போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் "புதிய மாஸ்டர்ஸ்" ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை. என்.பி.யின் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை.
நாம் ஒரு அழகான பிரகாசமான அறை, ஒரு samovar ஒரு மேஜை, பாலாடைக்கட்டிகள் பார்க்கிறோம் ... எனவே சுற்றி மக்கள் தேநீர் குடிக்கிறார்கள். சிறப்பு எதுவும் இல்லை. ஆனால் அவர்கள் உங்களுக்கு பெயரைச் சொன்னார்கள், எனவே நீங்கள் உடனடியாக அதைப் பற்றி யோசித்தீர்கள். அவர்கள் எப்படிப்பட்ட உரிமையாளர்கள்? ஏன் புதியது? பழையவை பற்றி என்ன? பின்னர் நீங்கள் ஒரு நெருக்கமான தோற்றத்தை எடுக்க ஆரம்பிக்கிறீர்கள்.
நான் அதை யூகித்தேன்! பழைய உரிமையாளர்களின் உருவப்படங்கள் இங்கே உள்ளன. இது ஒருவித இளவரசன். கண்ணாடியுடன் மிகவும் தீவிரமானவர், வயதானவர் அல்ல. மறுபுறம், மற்றொரு படம் உள்ளது. அங்கே ஒரு பெண் இருக்க வேண்டும், உடையை வைத்து ஆராய வேண்டும். (ஒரு பஞ்சுபோன்ற ஆடையின் ஒரு துண்டு தெரியும்.) சுற்றுப்புறம் அழகானது, பணக்காரமானது. ஓவியங்களைப் பற்றி சொன்னேன், பெரிய கடிகாரமும் இருக்கிறது. ஆனால் பல பழைய விஷயங்கள் உள்ளன, ஒருவித கதவு சட்டகம். அதாவது, முன்பு நிலைமை நன்றாக இருந்தது, பின்னர் ஏதோ நடந்தது ... உரிமையாளர்கள் திடீரென்று வெளியேறினர். அவர்கள் உருவப்படங்களை கூட எடுக்கவில்லை. ஒருவேளை அவர்கள் வாரயிறுதியில் சென்றுவிட்டு திரும்பி வரத் திட்டமிட்டிருக்கலாம், ஆனால் அது பலனளிக்கவில்லை.
மேலும் மேஜையில் இருப்பவர்கள் விவசாயிகளைப் போல் இருக்கிறார்கள். இது அநேகமாக குடும்பம். அப்படி ஒரு தாத்தா தாடி. ஒரு பையன், முக்காடு போட்ட பெண், வெவ்வேறு குழந்தைகள். வீட்டில் யாரும் இல்லாத நேரத்தில் இங்கே தேநீர் குடிக்க முடிவு செய்த இளவரசர்களின் வேலைக்காரர்கள் இவர்கள். ஆனால் அவர்கள் எஜமானர்கள் என்று அழைக்கப்படுவதால், அவர்கள் ஒரு காரணத்திற்காக இங்கே இருக்கிறார்கள். அவர்கள் இளவரசர்களைக் கட்டவில்லை என்று நான் நம்புகிறேன், அவர்கள் அடித்தளத்தில் உட்காரவில்லை! ஆனால் இல்லை, இந்த மக்கள் அனைவரும் அவ்வளவு அமைதியாக தேநீர் குடிக்க மாட்டார்கள்.
அழகான மற்றும் விலையுயர்ந்த பீங்கான் கோப்பைகள் எதுவும் இல்லை. அவர்கள் கண்ணாடிகளில் இருந்து குடிக்கிறார்கள் ... மற்றும் சாஸர்களில் இருந்து குடிக்கிறார்கள். இளவரசர்கள் அதை செய்ய மாட்டார்கள்!
ஒருவேளை இது புரட்சிக்குப் பிறகு நடந்திருக்கலாம். பின்னர் அனைத்து உன்னத மக்களும் பாரிஸுக்கும் அமெரிக்காவிற்கும் புறப்பட்டனர். அவர்கள் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டார்கள், அதாவது, அவர்களிடமிருந்து எல்லாம் பறிக்கப்பட்டது. பின்னர் சாதாரண மக்கள் (விவசாயிகள் மற்றும் தொழிலாளர்கள்) எல்லாவற்றையும் பயன்படுத்த முடிந்தது, எல்லாவற்றையும் தங்களுக்கு எடுத்துக்கொண்டு பகிர்ந்து கொள்ள முடிந்தது. இது அநேகமாக அந்தக் கதையைப் பற்றியது. ஆனால், லெனினின் உருவப்படத்தையும் செங்கொடிகளையும் தொங்கவிடக்கூட அவர்களுக்கு நேரமில்லை. இங்குள்ள விவசாயிகள் அனைவரும் தூய்மையானவர்கள், புத்திசாலிகள். பையன் மட்டும் வெறுங்காலுடன் அமர்ந்திருக்கிறான்! நான் என் காலணிகளை எங்காவது விட்டுவிட்டேன். கொள்கையளவில், அது குளிர்ச்சியாக இருக்கக்கூடாது. ஜன்னலுக்கு வெளியே பச்சை இலைகள்... அழகு! ஒருவேளை விடுமுறை இருக்கலாம். இருந்தாலும் வீட்டுல ஒரு பார்ட்டி! புதிய உரிமையாளர்கள் இருப்பதால்...
அவர்கள் ஏற்கனவே ஒரு பெரிய குடும்பம் போல் குடியேறிவிட்டனர். அறைகள் பிரிக்கப்பட்டன, விஷயங்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. ஹாலில் கொஞ்சம் கூட சுத்தம் செய்ய அவர்களுக்கு நேரமில்லை. ஆனால் அவர்கள் புதிய அடுப்பில் பன்களை சுட்டு தேநீர் தயாரித்தனர். ஆணித்தரமாக!
ஆனால் பழைய உரிமையாளர்கள் வந்தால் என்ன நடக்கும்? ஆனால் அவர்கள் புத்திசாலிகள், அவர்கள் நிச்சயமாக ஒரு ஊழலைத் தொடங்க மாட்டார்கள். ஏதாவது நடந்தால் தந்தி அனுப்புவார்கள். இந்த புதியவர்கள், வாதிட மாட்டார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் இந்த வீட்டைக் கட்டவில்லை அல்லது வழங்கவில்லை. எல்லாம் சரியாகி விடும்! மேலும் இது ஏற்கனவே நல்லது. மற்றும் படம் சுவாரஸ்யமானது, ஒரு மர்மத்துடன், சாப்பாட்டு அறைக்கு மட்டுமல்ல.
விருப்பம் 2
எனக்கு முன்னால் நிகோலாய் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் "புதிய மாஸ்டர்ஸ்" ஓவியம் உள்ளது. இந்த படத்தில் பல்வேறு பொருட்கள் உள்ளன. இந்த ஓவியம் "புதிய உரிமையாளர்கள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது இந்த வீட்டின் தற்போதைய உரிமையாளர்கள் மேஜையில் அமர்ந்து சாப்பிடுகிறார்கள்.
இந்த வீடு எவ்வளவு பெரியது என்று சொல்வது கடினம். ஆனால் மேலே அலங்கார விட்டங்கள் இருப்பதை நீங்கள் கவனிக்கலாம், இது இரண்டாவது மாடியின் தொடர்ச்சியாக இருக்கலாம்.
பொதுவாக, வீடு மிகவும் பழையதாகத் தெரிகிறது. சுவர்களில் பலமுறை ஒட்டு போடப்பட்டும் விரிசல் ஏற்பட்டுள்ளது.
பின்னணியில் பல வீட்டுப் பொருட்களையும் வீட்டின் கட்டிடக்கலையையும் பார்க்கலாம். ஒரு கரடுமுரடான சுவர், திடீரென்று ஒரு பச்சைக் கதவு கொண்ட தாழ்வாரத்திற்குள் செல்கிறது, ஒருவேளை தெருவில் திறக்கப்படலாம்.
உயரமான ஜன்னலில், சுவரின் முழு அகலமும் நீண்டுள்ளது, காற்றில் இலைகள் வீசும் ஒரு மரத்தைக் காணலாம்.
ஜன்னலுடன் கூடிய நடைபாதை எங்கள் கதாபாத்திரங்கள் அமர்ந்திருக்கும் பொதுவான அறையை விட மிகவும் பிரகாசமாகத் தெரிகிறது. பொதுவான அறை என்று அழைக்கப்படுவது மிகவும் இருட்டாகத் தெரிகிறது. இந்த அறையில் உள்ள அனைத்து பொருட்களும் மற்றும் பொருட்களும் இல்லாவிட்டால் அவள் மிகவும் சலிப்பாக இருப்பாள்.
நிச்சயமாக, உங்கள் கண்ணைப் பிடிக்கும் முதல் விஷயம் வட்ட வடிவ அட்டவணை, அதன் மீது விளிம்புகளில் அலங்கார முடிச்சுகளுடன் ஒரு ஒளி மேஜை துணி உள்ளது. இந்த மேசையில் ஒரு தங்க நிற சமோவர், வெள்ளை மற்றும் நீல தேநீர் தொட்டியின் மேசை மற்றும் அதே குவளைகள் உள்ளன. புதிய உரிமையாளர்கள் குடிக்கும் தேநீர் மற்றும் தட்டுகள் நிரப்பப்பட்ட கண்ணாடிகள். மேஜையில் சீஸ்கேக்குகள் உள்ளன. பெரியவர்கள் மற்றும் குழந்தைகள் இருவரும் இந்த விருந்தில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். நான்கு ஆண்கள் மற்றும் நான்கு பெண்கள்: வயதானவர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள் இருவரும். அவர்கள் அனைவரும் பலவிதமான ஆடைகளை அணிந்துள்ளனர். யாரோ ஒரு ஊதா அல்லது பர்கண்டி சட்டையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், யாரோ ஒரு செக்கர் சட்டை அணிந்திருக்கிறார்கள். பெண்கள் ஆடைகள் மற்றும் நீண்ட பாவாடைகளை அணிந்துள்ளனர். அவர்கள் அனைவரும் எளிய நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், ஒரு சிறுவன் அமர்ந்திருக்கிறான். இந்த நாற்காலி மற்றவர்களை விட பணக்காரராக தெரிகிறது.
அனைவரும் ஒரு மேஜையில் மிகவும் நட்புடன் கூடியிருந்தனர். இந்த மக்கள் அனைவரும் அநேகமாக ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடையவர்கள்.
படத்தின் பின்னணியைப் பார்த்தால், பல சுவாரசியமான விஷயங்களைக் காணலாம். இரண்டாவது தளம் என்று நான் நம்புவதை ஆதரிக்கும் ஒரு நெடுவரிசை தெரியும். அவளுக்குப் பின்னால் ஒரு இருண்ட அலமாரி உள்ளது. அவருக்கு அடுத்ததாக தொங்கும், ஒருவேளை, சில வகையான குதிரை சேணம். மீண்டும் ஒருவித இருட்டடிப்பு உள்ளது, அதை உருவாக்க முடியாது. ஒருவேளை அது வேறொரு அறையின் கதவாக இருக்கலாம் அல்லது ஜன்னலருகே உள்ள அடைப்புகளாக இருக்கலாம். அதே சுவரில் ஒரு ஓவியம் உள்ளது, அதில் சிவப்பு நிறம் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் தெரியும். ஆனால் என்ன தவறு என்று கண்டுபிடிக்க முடியாது.
ஐந்தரை மணி என்று படிக்கும் உயரமான கடிகாரத்திற்குப் பக்கத்தில், இன்னொரு ஓவியம் தொங்குகிறது. இந்த முறை அது ஒரு உருவப்படம். ஒருவேளை சில பிரபலமான நபர் கூட. இந்த ஓவியத்தின் கீழ் நீல நிற அமைப்போடு கூடிய நாற்காலிகள் உள்ளன, இது இந்த ஒரே வண்ணமுடைய சுவர் பின்னணி முழுவதும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு குழாயும் உள்ளது. ஒரு சிறிய அடுப்பில் சூடாக்குவதற்கும் செல்வதற்கும் மிகவும் சாத்தியமானது.
ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை: N. P. Bogdanov-Belsky "புதிய முதுநிலை".
என்.பி. போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது பெயர் நியாயமற்ற முறையில் மறக்கப்பட்டது. இப்போது அது I. Repin, I. Shishkin, V. Vasnetsov மற்றும் பலர் போன்ற பெயர்களுக்கு இணையாக நிற்கிறது.
அவரது படைப்பில் என்.பி. போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி பெரும்பாலும் விவசாயிகளின் தலைப்புக்கு மாறுகிறார். அவர் விவசாயக் குழந்தைகளையும் விவசாயக் குடும்பத்தின் வாழ்க்கையையும் வரைகிறார். "புதிய எஜமானர்கள்" என்ற ஓவியம் அந்தக் காலத்தின் யதார்த்தங்களின் பிரதிபலிப்பாகும், முன்னாள் அடிமைகள் வீணடிக்கப்பட்ட பிரபுக்களின் தோட்டங்களின் எஜமானர்களாக ஆனார்கள்.
அந்த ஓவியம் ஒரு விவசாயக் குடும்பம் தேநீர் அருந்துவதை சித்தரிக்கிறது. அவர்கள் மஹோகனி நாற்காலிகளில் ஒரு வட்ட மேசையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். வாழ்க்கை அறையின் பணக்கார அலங்காரங்கள் வீட்டின் உரிமையாளர்களின் ஆடைகளுடன் வேறுபடுகின்றன. விலையுயர்ந்த, நேர்த்தியான தளபாடங்கள், ஒரு கில்டட் சட்டத்தில் ஒரு ஓவியம், சுவரில் ஒரு கடிகாரம் - இவை அனைத்தும் தோட்டத்தின் முந்தைய உரிமையாளர்களிடமிருந்து புதிய உரிமையாளர்களால் பெறப்பட்டது. புதிய உரிமையாளர்கள் எளிய விவசாய ஆடைகளை அணிந்துள்ளனர்: சட்டைகள், எளிய கால்சட்டை, துணி ஜாக்கெட்டுகள்.
முழு குடும்பமும் மேஜையில் அழகாக அமர்ந்திருந்தது. அவர்கள் ஒரு சமோவரில் இருந்து தேநீர் குடிக்கிறார்கள். ஏறக்குறைய அனைவரின் கைகளிலும் தட்டுகள் உள்ளன, அதிலிருந்து அவர்கள் சத்தமாக எளிய கண்ணாடிகளில் தேநீரை உறிஞ்சுகிறார்கள். இடதுபுறத்தில் உள்ள இளைய பையன் மட்டுமே விலையுயர்ந்த பீங்கான் கோப்பையில் தேநீர் ஊற்றினான். மேஜை துணியில் பேகல்கள் உள்ளன - ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் தேநீருக்கு பிடித்த சுவையானது.
படத்தைப் பார்க்கும்போது, விவசாயிகள் மேசையில் சற்றே கட்டுப்படுத்தப்பட்டிருப்பதை நீங்கள் கவனிக்கிறீர்கள். ஒரு பெண்மணி அல்லது ஜென்டில்மேன் அழைப்பின் பேரில் அவர்கள் இந்த வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்து, தயக்கத்துடன் வாசலில் எப்படி நின்றார்கள் என்பது அவர்களுக்கு இன்னும் புதிய நினைவுகள் இருக்கலாம். மேலும் நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தினர் மேஜையில் அமர்ந்திருந்தனர். மேஜையில் விலை உயர்ந்த வெள்ளி வேட்டிகள் இருந்தன.
இப்போது முந்தைய உரிமையாளர்கள் போய்விட்டார்கள், அவர்கள் - எளிய விவசாயிகள் - ஒரு காலத்தில் இந்த விலையுயர்ந்த மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், அது ஒரு காலத்தில் அவர்களை பிரமிப்புடன் நிரப்பியது. நில உரிமையாளரின் எஸ்டேட்டின் உரிமையாளர்கள் என்ற பதவிக்கு அவர்கள் இன்னும் பழகவில்லை. மற்றும் இலையுதிர் தோட்டம் திரையிடப்படாத ஜன்னல் வழியாக ஆர்வத்துடன் வெளியே பார்க்கிறது.
N. P. Bogdanov-Belsky "புதிய முதுநிலை" ஓவியத்தின் விளக்கம்.
சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரான நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் பெயர் நியாயமற்ற முறையில் மறக்கப்பட்டது. ஆயினும்கூட, இப்போது அது ஷிஷ்கின், வாஸ்நெட்சோவ், ரெபின் மற்றும் பிற பெயர்களுடன் சரியாக நிற்கிறது.
பெரும்பாலும் கலைஞர் தனது படைப்பில் விவசாயிகளின் கருப்பொருளைத் தொடுகிறார். அவர் ஒரு எளிய விவசாய குடும்பம் மற்றும் விவசாய குழந்தைகளின் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறார். "புதிய எஜமானர்கள்" என்ற ஓவியம் அந்த காலத்தின் யதார்த்தங்களை பிரதிபலிக்கிறது, பிரபுக்கள் தங்கள் தோட்டங்களை வீணடித்தனர், மேலும் அவர்களின் முன்னாள் அடிமைகள் அவர்களுக்கு எஜமானர்களாக ஆனார்கள்.
கலைஞர் ஆஸ்ட்ரோவ்னோ கிராமத்தில் உடோமெல்ஸ்கி பிராந்தியத்தில் "புதிய உரிமையாளர்கள்" என்ற ஓவியத்தை வரைந்தார். நிகழ்வுகளை சித்தரிப்பதற்கான பின்னணியாக, கலைஞர் முன்னாள் நில உரிமையாளர்களான உஷாகோவ் தோட்டத்தின் மண்டபத்தை வரைந்தார். படத்தில் நடக்கும் நிகழ்வுகள் ரஷ்யா முழுவதும் எல்லா இடங்களிலும் நிகழ்கின்றன. திவாலானதால், பிரபுக்கள் தங்கள் குடும்ப தோட்டங்களை பணக்கார வணிகர்கள் மற்றும் விவசாயிகளுக்கு விற்றனர். உன்னத தோட்டங்களின் மறைந்து வரும் உலகம் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி தனது படத்தில் உரையாற்றும் கருப்பொருளாகும்.
இந்த படத்தில் உட்புறம் ஒரு பெரிய பொருளைக் கொண்டுள்ளது. முன்னாள் ஆடம்பர மற்றும் சிறப்பின் எச்சங்கள் இங்கே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன: சுவரில் தொங்கும் கனமான சட்டத்தில் ஒரு ஓவியம், ஒரு பெரிய தாத்தா கடிகாரம், விலையுயர்ந்த தளபாடங்கள் - அனைத்தும் தோட்டத்தின் முந்தைய உரிமையாளர்களிடமிருந்து எஞ்சியுள்ளன. ஆனால் இப்போது இங்குள்ள உரிமையாளர்கள் எளிய விவசாயிகள் - ஒரு காலத்தில் அவர்களை பிரமிக்க வைத்த இடத்தில். அவர்கள் இப்போது நில உரிமையாளரின் தோட்டத்தின் உரிமையாளர்கள், ஆனால் அவர்கள் இந்த நிலைமைக்கு இன்னும் பழகவில்லை.
படத்தில் தேநீர் அருந்தும் விவசாயிகள் குடும்பத்தைப் பார்க்கிறோம். அவர்கள் ஒரு வட்ட மேசையில் மஹோகனி நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். அவர்களின் எளிய விவசாய உடைகள் வாழ்க்கை அறையின் பணக்கார அலங்காரங்களுடன் வேறுபடுகின்றன: நேர்த்தியான தளபாடங்கள், கில்டட் சட்டத்தில் ஒரு ஓவியம். முன்னாள் விவசாயிகளின் முழு குடும்பமும் மேஜையில் அலங்காரமாக அமர்ந்திருந்தது. எல்லோரும் ஒரு பெரிய சமோவரில் இருந்து தேநீர் குடிக்கிறார்கள். ஏறக்குறைய எல்லோரும் தங்கள் கைகளில் ஒரு சாஸரை வைத்திருக்கிறார்கள், அதில் இருந்து அவர்கள் சத்தமாக தேநீர் பருகுகிறார்கள், இது எளிய கண்ணாடிகளில் ஊற்றப்படுகிறது. விலையுயர்ந்த பீங்கான் கோப்பையில் இருந்து இளைய பையன் மட்டும் தேநீர் அருந்துகிறான். மற்றும் சரியான மேஜை துணியில் விவசாய குடும்பத்தின் விருப்பமான சுவையானது - பேகல்ஸ்.
படத்தைப் பார்க்கும்போது, விவசாயிகள் எவ்வளவு கடினமாக மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்பதை நீங்கள் உடனடியாக கவனிக்கிறீர்கள். நிச்சயமாக, அவர்கள் எவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு ஒரு மாஸ்டர் அல்லது பெண்ணின் அழைப்பின் பேரில் மட்டுமே இந்த அறைக்குள் நுழைந்தார்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வாசலில் நிறுத்தினார்கள் என்பதை அவர்கள் இன்னும் மறக்கவில்லை. ஜன்னல் வழியாக, திரைச்சீலைகளால் மூடப்படவில்லை, இலையுதிர் தோட்டம், தெளிவான காற்று மற்றும் வெற்று மரத்தின் டிரங்குகள் ஆர்வத்துடன் எட்டிப் பார்க்கின்றன. இது ஒரு உன்னத தோட்டத்தின் உட்புறத்தின் மாறுபாடு, எளிய ஆடைகளில் ஹீரோக்களின் உருவங்கள் பார்வையாளருக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதன் சாரத்தைக் காட்டுகிறது மற்றும் இந்த வீட்டில் வாழ்க்கையை கற்பனை செய்ய உதவுகிறது.
என்.பி. போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி ஒரு சுவாரஸ்யமான தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதை அவர் தனது கேன்வாஸ் "புதிய மாஸ்டர்ஸ்" இல் பார்வையாளருக்கு வெளிப்படுத்தினார். இங்கே ஒரு குடும்பம் மேஜையில் அமர்ந்து தேநீர் அருந்தும் படம். ஒரு சாதாரண படம், ஆனால் நீங்கள் அதைக் கூர்ந்து கவனித்தால் சிந்திக்க வேண்டிய ஒன்று இருக்கிறது. அப்படியானால், படம் ஏன் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்ததாகத் தெரிகிறது? இங்கு நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு எனது அணுகுமுறை என்ன?
குடும்பமே எந்தக் கேள்வியும் எழுப்புவதில்லை. அவர்களைப் பற்றி விவசாயிகள் என்று சொல்லலாம். மேஜையில் ஒரு சமோவர் உள்ளது, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் முன்னால் எளிய கண்ணாடிகள் உள்ளன, மேலும் சாதாரண பேகல்கள் தேநீருக்கு விருந்தாக செயல்படுகின்றன. ஆனால் இவர்கள் கிராமிய முறையில் சாஸர்களில் இருந்து நறுமணப் பானத்தைப் பருகும் சாதாரண மனிதர்கள் அல்ல என்பதை நீங்கள் இன்னும் உணர்கிறீர்கள். அவர்களின் கண்களில் பதிந்துள்ள பயம் பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அவர் முரண்பாடுகளைக் கவனிக்கிறார். அவர்கள் ஏன் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறார்கள்? படம் ஒரு ஒத்திசைவான முழுமையை உருவாக்கவில்லை. இந்த சாதாரண மக்கள் விலையுயர்ந்த நாற்காலிகளில் உட்காருகிறார்கள், தரமான பொருட்களிலிருந்து தனிப்பயனாக்கப்பட்டவர்கள். சேவையின் சில பொருட்கள், அங்கேயே மேசையில் நிற்கின்றன, இவை பீங்கான் கோப்பைகள் மற்றும் ஒரு டீபாட், அவை இந்த வீட்டில் பிறந்து வளரவில்லை என்று கூறுகின்றன. இங்குள்ள அனைத்தும் அவர்களுக்கு இன்னும் வெளிநாட்டு மற்றும் அசாதாரணமானது. மேலும் வீடு எப்படியோ ஒரு விவசாயியின் குடிசை போல் இல்லை. நெடுவரிசைகள், உயரமான கூரைகள் மற்றும் வீட்டில் உள்ள சில அலங்காரங்கள் அவர்கள் இன்னும் இங்கே விருந்தினர்களாக இருப்பதைக் காட்டுகின்றன. ஒருவேளை அவர்கள் இந்த தோட்டத்தை திவாலான முன்னாள் உரிமையாளரிடமிருந்து வாங்கியிருக்கலாம், ஆனால் இன்னும் அதில் வசதியாக இல்லை.
கலைஞர் அவர்கள் இப்போது அமைந்துள்ள வீட்டிலிருந்து குடியிருப்பாளர்களை பிரிக்கும் அனைத்து விவரங்களையும் தெளிவாக வலியுறுத்துகிறார். அதன் வெள்ளை சுவர்கள் அவர்களுக்கு இன்னும் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது. நேரம் கடந்து போகும், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் தங்கள் சொந்த வழியில் மீண்டும் செய்வார்கள். குடும்பத் தலைவர், அவரது குணாதிசயமான உரிமையாளரின் ஆவியுடன், இங்கு ஒரு பிரமாண்டமான மறுசீரமைப்பைத் தொடங்கலாம், இது அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும். பின்னர் அவர்கள் வீட்டுவசதிகளுடன் பழகத் தொடங்குவார்கள், மேலும் வீடு அவர்களை அதன் உரிமையாளர்களாக "பதிவு செய்யும்". பின்னர் படம் இணக்கமாக ஒலிக்கும்.
ஓவியர் குறிப்பாக குளிர்ச்சியையும் வசதியின்மையையும் காட்ட குளிர் டோன்களைப் பயன்படுத்துகிறார். மேலும் அவர் முகத்தில் ஒருவித சங்கடத்தைக் காட்டுகிறார். இதற்கு நன்றி, படம் நம்பக்கூடியதாகத் தெரிகிறது. நான் கதையின் தொடர்ச்சியைக் கொண்டு வர விரும்புகிறேன், அதன் கதைக்களத்தை ஆசிரியர் தனது படைப்புடன் சொல்லத் தொடங்குகிறார்.
போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி ஒரு சுவாரஸ்யமான தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதை அவர் தனது கேன்வாஸ் "புதிய மாஸ்டர்ஸ்" இல் பார்வையாளருக்கு வெளிப்படுத்தினார்.
இங்கே ஒரு குடும்பம் மேஜையில் அமர்ந்து தேநீர் அருந்தும் படம்.
ஒரு சாதாரண படம், ஆனால் நீங்கள் அதைக் கூர்ந்து கவனித்தால் சிந்திக்க வேண்டிய ஒன்று இருக்கிறது.
அப்படியானால், படம் ஏன் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்ததாகத் தெரிகிறது? இங்கு நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு எனது அணுகுமுறை என்ன?
குடும்பமே எந்தக் கேள்வியும் எழுப்புவதில்லை.
அவர்களைப் பற்றி விவசாயிகள் என்று சொல்லலாம்.
மேஜையில் ஒரு சமோவர் உள்ளது, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் முன்னால் எளிய கண்ணாடிகள் உள்ளன, மேலும் சாதாரண பேகல்கள் தேநீருக்கு விருந்தாக செயல்படுகின்றன.
ஆனால் இவர்கள் கிராமிய முறையில் சாஸர்களில் இருந்து நறுமணப் பானத்தைப் பருகும் சாதாரண மனிதர்கள் அல்ல என்பதை நீங்கள் இன்னும் உணர்கிறீர்கள்.
அவர்களின் கண்களில் பதிந்துள்ள பயம் பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அவர் முரண்பாடுகளைக் கவனிக்கிறார்.
அவர்கள் ஏன் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறார்கள்? படம் ஒரு ஒத்திசைவான முழுமையை உருவாக்கவில்லை.
இந்த சாதாரண மக்கள் விலையுயர்ந்த நாற்காலிகளில் உட்காருகிறார்கள், தரமான பொருட்களிலிருந்து தனிப்பயனாக்கப்பட்டவர்கள்.
சேவையின் சில பொருட்கள், அங்கேயே மேசையில் நிற்கின்றன, இவை பீங்கான் கோப்பைகள் மற்றும் ஒரு டீபாட், அவை இந்த வீட்டில் பிறந்து வளரவில்லை என்று கூறுகின்றன.
இங்குள்ள அனைத்தும் அவர்களுக்கு இன்னும் வெளிநாட்டு மற்றும் அசாதாரணமானது.
மேலும் வீடு எப்படியோ ஒரு விவசாயியின் குடிசை போல் தெரியவில்லை.
நெடுவரிசைகள், உயரமான கூரைகள் மற்றும் வீட்டில் உள்ள சில அலங்காரங்கள் அவர்கள் இன்னும் இங்கே விருந்தினர்கள் என்பதைக் காட்டுகின்றன.
ஒருவேளை அவர்கள் இந்த தோட்டத்தை திவாலான முன்னாள் உரிமையாளரிடமிருந்து வாங்கியிருக்கலாம், ஆனால் இன்னும் அதில் வசதியாக இல்லை.
குடியிருப்பாளர்களை அவர்கள் இப்போது அமைந்துள்ள வீட்டிலிருந்து பிரிக்கும் அனைத்து விவரங்களையும் கலைஞர் தெளிவாக வலியுறுத்துகிறார்.
அதன் வெள்ளை சுவர்கள் அவர்களுக்கு இன்னும் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது.
நேரம் கடந்து போகும், அவர்கள் தங்கள் சொந்த வழியில் எல்லாவற்றையும் மீண்டும் செய்வார்கள்.
குடும்பத் தலைவர், அவரது குணாதிசயமான உரிமையாளரின் ஆவியுடன், இங்கு ஒரு பிரமாண்டமான மறுசீரமைப்பைத் தொடங்கலாம், இது அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்.
பின்னர் அவர்கள் வீட்டுவசதிகளுடன் பழகத் தொடங்குவார்கள், மேலும் வீடு அவர்களை அதன் உரிமையாளர்களாக "பதிவு செய்யும்".
பின்னர் படம் இணக்கமாக ஒலிக்கும்.
ஓவியர் குறிப்பாக குளிர்ச்சியையும் வசதியின்மையையும் காட்ட குளிர் டோன்களைப் பயன்படுத்துகிறார்.
மேலும் அவர் முகத்தில் ஒருவித சங்கடத்தைக் காட்டுகிறார்.
இதற்கு நன்றி, படம் நம்பக்கூடியதாகத் தெரிகிறது.
நான் கதையின் தொடர்ச்சியைக் கொண்டு வர விரும்புகிறேன், அதன் கதைக்களத்தை ஆசிரியர் தனது படைப்புடன் சொல்லத் தொடங்குகிறார்.
புதிய உரிமையாளர்கள். தேநீர் விருந்து - நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டனோவ்-பெல்ஸ்கி
நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி ஒரு ஏழைக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், ஆனால் படைப்பாற்றலில் அசாதாரண உயரங்களை எட்ட முடிந்தது, சம உத்வேகத்துடன் வரைந்த ஒரு பிரபலமான ஓவியராக ஆனார் - பேரரசர்களின் உருவப்படங்கள் மற்றும் விவசாய குழந்தைகளின் முகங்கள்.
அவர் கிராமம், கிராமப்புற குழந்தைகள், ரஷ்ய எல்லையற்ற வயல்வெளிகள் மற்றும் பசுமையான காடுகளைப் புரிந்துகொண்டு நேசித்தார்.
கலைஞர் தனது கோடைகாலத்தை ட்வெர் பிராந்தியத்தின் உடோமெல்ஸ்கி பகுதியில் கழிக்க விரும்பினார், அங்கு அவரது ஓவியம் "நியூ மாஸ்டர்ஸ்" வரையப்பட்டது. தேநீர் விருந்து." படம் முதல் பார்வையில் தோன்றும் அளவுக்கு எளிமையானது அல்ல. ஓரளவிற்கு, இது விவசாயிகள் மற்றும் பிரபுக்களின் மாறிவரும் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது. 1861 இல் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட பிறகு மாற்றங்கள் ஏற்படத் தொடங்கின.
உண்மை என்னவென்றால், இந்த சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகு, முதலாளித்துவம் ரஷ்யாவில் தீவிரமாக உருவாகத் தொடங்கியது. பிரபுக்கள் சமூகத்தில் தனது நிலையை படிப்படியாக இழந்து பொருளாதார ரீதியாக நலிவடைந்து வருகின்றனர்.
பல உன்னத குடும்பங்கள் திவாலாகி ஏழைகளாகி, தங்கள் நிலங்களை விற்று அல்லது அடமானம் வைத்தனர். முதல் உலகப் போர் தொடங்கியபோது, கிராமங்களில் மிகக் குறைவான பிரபுக்கள் மட்டுமே இருந்தனர். அவர்கள் தங்கள் தோட்டங்களை எதற்கும் விற்றுவிட்டு நகரத்திற்கு செல்ல வேண்டியிருந்தது. வரலாற்றில் இந்த தருணம் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் ஓவியத்தில் பிரதிபலிக்கிறது.
ஒரு குடும்பம் எங்கள் முன் அமர்ந்து தேநீர் அருந்துகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்னோ கிராமத்திலிருந்து உஷாகோவ் நில உரிமையாளர்களின் தோட்டத்தை வாங்கிய புதிய உரிமையாளர்கள் இவர்கள். இந்த நிகழ்வு சமீபத்தில் நடந்தது என்பது படத்தின் வலது மூலையில் உள்ள விஷயங்களில் உள்ள சில கோளாறுகளாலும், அழகான கில்டட் சட்டத்தில் உள்ள உருவப்படத்தாலும் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது.
முன்னாள் உரிமையாளரின் உருவப்படம், சுவரில் இருந்து அகற்றுவதற்கு கூட நேரம் இல்லை. ஒருவேளை புதிய உரிமையாளர்கள் இந்த வீட்டில் தங்கள் புதிய நிலையை இன்னும் முழுமையாக நம்பவில்லை. அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் சற்றே கட்டுப்படுத்தப்பட்ட போஸ்களால் இதை உறுதிப்படுத்த முடியும்.
இவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதை நாம் யூகிக்க மட்டுமே முடியும். அவர்கள் இந்த எஸ்டேட்டில் வேலையாட்களாகவும், மாப்பிள்ளைகளாகவும், சமையல்காரர்களாகவும் பணியாற்றிய சமீப காலங்களில் சிலரை வீட்டிற்குள் அனுமதிக்காமல் இருக்கலாம்; படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள குடும்பத் தலைவர் முன்னாள் நில உரிமையாளரின் மேலாளராகவோ அல்லது எழுத்தராகவோ இருக்கலாம். இப்போது அவர்கள் இந்த சொத்துக்கள் அனைத்தையும் வைத்திருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் பார்வையிலும் நடத்தையிலும் இன்னும் சில சந்தேகங்களும் நிச்சயமற்ற தன்மையும் உள்ளது.
ஆனால் அவர்களின் அமைதி, விவசாயிகளின் முழுமை எல்லாவற்றிலும் தெரியும் - சாதாரண உணவுகள் மற்றும் உணவுகளில், எளிமையான, ஆனால் நல்ல தரமான மற்றும் புதிய ஆடைகளில். Bogdanov-Belsky, எப்போதும் போல, புகைப்படத் துல்லியத்துடன் மிகச்சிறிய விவரங்களை சித்தரிக்கிறது - ஒவ்வொரு செல், படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சட்டைகள் மற்றும் ஓரங்களில் உள்ள ஒவ்வொரு மடிப்பு, நடுத்தர மகனின் தலையில் மென்மையாக்கப்பட்ட கவ்லிக் மற்றும் அவரது பெரிய விவசாயிகளின் கைகள்.
மேஜை துணியில் உள்ள குஞ்சங்கள், மஹோகனி நாற்காலியில் உள்ள வேலைப்பாடுகள், கண்ணாடிகளின் வெளிப்படையான கண்ணாடி மற்றும் மேசையில் உள்ள சமோவரின் பளபளப்பு ஆகியவை கவனமாக வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன. கலைஞர் இதற்கு மாறாக ஓவியத்தின் சதித்திட்டத்தை உருவாக்கினார் - பணக்கார உட்புறத்தின் எச்சங்கள் (கடிகாரங்கள், ஓவியங்கள், விலையுயர்ந்த மரத்தால் செய்யப்பட்ட தளபாடங்கள், ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு தோட்டம்) மற்றும் இப்போது இங்கு நிர்வகிக்கும் ஒரு பணக்கார விவசாயியின் எளிய குடும்பம்.
இந்த முரண்பாட்டிற்கு நன்றி, என்ன நடக்கிறது மற்றும் படத்தின் கதைக்களத்தைப் புரிந்துகொள்வது எங்களுக்கு எளிதானது. அன்டன் பாவ்லோவிச் செகோவ் எழுதிய "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" - ஒரு இணையாக வரைந்து புதிய தோற்றத்துடன் மீண்டும் படிக்கவும்.
