Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவ் (1833-1882) - கலைஞர், பயண கண்காட்சிகள் சங்கத்தின் நிறுவன உறுப்பினர்களில் ஒருவர்.

கலைஞரின் குடும்பப்பெயர் "பெரோவ்" என்பது அவரது இலக்கண ஆசிரியர் கடிதங்களை எழுதுவதற்கு பேனாவைப் பயன்படுத்தியதற்காக அவருக்கு வழங்கிய புனைப்பெயரில் இருந்து வந்தது. வாசிலி பெரோவ் பரோன் ஜார்ஜி கார்லோவிச் க்ரைடனரின் முறைகேடான மகன். அவர் பிறந்த பிறகு, அவரது பெற்றோர் திருமணம் செய்து கொண்டனர், ஆனால் அவரது தந்தையின் குடும்பப்பெயர் மற்றும் பட்டத்திற்கான உரிமைகள் அவருக்கு மறுக்கப்பட்டன.

வாசிலி பெரோவின் பொற்காலம்

பெரோவின் "பொற்காலம்" 1860 இல் தொடங்கியது. 1850 களின் இறுதியில், பொதுமக்கள் புராண மற்றும் "விவிலிய" ஓவியத்தால் சோர்வடைந்தனர், மேலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் "பாஸ்ட் ஷூக்கள் மற்றும் ஹோம்ஸ்பன்களுக்கு" பதக்கங்களை வழங்கத் தொடங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1860 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி பெரோவ் "முதல் தரவரிசைக்கு" ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார். பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் அவருக்கு எழுதினார்: "கலை சேவைக்காகவும் உங்கள் நண்பர்களுக்காகவும் உங்களை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்." பின்னர் அவர் "ஒரு நாட்டு தேவாலயத்தில் பிரசங்கம் செய்ததற்காக" ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கம் பெற்றார். ட்ரெட்டியாகோவ் இந்த காலகட்டத்தில் பெரோவின் பல ஓவியங்களை வாங்கினார்.

1870 களின் முற்பகுதியில், கலைஞர் ஒரு படைப்பு நெருக்கடியை அனுபவித்தார். பெரோவின் ஓவியங்கள் இனி அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்க்கவில்லை. கலைஞரின் முதல் படைப்புகளின் மகிழ்ச்சி திகைப்பிற்கு வழிவகுத்தது. பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் 1875 இல் கண்காட்சியைப் பார்த்த பிறகு பெரோவைப் பற்றி எழுதினார்: "பெரோவ் என்ன பரிதாபகரமான விஷயங்களைக் கொண்டிருக்கிறார், திறமையை நேர்மறை சாதாரணமாக மாற்றுவது என்ன." கிராம்ஸ்கோய் அவரை எதிரொலித்தார்: "நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பெரோவ் எல்லோருக்கும் முன்னால் இருந்தார் ... ரெபின் புர்லகோவுக்குப் பிறகு அவர் சாத்தியமற்றது."

1869 இல் அவரது மனைவியின் மரணம் மற்றும் ஓரளவு சக வாண்டரர்களால் இந்த நெருக்கடி ஓரளவு விளக்கப்பட்டது.

பெரோவின் வாழ்க்கை வரலாறு

வாசிலி பெரோவ். சுய உருவப்படம் 1851

வி.ஜி. பெரோவ். சுய உருவப்படம் 1870

• 1833. டிசம்பர் 21 - மாகாண வழக்குரைஞர் பரோன் ஜார்ஜி கார்லோவிச் கிரிடெனரிடமிருந்து மற்றும் டொபோல்ஸ்க் ஏ.ஐ. இவனோவாவுக்கு வாசிலி என்ற முறைகேடான மகன் இருந்தான். விரைவில் பெற்றோர் திருமணம் செய்து கொண்டனர், ஆனால் வாசிலி தனது தந்தையின் குடும்பப்பெயர் மற்றும் தலைப்புக்கான உரிமைகளைப் பெறவில்லை.
• 1842. பெரோவின் தந்தை நிஸ்னி நோவ்கோரோட் மாகாணத்தின் சப்லுகோவோவில் உள்ள யாசிகோவின் தோட்டத்தின் மேலாளர் பதவியைப் பெற்றார். இங்கே வாசிலி பெரியம்மை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், இது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு கண்பார்வை குறைவாக இருந்தது.
• 1843. பெரோவ் அர்சாமாஸ் மாவட்டப் பள்ளியில் படித்தார்.
• 1846. அர்சமாஸ் கலைப் பள்ளியில் படிப்பு ஏ.வி. ஸ்தூபினா. பெரோவ் தனது மாணவர் ஒருவருடன் ஏற்பட்ட மோதலால் பள்ளியை முடிக்கவில்லை.
• 1852. மாஸ்கோவில் வாசிலி பெரோவ் வருகை.
• 1853. மாஸ்கோ ஓவியம் மற்றும் கட்டுமானப் பள்ளியின் சேர்க்கை. பள்ளி ஆசிரியர் ஈ.யா மாஸ்கோவில் வாழ அவருக்கு உதவினார். பெரோவை அவருடன் குடியமர்த்திய வாசிலீவ், அவரை தந்தையாக கவனித்துக்கொண்டார். வாசிலி பெரோவ் எஸ்.கே வழிகாட்டுதலின் கீழ் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்றார். ஜரியான்கோ.
• 1856. பெரோவின் சகோதரர் "நிகோலாய் கிரிகோரிவிச் க்ரைடனரின் உருவப்படத்திற்காக" அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் சிறிய வெள்ளிப் பதக்கம்.
• 1857. "விசாரணைக்கான போலீஸ் அதிகாரியின் வருகை" ஓவியத்திற்கான பெரிய வெள்ளிப் பதக்கம்.
• 1860. "முதல் தரவரிசை" ஓவியத்திற்கான சிறிய தங்கப் பதக்கம்.
• 1861. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்லவும். ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கம் மற்றும் "ஒரு கிராமத்தில் பிரசங்கம்" என்ற ஓவியத்திற்கான போர்டராக வெளிநாட்டுப் பயணம் செய்யும் உரிமை. "ஈஸ்டரில் கிராமப்புற ஊர்வலம்" என்ற ஓவியத்தின் மீதான ஊழல். கலைஞர் குத்யாகோவ் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு எழுதினார்: “மேலும் அவர்கள் விரைவில் சினோடில் இருந்து உங்களிடம் ஒரு கோரிக்கையை விடுப்பார்கள் என்று பிற வதந்திகள் பரவுகின்றன: நீங்கள் எந்த அடிப்படையில் இத்தகைய ஒழுக்கக்கேடான ஓவியங்களை வாங்கி அவற்றை பொதுவில் காட்சிப்படுத்துகிறீர்கள்? ஒரு நிரந்தர கண்காட்சியில் நெவ்ஸ்கி, அது எங்கிருந்து வந்தது, விரைவில் அகற்றப்பட்டது, ஆனால் இத்தாலிக்கு பதிலாக பெரோவ் ஒரு பெரிய எதிர்ப்பை எழுப்பினார்.
• 1862. பெரோவின் ஓவியம் "மைடிச்சியில் தேநீர் விருந்து". இலையுதிர் காலம் - எலெனா எட்மண்டோவ்னா ஷேன்ஸுடன் திருமணம். டிசம்பர் - பெரோவ் மற்றும் அவரது மனைவி அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் போர்டராக வெளிநாடு சென்றனர். பெர்லின், டிரெஸ்டன் மற்றும் டுசெல்டார்ஃப் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்ற பிறகு, அவர் பாரிஸ் வந்தார்.
• 1863-1864. இரண்டு ஆண்டுகள் பெரோவ் பாரிஸில் வசித்து வந்தார். ரஷ்யாவில் போர்டிங் தொடர முன்கூட்டியே திரும்புவதற்கு அகாடமியின் அனுமதியைப் பெற்ற அவர், மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பி தனது மனைவியின் மாமா, எஃப்.எஃப் வீட்டில் குடியேறினார். ரெசனோவா.
• 1865. வி.வி. ஸ்டாசோவ்: "பெரோவ் தனது சிறந்த ஓவியங்களில் ஒன்றை உருவாக்கினார்: "ஒரு விவசாயியின் இறுதி ஊர்வலம்." ஓவியம் அளவு சிறியது, ஆனால் உள்ளடக்கத்தில் பெரியது ... பெரோவ் விவசாய குடும்பத்தின் முழு கைவிடுதலையும் தனிமையையும் கொடுத்தார்.
• 1867. ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு V.G எழுதிய "Troika" மற்றும் "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" ஓவியங்களுக்கு. பெரோவுக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது. "Troika" என்ற ஓவியத்தை P.M. ட்ரெட்டியாகோவ்.
• 1868. அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் பெரோவின் போர்டிங் கொடுப்பனவை இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு நீட்டித்தது. மகன் விளாடிமிரின் பிறப்பு.
• 1869. அசோசியேஷன் ஆஃப் டிராவலிங் ஆர்ட் எக்ஸிபிஷன்ஸ் (TPHV) ஐ உருவாக்கும் யோசனையுடன் வந்த மியாசோடோவ் உடன் சேர்ந்து, பெரோவ் மாஸ்கோ பயணக் குழுவை ஏற்பாடு செய்தார் மற்றும் ஏழு ஆண்டுகள் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார். அவரது மனைவியின் மரணம்.
• 1870. "தி வாண்டரர்" மற்றும் "பேர்ட் கேட்சர்" ஓவியங்களுக்காக பெரோவ் கலை அகாடமியால் பேராசிரியர் பட்டம் வழங்கப்பட்டது.
• 1871. TPHV இன் 1வது கண்காட்சியில், பெரோவ் "ஹண்டர்ஸ் அட் எ ரெஸ்ட்" என்ற ஓவியத்தைக் காட்டினார். வி.ஜி.யின் நியமனம். பெரோவ் மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் ஹையர் பெயிண்டிங்கில் ஆசிரியராக இறந்த எஸ்.கே. ஜரியான்கோ. ட்ரெட்டியாகோவ் நியமித்த ஓவிய ஓவியங்கள்.
• 1872. எலிசவெட்டா எகோரோவ்னா ட்ருகனோவாவுடன் திருமணம்.
• 1873. நிஸ்னி நோவ்கோரோட், வோல்கா, ஓரன்பர்க் மாகாணத்திற்கு பயணம். வேட்டையாடும் போது கடுமையான குளிர், செயல்முறை நுரையீரலில் தொடங்குகிறது.
• 1874. பெரோவ் நாவலின் கதைக்களத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஐ.எஸ். துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" ஓவியம் "ஓல்ட் பெற்றோர் அட் தி கிரேவ் ஆஃப் த ஸ் சன்" என்ற ஓவியத்தை வரைந்தார். படைப்பு நெருக்கடி.
• 1877. TPHV இன் உறுப்பினர்களை விட்டு வெளியேறுதல். "இயற்கை மற்றும் வேட்டை" இதழில் ஒத்துழைப்பு. கலை இதழில் கதைகள் வெளியீடு.
• 1881. ஆண்டின் இறுதியில் - டைபஸ் மற்றும் நிமோனியா காரணமாக உடல்நலம் மோசம்.
• 1882. வாசிலி பெரோவ் இறந்தார்.

தோல்வியடைந்த கூட்டாண்மை

1871 இல், Peredvizhniki கலைஞர்களின் முதல் கண்காட்சி நடந்தது. ஏறக்குறைய ஒரு வருடம், வாசிலி பெரோவ் மற்றும் கிரிகோரி மியாசோடோவ் தன்னலமின்றி அவளுடன் சென்றனர். ரயில் டிக்கெட் கட்டணத்தை கூட திருப்பிக் கேட்கவில்லை. உடன் வருபவர்கள் கூட்டாண்மையின் மாற்று உறுப்பினர்களாக இருப்பார்கள் என்று கருதப்பட்டது. இருப்பினும், அனைவருக்கும் அதை வாங்க முடியவில்லை, மேலும் முடிந்தவர்கள் வண்ணம் தீட்ட விரும்பினர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கிளை, மாஸ்கோவைத் தவிர்த்து, ஒரு எஸ்கார்ட்டை நியமித்தது. வேறு குறைகளும் கருத்து வேறுபாடுகளும் இருந்தன. வி.ஜி. பெரோவ், மாஸ்கோ கிளையின் பொருளாளராக இருப்பதால், அறிக்கையில் ஒரு சிறிய தவறானது. ஒரு ஊழல் வெடித்தது. பெரோவ் மீண்டும் தன்னலமின்றி பொருளாளர் கடமைகளை செய்தார். தன்னை நியாயப்படுத்த, அவர் தனது சொந்த செலவில் ஒரு கணக்காளரை பணியமர்த்தினார்.

1877 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவ் கூட்டாண்மையை விட்டு வெளியேறினார். ஒரு அறிக்கையில், கூட்டாண்மை விரிவாக்கத்தை ஆட்சேபித்து, அவர் எழுதினார்: “... நான் முழுவதுமாக உறுதியாக நம்புகிறேன், நினைக்கிறேன்: பலர் கூடும் இடத்தில், நிச்சயமாக, நீங்கள் நிறைய நல்லதை எதிர்பார்க்கலாம், மேலும் கெட்டதை எதிர்பார்க்கலாம். நான் கேள்விப்பட்டபடி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு காலத்தில் இருந்த ஆர்டெல் கலைஞர்களுடன் இது நடந்தது." கிராம்ஸ்காயின் எதிர்வினை கடுமையாக இருந்தது: "கடவுள் பெரோவின் நீதிபதி - அவர் இல்லாமல் நாம் செய்ய முடியும்."

1871-1882 இல் வி.ஜி. பெரோவ் ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் கற்பித்தார். அவரது மாணவர் எம்.வியின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி. நெஸ்டெரோவ் "மாஸ்கோ ஓவியப் பள்ளியில் ... எல்லாம் பெரோவ் வாழ்ந்தார், அவரை சுவாசித்தார், அவரது எண்ணங்கள், வார்த்தைகள், செயல்களின் முத்திரையைத் தாங்கினார்."

வாசிலி பெரோவ் குறிப்பாக அலெக்ஸி சவ்ராசோவுடன் நட்பாக இருந்தார். அவர்கள் இருவரும் சேர்ந்து பயணம் செய்பவர்களின் சங்கத்தை உருவாக்கி ஓவியப் பள்ளியில் பணிபுரிந்தனர். இருவரும் 1882 இல் பள்ளியை விட்டு வெளியேறினர்.

பெரோவின் ஓவியங்கள் மற்றும் உருவப்படங்கள்

பெரோவின் ஓவியங்கள், அன்றாட ஓவியம் வகைகளில் எழுதப்பட்டவை, கலைஞரைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதை. சில நேரங்களில் இது ஒரு விடுமுறையின் எடுத்துக்காட்டு, சில நேரங்களில் விடுமுறை, ஆனால் பெரும்பாலும் அன்றாட சிரமங்கள் மற்றும் சோதனைகள். பல ஆண்டுகளாக, பெரோவின் கேலியும் நகைச்சுவையும் மதகுருமார்கள் மற்றும் வணிகர்களுக்கு எதிராக நையாண்டி செய்ய வழிவகுத்தது. பெரோவின் ஓவியங்களின் பாடங்களைப் பற்றி, விமர்சகர் வி.வி. ஸ்டாசோவ் எழுதினார்: "ரஷ்யாவின் வெவ்வேறு மூலைகளில் அமைதியாக வாழும் ரஷ்ய மக்களின் முழு கேலரி."

பல ஓவியங்கள் பெரோவ் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் அவர்கள் உருவாக்கிய உடனேயே அவற்றை வாங்கினார். மற்றவை 1925 க்குப் பிறகு தனியார் சேகரிப்புகளின் தேசியமயமாக்கலின் போது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் முடிந்தது.

ஓவியம் "கிராமப்புற மத ஊர்வலம்" 1861 இல் பெரோவ் வரைந்தார். அதே நேரத்தில் கலை அகாடமியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அடுத்த நாளே அது அதிகாரிகளின் வேண்டுகோளின் பேரில் கண்காட்சியில் இருந்து அகற்றப்பட்டது. ஓவியம் "கலைஞரின் கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட காரணங்களுக்காக கண்காட்சியில் இருந்து காணாமல் போனது" என்று பத்திரிகைகள் தெரிவித்தன. இந்த வேலை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கலை ஊக்குவிப்புக்கான சங்கத்தின் கண்காட்சிக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. இங்கேயும் ஒரு ஊழல் வெடித்தது. விமர்சகர் வி.வி. ஸ்டாசோவ் குறிப்பிட்டார்: "அத்தகைய நையாண்டி வலியுடன் கடிக்கிறது." ஓவியம் அகற்றப்பட்டது, அதன் இடத்தில் கண்காட்சியில் "பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் வாங்கியது" என்ற கல்வெட்டுடன் ஒரு அட்டை தோன்றியது. ஆசிரியர், வெளிநாடு செல்வதற்குப் பதிலாக, நிந்தனைக்காக சோலோவெட்ஸ்கி சிறையில் அடைக்கப்படலாம் என்ற எச்சரிக்கை இருந்தபோதிலும், புரவலர் ஓவியத்தை வாங்கினார்.

ஓவியம் "மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள மைடிச்சியில் தேநீர் அருந்துதல்" எழுதியவர் வி.ஜி. நகர நிர்வாகத்தின் உத்தரவின் பேரில் 1862 இல் பெரோவ். இந்த ஓவியம் பணியமர்த்தப்பட்டாலும், அது குற்றச்சாட்டாகவும், சமூக ரீதியாகவும் வரையப்பட்டது மற்றும் மாஸ்கோ பொதுமக்களிடையே பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. "மைடிச்சியில் தேநீர் விருந்து" என்ற ஓவியம் கே.டி.யின் தனியார் சேகரிப்புக்காக வாங்கப்பட்டது. சோல்டடென்கோவ். பின்னர், 1925 க்குப் பிறகு, தேசியமயமாக்கலின் போது அது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் முடிந்தது.

ஓவியம் "மடாலய உணவு" , 1865 இல் பெரோவ் எழுதியது, பதினொரு ஆண்டுகளில் இறுதி செய்யப்பட்டது. இது மதகுருமார்கள் மீதான நையாண்டியாகவே இருந்தது. இது கோரமானதாக இருந்தாலும், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, படத்தின் வழக்கமான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் துல்லியமாக சித்தரிக்கப்பட்ட விவரங்கள் சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் நம்பகத்தன்மையை பார்வையாளருக்கு உணர்த்தியிருக்க வேண்டும்.

ஓவியம் "ட்ரொய்கா" ("தண்ணீர் கொண்டு செல்லும் பட்டறை பயிற்சியாளர்கள்") 1866 இல் பெரோவ் எழுதியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்யாவில் ஏழைகளின் பயங்கரமான இருப்பு பற்றிய உணர்ச்சிகரமான தாக்கத்தின் அடிப்படையில் இது மிகவும் துளையிடும் படைப்புகளில் ஒன்றாகும். "முழு வாழ்க்கையும் அவர்களின் கந்தல், தோரணைகள், சோர்வுற்ற கண்களில் சொல்லப்படுகிறது" என்று பெரோவின் ஓவியமான "ட்ரொய்கா" பற்றி விமர்சகர் ஸ்டாசோவ் எழுதினார். அவர் உடனடியாக தனது சமகாலத்தவர்களிடையே உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். பெரோவுக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்ட இரண்டு படைப்புகளில் இந்த ஓவியமும் ஒன்றாகும். ஆனால் கலைஞருக்கு கிடைத்த மிக உயர்ந்த பாராட்டு P.M ஒரு ஓவியத்தை வாங்கியது. கண்காட்சி முடிந்த உடனேயே ட்ரெட்டியாகோவ்.

ஓவியம் "ஓய்வில் வேட்டைக்காரர்கள்" பெரோவ் 1871 இல் ஐரோப்பாவில் ஒரு கண்காட்சிக்காக எழுதினார். உடனே அதை கண்காட்சியில் இருந்து வாங்கினார் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ். 1877 ஆம் ஆண்டில், ஆசிரியரின் இரண்டாவது பதிப்பு அலெக்சாண்டர் II க்காக எழுதப்பட்டது. இப்போது இந்த ஓவியம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. மூன்றாவது ஆசிரியரின் பதிப்பு இருப்பதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இது நீண்ட காலமாக நிகோலேவ் பிராந்திய அருங்காட்சியகத்தில் நகலாக வைக்கப்பட்டுள்ளது. பெரோவ் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க வேட்டைக்காரர், எனவே வேட்டையாடுதல் என்ற தலைப்பு அவருக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது. படத்தில் உள்ள மூன்று ஆண்கள் மாஸ்கோ வாழ்க்கையில் மருத்துவர்கள். கலைஞர் மைஸ்னிட்ஸ்காயா காவல் நிலைய மருத்துவர் டி.பி. மீது "ஹண்டர்ஸ் அட் எ ரெஸ்ட்" கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டார். குவ்ஷினிகோவா. பின்னர், 1892 இல், அவர் மற்றும் அவரது மனைவி, 1880-1890 களில் மாஸ்கோவில் பிரபலமான ஒரு உரிமையாளர். இலக்கிய நிலையம், செக்கோவின் கதை "தி ஜம்பர்" இன் முன்மாதிரியாக மாறியது.

"பேர்ட் கேட்சர்" ஓவியம் பெரோவ் அதை 1870 இல் எழுதினார் மற்றும் அதற்கு பேராசிரியர் பட்டத்தைப் பெற்றார். கலைஞர் தற்செயலாக காட்டில் பார்த்த ஒரு காட்சியில் இருந்து, மிகவும் கவிதைப் படைப்பு மாறியது. “பேர்ட் கேட்சர்” ஓவியத்திற்கான நிலப்பரப்பு நண்பரும் சக ஊழியருமான அலெக்ஸி சவ்ரசோவ் என்பவரால் வரையப்பட்டது.

மியாஸ்னிட்ஸ்காயா, 21. 1853-1861 இல். வாசிலி பெரோவ் படித்தார், 1871 முதல் அவர் MUZHVZ இல் கற்பித்தார் மற்றும் வாழ்ந்தார்.

ட்வெர்ஸ்காயா, 30. 1864 முதல் வி.ஜி. பெரோவ் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார். இங்கே அவர் "ஒரு விவசாயியின் இறுதி சடங்கு" எழுதினார்.

1. "உண்மையான சோகப் பாடகர்"
2. உருவப்பட தொகுப்பு

அசில் பெரோவ் அவரது மாணவர்களில் ஒருவரால் "துக்கத்தின் உண்மையான பாடகர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். மற்றும் நல்ல காரணத்திற்காக: அவரது வகை ஓவியங்களில் நிலையான கதாபாத்திரங்கள் சோர்வுற்ற விவசாயிகள், பசி, உறைந்த, அல்லது இறந்த உறவினர்களுக்காக துக்கம். இருப்பினும், பெரோவின் தூரிகையில் சமூகப் பணிகள் மட்டுமல்ல, முழு உருவப்பட கேலரியும், வரலாற்று விஷயங்களில் ஓவியங்களும் அடங்கும்.

கலை மரபுகளின் வாரிசு

வாசிலி பெரோவ் 1834 இல் சைபீரிய நகரமான டொபோல்ஸ்கில் பிறந்தார். அவர் மாகாண வழக்கறிஞரான பரோன் ஜார்ஜி க்ரைடனரின் முறைகேடான மகன் - ஒரு அறிவொளி பெற்ற, சுதந்திர சிந்தனை கொண்டவர், அவர் நாடுகடத்தப்பட்ட டிசம்பிரிஸ்டுகளை தனது வீட்டில் விருந்தளித்தார். சிறுவனின் பெற்றோர் பிறந்த உடனேயே திருமணம் செய்துகொண்டாலும், குழந்தை இன்னும் முறைகேடாகக் கருதப்பட்டது மற்றும் அவரது தந்தையின் தலைப்பு மற்றும் குடும்பப்பெயருக்கு உரிமை இல்லை. ஆவணங்களில் அவர் வாசிலீவ் என்று பட்டியலிடப்பட்டார் - அவரது காட்பாதரின் பெயரால். பெரோவ் என்ற புனைப்பெயர் பின்னர் எழுதப்பட்டதில் வெற்றி பெற்றதற்காக கிராம செக்ஸ்டன் அவருக்கு வழங்கிய புனைப்பெயரில் இருந்து பிறந்தது.

1843-1846 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி பெரோவ் அர்சாமாஸ் மாவட்ட பள்ளியில் படித்தார் மற்றும் சுயாதீனமாக வரைதல் படித்தார். கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் அலெக்சாண்டர் ஸ்டுபினின் கலைப் பள்ளியில் நுழைந்தார். சிறுவன் கடினமாகப் படித்தான், எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் கூட வரைவதற்குத் தொடங்கினான் - மற்ற மாணவர்களை விட முன்னதாக. 1840 களின் இறுதியில், அவர் ஏற்கனவே பல உருவப்படங்கள் மற்றும் வகை ஓவியங்களை வரைந்தார்: "பிச்சைக்காக பிச்சை எடுப்பவர்," "கிராமம் ட்ரொய்கா", "ஏழு வாரங்களில் நாட்டுப்புற விழா."

வாசிலி பெரோவ். பாரிஸ் பண்டிகைகள். ஓவியம். 1863. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

வாசிலி பெரோவ். விசாரணைக்கு போலீஸ் அதிகாரி வருகை. 1857. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

வாசிலி பெரோவ். ஆர்வமற்ற. 1873. மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம்

1853 ஆம் ஆண்டில், பெரோவ் மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் தனது கல்வியைத் தொடர முடிவு செய்தார். அவர் ஒரு சுவாரஸ்யமான மற்றும் மாறுபட்ட படைப்பாற்றல் சூழலில் தன்னைக் கண்டார்: அவரது தோழர்கள் ரஷ்யா முழுவதிலும் இருந்து ஆர்வமுள்ள கலைஞர்கள், அவரது நெருங்கிய நண்பர் இளம் இயற்கை ஓவியர் இவான் ஷிஷ்கின், அவரது ஆசிரியர்கள் மைக்கேல் ஸ்காட்டி, நிகோலாய் ரமசனோவ் மற்றும் அப்பல்லோ மொக்ரிட்ஸ்கி, வெனெட்சியானோவின் மாணவர்.

இளம் பெரோவுக்கு படிப்பு ஆண்டுகள் எளிதானது அல்ல: முதலில் அவர் வாழ எங்கும் இல்லை, அவர் தொடர்ந்து நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்தார். ஆர்வமுள்ள கலைஞர் கிட்டத்தட்ட ஒருமுறை பள்ளியை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் ஆசிரியர்களில் ஒருவரான யெகோர் வாசிலீவ் அவரை தனது சொந்த குடியிருப்பில் அடைக்கலம் கொடுத்தார்.

1856 ஆம் ஆண்டில், பெரோவ் தனது முதல் வெற்றியைப் பெற்றார்: ஒரு சிறுவனின் தலையின் ஓவியத்திற்காக அவர் கலை அகாடமியில் நடந்த போட்டியில் ஒரு சிறிய வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெற்றார். அடுத்த ஆண்டு, “விசாரணைக்கான ஸ்டானோவாய் வருகை” ஓவியத்திற்கு - ஒரு பெரிய வெள்ளிப் பதக்கம். அந்தக் காலத்தின் விமர்சகர்கள் அவரை பாவெல் ஃபெடோடோவின் கலை மரபுகளுக்கு நேரடி வாரிசாகக் கருதினர், அவர் விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் உணர்வில் எழுதினார், இது ஒரு நபரின் வாழ்க்கை மற்றும் அவரது பாத்திரத்தின் சூழ்நிலைகள் சமூக சூழலை எவ்வாறு சார்ந்துள்ளது என்பதைக் காட்டுகிறது.

"உண்மையான சோகப் பாடகர்"

1861 ஆம் ஆண்டில், பெரோவ் ஓவியப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் "ஒரு கிராமத்தில் பிரசங்கம்" என்ற ஓவியத்திற்காக முதல் தர தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார். மனச்சோர்வடைந்த நில உரிமையாளரும் விவசாயிகளும் தங்கள் எண்ணங்களால் சோர்ந்துபோகிறார்கள், கூச்சலிடும் தம்பதிகள் மற்றும் பாதிரியார் சொல்வதைக் கவனமாகக் கேட்கும் குழந்தைகள்... கலைஞர் கேன்வாஸில் ஒரு வகையான சமூக குறுக்குவெட்டு - சலிப்பான ஒரு பேச்சாளரிடம் மொத்த அறியாமை மற்றும் அணுகுமுறையைக் காட்டினார். கூட்டத்தின் கருத்து.

அதே ஆண்டில், பெரோவ் இதேபோன்ற சதித்திட்டத்துடன் மற்றொரு படத்தை வரைந்தார் - "ஈஸ்டரில் கிராமப்புற மத ஊர்வலம்." இது 1860 களில் ஏழை, அறியாத விவசாயிகள் மற்றும் ஒழுக்கக்கேடான பாதிரியார்களைக் கொண்ட ஒரு ரஷ்ய கிராமத்தைக் காட்டுகிறது. படம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சூடான விவாதங்களை ஏற்படுத்தியது: சிலர் ஆசிரியரின் தைரியம் மற்றும் கலைத் திறமைக்காக பாராட்டினர், மற்றவர்கள் இந்த கண்ணோட்டத்தால் மிகவும் கோபமடைந்தனர். சிறிது நேரம் கழித்து, ஓவியம் கண்காட்சியில் இருந்து அகற்றப்பட்டது மற்றும் ரஷ்யாவில் காட்ட தடை விதிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் தனது கேலரிக்கு ஓவியத்தை வாங்கினார். "ஆன்மீகமற்ற" கேன்வாஸை வாங்கியதற்காக, அவர் புனித ஆயரின் மறுப்பு அச்சுறுத்தலுக்கு ஆளானார், மேலும் பெரோவ் சோலோவெட்ஸ்கி மடாலயத்திற்கு நாடுகடத்தப்படுவதாக அச்சுறுத்தப்பட்டார். இருப்பினும், கலைஞர் விமர்சகர்களின் கருத்துக்களால் வெட்கப்படவில்லை, மேலும் 1862 ஆம் ஆண்டில் அவர் பின்வரும் சமூக கேன்வாஸை வரைந்தார், "மைடிச்சியில் தேநீர் விருந்து." நன்கு ஊட்டப்பட்ட சோம்பேறி பாதிரியார் மதியம் தேநீர் அருந்துவதையும், இரண்டு உடல் மெலிந்த பிச்சைக்காரர்கள் வேலைக்காரர்களால் மேசையிலிருந்து துரத்தப்படுவதையும் இது சித்தரிக்கிறது.

ஜனவரி 1862 இல், வாசிலி பெரோவ் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் இருந்து உதவித்தொகை மற்றும் உறைவிடப் பள்ளியைப் பெற்றார், பாரம்பரியத்தின் படி வெளிநாடு சென்றார். அவர் பெர்லின், டிரெஸ்டன், பாரிஸ் ஆகிய இடங்களில் உள்ள அருங்காட்சியகங்களுக்குச் சென்று, நகரத்தின் ஏழ்மையான சுற்றுப்புறங்களில் ஓவியங்களை உருவாக்கினார். ஓவியங்களில் இருந்து தெரு இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பிச்சைக்காரர்கள், ராக்பிக்கர்ஸ் மற்றும் சாதாரண நகரவாசிகளுடன் கேன்வாஸ்கள் பிறந்தன - "தி பிளைண்ட் மியூசிஷியன்", "சவோயார்ட்", "தி பாரிசியன் ஆர்கன் கிரைண்டர்" மற்றும் "ஃபீஸ்ட் இன் தி பாரிஸ்".

பெரோவ் வெளிநாட்டு வாழ்க்கையால் சுமையாக இருந்தார், மேலும் அவர் நாடு திரும்ப விரும்பினார். அவருக்கு வழங்கப்பட்ட இரண்டு ஆண்டுகள் காலாவதியாகும் முன்பே, அவர் கலை அகாடமி கவுன்சிலுக்கு எழுதினார்: "ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புவதற்கு என்னை அனுமதிக்குமாறு கவுன்சிலைக் கேட்க நான் தைரியம் தருகிறேன். இதைக் கேட்க என்னைத் தூண்டும் காரணங்களை முன்வைக்க முயற்சிக்கிறேன்: கிட்டத்தட்ட இரண்டு வருடங்கள் வெளிநாட்டில் வாழ்ந்து, என் ஆசைகள் அனைத்தையும் மீறி, திருப்திகரமான ஒரு படத்தையும் என்னால் முடிக்க முடியவில்லை - மக்களின் குணம் மற்றும் தார்மீக வாழ்க்கை பற்றிய அறியாமை. எனது எந்த வேலையின் முடிவையும் அடைய முடியாது".

தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பிய பிறகு, கலைஞர் தொடர்ந்து சமூக விஷயங்களில் கேன்வாஸ்களை உருவாக்கினார். 1860 களின் ஓவியங்களில், ஒடுக்கப்பட்ட விவசாயிகள், மெலிந்த நகர குழந்தைகள் மற்றும் பணக்கார எஜமானர்களின் பலவீனமான விருப்பமுள்ள ஊழியர்கள் தோன்றினர். பின்னர், வாசிலி பெரோவின் மாணவரான மைக்கேல் நெஸ்டெரோவ், ஓவியரை "துக்கத்தின் உண்மையான பாடகர்" என்று அழைத்தார்.

"கலை அதன் உண்மையான பாத்திரத்தின் அனைத்து மகத்துவத்திலும் செயல்பட்டது: அது வாழ்க்கையை வரைந்தது, அது "விளக்கியது", அதன் நிகழ்வுகளில் "அதன் தீர்ப்பை உச்சரித்தது"."

விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ்

வாசிலி பெரோவ். ட்ரொய்கா. கைவினைக் கலைஞர்கள் தண்ணீர் எடுத்துச் செல்கிறார்கள். 1866. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

வாசிலி பெரோவ். வணிகரின் வீட்டிற்கு ஆளுநரின் வருகை. 1866. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

வாசிலி பெரோவ். இறந்தவரைப் பார்த்தல் 1865. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

ஓவியங்கள் மற்றும் வரலாற்று ஓவியம்

1869 ஆம் ஆண்டில், பெரோவ் கலைஞர்களின் குழுவுடன் இணைந்தார், மேலும் அவர்கள் ஒன்றாக டிராவலிங் ஆர்ட் கண்காட்சிகள் சங்கத்தை நிறுவினர். 1871 இல் நடந்த பயணத்தின் முதல் கண்காட்சியில், பெரோவின் ஓவியங்கள் “ஹண்டர்ஸ் அட் எ ரெஸ்ட்”, “மீனவர்” மற்றும் பல உருவப்படங்கள் தோன்றின. கூட்டாண்மையில் அவர் பங்கேற்பதற்கு இணையாக, வாசிலி பெரோவ் மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் கற்பித்தார் மற்றும் இலக்கிய படைப்பாற்றலில் தனது கையை முயற்சித்தார். அவர் தனது கலை அனுபவங்களைப் பற்றிய கதைகளை எழுதினார் - “அத்தை மரியா”, “ஆன் நேச்சர் (எண். 30 இல் ஃபேன்னி)”.

"எனவே எகோர் யாகோவ்லெவிச்சின் பட்டறையில் தனக்காக விடப்பட்ட முகவரிக்கு ஃபேன்னி வருவார் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது.
அடுத்த நாள், நண்பகலில், ஃபேன்னி தோன்றினார். அவள் அடக்கமாக, பயத்துடன் கூட உள்ளே நுழைந்தாள், "இறந்த ஆனால் இனிமையான உயிரினத்தை" ஓரளவு மட்டுமே நினைவூட்டியது. பகலில் அவள் மாலையை விட மோசமாகத் தெரிந்தாள், ஆனால் அவள் உயரமாகத் தெரிந்தாள். அவளுடைய ஆளுமை மிகவும் சாதாரணமானது, டிடியனின் மாக்டலீனைப் போன்ற அவளது அடர் சிவப்பு முடி மட்டுமே வேலைநிறுத்தம் செய்தது. அவளுக்கு சுமார் இருபது வயது இருக்கும்.
<...>
ஃபேன்னி அமைதியாக நின்றாள். அவள் உடலின் நிலையில் ஒரு கருணை உணர்வு இருந்தது. அவள் நன்றாக கட்டப்பட்டாள்.
யெகோர் யாகோவ்லெவிச் ஆர்வத்துடன் வரைந்தார், அவர் தனது குழாயை கூட புகைக்கவில்லை.

வாசிலி பெரோவ், "ஆன் நேச்சர் (ஃபனி எண். 30)" கதையிலிருந்து ஒரு பகுதி

1870 களில், வாசிலி பெரோவின் உயர்ந்த சமூகப் பணிகள் குறைந்தன. இந்த காலகட்டத்தில், அவர் ரஷ்ய மாகாணத்தின் வாழ்க்கையின் காட்சிகளுடன் கேன்வாஸ்களை வரைந்தார் - “பறவைகள்”, “ஓய்வெடுக்கும் வேட்டைக்காரர்கள்”, “தாவரவியலாளர்” - மற்றும் உருவப்படங்கள். அவரது படைப்புகள் எளிமையான மற்றும் யதார்த்தமானவை, கண்டிப்பான கலவை மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வண்ணம். வாசிலி பெரோவ் அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை ஒரு நிதானமான வீட்டுச் சூழலில் சித்தரித்தார், இவான் துர்கனேவ் - சிந்தனையுடனும் தனது சொந்த எண்ணங்களில் மூழ்கியவராகவும் இருந்தார். மிகவும் பிரபலமான உருவப்படங்களில் ஒன்று ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியுடன் ஓவியம். குனிந்து முழங்கால்களை கைகளால் பற்றிக்கொண்டு, எழுத்தாளர் அறையின் மூலையில் தனிமையாகப் பார்க்கிறார். துறவி சாம்பல்-பழுப்பு தட்டு உருவப்படத்திற்கு நாடகத்தை சேர்க்கிறது - எழுத்தாளரின் கருப்பு டையில் உள்ள சிவப்பு புள்ளிகளால் மட்டுமே படம் உயிர்ப்பிக்கப்படுகிறது.

"இந்த உருவப்படம் பெரோவின் சிறந்த உருவப்படம் மட்டுமல்ல, பொதுவாக ரஷ்ய பள்ளியின் சிறந்த உருவப்படங்களில் ஒன்றாகும். கலைஞரின் அனைத்து பலங்களும் அவரிடம் தெளிவாகத் தெரியும்: குணாதிசயம், வெளிப்படுத்தும் சக்தி, மகத்தான நிவாரணம்.

இவான் கிராம்ஸ்கோய்

உருவப்பட தொகுப்பு

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பெரோவ் ஒரு புதிய வகைக்கு திரும்பினார் - வரலாற்று ஓவியம். அவர் புகச்சேவ் எழுச்சியைப் பற்றி மூன்று கேன்வாஸ்களை எழுத திட்டமிட்டார், ஆனால் முத்தொகுப்பின் கடைசி பகுதியான "புகாச்சேவ்ஸ் கோர்ட்" க்கான பல ஓவியங்களை மட்டுமே முடிக்க முடிந்தது. மீதமுள்ள கேன்வாஸ்கள் ஸ்கெட்ச் கட்டத்தில் இருந்தன. அவை "பிஸ்கோவின் முற்றுகை", "பிமென் மற்றும் கிரிகோரி", "டாடர் ஹோர்டில் மைக்கேல் ட்வெர்ஸ்காய்" மற்றும் "போயார் மொரோசோவாவின் சித்திரவதை". மாஸ்டரின் கடைசி வேலை 1881 ஆம் ஆண்டின் பெரிய அளவிலான கேன்வாஸ் ஆகும், அதில் பல கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன - "நிகிதா புஸ்டோஸ்வியாட்".

வாசிலி பெரோவ் 1882 இல் நுகர்வு காரணமாக இறந்தார், அந்த நேரத்தில் அவருக்கு 48 வயது. அவர் டானிலோவ் மடாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், பின்னர் டான்ஸ்காய் மடாலய கல்லறையில் மீண்டும் புதைக்கப்பட்டார். கலைஞரின் கல்லறையில் சிற்பி அலெக்ஸி யெலெட்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம் உள்ளது.

பெரோவ் வாசிலி கிரிகோரிவிச் டிசம்பர் 21, 1833 அன்று டொபோல்ஸ்கில் பிறந்தார்.

டோபோல்ஸ்க் மாகாணத்தைச் சேர்ந்த அகுலினா இவனோவா மற்றும் மாகாண வழக்கறிஞரான பரோன் ஜார்ஜி கார்லோவிச் க்ரைடனர் ஆகியோரின் குட்டி முதலாளியின் முறைகேடான மகன் வாசிலி பெரோவ் என்பதால், அவரது தலைவிதி எளிதானது அல்ல. அவரது பெற்றோரின் திருமணம் கூட வாசிலி தனது தந்தையின் குடும்பப்பெயரையோ அல்லது பட்டத்தையோ பெற அனுமதிக்கவில்லை. இதன் விளைவாக, திறமையான ரஷ்ய கலைஞரான வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவ் பேனாவை கவனமாகப் பயன்படுத்தியதற்காக செக்ஸ்டன் வழங்கிய புனைப்பெயரில் இருந்து தனது கடைசி பெயரைப் பெற்றார்.
வாசிலி பெரோவின் தந்தை புகழ்பெற்ற கிரிடெனர் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு படித்த மனிதர், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு கூர்மையான வார்த்தையும் சண்டையிடும் தன்மையும் கொண்டிருந்தார். எனவே, அவர் அடிக்கடி தனது சேவை இடத்தை மாற்ற வேண்டியிருந்தது, இதன் விளைவாக குடும்பம் தொடர்ந்து தங்கள் வசிப்பிடத்தை மாற்றியது. அவரது குழந்தை பருவத்தில், வாசிலி பெரோவ் பல்வேறு உறவினர்களுடன் நீண்ட காலம் செலவிட்டார்.

ஒரு நாள், அவரது தந்தை ஒரு கலைஞரை தனது வீட்டிற்கு அழைத்தார், மேலும் சிறிய வாசிலி தனது வேலையைப் பார்க்க முடிந்தது மற்றும் ஓவியம் வரைவதில் மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினார். இது, ஒருவேளை, அவரது எதிர்கால விதியை தீர்மானித்தது. முதலில், வாசிலி அர்சாமாஸில் உள்ள ஸ்டுபினின் தனியார் வரைதல் பள்ளியில் படிக்கச் செல்கிறார், பின்னர் இருபது வயதில், மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் படிக்கிறார்.

அவரது படிப்பின் போது, ​​​​அவர் கவனிக்கப்படாமல் தனது முதல் விருதைப் பெற்றார் - திறமையான ஓவியத்திற்கான ஒரு சிறிய வெள்ளிப் பதக்கம், சிறிது நேரம் கழித்து "முதல் தரவரிசை" ஓவியத்திற்கு ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கம்.

கல்வி நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவ், திறமையான பட்டதாரிகளுக்கு வழக்கமாக இருந்தபடி, தனது தொழில்முறை திறன்களை மேம்படுத்துவதற்காக வெளிநாடு செல்கிறார். இந்த காலகட்டத்தில், பெரோவ் பாரிசியர்களின் வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

ஆனால் வெளிநாட்டில் வாழ்வதும் உருவாக்குவதும் இளம் கலைஞருக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இல்லை. அவர் தனது தாயகம், சாதாரண மக்களின் கடினமான வாழ்க்கை ஆகியவற்றால் அதிக உந்துதல் பெற்றவர். எனவே, அவர் விரைவில் திரும்பி வந்து, ட்ரொய்கா, கிராம இறுதி சடங்கு, நீரில் மூழ்கிய பெண் மற்றும் பிற படைப்புகளை உருவாக்கினார், இது சமூகத்தில் பெரும் அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியது, அவை துளையிடுதல் மற்றும் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அலட்சியத்தை வெளிப்படுத்தியது. மக்கள்.

பெரோவ் வாசிலி கிரிகோரிவிச், நிச்சயமாக, ஒருவித புரட்சியாளர் அல்ல, ஆனால் அவர் எப்போதும் அலட்சியமாக இல்லாத ஒரு நபராகவே இருந்தார். அவரது படைப்பாற்றலின் காலகட்டத்தில், அவர் பல குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளை உருவாக்கினார், அவை தற்போது மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் மற்றும் பெலாரஸின் கலை அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றின் அலங்காரமாக உள்ளன.

கலைஞரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள்

சுய உருவப்படம். 1870
ஈஸ்டரில் கிராமப்புற மத ஊர்வலம். 1861
மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள மைடிச்சியில் தேநீர் குடிப்பது. 1862
உறுப்பு சாணை. 1863 ஒரு சிறுவன் சண்டைக்கு தயாராகிறான். 1866
ஆட்சியரின் வருகை. 1866
ட்ரொய்கா. கைவினைக் கலைஞர்கள் தண்ணீர் எடுத்துச் செல்கிறார்கள். 1866
வாழ்க்கைக் கடலில் கிறிஸ்துவும் கடவுளின் தாயும். 1867
ரயில்வேயின் காட்சி. 1868
அலைந்து திரிபவர். 1870
பறவை பிடிப்பவர். 1870
சாப்பாடு. 1876
புகச்சேவ் நீதிமன்றம். 1879
எழுத்தாளர் விளாடிமிர் இவனோவிச் டாலின் உருவப்படம். 1872
எழுத்தாளர் இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவின் உருவப்படம். 1872
எழுத்தாளர் ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படம். 1872
ஆர்வமற்ற. 1873
தாவரவியலாளர். 1874
ஒரு அந்நியரின் வரவேற்பு. 1874
ஒரு காவலாளி தனது பெண்ணுக்கு குடியிருப்பைக் கொடுக்கிறார். 1878
மீனவர்கள். (பூசாரி, டீக்கன் மற்றும் செமினரியன்). 1879
களத்தில் அலைந்து திரிபவர். 1879
யாரோஸ்லாவ்னாவின் அழுகை. 1881
நம்பிக்கை பற்றிய சர்ச்சை. 1881
மீனவர். 1871
வேட்டைக்காரர்கள் ஓய்வில் 1871

வாசிலி பிறந்த உடனேயே, அவரது தந்தை சேவையிலிருந்து நீக்கப்பட்டார், எனவே சிறுவன் 1842 ஆம் ஆண்டில் பெரியம்மை நோயால் அவதிப்பட்டான், இதன் விளைவாக அவருக்கு பார்வைக் குறைவு ஏற்பட்டது.

1843 முதல் 1846 வரை அர்ஜமாஸ் நகரில் உள்ள மாவட்டப் பள்ளியில் படித்தார். 1846 இல் அவர் அர்சாமாஸ் கலைப் பள்ளியில் சேரத் தொடங்கினார், ஆனால் பட்டம் பெற முடியவில்லை. 1852 இல் அவர் மாஸ்கோ ஓவியப் பள்ளியில் நுழைந்தார்.

1862 இல், வாசிலி எலெனா ஷேன்ஸை மணந்தார். திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் ஐரோப்பாவுக்குச் சென்று பாரிஸில் பல ஆண்டுகளாக குடியேறினர்.

1869 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோ பயணக்குழுவை நிறுவினார் மற்றும் நீண்ட காலம் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார். 1872 ஆம் ஆண்டில், பெரோவ் இரண்டாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார் - எலிசவெட்டா ட்ருகனோவா.

மிக முக்கியமான ஓவியங்கள்: “வேட்டையாடுபவர்கள் நிறுத்தப்பட்டுள்ளனர்”, “இறந்த மனிதனைப் பார்த்தல்”, “அவுட்போஸ்டில் கடைசி உணவகம்”, “ட்ரொய்கா”, “பறவை பிடிப்பவர்”, “ஈஸ்டரில் கிராமப்புற மத ஊர்வலம்”, “தின் வருகை தலைமை”, “மைடிச்சியில் தேநீர் அருந்துதல்”, “ ஆர்வமற்றவர்”, “மீனவர்”, “நீரில் மூழ்கிய பெண்”, “தூங்கும் குழந்தைகள்”.

அவர் மே 29, 1882 அன்று நுகர்வு காரணமாக இறந்தார். கலைஞர் டானிலோவ் மடாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், ஆனால் பின்னர் எச்சங்கள் மாஸ்கோவில் உள்ள டான்ஸ்காய் மடாலயத்திற்கு மாற்றப்பட்டன.

ஒரு சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர், ஒரு சிறந்த ஆசிரியர், ஒரு டசனுக்கும் அதிகமான உண்மையான சிறந்த ஓவியர்களை வளர்த்தார்.

கலை அதன் உண்மையான பாத்திரத்தின் அனைத்து ஆடம்பரத்திலும் செயல்பட்டது: அது வாழ்க்கையை வரைந்தது, அது "விளக்கியது", அதன் நிகழ்வுகளில் "அதன் தீர்ப்பை உச்சரித்தது".

விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ்

கலைஞர் வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவின் வாழ்க்கை வரலாறு

சுய உருவப்படம்

கலைஞர் வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவ் டிசம்பர் 1833 இல் பிறந்தார். அவரது தந்தை, கலைஞர் பரோன் ஜார்ஜி (கிரிகோரி) கார்லோவிச் க்ரைடெனர், அந்த நேரத்தில் கடவுளை இழந்த சைபீரிய மாகாணத்தில் வழக்கறிஞராக பணியாற்றினார், மேலும் அவரது தாயார் அகுலினா இவனோவா ஒரு டொபோல்ஸ்க் முதலாளித்துவவாதி. வாசிலி பிறந்த நேரத்தில், அவரது பெற்றோர் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை மற்றும் வெட்கக்கேடான "சட்டவிரோத" முத்திரை பல ஆண்டுகளாக சிறிய மனிதரிடம் ஒட்டிக்கொண்டது.

குழந்தை பிறந்து சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, பெற்றோர் திருமணம் செய்து கொண்டனர், ஆனால் பரோன் தனது மகனுக்கு குடும்பப்பெயரையோ பட்டத்தையோ மாற்ற முடியவில்லை. எனவே வாஸ்யா பெரோவ் ஆனார் - சிறுவன் தனது முதல் ஆசிரியரான செக்ஸ்டன் என்பவரிடமிருந்து இந்த புனைப்பெயரைப் பெற்றார், அவர் மாணவரின் நேர்த்தியான கையெழுத்தைப் பாராட்டினார். மேலும் புனைப்பெயர் பின்னர் ஒரு முறைகேடான குழந்தையின் குடும்பப்பெயராக மாறியது.

வாசிலி பெரோவ் அர்சமாஸ் நகரின் பர்கர்களுக்கு நியமிக்கப்பட்டார் என்பது நம்பத்தகுந்ததாக அறியப்படுகிறது. ஏன் அர்ஜமாஸ்?

பரோன் க்ரைடனர் மிகவும் கட்டுப்பாடற்ற நாக்கைக் கொண்ட ஒரு மனிதர் - அவர் காஸ்டிக் மற்றும் காஸ்டிக் நகைச்சுவைகளை விரும்பினார், மேலும் அவர் தனது வார்த்தைகளைக் குறைக்கவில்லை. அவர் கவர்னரைப் பற்றி கேலி செய்தார் மற்றும் ஒரு வழக்கறிஞராக தனது வேலையை இழந்தார் - குடும்பம் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்தது. ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில், அப்பா ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் மாகாண நிர்வாகத்தைப் பற்றி நையாண்டிக் கவிதைகளை எழுதினார் - அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, பின்னர் லிவோனியன் மாகாணங்களான சமாரா மற்றும் அர்ஜாமாஸுக்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது. அர்ஜாமாஸில், குடும்பம் உறவினர்களுடன் குடியேறியது.

அர்சாமின் வாழ்க்கை மற்றும் இருப்பு காலத்தில், பரோன் க்ரைடனர் யாசிகோவின் பெரிய தோட்டத்தின் மேலாளர் பதவியைப் பெற்றார், இது தோட்டத்தில் நிரந்தர குடியிருப்பு இடத்தைப் பெறுவதைக் குறிக்கிறது. வாசிலி ஸ்டுபினில் உள்ள ஒரு தனியார் பள்ளிக்கு (அர்ஜாமாஸில்) அனுப்பப்பட்டார், மேலும் சிறுவன் வாரத்திற்கு இரண்டு முறை ஓவிய வகுப்புகளில் கலந்துகொண்டான். மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, பயிற்சி முடிந்தது - பழைய தோழர்கள் 13 வயதான வசென்காவை ஒரு குறிப்பிட்ட உள்ளூர் அழகுடன் ஒரு பெயர் நாளுக்கு அழைத்தனர், விருந்துக்குப் பிறகு வண்டி ஓட்டுநர் முற்றிலும் குடிபோதையில் "ஓவியர்" ஒருவரை வீட்டிற்கு அழைத்து வந்தார். இது பெரோவின் பயிற்சியின் முடிவாகும் - அம்மா அத்தகைய ஆய்வுகளுக்கு எதிராக திட்டவட்டமாக இருந்தார்.

சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, பரோன் மீண்டும் தனது நிலையை இழந்தார் - அவரால் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள முடியவில்லை மற்றும் ஒரு காஸ்டிக் கேலி செய்தார். குடும்பம் அர்சாமாஸில் உள்ள உறவினர்களிடம் குடிபெயர்ந்தது, இந்த சோகமான நிகழ்வு வாசிலி பெரோவ் ஓவியத்தில் தனது படிப்பைத் தொடர அனுமதித்தது - அவர் இப்போது தொடர்ந்து மேற்பார்வையில் இருப்பதால், "குழந்தை" பள்ளிக்குச் செல்ல அவரது தாயார் ஒப்புக்கொண்டார்.

1852 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி பெரோவ் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார், 1853 ஆம் ஆண்டில் அவர் பிரபல கலைஞரும் ஆசிரியருமான வாசிலீவின் வகுப்பில் மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் நுழைந்தார், அவர் புதிய மாணவரின் சிறந்த திறமையை உடனடியாகக் குறிப்பிட்டார். இந்த ஆசிரியர் அவருடன் வாழ எங்கும் இல்லாத ஒரு மாணவரைக் குடியமர்த்தினார், உண்மையிலேயே தந்தையின் அக்கறையுடன் அவரைச் சூழ்ந்துகொண்டு அவருக்குப் பிடித்த கூடுதல் ஓவியப் பாடங்களைக் கொடுத்தார்.

ஏற்கனவே தனது படிப்பின் போது, ​​1856 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி தனது முதல் வெள்ளிப் பதக்கத்தை "கலைஞரின் சகோதரர் நிகோலாய் கிரிகோரிவிச் கிரிடெனரின் உருவப்படம்" கலை அகாடமிக்கு சமர்ப்பித்தார். இன்னும் பல பதக்கங்கள் இருக்கும், ஆனால் கலைஞர் அந்த முதல் பதக்கத்தை தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை சிறப்பு அரவணைப்புடன் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த வேலை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவிய மரபுகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும், துல்லியமாக இந்த வேலைதான் பெரோவின் படைப்பில் முதல் குறிப்பிடத்தக்க மைல்கல்லாக மாறியது.

1857 ஆம் ஆண்டில், "விசாரணைக்கான ஸ்டானோவோயின் வருகை" ஓவியம் வரையப்பட்டது.

விசாரணைக்கு போலீஸ் அதிகாரி வருகை

இந்த வேலைக்காக, கலைஞருக்கு பெரிய வெள்ளிப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது, மேலும் விமர்சகர்கள் ஒருமித்த தீர்ப்பை வழங்கினர் - "ஃபெடோடோவின் நேரடி வாரிசு மற்றும் வாரிசு" ரஷ்யாவில் தோன்றினார்:

இளம் கலைஞர் ஃபெடோடோவின் கைகளில் இருந்து விழுந்த தூரிகையை எடுத்து, அவர் தொடங்கிய வேலையைத் தொடர்ந்தார், போலி துருக்கிய பெண்கள், போலி மாவீரர்கள், போலி ரோமானியர்கள், போலி இத்தாலியர்கள் மற்றும் போலி இத்தாலியர்கள், போலி ரஷ்யர்கள், பொய்யான கடவுள்கள் மற்றும் பொய் மக்கள் உலகில் இருந்ததில்லை.

கலைஞரின் அடுத்த குறிப்பிடத்தக்க வேலை ஓவியம் "சீன் அட் தி கிரேவ்" ஆகும், இது பெரோவ் ஈ.யா வாசிலீவின் நேரடி மேற்பார்வையின் கீழ் வரைந்தது.

கல்லறையில் காட்சி

பொதுமக்களும் விமர்சகர்களும் படத்தை விரும்பினர், ஆனால் பெரோவ் இந்த வேலையில் அதிருப்தி அடைந்தார், மேலும் அதை மிகவும் செயற்கையாகவும், அமைப்பில் வெகு தொலைவில் இருப்பதாகவும் அழைத்தார்.

கலைஞர் வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவின் முதல் ஓவியங்கள்

1860 ஆம் ஆண்டில், ஓவியத்திற்காக “முதல் தரவரிசை. ஒரு செக்ஸ்டனின் மகன், கல்லூரிப் பதிவாளராக பதவி உயர்வு பெற்றவர், ”என்று பெரோவ் ஓவியருக்கு அகாடமி ஆஃப் பெயிண்டிங்கால் ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது.

முதல் ரேங்க். ஒரு செக்ஸ்டனின் மகன் கல்லூரிப் பதிவாளராகப் பதவி உயர்வு பெற்றார்

பெரிய தங்கப் பதக்கத்திற்கான போட்டியில் பங்கேற்கும் உரிமையை கலைஞர் பெற்றார் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சென்றார். தலைநகரில், 1861 இல், "கிராமத்தில் பிரசங்கம்" மற்றும் "ஈஸ்டரில் கிராமப்புற ஊர்வலம்" ஓவியங்கள் வரையப்பட்டன.

ஈஸ்டரில் கிராமப்புற மத ஊர்வலம்

கிராமத்தில் பிரசங்கம்

அவரது பிரசங்கத்திற்காக, பெரோவ் ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார், மேலும் ஓய்வூதியம் பெறுபவராக வெளிநாடுகளுக்குச் செல்வதற்கான உரிமையைப் பெற்றார், மேலும் இரண்டாவது பணி அகாடமியால் நிராகரிக்கப்பட்டது மற்றும் ... அவரது கேலரிக்காக பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ். இந்த கையகப்படுத்தல் குறித்து, V. Khudyakov புரவலருக்கு எழுதினார்:

மேலும் அவர்கள் விரைவில் புனித ஆயர் மன்றத்திலிருந்து உங்களிடம் ஒரு கோரிக்கையை வைப்பார்கள் என்று மற்ற வதந்திகள் பரவுகின்றன; எந்த அடிப்படையில் இப்படி ஒழுக்கக்கேடான ஓவியங்களை வாங்கி பொதுவெளியில் காட்டுகிறீர்கள்? ஓவியம் ("பூசாரிகள்") ஒரு நிரந்தர கண்காட்சியில் நெவ்ஸ்கியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, அது விரைவில் அகற்றப்பட்டாலும், அது ஒரு பெரிய எதிர்ப்பை எழுப்பியது! பெரோவ், இத்தாலிக்கு பதிலாக, சோலோவ்கியில் முடிவதைத் தவிர்க்க விரும்புகிறார்.

விவாதம் சூடுபிடித்தது மற்றும் வேடிக்கையாக இல்லை: பிரபல விமர்சகர் வி. ஸ்டாசோவ் கலைஞரின் நேர்மை மற்றும் அன்றாட உண்மைக்காக அவர் வகைகளை கவனித்தது போல் பாராட்டினார், மேலும் மற்றொரு விமர்சகரான எம். மைக்ஷின், அத்தகைய ஓவியங்கள் உயர் உண்மையான கலையைக் கொல்லும் என்று கூறினார். , உண்மையான ஓவியத்தை அவமானப்படுத்துகிறது, ஏனெனில் அது வாழ்க்கையின் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத பக்கங்களைக் காட்டுகிறது.

1862 ஆம் ஆண்டில், பெரோவ் "மைடிச்சியில் தேநீர் விருந்து" எழுதினார்.

மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள மைடிச்சியில் தேநீர் அருந்துவது

இது மாறுபாட்டின் படம், எதிர்ப்பின் படம்: ஒரு பருமனான, சும்மா, பெருந்தீனியான துறவி ஒருபுறம், மற்றும் ஒரு ஊனமுற்ற சிப்பாய், தாய்நாட்டின் உண்மையான ஊழியர், பிச்சை கேட்கிறார். மேலும் ஒரு வழிகாட்டி சிறுவன், கண்ணீரின்றி பார்க்க இயலாது.

மீண்டும் ஒரு ஊழல் வெடித்தது, இது வாசிலி பெரோவுக்கு மிகவும் மோசமாக முடிவடையக்கூடும் ... கலைஞர் விரைவாக எலெனா ஷீன்ஸை மணந்தார், உடனடியாக, அகாடமியின் ஓய்வூதியம் பெறுபவராக ஐரோப்பாவுக்குச் சென்றார்.

பெரோவ் ஜெர்மனியில் சில காலம் வாழ்ந்து பின்னர் பாரிஸுக்கு செல்கிறார். அவர் வெளிநாட்டில் இருப்பதை மிகவும் இழக்கிறார் - அவர் உத்வேகத்திற்காக ரஷ்யாவை இழக்கிறார்.

என்னை ரஷ்யாவுக்குத் திரும்ப அனுமதிக்குமாறு கவுன்சிலிடம் கேட்கத் துணிகிறேன். இதைக் கேட்க என்னைத் தூண்டும் காரணங்களை முன்வைக்க முயற்சிக்கிறேன்: கிட்டத்தட்ட இரண்டு வருடங்கள் வெளிநாட்டில் வாழ்ந்து, என் ஆசைகள் அனைத்தையும் மீறி, திருப்திகரமான ஒரு படத்தையும் என்னால் முடிக்க முடியவில்லை - மக்களின் குணம் மற்றும் தார்மீக வாழ்க்கை பற்றிய அறியாமை. எனது எந்த வேலையின் முடிவையும் அடைய முடியாது.

ஆயினும்கூட, வாசிலி கிரிகோரிவிச் நிறைய வேலை செய்கிறார், பல சுவாரஸ்யமான ஓவியங்களை வரைகிறார், மேலும் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்ப அனுமதி கேட்டு தொடர்ந்து மனுக்களை எழுதுகிறார்.

ஐரோப்பாவில், "சிலைகளின் விற்பனையாளர்", "உறுப்பு கிரைண்டர்", "சவோயார்ட்", "ராக் பிக்கர்ஸ்", "இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள்", "பிச்சைக்காரர்கள் பவுல்வர்டில்" ஓவியங்கள் வரையப்பட்டன.

பாரிஸ் அருகே விடுமுறை

பாடல் புத்தக விற்பனையாளர்

பாரிசியன் கந்தல் எடுப்பவர்கள்

உறுப்பு சாணை

பாரிசியன் உறுப்பு சாணை

இறுதியில், ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புவதற்கான கலைஞரின் கோரிக்கைகள் திருப்தி அடைந்தன - முன்கூட்டியே திரும்புவதற்கான அனுமதி பெறப்பட்டது. பெரோவ் குடும்பம் மாஸ்கோவிற்குத் திரும்புகிறது மற்றும் இளைஞர்கள் கலைஞரின் மனைவி எஃப்.எஃப் மாமாவின் வீட்டில் குடியேறினர். ரெசனோவா.

மாஸ்கோ சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட் லவர்ஸ் மற்றும் இம்பீரியல் சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் ஊக்குவிப்பு ஆகியவற்றால் நடத்தப்பட்ட போட்டிகளுக்காக, பெரோவ் “இறந்த மனிதனைப் பார்ப்பது” மற்றும் “அனதர் பை தி பூல்” ஓவியங்களை வரைந்தார். இரண்டு படங்களுக்கும் முதல் பரிசு கிடைத்தது. இந்த ஓவியங்களுடன் கலைஞரின் வேலையில் ஒரு புதிய கட்டம் தொடங்கியது, இது பின்னர் கலை விமர்சகர்களால் "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்டவர்களைப் பற்றிய ஓவியம்" என வரையறுக்கப்பட்டது.

இறந்தவரைப் பார்ப்பது

குளக்கரையில் மற்றொன்று

சுத்தமான திங்கள்

பிரபல விமர்சகர் வி.வி. கலைஞரின் இந்த படைப்புகளைப் பார்த்த ஸ்டாசோவ் எழுதினார்:

பெரோவ் தனது சிறந்த ஓவியங்களில் ஒன்றை 1865 இல் உருவாக்கினார்: "கிராம இறுதி சடங்கு". ஓவியம் அளவு சிறியது, ஆனால் உள்ளடக்கத்தில் பெரியது ... கலை அதன் உண்மையான பாத்திரத்தின் அனைத்து ஆடம்பரத்திலும் தோன்றியது: அது வாழ்க்கையை வரைந்தது, அது "விளக்கியது", அதன் நிகழ்வுகளில் "அதன் தீர்ப்பை உச்சரித்தது". ... "ஃப்ரோஸ்ட் தி ரெட் நோஸ்" கவிதையில் நெக்ராசோவ் எழுதியதை விட இந்த இறுதி சடங்கு மிகவும் இருண்டது மற்றும் சோகமானது. அங்கு, சவப்பெட்டியில் அவரது தந்தை, தாய், அயலவர்கள் மற்றும் அயலவர்கள் - பெரோவில் யாரும் இல்லை. பெரோவ் விவசாயக் குடும்பத்தின் துயரத்தில் முழுக் கைவிடுதலையும் தனிமையையும் கொடுத்தார்.

"கிராம இறுதிச் சடங்கு" க்குப் பிறகு, கலைஞர் ரஷ்யாவில் சாதாரண மக்களின் கடினமான வாழ்க்கையைப் பற்றிய படங்களை வரைந்தார்: "ட்ரொய்கா", "ஒரு வணிகர் வீட்டிற்கு ஒரு ஆளுநரின் வருகை" மற்றும் "போஸ்ட் ஸ்டேஷனில் காட்சி". வாசிலி கிரிகோரிவிச் தனது ஓவியங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் பார்வையாளரைப் பார்க்கத் தோன்றும் வகையில் படத்தை ஒழுங்கமைத்தார். அவர்கள் அமைதியான நிந்தையுடன், கண்டனம் இல்லாமல், அழிவு மற்றும் கசப்புடன் பார்க்கிறார்கள். கலை விமர்சகர்கள் பார்வையாளர்களுக்கு இந்த முறையீடு அந்தக் காலத்தின் பெரோவின் பல படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு என்று குறிப்பிடுகின்றனர்.

வணிகரின் வீட்டிற்கு ஆளுநரின் வருகை

"ஒரு வணிகர் இல்லத்தில் ஒரு ஆளுநரின் வருகை" மற்றும் "ட்ரொய்கா" ஓவியங்களுக்காக, வாசிலி கிரிகோரிவிச் கல்வியாளர் பட்டம் பெற்றார், மேலும் "ட்ரொய்கா" ஓவியம் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் தனது கேலரிக்கு.

1867 ஆம் ஆண்டு நடந்த உலக கண்காட்சியில், கலைஞரின் ஓவியங்கள் “இறந்த மனிதனைப் பார்ப்பது,” “அமெச்சூர்,” “ட்ரொய்கா,” “முதல் தரவரிசை” மற்றும் “கிட்டார் பிளேயர்” ஆகியவை வழங்கப்பட்டன, அவை வெளிநாட்டு கலை ஆர்வலர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டன.

அமெச்சூர்

கிட்டார் வாசிப்பவர்

T. Tore-Burger எழுதினார்:

அவர் பாடங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதிலும், அவற்றைப் புரிந்துகொள்வது மற்றும் விளக்குவது போன்றவற்றிலும் அவர் ரஷ்யர். அதே ஆண்டில், பெரோவ் கல்வி கண்காட்சிக்கு நான்கு ஓவியங்களை அனுப்பினார்: "சுத்தமான திங்கள்", "வரைதல் ஆசிரியர்", "மூழ்கிய பெண்", "கடவுளின் தாய் மற்றும் கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கை கடல்" மற்றும் பட்டத்தைப் பெற்றார். கல்வியாளர்.

நீரில் மூழ்கிய பெண்

ஓவிய ஆசிரியர்

வாழ்க்கைக் கடலில் கிறிஸ்துவும் கடவுளின் தாயும்

அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், 1868 இல், வாசிலி பெரோவின் ஓய்வூதியத்தை "சிறந்த சேவைகளுக்காக" இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு நீட்டிக்க முடிவு செய்தது. அதே ஆண்டில், மாஸ்கோ சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட் லவ்வர்ஸ் போட்டியில் “சீன் பை தி ரயில்வே” ஓவியத்திற்காக கலைஞர் முதல் பரிசைப் பெற்றார்.

ரயில்வேயின் காட்சி

முதன்முறையாக என்ஜினைப் பார்த்த மனிதர்களின் முகத்தில் உள்ள வெளிப்பாடுகளை வெளிப்படுத்துவதில் கலைஞரின் நம்பமுடியாத துல்லியத்தை கலை விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர்.

புறக்காவல் நிலையத்தின் கடைசி மதுக்கடை

சுயமாக கற்பித்த காவலாளி

கலைஞர் தொடர்ந்து வகை ஓவியங்களை வரைகிறார், ஆனால் ஓவியங்களை ஓவியம் வரைவதற்கு அதிக நேரத்தை ஒதுக்குகிறார், அதில் அவர் அந்தக் காலத்தின் உருவப்படக் கலைக்கான புதிய முன்னோக்குகளை அடையாளம் காண முயற்சிக்கிறார்; ஒரு நபரின் பொருள் உறுதியை மட்டுமல்ல, அவரது உள் உலகத்தையும், அவரது ஆவியையும் ஒரு கலை கேன்வாஸில் காட்ட. பெரோவ் கூறினார்:

எந்த வகையாக இருந்தாலும், எந்த முகமாக இருந்தாலும், எந்த கதாபாத்திரமாக இருந்தாலும், ஒவ்வொரு உணர்வின் வெளிப்பாட்டின் தனித்தன்மை. இந்த அம்சங்களைப் படிப்பதன் மூலமும் கவனிப்பதன் மூலமும் ஒரு ஆழமான கலைஞர் அங்கீகரிக்கப்படுகிறார், எனவே அவரது பணி அழியாதது, உண்மை மற்றும் முக்கியமானது.

ட்ரெட்டியாகோவின் உத்தரவின் பேரில், "எழுத்தாளரின் உருவப்படம்" வரையப்பட்டது. பிசெம்ஸ்கி". மேலும் “வி.வி.யின் உருவப்படம். பெசோனோவா" கலைஞருக்கு MOLCH இன் முதல் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

வி வி. பெசோனோவ்

எஃப்.எஃப். ரெசனோவ்

1869 ஆம் ஆண்டில், பயணக் கலை கண்காட்சிகளின் சங்கத்தை உருவாக்குவதில் பெரோவ் தீவிரமாக பங்கேற்றார் மற்றும் இந்த படைப்பு அமைப்பின் குழுவில் உறுப்பினரானார்.

1870 ஆம் ஆண்டில், "தி பேர்ட்கேட்சர்" மற்றும் "தி வாண்டரர்" ஓவியங்களுக்காக, வாசிலி கிரிகோரிவிச் கலை அகாடமியில் பேராசிரியர் பட்டத்தைப் பெற்றார்.

பறவை பிடிப்பவர்

அலைந்து திரிபவர்

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் எழுபதுகளில், பெரோவின் வேலையில், ஓவியம் ஓவியங்களுடன், எளிய அன்றாட பாடங்கள் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தன. கலைஞர் TPHV இன் முதல் கண்காட்சிக்காக "ஹண்டர்ஸ் அட் எ ரெஸ்ட்" மற்றும் "மீனவர்" ஓவியங்களை வழங்கினார்.

வேட்டைக்காரர்கள் ஓய்வில் உள்ளனர்

1871 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் இறந்த எஸ்.கே.க்கு பதிலாக மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் ஆசிரியர் பதவியைப் பெற்றார். ஜரியான்கோ.

1871-1872 இல், ட்ரெட்டியாகோவால் நியமிக்கப்பட்ட பெரோவ், ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள், விஞ்ஞானிகள், அரசியல்வாதிகள் மற்றும் வணிகர்களின் பல உருவப்படங்களை வரைந்தார்.

எழுத்தாளர் வி.ஐ.யின் உருவப்படம். டால்

F.M இன் உருவப்படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி

ஏ.என்.யின் உருவப்படம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

ஒரு. மைகோவ்

I.S Kamynin

எம். நெஸ்டெரோவ் எழுதினார்:

அவரது உருவப்படங்களைப் பற்றி என்ன? ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களின் முழு வட்டத்தையும் உள்ளடக்கிய இந்த “வணிகர் கமினின்” மற்றும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, போகோடின் - இது ஒரு முழு சகாப்தம் இல்லையா? இத்தகைய பழங்கால வண்ணங்கள் மற்றும் எளிமையான வடிவமைப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட பெரோவின் உருவப்படங்கள் நீண்ட காலம் வாழும் மற்றும் லூக் க்ரானாச்சின் உருவப்படங்கள் மற்றும் பண்டைய சிற்ப உருவப்படங்களைப் போலவே நாகரீகமாக வெளியேறாது.

வோல்கா மற்றும் ஓரன்பர்க் மாகாணத்திற்கு ஒரு பயணத்திற்குப் பிறகு, கலைஞர் "புகாச்சேவின் நீதிமன்றம்" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கினார். அதே ஆண்டில், பெரோவ் வேட்டையாடும் போது கடுமையான குளிர் மற்றும் "வளர்ச்சியடைந்த நுகர்வு" பிடித்தார்.

புகச்சேவ் நீதிமன்றம்

TPHV இன் மூன்றாவது கண்காட்சியில், பெரோவின் படைப்புகள் “செவாஸ்டோபோலுக்கு அருகிலுள்ள பிளாஸ்டன்ஸ்”, “கிர்கிஸ் குற்றவாளி” மற்றும் “வயதான பெற்றோர்” அவர்களின் மகனின் கல்லறையில் வழங்கப்பட்டன.

செவாஸ்டோபோல் அருகே பிளாஸ்டன் கோசாக்ஸ்

வயதான பெற்றோர் தங்கள் மகனின் கல்லறையில்

கிர்கிஸ் குற்றவாளி

கலைஞரின் வாழ்க்கையில் இந்த காலகட்டத்தை முரண்பாடாக அழைக்கலாம் என்று கலை விமர்சகர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர்: பெரோவின் படைப்புகளில், கலைஞரின் படைப்புகளில் ஏற்கனவே தோன்றிய பாடங்கள் மற்றும் படங்கள் இரண்டையும் கவனிக்க முடியும், அத்துடன் புதிய மத, வரலாற்று மற்றும் அன்றாட பாடங்கள்.

பேச்லரேட் பார்ட்டிக்கு முன்னதாக

தூங்கும் குழந்தைகள்

ஒரு கல்லூரிப் பெண்ணின் பார்வையற்ற தன் தந்தையின் வருகை

டிரினிட்டி-செர்ஜியஸுக்கு

1877 இல் வி.ஜி. பெரோவ் டிராவலிங் ஆர்ட் எக்ஸிபிஷன்ஸ் சங்கத்தின் உறுப்பினரை விட்டு வெளியேறுகிறார், பாரிஸ் உலக கண்காட்சியில் பங்கேற்கிறார், புகாச்சேவின் உருவத்தில் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார் - புகாச்சேவ் கிளர்ச்சியின் கருப்பொருளில் பல கேன்வாஸ்களை எழுதுகிறார், இது கலைஞரை திருப்திப்படுத்தவில்லை.

இந்த காலகட்டத்தில், ஓவியம் “நிகிதா புஸ்டோஸ்வியாட். நம்பிக்கை பற்றிய சர்ச்சை."

நிகிதா புஸ்டோஸ்வியாட். நம்பிக்கை பற்றிய சர்ச்சை

துறவு உணவு

கெத்செமனே தோட்டத்தில் கிறிஸ்து

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், வாசிலி கிரிகோரிவிச் "நேச்சர் அண்ட் ஹண்டிங்" மற்றும் "ஆர்ட் இதழ்" பத்திரிகைகளுக்கு கதைகளை எழுதினார், மத மற்றும் அன்றாட கருப்பொருள்களில் பல கேன்வாஸ்களை உருவாக்கினார்.

மீனவர்கள். (பூசாரி, டீக்கன் மற்றும் செமினரியன்)

களத்தில் அலைந்து திரிபவர்

யாரோஸ்லாவ்னாவின் புலம்பல்

1881 இன் இறுதியில், கலைஞர் டைபஸால் நோய்வாய்ப்பட்டார், பின்னர் நிமோனியா. இந்த நோய்கள் பெரோவின் ஆரோக்கியத்தை முற்றிலுமாக குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் 49 வது ஆண்டில், சிறந்த ரஷ்ய ஓவியர் மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் உள்ள குஸ்மிங்கி தோட்டத்தின் பிரதேசத்தில் உள்ள ஒரு மருத்துவமனையில் இறந்தார், மேலும் டானிலோவ் மடாலயத்தின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் (பின்னர் சாம்பல் டான்ஸ்காய் மடாலயத்தின் கல்லறையில் மீண்டும் புதைக்கப்பட்டது).