Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

எங்கள் இணையதளத்தில்) லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு சொந்தமான ஒரு பழைய உன்னத தோட்டத்தில் நடைபெறுகிறது. எஸ்டேட் ஒரு பெரிய நகரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் அமைந்துள்ளது. அதன் முக்கிய ஈர்ப்பு ஒரு பெரிய செர்ரி பழத்தோட்டம், கிட்டத்தட்ட ஆயிரம் ஏக்கர்களை ஆக்கிரமித்துள்ளது. ஒரு காலத்தில் இந்த தோட்டம் மாகாணத்தின் மிக அற்புதமான இடங்களில் ஒன்றாக கருதப்பட்டது மற்றும் உரிமையாளர்களுக்கு பெரும் வருமானத்தை கொண்டு வந்தது. கலைக்களஞ்சிய அகராதியில் கூட இது பற்றிய குறிப்பு உள்ளது. ஆனால் அடிமைத்தனத்தின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு, எஸ்டேட்டில் பொருளாதாரம் சீர்குலைந்தது. இரண்டு வருடங்களுக்கு ஒருமுறை மட்டுமே பிறக்கும் செர்ரிக்கு இப்போது கிராக்கி இல்லை. இங்கு தோட்டத்தில் வசிக்கும் ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது சகோதரர் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் கேவ் ஆகியோர் அழிவின் விளிம்பில் உள்ளனர்.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் சட்டம் 1 குளிர் மே மாதம் காலையில் நடைபெறுகிறது. ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது மகள் அன்யா பிரான்சில் இருந்து திரும்பினர். ஏற்கனவே செர்ரிகள் பூத்திருந்த தோட்டத்தில், அவரது தாயார் இல்லாத நேரத்தில் பண்ணையை நிர்வகிக்கும் அவரது மூத்த (தத்தெடுக்கப்பட்ட) மகள் வர்யா (24 வயது), மற்றும் வணிகர் எர்மோலை லோபாக்கின், ஒரு செர்ஃப் மகன், புத்திசாலி. சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மிகவும் பணக்காரர்களாகி, அவளுக்காக காத்திருக்கிறார்கள்.

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவும் அன்யாவும் ரயில் நிலையத்திலிருந்து வருகிறார்கள், கயேவ் மற்றும் அவர்களது அண்டை நில உரிமையாளர் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் ஆகியோருடன் அவர்களைச் சந்தித்தனர். வருகையுடன் ஒரு கலகலப்பான உரையாடல் உள்ளது, இது செக்கோவ் நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களையும் நன்கு கோடிட்டுக் காட்டுகிறது.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்". ஏ.பி. செக்கோவ், 1983 இல் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட செயல்திறன்

ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் ஆகியோர் வழக்கமான செயலற்ற பிரபுக்கள், சிரமமின்றி பெரிய அளவில் வாழப் பழகிவிட்டனர். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா தனது காதல் உணர்வுகளைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார். ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவரது கணவர் இறந்துவிட்டார், ஒரு மாதம் கழித்து அவரது பையன்-மகன் கிரிஷா ஆற்றில் மூழ்கி இறந்தார். எஸ்டேட்டின் பெரும்பகுதியை எடுத்துக் கொண்ட ரானேவ்ஸ்கயா, வெட்கமின்றி அவளை ஏமாற்றி கொள்ளையடித்த காதலனுடன் பிரான்சில் தன்னை ஆறுதல்படுத்துவதற்காக புறப்பட்டார். அவர் தனது மகள்களை கிட்டத்தட்ட பணம் இல்லாமல் தோட்டத்தில் விட்டுவிட்டார். 17 வயதான அன்யா சில மாதங்களுக்கு முன்பு பாரிஸில் தனது தாயைப் பார்க்க வந்தாள். தத்தெடுக்கப்பட்ட வர்யா வருமானம் இல்லாத எஸ்டேட்டை தானே நிர்வகிக்க வேண்டியிருந்தது, எல்லாவற்றையும் சேமித்து, கடன்களைச் சுமத்தியது. ரானேவ்ஸ்கயா ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஏனெனில் அவர் வெளிநாட்டில் முற்றிலும் பணமின்றி விடப்பட்டார். காதலன் அவளிடமிருந்து தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் கசக்கி, அவளது டச்சாவை கூட மென்டனுக்கு அருகில் விற்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினான், அவனே பாரிஸில் இருந்தான்.

முதல் செயலின் உரையாடல்களில், ரானேவ்ஸ்கயா ஒரு பெண்ணாக, மிகைப்படுத்தப்பட்ட உணர்திறன் மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடியவராகத் தோன்றுகிறார். அவள் கருணை காட்ட விரும்புகிறாள், கால் வீரர்களுக்கு தாராளமான குறிப்புகள் கொடுக்கிறாள். இருப்பினும், அவளுடைய சீரற்ற வார்த்தைகள் மற்றும் சைகைகளில், ஆன்மீக அக்கறையின்மை மற்றும் அன்பானவர்களிடம் அலட்சியம் அவ்வப்போது தவழும்.

ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் அவரது சகோதரர் கேவ் ஆகியோருடன் பொருந்துதல். அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய ஆர்வம் பில்லியர்ட்ஸ் - அவர் தொடர்ந்து பில்லியர்ட் சொற்களை தெளிக்கிறார். லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் "நன்மை மற்றும் நீதியின் பிரகாசமான இலட்சியங்கள்", "சமூக சுய விழிப்புணர்வு" மற்றும் "பயனுள்ள வேலை" பற்றி ஆடம்பரமான உரைகளை செய்ய விரும்புகிறார், ஆனால், நீங்கள் புரிந்துகொள்வது போல், அவர் எங்கும் சேவை செய்யவில்லை, இளைஞர்களுக்கு கூட உதவுவதில்லை. வர்யா தோட்டத்தை நிர்வகிக்கிறார். ஒவ்வொரு பைசாவையும் சேமிக்க வேண்டிய தேவை வர்யாவை கஞ்சனாகவும், தன் வயதை தாண்டிய கவலையாகவும், கன்னியாஸ்திரியைப் போலவும் ஆக்குகிறது. எல்லாவற்றையும் துறந்து புனித ஸ்தலங்களின் மகிமையில் அலைந்து திரிவதற்கான விருப்பத்தை அவள் வெளிப்படுத்துகிறாள், ஆனால் அத்தகைய பக்தியுடன் அவள் தனது பழைய ஊழியர்களுக்கு பட்டாணி மட்டுமே உணவளிக்கிறாள். வர்யாவின் தங்கையான அன்யா, உற்சாகமான கனவுகள் மற்றும் வாழ்க்கையிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படுவதற்கான ஆர்வத்தில் தன் தாயை மிகவும் நினைவூட்டுகிறாள். ஒரு குடும்ப நண்பர், சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக், ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் போன்ற ஒரு திவாலான நில உரிமையாளர். கடன் வாங்க மட்டும் எங்கெங்கோ தேடுகிறான்.

விவசாயி, மோசமாகப் படித்த, ஆனால் வணிகரீதியான வணிகர் லோபாகின் ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் கேவ் ஆகியோருக்கு ஆகஸ்ட் மாதத்தில் கடன்களுக்காக விற்கப்படும் என்பதை நினைவூட்டுகிறார். அவர் ஒரு வழியையும் வழங்குகிறார். எஸ்டேட் ஒரு பெரிய நகரம் மற்றும் ரயில்வேக்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ளது, எனவே அதன் நிலத்தை கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு ஆண்டு வருமானத்தில் 25 ஆயிரத்திற்கு லாபகரமாக வாடகைக்கு விடலாம். இதன் மூலம் கடனை அடைப்பது மட்டுமின்றி அதிக லாபமும் கிடைக்கும். இருப்பினும், புகழ்பெற்ற செர்ரி பழத்தோட்டம் வெட்டப்பட வேண்டும்.

கேவ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கயா தங்கள் இளமையின் அன்பான நினைவுகளை இழக்க விரும்பாமல், திகிலுடன் அத்தகைய திட்டத்தை நிராகரிக்கின்றனர். ஆனால் அவர்களால் வேறு எதையும் கொண்டு வர முடியவில்லை. வெட்டாமல், எஸ்டேட் தவிர்க்க முடியாமல் மற்றொரு உரிமையாளருக்குச் செல்லும் - மேலும் செர்ரி பழத்தோட்டம் இன்னும் அழிக்கப்படும். இருப்பினும், சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத கேவ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கயா ஆகியோர் தங்கள் கைகளால் அவரை அழிப்பதில் இருந்து வெட்கப்படுகிறார்கள், தெரியாத வழிகளில் அவர்களுக்கு உதவும் சில அதிசயங்களை நம்புகிறார்கள்.

முதல் செயலின் உரையாடல்களில் வேறு பல கதாபாத்திரங்களும் பங்கேற்கின்றன: துரதிர்ஷ்டவசமான எழுத்தர் எபிகோடோவ், அவருடன் சிறிய துரதிர்ஷ்டங்கள் தொடர்ந்து நிகழ்கின்றன; பணிப்பெண் துன்யாஷா, மதுக்கடைகளுடன் தொடர்ந்து தொடர்புகொள்வதால், ஒரு உன்னதப் பெண்ணைப் போல உணர்திறன் கொண்டவள்; 87 வயதான கால்வீரன் கெய்வா ஃபிர்ஸ், ஒரு நாயைப் போல தனது எஜமானருக்கு அர்ப்பணித்து, அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட பிறகு அவரை விட்டு வெளியேற மறுத்துவிட்டார்; ரானேவ்ஸ்காயாவின் அடிவருடியான யாஷா, ஒரு முட்டாள் மற்றும் ஏழ்மையான இளம் சாமானியர், இருப்பினும், "அறியாமை மற்றும் காட்டு" ரஷ்யா மீது பிரான்சில் அவமதிப்புக்கு ஆளானார்; மேலோட்டமான வெளிநாட்டவர் சார்லோட் இவனோவ்னா, முன்னாள் சர்க்கஸ் கலைஞர், இப்போது அன்யாவின் ஆளுமை. ரானேவ்ஸ்காயாவின் நீரில் மூழ்கிய மகனின் முன்னாள் ஆசிரியர், "நித்திய மாணவர்" பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவும் முதல் முறையாக தோன்றினார். இந்த குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தின் தன்மையானது செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் பின்வரும் செயல்களில் விரிவாகக் கோடிட்டுக் காட்டப்படும்.

நாடகத்தின் மையப் படமாக செர்ரி பழத்தோட்டம்

ஏ.பி.யின் கடைசி வேலையின் செயல். செக்கோவ் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ரானேவ்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தில் நடைபெறுகிறது, இது சில மாதங்களில் கடன்களுக்காக ஏலத்தில் விற்கப்படும், மேலும் இது "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் தோட்டத்தின் உருவம் ஒரு மைய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இருப்பினும், ஆரம்பத்திலிருந்தே இவ்வளவு பெரிய தோட்டம் இருப்பது திகைப்பை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த சூழ்நிலை ஐ. புனின், பரம்பரை பிரபு மற்றும் நில உரிமையாளர். செர்ரி மரங்களை, குறிப்பாக அழகாக இல்லாத, தண்டுகள் மற்றும் சிறிய பூக்கள் கொண்ட செர்ரி மரங்களை எப்படி புகழ்வது என்று அவர் குழப்பமடைந்தார். மேனோரியல் தோட்டங்களில் ஒருபோதும் ஒரே ஒரு திசையின் தோட்டங்கள் இல்லை என்பதையும் புனின் கவனத்தை ஈர்த்தார்; ஒரு விதியாக, அவை கலக்கப்பட்டன. நீங்கள் கணிதம் செய்தால், தோட்டம் சுமார் ஐநூறு ஹெக்டேர் பரப்பளவைக் கொண்டுள்ளது! அத்தகைய தோட்டத்தை பராமரிக்க, அதிக எண்ணிக்கையிலான மக்கள் தேவை. வெளிப்படையாக, அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு முன்பு, தோட்டம் ஒழுங்காக வைக்கப்பட்டது, மேலும் அறுவடை அதன் உரிமையாளர்களுக்கு லாபத்தைக் கொண்டு வந்தது. ஆனால் 1860 க்குப் பிறகு, தோட்டம் பழுதடையத் தொடங்கியது, ஏனெனில் உரிமையாளர்களிடம் பணம் அல்லது தொழிலாளர்களை வேலைக்கு அமர்த்த விருப்பம் இல்லை. 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக தோட்டம் என்ன அசாத்தியமான காட்டாக மாறியது என்று கற்பனை செய்வது பயமாக இருக்கிறது, ஏனெனில் இந்த நாடகம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடைபெறுகிறது, அதற்கான சான்றுகள் அழகான புதர்கள் வழியாக அல்ல, ஆனால் உரிமையாளர்கள் மற்றும் வேலைக்காரர்களின் நடையில் காணலாம். ஒரு வயல்.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவத்தின் குறிப்பிட்ட தினசரி அர்த்தம் நாடகத்தில் நோக்கப்படவில்லை என்பதை இவை அனைத்தும் காட்டுகின்றன. லோபாகின் அதன் முக்கிய நன்மையை மட்டுமே குறிப்பிட்டார்: "இந்த தோட்டத்தின் ஒரே குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் அது பெரியது." ஆனால் நாடகத்தில் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவத்தைத்தான் செக்கோவ், கலைவெளி என்ற பொருளின் சிறந்த அர்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாக முன்வைக்கிறார், இது முழு மேடை வரலாற்றிலும், பழையதை இலட்சியப்படுத்தி, அழகுபடுத்தும் கதாபாத்திரங்களின் வார்த்தைகளிலிருந்து கட்டமைக்கப்பட்டது. தோட்டம். நாடக ஆசிரியருக்கு, ஒரு பூக்கும் தோட்டம் சிறந்த, ஆனால் மங்கலான அழகின் அடையாளமாக மாறியது. கடந்த காலத்தின் இந்த விரைவான மற்றும் அழிக்கக்கூடிய வசீகரம், எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் செயல்களில் அடங்கியுள்ளது, நாடக ஆசிரியர் மற்றும் பார்வையாளர்களை ஈர்க்கிறது. எஸ்டேட்டின் தலைவிதியை கதாபாத்திரங்களுடன் இணைப்பதன் மூலம், செக்கோவ் இயற்கையை சமூக முக்கியத்துவத்துடன் இணைத்து, அவற்றை வேறுபடுத்தி, அதன் மூலம் அவரது கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களையும் செயல்களையும் வெளிப்படுத்தினார். மக்களின் உண்மையான நோக்கம் என்ன, ஆன்மீக புதுப்பித்தல் ஏன் அவசியம், இருப்பின் அழகு மற்றும் மகிழ்ச்சி என்ன என்பதை நமக்கு நினைவூட்ட முயற்சிக்கிறார்.

செர்ரி பழத்தோட்டம் என்பது கதாபாத்திரங்களின் ஆளுமைகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும்

நாடகத்தின் சதி வளர்ச்சியில் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் படம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அவரைப் பற்றிய அணுகுமுறையின் மூலம், ஹீரோக்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை ஒருவர் அறிந்துகொள்கிறார்: ரஷ்யாவிற்கு ஏற்பட்ட வரலாற்று மாற்றங்களில் அவர்களின் இடம் தெளிவாகிறது. மே மாதத்தில், பூக்கும் அற்புதமான நேரத்தில் பார்வையாளர் தோட்டத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார், மேலும் அதன் நறுமணம் சுற்றியுள்ள இடத்தை நிரப்புகிறது. தோட்டத்தின் உரிமையாளர் நீண்ட நாட்களாக வெளிநாட்டில் இருந்து திரும்பி வருகிறார். இருப்பினும், அவள் பயணம் செய்த ஆண்டுகளில், வீட்டில் எதுவும் மாறவில்லை. நீண்ட காலமாக ஒரு குழந்தை கூட இல்லாத நாற்றங்கால் கூட அதே பெயரில் உள்ளது. ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு தோட்டம் என்றால் என்ன?

இது அவளுடைய குழந்தைப் பருவம், அவள் தன் தாய், இளமை மற்றும் அவளைப் போன்ற ஒரு அற்பமான செலவு செய்பவனுடன் மிகவும் வெற்றிகரமான திருமணத்தை கூட கற்பனை செய்கிறாள்; கணவன் இறந்த பிறகு எழுந்த காதல் மோகம்; இளைய மகனின் மரணம். அவள் இதையெல்லாம் விட்டுவிட்டு பிரான்சுக்கு ஓடிவிட்டாள், எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு, தப்பிக்க அவள் மறக்க உதவும் என்று நம்பினாள். ஆனால் வெளிநாட்டில் கூட அவளுக்கு அமைதியும் மகிழ்ச்சியும் கிடைக்கவில்லை. இப்போது அவள் எஸ்டேட்டின் தலைவிதியை தீர்மானிக்க வேண்டும். லோபாகின் அவளுக்கு ஒரே வழியை வழங்குகிறார் - தோட்டத்தை வெட்டுவது, அது எந்த நன்மையையும் தரவில்லை மற்றும் மிகவும் புறக்கணிக்கப்படுகிறது, மேலும் விடுவிக்கப்பட்ட நிலத்தை டச்சாக்களுக்குக் கொடுக்கிறது. ஆனால், சிறந்த பிரபுத்துவ மரபுகளில் வளர்க்கப்பட்ட ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, பணத்தால் மாற்றப்பட்டு அதன் மூலம் அளவிடப்பட்ட அனைத்தும் போய்விட்டன. லோபாகின் முன்மொழிவை நிராகரித்த அவள், தோட்டத்தை அழிக்காமல் காப்பாற்ற முடியும் என்று நம்பி அவனது ஆலோசனையை மீண்டும் மீண்டும் கேட்கிறாள்: “நாங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும்? என்ன கற்பிக்க? லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா இன்னும் தனது நம்பிக்கைகளை மீறத் துணியவில்லை, மேலும் தோட்டத்தின் இழப்பு அவளுக்கு கசப்பான இழப்பாக மாறும். எவ்வாறாயினும், தோட்டத்தை விற்றதன் மூலம் தனது கைகள் சுதந்திரமாக இருப்பதாகவும், அதிக சிந்தனை இல்லாமல், தனது மகள்களையும் சகோதரரையும் விட்டுவிட்டு, மீண்டும் தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறப் போவதாகவும் அவள் ஒப்புக்கொண்டாள்.

கெய்வ் தோட்டத்தை காப்பாற்றுவதற்கான வழிகளில் செல்கிறார், ஆனால் அவை அனைத்தும் பயனற்றவை மற்றும் மிகவும் அற்புதமானவை: ஒரு பரம்பரை பெறுதல், அன்யாவை ஒரு பணக்காரனுக்கு திருமணம் செய்துகொள், பணக்கார அத்தையிடம் பணம் கேட்கவும் அல்லது ஒருவரிடம் மீண்டும் கடன் வாங்கவும். இருப்பினும், அவர் இதைப் பற்றி யூகிக்கிறார்: “... என்னிடம் நிறைய பணம் இருக்கிறது... அதாவது... ஒன்று இல்லை.” அவர் தனது குடும்பக் கூட்டை இழந்ததைப் பற்றி கசப்புடன் இருக்கிறார், ஆனால் அவரது உணர்வுகள் அவர் காட்ட விரும்பும் அளவுக்கு ஆழமாக இல்லை. ஏலத்திற்குப் பிறகு, அவர் தனது அன்பான பில்லியர்ட்ஸின் சத்தங்களைக் கேட்டவுடன் அவரது சோகம் சிதறுகிறது.

ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் ஆகியோருக்கு, செர்ரி பழத்தோட்டம் கடந்த காலத்திற்கான ஒரு இணைப்பாகும், அங்கு வாழ்க்கையின் நிதிப் பக்கத்தைப் பற்றிய எண்ணங்களுக்கு இடமில்லை. எதையும் முடிவு செய்ய வேண்டிய அவசியம் இல்லாத, அதிர்ச்சிகள் இல்லாத, எஜமானர்களாக இருந்த மகிழ்ச்சியான, கவலையற்ற நேரம் இது.

அன்யா தனது வாழ்க்கையில் தோட்டத்தை மட்டுமே பிரகாசமாக நேசிக்கிறார். "நான் வீட்டில் இருக்கிறேன்!" நாளை காலை நான் எழுந்து தோட்டத்திற்கு ஓடுகிறேன் ... " அவள் உண்மையிலேயே கவலைப்படுகிறாள், ஆனால் அவளது பழைய உறவினர்களின் முடிவுகளை நம்பி, எஸ்டேட்டைக் காப்பாற்ற எதுவும் செய்ய முடியாது. உண்மையில், அவள் தாய் மற்றும் மாமாவை விட மிகவும் நியாயமானவள். பெட்யா ட்ரோஃபிமோவின் செல்வாக்கின் கீழ், தோட்டம் குடும்பத்தின் பழைய தலைமுறையினரைப் போலவே அன்யாவிற்கும் அதே அர்த்தத்தை அளிக்கிறது. அவள் பூர்வீக நிலத்தின் மீதான இந்த சற்றே வலிமிகுந்த பற்றுதலை அவள் விட அதிகமாக வளர்கிறாள், பின்னர் அவள் தோட்டத்தின் மீதான காதலில் விழுந்துவிட்டாள் என்று அவளே குழப்பமடைகிறாள்: “நான் ஏன் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை முன்பு போல நேசிக்கக்கூடாது ... அது இருப்பதாக எனக்குத் தோன்றியது. எங்கள் தோட்டத்தை விட சிறந்த இடம் பூமியில் இல்லை. இறுதிக் காட்சிகளில், விற்கப்பட்ட எஸ்டேட்டில் வசிப்பவர்களில் அவள் மட்டுமே எதிர்காலத்தை நம்பிக்கையுடன் பார்க்கிறாள்: “... இதை விட ஆடம்பரமான ஒரு புதிய தோட்டத்தை நாங்கள் நடுவோம், அதைப் பார்ப்பீர்கள், உங்களுக்குப் புரியும். ...”

பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவைப் பொறுத்தவரை, தோட்டம் அடிமைத்தனத்தின் வாழ்க்கை நினைவுச்சின்னமாகும். ரானேவ்ஸ்கயா குடும்பம் இன்னும் கடந்த காலத்தில் வாழ்கிறது, அதில் அவர்கள் "உயிருள்ள ஆத்மாக்களின்" உரிமையாளர்களாக இருந்தனர், மேலும் இந்த அடிமைத்தனத்தின் முத்திரை அவர்கள் மீது உள்ளது: "... நீங்கள் ... இனி நீங்கள் வாழ்கிறீர்கள் என்பதை கவனிக்கவில்லை. கடனில், வேறொருவரின் செலவில் ...", மேலும் ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் நிஜ வாழ்க்கையைப் பற்றி வெறுமனே பயப்படுகிறார்கள் என்று வெளிப்படையாக அறிவிக்கிறார்.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் மதிப்பை முழுமையாக புரிந்து கொண்ட ஒரே நபர் "புதிய ரஷ்ய" லோபாகின். அவர் அதை உண்மையாகப் போற்றுகிறார், அதை "உலகில் அழகானது எதுவுமில்லை" என்று அழைக்கிறார். மரங்களின் பிரதேசத்தை சீக்கிரம் அழிக்க வேண்டும் என்று அவர் கனவு காண்கிறார், ஆனால் அழிவின் நோக்கத்திற்காக அல்ல, ஆனால் இந்த நிலத்தை ஒரு புதிய வடிவத்திற்கு மாற்றுவதற்காக, இது "பேரக்குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளால்" பார்க்கப்படும். அவர் தோட்டத்தைக் காப்பாற்ற ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு உதவ உண்மையாக முயன்றார், அவளுக்காக வருந்துகிறார், ஆனால் இப்போது தோட்டம் அவருக்கு சொந்தமானது, மேலும் கட்டுப்பாடற்ற மகிழ்ச்சி லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா மீதான இரக்கத்துடன் விசித்திரமாக கலந்தது.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் அடையாளப் படம்

சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தில் எழுதப்பட்ட "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம், நாட்டில் நடக்கும் மாற்றங்களின் பிரதிபலிப்பாக மாறியது. பழையது ஏற்கனவே போய்விட்டது, மேலும் அறியப்படாத எதிர்காலத்தால் மாற்றப்படுகிறது. நாடகத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும், தோட்டம் அதன் சொந்தமானது, ஆனால் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் குறியீட்டு உருவம் லோபாகின் மற்றும் ட்ரோஃபிமோவ் தவிர அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும். "பூமி பெரியது மற்றும் அழகானது, அதில் பல அற்புதமான இடங்கள் உள்ளன," என்று பெட்யா கூறுகிறார், இதன் மூலம் புதிய சகாப்தத்தின் மக்கள், அவர் சார்ந்தவர்கள், அவர்களின் வேர்களை இணைப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் இது ஆபத்தானது. தோட்டத்தை நேசித்தவர்கள் அதை எளிதில் கைவிட்டனர், இது பயமுறுத்துகிறது, ஏனென்றால் "ரஷ்யா முழுவதும் எங்கள் தோட்டம்" என்றால், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் சொல்வது போல், எல்லோரும் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தை அதே வழியில் கைவிட்டால் என்ன நடக்கும்? வரலாற்றை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, நாம் பார்க்கிறோம்: 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ரஷ்யாவில் இதுபோன்ற எழுச்சிகள் ஏற்படத் தொடங்கின, அந்த நாடு உண்மையில் இரக்கமின்றி அழிக்கப்பட்ட செர்ரி பழத்தோட்டமாக மாறியது. எனவே, நாம் ஒரு தெளிவான முடிவை எடுக்க முடியும்: நாடகத்தின் முக்கிய படம் ரஷ்யாவின் உண்மையான அடையாளமாக மாறிவிட்டது.

தோட்டத்தின் படம், நாடகத்தில் அதன் அர்த்தத்தின் பகுப்பாய்வு மற்றும் அதை நோக்கிய முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறை பற்றிய விளக்கம் 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு “செர்ரி நாடகத்தில் தோட்டத்தின் படம்” என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையைத் தயாரிக்க உதவும். செக்கோவ் எழுதிய பழத்தோட்டம்.

வேலை சோதனை

A.P. செக்கோவ் பற்றிய அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில் அவர் எழுதினார்:

"கேளுங்கள், நாடகத்திற்கு ஒரு அற்புதமான தலைப்பு கிடைத்தது. அற்புதம்! - அவர் என்னைப் புள்ளி-வெற்றுப் பார்த்து அறிவித்தார். "எந்த?" - நான் கவலைப்பட்டேன். "செர்ரி பழத்தோட்டம்," மற்றும் அவர் மகிழ்ச்சியான சிரிப்பில் வெடித்தார். அவரது மகிழ்ச்சிக்கான காரணம் எனக்குப் புரியவில்லை, பெயரில் சிறப்பு எதுவும் இல்லை. இருப்பினும், அன்டன் பாவ்லோவிச்சை வருத்தப்படுத்தாமல் இருக்க, அவரது கண்டுபிடிப்பு என் மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்று நான் பாசாங்கு செய்ய வேண்டியிருந்தது ... விளக்குவதற்குப் பதிலாக, அன்டன் பாவ்லோவிச் வெவ்வேறு வழிகளில், அனைத்து வகையான ஒலிகள் மற்றும் ஒலி வண்ணங்களுடன் மீண்டும் சொல்லத் தொடங்கினார்: "தி செர்ரி பழத்தோட்டம். கேளுங்கள், இது ஒரு அற்புதமான பெயர்! செர்ரி பழத்தோட்டம். செர்ரி!”... இந்த தேதிக்குப் பிறகு, பல நாட்கள் அல்லது ஒரு வாரம் கடந்தது... ஒருமுறை நிகழ்ச்சியின் போது, ​​அவர் என் டிரஸ்ஸிங் அறைக்குள் வந்து, ஒரு புனிதமான புன்னகையுடன் என் மேஜையில் அமர்ந்தார். செக்கோவ் நாங்கள் நடிப்புக்குத் தயாராவதைப் பார்க்க விரும்பினார். அவர் எங்கள் ஒப்பனையை மிகவும் கவனமாகப் பார்த்தார், உங்கள் முகத்தில் நீங்கள் வெற்றிகரமாக அல்லது தோல்வியுற்றீர்களா என்பதை அவரது முகத்திலிருந்து யூகிக்க முடியும். "செர்ரி அல்ல, செர்ரி பழத்தோட்டத்தைக் கேளுங்கள்," என்று அவர் அறிவித்து சிரித்தார். முதல் நிமிடத்தில் அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் என்பது கூட எனக்குப் புரியவில்லை, ஆனால் அன்டன் பாவ்லோவிச் மென்மையான ஒலியை வலியுறுத்துவதன் மூலம் அந்தத் தலைப்பை தொடர்ந்து சுவைத்தார். இ "செர்ரி" என்ற வார்த்தையில், அவர் தனது நாடகத்தில் கண்ணீருடன் அழித்த முன்னாள் அழகான, ஆனால் இப்போது தேவையற்ற வாழ்க்கையைப் பயன்படுத்துவதைப் பயன்படுத்த முயற்சிப்பது போல. இந்த முறை நான் நுணுக்கத்தைப் புரிந்துகொண்டேன்: "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்பது ஒரு வணிக, வணிக தோட்டம், அது வருமானத்தை ஈட்டுகிறது. அத்தகைய தோட்டம் இப்போதும் தேவை. ஆனால் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" எந்த வருமானத்தையும் கொண்டு வரவில்லை; அது தனக்குள்ளேயும் அதன் பூக்கும் வெண்மையிலும் முன்னாள் பிரபு வாழ்க்கையின் கவிதைகளை பாதுகாக்கிறது. கெட்டுப்போன அழகியல்களின் கண்களுக்காக, அத்தகைய தோட்டம் வளர்ந்து பூக்கிறது. அதை அழிப்பது ஒரு பரிதாபமாக இருக்கும், ஆனால் அது அவசியம், ஏனெனில் நாட்டின் பொருளாதார வளர்ச்சியின் செயல்முறைக்கு அது தேவைப்படுகிறது.

பாத்திரங்கள்

• ரானேவ்ஸ்கயா, லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா - நில உரிமையாளர்
• அன்யா - அவரது மகள், 17 வயது
• வர்யா - அவரது வளர்ப்பு மகள், 24 வயது
• கேவ் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் - ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர்
• லோபாகின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் - வணிகர்
• ட்ரோஃபிமோவ் பியோட்டர் செர்ஜிவிச் - மாணவர்
• சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் போரிஸ் போரிசோவிச் - நில உரிமையாளர்
• சார்லோட் இவனோவ்னா - ஆளுகை
• எபிகோடோவ் செமியோன் பான்டெலீவிச் - குமாஸ்தா
• துன்யாஷா - வீட்டு வேலைக்காரி.
• ஃபிர்ஸ் - அடிவருடி, முதியவர் 87 வயது
• யாஷா - இளம் கால்வீரன்
• வழிப்போக்கன்
• நிலைய மேலாளர்
• தபால் அதிகாரி
• விருந்தினர்கள்
• வேலைக்காரன்

சதி

இந்த நடவடிக்கை வசந்த காலத்தில் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ரானேவ்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தில் நடைபெறுகிறது, அவர் பிரான்சில் பல வருடங்கள் வாழ்ந்த பிறகு, தனது பதினேழு வயது மகள் அன்யாவுடன் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புகிறார். கேவ், ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர், வர்யா, அவரது வளர்ப்பு மகள் ஏற்கனவே அவர்களுக்காக நிலையத்தில் காத்திருக்கிறார்கள்.

ரானேவ்ஸ்காயாவிடம் நடைமுறையில் பணம் இல்லை, மேலும் அதன் அழகான செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் கூடிய தோட்டம் விரைவில் கடன்களுக்கு விற்கப்படலாம். ஒரு வணிக நண்பர், லோபக்கின், நில உரிமையாளரிடம் பிரச்சினைக்கான தீர்வைக் கூறுகிறார்: நிலத்தை அடுக்குகளாகப் பிரித்து கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு வாடகைக்கு விட அவர் முன்மொழிகிறார். லியுபோவ் ஆண்ட்ரேவ்னா இந்த முன்மொழிவைக் கண்டு மிகவும் ஆச்சரியப்படுகிறார்: செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வெட்டி எஸ்டேட், அவள் வளர்ந்த இடம், அவள் இளமை வாழ்க்கையை கழித்த இடம் மற்றும் மகன் க்ரிஷா இறந்த இடம், கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு வாடகைக்கு விடுவது எப்படி என்று அவளால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. . கேவ் மற்றும் வர்யாவும் தற்போதைய சூழ்நிலையிலிருந்து சில வழிகளைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றனர்: கேவ் அனைவருக்கும் உறுதியளிக்கிறார், தோட்டம் விற்கப்படாது என்று அவர் சத்தியம் செய்கிறார். இருப்பினும், ரானேவ்ஸ்காயாவை விரும்பாத பணக்கார யாரோஸ்லாவ்ல் அத்தையிடமிருந்து கடன் வாங்குவதே அவரது திட்டங்கள்.

இரண்டாவது பகுதியில், அனைத்து நடவடிக்கைகளும் தெருவுக்கு மாற்றப்படுகின்றன. லோபாகின் தனது திட்டத்தை ஒரே சரியான திட்டமாக தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார், ஆனால் அவர்கள் அவரைக் கேட்கவில்லை. அதே நேரத்தில், நாடகத்தில் தத்துவ கருப்பொருள்கள் தோன்றும் மற்றும் ஆசிரியர் ட்ரோஃபிமோவின் படம் இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் ஆகியோருடன் உரையாடலில் நுழைந்த ட்ரோஃபிமோவ் ரஷ்யாவின் எதிர்காலம், மகிழ்ச்சி, ஒரு புதிய நபரைப் பற்றி பேசுகிறார். கனவு காணும் ட்ரோஃபிமோவ், பொருள்முதல்வாதியான லோபாகினுடன் வாக்குவாதத்தில் ஈடுபட்டார், அவர் தனது எண்ணங்களைப் பாராட்ட முடியாது, மேலும் அவரைப் புரிந்துகொள்பவர் மட்டுமே அன்யாவுடன் தனியாக இருக்கிறார், ட்ரோஃபிமோவ் அவளிடம் "காதலுக்கு மேல்" இருக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார்.

மூன்றாவது செயலில், கேவ் மற்றும் லோபக்கின் ஏலம் நடக்கவிருக்கும் நகரத்திற்குச் செல்கிறார்கள், இதற்கிடையில் எஸ்டேட்டில் நடனங்கள் நடத்தப்படுகின்றன. கவர்னஸ் சார்லோட் இவனோவ்னா தனது வென்ட்ரிலோக்விசம் தந்திரங்களால் விருந்தினர்களை மகிழ்விக்கிறார். ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் தங்கள் சொந்த பிரச்சனைகளில் பிஸியாக இருக்கிறார்கள். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா தனது சகோதரர் ஏன் இவ்வளவு காலமாக திரும்பி வரவில்லை என்று கவலைப்படுகிறார். கேவ் தோன்றியவுடன், அவர் தனது சகோதரியிடம், ஆதாரமற்ற நம்பிக்கையுடன், எஸ்டேட் விற்கப்பட்டுவிட்டதாகவும், லோபாகின் அதன் வாங்குபவராக மாறிவிட்டதாகவும் தெரிவிக்கிறார். லோபாகின் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், அவர் தனது வெற்றியை உணர்ந்தார் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களிடம் வேடிக்கையாக ஏதாவது வாசிக்கும்படி கேட்கிறார், ரானேவ்ஸ்கிஸ் மற்றும் கேவ் ஆகியோரின் சோகம் மற்றும் விரக்தியுடன் அவருக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை.

இறுதிச் செயல் ரானேவ்ஸ்கயா, அவரது சகோதரர், மகள்கள் மற்றும் பணியாளர்கள் தோட்டத்திலிருந்து வெளியேறுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்கள் தங்களுக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இடத்தை விட்டுவிட்டு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார்கள். லோபாகின் திட்டம் நிறைவேறியது: இப்போது, ​​​​அவர் விரும்பியபடி, அவர் தோட்டத்தை வெட்டி, கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு நிலத்தை குத்தகைக்கு விடுவார். எல்லோரும் வெளியேறுகிறார்கள், அனைவராலும் கைவிடப்பட்ட பழைய கால்வீரன் ஃபிர்ஸ் மட்டுமே ஒரு இறுதி மோனோலாக்கை வழங்குகிறார், அதன் பிறகு மரத்தில் கோடரியின் சத்தம் கேட்கிறது.

திறனாய்வு

கலை அம்சங்கள்

நாடக தயாரிப்புகள்

மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் முதல் தயாரிப்பு

• ஜனவரி 17, 1904 அன்று, நாடகம் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது. இயக்குனர்கள் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, கலைஞர் வி. ஏ. சிமோவ்

நடிகர்கள்:

கயேவாக ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி

• ஏப்ரல் 17, 1958 அன்று, நாடகத்தின் புதிய தயாரிப்பு மாஸ்கோ கலை அரங்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது (இயக்குநர். வி. யா. ஸ்டானிட்சின், கலை இயக்குனர் எல். என். சிலிச்).

• கலை அரங்கின் மேடையில் (1904-1959 இல் நாடகம் 1273 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது) பின்வருபவை வெவ்வேறு நேரங்களில் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டன: ஏ.கே. தாராசோவா, ஓ.என். ஆண்ட்ரோவ்ஸ்காயா, வி. போபோவா (ரானெவ்ஸ்கயா); கொரேனேவா, தாராசோவா, ஏ.ஓ. ஸ்டெபனோவா, கொமோலோவா, ஐ.பி. கோஷேவா (அன்யா); N. N. Litovtseva, M. G. Savitskaya, O. I. Pyzhova, Tikhomirova (வர்யா); V.V. Luzhsky, Ershov, Podgorny, Sosnin, V.I. Kachalov, P.V. Massalsky (Gaev); என்.பி. படலோவ், என்.ஓ. மஸ்ஸாலிடினோவ், பி.ஜி. டோப்ரோன்ராவோவ், எஸ்.கே. பிளினிகோவ், ஜில்ட்சோவ் (லோபாகின்); பெர்செனெவ், போட்கோர்னி, வி. ஏ. ஓர்லோவ், யாரோவ் (ட்ரோஃபிமோவ்); M. N. Kedrov, V. V. Gotovtsev, Volkov (Simeonov-Pishchik); கலியுடினா, எம்.ஓ. நெபெல், மோரெஸ் (சார்லோட் இவனோவ்னா); A. N. Gribov, V. O. Toporkov, N. I. Dorokhin (Epikhodov); எஸ். குஸ்னெட்சோவ், தர்கானோவ், ஏ.என். கிரிபோவ், போபோவ், என்.பி. க்மெலெவ், டிடுஷின் (ஃபிர்ஸ்); Gribov, S.K. Blinnikov, V.V. Belokurov (Yasha).

• ஆர்ட் தியேட்டருடன், ஜனவரி 17, 1904 இல், கார்கோவ் டியுகோவா தியேட்டரில் (இயக்குனர். பெசோட்ஸ்கி மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்; ரானேவ்ஸ்கயா - இல்னார்ஸ்காயா, லோபக்கின் - பாவ்லென்கோவ், ட்ரோஃபிமோவ் - நெராடோவ்ஸ்கி, சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் - பி.எஸ். , ஃபிர்ஸ் - Gluske-Dobrovolsky).
• புதிய நாடகக் கூட்டாண்மை (கெர்சன், 1904; ட்ரோஃபிமோவ் பாத்திரத்தில் இயக்குனரும் நடிகரும் - வி. ஈ. மேயர்ஹோல்ட்)
• அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டர் (1905; இயக்குனர் ஓசரோவ்ஸ்கி, கலை இயக்குனர் கான்ஸ்டான்டின் கொரோவின்; 1915 இல் மீண்டும் தொடங்கினார்; இயக்குனர் ஏ. என். லாவ்ரென்டியேவ்)
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பொது தியேட்டர் மற்றும் இயக்கத்தின் கீழ் மொபைல் தியேட்டர். பி.பி. கெய்டெபுரோவ் மற்றும் என்.எஃப். ஸ்கார்ஸ்கயா (1907 மற்றும் 1908, ட்ரோஃபிமோவின் பாத்திரத்தின் இயக்குனர் மற்றும் நடிகர் - பி.பி. கெய்ட்புரோவ்)
• கீவ் சோலோவ்ட்சோவ் தியேட்டர் (1904)
• வில்னா தியேட்டர் (1904)
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாலி தியேட்டர் (1910)
• கார்கோவ் தியேட்டர் (1910, இயக்குனர் சினெல்னிகோவ்)

மற்றும் பிற திரையரங்குகள்.

நாடகத்தின் கலைஞர்களில்: கேவ் - டால்மடோவ், ரானேவ்ஸ்கயா - மிச்சுரினா-சமோயிலோவா, லோபாகின் - கோடோடோவ், சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் - வர்லமோவ்.

சோவியத் ஒன்றியம்

• லெனின்கிராட் தியேட்டர் "காமெடி" (1926; டைரக்டர். கே.பி. கோக்லோவ்; ரானேவ்ஸ்கயா - கிரானோவ்ஸ்கயா, யஷா - கர்லமோவ், ஃபிர்ஸ் - நடேஷ்டின்)
• நிஸ்னி நோவ்கோரோட் நாடக அரங்கம் (1929; கயேவ் - சோபோல்ஷ்சிகோவ்-சமரின், கலைஞர் கே. இவனோவ், ரானேவ்ஸ்கயா - ஜோரிச், லோபாகின் - முரடோவ், எபிகோடோவ் - கோவன்ஸ்கி, ஃபிர்ஸ் - லெவ்கோவ் பாத்திரத்தின் இயக்குனர் மற்றும் நடிகர்.
• ஆர்.என். சிமோனோவ் (1934; இயக்குனர் லோபனோவ், கலைஞர் மாட்ரூனின்) இயக்கத்தில் தியேட்டர்-ஸ்டுடியோ; ரானேவ்ஸ்கயா - ஏ.ஐ. டெலெக்டர்ஸ்காயா, கேவ் - என்.எஸ். டோல்கச்சேவ், லோபாகின் - யு.டி. செர்னோவோலென்கோ, ட்ரோஃபிமோவ் - ஈ.கே. ஜாபியாகின், அன்யா - கே.ஐ. தாராசோவா.
• Voronezh Bolshoi சோவியத் தியேட்டர் (1935; Gaev - Shebuev, கலை இயக்குனர் ஸ்டெர்னின் பாத்திரத்தின் இயக்குனர் மற்றும் கலைஞர்; Ranevskaya - Danilevskaya, Anya - எதிர், Lopakhin - G. Vasiliev, Charlotte Ivanovna - Mariuts, Firs - Peltzer; அதே ஆண்டு மாஸ்கோவில்)
• லெனின்கிராட் போல்ஷோய் நாடக அரங்கம் (1940; டைரக்டர். பி.பி. கைடெபுரோவ், கலை. டி.ஜி. புருனி; ரானேவ்ஸ்கயா - கிரானோவ்ஸ்கயா, எபிகோடோவ் - சஃப்ரோனோவ், சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் - லாரிகோவ்)
• தியேட்டர் என்று பெயரிடப்பட்டது ஐ. ஃபிராங்கோ (1946; டைரக்டர். கே.பி. கோக்லோவ், கலை இயக்குனர் மெல்லர்; ரானேவ்ஸ்கயா - உஷ்வி, லோபாகின் - டோப்ரோவோல்ஸ்கி, கேவ் - மிலியுடென்கோ, ட்ரோஃபிமோவ் - பொனோமரென்கோ)
• யாரோஸ்லாவ்ல் தியேட்டர் (1950, ரானேவ்ஸ்கயா - சுடினோவா, கேவ் - கோமிசரோவ், லோபாகின் - ரோமோடனோவ், ட்ரோஃபிமோவ் - நெல்ஸ்கி, சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் - ஸ்வோபோடின்)
• தியேட்டர் என்று பெயரிடப்பட்டது ஒய். குபாலா, மின்ஸ்க் (1951; ரானேவ்ஸ்கயா - கலினா, ஃபிர்ஸ் - கிரிகோனிஸ், லோபாகின் - பிளாட்டோனோவ்)
• தியேட்டர் என்று பெயரிடப்பட்டது சுண்டுக்யான், யெரெவன் (1951; டைரக்டர். அட்ஜெமியன், கலை. எஸ். அருட்ச்யான்; ரானேவ்ஸ்கயா - வர்தன்யன், அன்யா - முராத்யன், கேவ் - டிஜானிபெகியன், லோபக்கின் - மாலியன், ட்ரோஃபிமோவ் - ஜி. ஹருத்யுன்யன், சார்லோட் இவனோவ்னா - ஸ்டெபன்யன், எபிகோடோவ்ஹார்ஷ்யான் )
• லாட்வியன் நாடக அரங்கம், ரிகா (1953; dir. Leimanis; Ranevskaya - Klint, Lopakhin - Katlap, Gaev - Videniek, Simeonov-Pishchik - Silsniek, Firs - Jaunushan)
• மாஸ்கோ தியேட்டர் பெயரிடப்பட்டது. லெனின் கொம்சோமால் (1954; ரனேவ்ஸ்கயா - எஸ். வி. கியாட்சிண்டோவா, கலை. ஷெஸ்டகோவ் பாத்திரத்தின் இயக்குனர் மற்றும் நடிகர்)
• ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் நாடக அரங்கம் (1954; டைரக்டர். பிட்யுட்ஸ்கி, கலை இயக்குனர் குஸ்மின்; கேவ் - இலின், எபிகோடோவ் - மக்சிமோவ், ரானேவ்ஸ்கயா - அமன்-டால்ஸ்கயா)
• மாஸ்கோ தியேட்டர் பெயரிடப்பட்டது. V. V. மாயகோவ்ஸ்கி (1956, dir. Dudin, Ranevskaya - Babanova)
• கார்கோவ் ரஷ்ய நாடக அரங்கம் (1935; டைரக்டர். என். பெட்ரோவ்)
• தியேட்டர் "ரெட் டார்ச்" (நோவோசிபிர்ஸ்க், 1935; டைர். லிட்வினோவ்)
• லிதுவேனியன் நாடக அரங்கம், வில்னியஸ் (1945; dir. Dauguvetis)
• இர்குட்ஸ்க் தியேட்டர் (1946),
• சரடோவ் தியேட்டர் (1950),
• டாகன்ரோக் தியேட்டர் (1950, 1960 இல் புதுப்பிக்கப்பட்டது);
• ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டான் தியேட்டர் (1954),
• தாலின் ரஷ்ய தியேட்டர் (1954),
• ரிகா தியேட்டர் (1960),
• கசான் கிரேட் டிராம். தியேட்டர் (1960),
• கிராஸ்னோடர் தியேட்டர் (1960),
• ஃப்ருன்சென்ஸ்கி தியேட்டர் (1960)
• யூத் தியேட்டர்களில்: லெங்கோஸ்டியூஸ் (1950), குய்பிஷெவ்ஸ்கி (1953), மாஸ்கோ பிராந்தியம் (1955), கோர்க்கி (I960), முதலியன.
• - தாகங்கா தியேட்டர், இயக்குனர் ஏ.வி. எஃப்ரோஸ். லோபாகின் பாத்திரத்தில் - விளாடிமிர் வைசோட்ஸ்கி
• - "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" (தொலைக்காட்சி நாடகம்) - இயக்குனர் லியோனிட் கீஃபெட்ஸ். நடிப்பு: ருஃபினா நிஃபோன்டோவா - ரானேவ்ஸ்கயா, Innokenty Smoktunovsky - கேவ், யூரி கயுரோவ் - லோபக்கின்
• - நையாண்டி தியேட்டர், இயக்குனர் வி.என். ப்ளூசெக். நடிப்பு: ஆண்ட்ரி மிரனோவ் - லோபக்கின், அனடோலி பாபனோவ் - கேவ்
• - மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பெயரிடப்பட்டது. கோர்க்கி, இயக்குனர் எஸ்.வி. டான்சென்கோ; ரானேவ்ஸ்கயா டி.வி. டொரோனினாவின் பாத்திரத்தில்

இங்கிலாந்து

சீனிக் சொசைட்டி தியேட்டர் (1911), ஓல்ட் விக் (1933 மற்றும் பிற ஆண்டுகள்), லண்டனில், சாட்லர்ஸ் வெல்ஸ் தியேட்டர் (லண்டன், 1934, டைரோன் குத்ரி, டிரான்ஸ். ஹூபர்ட் பட்லர்), ஷெஃபீல்ட் ரெபர்ட்டரி தியேட்டர் (1936), கார்ன்வால் யுனிவர்சிட்டி தியேட்டர் (1946) ), ஆக்ஸ்போர்டு டிராமாடிக் சொசைட்டி தியேட்டர் (1957 மற்றும் 1958), லிவர்பூல் தியேட்டர்

• ராயல் நேஷனல் தியேட்டர், (லண்டன், 1978, டைரக்டர். பீட்டர் ஹால், டிரான்ஸ். மைக்கேல் ஃப்ரைன் (சத்தங்கள் ஆஃப்) ரானேவ்ஸ்கயா - டோரதி டுடின், லோபாகின் - ஏ. ஃபின்னி ஆல்பர்ட் ஃபின்னி, ட்ரோஃபிமோவ் - பி. கிங்ஸ்லி, ஃபிர்ஸ் - ரால்ப் ரிச்சர்ட்சன்.
• ரிவர்சைடு ஸ்டுடியோஸ் (லண்டன்), 1978 இயக்குனர். பீட்டர் கில் (கில்)
• 2007: தி க்ரூசிபிள் தியேட்டர், ஷெஃபீல்ட் டைரக்டர். ஜொனாதன் மில்லர், ரானேவ்ஸ்கயா - ஜோனா லும்லே.
• 2009: தி ஓல்ட் விக், லண்டன், டைரக்டர். சாம் மென்டிஸ், தழுவல் - டாம் ஸ்டாப்பர்ட்

அமெரிக்கா

• நியூயார்க் சிவிக் ரெபர்ட்டரி தியேட்டர் (1928, 1944; ரானேவ்ஸ்கயா ஈவா லு கல்லியென்னின் பாத்திரத்தின் இயக்குனர் மற்றும் நடிகர்), அயோவாவில் உள்ள பல்கலைக்கழக திரையரங்குகள் (1932) மற்றும் டெட்ராய்ட் (1941), நியூயார்க் 4வது தெரு தியேட்டர் (1955)
• கலை நிகழ்ச்சிகளுக்கான லிங்கன் மையம் (1977, ரானேவ்ஸ்கயா - ஐரீன் வொர்த், துன்யாஷா - எம். ஸ்ட்ரீப், இயக்குனர். ஆண்ட்ரி செர்பன், ஆடைகளுக்கான டோனி விருது - சாண்டோ லோக்வாஸ்டோ)
• தி அட்லாண்டிக் தியேட்டர் கம்பெனி, 2005 (டாம் டோனகி)
• லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், கலிபோர்னியாவில் மார்க் டேப்பர் மன்றம், 2006; Ranevskaya - Annette Bening, Lopakhin - A. மோலினா, டிரான்ஸ். மார்ட்டின் ஷெர்மன் (பென்ட்); இயக்கு சீன் மத்தியாஸ் (கவனக்குறைவு)
• 2007 தி ஹண்டிங்டன் தியேட்டர் கம்பெனி (பாஸ்டன் பல்கலைக்கழகம்) டிரான்ஸ். ரிச்சர்ட் நெல்சன், இயக்குனர். நிக்கோலஸ் மார்ட்டின், ரானேவ்ஸ்கயா - கேட் பர்டன், சார்லோட் இவனோவ்னா - ஜாய்ஸ் வான் பாட்டன், ஃபிர்ஸ் - டிக் லேட்சா.

மற்ற நாடுகளில்

• ஜெர்மனி - லீப்ஜிக் மலை. தியேட்டர் (1914 மற்றும் 1950), "பீப்பிள்ஸ் ஸ்டேஜ்", பெர்லின் (1918), "பெர்லின் நகைச்சுவை" (1947), பிராங்பேர்ட் (ஆன் தி ஓடர்) தியேட்டர் (1951), ஹைடெல்பெர்க் தியேட்டர் (1957), பிராங்பேர்ட் (முக்கிய) தியேட்டர் ( 1959)
• பிரான்ஸ் - பாரிஸில் உள்ள மேரிக்னி தியேட்டர் (1954)
• செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் - ப்ர்னோவில் தியேட்டர் (1905 மற்றும் 1952), ப்ராக் நேஷனல் தியேட்டர் (191, 1951, 1952), வினோஹ்ராடியில் உள்ள ப்ராக் தியேட்டர் (1945), ஆஸ்ட்ராவாவில் தியேட்டர் (1954), ப்ராக் ரியலிஸ்டிக் தியேட்டர் (1959)
• ஜப்பானில் - கின்-டாய் கெகிஜோ குழு (1915), ஷிகேகி கெக்காய் தியேட்டர் (1923), சுகிஜோ தியேட்டர் (1927), புங்காகுசா மற்றும் ஹயுசா குழுக்கள் (1945) போன்றவை.
• சிட்னியில் உள்ள சுதந்திர தியேட்டர் (1942); புடாபெஸ்ட் நேஷனல் தியேட்டர் (1947), மிலனில் உள்ள பிக்கோலோ தியேட்டர் (1950), தி ஹேக்கில் உள்ள ராயல் தியேட்டர் (நெதர்லாந்து, 1953), ஒஸ்லோவில் நேஷனல் தியேட்டர் (1953), சோபியா ஃப்ரீ தியேட்டர் (1954), பாரிஸ் மேரிக்னி தியேட்டர் (1954; டைரக்டர். .-எல். பாரோட்; ரனேவ்ஸ்கயா - ரெனோ), ரெய்காவிக் (ஐஸ்லாந்து, 1957), க்ராகோவ் ஸ்டாரி தியேட்டர், புக்கரெஸ்ட் முனிசிபல் தியேட்டர் (1958), பியூனஸ் அயர்ஸில் உள்ள சிமியெண்டோ தியேட்டர் (1958), ஸ்டாக்ஹோமில் உள்ள தியேட்டர் (1958 ).
• 1981 பி. புரூக் (பிரெஞ்சு மொழியில்); ரானேவ்ஸ்கயா - நடாஷா பாரி (இயக்குனர் மனைவி), லோபாகின் - நீல்ஸ் அரெஸ்ட்ரப், கேவ் - எம். பிக்கோலி. புரூக்ளின் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது (1988).
• முத்தொகுப்பின் பிரஞ்சு தியேட்டரின் மாஸ்டர் பெர்னார்ட் சோபலின் பாரிஸில் அரங்கேற்றம்: அன்டன் செக்கோவ் “தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்” (1903) - ஐசக் பாபெல் “மரியா” (1933) - மைக்கேல் வோலோகோவ் “தி கேம் ஆஃப் டெட் மேன்ஸ் ப்ளஃப்” (1989). அச்சகம்
• 2008 சிசெஸ்டர் ஃபெஸ்டிவல் தியேட்டர் ஸ்டேஜ் (நடித்தவர்கள்: டேம் டயானா ரிக், ஃபிராங்க் ஃபின்லே, நடாலி காசிடி, ஜெம்மா ரெட்கிரேவ், மவுரீன் லிப்மேன்)
• தி பிரிட்ஜ் திட்டம் 2009, டி. ஸ்டாப்பர்ட்
• உக்ரைன் - 2008 - ரிவ்னே உக்ரேனிய கல்வி இசை மற்றும் நாடக அரங்கம். இயக்குனர் - டிமிட்ரி லாசோர்கோ. ஆடை வடிவமைப்பாளர் - அலெக்ஸி ஜலேவ்ஸ்கி. ரானேவ்ஸ்கயா - மக்கள் கலை. உக்ரைன் நினா நிகோலேவா. லோபாகின் - மரியாதைக்குரிய கலை. உக்ரைன் விக்டர் யான்சுக்.
• இஸ்ரேல் - 2010 - கான் தியேட்டர் (ஜெருசலேம்). மொழிபெயர்ப்பு - ரிவ்கா மெஷுலாச், தயாரிப்பு - மைக்கேல் குரேவிச், இசை - ரோய் யார்கோனி.
• கேட்டலோனியா 2010 - டீட்ரோ ரோமியா (பார்சிலோனா). மொழிபெயர்ப்பு - ஜூலியோ மன்ரிக், தழுவல் - டேவிட் மாமெட், தயாரிப்பு - கிறிஸ்டினா ஜெனெபாட்.
• உக்ரைன் - 2011 - Dnepropetrovsk தியேட்டர் மற்றும் கலைக் கல்லூரி.

• - "தற்கால", இயக்குனர். கலினா வோல்செக், செட் வடிவமைப்பு - பாவெல் கப்லெவிச் மற்றும் பியோட்டர் கிரில்லோவ்; ரானேவ்ஸ்கயா- மெரினா நியோலோவா, அன்யா- மரியா அனிகனோவா, வர்யா- எலெனா யாகோவ்லேவா, கேவ்- இகோர் குவாஷா, லோபக்கின்- செர்ஜி கர்மாஷ், ட்ரோஃபிமோவ்- அலெக்சாண்டர் கோவன்ஸ்கி, சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக்- ஜெனடி ஃப்ரோலோவ், சார்லோட் இவனோவ்னா- ஓல்கா ட்ரோஸ்டோவா, எபிகோடோவ்- அலெக்சாண்டர் ஓலேஷ்கோ, துன்யாஷா- டாரியா ஃப்ரோலோவா, ஃபிர்ஸ்- வாலண்டைன் காஃப்ட் - அச்சகம்

• - “தியேட்டர் “நிகிட்ஸ்கி கேட்””, இயக்கு. மார்க் ரோசோவ்ஸ்கி; ரானேவ்ஸ்கயா- கலினா போரிசோவா, கேவ்- இகோர் ஸ்டாரோசெல்ட்சேவ், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ்- வலேரி டோல்கோவ், வர்யா- ஓல்கா ஒலெகோவ்னா லெபடேவா, ஃபிர்ஸ்- அலெக்சாண்டர் கார்போவ், லோபாகின்- ஆண்ட்ரி மோலோட்கோவ்

• - ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி அறக்கட்டளை (மாஸ்கோ) & "மெனோ ஃபோர்டாஸ்" (வில்னியஸ்), இயக்குனர். E.Nyakrosius; ரானேவ்ஸ்கயா- லியுட்மிலா மக்சகோவா, வர்யா- இங்கா ஒபோல்டினா, கேவ்- விளாடிமிர் இல்யின், லோபக்கின்- எவ்ஜெனி மிரனோவ், ஃபிர்ஸ்- அலெக்ஸி பெட்ரென்கோ - அச்சகம் - அச்சகம்

• - A.P. செக்கோவ் பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ கலை அரங்கம்; இயக்கு அடால்ஃப் ஷாபிரோ, ரானேவ்ஸ்கயா- ரெனாட்டா லிட்வினோவா, கேவ்- செர்ஜி ட்ரைடன், லோபக்கின்- ஆண்ட்ரி ஸ்மோலியாகோவ், சார்லோட்- எவ்டோகியா ஜெர்மானோவா, எபிகோடோவ்- செர்ஜி உக்ரியுமோவ், ஃபிர்ஸ்- விளாடிமிர் காஷ்பூர். - நிரல், அழுத்தவும் - அச்சகம்
• - ரஷியன் அகாடமிக் யூத் தியேட்டர், இயக்குனர். அலெக்ஸி போரோடின் - அச்சகம்
• - "கோலியாடா தியேட்டர்", யெகாடெரின்பர்க். நிகோலாய் கோலியாடா இயக்கியுள்ளார்.
• - “லென்கோம்”, இயக்குனர். மார்க் ஜாகரோவ்; ரானேவ்ஸ்கயா- அலெக்ஸாண்ட்ரா ஜாகரோவா, கேவ்- அலெக்சாண்டர் ஸ்ப்ரூவ், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ்- டிமிட்ரி கிஸ்ப்ரெக்ட், வர்யா- ஒலேஸ்யா ஜெலெஸ்னியாக், ஃபிர்ஸ்- லியோனிட் ப்ரோனேவாய், லோபக்கின்- அன்டன் ஷாகின் - அச்சகம்

• - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் "ரஷியன் எண்டர்பிரைஸ்" ஆண்ட்ரி மிரோனோவின் பெயரிடப்பட்டது, dir. யூரி துர்கானு; ரானேவ்ஸ்கயா- நெல்லி போபோவா, கேவ்- டிமிட்ரி வோரோபியோவ், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ்- விளாடிமிர் கிரைலோவ்/மிகைல் டிராகுனோவ், வர்யா- ஓல்கா செமியோனோவா, ஃபிர்ஸ்- எர்ன்ஸ்ட் ரோமானோவ், லோபக்கின்- வாசிலி ஷிபிட்சின், அன்யா- ஸ்வெட்லானா ஷ்செட்ரினா, சார்லோட்- Ksenia Katalymova, யாஷா- ரோமன் உஷாகோவ், எபிகோடோவ்- ஆர்கடி கோவல்/நிகோலாய் டானிலோவ், துன்யாஷா- எவ்ஜீனியா ககரினா

• - நிஸ்னி நோவ்கோரோட் மாநில அகாடமிக் டிராமா தியேட்டர் எம். கார்க்கியின் பெயரிடப்பட்டது. வலேரி சர்கிசோவ்; ரானேவ்ஸ்கயா- ஓல்கா பெரெகோவா/எலினா துர்கோவா, அன்யா- டாரியா கொரோலேவா, வர்யா- மரியா மெல்னிகோவா, கேவ்- அனடோலி ஃபர்ஸ்டோவ்/செர்ஜி கபேலோ, லோபக்கின்- செர்ஜி பிளாக்கின், ட்ரோஃபிமோவ்- அலெக்சாண்டர் சுச்கோவ், சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக்- யூரி ஃபில்ஷின்/அனடோலி ஃபர்ஸ்டோவ், சார்லோட்- எலெனா சுரோடைகினா, எபிகோடோவ்- நிகோலாய் இக்னாடிவ், துன்யாஷா- வெரோனிகா ப்லோகினா, ஃபிர்ஸ்- வலேரி நிகிடின், யாஷா- எவ்ஜெனி ஜெரின், வழிப்போக்கன்- வாலண்டைன் ஒமெடோவ், முதல் விருந்தினர்- ஆர்டியோம் புரோகோரோவ், இரண்டாவது விருந்தினர்- நிகோலாய் ஷுபியாகோவ்.

திரைப்பட தழுவல்கள்

மொழிபெயர்ப்புகள்

ஆர்மேனியன் (ஏ. டெர்-அவன்யான்), அஜர்பைஜானி (நிக்யார்), ஜார்ஜியன் (ஷ். டாடியானி), உக்ரைனியன் (பி. பன்ச்), எஸ்டோனியன் (இ. ரவுட்செப்), மோல்டேவியன் (ஆர். போர்ட்னோவ்), டாடர் (ஐ. காசி), சுவாஷ் (வி. அலகர்), மலை அல்தாய் மொழி (என். குச்சியாக்), ஹீப்ரு (ரிவ்கா மெஷுலாக்) போன்றவை.

பின்வரும் மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது: ஜெர்மன் (முனிச் - 1912 மற்றும் 1919, பெர்லின் - 1918), ஆங்கிலம் (லண்டன் - 1912, 1923, 1924, 1927, நியூயார்க், 1922, 1926, 1929 மற்றும் நியூ ஹேவன்), பிரெஞ்சு (190) 1922), சீனம் (1921), இந்தி (1958), இந்தோனேசிய (ஆர். டினாஸ் 1972) மற்றும் பிற.

பிரபலமான கலாச்சாரத்தில்

"ஹென்றி'ஸ் க்ரைம் திங்" திரைப்படத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு பண்டைய சுரங்கப்பாதை வழியாக வங்கியைக் கொள்ளையடிக்க முடிவு செய்கிறது, அதன் நுழைவாயில் வங்கியின் பின்னால் உள்ள தியேட்டரில் உள்ளது. இந்த நேரத்தில், தியேட்டர் "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" தயாரிப்பிற்குத் தயாராகி வருகிறது, மேலும் டிரஸ்ஸிங் அறையை அணுகுவதற்காக லோபாகின் விளையாட முக்கிய கதாபாத்திரம் அங்கு வேலை பெறுகிறது, அதன் சுவரின் பின்னால் ஒரு நுழைவாயில் உள்ளது. சுரங்கப்பாதை.

குறிப்புகள்

இலக்கியம்

• 1903க்கான அறிவுச் சங்கத்தின் தொகுப்பு, புத்தகம். 2வது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1904.
• முதல் தனி பதிப்பு - ஏ.எஃப்.மார்க்ஸ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். .
• எஃப்ரோஸ் என்.இ. "செர்ரி பழத்தோட்டம்." ஏ.பி.செக்கோவின் நாடகம் மாஸ்கோவில் அரங்கேறியது. கலைஞர் திரையரங்கம் - பக்., 1919.
• யுசோவ்ஸ்கி யு. நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் நாடகங்கள். - எம்., 1935. எஸ். 298-309.

இணைப்புகள்

• டெண்டர் ஆன்மா, ஆசிரியர் ஏ. மின்கின்
• A. I. ரெவ்யாகின்"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் படைப்பு வரலாறு

அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ்
விளையாடுகிறது	தந்தையின்மை ("தலைப்பு இல்லாத நாடகம்", "பிளாட்டோனோவ்"; 1870கள்-1880கள்) உயர் சாலையில் () புகையிலையின் ஆபத்துகள் பற்றி ()கால்சாஸ்()

4 செயல்களில் நகைச்சுவை

பாத்திரங்கள்

ரானேவ்ஸ்கயா லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா, நில உரிமையாளர். அன்யா, அவரது மகள், 17 வயது. வர்யா, அவரது வளர்ப்பு மகள், 24 வயது. கேவ் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச், ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர். லோபாகின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச், வணிகர். ட்ரோஃபிமோவ் பீட்டர் செர்ஜிவிச், மாணவர். சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் போரிஸ் போரிசோவிச், நில உரிமையாளர். சார்லோட் இவனோவ்னா, ஆளுகை. எபிகோடோவ் செமியோன் பாண்டலீவிச், குமாஸ்தா. துன்யாஷா, பணிப்பெண். ஃபிர்ஸ், ஃபுட்மேன், முதியவர் 87 வயது. யாஷா, ஒரு இளம் கால்வீரன். வழிப்போக்கன். நிலைய மேலாளர். தபால் அதிகாரி. விருந்தினர்கள், ஊழியர்கள்.

இந்த நடவடிக்கை எல்.ஏ. ரானேவ்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தில் நடைபெறுகிறது.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

இன்னும் நாற்றங்கால் என்று அழைக்கப்படும் அறை. கதவுகளில் ஒன்று அன்யாவின் அறைக்கு செல்கிறது. விடியல், சூரியன் விரைவில் உதிக்கும். இது ஏற்கனவே மே மாதம், செர்ரி மரங்கள் பூக்கின்றன, ஆனால் அது தோட்டத்தில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, அது காலை. அறையில் ஜன்னல்கள் மூடப்பட்டிருக்கும்.

துன்யாஷா மெழுகுவர்த்தியோடும், லோபக்கின் கையில் புத்தகத்தோடும் உள்ளே நுழைகிறார்கள்.

லோபக்கின். ரயில் வந்தது, கடவுளுக்கு நன்றி. இப்பொழுது நேரம் என்ன? துன்யாஷா. விரைவில் அது இரண்டு. (மெழுகுவர்த்தியை அணைக்கிறார்.) இது ஏற்கனவே வெளிச்சம். லோபக்கின். ரயில் எவ்வளவு தாமதமானது? குறைந்தது இரண்டு மணிநேரம். (கொட்டாவி நீட்டுகிறது.)நான் நன்றாக இருக்கிறேன், நான் என்ன முட்டாள்! ஸ்டேஷனில் அவரைச் சந்திக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் இங்கு வந்தேன், திடீரென்று அளவுக்கு அதிகமாகத் தூங்கிவிட்டேன்... உட்கார்ந்து கொண்டே தூங்கிவிட்டேன். வெட்கமாக இருக்கிறது... என்னை எழுப்பிவிடலாம் என்று ஆசைப்பட்டேன். துன்யாஷா. நீ போய்விட்டாய் என்று நினைத்தேன். (கேட்கிறான்.)அவர்கள் ஏற்கனவே சென்று கொண்டிருப்பது போல் தெரிகிறது. லோபக்கின் (கேட்கிறான்). இல்லை... உங்கள் சாமான்களை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், இதுவும் அதுவும்...

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ஐந்து ஆண்டுகளாக வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார், அவள் இப்போது என்ன ஆனாள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை ... அவள் ஒரு நல்ல மனிதர். எளிமையான, எளிமையான நபர். நான் பதினைந்து வயது சிறுவனாக இருந்தபோது, ​​மறைந்த என் தந்தை - இங்கே கிராமத்தில் ஒரு கடையில் விற்கிறார் - என் முகத்தில் முஷ்டியால் அடித்தார், என் மூக்கில் இருந்து இரத்தம் வந்தது ... பின்னர் நாங்கள் ஒன்றாக வந்தோம். சில காரணங்களால் முற்றத்தில், அவர் குடிபோதையில் இருந்தார். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா, எனக்கு இப்போது நினைவிருக்கிறது, இன்னும் இளமையாக, மிகவும் மெல்லியதாக, என்னை இந்த அறையில், நர்சரியில் உள்ள வாஷ்ஸ்டாண்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார். "அழாதே, அவர் கூறுகிறார், சிறிய மனிதனே, அவர் திருமணத்திற்கு முன்பே குணமடைவார்..."

ஒரு விவசாயி... என் அப்பா, உண்மைதான், ஒரு விவசாயி, ஆனால் இங்கே நான் ஒரு வெள்ளை வேஷ்டி மற்றும் மஞ்சள் காலணியில் இருக்கிறேன். கலாஷ் வரிசையில் ஒரு பன்றியின் மூக்குடன் ... இப்போது அவர் பணக்காரர், நிறைய பணம், ஆனால் நீங்கள் அதைப் பற்றி யோசித்து கண்டுபிடித்தால், மனிதன் ஒரு மனிதன் ... (புத்தகத்தை புரட்டுகிறது.)புத்தகத்தைப் படித்தேன் ஒன்றும் புரியவில்லை. படித்துவிட்டு தூங்கிவிட்டேன்.

துன்யாஷா. நாய்கள் இரவு முழுவதும் தூங்கவில்லை, அவற்றின் உரிமையாளர்கள் வருவதை அவர்கள் உணர்கிறார்கள். லோபக்கின். நீ என்ன துன்யாஷா, அப்படியா... துன்யாஷா. கைகள் நடுங்குகின்றன. நான் மயக்கம் அடைவேன். லோபக்கின். நீங்கள் மிகவும் மென்மையானவர், துன்யாஷா. நீங்கள் ஒரு இளம் பெண்ணைப் போல உடை அணிகிறீர்கள், உங்கள் சிகை அலங்காரமும் அப்படித்தான். நீங்கள் அதை இந்த வழியில் செய்ய முடியாது. நாம் நம்மை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

எபிகோடோவ் ஒரு பூங்கொத்துடன் நுழைகிறார்; அவர் ஒரு ஜாக்கெட்டை அணிந்துள்ளார் மற்றும் சத்தமாக சத்தமிடும் பளபளப்பான மெருகூட்டப்பட்ட பூட்ஸ் அணிந்துள்ளார்; உள்ளே நுழைந்தவுடன், அவர் பூங்கொத்தை கைவிடுகிறார்.

எபிகோடோவ் (பூங்கொத்தை உயர்த்துகிறது). எனவே தோட்டக்காரர் அதை சாப்பாட்டு அறையில் வைக்க அனுப்பினார். (துன்யாஷாவிற்கு ஒரு பூச்செண்டு கொடுக்கிறார்.) லோபக்கின். எனக்கு கொஞ்சம் kvass கொண்டு வா. துன்யாஷா. நான் கேட்கிறேன். (இலைகள்.) எபிகோடோவ். காலை நேரம், உறைபனி மூன்று டிகிரி, செர்ரி மரங்கள் அனைத்தும் பூக்கின்றன. நமது காலநிலையை என்னால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. (பெருமூச்சு விடுகிறார்.) என்னால் முடியாது. நமது தட்பவெப்ப நிலை சரியாக இருக்காது. இங்கே, எர்மோலாய் அலெக்ஸீச், நான் உங்களிடம் சேர்க்கிறேன், முந்தைய நாள் நானே பூட்ஸ் வாங்கினேன், அவர்கள், உங்களுக்கு உறுதியளிக்க தைரியம், வழி இல்லை என்று மிகவும் கசக்குகிறார்கள். நான் எதைக் கொண்டு உயவூட்ட வேண்டும்? லோபக்கின். என்னை விட்டுவிடு. அலுத்து விட்டது. எபிகோடோவ். ஒவ்வொரு நாளும் எனக்கு ஏதாவது துரதிர்ஷ்டம் ஏற்படுகிறது. நான் புகார் செய்யவில்லை, நான் அதற்குப் பழகிவிட்டேன், புன்னகைக்கிறேன்.

துன்யாஷா உள்ளே வந்து லோபாகின் க்வாஸைக் கொடுக்கிறார்.

நான் செல்வேன். (ஒரு நாற்காலியில் மோதி, அது விழுகிறது.)இங்கே... (வெற்றி பெற்றது போல்.)நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், வெளிப்பாடு மன்னிக்கவும், என்ன ஒரு சூழ்நிலை, மூலம் ... இது வெறுமனே அற்புதம்! (இலைகள்.)

துன்யாஷா. எனக்கு, எர்மோலாய் அலெக்ஸிச், நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், எபிகோடோவ் ஒரு வாய்ப்பை வழங்கினார். லோபக்கின். ஏ! துன்யாஷா. எப்படி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை... அவர் ஒரு அமைதியான மனிதர், ஆனால் சில சமயங்களில் அவர் பேசத் தொடங்கும் போது, ​​உங்களுக்கு எதுவும் புரியாது. இது நல்லது மற்றும் உணர்திறன் கொண்டது, புரிந்துகொள்ள முடியாதது. எனக்கு அவரைப் பிடிக்கும். அவர் என்னை வெறித்தனமாக நேசிக்கிறார். அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற நபர், ஒவ்வொரு நாளும் ஏதாவது நடக்கிறது. அவர்கள் அவரை அப்படி கிண்டல் செய்கிறார்கள்: இருபத்தி இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்கள் ... லோபக்கின் (கேட்கிறான்). வருவார்கள் போலிருக்கிறது... துன்யாஷா. அவர்கள் வருகிறார்கள்! எனக்கு என்ன ஆச்சு... எனக்கு முழுவதுமாக குளிர்ச்சியாகிவிட்டது. லோபக்கின். அவர்கள் உண்மையில் செல்கிறார்கள். சந்திப்போம். அவள் என்னை அடையாளம் கண்டு கொள்வாளா? ஐந்து வருடங்களாக நாங்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்கவில்லை. துன்யாஷா (உற்சாகமாக). நான் விழப் போகிறேன்... ஐயோ விழப் போகிறேன்!

இரண்டு வண்டிகள் வீட்டை நெருங்குவதை நீங்கள் கேட்கலாம். லோபகினும் துன்யாஷாவும் விரைவாக வெளியேறுகிறார்கள். மேடை காலியாக உள்ளது. பக்கத்து அறைகளில் சத்தம் கேட்கிறது. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவைச் சந்திக்கச் சென்றிருந்த ஃபிர்ஸ், ஒரு குச்சியில் சாய்ந்துகொண்டு, அவசரமாக மேடையைக் கடந்து செல்கிறார்; அவர் ஒரு பழைய லிவரி மற்றும் ஒரு உயரமான தொப்பியில் இருக்கிறார்; தனக்குள் ஏதோ சொல்லிக் கொள்கிறான், ஆனால் ஒரு வார்த்தை கூட புரியவில்லை. மேடைக்குப் பின்னால் சத்தம் அதிகமாகிக்கொண்டே போகிறது. குரல்: "இங்கே போகலாம்..." லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா, அன்யா மற்றும் சார்லோட் இவனோவ்னாஒரு சங்கிலியில் ஒரு நாயுடன், பயணத்திற்கு ஆடை அணிந்துள்ளார். கோட் மற்றும் தாவணியில் வர்யா, கேவ், சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக், லோபாக்கின், துன்யாஷா ஒரு மூட்டை மற்றும் குடையுடன், ஒரு வேலைக்காரன் - எல்லோரும் அறை வழியாக நடந்து செல்கிறார்கள்.

அன்யா. இங்கே போகலாம். அம்மா, இது எந்த அறை என்று உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா (மகிழ்ச்சியுடன், கண்ணீருடன்). குழந்தைகளின்! வர்யா . அது மிகவும் குளிராக இருக்கிறது, என் கைகள் மரத்துவிட்டன. (லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவுக்கு.)உங்கள் அறைகள், வெள்ளை மற்றும் ஊதா, அப்படியே இருக்கும், அம்மா. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. குழந்தைகள் அறை, என் அன்பே, அழகான அறை... நான் சிறுவனாக இருந்தபோது இங்கே தூங்கினேன்... (அழுகை.) இப்போது நான் ஒரு சிறுமி போல இருக்கிறேன். (அவரது சகோதரர் வர்யாவை முத்தமிடுகிறார், பின்னர் அவரது சகோதரரை மீண்டும் முத்தமிடுகிறார்.)ஆனால் வர்யா இன்னும் அப்படியே இருக்கிறாள், அவள் ஒரு கன்னியாஸ்திரி போல் இருக்கிறாள். நான் துன்யாஷாவை அடையாளம் கண்டுகொண்டேன்... (துன்யாஷாவை முத்தமிடுகிறார்.) கேவ். ரயில் இரண்டு மணி நேரம் தாமதமாக வந்தது. எதை போல் உள்ளது? நடைமுறைகள் என்ன? சார்லோட் (பிஷ்சிக்கிற்கு). என் நாய் கூட கொட்டைகளை சாப்பிடுகிறது. பிஷ்சிக் (ஆச்சரியத்துடன்). சற்று சிந்திக்கவும்!

அன்யா மற்றும் துன்யாஷாவைத் தவிர அனைவரும் வெளியேறுகிறார்கள்.

துன்யாஷா. காத்திருந்து அலுத்துவிட்டோம்... (அன்யாவின் கோட் மற்றும் தொப்பியை கழற்றுகிறார்.) அன்யா. நான்கு இரவுகள் ரோட்டில் தூங்கவில்லை... இப்போது எனக்கு மிகவும் குளிராக இருக்கிறது. துன்யாஷா. நீங்கள் நோன்பின் போது புறப்பட்டீர்கள், அப்போது பனி இருந்தது, உறைபனி இருந்தது, ஆனால் இப்போது? என் அன்பே! (சிரிக்கிறார், அவளை முத்தமிடுகிறார்.)உனக்காகக் காத்திருந்தேன் என் இனிய குட்டி வெளிச்சம்... இப்போதே சொல்கிறேன், என்னால் ஒரு நிமிடம் கூட நிற்க முடியாது... அன்யா (மந்தமாக). மீண்டும் ஏதோ... துன்யாஷா. துறவிக்குப் பிறகு எழுத்தர் எபிகோடோவ் என்னிடம் முன்மொழிந்தார். அன்யா. நீங்கள் அனைவரும் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி... (அவள் தலைமுடியை நேராக்குகிறது.)என் பிஞ்சுகள் அனைத்தையும் இழந்துவிட்டேன்... (அவள் மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறாள், தடுமாறுகிறாள்.) துன்யாஷா. என்ன நினைப்பது என்று தெரியவில்லை. அவர் என்னை நேசிக்கிறார், அவர் என்னை மிகவும் நேசிக்கிறார்! அன்யா (அவரது கதவை மென்மையாகப் பார்க்கிறார்). என் அறை, என் ஜன்னல்கள், நான் ஒருபோதும் வெளியேறவில்லை என்பது போல். நான் வீட்டில் இருக்கிறேன்! நாளை காலை நான் எழுந்து தோட்டத்திற்கு ஓடுவேன் ... ஓ, என்னால் தூங்க முடிந்தால்! நான் முழுவதும் தூங்கவில்லை, நான் கவலையால் வேதனைப்பட்டேன். துன்யாஷா. மூன்றாம் நாள் பியோட்டர் செர்ஜிச் வந்தார். அன்யா (மகிழ்ச்சியுடன்). பீட்டர்! துன்யாஷா. அவர்கள் குளியலறையில் படுத்து அங்கேயே வாழ்கின்றனர். அவர்கள் என்னை சங்கடப்படுத்த பயப்படுகிறேன். (அவரது பாக்கெட் கடிகாரத்தைப் பார்க்கிறார்.)நாங்கள் அவர்களை எழுப்பியிருக்க வேண்டும், ஆனால் வர்வாரா மிகைலோவ்னா அதைக் கட்டளையிடவில்லை. நீங்கள், அவரை எழுப்ப வேண்டாம் என்று அவர் கூறுகிறார்.

வர்யா உள்ளே நுழைந்தாள், அவளது பெல்ட்டில் ஒரு கொத்து சாவி உள்ளது.

வர்யா . துன்யாஷா, சீக்கிரம் காபி... மம்மி காபி கேட்கிறாள். துன்யாஷா. ஒரு நிமிடம். (இலைகள்.) வர்யா . சரி, கடவுளுக்கு நன்றி, நாங்கள் வந்துவிட்டோம். நீங்கள் மீண்டும் வீட்டிற்கு வந்துவிட்டீர்கள். (கவனிக்கிறேன்.) என் அன்பே வந்துவிட்டது! அழகு வந்துவிட்டது! அன்யா. நான் கஷ்டப்பட்டது போதும். வர்யா . நான் கற்பனை செய்கிறேன்! அன்யா. புனித வாரத்தில் நான் கிளம்பினேன், அப்போது குளிர் இருந்தது. சார்லோட் முழு வழியிலும் பேசுகிறார், தந்திரங்களை செய்கிறார். ஏன் சார்லோட்டை என் மீது வற்புறுத்தினாய்... வர்யா . நீங்கள் தனியாக செல்ல முடியாது, அன்பே. பதினேழு வயதில்! அன்யா. நாங்கள் பாரிஸுக்கு வருகிறோம், அது குளிர் மற்றும் பனி. நான் பிரஞ்சு மோசமாக பேசுகிறேன். அம்மா ஐந்தாவது மாடியில் வசிக்கிறார், நான் அவளிடம் வருகிறேன், அவளிடம் சில பிரெஞ்சு பெண்கள், ஒரு பழைய பாதிரியார் புத்தகத்துடன் இருக்கிறார், அது புகைபிடிக்கிறது, சங்கடமாக இருக்கிறது. நான் திடீரென்று என் அம்மா மீது பரிதாபப்பட்டேன், மன்னிக்கவும், நான் அவள் தலையை அணைத்து, என் கைகளால் அவளை அழுத்தி, விட முடியவில்லை. அப்போது அம்மா அழுது கொண்டே இருந்தாள்... வர்யா (கண்ணீர் மூலம்). பேசாதே, பேசாதே... அன்யா. அவள் ஏற்கனவே மென்டனுக்கு அருகில் தனது டச்சாவை விற்றுவிட்டாள், அவளிடம் எதுவும் இல்லை, எதுவும் இல்லை. என்னிடம் ஒரு பைசா கூட மீதம் இல்லை, நாங்கள் அரிதாகவே அங்கு வந்தோம். அம்மாவுக்கும் புரியவில்லை! நாங்கள் ஸ்டேஷனில் மதிய உணவிற்கு உட்காருகிறோம், அவள் மிகவும் விலையுயர்ந்த பொருளைக் கோருகிறாள், மேலும் கால்வீரர்களுக்கு ஒரு ரூபிள் டிப்ஸாகக் கொடுக்கிறாள். சார்லோட்டும். யாஷாவும் தனக்கென ஒரு பகுதியைக் கோருகிறார், அது பயங்கரமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அம்மாவுக்கு ஒரு கால்வீரன் இருக்கிறார், யாஷா, நாங்கள் அவரை இங்கு கொண்டு வந்தோம் ... வர்யா . நான் ஒரு அயோக்கியனைப் பார்த்தேன். அன்யா. சரி, எப்படி? வட்டி கொடுத்தாயா? வர்யா . சரியாக எங்கே. அன்யா. என் கடவுளே, என் கடவுளே... வர்யா . எஸ்டேட் ஆகஸ்ட் மாதம் விற்கப்படும்... அன்யா. என் கடவுளே... லோபக்கின் (கதவு வழியாகப் பார்த்து, முனகுகிறார்). மீ-இ-இ... (புறம்.) வர்யா (கண்ணீர் மூலம்). அப்படித்தான் அவருக்குக் கொடுப்பேன்... (அவரது முஷ்டியை அசைக்கிறார்.) அன்யா (அமைதியாக வர்யாவை அணைத்துக்கொள்கிறார்). வர்யா, அவர் முன்மொழிந்தாரா? (வர்யா எதிர்மறையாக தலையை ஆட்டினாள்.)எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் உன்னை நேசிக்கிறார் ... நீங்கள் ஏன் காத்திருக்கிறீர்கள் என்பதை ஏன் விளக்கக்கூடாது? வர்யா . எங்களுக்கு எதுவும் நடக்காது என்று நினைக்கிறேன். அவர் செய்ய நிறைய இருக்கிறது, அவர் எனக்கு நேரம் இல்லை ... மற்றும் அவர் கவனிக்கவில்லை. கடவுள் இருக்காரு, அவரைப் பார்ப்பது எனக்குக் கஷ்டம்... எல்லாரும் நம்ம கல்யாணத்தைப் பற்றிப் பேசுகிறார்கள், எல்லாரும் வாழ்த்துகிறார்கள், ஆனால் நிஜத்தில் எதுவும் இல்லை, எல்லாமே கனவு போல இருக்கிறது... (வேறு தொனியில்.) உங்கள் ப்ரூச் இப்படி இருக்கிறது ஒரு தேனீ. அன்யா (சோகம்). அம்மா இதை வாங்கினாள். (அவர் தனது அறைக்குச் சென்று, ஒரு குழந்தையைப் போல மகிழ்ச்சியுடன் பேசுகிறார்.)பாரிஸில் நான் ஒரு சூடான காற்று பலூனில் பறந்தேன்! வர்யா . என் அன்பே வந்துவிட்டாள்! அழகு வந்துவிட்டது!

துன்யாஷா ஏற்கனவே ஒரு காபி பானையுடன் திரும்பி வந்து காபி தயாரித்து வருகிறார்.

(கதவுக்கு அருகில் நிற்கிறது.)நான், என் அன்பே, நாள் முழுவதும் வீட்டு வேலைகளைச் செய்து இன்னும் கனவுகளில் கழிக்கிறேன். நான் உன்னை ஒரு பணக்காரனுக்கு திருமணம் செய்து வைப்பேன், பின்னர் நான் நிம்மதியாக இருப்பேன், நான் பாலைவனத்திற்குச் செல்வேன், பின்னர் கீவ்... மாஸ்கோவிற்குச் செல்வேன், மேலும் நான் புனித ஸ்தலங்களுக்குச் செல்வேன். போ. அருமை!.. அன்யா. தோட்டத்தில் பறவைகள் பாடுகின்றன. இப்பொழுது நேரம் என்ன? வர்யா . இது மூன்றாவது ஒன்றாக இருக்க வேண்டும். நீங்கள் தூங்க வேண்டிய நேரம் இது, அன்பே. (அன்யாவின் அறைக்குள் நுழைகிறது.)பிரமாதம்!

யாஷா ஒரு போர்வை மற்றும் பயணப் பையுடன் வருகிறாள்.

யாஷா (மேடை முழுவதும் நடந்து, நேர்த்தியாக). நான் இங்கே போகலாமா சார்? துன்யாஷா. நீங்கள் உங்களை அடையாளம் காண மாட்டீர்கள், யாஷா. வெளிநாட்டில் என்ன ஆனாய்? யாஷா ம்ம்... நீ யார்? துன்யாஷா. நீ இங்கிருந்து சென்றதும், நான் இப்படித்தான் இருந்தேன். (தரையில் இருந்து புள்ளிகள்.)ஃபெடோரா கோசோடோவின் மகள் துன்யாஷா. உனக்கு ஞாபகம் இல்லை! யாஷா ம்... வெள்ளரிக்காய்! (சுற்றிப் பார்த்து அவளைக் கட்டிப்பிடிக்கிறாள்; அவள் கத்தினாள், சாஸரைக் கைவிடுகிறாள். யஷா விரைவாக வெளியேறினாள்.) வர்யா (கதவில், அதிருப்தியான குரலில்). வேறு என்ன உள்ளது? துன்யாஷா (கண்ணீர் மூலம்). நான் சாஸரை உடைத்தேன் ... வர்யா . இது நன்றாக இருக்கிறது. அன்யா (அவரது அறையை விட்டு வெளியேறுதல்). நான் என் அம்மாவை எச்சரிக்க வேண்டும்: பெட்டியா இங்கே இருக்கிறார் ... வர்யா . அவனை எழுப்ப வேண்டாம் என்று கட்டளையிட்டேன். அன்யா (சிந்தனையுடன்.) ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு என் தந்தை இறந்துவிட்டார், ஒரு மாதம் கழித்து என் சகோதரர் கிரிஷா, ஒரு அழகான ஏழு வயது சிறுவன், ஆற்றில் மூழ்கி இறந்தார். அம்மாவால் தாங்க முடியவில்லை, அவள் திரும்பிப் பார்க்காமல் விட்டுவிட்டாள், வெளியேறினாள் ... (நடுங்குகிறது.) நான் அவளை எப்படி புரிந்துகொள்கிறேன், அவளுக்குத் தெரிந்தால்!

பெட்யா ட்ரோஃபிமோவ் க்ரிஷாவின் ஆசிரியராக இருந்தார், அவர் உங்களுக்கு நினைவூட்ட முடியும் ...

ஃபிர்ஸ் நுழைகிறது; அவர் ஜாக்கெட் மற்றும் வெள்ளை வேட்டி அணிந்துள்ளார்.

ஃபிர்ஸ் (கவலையுடன் காபி பானைக்குச் செல்கிறார்). அந்த பெண் இங்கே சாப்பிடுவாள்... (வெள்ளை கையுறைகளை அணிந்துகொள்கிறது.)உங்கள் காபி தயாரா? (கண்டிப்பாக துன்யாஷாவிடம்) நீ! கிரீம் பற்றி என்ன? துன்யாஷா. கடவுளே... (விரைவாக வெளியேறு.) ஃபிர்ஸ் (காபி பானையைச் சுற்றி மார்பளவுகள்). ஏ, யூ க்ளட்ஸ்... (தனக்குள் முணுமுணுத்துக் கொண்டான்.)நாங்கள் பாரிஸிலிருந்து வந்தோம் ... மற்றும் மாஸ்டர் ஒருமுறை பாரிஸ் சென்றார் ... குதிரையில் ... (சிரிக்கிறார்.) வர்யா . ஃபிர்ஸ், நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள்? ஃபிர்ஸ். உங்களுக்கு என்ன வேண்டும்? (மகிழ்ச்சியுடன்.) என் பெண்மணி வந்துவிட்டார்! அதற்காகக் காத்திருந்தேன்! இப்போது குறைந்தபட்சம் இறக்கவும் ... (மகிழ்ச்சியுடன் அழுகிறார்.)

உள்ளிடவும் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா, Gaev, Lopakhin மற்றும் Simeonov-Pishchik; சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் மெல்லிய துணியில் உள்ளாடை மற்றும் கால்சட்டையில். கேவ், உள்ளே நுழைந்து, பில்லியர்ட்ஸ் விளையாடுவது போல், கைகளாலும் உடலாலும் அசைவுகளைச் செய்கிறார்.

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. இது போன்ற? நினைவிருக்கட்டும்... மூலையில் மஞ்சள்! நடுவில் இரட்டை! கேவ். நான் ஒரு மூலையில் வெட்டுகிறேன்! ஒரு காலத்தில், நீங்களும் நானும், சகோதரி, இந்த அறையில்தான் தூங்கினோம், இப்போது எனக்கு ஏற்கனவே ஐம்பத்தொன்று வயது, விந்தை போதும் ... லோபக்கின். ஆம், நேரம் ஓடுகிறது. கேவ். யாரை? லோபக்கின். நேரம், நான் சொல்கிறேன், துடிக்கிறது. கேவ். இங்கே அது பச்சௌலி போன்ற வாசனை. அன்யா. நான் படுக்கப் போகிறேன். நல்ல இரவு, அம்மா. (அம்மாவை முத்தமிடுகிறார்.) லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. என் அன்புக் குழந்தை. (அவள் கைகளை முத்தமிடுகிறார்.) நீங்கள் வீட்டில் இருப்பது மகிழ்ச்சியா? எனக்கு புத்தி வராது. அன்யா. குட்பை மாமா. கேவ் (அவள் முகம், கைகளை முத்தமிடுகிறார்). கர்த்தர் உன்னோடு இருக்கிறார். நீங்கள் உங்கள் தாயுடன் எவ்வளவு ஒத்தவர்! (அவளுடைய சகோதரியிடம்.) நீ, லியூபா, அவளுடைய வயதில் சரியாக இருந்தாய்.

அன்யா லோபாகின் மற்றும் பிஷ்சிக்குடன் கைகுலுக்கி, வெளியேறி அவளுக்குப் பின்னால் கதவை மூடுகிறாள்.

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. அவள் மிகவும் சோர்வாக இருந்தாள். பிசிக். சாலை அநேகமாக நீளமாக இருக்கும். வர்யா (லோபாகின் மற்றும் பிஷ்சிக்). சரி, தாய்மார்களே? இது மூன்றாவது மணி நேரம், மரியாதை அறிய நேரம். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா(சிரிக்கிறார்). நீ இன்னும் அப்படித்தான் வர்யா. (அவளை அவனிடம் இழுத்து முத்தமிடுகிறான்.)நான் காபி சாப்பிடுகிறேன், பிறகு நாங்கள் அனைவரும் கிளம்புவோம்.

ஃபிர்ஸ் அவள் காலடியில் ஒரு தலையணையை வைக்கிறாள்.

நன்றி அன்பே. எனக்கு காபி பழக்கம். நான் இரவும் பகலும் குடிக்கிறேன். நன்றி, என் முதியவர். (முத்தங்கள் ஃபிர்ஸ்.)

வர்யா . அனைத்து பொருட்களும் கொண்டு வரப்பட்டதா என்று பார்க்க... (இலைகள்.) லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. உண்மையில் நான் உட்கார்ந்திருக்கிறேனா? (சிரிக்கிறார்.) நான் குதித்து என் கைகளை அசைக்க விரும்புகிறேன். (அவரது கைகளால் முகத்தை மூடுகிறார்.)நான் கனவு கண்டால் என்ன! கடவுளுக்கு தெரியும், நான் என் தாயகத்தை நேசிக்கிறேன், நான் அதை மிகவும் விரும்புகிறேன், வண்டியில் இருந்து என்னால் பார்க்க முடியவில்லை, நான் அழுதுகொண்டே இருந்தேன். (கண்ணீர் மூலம்.) எனினும், நீங்கள் காபி குடிக்க வேண்டும். நன்றி, ஃபிர்ஸ், நன்றி, என் முதியவர். நீங்கள் இன்னும் உயிருடன் இருப்பதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். ஃபிர்ஸ். நேற்றுமுன் தினம். கேவ். அவருக்கு காது சரியில்லை. லோபக்கின். இப்போது, ​​காலை ஐந்து மணிக்கு, நான் கார்கோவ் செல்ல வேண்டும். இப்படி ஒரு அவமானம்! நான் உன்னைப் பார்த்து பேச விரும்பினேன்... நீ இன்னும் அழகாக இருக்கிறாய். பிஷ்சிக் (அதிகமாக சுவாசிக்கிறார்). இன்னும் அழகு... பாரிஸ்காரன் மாதிரி உடையணிந்து... என் வண்டி தொலைந்துவிட்டது, நான்கு சக்கரங்களும்... லோபக்கின். உங்கள் சகோதரர் லியோனிட் ஆண்ட்ரீச் என்னைப் பற்றி கூறுகிறார், நான் ஒரு பூர், நான் ஒரு குலாக், ஆனால் அது எனக்கு முக்கியமில்லை. அவர் பேசட்டும். நீங்கள் இன்னும் என்னை நம்ப வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், உங்கள் அற்புதமான, தொடும் கண்கள் முன்பு போலவே என்னைப் பார்க்க வேண்டும். கருணையுள்ள கடவுளே! என் அப்பா உங்கள் தாத்தாவுக்கும் அப்பாவுக்கும் ஒரு அடிமை, ஆனால் நீங்கள், உண்மையில், நீங்கள் ஒரு காலத்தில் எனக்காக இவ்வளவு செய்தீர்கள், நான் எல்லாவற்றையும் மறந்து உன்னை என் சொந்தமாக நேசிக்கிறேன். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. என்னால் உட்கார முடியாது, என்னால் இருக்க முடியாது ... (மிகுந்த உற்சாகத்தில் குதித்து நடக்கிறார்.)நான் இந்த மகிழ்ச்சியைத் தக்கவைக்க மாட்டேன் ... என்னைப் பார்த்து சிரிக்கவும், நான் முட்டாள் ... அலமாரி என் அன்பே ... (அறையை முத்தமிடுகிறது.) மேஜை என்னுடையது. கேவ். நீங்கள் இல்லாமல், ஆயா இங்கே இறந்தார். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா (உட்கார்ந்து காபி குடிக்கிறார்). ஆம், பரலோக ராஜ்யம். அவர்கள் எனக்கு எழுதினார்கள். கேவ். மற்றும் அனஸ்தேசியஸ் இறந்தார். பார்ஸ்லி கொசோய் என்னை விட்டு வெளியேறி, இப்போது ஜாமீனுடன் நகரத்தில் வசிக்கிறார். (தனது பாக்கெட்டிலிருந்து லாலிபாப் பெட்டியை எடுத்து உறிஞ்சுகிறார்.) பிசிக். என் மகளே, தஷெங்கா... நான் உன்னை வணங்குகிறேன்... லோபக்கின். நான் உங்களுக்கு மிகவும் இனிமையான மற்றும் வேடிக்கையான ஒன்றைச் சொல்ல விரும்புகிறேன். (அவரது கைக்கடிகாரத்தைப் பார்க்கிறார்.)நான் இப்போது கிளம்புகிறேன், பேச நேரமில்லை... சரி, இரண்டு மூன்று வார்த்தைகளில் சொல்கிறேன். உங்கள் செர்ரி பழத்தோட்டம் கடனுக்காக விற்கப்படுகிறது என்பது உங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும், ஆகஸ்ட் இருபத்தி இரண்டாவது ஏலம் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் கவலைப்பட வேண்டாம், அன்பே, நன்றாக தூங்குங்கள், ஒரு வழி இருக்கிறது... இதோ எனது திட்டம். தயவுசெய்து கவனம்! உங்கள் எஸ்டேட் நகரத்திலிருந்து இருபது மைல் தொலைவில் உள்ளது, அருகில் ஒரு ரயில் உள்ளது, செர்ரி பழத்தோட்டம் மற்றும் ஆற்றங்கரையில் உள்ள நிலம் கோடைகால குடிசைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு கோடைகால குடிசைகளாக வாடகைக்கு விடப்பட்டால், உங்களிடம் குறைந்தது இருபத்தைந்து இருக்கும். ஆண்டுக்கு ஆயிரம் வருமானம். கேவ். மன்னிக்கவும், என்ன முட்டாள்தனம்! லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. எர்மோலாய் அலெக்ஸீச், நான் உன்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. லோபக்கின். நீங்கள் கோடைகால குடியிருப்பாளர்களிடமிருந்து மிகச்சிறிய தொகையை எடுத்துக்கொள்வீர்கள், தசமபாகத்திற்கு ஆண்டுக்கு இருபத்தைந்து ரூபிள், நீங்கள் அதை இப்போது அறிவித்தால், நான் எதற்கும் உத்தரவாதம் தருகிறேன், இலையுதிர் காலம் வரை உங்களிடம் ஒரு இலவச ஸ்கிராப் கூட இருக்காது, எல்லாம் இருக்கும் எடுத்துக்கொள்ளப்படும். ஒரு வார்த்தையில், வாழ்த்துக்கள், நீங்கள் காப்பாற்றப்பட்டீர்கள். இடம் அற்புதமானது, நதி ஆழமானது. மட்டும் நிச்சயம் சுத்தப்படுத்த வேண்டும், சுத்தப்படுத்த வேண்டும்... உதாரணத்திற்கு, பழைய கட்டிடங்களை எல்லாம் இடித்து விடுங்கள், இனி எதற்கும் பயன்படாத இந்த வீடு, பழைய செர்ரி தோட்டத்தை வெட்டுங்கள்... லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. அதை வெட்டவா? என் அன்பே, என்னை மன்னியுங்கள், உங்களுக்கு எதுவும் புரியவில்லை. முழு மாகாணத்திலும் சுவாரசியமான, அற்புதமான ஏதாவது இருந்தால், அது எங்கள் செர்ரி பழத்தோட்டம் மட்டுமே. லோபக்கின். இந்த தோட்டத்தின் ஒரே குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், இது மிகவும் பெரியது. இரண்டு வருடங்களுக்கு ஒருமுறை செர்ரிகள் பிறக்கின்றன, அவற்றை வைக்க எங்கும் இல்லை, யாரும் அவற்றை வாங்குவதில்லை. கேவ். மேலும் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி இந்த தோட்டத்தை குறிப்பிடுகிறது. லோபக்கின் (அவரது கைக்கடிகாரத்தைப் பார்த்து). நாங்கள் எதையும் கொண்டு வந்து ஒன்றும் செய்யவில்லை என்றால், ஆகஸ்ட் 22 அன்று செர்ரி பழத்தோட்டம் மற்றும் முழு தோட்டமும் ஏலத்தில் விற்கப்படும். உன் மனதை உறுதி செய்! வேறு வழியில்லை, நான் சத்தியம் செய்கிறேன். இல்லை மற்றும் இல்லை. ஃபிர்ஸ். பழைய காலத்தில், சுமார் நாற்பது ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, செர்ரிகளை உலர்த்தி, ஊறவைத்து, ஊறுகாய், ஜாம் செய்து, அது ... கேவ். வாயை மூடு, ஃபிர்ஸ். ஃபிர்ஸ். உலர்ந்த செர்ரிகள் மாஸ்கோவிற்கும் கார்கோவிற்கும் வண்டியில் அனுப்பப்பட்டன. பணம் இருந்தது! காய்ந்த செர்ரிகள் அப்போது மென்மையாகவும், தாகமாகவும், இனிப்பாகவும், மணமாகவும் இருந்தன... அப்போது அவர்களுக்கு அந்த முறை தெரியும். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. இந்த முறை இப்போது எங்கே? ஃபிர்ஸ். மறந்துவிட்டேன். யாருக்கும் ஞாபகம் இல்லை. பிசிக் (லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவுக்கு). பாரிஸில் என்ன இருக்கிறது? எப்படி? நீங்கள் தவளைகளை சாப்பிட்டீர்களா? லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. முதலைகளை சாப்பிட்டது. பிசிக். சற்று சிந்திக்கவும்... லோபக்கின். இப்போது வரை, கிராமத்தில் மனிதர்களும் விவசாயிகளும் மட்டுமே இருந்தனர், ஆனால் இப்போது கோடைகால குடியிருப்பாளர்களும் உள்ளனர். அனைத்து நகரங்களும், சிறிய நகரங்களும் கூட, இப்போது டச்சாக்களால் சூழப்பட்டுள்ளன. இருபது ஆண்டுகளில் கோடைகால குடியிருப்பாளர் அசாதாரண அளவிற்கு பெருகும் என்று நாம் கூறலாம். இப்போது அவர் பால்கனியில் தேநீர் மட்டுமே குடிப்பார், ஆனால் அவரது ஒரு தசமபாகத்தில் அவர் விவசாயம் செய்யத் தொடங்குவார், பின்னர் உங்கள் செர்ரி பழத்தோட்டம் மகிழ்ச்சியாகவும், பணக்காரராகவும், ஆடம்பரமாகவும் மாறும். கேவ் (கோபமடைந்தவர்). என்ன முட்டாள்தனம்!

வர்யாவும் யாஷாவும் நுழைகிறார்கள்.

வர்யா . இதோ, அம்மா, உங்களுக்காக இரண்டு தந்திகள் உள்ளன. (அவர் ஒரு சாவியைத் தேர்ந்தெடுத்து, ஒரு ஜிங்கிள் மூலம் பழங்கால அமைச்சரவையைத் திறக்கிறார்.)இங்கே அவர்கள். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. இது பாரிஸிலிருந்து. (படிக்காமல் தந்திகளைக் கிழித்து விடுங்கள்.)பாரிஸுடன் முடிந்துவிட்டது... கேவ். லியூபா, இந்த அமைச்சரவையின் வயது எவ்வளவு தெரியுமா? ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு நான் கீழே உள்ள டிராயரை வெளியே எடுத்து பார்த்தேன், அதில் எண்கள் எரிந்தன. அமைச்சரவை சரியாக நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்யப்பட்டது. எதை போல் உள்ளது? ஏ? நாம் ஆண்டு விழாவை கொண்டாடலாம். ஒரு உயிரற்ற பொருள், ஆனால் இன்னும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு புத்தக அலமாரி. பிஷ்சிக் (ஆச்சரியத்துடன்). நூறு ஆண்டுகள்... சற்று சிந்தித்துப் பாருங்கள்..! கேவ். ஆமாம்... இது ஒரு விஷயம்... (அறையை உணர்ந்து.) அன்பே, மரியாதைக்குரிய அலமாரி! நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நன்மை மற்றும் நீதியின் பிரகாசமான இலட்சியங்களை நோக்கி செலுத்தப்பட்ட உங்கள் இருப்பை நான் வாழ்த்துகிறேன்; பலனளிக்கும் பணிக்கான உங்கள் அமைதியான அழைப்பு நூறு ஆண்டுகளாக பலவீனமடையவில்லை, எங்கள் குடும்பத்தின் பல தலைமுறைகளில் (கண்ணீர் மூலம்) பராமரித்தல், சிறந்த எதிர்காலத்தில் நம்பிக்கை மற்றும் நன்மை மற்றும் சமூக சுய விழிப்புணர்வு ஆகியவற்றின் இலட்சியங்களை எங்களிடம் வளர்ப்பது. லோபக்கின். ஆம்... லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. நீ இன்னும் அப்படியே இருக்கிறாய், லெப்யா. கேவ் (கொஞ்சம் குழப்பம்). பந்திலிருந்து வலதுபுறமாக மூலையில்! நான் அதை நடுத்தரமாக வெட்டுகிறேன்! லோபக்கின் (அவரது கைக்கடிகாரத்தைப் பார்த்து). சரி, நான் போக வேண்டும். யாஷா (லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா மருந்து கொடுக்கிறார்). ஒருவேளை நீங்கள் இப்போது சில மாத்திரைகள் சாப்பிட வேண்டும் ... பிசிக். மருந்து சாப்பிட வேண்டிய அவசியம் இல்லை கண்ணே... அவை தீமையோ நன்மையோ செய்யாது... இங்கே கொடு... அன்பே. (மாத்திரைகளை எடுத்து, உள்ளங்கையில் ஊற்றி, அதன் மீது ஊதி, வாயில் போட்டு, kvass கொண்டு கழுவுகிறார்.)இங்கே! லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா(பயந்து). உனக்கு பைத்தியம்! பிசிக். எல்லா மாத்திரைகளையும் எடுத்துக்கொண்டேன். லோபக்கின். என்ன ஒரு குழப்பம்.

எல்லோரும் சிரிக்கிறார்கள்.

ஃபிர்ஸ். அவர்கள் புனித நாளில் எங்களுடன் இருந்தார்கள், அவர்கள் அரை வாளி வெள்ளரிகளை சாப்பிட்டார்கள் ... (முணுமுணுக்கிறார்கள்.) லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. அவர் என்ன பேசுகிறார்? வர்யா. மூன்று வருடங்களாக இப்படி முணுமுணுத்துக் கொண்டிருக்கிறார். நாம் பழகிவிட்டோம். யாஷா மேம்பட்ட வயது.

சார்லோட் இவனோவ்னாஒரு வெள்ளை உடையில், மிகவும் மெல்லிய, இறுக்கமான, பெல்ட்டில் ஒரு லார்க்னெட்டுடன், அவள் மேடை முழுவதும் நடக்கிறாள்.

லோபக்கின். மன்னிக்கவும், சார்லோட் இவனோவ்னா, உங்களுக்கு வணக்கம் சொல்ல எனக்கு இன்னும் நேரம் கிடைக்கவில்லை. (அவள் கையை முத்தமிட வேண்டும்.) சார்லோட் (கையை அகற்றுதல்). நான் உன்னை என் கையை முத்தமிட அனுமதித்தால், நீ முழங்கையிலும், தோளிலும்... லோபக்கின். இன்று எனக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை.

எல்லோரும் சிரிக்கிறார்கள்.

சார்லோட் இவனோவ்னா, தந்திரத்தைக் காட்டு!

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. சார்லோட், எனக்கு ஒரு தந்திரம் காட்டு! சார்லோட். தேவை இல்லை. நான் தூங்க வேண்டும். (இலைகள்.) லோபக்கின். மூன்று வாரங்களில் சந்திப்போம். (லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவின் கையை முத்தமிடுகிறார்.)தற்போது சேல்கிறேன். நேரமாகிவிட்டது. (கேவுக்கு.) குட்பை. (பிஷ்சிக்கை முத்தமிடுகிறார்.)பிரியாவிடை. (தன் கையை வர்யாவிடம் கொடுக்கிறார், பின்னர் ஃபிர்ஸ் மற்றும் யாஷாவிடம்.)நான் வெளியேற விரும்பவில்லை. (லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவுக்கு.)நீங்கள் டச்சாக்களைப் பற்றி யோசித்து முடிவு செய்தால், எனக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள், நான் உங்களுக்கு ஐம்பதாயிரம் கடன் தருகிறேன். தீவிரமாக யோசித்துப் பாருங்கள். வர்யா (கோபத்துடன்). ஆம், இறுதியாக வெளியேறு! லோபக்கின். நான் புறப்படுகிறேன், நான் செல்கிறேன்... (புறம்.) கேவ். ஹாம். இருப்பினும், மன்னிக்கவும்... வர்யா அவரை மணக்கிறார், இது வர்யாவின் மாப்பிள்ளை. வர்யா . அதிகம் சொல்லாதே மாமா. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. சரி, வர்யா, நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைவேன். அவர் ஒரு நல்ல மனிதர். பிசிக். மனிதனே, நாம் உண்மையைச் சொல்ல வேண்டும். (குறட்டை, ஆனால் உடனடியாக எழுந்திருக்கும்.)ஆனாலும், அன்புள்ள பெண்ணே, எனக்கு கடன் கொடுங்கள்... இருநூற்று நாற்பது ரூபிள் கடன்... அடமானத்தின் வட்டியை நாளை செலுத்துங்கள். வர்யா (பயந்து). இல்லை இல்லை! லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. உண்மையில் என்னிடம் எதுவும் இல்லை. பிசிக். சில இருக்கும். (சிரிக்கிறார்.) நான் ஒருபோதும் நம்பிக்கையை இழக்கவில்லை. இப்போது, ​​நான் நினைக்கிறேன், எல்லாம் போய்விட்டது, நான் இறந்துவிட்டேன், இதோ, இரயில் பாதை என் நிலத்தை கடந்து சென்றது, மற்றும் ... அவர்கள் எனக்கு பணம் கொடுத்தார்கள். அப்புறம் பாருங்க இன்னைக்கு இல்ல நாளைக்கு வேற ஏதாவது நடக்குது... தஷெங்கா இருநூறு ஆயிரத்தை வெல்வார்... அவங்ககிட்ட டிக்கெட் இருக்கு. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. காபி குடித்து விட்டது, நீங்கள் ஓய்வெடுக்கலாம். ஃபிர்ஸ் (கெய்வாவை ஒரு தூரிகை மூலம் சுத்தம் செய்கிறார், அறிவுறுத்தல்). அவர்கள் மீண்டும் தவறான உடையை அணிந்தனர். நான் உன்னை என்ன செய்ய வேண்டும்! வர்யா (அமைதியாக). அன்யா தூங்குகிறாள். (அமைதியாக சாளரத்தைத் திறக்கிறது.)சூரியன் ஏற்கனவே உயர்ந்துவிட்டது, அது குளிர்ச்சியாக இல்லை. பாருங்கள், அம்மா: என்ன அற்புதமான மரங்கள்! கடவுளே, காற்று! நட்சத்திரக்குட்டிகள் பாடுகின்றன! கேவ் (மற்றொரு சாளரத்தைத் திறக்கிறது). தோட்டம் முழுவதும் வெண்மையானது. நீங்கள் மறந்துவிட்டீர்களா, லியூபா? இந்த நீண்ட சந்து நேராக செல்கிறது, நீட்டப்பட்ட பெல்ட் போல, அது நிலவொளி இரவுகளில் பிரகாசிக்கிறது. உனக்கு நினைவிருக்கிறதா? நீ மறந்துவிட்டாயா? லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா (ஜன்னல் வழியாக தோட்டத்தில் பார்க்கிறார்). ஓ, என் குழந்தைப் பருவம், என் தூய்மை! நான் இந்த நர்சரியில் தூங்கினேன், இங்கிருந்து தோட்டத்தைப் பார்த்தேன், தினமும் காலையில் மகிழ்ச்சி என்னுடன் எழுந்தது, பின்னர் அவர் சரியாகவே இருந்தார், எதுவும் மாறவில்லை. (மகிழ்ச்சியுடன் சிரிக்கிறார்.)எல்லாம் வெள்ளை! ஓ என் தோட்டம்! ஒரு இருண்ட, புயல் இலையுதிர் மற்றும் குளிர்ந்த குளிர்காலத்திற்குப் பிறகு, நீங்கள் மீண்டும் இளமையாகிவிட்டீர்கள், மகிழ்ச்சியுடன், பரலோக தேவதைகள் உன்னைக் கைவிடவில்லை ... என் மார்பிலும் தோளிலும் உள்ள கனமான கல்லை என்னால் அகற்ற முடிந்தால், என் கடந்த காலத்தை என்னால் மறக்க முடியுமானால் ! கேவ். ஆம், தோட்டம் கடனுக்கு விற்கப்படும், விந்தை போதும்... லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. பாருங்க, காலஞ்சென்ற அம்மா தோட்டத்தின் வழியே நடந்து வருகிறாள்... வெள்ளை உடையில்! (மகிழ்ச்சியுடன் சிரிக்கிறார்.)அவள் தான். கேவ். எங்கே? வர்யா . கர்த்தர் உன்னுடன் இருக்கிறார், அம்மா. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. யாரும் இல்லை, என்று எனக்குத் தோன்றியது. வலதுபுறம், கெஸெபோவை நோக்கித் திரும்பும்போது, ​​ஒரு வெள்ளை மரம் வளைந்து, ஒரு பெண்ணைப் போல இருந்தது.

அணிந்திருந்த மாணவர் சீருடையும் கண்ணாடியும் அணிந்து கொண்டு ட்ரோஃபிமோவ் நுழைகிறார்.

என்ன ஒரு அற்புதமான தோட்டம்! வெள்ளை நிற பூக்கள், நீல வானம்...

ட்ரோஃபிமோவ். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா!

அவள் அவனைத் திரும்பிப் பார்த்தாள்.

நான் உன்னை வணங்கிவிட்டு உடனே புறப்படுகிறேன். (அவரது கையை அன்புடன் முத்தமிடுகிறார்.)நான் காலை வரை காத்திருக்கும்படி கட்டளையிடப்பட்டேன், ஆனால் எனக்கு போதுமான பொறுமை இல்லை ...

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா திகைப்புடன் பார்க்கிறார்.

வர்யா (கண்ணீர் மூலம்). இது பெட்யா ட்ரோஃபிமோவ்... ட்ரோஃபிமோவ். Petya Trofimov, உங்கள் முன்னாள் ஆசிரியர் க்ரிஷா... நான் உண்மையில் இவ்வளவு மாறிவிட்டேனா?

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா அவரைக் கட்டிப்பிடித்து அமைதியாக அழுகிறார்.

கேவ் (அவமானம்). முழு, முழு, லியூபா. வர்யா (அழுகை). பெட்டியா, நாளை வரை காத்திருக்கச் சொன்னேன். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. கிரிஷா என்... என் பையன்... கிரிஷா... மகன்... வர்யா . நான் என்ன செய்ய வேண்டும், அம்மா? இறைவனின் விருப்பம். ட்ரோஃபிமோவ் (மென்மையாக, கண்ணீருடன்). அது இருக்கும், அது இருக்கும் ... லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா(அமைதியாக அழுகிறது). சிறுவன் இறந்தான், நீரில் மூழ்கினான்... ஏன்? எதற்கு நண்பரே? (அமைதியாக.) அன்யா அங்கே தூங்குகிறாள், நான் சத்தமாகப் பேசுகிறேன்... சத்தம் போடுகிறேன்... என்ன, பெட்டியா? ஏன் இப்படி முட்டாளாக இருக்கிறாய்? உங்களுக்கு ஏன் வயதாகிவிட்டது? ட்ரோஃபிமோவ். வண்டியில் இருந்த ஒரு பெண் என்னை இப்படி அழைத்தாள்: இழிவான மனிதர். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. நீங்கள் அப்போது ஒரு சிறுவனாக, அழகான மாணவனாக இருந்தீர்கள், ஆனால் இப்போது உங்களிடம் அடர்த்தியான முடி மற்றும் கண்ணாடி இல்லை. நீங்கள் இன்னும் மாணவரா? (கதவுக்குச் செல்கிறது.) ட்ரோஃபிமோவ். நான் ஒரு நிரந்தர மாணவனாக இருக்க வேண்டும். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா (அவரது சகோதரனை முத்தமிடுகிறார், பின்னர் வர்யா). சரி தூங்கு... உனக்கும் வயதாகி விட்டது லியோனிட். பிஷ்சிக் (அவளைப் பின்தொடர்கிறான்). எனவே, இப்போது படுக்கைக்குச் செல்லுங்கள்... ஓ, என் கீல்வாதம். நான் உங்களுடன் இருப்பேன் ... நான் விரும்புகிறேன், லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா, என் ஆத்மா, நாளை காலை ... இருநூற்று நாற்பது ரூபிள் ... கேவ். மேலும் இது அனைத்தும் அவருக்கு சொந்தமானது. பிசிக். இருநூற்று நாற்பது ரூபிள்... அடமானத்திற்கு வட்டி கொடுக்க. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. என்னிடம் பணம் இல்லை, அன்பே. பிசிக். திருப்பித் தருகிறேன் அன்பே... தொகை அற்பமானது... லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. சரி, சரி, லியோனிட் தருவார்... நீங்கள் கொடுங்கள் லியோனிட். கேவ். நான் அவனிடம் கொடுக்கிறேன், உன் பாக்கெட்டை வைத்துக்கொள். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. என்ன செய்வது, கொடுங்கள்... அவருக்குத் தேவை... தருவார்.

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா, ட்ரோஃபிமோவ், பிசிக் மற்றும் ஃபிர்ஸ் ஆகியோர் வெளியேறுகிறார்கள். கேவ், வர்யா மற்றும் யாஷா ஆகியோர் உள்ளனர்.

கேவ். பணத்தை வீணடிக்கும் பழக்கம் என் சகோதரிக்கு இன்னும் வரவில்லை. (யாஷாவிடம்.) விலகிச் செல்லுங்கள், என் அன்பே, நீங்கள் கோழி போல் வாசனை கொள்கிறீர்கள். யாஷா (சிரிப்புடன்). நீங்கள், லியோனிட் ஆண்ட்ரீச், நீங்கள் இருந்ததைப் போலவே இருக்கிறீர்கள். கேவ். யாரை? (வர.) என்ன சொன்னான்? வர்யா (யாஷா). உங்கள் அம்மா கிராமத்தில் இருந்து வந்தார், நேற்று முதல் பொது அறையில் அமர்ந்திருக்கிறார், உங்களைப் பார்க்க விரும்புகிறார். யாஷா கடவுள் அவளை ஆசிர்வதிக்கட்டும்! வர்யா . ஆ, வெட்கக்கேடா! யாஷா மிகவும் அவசியம். நான் நாளை வரலாம். (இலைகள்.) வர்யா . மம்மி எப்படி இருந்தாரோ அப்படியே தான் இருக்கிறார், மாறவே இல்லை. அவள் வழி இருந்தால், அவள் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிடுவாள். கேவ். ஆம்...

ஒரு நோய்க்கு எதிராக நிறைய மருந்துகளை வழங்கினால், அந்த நோய் குணப்படுத்த முடியாதது என்று அர்த்தம். நான் நினைக்கிறேன், நான் என் மூளையை கஷ்டப்படுத்துகிறேன், என்னிடம் நிறைய நிதி உள்ளது, நிறைய இருக்கிறது, எனவே, சாராம்சத்தில், எதுவும் இல்லை. ஒருவரிடமிருந்து ஒரு பரம்பரை பெறுவது நன்றாக இருக்கும், எங்கள் அன்யாவை ஒரு பெரிய பணக்காரருக்கு திருமணம் செய்து வைப்பது நன்றாக இருக்கும், யாரோஸ்லாவ்லுக்குச் சென்று அத்தை கவுண்டஸுடன் தனது அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சிப்பது நன்றாக இருக்கும். என் அத்தை மிகவும் பணக்காரர்.

வர்யா (அழுகை). கடவுள் உதவி செய்தால் போதும். கேவ். அழாதே. என் அத்தை மிகவும் பணக்காரர், ஆனால் அவள் எங்களை நேசிக்கவில்லை. என் சகோதரி, முதலில், ஒரு வழக்கறிஞரை மணந்தார், ஒரு பிரபுவை அல்ல ...

அன்யா வாசலில் தோன்றுகிறாள்.

பிரபு அல்லாத ஒருவரைத் திருமணம் செய்து கொண்டு, மிகவும் நல்லொழுக்கம் என்று சொல்ல முடியாத அளவுக்கு நடந்து கொண்டாள். அவள் நல்லவள், கனிவானவள், நல்லவள், நான் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறேன், ஆனால் நீங்கள் எப்படி தணிக்கும் சூழ்நிலைகளைக் கொண்டு வந்தாலும், அவள் தீயவள் என்பதை நான் இன்னும் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும். இது அவளது சிறு அசைவில் உணரப்படுகிறது.

வர்யா (கிசுகிசுக்கிறார்). அன்யா வாசலில் நிற்கிறாள். கேவ். யாரை?

ஆச்சரியம் என்னவென்றால், என் வலது கண்ணில் ஏதோ பட்டது... என்னால் சரியாகப் பார்க்க முடியவில்லை. மேலும் வியாழக்கிழமை, நான் மாவட்ட நீதிமன்றத்தில் இருந்தபோது...

அன்யா நுழைகிறாள்.

வர்யா . ஏன்யா நீ தூங்கவில்லை? அன்யா. தூங்க முடியாது. என்னால் முடியாது. கேவ். என் குழந்தை. (அன்யாவின் முகம் மற்றும் கைகளில் முத்தமிடுகிறார்.)என் குழந்தை... (கண்ணீர் வழியே.) நீ மருமகள் இல்லை, என் தேவதை, நீ எனக்கு எல்லாமே. என்னை நம்பு, நம்பு... அன்யா. நான் உன்னை நம்புகிறேன் மாமா. எல்லோரும் உன்னை நேசிக்கிறார்கள், மதிக்கிறார்கள் ... ஆனால், அன்பான மாமா, நீங்கள் அமைதியாக இருக்க வேண்டும், அமைதியாக இருக்க வேண்டும். என் அம்மாவைப் பற்றி, உங்கள் சகோதரியைப் பற்றி நீங்கள் என்ன சொன்னீர்கள்? ஏன் இப்படி சொன்னாய்? கேவ். ஆம் ஆம்... (அவள் முகத்தை தன் கையால் மூடுகிறாள்.)உண்மையில், இது பயங்கரமானது! என் கடவுளே! கடவுளே என்னைக் காப்பாற்று! இன்னைக்கு அலமாரி முன்னாடி பேச்சு கொடுத்தேன்... ரொம்ப முட்டாள்! நான் முடித்தபோதுதான் அது முட்டாள்தனம் என்பதை உணர்ந்தேன். வர்யா . உண்மையா மாமா நீங்க அமைதியா இருக்கீங்க. அமைதியாக இருங்கள், அவ்வளவுதான். அன்யா. நீங்கள் அமைதியாக இருந்தால், நீங்களே அமைதியாக இருப்பீர்கள். கேவ். நான் அமைதியாக இருக்கிறேன். (அன்யா மற்றும் வர்யாவின் கைகளில் முத்தமிடுகிறார்.)நான் அமைதியாக இருக்கிறேன். விஷயம் பற்றி. வியாழன் அன்று நான் மாவட்ட நீதிமன்றத்தில் இருந்தேன், நன்றாக, நிறுவனம் ஒன்று சேர்ந்தது, இது பற்றி ஒரு உரையாடல் தொடங்கியது, அது ஐந்தாவது மற்றும் பத்தாவது, அது வங்கிக்கு வட்டி செலுத்த பில்கள் எதிராக கடன் ஏற்பாடு செய்ய முடியும் என்று தெரிகிறது. வர்யா . கடவுள் உதவி செய்தால் போதும்! கேவ். செவ்வாய்கிழமை போய் மீண்டும் பேசுகிறேன். (வர.) அழாதே. (இல்லை.) உன் தாய் லோபகினிடம் பேசுவாள்; அவர் நிச்சயமாக அவளை மறுக்க மாட்டார் ... மேலும் நீங்கள் ஓய்வெடுத்த பிறகு, உங்கள் பாட்டி கவுண்டஸைப் பார்க்க யாரோஸ்லாவ்லுக்குச் செல்வீர்கள். இப்படித்தான் நாங்கள் மூன்று முனைகளிலிருந்து செயல்படுவோம், எங்கள் வேலை பையில் உள்ளது. நாங்கள் வட்டி கட்டுவோம், நான் உறுதியாக இருக்கிறேன்... (அவரது வாயில் ஒரு லாலிபாப்பை வைக்கிறது.)என் கவுரவத்தின் பேரில், நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் சத்தியம் செய்கிறேன், சொத்து விற்கப்படாது! (உற்சாகமாக.) என் மகிழ்ச்சியின் மீது சத்தியம் செய்கிறேன்! இதோ உங்களுக்கு என் கை, நான் ஏலத்திற்கு அனுமதித்தால், என்னை ஒரு மோசமான, நேர்மையற்ற நபர் என்று அழைக்கவும்! நான் என் இருப்புடன் சத்தியம் செய்கிறேன்! அன்யா (அமைதியான மனநிலை அவளுக்கு திரும்பியது, அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள்). நீங்கள் எவ்வளவு நல்லவர், மாமா, எவ்வளவு புத்திசாலி! (அங்கிள் மாமா.) நான் இப்போது நிம்மதியாக இருக்கிறேன்! நான் நிம்மதியாக இருக்கிறேன்! நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்!

ஃபிர்ஸ் நுழைகிறது.

ஃபிர்ஸ் (நிந்தையாக). லியோனிட் ஆண்ட்ரீச், நீங்கள் கடவுளுக்கு பயப்படவில்லை! நீங்கள் எப்போது தூங்க வேண்டும்? கேவ். இப்போது. நீ கிளம்பு, ஃபிர்ஸ். ஆகட்டும், நானே ஆடையை கழற்றுவேன். சரி, குழந்தைகளே, விடைபெறுங்கள்... விவரங்கள் நாளை, இப்போது படுக்கைக்குச் செல்லுங்கள். (அன்யா மற்றும் வர்யாவை முத்தமிடுகிறார்.)நான் எண்பதுகளின் மனிதன்... இந்த நேரத்தில் அவர்கள் பாராட்டவில்லை, ஆனால் என் நம்பிக்கைகளுக்காக என் வாழ்க்கையில் நிறைய கிடைத்தது என்று என்னால் இன்னும் சொல்ல முடியும். அந்த மனிதன் என்னை நேசிப்பதில் ஆச்சரியமில்லை. நீங்கள் பையனைத் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்! எது என்பதை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்... அன்யா. நீங்கள் மீண்டும், மாமா! வர்யா . நீங்கள், மாமா, அமைதியாக இருங்கள். ஃபிர்ஸ் (கோபத்துடன்). லியோனிட் ஆண்ட்ரீச்! கேவ். நான் வருகிறேன், வருகிறேன்... படுத்துக் கொள்ளுங்கள். இரண்டு பக்கங்களிலிருந்து நடுப்பகுதி வரை! நான் சுத்தம் செய்தேன் ... (அவர் வெளியேறுகிறார், அதைத் தொடர்ந்து ஃபிர்ஸ்.) அன்யா. நான் இப்போது நிம்மதியாக இருக்கிறேன். நான் யாரோஸ்லாவ்லுக்கு செல்ல விரும்பவில்லை, எனக்கு என் பாட்டி பிடிக்கவில்லை, ஆனால் நான் இன்னும் நிம்மதியாக இருக்கிறேன். நன்றி மாமா. (உட்காருகிறார்.) வர்யா . தூக்கம் வேண்டும். நான் செல்கிறேன். இங்கே நீங்கள் இல்லாமல் அதிருப்தி இருந்தது. பழைய ஊழியர்களின் குடியிருப்புகளில், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, பழைய ஊழியர்கள் மட்டுமே வாழ்கிறார்கள்: எஃபிமியுஷ்கா, பாலியா, எவ்ஸ்டிக்னி மற்றும் கார்ப். அவர்கள் சில முரடர்களை அவர்களுடன் இரவைக் கழிக்க ஆரம்பித்தார்கள் - நான் அமைதியாக இருந்தேன். இப்போதுதான், அவர்களுக்கு பட்டாணி மட்டுமே உண்ண வேண்டும் என்று நான் கட்டளையிட்டேன் என்று ஒரு வதந்தியைப் பரப்புகிறார்கள் என்று நான் கேள்விப்படுகிறேன். கஞ்சத்தனத்திலிருந்து, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்... மேலும் இதெல்லாம் Evstigney... சரி, நான் நினைக்கிறேன். அப்படியானால், காத்திருங்கள் என்று நினைக்கிறேன். நான் Evstigney ஐ அழைக்கிறேன்... (கொட்டாவி விடுகிறான்.) அவன் வருகிறான்... உன்னைப் பற்றி என்ன சொல்கிறேன், Evstigney... நீ ஒரு முட்டாள்... (அன்யாவைப் பார்த்து.)ஏன்யா!..

நான் தூங்கிவிட்டேன்..! (அன்யாவை கையால் எடுக்கிறார்.)படுக்கைக்குச் செல்வோம்... போகலாம்!.. (அவர் அவளை வழிநடத்துகிறார்.) என் அன்பே தூங்கிவிட்டாள்! நாம் செல்வோம்...

செக்கோவின் வாழ்க்கையின் முடிவு ஒரு புதிய நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வந்தது, ஒரு புதிய சகாப்தம், புதிய மனநிலைகள், அபிலாஷைகள் மற்றும் யோசனைகள். இது தவிர்க்க முடியாத வாழ்க்கை விதி: ஒரு காலத்தில் இளமையாகவும் வலிமை மிக்கதாகவும் இருந்தது பழையதாகி, பழுதடைந்து, புதிய - இளமை மற்றும் வலிமையான வாழ்க்கைக்கு வழி வகுக்கும்... மரணம் மற்றும் இறப்பைத் தொடர்ந்து ஒரு புதிய பிறப்பு, வாழ்க்கையில் ஏமாற்றம் நம்பிக்கைகள், மாற்றத்திற்கான எதிர்பார்ப்பு ஆகியவற்றால் மாற்றப்படுகிறது. செக்கோவின் நாடகம் “செர்ரி பழத்தோட்டம்” அத்தகைய ஒரு திருப்புமுனையை பிரதிபலிக்கிறது - பழையது ஏற்கனவே இறந்து, புதியது இன்னும் பிறக்கவில்லை, மற்றும் வாழ்க்கை ஒரு கணம் நின்று, அமைதியாகிவிட்டது ... யாருக்குத் தெரியும், ஒருவேளை இது புயலுக்கு முன் அமைதி? யாருக்கும் பதில் தெரியவில்லை, ஆனால் எல்லோரும் எதையாவது எதிர்பார்த்து காத்திருக்கிறார்கள் ... அதே வழியில், செக்கோவ் காத்திருந்தார், தெரியாததை உற்றுப்பார்த்து, அவரது வாழ்க்கையின் முடிவை எதிர்பார்த்து, முழு ரஷ்ய சமுதாயமும், நிச்சயமற்ற மற்றும் குழப்பத்தில், காத்திருந்தது.

ஒன்று தெளிவாகத் தெரிந்தது: பழைய வாழ்க்கை மீளமுடியாமல் போய்விட்டது, அதற்குப் பதிலாக வேறொன்று வந்தது... இந்தப் புதிய வாழ்க்கை எப்படி இருக்கும்? நாடகத்தில் வரும் பாத்திரங்கள் இரண்டு தலைமுறையைச் சேர்ந்தவர்கள். முன்னாள் புத்திசாலித்தனமான வாழ்க்கையின் சோகமான நினைவுகளின் கவிதையுடன், என்றென்றும் மங்கி, செர்ரி பழத்தோட்டங்களின் ராஜ்யம் முடிவடைகிறது. நடவடிக்கை மற்றும் மாற்றத்தின் சகாப்தம் தொடங்க உள்ளது. நாடகத்தின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தை எதிர்பார்க்கின்றன, ஆனால் சிலர் பயத்துடனும் நிச்சயமற்ற தன்மையுடனும் காத்திருக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் நம்பிக்கையுடனும் நம்பிக்கையுடனும் காத்திருக்கிறார்கள். செக்கோவின் ஹீரோக்கள் நிகழ்காலத்தில் வாழவில்லை; அவர்களின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் அவர்களுக்கு அவர்களின் சிறந்த கடந்த காலத்திலோ அல்லது சமமான இலட்சியமான பிரகாசமான எதிர்காலத்திலோ உள்ளது.

"இங்கேயும் இப்போதும்" என்ன நடக்கிறது என்பது அவர்களைத் தொந்தரவு செய்வதாகத் தெரியவில்லை, மேலும் அவர்களின் நிலைமையின் சோகம் என்னவென்றால், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் இருப்பின் நோக்கத்தை வாழ்க்கைக்கு வெளியே, "செர்ரி பழத்தோட்டத்திற்கு" வெளியே பார்க்கிறார்கள், இது வாழ்க்கையையே வெளிப்படுத்துகிறது. செர்ரி பழத்தோட்டம் என்பது நித்திய நிகழ்காலம், இது கடந்த காலத்தையும் எதிர்காலத்தையும் வாழ்க்கையின் நித்திய இயக்கத்தில் இணைக்கிறது. ரானேவ்ஸ்கியின் மூதாதையர்கள் இந்த தோட்டத்தில் பணிபுரிந்தனர், அவர்களின் முகங்கள் பெட்டியா மற்றும் அன்யாவை "ஒவ்வொரு இலையிலிருந்தும், தோட்டத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு கிளையிலிருந்தும்" பார்க்கின்றன.

தோட்டம் என்பது எப்போதும் இருந்த ஒன்று, ஃபிர்ஸ், லோபாகின், ரானேவ்ஸ்கயா பிறப்பதற்கு முன்பே, இது செக்கோவின் ஹீரோக்களால் கண்டுபிடிக்க முடியாத வாழ்க்கையின் மிக உயர்ந்த உண்மையை உள்ளடக்கியது. வசந்த காலத்தில் தோட்டம் பூக்கள், இலையுதிர் காலத்தில் அது பழம் தாங்குகிறது; இறந்த கிளைகள் புதிய புதிய முளைகளைத் தருகின்றன, தோட்டம் மூலிகைகள் மற்றும் பூக்களின் வாசனையால் நிரம்பியுள்ளது, பறவைகள் பாடுகின்றன, இங்கே வாழ்க்கை முழு வீச்சில் உள்ளது! மாறாக, அதன் உரிமையாளர்களின் வாழ்க்கை இன்னும் நிற்கிறது, அவர்களுக்கு எதுவும் நடக்காது. நாடகத்தில் எந்த நடவடிக்கையும் இல்லை, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் பொன்னான நேரத்தை அதில் எதையும் மாற்றாத உரையாடல்களில் செலவிடுவதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்யாது ... “நித்திய மாணவர்” பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் மனித தீமைகளை இரக்கமின்றி தாக்குகிறார் - செயலற்ற தன்மை, சோம்பல், செயலற்ற தன்மை. - மற்றும் "உயர்ந்த உண்மையை" பிரசங்கிக்க, செயல்பட, வேலை செய்ய அழைப்பு விடுக்கிறது.

இந்த மிக உயர்ந்த உண்மைக்கு, அவர் நிச்சயமாக தன்னைக் கண்டுபிடித்து மற்றவர்களுக்கு அதை "அடைவதற்கான வழியை" காட்டுவார் என்று கூறுகிறார். ஆனால் வாழ்க்கையில் அவர் வார்த்தைகளுக்கு அப்பால் செல்லவில்லை, உண்மையில் அவர் படிப்பை முடிக்க முடியாத ஒரு "க்ளட்ஸாக" மாறிவிடுகிறார், மேலும் அவரது மனநிலையின் காரணமாக எல்லோரும் அவரை கேலி செய்கிறார்கள். பெட்டியாவின் இலவச அபிலாஷைகளுக்கு ஆத்மார்த்தமாகத் திறந்துவிட்ட அன்யா, உற்சாகமாக கூச்சலிடுகிறார்: "இதை விட ஆடம்பரமான ஒரு புதிய தோட்டத்தை நாங்கள் நடுவோம்." அவள் கடந்த காலத்தை எளிதில் கைவிட்டு, மகிழ்ச்சியுடன் தன் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறாள், ஏனென்றால் அவளுக்கு முன்னால் ஒரு "பிரகாசமான எதிர்காலம்" உள்ளது.

ஆனால் பெட்யாவும் அன்யாவும் மிகவும் எதிர்பார்க்கும் இந்த புதிய வாழ்க்கை மிகவும் மாயையானது மற்றும் நிச்சயமற்றது, மேலும் அவர்கள் அதை உணராமல், அதற்கு அதிக விலை கொடுக்கிறார்கள்! ரானேவ்ஸ்கயா தெளிவற்ற மற்றும் தெளிவற்ற நம்பிக்கைகள் நிறைந்தவர்.

அவள் நாற்றங்காலைப் பார்த்து அழுகிறாள், தன் தாய்நாட்டின் மீதான அவளுடைய அன்பைப் பற்றி ஆடம்பரமான ஏகபோகங்களை உச்சரிக்கிறாள், ஆனாலும் தோட்டத்தை விற்று பாரிஸுக்குப் புறப்படுகிறாள், அவளுடைய கூற்றுப்படி, அவளைக் கொள்ளையடித்து கைவிட்ட மனிதனுக்கு. தோட்டம் நிச்சயமாக அவளுக்கு மிகவும் பிடித்தது, ஆனால் அவளுடைய மங்கலான இளமை மற்றும் அழகின் அடையாளமாக மட்டுமே. வெறுமை மற்றும் குழப்பத்தின் பயத்தை சமாளிக்க ஒரு நபர் தனக்காக உருவாக்கும் எந்த கட்டுக்கதையும் - எந்த கட்டுக்கதையும் வாழ்க்கையை உண்மையான அர்த்தத்துடன் நிரப்பாது என்பதை நாடகத்தின் மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களையும் போலவே அவளால் புரிந்து கொள்ள முடியாது. தோட்டத்தை விற்பது பிரச்சினைகளுக்கு ஒரு புலப்படும் தீர்வு மட்டுமே, மேலும் ரானேவ்ஸ்காயாவின் ஆன்மா பாரிஸில் அமைதியைக் காணாது என்பதில் சந்தேகமில்லை, பெட்டியா மற்றும் அன்யாவின் கனவுகள் நனவாகாது. "ரஷ்யா முழுவதும் "எங்கள் தோட்டம்" என்று பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் கூறுகிறார், ஆனால் கடந்த காலத்துடன் அவரை இணைக்கும் விஷயங்களை அவர் எளிதாக மறுத்தால், நிகழ்காலத்தில் அழகையும் அர்த்தத்தையும் பார்க்க முடியாவிட்டால், இங்கேயும் இப்போதும் அவரது பிரகாசமான கனவை உணரவில்லை என்றால். , இந்த தோட்டத்தில், பின்னர், பின்னர், எதிர்காலத்தில், அவர் அரிதாகவே அர்த்தத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் கண்டுபிடிப்பார். நடைமுறை மற்றும் லாபத்தின் விதிகளின்படி வாழும் லோபாகின், "மோசமான, மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கையின்" முடிவையும் கனவு காண்கிறார்.

அவர் ஒரு தோட்டத்தை வாங்குவதற்கான சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் காண்கிறார், ஆனால், அதை வாங்கிய பிறகு, அவர் அதை "பெரியது" என்று மதிப்பிடுகிறார், மேலும் இந்த இடத்தில் டச்சாக்களை உருவாக்குவதற்காக அதை வெட்டப் போகிறார். செர்ரி பழத்தோட்டம் நாடகத்தின் சொற்பொருள் மற்றும் ஆன்மீக மையமாகும்; இது ஒரே நிலையான மற்றும் மாறாத உயிரினமாகும், இது தனக்குத்தானே உண்மை, இதில் அனைத்தும் இயற்கை மற்றும் வாழ்க்கையின் கடுமையான ஒழுங்குமுறைக்கு அடிபணிந்துள்ளன. தோட்டத்தை வெட்டும்போது, ​​​​செக்கோவின் ஹீரோக்களுக்கு எஞ்சியிருக்கும் மிகவும் புனிதமான விஷயத்தின் மீது கோடாரி விழுகிறது, அவர்களின் ஒரே ஆதரவின் மீது, அவர்களை ஒருவருக்கொருவர் இணைத்ததன் மீது. செக்கோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த தொடர்பை இழப்பதே வாழ்க்கையில் மிக மோசமான விஷயம் - முன்னோர்கள் மற்றும் சந்ததியினருடனான தொடர்பு, மனிதநேயத்துடன், உண்மையுடன்.

ஏமாற்றும் வாக்குறுதிகள் மற்றும் கனவுகளால் முகஸ்துதியடைந்த ஒருவரால் கைவிடப்பட்ட ஏதேன் தோட்டம் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் முன்மாதிரியாக இருக்கலாம் என்பது யாருக்குத் தெரியும்? செக்கோவின் படைப்பான "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" ஐப் படிக்கும்போது, ​​அவருடைய ஹீரோக்களின் ஒரு அம்சத்தை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன்: அவர்கள் அனைவரும் சாதாரண மக்கள், அவர்களில் ஒருவரையும் அவர்களின் காலத்தின் ஹீரோ என்று அழைக்க முடியாது, இருப்பினும் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒரு சின்னமாக உள்ளனர். நேரம். நில உரிமையாளர் ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது சகோதரர் கேவ், சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் மற்றும் ஃபிர்ஸ் ஆகியோரை கடந்த காலத்தின் சின்னமாக அழைக்கலாம். அவர்கள் அடிமைத்தனத்தின் பாரம்பரியத்தால் சுமையாக இருக்கிறார்கள், அதன் கீழ் அவர்கள் வளர்ந்தார்கள் மற்றும் வளர்க்கப்பட்டனர், இவை வெளிச்செல்லும் ரஷ்யாவின் வகைகள். எஜமானர்கள் இல்லாத வாழ்க்கையை கற்பனை செய்ய முடியாத ஃபிர்ஸைப் போல அவர்களால் வேறு எந்த வாழ்க்கையையும் கற்பனை செய்ய முடியாது. விவசாயிகளின் விடுதலையை ஒரு துரதிர்ஷ்டம் என்று ஃபிர்ஸ் கருதுகிறார் - "ஆண்கள் மனிதர்களுடன் இருக்கிறார்கள், மனிதர்கள் விவசாயிகளுடன் இருக்கிறார்கள், இப்போது எல்லாம் துண்டுகளாக உள்ளது, உங்களுக்கு எதுவும் புரியாது."

நிகழ்காலத்தின் சின்னம் லோபாகின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது, இதில் இரண்டு கொள்கைகள் சண்டையிடுகின்றன. ஒருபுறம், அவர் செயல் திறன் கொண்டவர், பூமியை வளமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் மாற்றுவது அவரது இலட்சியமாகும். மறுபுறம், அவரிடம் ஆன்மீகக் கொள்கை இல்லை, இறுதியில் லாப தாகம் எடுக்கும். எதிர்காலத்தின் சின்னம் அன்யா - ரானேவ்ஸ்காயாவின் மகள் மற்றும் நித்திய மாணவர் ட்ரோஃபிமோவ். அவர்கள் இளைஞர்கள் மற்றும் அவர்கள் எதிர்காலம். ஆக்கப்பூர்வமான வேலை மற்றும் அடிமைத்தனத்தில் இருந்து விடுதலை பெற வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் அவர்கள் வெறி கொண்டுள்ளனர்.

எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு காற்றைப் போல சுதந்திரமாக இருங்கள் என்று பெட்யா அழைக்கிறார். எனவே எதிர்காலம் யார்? பெட்யாவுக்கா?

அன்யாவுக்கா? லோபாகினுக்கு? இதைத் தீர்ப்பதற்கான இரண்டாவது முயற்சியை வரலாறு ரஷ்யாவுக்கு வழங்கவில்லை என்றால் இந்தக் கேள்வி சொல்லாட்சியாக இருந்திருக்கும்.

நாடகத்தின் முடிவு மிகவும் குறியீடாக உள்ளது - பழைய உரிமையாளர்கள் வெளியேறி இறக்கும் ஃபிர்ஸை மறந்துவிடுகிறார்கள். எனவே, தர்க்கரீதியான முடிவு: சமூக அர்த்தத்தில் செயலற்ற நுகர்வோர், ஒரு வேலைக்காரன் - வாழ்நாள் முழுவதும் அவர்களுக்கு சேவை செய்த ஒரு அடிமை, மற்றும் ஒரு செர்ரி பழத்தோட்டம் - இவை அனைத்தும் திரும்பப் பெற முடியாத கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம், அதற்கு எந்த வழியும் இல்லை.

வரலாற்றை திருப்பி அனுப்ப முடியாது. நாடகத்தில் செர்ரி பழத்தோட்டம் முக்கிய அடையாளமாக இருப்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். டிராஃபிமோவின் மோனோலாக் நாடகத்தில் தோட்டத்தின் அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துகிறது: "ரஷ்யா முழுவதும் எங்கள் தோட்டம். ராட்சத நிலம் அழகாக இருக்கிறது, அதில் பல அற்புதமான இடங்கள் உள்ளன. யோசியுங்கள், அன்யா: உங்கள் தாத்தா, தாத்தா மற்றும் உங்கள் மூதாதையர்கள் அனைவரும் உயிருள்ள ஆன்மாக்களை வைத்திருக்கும் அடிமை உரிமையாளர்கள், மேலும் தோட்டத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு செர்ரி மரத்திலிருந்தும், ஒவ்வொரு இலையிலிருந்தும், ஒவ்வொரு தண்டுகளிலிருந்தும் மனிதர்கள் உங்களைப் பார்க்கவில்லையா? நீங்கள் உண்மையில் குரல்களைக் கேட்கிறீர்கள்... சொந்த உயிருள்ள ஆத்மாக்களே, ஏனென்றால் முன்பு வாழ்ந்த மற்றும் இப்போது வாழும் உங்கள் அனைவருக்கும் இது மறுபிறவி அளித்துள்ளது, இதனால் உங்கள் தாய், நீங்கள் மற்றும் மாமா இனி நீங்கள் வேறொருவரின் செலவில் கடனில் வாழ்கிறீர்கள் என்பதை கவனிக்க மாட்டார்கள். முன் மண்டபத்திற்கு அப்பால் நீங்கள் அனுமதிக்காத நபர்களின் செலவு.. ." அனைத்து நடவடிக்கைகளும் தோட்டத்தைச் சுற்றி நடைபெறுகின்றன; அதன் சிக்கல்கள் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களையும் அவர்களின் விதிகளையும் எடுத்துக்காட்டுகின்றன.

தோட்டத்தின் மீது எழுப்பப்பட்ட கோடாரி மாவீரர்களிடையே மோதலை ஏற்படுத்தியது என்பதும், தோட்டத்தை வெட்டிய பிறகும் பிரச்சினை தீர்க்கப்படாமல் இருப்பது போல, பெரும்பாலான ஹீரோக்களின் உள்ளங்களில் மோதல் ஒருபோதும் தீர்க்கப்படுவதில்லை என்பதும் அடையாளமாகும். "செர்ரி பழத்தோட்டம்" மேடையில் சுமார் மூன்று மணி நேரம் நீடிக்கும். இந்த நேரத்தில் கதாபாத்திரங்கள் ஐந்து மாதங்கள் வாழ்கின்றன. நாடகத்தின் செயல் ரஷ்யாவின் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு குறிப்பிடத்தக்க காலத்தை உள்ளடக்கியது.