Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

டி.பி. யாகுபோவிச்

"கேப்டனின் மகள்" மற்றும் வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்கள்

"தி கேப்டனின் மகள்" பற்றிய விரிவான பகுப்பாய்வு மற்றும் புஷ்கினின் படைப்பு பரிணாம வளர்ச்சியில் அதன் முக்கியத்துவத்தை தெளிவுபடுத்துவது W. ஸ்காட்டின் நாவல்களுடன் நாவலின் உறவை முழுமையாகக் கருத்தில் கொள்ளாமல் சாத்தியமற்றது. இந்த உறவுகள் "தி கேப்டனின் மகள்" உருவாவதில் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றாகும், இது - P.A. Katenin இன் அற்புதமான வெளிப்பாட்டில் - "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் முழு சகோதரி". பிந்தையது, "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியமாக" இருப்பது போலவே, அதே நேரத்தில் பைரனின் உறுப்புடன் முக்கியமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, எனவே "கேப்டனின் மகள்" என்பது ரஷ்ய வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறிவின் அடிப்படையில் எழுந்த ஒரு ரஷ்ய நாவலாகும். புஷ்கினின் உரைநடையின் கரிம நிறைவு, எனினும் W. ஸ்காட் உடனான ஒரு மறுக்க முடியாத மற்றும் முக்கியமான தொடர்புகளை உள்ளடக்கியது. இருப்பினும், அவற்றின் மறுக்க முடியாத நிலை இருந்தபோதிலும், இந்த இணைப்புகள் மற்றும் அவற்றின் எல்லைகள் பற்றிய முழுமையான பகுப்பாய்வு அல்லது அவற்றின் அர்த்தத்தை தெளிவுபடுத்துவது இன்னும் எங்களிடம் இல்லை.

டபிள்யூ. ஸ்காட்டுடனான புஷ்கின் உறவு பற்றிய கேள்வியில் ரஷ்ய இலக்கியப் புலமை எப்போதும் முதன்மையாக "தி கேப்டனின் மகள்" முதலாளித்துவ மற்றும் சில சோவியத் ஆராய்ச்சியாளர்களின் பொருட்களைக் கொண்டு இயங்குகிறது என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், பெரும்பாலும் குழப்பமடைந்து சில சமயங்களில் ஒரு முக்கியமான தலைப்பை சமரசம் செய்தது.

"கேப்டனின் மகள்" என்பது ஒரு நீண்ட மற்றும் தொடர்ச்சியான செயல்முறையின் கடைசி இணைப்பாகும், இது நிபந்தனையுடன் புஷ்கின் வால்டர் ஸ்காட் காலம் என்று அழைக்கப்படலாம்.

பெலின்ஸ்கி சவேலிச்சை "ரஷியன் காலேப்" என்றும் அழைத்தார்; A.D. Galakhov சுட்டிக் காட்டினார்: “கேப்டனின் மகளின் முடிவில் புஷ்கின், துல்லியமாக மரியா இவனோவ்னா பேரரசி கேத்தரின் II உடன் சந்தித்த காட்சியில், ஒரு சாயல் உள்ளது. ... கேப்டன் மிரனோவின் மகள் எடின்பர்க் டன்ஜியனின் கதாநாயகியின் அதே நிலையில் வைக்கப்படுகிறார்.

ஸ்காட்டை நன்கு அறிந்த செர்னிஷெவ்ஸ்கி, "வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்களில் இருந்து" நேரடியாக கதை எழுந்தது என்பதை திட்டவட்டமாக ஆனால் தற்செயலாக சுட்டிக்காட்டினார்.

ஸ்லாவோஃபைல் முகாமுக்கு, இந்த கருத்து புஷ்கினின் மகிமையை பாதிக்கிறது. ரஷ்ய எதேச்சதிகாரத்தின் சித்தாந்தவாதியான செர்னியாவ், "தி கேப்டனின் மகளுக்கு" தனது புகழ்ச்சியில், மேற்கத்திய உறவுகளை முற்றிலுமாக புறக்கணிப்பதன் மூலம் அவரது அசல் ரஷ்ய மகத்துவத்தை உறுதிப்படுத்தினார். நாவல் பற்றிய ஒரே ஒரு தனிநூல் பற்றிய அவரது கருத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகளை பாதித்தது. செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் கருத்து "ஆதாரம் இல்லாததால் பகுப்பாய்வுக்கு தகுதியற்றது" என்று செர்னியேவ் நம்பினார், மேலும் அவரது தீவிரமான முடிவுக்கு வந்தார்: "டபிள்யூ. ஸ்காட்டைப் பின்பற்றுவதை எதிரொலிக்கும் ஒரு சிறிய விஷயம் கூட இல்லை. ஆனால் புஷ்கின், கலைப் படங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் நமது தொன்மையை மீண்டும் உருவாக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்துடன் வி. A.I. Kirpichnikov மற்றும் A.N. செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் கருத்துக்கு திரும்பியது, ஆனால் அலெக்ஸி என். வெசெலோவ்ஸ்கி மற்றும் வி.வி. இறுதியாக, எம். ஹாஃப்மேன், 1910 இல் "தி கேப்டனின் மகள்" பற்றிய தனது கட்டுரையில் எழுதினார்: "வி. ஸ்காட் புஷ்கினின் புதிய படைகளுக்கு உத்வேகம் அளித்தார், அதுவரை அவருக்குள் செயலற்று இருந்தது. பழைய கலகோவ் சூத்திரம் என்றால்: புஷ்கின் பின்பற்றப்பட்டது"தி கேப்டனின் மகள்" இல் வி. ஸ்காட் - செர்னியாவ் மாற்றப்பட்டார்: தொடர்ந்ததுவி. ஸ்காட், பின்னர் ஹாஃப்மேன் அதை மட்டும் கிளவுட் செய்தார்: புஷ்கின் தள்ளப்பட்டதுடபிள்யூ. ஸ்காட்டில் இருந்து. இங்கே புள்ளி, நிச்சயமாக, ஒரு சொல் வேறுபாடு மட்டுமல்ல. W. ஸ்காட்டின் பங்கை அதன் முழு நீளத்திலும் தெளிவுபடுத்துவதன் மூலமும், உரைநடை எழுத்தாளர் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளர் புஷ்கின் படைப்புகளை முழுமையாகப் படிப்பதன் மூலமும், அனைத்து தொடர்பு புள்ளிகளையும் பதிவுசெய்து புரிந்துகொள்வதன் மூலம் மட்டுமே கேள்விகளுக்கான பதில்களை அணுக முடியும். புஷ்கினுக்கான அவரது செயல்பாடு.

தனிமைப்படுத்தப்பட்ட ஒப்பீடுகளின் பாதையைப் பின்பற்றி, புஷ்கின் நாவலின் வாழ்க்கைத் துணியை முறையான திட்டங்களின் இயந்திர ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் வால்டர் ஸ்காட்டின் நுட்பத்திற்கு மாற்றியமைத்த சில சோவியத் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கருத்துக்களில் நான் ஏற்கனவே Vremennik இல் வசிக்க வேண்டிய சந்தர்ப்பம் இருந்தது. இந்த பொதுவான அற்பங்களின் காரணமாக, நாவல்களின் சாராம்சம், அவற்றின் பெரிய ஒற்றுமைகள் மற்றும் சிக்கலான இயற்கையின் முக்கிய பிரச்சினைகளில் ஆசிரியர்களின் பார்வையில் உள்ள பெரிய வேறுபாடு ஆகியவற்றில் உண்மையிலேயே குறிப்பிடத்தக்க தொடர்புகளை அவர்கள் காணவில்லை.

"கேப்டனின் மகள்" என்பது புஷ்கினின் முடிக்கப்பட்ட உரைநடைகளில் மிக முக்கியமானது, அவரது கடைசி நாவல், ஒரு விவசாய எழுச்சியை சித்தரிக்கும் பிரச்சனைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, ஒரு சமூக நாவலின் முந்தைய திட்டங்களை ஒரு புதிய வழியில் சுருக்கி செயல்படுத்துகிறது.

புகச்சேவின் உருவம் 1824 முதல் புஷ்கினின் கவனத்தை ஈர்த்தது. அவர் "எமெல்கா புகாச்சேவின் வாழ்க்கை" மற்றும் "சென்கா ரஜின்" வாழ்க்கையிலும் ஆர்வமாக இருந்தார். 1827 ஆம் ஆண்டில், ஜெண்டர்ம்ஸின் தலைவர் பென்கெண்டோர்ஃப் கவிஞருக்கு "விளக்கினார்" "தேவாலயம் ரசினையும் புகாச்சேவையும் சபிக்கிறது." ஆனால் புஷ்கின் தன்னைக் கவர்ந்த படங்களின் கலை உருவகத்தின் யோசனையை தொடர்ந்து போற்றினார். அவர் இரண்டையும் பற்றிய பாடல்களைச் சேகரித்தார், மறைமுகமாக, ஏற்கனவே 30 களின் தொடக்கத்தில், "அராப் பீட்டர் தி கிரேட்" முறிவுக்குப் பிறகு, புகாச்சேவை ஒரு புதிய வரலாற்று நாவலின் ஹீரோவாகத் திட்டமிட்டார்.

எவ்வாறாயினும், ஏற்கனவே "தி கேப்டனின் மகள்" திட்டங்களின் ஆரம்ப கட்டத்தில், புகாச்சேவின் நெருங்கிய தோழரின் பெயர், தேவாலயத்தால் வெறுக்கப்பட்டது - ஏ.பி. பெர்ஃபிலியேவ். புஷ்கினின் அசல் நோக்கத்தின்படி, கலவரத்திற்காக கிராமத்திற்கு நாடுகடத்தப்பட்ட ஹீரோ அவரைச் சந்திக்க வேண்டும், மற்ற ஆரம்ப திட்டங்களைப் போலவே, ஷ்வான்விச்சின் குடும்பப்பெயரையும் இங்கே தாங்கியிருந்தார்.

புஷ்கின் (ஜனவரி 31, 1833) தேதியிட்ட அடுத்த திட்டத்தில், மைய வரலாற்று நாயகன் புகச்சேவ் தான் என்பது ஏற்கனவே தெளிவாக உணரப்பட்டுள்ளது. நாவலில் உள்ளதைப் போலவே அடுத்தடுத்த அனைத்து திட்டங்களிலும் அவர் அப்படியே இருக்கிறார்.

எனவே, ஏற்கனவே ஜனவரி 1833 இல், அதாவது. புஷ்கின் கடைசி (பத்தொன்பதாம்) அத்தியாயத்தை எழுதியபோது „டுப்ரோவ்ஸ்கி", அவர் ஏற்கனவே ஒரு புதிய நாவலின் முதல் வெளிப்புறங்களை பார்த்தார். இங்கே க்ரினேவ் இன்னும் ஷ்வான்விச் என்ற பெயரைக் கொண்டிருந்தாலும், பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டை இன்னும் ஒரு "புல்வெளி கோட்டையாக" இருந்தது, சிகா, ஸ்வாப்ரின் அல்ல, ஹீரோவின் தந்தையை தூக்கிலிடப் போகிறார்; ஹீரோவிடம் மன்னிப்புக் கேட்டது மாஷா அல்ல, ஆனால் ஓர்லோவ் என்றாலும், சரித்திர நாவலின் அவுட்லைன், சரியான வரலாற்று சகாப்தம் மற்றும் சில வரலாற்று கதாபாத்திரங்களுடன் ஏற்கனவே தெளிவாக இருந்தது.

ஒரு வரலாற்று மற்றும் சமூக நாவல் என்ற புதிய கருத்து, ஒரு உண்மையான நாடகம், நீண்ட காலமாக புஷ்கினின் கற்பனையைத் தொந்தரவு செய்தது, அவரை முழுமையாகக் கைப்பற்றியது. பிப்ரவரி 6 ஆம் தேதி, புஷ்கின் டுப்ரோவ்ஸ்கியின் "முடிவை" குறித்தார், அடுத்த நாள் - பிப்ரவரி 7, 1833 - அவர் தனது புதிய ஹீரோ, உண்மையான தலைவர் மற்றும் விவசாயிகள் எழுச்சியின் அமைப்பாளரான புகாச்சேவ் பற்றிய "விசாரணை வழக்கு" க்கு மனு செய்தார். அவருக்குப் படிக்க ஏற்பாடு செய்தது.

கதை சொல்பவரின் உரைநடைக்கு கூடுதலாக, புஷ்கின் வரலாற்று நாவலாசிரியரின் உரைநடைக்கு புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் திரும்ப விரும்பினார். இந்த நேரத்தில்தான் புஷ்கின் பீட்டர் தி கிரேட் சகாப்தத்திற்குத் திரும்பி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸியைப் பற்றிய ஒரு நாவலை முயற்சித்தார்.

மகன். ஆனால் பண்டைய வாழ்க்கையிலிருந்து ("சீசர் பயணம்") ஒரு வரலாற்று நாவலுக்கான திட்டத்தைப் போலவே இந்தத் திட்டங்கள் நிறைவேறாமல் இருந்தன. ஆனால், ஆவணங்களைப் பயன்படுத்தி காப்பகங்களில் பணிபுரியும் வாய்ப்பு மற்றும், மிக முக்கியமாக, யூரல்ஸ் பயணத்தின் போது சேகரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை பதிவுகள் மூலம், புஷ்கின் "புகாசெவிசம்" பற்றிய ஒரு நாவலுக்கான புதிய திட்டங்களை வரைந்தார். பஷரின் வால்யூவாக மாறுகிறார், அங்கு ஷ்வாப்ரின் தோன்றுகிறார், மேலும் அவர் பெருகிய முறையில் நடைபெறும் இடம் புகச்சேவின் உருவம்.

1832-1834 இல் எழுதுங்கள். ஒரு "வரலாற்று" நாவல், ஆசிரியரே "தி கேப்டனின் மகள்" என்று அழைத்தது போல, இந்த வகையின் சமீபத்தில் இறந்த படைப்பாளரின் முறையை நினைவுபடுத்துவதாகும். வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவலின் முழு அமைப்பும், "அராப் பீட்டர் தி கிரேட்" உருவாக்கப்பட்ட ஆண்டுகளில், புஷ்கினுக்கு முன் மீண்டும் தோன்றியது. வரலாற்றுத் துல்லியம் பற்றிய கேள்விகள், ஆவணப்படுத்தல் மற்றும் காலமற்ற தன்மை பற்றிய கேள்விகள், மொழி மற்றும் வரலாற்று கதாபாத்திரங்களின் அறிமுகம் பற்றிய கேள்விகள் அவற்றின் அனைத்து அவசரத்திலும் மீண்டும் எழுந்தன.

மிகவும் தொலைதூர சகாப்தத்தில் இருந்து தனது முதல் நாவலில், புஷ்கின் பல நிகழ்வுகளில் உண்மையான வரலாற்று அவுட்லைன், காலவரிசை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் உண்மையான உறவுகளிலிருந்து விலகி, ஆக்கப்பூர்வமாக அவற்றை இணைத்து, ஆவணப்படுத்தல் மூலம் ஆதரிக்கப்படும் வரலாற்று நம்பகத்தன்மையின் பொதுவான தோற்றத்தை மட்டுமே உருவாக்கினார்.

"டுப்ரோவ்ஸ்கி" இல், வரலாற்று நம்பகத்தன்மை பற்றிய கேள்வி வரலாற்று வண்ணமயமாக்கலுக்கான பொதுவான நம்பகத்தன்மையை மட்டுமே குறிக்கிறது, ஆனால் ஒரு முழு தொடர் சிக்கல்கள் வரலாற்றுநாவல் முற்றிலும் இல்லை (ஒரு வரலாற்று நாயகன், குறிப்பிட்ட வரலாற்று நிகழ்வுகள், ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று சூழ்நிலை), அதில் உள்ள ஆவணங்கள் வரலாற்று-சட்ட வரிசையில் சென்றது.

புதிய நாவலில், ஒரு நெருக்கமான வரலாற்று காலத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது (வரைவு கையெழுத்துப் பிரதியில் இது கூறப்பட்டது: "பீட்டர் ஆண்ட்ரீவிச்<Гринев>1817 இன் இறுதியில் இறந்தார்"), வரலாற்று நம்பகத்தன்மையின் பிரச்சினை இன்னும் பொறுப்பாகவும் குறிப்பிட்டதாகவும் மாறியது. சகாப்தத்தின் வாழும் சாட்சிகளை நேர்காணல் செய்வதன் மூலம் - எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இராணுவ ஆண்கள், யூரல் கோசாக் பெண்கள் மற்றும் புகாச்சேவின் கூட்டாளிகளின் குழந்தைகள் மற்றும் காப்பக ஆவணங்கள் மற்றும் அச்சிடப்பட்ட ஆதாரங்களுடன் அவர்களின் சாட்சியங்களை சரிபார்த்து, "புகாசேவின் வரலாறு" இணையாகத் தயாரிக்கும் போது, ​​புஷ்கின் தனது நாவலை வைக்க முடிந்தது. ஒரு திடமான (அவரது காலத்தின் தரவுகளின்படி) அடிப்படை மற்றும் அதன் மீது ஏற்கனவே இலவச படைப்பாற்றலுக்கு சரணடைகிறது.

புஷ்கின் முன் வரலாற்று நாவலின் பல வெளிப்புற அம்சங்கள் மீண்டும் வெளிப்பட்டன. "தி கேப்டனின் மகள்" ஒரு கற்பனையான "வெளியீட்டாளரால்" ஒரு சிறிய பின்னூட்டத்தால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. எபிகிராஃப்களின் அமைப்பு (நாவல் மற்றும் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களுக்கான) அனைத்து புத்திசாலித்தனத்துடன் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. இது வரைவில் இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது („ ... அதை தனித்தனியாக வெளியிடுங்கள், ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் ஒரு நல்ல கல்வெட்டு மற்றும் அதன்மூலம் புத்தகத்தை நமது வயதுக்கு ஏற்றதாக ஆக்குகிறது.").

உள்நாட்டுப் போர்களின் சகாப்தம், ஆங்கிலம் மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் வரலாற்றில் "சிக்கலான" தருணங்கள் ஸ்காட்டின் வரலாற்று நாவல்களுக்கு அடிக்கடி பின்னணியாக உள்ளன.

வி. ஸ்காட் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் மத மற்றும் அரசியல் போராட்டத்தின் சகாப்தங்களை குறிப்பாக விரும்புகிறார். ("மடாடம்", "மடாதிபதி", "கெனில்வொர்த்" - எலிசபெத்தின் நேரம்

மற்றும் மேரி ஸ்டூவர்ட்); 17 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் புரட்சிகரமான தருணங்கள். ("பெவரில்", "தி லெஜண்ட் ஆஃப் மாண்ட்ரோஸ்", "பிளாக் ட்வார்ஃப்", "ஓல்ட் மோர்டல்" - "ரவுண்ட்ஹெட்ஸ்" மற்றும் "கேவலியர்ஸ்" இடையேயான போராட்டம்; "வுட்ஸ்டாக்" - குரோம்வெல்லின் முதலாளித்துவ புரட்சி). உள்நாட்டுப் போர்கள் குறிப்பாக வேவர்லி மற்றும் தி லெஜண்ட் ஆஃப் மாண்ட்ரோஸில் ("அந்தப் பெரிய மற்றும் இரத்தக்களரி உள்நாட்டுப் போரின் காலம்" என்று ஸ்காட் கூறுகிறார்), ஓரளவு ஸ்காட்டின் மிக அற்புதமான நாவல்களான தி பெல்லி ஆஃப் பெர்த் மற்றும் ராப் ராய் ஆகியவற்றில் சித்தரிக்கப்பட்டது. இந்த ஆண்டுகளில் ஸ்காட்டை "போற்றிய" புஷ்கின், மீண்டும் இந்தப் பக்கத்தை உன்னிப்பாகக் கவனிக்க வேண்டியிருந்தது, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் விவசாயிகளின் எழுச்சியை சித்தரிப்பதில் கவனம் செலுத்தினார்.

இயற்கையாகவே, "தி கேப்டனின் மகள்" புஷ்கின், "உன்னத குடும்பத்தை அழித்தொழிக்கும்" வரலாற்று "சிக்கலான" சகாப்தத்தை மீண்டும் எடுத்துக்கொண்டார், "அராப்" மற்றும் "டுப்ரோவ்ஸ்கி" போன்ற ஒரு வரலாற்று மற்றும் சமூக நாவலுக்கான புதிய தேடலில் சென்றார். ,” இந்த ஆண்டுகளில் அவர் "ஐரோப்பாவில் நவீன நாவலை முழுமையாக ஆதிக்கம் செலுத்திய" மனிதனின் அடையாளத்தின் கீழ் இருந்த பாதை. புஷ்கின் இந்தப் பாதையில் தனியாக நடக்கவில்லை, அவர் டபிள்யூ. ஸ்காட்டைப் பின்பற்றுபவர்களின் படையுடன் சேர்ந்து நடந்தார், மேலும் அவரது சொந்தப் பாதை மிகவும் கடினமாக இருந்தது, ஏனெனில், டபிள்யூ. ஸ்காட்டை ஒரு மாதிரியாகவும் ஆசிரியராகவும் பல விஷயங்களில் கருதி, அவர் தனது அமைப்பில் பலவற்றை ஏற்கவில்லை. மேலும், "கொஸ்ட்ரோமா மில்லினர்களுக்கு" தன்னை கடுமையாக எதிர்க்க விரும்பினார், "பழங்காலத்தின் அரக்கனை வரவழைத்து" அவரை சமாளிக்க முடியாதவர்களின் மோசமான, மலிவான சாயல். அதனால்தான், ரஷ்ய "வால்டர் ஸ்காட்ஸின்" கூட்டத்தைத் தவிர்த்து, டபிள்யூ. ஸ்காட் உடனான நேரடி தொடர்புகளில் "ரஷ்ய மந்திரவாதியை" தனிமைப்படுத்துவது முறைப்படி சரியானதாகவும் சாத்தியமாகவும் தெரிகிறது, இருப்பினும் இந்த ஆண்டுகளில் லாசெக்னிகோவ் "ஐஸ் ஹவுஸ்" ஐ வெளியிட்டார். எல்லாவற்றிலும் டபிள்யூ. ஸ்காட்டைப் பின்பற்றுபவர்” (N. Grech); பல்கேரின் - "மஸெபா" - இது பற்றி பிராம்பியஸ் வி. ஸ்காட்டைத் தாக்கினார்; ஜாகோஸ்கின் "அஸ்கோல்டின் கல்லறை", முதலியன, முதலியன.

அதே நேரத்தில், சில சமயங்களில் வரலாற்றுக் கதையின் கருப்பொருள் கூட புஷ்கினுக்கு வெளிப்புறமாக நெருக்கமாக இருந்தது. முந்தைய உதாரணத்தை நான் சுட்டிக்காட்டுகிறேன்: "புகாச்சேவின் நொறுக்கி, இலெட்ஸ்க் கோசாக் இவான்" (பியோட்ர் குத்ரியாஷேவின் "தி ஓரன்பர்க் கதை", "தந்தைநாட்டின் குறிப்புகள்", 1829).

"ரஷ்ய வால்டர் ஸ்காட்ஸ்" மற்றும் புஷ்கின் இடையேயான உறவு ஒரு சிறப்பு தலைப்பு. அதைக் கண்டுபிடிப்பது என்பது புஷ்கினின் வரலாற்று நாவலின் சிக்கலை வேறு கோணத்தில் விளக்குவதாகும்.

"தி கேப்டனின் மகள்" இல் கடக்கும் இரண்டு முக்கிய கோடுகள் அதன் ஆராய்ச்சியாளர்களால் நீண்ட காலமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இவை முற்றிலும் வரலாற்று நாவல் மற்றும் "குடும்ப நாளாகமம்" ஆகியவற்றின் வரிகள். W. ஸ்காட்டின் நாவல் இப்படித்தான் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: "வேவர்லி," "ராப்-ராய்," "தி பியூரிடன்ஸ்" (பழைய மரணம்). "நான் ஒருமுறை புகச்சேவ் காலத்திலிருந்தே ஒரு வரலாற்று நாவலை எழுத நினைத்தேன், ஆனால் நிறைய பொருட்கள் கிடைத்ததால், நான் புனைகதைகளை கைவிட்டு புகச்சேவ் பிராந்தியத்தின் வரலாற்றை எழுதினேன்" என்று புஷ்கின் டிசம்பர் 6, 1833 அன்று ஜெண்டர்ம்ஸ் தலைவருக்கு எழுதினார். . இந்த "ஒரு காலத்தில்" மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இல்லை, ஏனெனில் நாவலின் முதல் யோசனைகள் முந்தைய காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை என்றால், மறுபுறம், திட்டங்களில் ஒன்றில் ஒரு தேதி உள்ளது: "ஜனவரி 31, 1833, ” மற்றும் முன்னுரையில்: “5 ஆகஸ்ட் 1833." வெளிப்படையாக, அவரது ஓரன்பர்க் பயணத்தின் போது, ​​​​புஷ்கின் "நாவல்" பற்றி "வரலாறு" பற்றி அதிகம் நினைத்தார். "கேப்டனின் மகள்" சகாப்தத்தில், "புனைகதை" என்ற கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தாத புஷ்கினின் பழைய திறன், "தி கேப்டனின் மகள்" சகாப்தத்தில், அதே "ஆர்வமான" ஒரு வரலாற்றுப் படைப்பின் முழுமையிலும் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. சகாப்தம்" (சுதந்திரமாக பேச இயலாமை என்றாலும், முடிவுக்கு, இரண்டு படைப்புகளிலும் மிகவும் தெளிவாக உள்ளது).

"தி கேப்டனின் மகள்" இல் புஷ்கின் டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் பல நாவல்களின் விதிகளைப் பற்றி குறிப்பிடுவது போதாது. இந்த முறையீடுகளின் வடிவத்தை வலியுறுத்துவதும் விளக்குவதும் மிகவும் முக்கியமானது. வி. ஸ்காட் பல முறை மாறுபடும் அதே விதிகள்அவரது பல்வேறு நாவல்களில். அதனால்தான் நீங்கள் அறுவை சிகிச்சை செய்ய வேண்டும் வெவ்வேறு நாவல்களிலிருந்து இதே போன்ற சூழ்நிலைகள்ஸ்காட். புஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, நான் காண்பிப்பது போல், அவர்கள் ஒன்றுபட்டனர், ஸ்காட்டின் ஒருங்கிணைந்த அமைப்புடன் தொடர்பு கொண்டனர்.

புஷ்கினின் தலைப்பு சதித்திட்டத்தின் அனைத்து வினோதங்களையும் விளக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது, ஹீரோ தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் இரட்டை சூழ்நிலைக்கான காரணத்தைக் குறிக்கிறது. ஒரு எளிய கேப்டனின் மகளின் ஒரு எளிய சாதனை நாவலின் முடிச்சுகளை வெட்டி, ஹீரோவையும் அவரது மரியாதையையும் காப்பாற்றுகிறது, அதை அவர் இளமையிலிருந்து கவனித்துக் கொள்ளவில்லை. உன்னத ஞானத்தின் ஆயுதக் களஞ்சியத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட இந்த வார்த்தைகள்தான், புஷ்கின் நாவலுக்கு கல்வெட்டாக அமைத்தார்.

யதார்த்த நாவலின் ஜனநாயகப் போக்குகளின் விளைவாக சாதாரண மையப் பாத்திரத்தின் மீதான கவனம் ஸ்காட்டின் வரலாற்று நாவலில் ஏற்கனவே தெளிவாக உள்ளது.

இருப்பினும், புஷ்கினின் உண்மையான ஹீரோ அவர் (எப்போதும் குடும்பப்பெயரில் அலட்சியமாக) ஷ்வான்விச், பஷரின், புலனின், வால்யூவ், சூரின், க்ரினேவ் என்று அழைக்கிறார். "குடும்பக் குறிப்புகளை" வழங்குவதன் மூலம், புஷ்கின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நினைவுகளின் புனைகதைகளை உருவாக்கத் திரும்புகிறார். எழுதப்பட்ட பாரம்பரியத்தை சுட்டிக்காட்டுவதன் மூலம், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது

நாவலின் மொழி மற்றும் பாணி. ஏற்கனவே இங்கே வகை "உங்கள் சொந்த குறிப்புகள், அல்லது இன்னும் சிறப்பாக, ஒரு நேர்மையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" என வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, இது P. A. Grinev தனது பேரனுக்கு எழுதுகிறார். 1836 இன் எபிலோக்கில், புஷ்கின் மீண்டும் இதற்குத் திரும்பினார்: “பி.ஏ. க்ரினேவின் குறிப்புகள் இங்கே நிறுத்தப்பட்டுள்ளன. ... P. A. Grinev இன் கையெழுத்துப் பிரதி அவரது பேரக்குழந்தைகளில் ஒருவரிடமிருந்து எங்களுக்கு வழங்கப்பட்டது, அவருடைய தாத்தா விவரித்த காலத்திலிருந்து நாங்கள் வேலையில் பிஸியாக இருந்தோம் என்பதை அறிந்தார்.

வரலாற்று நாவல், ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியாக, ஒரு நினைவுக் குறிப்பாக, ஸ்காட்டின் நாவலில் அதன் நெருங்கிய அம்சங்களில் காணப்படுகிறது, இது "தி கேப்டனின் மகள்" உடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. ராப்-ராய், 1817 இன் 1வது பதிப்பு மற்றும் கடைசி அத்தியாயத்தின் முன்னுரையிலிருந்து தொடர்புடைய பகுதிகள் இங்கே:

V. ஸ்காட் தனது முன்னுரையில் (பின்னர் நிராகரிக்கப்பட்டது) புஷ்கினைப் போலவே, தனது வகையை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வரையறுக்க வலியுறுத்துகிறார்:

இரண்டு முன்னுரைகளிலும், முக்கிய யோசனையின் நெருக்கம் வியக்க வைக்கிறது - கையெழுத்துப் பிரதி என்பது இளைஞர்களின் தவறுகள், நற்பண்புகள் மற்றும் பொழுதுபோக்குகள் (எனது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள், எனது நற்பண்புகள் மற்றும் எனது தோல்விகள்), ஒரு அறிக்கை, புஷ்கின் பரிமாற்றத்தில் , கதையால் மேம்படுத்தப்பட்டது உறவினர். "இச்-ரோமன்" என வழங்கப்பட்ட 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டு நினைவுக் குறிப்புகளும் ஹீரோவின் பழைய மற்றும் உறுதியான தந்தையின் குணாதிசயத்துடன் திறக்கப்படுகின்றன. "ராப்-ராய்" இல், தந்தை க்ரினேவைப் போலவே தனது மகனை அழைக்கிறார், திடீரென்று அவர் "கிட்டத்தட்ட வயதுடையவர்" என்று முடிவு செய்து, உடனடியாக அவரை வீட்டிலிருந்து வடக்கு இங்கிலாந்துக்கு அனுப்புகிறார். "வேவர்லி" - ஒரு நாவலின் தொடக்கத்தில் இதேபோன்ற அத்தியாயம் உள்ளது, பின்னர் "தி கேப்டனின் மகள்" க்கும் நெருக்கமாக உள்ளது. இங்கே, அத்தியாயம் II இல், எட்வர்ட் வேவர்லி, அதிகாரியாக பதவி உயர்வு பெற்று, தனது குடும்பத்திடம் விடைபெற்று, படைப்பிரிவுக்குச் செல்கிறார். "கல்வி" என்ற அத்தியாயம் அவரது வளர்ப்பை "ஓவியமான மற்றும் சீரற்ற" (டெசல்டி) என்று சித்தரிக்கிறது; அவர் "காலை முதல் இரவு வரை களவிளையாட்டுகளில்"; அவர் முற்றிலும் அறியாதவர் (அறியாமையாகக் கருதப்படலாம்). அத்தியாயங்கள் V மற்றும் VI, அவற்றின் தலைப்புகளால் (தொழில் தேர்வு மற்றும் வேவர்லியின் அடியஸ்), செர்வாண்டஸ் மற்றும் லெசேஜ் முறைக்கு இட்டுச் செல்கின்றன, இது ஸ்காட்டின் வரலாற்று நாவல்களின் தொடக்கத்தில் தனித்துவமாக பிரதிபலிக்கிறது, இதில் அத்தியாயம் I இன் “தி கேப்டன்ஸ் மகள்” குறிப்பாக நெருக்கமாக உள்ளது. எட்வர்ட் வேவர்லி கார்டினரின் டிராகன் படைப்பிரிவில் கேப்டனாகிறார், ஸ்காட்டிஷ் எழுச்சிகளின் சகாப்தத்தில் (1715) அவரது மாமாவால் அவர் அனுப்பப்பட்டார். பிந்தையவரின் பிரிவு வார்த்தைகள் பழைய க்ரினேவின் வார்த்தைகளுக்கு நெருக்கமானவை - முழு நாவலின் கல்வெட்டு ("கடமை மற்றும் மரியாதை அனுமதிக்கும் வரை, ஆபத்தைத் தவிர்க்கவும், அதாவது தேவையற்ற ஆபத்தை" - cf. "சேவையைக் கேட்காதே" முதலியன) மற்றும் சூதாட்டக்காரர்கள் மற்றும் சுதந்திரமானவர்களுடனான நட்புக்கு எதிராக எச்சரிக்கவும். புஷ்கின், ஸ்காட்டைப் போலவே, தனது ஹீரோவுக்கு ஒரு "பழைய தோழர் மற்றும் நண்பருக்கு" பரிந்துரை கடிதத்தை வழங்குகிறார், கடிதத்தின் உரையை மீண்டும் உருவாக்குகிறார் (பரோனுக்கு.

பிராட்வர்டின் - ஜெனரல் ஆர்.) பாரம்பரியமாக டபிள்யூ. ஸ்காட்டைப் போலவே சாகச குடும்பத் தோற்றம் புஷ்கினில் வெளிப்படுகிறது. பயணத்தின் தொடக்கத்தில், இளம் ஹீரோ அவர் சந்திக்கும் ஒருவரால் கொள்ளையடிக்கப்படுகிறார். டபிள்யூ. ஸ்காட்டில், ஒரு சாகச நாவலின் இதேபோன்ற பாரம்பரிய தொடக்கமானது "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் நைஜலில்" குறிப்பாக சிறப்பியல்பு ரீதியாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.

நம்மிடையே மிகவும் பிரபலமான இந்த நாவலில்தான், புஷ்கின் பாரம்பரியத்தின் இந்த மாறுபாட்டிற்கு மிக அருகில் வர முடிந்தது. ஹீரோ, ஒரு இளம் ஸ்காட்டிஷ் பிரபு, நைஜெல், அவரது squire-வேலைக்காரன் Richie Moniples உடன் பயணம் சென்று, லண்டனில் லார்டு டல்கார்னோவை சந்திக்கிறார் (அத்தியாயம் IX), அவர், புஷ்கின் சூரினைப் போலவே, அப்பாவி இளைஞர்களை இரவு உணவிற்கு அழைக்கிறார். ("கேமிங்-ஹவுஸின் கதவுகளுக்குள் நுழைய மாட்டேன்" என்று என் தந்தைக்கு நான் முன்கூட்டியே வாக்குறுதி அளித்துள்ளேன்"), அவரை சூதாட்ட வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறேன். இளம் எஜமானரின் நடிப்பு, சேவலிச்சின் தார்மீக போதனைகளின் பாணியில், வேலைக்காரன் மோனிப்லைஸின் கடுமையான முணுமுணுப்பைத் தூண்டுகிறது, மேலும் எஜமானரின் பரஸ்பர திட்டும் (“மை லார்ட், ரிச்சி சொன்னது, உங்கள் லார்ட்-ஷிப்பின் தொழில்கள் என்னால் சொந்தமாகவோ அல்லது திருப்தி செய்யவோ முடியாது. இருப்பு"). (எட். சிட். .. , ப. 52, அத்தியாயம் III). நைஜல் அவனைத் திட்டிவிட்டு அவனைப் பார்த்துச் சிரிக்கிறார், க்ரினேவைப் போலவே மூழ்கிவிடுகிறார், கோபம் மற்றும் அவமானம் (மனக்கசப்பு மற்றும் அவமானம்) மற்றும் வருத்தத்தின் உணர்வுகள் (அதிக மனசாட்சியைத் தாக்கியது), மேலும் மோனிப்ளீஸ் தயாராக உள்ளது, எஜமானரின் மரியாதையைக் காப்பாற்றுகிறது. யாரையாவது கொள்ளையடிப்பது நல்லது, ஆண்டவரிடம் பணத்தைப் பெறுவது மற்றும் அவரை நிந்திப்பது நல்லது: "நீங்கள் தவறாக வழிநடத்தப்படுகிறீர்கள், உங்கள் மாண்புமிகு தந்தை அடித்த பட்டைகளை விட்டுவிடுகிறீர்கள். ... "). ரிச்சியைப் போலவே இளம் மாஸ்டருக்கு தனது பிரசங்கங்களில் சாவேலிச் அமைதியாக இருப்பது கடினம். வி. ஸ்காட் நைஜலை டல்கார்னோவை நம்ப வேண்டாம் என எச்சரிக்கும் குறிப்புடன் பணியாளரின் அறிவுறுத்தல்களை குறுக்கிடுகிறார், கடன் பற்றி சூரினின் குறிப்புடன் புஷ்கின்.

எனவே, பாரம்பரிய காதல் பின்னணியில், புஷ்கின் ரஷ்ய வேலைக்காரன் - சவேலிச்சின் அனைத்து அசல் தன்மையையும் காட்டினார்.

"தி கேப்டனின் மகள்" அத்தியாயம் IX இல், குதிரையின் மீது அமர்ந்து புகாச்சேவ் வாசிக்கப்பட்ட சவேலிச்சின் கதையுடன் ஒரு நகைச்சுவை அத்தியாயத்தை உருவாக்கும் போது, ​​புஷ்கின் பின்வரும் சூழ்நிலையை நினைவு கூர்ந்தார். - ஒரு மனுவைத் தவறுதலாகக் கொடுக்கும் ராஜாவிடம் தெரிவிக்க

முதலில் அவனுடையது, கோபமான அரசனால் தூக்கி எறியப்பட்டது. புஷ்கினுக்கு நவீன மொழிபெயர்ப்பை நாங்கள் தருகிறோம்:

“எடின்பர்க் கோட்டையில் வசித்தபோது, ​​எங்கள் மன்னனின் மிகவும் கருணையுள்ள பேரரசி அம்மா என் தந்தைக்கு செலுத்தாத பழைய கணக்கின் நிலுவைத் தொகையை நான் இறையாண்மைக்கு சமர்ப்பித்தேன் என்பது உண்மை. அந்த நேரத்தில், எங்கள் கடையில் இருந்து உணவுப் பொருட்கள் எடுக்கப்பட்டன, நிச்சயமாக, இந்த உண்டியலை செலுத்துவது அவரது மாட்சிமைக்கு மகிமையையும் எனக்கு நன்மையையும் தரும் என்று என் தந்தைக்கு மரியாதை செய்தது.<.... > “இது எனது கோரிக்கையின் உள்ளடக்கம். திரு. ஜார்ஜ் ஒரு வேலைக்காரனின் கையிலிருந்து ஒரு பழைய, நொறுங்கிய காகிதத்தை எடுத்து, அதன் வழியாக ஓடி, தனது பற்களால் கூறினார்: "மிகவும் பணிவானவர் பிரதிபலிக்கிறார் - அவரது மாட்சிமை, மிகவும் கருணையுள்ள ராணியின் பெற்றோருக்கு, கடனில் உள்ளது. 15 மதிப்பெண்கள், ஒரு விலைப்பட்டியல் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - 15 கன்றின் கால்கள் கேலண்டியர்; கிறிஸ்துமஸுக்கு 1 ஆட்டுக்குட்டி; லார்ட் போத்வெல்லின் போது வறுக்க 1 கேபன்<.... > மாட்சிமையுடன் உணவருந்தினார். "அரசே, உங்கள் கோரிக்கையை மன்னர் ஏன் மிகவும் மோசமாகப் பெற்றார் என்று நீங்கள் இனி ஆச்சரியப்பட மாட்டீர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்."

இந்த அத்தியாயத்திற்கு புஷ்கினின் பதில், புகாச்சேவ் "5 ரூபிள் மதிப்புள்ள வெள்ளை துணி கால்சட்டை", "2 ரூபிள் மற்றும் ஒரு அரை மதிப்புள்ள தேநீர் பாத்திரங்கள் கொண்ட ஒரு பாதாள அறை" மற்றும் இறுதியாக, ஒரு முயலின் செம்மறி தோல் கோட் ஆகியவற்றை சவேலிச்சின் "காகிதம்" கோரியது. புஷ்கின் எபிசோடின் நகைச்சுவையை தீவிரப்படுத்தினார், அதை மறுபரிசீலனை செய்வதில் அல்ல, ஆனால் செயலில் கொடுத்தார், மேலும் "நன்மையின் பதிவேட்டை" அதிகரித்தார். பிந்தையவருக்கு, புஷ்கின் தனது கைகளில் இருந்த அசல் ஆவணங்களைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் நிலைமை W. ஸ்காட்டிற்கு செல்கிறது.

"ரோட்மேனாக" இருந்து ஒரு தலைவனாக மாறிய புகாச்சேவுக்கு க்ரினேவ் மற்றும் சவேலிச் வரும் காட்சி, சில பக்கவாதங்களில், எளிய மனப்பான்மை கொண்ட வைல்ட்ரெக் குரோம்வெல்லுக்கு வந்த காட்சியை நினைவூட்டுகிறது என்பதை நான் இங்கே கவனிக்கிறேன். "உட்ஸ்டாக்" இல் யாரை அவர் அடையாளம் காணவில்லை. கேவலியர் தனது வெறுப்பை கட்டுப்படுத்துகிறார், க்ரோம்வெல் அவருடன் வெளிப்படையாக இருந்தார் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். ஜென்டில்மேன் லார்ட் ஜெனரலை "உங்கள் ஜெனரல்" என்று அழைத்து, குரோம்வெல்லேயே தடுத்து நிறுத்தப்பட்டதைப் போல, குரோம்வெல்லில் வைல்ட்ரெக்கின் நாக்கிலிருந்து ஒரு சாபம் ஏறக்குறைய தப்பித்தது போல, சவேலிச்சும் ஏதோ சொல்லி, புகச்சேவியர்களை "வில்லன்கள்" என்று அழைத்தார், புகாச்சேவ் தடுத்து நிறுத்தப்பட்டார் மற்றும் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார். விளக்கவும்: "எலோடியன்ஸ்" , வில்லன்கள் அல்ல, ஆனால் உங்கள் தோழர்களே." "உட்ஸ்டாக்" இன் இந்த எபிசோடை துல்லியமாக புஷ்கின் அதே நேரத்தில் "எளிமையாக வரைந்த படம்" என்று பரிந்துரைத்ததை நாம் நினைவில் வைத்திருந்தால், இந்த சித்திர பக்கவாட்டுகளின் ஒற்றுமை சிறப்பு முக்கியத்துவம் பெறுகிறது.

படங்கள்" ("உள்ளே படிக்கவும் "உட்ஸ்டாக்"குரோம்வெல்லின் அலுவலகத்தில் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் சந்திப்பு").

வெளிப்படையாக, புஷ்கின் W. ஸ்காட்டின் எளிய ஹீரோக்களின் பேச்சுவழக்கு மற்றும் உளவியலால் இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தார் மற்றும் பாராட்டப்பட்டார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வால்டர் ஸ்காட்டின் மற்றொரு வகை "அடிமை" - "தி பிரைட் ஆஃப் லாம்மர்மூர்" இலிருந்து காலேப் - "ரஷ்ய காலேப்" - சவேலிச்சை பாதித்தது.

ஸ்காட், மற்ற நிகழ்வுகளைப் போலவே, ஃபீல்டிங்கின் பார்ட்ரிட்ஜை "பொதுவாக மற்ற நாடுகளுக்குத் தெரியாத ஆங்கிலப் பாத்திரம்" (ஃபீல்டிங் பற்றிய ஸ்காட்டின் கட்டுரை) கருத்தில் கொண்டு, அதன் பல நுணுக்கங்களில் (Fairservice, Owen, Davie) காலேபின் பாத்திரத்தை உருவாக்கினார். எஜமானரின் வறுமையை மறைக்க காலேபின் தந்திரங்கள், எஜமானரின் சொத்து பாதுகாப்பு மற்றும் அவரது மரியாதை மீறல் பற்றிய அக்கறை, பணத்தை செலவழிப்பதைப் பற்றிய வெற்றுப் புலம்பல்கள், அடிமைத்தனமான பாசம், "கௌரவத்தைக் காப்பாற்றுவதற்காக சிறைக்குச் செல்லவும் தயாராக இருக்கும் நிலை" குடும்பத்தின்,” எஜமானரின் முரட்டுத்தனமான நடத்தை இருந்தபோதிலும் - இவை அனைத்தும் W. ஸ்காட்டின் பழைய ஊழியர்களின் இலக்கிய வகைகளுக்கு கவனம் செலுத்தாமல் புஷ்கின் சவேலிச் உருவாக்கப்பட்டது என்ற முடிவுக்கு இட்டுச் செல்கிறது, இருப்பினும் புஷ்கின் தனது அவதானிப்புகளின் வாழ்க்கைப் பொருட்களில் தனது சொந்த உருவத்தை உருவாக்கினார். ரஷ்ய ஊழியர்களின்.

பிந்தையவர்கள் தங்களை பொதுவான பெயர்ச்சொல் காலேப் (கரம்ஜின்களின் வேலைக்காரர்) என்று அழைக்கிறார்கள் என்பது சிறப்பியல்பு. இந்த வகையான வேலைக்காரனை சித்தரிக்கும் எந்தவொரு இலக்கிய முயற்சியும் இந்த ஆண்டுகளில் அதே உருவத்துடன் தொடர்புடையது என்பது தவிர்க்க முடியாததாக இருந்தது. "லமர்மூர் மணமகள்" மீது புஷ்கின் சிறப்பு கவனம், புஷ்கின், நிலப்பிரபுத்துவ வேலைக்காரன் என்ற தனது சொந்த உருவத்தை உருவாக்கி, காலேப்பின் உருவத்திற்கு துல்லியமாக பதிலளித்தார் என்பதில் சந்தேகமில்லை, இது உலகில் உள்ள இந்த வகையின் சுருக்கம். இலக்கியம். புஷ்கின் ஹீரோவின் மகத்துவம் துல்லியமாக ரஷ்ய இலக்கியத்தில், அதன் தேசிய கூறுகளின் அடிப்படையில், அதன் சொந்த வாழ்க்கை முறை மற்றும் மொழியின் வண்ணங்களின் அனைத்து பிரகாசத்திலும், சமமான ஒரு படம் உருவாக்கப்பட்டது என்பதில் துல்லியமாக உள்ளது. சிறந்த ஐரோப்பிய எடுத்துக்காட்டுகள் மற்றும் புதிய அம்சங்களுடன் செறிவூட்டப்பட்டது.

சவேலிச் தனது எஜமானரின் பொருள் நலன்களைப் பாதுகாக்கும் அடிமை மட்டுமல்ல. அவர் எதிரியின் வாளிலிருந்து க்ரினேவை "தனது மார்போடு நிழலாட" ஓடுகிறார்.

டபிள்யூ. ஸ்காட், ஓரளவிற்கு, முந்தைய பாரம்பரியம் வழங்காத புதிய வீரப் பண்புகளை காலேப்பிற்கு ஏற்கனவே அளித்துள்ளார். சரியாக

இந்த அம்சங்கள் கலைஞர் புஷ்கினை கைப்பற்றியது. ஓடோவ்ஸ்கி புஷ்கினுக்கு எழுதியது ஒன்றும் இல்லை: "சவேலிச் ஒரு அதிசயம்." இது மிகவும் சோகமான முகம், அதாவது கதையில் மிகவும் பரிதாபத்திற்குரியவர்.

"தி கேப்டனின் மகள்" அத்தியாயம் II - "ஆலோசகர்" ஒரு "பழைய பாடலின்" கல்வெட்டுடன் (W. ஸ்காட் எப்போதும் பழைய பாடல் கையொப்பத்துடன் ஒரு கல்வெட்டு வைத்திருப்பார்) - தலைப்பு மட்டும் ரஷ்ய வாசகர்களுக்கு பல வால்டரை நினைவூட்டியிருக்க வேண்டும். ஸ்காட்டின் நாவல்கள், கல்வெட்டுக்கு கூடுதலாக, அத்தியாயம்பெரும்பாலும் ஒரு குறுகிய தலைப்பு உள்ளது ("வேவர்லி", "குவென்டின் டோர்வர்ட்", "கே மேனரிங்", "அன்னா கெயர்ஸ்டீன்", "செயின்ட் ரோனன் வாட்டர்ஸ்", "ரெட்காண்ட்லெட்").

வால்டர் ஸ்காட்டின் குறுகிய அத்தியாய தலைப்புகளின் பாணியானது பெரிய வகைக்கு வெளிப்புற, புதுமையான துண்டு துண்டாக மற்றும் லேசான தன்மையை அளிக்கிறது; இது ரஷ்ய வரலாற்று நாவலின் கவிதைகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

புஷ்கின், தனது மினியேச்சர் காவியத்தைக் கொடுத்து, இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். அத்தியாயம் - “தி ஆலோசகர்” - வால்டர் ஸ்காட்டின் “தி வாக்ரண்ட்” மற்றும், “தி கைட்” (“டார்வர்ட் ஸ்கொயர்”, XV), அத்துடன் “அழைக்கப்படாத விருந்தினர்” - “அன்பிட்டென் கெஸ்ட்” என்ற தலைப்பும் உங்களை நினைவில் வைக்கிறது. (ஐபிட்., XXV).

நாவலின் ஆரம்பக் கோடுகளில் ஒன்றில், "விவசாயிகளின் கிளர்ச்சியை" சுருக்கமாகக் குறிப்பிட்டு, புஷ்கின் தொடக்கமாகவும் குறிப்பிட்டார்: "கலவரக்காரர் - மதுக்கடை - கொள்ளையர் தலைவர்." இந்த நேரத்தில், "டுப்ரோவ்ஸ்கி" க்கு நெருக்கமாக, புஷ்கினுக்கு கொள்ளையர் தீம் இன்னும் முக்கியமானது என்று தெரிகிறது. அது கீழே கூறப்பட்டுள்ளது: "இளம் ஷ்வான்விச் கொள்ளை ஆலோசகரை சந்திக்கிறார்." அத்தியாயம் II இன் உரையில் இந்த இலக்கிய-கொள்ளை தீம் அழிக்கப்பட்டிருப்பது சிறப்பியல்பு. "கொள்ளைக்காரன்" என்று எங்கும் குறிப்பிடப்படவில்லை. "ஆலோசகர்", "பயணம்", "நாடோடி" மட்டுமே உள்ளன. "அந்த இடம் ஒரு கொள்ளையனின் புகலிடமாக இருந்தது" என்று புஷ்கின் மிகத் தொலைவில் மட்டுமே சுட்டிக்காட்டுகிறார், மேலும் சாவெலிச் சாலைக் கொள்ளையனைத் திட்டுகிறார்.

புரான் (ஆரம்பத் திட்டங்களில் ஏற்கனவே "பனிப்புயல்" தோன்றினார்) புஷ்கின் அசல் பின்னணி தேவை. புகச்சேவ் முதன்முறையாக பனிப்புயலில் இருந்து வெளிவருகிறார். பனிப்புயலில் இருந்து, "விவசாயி" "எஜமானருக்கு" வழியைக் காட்டுகிறார், அவரைக் காப்பாற்றினார், பின்னர் அவர் புரட்சிகர பனிப்புயலில் இருந்து அவரைக் காப்பாற்றினார். "இது ஒரு புயல் கடலில் ஒரு கப்பலைப் பயணம் செய்வது போல் இருந்தது," என்று புஷ்கின் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் இந்த வார்த்தைகளுக்குப் பின்னால் முன்னுரையின் வரைவில் இருந்து மற்றவர்கள் நினைவுக்கு வருகிறார்கள்: "மிகவும் கடினமான சூழ்நிலைகளில் பல முறை இருந்ததால், நான் இறுதியாக நீந்தினேன்." க்ரினேவ் ஒரு கனவு கண்டார், அதில் அவர் தனது வாழ்க்கையின் "விசித்திரமான சூழ்நிலைகளைக் கருத்தில் கொண்டபோது" பின்னர் "தீர்க்கதரிசனமான ஒன்றை" கண்டார் - இறந்த உடல்களைப் பற்றிய ஒரு கனவு

மற்றும் இரத்தம் தோய்ந்த குட்டைகள், ஒரு விசித்திரமான கருப்பு தாடி மனிதனைப் பற்றி, அவரது ஆசீர்வாதத்தை மென்மையாக அழைக்கிறது ...

ஆனால் வாசகருக்கு கனவு மற்றும் கலவரத்தின் "மூடநம்பிக்கை" விளக்கத்தையும் பரிந்துரைக்கிறது (புயல்-கிளர்ச்சியை முன்னறிவிக்கும் கனவு "சதுர டோர்வர்ட்", XX இல் W. ஸ்காட் சுருக்கமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது). புஷ்கின், ஒரு சிறந்த யதார்த்தவாதி, முதலில் இந்த கலவரத்தின் "உள்ளூர் சுவையை" கலை ரீதியாகவும் துல்லியமாகவும் தெரிவிக்க விரும்பினார். ஓரன்பர்க் கலவரத்தைப் பார்க்காமல், நம்பகமான சாட்சிகளிடம் திரும்பினார். A.I பிபிகோவ் ஃபோன்விசினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவருக்குத் தேவையான விளக்கத்தைக் கண்டுபிடித்தார். "தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் புகாச்சேவ்" இல் கூட, பனிப்புயல்கள் மற்றும் பனியை விவரிக்கும் போது, ​​அவர் குறிப்பிட்டார்: "ஓரன்பர்க் மாகாணத்தில் பனி சில நேரங்களில் மூன்று அர்ஷின்களுக்கு விழும்." வரலாற்று நாவலின் கூலூர் லோகேல் கொள்கையை இப்படித்தான் புரிந்து கொண்டார். "Myatel" க்கு பதிலாக "Buran" மாற்றப்பட்டது. "Orenburg Topography" புத்தகத்தில் அவர் குறிப்பிட்டுள்ள பத்தியின் மூலம் இந்த மாற்றீட்டை புஷ்கின் உறுதிப்படுத்த முடியும் (அவரது நூலகத்தின் எண். 342, தொகுதி. I, pp. 202-203); "புகாச்சேவின் வரலாறு" மற்றும் பின்வருவனவற்றில் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட பத்தி இங்கே உள்ளது: "குறிப்பாக டிசம்பர் மற்றும் ஜென்வரில் குளிர்காலத்தில், புயல்களின் மாதங்கள், உள்ளூர் கருத்துப்படி புரானி, பனி மற்றும் மிகக் கடுமையான உறைபனியில் நிகழ்கிறது, அதனால்தான் பலர் உறைந்து மறைந்து போகிறார்கள், இது மிகவும் ஆபத்தானது, ஏனெனில் சில நேரங்களில் மிகவும் அமைதியான மற்றும் மிதமான வானிலையில் அத்தகைய மேகம் ஒரு மணி நேரத்தில் தோன்றும், அல்லது புரான், வந்து, மேலே இருந்து கடுமையான பனி மற்றும் தரையில் கிடக்கும், அது 3 அடி வரை எதையும் பார்க்க முடியாத அளவுக்கு முழு காற்றையும் எடுத்துச் சென்று அடர்த்தியாக்கும் அளவுக்கு தாக்குதலை ஏற்படுத்தும்.

வால்டர் ஸ்காட் "அமைப்பு" இன் குறிப்பிடத்தக்க பிரதிபலிப்பு புஷ்கினில் புகச்சேவின் முதல் தோற்றத்தை வரைந்துள்ளது. முக்கிய உண்மையான வரலாற்று நாயகன் (அது ராஜாவாக இருந்தாலும் சரி, குரோம்வெல்லாக இருந்தாலும் சரி) முதலில் W. ஸ்காட் அடையாளம் காணப்படாத முகமூடியின் கீழ் அல்லது எப்படியிருந்தாலும், அழுத்தமான எதிர்பாராத எளிமையான வடிவத்தில் தோன்றுகிறார். புஷ்கின் இந்த நுட்பத்திற்கு ஏற்கனவே "அராப் ஆஃப் பீட்டர் தி கிரேட்" இல் பதிலளித்தார். "கேப்டனின் மகள்" இல், வரலாற்று நாயகர்களான புகாச்சேவ் மற்றும் கேத்தரின் இருவரும் தங்கள் முதல் சந்திப்பில் இந்த வழியில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். புகச்சேவ் ஒரு எளிய "ஆலோசகர்", "பயணம்", அதாவது "வீட்டில்" கொடுக்கப்பட்டவர். வி. ஸ்காட்டின் ஒவ்வொரு நாவலிலும் இந்த மாற்றம் ஏற்படுகிறது. அவரது வரலாற்று நாவலில் இந்த வரியைப் பின்பற்றி, புஷ்கின் பெறுகிறார்

Pugachev ஒரு எளிய அணுகுமுறை சாத்தியம். மனதில் "திருடர்களின் உரையாடல்" கொண்ட காட்சி, பழமொழிகள் மற்றும் உருவக குறிப்புகளுடன், W. ஸ்காட்டின் விருப்பமான "திருடர்களின் வாசகங்கள்", விபச்சார விடுதிகள் மற்றும் ஹோட்டல்களில் தலைசிறந்த உரையாடல்கள் ("ஜி. மென்னரிங்", "தி ஹார்ட் ஆஃப் மிடில் லோதியன்", "ரெட்காண்ட்லெட்").

அத்தியாயம் III (கோட்டை) இல், புஷ்கின் வாசகரை "வேவர்லி" சூழ்நிலைகளுக்குத் திருப்புகிறார். பண்டைய மக்கள், ஒரு பழைய கோட்டை - எபிகிராஃப்கள் அத்தியாயத்தின் பொருளைப் புரிந்துகொள்கின்றன. "வேவர்லி" இன் அத்தியாயம் VIII ஐ அதன் தலைப்பு "60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஸ்காட்டிஷ் கோட்டை" என்று நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். இரண்டு நிகழ்வுகளிலும் கோட்டையின் விளக்கம் ஒரு மாகாண கிராமத்தின் (கிராமம்) விளக்கத்துடன் திறக்கிறது - பெலோகோர்ஸ்காயா மற்றும் டியுல்லி வேலன். இரண்டு எழுத்தாளர்களும் நிலைத்தன்மையின் மாயையைக் கொடுக்கிறார்கள்: ஒரு வழக்கில் கல்வெட்டு 1594 என்று கூறுகிறது; மற்றொன்றில் - ஓச்சகோவ் கைப்பற்றப்பட்ட படங்கள். "யாரும் என்னை சந்திக்கவில்லை," க்ரினெவ் குறிப்பிடுகிறார். "பதில் எதுவும் திரும்பவில்லை" - வேவர்லி (எந்த பதிலும் திரும்பவில்லை). இரு ஹீரோக்களும் தங்கள் வருங்கால முதலாளியை அறிமுகப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள், கதவைத் திறக்கிறார்கள், பின்வருவது இருவரின் முதல் சந்திப்பின் விளக்கமாகும். ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், இது ஒரு விசித்திரமான நபர்: "அவரது உடைகள் விசித்திரமானவை (ஆடம்பரமானவை), பழங்கால - சிவப்பு சுற்றுப்பட்டைகள் மற்றும் பிளவு ஸ்லீவ்களுடன் சிவப்பு புறணி கொண்ட சாம்பல் ஜாக்கெட்"; மற்றொரு வழக்கில்: "ஒரு வயதான செல்லுபடியாகாத, ஒரு மேஜையில் உட்கார்ந்து, அவரது பச்சை சீருடையின் முழங்கையில் ஒரு நீல நிற பேட்சை தைத்துக்கொண்டிருந்தார்." இவ்வாறு, "கடவுளின் மனிதன்" மற்றும் "வளைந்த முதியவரை" சந்திப்பதன் மூலம், ஹீரோ தனது இளமையைக் கழிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள இடத்தில் வசிப்பவர்களின் குணாதிசயம் தயாரிக்கப்படுகிறது. இறுதியாக, அங்கும் இங்கும் உரிமையாளரும் அவரது மகளும் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்கள். பிராட்வர்தனேவின் காஸ்மோ அம்சங்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இவான் குஸ்மிச் மிரோனோவின் அம்சங்களை ஒத்திருக்கும்; பல அம்சங்கள் ஜெனரல் ஆர்.க்கு மாற்றப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, ஆனால், அவரை லத்தீன் மற்றும் பிரஞ்சு மேற்கோள்களுடன் சித்தப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, பிந்தையவரின் பேச்சை நகைச்சுவையான மொசைக் (ஸ்காட்டின் உரையாடலின் விருப்பமான நுட்பம்) ஆக்குவதற்குப் பதிலாக, புஷ்கின் தனது ஜெனரலாக மாற்றுகிறார். வரலாற்று உண்மைகள், ஒரு ஜெர்மன் மற்றும், ரஷ்ய பாரம்பரியத்தின் படி, அவரது பேச்சு ஜேர்மன் உச்சரிப்பின் காமிக் மொசைக். ரோஸ் பிராட்வர்தனே, காட்டு மற்றும் வெட்கப்படும் மாகாணப் பெண், ஸ்காட் இரட்டை வெளிச்சத்தில் கொடுக்கப்படுகிறார் - ரஷ்லீ மற்றும் வேவர்லியின் கருத்து மூலம். எனவே மாஷா ஷ்வாப்ரின் மற்றும் க்ரினேவ் ஆகியோரின் கண்களால் வழங்கப்படுகிறது. ராப்-ராய் என்ற மற்றொரு நாவலில், மாகாண வாழ்க்கையின் படம் நகலெடுக்கப்பட்டது (இது கருப்பொருளாக தொடர்ந்து சுயமாக மீண்டும் வரும் டபிள்யூ. ஸ்காட்டுக்கு பொதுவானது). "புத்திசாலிகள் எங்கள் சுற்றுப்புறத்தில் அரிதானவர்கள்," ஆனால் "ஒருவர் இருக்கிறார்

விதிவிலக்கு" என்று இந்த நாவலின் ஹீரோக்கள் கூறுகிறார்கள் ("இந்த நாட்டில், புத்திசாலி மனிதர்கள் குறைவு" ... "ஒரு விதிவிலக்கு உள்ளது"). இந்த விதிவிலக்கு ரஷ்லீ, புஷ்கினின் “எங்கள் வெளியூர்” - ஹீரோக்களின் கூற்றுப்படி - ஷ்வாப்ரின். புத்திசாலி, நல்ல நடத்தை, "கூர்மையான மற்றும் பொழுதுபோக்கு" உரையாடல், மொழிகளை அறிந்திருப்பது, கிட்டத்தட்ட அசிங்கமான, மெலோடிராமாடிக் வில்லன் வகைக்கு நெருக்கமானது - இந்த ஹீரோக்கள் ஒவ்வொருவரும். ஆனால் V. ஸ்காட் எப்படி ஹீரோவின் முகத்தையும், அவனது பேச்சையும் புறநிலை அம்சங்களுடனும், கதாநாயகியின் வார்த்தைகளாலும் அவனது மனதைக் குறிப்பிட விரும்புகிறாரோ, அதுபோலவே மாஷாவின் உதடுகளின் வழியே ஒரு "மனிதன்" ஷ்வாப்ரின் பின்னால் காட்டப்பட்டுள்ளது.

புஷ்கின் பாரம்பரிய சூழ்ச்சியையும் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார் - வனப்பகுதியில் கைவிடப்பட்ட ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான சண்டை. தீய கேலி செய்யும் ஷ்வாப்ரின், மாஷாவின் முட்டாள்தனத்தைப் பற்றி அன்பான க்ரினேவுக்கு விளக்குகிறார், டயானாவின் அற்பத்தனத்தைப் பற்றி ஓஸ்பால்டிஸ்டனுக்கு ராஷ்லி என்ற அரக்கனைப் போல. சண்டைக்கான காரணம் கூட (நல்லொழுக்கமுள்ள ஹீரோவின் கவிதைகள் மீதான கேலி) புஷ்கினால் பாதுகாக்கப்பட்டது, அதே போல் ஆசிரியரின் ஏளனத்தின் தொனியும், "கவிஞர்களின்" வேனிட்டியில், பழமையான வசனங்களால் ஆதரிக்கப்பட்டது. டன்சியாட்டின் ஆசிரியரான அலெக்சாண்டர் போப்பின் பெயரின் பின்னணியில் ஆஸ்பால்டிஸ்டன் இங்கே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. A.P. சுமரோகோவ் மற்றும் "Telemachida" இன் ஆசிரியரின் பெயர்களின் பின்னணிக்கு எதிராக Grinev தனது "அனுபவத்தை" படிக்கிறார். "திரேஸில் இரண்டாவது ஓவிட், இருப்பினும், டிரிஸ்டியாவை எழுத எந்த காரணமும் இல்லை" என்று கேலி செய்யும் ராஷ்லியிடம் இருந்து காஸ்டிக் ஷ்வாப்ரின் கற்றுக்கொண்டதாகத் தெரிகிறது. ஷ்வாப்ரினின் "நரகச் சிரிப்பு" இவான் இக்னாடிவிச்சின் நகைச்சுவை விமானத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டதைப் போலவே, ராஷ்லியின் கொடூரமான கேலியானது டபிள்யூ. ஸ்காட்டில் அன்றாட வாழ்க்கையின் மாறுபட்ட நகைச்சுவையால் அழிக்கப்பட்டது (நல்ல மனிதனின் - சர் ஹில்டெப்ராண்ட் - இரு போட்டியாளர்களின் வற்புறுத்தல்). நியாயப்படுத்துதல். வி. ஸ்காட் இந்த விஷயத்தை சண்டைக்கு கொண்டு வருவதற்கு முன் முடிவில்லாமல் நீண்ட அத்தியாயங்களைத் தருகிறார், ஆனால் சண்டைக் காட்சியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தருணங்கள் மீண்டும் புஷ்கினை வி. ஸ்காட்டிடம் திருப்பி அனுப்புகின்றன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிந்தையவரின் சண்டை இரண்டு முறை தொடங்குகிறது, முதல் வழக்கில் நகைச்சுவையாக தீர்க்கப்படுகிறது. கேப்டனின் வார்த்தைகள்: "ஓ, என் தந்தையர்!" அது பார்க்க எப்படி இருக்கிறது? எப்படி? என்ன? எங்கள் கோட்டையில் ஒரு கொலைக் களத்தைத் தொடங்குங்கள்!<.... > பிராட்ஸ்வேர்ட், இந்த வாள்களை அலமாரிக்கு எடுத்துச் செல்லுங்கள்” - “வேவர்லி” இன் அத்தியாயம் XI இல் உள்ள சண்டையில் தொகுப்பாளினியின் தலையீட்டை அவை நமக்கு நினைவில் வைக்கின்றன: “என்ன! உங்கள் ஆட்சியாளர்கள் ஒருவரையொருவர் கொன்றுகொண்டிருக்கிறார்கள்! "- அவள் கூச்சலிட்டாள், தைரியமாக எதிரிகளுக்கு இடையில் விரைந்து சென்று அவர்களின் ஆயுதங்களைத் தன் போர்வைகளால் சாமர்த்தியமாக மூடிக்கொண்டு, "ஒரு நேர்மையான விதவையின் வீட்டின் நற்பெயரைக் கெடுக்க, நாட்டில் சண்டைக்கு போதுமான இலவச இடங்கள் இருக்கும்போது." "ராப்-ராய்" அத்தியாயம் XXVI இல் நல்ல மனிதனுக்கும் ஜெர்விக்கும் இடையிலான சண்டை பற்றிய கருத்துக்கள் செயல்பாட்டில் ஒத்தவை.

"புகாசெவ்ஷ்சினா" அத்தியாயத்துடன் புஷ்கின் தனது சொந்த வரலாற்று நாவலின் பல அத்தியாயங்களைத் திறக்கிறார். குடும்ப சாகச நாவல் "புகச்சேவின் வரலாறு" இல் கவிஞரை ஆக்கிரமித்த சகாப்தத்தின் சித்தரிப்புக்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த அத்தியாயங்களில், ஆவணங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட ஆய்வின் அடிப்படையில் புஷ்கினுக்கு குறிப்பாக முக்கியமானது

இருப்பினும், டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் பல நாவல்களில் இருந்து வரும் வரலாற்றுப் பொருள்கள் ("வேவர்லி", "ராப்-ராய்", "ஓல்ட் மோர்டல்", "டார்வர்ட் சதுக்கம்"), அதாவது துல்லியமாக புஷ்கினின் காதல் வடிவமைப்பை அதன் வரலாற்றுப் பொருளைப் பரிந்துரைத்தவை. வரலாற்று மற்றும் சமூக நாவல் மீதான புஷ்கினின் பழைய ஈர்ப்பு (தணிக்கையின் அச்சங்கள் அனுமதிக்கப்படும் வரை) அதன் மிகவும் முழுமையான மற்றும் சரியான வெளிப்பாடு. வி. ஸ்காட்டின் அனுபவத்தை புஷ்கின் பயன்படுத்துவதை இங்கு வெளிப்படுத்துவது மிகவும் முக்கியமானது. கோட்டையின் மீதான சோதனையின் படம் டபிள்யூ. ஸ்காட் என்பவரால் பல முறை உருவாக்கப்பட்டது. எழுச்சியின் சகாப்தத்தின் வறண்ட வரலாற்று உண்மைகள், வரலாற்றாசிரியர் புஷ்கினுக்கு அவர் படித்த காப்பகங்களின் பக்கங்களிலிருந்து வழங்கப்பட்டன, மேலும் அவர்களின் ஹீரோ நடித்த இடங்களின் பதிவுகள், வாழ்க்கைப் படங்களாக, நாவலாசிரியர் புஷ்கினுக்கு முன் எழுந்தது. W. ஸ்காட்டின் நாவல்கள், அவரது வரலாற்றின் உள்நாட்டுப் போர்களின் இதே போன்ற அத்தியாயங்களை ஏற்கனவே உருவாக்கியிருந்தார். இந்த நேரத்தில் புஷ்கின் பிஸியாக இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல மறு வாசிப்புபிடித்த நாவலாசிரியர்.

பெலோகோர்ஸ்காயா முற்றுகையை சித்தரிக்கும் புஷ்கின், டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் ஒவ்வொரு சமகாலத்தவரையும் போலவே, ஒரு வரலாற்று நாவலில் இதேபோன்ற சூழ்நிலையைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது, ​​​​பியூரிட்டன் விக் மன்னருக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்து, முற்றுகையிட்ட "ஓல்ட் மோர்டலிட்டி" இன் விசித்திரமான காட்சிகளை நினைவுபடுத்த முடியவில்லை. Tilitudlem சிறிய கோட்டை. டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் இந்த மிகவும் பிரபலமான நாவலில், இரு தரப்பையும் சித்தரிப்பதில் புறநிலையாக இருக்கும் போக்கு (ஆரம்பத்தில் கிளீஷ்போதம் மூலம் அறிவிக்கப்பட்டது) பொதுவாக சகிப்புத்தன்மையுள்ள ஆசிரியரின் சிறப்பியல்பு - இது புஷ்கினிடமிருந்து மறைக்க முடியாத கருத்து. கவலையின் காட்சிகள், பழைய போர்வீரன்-மேஜர் பெல்லெண்டன் தலைமையில் திலிட்லெமில் வசிக்கும் சிலரின் முற்றுகை (முற்றுகை)க்கான ஏற்பாடுகள், நல்ல குணமுள்ள, குறிப்பாக வால்டர் ஸ்காட் நகைச்சுவையின் தொனியில் நீடித்தன, கடந்தகால பிரச்சாரங்களின் மூத்தவரின் நினைவுகளின் படங்கள். "கிளர்ச்சியாளர்களின்" அணுகுமுறை பற்றிய செய்தியின் சந்தர்ப்பம், சாரணர்களை அனுப்பும் காட்சிகள் மற்றும் "அனைவருக்கும் ஆயுதங்களுக்கு அழைப்பு," சுய ஆறுதல் மற்றும் பெண்களின் ஆறுதல் - இவை அனைத்தும் புஷ்கினுக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்க வாழ்க்கைப் பண்புகளாக இருந்தன, பழையதைப் போலவே ஒரு அண்டை கோட்டைக்கு தனது பேத்தியுடன் செல்ல அவரது பெரிய சகோதரரின் வாய்ப்பை பெண் தைரியமாக மறுத்தார். "பிபிகோவின் குறிப்புகள்" இல் புஷ்கின் பெண்களின் வீரத்தின் உலர் வரலாற்று உண்மைகளைக் கண்டறிந்தார்.

டபிள்யூ. ஸ்காட்டில், இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் மற்றொரு கலைஞரால் ஏற்கனவே கண்டுபிடிக்கப்பட்ட உள்ளுணர்வைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, அவற்றுக்கு அவரது வாசிலிசா எகோரோவ்னாவின் வண்ணமயமான ரஷ்ய மொழியுடன் பதிலளித்தார். ஒரு முற்றுகை, நான் ஜேர்மனியில் தங்க விரும்புகிறேன்: நான் என் வாழ்க்கையில் இரண்டு முறை அதிலிருந்து தப்பித்தேன். .... இப்போது நான் என் பூமிக்குரிய இருப்பை இங்கே முடிக்க வேண்டியிருந்தாலும், நான் அவரை விட்டுவிட மாட்டேன் ..... ஆல்ட் ஹவுஸ் எங்களுடையது என்பதால், அதில் எனக்கு வாய்ப்பளிக்கிறேன் ... நான் இப்போது தங்கி, எனது யாத்திரையை அதில் முடிப்பேன்).

இதே போன்ற அத்தியாயங்களில், புஷ்கின் தனது சொந்த உருவத்தை வளர்த்துக் கொள்கிறார், தனது சொந்த உரையாடல் ஒலியை உருவாக்குகிறார் ("மற்றும், காலியாக! தளபதி கூறினார். தோட்டாக்கள் பறக்காத கோட்டை எங்கே? Belogorskaya ஏன் நம்பமுடியாதது?கடவுளுக்கு நன்றி, நாங்கள் 22 ஆண்டுகளாக அங்கு வாழ்கிறோம்<.... >ஒன்றாக வாழுங்கள், ஒன்றாக மரணியுங்கள்"). மூன்று முறை ஸ்காட் கோட்டையின் பீரங்கிகள் பழைய மாடலில் இருப்பதையும், மேஜரும் அவருடைய உதவியாளரும் ஆபத்தின் போது அவற்றை சுத்தம் செய்ய வேண்டியிருந்தது என்பதையும் கவனத்தில் கொள்கிறார்.

புஷ்கின் ஒரே பழைய பீரங்கியைப் பற்றி ஆறு மடங்கு மீண்டும் மீண்டும் இந்த வரியை எடுப்பதாகத் தெரிகிறது, அதில் இருந்து, உத்தரவின் படி ("பீரங்கியை ஆய்வு செய்து அதை முழுமையாக சுத்தம் செய்யுங்கள்"), இவான் இக்னாடிவிச் "கந்தல், கற்கள், சில்லுகள், பணம்" ஆகியவற்றை வெளியே இழுக்கிறார். மற்றும் அனைத்து வகையான குப்பைகள்" ... தளபதி மற்றும் வயதான மனிதனின் வார்த்தைகளில் புஷ்கின் ஸ்காட்டின் நகைச்சுவையான குறிப்பைத் திரும்புகிறார் ("இந்த இராணுவ ஏற்பாடுகள் என்ன அர்த்தம் என்று தளபதி நினைத்தார். ... கடவுள் கருணை உள்ளவர் ... நான் பீரங்கியை சுத்தம் செய்தேன்”), அதே போல் ஸ்காட்டின் அரை நகைச்சுவைக்கு ("அவரும் கூடேலும் உட்பட ஒன்பது பேர் மட்டுமே காரிஸனில் கூடியிருந்தனர், ஏனெனில் கிளர்ச்சிக் கட்சி உள்ளூரில் அரசாங்கக் கட்சியை விட அதிக அனுதாபத்தை அனுபவித்தது - ஒன்பது பேருக்கு மேல். அண்டர் ஆர்ம்ஸ், அவரும் குடியில் உள்ளிட்டோர்.“).

டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் "ஓல்ட் மோர்டலிட்டி" இல், முற்றுகை தற்போது பாதுகாப்பாக தீர்க்கப்பட்டது, மேலும் தொடரும். புஷ்கினின் நாவல், எப்பொழுதும் போல, இந்த சதி "தண்ணீரை" தவிர்க்கிறது. "தாக்குதல்" மற்றும் "அழைக்கப்படாத விருந்தினர்" அத்தியாயங்கள், மாறாக, டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் சிறந்த அத்தியாயங்களை அவரது மற்றொரு நாவலில் நினைவூட்டுகிறது - "தி சாக்" (தோல்வி) மற்றும் "தி சாலி" (சோரே) பொருத்தமான. டோர்வர்ட், "தி கேப்டனின் மகள்" விதிகள் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளன. பல பாரம்பரிய உருவங்கள் இங்கே ஒத்துப்போகின்றன (ஹீரோ ஹீரோயினைக் காப்பாற்றுகிறார், அவளுடன் எதிரி கிளர்ச்சியாளர்களின் கைகளில் ஒன்றாக இருப்பது). இங்கிருந்து, நாவலுக்கு முக்கியமான ஒரு மையக் கருப்பொருள், செயல்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளைக் கொண்ட கட்டுப்பாடான விதிகளைப் பின்பற்றவும். ஹீரோ தவிர்க்க முடியாமல் எதிரிகளால் நடத்தப்பட்ட அழிவுக்கு ஒரு மௌன சாட்சியாக மாறிவிடுகிறார், மாறாக, முந்தைய சூழ்நிலையுடன் அழிக்கப்பட்டதை ஒப்பிடுகிறார் ("நிகழும் மாற்றத்தை விட பயங்கரமான மாற்றத்தை கற்பனை செய்வது கடினம். க்வென்டின் சமீபத்தில் உணவருந்திய ஸ்கோன்வால்ட் கோட்டையின் பெரிய மண்டபம்<.... > ஒரே அறையில்

சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு மதகுருமார்கள் ஒரு அலங்காரமான, ஒருவேளை ஒரு சிறிய அதிகாரப்பூர்வ இரவு உணவில் அமர்ந்திருந்தனர், அங்கு ஒரு நகைச்சுவை கூட குறைந்த குரலில் உச்சரிக்கப்பட்டது.<.... > இப்போது அத்தகைய காட்டு வெறித்தனமான களியாட்டக் காட்சி இருந்தது<.... > மேசையின் மேல் முனையில், கவுன்சில் அறையிலிருந்து அவசரமாக கொண்டு வரப்பட்ட பிஷப்பின் சிம்மாசனத்தில், அர்டென்னஸின் வலிமைமிக்க பன்றி அமர்ந்திருந்தது. திருமணம் செய். புஷ்கினும் அதே முறையைக் கொண்டுள்ளார்: “நாங்கள் நீண்டகாலமாகப் பழகிய ஒரு அறையில் எங்களைக் கண்டபோது என் இதயம் வலித்தது, அங்கு மறைந்த தளபதியின் டிப்ளோமா இன்னும் சுவரில் தொங்கியது, கடந்த காலத்திற்கு ஒரு சோகமான எபிடாஃப் போல. புகாச்சேவ் இவான் குஸ்மிச் தூங்கும் சோபாவில் அமர்ந்தார். நிலப்பிரபுத்துவம் வீழ்ச்சியடைவதைப் பற்றிய நாவல்களின் சிறப்பியல்பு, கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்துக்கும் இடையே உள்ள மாறுபாட்டின் அதே நிலைமை, “வேவர்லி”யின் LXIII அத்தியாயத்திலும் உள்ளது, இது டெஸலேஷன் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது (துலி-வியோலனின் இடிபாடுகளில் உள்ள ஹீரோ அதில் தனது முன்னாள் வாழ்க்கையை நினைவுபடுத்துகிறார், புஷ்கின் அத்தியாயம் VIII இன் தொடக்கத்தில் உள்ள பழைய பேரன் மற்றும் அவரது மகளைத் தேடுகிறது. புஷ்கினில் தொடர்புடைய அத்தியாயங்களுக்கு மேல், சதுக்கத்தில் அல்லது ஆற்றில் தூக்கு மேடையின் நிழல் சோகமாக தொங்குகிறது (அத்தியாயங்கள் VII, VIII, "தவறிவிட்டது"). பிந்தைய வழக்கில், புஷ்கின், "புகாசெவ்ஷ்சினா" இன் முக்கிய கூறுகளை ஒற்றை சின்னத்தில் வலியுறுத்தினார், தூக்கிலிடப்பட்டவர் ஒரு வெளிநாட்டவர், ஒரு தொழிலாளி மற்றும் தப்பித்த அடிமை என்று விவரித்தார். டபிள்யூ. ஸ்காட்டிடமும் இதே போன்ற ஒன்று உள்ளது. சதுக்கத்தில் உள்ள தூக்கு மேடை சகாப்தத்தின் சின்னமாக (அந்த காலத்தின் விசித்திரமான மற்றும் மிகவும் பயங்கரமான பண்பு) "பழைய மரணம்", "தி ஹார்ட் ஆஃப் மிடில் லோதியன்" மற்றும் "தி லெஜண்ட் ஆஃப் மாண்ட்ரோஸ்" ஆகியவற்றில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. பிந்தைய வழக்கில், தூக்கிலிடப்பட்டவரின் சிறப்பியல்பு விவரங்களுடன் ("இந்த இடத்தின் நடுவில் ஒரு தூக்கு மேடை வைக்கப்பட்டது, அதில் ஐந்து சடலங்கள் தொங்கவிடப்பட்டன; அவற்றில் இரண்டு, அவர்களின் ஆடைகள் வெளிப்படுத்தியபடி, தாழ்வான நாடுகளைச் சேர்ந்தவை, மற்ற மூன்று உடல்கள் அவர்களின் ஹைலேண்டர் பிளேட்களால் மூடப்பட்டிருக்கும்"). வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவலின் இரண்டு அடுக்குகளின் இணையான தன்மையையும் புஷ்கின் பாதுகாக்கிறார் (கொள்ளை, கொலை மற்றும் விருந்து என்ற கருப்பொருள், வரலாற்று நிகழ்வுகளின் ஓவியமாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு தனிப்பட்ட கருப்பொருளுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது - போரின் ஒரு சாதாரண அத்தியாயம்: கதாநாயகி மறைக்கப்படுகிறார். ஒரு கிளர்ச்சியின் போது தெருவில் ஒரு அமைதியான மனிதன்). ஸ்காட்டின் புத்தகத்தில் ("சதுர. டோர்வர்ட்") கதாநாயகி காட்டுப்பன்றியிலிருந்து மறைக்கப்படுகிறார், அவரது மகள் என்ற போர்வையில், முரண்பாடாக ஆசிரியரால் வரையப்பட்டது, முதலாளித்துவ பெவிலியனால்; புஷ்கினில், மாஷாவை புகாச்சேவிலிருந்து, அவரது மருமகள் என்ற போர்வையில், பாதிரியார் ஜெராசிம் மறைக்கிறார்.

புஷ்கின் "தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் புகாச்சேவ்" பற்றிய படைப்பு, குறிப்பாக "பிபிகோவின் குறிப்புகள்" இல் உள்ள பென்சில் குறிப்புகள், புஷ்கின் அறியப்படாத காமேஷ்கோவ்ஸ், வோரோனோவ்ஸ், கல்மிகோவ்ஸ் ஆகியோரின் வீரத்தின் தருணங்களை எவ்வளவு கவனமாக சேகரித்தார் என்பதைக் காட்டுகிறது.

கலை மற்றும் நாடக தன்மை. பொதுவாக, டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் நாவல்களின் அமைப்புக்கு நிலையான அருகாமை, அடக்கமான திரு. ஜெர்வியின் வீர பதில் ("ராப்-ராய்", XXII), விக் ("ஓல்ட் மோர்டல்") மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தைரியமான பதில்கள் பயங்கரமான போர் டி லா மார்க் பிஷப்பின் ("சதுர. டோர்வர்ட்", XXII) துணிச்சலான கண்டனங்கள். புஷ்கின் தனது வரலாற்று ரீதியாக வழங்கப்பட்ட விதிகளை மேம்படுத்துவதில், இதேபோன்ற, ஆயத்த இலக்கிய முன்மாதிரிகளை நம்பியிருந்தார்.

ஆனால் எதிரிகளின் முகாமில் உள்ள ஒரு ஹீரோ (உதாரணமாக, பி.வி. நியூமன் சொல்வது போல்) டபிள்யூ. ஸ்காட்டிடமிருந்து புஷ்கின் நிலைமையை எடுத்துக்கொள்கிறார் என்று சொன்னால் போதாது. மிக முக்கியமாக, தனது காதலியைக் காப்பாற்றுவதற்காக, ஹீரோ தற்காலிகமாக எதிரிகளின் வரிசையில் சேர வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். இங்கே புஷ்கின் அவருக்காக "தி கேப்டனின் மகள்" என்ற மத்திய வகுப்பு கருப்பொருளை அணுகினார். வரலாறு அவருக்கு ஒரு உலர்ந்த கதையைக் கொடுத்தது - வால்டர் ஸ்காட்டுக்கு முந்தைய கதையின் முக்கிய முனை இங்கே இருக்கலாம், நாவலின் பொதுவான சதி - “பின்னர் அவர்கள் கேப்டன் பஷரினை அழைத்து வந்தனர். புகச்சேவ், அவரிடம் ஒரு வார்த்தை கூட பேசாமல், அவரை தூக்கிலிட உத்தரவிட்டார்மற்றும் அவர் (முக்கியத்துவம் சேர்க்கப்பட்டது. டி. ஐ.). ஆனால் பிடிபட்ட வீரர்கள் அவரைக் கேட்கத் தொடங்கினர். அவர் உங்களிடம் அன்பாக இருந்தால், வஞ்சகன் சொன்னான் பின்னர் நான் அவரை மன்னிக்கிறேன்(புஷ்கின் வலியுறுத்தினார்) மற்றும் சிப்பாயைப் போலவே, கோசாக் பாணியில் தலைமுடியை வெட்டும்படி கட்டளையிட்டார். ... "பஷரின் (திட்டத்தில் இருந்தவர்), பல நிராகரிக்கப்பட்ட சாகசத் திட்டங்களுக்குப் பிறகு, க்ரினேவ் ஆனார், மேலும் அந்த அத்தியாயம் நாவலில் முடிந்தது ("அவரைத் தூக்கிலிடுங்கள்!" புகாச்சேவ் என்னைப் பார்க்காமல் கூறினார். அவர்கள் என்னைச் சுற்றி ஒரு கயிற்றை வீசினர். கழுத்து”), ஆனால் காதல் உந்துதல் ஏற்கனவே புகாச்சேவின் காதில் ஷ்வாப்ரின் மூலம் பேசப்பட்ட “சில வார்த்தைகள்”, “அவரது தலைமுடியை வட்டமாக வெட்டி, கோசாக் கஃப்டான் அணிந்திருந்தார்.” வீரர்களின் பரிந்துரையின் தருணம் சொற்றொடர்களில் இருந்தது: "கவலைப்படாதே, கவலைப்படாதே" ஆனால் காதல்சவேலிச்சின் பரிந்துரையால் நியாயப்படுத்தப்பட்டது.

புகச்சேவ் காலத்தில் பிரபுக்கள் எவ்வாறு நடந்துகொண்டார்கள் என்ற கேள்வியில் புஷ்கின் தனது வரலாற்று ஆராய்ச்சி மற்றும் அவரது வரலாற்று நாவல் இரண்டிலும் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தார். இறுதியில், ஷ்வாப்ரினில் அவர் தனது வர்க்கத்தின் பார்வையில் "கெட்ட" துரோகி வகையைக் கொடுத்தார், க்ரினேவில் தன்னிச்சையான துரோகியின் வகையைக் கொடுத்தார். "தேசத்துரோகத்தின்" நோக்கம் புஷ்கினுக்கு நாவலில் மட்டுமல்ல, "வரலாற்றிலும்" தெளிவாக ஆர்வமாக இருந்தது. அவர்கள் பரஸ்பரம் புரிந்துகொள்கிறார்கள். "அதிகாரிகளுக்கு வெட்கக்கேடான கருணை" வழக்குகள் "புகாச்சேவின் வரலாறு" இல் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வலியுறுத்தப்பட்டுள்ளன: அத்தியாயம் 2 இல், மினீவ் பற்றிய கதைகளில், பெர்ஃபிலியேவின் இரட்டை துரோகத்தின் விளக்கத்தில் (இது ஆரம்பகால "திட்டம்" என்பது ஒன்றும் இல்லை. நாவலின் இந்த அர்த்தத்தில் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க பெயர்களுடன் தொடங்குகிறது: "ஷ்வான்விச் - பெர்ஃபிலியேவ்"). துரோகத்தின் தருணம் உரையிலும், அத்தியாயம் VIII இன் குறிப்பிலும் மற்றும் பிற்சேர்க்கைகளிலும் வலியுறுத்தப்பட்டுள்ளது,

ஆனால், நிச்சயமாக, மிகத் தெளிவாக - மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஷ்வான்விச் (ஷ்வானோவிச்) பாத்திரத்தில், புஷ்கின் மற்றும் அவரது பாத்திரத்தில் ஆய்வு செய்தார், குறிப்பாக அத்தியாயம் VII இன் பிற்காலக் குறிப்பில்.

பிபிகோவின் குறிப்புகளின் தனிப்பட்ட நகலில் புஷ்கினின் குறிப்புகளைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் முக்கியம்: அவர்களில் பெரும்பாலோர் பிரபுக்கள் தங்கள் வகுப்பைக் காட்டிக் கொடுக்கும் பிரச்சினைக்கு அர்ப்பணித்துள்ளனர். இந்த வகையான உண்மைகள் இங்கேயும் புஷ்கினால் தொடர்ந்து சேகரிக்கப்பட்டு சிந்திக்கப்படுகின்றன. இவை பக்கம் 254, 259 இல் உள்ள மதிப்பெண்கள்; பென்சில் மதிப்பெண்கள்: “?, NB” - வார்த்தைகளுக்கு எதிராக: “ஒரு பிரபுக் கூட காட்டிக் கொடுக்கவில்லை”; "சந்தேகம் மற்றும் துரோகம்" (பக். 262, 271) பற்றிய தருணங்களைப் பற்றி, அதே வகையான மற்ற இடங்களைப் போலவே, பின்னர் மையில் குறிக்கப்பட்ட ஒரு இடம். மை மற்றும் பென்சில் அடையாளங்களின் இரண்டு அடுக்குகள் ஒரு நாவலாசிரியர் மற்றும் ஒரு வரலாற்றாசிரியரின் வேலையைப் பிரதிபலிப்பதாகத் தெரிகிறது, அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வேலையைச் சரிபார்க்க இரண்டு முறை ஒரே பக்கங்களுக்குச் சென்றுள்ளனர்.

அதே நேரத்தில், புஷ்கின் உத்தியோகபூர்வ வரலாற்றை தெளிவாக எதிர்க்கிறார், இது போன்ற உண்மைகளை மறைக்க முயன்றது.

வேவர்லி தனது நண்பர்களின் மரணதண்டனையின் போது "பரிந்துரையாடுவதில் பயனற்ற தன்மையை" உணரும் க்ரினேவைப் போலவே, தனது நண்பரான ஜேக்கபைட் பெர்கஸின் மரணதண்டனையில் அமைதியாக கலந்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். முழு நாவலும் அங்கும் இங்கும் கடமை மற்றும் காதல் மோதலில் சமநிலைப்படுத்துகிறது.

ஜேர்மன் ஆராய்ச்சியாளர் W. ஸ்காட் சரியாகக் குறிப்பிடுகிறார்: “Sicher ist Waverley kein psychologischer Roman in modernem Sinne, aber doch fast der einzige, in dem Scott es ernstlich versucht, den Helden durch die Berührung mit der Welt veruund lä” also rntief lä " Dass "Waverley" als Charakterproblem gedacht ist, ergiebt sich schon aus der ungewöhnlichen Sorgfalt, mit der Scott die psychologische Fundamentierung aufführt."

டபிள்யூ. ஸ்காட் ஹீரோவின் மனநிலையைப் பற்றிய ஒரு உளவியல் படத்தை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், "வேவர்லி" இன் XXV அத்தியாயத்தில் புஷ்கின் போன்ற எபிகிராஃபில் நாவலின் முக்கிய யோசனையை வலியுறுத்துவது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. "வேவர்லி ஹானர்" மற்றும் "வேவ்ரிங் ஹானர்" என்ற கருத்துகளின் மீது, அதாவது இ. "வேவர்லியின் மரியாதை" மற்றும் "அசையும் மரியாதை".

"தி கேப்டனின் மகள்", "வேவர்லி" போன்றே ஒரு பொதுவான கல்வெட்டு (ஷேக்ஸ்பியரில் இருந்து ஸ்காட்டிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது) உள்ளது, அதே அடிப்படைக் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறது: "நீங்கள் எந்த வகையான அரசருக்கு சேவை செய்கிறீர்கள்?" பதில் சொல்லுங்கள் அல்லது இறக்குங்கள்!"

ராப்-ராய், பால்ஃபோர் மற்றும் பெர்கஸ் - டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் ஹீரோக்களின் வர்க்க, அரசியல் அல்லது மத எதிரிகள் அகநிலை ரீதியாக அவர்களின் நண்பர்கள் மற்றும் பயனாளிகள். புஷ்கின் தனது வரலாற்று நாயகனை புகச்சேவைக் கொடுக்கிறார். "உள்நாட்டு முறையில்" இந்த நுட்பத்தை வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்துகிறது: "இந்த மனிதனுடன் பிரிந்து செல்வது, ஒரு அசுரன், என்னைத் தவிர அனைவருக்கும் வில்லன்." ... "மற்றும்" ஏன் உண்மையைச் சொல்லக்கூடாது. அந்த நேரத்தில், வலுவான அனுதாபம் என்னை அவரிடம் ஈர்த்தது. சாராம்சத்தில், க்ரினேவ் மற்றும் புகாச்சேவ் இடையேயான உறவு விபத்துகளின் சங்கிலியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, சீரற்ற சேவைக்கான சேவை, நேர்மைக்கான நேர்மை, புகாச்சேவின் தாராளமான "பொருத்தங்கள்". க்ரினேவ் புகச்சேவின் ஏணிப்படியான முன்மொழிவுகள் மற்றும் கேள்விகளுக்கு மறுப்புகளின் ஏணியுடன் பதிலளிக்கிறார். இந்த காட்சியில், அதன் வாழ்க்கை போன்ற உண்மைத்தன்மையில் புத்திசாலித்தனமாக, பாதி கைதி, அரை விருந்தினர் க்ரினேவின் பதில்கள் மேலும் மேலும் "தூய்மையற்றவை", புரிந்துகொள்ள முடியாதவை, புகச்சேவின் வார்த்தைகள் மேலும் மேலும் இணக்கமானவை ("அல்லது நான் ஒரு பெரிய அரசன் என்று நீங்கள் நம்பவில்லையா? ... எனக்கு சேவை செய் ... குறைந்தபட்சம் எனக்கு எதிராக சேவை செய்ய மாட்டேன் என்று உறுதியளிக்கிறீர்களா? ... போய்விடு ... "). வலிமையானவர்களின் விருப்பம் முடங்கியது, கைவிடுகிறது, நேர்மைக்கு முன் படிப்படியாக பின்வாங்குகிறது, இது இறுதியில் க்ரினேவை "மன ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும்" சோர்வடையச் செய்கிறது. இது முற்றிலும் புஷ்கின் வடிவமாகும், ஆனால் இது வால்டர் ஸ்காட் பாரம்பரியத்தின் கேன்வாஸில் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்டுள்ளது (cf. மேலும் கேலிக்கூத்து, குடிப்பதற்கான அழைப்பிதழ்கள், ஹீரோவின் திருமணத்தில் விருந்து, இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் "குவார்ட்டர் டோர்வர்டில்" வெப்ரால் செய்யப்பட்டது. புகச்சேவின் ஒத்த படம்).

"கேப்டனின் மகள்" - "கைது" மற்றும் "விசாரணை" - அத்தியாயங்கள் நேரடியாக "விசாரணை" (அத்தியாயம் XXXI, ஒரு தேர்வு) மற்றும் "வேவர்லி" இல் உள்ள "மீட்டிங்" (XXXII) அத்தியாயங்களுக்குச் செல்கின்றன, அங்கு ஹீரோ "கிளர்ச்சியாளர்களுடனான" அவரது "நட்பு" உறவால் பாதிக்கப்பட்டவர்: அவர் ஒரு தகுதியான குடும்பத்தின் உறுப்பினராக வருத்தப்படுகிறார், அவர் தனது மேலதிகாரிகளிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட வீரர்களிடையே கீழ்ப்படியாமை மற்றும் கிளர்ச்சியின் உணர்வைப் பரப்பியதாகக் குற்றம் சாட்டப்பட்டார். desertion ("நீங்கள் கட்டளையிட்ட மனிதர்களிடையே கலகத்தையும் கிளர்ச்சியையும் பரப்பியதாக நீங்கள் குற்றம் சாட்டப்பட்டுள்ளீர்கள், மேலும் அவர்களைத் துறந்ததற்கு முன்மாதிரியாக வைத்தீர்கள்"). வேவர்லி, க்ரினேவைப் போலவே, அவதூறுகளிலிருந்து தன்னை நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் முழு ஆதாரமும் அவருக்கு எதிரானது. வழக்கறிஞர் வி. ஸ்காட்டைப் போலவே புஷ்கின், "தேசத் துரோகம்" என்ற நம்பகத்தன்மையின் மாயையை உருவாக்குவதற்காக, இந்த ஆதாரத்தை சுருக்கிக் காட்டுகிறார். வேவர்லி மற்றும் க்ரினேவ் ஆகியோர் தங்களுக்குத் தெரிந்தவர்களின் கடிதங்களைக் குறிப்பிட முயற்சிக்கின்றனர், ஆனால் தற்செயலாக கடிதங்கள் அவர்களை "குற்றம்" செய்கின்றன. வேவர்லியை அவமதிக்கும் குற்றச்சாட்டுகள் அவரை விரக்தியடையச் செய்யும் போது, ​​"அவரது வெளிப்படையான, நேர்மையான சாட்சியங்கள் அனைத்தும் அவருக்கு எதிராகத் திரும்பியதால், அவர் இனி பதிலளிக்க மாட்டார்" என்று அறிவிக்கிறார்.

இறுதியாக, வேவர்லி தனது நண்பர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்க விரும்பாமல், ஃப்ளோரா மற்றும் ரோஸ் என்று பெயரிட விரும்பாமல் முற்றிலும் அமைதியாகிவிடுகிறார் ("உண்மையில் அவரது கதையின் போது அவளையோ அல்லது ரோஸ் பிராட்வர்டைனையோ குறிப்பிடவில்லை").

க்ரினேவ் புகாச்சேவிற்கு "ஓரன்பர்க் தளபதிகளிடமிருந்து" அனுப்பப்பட்டதாக சந்தேகிக்கப்படுவது வெளிப்புறமாக புகாச்சேவுடன் "விசித்திரமான நட்பு" பற்றிய மற்ற தரப்பினரின் குற்றச்சாட்டுகளைப் போலவே நியாயமானது. பெலோபோரோடோவின் தர்க்கம் வெளிப்புறமாக கேத்தரின் நீதிமன்றத்தின் "விசாரணை செய்பவரின்" தர்க்கத்தைப் போலவே "உறுதிப்படுத்துகிறது". இந்த பின்னணியில், க்ரினேவ் உளவு பார்த்ததாக குற்றம் சாட்ட ஷ்வாப்ரின் வாய்ப்பு உள்ளது.

எனவே, புஷ்கின் தனது சொந்த நோக்கங்களுக்காக டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் காதல் சூழ்ச்சியைப் பயன்படுத்தினார் - க்ரினெவ் மீதான அவரது பார்வையானது வேவர்லியில் டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் பார்வையைப் போன்றது என்பதைக் காட்டுகிறது: சூழ்நிலைகளின் அபாயகரமான கலவையானது நேர்மையான ஆனால் பலவீனத்தை அளிக்கிறது. "உயர் துரோகம்" என்று சட்டப்பூர்வமாக தகுதி பெற்ற பதவிக்கு விருப்பமுள்ள நபர். ஆனால் அவர் இன்னும் துரோகி அல்ல.

"தி கேப்டனின் மகள்" மற்றும் வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்களுக்கு இடையிலான தொடர்பு இந்த மிக முக்கியமான இணைப்புகளுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை என்பது மிகவும் இயல்பானது. சிறிய ஒப்புமைகளின் பிற தொடர்களும் கதையின் முக்கிய ஒத்திசைவான இழைகளில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ரோசா வேவர்லிக்கு எழுதிய கடிதத்தை விட பெலோகோர்ஸ்காயாவிலிருந்து க்ரினேவுக்கு மரியா இவனோவ்னா எழுதிய கடிதம் ஒப்பிடமுடியாத அளவிற்கு சுருக்கமானது, மிகவும் வெளிப்படையானது மற்றும் சோகமானது, ஆனால் நாவலில் உள்ள இரண்டு கடிதங்களின் செயல்பாடும் இராணுவ கவுன்சிலின் விளக்கங்களின் செயல்பாட்டைப் போலவே உள்ளது. கிரினேவ் மூலம் பிணைக்கப்பட்ட தந்தையின் மீட்பு, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் சிக்கலான சகாப்தத்திலிருந்து இதேபோன்ற அத்தியாயமான "பெவரில் ஆஃப் பைக்" இன் XXIII அத்தியாயத்தை நினைவூட்டுகிறது.

"பழைய மரணம்" (அத்தியாயம் XXII) இல் அவரது கூட்டாளிகளின் சண்டை நாய்களுடன் (கெட்டில்ட்ரம்லே மற்றும் பவுண்ட்டெக்ஸ்ட்) சண்டையிடுவது மற்றும் தலைவரால் (பால்ஃபோர் பர்லி) பிரிக்கப்படுவதுடன் ஒப்பீடு உள்ளது. இது புகச்சேவ் பிரிந்த சண்டையை ஒத்திருக்கிறது மற்றும் குளோபுஷி மற்றும் பெலோபோரோடோவின் சண்டையிடும் "நாய்களுடன்" ஒப்பிடப்படுகிறது.

ஓரன்பர்க் பற்றி புகாச்சேவ் நடத்திய க்ரினேவின் விசாரணை, கேப்டன் டால்கெட்டியின் ("தி லெஜண்ட் ஆஃப் மாண்ட்ரோஸ்" இலிருந்து) விசாரணையின் சில அம்சங்களை நினைவுபடுத்துகிறது, அவர் தனது படைகளின் எண்ணிக்கையை மறைத்து, நிலுவைத் தொகையைப் பற்றி புகார் கூறுகிறார். புஷ்கின் டால்கெட்டியின் உருவத்தை "அற்புதமாக சித்தரித்ததாக" கருதினார் என்பதை நாம் அறிவோம். தற்பெருமையும், தைரியமும், பேச்சாற்றலும், வஞ்சகமும், சம்பிரதாயமும் இல்லாத மற்றும் அதிகம் காணப்பட்ட போர்வீரனின் இந்த சித்தரிப்பில், லத்தீன் மேற்கோள்கள் மற்றும் அவரை அறிந்த உயிருள்ள மற்றும் இறந்த தளபதிகள் பற்றிய குறிப்புகளுடன், புஷ்கின் வாழ்க்கையின் உண்மைத்தன்மையால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

வண்ணமயமான பேச்சு மற்றும் நகைச்சுவை. இந்த கதாபாத்திரத்துடன் தொடர்புடைய சில தருணங்களை, இயற்கையாகவே, "தி கேப்டனின் மகள்" வேலையின் போது நினைவில் கொள்ளலாம். புஷ்கின் இப்போது நினைவு கூர்ந்தார்: "துணிச்சலான கேப்டன் டல்கெட்டி, சம்பள பாக்கிகள் மற்றும் முறைகேடுகள் குறித்து புகார் செய்வதை நீங்கள் கேட்கிறீர்கள் என்று தெரிகிறது."

இத்தகைய இணைகளை எளிதில் பெருக்க முடியும், ஆனால் அது முக்கியமல்ல. "தி கேப்டனின் மகள்" இன் முக்கிய கருத்தியல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் போக்குகள் ஸ்காட்டின் நாவல்களில் மாறுபட்ட போக்குகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன என்பதைக் காட்டுவது எனக்கு முக்கியமானது. நிலப்பிரபுத்துவ கடமை மற்றும் கௌரவம் பற்றிய டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் கதைகளின் உள்ளடக்கத்தைப் பயன்படுத்தி, புஷ்கின் புகச்சேவ் காலத்தில் கடமை மற்றும் உன்னத மரியாதையின் சிக்கலைத் தீர்த்தார். இந்த பொருள் அவரது காலத்தில் புஷ்கினின் சொந்த கருத்தியல் நடத்தை பற்றிய கேள்வியை மறைமுகமாக சரிபார்க்கிறது. ஷ்வாப்ரின் கண்டனம், அவர் Grinev நியாயப்படுத்தினார். க்ரினேவின் வாயால் ரஷ்ய கிளர்ச்சியைக் கண்டித்த அவர், அதே க்ரினேவின் வாயால், புகச்சேவுக்கு அனுதாபம் தெரிவிக்க பயப்படவில்லை. அதே நேரத்தில், புஷ்கினின் சொந்த கருத்துக்களை பகுப்பாய்வு செய்ய, அச்சிடப்பட்ட உரையில் "காணாமல் போன அத்தியாயத்தை" அவர் அறிமுகப்படுத்தவில்லை என்பது முக்கியம். பெரும்பாலும், செர்ஃப்களின் கிளர்ச்சியின் படத்தைக் கொடுப்பதற்கான அச்சங்கள் தோட்டங்கள்க்ரினேவ் ("புகாசெவிசத்தின்" பொதுவான படத்தை விட சதி மிகவும் ஆபாசமானது). ஆனால் அதே நேரத்தில், அச்சிடப்பட்ட உரையிலிருந்து, வெளிப்படையாக தற்செயலாக அல்ல, முடிவும் தூக்கி எறியப்பட்டது: “நம்மிடையே சாத்தியமற்ற புரட்சிகளைத் திட்டமிடுபவர்கள் இளைஞர்கள் மற்றும் நம் மக்களைத் தெரியாதவர்கள், அல்லது அவர்கள் கடினமான இதயம் கொண்டவர்கள், யாருக்கு வேறொருவரின் தலை அரை துண்டு, மற்றும் அவர்களின் சொந்த கழுத்து கூட." வெளிப்படையாக, இந்த அத்தியாயம் அச்சிடப்பட்டிருந்தால், இந்த வரிகளுக்கு ஒரு தற்காப்பு அர்த்தம் இருந்திருக்கும். விவசாயிகள் கிளர்ச்சியின் படம் அகற்றப்பட்டதால், சதித்திட்டம் தீட்டியவர்களுக்கு எதிராக இந்த தாக்குதலை நடத்த வேண்டிய அவசியம் புஷ்கினுக்கு இல்லை.

புதிய பொருட்களைப் பயன்படுத்தி, "தி கேப்டனின் மகள்" மற்றும் "தி ஹார்ட் ஆஃப் மிடில் லோதியன்" ("எடின்பர்க் டன்ஜியன்") ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்புகளை நான் வேண்டுமென்றே இங்கு தொடவில்லை, ஏனெனில் இந்த இணைப்புகள் ஏற்கனவே உறுதியாக, சிரமமின்றி இருந்தாலும், நனவில் நுழைந்துள்ளன. இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர்கள். மறுபுறம், நான் அவற்றை குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகக் கருதுகிறேன் மற்றும் தற்செயலாக நீண்ட காலமாக ரஷ்ய விமர்சனத்தின் கண்களைப் பிடித்தேன். நாவலின் மையக் கோடுகள் தொடர்பாக டபிள்யூ. ஸ்காட் உடனான ஒருங்கிணைப்புகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. "கேப்டனின் மகள்" இன் மையத்தை உருவாக்கிய உண்மையான உண்மைகளின் தொகுப்பை புஷ்கின் தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டினார்.

தனது நாவலின் கதைக்களத்தின் தோற்றத்தின் சூழ்நிலைகளை தணிக்கையாளருக்கு விளக்கி, புஷ்கின் அக்டோபர் 25, 1836 அன்று எழுதினார்: “மிரனோவா என்ற பெண்ணின் பெயர் கற்பனையானது. எனது நாவல் ஒருமுறை நான் கேள்விப்பட்ட ஒரு புராணக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, தனது கடமையைத் துரோகம் செய்து புகாசேவின் கும்பலில் சேர்ந்த அதிகாரிகளில் ஒருவரை அவரது வயதான தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில் பேரரசி மன்னித்தார், அவர் தனது காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தார். நாவல், நீங்கள் பார்க்க முடியும், உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. .....

"திட்டங்களிலிருந்து" பார்க்க முடிந்தால், புஷ்கின் ஆரம்பத்தில் புராணக்கதைக்கு விசுவாசமாக இருப்பதாக நினைத்தார் ("தந்தை கேத்தரினைக் கேட்கச் செல்கிறார்"). எனினும், பின்னர் கண்டனம்

இந்த நாவல் டபிள்யூ. ஸ்காட்டுக்கு நெருக்கமான பாதையில் சென்றது. தந்தை அல்ல, ஓர்லோவ் அல்ல, நாயகியை ஹீரோவிற்காக மனுதாரராக்கினார்கள். ஆனால் இன்னும், நாவல் அவரது பெயருடன் பெயரிடப்பட்டாலும், புஷ்கினுக்கான அதன் பொருள் தெளிவாக தலைப்பில் அல்ல, ஆனால் கல்வெட்டில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

"மன்னிப்புக்காக கெஞ்சுதல்" - மைய நோக்கத்திலிருந்து காதல் பகுதியின் கண்டனம் மட்டுமே ஆனது.

எனவே, ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தைத் தவறவிட்ட இந்த கடைசி தருணங்களை மட்டுமே நான் குறிப்பிடுகிறேன்.

உரையாடலின் மாதிரியைக் கொடுத்து, புஷ்கின் குறிப்பிடுகிறார்: "அன்னா விளாசியேவ்னாவின் உரையாடல் பல பக்க வரலாற்று குறிப்புகளுக்கு மதிப்புள்ளது மற்றும் சந்ததியினருக்கு விலைமதிப்பற்றதாக இருக்கும்." இங்கே புஷ்கின், உள்ளூர் மொழியை நினைவுக் குறிப்புகளுடன் ஒப்பிட்டு, டபிள்யூ. ஸ்காட்டில் உரையாடல் பற்றிய அவரது சொந்த கருத்துக்களுக்கு தெளிவாக நெருக்கமாக இருக்கிறார். புஷ்கினின் நாட்குறிப்பை நினைவில் கொள்வோம்: “டிசம்பர் 18. எதிர்கால வால்டர் ஸ்காட்டின் நலனுக்காக எல்லாவற்றையும் விரிவாக விவரிக்கிறேன். 8 ஜன<1835 г.>"சந்ததியினருக்கான குறிப்பு"<... > பிப்ரவரி. “நீதிமன்ற வதந்திகளில் கொஞ்சம் பிஸி. சந்ததியினருக்கு ஷிஷ்."

டியூக்குடனான ஜென்னியின் சந்திப்பின் விளக்கத்தை அணுகி, குறிப்பாக, ராணி கரோலினுடன், புஷ்கின் மீண்டும் வால்டர் ஸ்காட் நுட்பத்திற்குத் திரும்புகிறார், அவர் ஏற்கனவே "பீட்டர்ஸ் பிளாக்மூர்" இல் பயன்படுத்தினார் - அவர் கேத்தரின் தனது முதல் தோற்றத்தில் ஒரு பெண்ணாக "நைட் கேப்பில்" சித்தரிக்கிறார். ஒரு ஷவர் ஜாக்கெட்", பின்னர் "நீதிமன்றத்தில் இருந்த" ஒரு "தெரியாத பெண்". "தி கேப்டனின் மகள்" நிகழ்ச்சியின் திட்டங்களின்படி, புஷ்கின் ஆரம்பத்தில் டிடெரோட்டை ("டிடெரோட்") கேத்தரின் பரிவாரத்தில் வைக்க விரும்பினார். நாவலில் டிடெரோட்டின் உருவத்தை அறிமுகப்படுத்தும் செயல்பாடு வால்டர் ஸ்காட் நாவலின் அமைப்பில் சரியாக விளக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் அதன் "ஆச்சரியத்தை" இழக்கிறது. வால்டர் ஸ்காட் பொதுவாக தனது மன்னர்களின் சகாப்தத்தின் சிறந்த எழுத்தாளர்களை அவர்களின் மறுவரிசையில் வைத்தார். எனவே, ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் ரவுலி ஆகியோர் எலிசபெத்தின் பரிவாரத்தில் ஸ்பென்சருடன் "கெனில்வொர்த்" இல் காட்டப்படுகின்றனர்; அர்ஜென்டினா - சார்லஸின் நீதிமன்றத்தில் ("அன்னா கெயர்ஸ்டீன்"). வூட்ஸ்டாக்கில் குரோம்வெல்லைச் சந்தித்தவர் என்று புஷ்கின் மில்டனை தவறாகக் குறிப்பிட்டது சிறப்பியல்பு (உண்மையில், மில்டன் மட்டுமே அங்கு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளார்).

வால்டர் ஸ்காட்டின் பாணி ரஷ்ய வரலாற்று நாவல் மற்றும் அருகிலுள்ள கதையில் அதன் பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்தது. லாசெக்னிகோவ் "ஐஸ் ஹவுஸ்" இல் ட்ரெடியாகோவ்ஸ்கியின் உருவத்தை அழகற்ற முறையில் சித்தரித்தார், இது பிந்தையவருக்கு புஷ்கினின் தீவிர பரிந்துரையை ஏற்படுத்தியது (நவம்பர் 3, 1835 தேதியிட்ட கடிதம் "கிறிஸ்துமஸுக்கு முந்தைய இரவுகள்" இல் கோகோல் கூட "வரலாற்று" தருணத்தைத் தொடுகிறது , எகடெரினாவின் பரிவாரத்தில் ஃபோன்விசினை வெளியே கொண்டு வந்தார்.

இறுதி பதிப்பில் நுட்பத்தின் மதிப்பை எடைபோடும் "பாகுபாடு காட்டும் கலைஞர்", கேத்தரினுக்கு அடுத்ததாக "தீவிரமான டிடெரோட்டை" வெளியே கொண்டு வருவதற்கான "விளைவில்" இருந்து விலகியதற்கு இந்த முன்னுதாரணங்கள் காரணமாக இருக்கலாம். "செயின்ட்-மார்ஸ்" இல் டி விக்னியின் விதம், இந்த கட்டத்தில் துல்லியமாக "ஏழை டபிள்யூ. ஸ்காட்டின்" புஷ்கின் "இயற்கை சித்தரிப்புடன்" முரண்படுவது ஆர்வமாக உள்ளது.

கேத்தரினை "வீட்டு வழியில்" காட்ட முயற்சித்த புஷ்கின் இறுதியாக தனது படத்தை பாரம்பரிய வழியில் கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஒரு உத்தியோகபூர்வ, கிட்டத்தட்ட பிரபலமான தொனியில், இரக்கமுள்ள ராணியின் உருவம் போன்றது, உன்னதமான ஹீரோக்களின் கண்களால் பார்க்கப்படுகிறது. "பாழ்பட்ட பேரரசி" ("ஆனால் காலப்போக்கில், வரலாறு" பற்றி புஷ்கினின் வழக்கமான எதிர்மறையான கருத்துக்களுடன் இந்த படம் அப்பட்டமான முரண்பாடாக உள்ளது.<... > சாந்தம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மை என்ற போர்வையில் அவளது சர்வாதிகாரத்தின் கொடூரமான நடவடிக்கைகளை வெளிப்படுத்தும்<... > மயக்கமடைந்த வால்டேரின் குரல் ரஷ்யாவின் சாபத்திலிருந்து அவளுடைய புகழ்பெற்ற நினைவகத்தை காப்பாற்றாது"). வழக்கமான இலை முகம் இல்லாமல், புஷ்கின் தனது நாவலை வெளியிடுவது பற்றி யோசித்திருக்க முடியாது என்பது தெளிவாகிறது. தணிக்கையாளருடனான அவரது கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து இதை ஏற்கனவே காணலாம்.

புகச்சேவை சித்தரிக்கும் கேள்வியில் எதிர் வகையான மிகப்பெரிய சிரமம் புஷ்கினை எதிர்கொண்டது. புகாச்சேவின் தடைசெய்யப்பட்ட உருவத்தை ஒரு "வில்லன்" என்று சித்தரிக்க ஒரே வழி, அவரை ஒரு பாரம்பரிய காதல் "கொள்ளைக்காரனாக" காட்டுவதாகும். முதலில் சாலையில் சந்திக்கும் ஒரு "அந்நியன்", ஹீரோவின் சேவைகளைப் பயன்படுத்தி, முகமூடியைக் கழற்றி எறியும் ஒரு "மர்மமான வழிகாட்டி", அவனது வலிமையின் தருணத்தில், ஹீரோவுக்கு உதவுகிறான் - "உன்னதக் கொள்ளைக்காரனின்" இத்தகைய மாறுபாடுகள். டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் (ராப்-ராய், பர்லி, முதலியன) படைப்புகளில் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டன.

மலைநாட்டுத் தலைவரான ராப்-ராய், வண்ணமயமான வார்த்தைகளிலும் பழமொழிகளிலும் பேசும் ஸ்காட்ஸ்மேன், அவரது புத்திசாலித்தனம் மற்றும் தைரியத்தின் மீது அனுதாபம் மற்றும் இளம் ஹீரோவின் மீது அனுதாபம் கொண்டவர் ("என்னை எதிர்ப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதை நான் வேறு யாருக்கும் காட்டுவேன்; ஆனால் நான் உங்களைப் போலவே, இளைஞனே"), இருப்பினும் மற்றும் அதன் "இரத்தவெறி" மூலம் அவரை பயமுறுத்துகிறது - இது புஷ்கினுக்குத் தேவையான இலக்கியப் படம், அதன் பின்னால் புகச்சேவ் மறைக்கப்படலாம். ராப்-ராய் விருந்தோம்பல் செய்பவர், அவர் ஹீரோவை தனது தோழர்களிடமிருந்து பாதுகாக்கிறார், அவர் தனது நண்பர்களிடமிருந்து மறைக்கப்பட்ட குறிப்புகளை அவருடன் பரிமாறிக் கொள்வதில் தயங்குவதில்லை, "இரத்தம் தோய்ந்த சட்டங்களால்" ஒடுக்கப்பட்டவர்களைப் பாதுகாப்பதில் அவர் கடுமையாகப் பேசுகிறார். ஆஸ்பால்டிஸ்டன் அவரது உபசரிப்பை ஏற்கத் தயங்குகிறார், ஆனால் அவரிடமிருந்து பெரிய சேவைகளை ஏற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

ஒரு நாடோடியின் நுட்பமான உள்ளுணர்வுகளுடன் "பயணம்", கூர்மையான புத்திசாலித்தனமான "மனிதன்" என்ற போர்வையில் முதலில் தனது புகாச்சேவைக் காட்டிய புஷ்கின், பின்னர் அவர் உருவாக்கிய எண்ணத்தின் இருமையில் கவனமாக இருந்தார். "அவரது தோற்றம் எனக்கு குறிப்பிடத்தக்கதாகத் தோன்றியது.<.... > கலகலப்பான பெரிய கண்கள் அங்குமிங்கும் ஓடின. அவரது முகத்தில் ஒரு இனிமையான, ஆனால் முரட்டுத்தனமான வெளிப்பாடு இருந்தது” - இது முதல் எண்ணம். இரண்டாவது, இது "வில்லன்" மற்றும் "வஞ்சகர்" மற்றும் அதே "தந்திரத்தின் வெளிப்பாடு" ஆகியவற்றின் பின்னணியில் கொடுக்கப்பட்டிருந்தாலும், அதே நேரத்தில் இன்னும் உறுதியாக வலியுறுத்துகிறது: "அவரது முக அம்சங்கள், வழக்கமான மற்றும் மிகவும் இனிமையானவை. கடுமையான எதையும் வெளிப்படுத்த வேண்டாம்<.... "அவர் சிரித்தார், அவ்வளவு கபடமற்ற மகிழ்ச்சியுடன் நான், அவரைப் பார்த்து, ஏன் என்று தெரியாமல் சிரிக்க ஆரம்பித்தேன்." புஷ்கின் புகச்சேவ் ஒரு மகிழ்ச்சியான பயனாளி ஆவார், அவர் "கடனை செலுத்துவது மதிப்புக்குரியது" என்பதை நினைவில் வைத்துக் கொள்கிறார், மேலும் "சுய விருப்பமாக இருக்கவும் மக்களை புண்படுத்தவும்" அனுமதிக்கவில்லை.

பாரம்பரிய உன்னத உணர்வுக்கு "துரோகி, எதிரி மற்றும் கொடுங்கோலன்" என்று வழங்கப்பட்ட ஒரு நபரின் இந்த விளக்கம் மட்டுமே அடைய முடியும்.

"உன்னத கொள்ளையனின்" இலக்கிய உருவத்தின் பாதுகாப்பு வடிவத்தின் கீழ். புஷ்கின், "தேவாலயத்தால் சபிக்கப்பட்ட" கிளர்ச்சியாளர் புகாச்சேவை சித்தரிக்கிறார் என்பதை மறந்துவிடுவது போல், இந்த கிளர்ச்சியாளரின் பின்வரும் சொற்றொடர்களை வரிகளுக்கு இடையில் தனது உன்னத வாசகருக்கு வழங்கினார்: "சிம்மாசனத்தை தூக்கி எறிவதும் உன்னதமானவர்களை அழிப்பதும் யாருடைய குறிக்கோளாக இருந்தது. குடும்பம்"; "உங்கள் சகோதரர்கள் என்னைப் பற்றி சொல்வது போல் நான் இரத்தம் உறிஞ்சும் ஒருவன் அல்ல என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்." மேலும்: புகாச்சேவுக்கு நன்றியுள்ள க்ரினேவ், தனது சார்பாகவும் மாஷாவின் சார்பாகவும் அறிவிக்கிறார்: "நாங்கள், நீங்கள் எங்கிருந்தாலும், உங்களுக்கு என்ன நடந்தாலும், உங்கள் பாவ ஆன்மாவின் இரட்சிப்புக்காக ஒவ்வொரு நாளும் நாங்கள் கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்வோம்." ..... எனவே, இலக்கிய வால்டர் ஸ்காட் உள்ளடக்கத்துடன் நாவலின் செறிவூட்டல் புஷ்கினை இந்த நம்பமுடியாத ஒலிக்கும் சூழ்நிலைக்கு கூட செல்ல அனுமதித்தது: ஒரு பிரபு, எல்லா சூழ்நிலைகளிலும், ஒவ்வொரு நாளும் பிரார்த்தனை செய்கிறார். ... புகச்சேவா! புகச்சேவின் உருவத்தின் இரட்டைத்தன்மையை புஷ்கின் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார்: “இந்த பயங்கரமான மனிதனுடன், ஒரு அசுரன், என்னைத் தவிர மற்ற அனைவருக்கும் வில்லனாகப் பிரிந்தபோது நான் உணர்ந்ததை என்னால் விளக்க முடியாது. ஏன் உண்மையைச் சொல்லக்கூடாது? அந்த நேரத்தில், வலுவான அனுதாபம் என்னை அவரிடம் ஈர்த்தது.

புஷ்கின் புகாச்சேவ், நிச்சயமாக, வாழும், வரலாற்று ரஷ்ய புகாச்சேவ் பற்றிய பொருட்கள் மற்றும் யோசனைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் இந்த அர்த்தத்தில் அவர் காதல் ஹீரோக்களுடன் பொதுவாக எதுவும் இல்லை - டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் கொள்ளையர்கள். மிக அதிகமாக ஒன்று சேர்ப்பது கேலிக்குரியதாகவும் அபத்தமாகவும் இருக்கும் படங்கள்ஒரு மரபியல்-இலக்கிய அர்த்தத்தில் மட்டுமே, காலேப் மற்றும் சவேலிச் இடையேயான இணக்கம் கூட சாத்தியமாகும், ஏனெனில் ஒற்றுமை வாழ்க்கையால் கொடுக்கப்பட்ட படங்களில் உள்ளது, சாராம்சத்தில், அவர்களின் இலக்கிய மத்தியஸ்தங்களை விட இது மிகவும் தீர்க்கமானது. புஷ்கின் தனது வரலாற்று ரஷ்ய ஹீரோவை நன்கு அறிந்தவர்; புஷ்கின் அவரை ஒரு உயிருள்ள ரஷ்ய சமகாலத்தவராக சித்தரித்து, அவரை வால்டர் ஸ்காட்டின் ஹீரோக்களுடன் இணைக்கிறார். மற்றவைவகை, ஏனெனில், நிச்சயமாக, W. ஸ்காட்டின் அனைத்து "உன்னத கொள்ளையர்கள்" மீதான அணுகுமுறை, உண்மையான Pugachev மீதான புஷ்கினின் அணுகுமுறையிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. ஆனால் புஷ்கின் வேண்டுமென்றே தனது புகச்சேவை இலக்கிய ஸ்டீரியோடைப்களில் வைக்கிறார் ஏற்பாடுகள்டபிள்யூ. ஸ்காட் எழுதிய "உன்னத கொள்ளையர்கள்". இந்த விதிகள் பொதுவாக அறியப்படட்டும். இந்த அத்தியாயங்களில் "பழைய நாவலாசிரியர்களுடன்" தனது வேண்டுமென்றே தொடர்பை வலியுறுத்த புஷ்கின் தயங்கவில்லை, இங்கே, வால்டர் ஸ்காட் வழியில், அவர் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்குக் காரணமான கல்வெட்டுகளைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த இலக்கிய முட்டாள்தனத்தின் பின்னணியில், தேவாலயத்தால் சபிக்கப்பட்ட "வில்லன்" முதலில் ஒரு ரஷ்ய வரலாற்று நாவலில் நிறுவப்பட்டது. வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்களின் கலை அமைப்புக்கு புகச்சேவ் மீதான தனது உண்மையான அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பை புஷ்கின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கடமைப்பட்டிருக்கிறார்.

அவர் ஒரு "ஆலோசகர்" அல்லது வெறுமனே "கல்மிக் விசித்திரக் கதை" என்ற வடிவத்தில் மட்டுமல்ல, "வீட்டு வழியில்" வரையப்பட்டார். அவரது மரணதண்டனையின் சோகமான தருணத்தில் கூட, புகச்சேவ் க்ரினேவை கூட்டத்தில் அடையாளம் காண்கிறார். அவர் "கூட்டத்தில் அவரை அடையாளம் கண்டுகொண்டு தலையசைத்தார் (வரைவு கையெழுத்துப் பிரதியில்: "கூட்டத்தில் அவரை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், கண் சிமிட்டுதல்") அவரது தலையுடன் அவருக்கு, ஒரு நிமிடம் கழித்து, இறந்த மற்றும் இரத்தக்களரி, மக்களுக்கு காட்டப்பட்டது."

பிளவுபட்ட மற்றும் அலைபாயும் (வால்டர் ஸ்காட்டின் ஹீரோக்களைப் போல) க்ரினேவின் பார்வையில் தனது புகச்சேவை வாசகருக்கு வழங்குவதன் மூலம், புஷ்கின் அதன் மூலம் தனக்குள்ளேயே அனுதாபம் கொண்ட விவசாயப் புரட்சியின் தலைவரின் உருவத்தை வரலாற்று நாவலில் நிறுவுவதற்கான வாய்ப்பைக் கண்டுபிடித்தார். அவரை முழுவதுமாக கறுப்பு பெயின்ட் பூசாமல்.

டபிள்யூ. ஸ்காட் மற்றும் புஷ்கினின் நண்பரான டெனிஸ் டேவிடோவ் ஆகியோருக்கு வராத அறிமுகமானவர், கசான் மற்றும் ஓரன்பர்க் மாகாணங்களில் புஷ்கின் "தோற்றத்தின் மர்மம்" பற்றி யாசிகோவுக்கு அக்டோபர் 3, 1833 அன்று கடிதம் எழுதினார். அதில் புகச்சேவ் நடிப்பார். “ஒருவேளை நாம் வால்டர் ஸ்காட்டுக்கு நெருக்கமான ஒன்றைக் காண்போம்; இன்றைக்கும் நாங்கள் தரத்தால் கெட்டுப்போகவில்லை, நாவல்களின் எண்ணிக்கையால் கழுத்தை நெரிக்கிறோம். நவம்பர் 7 அன்று (புஷ்கினைப் பார்த்த யாசிகோவ்ஸுக்கு எழுதிய கடிதம்): "பி. வியாபாரத்தில் இறங்கியதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்" (அவரது "உத்வேகம்" என்று பொருள்). வெளிப்படையாக, புஷ்கின் எழுதினார் நாவல், W. ஸ்காட் உடனான நெருக்கம் பலரால் கருதப்பட்டது.

"தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் புகாச்சேவின்" சரிபார்ப்பை முடித்த புஷ்கின், 1834 இலையுதிர்காலத்தில் போல்டினில் "தி கேப்டனின் மகள்" இன் திருத்தத்தை மீண்டும் எடுத்துக்கொண்டார், அந்த நேரத்தில் அவரது மனைவிக்கு எழுதினார்; "வால்டர் ஸ்காட் படித்தல்" (செப்டம்பர் இறுதியில்). அக்டோபர் 19 அன்று, அவர் ஃபுச்ஸுக்கு எழுதுகிறார்: "நான் உரைநடையில் இருக்கிறேன்." அடுத்த ஆண்டு இலையுதிர்காலத்தில் (செப்டம்பர் 21), மிகைலோவ்ஸ்கியிடமிருந்து அவர் தனது மனைவிக்குத் தெரிவித்தார்: “நான் அவர்களிடமிருந்து எடுத்தேன்.<Вревских>வால்டர் ஸ்காட் மற்றும் அதை மீண்டும் படிக்கவும். நான் ஆங்கிலத்தை என்னுடன் எடுத்துச் செல்லவில்லை என்று வருந்துகிறேன், மேலும் இரண்டு அல்லது மூன்று வரிகளுக்குப் பிறகு: "இலையுதிர் காலம் தொடங்குகிறது." ஒருவேளை நான் உட்காரலாம்." வெளிப்படையாக, "கேப்டனின் மகள்" பற்றிய எண்ணங்களில், தூண்டுதல் W. ஸ்காட் ஆகும். 4 நாட்களுக்குப் பிறகு மீண்டும்: "நான் W. ஸ்காட்டின் நாவல்களைப் படித்து வருகிறேன், அதை நான் பாராட்டுகிறேன்," அதற்கு அடுத்ததாக: "நான் இன்னும் ஒரு வரி கூட எழுதவில்லை என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்." எனவே, புஷ்கின் இந்த நாட்களில் படித்தார் சிலஸ்காட்டின் நாவல்கள் (பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பில், மறைமுகமாக). இன்னும் சில நாட்களுக்குப் பிறகு: “நான் ட்ரைகோர்ஸ்கோய்க்குச் செல்கிறேன், பழைய புத்தகங்களைத் துழாவுகிறேன்<.... >, ஆனால் நான் கவிதை அல்லது உரைநடை எழுதுவது பற்றி யோசிக்கவே இல்லை. இறுதியாக, அக்டோபர் 2 அன்று: “நேற்று முதல் நான் எழுத ஆரம்பித்தேன்<.... > ஒருவேளை நான் கையெழுத்திடுவேன்.

புஷ்கின் ஒரு நபரின் படத்தைக் கொடுப்பது முக்கியம் தொடர்புடையது Pugachev உடன் ("விசித்திரமான நட்பு"). இது இலக்கியப் பொருட்களில் மட்டுமே செய்ய முடியும், நன்கு அறியப்பட்ட, நன்கு அறியப்பட்ட, நாவல். இங்கே புஷ்கின் வி. ஸ்காட்டை அணுகினார், மேலும் இரண்டு முகாம்களுக்கு இடையில் உள்ள ஹீரோக்களின் இலக்கியப் படங்களுக்குப் பின்னால், அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு நன்கு தெரியும், அவர் தனது ஹீரோவைக் காட்ட முடிந்தது, அவர் "தி கேப்டனின் மகள்" திட்டங்களில் ஒன்றில் எழுதினார் புகச்சேவின்,” மற்றும் அவர் மூலம் புகச்சேவ் தன்னை காட்ட.

புகச்சேவ் முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட நாவலை க்ரினேவ் மற்றும் கேப்டனின் மகள் பற்றிய நாவலாக மட்டுமே உணர முடிந்தது. இதன் மூலம், புகச்சேவ் வெளிப்புறமாக "குடும்பக் குறிப்புகள்" - "காதல் கொள்ளைக்காரன்" என்ற எபிசோடிக் ஹீரோவின் பாதுகாப்பு வகைக்குள் விழுந்தார், தொடர்ச்சியான காதல் "வினோதங்கள்" - விபத்துக்கள் மூலம், அவர் க்ரினேவுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார்.

"புகாச்சேவின் வரலாறு" இல், புஷ்கின், நிச்சயமாக, இந்த வாய்ப்பை இழந்தார், அதை ஒரு வரலாற்றாசிரியராக மட்டுமே அணுக வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆனால் அவர் படித்த ரஷ்ய கடந்த காலத்தின் உண்மையான வாழ்க்கை, ஒரு வரலாற்றாசிரியரின் விளக்கக்காட்சியில் புஷ்கினுக்கு தீர்ந்துவிட முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புஷ்கின் கலைஞர், அவரது சொந்த வார்த்தைகளில் (1833), முதலில் "புகாச்சேவ் காலத்திலிருந்தே ஒரு வரலாற்று நாவலை எழுத நினைத்தார்", மேலும் 1836 இல் அவரே விளக்கியபடி, இந்த நாவல் புராணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. “தங்கள் கடமையைக் காட்டிக் கொடுத்து, புகச்சேவின் கும்பலில் சேர்ந்த அதிகாரிகளில் ஒருவரை, அவரது வயதான தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில் பேரரசி மன்னித்ததைப் போல. ... "புஷ்கின் அவர்களே புனைகதையின் கூறுகளை வலியுறுத்தினார்: "நாவல், நீங்கள் பார்க்கிறபடி, உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது." உண்மையில், நாவலில் மட்டுமே, புகச்சேவைக் கடந்து சென்ற அதிகாரியின் உருவத்திற்கும், புகச்சேவின் உயிருள்ள உருவத்திற்கும் புஷ்கின் தனது உண்மையான அணுகுமுறையை ஓரளவு வெளிப்படுத்த முடிந்தது - விரைவான புத்திசாலித்தனமான மற்றும் கலகலப்பான, "அற்புதமானது" மற்றும் "அற்புதம்" குளிர்ச்சியான மற்றும் துணிச்சலான, உன்னதமான, வெளிப்புறமாக "மிகவும் இனிமையான" மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட தருணங்கள், எப்போதும் யதார்த்தமான எளிமையான, மக்கள் தலைவர். வரலாற்று (வால்டர் ஸ்காட்) நாவலின் வழக்கமான விதிகளின் கீழ், "போரிஸ் கோடுனோவ்" காலத்திலிருந்தே ஒரு விசுவாசமான வகையாக புஷ்கினுக்கு அதிகாரப்பூர்வமாக பரிந்துரைக்கப்பட்டது, புஷ்கின் குறைந்தபட்சம் க்ரினேவின் உதடுகளின் வழியாக தனது சொந்தத்தை சுட்டிக்காட்ட முடிந்தது. பார்வை புள்ளிகள்.

செர்னிஷெவ்ஸ்கி கூறியது போல், "கேப்டனின் மகள்" நேரடியாக "வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்களில் இருந்து" எழுந்தது என்பது மட்டும் அல்ல, ஆனால் புஷ்கினுக்கு தனது நாவலுக்கு இந்த தொடர்பு தேவைப்பட்டது, அதன் யோசனைகளை அவரால் வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. ஒரு வரலாற்றாசிரியர், அல்லது வேறு எந்த வகையின் புனைகதை எழுத்தாளர்.

ஸ்காட்டின் கதைக்களம் தொடர்பான நாவல்களுக்குப் பிறகு "தி கேப்டனின் மகள்" நேரடியாகப் படித்தால், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்: பல சூழ்நிலைகள் ஒத்தவை, பல விவரங்கள் ஒத்தவை, பல விஷயங்கள் தவிர்க்க முடியாமல் டபிள்யூ. ஸ்காட்டை நினைவூட்டுகின்றன, ஆனால் பொதுவாக நாவல், அதன் பணிகள் கட்டுமானம், அதன் பொருள், ரஷ்ய யதார்த்தத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, நமது வரலாற்றிலிருந்து, படங்கள் - வேறுபட்ட, அடிப்படையில் புதியவை, கலை ரீதியாக உயர்ந்தவை. மைனர் அல்லது முதல் வகுப்புக் கவிஞராக ஒரு பாடல் கவிதையை மாற்றுவது போல, புஷ்கின் எப்போதும் தன்னை, தனது சிந்தனையை, தனது கலைத் திருப்பத்தை காட்டுவதற்காக இதைச் செய்கிறார் - மேலும் “தி கேப்டனின் மகள்” இல் புஷ்கினுக்கு இலக்கிய பாரம்பரியம் தேவை. இது முன்னோடியில்லாத உள்ளடக்கம், புதிய எண்ணங்களை கொடுக்க, உங்கள் சொந்த கலை படங்களை கொடுங்கள். புஷ்கினின் அனைத்து உரைநடைகளின் சிறப்பியல்பு அறியப்படாத ஆனால் வீரம் மிக்க சிறிய மனிதர்களின் படங்கள், சவேலிச், மிரோனோவ்ஸ் மற்றும் க்ரினெவ்ஸ் ஆகியோரின் படங்களில் அவற்றின் நிறைவைக் கண்டன. ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் ஹீரோவை சித்தரிக்க வேண்டும் என்ற புஷ்கினின் நீண்டகால ஆசை நிறைவேறியது. அவரது இடத்தை ஒரு உண்மையான வரலாற்று, நாட்டுப்புற ஹீரோ எடுத்தார்,

"ரஷ்ய பழங்காலம்", 1884, XLIII, பக். 142-144.

தற்போது, ​​பிரஞ்சு மொழியில் உள்ள புஷ்கின் நூலகத்தில் ஸ்காட்டின் நாவல்களில் இருந்து "வுட்ஸ்டாக்" மற்றும் "பெவரில்" மட்டுமே உள்ளன, மேலும் ட்ரைகோர்ஸ்கி நூலகத்தில் "லா ஜோலி ஃபில்லே டி பெர்த்" மற்றும் "ஹிஸ்டோயர் டு டெம்ப்ஸ் டெஸ் குரோசேட்ஸ்" உள்ளன.

ஸ்லைடு 2

வெளிநாட்டு இலக்கியம்

அனைத்து ஸ்லைடுகளையும் காண்க

இரண்டு நாவல்களிலும், முக்கிய கதாபாத்திரம் மன்னருக்கு ஆதரவாக இல்லை மற்றும் கிரீடத்திற்கு தனது விசுவாசத்தை நிரூபிக்க மற்றும் அவரது நல்ல பெயரை மீட்டெடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். நான் செய்யக்கூடிய உதவி அவ்வளவுதான் :(

பதில்

வகை ஒற்றுமைகள்:

"இவான்ஹோ" நாவல் நைட்ஸ் டெம்ப்லருக்கு எதிரான "ஃப்ரீ யோமன்" போராட்டத்தைக் காட்டுகிறது, ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட்டுடன் மக்கள் கூட்டணி, துரோக இளவரசர் ஜானுக்கு எதிராக, கிங் ரிச்சர்ட் சிலுவைப் போரில் தங்கியிருந்தபோது அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றினார், மேலும் அதன் காட்சிகளை சித்தரிக்கிறது. லாக்ஸ்லி தலைமையிலான நீதி தேடும் விவசாயிகளால் நிலப்பிரபுத்துவ கோட்டை முற்றுகை - - ராபின் ஹூட். சதி பொறிமுறையுடன் இணைகள்

"கேப்டனின் மகள்" தொடர்ந்து கேட்கப்படுகிறது. செயல் மற்றும் கலவையின் "ஸ்பிரிங்ஸில்" ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமை "தி கேப்டனின் மகள்" மற்றும் "இவான்ஹோ" ஆகியவற்றிற்கும் இடையே காணப்படுகிறது. இருப்பினும், இந்த ரோல் அழைப்புகள் புஷ்கின் மற்றும் வி. ஸ்காட் ஆகியோருக்கு பொதுவான உலகின் ஒரு குறிப்பிட்ட மாதிரி காரணமாகும். இந்த மாதிரி எதைக் கொண்டுள்ளது? புஷ்கின் மற்றும் டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் கூற்றுப்படி, வாழ்க்கையில் நாம் கொண்டு வரும் நன்மை மறைந்துவிடாது, புதிய மற்றும் புதிய நல்ல அலைகளுக்கு இயக்கம் அளிக்கிறது, அது வளர்ந்து, புதிய மக்களைக் கைப்பற்றி, உண்மையிலேயே நூறு மடங்கு நமக்குத் திரும்புகிறது. இது வாழ்க்கையில் நம்பிக்கையின் அர்த்தம், இது வரலாற்று நாவலாசிரியர்களான புஷ்கின் மற்றும் டபிள்யூ. ஸ்காட் ஆகியோரின் படைப்புகளில் ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு.

ஹீரோவின் "தரமற்ற" தன்மை, முதலில், அவர் உண்மையில் தன்னைச் சுற்றி அற்புதங்களை உருவாக்குகிறார், சில சமயங்களில் கவனிக்கப்படாமல், எப்போதும் அமைதியாகவும் எளிமையாகவும், மனசாட்சியாகவும் அன்பாகவும் இருக்கிறார். கதாநாயகி அவருக்குப் பொருத்தம்; மற்றும் அவர்களின் காதல் ஒரு புயல் உணர்வு அல்ல, ஆனால் எளிமையானது, எப்போதும் நேர்மையானது மற்றும் மிகவும் வலுவானது, ஒருவருக்கொருவர் பக்தி அனைத்து தடைகளையும் கடக்கும்.

க்ரினேவ் மற்றும் இவான்ஹோ இருவரும் தங்கள் உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களிடம் மட்டும் கருணையையும் அக்கறையையும் காட்டுகிறார்கள், அது போலவே, வழியில் சந்திக்கும் அனைவரிடமும், தன்னலமின்றி, அதைப் பற்றி சிந்திக்காமல். அவர்களுக்கு இது இயற்கையானது மற்றும் அவசியமானது, சுவாசம் போன்றது. Grinev மற்றும் Ivanhoe இருவருக்கும் சிறப்புத் திறமைகள் இருப்பதாகத் தெரியவில்லை. இதற்கிடையில், க்ரினெவ் தான் நல்ல செயல்களின் சங்கிலியைத் தொடங்குகிறார், இது முழு கதையிலும் நீண்டுள்ளது, நிச்சயமாக, வரலாற்றின் ஆசிரியரின் கருத்தில் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது அல்ல. க்ரினேவ் ஆலோசகருக்கு "அப்படியே" ஒரு செம்மறி தோல் கோட் கொடுக்கிறார், நிச்சயமாக, எதிர்கால சந்திப்பைப் பற்றியோ அல்லது புகாச்சேவ் எதிர்காலத்தில் அவரை மன்னிப்பது பற்றியோ சந்தேகிக்காமல். இவான்ஹோ ரெபெக்காவின் தந்தையைக் காப்பாற்றுகிறார், பின்னர் அவர் தனது உயிருக்கு கடன்பட்டிருப்பார் என்று தெரியவில்லை.

இந்த இரண்டு நாவல்களின் ஹீரோக்கள் அரசியலில் தலையிட மாட்டார்கள், அவர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஆர்வமாக உள்ளனர் மற்றும் முதல் பார்வையில் வரலாற்றில் திருப்புமுனைகள், கலவரங்கள் பற்றிய கதையில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமான வேட்பாளர்களாகத் தெரியவில்லை. அரசியல்வாதிகளின் வன்முறை உணர்வுகள் மற்றும் ஈகோக்களின் போராட்டம்.

மக்களின் துயரத்திற்காக நிலப்பிரபுக்களுடன் கணக்கிடும் நேரத்தில் கிளர்ச்சியாளர்களுக்கு அடுத்ததாக ஒருவரையோ அல்லது மற்றொன்றையோ நாம் பார்க்கவில்லை. ஒருவரோ மற்றவரோ ஆயுத சாதனைகளை நிகழ்த்துவதில்லை அல்லது அரசியலில் தலையிடுவதில்லை. அவர்கள் இருவரும், இளமையாக இருந்தாலும், கல்வி மற்றும் கண்ணோட்டத்தின் அடிப்படையில் தங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விட தலை மற்றும் தோள்களில் உள்ளனர், இது சில காரணங்களால் தெளிவான அரசியல் வழிகாட்டுதல்கள் இல்லாததால் இந்த ஹீரோக்களை நிந்திக்கும் விமர்சகர்களால் கவனிக்கப்படாமல் உள்ளது. குறிப்பு, அரசியல், ஒழுக்கம் அல்ல! இது துல்லியமாக இந்த ஹீரோக்களின் பலம், பலவீனம் அல்ல என்று தெரிகிறது. உண்மையில், புகாச்சேவியர்களிடமிருந்து முற்றுகையிடப்பட்டவர்களின் பாதுகாப்பிலோ அல்லது புகாச்சேவ் பிரிவினரின் பயணங்களிலோ க்ரினேவ் பங்கேற்கவில்லை என்பதில் ஆசிரியரின் சிறப்பு விருப்பம் பிரதிபலிக்கிறது. அதாவது, அவர், மறைமுகமாக, போர்க்களத்தில் தோன்றுகிறார், ஆனால் யாரையும் கொல்லவில்லை, அவர் சண்டையிடுவதை நாங்கள் காணவில்லை. அதிலும் இவன்ஹோ குறைவு. கடுமையான காயம் அவரை சண்டையிலிருந்து வெளியேற்றுவதாக தெரிகிறது. அவர் விரோத முகாம்களின் போரை மட்டுமே பார்க்கிறார், நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுவின் கோட்டைக்கு - அவரது எதிரிக்கு தீயில் உயிருடன் எரிக்கப்படும் பயங்கரமான வாய்ப்பை பணிவுடன் ஏற்றுக்கொள்கிறார். ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட் கடைசி நேரத்தில் அவரைக் காப்பாற்றுகிறார், இடிந்து விழும் நிலையில் இருந்த ஒரு கட்டிடத்திலிருந்து அவரைக் கைகளில் ஏந்திச் செல்கிறார்.

இரண்டு படைப்புகளும் நாட்டுப்புறக் கதைகளை ஈர்க்கின்றன என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. பொதுவாக, படைப்பே நாட்டுப்புறக் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று நாம் கூறலாம். கேப்டனின் மகளில், ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கு முன்பும் நாட்டுப்புற ஞானம் கொண்ட ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது. மேலும், பல புராணக்கதைகளின் ஹீரோ, புகாச்சேவ், புஷ்கின், புகச்சேவின் பல்வேறு உருவப்படங்களிலிருந்து, தனது சொந்த பதிப்பை உருவாக்கினார். புத்திசாலி, தந்திரமான, கண்டிப்பான, ஆனால் இரக்கமுள்ள. பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களின் விசித்திரமான கலவையிலிருந்து புகச்சேவ் பேசுகிறார். அவர் தனது சொந்த மக்களை சார்ந்திருப்பதை தெளிவாக அறிந்திருக்கிறார். "Ivanhoe" இல், நாட்டுப்புறக் கதையின் கருப்பொருள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தோன்றும். கிங் ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட் சிலுவைப் போரின் ஒரு வகையான ஹீரோவாக இருந்தார், மேலும் ஆசிரியர் அவருக்கு நம்பமுடியாத வலிமையைக் கொடுக்கிறார்: “அவரது கோடரியின் அடிகளின் கீழ், கோட்டை வாயில்கள் உடைந்து விழுகின்றன, மேலும் சுவர்களில் இருந்து அவரது தலையில் பறக்கும் கற்கள் மற்றும் பதிவுகள் எரிச்சலூட்டுகின்றன. அவர் மழைத்துளிகளுக்கு மேல் இல்லை." இதே நாவலில் லாக்ஸ்லியும் காணப்படுகிறார். அவர் இலவச துப்பாக்கி சுடும் வீரர்களின் தலைவராக இருந்தார், அவர்கள் கதையில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை இருந்தனர் மற்றும் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தனர். இறுதியில், லாக்ஸ்லி தனது அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் - அவர் ஷெர்வுட் வனத்தைச் சேர்ந்த ராபின் ஹூட். இந்த ஹீரோ பெரும்பாலும் ஆங்கிலம் பேசும் மக்களின் புராணங்களில் காணப்பட்டார். இரண்டு எழுத்தாளர்களும் தங்கள் நாவல்களில் பண்டைய புனைவுகளையும் கதைகளையும் பயன்படுத்த விரும்பினர் என்பதை இது மீண்டும் நிரூபிக்கிறது. வரலாற்று கடந்த காலத்தில் ஆர்வம், வரலாற்று உணர்வைத் தேடுங்கள்.

மேலும், நாவல் சரித்திரம் என்ற போதிலும், நீங்கள் இன்னும் காதல் பாணியைக் காணலாம். இந்த படைப்புகளில் ரொமாண்டிசிசத்தின் இருப்பு ரொமாண்டிசிசத்தில் உள்ளார்ந்த குறியீட்டால் குறிக்கப்படுகிறது. நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு மீண்டும் மீண்டும் முறையீடு உள்ளது, இது காதல்வாதத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் ஒன்றாகும். சுதந்திரம் மற்றும் தனித்துவத்தின் கோஷத்துடன் நீங்கள் தீம் மிகவும் தெளிவாகக் கண்டறியலாம். இந்த நாவல்களில் எளிமையான உணர்வுகளும் உள்ளன. சிக்கலானதாகவோ அல்லது புயலாகவோ இல்லை, அவை எளிமையானவை, ஆனால் வலிமையானவை, மேலும் இந்த உணர்வுகள்தான் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் கடக்க வேண்டிய அனைத்து சோதனைகளிலும் தப்பிப்பிழைக்கின்றன, மேலும் இது ரொமாண்டிசிசத்தின் தத்துவத்திலும் இயல்பாக உள்ளது, இது முதலாளித்துவ உறவுகள், இயற்கை, எளிமையானது, இயற்கை உணர்வுகள்.

இரண்டு படைப்புகளிலும் இரண்டாவது எதிர்மறை ஹீரோவும் இருக்கிறார், அவர் காதல் முக்கோணத்தை உருவாக்குகிறார், இது பெரும்பாலும் காதல்வாதத்தில் காணப்படுகிறது. இருப்பினும், என்ன நடக்கிறது என்பதில் வெளிப்படையான அலட்சியம் எதிர்பாராத செயலுக்கு வழிவகுத்தது, இவான்ஹோ தனது இரட்சகரான ரெபெக்காவை அச்சுறுத்தும் அபாயத்தைப் பற்றி அறிந்தபோது. அவரது மருத்துவத் திறமை மிகவும் அபாரமானது, அவர் மரணமாக காயமடைந்த இவான்ஹோவைக் காப்பாற்றினார். இதற்காக, ரெபெக்கா சூனியம் செய்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டு, அழகான சூனியக்காரியின் மீது இரகசியமான மற்றும் தீய உணர்ச்சியைக் கொண்ட வண்ணமயமான காதல் வில்லன் போயிஸ்கில்பெர்ட்டால் சிறைபிடிக்கப்பட்டார். "தி கேப்டனின் மகள்" படத்தில் ஏறக்குறைய அதே முக்கோணம் உள்ளது: ஸ்வாப்ரின் தனது சொந்த வழியில் அடக்கமுடியாதவர், தீயவர் மற்றும் காதல் கொண்டவர், மேலும் அவர் ஏழை மாஷாவை அடைத்து வைத்து, மிரட்டி, அன்பைக் கோருகிறார். இவான்ஹோவைப் போலவே, க்ரினேவ் அசாதாரண செயல்பாட்டைக் காட்டுகிறார், மாஷாவைக் காப்பாற்றுகிறார், கடமை மற்றும் சத்தியத்திற்கு மாறாக, புகச்சேவியர்களின் முகாமுக்கு அவளைப் பின்தொடர்கிறார். இவான்ஹோ தனது அன்புக்குரிய ராஜா ரிச்சர்டுக்கு ஒரே ஒரு முறை கீழ்ப்படியாமை காட்டுகிறார், இரட்சிப்புக்காக போயிஸ்கில்பெர்ட்டுடன் சண்டையிடுகிறார். இரண்டு கதைக்களங்களையும் நிராகரிப்பது ஒரு அதிசயம் போன்றது, ஆனால் இது W. ஸ்காட் உருவாக்கும் உலகிலும், புஷ்கின் மேதையால் உருவாக்கப்பட்ட உலகிலும் ஆழமான தர்க்கரீதியானது. கடவுளின் தீர்ப்பு உள்ளது, எல்லாமே "நிறமற்றதாக" தோன்றிய ஹீரோ, சாராம்சத்தில், அந்த சகாப்தத்தின் எந்த விரோத முகாம்களிலும் சேராததால், வெற்றி பெறுகிறார், எல்லோரும் அவருக்கு முன்னால் தலைவணங்குகிறார்கள். ஒரு ஆரோக்கியமான நிலையில் போய்ஸ்கில்பெர்ட்டை தோற்கடிக்க வாய்ப்பு இல்லாத இவான்ஹோ, அவரை தோற்கடிக்கிறார். ரெபேக்கா காப்பாற்றப்பட்டாள், மற்றும் மோதிர அமைப்பு மூடுகிறது, நன்மை முழு வட்டத்திற்கு வந்துவிட்டது, மேலும் கடவுள் சாந்தகுணமுள்ளவர்களுக்கு வெகுமதி அளித்தார், ஏனென்றால் அவர்கள் பூமியைச் சுதந்தரிப்பார்கள். "கேப்டனின் மகள்" படத்திலும் அப்படித்தான். எல்லாம் முடிந்துவிட்டது என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் புகச்சேவ் க்ரினேவ் மற்றும் மாஷாவை விடுவிக்கிறார், பின்னர் பேரரசி கருணை காட்டுகிறார். இது ஒரு முறை. இரண்டு படைப்புகளும் சமாதானம் செய்பவர்கள் மற்றும் சாந்தகுணமுள்ளவர்கள் பற்றிய நற்செய்தி கட்டளையின் எடுத்துக்காட்டுகள். இது "அற்பத்தனம்" அல்ல, ஆனால் வி. ஸ்காட் மற்றும் புஷ்கின் ஹீரோக்களின் மகத்துவம், அவர்கள் "கொடூரமான யுகத்திற்கு" மேலே உயர்ந்து, "மனிதநேயம், மனித கண்ணியம் மற்றும் பிற மக்களின் வாழும் வாழ்க்கைக்கான மரியாதை" ஆகியவற்றைப் பாதுகாத்தனர். எம். லோட்மேன் கூறினார்.

வகை வேறுபாடுகள்:

கதைகள் வெவ்வேறு காலங்களில் நடக்கின்றன. இவான்ஹோ இடைக்காலத்தில் உருவானது, இது கதையில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, இந்த நேரத்தில் நடக்கும் நிகழ்வுகள் கோதிக் சூழ்நிலையைக் கொண்டிருந்தன. அடர்ந்த காடுகள், கிராமங்கள் மற்றும் கம்பீரமான அரண்மனைகள், இரத்தக்களரி போட்டிகள், கதீட்ரல்கள் மற்றும் கோதிக் பாணியில் செய்யப்பட்ட தேவாலயங்கள்: உலகின் விளக்கமே நமக்குச் சொல்கிறது. இவை அனைத்தும் வேலைக்கு இருள் சேர்க்கிறது. சில தருணங்களில் இது "கேப்டனின் மகள்" என்பதிலிருந்து துல்லியமாக வளிமண்டலம் மற்றும் உலகின் விளக்கத்தின் அடிப்படையில் வேறுபட்டது.

வெவ்வேறு ஹீரோக்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் தோன்றுகிறார்கள். கதையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே க்ரினேவ் தோன்றினால், இவான்ஹோ நாவலின் நடுவில் மட்டுமே தோன்றுகிறார். புஷ்கின் உலகத்தைப் பற்றி அதிக விவரங்களுக்குச் செல்ல விரும்பவில்லை, அவர் க்ரினேவின் குடும்பம், அவரது குழந்தைப் பருவம் மற்றும் உலகின் நிலை பற்றி சுருக்கமாகப் பேசுகிறார், இவை அனைத்தும் இரண்டு அல்லது மூன்று பத்திகளில் பொருந்துகின்றன. ஸ்காட், மறுபுறம், இந்த தருணத்தை நீட்டிக்கிறார், ஒரு நீண்ட பின்னணியை விரிவாகக் கூறுகிறார், நிலப்பரப்புகள், உலகின் நிலைமை மற்றும் குடும்பம் ஆகியவற்றை ஆழமாக விவரிக்கிறார். ஸ்காட் தொலைவில் இருந்து தொடங்குகிறார், அதனால் வாசகர்களுக்கு எந்த கேள்வியும் இல்லை, அவர் ஆரம்பத்தில் படைப்பின் சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார்.

கதைகளும் வெவ்வேறு நபர்களிடமிருந்து சொல்லப்படுகின்றன. “தி கேப்டனின் மகள்” கதை முதல் நபரிடம் கூறப்பட்டுள்ளது, ஆனால் “இவான்ஹோ” மூன்றாவது நபரில் கூறப்பட்டுள்ளது. முதல் வரிகளிலிருந்தே “தி கேப்டனின் மகள்” படித்தல், நாங்கள் செயல்களில் நேரடி பங்கேற்பாளராகி, க்ரினேவ் அனுபவிக்கும் அனைத்தையும் அனுபவிக்கிறோம். க்ரினேவ் எதைப் பற்றி யோசிக்கிறார், சில செயல்களைச் செய்ய அவரைத் தூண்டியது என்ன என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். அவர் என்ன உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார்? "Ivanhoe" இல் கதை மூன்றாம் நபரிடமிருந்து கூறப்பட்டது, இது பெரிய படத்தைப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது, ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உணர்வுகளை நாம் புரிந்து கொள்ள முடியாது. இது ஓரளவு மறைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இந்த விஷயத்தில் நாம் ஒரு பங்கேற்பாளராக உணர முடியாது, வெளியில் இருந்து நாம் கவனிக்கிறோம்.

Ivanhoe இல் இடங்கள் அடிக்கடி மாறுகின்றன. செட்ரிக் கோட்டை, ஆஷ்பி டி லா ஸூர், ஐசக்கின் வீடு, ரெஜினால்டின் கோட்டை ஃப்ரண்ட் டி போயூஃப். கதீட்ரல்கள் மற்றும் காடுகளின் விளக்கங்களும். இடங்கள் பல முறை மாறுகின்றன, மேலும் ஒவ்வொரு மாற்றத்திலும் சதி வரி மாறுகிறது, இடங்கள் மற்றும் நபர்கள் சேர்க்கப்படுகிறார்கள். இது உலகத்தை ஒட்டுமொத்தமாகப் பார்க்கவும், நாட்டில் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்டறியவும் அனுமதிக்கிறது. ஆசிரியரின் "வாழும்" விளக்கங்களின் இருப்பு நிலப்பரப்புகளை முழுமையானதாகவும் மேலும் உயிரோட்டமானதாகவும் ஆக்குகிறது. "கேப்டனின் மகள்" இல், கிட்டத்தட்ட அனைத்து செயல்களும் பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டையில் நடைபெறுகின்றன, மேலும் கோட்டை மிகக் குறைவாகவே விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: "வலிமைமிக்க, அசைக்க முடியாத கோட்டைகளுக்குப் பதிலாக, மர வேலியால் சூழப்பட்ட ஒரு கிராமம், ஓலைக் குடிசைகளுடன் உள்ளது. கொடிய ஆயுதத்திற்குப் பதிலாக, குப்பைகளால் நிரப்பப்பட்ட பழைய பீரங்கி உள்ளது. ஓரன்பர்க்கின் விளக்கம் ஒரு அரிய விதிவிலக்காகக் கருதப்படுகிறது, ஆனால் இது மிகவும் பொதுவானது, விவரம் பற்றி எதுவும் பேசப்படவில்லை. புஷ்கின் நிலப்பரப்புகளை விட செயல்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்துகிறார், எனவே நாவலில் உள்ள விளக்கங்களுடன் அதை மிகைப்படுத்தக்கூடாது.

வரலாற்று நாவல்களில் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தி கேப்டனின் மகள்" மற்றும் டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் "இவான்ஹோ"