Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

வெனிஸின் தொலைதூர மூலையில், சான் பேட்டர்னியானோ கரையில், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பாழடைந்த பலாஸ்ஸோ உள்ளது. முகப்பை உள்ளடக்கிய சாம்பல் நிற பிளாஸ்டர் சில இடங்களில் உரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால், முன்பு போலவே, அதன் கட்டடக்கலை கோடுகள் அழகாக இருக்கின்றன, ஜன்னல்கள் மற்றும் அழகான பால்கனிகளின் இணக்கமான கலவை - இந்த மூன்று மாடி கட்டிடம் ஒரு காலத்தில் முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருந்தது என்று எல்லாம் கூறுகிறது.

நான்கு அகலமான வளைவுகள், சிக்கலான ஓப்பன்வொர்க் கிரில்ஸால் மூடப்பட்டிருக்கும், முதல் தளத்தை உருவாக்குகின்றன, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது லான்செட் ஜன்னல்கள் மஞ்சள் பளிங்குகளால் ஆனவை, மற்றும் முகப்பில் கல் குவளைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகளுடன் ஒரு போர்டல் உள்ளது. அரண்மனையின் முன்னாள் உரிமையாளர் கவுண்ட் கோஸி ஒரு சிறந்த கவிஞரும் சிறந்த கதைசொல்லியும் என்பதால் கார்னிஸுக்கு மேலே வெள்ளை பளிங்கு சிலைகள் உள்ளன.

அவர்தான், கார்லோ கோஸி, வெனிஸின் பிரகாசமான கொண்டாட்டத்தையும் மர்மத்தையும் தனது அற்புதமான நகைச்சுவைகளில் படம்பிடித்தார். E. Vakhtangov இன் புகழ்பெற்ற தயாரிப்பான "Princess Turandot" அல்லது V. Meyerhold இன் குறைவான பிரபலமான நாடகம் "The Love for Three Oranges" மூலம் வாசகர் தனது பெயரை நினைவுபடுத்துவார்.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

கோஸி தனது பெரியப்பாவின் பழங்கால பாழடைந்த அரண்மனையில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, கவுண்ட் ஜாகோபோ அன்டோனியோ கோஸி, ஒரு பொதுவான வெனிஸ் பிரபு - நடைமுறைக்கு மாறானவர், அற்பமானவர், சந்தேகம் கொண்டவர்; தாய் ஏஞ்சலா டைபோலோ ஒரு திமிர்பிடித்த, ஆதிக்கம் செலுத்தும் தன்மையைக் கொண்டிருந்தார். குடும்பத்தில் முக்கிய பாத்திரத்தை கார்லோவின் மூத்த சகோதரர், எழுத்தாளர் மற்றும் பத்திரிகையாளர் காஸ்பரோ கோஸி நடித்தார், பிரபல கவிஞர் லூயிசா பெர்காலியை மணந்தார்.

அவர்களின் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, லூயிஸ் கவுண்ட்ஸ் ஆஃப் கோஸியின் அனைத்து சொத்துக்களையும் கைப்பற்றினார், விரைவில் குடும்பம் முற்றிலும் திவாலானது, மேலும் குடும்ப அரண்மனை தூசி மற்றும் சிலந்தி வலைகளால் மூடப்பட்ட பரிதாபகரமான, புறக்கணிக்கப்பட்ட வீடாக மாறியது. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, வருங்கால சிறந்த கதைசொல்லி அவரைச் சுற்றி பயங்கரமான வறுமை, கிட்டத்தட்ட வறுமை, இருப்புக்கான அவநம்பிக்கையான போராட்டம் ஆகியவற்றைக் கண்டார்.

நிதி ரீதியாக சுதந்திரமாக மாறுவதற்கான முயற்சியில், 20 வயதில் அவர் இராணுவ சேவையில் நுழைந்தார், அவரது பிரபுத்துவ தோற்றத்திற்கு ஒத்தவர் - அவர் வெனிஸின் உத்தேசித்துள்ள ஜெனரலின் பரிவாரத்தில் டால்மேஷியா சென்றார். இருப்பினும், நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் வெனிஸுக்குத் திரும்பினார் மற்றும் அவரது நாட்கள் முடியும் வரை அங்கேயே வாழ்ந்தார்.

வீட்டில், முழுமையான அழிவும் வறுமையும் அவருக்குக் காத்திருந்தன. குடும்பச் சொத்தின் எச்சங்களைக் காப்பாற்றுவதற்காக, அவர் வழக்குகளை நடத்தினார், அடமானம் வைத்த வீடுகளை வாங்கி பழுதுபார்த்தார், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தனது அன்புக்குரியவர்களுக்கு ஒரு சகிப்புத்தன்மையை வழங்கினார், மேலும் அவரே தனக்கு பிடித்த பொழுது போக்கு - கவிதை எழுதுவதில் ஈடுபட முடிந்தது. .

வெனிஸ் - முகமூடிகளின் நகரம்

18 ஆம் நூற்றாண்டின் வெனிஸ் முகமூடியின் நகரம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. வேறு எங்கும் வாழ்க்கை ஒரு நாடகக் காட்சியை ஒத்ததாக இருந்ததில்லை: அந்தக் காலத்தின் வெனிஸ் மக்கள் தெருக்களிலும் சதுரங்களிலும் விளையாடும் முடிவில்லாத நகைச்சுவைகளில் பங்கேற்பதைப் போல உணர்ந்தனர் - மேலும் மகிழ்ச்சியுடனும் ஆர்வத்துடனும் அவர்கள் ஆடைகளை அணிந்துகொண்டு முகமூடிகளை அணிந்தனர். திருவிழா. நகரத்தில் வாழ்க்கை ஒரு நித்திய விடுமுறை.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற வரலாற்றாசிரியர் எஃப். மோனியர் எழுதினார்: “வெனிஸ் அதிக வரலாற்றைக் குவித்துள்ளது... மேலும் அதிக இரத்தம் சிந்தியது. அவள் தனது பயங்கரமான கேலிகளை மிக நீண்ட மற்றும் மிக தொலைவில் அனுப்பினாள், பிரமாண்டமான விதிகளைப் பற்றி அதிகம் கனவு கண்டாள், அவற்றில் பலவற்றை உணர்ந்தாள் ... கடினமான வாரத்திற்குப் பிறகு, ஞாயிற்றுக்கிழமை இறுதியாக வந்தது, விடுமுறை தொடங்கியது.

அதன் மக்கள்தொகை ஒரு பண்டிகை மற்றும் செயலற்ற கூட்டம்: கவிஞர்கள் மற்றும் ஹேங்கர்கள், சிகையலங்கார நிபுணர் மற்றும் பணம் கொடுப்பவர்கள், பாடகர்கள், மகிழ்ச்சியான பெண்கள், நடனக் கலைஞர்கள், நடிகைகள், பிம்ப்ஸ் மற்றும் வங்கியாளர்கள், இன்பத்திற்காக வாழும் அல்லது அதை உருவாக்கும் அனைத்தும். ஒரு தியேட்டர் அல்லது கச்சேரியின் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நேரம் அவர்களின் கொண்டாட்டத்தின் நேரம்... வாழ்க்கை பிரமாண்டமான, அடக்குமுறை அரண்மனைகளை விட்டு வெளியேறியது, அது பொதுவானதாகவும் தெருவாகவும் மாறியது மற்றும் நகரம் முழுவதும் ஒரு கண்காட்சி போல மகிழ்ச்சியுடன் பரவியது.

அக்டோபர் முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை முதல் கிறிஸ்துமஸ் வரை, ஜனவரி 6 முதல் தவக்காலத்தின் முதல் நாள் வரை, செயின்ட் மார்க்ஸ் தினத்தன்று, அசென்ஷன் பண்டிகை அன்று, டோக் மற்றும் பிற அதிகாரிகளைத் தேர்ந்தெடுக்கும் நாளில், ஒவ்வொரு வெனிஷியனும் அனுமதிக்கப்பட்டனர். முகமூடி அணியுங்கள். இந்த நாட்களில் திரையரங்குகள் திறந்திருக்கும், இது ஒரு திருவிழா, அது நீடிக்கும் ... ஆறு மாதங்கள் ... நாய்க்குட்டியில் தொடங்கி கடைசி பணிப்பெண் வரை அனைவரும் முகமூடி அணிந்திருக்கிறார்கள். முகமூடியை அணிந்துகொண்டு, அவர்கள் தங்கள் வியாபாரத்தை மேற்கொள்கிறார்கள், செயல்முறைகளைப் பாதுகாக்கிறார்கள், மீன் வாங்குகிறார்கள், எழுதுகிறார்கள், வருகை தருகிறார்கள். முகமூடியுடன் நீங்கள் எதையும் சொல்லலாம் மற்றும் எதையும் செய்யத் துணியலாம்; குடியரசால் அனுமதிக்கப்பட்ட முகமூடி அதன் பாதுகாப்பில் உள்ளது... நீங்கள் முகமூடி அணிந்து எல்லா இடங்களிலும் நுழையலாம்: வரவேற்புரை, அலுவலகம், மடாலயம், பந்து, ரிடோட்டோ...

தடைகள் இல்லை, தலைப்புகள் இல்லை. நீண்ட அங்கியில் தேசபக்தர் இல்லை, அதன் விளிம்பில் முத்தமிடும் போர்ட்டர் இல்லை, உளவாளி இல்லை, கன்னியாஸ்திரி இல்லை, பெண்மணி இல்லை, விசாரிப்பவர் இல்லை, பஃபூன் இல்லை, ஏழை இல்லை, வெளிநாட்டவர் இல்லை. ஒரு தலைப்பு மற்றும் ஒரே ஒரு இருப்பைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை - சிக்னர் மாஸ்க்."

இருப்பினும், 1755 ஆம் ஆண்டில், இந்த முகமூடிகளின் நகைச்சுவையை விரும்பிய அனைவருக்கும் சோகமான நாட்கள் வந்தன, மேலும் இத்தாலிய நாட்டுப்புற மேதைகளின் தெளிவான வெளிப்பாட்டைக் கண்டன. பிரபல ஹார்லெக்வின் சாகியின் கடைசி நகைச்சுவைக் குழு தனது சொந்த ஊரை விட்டு வெளியேறி தொலைதூர போர்ச்சுகலுக்கு வேலை தேடிச் சென்றது. பிரஞ்சு மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட அபே சியாரியின் சோகங்களையும், பிரெஞ்சு நாடகங்களைப் பின்பற்றி கோல்டோனியின் நாடகங்களையும் மட்டுமே திரையரங்குகள் காட்டின.

ஒரு நாள், டோரே டெல் ஓரோலோஜியோவுக்குப் பின்னால் இருண்ட மூலையில் அமைந்திருந்த போட்டினெல்லியின் புத்தகக் கடையில் பல எழுத்தாளர்கள் சந்தித்தனர். அவர்களில் கோல்டோனியும் இருந்தார். வெற்றியின் போதையில், இத்தாலிய நாடக அரங்கில் அவர் செய்த புரட்சியின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி நீண்ட நேரம் பேசினார், மேலும் முகமூடிகளின் பழைய நகைச்சுவையின் மீது கேலி மற்றும் அவதூறுகளைப் பொழிந்தார். அப்போது அங்கிருந்தவர்களில் ஒருவர், அதுவரை புத்தகக் கூட்டத்தின் மீது அமைதியாக அமர்ந்திருந்த உயரமான மற்றும் ஒல்லியான மனிதர் ஒருவர் எழுந்து நின்று கூச்சலிட்டார்: “எங்கள் பழைய நகைச்சுவையின் முகமூடிகளின் உதவியுடன் நான் இன்னும் பார்வையாளர்களைக் கூட்டுவேன் என்று சத்தியம் செய்கிறேன். உங்கள் பல்வேறு பமீலா மற்றும் இர்கானாவுக்கு உங்களை விட "மூன்று ஆரஞ்சுகளின் காதல்". கவுண்ட் கார்லோ கோஸியின் இந்த நகைச்சுவையைப் பார்த்து அனைவரும் சிரித்தனர் - “மூன்று ஆரஞ்சுகளுக்கு காதல்” என்பது சிறு குழந்தைகளுக்கு ஆயாக்கள் சொல்லும் ஒரு நாட்டுப்புறக் கதை. ஆனால் அவர் கேலி செய்ய விரும்பவில்லை, வெனிஸ் விரைவில் இதை நம்பினார்.

கோஸியின் கதைகள்

கோஸி நாட்டுப்புறக் கவிதைகள், விசித்திரக் கதைகள், முகமூடிகளின் நகைச்சுவை ஆகியவற்றை விரும்பினார், அதை இத்தாலியின் பெருமை என்று அழைத்தார், மேலும் "நாடகத்தின் திறமையான கட்டுமானம், அதன் செயல்பாட்டின் சரியான வளர்ச்சி மற்றும் இணக்கமான பாணி ஆகியவை குழந்தைகளுக்கு வழங்க போதுமானது" என்பதை தனது எதிரிகளுக்கு நிரூபிக்க முயன்றார். கற்பனை சதி, ஒரு தீவிர செயல்திறன், உண்மையின் முழுமையான மாயையின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் ஒவ்வொரு நபரின் கவனத்தையும் அவரிடம் ஈர்க்கிறது.

ஜனவரி 25, 1761 அன்று, லிஸ்பனில் இருந்து எதிர்பாராத விதமாக திரும்பிய பிரபல அன்டோனியோ சாகியின் முகமூடிகளின் நகைச்சுவை நடிகர்கள் குழு, சான் சாமுவேல் தியேட்டரில் கோஸியின் "தி லவ் ஃபார் த்ரீ ஆரஞ்சுகள்" நாடகத்தை விளையாடியது. நான்கு முகமூடிகளின் குறுக்கு வெட்டு பாத்திரங்கள் புத்திசாலித்தனமான நடிகர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டன, அவர்கள் பழைய நாட்டுப்புற நகைச்சுவைக்கு இந்த போர் எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதைப் புரிந்துகொண்டனர். மேலும் அவர்கள் வெற்றியுடன் வெளியே வந்தனர்! கோஸியின் வெற்றி முடிந்தது. "எனக்கு தெரியும்," நான் யாருடன் பழகினேன், வெனிஸ் மக்கள் அதிசயமானவர்கள் மீது அன்பு வைத்திருக்கிறார்கள் என்று. கோல்டோனி இந்த கவிதை உணர்வை அடக்கி அதன் மூலம் நமது தேசிய தன்மையை அவதூறாகப் பேசினார். இப்போது நாம் அவரை மீண்டும் எழுப்ப வேண்டும். இதனால் முகமூடி தியேட்டரின் மறுமலர்ச்சி தொடங்கியது.

பாவெல் முரடோவ், தனது அற்புதமான புத்தகமான "இத்தாலியின் படங்கள்", கோஸியின் கதைகளை "ஒரு குறிப்பிட்ட விசித்திரமான மற்றும் கனவு காண்பவரின் கனவுகள், ஒருவேளை விழித்திருக்கும் கனவுகள்" என்று அழைக்கிறார். பேசும் புறாக்கள், மான்களாக மாறும் மன்னர்கள் மற்றும் ராஜாக்களின் தோற்றத்தை எடுக்கும் துரோக கோழைகள்...

அங்கே ஒரு பெண் பொய் சொன்னவுடன் சிலைகள் சிரிக்கின்றன, 40,702,004 படிகள் கொண்ட படிக்கட்டுகள் உள்ளன, பாலைவனத்தின் நடுவில் உணவு நிறைந்த மேஜைகள் தோன்றும், எங்கிருந்து ஒரு குரல் வருகிறது, அது ஒரு தோட்டமாக மாறும். கதாபாத்திரங்கள் உண்மையான ராஜாக்கள் மற்றும் அட்டை ராஜாக்கள், மந்திரித்த இளவரசிகள், மந்திரவாதிகள், மந்திரிகள், விஜியர்கள், டிராகன்கள், பறவைகள், பியாஸாவின் சிலைகள் மற்றும் பிரபலமான சாகி குழுவின் நான்கு முகமூடிகள்: டார்டாக்லியா, ட்ரூஃபால்டினோ, பிரிகெல்லா மற்றும் பாண்டலோன்.

தனது அரண்மனையில், இரவில் பிறந்த, அழகான பார்பரினாவுக்கு பூமியில் உள்ள அனைத்து ஆசீர்வாதங்களும் சிரமமின்றி வழங்கப்பட்டன, ஆனால் அவளிடம் நடனமாடும் கோல்டன் வாட்டர் மற்றும் பாடும் ஆப்பிள் இல்லை என்று ஆறுதல் கூற முடியாது. டமாஸ்கஸின் ஆட்சியாளரான நோராண்டோ ஒரு கடல் அசுரன் மீது சவாரி செய்கிறார்; நிலவுக்கான பயணங்கள் ஒரு கண் இமைக்கும் நேரத்தில் நிறைவேற்றப்படுகின்றன. பூகம்பங்கள், சூறாவளி, மந்திரம், தரிசனங்கள், அற்புதங்கள் நிகழ்கின்றன. எதையும் நியாயப்படுத்த முடியாது, பொது அறிவு விதிகளால் எதையும் விளக்க முடியாது.

“கார்லோ கோஸி ஒரு புதிய கலையை உருவாக்கினார், கலையை உருவாக்குபவர் அவருடைய அடிமையாகிறார்; அவர் கவனக்குறைவாக அமானுஷ்ய உலகின் மாயாஜாலத்தையும் மயக்கத்தையும் தூண்டினார், மேலும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவர்கள் இப்போது அதை விட்டுவிட விரும்பவில்லை" என்று பிரபல ஆங்கில எழுத்தாளரும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் விமர்சகருமான வெர்னான் லீ "இத்தாலி" புத்தகத்தில் குறிப்பிட்டார்.

1797 இல் அவர் வெளியிட்ட "பயனற்ற நினைவுகள்" என்ற நூலில் இதை கோஸி உறுதிப்படுத்தியுள்ளார். அவர்களின் மூன்றாவது அத்தியாயம் ஆவிகள் மற்றும் தேவதைகளின் உலகத்துடனான அவரது தொடர்புக்கு முற்றிலும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஹார்லெக்வின் மற்றும் ப்ரிகெல்லா ஆகியோரின் கேலிக்கு அவரும் தைரியமாக நகைச்சுவைகளை வெளிப்படுத்தியபோது, ​​இந்த மர்ம உயிரினங்கள் அவரை எவ்வாறு பழிவாங்கினார்கள் என்பதை இது விவரிக்கிறது.

"ஆவிகளின் பழிவாங்கல்"

இது "ஆவிகளின் பழிவாங்கல்" என்று கோஸி உறுதியளிக்கிறார், இறுதியாக அவர் விசித்திரக் கதைகளை எழுதுவதை கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: "நீங்கள் பேய்கள் மற்றும் தேவதைகளுடன் தண்டனையின்றி விளையாட முடியாது. ஒருமுறை பொறுப்பற்ற முறையில் ஆவிகளின் உலகிற்குள் விரைந்தால், நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு எளிதில் ஆவிகளின் உலகத்தை விட்டு வெளியேற முடியாது. டுராண்டோட்டின் நடிப்பு வரை எல்லாம் நன்றாகவே இருந்தது. இந்த முதல் அனுபவங்களை கண்ணுக்கு தெரியாத சக்திகள் மன்னித்துவிட்டன. ஆனால் "பாம்புப் பெண்" மற்றும் "ஜோபிடா" ஆகியவை மர்மமான உலகத்தை என் துணிச்சலைக் கவனிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. "ப்ளூ மான்ஸ்டர்" மற்றும் "பச்சை பறவை" அவரது முணுமுணுப்பை எழுப்பியது.

ஆனால் என்னை அச்சுறுத்தும் உண்மையான ஆபத்தை மதிப்பிடுவதற்கு நான் மிகவும் இளமையாக இருந்தேன். "ஜின் மன்னன்" நிகழ்ச்சியின் நாளில், கண்ணுக்கு தெரியாத எதிரிகளின் கோபம் தெளிவாக வெளிப்பட்டது. நான் புதிய பேண்டலூன்களை அணிந்துகொண்டு மேடைக்குப் பின்னால் காபி குடித்துக்கொண்டிருந்தேன். திரை உயர்ந்தது. அடர்ந்த, அமைதியான கூட்டம் தியேட்டரை நிரப்பியது. நாடகம் ஏற்கனவே ஆரம்பித்து விட்டது, எல்லாமே வெற்றியை சுட்டிக் காட்டியது, திடீரென்று ஒரு வெல்ல முடியாத பயம் என்னை ஆட்கொண்டது, மற்றும் நான் நடுக்கத்துடன் பிடிபட்டேன். என் கைகள் ஒரு சங்கடமான அசைவை உருவாக்கியது, நான் எனது புதிய பட்டுப் பாண்டலூன்களில் ஒரு கோப்பை காபியைத் தட்டினேன். "நடிகர்களின் வாசஸ்தலத்திற்குள் செல்ல அவசரமாக, நான் படிக்கட்டுகளில் நழுவினேன், ஏற்கனவே காபியில் மூடப்பட்டிருந்த என் துரதிர்ஷ்டவசமான பாண்டலூன்களை என் முழங்காலில் கிழித்தேன்."

வெனிஸின் தெருக்களில் மர்மமான சக்திகள் கோஸியை வேட்டையாடின: “குளிர்காலமாக இருந்தாலும் சரி, கோடைகாலமாக இருந்தாலும் சரி, நான் வானத்தை சாட்சியாக எடுத்துக்கொள்கிறேன், ஓ, ஒருபோதும், நான் வெளியேயும் குடையின் கீழும் இல்லாமல் திடீரென மழை பொழிந்ததில்லை. என் வாழ்நாள் முழுவதும் பத்தில் எட்டு முறை, நான் தனியாகவும் வேலை செய்யவும் விரும்பியவுடன், ஒரு எரிச்சலூட்டும் பார்வையாளர் என்னை குறுக்கிட்டு என் பொறுமையை தீவிர எல்லைக்கு தள்ளுவது உறுதி. பத்துக்கு எட்டு முறை, நான் ஷேவிங் செய்ய ஆரம்பித்தவுடனே, உடனே ஃபோன் அடிக்கும், உடனே யாராவது என்னிடம் பேச வேண்டும் என்று தோன்றியது.

ஆண்டின் சிறந்த நேரத்தில், வறண்ட காலநிலையில், நடைபாதை அடுக்குகளுக்கு இடையில் எங்காவது ஒரு குட்டையாவது பதுங்கியிருந்தால், தீய ஆவி என் மனம் இல்லாத கால்களை அங்கேயே தள்ளும். இயற்கை நம்மைக் கண்டித்த அந்த சோகமான தேவைகளில் ஒன்று தெருவில் ஒதுங்கிய ஒரு மூலையைத் தேட என்னை வற்புறுத்தியபோது, ​​​​எதிரியான பேய்கள் ஒரு அழகான பெண்ணை என் அருகில் செல்ல வற்புறுத்தவில்லை - அல்லது எனக்கு முன்னால் ஒரு கதவு திறக்கப்பட்டது. , ஒரு முழு நிறுவனமும் வெளியேறியது, என் அடக்கத்தை விரக்தியடையச் செய்தது."

ஒரு நாள் கோஸி ஃப்ரூலியில் உள்ள தனது தோட்டத்திலிருந்து திரும்பிக் கொண்டிருந்தார். அது நவம்பர், அவர் வெனிஸை நெருங்கி, குளிர் மற்றும் கடினமான சாலையால் சோர்வடைந்தார், ஒரே ஒரு விஷயத்தை விரும்பினார் - இரவு உணவு சாப்பிட்டு படுக்கைக்குச் செல்ல வேண்டும். ஆனால் அவர் தனது வீட்டை நெருங்கியபோது, ​​​​தெரு முழுவதும் முகமூடிகளின் கூட்டத்தால் நெரிசலானதைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டார். மத்திய நுழைவாயிலுக்குச் செல்வது சாத்தியமில்லை, மேலும் கால்வாய் பக்கத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு ரகசிய கதவை கோஸி பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது.

பாலத்தின் மீது, அவர் ஆச்சரியத்துடன் நின்றார்: பிரகாசமாக எரியும் ஜன்னல்களில், ஜோடிகள் உரத்த இசைக்கு நடனமாடுவது தெரிந்தது. கோஸி வீட்டிற்குள் அனுமதிக்கப்படவில்லை, மேலும் அவர் யார் என்பதை அறிந்ததும், செனட்டர் பிராகாடின், அவரது பக்கத்து வீட்டுக்காரர், வெனிஸ் கவுன்சிலுக்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதைக் கொண்டாடினார், இரண்டு பலாஸ்ஸோக்களையும் பயன்படுத்துவதற்காக தங்கள் அரண்மனைகளை இணைக்க அவரது அன்பான அனுமதிக்கு நன்றி தெரிவித்தார். விடுமுறைக்கு. "இந்த கொண்டாட்டம் எவ்வளவு காலம் நீடிக்கும்?" - என்னால் கோஸியைப் பற்றி மட்டுமே பேச முடிந்தது. "உங்களிடம் பொய் சொல்லக்கூடாது," என்று பட்லர் பதிலளித்தார், "மூன்று பகல் மற்றும் மூன்று இரவுகள்."

ஏழைக் கதைசொல்லி இந்த மூன்று பகல்களையும் மூன்று இரவுகளையும் ஒரு ஹோட்டலில் கழித்தார். எல்லாம் முடிந்ததும், அவர் பிராகாடினைப் பார்க்கச் சென்றார், அவர், நன்றியுடன் பொழிந்து, கோசியிடம் கையொப்பமிடப்பட்ட அனுமதியைப் பெற்றதாகக் கூறினார். “இந்தக் கடிதம் மற்றும் பதிலைப் பற்றி நான் கேள்விப்படுவது இதுவே முதல் முறை. இதெல்லாம் எங்கிருந்து வருகிறது என்று யூகிக்க எனக்கு சிரமம் இல்லை. இந்த விஷயங்களை எல்லாம் விளக்க முடியாது. அவர்களை மறைக்கும் மூடுபனிக்குள் விடப்பட வேண்டும்.”

கடைசி வெனிஸ்

நெப்போலியனின் துருப்புக்களால் கைப்பற்றப்பட்ட வெனிஸ் இல்லாத ஆண்டில் கார்லோ கோஸி தனது நினைவுக் குறிப்புகளை வெளியிட்டார். அவரது கடிதங்களில் ஒன்று இந்த நேரத்தில் இருந்து பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. "நான் எப்போதும் வயதான குழந்தையாக இருப்பேன்," என்று அவர் எழுதினார். - நான் என் கடந்த காலத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முடியாது மற்றும் என் மனசாட்சிக்கு எதிராக செல்ல முடியாது, பிடிவாதம் அல்லது பெருமையால் கூட; அதனால் நான் பார்க்கிறேன், கேட்கிறேன் மற்றும் அமைதியாக இருக்கிறேன். நான் என்ன சொல்ல முடியும் என்பது என் காரணத்திற்கும் என் உணர்வுக்கும் இடையே உள்ள முரண்பாடாக இருக்கும்.

ஆல்ப்ஸ் மலைகளுக்குப் பின்னால் கைகளில் துப்பாக்கியுடன் தோன்றிய பயங்கரமான உண்மைகளை நான் திகில் இல்லாமல் பாராட்டுகிறேன். ஆனால் என் தாய்நாடு அழிந்து போனதையும், அதன் பெயர் கூட மறைந்துவிட்டதையும் பார்க்கும்போது என் வெனிஸ் இதயத்தில் ரத்தம் கொட்டுகிறது. நான் சிறியவன் என்றும், புதிய, பெரிய மற்றும் வலிமையான தாய்நாட்டைப் பற்றி நான் பெருமைப்பட வேண்டும் என்றும் நீங்கள் கூறுவீர்கள். ஆனால் என் வயதில் இளமை நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் தீர்ப்பின் வளம் இருப்பது கடினம்.

ஷியாவோனி கரையில் ஒரு பெஞ்ச் உள்ளது, அங்கு நான் வேறு எங்கும் விட விருப்பத்துடன் அமர்ந்திருக்கிறேன்: அங்கு நான் நன்றாக உணர்கிறேன். இந்த அன்பான இடத்தைப் போலவே முழு அணையையும் நேசிக்க நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன் என்று சொல்ல நீங்கள் துணிய மாட்டீர்கள்; எனது தேசபக்தியின் எல்லைகளை நான் ஏன் தள்ள வேண்டும் என்று விரும்புகிறீர்கள்? என் மருமகன்கள் அதைச் செய்யட்டும்."

பாவெல் முரடோவ் கோஸியை கடைசி வெனிஸ் என்று அழைத்தார். ஆனால் அவரை முதல் காதல் என்றும் அழைக்கலாம். ஏற்கனவே 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஜெர்மன் மற்றும் பிரஞ்சு ரொமாண்டிக்ஸ் அவரில் தங்கள் முன்னோடியைக் கண்டனர். Goethe, Schiller, Schlegel, Tieck, Hoffmann, Madame de Steel, Nodier, Gautier ஆகியோரின் உற்சாகமான அறிக்கைகள் இதற்கு சான்றாகும். சிறந்த டேனிஷ் கதைசொல்லியான ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சனின் படைப்பிலும் கார்லோ கோஸியின் தாக்கம் உணரப்படுகிறது.

கார்லோ கோஸி (கோஸி, கார்லோ) (1720-1806), இத்தாலிய நாடக ஆசிரியர். டிசம்பர் 13, 1720 இல் வெனிஸில் பிறந்தார். வீட்டுக் கல்வியைப் பெற்றார். 16 வயதில் அவர் டால்மேஷியாவில் இராணுவ சேவைக்குச் சென்று மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பினார். ஒரு பிரபுத்துவ மற்றும் பழமைவாதி, கோஸி எந்த இலக்கிய கண்டுபிடிப்புகளையும் எதிர்த்தார். 1757 ஆம் ஆண்டில் காமிக் பஞ்சாங்கத்தில் தி செயில்போட் ஆஃப் பவர் (லா டார்டானா டெக்லி இன்ஃப்ளுஸ்ஸி) மற்றும் 1761 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸ் சமுதாயத்தைப் பற்றிய நையாண்டிக் கவிதையான லா மார்ஃபிசா பிஸார்ராவில், அவர் சி. கோல்டோனி மற்றும் பி. சியாரியைத் தாக்கினார், அவர்கள் தங்கள் நாடகங்களில் எழுத மறுத்தனர். பாரம்பரிய காமெடியா dell'arte அதன் முகமூடி பாத்திரங்கள் மற்றும் யதார்த்தத்திற்கு முன்னுரிமை கொடுத்தது. முகமூடிகளின் பாரம்பரிய நகைச்சுவையைப் புதுப்பித்து, கோஸி பல விசித்திரக் கதைகளை எழுதினார், அதை அவர் "ஃபியாப்ஸ்" என்று அழைத்தார். அவர்களின் கதைக்களம் குழந்தைகளின் விசித்திரக் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது; நாடகங்கள் அவற்றின் அசாதாரண அமைப்பு, அற்புதமான மாற்றங்கள் மற்றும் பழக்கமான முகமூடி கதாபாத்திரங்களின் இருப்பு - Pantalone, Truffaldino, முதலியன மூலம் வேறுபடுகின்றன. ஜனவரி 25, 1761 இல், லவ் ஃபார் த்ரீ ஆரஞ்சுகள் (L "amore delle tre melarance) பின்னர் உருவாக்கப்பட்டது. S. Prokofiev இன் ஓபராவின் அடிப்படை (1921 மொத்தத்தில், கோஸி 10 ஃபியாப் கதைகளை இயற்றினார், இதில் தி ரேவன் (Il Corvo, 1761), Turandot (Turandot, 1762) மற்றும் The Green Bird (L "augellin belverde, 1765) ஆகியவை அடங்கும். ஷில்லரின் டுராண்டோட்டின் தழுவல் பின்னர் ஜி. புச்சினியின் ஓபராவின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. இந்த நாடகங்கள், ஆசிரியரின் கற்பனை மற்றும் வியத்தகு திறமையால் குறிக்கப்பட்டவை, அவற்றின் விளைவுக்கு இன்னும் நடிப்புக்கு கடன்பட்டுள்ளன. அதைத் தொடர்ந்து, கோஸ்ஸி ஸ்பானிய மொழியில் "காமெடி ஆஃப் தி க்ளோக் மற்றும் வாள்" என்ற உணர்வில் நகைச்சுவைகளை எழுதினார். 1780 இல் அவர் பயனற்ற நினைவுகள் (Memorie inutili, 1797) என்ற தலைப்பில் தனது நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதத் தொடங்கினார். இந்த வேலை வெனிஸ் வாழ்க்கை மற்றும் கோஸி பங்கேற்ற போர்களின் தெளிவான படத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது.