மோலியர் ஜீன் பாப்டிஸ்ட், டார்ட்டஃப்பை ஆன்லைனில் படிக்கவும். ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் மோலியர் - டார்டஃப், அல்லது ஏமாற்றுபவர் மோலியர் டார்டஃப் ஒரு லிட்டரின் முழு உள்ளடக்கம்
மோலியரின் நகைச்சுவை "டார்டுஃப்" அவர் எழுதிய படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமான நாடகம். இது உலகின் அனைத்து திரையரங்குகளிலும் இன்னும் தேவை உள்ளது மற்றும் நகைச்சுவை மற்றும் தீவிரத்தன்மையின் சம பங்குடன் நிகழ்த்தப்படும் ஒரு நாடக தயாரிப்பின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.
ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் மோலியர்
நியோகிளாசிக்கல் சகாப்தத்தின் மிகப் பெரிய நாடக ஆசிரியர் மோலியர். பெரும்பாலான பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த வடிவத்தில் அவரை நவீன நகைச்சுவையின் முன்னோடி என்று அழைத்தால் அது மிகையாகாது.
எழுதும் பரிசுக்கு கூடுதலாக, ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் மோலியர் சிறந்த நடிப்புத் திறமையைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் பெரும்பாலும் அவரது நகைச்சுவைகளில் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார். அவரது சொந்த, மிகவும் பிரபலமான தியேட்டரின் மேலாளராக, ஜே.பி. மோலியர் லூயிஸ் XIV, சன் கிங் நியமித்த நகைச்சுவைகளை எழுதி அரங்கேற்றினார்.
விமர்சனத்தின் இடைவிடாத ஸ்ட்ரீம் இருந்தபோதிலும், மோலியரின் நாடக தயாரிப்புகளும் அவரது இலக்கிய ஹீரோக்களும் பிரான்சில் மட்டுமல்ல, மக்கள்தொகையின் அனைத்து பிரிவுகளிலும் பிரபலமாக இருந்தனர். எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில், மோலியரின் பணி பொதுமக்களிடமிருந்து சிறப்பு அன்பைப் பெற்றது மற்றும் இன்றுவரை பொருத்தமானது.
மோலியரின் நகைச்சுவைகள்
அவரது படைப்புகளில், மோலியர் கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தை யதார்த்தவாதத்துடன் இணைத்து உண்மையில் நியோகிளாசிசத்திற்கு வழிவகுத்தார். அவரது நாடகங்கள் ஷேக்ஸ்பியரின் காதல் நகைச்சுவைகளுடன் பொதுவானவை எதுவும் இல்லை மற்றும் அதன் காலத்திற்கு முற்றிலும் புதிய வகையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. அவரது அன்றாட ஓவியங்கள் மற்றும் இலக்கிய ஹீரோக்கள் உண்மையானவை மற்றும் அவை ஆசிரியருக்கும் பார்வையாளருக்கும் நன்கு தெரிந்த வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாகும்.
மோலியர் தனது நகைச்சுவைகளின் வடிவம், அமைப்பு மற்றும் மேடையில் சோதனை செய்தார். எடுத்துக்காட்டாக, "பிரபுத்துவத்தில் ஒரு வர்த்தகர்" உரைநடையில் எழுதப்பட்டது, தெளிவான அமைப்பு மற்றும் அசல் தயாரிப்பின் சில அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு நகைச்சுவை-பாலே ஆகும். நகைச்சுவை "டார்டுஃப், அல்லது ஏமாற்றுபவர்" ஒரு பாடலைப் போலவே ஒரு கவிதை வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது. நாடகம் அலெக்ஸாண்ட்ரின் வசனம் எனப்படும் பன்னிரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட மீட்டரில் எழுதப்பட்ட ஜோடிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.
நாடகத்தின் கதைக்களம்
பாரிஸ் பிரபு ஆர்கானின் மகிழ்ச்சியான குடும்பத்தில் ஒரு விருந்தினர் தோன்றுகிறார் - ஒரு குறிப்பிட்ட டார்டுஃப். அவர் வீட்டின் உரிமையாளரின் நம்பிக்கையைப் பெற்றுள்ளார், முன்பு புத்திசாலி மற்றும் நுண்ணறிவு கொண்ட ஆர்கான் தனது விருந்தினரிடம் புனிதம், பக்தி, அடக்கம் மற்றும் தன்னலமற்ற தன்மையைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்க மறுக்கிறார். டார்டஃப்பின் உண்மையான சாராம்சத்திற்கு ஆர்கானின் கண்களைத் திறப்பதற்கான வீட்டுக்காரர்களின் முயற்சிகள், "நீதிமான்" என்பதைத் தவிர வேறு யாரையும் நம்புவதற்கான பிடிவாதமான தயக்கத்துடன் சந்திக்கின்றன.
வஞ்சகமான துறவி வீட்டின் உரிமையாளரின் நண்பர்களுடனான உறவில் முறிவை ஏற்படுத்துகிறார், ஆர்கோனுக்கும் அவரது மகனுக்கும் இடையே சண்டை, மற்றும் அவரது மகளை அவளது காதலனிடமிருந்து பிரித்தல். கண்மூடித்தனமான ஆர்கன் தனது முழு செல்வத்தையும் விருந்தினருக்கு மாற்றிய பின்னரே டார்டஃப்பின் உண்மையான முகமும் மோசமான குணமும் வெளிப்படுகிறது. "பக்தியுள்ள" டார்டுஃப் மூலம் தனது சொந்த மனைவியை மயக்குவதை ஆர்கான் சாட்சியாகக் காண்கிறார். அவரது முட்டாள்தனத்தின் ஆழத்தை உணர்ந்து, ஆர்கான் பொய்யரை வெளியேற்றுகிறார், அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக அவர் தனது சொந்த வீட்டிலிருந்து வெளியேற்ற உத்தரவைப் பெறுகிறார், ஏனென்றால் ஆவணங்களின்படி அவர் இனி உரிமையாளர் அல்ல.
நாடகம் முடிவதற்கு சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு புத்திசாலி மற்றும் நியாயமான மன்னரின் தலையீடு எல்லாவற்றையும் அதன் இடத்தில் வைக்கிறது: மோசடி செய்பவர் கைது செய்யப்பட்டார், ஆர்கான் தனது சொந்த சொத்தின் உரிமையை மீட்டெடுக்கிறார், மேலும் ஆர்கானின் மகள் மரியானா தனது காதலரான வலேராவை மணக்கிறார்.
நாடகத்தின் விமர்சனம்
முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, பிரெஞ்சு கத்தோலிக்க திருச்சபையில் இருந்து மொலியர் சரமாரியான விமர்சனங்களால் தாக்கப்பட்டார். மதத்தையும் விசுவாசிகளையும் கேலி செய்ததாக ஆசிரியர் குற்றம் சாட்டப்பட்டார். நன்னெறியாளர்கள் மற்றும் தேவாலய அமைச்சர்கள் ஒருமனதாக நகைச்சுவையில் பக்தியை ஏளனம் செய்வது பொது ஒழுக்கத்தின் சிதைவுக்கு பங்களிக்கிறது என்று வலியுறுத்தினர்.
மதத்தை மறைமுகமாகப் பற்றிய எல்லாவற்றையும் கடுமையான தணிக்கைக்கு பிரபலமான சர்ச், "டார்டுஃப்" நகைச்சுவையை விரோதத்துடன் பெற்றது. ராஜாவின் கருத்துக்கள், அவை எவ்வளவு நேர்மறையானதாக இருந்தாலும், பாரிஸ் பேராயரின் எதிர்வினையை பாதிக்க முடியவில்லை. நாடகத்தின் நிராகரிப்பு மிகவும் வலுவாக இருந்தது, பிஷப்பின் செல்வாக்கின் கீழ், ராஜா நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகளை பொதுவில் காட்ட தடை விதிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஒரு கடிதத்தில், லூயிஸ் XIV தனிப்பட்ட முறையில் நாடகத்தை விரும்புவதாகத் தெளிவுபடுத்தினார், அதனால்தான் தனிப்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் அனுமதிக்கப்பட்டன.
இருப்பினும், மோலியரின் குறிக்கோள் மதம் மற்றும் பக்தியை கேலி செய்வது அல்ல, மாறாக நகைச்சுவை டார்டஃப்பில் விவரிக்கப்பட்ட போலித்தனம் மற்றும் முட்டாள்தனம். நிதானத்தின் முக்கியத்துவத்தையும் வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களையும் பகுத்தறிவுடன் பார்க்கும் திறனை பொதுமக்களுக்குக் காட்டவே இந்த நாடகம் எழுதப்பட்டது என்று ஆசிரியர் தனிப்பட்ட முறையில் உறுதியளித்தார். இறையச்சத்தையும் தன்னலமற்ற தன்மையையும் கூட கண்மூடித்தனமாக ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடாது.
நாடகத்தின் அமைப்பு மற்றும் அசல் செயல்திறன்
நகைச்சுவை "டார்டுஃப், அல்லது தி டிசீவர்" முதல் தயாரிப்பிற்கு ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட மூன்றாவது பதிப்பில் மட்டுமே நவீன மக்களை அடைந்தது. அசல் நாடகம் மூன்று செயல்களைக் கொண்டிருந்தது, அதே சமயம் நகைச்சுவையின் நவீன பதிப்பு வெவ்வேறு எண்ணிக்கையிலான காட்சிகளுடன் ஐந்து செயல்களைக் கொண்டுள்ளது.
நகைச்சுவை முதன்முதலில் 1664 இல் வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையில் அரங்கேற்றப்பட்டது, அதன் பிறகு உடனடியாக அதைக் காட்ட தடை விதிக்கப்பட்டது. 1667 இல், மோலியர் டார்டஃப் நாடகத்தை மீண்டும் எழுதினார்; நாடகம் பாலைஸ் ராயலில் அரங்கேற்றப்பட்டது, ஆனால் திருத்தப்பட்ட காட்சிகள் இருந்தபோதிலும், தயாரிப்பு மீண்டும் தடை செய்யப்பட்டது. பாரிஸ் பேராயரின் செல்வாக்கு இழந்த பிறகு, இந்த நாடகம் பிரெஞ்சு திரையரங்குகளில் தொடர்ந்து அரங்கேற்றப்பட்டது.
சமீபத்திய பதிப்பு பெரிய மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது; பல விமர்சகர்கள் மோலியர் சில காட்சிகளைச் சேர்த்ததாக நம்புகிறார்கள், இதில் நியாயமான ராஜாவின் தலையீடும் அடங்கும். நகைச்சுவையான டார்ட்டஃப் மீதான தாக்குதல்களின் போது மோலியருக்கு தொடர்ந்து வழங்கப்பட்ட ஆதரவிற்காக லூயிஸ் XIV க்கு நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில் இந்த காட்சி எழுதப்பட்டது என்று நம்பப்படுகிறது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து இன்று வரை இந்த நிகழ்ச்சி பெரும் புகழ் பெற்றது.
சுருக்கம்: செயல்களின்படி "டார்டுஃப், அல்லது ஏமாற்றுபவர்"
நாடகத்தின் ஐந்து செயல்களில் ஒவ்வொன்றின் சதி மற்றும் அவற்றின் சுருக்கம் கீழே உள்ளது. "டார்டுஃப், அல்லது ஏமாற்றுபவர்" ஒரு நகைச்சுவை, ஆனால் அதன் அனைத்து நகைச்சுவைகளும் சிறிய விவரங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உரையாடல்களில் உள்ளது.
மோலியரின் கேலிக்கூத்துகளை வேறுபடுத்தும் நகைச்சுவையும் நையாண்டியும் படைப்புகளின் சதி மற்றும் அமைப்பில் காணலாம். அத்தகைய கேலிக்கூத்து நகைச்சுவை சுருக்கமாக எளிதாக மாற்றுவதில் ஆச்சரியமில்லை; "டார்டுஃப்" மிகவும் தீவிரமான படைப்பு; அதன் கதைக்களத்தை மறுபரிசீலனை செய்வது ஒரு நகைச்சுவையை விட ஒரு நாடகத்தை நினைவூட்டுகிறது.
ஒன்று செயல்படுங்கள்
ஒரு குறிப்பிட்ட டார்டஃபே உன்னதமான திரு. ஆர்கனின் வீட்டில் குடியேறினார் - அவரது பேச்சுகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக மதம் மற்றும் அத்தகைய நீதியால் நிரம்பிய ஒரு மனிதர், ஆர்கோனும் அவரது தாயும் உறுதியாக இருக்கிறார்கள்: டார்டஃப் மக்களுக்கு மிகவும் தகுதியானவர், மேலும் அவரைப் பெறும் மரியாதை அவர்களுக்கு உண்டு. அவர்களின் வீட்டில்.
நேர்மையான மனிதன், ஒரு சூடான கூரையின் கீழ், ஒரு கண்ணியமான சம்பளத்துடன் வசதியாக குடியேறினான், சொர்க்கத்தின் விருப்பத்தைப் பற்றி அதிகம் சிந்திக்கவில்லை, ஆனால் இரவு உணவு மற்றும் ஓர்கனின் மனைவி அழகான எல்மிராவைப் பற்றி நினைக்கிறான்.
எல்மிரா, அவரது சகோதரர் க்ளீன்தெஸ் மற்றும் ஆர்கானின் குழந்தைகள் மரியானா மற்றும் டாமிஸ் உட்பட மற்ற குடும்பத்தினர், பொய்யர் மூலம் சரியாகப் பார்க்கிறார்கள், மேலும் ஆர்கான் ஒரு முழுமையான அந்நியரை எவ்வளவு கண்மூடித்தனமாகவும் ஆதாரமற்றதாகவும் நம்புகிறார் என்பதைக் காட்ட முயற்சிக்கின்றனர்.
மரியானா மற்றும் வலேராவின் திருமணத்திற்கான தனது திட்டங்களை தனது தந்தையிடமிருந்து கண்டுபிடிக்குமாறு டாமிஸ் கிளீந்திடம் கேட்கிறார், ஏனென்றால் ஆர்கான் இந்த ஆசீர்வாதத்தை எடுத்துக் கொண்டால், டாமிஸ் வலேராவின் சகோதரியின் மணமகனாக மாற முடியாது. க்ளீன்தெஸ் நேரடியாக வீட்டின் உரிமையாளரிடம் தனது மகளின் கையால் என்ன செய்யப் போகிறார் என்று கேட்கிறார், அதற்கு ஆர்கான் தவிர்க்கும் பதில்களை மட்டுமே தருகிறார். ஏதோ தவறு இருப்பதாக சந்தேகிக்கிறார்.
சட்டம் இரண்டு: கட்டாய ஈடுபாடு
மரியானாவிடம் டார்டுஃபேவுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்புவதாக ஆர்கன் தெரிவிக்கிறார், அதற்காக அவர் விருந்தினருக்கு கை கொடுக்க விரும்புகிறார். மரியானா சோர்வடைகிறாள், ஆனால் அவளுடைய மகளின் கடமை அவளது தந்தையை நேரடியாக மறுக்க அனுமதிக்கவில்லை. பணிப்பெண் டோரினா அந்தப் பெண்ணின் உதவிக்கு வந்து ஆர்கானிடம் முடிவின் அபத்தத்தை விவரிக்கிறார், ஆனால் பிடிவாதமான மனிதன் எதையும் கேட்க விரும்பவில்லை, விரைவில் திருமணம் செய்து கொள்ள வலியுறுத்துகிறான்.
டோரினா மரியானாவை டார்டஃப்பை திருமணம் செய்து கொள்வதில் தயக்கத்தை உறுதியாக வலியுறுத்தும்படி வற்புறுத்துகிறார், ஆனால் அந்த பெண் தன் தந்தைக்கு எப்படி கீழ்ப்படிய முடியாது என்று கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. பெண்ணின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாதது தனது காதலனுடன் சண்டையிடுகிறது, ஆனால் டோரினா கோபமான வலேராவை சரியான நேரத்தில் நிறுத்துகிறார். இளைஞர்கள் தங்கள் நிச்சயதார்த்தத்தை தற்போதைக்கு Tartuffe உடன் ஒத்திவைக்குமாறு அவர் பரிந்துரைக்கிறார்.
சட்டம் மூன்று: டார்டஃபின் தாக்கம்
டாமிஸ் தனது தந்தையின் முடிவைப் பற்றி அறிந்துகொண்டு, டார்டஃபை வலுக்கட்டாயமாக வெளியில் கொண்டு வர எண்ணுகிறான். டோரினாவின் வாதங்கள் எதுவும் கோபமான இளைஞனின் ஆவேசத்தை குளிர்விக்கவில்லை. ஏமாற்றுபவனை அம்பலப்படுத்துவதற்கான தனது திட்டத்தை டாமிஸிடம் டோரினா வெளிப்படுத்துகிறாள்: டார்டஃப் எல்மிராவைக் கவனிக்கிறார் என்று புத்திசாலித்தனமான பணிப்பெண் நீண்ட காலமாக சந்தேகித்திருந்தார், மேலும் துறவியை அம்பலப்படுத்தும் நம்பிக்கையில் அவர்கள் தனிப்பட்ட உரையாடலை நடத்த ஏற்பாடு செய்தார். டாமிஸ் உரையாடலைக் காண விரும்பி, மறைவை மறைத்துக்கொண்டார்.
எல்மிராவுடன் தனிமையில் விடப்பட்ட டார்டஃப் உடனடியாக அவளிடம் தனது உக்கிரமான ஆர்வத்தை ஒப்புக்கொண்டு அவளது படுக்கையை அவனுடன் பகிர்ந்து கொள்ள முன்வருகிறார். எல்மிரா அத்தகைய எண்ணங்களின் பாவத்தை அவருக்கு நினைவூட்டுகிறார், இன்னும் அதிகமாக, செயல்கள். டார்டஃபே இத்தகைய அக்கிரமத்தால் வெட்கப்படுவதில்லை. மரியானாவை திருமணம் செய்வதை டார்டஃபே கைவிடாவிட்டால், எல்லாவற்றையும் ஓர்கானிடம் சொல்வதாக எல்மிரா மிரட்டுகிறார். இந்த நேரத்தில், கோபமடைந்த டாமிஸ் மறைவிலிருந்து குதித்து, எல்லாவற்றையும் பற்றி தனது தந்தையிடம் கூறுவேன் என்று மிரட்டுகிறார்.
என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி அறிந்த ஆர்கன், டார்டஃப்பின் பக்கத்தை எடுத்துக் கொண்டு, தனது மகனை வீட்டை விட்டு வெளியேற்றி, தனது வீட்டுக்குப் பாடம் கற்பிப்பதற்காக, டார்டஃப்பை தனது வாரிசாக ஆக்குகிறார். வீட்டின் உரிமையாளரும் விருந்தினரும் தேவையான பரிசுப் பத்திரங்களை வரைந்து, மரியானா மற்றும் டார்டுஃப்பின் உடனடி திருமணத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.
சட்டம் நான்கு: பொய்யர்களை அம்பலப்படுத்துதல்
ஆர்கன் தனது மகளின் திருமண ஒப்பந்தத்துடன் திரும்புகிறார். மரியானா தனது சொந்த தீர்ப்பில் கையெழுத்திட கட்டாயப்படுத்த வேண்டாம் என்று தனது தந்தையிடம் கெஞ்சுகிறார், ஏனென்றால் டார்டஃபே மீது அவளுக்கு மென்மையான உணர்வுகள் இல்லை, மாறாக, அவள் அவரை அருவருப்பானதாக கருதுகிறாள். விரும்பத்தகாத நபரை திருமணம் செய்வது ஒரு உன்னதமான செயல் என்று ஆர்கன் வாதிடுகிறார், ஏனெனில் வெறுப்பு சதையை சிதைக்கிறது. எல்மிரா தன் கணவனின் கண்மூடித்தனமான குருட்டுத்தன்மை மற்றும் அதிசயங்களால் வியப்படைகிறாள்: டார்டஃப்பின் அக்கிரமத்தை ஆர்கான் தன் கண்களால் பார்த்தால் நம்புவாரா? விருந்தினரின் நேர்மையில் ஆர்கன் மிகவும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், அவர் எல்மிரா மற்றும் டார்டஃபே இடையேயான உரையாடலைக் காணத் தயாராக இருக்கிறார்.
எல்மிரா தன் கணவனை மேசைக்கு அடியில் ஒளிந்து கொள்ளச் சொல்லி டார்டஃபை அழைக்கிறாள். முதலில், விருந்தினர் மனநிலையில் தொகுப்பாளினியின் திடீர் மாற்றத்தைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருக்கிறார், ஆனால் பெண்கள் இதய விஷயங்களில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள் என்று எல்மிரா அவரை நம்ப வைக்கிறார். டார்டஃப் உணர்வுகளின் "உறுதியான உறுதிமொழியை" கோருகிறார் மற்றும் ஒரு ரகசிய உறவு ஒரு பாவம் அல்ல என்று எல்மிராவை நம்ப வைக்கிறார், மேலும் ஆர்கான் மிகவும் முட்டாள், அவர் துரோகத்தை தனது கண்களால் பார்த்தாலும் நம்பமாட்டார்.
கோபமடைந்த ஆர்கான், டார்டஃப் உடனடியாக தனது வீட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்று கோருகிறார், அதற்கு அந்த அயோக்கியன் பதிலளித்தார்: வீடு இப்போது அவருக்கு சொந்தமானது, மேலும் ஆர்கான் வெளியேற வேண்டும். கூடுதலாக, ஒரு நண்பரின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஆர்கான் வைத்திருந்த ரகசிய ஆவணங்களுடன் கூடிய பாதுகாப்பு, டார்டஃப்பின் கைகளில் உள்ளது, இப்போது அவரது கைகளில் ஆர்கானின் அதிர்ஷ்டம் மட்டுமல்ல, அவரது வாழ்க்கையும் உள்ளது.
சட்டம் ஐந்து: நீதி வென்றது
இந்த நிகழ்வுகளால் முழு குடும்பமும் மிகவும் வருத்தமடைந்துள்ளது, மேலும் ஒரு நோட்டரி வீட்டிற்குள் நுழையும் போது, காலைக்குள் வீட்டைக் காலி செய்யுமாறு கோரி அனைவரும் ஒரு செயல் திட்டத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்கள். திரும்பி வந்த டாமிஸ், அந்த அயோக்கியனைக் கொன்றுவிடுவதாக மிரட்டுகிறார், ஆனால் கிளியண்ட் அந்த இளைஞனை வன்முறையால் தீர்க்க முடியாது என்று நம்ப வைக்கிறார்.
வலேர் பயங்கரமான செய்தியுடன் வீட்டிற்குள் நுழைகிறார்: டார்டஃப் அரசரின் உண்மையுள்ள ஊழியரான ஆர்கான் மீது தேசத்துரோகம் என்று குற்றம் சாட்டி ஆவணங்களை ராஜாவிடம் கொண்டு சென்றார். வலேரே முழு குடும்பத்தையும் அழைத்துச் சென்று ராஜாவின் கோபத்திலிருந்து மறைக்க உதவுகிறார். இந்த தருணத்தில், டார்டஃப், ஜாமீன்களுடன் திரும்பி வந்து, இனிமேல் ஆர்கானின் பாதை சிறைக்கு மட்டுமே செல்கிறது என்று தெரிவிக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் உண்மையாக சேவை செய்ய வேண்டிய ராஜாவின் பெயரில் துரோகியை கைது செய்ய வந்தார்.
ஆர்கோனும் அவரது குடும்பத்தினரும் அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளால் ஊக்கமளிக்கிறார்கள்: ஜாமீன்கள் டார்டஃபேவை கைது செய்கின்றனர். புத்திசாலித்தனமான மற்றும் நுண்ணறிவுள்ள ராஜா தனது உண்மையுள்ள வேலைக்காரன் மீது டார்டஃப்பின் தீங்கு விளைவிக்கும் செல்வாக்கு பற்றி நீண்ட காலமாக கேள்விப்பட்டு விசாரணைக்கு உத்தரவிட்டார் என்று அதிகாரிகள் ஆச்சரியப்பட்ட குடும்பத்தினருக்கு விளக்கினர், இது மோசடி செய்பவர் நீண்ட காலமாக ஏமாற்றி வருகிறார், மேலும் அவரது பெயர் டார்டஃப் அல்ல என்பதைக் காட்டுகிறது. அனைத்து. ராஜா, தனது விருப்பப்படி, பரிசுப் பத்திரங்களை ரத்துசெய்து, அவருடைய உண்மையுள்ள சேவையின் நினைவாக ஆவணங்களை மறைத்ததற்காக ஆர்கானை மன்னித்தார்.
"Tartuffe": நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு
இந்த வேலை ஆசிரியரின் "வயது வந்தோர்" படைப்புகளில் ஒன்றாகும். மோலியரின் நகைச்சுவையான டார்டஃபே, அவர் முன்பு எழுதிய பிரெஞ்சு கேலிக்கூத்து வடிவத்திலிருந்து படிப்படியாக விலகுவதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம். நாடகம் உண்மைக்கும் பொய்க்கும் இடையிலான மோதலின் கருப்பொருளைத் தொடுகிறது. ஏமாற்றுதல் ஒரு தொழிலாக இருக்கும் நபர்களின் செல்வாக்கு எவ்வளவு தீங்கு விளைவிக்கும் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்.
மேலே பரிந்துரைக்கப்பட்ட சுருக்கம் நிரூபிக்கிறபடி, டார்டஃப் ஒரு ஏமாற்றுக்காரர், சிறந்தவர் அல்ல. ஒரு ஏமாற்றுக்காரன் எவ்வளவுதான் நடித்தாலும் அவனுடைய உண்மை முகம் விரைவில் வெளிப்படும். கோபம், பொறாமை மற்றும் பணக்காரர் பெறுவதற்கான ஆசை ஆகியவை டார்டஃபைக் கட்டுப்படுத்துகின்றன, மேலும் அவர் தனது முன்னாள் பயனாளியின் செல்வத்தை மட்டுமல்ல, சுதந்திரத்தையும், ஒருவேளை வாழ்க்கையையும் கூட இழக்கத் தயாராக இருக்கிறார்.
இந்த நகைச்சுவையில் சமூக விமர்சனம் மற்றும் நையாண்டி ஆகியவை அதிக தனிப்பட்ட கவனம் செலுத்துகின்றன, ஏனெனில் டார்டஃப் ஒரு குறிப்பிட்ட வகுப்பின் பிரதிநிதி அல்ல, மேலும் அவரது செல்வாக்கு கையாளும் தனிப்பட்ட திறன்களால் மட்டுமே வரையறுக்கப்படுகிறது. அதனால்தான் டார்டஃபே போன்ற இந்த வகையான மக்கள் பயங்கரமானவர்கள்: அவர்கள் பக்தி மற்றும் நம்பிக்கை போன்ற உன்னதமான உணர்வுகளைக் கூட சிதைக்கும் திறன் கொண்டவர்கள்.
உரிமையாளரின் அழைப்பின் பேரில், ஒரு குறிப்பிட்ட திரு. நீதிக்கும் ஞானத்திற்கும் ஒப்பிடமுடியாத உதாரணம் என்று ஆர்கான் அவரைக் கருதினார்: டார்டஃப்பின் பேச்சுகள் மிகவும் உன்னதமானவை, அவருடைய போதனைகள் - உலகம் ஒரு பெரிய கழிவுநீர் என்று ஆர்கான் அறிந்ததற்கு நன்றி, இப்போது அவர் கண் இமைக்க மாட்டார், மனைவியை அடக்கம் செய்தார். குழந்தைகள் மற்றும் பிற அன்புக்குரியவர்கள் - மிகவும் பயனுள்ள, பக்தி போற்றுதலைத் தூண்டியது; ஆர்கோனின் குடும்பத்தின் ஒழுக்கத்தை டார்டஃப் எவ்வளவு தன்னலமின்றி போற்றினார்...
அனைத்து வீட்டு உறுப்பினர்களிலும், புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட நீதிமான் மீதான ஆர்கனின் அபிமானம் அவரது தாயார் மேடம் பெர்னெல்லால் மட்டுமே பகிரப்பட்டது. எல்மிரா, ஆர்கானின் மனைவி, அவரது சகோதரர் க்ளீன்தெஸ், ஆர்கானின் குழந்தைகள் டாமிஸ் மற்றும் மரியானா மற்றும் வேலைக்காரர்கள் கூட டார்டஃப்பில் அவர் உண்மையில் யார் என்று பார்த்தார்கள் - ஒரு பாசாங்குத்தனமான துறவி, ஆர்கானின் மாயையை புத்திசாலித்தனமாக தனது எளிய பூமிக்குரிய நலன்களில் பயன்படுத்திக் கொண்டார்: சுவையாக சாப்பிட்டு மெதுவாக தூங்க, உங்கள் தலைக்கு மேல் நம்பகமான கூரை மற்றும் வேறு சில நன்மைகள்.
ஒர்கானின் குடும்பம் டார்டஃப்பின் ஒழுக்க போதனைகள் மீது முற்றிலும் வெறுப்படைந்தது, அவர் கண்ணியம் பற்றிய கவலைகளால், அவர் தனது நண்பர்கள் அனைவரையும் வீட்டை விட்டு விரட்டினார். ஆனால் பக்தியின் இந்த வைராக்கியத்தைப் பற்றி யாரோ ஒருவர் மோசமாகப் பேசியவுடன், மேடம் பெர்னெல் புயல் காட்சிகளை உருவாக்கினார், மேலும் டார்டஃப்பைப் போற்றாத எந்தவொரு பேச்சுக்கும் ஆர்கன் காது கேளாதவராக இருந்தார். ஆர்கான் சிறிது நேரம் இல்லாத நிலையில் திரும்பி வந்து, வேலைக்காரி டோரினாவிடம் வீட்டில் செய்தி பற்றிய அறிக்கையைக் கேட்டபோது, அவரது மனைவியின் நோய் பற்றிய செய்தி அவரை முற்றிலும் அலட்சியப்படுத்தியது, அதே நேரத்தில் டார்டஃப் இரவு உணவில் அதிகமாக சாப்பிட்டு, பின்னர் மதியம் வரை தூங்கினார், மற்றும் காலை உணவில் அதிகமாக மது அருந்தவும், ஏழையின் மீது இரக்கத்துடன் ஓர்கானை நிரப்பவும்.
ஆர்கானின் மகள் மரியானா, வேலர் என்ற உன்னத இளைஞனைக் காதலித்தாள், அவளுடைய சகோதரன் டாமிஸ் வேலரின் சகோதரியைக் காதலித்தான். மரியானா மற்றும் வலேராவின் திருமணத்திற்கு ஆர்கான் ஏற்கனவே ஒப்புதல் அளித்ததாகத் தெரிகிறது, ஆனால் சில காரணங்களால் அவர் திருமணத்தைத் தள்ளி வைத்தார். டாமிஸ், தனது சொந்த விதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார் - அவரது சகோதரி வலேராவுடனான அவரது திருமணம் மரியானாவின் திருமணத்தைத் தொடர்ந்து நடக்க இருந்தது - தாமதத்திற்கான காரணத்தை ஆர்கானிடம் இருந்து கண்டுபிடிக்குமாறு கிளீன்தேவைக் கேட்டார். ஆர்கான் கேள்விகளுக்கு மிகவும் மழுப்பலாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் பதிலளித்தார், அவர் தனது மகளின் எதிர்காலத்தை எப்படியாவது அப்புறப்படுத்த முடிவு செய்ததாக கிளீன்தெஸ் சந்தேகித்தார்.
மரியானாவின் எதிர்காலத்தை ஆர்கான் எப்படிப் பார்க்கிறார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, டார்டஃப்பின் பரிபூரணத்திற்கு வெகுமதி தேவை என்றும், அந்த வெகுமதி அவளுக்கு மரியானாவை திருமணம் செய்துகொள்ளும் என்றும் அவர் தனது மகளுக்குச் சொன்னபோது. சிறுமி திகைத்துப் போனாள், ஆனால் அவளுடைய தந்தையுடன் முரண்படத் துணியவில்லை. டோரினா அவளுக்காக நிற்க வேண்டியிருந்தது: பணிப்பெண் மரியானாவை டார்ட்டஃபே - ஒரு பிச்சைக்காரன், ஒரு தாழ்வு மனப்பான்மை கொண்ட விந்தை - திருமணம் செய்வது என்பது முழு நகரத்தின் கேலிக்குரிய விஷயமாக மாறுவதைக் குறிக்கும், மேலும், தன் மகளின் மீது தள்ளும் என்று ஆர்கானுக்கு விளக்க முயன்றாள். பாவத்தின் பாதை, ஏனென்றால் அந்த பெண் எவ்வளவு நல்லொழுக்கமுள்ளவளாக இருந்தாலும் அவள் மாட்டாள். டோரினா மிகவும் ஆவேசமாகவும் நம்பிக்கையுடனும் பேசினார், ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், ஆர்கன் டார்டஃபுடன் தொடர்புடையதாக இருக்க வேண்டும் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார்.
மரியானா தன் தந்தையின் விருப்பத்திற்கு அடிபணியத் தயாராக இருந்தாள் - இதைத்தான் தன் மகளின் கடமையாகச் செய்யச் சொன்னாள். டோரினா தனது கீழ்ப்படிதலைக் கடக்க முயன்றார், இயற்கையான கூச்சம் மற்றும் அவரது தந்தைக்கு மரியாதை செலுத்தினார், மேலும் அவர் அதைச் செய்வதில் கிட்டத்தட்ட வெற்றி பெற்றார், அவருக்கும் டார்டஃபேவுக்கும் தயாரிக்கப்பட்ட திருமண மகிழ்ச்சியின் தெளிவான படங்களை மரியானா முன் விரித்தார்.
ஆனால் ஆர்கானின் விருப்பத்திற்கு அடிபணியப் போகிறாயா என்று வேலர் மரியானாவிடம் கேட்டபோது, அந்தப் பெண் தனக்குத் தெரியாது என்று பதிலளித்தார். ஒரு விரக்தியில், வேலர் அவளது தந்தையின் கட்டளையின்படி செய்யுமாறு அறிவுறுத்தினார், அதே சமயம் அவர் தனது வார்த்தையைக் காட்டிக் கொடுக்காத மணமகளாகத் தன்னைக் கண்டுபிடிப்பார்; மரியானா இதைப் பற்றி மட்டுமே மகிழ்ச்சியாக இருப்பார் என்று பதிலளித்தார், இதன் விளைவாக, காதலர்கள் கிட்டத்தட்ட என்றென்றும் பிரிந்தனர், ஆனால் டோரினா சரியான நேரத்தில் வந்தார். மகிழ்ச்சிக்காக போராட வேண்டியதன் அவசியத்தை இளைஞர்களுக்கு உணர்த்தினார். ஆனால் அவர்கள் நேரடியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு ரவுண்டானா வழியில் செயல்பட வேண்டும், நேரத்தை நிறுத்த வேண்டும், பின்னர் ஏதாவது நிச்சயமாக வேலை செய்யும், ஏனென்றால் எல்லோரும் - எல்மிரா, மற்றும் க்ளீன்தெஸ் மற்றும் டாமிஸ் - ஆர்கானின் அபத்தமான திட்டத்திற்கு எதிரானவர்கள்,
டாமிஸ், மிகவும் உறுதியாக இருந்தாலும், மரியானாவை திருமணம் செய்து கொள்வதை மறந்துவிடுவதற்காக, டார்டஃபை சரியாக கட்டுப்படுத்தப் போகிறார். அச்சுறுத்தல்களைக் காட்டிலும் தந்திரத்தால் அதிகம் சாதிக்க முடியும் என்று அவரை நம்ப வைக்க, டோரினா அவரது தீவிரத்தை குளிர்விக்க முயன்றார், ஆனால் அவளால் இதை முழுமையாக நம்ப முடியவில்லை.
ஆர்கானின் மனைவியிடம் டார்டஃப் அலட்சியமாக இல்லை என்று சந்தேகித்த டோரினா, எல்மிராவிடம் பேசவும், மரியானாவுடனான திருமணம் பற்றி அவர் என்ன நினைக்கிறார் என்பதைக் கண்டறியவும் கேட்டார். அந்தப் பெண்மணி தன்னுடன் நேருக்கு நேர் பேச விரும்புகிறாள் என்று டோரினா டார்டஃபேவிடம் கூறியபோது, புனிதமான மனிதர் உற்சாகமடைந்தார். முதலில், எல்மிராவுக்கு முன்னால் பலத்த பாராட்டுக்களைச் சிதறடித்து, அவர் அவளை வாயைத் திறக்க விடவில்லை, ஆனால் இறுதியாக மரியானாவைப் பற்றி அவள் ஒரு கேள்வியைக் கேட்டபோது, டார்டஃப் தனது இதயத்தை இன்னொருவரால் கவர்ந்ததாக உறுதியளிக்கத் தொடங்கினார். எல்மிராவின் திகைப்புக்கு - புனித வாழ்வு கொண்ட ஒரு மனிதன் திடீரென்று சரீர உணர்ச்சியால் ஆட்கொள்ளப்படுவது எப்படி? - அவள் அபிமானி ஆவேசத்துடன் பதிலளித்தார், ஆம், அவர் பக்திமான், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரும் ஒரு மனிதர், இதயம் எரிமலை அல்ல என்று கூறினார் ... உடனடியாக, வார்த்தைகள் இல்லாமல், டார்டஃப் எல்மிராவை அன்பின் மகிழ்ச்சியில் ஈடுபட அழைத்தார். . பதிலுக்கு, எல்மிரா, டார்டஃப்பின் கருத்துப்படி, அவரது மோசமான துன்புறுத்தலைப் பற்றி கேள்விப்பட்டபோது அவரது கணவர் எப்படி நடந்துகொள்வார் என்று கேட்டார். பயந்துபோன ஜென்டில்மேன் எல்மிராவை அழிக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சினார், பின்னர் அவள் ஒரு ஒப்பந்தத்தை வழங்கினாள்: ஆர்கான் எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை, டார்டஃப், தனது பங்கிற்கு, மரியானாவை விரைவில் வலேரை திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிப்பார்.
டாமிஸ் எல்லாவற்றையும் அழித்தார். அவர் உரையாடலைக் கேட்டு, கோபமடைந்து, தனது தந்தையிடம் விரைந்தார். ஆனால், ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல், ஆர்கான் தனது மகனை நம்பவில்லை, ஆனால் டார்டஃபே, இந்த முறை பாசாங்குத்தனமான சுய-இழிவுபடுத்தலில் தன்னை விஞ்சினார். கோபத்தில், அவர் டாமிஸை பார்வையிலிருந்து வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டார் மற்றும் இன்று டார்டஃப் மரியானாவை திருமணம் செய்து கொள்வார் என்று அறிவித்தார். வரதட்சணையாக, ஆர்கான் தனது முழு செல்வத்தையும் தனது வருங்கால மருமகனுக்கு வழங்கினார்.
டாமிஸுடன் சமரசம் செய்து, அநியாயமாகச் சம்பாதித்த சொத்தையும் மரியானாவையும் விட்டுக்கொடுத்து, டாமிஸுடன் மனிதாபிமானமாகப் பேசவும், அவரைச் சமாதானப்படுத்தவும், க்ளீன்டே கடைசியாக முயன்றார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு கிறிஸ்தவர் தந்தைக்கும் மகனுக்கும் இடையிலான சண்டையை தனது சொந்த வளத்திற்காகப் பயன்படுத்துவது பொருத்தமானதல்ல. , ஒரு பெண்ணை வாழ்நாள் முழுவதும் துன்புறுத்துவதைக் கண்டிப்பது மிகக் குறைவு. ஆனால் ஒரு உன்னத சொல்லாட்சிக் கலைஞரான டார்டுஃபே, எல்லாவற்றுக்கும் ஒரு சாக்குப்போக்கு வைத்திருந்தார்.
மரியானா தனது தந்தையிடம் தன்னை டார்டுஃபேக்கு கொடுக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சினாள் - அவர் வரதட்சணையை எடுத்துக் கொள்ளட்டும், அவள் ஒரு மடத்திற்குச் செல்வாள். ஆனால், தனக்குப் பிடித்தவனிடமிருந்து எதையாவது கற்றுக்கொண்ட ஆர்கன், கண் இமைக்காமல், வெறுப்பை மட்டுமே ஏற்படுத்தும் கணவனுடன் வாழ்க்கையின் ஆன்மாவைக் காப்பாற்றும் தன்மையின் மோசமான விஷயத்தை நம்பவைத்தார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சதையை அழிப்பது மட்டுமே பயனுள்ளதாக இருக்கும். இறுதியாக, எல்மிராவால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை - அவரது கணவர் தனது அன்புக்குரியவர்களின் வார்த்தைகளை நம்பாததால், அவர் தனது கண்களால் டார்டஃபின் அடிப்படையைப் பார்க்க வேண்டும். நேர்மையான மனிதனின் உயர்ந்த ஒழுக்கத்தை - நேர்மாறாக உறுதி செய்ய வேண்டும் என்று உறுதியாக நம்பினார் - ஆர்கான் மேசையின் கீழ் வலம் வர ஒப்புக்கொண்டார், அங்கிருந்து எல்மிராவும் டார்டஃபேவும் தனிப்பட்ட முறையில் நடத்தும் உரையாடலைக் கேட்கிறார்.
எல்மிராவின் போலியான பேச்சுக்களுக்கு டார்டஃப் உடனடியாக விழுந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட விவேகத்தைக் காட்டினார்: மரியானாவை திருமணம் செய்து கொள்ள மறுக்கும் முன், அவர் தனது மாற்றாந்தியிடமிருந்து ஒரு உறுதியான உத்தரவாதத்தைப் பெற விரும்பினார். உணர்வுகள். இந்த உறுதிமொழியை வழங்குவதோடு தொடர்புடைய கட்டளையை மீறுவதைப் பொறுத்தவரை, டார்டஃப் எல்மிராவுக்கு உறுதியளித்தபடி, சொர்க்கத்தை கையாள்வதற்கான தனது சொந்த வழிகள் உள்ளன.
மேசைக்கு அடியில் இருந்து ஆர்கான் கேட்டது, டார்டஃபேவின் புனிதத்தன்மையின் மீதான அவரது குருட்டு நம்பிக்கை இறுதியாக சரிவதற்கு போதுமானதாக இருந்தது. அவர் அயோக்கியனை உடனடியாக வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டார், அவர் சாக்கு சொல்ல முயன்றார், ஆனால் இப்போது அது பயனற்றது. பின்னர் டார்டுஃப் தனது தொனியை மாற்றி, பெருமையுடன் புறப்படுவதற்கு முன், ஆர்கானுடன் மிருகத்தனமாக பழகுவதாக உறுதியளித்தார்.
டார்டஃப்பின் அச்சுறுத்தல் ஆதாரமற்றது அல்ல: முதலாவதாக, ஆர்கன் ஏற்கனவே தனது வீட்டிற்கு பரிசுப் பத்திரத்தை வழங்க முடிந்தது, அது இன்று முதல் டார்டஃபேக்கு சொந்தமானது; இரண்டாவதாக, அரசியல் காரணங்களுக்காக நாட்டை விட்டு வெளியேற நிர்ப்பந்திக்கப்பட்ட தனது சகோதரனைக் குற்றம் சாட்டும் ஆவணங்களைக் கொண்ட ஒரு கலசத்தை அவர் மோசமான வில்லனிடம் ஒப்படைத்தார்.
அவசரமாக ஏதாவது ஒரு வழியைத் தேட வேண்டியிருந்தது. டாமிஸ் டார்டஃப்பை அடித்து, அவருக்குத் தீங்கு விளைவிக்காமல் ஊக்கப்படுத்த முன்வந்தார், ஆனால் க்ளீன்தே அந்த இளைஞனைத் தடுத்து நிறுத்தினார் - கைமுட்டிகளைக் காட்டிலும் மனதினால் அதிகம் சாதிக்க முடியும் என்று அவர் வாதிட்டார். ஜாமீன் திரு. லாயல் வீட்டின் வாசலில் வந்தபோது ஆர்கோனின் குடும்பத்தினர் இன்னும் எதையும் கொண்டு வரவில்லை. நாளைக் காலைக்குள் எம்.டார்டுஃப் வீட்டைக் காலி செய்யும்படி உத்தரவு கொண்டு வந்தார். இந்த கட்டத்தில், டாமிஸின் கைகள் மட்டுமல்ல, டோரினா மற்றும் ஆர்கானுக்கும் கூட அரிப்பு ஏற்பட்டது.
அது முடிந்தவுடன், டார்டஃப் தனது சமீபத்திய பயனாளியின் வாழ்க்கையை அழிக்க தனக்கு கிடைத்த இரண்டாவது வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தத் தவறவில்லை: வலேர், அந்த அயோக்கியன் ராஜாவிடம் காகிதப் பெட்டியை ஒப்படைத்துவிட்டான் என்ற செய்தியைக் கொண்டு வந்தான், இப்போது ஆர்கன் உதவிக்காக கைது செய்யப்படுகிறான். அவரது கலகக்கார சகோதரர். ஆர்கான் மிகவும் தாமதமாகிவிடும் முன் தப்பிக்க முடிவு செய்தார், ஆனால் காவலர்கள் அவருக்கு முன்னால் வந்தனர்: உள்ளே நுழைந்த அதிகாரி அவர் கைது செய்யப்பட்டதாக அறிவித்தார்.
டார்டஃபேயும் அரச அதிகாரியுடன் ஓர்கானின் வீட்டிற்கு வந்தார். இறுதியாக ஒளியைக் கண்ட மேடம் பெர்னல் உட்பட குடும்பத்தினர், பாசாங்குத்தனமான வில்லனை ஒருமனதாக அவமானப்படுத்தத் தொடங்கினர், அவருடைய எல்லா பாவங்களையும் பட்டியலிட்டனர். டாம் விரைவில் இதைப் பற்றி சோர்வடைந்தார், மேலும் அவர் தனது நபரை மோசமான தாக்குதல்களிலிருந்து பாதுகாக்கும் கோரிக்கையுடன் அதிகாரியிடம் திரும்பினார், ஆனால் அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவரது பெரிய மற்றும் அனைவருக்கும் - ஆச்சரியமாக, அவர் கைது செய்யப்பட்டதைக் கேள்விப்பட்டார்.
அதிகாரி விளக்கியது போல், உண்மையில் அவர் ஆர்கானுக்காக வரவில்லை, ஆனால் டார்டஃப் தனது வெட்கமின்மையின் முடிவை எவ்வாறு அடைகிறார் என்பதைப் பார்ப்பதற்காக. புத்திசாலித்தனமான ராஜா, பொய்களின் எதிரி மற்றும் நீதியின் கோட்டை, ஆரம்பத்திலிருந்தே தகவல் அளிப்பவரின் அடையாளம் குறித்து சந்தேகம் கொண்டிருந்தார், எப்போதும் போலவே சரியானவர் என்று மாறினார் - டார்டஃப் என்ற பெயரில் ஒரு அயோக்கியனையும் ஒரு மோசடிக்காரனையும் மறைத்து வைத்திருந்தார். அவரது பெயருக்கு ஏராளமான இருண்ட செயல்கள் இருந்தன. அவரது அதிகாரத்துடன், இறையாண்மையானது வீட்டின் பரிசுப் பத்திரத்தை ரத்துசெய்து, தனது கலகக்கார சகோதரருக்கு மறைமுகமாக உதவியதற்காக ஆர்கானை மன்னித்தார்.
டார்டஃப் அவமானத்துடன் சிறைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், ஆனால் மன்னரின் ஞானத்தையும் பெருந்தன்மையையும் புகழ்வதைத் தவிர ஆர்கானுக்கு வேறு வழியில்லை, பின்னர் வலேரா மற்றும் மரியானாவின் ஒன்றியத்தை ஆசீர்வதித்தார்.
மீண்டும் சொல்லப்பட்டது
நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு:
1. "தேர்வுக்கான பகுத்தறிவு."
ஒரு இலக்கியப் படைப்பாக நாடகத்தைப் பற்றிய சுவாரஸ்யமானது என்ன:
வாசகருக்கு, ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் மோலியரின் நாடகம் அதன் அற்புதமான சதித்திட்டத்திற்காக மட்டுமல்ல, அதன் பிறப்பின் கதைக்கும் சுவாரஸ்யமாக இருக்க வேண்டும். இந்த நகைச்சுவையைப் பற்றி தெரிந்துகொள்வது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பிரான்சின் வரலாற்றைக் கற்றுக்கொள்ள உங்களை அனுமதிக்கிறது. மோலியர் ஒரு நையாண்டி நாடகத்தை எழுதினார், அதில் அவர் சொசைட்டி ஆஃப் தி ஹோலி சாக்ரமென்ட்டை அம்பலப்படுத்தினார், இது நாட்டின் அனைத்து வாழ்க்கைத் துறைகளையும் அதன் சக்திக்கு அடிபணியச் செய்ய முயன்ற ஒரு ரகசிய மத நிறுவனமாகும். வரலாற்றில் ஆர்வமில்லாதவர்களும் இந்த நகைச்சுவையைப் படிக்க ஆர்வமாக இருப்பார்கள். தெளிவான படங்கள், காமிக் சூழ்நிலைகள், எளிதான மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய மொழி - இவை அனைத்தும் வாசகரை வசீகரிக்கின்றன, பிரெஞ்சு கிளாசிக்ஸின் அற்புதமான உலகில் அவரை மூழ்கடிக்கின்றன.
சாத்தியமான தயாரிப்பாக நாடகம் பற்றி சுவாரஸ்யமானது என்ன:
Moliere எழுதிய "Tartuffe" ஒரு அற்புதமான நகைச்சுவை! ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் கூட, அது அவருக்கு புகழைக் காட்டிலும் அதிக வருத்தத்தைத் தந்தது, பின்னர் - மூன்றரை நூற்றாண்டுகளாக - வாழ்க்கையில் துன்புறுத்தலுடன் மண்டபத்தில் வெற்றி பெற்றது. இந்த நாடகத்தில் என்ன ஆச்சரியம்? மோலியருடன் எல்லாம் தெளிவாகத் தெரிகிறது: வில்லன் கோபமாக இருக்கிறான், கஞ்சன் கஞ்சன், தந்திரமானவன் தந்திரமானவன். ஆன்மீக எளிமையைப் பொறுத்தவரை, பார்வையாளர்களிடமிருந்து இதுபோன்ற நாடகத்தைப் பார்ப்பது சிறிய ஆர்வமாகத் தோன்றலாம்: எல்லாம் உடனடியாகத் தெளிவாகிறது, மேலும் விளையாடுவது எளிமையானது மற்றும் சலிப்பானது ... ஆனால் இந்த செயல்திறன் ஏன் தியேட்டர் தொகுப்பில் தோன்றும் ஆண்டுதோறும்? இந்த நாடகத்தைப் புரிந்துகொள்வது மதிப்புக்குரியது, இதன் மூலம் அதன் பின்னால் ஒரு எளிய நகைச்சுவையை விட அதிகமானதைக் காணலாம், மேலும் நாடகம் உண்மையிலேயே விரும்பப்படும்.
இந்த நாடகத்தை இயக்குனரின் பகுப்பாய்விற்காக எடுத்தேன், ஏனென்றால் இது நம் காலத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்று நான் நம்புகிறேன். செயல் யுகத்தை தூக்கி எறிந்துவிட்டு முதலில் மக்களைப் பார்ப்போம். அவர்களை மூழ்கடிக்கும் ஆர்வமும் அனுபவங்களும் சகாப்தத்திலிருந்து முற்றிலும் சுயாதீனமானவை. இப்போது நாம் ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் டார்டுஃப்கள் இருக்கும் இடத்தில் வாழ்கிறோம்: "மோலியரின் சகாப்தம் கடந்துவிட்டது, ஆனால் அயோக்கியர்கள் நித்தியமானவர்கள்." ஆனால் இது நாடகத்தில் ஒரு பாத்திரத்திற்கு மட்டும் பொருந்தாது. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும், நவீன பார்வையாளர் தன்னை அல்லது அவருக்கு அருகில் அமர்ந்திருப்பவரை அடையாளம் காண முடியும். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அத்தகைய நாடகம் எந்த தியேட்டரின் பிளேபில்லையும் வளப்படுத்தும். பிரெஞ்சு "டார்டுஃப்" போன்ற தயாரிப்புகள் சொந்த எழுத்தாளர்களின் தயாரிப்புகளுடன் இணைந்து செயல்படுவது முக்கியம்: தியேட்டர் மாநில எல்லைகளைக் கொண்டிருக்கக்கூடாது.
இந்த நாடகம் வேலை செய்ய முடிவற்ற நேரத்தை எடுக்கும் வகையிலான பொருள்களுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய முழுமையான விளக்கத்தை ஆசிரியர் நமக்குத் தரவில்லை, அவற்றின் உருவங்கள் யூகிக்கப்படலாம், மேலும் தயாரிப்பை மேடையில் கொண்டு வருவதற்கான முறைகள் இயக்குனரின் கற்பனையைப் பொறுத்தது. "டார்டுஃப், அல்லது ஏமாற்றுபவர்" நாடகம் என்பது கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் ஒரு படைப்பாகும், இதில் மூன்று ஒற்றுமைகளின் விதி கடைபிடிக்கப்படுகிறது, இது படங்களை மாற்றுவதில் கவனம் செலுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது, ஹீரோவின் தன்மை எவ்வாறு மாறும் என்பதில் அல்ல, ஆனால் நடவடிக்கை மற்றும் புதிய இயக்குனரின் தீர்வுகளுக்கான தேடல்.
2. "ஆசிரியர்." சகாப்தம். நாடகத்தின் வரலாறு."
ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் மோலியர்:
ஜீன் பாப்டிஸ்ட் மோலியர் (1622-1673) அறிவொளியின் போது பிரான்சில் வாழ்ந்த 17 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த கிளாசிக் நாடக ஆசிரியர்களில் ஒருவர். அவரது பணி நகைச்சுவை வகைக்குள் குவிந்திருந்தது. அவரது படைப்புகள் இலக்கிய திசையில் எழுதப்பட்டன - ஜீன்-பாப்டிஸ்டின் வாழ்க்கை தியேட்டருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. 21 வயதில், அவர் பாரிஸில் "புத்திசாலித்தனமான தியேட்டரை" திறந்தார், இது இரண்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது. பின்னர், மோலியர் ஒரு பயணக் குழுவை ஏற்பாடு செய்தார், அதனுடன் அவர் ஒரு நகரத்திலிருந்து மற்றொரு நகரத்திற்கு பயணம் செய்தார்.
கத்தோலிக்க திருச்சபைக்கு கடுமையான அடியை ஏற்படுத்தியதால், நீதிமன்றத்தில் நகைச்சுவையான டார்டஃப்பின் தயாரிப்பு மோலியரின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய தயாரிப்பாக மாறியது. இந்த நாடகம் தேவாலயத்தின் குற்றத்தையும் அதன் ஒழுக்கத்தின் பொய்யையும் வெளிப்படுத்தியது. அசல் பதிப்பில் டார்டஃபே மதகுருமார்களைக் கொண்டிருந்தார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது, ஆனால் நாடகத்தை தடை செய்வதைத் தவிர்ப்பதற்காக, ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் ஹீரோவின் தரத்தை "அகற்றினார்", அவரை ஒரு சாதாரண துறவி ஆக்கினார்.
அவர் இறக்கும் வரை, மோலியர் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறவில்லை. சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு, "தி இமேஜினரி இன்வாலிட்" நாடகத்தில் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்த பிறகு அவர் அதில் இறந்தார்.
சகாப்தம்:
17 ஆம் நூற்றாண்டு பிரான்ஸ் எதேச்சதிகாரத்திற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம். ஏற்கனவே ஹென்றி IV இன் கீழ், அரசரின் விருப்பம் அரச ஒழுங்கின் உச்ச அளவுகோலாக மாறியது.
அதே நேரத்தில், பழைய தத்துவ வகைகளை மறுபரிசீலனை செய்வது, அறிவியலின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது மற்றும் சமூக பிரச்சனைகளுக்கு ஒரு புதிய விளக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஏற்கனவே 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், முற்றிலும் மதச்சார்பற்ற தன்மையுடன் ஒரு புதிய யதார்த்தமான கொள்கை பிறந்தது.
அரசின் புதிய கோட்பாடுகள் அரச அதிகாரத்தின் தெய்வீக தோற்றத்தை விலக்குகின்றன.
நாடகத்தின் வரலாறு:
ஜே.பி. Moliere பிரான்சில் எழுதப்பட்டது (1664. "Tartuffe, or the Hypocrite"). வேலை ஜே.பி. Moliere ரஷ்ய மொழியில் பல மொழிபெயர்ப்புகளைக் கொண்டுள்ளது (I. க்ரோபோடோவ் "டார்டுஃப், அல்லது நயவஞ்சகர்", என். ஐ. க்மெல்னிட்ஸ்கி, "டார்டுஃப்", எம். எல். லோஜின்ஸ்கி, "டார்டுஃப், அல்லது ஏமாற்றுபவர்"). நகைச்சுவையானது கிளாசிக்ஸின் அடிப்படை விதிகளின்படி கட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் 5 செயல்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது மூன்று ஒற்றுமைகளின் கொள்கையை துல்லியமாக கடைபிடிக்கிறது: நடவடிக்கை ஒரே இடத்தில் நடைபெறுகிறது - பாரிஸில், பணக்கார வணிகரின் வீட்டில், 24 மணிநேரத்தில் "டார்டுஃப் அல்லது ஏமாற்றுக்காரன்" நிகழ்வுகள் உருவாகின்றன எங்களுக்கு கீழே அது முன்பு இருந்தது இல்லை. இந்த படைப்பின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு அதன் சொந்த வழியில் தனித்துவமானது மற்றும் சுவாரஸ்யமானது. மரியானா, வலேரே மற்றும் ஜாமீன் ஆகியோர் நாடகத்தின் மற்ற ஹீரோக்களை விட பின்னர் நகைச்சுவையில் தோன்றினர், மத அமைப்புகளின் செல்வாக்கின் கீழ், மோலியர் டார்டஃப்பின் கேசாக்கை கழற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இரண்டாவது பதிப்பில், ஹீரோவின் பெயர் Panyulf, மற்றும் நாடகம் "The Deceer" என்று அழைக்கப்பட்டது. சொசைட்டி ஆஃப் தி ஹோலி கிஃப்ட்ஸ் உறுப்பினர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட உண்மையான செயல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது கலைப் படம் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. அவர்கள், சாராம்சத்தில், ரகசிய போலீஸ், வீடுகளுக்குள் ஊடுருவி,
1667 ஆம் ஆண்டில், மோலியர் டர்டஃப்பின் இரண்டாவது பதிப்பை மேடையில் காட்டினார். ஹீரோவுக்கு பன்யுல்ஃப் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது, நகைச்சுவை "தி டிசீவர்" என்று அழைக்கப்பட்டது, குறிப்பாக கூர்மையான நையாண்டி பத்திகள் அகற்றப்பட்டன அல்லது மென்மையாக்கப்பட்டன. நாடகத்தின் வெற்றி காட்டுத்தனமாக இருந்தது, ஆனால் முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு மீண்டும் தடை செய்யப்பட்டது. இறுதியாக, 1669 ஆம் ஆண்டில், அவர் டார்டஃப்பின் மூன்றாவது பதிப்பை அரங்கேற்றினார். இந்த முறை மோலியர் நாடகத்தின் நையாண்டி ஒலியை வலுப்படுத்தினார் ...
ரஷ்ய மேடையில் முதல் நிகழ்ச்சி நவம்பர் 22, 1757 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஏப்ரல் 21, 1761 இல் மாஸ்கோவில் நடைபெற்றது.
3. "நாடகத்தின் தீம் மற்றும் யோசனை"
தலைப்பு: ஆரோக்கியமான நம்பிக்கையை வெறித்தனத்துடன் வேறுபடுத்துதல். வெளிப்படையான மற்றும் வெளிப்படையான, முகமூடி மற்றும் முகத்திற்கு இடையிலான முரண்பாடு.
யோசனை - மக்கள் எதையாவது அல்லது அன்பிற்கும் வழிபாட்டிற்கும் தகுதியான ஒருவரைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், யாரை நம்பலாம். இந்த நம்பிக்கையில் அவர்களின் பாதுகாப்பு உள்ளது, யாரோ அல்லது வாழத் தகுந்த ஒருவர் இருக்கிறார் என்ற நம்பிக்கை உள்ளது, ஆனால் இறுதியில் இந்த "யாரோ" நம் அன்புக்குரியவர்களாக மாறிவிடுகிறார்.
4. "முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைகள்."
இந்த நடவடிக்கை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பிரான்சில், பாரிஸில் நடைபெறுகிறது, இது மரியாதைக்குரிய ஆர்கானின் இல்லமாகும், அவர் டார்டஃப்பைச் சந்தித்து அவரது இடத்திற்கு அழைத்து வருகிறார். வலேரா மற்றும் மரியானாவின் திருமணம் விரைவில் நடைபெற உள்ளது. ஆர்கன் மற்றும் அவரது தாயைத் தவிர முழு குடும்பமும் "புனித துறவி" மீது எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் குடும்பத்தின் தலைவர் திரு.
5. ""டார்டுஃப் அல்லது தி டிசீவர்" நாடகத்தின் சுருக்கம்.
உரிமையாளரின் அழைப்பின் பேரில், ஒரு குறிப்பிட்ட திரு. நீதி மற்றும் ஞானத்தின் ஒப்பற்ற உதாரணமாக அவரைக் கருதி ஆர்கான் அவரைப் பற்றிக் கொண்டார். அனைத்து வீட்டு உறுப்பினர்களிலும், நீதிமான் மீதான ஆர்கோனின் அபிமானத்தை அவரது தாயார் மேடம் பெர்னல் மட்டுமே பகிர்ந்து கொண்டார். எல்மிரா, ஆர்கானின் மனைவி, அவரது சகோதரர் க்ளீன்தெஸ், ஆர்கானின் குழந்தைகள் டாமிஸ் மற்றும் மரியானா மற்றும் வேலையாட்கள் கூட டார்டஃப்பில் ஒரு பாசாங்குத்தனமான துறவியைக் கண்டனர் தலை மற்றும் வேறு சில நன்மைகள்.
ஒர்கானின் குடும்பம் டார்டஃப்பின் ஒழுக்க போதனைகளால் வெறுப்படைந்ததால், அவர் தனது நண்பர்கள் அனைவரையும் வீட்டை விட்டு விரட்டினார். ஆனால் இந்த பக்தி வைராக்கியத்தைப் பற்றி யாரோ ஒருவர் மோசமாகப் பேசியவுடன், மேடம் பெர்னெல் புயல் காட்சிகளை உருவாக்கினார், மேலும் ஆர்கான் எந்த பேச்சுக்கும் செவிடாக இருந்தார்.
ஆர்கானின் மகள் மரியானா, வேலர் என்ற உன்னத இளைஞனைக் காதலித்தாள், அவளுடைய சகோதரன் டாமிஸ் வேலரின் சகோதரியைக் காதலித்தான். மரியானா மற்றும் வலேராவின் திருமணத்திற்கு ஆர்கான் ஏற்கனவே ஒப்புதல் அளித்ததாகத் தெரிகிறது, ஆனால் சில காரணங்களால் அவர் திருமணத்தைத் தள்ளி வைத்தார். டாமிஸ், தனது சொந்த விதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், - அவரது சகோதரி வலேராவுடனான அவரது திருமணம் மரியானாவின் திருமணத்தைப் பின்பற்ற வேண்டும். ஆர்கான் கேள்விகளுக்கு மிகவும் மழுப்பலாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் பதிலளித்தார், அவர் தனது மகளின் எதிர்காலத்தை எப்படியாவது அப்புறப்படுத்த முடிவு செய்ததாக கிளீன்தெஸ் சந்தேகித்தார்.
மரியானாவின் எதிர்காலத்தை ஆர்கான் எப்படிப் பார்க்கிறார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, டார்டஃப்பின் பரிபூரணத்திற்கு வெகுமதி தேவை என்றும், அந்த வெகுமதி அவளுக்கு மரியானாவை திருமணம் செய்துகொள்ளும் என்றும் அவர் தனது மகளுக்குச் சொன்னபோது. சிறுமி திகைத்துப் போனாள், ஆனால் அவளுடைய தந்தையுடன் முரண்படத் துணியவில்லை. டோரினா அவளுக்காக நிற்க வேண்டியிருந்தது: மரியானாவை டார்டஃபேக்கு திருமணம் செய்துகொள்வது என்பது முழு நகரத்தின் கேலிக்குரிய விஷயமாக மாறும் என்று பணிப்பெண் ஆர்கானிடம் விளக்க முயன்றார், ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், டார்டஃபுடன் தொடர்புடையதாக மாறுவதற்கான தனது உறுதியில் ஆர்கான் உறுதியாக இருந்தார்.
மரியானா தன் தந்தையின் விருப்பத்திற்கு அடிபணியத் தயாராக இருந்தாள் - விரக்தியில் தன் மகளின் கடமையைச் செய்யச் சொன்னாள், வேலர் தனது தந்தையின் கட்டளைப்படி செய்யுமாறு அறிவுறுத்தினார், அதே நேரத்தில் அவருக்குத் துரோகம் செய்யாத மணமகள் தன்னைக் கண்டுபிடிப்பார்; சொல்; தங்கள் மகிழ்ச்சிக்காக போராட வேண்டியதன் அவசியத்தை டோரினா இளைஞர்களுக்கு உணர்த்தினார். டாமிஸ், மிகவும் உறுதியாக இருந்தாலும், மரியானாவை திருமணம் செய்து கொள்வதை மறந்துவிடுவதற்காக, டார்டஃபை சரியாக கட்டுப்படுத்தப் போகிறார். டோரினா அவனது ஆவேசத்தைத் தணிக்க முயன்றாள், ஆனால் அவள் தோல்வியடைந்தாள்.
டார்டஃப் ஆர்கோனின் மனைவியைப் பற்றி அலட்சியமாக இல்லை என்பது விரைவில் தெளிவாகியது, மேலும் அவர் எல்மிராவை அன்பின் மகிழ்ச்சியில் ஈடுபட அழைத்தார். பதிலுக்கு, எல்மிரா, டார்டஃப்பின் கருத்துப்படி, அவரது மோசமான துன்புறுத்தலைப் பற்றி கேள்விப்பட்டபோது அவரது கணவர் எப்படி நடந்துகொள்வார் என்று கேட்டார். பயந்துபோன மனிதர் எல்மிராவிடம் தன்னை அழிக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சினார், அவள் ஒப்புக்கொண்டாள், ஆனால் அவர் திருமண யோசனையை கைவிட வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில். டாமிஸ், உரையாடலைக் கேட்டு, கோபமடைந்து, தனது தந்தையிடம் விரைந்தார். ஆனால், ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல், ஆர்கான் தனது மகனை நம்பவில்லை, ஆனால் டார்டஃப்பை நம்பினார், மேலும் கோபத்தில் டாமிஸை பார்வையில் இருந்து வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டார், மேலும் இன்று டார்டஃப் மரியானாவை திருமணம் செய்து கொள்வதாக அறிவித்தார். வரதட்சணையாக, ஆர்கான் தனது முழு செல்வத்தையும் தனது வருங்கால மருமகனுக்கு வழங்கினார்.
எல்மிராவால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை - அவரது கணவர் தனது அன்புக்குரியவர்களின் வார்த்தைகளை நம்பாததால், அவர் தனது கண்களால் டார்டுஃபின் அடிப்படையைப் பார்க்க வேண்டும். நேர்மையான மனிதனின் உயர்ந்த ஒழுக்கத்தை - எதிர்மாறாக உறுதி செய்ய வேண்டும் என்று உறுதியாக நம்பிய ஆர்கன், மேசையின் கீழ் வலம் வர ஒப்புக்கொண்டார், அங்கிருந்து எல்மிராவும் டார்டஃபேவும் தனிப்பட்ட முறையில் நடத்தும் உரையாடலைக் கேட்கிறார்.
டார்டஃப் உடனடியாக போலியான பேச்சுக்களுக்காக விழுந்து, அவளிடமிருந்து மென்மையான உணர்வுகளுக்கு உறுதியான உத்தரவாதத்தைப் பெறும்படி கேட்டார். மேசைக்கு அடியில் இருந்து ஆர்கான் கேட்டது, டார்டஃபேவின் புனிதத்தன்மையின் மீதான அவரது குருட்டு நம்பிக்கை இறுதியாக சரிவதற்கு போதுமானதாக இருந்தது. அந்த அயோக்கியனை உடனே வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டார். பின்னர் டார்டுஃப் தனது தொனியை மாற்றி, பெருமையுடன் புறப்படுவதற்கு முன், ஆர்கானுடன் மிருகத்தனமாக பழகுவதாக உறுதியளித்தார்.
டார்டஃப்பின் அச்சுறுத்தல் ஆதாரமற்றது அல்ல: முதலாவதாக, ஆர்கன் ஏற்கனவே தனது வீட்டிற்கு பரிசுப் பத்திரத்தை வழங்க முடிந்தது, அது இன்று முதல் டார்டஃபேக்கு சொந்தமானது; இரண்டாவதாக, அரசியல் காரணங்களுக்காக நாட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டிய நிர்ப்பந்தத்திற்கு உள்ளான தனது சகோதரனைக் குற்றஞ்சாட்டும் ஆவணங்களைக் கொண்ட ஒரு கலசத்தை அவர் ஒப்படைத்தார்.
ஜாமீன் திரு. லாயல் வீட்டின் வாசலில் வந்தபோது ஆர்கோனின் குடும்பத்தினர் இன்னும் எதையும் கொண்டு வரவில்லை. நாளைக் காலைக்குள் எம்.டார்டுஃப் வீட்டைக் காலி செய்யும்படி உத்தரவு கொண்டு வந்தார். அது முடிந்தவுடன், டார்டஃப் தனது சமீபத்திய பயனாளியின் வாழ்க்கையை அழிக்க தனக்கு கிடைத்த இரண்டாவது வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தத் தவறவில்லை: வலேர், அந்த அயோக்கியன் ராஜாவிடம் காகிதப் பெட்டியை ஒப்படைத்துவிட்டான் என்ற செய்தியைக் கொண்டு வந்தான், இப்போது ஆர்கன் உதவிக்காக கைது செய்யப்படுகிறான். அவரது கலகக்கார சகோதரர். ஆர்கான் மிகவும் தாமதமாகிவிடும் முன் தப்பிக்க முடிவு செய்தார், ஆனால் காவலர்கள் அவருக்கு முன்னால் வந்தனர்: உள்ளே நுழைந்த அதிகாரி அவர் கைது செய்யப்பட்டதாக அறிவித்தார்.
டார்டஃபேயும் அரச அதிகாரியுடன் ஓர்கானின் வீட்டிற்கு வந்தார். அவர் கைது செய்யப்பட்டதைக் கேள்விப்பட்ட அவரது பெரிய - மற்றும் அனைவருக்கும் - ஆச்சரியமாக இருந்தது. அதிகாரி விளக்கியது போல், உண்மையில் அவர் ஆர்கானுக்காக வரவில்லை, ஆனால் டார்டஃப் தனது வெட்கமின்மையின் முடிவை எவ்வாறு அடைகிறார் என்பதைப் பார்ப்பதற்காக. புத்திசாலியான ராஜா, ஆரம்பத்திலிருந்தே, தகவல் அளிப்பவரின் அடையாளத்தைப் பற்றி சந்தேகம் கொண்டிருந்தார், எப்போதும் போலவே சரியானவராக மாறினார். அவரது அதிகாரத்துடன், இறையாண்மையானது வீட்டின் பரிசுப் பத்திரத்தை ரத்துசெய்து, தனது கலகக்கார சகோதரருக்கு மறைமுகமாக உதவியதற்காக ஆர்கானை மன்னித்தார்.
டார்டஃப் அவமானத்துடன் சிறைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், ஆனால் மன்னரின் ஞானத்தையும் பெருந்தன்மையையும் புகழ்வதைத் தவிர ஆர்கானுக்கு வேறு வழியில்லை, பின்னர் வலேரா மற்றும் மரியானாவின் ஒன்றியத்தை ஆசீர்வதித்தார்.
6. "ஃபேபுலா".
ஆர்கோனின் வீட்டில் வசிப்பவர்கள் தங்கள் வீட்டின் விருந்தாளியான திரு. டார்டஃபே பற்றி ஆர்வத்துடன் வாதிடுகின்றனர். வீட்டில் விரைவில் ஒரு திருமணம் நடைபெறும், ஆனால் வீட்டின் உரிமையாளரான ஆர்கான், மோசடி செய்பவரின் செல்வாக்கின் கீழ் மேலும் மேலும் விழுகிறார், மேலும் தனது மகளுக்கு தனது வார்த்தையைத் திரும்பப் பெற ஒப்புக்கொள்கிறார் மற்றும் மரியானாவை டார்டஃபேக்கு திருமணம் செய்யப் போகிறார். மரியானாவின் சகோதரர் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் திரு. டார்டஃபே தனது மாற்றாந்தாய் மீது காதல் கொண்டுள்ளார் என்பதைக் கண்டுபிடித்து எல்லாவற்றையும் தனது தந்தையிடம் கூறுகிறார். ஆர்கான் பார்வையற்றவராக இருக்கிறார், அவரது மகனுடன் மோதலில் ஈடுபட்டார் மற்றும் டார்டஃபேக்கு வீட்டில் கையெழுத்திட்டு அவருக்கு ஒரு மதிப்புமிக்க கலசத்தை கொடுக்கிறார். ஒரு பொய்யனின் உண்மையான முகத்தை தனது கணவருக்குக் காட்ட விரும்பிய எல்மிரா, டார்டஃபேவுடன் ஒரு சந்திப்பைச் செய்கிறார், இது நடக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் வீட்டின் உரிமையாளரின் கண்களைத் திறக்கிறது. திரு. டார்டஃப் வீட்டை விட்டு வெளியேற்றப்பட்டார், ஆனால் நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல. பொய்யர் அரச அதிகாரியுடன் திரும்புகிறார், ஆனால் அவர் அவரை குற்றவாளியாகக் காண்கிறார். வீடு மீண்டும் ஓர்கனின் சொத்தாக மாறுகிறது, மேலும் வலேரே மற்றும் மரியானா மீண்டும் ஆசீர்வாதங்களைப் பெறுகிறார்கள்.
7. “நிகழ்வுத் தொடர்”
வெளிப்பாடு: நகைச்சுவையின் முதல் செயல்.
இங்கே நாம் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை சந்திக்கிறோம்: வீட்டின் தலைவர் ஆர்கான், அவரது தாயார் மேடம் பெர்னல், அவரது இரண்டாவது மனைவி எல்மிரா மற்றும் குழந்தைகள் - மகன் டாமிஸ் மற்றும் மரியான். ஆர்கானின் மைத்துனர் க்ளீன்தே மற்றும் விரைவான நாக்கு மிக்க பணிப்பெண் டோரினா ஆகியோரையும் சந்திக்கிறோம். டார்டஃப், யாரைச் சுற்றி சூழ்ச்சி வெடிக்கிறது, மேடையில் தோன்றவில்லை, ஆனால் எல்லா கதாபாத்திரங்களும் அவரை ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் வகைப்படுத்துகின்றன.
கதைக்களம் - இரண்டாவது, நகைச்சுவை செயல்.
ஆர்கான் தனது மகளை டார்டஃபேவை மணந்து கொள்ள வற்புறுத்த விரும்புகிறான், தன் நண்பன் மணமகனுக்கு (வலேரா) கொடுத்த வார்த்தையை மீறுகிறான்.
செயலின் வளர்ச்சி: நகைச்சுவையின் மூன்றாவது செயல்.
மூன்றாவது செயலில், டார்டஃப் தானே தோன்றுகிறார். நடவடிக்கை மிகவும் சிக்கலானதாகிறது, பதற்றம் அதிகரிக்கிறது. ஆர்கான் தனது மாயையில் தொடர்ந்து இருக்கிறார், மேலும் மிகவும் சிரமத்துடன் மட்டுமே அவரது கண்களைத் திறக்க குடும்பத்தினர் நிர்வகிக்கிறார்கள். தனது மகளுடனான திருமணத்தை எண்ணி, டார்டஃப் வீட்டின் எஜமானியைத் தாக்குவதில் சிறிதும் தயங்கவில்லை.
கிளைமாக்ஸ்: நகைச்சுவையின் நான்காவது காட்சி.
நான்காவது செயலில், ஆர்கான் தனது "புனித" நண்பரின் வஞ்சகத்தை தனது கண்களால் நம்பும்போது, அவரது பாசாங்குத்தனம் இறுதியாக அம்பலமானது.
கண்டனம்: நாடகத்தின் ஐந்தாவது செயல்.
ஐந்தாவது செயல் ஓர்கானின் முட்டாள்தனமான ஏமாற்றத்தின் முடிவுகளைக் காட்டுகிறது. அவரது கவனக்குறைவைப் பயன்படுத்தி, டார்டஃப் ஆர்கனின் சொத்தை கைப்பற்ற முயற்சிக்கிறார், மேலும் அவர் கிளர்ச்சியாளர்களுடன் தொடர்பு வைத்திருப்பதாகவும் குற்றம் சாட்டுகிறார். அரசனின் விருப்பத்தால் நீதி எவ்வாறு மீட்கப்படுகிறது என்பதைச் சித்தரிக்கும் நகைச்சுவையின் முடிவு ஓரளவு செயற்கையாகத் தெரிகிறது.
8. "சூப்பர் டாஸ்க்."
நம்பிக்கைக்கும் வெறிக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாட்டைக் காட்டுவதும், எதிர்கால நிகழ்ச்சியின் பார்வையாளர்களுக்கு யாரோ அல்லது ஏதோவொன்றின் மீது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத நம்பிக்கையைக் கொடுக்க முடியாது என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்துவது அவசியம், நம் அன்புக்குரியவர்களின் குரலைக் கேட்பது அவசியம். நிகழ்வுகளை புறநிலையாகவும் பாரபட்சமின்றி மதிப்பீடு செய்யவும்.
9. "நாடகத்தின் மோதல்."
முக்கிய முரண்பாடு:
- பொது அறிவுக்கும் மாயைக்கும் இடையிலான போராட்டம்.
பக்க மோதல்கள்:
- பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பக்தி மோதல்.
- ஒற்றைக் கருத்துடன் பெரும்பான்மையினரின் நலன்களின் மோதல்.
- தார்மீகக் கொள்கைகளின் மோதல் மற்றும் கடமை உணர்வு.
- பழைய மற்றும் இளைய தலைமுறையினரிடையே மோதல்.
10. "ஹீரோக்களின் பண்புகள்."
மேடம் பெர்னெல் ஆர்கானின் தாய். ஒரு வயதான பெண், அவர் நிலைமையை வழிநடத்தவும் கட்டுப்பாட்டில் வைத்திருக்கவும் பழகிவிட்டார். அவள் தன்னம்பிக்கை உடையவள், வீட்டு உறுப்பினர்களிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொள்வாள், மிகவும் பக்தியுள்ளவள், வதந்திகள் மற்றும் கெட்ட வதந்திகளுக்கு பயப்படுகிறாள்.
ஆர்கான் எல்மிராவின் கணவர். சேவையில், அவர் தன்னை ஒரு துணிச்சலான மனிதராகக் காட்டினார், ஆனால் டார்டஃப்பின் தோற்றத்துடன், அவர் "உலகில் உள்ளதை மறக்கத் தயாராக இருக்கிறார்," விருந்தினர்களை பயபக்தியுடன் நடத்துகிறார், அவரது குடும்பத்தில் கவனக்குறைவாக இருக்கிறார், மனம் இல்லாதவர், ஆனால் தாராளமானவர் மற்றும் அன்பானவர்;
எல்மிரா ஓர்கனின் மனைவி. அவர் அழகாக உடை அணிய விரும்புகிறார், வெல்வெட் மற்றும் சரிகை அணிவார். அவள் வீட்டின் காவலாளி. ஒரு கனிவான பெண், உண்மையுள்ள மனைவி, அவள் தன் குடும்பத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி உண்மையாக கவலைப்படுகிறாள்.
டாமிஸ் ஓர்கானின் மகன். அவர் விரைவான கோபம் கொண்டவர், எல்லாவற்றையும் வெளிப்படையாகச் சொல்கிறார், அவரது முகத்திற்கு நேராக, அவரது பாட்டி அவரை டாம்பாய் என்று அழைக்கிறார். வைராக்கியத்துடன் உண்மையைக் காக்கிறார்.
மரியானா ஆர்கானின் மகள், வலேராவை காதலிக்கிறாள். அமைதி, வெட்கம். அவள் எல்லாவற்றிலும் தன் தந்தையின் பேச்சைக் கேட்கிறாள், ஏனென்றால் அது அவளுடைய கடமை என்று அவள் நம்புகிறாள். வெட்கப்படுகிறாள், அவள் உணர்ச்சிகளை உற்சாகத்துடனும் நடுக்கத்துடனும் நடத்துகிறாள். பெருமை, அன்பின் பொருட்டு அவள் தன்னிடம் உள்ள அனைத்தையும் விட்டுவிடத் தயாராக இருக்கிறாள்.
வாலர் மரியானாவை காதலிக்கும் இளைஞன். அவர் ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர், அவர் ஒரு வீரர் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். பொறாமை, கொஞ்சம் பயம், மரியானாவை இழக்க பயம்.
கிளீன்தெஸ் எல்மிராவின் சகோதரர், ஆர்கானின் மைத்துனர். தன்னம்பிக்கை மற்றும் தனது சொந்த திறன்கள், நியாயமான, பிரபுக்களுக்கு முறையீடு, வீட்டில் வசிப்பவர்கள் அனைவரையும் மரியாதையுடன் நடத்துகிறது. அவர் உலக ஞானம் மற்றும் உயர்ந்த நேர்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்.
டார்டுஃப் ஒரு புனிதர். நீதிமான் வேஷம் போட்ட பொய்யன். பேச்சு நன்றாக உள்ளது, அவர் பெரிய அழகான வாக்கியங்களில் பேசுகிறார், ஒரு ரகசிய சுதந்திரம். முரட்டுத்தனமான, பண்பான, நிறைய சாப்பிட்டு தூங்குகிறார், ஒரு நயவஞ்சகர், இரு முகம் கொண்டவர். சுவாரசியமான விஷயம் என்னவென்றால், அவர் ஒரு நயவஞ்சகர் என்பதை அவரே உணரவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு துணை அல்ல, ஆனால் உயிர்வாழ்வதற்கான நிபந்தனை, மேலும், ஒரு அடிப்படை வாழ்க்கைக் கொள்கை.
டோரினா மரியானாவின் பணிப்பெண். அவள் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்த பயப்படுவதில்லை, அவளுடைய குடும்பத்தை நன்கு அறிந்திருக்கிறாள், நீதி மற்றும் நேர்மைக்காக நிற்கிறாள், உண்மையான அன்பை நம்புகிறாள், ஆர்வமாக இருக்கிறாள், மகிழ்ச்சிக்காக போராட வேண்டும் என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள்.
திரு. லாயல் ஒரு ஜாமீன் (பிரெஞ்சு விசுவாசமான, சட்டப்பூர்வ). மோலியர் வேண்டுமென்றே டார்டஃப் மூலம் லஞ்சம் பெற்ற ஒருவருக்கு இந்தப் பெயரைக் கொடுக்கிறார்.
நாடகத்தை செயல்படுத்துதல்:
11. "எதிர்கால உற்பத்தியின் அம்சங்கள்."
வகை: நகைச்சுவை.
2 செயல்களைக் கொண்டுள்ளது.
எதிர்கால உற்பத்தியின் சதியின் முக்கிய அம்சம் முரட்டு துறவியின் சூழ்ச்சிகளை அம்பலப்படுத்துவது அல்ல, பணக்காரர்கள் மற்றும் சக்திவாய்ந்தவர்களின் உலகில் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பொய்யை அம்பலப்படுத்துவது அல்ல. இது ஒரு புதிய மட்டத்தில் அபாயகரமான கேள்வியைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முயற்சி - "இருப்பது மற்றும் தோன்றுவது." பாசாங்குத்தனத்தின் ஆதாரம் ஒவ்வொரு நபரிடமும் உள்ளது, அது மாறிவிடும், இது இலட்சியத்தை உருவாக்குவதற்கான நமது தேவையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, நமது ஆழ்ந்த கனவுகளில் உலகைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்துடன்.
இது தொடங்கும் பிளாஸ்டிக் செருகிகளுடன் கூடிய உற்பத்தியாகும்.
நாடகத்தின் முக்கிய படத்தில் வருவது ஏமாற்றுக்காரன் டார்டஃப் அல்ல, ஆனால் வீட்டில் வசிப்பவர்கள். அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வண்ணங்களில் காட்டப்பட்டுள்ளன. Tartuffe இன் இருப்பு அவர்களின் உண்மையான அனுபவங்களை, அவர்களின் உண்மையான முகத்தை வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. நாம் அனைவரும் சரியானவர்கள் அல்ல, ஆனால் இந்த செயல்திறனில், நமது அபத்தம் மற்றும் கோணல், மறைக்கப்பட்ட பாசாங்குத்தனம் ஒரு புதிய நிலைக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறது. உண்மையில் நாம் யார்? எது நம்மைத் தூண்டுகிறது?
ஆர்கான் தனது வசம் ஒரு சரியான நபர் இருக்க விரும்பினார்; ஏன்? அவரது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளை விட டார்டுஃப் ஏன் அவருக்கு மதிப்புமிக்கவர்? - ஆம், ஏனென்றால் மனைவியும் குழந்தைகளும் கடவுள் அவர்களை உருவாக்கிய விதம் - வித்தியாசமான, சுதந்திரமான, அவர்களின் சொந்த மனித செயல்பாடுகளுடன், ஆர்கனின் இலட்சிய கருத்துக்களுக்கு மாறாக. Tartuffe முற்றிலும் அதன் உரிமையாளரின் உருவாக்கம். ஆர்கான் விரும்பியபடி அவர் ஆகிறார்: ஒரு சரியான, பக்தியுள்ள மனிதர், தாராளமான, பக்தியுள்ள உரையாடல்களை நடத்துதல், மற்றவர்களின் நிலைமையை ஆராய்தல், ஆர்கானின் மனைவியின் மரியாதையைப் பாதுகாத்தல், அமைதியாகவும் அடக்கமாகவும் இருப்பார். இதுதான் நிபந்தனை. டார்டஃப் இப்படி "ஆக" இல்லை என்றால், அவர் வெறுமனே ஆர்கனின் வீட்டில் இருந்திருக்க மாட்டார்.
டார்டுஃப் இயல்பிலேயே ஒரு ஹேங்கர்-ஆன். மாயை உண்மையாக வர வேண்டும் என்று உரிமையாளர் விரும்பினாரா? - அவர் அதைப் பெற்றார். தந்திரமான தந்திரங்களின் உதவியுடன் விரும்பிய மாயையை ஏன் வெளிப்படுத்த வேண்டும்? டார்டஃப்பின் பார்வையில், ஒருவரால் இன்னொருவருக்காக எதையும் செய்ய முடியாது, ஆர்டர் செய்வதற்கும், உங்களுக்குத் தேவையானதாக மாறுவதற்கும் ஒரு பாசாங்குத்தனமான நடிப்பைத் தவிர. பணக்காரர்களும் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களும், தங்களுக்குக் கீழ் பணிபுரிபவர்கள் தொடர்பாக, சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்ட பாசாங்குத்தனத்தின் "வாடிக்கையாளர்களாக" செயல்பட முடிந்தால், "நடிகர்கள்" சாராம்சத்தில், ஒருவரின் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொள்வதற்காக "இழப்பீடு" கோருவதற்கு சுதந்திரமாக உள்ளனர். அவர்கள் இல்லை. Tartuffe இன் படி ஒட்டுமொத்த சமூகமும் மேலிருந்து கீழாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, ஒரு நபர் ஒரே ஒரு கேள்வியை மட்டுமே எதிர்கொள்கிறார்: உலகளாவிய பாசாங்குத்தனத்தின் இந்த அமைப்பில் "வாடிக்கையாளர்" என்ற இடத்தை உங்களுக்கு உத்தரவாதம் செய்யும் அதிகாரத்தை எவ்வாறு அடைவது.
எல்மிரா. ஆர்கானுடன் பக்தியுடனும் அடக்கத்துடனும், டார்டஃப் தனது மனைவியுடன் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, பேச்சாற்றல் மிக்கவர், மிகவும் சொற்பொழிவாளர் மற்றும் தீவிரமானவர், எல்மிராவால் தனது வழக்குரைஞருக்கும் அவரது கணவருக்கும் இடையிலான சாதகமான வேறுபாட்டைக் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. டார்டஃபே தனது உணர்ச்சிமிக்க ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களை ஓர்கானிடம் தெரிவிப்பேன் என்று மிரட்டியதால், தொகுப்பாளினி ஹேங்கர்-ஆனில் இருந்து விடுபட முயலவில்லை. அவளுக்கு ஒரு "நடுநிலைப்படுத்தப்பட்ட" டார்டுஃப் தேவை, அவள் இப்போது "அவளுக்கு ஒரு மனிதன்" ஆகலாம்.
டாமிஸ். ஆனால் பொறியை அமைத்த டாமிஸுக்கு இது முற்றிலும் அவசியமில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டார்டஃப் வீட்டிற்கு வந்தவுடன், அவருக்கு இப்போது "இரண்டாவது பாத்திரங்கள்" மட்டுமே கிடைக்கின்றன. டாமிஸ் மற்றும் மரியான் இருவரும் டார்டஃப் மூலம் எரிச்சலடைகிறார்கள், முதலில், அவர் அவர்களின் தந்தை மற்றும் பாட்டியின் அபிலாஷைகளின் உருவகம் (மத-பியூரிட்டன் அபிலாஷைகள், விருந்தினர்கள் வீட்டிற்கு வருவதை நிறுத்திவிட்டு வேடிக்கையாக இல்லை).
மூலம், அவர்கள் அனைவரும் Tartuffe க்கு அவர் சொல்வது சரிதான் என்பதை தொடர்ந்து நிரூபிக்கிறார்கள்: ஒரு நபர் எப்போதும் இன்னொருவரை பொம்மையாக மாற்ற முயற்சிக்கிறார், அவரை "தனக்காக விளையாட" கட்டாயப்படுத்துகிறார். இருப்பினும், தன்னார்வ பாசாங்குத்தனத்தின் உழைப்பை யாராவது எடுத்துக் கொண்டால் மட்டுமே வெற்றியை இங்கு அடைய முடியும். மேலும், Tartuffe உறுதியாக உள்ளது: பொய்கள் உங்களிடமிருந்து எதிர்பார்க்கப்படுகின்றன என்பதன் மூலம் இங்கே எந்த பொய்யும் நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. மற்றவர்கள் மட்டுமே இந்த பொய்யை ஆழ் மனதில் விரும்புகிறார்கள், ஆனால் அவர் கண்டுபிடித்த மனித உறவுகளின் உலகளாவிய பொறிமுறையை மிகவும் உணர்வுபூர்வமாக பயன்படுத்துகிறார். இயக்கக் கொள்கையின் நம்பகத்தன்மையில் டார்டஃப் மிகவும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், அவர் இந்த "விளையாட்டை" பணிப்பெண் டோரினாவுக்கும், மரியானுக்கும் கூட வழங்குகிறார். நிச்சயமாக, அவர்களால் அவரைத் தாங்க முடியாது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அவர் ஓர்கானுக்கு முன்னால் ஒரு மென்மையான நண்பராக நடிக்கிறார், மற்றவர்கள் அவருக்கு முன்னால் நலம் விரும்பிகளாக விளையாடட்டும், குறிப்பாக வீட்டில் அவரது நிலை (தொடர்ந்து பலப்படுத்துதல்) அவர்களைச் செய்யக் கட்டாயப்படுத்துகிறது. அதனால். ஆழ்மனதில், டார்டுஃப் தொடர்ந்து மற்றவர்களை தனது இடத்தில் வைக்க முயற்சிக்கிறார், அவர்களை கட்டாய பாசாங்குக்காரர்களின் நிலைக்கு தள்ளுகிறார். ஒருவழியாக, Orgoன் பாதுகாப்பிற்காக அவருக்குக் கொடுக்கப்பட்ட ஆபத்தான ஆவணங்களைப் பற்றிய கதைக்குப் பிறகு, க்ளீன்தே அனைவருக்கும் டார்டஃபுடன் மிகவும் அன்பாக இருக்குமாறு அறிவுறுத்தும்போது அவர் கிட்டத்தட்ட வெற்றி பெறுகிறார். ஆர்கானை அழிக்க டார்ட்டஃபேக்கு திட்டமிடப்பட்ட திட்டம் எதுவும் இல்லை. தனக்காக நேரடியாக உரிமையாளரிடம் எதையும் கேட்பதில்லை. சொத்து மற்றும் மரியானின் கை இரண்டும் ஆர்கானால் அவர் மீது சுமத்தப்படுகின்றன (அவரை மேலும் வலுவாக பிணைக்க, அவரை முழுமையாக "தனக்காக" ஆக்குவதற்காக). அவர், ஒருவேளை, இந்த வீட்டில் உள்ள அனைவருக்கும் முன்னால் பாசாங்குத்தனமாக "தனது" விளையாடுவதில் மகிழ்ச்சியாக இருப்பார். ஆனால் பிரச்சனை என்னவென்றால், அவர் உண்மையில் ஒரே நேரத்தில் இது, இது மற்றும் இது இரண்டாக இருக்க முடியாது. நிச்சயமாக, அவர் விவேகமானவர் மற்றும் தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள முற்படுகிறார், பாதுகாப்பிற்காக ஆபத்தான ஆவணங்களுடன் ஒரு மார்பைக் கொடுக்குமாறு ஆர்கானுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். ஆனால், எத்தகைய விரோதமான சூழ்நிலையில் தான் வாழ வேண்டும் என்பது அவனுக்குப் புரிகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வேட்டையாடப்படுகிறார்; ஆர்கோனின் மனைவிக்கு டார்டஃப்பின் கூற்றுக்கள் அம்பலமாகி, அவர் வெளியேற்றப்பட்டால், அவர் தன்னை ஏமாற்றிவிட்டதாகக் கருதுகிறார், எனவே பழிவாங்கும் உரிமை உள்ளது. இன்னும் செய்வேன்! அவர் தனது பாத்திரத்தை நேர்மையாக நடித்தார், மேலும் ஆர்கான் அதிருப்தி அடைந்தார், இருப்பினும் அவர் தனது சொந்த கைகளால் மாயையை அழித்தார். இந்த நகைச்சுவையில் மோலியரின் விமர்சனம் மிகவும் ஆழமானது. பணக்காரர்களுடனும், உன்னதமானவர்களுடனும் தன்னை எப்படி இணைத்துக் கொள்ளத் தெரிந்த சில ஏமாற்றுக்காரர்களின் தீய குணத்தை இது வெளிப்படுத்தவில்லை. 17 ஆம் நூற்றாண்டிற்கான அதே அபாயகரமான விஷயத்தை ஒரு புதிய மட்டத்தில் புரிந்துகொள்ளும் முயற்சி இது. கேள்வி - "இருப்பதற்கும் தோற்றத்திற்கும்." பாசாங்குத்தனத்தின் ஆதாரம் ஒவ்வொரு நபரிடமும் உள்ளது, அது மாறிவிடும், இது இலட்சியத்தை உருவாக்குவதற்கான நமது தேவையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, உலகத்தை நம் ஆழ்ந்த கனவுகளில் நாம் சித்தரிக்கும்போது அதைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்துடன்.
12. "எதிர்கால தயாரிப்பின் தீம் மற்றும் யோசனை."
தலைப்பு: நாம் யார், யாராக தோன்ற விரும்புகிறோம்.
யோசனை - நிகழ்காலத்தில் ஒரு நபரைப் பார்க்க, அவரைத் தன்னுடன் தனியாக விட்டுவிடுவது அல்லது ஒரு புதிய, பயமுறுத்தும், அறியப்படாத நிகழ்வை நேருக்கு நேர் கொண்டு வருவது அவசியம்.
13. "அமைப்பதற்கான இறுதி பணி."
நம் வாழ்வில் எந்த ஒரு விஷயத்தையும் வேறு கோணத்தில் பார்க்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தை பார்வையாளனுக்கு உணர்த்துவது அவசியம். உண்மையான உண்மை என்பது நமது செயல்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் விளைவாகும்.
Moliere Jean Baptiste மூலம்
சட்டம் ஒன்று
நிகழ்வு I
நிகழ்வு II
காட்சி III
நிகழ்வு IV
நிகழ்வு வி
காட்சி VI
சட்டம் இரண்டு
நிகழ்வு I
நிகழ்வு II
காட்சி III
நிகழ்வு IV
சட்டம் மூன்று
நிகழ்வு I
நிகழ்வு II
காட்சி III
நிகழ்வு IV
நிகழ்வு வி
காட்சி VI
காட்சி VII
சட்டம் நான்கு
நிகழ்வு I
நிகழ்வு II
காட்சி III
நிகழ்வு IV
நிகழ்வு வி
காட்சி VI
காட்சி VII
காட்சி VIII
சட்டம் ஐந்து
நிகழ்வு I
நிகழ்வு II
காட்சி III
நிகழ்வு IV
நிகழ்வு வி
காட்சி VI
காட்சி VII
காட்சி VIII
டார்டுஃப்
ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் மோலியர்
டார்டுஃப், அல்லது ஏமாற்றுபவர்
ஐந்து செயல்களில் நகைச்சுவை
பாத்திரங்கள்
மேடம் பெர்னெல்லே, ஆர்கானின் தாய்.
ஆர்கான், எல்மிராவின் கணவர்.
எல்மிரா, ஆர்கனின் மனைவி.
ஆர்கானின் மகன் டாமிஸ்.
ஆர்கானின் மகள் மரியானா, வலேராவை காதலிக்கிறாள்.
வலேரே, மரியானாவை காதலிக்கும் இளைஞன்.
கிளீன்தேஸ், ஆர்கானின் மைத்துனர்.
டார்டுஃப், புனிதர்.
டோரினா, மரியானாவின் பணிப்பெண்.
திரு. லாயல், மாநகர்.
Flipot, மேடம் பெர்னெல்லின் வேலைக்காரன்.
இந்த நடவடிக்கை பாரிஸில் ஆர்கனின் வீட்டில் நடைபெறுகிறது.
சட்டம் ஒன்று
நிகழ்வு I
திருமதி பெர்னல், எல்மிரா, மரியானா, டோரினா, க்ளீன்ட், ஃபிலிபாட்.
திருமதி பெர்னல்
போகலாம், ஃபிளிபாட், போகலாம். வெளியேறுவது நல்ல விஷயமாக கருதுகிறேன்.
எல்மிரா
உன்னுடைய வேகமான வேகத்தை என்னால் தொடர முடியவில்லை.
திருமதி பெர்னல்
தயவுசெய்து, மருமகளே, தயவுசெய்து: நீங்கள் இங்கேயே இருங்கள்.
இந்த கம்பிகள் அனைத்தும் வீணான வேலை.
எல்மிரா
நாம் செய்வது நமது நேரடி நிலைப்பாடு
ஆனா அம்மா ஏன் இப்படி அவசரப்படறீங்க?
திருமதி பெர்னல்
ஆனால் இந்த வீட்டை என்னால் தாங்க முடியாது
மேலும் இங்கு யாரிடமும் எந்த கவனத்தையும் நான் காணவில்லை.
நான் உங்களை மிகவும் புண்படுத்துகிறேன்:
நான் சொல்வதெல்லாம் அவமதிப்புடன்,
ஒரு பைசா கூட மரியாதை இல்லை, அலறல், சத்தம், அதே நரகம்,
தாழ்வாரத்தில் பிச்சைக்காரர்கள் சத்தம் போடுவது போல் இருக்கிறது.
டோரினா
திருமதி பெர்னல்
என் அன்பே, உலகில் வேலைக்காரி இல்லை
உங்களை விட சத்தமாக மற்றும் மோசமான முரட்டுத்தனமான நபர்.
என்னை நம்புங்கள், நீங்கள் இல்லாமல் கூட எனக்கு என்ன, எப்படி தெரியும்.
டாமிஸ்
திருமதி பெர்னல்
என் அருமை பேரனே, நீ ஒரு முட்டாள்.
உங்கள் பாட்டியைப் போல யாரும் இதை உங்களுக்குச் சொல்லவில்லை;
நான் ஏற்கனவே நூறு முறை என் மகனாக இருந்திருக்கிறேன், உங்கள் அப்பா,
நீதான் கடைசி டாம்பாய் என்று எச்சரித்தார்
அதனுடன் அவர் முற்றிலும் சோர்வடைவார்.
மரியானா
ஆனாலும்…
திருமதி பெர்னல்
நீங்கள், அவருடைய சகோதரி, - அனைவருக்கும் தெரியும்.
அமைதியான, மிகவும் அடக்கமான பெண்,
ஆனால் தூங்கும் தண்ணீரை விட மோசமானது எதுவுமில்லை,
நீங்கள், நான் நினைக்கிறேன், இரகசியமாக எந்த விகிதத்திலும் ஒரு தூண்டுதலாக இருக்கிறீர்கள்.
எல்மிரா
ஆனால் அது...
திருமதி பெர்னல்
என் பேச்சு உங்களை புண்படுத்தலாம்.
ஆனால் நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் வெட்கமாக நடந்து கொள்கிறீர்கள்.
நீங்கள் அவர்களுக்கு ஒரு முன்மாதிரி வைக்க வேண்டும்,
அவர்களின் இறந்த தாய் செய்தது போலவே.
நீங்கள் வீணானவர்: கோபம் இல்லாமல் பார்க்க முடியாது.
நீங்கள் ஒரு ராணி போல் அலங்கரிக்கும் போது.
உங்கள் மனைவியை மகிழ்விக்க,
அத்தகைய ஆடம்பரமான உடைகள் தேவையில்லை.
சுத்தமான
ஆனாலும் மேடம்...
திருமதி பெர்னல்
நான் உங்களை மறைக்கவில்லை ஐயா
எல்லா வழிகளிலும் நான் பாராட்டுகிறேன், நேசிக்கிறேன் மற்றும் மதிக்கிறேன்.
இன்னும், நான் என் மகனாக இருந்தால், நான் மிகவும் சிரமப்படுவேன்
அத்தகைய மைத்துனரை அவள் வீட்டிற்குள் அனுமதித்தாள்:
நீங்கள் பிரசங்கத்தைத் தொடங்க விரும்புகிறீர்கள்,
எது மிகவும் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும்.
நான் நேராகச் சொல்கிறேன்; நான் அப்படித்தான் சார்
மேலும் நான் என் இதயத்தில் உண்மையான வார்த்தைகளை மறைக்கவில்லை.
டாமிஸ்
உங்கள் திரு.
திருமதி பெர்னல்
அவர் ஒரு தூய ஆன்மா, அவரைக் கேட்காதது அவமானம்;
நான் வேறொருவரின் தலையை விட்டுவிட மாட்டேன்,
உங்களைப் போன்ற முட்டாள்களால் அவர் இழிவுபடுத்தப்பட்டபோது.
டாமிஸ்
எப்படி? ப்ரூட் மகிழ்ச்சியற்றவர் என்பதை நான் பொறுத்துக்கொள்ள வேண்டும்
எதேச்சதிகார சர்வாதிகாரி போல் எங்கள் வீட்டில் ஆட்சி செய்தார்.
அதனால் எங்களால் எதையும் வேடிக்கை பார்க்க முடியாது,
அவரது வாய் தீர்ப்பு சொல்லும் வரை?
டோரினா
அவருடைய ஒழுக்க போதனைகளைக் கேட்கும்போது,
எதைச் செய்தாலும் குற்றமாகும்;
அவரது வைராக்கியத்தில் அவர் எல்லாவற்றையும் மற்றும் அனைவரையும் நியாயந்தீர்க்கிறார்.
திருமதி பெர்னல்
அவர் சரியாக தீர்ப்பளித்து, பாவத்தை கண்டனம் செய்கிறார்.
அவர் அனைவரையும் இரட்சிப்பின் பாதைக்கு வழிநடத்த விரும்புகிறார்,
மேலும் என் மகன் அவனிடம் அன்பாக உனக்கு அறிவுறுத்த வேண்டும்.
டாமிஸ்
இல்லை, பாட்டி, யாரும் இல்லை, அவர் என் தந்தையாக இருந்தால்,
அப்படிப்பட்ட ஒருவருடன் என்னால் சமரசம் செய்ய முடியாது.
நான் உங்களுடன் ஒளிந்து விளையாடுவேன்:
கோபப்படாமல் அவனுடைய பழக்கவழக்கங்களைப் பார்க்க முடியாது
மேலும் இந்த பெருந்தகை என்பது எனக்கு முன்பே தெரியும்
ஒரு நல்ல நாள் நான் அவரை இடத்தில் வைப்பேன்.
டோரினா
வேறு யாராவது ஒருவேளை கோபமாக இருக்கலாம்,
குடும்பத்தில் அந்நியன் எப்படி ஆட்சி செய்தான் என்பதைப் பார்த்து,
மெலிந்து வெறுங்காலுடன் இங்கு வந்த பிச்சைக்காரனைப் போல
மேலும் அவர் ஆறு காசுகள் மதிப்புள்ள ஒரு ஆடையைக் கொண்டு வந்தார்.
மிகுந்த துணிச்சலுடன் என்னை நான் மறந்துவிட்டேன்
அவர் எல்லோருடனும் முரண்படுகிறார், தன்னை ஒரு ஆட்சியாளராக நினைக்கிறார்.
திருமதி பெர்னல்
எல்லாம் சிறப்பாக நடக்கும், நான் என் ஆன்மா மீது சத்தியம் செய்கிறேன்,
அவருடைய புனித உரைகளை அவர்கள் செவிமடுத்தால் போதும்.
டோரினா
நீங்கள் பிடிவாதமாக அவரை ஒரு புனிதராகக் கருதினாலும்,
ஆனால், என்னை நம்புங்கள், அவருக்குள் இவை அனைத்தும் போலித்தனம்.
திருமதி பெர்னல்
என்ன ஒரு புண்!
டோரினா
அவனுக்கும் அவனுடைய வேலைக்காரனுக்கும்
நான் யாருக்கும் எதற்கும் உத்தரவாதம் அளிக்க முடியாது.
திருமதி பெர்னல்
அவர் எப்படிப்பட்ட வேலைக்காரர், எனக்குத் தெரியாது.
ஆனால் உரிமையாளருக்கு நான் நேர்மையாக உறுதியளிக்க முடியும்.
நீங்கள் அவருடன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, அதனால்தான் அவர் உங்களை கோபப்படுத்துகிறார்,
அவர் வெளிப்படையாக உங்கள் கண்களுக்கு உண்மையைப் பேசுகிறார்.
அவர் பாவம் அனைத்தையும் பகிரங்கமாக கசையடி செய்கிறார்
மேலும் அவர் சொர்க்கம் விரும்புவதை மட்டுமே விரும்புகிறார்.
டோரினா
ஆம், ஆனால் அவர் ஏன் இப்போது சில காலமாக இருக்கிறார்
எங்கள் முற்றத்தில் யாரும் காலடி எடுத்து வைக்கக் கூடாது என்று அவர் விரும்புகிறாரா?
விருந்தாளிகள் வரும்போது அப்படிப்பட்ட பாவமா?
நீங்கள் ஏன் சாத்தானின் கோபத்திலிருந்தும் கோபத்திலிருந்தும் வெளியேற வேண்டும்?
நான் ஏற்கனவே என்ன நினைத்தேன் என்று உங்களுக்குத் தெரியும்:
(எல்மிராவை சுட்டிக்காட்டி)
அவர் தனது எஜமானி மீது பொறாமைப்படுகிறார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.
திருமதி பெர்னல்
அமைதியை கடைப்பிடி! இத்தகைய பகுத்தறிவு சிந்திக்கத்தக்கதா!
இந்த வருகைகளால் அவருக்கு மட்டும் கோபம் இல்லை.
இந்த மக்கள் அனைவரும் கர்ஜனையுடன் உங்களை நோக்கி ஓடுகிறார்கள்,
மற்றும் வாயில்களில் நிற்கும் வண்டிகளின் நித்திய வரிசை,
மற்றும் கூட்ட நெரிசலான வேலையாட்களின் சத்தமான கூட்டம்
ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான வதந்தி அந்த பகுதி முழுவதும் பரவுகிறது.
இங்கே அதிக தீங்கு இருக்காது,
ஆனால் மக்கள் சொல்கிறார்கள் - அதுதான் பிரச்சனை.
சுத்தமான
எனவே சுற்றியுள்ள அனைவரும் அமைதியாக இருக்க விரும்புகிறீர்களா?
நம் வாழ்க்கை சோகத்தால் நிறைந்திருக்கும்
நாம் எப்போது நம் நண்பர்களிடமிருந்து மறைக்கத் தொடங்குவோம்?
வாய் கிழிய என்ன சொல்வான் என்ற பயத்தில்.
நான் அவ்வாறு செய்யத் துணிந்தாலும்,
மக்கள் எங்காவது கிசுகிசுப்பதை எவ்வாறு தடுப்பது?
தீய மொழிகளிலிருந்து உங்களைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள முடியாது.
எனவே வதந்திகளை முற்றிலும் புறக்கணிப்பது நல்லது.
உன்னதமாக வாழவும் சிந்திக்கவும் நாம் விரும்புகிறோம்,
மேலும் பேசுபவர்கள் தங்களின் விருப்பப்படி அதை விளக்கட்டும்.
டோரினா
டாப்னே மற்றும் அவரது கணவரைப் போல் வேறு யாரும் இல்லை.
அன்புள்ள அண்டை வீட்டாரே, அவர்கள் நம்மை இரகசியமாக இழிவுபடுத்துகிறார்கள்.
வெட்கக்கேடான செயல்களுக்கு பெயர் பெற்றவர்கள் அனைவரும்,
அவர்களே குறிப்பாக எளிதாக மற்றவர்களை இழிவுபடுத்துகிறார்கள்;
கூடிய விரைவில் அவர்கள் உங்களைக் கவனிப்பார்கள்
சிறிய மென்மை, அரிதாகவே தெரியும் ஒளி
உடனடியாக இது பற்றிய செய்தி ஒருமனதாக பரவியது,
அவர்களுக்கு தேவையான திருப்பத்தை கொடுத்தது.
உங்கள் அண்டை வீட்டாரின் செயல்களால், அவற்றைப் பொருத்த வண்ணம்,
அவர்கள் தங்கள் செயல்களை நியாயப்படுத்த முயல்கிறார்கள்
மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய ஒற்றுமைகளின் பாதுகாப்பின் கீழ்
உன்னுடைய பாவங்களை உன்னதத்தின் போர்வையால் அணிந்துகொள்,
இரண்டு அல்லது மூன்று அம்புகளை மற்றவர்களுக்கு எறிந்துவிட்டு
பொது நிந்தனை அவர்கள் மீது செலுத்தப்படுகிறது.
திருமதி பெர்னல்
நீங்கள் தகாத முறையில் பேசுகிறீர்கள்.
ஒராண்டா எவ்வளவு நல்லொழுக்கமுள்ளவர் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும்:
புனிதமான பெண்; அவள் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்
இங்கு நடப்பதைக் கண்டு நான் மிகவும் கோபமடைந்துள்ளேன்.
டோரினா
மிக அருமையான உதாரணம், நல்ல மனிதர்!
அவள் கல்லறை வரை பாவம் செய்ய மாட்டாள் என்று நான் நம்புகிறேன்.
இந்த வைராக்கியம் அனைத்தும் கோடையில் அவளுக்குள் புகுத்தப்பட்டது,
அவள் விரும்பினாலும் விரும்பாவிட்டாலும், அவள் இப்போது ஒரு புனிதமானவள்.
இதயங்களைக் கவரும் ஆற்றல் அவளுக்கு இருந்தபோதும்,
வசீகரமான அழகை அவள் மறைக்கவில்லை;
ஆனால், கண்களில் முன்னாள் பிரகாசம் இல்லாததைக் கண்டு,
அவளை மாற்றிய ஒளியை மறக்க முடிவு செய்கிறான்
மற்றும் பசுமையான புனிதத்தின் ஒரு தடிமனான போர்வை
மங்கிப்போன அழகை தூக்கி எறியுங்கள்.
பழைய டான்டீகளின் விஷயத்தில் இது எப்போதும் இருக்கும்.
எல்லோரும் அவர்களை விட்டு வெளியேறிவிட்டார்கள் என்பதைப் பார்ப்பது அவர்களுக்கு எளிதானது அல்ல.
அனாதை, மந்தமான கவலை நிறைந்த,
மனச்சோர்வினால், அவர்கள் தலைமுடியை வெட்ட விரைகிறார்கள்,
மற்றும் பக்தியுள்ள பெண்களின் அழியாத நீதிமன்றம்
எதையும் தண்டிக்கத் தயார், எதற்கும் ஆயுதம்;
பாவம் நிறைந்த உலகத்தை அவர்கள் இரக்கமில்லாமல் வாட்டுகிறார்கள் - -
அவரைக் காப்பாற்ற அல்ல, ஆனால் விரக்தியால்,
மற்றவர்கள் மகிழ்ச்சியில் இருந்து என்ன சாப்பிடுகிறார்கள்,
எந்த முதுமையை திரும்ப பெற முடியாது.
திருமதி பெர்னல்
(எல்மிரா)
உங்களுக்கு பிடித்த முட்டாள்தனங்கள் இதோ,
மருமகள். ஆம், இங்கே உனக்கு வாயைத் திறக்கக் கூட சக்தி இல்லை;
அவள் உங்கள் அனைவரையும் உரையாடலில் மூழ்கடிப்பாள்.
ஆனாலும், நான் ஏதாவது சொல்ல வேண்டிய நேரம் இது:
என் மகன் உண்மையிலேயே அதிர்ஷ்டசாலி என்று நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன்.
அத்தகைய பக்தியுள்ள மனிதரை அவர்கள் கண்டபோது;
இந்த மனிதன் உங்களுக்கு சொர்க்கத்தால் அனுப்பப்பட்டான்,
தொலைந்த மனங்களுக்கு வழி காட்ட;
நீங்கள் அவரை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கேட்க வேண்டும்
மேலும் அந்த பாவத்தை பாவம் என்று மட்டுமே அழைக்கிறார்.
இந்த இரவு உணவுகள், உரையாடல்கள், மாலைகள் - -
இதெல்லாம் சாத்தானின் தந்திரமான விளையாட்டு.
அங்கு நீங்கள் ஆத்மார்த்தமான பேச்சைக் கேட்க மாட்டீர்கள்:
எல்லாமே நகைச்சுவை, பாடல்கள் மற்றும் வம்பு கூட்டங்கள்;
மேலும் அவர்களது பக்கத்து வீட்டுக்காரர் பற்களில் சிக்கினால்,
இப்படித்தான் நீளமாகவும் குறுக்காகவும் முடிப்பார்கள்.
யார் அதிக நிதானமும், அதிக முதிர்ச்சியும் உள்ளவர்,
அத்தகைய சட்டசபையில் அவர் வெறுமனே எரிந்துவிடுவார்.
ஒரே நொடியில் கிசுகிசுக்களின் மொத்த வண்டியும் தயாராக உள்ளது,
மேலும், ஒரு கற்றறிந்த இறையியலாளர் கூறியது போல்,
அன்றைய காலத்தைப் போலவே கலவரம் நடக்கிறது.
ஒவ்வொருவரும் தன் நாவினால் பாபிலோன்களைப் பரப்புகிறார்கள்;
அப்போதே அவனுக்கு நினைவு வந்தது...
(சுட்டி சுட்டி.)
நான் பார்க்கிறேன், ஐயா, இது உங்களுக்கு வேடிக்கையாகத் தோன்றுகிறதா?
நான் பட்டாசு என்று எழுத விரும்பவில்லை
அதனால் தான்…
(எல்மிரா)
மருமகளே, விடைபெறுகிறேன். நான் பேசுவதை நிறுத்துகிறேன்.
இனிமேல் பாதி விலையில் வீட்டை இங்கேயே போடுகிறேன்.
நான் விரைவில் வீட்டிற்கு வருவேன் என்று நீங்கள் எதிர்பார்க்கக்கூடாது.
(Flipot முகத்தில் அறைந்து கொடுக்கிறது.)
நீ என்ன செய்து கொண்டிருக்கிறாய்? சோம்லேலா, அல்லது என்ன? பாருங்க, திருப்பி அடிப்பதில் மகிழ்ச்சி!
கடவுளின் இடி! நான் மீண்டும் உங்கள் காதுகளை சூடேற்றுகிறேன்.
சரி, அழுக்கு, சரி!
நிகழ்வு II
கிளீன்ட், டோரினா
சுத்தமான
நான் அவர்களுடன் போக மாட்டேன்
மீண்டும் சிக்கலில் சிக்க எவ்வளவு நேரம் ஆகும்?
இவ்வளவு வயதான பெண்ணுடன்...
டோரினா
ஓ, நான் வருத்தப்பட தயாராக இருக்கிறேன்
இப்போது அவள் வார்த்தைகளைக் கேட்கவில்லை;
அவர் தகுதியானவர் என்பதை அவர்கள் உங்களுக்குக் காட்டுவார்கள்,
வயதான பெண்களைப் போன்ற பெண்களை யார் அழைப்பது?
சுத்தமான
அற்ப விஷயங்களில் அவள் எவ்வளவு கோபமானாள்!
அவள் டார்டஃப்பைப் பற்றி எப்படி இனிமையாகப் பாடினாள்!
டோரினா
இன்னும் அம்மா மகனை விட புத்திசாலி.
எங்கள் எஜமானர் என்ன ஆனார் என்பதை நீங்கள் பார்க்க வேண்டும்!
இக்கட்டான நாட்களில் அவர் சபையின் மனிதனைப் போல நடந்து கொண்டார்.
மேலும் அவர் பழைய ஆண்டுகளில் ராஜாவுக்கு தைரியமாக சேவை செய்தார்;
ஆனால் அவர் முற்றிலும் மயக்கமடைந்தவராகத் தெரிந்தார்
டார்டுஃபே தலையில் ஏறியதிலிருந்து;
அவர் அவருக்கு ஒரு சகோதரனைப் போன்றவர், உலகில் உள்ள அனைவரையும் விட அன்பானவர்,
தாய், மனைவி மற்றும் குழந்தைகளை விட நூறு மடங்கு அன்பானவர்.
அவனைத் தன் நம்பிக்கைக்குரியவனாக ஆக்கிக் கொண்டான்.
அவனுடைய எல்லா காரியங்களிலும் அவன் அவனை வழிநடத்துகிறான்;
அவர் அவரை நேசிக்கிறார், முத்தமிடுகிறார்
அத்தகைய மென்மையுடன் அழகிகள் போற்றப்பட்டனர்;
அவர் மற்றவர்களுக்கு முன்னால் அவரை மேஜையில் அமர வைத்தார்
மேலும் அவர் ஆறு பேருக்கு சாப்பிடும்போது மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்;
நிச்சயமாக, அனைத்து சிறந்த துண்டுகளும் அவருக்கும் செல்கின்றன;
அவர் வெடித்தால், நம்முடையது: "கடவுள் உங்களுக்கு உதவுவார்!"
ஒரு வார்த்தையில், அவர் அவர்களைப் பற்றி பொறாமைப்படுகிறார். டார்டுஃப்-ஹீரோ, சிலை,
அவருடைய தகுதியை உலகம் வியக்க வேண்டும்;
அவரது சிறிய செயல்கள் அற்புதமானவை,
மேலும் அவர் என்ன சொன்னாலும் அது பரலோகத் தீர்ப்பு.
அவர், அத்தகைய எளியவரைப் பார்த்து,
அவன் விளையாட்டால் முடிவில்லாமல் ஏமாற்றப்படுகிறான்;
அவர் மதவெறியை லாபத்தின் ஆதாரமாக ஆக்கினார்
மேலும் நாம் உயிருடன் இருக்கும் போதே நமக்கு கற்பிக்க தயாராகி வருகிறார்.
மேலும், அவருக்கு ஒரு வேலைக்காரன் இருப்பது நல்லது,
ஒவ்வொரு நாளும் நமக்கு நல்ல பாடம் கற்பிக்கிறது;
அது ஒரு இடியைப் போல பறந்து, வைராக்கியத்துடன் தரையில் விரைகிறது
அனைத்து எங்கள் சரிகை, மற்றும் ஈக்கள், மற்றும் ப்ளஷ்.
மறுநாள் இந்த முரடனைக் கண்டுபிடித்து கிழித்தார்
மகான்களின் வாழ்வில் நாம் வைத்திருந்த கைக்குட்டை,
நாங்கள் அளவிட முடியாத பாவம் செய்கிறோம் என்று அறிவித்தார்.
இத்தகைய பேய் அசுத்தத்தால் சன்னதியை கறைபடுத்துதல்.
காட்சி III
எல்மிரா, மரியானா, டாமிஸ், கிளீன்ட், டோரினா.
எல்மிரா
(சுத்தம்)
நீங்கள் உங்களை கவனித்துக் கொள்ள முடிவு செய்திருப்பது புத்திசாலி
மேலும் அவர்கள் பிரிவினைப் பேச்சைக் கேட்க வரவில்லை.
இப்போது என் கணவர் வந்துவிட்டார்; என் சகோதரனே, நான் உன்னை விட்டுவிடுகிறேன்
அவருக்காக காத்திருக்க நான் எங்கள் பாதிக்குச் செல்வேன்.
சுத்தமான
விரைவாக இருக்க, நான் அவரை இங்கே பார்க்கிறேன்
மேலும் சில நிமிடங்களாவது பேசுவேன்.
நிகழ்வு IV
கிளீன்ட், டாமிஸ், டோரினா.
டாமிஸ்
மரியானாவின் திருமணத்தைப் பற்றி அவரிடம் பேசுங்கள்.
டார்டஃப் இங்கேயும் பொறிகளை அமைக்கிறார் என்று நான் பயப்படுகிறேன்,
நாளுக்கு நாள் எடுத்துக் கொள்ளுமாறு தந்தைக்கு அறிவுரை கூறுதல்;
மேலும் இது என்னையும் பாதிக்கலாம்.
என் சகோதரியால் எவ்வளவு இளம் வாலர் வசீகரிக்கப்படுகிறார்,
அதனால் அவருடைய சகோதரி எல்லோரையும் விட எனக்குப் பிரியமானவர், அதை நான் மறைக்க மாட்டேன்.
டோரினா
நிகழ்வு வி
ஆர்கான், க்ளீன்ட், டோரினா.
ஓர்கோன்
ஓ, அண்ணி, காலை வணக்கம்!
சுத்தமான
நான் புறப்படுவதைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன், உங்களை சந்தித்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்.
நீங்கள் கிராமத்தில் தீவிரமாக சலித்துவிட்டீர்களா?
ஓர்கோன்
(சுத்தம்)
அன்புள்ள நண்பரே, ஒரு நிமிடம் இருங்கள்
அதனால் என் கவலைகள் நீங்கி,
இங்குள்ள விஷயங்களைப் பற்றி தெரிந்து கொள்கிறேன்.
சரி, இரண்டு நாட்களில் இங்கு என்ன நடந்தது? எப்படி இருக்கிறீர்கள்? நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள்? WHO
நீ என்ன செய்து கொண்டிருந்தாய்? மேலும் நாம் அனைவரும் ஆரோக்கியமாக உள்ளோமா?
டோரினா
ஆம், அந்த பெண்மணிக்கு நேற்று முன் தினம் முழுதும் இருந்தது
எனக்கு அதிக காய்ச்சலும் பயங்கரமான ஒற்றைத் தலைவலியும் இருந்தது.
ஓர்கோன்
சரி, Tartuffe பற்றி என்ன?
டோரினா
டார்டுஃபே? மேலும் கேட்பது தேவையற்றது:
செர்ரி பழங்கள் போன்ற போர்லி, புதிய முகம் மற்றும் உதடுகள்.
ஓர்கோன்
அட பாவம்!
டோரினா
மாலையில் அவள் மனச்சோர்வை உணர்ந்தாள்;
இரவு உணவில் அவள் ஒரு துளி கூட சாப்பிடவில்லை - -
என் தலை இன்னும் வலிக்கிறது.
ஓர்கோன்
சரி, Tartuffe பற்றி என்ன?
டோரினா
தனியாக அமர்ந்து சாப்பிட்டேன்
அவள் முன்னிலையில். தாழ்மையுடன் பார்த்து,
அவர் இரண்டு பார்ட்ரிட்ஜ்களை சாப்பிட்டார் மற்றும் ஒரு ஆட்டுக்குட்டியின் பிட்டத்தை சாப்பிட்டார்.
ஓர்கோன்
அட பாவம்!
டோரினா
செல்விக்கு உறக்கம் வரவில்லை;
1664 இல் எழுதப்பட்ட மோலியர் எழுதிய நகைச்சுவை டார்டஃப், பல நூறு நூற்றாண்டுகளாக உலகில் மிகவும் பிரபலமான நாடகங்களில் ஒன்றாகும். அவரது படைப்பில், பிரெஞ்சு நகைச்சுவை நடிகர், மனிதத் தீமைகளை அற்பத்தனம், பாசாங்குத்தனம், முட்டாள்தனம், சுயநலம் மற்றும் கோழைத்தனம் போன்றவற்றை கடுமையாக விமர்சித்தார்.
வாசிப்பு நாட்குறிப்பு மற்றும் இலக்கியப் பாடத்திற்கான தயாரிப்பில், செயல்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் சுருக்கத்தை ஆன்லைனில் படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம். எங்கள் இணையதளத்தில் ஒரு சோதனையைப் பயன்படுத்தி நீங்கள் கற்றுக்கொண்ட தகவலை நீங்கள் சரிபார்க்கலாம்.
முக்கிய பாத்திரங்கள்
டார்டுஃப்- ஒரு பாசாங்கு துறவி, ஒரு முரட்டு மற்றும் ஒரு ஏமாற்றுக்காரன்.
ஓர்கோன்- முரட்டு டார்டஃப்பின் செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்த நல்ல குணமும் நம்பிக்கையும் கொண்ட குடும்பத் தலைவர்.
எல்மிரா- ஓர்கனின் மனைவி, புத்திசாலி மற்றும் பொறுமையான பெண்.
டாமிஸ்- ஆர்கானின் மகன், ஒரு சூடான இளைஞன்.
மரியானா- ஆர்கானின் மகள், வலேராவின் வருங்கால மனைவி, அமைதியான மற்றும் பயந்த பெண்.
மற்ற கதாபாத்திரங்கள்
மேடம் பெர்னெல்லே- ஆர்கோனின் தாய்.
வேலர்- மரியானாவை காதலிக்கும் இளைஞன்.
சுத்தமான- எல்மிராவின் சகோதரர், ஆர்கானின் மைத்துனர்.
டோரினா- மரியானாவின் பணிப்பெண், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் தனது எஜமானியை கவனித்துக்கொள்கிறார்.
ஒன்று செயல்படுங்கள்
நிகழ்வு I
மேடம் பெர்னெல் தனது மகனின் வீட்டை மிகுந்த கோபத்துடன் விட்டுச் செல்கிறார். ஒரு "இரத்த புண்படுத்தப்பட்ட" பெண், வீட்டில் உள்ள அனைவரும் வேண்டுமென்றே தன்னுடன் முரண்படுவார்கள் என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார்.
இதையொட்டி, முழு குடும்பமும் டார்டுஃப் என்ற பாசாங்குத்தனமான துறவியின் மீது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்துகிறது, அதில் மேடம் பார்னெல் கவனிக்கிறார். வீட்டின் உரிமையாளரின் நம்பிக்கையைப் பெற்ற பிச்சைக்காரனும் பரிதாபமும் கொண்ட டார்டுஃப் தன்னைப் பற்றி அத்தகைய கருத்தைக் கொண்டிருக்கிறார், இப்போது அவர் "அனைவருக்கும் முரண்படுகிறார், தன்னை ஒரு ஆட்சியாளராக கற்பனை செய்கிறார்."
மேடம் பார்னல் தனது செல்லப் பிராணிக்காக நிற்கிறார், அதில் விதிவிலக்காக கனிவான, நேர்மையான மற்றும் நேர்மையான மனிதனைக் காண்கிறாள். யாரிடமிருந்தும் ஆதரவைக் காணவில்லை, அவள் விரைவில் தனது உறவினர்களைப் பார்க்க மாட்டேன் என்று மிரட்டி வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறாள்.
நிகழ்வு II
அமைதியற்ற திருமதி பார்னெல் வெளியேறிய பிறகு, டோரினா மற்றும் க்ளீன்ட் அவர்கள் வெறுக்கும் தத்யூஃப் பற்றி தொடர்ந்து விவாதித்தனர். வயதான பெண்மணி கூட "மகனை விட புத்திசாலி" என்று ஒப்புக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், அவர் தனது குடும்பத்தை விட மோசமான நபரால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார். ஆர்கான் வெளிப்படையானதைக் காண விரும்பவில்லை - முரட்டு "பாசாங்குத்தனத்தை லாபத்தின் ஆதாரமாக மாற்றிய" ஒரு பக்தியுள்ள நீதியுள்ள மனிதனின் முகமூடியை மட்டுமே அணிந்துள்ளார்.
தோற்றங்கள் III-VI
தனது கணவர் வந்துவிட்டதைக் கவனித்த எல்மிரா, மரியானாவின் வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி ஓர்கனுடன் தங்கி பேசுமாறு கிளீன்தேவிடம் கேட்கிறார். விழாவை ஒத்திவைத்து, இந்த விஷயத்திலும் டார்டஃப் சதி செய்வதாக அந்தப் பெண் உணர்கிறாள்.
வீட்டிற்குள் நுழைந்த ஆர்கன் முதலில் தனது காதலி டார்டஃப் எப்படி இருக்கிறார் என்று கேட்கிறார். இந்த நேரத்தில் அந்த பெண் மிகவும் மோசமாக உணர்ந்ததாக பணிப்பெண் கூறுகிறார் - "அவள் குளிர்ச்சியால் தொந்தரவு செய்யப்பட்டாள், பின்னர் அவளுடைய முழு உட்புறத்தின் வெப்பமும்." இருப்பினும், ஆர்கான் அவள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை, மேலும் டார்டஃப் என்ன பசியுடன் சாப்பிட்டார் மற்றும் குடித்தார், அவர் நன்றாக தூங்குகிறாரா, அவர் தற்போது என்ன மனநிலையில் இருக்கிறார் என்று தொடர்ந்து ஆச்சரியப்படுகிறார்.
க்ளீன்ட் தனது சகோதரியின் கணவருடன் நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், அவரது சிலையின் பாசாங்குத்தனத்திற்கு கண்களைத் திறக்கிறார். ஆனால் ஆர்கான் தனது பேச்சுகளுக்கு செவிடாகவே இருக்கிறார். இறுதியாக, கிளீன்ட் மரியானாவின் வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி அறிய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது மைத்துனரிடமிருந்து ஒரு புத்திசாலித்தனமான பதிலைப் பெறவில்லை.
சட்டம் இரண்டு
நிகழ்வுகள் I-II
ஆர்கன் மரியானாவை டார்ட்டஃப்பை திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார், அதில் அவர் ஒரு சிறந்த மருமகனைக் காண்கிறார். எனவே, அவர் தனது கனவை நிறைவேற்ற விரும்புகிறார் மற்றும் "டார்டஃபுடன் தொடர்புடையவராக மாற" விரும்புகிறார். டோரினா இந்த உரையாடலைக் கேட்டு, இந்த நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியால் வாயடைத்துப் போன தனது எஜமானிக்கு ஆதரவாக நிற்கிறார். டார்டஃபே தனது செல்வத்தில் கைவைக்க மட்டுமே கனவு காண்கிறார் என்று உரிமையாளரை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறாள்.
தோற்றங்கள் III-IV
டோரினா தனது இளம் எஜமானியை "கேட்படாத முட்டாள்தனத்திற்கு" எந்த வகையிலும் பதிலளிக்காததற்காக வெட்கப்படுகிறார் - அவளுடைய தந்தை அவளை டார்டஃபேக்கு திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினார் மற்றும் வலேரா மீதான தனது அன்பை அவரிடம் பாதுகாக்கவில்லை. பதிலுக்கு, மரியானா தன்னை நியாயப்படுத்தத் தொடங்குகிறார், "தந்தைவழி கொள்கையின் சக்தி" என்று குறிப்பிடுகிறார்.
தனது காதலியான வலேராவுடனான திருமணம் தடைபடக்கூடும் என்று சிறுமி மிகவும் வருத்தப்படுகிறாள். காதலர்களிடையே ஒரு விளக்கம் நடைபெறுகிறது, இதன் போது அவர்கள் பெரிதும் சண்டையிடுகிறார்கள். வைஸ் டோரினா அவர்களை சமரசம் செய்து, மரியானாவின் திருமணத்தை டார்டஃபுடன் வருத்தப்படுத்த முடிந்தவரை நிறுத்துமாறு அறிவுறுத்துகிறார்.
சட்டம் மூன்று
தோற்றங்கள் I-III
தனது தந்தையின் முடிவைப் பற்றி அறிந்தவுடன், கோபமான டாமிஸ் "இழிவான மனிதனின் தந்திரங்களை நிறுத்த" முயல்கிறார் மற்றும் ஒரு வெளிப்படையான உரையாடலுக்கு டார்டஃபேவை சவால் விடுகிறார். டோரினா அந்த இளைஞனிடம் தனது தீவிரத்தை நிதானப்படுத்தி, துறவி காதலிக்கும் எல்மிராவை சிக்கலைத் தீர்ப்பதில் ஈடுபடுத்துமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார்.
டோரினா டார்டஃபேக்கு சென்று அவரை மேடம் எல்மிராவுடன் பேச அழைக்கிறாள். அவர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்ட வரவிருக்கும் தேதி குறித்து ஹன்ஷா மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். அவர் சரியான வாய்ப்பை இழக்கப் போவதில்லை மற்றும் எல்மிரா மீதான தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார்.
அந்தப் பெண் தன் கணவனிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்லிவிடுவேன் என்று மிரட்டுவதன் மூலம் டார்டஃப்பின் காதல் ஆர்வத்தை குளிர்விக்கிறாள், மேலும் அவன் தனது "முயற்சிக்கப்பட்ட நண்பனை" இழக்க நேரிடும். பயந்துபோன துறவி தனது வார்த்தைகளைத் திரும்பப் பெறுகிறார். எல்மிரா துடுக்குத்தனமான மனிதனை மன்னிப்பதாக உறுதியளிக்கிறார், ஆனால் ஒரு நிபந்தனையின் பேரில்: டார்டஃப் "வலேரும் மரியானாவும் திருமணம் செய்து கொள்ள" உதவ வேண்டும்.
தோற்றங்கள் IV-VII
தனது தாயாருக்கும் டார்டஃபேக்கும் இடையே நடந்த உரையாடலைக் கண்ட டாமிஸ், தன் தந்தையிடம் எல்லாவற்றையும் தானே சொல்லி, தன் நெஞ்சில் சூடேற்றிய நயவஞ்சகனை "நீதிக்குக் கொண்டுவர" எண்ணுகிறான்.
ஆர்கான் டாமிஸின் வார்த்தைகளை நம்பவில்லை, மேலும் அவர் மிகவும் நேர்மையான மக்களை அவதூறாகப் பேசுவதாகக் குற்றம் சாட்டுகிறார். கோபத்தில், அவர் தனது மகனைப் பறித்து தெருவில் வீசுகிறார். அவமானப்படுத்தப்பட்ட டார்டஃப் தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறிவிடுவாரோ என்ற அச்சத்தில், ஆர்கான் தனது அனைத்து சொத்துக்களுக்கும் பரிசுப் பத்திரத்தை வழங்குவதாக உறுதியளிக்கிறார்.
சட்டம் நான்கு
தோற்றங்கள் I-IV
க்ளீன்தே தனது தந்தையுடன் சமரசம் செய்ய வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் டார்டஃபே பக்கம் திரும்புகிறார். கிறிஸ்தவ விழுமியங்களை மிகவும் ஆர்வத்துடன் பிரசங்கிக்கும் ஒரு நபர் "ஒரு தந்தை தனது குழந்தையை தெருவில் எப்படி விரட்டினார்" என்பதை அமைதியாகப் பார்க்க முடியும் என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். இருப்பினும், இது பரலோகத்தின் விருப்பம் என்பதில் புனிதர் ஒரு காரணத்தைக் காண்கிறார்.
மரியானா, மண்டியிட்டு, "தந்தையின் சக்தியை" மிதப்படுத்தவும், வெறுக்கப்பட்ட திருமணத்திலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றவும் தனது தந்தையிடம் கெஞ்சுகிறார். எல்மிரா தனது கணவரை தனது கண்களால் டார்டஃப்பின் பாசாங்குத்தனத்தை பார்க்கவும், மேசைக்கு அடியில் ஒளிந்துகொண்டு அவரது நடத்தையை கவனிக்கவும் அழைக்கிறார்.
தோற்றங்கள் V-VIII
எல்மிரா டார்டஃப்பை தன் இடத்திற்கு அழைத்து அவனிடம் தன் காதலை ஒப்புக்கொள்கிறாள். முதலில் அவன் அவளுடைய வார்த்தைகளை நம்பவில்லை, ஆதாரம் கேட்கிறான். பாவத்தில் விழுந்துவிடுவேன் என்று பயப்படுவதாக அந்தப் பெண் கூறுகிறார், அதற்கு டார்டஃப் அவள் பயப்பட வேண்டாம் என்று உறுதியளிக்கிறார், ஏனெனில் அவர்களின் சிறிய ரகசியத்தைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது.
கோபம் கொண்ட ஆர்கன் அந்த அயோக்கியனை வீட்டை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டளையிடுகிறான். இருப்பினும், ஆடம்பரமான வீடு தனக்கு சொந்தமானது என்று டார்டுஃப் வெட்கமின்றி அறிவிக்கிறார், மேலும் ஆர்கான் தான் அதை விரைவில் விட்டுவிடுவார்.
சட்டம் ஐந்து
தோற்றங்கள் I-III
ஒரு குறிப்பிட்ட கலசத்தைப் போல, டார்ட்டஃப் என்ற பெயரில் அவர் எழுதிய பரிசுப் பத்திரத்தைப் பார்த்து ஆர்கான் பயப்படவில்லை. ஒரு காலத்தில் நாட்டை விட்டு ஓடிப்போயிருந்த ஆர்காஸ் தனது "மோசமான நண்பர்" ஆர்காஸால் இந்த கலசத்தை ஆர்கானுக்குக் கொடுத்தார். இப்போது அவர் எந்த நேரத்திலும் குற்றஞ்சாட்டக்கூடிய ஆதாரங்களைப் பயன்படுத்தக்கூடிய டார்டஃப்பின் முழு அதிகாரத்தில் இருக்கிறார்.
என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி மேடம் பெர்னல் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவருக்குப் பிடித்தது கடினமான ஏமாற்றுக்காரராக மாறியது என்று நம்ப முடியவில்லை.
தோற்றங்கள் IV-VIII
ராஜாவுக்கு முன்பாக டார்டஃப் ஆர்கானை இழிவுபடுத்த முடிந்தது என்ற செய்தியை வலேரே கொண்டு வருகிறார், மேலும் அவர் விரைவில் நாட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டும். இந்த நேரத்தில், டார்டஃப் ஒரு அதிகாரியுடன் வீட்டில் தோன்றுகிறார். இருப்பினும், அதிகாரிகளின் பிரதிநிதி ஆர்கானை அல்ல, டார்டஃபை கைது செய்கிறார்.
புத்திசாலி மற்றும் நியாயமான மன்னர் துறவியின் மோசமான தன்மையை விரைவாகக் கண்டார் என்று அதிகாரி விளக்குகிறார். கலசத்தை வைத்திருந்ததற்காக அவர் ஆர்கானை மன்னிக்கிறார், மேலும் "இறையாண்மையின் சக்தியால் அவர் பரிசுப் பத்திரத்தின் அர்த்தத்தை அழிக்கிறார்." கொண்டாட, ஆர்கான் ஆட்சியாளருக்கு தனது நன்றியைத் தெரிவிக்க விரைகிறார் மற்றும் மரியானா மற்றும் வலேராவின் திருமணத்திற்கான தயாரிப்புகளைத் தொடங்குகிறார்.
முடிவுரை
அவரது படைப்பில், மோலியர் கிளாசிக் மற்றும் யதார்த்தவாதத்தின் அடித்தளங்களை இயல்பாக இணைக்க முடிந்தது. அவரது அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் அன்றாட ஓவியங்களும் உண்மையானவை, மேலும் வாசகருக்கு மிகவும் நெருக்கமானவை மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை.
Tartuffe இன் சுருக்கமான மறுபரிசீலனையைப் படித்த பிறகு, பிரபலமான நாடகத்தின் முழு பதிப்பைப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம்.
சோதனை விளையாடு
சோதனையின் மூலம் சுருக்கமான உள்ளடக்கத்தை உங்கள் மனப்பாடம் செய்வதைச் சரிபார்க்கவும்:
மறுபரிசீலனை மதிப்பீடு
சராசரி மதிப்பீடு: 4.6 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 177.
