அவர்களின் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு விஞ்ஞானிகளின் பொறுப்பின் சிக்கல்.

கதையின் மையத்தில் விஞ்ஞான ஆராய்ச்சியின் கணிக்க முடியாத முடிவுகளின் சித்தரிப்பு, உயிரினங்களின் வளர்ச்சியின் இயற்கையான செயல்பாட்டில் மனித தலையீடு.

மனித மனம் நிறைய திறன் கொண்டது, ஆனால் இயற்கையின் விதிகளை மீறுவதற்கான விருப்பம் எப்போதும் நேர்மறையான விளைவுகளை ஏற்படுத்தாது.

பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் உருவாக்கிய சிவப்பு கதிர், செயற்கையாக உயிரினங்களில் குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சியை ஏற்படுத்துகிறது, குறிப்பாக, விஞ்ஞானி மற்றும் அதிகாரிகளின் யோசனையின்படி, கோழிகள், இறைச்சியின் அளவை அதிகரிக்கவும், நாட்டிற்கு உணவளிக்கவும். இருப்பினும், விளைவுகள் பயங்கரமானவை - அறிவியலை அறியாத அரசாங்க அதிகாரிகளின் கைகளில் விழுந்ததால், இந்த கதிர் சோகத்திற்கு வழிவகுத்தது - பாம்புகள் மற்றும் பிற "ஊர்வன" மிகப்பெரிய அளவுகளில் வளர்ந்தன. மக்களுக்கு ஒரு உண்மையான அச்சுறுத்தல் தோன்றியது.

நோக்கம் நன்றாக இருந்தது போலும். ஆனால் அவை பேரழிவிற்கு வழிவகுத்தன. ஏன்? பல பதில்கள் உள்ளன: சமூகத்தில் அதிகாரத்துவம், ஒரு விஞ்ஞானி சமுதாயத்தின் உத்தரவை நிறைவேற்றுவதற்கு உண்மையில் தள்ளப்பட்டால், கண்டுபிடிப்பின் தேவையான சரிபார்ப்பை மேற்கொள்ள நேரம் கொடுக்காமல், பின்னர் அவர்கள் வெறுமனே சுயாதீனமாக சாதனத்தை பறிமுதல் செய்கிறார்கள், இது இன்னும் இறுதி வளர்ச்சிக்கு உட்படுத்தப்படவில்லை. ; சோதனையின் முடிவுகள் மற்றும் சமூகத்திற்கான அதன் விளைவுகளின் மூலம் விஞ்ஞானியின் சிந்தனையின் பற்றாக்குறை. இவை அனைத்தும் ஒன்றிணைந்து, ஊர்வன, கோழிகள் அல்ல, மிகப்பெரிய அளவில் வளர்ந்தபோது ஒரு சோகத்திற்கு வழிவகுத்தது.

அதுவும் வியக்க வைக்கிறது எப்படிஇந்த கோழிகள் வளரும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அமீபாஸ் மீதான ஒரு சோதனை, இந்த வளர்ச்சி செயல்முறை அவர்களின் சொந்த வகையான கொலையுடன் ஒரே நேரத்தில் நிகழ்ந்தது என்பதைக் காட்டுகிறது. சோதனை பாடங்களில் கோபமும் ஆக்கிரமிப்பும் ஆட்சி செய்கின்றன: " சிவப்பு பட்டை, பின்னர் முழு வட்டு, கூட்டமாக மாறியது, தவிர்க்க முடியாத போராட்டம் தொடங்கியது. மறுபடியும் பிறந்து ஆவேசமாக தாக்கினர்ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் துண்டு துண்டாக கிழித்துமற்றும் விழுங்கியது. பிறப்புகளில் சடலங்கள் இருந்தன இருப்புக்கான போராட்டத்தில் இறந்தார். சிறந்த மற்றும் வலிமையானவர் வென்றார். மேலும் இவை சிறந்தவை பயங்கரமானகள். முதலாவதாக, அவை சாதாரண அமீபாக்களின் அளவை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக இருந்தன, இரண்டாவதாக, அவை சில சிறப்பு தீமை மற்றும் சுறுசுறுப்பால் வேறுபடுகின்றன.

அத்தகைய சுதந்திரமற்ற சமூகத்தில், விஞ்ஞான கண்டுபிடிப்புகள் சோகமான விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கும், ஏனென்றால் அறிவியலில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளவர்கள், இந்த அல்லது அந்த கண்டுபிடிப்பு, இந்த அல்லது அந்த தொழில்நுட்பத்தின் வாய்ப்புகளைப் பார்க்காதவர்களால் கட்டளைகள் வழங்கப்படுகின்றன.

கதையைப் படித்த பிறகு, வாசகர்கள் தங்கள் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு விஞ்ஞானிகளின் பொறுப்பு மற்றும் அறிவியல் போன்ற ஒரு பகுதியில் அதிகாரத்துவத்தின் மேலாதிக்கத்தின் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது பற்றிய முடிவுகளுக்கு வருகிறார்கள். ஒவ்வொரு அடியையும் சிந்திக்க வேண்டும். என்ன உருவாக்கப்பட்டு பயன்படுத்தப்படுகிறது, என்ன தொழில்நுட்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்பதற்கு விஞ்ஞானிகளும் சமூகமும் பொறுப்பு.

முற்றுகையின் நிலையில் உள்ள ஒரு நகரம் - M.A எழுதிய "பேட்டல் முட்டைகள்" கதையின் பகுப்பாய்வு. புல்ககோவ்

தற்கால ரஷ்ய இலக்கிய வரலாறு மற்றும் நவீன இலக்கிய செயல்முறை பீடவியல் துறை மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம். எம்.வி. லோமோனோசோவ் வோரோபியோவி கோரி, 1வது கட்டிடம், மாஸ்கோ, ரஷ்யா, 119991

M.A எழுதிய "அபாயமான முட்டைகள்" கதையில் மாஸ்கோவின் உருவத்தின் பகுப்பாய்வுக்கு கட்டுரை அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. புல்ககோவ். படைப்பின் நேரம், இடம் மற்றும் பாத்திரங்கள் 1920 களில் மாஸ்கோவின் வரலாற்று மற்றும் அன்றாட யதார்த்தங்களை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. பத்து ஆண்டுகளில் (1919-1929), கதை வெளிவருகையில், மாஸ்கோ இரண்டு முழுமையான வாழ்க்கைச் சுழற்சிகளை அனுபவிக்கிறது, இதில் மூன்று முக்கிய நிலைகள் உள்ளன: புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளால் ஏற்பட்ட முழுமையான சரிவு, போருக்குப் பிந்தைய மறுசீரமைப்பு மற்றும் விரைவானது. செழிப்பு. அதே நேரத்தில், முக்கிய நிகழ்வுகள் வெளிப்படும் இரண்டு முக்கியமான நிலப்பரப்பு மையங்களில் நகர்ப்புற இடம் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு மாய ஒளி (தீய ஆவிகள்) முழு கலை இடத்தையும், கதாபாத்திரங்களின் நிலையையும் விளக்குகிறது. புல்ககோவின் புனைகதை எதிர்காலத்தை நோக்கி இயக்கப்பட்டது மற்றும் பேரழிவுகளுக்கு எதிரான எச்சரிக்கையாக செயல்படுகிறது.

முக்கிய வார்த்தைகள்: M. Bulgakov, "Fatal Eggs", மாஸ்கோவின் படம்.

மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் எதிர்ப்பு ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது. 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கியத்தில், இது இரண்டு "நூல்களின்" எதிர்ப்பில் உணரப்பட்டது: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ, இதன் உண்மைகள் பல்வேறு எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் உருவாக்கப்பட்டன - ஏ.எஸ். புஷ்கினா, எல்.என். டால்ஸ்டாய், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி முதல் ஆண்ட்ரி பெலி, ஏ.பி. பிளாட்டோனோவா, எம்.ஏ. புல்ககோவா, பி.எல். பாஸ்டெர்னக்.

சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளரும் நாடக ஆசிரியருமான மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ், "ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கியத்தில் முதன்மையாக "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலின் ஆசிரியராக நுழைந்தார், இது பல இலக்கிய அறிஞர்களும் சிந்தனைமிக்க வாசகர்களும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த நாவலாகக் கருதுகின்றனர். இருப்பினும், “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” நாவலைத் தவிர, அவரது மற்ற படைப்புகள் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியவை - 1920 களின் “மாஸ்கோ கதைகள்” (“டயபோலியாட்”, “ஃபேடல் எக்ஸ்”, “ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்”) போன்றவை. .

டிஸ்டோபியன் மற்றும் அருமையான கதை "பேட்டல் எக்ஸ்" என்பது "மாஸ்கோ கதைகளின்" இரண்டாம் பாகம் எம்.ஏ. புல்ககோவ். கதை முதன்முதலில் 1925 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது "ரே ஆஃப் லைஃப்" (1) என்ற தலைப்பில் சுருக்கமான பதிப்பிலும் வெளியிடப்பட்டது.

கதை நடப்பது 1928ல். புத்திசாலித்தனமான விலங்கியல் நிபுணர் பேராசிரியர் விளாடிமிர் இபாடிவிச் பெர்சிகோவ் உயிரியல் உயிரினங்களின் விரைவான வளர்ச்சியை ஊக்குவிக்கும் ஒரு அற்புதமான சிவப்பு கதிர் தற்செயலாக கண்டுபிடித்தார். அந்த நேரத்தில், ஒரு கோழி கொள்ளை நோய் நாடு முழுவதும் பரவியது, மேலும் நாட்டில் கோழி வளர்ப்பை மீட்டெடுக்க பெர்சிகோவின் கண்டுபிடிப்பைப் பயன்படுத்த அரசியல் தலைமை முடிவு செய்தது. இருப்பினும், அறிவியலின் துஷ்பிரயோகம் நகரத்தை "கொல்லுகிறது". புல்ககோவின் புனைகதை எதிர்காலத்தை நோக்கி இயக்கப்பட்டது மற்றும் பேரழிவுகளுக்கு எதிரான எச்சரிக்கையாக செயல்படுகிறது.

கட்டுரை "அபாய முட்டைகள்" கதையில் மாஸ்கோவின் படத்தை ஆராய்கிறது மற்றும் சிறப்பு மாஸ்கோ இடம் மற்றும் நேரம் பற்றிய கட்டுக்கதையை பகுப்பாய்வு செய்கிறது. "டைவோலியாட்" கதையில் மாஸ்கோவின் உருவம் அரிதாகவே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டிருந்தால், "அபாயமான முட்டைகள்" கதையில் மூலதனம் தெளிவான வெளிப்புறங்களை எடுத்து முழு இரத்தமும் நிகழ்வும் நிறைந்த வாழ்க்கையை வாழத் தொடங்குகிறது.

"அபாயமான முட்டைகள்" கதையில், நகர்ப்புற இடம் இரண்டு முக்கிய நிலப்பரப்பு மையங்களில் உள்ளூர்மயமாக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு முக்கிய நிகழ்வுகள் வெளிப்படுகின்றன. இது முதன்மையாக ஹெர்சன் தெருவில் உள்ள விலங்கியல் நிறுவனம், அதே போல் ப்ரீசிஸ்டென்கா தெருவில் உள்ள பேராசிரியர் பெர்சிகோவின் அபார்ட்மெண்ட், இது மையத்தின் ஒரு வகையான "கிளை" ஐக் குறிக்கிறது. இதேபோன்ற இடஞ்சார்ந்த அமைப்பு புல்ககோவின் சிறப்பியல்பு: எடுத்துக்காட்டாக, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில், கியேவ் டோபோஸில் மைய நிலை டர்பின்ஸ் அபார்ட்மெண்டால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" கதையில் - மாஸ்கோ அபார்ட்மெண்ட் பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி. இருப்பினும், "அபாய முட்டைகள்" கதையின் கலை இடம் மிகவும் சிக்கலானதாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் மூன்று செறிவு வட்டங்களை ஒத்திருக்கிறது: மையமானது விலங்கியல் நிறுவனம் மற்றும் பேராசிரியரின் குடியிருப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, அதன் பின்னால் மாஸ்கோ இடம் உள்ளது, மூன்றாவது மாஸ்கோவைச் சுற்றியுள்ள இடத்தை உள்ளடக்கியது. , இது நகரத்திற்கு விரோதமான கூறுகளின் பிடியில் உள்ளது. இந்த அமைப்பு "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் விண்வெளியின் கட்டமைப்பை ஓரளவு மீண்டும் செய்கிறது, அங்கு மாஸ்கோவின் நிலை கியேவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.

நடவடிக்கையின் போது, ​​மாஸ்கோ இரண்டு வாழ்க்கைச் சுழற்சிகளைக் கடந்து செல்கிறது, இதில் மூன்று முக்கிய நிலைகள் உள்ளன: புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போர், போருக்குப் பிந்தைய மறுசீரமைப்பு மற்றும் இறுதியாக விரைவான செழிப்பு ஆகியவற்றின் நிகழ்வுகளால் ஏற்படும் முழுமையான சரிவு. முதல் வாழ்க்கை வட்டத்தின் வளர்ச்சி சிறிய முதல் அத்தியாயத்தில் பொருந்துகிறது, இருப்பினும் இது பத்து ஆண்டுகளுக்குள் (1919 முதல் 1928 வரை) நீடிக்கும். இரண்டாவது சுழற்சியின் நிகழ்வுகள், ஒரு வருட காலத்திற்கு (1928 வசந்த காலத்தில் இருந்து 1929 வசந்த காலம் வரை) பொருந்தும், உண்மையில், கதைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, அதன் முதல் அத்தியாயம் ஒரு வகையானது. முக்கிய நடவடிக்கைக்கு அறிமுகம். 1928 கோடையில், மாஸ்கோ மூன்று பேரழிவு நிகழ்வுகளைத் தக்கவைக்க முடிந்தது, இது ஒரு பெரிய பேரழிவின் வளர்ச்சியின் மூன்று திருப்பங்களாகவும் கருதப்படலாம்.

முதல் முழு சுழற்சி பின்வரும் நிலைகளை உள்ளடக்கியது: நெருக்கடியின் வளர்ச்சி மற்றும் வளர்ச்சி, முழுமையான சரிவு, மீட்பு ஆரம்பம் மற்றும் இறுதியாக, செழிப்பு. இந்த முழுப் புரட்சியும் பத்து வருடங்களுக்கும் குறைவாகவே எடுத்தது. 1919-1922 சரிவுக்கான காரணங்கள் குறிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் இன்னும் கதையின் எல்லைக்கு வெளியே உள்ளன. கவனத்தை ஈர்க்கும் முக்கிய விஷயம், நகரத்தில் உள்ளார்ந்த மகத்தான உயிர்ச்சக்தி, வாழ வேண்டும் என்ற பிடிவாதமான விருப்பம். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆஃப் தி வெண்கல குதிரைவீரன் அல்லது குற்றமும் தண்டனையும் ஒரு மறைக்கப்பட்ட அச்சுறுத்தலைக் கொண்டிருந்தால், அழிக்கும் உறுப்பு எப்போதும் உடைக்கத் தயாராக உள்ளது, பின்னர் புல்ககோவின் கதையில் மாஸ்கோ, மாறாக, ஆரம்பத்தில் ஆரோக்கியமான உயிரினமாக, துன்பத்திலிருந்து பாதுகாக்கும் சக்திவாய்ந்த வழிமுறையைக் கொண்டுள்ளது. மற்றும் மீளுருவாக்கம் செய்யும் திறன்.

இருப்பினும், முதல் அத்தியாயத்தின் முடிவில், வெளித்தோற்றத்தில் நன்கு நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை வார்த்தைகளுடன் முடிவடைகிறது: "மேலும் 1928 கோடையில், அந்த நம்பமுடியாத, பயங்கரமான விஷயம் நடந்தது ...". இந்த முறை, குழப்பத்தில் புதிய வீழ்ச்சிக்கான காரணம் வெறுமனே பெயரிடப்படவில்லை, அது நெருக்கமான ஆய்வுக்கு உட்பட்டது. இதற்குக் காரணம் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பேரழிவு. இங்கே கிளாசிக்கல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தொன்மத்திற்கும், புல்ககோவின் கதைகளில் கட்டப்பட்ட மாஸ்கோவின் உருவத்திற்கும் இடையே முக்கிய பிளவுக் கோடு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது “பேடல்

முட்டைகள்" மற்றும் "நாயின் இதயம்". செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் புராணத்தில், செயற்கை நகரம் இயற்கை சூழல் மற்றும் இயற்கை கூறுகளை எதிர்க்கிறது. புல்ககோவின் கதைகளில், மாறாக, ஒரு இயற்கை மற்றும் கரிம நகரம் மக்களால் செயற்கையாக ஏற்படும் கூறுகளை எதிர்கொள்கிறது.

கதையின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தின் மைய நிகழ்வு "வாழ்க்கையின் கதிர்" என்று அழைக்கப்படும் கண்டுபிடிப்பு ஆகும். பெர்சிகோவ் என்ற நகைச்சுவையான குடும்பப்பெயரைக் கொண்ட ஒரு புத்திசாலித்தனமான விஞ்ஞானியின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் அவரது அந்தஸ்துக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இல்லை (ஒருவேளை புல்ககோவ் இந்த விஷயத்தில் பிரபலமான கல்வி குடும்பப்பெயரான அப்ரிகோசோவ்வை பகடி செய்கிறார்). நகரின் படிப்படியாக மங்கி வரும் சத்தத்தின் கீழ் ஒரு வசந்த இரவில் திறப்பு நடைபெறுகிறது. முதலில், இன்ஸ்டிடியூட்டில் உள்ள பேராசிரியரின் அலுவலகத்தின் ஜன்னலிலிருந்து, தொடர்ந்து "வசந்த மாஸ்கோவின் ஓசை" கேட்கப்படுகிறது, பின்னர் நகரத்தின் சத்தம் குறைகிறது, மேலும் ஒரு அற்புதமான, ஆனால் பயங்கரமான கண்டுபிடிப்பு முழுமையான மற்றும் அச்சுறுத்தும் அமைதியில் செய்யப்படுகிறது: "சுமார் ஐந்து நிமிடம் கல்லான மௌனத்தில், உயர்ந்தவர் தாழ்ந்தவரைப் பார்த்து, போதைப்பொருளின் மூலம் ஃபோகஸ் செய்யாமல் நின்றுகொண்டிருப்பவர் மீது கண்களைக் கஷ்டப்படுத்துகிறார். சுற்றியுள்ள அனைத்தும் அமைதியாக இருந்தன."

காலை நெருங்க நெருங்க, அலுவலகத்தின் வரையறுக்கப்பட்ட இடத்தை நகரம் ஆக்கிரமிக்கத் தொடங்குகிறது. பெர்சிகோவ், பீம் மூலம் தனது பரிசோதனையை யோசித்து, பின்னர் திரைச்சீலைகளை உயர்த்தி குறைக்கிறார்: “மீண்டும் திரைச்சீலைகள் மேலே சென்றன. சூரியன் இப்போது தெரிந்தது. அதனால் அது இன்ஸ்டிட்யூட்டின் சுவர்களை வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்து, ஹெர்சனின் முனைகளில் ஒரு நெரிசலில் கிடந்தது. "இன்ஸ்டிட்யூட்டின் தாழ்வாரத்தில் அரை விளக்கு இருந்தது". ஒரு விஞ்ஞான கண்டுபிடிப்பை மேற்கொண்ட பெர்சிகோவ், அதன் விளைவுகளை கணிக்க முடியாதபோது (“எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது பிசாசுக்கு என்ன தெரியும் என்று உறுதியளிக்கிறது!..”), பரிசோதனையைத் தொடரவும், சூரியனிலிருந்து ஒரு கதிரை பிடிக்கவும் தனது விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். சூரிய ஒளியின் விளையாட்டும் ஒரு அச்சுறுத்தும் சாயலைப் பெறுகிறது. இரண்டாவது அத்தியாயத்தின் இறுதி நாண் பேரழிவு நிகழ்வுகளின் சகுனமாக ஒலிக்கிறது: “ப்ரீசிஸ்டென்ஸ்கி பவுல்வர்டில் ஒரு சன்னி ஸ்லாட் பிறந்தது, கிறிஸ்துவின் ஹெல்மெட் ஒளிரத் தொடங்கியது. சூரியன் வெளியே வந்தது." பேராசிரியர் ஒரு பரிசோதனையை நடத்துவதற்கான ஒரு கருவியாகப் பயன்படுத்த விரும்பும் சூரியன், திடீரென்று வாழ்க்கையின் ஆதாரத்திலிருந்து அச்சுறுத்தலின் ஆதாரமாக மாறுகிறது.

இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலின் குவிமாடம் இரண்டாவது அத்தியாயத்தின் இடைவெளியில் ஒரு வகையான கலங்கரை விளக்கமாக மாறுகிறது. இந்த குவிமாடத்தின் படங்கள், முதலில் வெளிர் இரவு நிலவுக்கு அடுத்ததாக, பின்னர் வசந்த சூரியனின் கதிர்களில் பிரகாசமாக ஒளிரும், "வாழ்க்கைக் கதிர்" கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கதையை வடிவமைக்கின்றன. உமிழும் ஒளியால் ஒளிரும், "கிறிஸ்துவின் தலைக்கவசம்" ஒரு ஆபத்தான அடையாளமாகவும் செயல்படுகிறது, குறிப்பாக பிரகாசமான எரியும் ஒளி, எரியும் நெருப்பு, கதையின் சூழலில் ஒரு அச்சுறுத்தும் மாய அர்த்தத்துடன் உள்ளது, இது பரலோக கோபத்தை குறிக்கிறது. இரண்டாவது அத்தியாயம், அல்லது நரக சக்திகளின் தலையீடு, கீழே காட்டப்படும்.

இருப்பினும், அடுத்த அத்தியாயத்தில், இயற்கையான சூரிய ஒளியில் இருந்து ஒரு புதிய கதிர் பெற முடியாது என்று பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் நிறுவுகிறார்; இவ்வாறு, கதையின் சூழலில் பரலோக உடலின் பங்கு மாறுகிறது: இது இயற்கை மற்றும் உண்மையான அடையாளங்களில் ஒன்றாக மாறுகிறது, இது உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் இயற்கைக்கு மாறானது. இது முழுக்கதைக்கும் துணை நிற்கும் முரண்பாடாகும்.

மூன்றாவது அத்தியாயத்தில், வரவிருக்கும் பெரிய அளவிலான பேரழிவை முன்னறிவிக்கும் ஒரு நிகழ்வு நிகழ்கிறது. பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் மற்றும் அவரது உதவியாளர் இவானோவ் ஆகியோரால் நடத்தப்பட்ட சோதனைகளின் விளைவாக, நிறுவன கட்டிடத்தில் ஒரு சிறிய பேரழிவு ஏற்படுகிறது: "சோதனைகள் ... அற்புதமான முடிவுகளை அளித்தன. 2 நாட்களில், முட்டைகள் குஞ்சு பொரித்தன

ஆயிரக்கணக்கான டாட்போல்கள் குடித்தன. ஆனால் இது போதாது, ஒரே நாளில் தவளைகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக தவளைகளாக வளர்ந்தன, அவை மிகவும் கோபமாகவும் கொந்தளிப்பாகவும் இருந்தன, அவற்றில் பாதி உடனடியாக மற்ற பாதியால் உறிஞ்சப்பட்டன ... விஞ்ஞானி அலுவலகத்தில், கடவுளுக்கு என்ன தொடங்கியது என்று தெரியும்: டாட்போல்கள் இன்ஸ்டிட்யூட் முழுவதும் அலுவலகத்தை விட்டு வெளியே தவழ்ந்தான்... ஏற்கனவே பெர்சிகோவைப் பற்றி நெருப்பு போல் பயந்திருந்த பங்க்ரத், இப்போது அவனை நோக்கி ஒரு உணர்வு ஏற்பட்டது: மரண திகில். ஒரு வாரம் கழித்து, விஞ்ஞானி அவர் பைத்தியம் பிடித்ததாக உணர்ந்தார். நிறுவனம் ஈதர் மற்றும் பொட்டாசியம் சயனைடு வாசனையால் நிரம்பியது, இது தவறான நேரத்தில் தனது முகமூடியை கழற்றிய பங்க்ரத்தை கிட்டத்தட்ட விஷமாக்கியது. இறுதியாக, அதிகப்படியான சதுப்பு நில தலைமுறையை விஷங்களால் கொன்று அலுவலகங்களை காற்றோட்டமாக்க முடிந்தது. இவ்வாறு, கதையின் பக்கங்களில், முதன்முறையாக, நிகழ்வுகளின் பேரழிவு காட்சி குறைந்த அளவில் உணரப்படுகிறது.

இந்த விஷயத்தில் பல புள்ளிகள் சுவாரஸ்யமானவை. முதலாவதாக, மினியேச்சரில் பேரழிவு மாஸ்கோவின் மையத்தில், நிறுவனத்தின் சுவர்களுக்குள் வெளிப்படுகிறது. மாஸ்கோ பேரழிவின் மையமாக மாறும் வாய்ப்பு இருந்தது. இருப்பினும், பின்னர், பேரழிவு மாஸ்கோவிற்கு வெளியே முழு அளவில் விரிவடைகிறது மற்றும் வெளிப்புற எதிரியைப் போல நகரத்தை அணுகத் தொடங்குகிறது. இரண்டாவதாக, இன்ஸ்டிட்யூட்டின் சுவர்களுக்குள், சோதனைகளின் விளைவாக தொடங்கப்பட்ட செயல்முறை கட்டுப்பாட்டின் கீழ் வைத்து இறுதியில் குறைக்கப்படலாம். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரைக் கட்டுக்குள் வைத்திருப்பது பெர்சிகோவ் அல்ல, அவரைத் தடுப்பவர் அல்ல என்பதும் முக்கியம். இது பங்க்ரத்திற்கு நன்றி செலுத்துகிறது. பெர்சிகோவ், ஏற்கனவே இந்த கட்டத்தில், அவரது சோதனைகள் தோற்றுவித்த நிகழ்வுக்கு வெளிப்படையாகக் கொடுக்கிறது: "விஞ்ஞானி தன்னை பைத்தியம் பிடித்ததாக உணர்ந்தான்." இந்த கட்டத்தில், பெர்சிகோவ் உருவாக்கிய அச்சுறுத்தலை எதிர்கொண்டு தனியாக இருந்தால், அவர் எதையும் எதிர்க்க முடியாது என்பது தெளிவாகிறது.

"டைபோலியாட்" கதையைப் போலன்றி, "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலைப் போலல்லாமல், "அபாய முட்டைகள்" கதை மாயவாதம் இல்லாததாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், இங்கே சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு மாய ஒளி உள்ளது. பெர்சிகோவ் நடத்திய சோதனையை ஆசிரியர் "முக்கியமான மற்றும் மர்மமான" படைப்பு என்று அழைக்கிறார். ஒலிக்கும் அமைதி, அந்தி, ஒரு ஆபத்தான சூரிய உதயம், இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலின் எரியும் குவிமாடம் - இவை அனைத்தும் அறிவியல் புனைகதை கதை ஒரு மாய ஆவியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதற்கு பங்களிக்கிறது; , உயர் பரிமாணம். இந்த மற்ற பரிமாணத்தின் இருப்பு கதையில் காட்டப்படவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" நாவலில், ஆனால் அதன் மூச்சு இங்கேயும் உணரப்படுகிறது.

கதையில் பல கதாபாத்திரங்கள் தீய ஆவிகளுக்கு மாற்றாக செயல்படுகின்றன. அவர்களில் முதன்மையானவர் ஆல்ஃபிரட் அர்கடிவிச் ப்ரோன்ஸ்கி, “ஜிபியுவின் வெளியீடு “ரெட் ரேவன்” என்ற நையாண்டி இதழின் ஊழியர்.” அவரது தோற்றம் விவரிக்கப்பட்டுள்ள விதம் இதற்குச் சான்றாகும்: "ஒரு மென்மையான மொட்டையடித்த, எண்ணெய் கொண்ட ஒரு இளைஞன். பன்க்ரத்தின் முதுகுக்குப் பின்னால் இருந்து முகம் வெளிப்பட்டது, அவருடைய கண்கள் எப்பொழுதும் உயர்ந்துகொண்டிருந்தன, புருவங்கள் மற்றும் ஒரு நொடி கூட அந்த இளைஞன் ஒரு குறுகிய உடையில் இருந்தான் மற்றும் முழங்கால் வரை நீண்ட ஜாக்கெட், அகன்ற மணி வடிவ கால்சட்டை மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான அகலமான காப்புரிமை கொண்ட தோல் பூட்ஸ், கைகளில் கால்விரல்கள் போன்ற தோற்றமளிக்கும் அந்த இளைஞன் ஒரு கரும்பு, ஒரு கூர்மையான தொப்பி மற்றும் ஒரு நோட்புக் வைத்திருந்தான். குளம்புகள் போல தோற்றமளிக்கும் பூட்ஸ் - இவை அனைத்தும் மிகவும் பயமாக இல்லை, ஏனெனில் இது சற்று அச்சுறுத்தலாக விசித்திரமாகத் தெரிகிறது.

தீய ஆவிகள் பற்றிய தொழில்நுட்ப குறிப்பு, குறிப்பாக அப்போதிருந்து, இந்த "பத்திரிகையாளருடன்" உரையாடலின் போது பெர்சிகோவ் அவர் எழுதுவதை "பிசாசுத்தனம்" என்று அழைக்கிறார்.

கதையின் மைய நிகழ்வாக இருக்கும் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பேரழிவு யாருடைய தீங்கிழைக்கும் நோக்கத்தின் விளைவு அல்ல என்பதையும் கவனத்தில் கொள்வோம். இந்த படைப்பிலும், அதைத் தொடர்ந்து “நாயின் இதயம்” கதையிலும் வேண்டுமென்றே தீமையை உள்ளடக்கிய கதாபாத்திரங்கள் அல்லது சக்திகள் எதுவும் இல்லை. மோசமான மற்றும் பிற உலகத்தின் சில நுட்பமான முத்திரையைத் தாங்கும் புள்ளிவிவரங்கள் நனவான ஆதரவாளர்கள் மற்றும் தீமையைத் தாங்குபவர்கள் அல்ல. மாறாக, அவை சூழ்நிலைகளைக் கட்டுப்படுத்தும் கண்ணுக்குத் தெரியாத சக்தியின் கைகளில் உள்ள கருவிகள்.

இதுபோன்ற பல சூழ்நிலைகள் சங்கமித்ததால் ஏற்பட்ட பேரழிவு. முதலாவது பேராசிரியர் பெர்சிகோவின் அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு. இரண்டாவது கோழி கொள்ளை நோய். மூன்றாவதாக, நாட்டில் கோழி வளர்ப்பை புதுப்பிக்க பெர்சிகோவை அழைத்த புதிய அரசாங்கத்தின் பிரதிநிதியான பெர்சிகோவ் மற்றும் ரோக் ஆகியோருக்கு அனுப்பப்பட்ட பார்சல்களில் குழப்பம் உள்ளது. அதே நேரத்தில், பெர்சிகோவ் அல்லது ரோக் அல்லது வேறு யாரும் உயிர்க் கதிர் என்று அழைக்கப்படுவதை தீமைக்கு பயன்படுத்த முற்படவில்லை.

எனவே, கண்டுபிடிப்பு நடந்துள்ளது - பேரழிவுக்கான முதல் படி எடுக்கப்பட்டுள்ளது.

நிகழ்வுகளின் சோகமான வளர்ச்சியை தீர்மானித்த இரண்டாவது துரதிர்ஷ்டவசமான சூழ்நிலை கோழி கொள்ளைநோய் ஆகும். இங்கே நாம் மீண்டும் வாய்ப்பு அல்லது மனித கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட வேறு சில சக்திகளைக் கையாளுகிறோம். கோழி கொள்ளை நோய்க்கான காரணங்கள் கதையில் குறிப்பிடப்படவில்லை.

கதையின் செயல் மாஸ்கோவிற்கு அப்பால் நகர்கிறது, அங்கு ஒரு சாத்தியமான பேரழிவின் ஆதாரம் இப்போது அடக்கப்பட்டது, கோஸ்ட்ரோமா மாகாணத்தின் ஸ்டெக்லோவ்ஸ்க் என்ற சிறிய கவுண்டி நகரத்திற்கு நகர்கிறது. நாடகத்தின் முதல் செயல் இங்குதான் தொடங்குகிறது, இது மாபெரும் ஊர்வனவற்றின் படையெடுப்பாக மாறுகிறது. கிளாசிக்கல் பதிப்பில் ஒரு நிகழ்வு முதலில் ஒரு சோகத்தின் வடிவத்தில் நிகழ்ந்து, பின்னர் ஒரு கேலிக்கூத்து வடிவத்தில் மீண்டும் மீண்டும் நடந்தால், புல்ககோவில் அது வேறு வழி - ஒரு கேலிக்கூத்தின் சாயல் ஒரு உண்மையான சோகத்திற்கு முந்தியுள்ளது. கோழி கொள்ளைநோய் ஒரு முரண்பாடான வெளிச்சத்தில் வழங்கப்பட்ட பேரழிவின் குறைக்கப்பட்ட பதிப்பாக உணரப்படலாம், இருப்பினும், புல்ககோவின் வேலையில் உண்மையான பேரழிவை எதிர்பார்க்கிறது.

கோழி கொள்ளைநோய் பற்றிய கதை பொதுவாக மாஸ்கோ விலங்கியல் நிறுவனத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளின் காட்சியை மீண்டும் செய்கிறது, மேலும் கதையின் முக்கிய நிகழ்வையும் எதிர்பார்க்கிறது. இங்கேயும், ஒரு மையப்பகுதி உள்ளது - விதவை ட்ரோஸ்டோவாவின் கோழி முற்றம், இது பொது சூழலில் நிறுவனத்தில் உள்ள பெர்சிகோவின் அலுவலகத்திற்கு இணையாக உள்ளது. இரண்டு இடங்களிலும், கட்டுப்படுத்த முடியாத மற்றும் விரும்பத்தகாத நிகழ்வுகள் தொடங்கி வேகத்தைப் பெறுகின்றன - பெர்சிகோவில், தவளைகள் மற்றும் பாம்புகள் பெருகின, ட்ரோஸ்டோவாவில், கோழிகள் இறந்து கொண்டிருந்தன. அடுத்து, ஒரு முரண்பாடு எழுகிறது, நாம் கவனிக்கலாம் - ஒரு தற்காலிக முரண்பாடு. மாஸ்கோவில் உள்ள நிறுவனம் விரும்பத்தகாத நிகழ்வை சமாளிக்கிறது. பயங்கரமான விகிதாச்சாரங்கள். பர்சனல் ஸ்ட்ரீட்டில், மதியம் வரை, மூன்று கோழிகள் மட்டுமே உயிருடன் இருந்தன... ஆனால் அவையும் மதியம் ஒரு மணிக்குள் இறந்துவிட்டன. இதனால், கோழி கொள்ளைநோய் அதன் மூலத்தின் எல்லைகளைக் கடந்து நகரத்திற்குள் பரவுகிறது.

வாழ்க்கையின் காய்ச்சல், அதிகப்படியான தீவிரம் மற்றும் பதற்றம் ஆகியவை பைத்தியக்காரத்தனத்தின் எல்லைகளாகும். காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு உயிரினத்திற்கு நகரம் ஒப்பிடப்படுகிறது.

மற்றும் அதன் தெருக்கள் வீக்கத்தின் மையங்களாக மாறியது: "டீட்ரல்னி ப்ரோஸ்ட், நெக்லின்னி மற்றும் லுபியங்கா வெள்ளை மற்றும் ஊதா நிற கோடுகளால் ஒளிர்ந்தன, கதிர்கள் தெறித்தன, சிக்னல்களால் அலறப்பட்டன, தூசியால் சுழன்றன."

பைத்தியக்காரத்தனமான இந்த அபத்தமான சலசலப்பின் மூலம், தனித்தனி துண்டுகளாக காமிக் சூழ்நிலையின் மூலம், மற்ற உலகம் முழுவதும் எட்டிப்பார்க்கத் தொடங்குகிறது, நரகத்தின் உருவம் தோன்றத் தொடங்குகிறது, பேய்த்தனமானது கற்பனையான யதார்த்தத்திற்குள் ஊடுருவுகிறது: “ரபோச்சாயாவின் கூரையில் திரையில் இருந்த கெஸெட்டா, கோழிகளும் பச்சை நிற தீயணைப்பு வீரர்களும் வானத்தை நோக்கி குவியல் குவியலாக கிடந்தனர், நசுக்கினர், அவர்கள் குழல்களில் இருந்து மண்ணெண்ணெய் ஊற்றினர், பின்னர் சிவப்பு அலைகள் திரை முழுவதும் நகர்ந்தன, உயிரற்ற புகை வீங்கி, கொத்தாக தொங்கியது. ஸ்ட்ரீம், மற்றும் ஒரு உமிழும் கல்வெட்டு தோன்றியது: "கோடிங்காவில் கோழி சடலங்களை எரித்தல்."

இங்கு பொதுவாக நிறைய நெருப்பு உள்ளது, மிகவும் பிரகாசமான, எரியும் ஒளி, மின்சார பிரகாசம் ("பளபளக்கும் மற்றும் பிரகாசிக்கும்", "பிரகாசிக்கும் சுவரொட்டிகள்", "தீ கடிகாரங்கள்" போன்றவை), இதில் நகரம் நரகத்தின் தீப்பிழம்புகளில் எரிகிறது. .

நகரத்தின் இடத்தை நிரப்பும் ஒலிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட பேய்த்தனமான சப்பாத்துடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்துகின்றன: "செய்திச் செய்தியாளர்கள் என்ஜின்களின் சக்கரங்களுக்கு இடையில் ஊளையிட்டனர்," "கா-கா-ஹா-ஹா," சர்க்கஸ் சிரித்தது, "ஏ- மேலே!" - கோமாளிகள் குத்திக் கூச்சலிட்டனர்," ""ஓ, அடடா!" - பெர்சிகோவ் சத்தமிட்டார்.

பின்னர், இந்த நுட்பங்கள், மாற்றத்தின் பாதையில் சென்று, "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" நாவலில் சாத்தானின் பெரிய பந்தை விவரிக்கும் போது ஆசிரியரால் பயன்படுத்தப்படும்.

பேரழிவின் அடுத்த கட்டம் - மாபெரும் ஊர்வன படையெடுப்பு - மாஸ்கோ வாழ்க்கையின் போக்கை உண்மையிலேயே சீர்குலைக்கும். அழிவின் அச்சுறுத்தலின் கீழ், மாஸ்கோ அதன் தோற்றத்தையும் அதன் இருப்பு வழியையும் முற்றிலும் மாற்றிவிடும்.

"அபாயமான முட்டைகள்" கதை, பேரழிவின் முன்னறிவிப்பான விதியின் கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது. விபத்துகளின் சங்கிலி ஒரு முழு அளவிலான பேரழிவிற்கு வழிவகுக்கும். இந்த விபத்துக்களின் ஒரு வகையான சின்னம் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றின் குடும்பப்பெயராக இருக்கும் - ரோக். பேரழிவின் நேரடி குற்றவாளி - ரோக் - தீய சக்திகளின் பிரதிநிதியின் அம்சங்களைக் கொண்டவர். இந்த கதாபாத்திரத்தின் பெயரை மனதில் கொண்டு, புல்ககோவில் தீய விதி ஒரு குட்டி அரக்கனுக்கு நெருக்கமானது என்று சொல்லலாம்.

ஒரு மாய ஒளி கதாபாத்திரங்களின் நிலை மட்டுமல்ல, முழு கலை இடத்தையும் விவரிக்கிறது. பேரழிவுக்கு வழிவகுத்த சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கான முக்கிய நிகழ்வுகளில் ஒன்று நிகழும் கதையின் அத்தியாயத்திற்கு வருவோம் - பெர்சிகோவ்ஸின் சோதனைகளுக்காக ஒரு கேமராவை ரோக்கிற்கு மாற்றுவது. இது ஏழாவது அத்தியாயத்தின் இரண்டாம் பகுதியில் நடக்கிறது. இங்கே பிரபலமான வரிகள் கேட்கப்படுகின்றன: "பாறை வந்துவிட்டது" மற்றும் "காகிதத்துடன் ராக்? ஒரு அரிய கலவை."

இங்கே, இந்த அத்தியாயத்தில், பெர்சிகோவின் அலுவலகம் பாதாள உலகத்தின் நுழைவாயிலுக்குக் குறைவானது அல்ல. கற்றை சோதனைகள் காரணமாக, அறை சூடாகவும், இருட்டாகவும், அசுத்தமாகவும் மாறும்: "அலுவலகத்தில் ஏற்கனவே அடைத்த மற்றும் அசுத்தமான காற்றை சிறிது வெப்பமாக்குகிறது, பீமின் சிவப்பு அடுக்கு அமைதியாக கிடந்தது." கற்றை ஒரு நரக பார்வையுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது மற்றும் சாத்தானின் ஒரு வகையான பரிசாக உணரத் தொடங்குகிறது: "அதில் அறைகள், நரகத்தில் உள்ளதைப் போலவே, கண்ணாடியில் வீங்கிய சிவப்பு நிற கற்றை, ஒளிரும்." சாத்தானிய பரிசை ஏற்றுக்கொண்ட பெர்சிகோவ் சில பேய் அம்சங்களையும் பெறுகிறார்: "மேலும், பெர்சிகோவ், பிரதிபலிப்பாளரிலிருந்து வெளியேறும் பீமின் கூர்மையான ஊசிக்கு அருகிலுள்ள அரை இருட்டில், திருகு நாற்காலியில் மிகவும் விசித்திரமாகவும் கம்பீரமாகவும் இருந்தார்." இந்த குறுகிய விளக்கம் பெர்சிகோவின் படத்தை தொடர்புபடுத்த அனுமதிக்கிறது

“ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்” கதையிலிருந்து ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் உருவத்துடன் மட்டுமல்லாமல், ஓரளவுக்கு “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” நாவலில் இருந்து வோலண்டின் உருவத்துடன்.

ராக் தலைமையிலான மாநில பண்ணையின் பெயர் - “ரெட் ரே” - அதே பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, என்ன நடக்கிறது என்பதை கம்யூனிஸ்ட் சின்னங்களுடன் மட்டுமல்லாமல், நரகம் மற்றும் பாதாள உலகத்தைக் குறிக்கும் சின்னங்களுடனும் தொடர்புபடுத்துகிறது.

ரோக்குடனான பெர்சிகோவின் சந்திப்பு, ரோக் பீம் மூலம் கேமராவை ஒப்படைப்பதில் முடிவடைகிறது, இது ஒரு சுவாரஸ்யமான நாடக நிகழ்வு. இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் ஏதோவொரு வகையில் தீய ஆவிகளுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன, மேலும் இரண்டு படங்களும் பல்வேறு திறன்களைக் கொண்ட பிசாசின் கூட்டாளிகளை சித்தரிக்கும் போது புல்ககோவ் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்திய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி கட்டப்பட்டுள்ளன. ஆனால் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், இருவரும், ஒப்பீட்டளவில் பேசுகையில், பேய்கள் ஒருவருக்கொருவர் அனுதாபம் காட்டுவதில்லை. அவர்கள் சந்திக்கும் போது, ​​அவர்கள் தங்கள் சொந்த வழியில் ஒருவரையொருவர் பயமுறுத்துகிறார்கள், எப்படியாவது விரும்பத்தகாத வகையில் ஒருவருக்கொருவர் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். பேராசிரியர் ரோக்கிற்கு தனது அவமதிப்பைக் காட்டுகிறார். பெர்சிகோவ் மற்றும் ரோக் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள் அல்ல, கச்சேரியில் நடிக்க மாட்டார்கள், அதே நேரத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, வோலண்டின் பரிவாரத்தின் கதாபாத்திரங்களைப் போல. இருப்பினும், அவர்களின் செயல்களின் விளைவு தீய ஆவிகளால் ஏமாற்றப்பட்டதைப் போன்றது. "குடியரசின் மலையில்" என்ற கருத்துடன் அவர்கள் இருவரின் செயல்பாடுகளின் விளக்கத்துடன் புல்ககோவ் வருவது ஒன்றும் இல்லை: "குடியரசின் மலையில் ஒரு சாதாரணமான சாதாரணமானவர் அல்ல, நுண்ணோக்கியில் அமர்ந்தார். இல்லை, பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் அமர்ந்திருந்தார்! ; "குடியரசின் மலையில், மாஸ்கோவில் அலெக்சாண்டர் செமனோவிச்சின் துடிப்பான மூளை வெளியேறவில்லை, ரோக் பெர்சிகோவின் கண்டுபிடிப்பை எதிர்கொண்டார், மற்றும் ட்வெர்ஸ்காயா "ரெட் பாரிஸ்" இல் உள்ள அறைகளில், அலெக்சாண்டர் செமனோவிச் உதவியுடன், எப்படி யோசனை செய்தார். ஒரு மாதத்திற்குள் குடியரசில் கோழிகளை உயிர்ப்பிக்க பெர்சிகோவின் கற்றை."

உங்களுக்கு நினைவூட்டுவோம்: ரோக் அல்லது பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் எந்த கெட்ட அல்லது தீய நோக்கமும் கொண்டிருக்கவில்லை. அவர்களில் யாரும் அதிகாரம், செல்வம் அல்லது பிற சுயநல இலக்குகளை அடைய கற்றை பயன்படுத்த விரும்பவில்லை. எனவே, அவர்கள் தன்னையறியாமல் சாத்தானின் கூட்டாளிகள் என்று சொல்லலாம். அவை சில தீய சித்தத்தின் கருவியாகும், அவை தொடர்புடைய வெளிப்புற அறிகுறிகளைத் தாங்குகின்றன, ஆனால் அவர்களே இதைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தனது உரையாசிரியரில் இந்த அறிகுறிகளை கவனிக்கிறார்கள், ஆனால் அவரே தங்கள் கேரியர் என்பதை உணரவில்லை. இந்த சொத்து ஓரளவு பின்னர் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு மாற்றப்படும்.

சோகமான நிகழ்வுகள், அதன் விளக்கம் "மாநில பண்ணையில் வரலாறு" என்ற அத்தியாயத்துடன் தொடங்குகிறது, இது ஒரு வகையான குறியீட்டு கலை சைகைக்கு முன்னதாக உள்ளது: புல்ககோவ் விளக்குகள் மற்றும் ஒலியை அணைக்கிறார். படிப்படியாக. முதலில் அந்தி, நள்ளிரவு வருகிறது: "மாலையில், ஏற்கனவே நள்ளிரவை நெருங்குகிறது, பங்க்ரத், குறைந்த வெளிச்சம் கொண்ட லாபியில் வெறுங்காலுடன் அமர்ந்திருக்கிறான்...", பின்னர் கதையின் இடம் முழு அமைதியிலும் இருளிலும் சூழப்பட்டுள்ளது: "ஒலி இல்லை. விஞ்ஞானி அலுவலகத்தில் இருந்து கேட்கப்பட்டது. மேலும் அதில் வெளிச்சம் இல்லை. கதவுக்கு முன்னால் பட்டை இல்லை."

எனவே, செயலின் வளர்ச்சி ஒரு உச்சக்கட்டத்திற்கு வருகிறது - மாபெரும் ஊர்வன படையெடுப்பு. இந்த கட்டத்தில், கதையின் சதி வகையின் சட்டங்களை தெளிவாகப் பின்பற்றத் தொடங்குகிறது, இது நவீன வெகுஜன கலாச்சாரத்தின் கட்டமைப்பில் "திரில்லர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதன் தோற்றம், நாம் அறிந்தபடி, கிளாசிக் கோதிக் நாவலுக்குச் செல்கிறது. இந்த வகை படைப்புகளின் தேவையான கூறுகள் சஸ்பென்ஸ் போன்ற ஒரு நுட்பமாகும் - ஆர்வமுள்ள எதிர்பார்ப்பை உருவாக்குதல். பொதுவான குழப்பம், மனச்சோர்வு, எல்லோரையும் வாட்டி வதைக்கும் காரணமில்லாத பதட்டம், மோசமான முன்னறிவிப்புகள், இறுதியில் மௌன இருளில் மங்கி,

அதிலிருந்து பயங்கரமான மற்றும் எதிர்பாராத ஒன்றின் வெளிப்புறங்கள் தோன்றவுள்ளன, துல்லியமாக இந்த ஆர்வமுள்ள எதிர்பார்ப்பை உருவாக்குகின்றன.

எட்டாவது அத்தியாயத்தின் இறுதிக் காட்சி நவீன வாசகருக்கு மிகவும் பிரபலமான திகில் படங்களின் இருண்ட அத்தியாயங்களை நினைவூட்டும். முதலாவதாக, “ஜுராசிக் பார்க்” மற்றும் “ஜாஸ்”: “ஒரு மனிதனைப் போல தடிமனான பதினைந்து அர்ஷின்கள் கொண்ட ஒரு பாம்பு, ஒரு நீரூற்று போல, பர்டாக்ஸில் இருந்து குதித்தது... பாம்பு நேராக மாநில பண்ணையின் மேலாளரைக் கடந்தது. வெள்ளை ரவிக்கை சாலையில் இருந்தது. ரோக் மிகவும் தெளிவாகப் பார்த்தார்: மான்யா மஞ்சள்-வெள்ளை நிறமாக மாறியது, மற்றும் அவரது நீண்ட முடி, கம்பி போன்றது, அவள் தலைக்கு மேல் அரை அர்ஷின் உயர்ந்தது. ரோக்கின் கண்களுக்கு முன்பாக பாம்பு ஒரு கணம் வாயைத் திறந்தது, அதில் இருந்து முட்கரண்டி போன்ற ஒன்று வெளிப்பட்டு, தூசியில் அமர்ந்திருந்த மான்யாவை தோளில் பற்களால் பிடித்து, அவளை தரையில் மேலே உயர்த்தியது. . பின்னர் மான்யா வெட்டு மரண அழுகையை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார். பாம்பு ஐந்து கொழுத்த திருகு போல் முறுக்கி, அதன் வால் சூறாவளியைப் போல அடித்து, மான்யாவை நசுக்கத் தொடங்கியது. அவள் இனி ஒரு சத்தம் போடவில்லை, அவளுடைய எலும்புகள் எப்படி வெடித்தன என்பதை ரோக் மட்டுமே கேட்டாள். பாம்பின் கன்னத்தை மெதுவாக அழுத்திய மணியின் தலை தரையில் இருந்து உயரமாக உயர்ந்தது. மணியின் வாயிலிருந்து ரத்தம் தெளிக்கப்பட்டது, உடைந்த கை வெளியே குதித்தது, அவருடைய நகங்களுக்கு அடியில் இருந்து ரத்தத்தின் ஊற்றுகள் தெறித்தது. பின்னர், பாம்பு, அதன் தாடைகளை அகற்றி, அதன் வாயைத் திறந்து, உடனடியாக தனது தலையை மேனியின் தலையில் வைத்து, ஒரு விரலில் கையுறையைப் போல அவள் மீது பொருத்தத் தொடங்கியது. பின்வருவது கோகோலின் "வி"யில் இருந்து ஒரு நினைவூட்டல்: "பாம்பிலிருந்து எல்லா திசைகளிலும் சூடான மூச்சு வீசியது, அது ரோக்கின் முகத்தைத் தொட்டது, அதன் வால் அவரை வழியிலிருந்து துடைத்துவிட்டது ... அப்போதுதான் ரோக் சாம்பல் நிறமாக மாறியது. முதலில் அவரது தலையின் இடது மற்றும் வலது பாதி, ஒரு பூட் போன்ற கருப்பு, வெள்ளியால் மூடப்பட்டிருந்தது. பயங்கரமான நிகழ்வுகளின் காட்சியிலிருந்து ரோக்கின் விமானத்துடன் அத்தியாயம் முடிவடைகிறது: "மரண குமட்டலில், அவர் இறுதியாக சாலையில் இருந்து பிரிந்து, எதையும் பார்க்கவில்லை, யாரும் இல்லை, காட்டு கர்ஜனையால் சுற்றுப்புறத்தை நிரப்பினார், அவர் ஓட விரைந்தார் ...".

ஆராய்ச்சியாளர்கள் சரியாகக் குறிப்பிடுவது போல, "புல்ககோவின் படைப்புகளில், ஏற்கனவே 20 களின் முற்பகுதியில், நிலையான சொல்-படங்கள், முக்கிய வார்த்தைகள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிகழ்வு நகர்வுகள் உட்பட உரை அலகுகள் தோன்றின, இது புல்ககோவின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு வெளிவரும்போது, ​​​​மீண்டும் மற்றும் மாறுபாடு ஆகியவற்றின் குணங்களைப் பெற்றது. மற்றும் ஒற்றை உந்துதல் அமைப்பை உருவாக்கியது - புல்ககோவின் மெட்டா-உரை." பல தன்னியக்க மேற்கோள்கள், எதிரொலிகள் மற்றும் ஒப்புமைகள் ஒரு ஒருங்கிணைந்த மற்றும் ஒருங்கிணைந்த கலை உலகத்தை உருவாக்க பங்களிக்கின்றன. "The Diaboliad" இல் Korotkov கனவு "The White Guard" இல் இருந்து Petka Scheglov இன் கனவை எதிரொலிக்கிறது... "Fatal Eggs" இல் ஒரு பழக்கமான குடும்பப்பெயர் ஒளிரும் - Pestrukhin, "The Diaboliad" என்று குறிப்பிடுகிறது. வெளிப்புற இயற்கை அச்சுறுத்தலுக்கு ஆளான ஒரு நகரம் மாஸ்கோவில் "அபாய முட்டைகள்" மற்றும் "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் கியேவ் ஆகிய இரண்டும் ஆகும். ப்ரீசிஸ்டென்கா தெருவில் "ஐந்து அறைகள் கொண்ட அடுக்குமாடி குடியிருப்பில்" வாழ்ந்த பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் மற்றும் அவரது நெருங்கிய உதவியாளர், தனியார் உதவி பேராசிரியர் இவானோவ், "நாயின் இதயம்" கதையிலிருந்து பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி மற்றும் டாக்டர் போர்மெண்டல் ஆகியோரை எதிர்பார்க்கிறார்கள். பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் வீட்டுச் சூழல் - வீட்டின் கதவு, டாரியா பெட்ரோவ்னா மற்றும் ஜினா - "அபாய முட்டைகள்" கதையில் அவர்களது சகாக்களைக் கொண்டுள்ளனர் - "ஆயாவைப் போல" பேராசிரியரைப் பின்தொடர்ந்த வீட்டுக்காப்பாளர் மரியா ஸ்டெபனோவ்னா மற்றும் பங்க்ரட் நிறுவனத்தின் காவலர். . பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் மற்றும் அவரது உதவியாளர் ஒரு தவளை மீது நடத்திய பரிசோதனையை விவரிக்கும் "பேட்டல் எக்ஸ்" கதையின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தின் ஒரு பகுதி, "நாயின் இதயம்" கதையின் ஒரு பகுதியை எதிரொலிக்கிறது. "அபாயமான முட்டைகள்": "தவளை கடினமானது

அவள் தலையை நகர்த்தினாள், அவளுடைய மங்கலான கண்களில் வார்த்தைகள் தெளிவாக இருந்தன: “பாஸ்டர்ட்ஸ், அதுதான்...” “ஒரு நாயின் இதயம்: “சீனாவுக்கு உடனடியாக அவளைக் கடித்தவரின் அதே மோசமான கண்கள் இருந்தன நாயை நெருங்கி அவள் அவனை ஏக்கத்துடனும் அவமதிப்புடனும் பார்த்தாள்.

புல்ககோவின் கலைவெளிக்கு அருகாமையில் கோகோலின் இடம் உள்ளது. "அபாய முட்டைகள்" கதையில், கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான பெர்சிகோவின் பெயர் அறியப்படும் போது, ​​முதல் வரிகளில் ஒரு பாலம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்டாலின் மேலாளர்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, எப்படி கப்பல்துறையில் தங்களைக் கண்டுபிடித்தார்கள் என்பதைப் பற்றி பேசும் புல்ககோவின் ஃபியூலெட்டனை நினைவில் கொள்வோம். பல மேலாளர்களில் ஒருவர் பீச் என்ற குடும்பப்பெயரைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் ஃபியூலெட்டன் "தி என்சாண்டட் பிளேஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

"அபாய முட்டைகள்" கதையில், முதன்முறையாக, பெயரிடப்படாத உயர் மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க நபரால் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு வழங்கப்பட்ட ஆதரவின் நோக்கம் தோன்றுகிறது: "பேராசிரியர் அமைதியாக இருக்க முடியும் ... இனி யாரும் அவரை தொந்தரவு செய்ய மாட்டார்கள், நிறுவனத்திலோ அல்லது வீட்டிலோ... நடவடிக்கை எடுக்கப்படும்”; "இங்கே பெர்சிகோவ் கொஞ்சம் தளர்ந்து போனார், ஏனென்றால் கிரெம்ளினில் இருந்து மிகவும் பிரபலமான ஒருவர் அழைக்கப்பட்டார், பெர்சிகோவிடம் நீண்ட நேரம் மற்றும் அவரது வேலையைப் பற்றி அனுதாபத்துடன் கேட்டார் மற்றும் ஆய்வகத்தைப் பார்வையிட விருப்பம் தெரிவித்தார்." இந்த மையக்கருத்தை "நாயின் இதயம்" என்ற கதையில் தொடரும், அங்கு பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி, விட்டலி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் என்ற ஒரு குறிப்பிட்ட செல்வாக்கு மிக்க நபரின் பாதுகாப்பை நாடுகிறார்: "ஆனால் ஒரே ஒரு நிபந்தனை: யாராலும், எதற்கும், எப்போது வேண்டுமானாலும், ஆனால் அது ஒரு துண்டு. காகிதம், அதன் முன்னிலையில் எந்த ஷ்வோண்டரோ அல்லது வேறு யாரோ எனது குடியிருப்பின் வாசலுக்கு கூட வர முடியவில்லை. காகிதத்தின் இறுதித் துண்டு. உண்மை. உண்மையான. கவசம். அதனால் என் பெயர் கூட சொல்லப்படாது. அது முடிந்துவிட்டது."

"அபாய முட்டைகள்" கதையிலும், "ஒரு நாயின் இதயம்" கதையிலும், ஆதரவை வழங்கும் நபர்கள் ஒரு சர்வ வல்லமையுடைய அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளனர், எனவே மிக உயர்ந்த சக்திக்கு நெருக்கமானவர்கள். இது இறுதியாக "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலில் வடிவம் பெறும், அங்கு சாத்தான் புரவலராக நடிக்கும்.

குறிப்பு

(1) “அபாயமான முட்டைகள்” - ஒரு கதை. வெளியிடப்பட்டது: நேத்ரா, எம்., 1925, எண் 6. தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது: புல்ககோவ் எம். டயபோலியாடா. எம்.: நேத்ரா, 1925 (2வது பதிப்பு - 1926); மற்றும் புல்ககோவ் எம். அபாயகரமான முட்டைகள். ரிகா: இலக்கியம், 1928. "ரே ஆஃப் லைஃப்" என்று அழைக்கப்படும் சுருக்கமான வடிவத்தில், ஆர்.யாவின் கதை. வெளியிடப்பட்டது: ரெட் பனோரமா, 1925, எண். 19-22 (எண். 22 இல் - "பேட்டல் எக்ஸ்" என்ற தலைப்பில்.

இலக்கியம்

புல்ககோவ் எம்.ஏ. ஒரு நாயின் இதயம்: கதைகள். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: அஸ்புகா, 2011. - 256 பக்.

கலின்ஸ்காயா ஐ.எல். எம்.ஏ.வின் படைப்புகளின் நெறிமுறைகள், அழகியல், கவிதையியல், தத்துவம். புல்ககோவ் / கலாச்சாரவியல். - எம்.: ரஷியன் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் சமூக அறிவியலுக்கான அறிவியல் தகவல் நிறுவனம், 2003. - எண். 2. - பி. 57-84

Zerkalov A. மிகைல் புல்ககோவின் நெறிமுறைகள். - எம்.: உரை, 2004. - 239 பக்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு (20-50கள்): இலக்கிய செயல்முறை. பாடநூல் கொடுப்பனவு. - எம்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் மாஸ்க். பல்கலைக்கழகம், 2006. - 776 பக்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு (20-90கள்): முக்கிய பெயர்கள்: பாடநூல். கொடுப்பனவு / பதில். எடிட்டர் எஸ்.ஐ. கோர்மிலோவ் - எம்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் மாஸ்க். பல்கலைக்கழகம், 2008. - 576 பக்.

Krivonos V.Sh. எம்.ஏ. புல்ககோவ் மற்றும் என்.வி. கோகோல்: "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" / சரடோவ் பல்கலைக்கழகத்தின் செய்திகளில் "மந்திரித்த இடத்தின்" மையக்கருத்து. - 2012. - எண் 4. - பி. 61-64.

ஸ்கோரோஸ்பெலோவா ஈ.பி. இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய உரைநடை (A. Bely இலிருந்து B. Pasternak வரை). - எம்.: TEIS, 2003. - 358 பக்.

சோகோலோவ் பி.வி. புல்ககோவ். கலைக்களஞ்சியம்: பாத்திரங்கள், முன்மாதிரிகள், படைப்புகள், நண்பர்கள் மற்றும் எதிரிகள், குடும்பம். - எம்.: எக்ஸ்மோ, அல்காரிதம், கண், 2007. - 831 பக்.

சுடகோவா எம்.ஓ. புல்ககோவ் மற்றும் கோகோல் // ரஷ்ய பேச்சு. - 1979. - எண் 3. - பி. 38-48.

புல்ககோவ் எம்.ஏ. Sobache serdtse: Povesti. - SPB.: அஸ்புகா, 2011. - 256 கள்.

கலின்ஸ்காயா ஐ.எல். Etika, Estetika, Poetika, Filosofiya proizvedeniy எம்.ஏ. புல்ககோவா / கல்துரோ-லோகியா. - எம்.: இன்ஸ்டிட்யூட் nauchnoy informatsii போ obschestvennym naukam RAN, 2003. - எண் 2. - எஸ் 57-84.

Zerkalov A. எட்டிகா மிகைலா புல்ககோவா. - எம்.: டெக்ஸ்ட், 2004. - 239 கள்.

Istoriya russkoy இலக்கியம் XX நூற்றாண்டு (20-50s): Literaturnyy protsess. உச்செப். posobie. - எம்.: Izdatelstvo Mosk. அன்-டா, 2006. - 776 எஸ்.

Istoriya russkoy இலக்கியம் XX நூற்றாண்டு (20-90s): Osnovnye imena: Ucheb. posobie/Otv. ஆசிரியர் எஸ்.ஐ. கோர்மிலோவ். - எம்.: Izdatelstvo Mosk. அன்-டா, 2008. - 576 எஸ்.

Krivonos V.Sh. எம்.ஏ. புல்ககோவ் மற்றும் என்.வி. கோகோல்: உள்நோக்கம் "Zakoldovannogo mesta" v "Mastere i Mar-garite" // Izvestiya Saratovskogo universiteta. - 2012. - எண் 4. - எஸ். 61-64.

ஸ்கோரோஸ்பெலோவா ஈ.பி. ரஷ்ய புரோசா XX நூற்றாண்டு (அல்லது ஏ. பெலோகோ டோ பி. பாஸ்டெர்னகா). - எம்.: TEIS, 2003. - 358 கள்.

சோகோலோவ் பி.வி. புல்ககோவ். எண்சிக்லோபீடியா.: பெர்சனாழி, முன்மாதிரி, ப்ரோயிஸ்வெடெனியா, ட்ருஸ்யா மற்றும் வ்ராகி, சேமியா. - எம்.: எக்ஸ்மோ ஐ டாக்டர்., 2007. - 831 எஸ்.

சுடகோவா எம்.ஓ. புல்ககோவ் மற்றும் கோகோல் // ரஷ்ய ரெச். - 1979. - எண். 3 - எஸ். 38-48.

முற்றுகைக்கு உட்பட்ட நகரம் - எம். புல்ககோவின் பகுப்பாய்வு

நவீன ரஷ்ய இலக்கிய வரலாறு மற்றும் சமகால இலக்கிய செயல்முறை Lomonosov மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம் Vorobiovy ஹில்ஸ், 1வது மனிதாபிமான கட்டிடம், மாஸ்கோ, ரஷ்யா, 119991

M. Bulgakov அவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட "The Fatal Eggs" என்ற சிறுகதையில் 1920 களில் மாஸ்கோவின் வரலாற்று மற்றும் சமூக உண்மைகளை சித்தரிக்கும் இந்த கட்டுரை மாஸ்கோவின் படத்தைப் பகுப்பாய்வு செய்ய அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது , மூன்று முக்கிய நிலைகளை உள்ளடக்கியது: புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளால் ஏற்படும் முறிவு, போருக்குப் பிந்தைய புனரமைப்பு மற்றும் விரைவான பூக்கள் "அபாய முட்டைகள்" இல் நகர்ப்புற இடம் இரண்டு முக்கிய நிலப்பரப்பு மையங்களில் உள்ளது மாய ஒளி (தீய ஆவி) விளக்கத்தை நிரப்புகிறது மற்றும் புல்ககோவின் புனைகதை எதிர்காலத்தை முன்னறிவிக்கிறது.

முக்கிய வார்த்தைகள்: M. Bulgakov, "The Fatal Eggs", மாஸ்கோவின் படம்.

எம்.ஏ. புல்ககோவ் (1891-1940). வாழ்க்கை மற்றும் விதி. எழுத்தாளரின் நையாண்டி. நையாண்டி படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு ("ஒரு நாயின் இதயம்", "அபாய முட்டைகள்").

இந்த அமைதியற்ற மற்றும் புத்திசாலித்தனமான எழுத்தாளரின் முழு வாழ்க்கையும், சாராம்சத்தில், முட்டாள்தனம் மற்றும் அர்த்தத்துடன் இரக்கமற்ற போராக இருந்தது, தூய மனித எண்ணங்களின் பொருட்டு, ஒரு நபர் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதற்காக, நியாயமான மற்றும் உன்னதமானவராக இருக்கத் துணியவில்லை. . கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கி

ஆண்ட்ரி சகாரோவ்

பாடத்தின் நோக்கங்கள்:

M. A. புல்ககோவின் வாழ்க்கை மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான பாதையின் சிக்கலான தன்மையையும் சோகத்தையும் காட்டுங்கள் , எழுத்தாளரின் ஆளுமை மற்றும் வேலையில் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது;

புல்ககோவின் கதைகளின் சிக்கல்களின் பன்முகத்தன்மையை வெளிப்படுத்த, எழுத்தாளரின் படைப்புகளில் அன்றாட யதார்த்தத்தையும் கற்பனையையும் இணைக்கும் கொள்கைகளை அடையாளம் காண,நையாண்டி படைப்புகளின் பொருத்தத்தை காட்டுங்கள், உரைநடை படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன் மற்றும் திறன்களை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள் , உதவிபுல்ககோவின் கதைகள் எதைப் பற்றி நம்மை எச்சரிக்கின்றன என்பதைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்;

உரையின் கருத்தியல், தொகுப்பு மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வின் திறனை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்;

தொடரவும்செயலின் வளர்ச்சியில் தேர்ந்தெடுக்கும் திறனை வளர்ப்பது முக்கிய விஷயம் , உங்கள் எண்ணங்களைத் தெளிவாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் வெளிப்படுத்துங்கள், உங்கள் அறிக்கைகளுக்கான காரணங்களைக் கூறுங்கள், அறிக்கையைத் தயாரிக்கவும்; முக்கிய யோசனைகளை குறிப்புகளாக உருவாக்கும் மாணவர்களின் திறனை மேம்படுத்துதல்.

பாடத்தின் நோக்கங்கள்:

கல்வி:

1. M.A. புல்ககோவின் வாழ்க்கை மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான பாதையின் சுருக்கமான கண்ணோட்டத்தை கொடுங்கள்; ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் ஒரு நபராக புல்ககோவின் விதியின் தனித்தன்மையை அறிமுகப்படுத்துதல், எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றலின் பன்முகத்தன்மையைக் கவனிக்க, நையாண்டி படைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான ஆசிரியரின் நுட்பங்களை அறிமுகப்படுத்துதல்; ஒரு எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை மற்றும் பணி பற்றிய தகவல்களைத் தேடும் திறனை மேம்படுத்துதல்; மோனோலாக் பேச்சு திறனை மேம்படுத்தவும்.

2. "ஒரு நாயின் இதயம்" மற்றும் "அபாய முட்டைகள்" கதைகளை அறிமுகப்படுத்த, படைப்புகளின் பொருளைப் புரிந்துகொள்வதற்கு, புல்ககோவின் கதைகள் எதைப் பற்றி எச்சரிக்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்ளவும், படைப்புகளின் மேற்பூச்சு மதிப்பீடு செய்யவும்; எழுத்தாளரின் நையாண்டி படைப்புகள் நவீனமானவை மற்றும் பொருத்தமானவை என்பதை நிரூபிக்கின்றன.

3. படைப்புகளில் பணிபுரியும் செயல்பாட்டில், ஒரு உரையை கருத்தியல் ரீதியாகவும், அமைப்பு ரீதியாகவும், ஸ்டைலிஸ்டிக்காகவும் பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள், ஒரு செயலின் வளர்ச்சியில் முக்கிய விஷயத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கும் திறனைத் தொடர்ந்து வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள், உங்கள் எண்ணங்களைத் தெளிவாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் வெளிப்படுத்தவும், காரணங்களைத் தெரிவிக்கவும். உங்கள் அறிக்கைகளுக்கு; ஒரு இலக்கியப் படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை மேம்படுத்துதல்

கல்வி: உருவாக்கத்தை ஊக்குவிக்கசுயாதீன அறிவாற்றல் செயல்பாடு, திறன்களின் வளர்ச்சிபிரதிபலிப்பு நடவடிக்கைகளை மேற்கொள்ளுங்கள்; பிரதிபலிப்பு செயல்பாட்டை சரியாக பொதுமைப்படுத்தும் திறனை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்; தரவைச் சரியாகச் சுருக்கி முடிவெடுக்கும் திறனை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்.

கல்வி: அன்பையும் மரியாதையையும் வளர்ப்பது, மக்களின் பாரம்பரியத்தின் மீதான மரியாதை, தேசபக்தி உணர்வுகளை உருவாக்குதல்,பாசாங்குத்தனம், கொடுமை, ஆணவம் மற்றும் கலாச்சாரமின்மை ஆகியவற்றை நிராகரித்தல்.

கல்வி வளங்கள்: இலக்கிய ஆணை, விரிவுரை பொருள், எம்.ஏ.வின் வாழ்க்கை மற்றும் பணி பற்றிய ஸ்லைடு படங்கள். புல்ககோவ், கதைகள் "ஒரு நாயின் இதயம்", "அபாய முட்டைகள்", குழு வேலைக்கான பணிகள். வீடியோ மூலம் வி.வி. போர்ட்க்பற்றி "நாயின் இதயம்".

நான்.

நிலை 1

1 . ஏற்பாடு நேரம்.

II. அறிவைப் புதுப்பித்தல் .

இன்று நாம் முதல் பாதியின் ரஷ்ய எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் நாடக இயக்குனரின் வேலையைப் படிக்கத் தொடங்குகிறோம். 20 ஆம் நூற்றாண்டு. நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகளின் ஆசிரியர் லிப்ரெட்டோ (லிப்ரெட்டோ- நாடக இசை மற்றும் குரல் வேலையின் வாய்மொழி உரை),

அவரது கடினமான மற்றும் சோகமான விதியைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம்).

இதைப் பற்றி பேசத் தொடங்கும் முன், முதலில் ஒரு ஸ்லைடு திரைப்படத்தைப் பார்ப்போம்.பின்னர் நாங்கள் உரையாடலைத் தொடர்வோம்.(எண். 100.00 - 0.40 வரை எழுத்தாளரைப் பற்றிய ஸ்லைடு படத்தைப் பார்க்கவும்)

இலக்கு நிர்ணயம்.

அப்போ... பார்த்த பிறகு என்ன சங்கதிகள்? நாம் யாரைப் பற்றி பேசுவோம்? கரும்பலகையைப் பாருங்கள். நீங்கள் ஒரு எழுத்தாளரின் உருவப்படத்தைப் பார்க்கிறீர்கள். கீழே தேதி -1935. இவை நடைமுறையில் அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள். இன்னும் ஐந்து வருடத்தில் எழுத்தாளன் இல்லாமல் போய்விடுவான்... அவன் மட்டும்தான்49 வயது. (எபிகிராப்பைப் பார்க்கவும்), + (Cl. பலகை)

எனவே, எம்.ஏ. புல்ககோவ் பற்றி பேசுவோம்.

1. இப்போது எம்.ஏ.வின் பணி மற்றும் வாழ்க்கைப் பாதையைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம். புல்ககோவ்(எண். 2 ஸ்லைடு படம் “எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாறு” 030 வரை; 1.03 வரை; 1.36 வரை; 2.09 வரை); பாடநூல், ப.118

- என்ன வாழ்க்கை வரலாற்று உண்மைகள் உங்களை கவர்ந்தன? உங்களுக்குத் தெரிந்த எழுத்தாளரின் படைப்புகளைக் குறிப்பிடவும்.

(புல்ககோவின் புகழ்பெற்ற படைப்புகள்: « மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா », « %A%D%BE%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B ", "கஃப்ஸ் பற்றிய குறிப்புகள்", "அபாயமான முட்டைகள்", "டைபோலியாட்").

எம்.ஏ.வின் வாழ்க்கை மற்றும் பணி பற்றிய ஆசிரியரின் கதை (கூடுதல்) புல்ககோவ்.

எழுத்தாளர் புல்ககோவ் மற்றும் மனிதன் புல்ககோவ் இன்னும் பல வழிகளில் ஒரு மர்மமாகவே இருக்கிறார்கள். மதம் தொடர்பான அவரது அரசியல் பார்வையும் அணுகுமுறையும் தெளிவாக இல்லை. அவரது வாழ்க்கை மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டிருந்தது, அவை ஒவ்வொன்றும் ஏதோ ஒரு வகையில் குறிப்பிடத்தக்கவை.

- 1919 வரை அவர் எப்போதாவது இலக்கியத்தில் மட்டுமே முயற்சிக்கும் ஒரு மருத்துவர்.

- 20 களில் புல்ககோவ் ஏற்கனவே ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர்

30 களில் மிகைல் அஃபனாசிவிச் -தியேட்டர் ஊழியர்.

அவரதுஅச்சிடவில்லை , நாடகங்கள் அரங்கேற்றப்படவில்லை, என் அன்பான மாஸ்கோ கலை அரங்கில் வேலை செய்ய அனுமதிக்கப்படவில்லை.

ஸ்டாலினுடன் சிறப்பான உறவைக் கொண்டிருந்தார். தலைவர் அவரது பல படைப்புகளை விமர்சித்தார், அவற்றில் சோவியத் எதிர்ப்பு கிளர்ச்சியை நேரடியாக சுட்டிக்காட்டினார். ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், மிகைல் அஃபனாசிவிச் பயங்கரமான வார்த்தை என்று அழைக்கப்படுவதை அனுபவிக்கவில்லைகுலாக் (முகாம்கள் மற்றும் சிறைச்சாலைகளின் முதன்மை இயக்குநரகம் - பிரிவு %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" 1930-1956 இல் வெகுஜன கட்டாய சிறைவாசம் மற்றும் தடுப்புக்காவல் இடங்களை மேற்பார்வை செய்தல். ). மற்றும் இறந்தார்பங்கில் இல்லை (அந்த நாட்களில் அவர்கள் மிகக் குறைவான பாவங்களுக்காக எடுத்துக் கொண்டார்கள்), மற்றும் அவர்களின் சொந்த படுக்கையில் (இருந்துநெஃப்ரோஸ்கிளிரோசிஸ் , தந்தையிடமிருந்து பெறப்பட்டது).(எண். 3, 00.51 இலிருந்து திரைப்படத்தைப் பார்க்கவும்).

எலும்பில் கொள்ளையடிக்கப்பட்டது, வெளியேற்றப்பட்டதுஈ வாசகர்களிடமிருந்தும் பார்வையாளர்களிடமிருந்தும் திரும்பப் பெறப்பட்டு, அரசாங்க முத்திரைகளுடன் தனது குடியிருப்பில் "சீல்" வைக்கப்பட்டு, உடல்நிலை சரியில்லாமல், தனது நாட்கள் எண்ணப்பட்டதை அறிந்த புல்ககோவ் தானே இருந்தார்: அவர் நகைச்சுவை உணர்வையும் மொழியின் கூர்மையையும் இழக்கவில்லை. இதன் பொருள் அவர் சுதந்திரத்தை இழக்கவில்லை.

இது எம்.ஏ. புல்ககோவ் . ஒரு மருத்துவர், பத்திரிகையாளர், நாவலாசிரியர், நாடக ஆசிரியர், இயக்குனர், அவர் புத்திஜீவிகளின் அந்த பகுதியின் பிரதிநிதியாக இருந்தார், கடினமான ஆண்டுகளில் நாட்டை விட்டு வெளியேறாமல், மாறிவிட்ட சூழ்நிலையில் தங்களைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள முயன்றார். அவர் மார்பின் போதைக்கு அடிமையாகி (அவர் ஜெம்ஸ்ட்வோ மருத்துவராக பணிபுரிந்தபோது), உள்நாட்டுப் போர் (அதன் இரண்டு எரியும் சுடுகாடுகளில் - அவரது சொந்த ஊரான கெய்வ் மற்றும் வடக்கு காகசஸில் அனுபவித்தார்), கடுமையான இலக்கிய துன்புறுத்தல் மற்றும் கட்டாய அமைதி, மற்றும் இந்த நிலைமைகளின் கீழ் அவர் உலகம் முழுவதும் படிக்கப்படும் தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்க முடிந்தது.

அன்னா அக்மடோவா புல்ககோவ் சுருக்கமாகவும் எளிமையாகவும் - ஒரு மேதை மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ளவர்அவரது நினைவாக கவிதை(மாணவர் படிக்கிறார்):

கல்லறை ரோஜாக்களுக்கு ஈடாக இதோ உங்களுக்காக,

தூப தூபத்திற்கு பதிலாக;

நீங்கள் மிகவும் கடுமையாக வாழ்ந்து அதை முடிவுக்கு கொண்டு வந்தீர்கள்

அற்புதமான அவமதிப்பு.

நீங்கள் மது அருந்தினீர்கள், வேறு யாரையும் போல கேலி செய்தீர்கள்

நான் அடைத்த சுவர்களில் மூச்சுத் திணறிக் கொண்டிருந்தேன்,

நீங்கள் ஒரு பயங்கரமான விருந்தினரை அனுமதித்தீர்கள்

மேலும் அவர் அவளுடன் தனியாக இருந்தார்.

நீங்கள் அங்கு இல்லை, சுற்றியுள்ள அனைத்தும் அமைதியாக இருக்கிறது

துக்கமான மற்றும் உயர்ந்த வாழ்க்கையைப் பற்றி,

உங்கள் அமைதியான இறுதி ஊர்வலத்தில்...

2. பிளிட்ஸ் கணக்கெடுப்பு

“எம்.ஏ.வின் வாழ்க்கை மற்றும் பணி. புல்ககோவ்"

எம்.ஏ. எப்போது, ​​எங்கு பிறந்தார்? புல்ககோவ்? (15.05.1891 கியேவில்)

III. மேடை பகுப்பாய்வு உரையாடல் .

2. நையாண்டி எழுத்தாளர்

ஆசிரியர்: இன்று நம் கவனத்தின் கவனம் எழுத்தாளரின் நையாண்டிப் படைப்புகளில் உள்ளது.

கேள்வி: நாம் இலக்கியத்தின் கோட்பாட்டை நினைவில் கொள்வோம்: நையாண்டி மற்றும் அதன் வகைகள் என்ன.

நையாண்டி - ஒரு வகை நகைச்சுவை.

படத்தின் பொருள் - தீமைகள்.

ஆதாரம் - உலகளாவிய மனித மதிப்புகளுக்கும் வாழ்க்கையின் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாடு.

நையாண்டியின் வகைகள்:

நகைச்சுவை ஒரு நல்ல சிரிப்பு.

முரண் என்பது கேலிக்கூத்து.

கிண்டல் என்பது ஒரு காஸ்டிக், காஸ்டிக் கேலிக்கூத்து, மிக உயர்ந்த பரிமாணம்.

நையாண்டியின் வழிமுறைகள்:

மிகைப்படுத்தல் - மிகைப்படுத்தல்

கோரமான தன்மை - அற்புதமான மற்றும் உண்மையான கலவையாகும்

மாறுபாடு - எதிர்ப்பு

நையாண்டி கதைகள் எம்.ஏ. புல்ககோவ், எழுதினார்1925 ., மிகவும் சரியான நேரத்தில் ஒலித்தது மற்றும் ரஷ்யாவில் நடக்கும் மாற்றங்கள் தொடர்பாக பீதியடைந்த பல அறிவியல் மற்றும் கலாச்சார பிரமுகர்களின் மனநிலையின் பிரதிபலிப்பாக மாறியது.

கேள்வி: எழுத்தாளருக்கு என்ன கவலை? இதைத்தான் நாம் பார்க்கப்போகிறோம்.

ஆசிரியர்: கதைகள் நையாண்டி, எனவே இன்று நாம் எதைப் பற்றி பேசுவோம் ? (சுமார் எழுத்தாளரின் நையாண்டி திறன் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நையாண்டியின் சிறந்த மரபுகளின் வாரிசு என்.வி. கோகோல், எம்.இ. சால்டிகோவா - ஷ்செட்ரின்).

- ஆசிரியர் தனது படைப்புகளில் முன்வைக்கும் முக்கிய பிரச்சனைகள் என்ன? (நித்திய போராட்டம் நல்லது மற்றும் தீமை , ஒழுக்கம் மற்றும் ஒழுக்கக்கேடு , சுதந்திரம் மற்றும் சுதந்திரமின்மை, ஒரு நபரின் செயல்களுக்கான பொறுப்பின் சிக்கல் - இவை அனைத்தும் மனித வாழ்வின் நித்திய, அடிப்படைப் பிரச்சனைகள்.)

- உலகளாவிய மனிதப் பிரச்சனைகளைத் தொடும் இத்தகைய படைப்புகளின் பெயர்கள் என்ன? (அத்தகைய படைப்புகள் அழைக்கப்படுகின்றன தத்துவம் )

- எழுத்தாளர் புல்ககோவின் படைப்பு பாணியின் தனித்தன்மை என்ன? (அவரது படைப்புகளில் - உண்மையான மற்றும் அற்புதமான கலவை , கொடூரமான கோரமான மற்றும் உண்மையான விதிமுறை; சதித்திட்டத்தின் வேகம்; கலகலப்பான உரையாடல் பேச்சின் நெகிழ்வுத்தன்மை.)

இந்த நேரத்தில் புல்ககோவ் ஏன் நையாண்டி படைப்புகளை எழுதினார்? இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்க, புல்ககோவ் எப்படி உணர்ந்தார் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்அக்டோபர் புரட்சி.
(சோசலிசத்தின் கட்டுமானம் என்று அழைக்கப்படும், சுற்றி நடக்கும் அனைத்தும் ஆபத்தானவை என எழுத்தாளரால் உணரப்பட்டது. ஒரு பெரிய சோதனை . அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு முதல் தசாப்தங்களில் வளர்ந்த நிலைமை என்று புல்ககோவ் நம்பினார் சோக . மக்கள் மாற்றப்படுகிறார்கள் சாம்பல், ஒரே மாதிரியான, அம்சமில்லாத நிறை . என்ற கருத்துக்கள் நித்திய மதிப்புகள். முட்டாள்தனம், கேவலம், ஆன்மிகம் இல்லாமை, பழமையானது ஆகியவை மேலோங்கி நிற்கின்றன. இவை அனைத்தும் எழுத்தாளருக்கு விரோதத்தையும் கோபத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது. வெளிப்படையாக, அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு முதல் தசாப்தங்களில் தோன்றியது என்பதற்கு இது பங்களித்தது நையாண்டி படைப்புகள் .)

இன்று நாம் என்ன வேலைகளைப் பற்றி பேசுவோம்? ( "அபாய முட்டைகள்" (1925), "ஒரு நாயின் இதயம்" (1925).
இலக்கியத்தில், புல்ககோவ் முதன்முதலில் ஒரு செய்தித்தாள் ஆசிரியராக நடித்தார் மற்றும் ஃபியூலெட்டான்களை எழுதினார்.

20 களின் நடுப்பகுதி வரை அவர் ஒரு நையாண்டி எழுத்தாளர், "டைபோலியாட்" (1923), "ஃபேடல் எக்ஸ்" (1925), "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" (1925) கதைகளின் ஆசிரியர், ஆசிரியரின் நையாண்டிப் படைப்புகளின் சுழற்சியை நிறைவு செய்தார்.

ஆசிரியர்: சமூக வாழ்க்கையில் ஏற்படும் சிறிதளவு மாற்றங்களுக்கு எழுத்தாளர்கள் மிகவும் உணர்ச்சியுடன் செயல்படுவதை நாம் ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்த்திருக்கிறோம்: அவை மக்களின் மனநிலையைப் பிரதிபலிக்கின்றன, சமூக வளர்ச்சியின் போக்கைக் கணிக்கின்றன மற்றும் சில நிகழ்வுகளின் ஆபத்தான விளைவுகளைப் பற்றி எச்சரிக்க முயற்சிக்கின்றன.

கேள்வி: முதல் பாதி என்ன நிகழ்வு. 20 ஆம் நூற்றாண்டை ரஷ்ய கலையின் வளர்ச்சிக்கு தீர்க்கமானதாகக் கருதலாம். இலக்கியமா? ( 1917 அக்டோபர் புரட்சி ) . ( அக்டோபர் புரட்சி (முழு அதிகாரப்பூர்வ பெயர் 0 இல் 1 0 1 0 1 0 0 - மாபெரும் அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சி , மற்ற பெயர்கள்:"அக்டோபர் புரட்சி" %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , "அக்டோபர் எழுச்சி", "போல்ஷிவிக் புரட்சி" ) - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய அரசியல் நிகழ்வுகளில் ஒன்று, இது மேலும் போக்கை பாதித்தது%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , இலக்கியம் மற்றும் கலை.

இந்த நிகழ்வைப் பற்றி நீங்கள் வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைக் கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் இது ரஷ்யாவிற்கு மட்டுமல்ல, உலகின் பிற நாடுகளுக்கும் விதியாக மாறியது என்பதை மறுக்க முடியாது.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, M.A. புல்ககோவ் நாட்டில் புரட்சிகர மாற்றங்கள் என்ற தலைப்பில் முதலில் உரையாற்றவில்லை.

ஏ. பிளாக், எஸ். யேசெனின், வி. மாயகோவ்ஸ்கி, ஏ. ஃபதேவ், ஈ. ஜாமியாடின் - என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சித்த எழுத்தாளர்களின் பெயர்களில் சில இவை, ஒவ்வொன்றும் தங்கள் சொந்த வழியில். உள்ளுணர்வு வேறுபட்டது: உற்சாகம், எச்சரிக்கை, மகிமைப்படுத்துதல் மற்றும் அவநம்பிக்கை...

IV. நையாண்டி படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு ("ஒரு நாயின் இதயம்", "அபாய முட்டைகள்").

நான் ஈடுபட்டேன் என்ற எண்ணத்தில் என்னால் பிரிய முடியவில்லை

நியாயமற்ற மற்றும் பயங்கரமான செயல்கள். எனக்கு சக்தியற்ற ஒரு பயங்கரமான உணர்வு இருந்தது.

ஆண்ட்ரி சகாரோவ்

கேள்வி: கல்வியாளர் சாகரோவின் இந்த வார்த்தைகள் "நாயின் இதயம்" மற்றும் "அபாயமான முட்டைகள்" கதைகள் பற்றிய பாடத்திற்கு ஒரு கல்வெட்டாக எடுக்கப்பட்டதாக நீங்கள் ஏன் நினைக்கிறீர்கள்?

(ஆண்ட்ரே டிமிட்ரிவிச் சாகரோவ் - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D - கோட்பாட்டாளர், கல்வியாளர்%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , முதல் சோவியத் உருவாக்கியவர்களில் ஒருவர்%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D% %D%B%D%B . பரிசு பெற்றவர்%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ) பேரழிவு ஆயுதங்களின் கண்டுபிடிப்பு, புல்ககோவின் பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியைப் போலவே, விஞ்ஞானி மற்றும் அறிவியலின் ஒட்டுமொத்த சமூகத்திற்கு, வரலாற்றின் பொறுப்பைப் பற்றி சிந்திக்க கட்டாயப்படுத்தியது.

20 ஆம் நூற்றாண்டு - அனைத்து வகையான புரட்சிகளின் காலம், உலகப் போர்களின் நூற்றாண்டு மற்றும் பில்லியன் கணக்கான மக்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் சிந்தனை முறைகளில் முன்னோடியில்லாத மாற்றங்கள். உண்மைக்கான தேடல், உண்மைக்கான தேடல், அறிவுஜீவிகளின் சிறந்த பிரதிநிதிகளுக்கான அடிப்படைத் தேடலாக மாறியுள்ளது.

IN"கஃப்ஸ் பற்றிய குறிப்புகள்" எம்.ஏ. புல்ககோவ் கசப்பான நகைச்சுவையுடன் கூறுவார்:“துன்பத்தின் மூலம்தான் உண்மை வரும்... இது உண்மைதான், உறுதி! ஆனால் உண்மையை அறிந்து கொள்வதற்காக அவர்கள் பணம் கொடுப்பதில்லை, அவர்களுக்கு ரேஷன் எதுவும் கொடுப்பதில்லை. வருத்தம் ஆனால் உண்மை."

நிகழ்வுகள், மக்கள் மற்றும் கருத்துக்களின் விரைவான சுழற்சியின் மையத்தில் இருப்பதால், புல்ககோவ் தன்னையும் தனது வாசகர்களையும் நற்செய்தியின் நித்திய கேள்வியைக் கேட்கிறார்.பொன்டியஸ் பிலாத்து : "உண்மை என்றால் என்ன?"

ஏற்கனவே 20 களில், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கடினமான ஆண்டுகளில், எழுத்தாளர் இந்த கேள்விக்கு தனது நையாண்டி படைப்புகளால் பதிலளிக்க முயன்றார், அவற்றை எழுப்பினார்.பின்வரும் சிக்கல்கள் :

1. அதன் பாதிரியார்களின் "தூய்மையான" அறிவியலின் இரக்கமற்ற கண்டனம்.

2. வாழ்க்கைக்கு முன் கலாச்சாரத்தின் ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட பொறுப்பின் சிக்கல்.

3.மனித சுயராஜ்யத்தின் பிரச்சனை.

இதை எழுத்தாளர் எவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்பிரச்சனைகள்.

முதலில், நையாண்டி படைப்புகளின் உள்ளடக்கத்தை நினைவில் கொள்வோம் ("நாயின் இதயம்" மற்றும் "அபாய முட்டைகள்")

இலக்கிய வினாடி வினா.

கதை "ஒரு நாயின் இதயம்"

2. பாலாலைகாவில் ஷரிகோவ் என்ன பாடலை வாசிக்கிறார்? ("சந்திரன் பிரகாசிக்கிறது")

3.முக்கிய கதாபாத்திரம் யாரை அதிகம் வெறுக்கிறது? (பூனைகள்)

4. ஷரிகோவ் சொன்ன முதல் வார்த்தை? ("அபிர்" - "மீன்")

5. ஷரிகோவ் என்ன நோக்கங்களுக்காக ஹவுஸ் கமிட்டியிலிருந்து 7 ரூபிள் எடுத்தார்? (பாடப்புத்தகங்கள் வாங்குவதற்கு)

6. தனது நெற்றியில் ஒரு வடு இருப்பதை ஷாரிகோவ் மணமகளுக்கு எவ்வாறு விளக்குகிறார்? (காயமடைந்தது

கோல்சக் முனைகளில்)

கதை "அபாய முட்டைகள்"

a) அப்ரிகோசோவ்

b) Yablochkin

c) பீச்

5. எதிர்பாராத உறைபனியின் விளைவுகள் என்ன?

1. "தூய்மையான" விஞ்ஞானம் மற்றும் அதன் பாதிரியார்களின் நையாண்டி கண்டனம், அவர்கள் தங்களை புதிய வாழ்க்கையின் படைப்பாளிகளாக கற்பனை செய்கிறார்கள்.

ஆசிரியர்:

M. Bulgakov இன் கதைகள் "Heart of a Dog" மற்றும் "Fatal Eggs" ஆகியவை பழைய பள்ளியின் பேராசிரியர்களைப் பற்றியது, புத்திசாலித்தனமான விஞ்ஞானிகள் புதிய சகாப்தத்தில் அவர்களுக்கு முற்றிலும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. இருவரும் ப்ரீசிஸ்டென்காவிலிருந்து (இப்போது மாஸ்கோவில் உள்ள க்ரோபோட்கின்ஸ்காயா தெரு) புல்ககோவின் உரைநடைக்கு வந்தனர். புல்ககோவ் இந்த பகுதியை நன்கு அறிந்திருந்தார் மற்றும் அதன் மக்களை நேசித்தார். எனவே, "புத்திஜீவிகளை நம் நாட்டில் சிறந்த அடுக்காக சித்தரிப்பது" தனது கடமையாக அவர் கருதியிருக்கலாம்.

கேள்வி: ப்ரீசிஸ்டென்காவைச் சேர்ந்த கிளாசிக்கல் அறிவுஜீவிகள் ஏன் திடீரென்று நையாண்டிக்கு ஆளானார்கள்? ( ஆனால் புல்ககோவின் நையாண்டி புத்திசாலித்தனமாகவும் பார்வையுள்ள நையாண்டியாகவும் இருப்பதால். விஞ்ஞானியின் திறமை, பாவம் செய்ய முடியாத நேர்மை, இணைந்து இருப்பதை எழுத்தாளர் கண்டார் தனிமை சோகமான மற்றும் எதிர்பாராத விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கும். புல்ககோவின் இதயத்திற்கு அன்பான பேராசிரியர் பெர்சிகோவுடன் இது நிகழ்கிறது, பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கிக்கும் கிட்டத்தட்ட இதேதான் நடக்கிறது).

கேள்வி: என்ன கண்டுபிடிப்புகள் செய்தார்கள்?

எனவே, "அபாயமான முட்டைகள்" ("பேடல் முட்டைகள்" விளக்கக்காட்சியைப் பார்க்கவும்) 1-4 பிரேம்கள்.

1 . மாணவர் பேச்சு தனிப்பட்ட உடன்ம கொடுக்கும்"பேராசிரியர் விளாடிமிர் இபாடிவிச் பெர்சிகோவின் அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு" சட்டகம் 5

“சிவப்புக் கோட்டில் வாழ்க்கை முழு வீச்சில் இருந்தது. சாம்பல் அமீபாக்கள், சூடோபாட்களை வெளியிடுகின்றன, சிவப்புக் கோடுக்குள் தங்கள் முழு வலிமையையும் நீட்டி, அதில் உயிர்ப்பித்தன (மாயமானது போல்). சில சக்திகள் அவர்களுக்குள் உயிர் ஆவியை ஊதின. அவர்கள் ஒரு மந்தையாக ஏறி, பீமில் ஒரு இடத்திற்காக ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிட்டனர். அவருக்குள் ஒரு வெறித்தனம், வேறு வார்த்தை இல்லை, பெருக்கல் நடந்து கொண்டிருந்தது. எல்லாச் சட்டங்களையும் மீறி, தலைகீழாக... மின்னல் வேகத்தில் அவன் கண் முன்னே மொட்டு போட்டன. ...சிவப்பு பட்டை, பின்னர் முழு வட்டு, கூட்டமாக மாறியது, தவிர்க்க முடியாத போராட்டம் தொடங்கியது. புதிதாகப் பிறந்தவர்கள் ஒருவரையொருவர் ஆவேசமாகத் தாக்கி, துண்டு துண்டாகக் கிழித்து விழுங்கினார்கள். பிறந்தவர்களில் இருப்புக்கான போராட்டத்தில் கொல்லப்பட்டவர்களின் சடலங்கள் கிடந்தன. சிறந்த மற்றும் வலிமையானவர் வென்றார். இந்த சிறந்தவை பயங்கரமானவை."

இது பேராசிரியர் பெர்சிகோவின் அற்புதமான கண்டுபிடிப்பு , இது அவருக்கு புகழ், உலகப் புகழைக் கொண்டுவரும், இது வெளிப்படையாக, எப்படியாவது தேசிய பொருளாதாரத்தில் பயன்படுத்தப்படலாம். பேராசிரியர் இதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர் தொடர்ச்சியான சோதனைகள் மற்றும் சோதனைகளை மேற்கொள்ள வேண்டியிருந்தது.

ஆசிரியர்: இப்போது கதை"நாயின் இதயம்". இந்த கதையை நீங்கள் 9 ஆம் வகுப்பில் பார்த்தீர்கள். கதை படமாக்கப்பட்டது1988 ( 1987 அச்சிடப்பட்டது ) திரைப்பட இயக்குனர்விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் போர்ட்கோ ) - ரஷ்ய திரைப்பட இயக்குனர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் தயாரிப்பாளர். கதையின் திரைப்படத் தழுவல் உலகத் திரைப்பட சமூகத்திலிருந்து இயக்குனருக்கு அங்கீகாரத்தைக் கொண்டு வந்தது - பெருகியா திரைப்பட விழாவில் இந்தப் படத்திற்கு கிராண்ட் பிரிக்ஸ் வழங்கப்பட்டது (இத்தாலி).

2. மாணவர் பேச்சு ஒரு தனிப்பட்ட பணியுடன்"பிட்யூட்டரி சுரப்பி மாற்று அறுவை சிகிச்சையின் அனுபவத்தில் பேராசிரியர் பிரீபிரஜென்ஸ்கியின் தனித்துவமான செயல்பாடு."

( பிட்யூட்டரி - செலா டர்சிகா எனப்படும் எலும்பு பாக்கெட்டில் மூளையின் கீழ் மேற்பரப்பில் அமைந்துள்ள ஒரு வட்ட வடிவ வடிவில் ஒரு பெருமூளை இணைப்பு, வளர்ச்சி, வளர்சிதை மாற்றம் மற்றும் இனப்பெருக்க செயல்பாட்டை பாதிக்கும் ஹார்மோன்களை உருவாக்குகிறது. )».

பிலிப் பிலிபோவிச் பிரீபிரஜென்ஸ்கி (60 வயது) - மருத்துவத்தில் ஒரு பிரகாசம். இறந்த நபரின் பிட்யூட்டரி சுரப்பியை (கிளிம் சுகுன்கின்) ஒரு தெரு நாய் ஷாரிக்கு மாற்றுவதில் அவர் ஒரு தனித்துவமான அனுபவத்தை உருவாக்குகிறார். இந்த அறுவை சிகிச்சையை பேராசிரியர் செய்தார்டிசம்பர் 22 , ஏஜனவரி 2 , எழுதப்பட்டுள்ளதுடாக்டர் போர்மெண்டலின் நாட்குறிப்பு மனிதமயமாக்கப்பட்ட இந்த நாய் படுக்கையில் இருந்து எழுந்தது, "... நம்பிக்கையுடன் அரை மணி நேரம் தனது பின்னங்கால்களில் நின்றது." அதே நாளில், உதவி பேராசிரியரான டாக்டர் போர்மெண்டலின் சாட்சியத்தின்படி: "என் மற்றும் ஜினாவின் முன்னிலையில், நாய் (நீங்கள் அதை நாய் என்று அழைக்கலாம், நிச்சயமாக) பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் தாயிடம் சத்தியம் செய்தது."

பேராசிரியரின் இந்த செயல்பாடு உண்மையிலேயே ஒரு அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு: “அவர் விசித்திரமாக இருக்கிறார். ரோமங்கள் தலை, கன்னம் மற்றும் மார்பில் மட்டுமே இருந்தன. மற்றபடி வழுக்கை தளர்ந்த தோலுடன் இருக்கிறார். பிறப்புறுப்பு பகுதியில் - வளரும் மனிதன். மண்டை ஓடு கணிசமாக விரிவடைகிறது. நெற்றி சாய்வாகவும் தாழ்வாகவும் இருக்கிறது.

ஆசிரியர்: பெர்சிகோவ் மற்றும் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள் உலக அறிவியல் சமூகத்தை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியிருக்க வேண்டும் மற்றும் மனிதகுலத்திற்கு சில நன்மைகளை கொண்டு வந்திருக்க வேண்டும். உண்மையில் என்ன நடக்கிறது?

- அது என்ன மாதிரி இருக்கிறது? அதேபேராசிரியர் பெர்சிகோவ் கண்டுபிடித்த "சிவப்பு கதிர்" விதி?

பேராசிரியரிடம் ஒருவர் வந்தார்அலெக்சாண்டர் செமனோவிச் ரோக் "கிரெம்ளினில் இருந்து அரசாங்க காகிதத்துடன்," பாலிகிராஃப் பொலிகிராஃபோவிச் ஷரிகோவை வியக்கத்தக்க வகையில் நினைவூட்டுகிறது: "சிறிய கண்கள் உலகம் முழுவதையும் ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தன, அதே நேரத்தில் நம்பிக்கையுடன், தட்டையான கால்களுடன் குறுகிய கால்களில் கன்னத்தில் ஏதோ இருந்தது."6 சட்டகம்.

ஒரு திறமையான விஞ்ஞானியின் சிறந்த கண்டுபிடிப்பு பேரழிவிற்கு வழிவகுத்தது.

மக்கள் கதவுகளுக்கு வெளியே பறந்து, அலறினர்:

அவனை அடி! கொல்லுங்கள்!..

உலக வில்லன்!

அடப்பாவிகளை கட்டவிழ்த்து விட்டாய்!

…ஒரு குட்டை மனிதன், குரங்கு போன்ற வளைந்த கால்களில், கிழிந்த ஜாக்கெட்டில், கிழிந்த நிலையில்சட்டை முகப்பு , பக்கவாட்டில் சென்றவர், மற்றவர்களை விட முன்னால், பெர்சிகோவுக்கு வந்து, ஒரு குச்சியின் பயங்கரமான அடியால் அவரது தலையைப் பிளந்தார்.

ஷரிகோவை ஒத்த ஒரு மனிதன் ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானியைக் கொன்றான்.8-9 சட்டகம்.

முடிவுரை: ஆம் மற்றும்நரகம். சகாரோவ் மின் கட்டணத்தைப் பயன்படுத்த முன்மொழிந்த பிறகு அவரது கண்டுபிடிப்பின் விளைவுகளைக் கண்டார்பிளாஸ்மா, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தெர்மோநியூக்ளியர் எதிர்வினையை உருவாக்க ஒரு காந்தப்புலத்தில் வைக்கப்படுகிறது. ஒரு அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு யாருடைய கைகளில் விழும், எந்த நோக்கத்திற்காகப் பயன்படுத்தப்படும் என்பது தெரியவில்லை. எனவே, நையாண்டியின் முதல், இரண்டாவது தீம் இருந்து தொடர்ந்துஇரட்டையியல் M.A. புல்ககோவா.

2. விஞ்ஞானம், வாழ்க்கைக்கு முன் கலாச்சாரம், வரலாற்றிற்கு முன் ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட பொறுப்பின் தீம்.

- உண்மையான ஷரிகோவுக்கு என்ன நடந்தது?

ஷாரிக் என்ற நாய் தனது சொந்த வழியில், ஒரு நாயைப் போல, புத்திசாலி, கவனிப்பு மற்றும் நையாண்டி பரிசுக்கு அந்நியமாக இல்லை. நுழைவாயிலிலிருந்து அவர் பார்த்த வாழ்க்கை உண்மையில் அவரால் துல்லியமாக கைப்பற்றப்பட்டது. அதில் வழக்கமான விவரங்களை எவ்வாறு முன்னிலைப்படுத்துவது என்பது அவருக்குத் தெரியும்.

அதனால் ஷாரிக் ஷரிகோவாக மாறுகிறார்.

ஆசிரியர் என்ன நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்?

கோரமான. ஒரு உருவகத்தை செயல்படுத்துதல் : எதுவுமே இல்லாதவன் எல்லாம் ஆகிவிடுவான். ஒரு அற்புதமான சூழ்நிலையைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறது. யோசனையின் அபத்தத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.

ஷரிகோவின் வருகையுடன் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் வாழ்க்கை எப்படி மாறியது?

வீடு மாறிவிடும் நரகம் . வீட்டின் தீம் புல்ககோவ் வழியாக செல்கிறது. வீடு என்பது மனித வாழ்வின் மையம். போல்ஷிவிக்குகள் குடும்பத்தின் அடிப்படை, மனித சமுதாயத்தின் அடிப்படை என வீட்டை அழித்தார்கள்.

பேராசிரியரின் வீட்டில் ஷரிகோவின் தோற்றம் ஒரு கனவு ...(எண். 6 ஸ்லைடு படம் “போலோசுகினா மேடம் பூனையை கொன்றது யார்...).

ஆசிரியர்: அது எப்போது வந்தது "சிறந்த மணிநேரம்" ஷரிகோவ்?

-பி சேவையில் நுழைதல். "நேற்று பூனைகள் கழுத்தை நெரித்தன, கழுத்தை நெரித்தன" - ஒருவரின் சொந்தத்தை துரத்துவது அனைத்து பந்து பூனைகளின் சிறப்பியல்பு அம்சமாகும். அவர்கள் தங்கள் சொந்தத்தை அழித்து, தங்கள் சொந்த தோற்றத்தின் தடயங்களை மறைக்கிறார்கள் . சிறுமியை ஏமாற்றி விட்டான். அவமானம், மனசாட்சி, ஒழுக்கம் ஆகியவை அந்நியமானவை. உள்ளார்ந்த வெறுப்பு, தீமை . அவர் உண்மையிலேயே ஆபத்தானவர் ( №7 . செ.மீ . ஸ்லைடு ஃபிலிம் பெனிட் பெர்ஃபார்மென்ஸ் ஷரிகோவ்... ); … பூனைகள் கழுத்தை நெரிக்கப்பட்டன, கழுத்தை நெரித்தன;+ 2நிமி.37.

ஆசிரியர் : இயற்கையை மேம்படுத்த முடிவு செய்த பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி, வாழ்க்கையுடன் போட்டியிடுவதைத் தானே எடுத்துக் கொண்டார், ஒரு தகவல் கொடுப்பவர், ஒரு குடிகாரர் மற்றும் ஒரு பேச்சுவாதி, அவரது கழுத்தில் அமர்ந்தார். பேராசிரியர் தன் தவறை உணர்ந்தார்.

முடிவுரை: எனவே, ஒரு மனிதன், ஒரு மேதை கூட, இயற்கையின் விதிகளை ஆக்கிரமித்து, தன்னைப் படைப்பாளராகக் கற்பனை செய்துகொண்டு துன்பப்படுகிறான்.படுதோல்வி.

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலில் நாம் பின்னர் சந்திப்போம், வோலண்ட் இரண்டு மாஸ்கோ எழுத்தாளர்களான பெர்லியோஸ் மற்றும் இவான் பெஸ்டோம்னி ஆகியோரிடம் ஒரு கேள்வியைக் கேட்கிறார், அவர்கள் கடவுள் இல்லை என்று கூறுகிறார்கள்: “கடவுள் இல்லை என்றால், மனித வாழ்க்கையையும் பூமியில் உள்ள அனைத்து ஒழுங்கையும் யார் கட்டுப்படுத்துகிறார்கள் என்ற கேள்வி எழுகிறது. பொதுவாக?" அதற்கு இவானுஷ்கா பதிலளித்தார்: "மனிதனே கட்டுப்படுத்துகிறான்!"

20 ஆம் நூற்றாண்டில் புல்ககோவ் மிகவும் உண்மையான மற்றும் கடுமையான பிரச்சனையை முன்வைக்கிறார்.

3. மனித சுயராஜ்யத்தின் பிரச்சனை

"நாயின் இதயம்" கதையின் 3வது மிக முக்கியமான கருப்பொருள் இதுவாகும்.

20 ஆம் நூற்றாண்டு அழிவின் காலமாக மாறியது, மனித வாழ்க்கையின் முந்தைய ஆயிரம் ஆண்டு ஒழுங்கின் சரிவு. இது முந்தைய மனித தொடர்புகளை அழிக்கும் நேரம், மனித நடத்தையை நிர்வகிப்பதற்கான முந்தைய வழிகள். பழைய வகை அரசாங்கம், கிறித்தவக் கட்டளைகளை வணங்குதல், அரசனின் அதிகாரம் மற்றும் வர்க்க ஒழுக்கம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அமைந்தது. இப்போது சகாப்தத்தின் முன்னணி யோசனை வார்த்தைகளாக மாறியது:“யாரும் நமக்கு விடுதலை தர மாட்டார்கள்: கடவுளோ, அரசனோ, வீரனோ இல்லை. நம் கையால் விடுதலை அடைவோம்” என்றார்.

பிளாக்கின் சுதந்திரம் எங்கிருந்து வந்தது"சிலுவை இல்லாமல்." தனது முந்தைய சார்பிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொண்ட ஒரு நபர், தனது கருப்பை, சுயநல, அகங்கார ஆர்வத்திற்கு மிகவும் கடுமையான அடிபணியலில் விழுந்தார். புல்ககோவ் எங்களை வழிநடத்துகிறார்முடிவுக்கு : அறியாமை மற்றும் சுயநலம் ஆகியவற்றால் இயற்கையான வாழ்க்கைப் பாதை தூண்டப்பட்டால், நல்லதை எதிர்பார்க்க முடியாது.

கேள்வி : ஷரிகோவ்ஸ், ஷ்வோண்டர்ஸ் மற்றும் ரோக்கு ஆகியோர் வாழ்க்கையை நிர்வகிக்க நம்ப முடியுமா?

புத்திசாலி பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி இதைப் புரிந்து கொண்டார் (எண் 8 செ.மீ . ஸ்லைடு படம்); 35.32-37.17.

ஆனால் ஷ்வோண்டர்கள், ஷரிகோவ்ஸ் மற்றும் ராக்கீஸ் இந்த உண்மையை ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள்.

ஷரிகோவ்ஸ் விரைவாக இனப்பெருக்கம் செய்கிறார், யாரும் அவர்களுடன் சண்டையிடப் போவதில்லை (நிர்வாண ஊர்வன போலல்லாமல்). பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி இதைப் பற்றி பேசுகிறார்(№9 . செ.மீ . ஸ்லைடு படம் ஷ்வோண்டர் மிகப்பெரிய முட்டாள்... ); 38.18 – 38.51.

பேரழிவு பற்றிய பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் உரையாடல் சுவாரஸ்யமானது(№10 . செ.மீ . ஸ்லைடு படம்...பேரழிவு...அ.3)+

புல்ககோவ் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அழைக்கிறார்அனுபவம் பேராசிரியர் Preobrazhensky "குற்றம்". எனவே, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" என்ற கருப்பொருளை உருவாக்கும் ஆசிரியர், ஒரு நபரை ஒரு நொடியில் பாவமற்றவராகவும் நீதியுள்ளவராகவும் மாற்ற முடியும் என்று நம்பவில்லை, மேலும் ஹீரோவை பிரபலமான முடிவுக்கு இட்டுச் செல்கிறார்:(№11 . செ.மீ . படவில்லை... குற்றம் செய்யாதே...). 37.50-38.17

இந்த யோசனை தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில் முக்கியமாக இருக்கும்.

முடிவுரை. ஒருவேளை,அதிக குற்றம் - புரட்சிகர புதுப்பித்தல் என்ற போர்வையில், வரலாற்றின் முழுப் போக்கிற்கு எதிராகவும், மக்களின் தலைவிதிக்கு எதிராகவும் வன்முறையை நிகழ்த்துதல். பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி அத்தகைய சோதனைகளைப் பற்றி பேசுகிறார்: “பயங்கரவாதம் தங்களுக்கு உதவும் என்று அவர்கள் நினைப்பது வீண். பயங்கரவாதம் நரம்பு மண்டலத்தை முற்றிலுமாக முடக்குகிறது.

இது ஒரு துணிச்சலான கதை அல்லவா? ஆனால் ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் அது வெளியிடப்படவில்லை. முகத்தில்இலக்கியம், கலாச்சாரம் மீதான பயங்கரவாதம், புல்ககோவ் சொல்வது சரிதான்:கலாச்சாரத்தின் மீதான பயங்கரவாதம் முடக்கம், தேக்கம் மற்றும் மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது.

முடிவுரை:

எல்லாவற்றிலும்நையாண்டி நேரங்கள் மனிதநேயம், அறிவொளி மற்றும் அழகின் இலட்சியங்கள் ஆகியவற்றின் கருத்துக்களை நையாண்டி படைப்புகளின் ஆசிரியர்கள் அழைத்தனர், பல்வேறு நகைச்சுவை மூலம் யதார்த்தத்தின் பக்கவாட்டு பக்கத்தை வெளிப்படுத்தினர் மற்றும் அறநெறி, ஆன்மீகம், கல்வி மற்றும் அறிவுசார் வளர்ச்சியின் நற்பண்புகளுக்கு அழைப்பு விடுத்தனர்.

எழுத்தாளர்கள் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக், பிரதிநிதித்துவம்A. S. Griboedova, N.V. கோகோல் (கவிதை "இறந்த ஆத்மாக்கள்") ஏ.எஸ். புஷ்கினா, கட்டுக்கதைகளில் எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ், ஐ , மற்றும் குறிப்பாக "M. E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் கடித்தல்" நையாண்டி , கொடுங்கோன்மை, அடிமைத்தனம் மற்றும் வழக்கமான உத்தரவுகளுக்கு நையாண்டியின் உதவியுடன் வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினார், ஏனெனில் நையாண்டி - இது நகைச்சுவை மற்றும் நகைச்சுவையின் ஒரு சிறந்த வரி, இது சாரத்தை அணுகக்கூடிய மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வடிவத்தில் தைரியமாக வெளிப்படுத்துகிறது, சமூக தீமைகளை முத்திரை குத்துகிறது, நம்பிக்கையை அளிக்கிறது மற்றும் வாழ்க்கையின் மிகவும் கசப்பான தருணங்களில் கூட உற்சாகத்தை அளிக்கிறது, ஏனெனில் இது வழக்கமான படத்தை மாற்ற உதவுகிறது. உலகம், அதை சோகத்திலிருந்து நம்பமுடியாத கவர்ச்சியான மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் நகைச்சுவையாக மாற்றுகிறது.

இவற்றில் எம்.ஏ.வின் நையாண்டிப் படைப்புகளை சரியாகச் சேர்க்கலாம். புல்ககோவ், இன்று நாங்கள் வகுப்பில் பேசினோம்.

7. பிரதிபலிப்பு.

ஃபேஷன் அல்லது லாபம் காரணமாக புல்ககோவ் தனது கருத்துக்களை மாற்றவில்லை. ஆனால் அவன் எதிரே கண்டதை எல்லாம் தீவிரமாக யோசித்தான். மற்றும் அவரது சிந்தனை ... வாழும் மக்களின் பகுப்பாய்வில் சாய்ந்திருந்தது, கோட்பாடு அல்லது சார்புகளால் குழப்பமடையவில்லை, மேலும் அவரது தாய்நாட்டின் வாழ்க்கையில் பெரும் மற்றும் சோகமான நிகழ்வுகளின் சாட்சி மற்றும் வரலாற்றாசிரியரின் பொறுப்பால் ஆதரிக்கப்பட்டது. விதியின் அனைத்து ஏற்ற தாழ்வுகளிலும், புல்ககோவ் கண்ணியத்தின் சட்டங்களுக்கு உண்மையாக இருந்தார்.

வி.யா. லக்ஷின்

பாடத்திற்கான ஆதார பொருள்

"அபாய முட்டைகள்" கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட இலக்கிய வினாடி வினா

1. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கடைசி பெயர் என்ன?

a) அப்ரிகோசோவ்

b) Yablochkin

c) பீச்

2. பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் என்ன அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு செய்கிறார்?

a) இது ஒரு "வாழ்க்கைக் கதிர்" திறக்கிறது, இதன் செல்வாக்கின் கீழ் பாக்டீரியா பெருமளவில் பெருக்கத் தொடங்குகிறது

b) புற்றுநோய்க்கான மாற்று மருந்தைக் கண்டுபிடித்தார்

c) அவர் ஒரு ஆடுகளை குளோன் செய்ய முடிந்தது

3. "வாழ்க்கைக் கதிர்" உதவியுடன் தோன்றிய நபர்கள் எவ்வாறு வேறுபடுகிறார்கள்?

a) அவர்கள் மிகவும் மெதுவாக வயதாகிறார்கள்

b) அவர்களின் சகிப்புத்தன்மை அதிகரிக்கிறது

c) அவர்கள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு ஆக்ரோஷமாகி, தங்கள் பலவீனமான உறவினர்களை வெறித்தனமாக அழிக்கிறார்கள்

4. இதற்கிடையில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் என்ன நடக்கிறது?

அ) ஒரு பொதுவான "கோழி நோய்" தொடங்குகிறது, சோவியத் ஒன்றியத்தின் பிரதேசத்தில் உள்ள அனைத்து கோழிகளும் இறக்கின்றன.

b) தானியப் பயிர்களில் சில வகையான பூஞ்சைகள் குடியேறுகின்றன, மேலும் தானியங்கள் பெரிய அளவில் இறக்கத் தொடங்குகின்றன.

c) அறியப்படாத நோயால் கால்நடைகள் இறக்கத் தொடங்குகின்றன

5. பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் மற்றும் ரோக் வெளிநாட்டில் இருந்து முட்டைகளை வெளியிட்ட பிறகு என்ன நடக்கிறது?

அ) வெளிநாட்டிலிருந்து ஆர்டர் செய்யப்பட்ட பீம் மற்றும் கோழி முட்டைகளின் உதவியுடன் ரோக், கோழி மக்களை மீட்டெடுக்கிறது

b) பிரசவத்தின்போது பாம்பு முட்டைகளும் கோழி முட்டைகளும் குழப்பமடைகின்றன, மேலும் ராக் பாம்பு முட்டைகளைப் பெறுகிறார்

c) Rokk பரிந்துரைத்த முட்டைகள் உடைக்கப்படுகின்றன

6. ரோக் ஊர்வன முட்டைகளை அறைகளில் வைத்த பிறகு என்ன நடக்கும்?

அ) அனைத்து கேமராக்களும் ஒரே நேரத்தில் தோல்வியடையும்

b) பறவைகள் மற்றும் தவளைகள் தங்கள் இடத்தை விட்டு நகர்கின்றன, மேலும் நாய்கள் பிரச்சனையை எதிர்பார்த்து ஊளையிடும்

c) அவற்றை கவனமாக ஆராய்ந்த பிறகு, இவை கோழி முட்டைகள் அல்ல என்பதை ரோக் புரிந்துகொள்கிறார்

7. ஊர்வன முட்டையிலிருந்து குஞ்சு பொரித்த பிறகு என்ன நடக்கும்?

அ) அவை அமைந்துள்ள அறையை தனிமைப்படுத்தலாம், மேலும் ஊர்வன தங்களைக் கொல்லலாம்

b) நாட்டில் பயங்கரமான குழப்பம் தொடங்குகிறது, ஊர்வன கூட்டங்கள் மாஸ்கோவை நெருங்கி வருகின்றன

c) அறியப்படாத நோய் குஞ்சு பொரித்த அரக்கர்களைக் கொல்லத் தொடங்குகிறது

8. ஆகஸ்ட் 19-20 இரவு என்ன நடந்தது?

அ) அரக்கர்களின் கூட்டங்கள் மாஸ்கோவைத் தாக்கின

b) திடீரென்று பதினெட்டு டிகிரி உறைபனி தாக்கியது

c) மாஸ்கோ பயங்கரமான ஊர்வனவற்றிலிருந்து மீட்கப்பட்டது

9. எதிர்பாராத உறைபனியின் விளைவுகள் என்ன?

அ) உறைபனி அனைத்து ஊர்வன மற்றும் முட்டைகளில் உள்ள அவற்றின் கருக்களை அழித்தது

b) அவர் அரக்கர்களை இடைநிறுத்தப்பட்ட அனிமேஷனில் மூழ்கடித்தார்

c) அவர் விலங்குகளை வலுவிழக்கச் செய்தார், மக்கள் அவற்றை ஓரளவு நாட்டிற்கு வெளியே அழைத்துச் சென்றனர், ஓரளவு அழித்தார்கள்

10. பேரழிவிற்குப் பிறகு மேஜிக் கதிர் தொழில்நுட்பத்திற்கு என்ன நடக்கும்?

அ) இது வெளிநாட்டில் அதிக பணத்திற்கு விற்கப்படுகிறது

b) வேறு யாரும் பீம் பெற முடியாது

c) பீம் இராணுவ நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தத் தொடங்குகிறது

பதில்கள்: 1-c; 2-அ; 3-இன்; 4-a; 5 பி; 6-இன்; 7-பி; 8-பி; 9-அ; 10-பி.

இலக்கிய ஆணை. "எம்.ஏ.வின் வாழ்க்கை மற்றும் விதி. புல்ககோவ்." கதை "ஒரு நாயின் இதயம்"

I. “M.A இன் வாழ்க்கை மற்றும் விதி. புல்ககோவ்"

M.A. புல்ககோவ் எப்போது, ​​எங்கு பிறந்தார்? (15.05.1891 கியேவில்)

நீ எங்கு படித்தாய்? (Alexandrovskaya ஜிம்னாசியம், மருத்துவ பீடம், Kyiv பல்கலைக்கழகம்).

எழுத்தாளரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் ("தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா", "தி ஒயிட் கார்ட்", "ரன்னிங்", தி ஒயிட் கார்ட்.")

பெண்கள் வாழ்க்கையில் என்ன பங்கு வகிக்கிறார்கள்? (அவர்கள் உத்வேகம் அளித்தனர், வாழ்க்கையின் சிரமங்களில் உதவினார்கள், அவருடைய இலட்சியமாக பணியாற்றினார்கள்).

புல்ககோவ் எங்கே, எப்போது இறந்தார்? (10.03.1940)

II. கதை "ஒரு நாயின் இதயம்"

1. கதை எந்த ஆண்டில் எழுதப்பட்டது? (1925) அச்சிடப்பட்டதா? (1987)

2.பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் விருப்பமான காதல் வரிகளை நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

("செவில்லியிலிருந்து கிரெனடா வரை...", "புனித நைல் நதிக்கரைக்கு...")

3. பாலாலைகாவில் ஷரிகோவ் என்ன பாடலை வாசிக்கிறார்? ("சந்திரன் பிரகாசிக்கிறது")

4.முக்கிய கதாபாத்திரம் யாரை அதிகம் வெறுக்கிறது? (பூனைகள்)

5. ஷரிகோவ் சொன்ன முதல் வார்த்தை? ("அபிர்" - "மீன்")

6. பேராசிரியர் பிரீபிரஜென்ஸ்கியின் வயது என்ன? (60)

7. பேராசிரியரிடம் இருந்து ஷரிகோவ் எவ்வளவு பணம் திருடினார்? (2 செர்வோனெட்டுகள்)

8. ஷரிகோவ் எந்த நோக்கங்களுக்காக ஹவுஸ் கமிட்டியிலிருந்து 7 ரூபிள் எடுத்தார்? (பாடப்புத்தகங்கள் வாங்குவதற்கு)

9. ஷரிகோவ் தனது நெற்றியில் ஒரு வடு இருப்பதை மணமகளுக்கு எவ்வாறு விளக்குகிறார்? (காயமடைந்தது

கோல்சக் முனைகளில்)

10. ஷரிகோவின் கூற்றுப்படி, அவர் கொன்ற பூனைகள் எதற்குச் செல்லும்? ("ஆன் போல்டி").

சுருக்கம்

"எம்.ஏ. புல்ககோவின் கதைகளில் சோதனை "அபாய முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்"

அறிமுகம் ……………………………………………………………………………… 2

1. "பேட்டல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ நாக்" கதைகள் உருவாக்கப்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் நேரம். 3

2. "பேட்டல் எக்ஸ்" கதையில் பேராசிரியர் பெர்சிகோவின் சோதனை. 5

3. பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் பரிசோதனை மற்றும் அதன் விளைவுகள் "நாயின் இதயம்" ………………………………………………………………………………………… 8

4. “ஃபேடல் எக்ஸ்” மற்றும் “ஹார்ட் ஆஃப் எ நாக்” ஆகிய படைப்புகளின் பகுப்பாய்விலிருந்து கற்றுக்கொண்ட பாடங்கள்……………………………………………………………………………………… ……………………. 12

முடிவு ………………………………………………………………………………… 13

பயன்படுத்தப்பட்ட ஆதாரங்களின் பட்டியல்……………………………………………… 14

அறிமுகம்

புல்ககோவின் படைப்புகள் இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கலை கலாச்சாரத்தின் உச்சக்கட்ட நிகழ்வு ஆகும். புல்ககோவின் படைப்பாற்றல் வேறுபட்டது. ஆனால் அதில் ஒரு சிறப்பு இடம் விஞ்ஞான பரிசோதனையின் கருப்பொருளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது நையாண்டி புனைகதைகளான "ஃபேடல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" ஆகியவற்றின் சமூக-தத்துவக் கதைகளில் எழுப்பப்படுகிறது, அவை மிகவும் பொதுவானவை.

இந்த தலைப்பு தொடர்புடையஇன்று, புல்ககோவின் நையாண்டி புனைகதை எதிர்கால ஆபத்துகள் மற்றும் பேரழிவுகள் குறித்து சமூகத்தை எச்சரிக்கிறது. அறிவியலின் சாதனைகள் - உலகை மாற்ற மனிதனின் ஆசை - மற்றும் அவரது முரண்பாடான, அபூரண சாராம்சம், எதிர்காலத்தை முன்னறிவிக்கும் இயலாமை ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான சோகமான முரண்பாட்டைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம், இங்கே அவர் வன்முறை, புரட்சிகர முறையை விட சாதாரண பரிணாம வளர்ச்சியின் விருப்பத்தில் தனது நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார். ஆக்கிரமிப்பு வாழ்க்கை, ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் ஒரு பயங்கரமான, அழிவு சக்தியின் பொறுப்பு பற்றி ஆக்கிரமிப்பு அறியாமையை கசக்க. இந்த கருப்பொருள்கள் நித்தியமானவை மற்றும் அவை இப்போதும் அவற்றின் முக்கியத்துவத்தை இழக்கவில்லை.

பணிகள்இந்த கட்டுரையில் M.A. புல்ககோவின் கதைகளான "பேட்டல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயின்" கதைகளில் உள்ள கதைக்களங்களை பகுப்பாய்வு செய்வது, கதைகளில் உள்ள சதிகளின் வளர்ச்சியில் அவர்களின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அறிவியல் சோதனைகளின் இடம் மற்றும் செல்வாக்கு. எழுத்தாளர் தனது சமகாலத்தவர்களை தனது படைப்புகளில் எச்சரித்தார், மேலும் நோக்கம்நமது நவீன வாழ்க்கையில் இது என்ன தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை அறிய இந்த கட்டுரை.

இந்த வேலை சோவியத் மற்றும் நவீன காலங்களின் எழுத்தாளர் எம்.ஏ. புல்ககோவின் படைப்புகளின் இலக்கிய விமர்சகர்களின் விமர்சனக் கட்டுரைகளிலிருந்து பொருட்களையும், இந்த தலைப்பில் சுயாதீனமான முடிவுகளையும் பயன்படுத்தியது.

இன்று M.A. புல்ககோவின் இலக்கிய பாரம்பரியத்தின் முக்கியத்துவம், பொருத்தம் மற்றும் "உயிர்வாழும் தன்மை", மனித இயல்பு மற்றும் அதன் ஒழுக்கத்திற்கு முரணான எந்தவொரு சிந்தனையற்ற பரிசோதனையின் அச்சுறுத்தலையும் நிரூபிப்பதில் எனது படைப்பின் புதுமை உள்ளது.

1. "அபாயமான முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" கதைகளை உருவாக்கும் வாழ்க்கை மற்றும் நேரம்.

"Fatal Eggs" கதை 1924 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1925 இல் வெளியிடப்பட்டது, முதலில் "ரெட் பனோரமா" எண் 19-22, 24 இதழில் சுருக்கமான வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் எண் 19-21 இல் இது "வாழ்க்கையின் கதிர்" என்று அழைக்கப்பட்டது. மற்றும் எண் 22.24 இல் மட்டுமே இப்போது நன்கு அறியப்பட்ட பெயர் "பேட்டல் எக்ஸ்" பெற்றது. அதே ஆண்டில், கதை பஞ்சாங்கம் "நேத்ரா" இல், ஆறாவது இதழில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1925 மற்றும் 1926 இல் இரண்டு பதிப்புகளில் வெளியிடப்பட்ட புல்ககோவின் தொகுப்பான "டயபோலியாடா" இல் சேர்க்கப்பட்டது, மேலும் 1926 இல் தொகுப்பின் வெளியீடு புல்ககோவின் ஆனது. அவரது தாயகத்தில் கடைசி வாழ்நாள் புத்தகம்.

1925 ஆம் ஆண்டு எழுதப்பட்ட "நாயின் இதயம்" என்ற கதையை ஆசிரியர் ஒருபோதும் பார்க்கவில்லை, இது மே 7, 1926 இல் OGPU அதிகாரிகளால் ஆசிரியரிடமிருந்து பறிமுதல் செய்யப்பட்டது. "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" என்பது புல்ககோவின் கடைசி நையாண்டி கதை. அவர் தனது முன்னோடிகளின் தலைவிதியைத் தவிர்த்தார் - "சோவியத் இலக்கியம்" பற்றிய தவறான விமர்சகர்களால் அவர் கேலி செய்யப்படவில்லை மற்றும் மிதிக்கப்படவில்லை. 1987 இல் "Znamya" இதழில் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது.

"ஃபேட்டல் எக்ஸின்" நடவடிக்கை 1928 ஆம் ஆண்டு வரையிலானது; புரட்சிக்கு பிந்தைய ஆண்டுகளில் சோவியத் வாழ்க்கையின் உண்மைகள் கதையில் எளிதில் அடையாளம் காணப்படுகின்றன. இந்த விஷயத்தில் மிகவும் வெளிப்படையானது, 1926 இல் தீர்க்கப்பட்டதாகக் கூறப்படும் மோசமான "வீட்டுப் பிரச்சினை" பற்றிய குறிப்பு: "நீண்ட வறட்சிக்குப் பிறகு நீர்வீழ்ச்சிகள் உயிர்ப்பிக்கப்படுவது போல, முதல் கனமழையுடன், பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் 1926 இல் உயிர்பெற்றார். ஐக்கிய அமெரிக்க-ரஷ்ய நிறுவனம் மாஸ்கோவின் மையத்தில் கெஸெட்னி லேன் மற்றும் ட்வெர்ஸ்காயாவின் மூலையிலிருந்து தொடங்கி, 15 பதினைந்து மாடி கட்டிடங்களையும், 300 தொழிலாளர்களின் குடிசைகளின் புறநகரிலும், ஒவ்வொன்றும் 8 அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுடன் கட்டப்பட்டது. 1919-1925 ஆண்டுகளில் மஸ்கோவியர்களை மிகவும் துன்புறுத்திய அந்த பயங்கரமான மற்றும் வேடிக்கையான வீட்டு நெருக்கடிக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது.

கதையின் ஹீரோ, பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி, ப்ரீசிஸ்டென்காவிலிருந்து புல்ககோவின் கதைக்கு வந்தார், அங்கு பரம்பரை மாஸ்கோ புத்திஜீவிகள் நீண்ட காலமாக குடியேறினர். சமீபத்திய முஸ்கோவிட், புல்ககோவ் இந்த பகுதியை அறிந்திருந்தார் மற்றும் விரும்பினார். அவர் ஒபுகோவ் (சிஸ்டி) லேனில் குடியேறினார், அங்கு "அபாய முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" எழுதப்பட்டது. ஆன்மீகத்திலும் கலாச்சாரத்திலும் அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள் இங்கு வாழ்ந்தனர். பேராசிரியர் பிலிப் பிலிப்போவிச் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் முன்மாதிரி புல்ககோவின் தாய்வழி உறவினராகக் கருதப்படுகிறது, பேராசிரியர் என்.எம். போக்ரோவ்ஸ்கி. ஆனால், சாராம்சத்தில், இது ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் அந்த அடுக்கின் சிந்தனை வகையையும் சிறந்த அம்சங்களையும் பிரதிபலித்தது, இது புல்ககோவின் வட்டத்தில் "ப்ரெச்சிஸ்டிங்கா" என்று அழைக்கப்பட்டது.

புல்ககோவ் "ரஷ்ய புத்திஜீவிகளை நம் நாட்டில் சிறந்த அடுக்காக பிடிவாதமாக சித்தரிப்பது" தனது கடமையாக கருதினார். அவர் தனது ஹீரோ-விஞ்ஞானியை மரியாதையுடனும் அன்புடனும் நடத்தினார், பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி வெளிச்செல்லும் ரஷ்ய கலாச்சாரம், ஆவியின் கலாச்சாரம், பிரபுத்துவத்தின் உருவகம்.

1921 முதல் எம்.ஏ. புல்ககோவ் மாஸ்கோவில் வாழ்ந்தார், இது முழு நாட்டையும் போலவே, NEPA சகாப்தத்திற்கு மாறுகிறது - முரண்பாடானது, கடுமையானது, முரண்பாடானது. போர் கம்யூனிசத்தின் கடுமையான நாட்கள் கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயமாக மாறியது. சகாப்தம் கொதித்துக் கொண்டிருந்தது. புல்ககோவின் பேனா வேகமாகப் பாயும் நம்பமுடியாத, தனித்துவமான யதார்த்தத்தைப் படம்பிடிக்கும் அவசரத்தில் இருந்தது. இது கட்டுரைகள் மற்றும் ஃபியூலெட்டான்களில் நையாண்டித் தொடுதல்களுடன் பதிலளித்தது, "பேட்டல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" போன்ற முழு அருமையான நையாண்டி படைப்புகள்.

2. "பேட்டல் எக்ஸ்" கதையில் பேராசிரியர் பெர்சிகோவின் பரிசோதனை.

புல்ககோவின் நையாண்டிக் கதையான "தி ஃபேடல் எக்ஸ்" அபோகாலிப்டிக் மையக்கருத்துக்களுடன் ஊடுருவியுள்ளது, அதன் வேலைகள் "தி ஒயிட் கார்ட்" எழுதும் போது "டயபோலியாட்" இல் மேற்கொள்ளப்பட்டன.

"அபாய முட்டைகள்" கதையின் சதித்திட்டம் மிகவும் எளிமையானது மற்றும் H. வெல்ஸின் பல அறிவியல் புனைகதை நாவல்களின் கதைக்களத்தை எதிரொலிக்கிறது (இது நேரடியாக கதையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது). இது ஆசிரியரின் கற்பனையின் துணிச்சலாலும், மிகவும் ஆபத்தான தனிப்பட்ட அறிக்கைகள் மற்றும் நையாண்டித் தாக்குதல்களின் மிகுதியால் வியக்க வைக்கிறது.

கதையின் மையத்தில் ஒரு விசித்திரமான விஞ்ஞானி, ஒரு கோட்பாட்டாளர், தனது அறிவியல் ஆராய்ச்சியில் முழுமையாக மூழ்கி, யதார்த்தத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் மற்றும் அதைப் புரிந்து கொள்ளாமல் இருக்கும் பாரம்பரிய படம். பேராசிரியர் விளாடிமிர் இக்னாடிவிச் பெர்சிகோவ் 58 வயதாக இருந்தார், "அவரது தலை அற்புதமானது, வீக்கம், வழுக்கை, மஞ்சள் நிற முடியின் பக்கவாட்டில் ஒட்டிக்கொண்டது."

கதையின் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில் இரண்டாவது மிக முக்கியமான படம் ஏ.எஸ். ராக்கின் தோற்றம், இராணுவ கம்யூனிசத்தின் சகாப்தத்தின் உருவமாக, புல்ககோவுக்கு முற்றிலும் அந்நியமான மற்றும் விரோதமான மற்றும் பாட்டாளி வர்க்கப் புரட்சியின் சாரத்தை அவருக்கு வெளிப்படுத்தும் ஒரு காலத்தின் உருவமாக கதையில் வழங்கப்படுகிறது: "அவர் மிகவும் பழமையானவர். 1919 ஆம் ஆண்டில், இந்த மனிதர் தலைநகரின் தெருக்களில் முற்றிலும் இடமில்லாமல் இருந்திருப்பார், 1924 இல் அவர் சகித்துக்கொள்ளக்கூடியவராக இருப்பார், அதன் தொடக்கத்தில், ஆனால் 1928 இல் அவர் விசித்திரமாக இருந்தார். பாட்டாளி வர்க்கத்தின் மிகவும் பின்தங்கிய பகுதியான - பேக்கர்கள் - ஜாக்கெட்டுகளை அணிந்திருந்தனர், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மாஸ்கோவில் அரிதாக இருந்தபோது - ஒரு பழங்கால உடை, 1924 இன் இறுதியில் முற்றிலும் கைவிடப்பட்டது, உள்ளே நுழைந்தவர் தோல் இரட்டை மார்பக ஜாக்கெட்டை அணிந்திருந்தார். , பச்சை நிற கால்சட்டை, முறுக்கு மற்றும் காலில் பூட்ஸ் மற்றும் அவரது பக்கத்தில் மஞ்சள் உடைந்த ஹோல்ஸ்டரில் ஒரு பெரிய பழைய பாணி மவுசர் பிஸ்டல் உள்ளது. கதை சொல்பவரின் கூற்றுப்படி, இந்த மனிதன் 1924 இன் தொடக்கத்தில் துல்லியமாக சகித்துக்கொள்ளப்பட்டிருப்பான் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. லெனின் இறந்த நேரத்தைப் பற்றிய புல்ககோவின் தெளிவான அறிகுறி எங்களிடம் உள்ளது என்று நான் நினைக்கிறேன், எனவே, ரோக் இங்கே லெனினிச சகாப்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், இது ஆசிரியருக்குத் தோன்றுவது போல், மாற்ற முடியாத கடந்த காலத்திற்குச் சென்றது.

பெர்சிகோவ் என்ற விஞ்ஞானியின் கண்டுபிடிப்புதான் கதையின் முக்கிய நிகழ்வு. வெளிப்புறமாக, இந்த நிகழ்வு ஒரு கலைஞரின் நகைச்சுவையைத் தவிர வேறில்லை. வேலைக்காக ஒரு நுண்ணோக்கியை அமைக்கும் போது, ​​தற்செயலாக கண்ணாடி மற்றும் லென்ஸ் நகரும் போது, ​​​​ஒருவித சிவப்பு கதிர் தோன்றும் என்று பெர்சிகோவ் கண்டுபிடித்தார், அது விரைவில் மாறிவிடும், உயிரினங்கள் மீது அற்புதமான விளைவைக் கொண்டிருக்கிறது: அவை நம்பமுடியாத அளவிற்கு சுறுசுறுப்பாகவும், கோபமாகவும், பெருக்கவும் வேகமாக மற்றும் பெரிய அளவுகளில் வளரும். ஆனால் போல்ஷிவிக் ரஷ்யாவின் நிலைமைகளில் பெர்சிகோவின் புத்திசாலித்தனமான கண்டுபிடிப்பு குழப்பம் மற்றும் பிசாசுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது உலகின் முடிவோடு தொடர்புடையது.

இது அனைத்தும் உள்நாட்டு தவறான புரிதலுடன் தொடங்கியது. "நித்திய குழப்பம், நித்திய அவமானம், "ஒருவித விவரிக்க முடியாத அவமானம்," இதன் விளைவாக முகவரிகள் முட்டைகளுடன் கலக்கப்பட்டன: பாம்பு முட்டைகளுக்கு பதிலாக, பேராசிரியருக்கு "அந்த கோழி முட்டைகள்" மற்றும் ரோக்கா, ஒரு குவியலுக்கு பதிலாக கொண்டு வரப்பட்டது. கோழி முட்டைகள், முட்டைகள் மூன்று பெட்டிகள் மட்டுமே கொண்டு வரப்பட்டது.

நிகழ்வுகள் வேகமாக வளர்ந்து வருகின்றன. பெர்சிகோவ் பயங்கரமான தவறை உணர்ந்தபோது, ​​​​அது ஏற்கனவே தாமதமாகிவிட்டது: ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தில் "ஏதோ பயங்கரமான" நடக்கிறது. ரோக் கோழிகளுக்குப் பதிலாக பாம்புகளை வளர்த்தார், மேலும் அவை தவளைகளைப் போன்ற தனித்துவமான கிளட்ச்சை உருவாக்கின. பாம்புகள் மாஸ்கோவை நோக்கி நகர்ந்தன. எதுவும் அவர்களைத் தடுக்க முடியவில்லை. மரணம் ஒட்டுமொத்த மாநிலத்தையும் அச்சுறுத்தியது. மாஸ்கோ அமைதியாகிவிட்டது, பின்னர் ஒரு பைத்தியம் பீதி தொடங்கியது, தீ மற்றும் கொள்ளை. கோபமான, கட்டுப்பாடற்ற கூட்டத்தால் நடத்தப்பட்ட படுகொலையின் விளைவாக, "புதிய வாழ்க்கை" ஆய்வக இனப்பெருக்கத்தில் ஈடுபட்டிருந்த நிறுவனம் எரிக்கப்பட்டது, மோசமான சிவப்புக் கதிரை உருவாக்கிய அறை உடைக்கப்பட்டது, பரிசோதனையாளர், பேராசிரியர் பெர்சிகோவ், கூட்டத்தால் கொல்லப்பட்டு துண்டு துண்டாக கிழிக்கப்படுகிறார், அவருடன் பங்க்ரத் மற்றும் வேலைக்காரரான மரியா ஸ்டெபனோவ்னா. "ஆகஸ்ட் 19-20, 1928 இரவு" அதிசயமாக வெடித்த பாரம்பரிய ரஷ்ய உறைபனி மட்டுமே ("ஒரு காரில் ஒரு உறைபனி கடவுள்," புல்ககோவ் கதையின் XII அத்தியாயத்தின் தலைப்பில் சலசலக்கிறார்) ரஷ்யாவை காப்பாற்றுகிறது. பயங்கரமான விகிதத்தில் பேரழிவு. ராட்சத ஊர்வன, மெசோசோயிக் சகாப்தத்தின் பண்டைய டைனோசர்களைப் போலவே, மாஸ்கோவை அணுகும்போது உறைந்து போயின. சோவியத் ரஷ்யாவின் "காடுகள், வயல்வெளிகள், பரந்த சதுப்பு நிலங்கள்" ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய எண்ணற்ற பாம்புகள், முதலைகள் மற்றும் தீக்கோழி முட்டைகள் "இறந்தன".

"அபாயமான முட்டைகள்" சதி மிகவும் நம்பமுடியாத பல நிகழ்வுகள் மற்றும் தற்செயல்களைக் கொண்டுள்ளது. இது எங்கிருந்தோ வெளியே வந்த கோழி கொள்ளைநோய், மற்றும் பெர்சிகோவின் தற்செயலான கண்டுபிடிப்பு, மற்றும் முட்டைகளுடன் குழப்பம், மற்றும் ஆகஸ்ட் மாதம் பதினெட்டு டிகிரி உறைபனி, மற்றும் சில காரணங்களால் கோழி பிளேக் அல்லது ஊர்வன படையெடுப்பு இல்லை என்பது உண்மை. நாட்டிற்கு வெளியே பரவியது, மேலும் பல. இது எந்த வகையிலும் நம்பத்தகுந்தவை என்று கவலைப்படாமல், ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே இதுபோன்ற தற்செயல்களை கிளறிவிடுவது போல் இருக்கிறது. ஆனால் உருவகப் படங்கள் மற்றும் ஓவியங்களுக்குப் பின்னால், உண்மையான அல்லது குறைந்தபட்சம் சாத்தியமான நிகழ்வுகளைக் கண்டறிவது கடினம் அல்ல.

எம். புல்ககோவின் கதைகளான "பேட்டல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயின்" கதைகளில் நையாண்டி-எச்சரிக்கை

20 களின் நடுப்பகுதியில், “நோட்ஸ் ஆன் கஃப்ஸ்”, “டயபோலியாட்” மற்றும் “தி ஒயிட் கார்ட்” நாவல்கள் வெளியான பிறகு, எழுத்தாளர் ஏற்கனவே கூர்மையான நையாண்டி பேனாவுடன் சொற்களின் சிறந்த கலைஞராக வெளிப்பட்டார். எனவே, அவர் "அபாய முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" கதைகளின் உருவாக்கத்தை பணக்கார இலக்கிய சாமான்களுடன் அணுகுகிறார். இந்த கதைகளின் வெளியீடு புல்ககோவ் நையாண்டி அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் வெற்றிகரமாக பணியாற்றினார் என்பதைக் குறிக்கிறது என்று நாம் பாதுகாப்பாக சொல்லலாம், இது அந்த ஆண்டுகளில் இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய நிகழ்வாக இருந்தது. இது கற்பனையானது, வாழ்க்கையிலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்படவில்லை; இது ஒரு விஞ்ஞானியின் கற்பனையுடன் கடுமையான யதார்த்தத்தை இணைத்தது. புல்ககோவ் கலைஞரின் நிலையான தோழராக மாறிய நையாண்டி, "அபாய முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" கதைகளில் ஆழமான மற்றும் சமூக-தத்துவ அர்த்தத்தைப் பெற்றது.

புல்ககோவ் தனக்குள்ளேயே கேள்விகளைக் கேட்டுக்கொள்ளும் நுட்பம் குறிப்பிடத்தக்கது. இது சம்பந்தமாக, "ஃபேடல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" ஆகியவற்றின் ஆசிரியர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் மிகவும் "கேள்வி எழுப்பும்" ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். புல்ககோவின் அனைத்து படைப்புகளும் அடிப்படையில் உண்மை, உண்மை மற்றும் மனித இருப்பின் பொருள் பற்றிய கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடுகின்றன.

எழுத்தாளர் தனது காலத்தின் மிக அழுத்தமான பிரச்சினைகளை முன்வைத்தார், அவற்றில் சில இன்று அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. இயற்கையின் விதிகள், ஒரு தனிநபராக மனிதனின் உயிரியல் மற்றும் சமூக இயல்பு பற்றிய மனிதநேய கலைஞரின் எண்ணங்களால் அவை நிரப்பப்பட்டுள்ளன.

"அபாயமான முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" ஆகியவை ஒரு வகையான எச்சரிக்கைக் கதைகள் ஆகும், இதன் ஆசிரியர் மனித இயல்பை மாற்றுவதற்கான வன்முறை முயற்சியுடன் தொடர்புடைய எந்தவொரு விஞ்ஞான பரிசோதனையின் ஆபத்து, அதன் உயிரியல் தோற்றம் பற்றி எச்சரிக்கிறார்.

"அபாய முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" ஆகியவற்றின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் விஞ்ஞான புத்திஜீவிகள், விஞ்ஞானிகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர்களின் திறமையான பிரதிநிதிகள், அவர்கள் விஞ்ஞான கண்டுபிடிப்புகள் மூலம் மனித உடலியல் "புனித புனிதத்தை" ஊடுருவ முயன்றனர். பேராசிரியர்கள் பெர்சிகோவ், "பேட்டல் எக்ஸின்" ஹீரோ மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயின்" ஹீரோ பிரீபிரஜென்ஸ்கியின் தலைவிதி வித்தியாசமாக விரிவடைகிறது. வெவ்வேறு சமூக அடுக்குகளின் பிரதிநிதிகளை அவர்கள் சந்திக்கும் சோதனைகளின் முடிவுகளுக்கு அவர்களின் எதிர்வினை போதுமானதாக இல்லை. அதே நேரத்தில், அவர்களுக்கு இடையே நிறைய பொதுவானது. முதலாவதாக, அவர்கள் அறிவியலின் பலிபீடத்திற்கு தங்கள் வலிமையை தியாகம் செய்யும் நேர்மையான விஞ்ஞானிகள்.

மனித ஆவியை அடிமைப்படுத்த அறிவியலின் சமீபத்திய சாதனைகளைப் பயன்படுத்துவது எவ்வளவு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்பதை உண்மையாகக் காட்ட முடிந்த முதல் எழுத்தாளர்களில் புல்ககோவ்வும் ஒருவர். இந்த யோசனை "பேட்டல் எக்ஸில்" சிவப்பு நூல் போல இயங்குகிறது, அங்கு ஆசிரியர் தனது சமகாலத்தவர்களை ஒரு பயங்கரமான பரிசோதனையைப் பற்றி எச்சரிக்கிறார்.

புல்ககோவ் "ஒரு நாயின் இதயம்" இல் விஞ்ஞானியின் வாழ்க்கையின் பொறுப்பு என்ற கருப்பொருளில் ஒரு புதிய திருப்பத்தை எடுத்தார். அதன் முழுமையான சீரழிவுக்கு வழிவகுக்கும் கல்வியறிவற்ற பாலர்களுக்கு அதிகாரம் வழங்கப்படக்கூடாது என்று ஆசிரியர் எச்சரிக்கிறார்.

இரண்டு கதைகளிலும் உள்ள யோசனையை உணர, புல்ககோவ் ஒரு அறிவியல் புனைகதை சதித்திட்டத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அங்கு கண்டுபிடிப்பாளர்கள் முக்கிய பங்கு வகித்தனர். அவர்களின் பாத்தோஸில், கதைகள் நையாண்டித்தனமானவை, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவை இயற்கையில் வெளிப்படையாக குற்றம் சாட்டுகின்றன. நகைச்சுவைக்கு பதிலாக கடிக்கும் நையாண்டி இருந்தது.

"ஒரு நாயின் இதயம்" கதையில், மனித மேதையின் ஒரு அருவருப்பான உயிரினம் ஒரு மனிதனாக மாற எல்லா விலையிலும் முயற்சிக்கிறது. இதற்கு ஆன்மீக வளர்ச்சியின் நீண்ட பாதையில் செல்ல வேண்டியது அவசியம் என்பதை ஒரு தீய உயிரினம் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஷரிகோவ் தனது பயனற்ற தன்மை, கல்வியறிவின்மை மற்றும் இயற்கை முறைகளைப் பயன்படுத்த இயலாமை ஆகியவற்றை ஈடுசெய்ய முயற்சிக்கிறார். குறிப்பாக, அவர் தனது அலமாரிகளை மேம்படுத்துகிறார், காப்புரிமை தோல் காலணிகள் மற்றும் ஒரு விஷ டை அணிந்துகொள்கிறார், ஆனால் இல்லையெனில் அவரது உடை அழுக்கு மற்றும் சுவையற்றது. ஆடைகள் உங்கள் முழு தோற்றத்தையும் மாற்ற முடியாது. இது அவரது வெளிப்புற தோற்றத்தைப் பற்றியது அல்ல, அது அவரது உள் சாராம்சத்தைப் பற்றியது. அவர் ஒரு கோரை இயல்பு மற்றும் விலங்கு பழக்கம் கொண்ட மனிதர்.

பேராசிரியரின் வீட்டில், அவர் வாழ்க்கையின் எஜமானராக உணர்கிறார். அபார்ட்மெண்டில் வசிப்பவர்கள் அனைவருக்கும் ஒரு தவிர்க்க முடியாத மோதல் எழுகிறது. வாழ்க்கை நரகமாக மாறிவிடுகிறது.

சோவியத் காலங்களில், பல அதிகாரிகள், தங்கள் மேலதிகாரிகளின் அதிகாரிகளால் விரும்பப்பட்டவர்கள், "எல்லாவற்றிலும் தங்களுக்கு சட்டப்பூர்வ உரிமை உண்டு" என்று நம்பினர்.

எனவே, பேராசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட மனித உருவம் புதிய அரசாங்கத்தின் கீழ் வேரூன்றுவது மட்டுமல்லாமல், தலைச்சுற்றல் பாய்ச்சலையும் செய்கிறது: ஒரு புற நாயிடமிருந்து அது தவறான விலங்குகளின் நகரத்தை சுத்தப்படுத்த ஒரு ஒழுங்காக மாறும்.

"அபாயமான முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" கதைகளின் பகுப்பாய்வு, ரஷ்யாவில் எதிர்கால சமுதாயத்தின் கேலிக்கூத்தாக அல்ல, மேலும் வளர்ச்சியுடன் என்ன நடக்கக்கூடும் என்பதற்கான ஒரு வகையான எச்சரிக்கையாக மதிப்பிடுவதற்கான காரணத்தை அளிக்கிறது. தார்மீக விழுமியங்களின் அடிப்படையில் இல்லாத தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் பொறுப்பற்ற வளர்ச்சியுடன் சர்வாதிகார ஆட்சி.