Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கவிஞர், எழுத்தாளர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளர்

கவிஞர் பெல்லா அக்மதுலினா 1950-1960 களின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நுழைந்தார், கவிதையில் முன்னோடியில்லாத வெகுஜன ஆர்வம் எழுந்தது, அச்சிடப்பட்ட வார்த்தையில் அல்ல, ஆனால் பேசும் கவிதை வார்த்தையில். பல வழிகளில், இந்த "கவிதை ஏற்றம்" ஒரு புதிய தலைமுறை கவிஞர்களின் படைப்புகளுடன் தொடர்புடையது - "அறுபதுகள்" என்று அழைக்கப்படுபவை. இந்த தலைமுறையின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் பெல்லா அக்மதுலினா ஆவார், அவர் ஆண்ட்ரி வோஸ்னென்ஸ்கி, எவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோ, ராபர்ட் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி மற்றும் புலாட் ஒகுட்ஜாவா ஆகியோருடன் சேர்ந்து, "கரை" யின் போது நாட்டில் பொது நனவின் மறுமலர்ச்சியில் பெரும் பங்கு வகித்தார். பெல்லா அக்மதுலினாவின் இலக்கிய வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பிரபலங்களான போரிஸ் பாஸ்டெர்னக், அன்னா அக்மடோவா மற்றும் விளாடிமிர் நபோகோவ் ஆகியோர் உயிருடன் மற்றும் சுறுசுறுப்பாக பணியாற்றிய நேரத்தில் நிகழ்ந்தது. அதே ஆண்டுகளில், ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம் மற்றும் மெரினா ஸ்வேடேவாவின் சோகமான விதி மற்றும் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் பொது கவனம் செலுத்தப்பட்டது. அக்மதுலினா தனது பெரிய முன்னோடிகளின் கைகளிலிருந்து கவிதைத் தடியை எடுப்பது, காலத்தின் எப்போதும் உடைந்த தொடர்பை மீட்டெடுப்பது மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் புகழ்பெற்ற மரபுகளின் சங்கிலியை குறுக்கிட அனுமதிக்காத கடினமான பணியைக் கொண்டிருந்தார். "நல்ல இலக்கியம்" என்ற கருத்தின் இருப்பைப் பற்றி இப்போது நாம் பாதுகாப்பாகப் பேச முடிந்தால், இது பெரும்பாலும் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு பெல்லா அக்மதுலினாவின் தகுதியாகும்.

பெல்லாவின் குடும்பம் சோவியத் உயரடுக்கைச் சேர்ந்தது. அவரது தந்தை அகத் வலீவிச் ஒரு முக்கிய சுங்கத் தலைவராக இருந்தார், மேலும் அவரது தாயார் நடேஷ்டா மகரோவ்னா ஒரு கேஜிபி மேஜர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளராக இருந்தார். சிறுமி ஒரு கவர்ச்சியான இரத்த கலவையைப் பெற்றாள்: அவளுடைய தாயின் பக்கத்தில் ரஷ்யாவில் குடியேறிய இத்தாலியர்கள் இருந்தனர், மற்றும் அவரது தந்தையின் பக்கத்தில் டாடர்கள் இருந்தனர். பெற்றோர் நாள் முழுவதும் வேலையில் பிஸியாக இருந்தனர், மேலும் வருங்கால கவிஞர் முக்கியமாக அவரது பாட்டியால் வளர்க்கப்பட்டார். அவள் விலங்குகளை வணங்கினாள், அவளுடைய பேத்தியுடன் சேர்ந்து அவர்கள் தெரு நாய்கள் மற்றும் பூனைகளை எடுத்தார்கள். பின்னர், பெல்லா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இதைச் செய்வார், விலங்குகள் மீதான தனது அன்பை தனது இரண்டு மகள்களான அன்யா மற்றும் லிசாவுக்கு அனுப்புவார். "அனஸ்தேசியா இவனோவ்னா ஸ்வேடேவாவுடன் நான் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன், அவர் கூறினார்: "நான் "நாய்" என்ற வார்த்தையை பெரிய எழுத்துக்களில் எழுதுகிறேன்," என்று அவர் ஒருமுறை கூறினார்.

பெல்லா அக்மதுலினா தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி கூறினார்: “எங்காவது ஒரு பரிதாபகரமான, பரிதாபகரமான புகைப்படம் உள்ளது: இரண்டு சோகமான பெண்கள் - இது என் அம்மா, என் அத்தை - ஆனால் அவர்களின் கைகளில் அவர்கள் கண்டுபிடித்தது, ஏப்ரல் 1937 இல் பிறந்தது. மோசமாக உருவான இந்த மகிழ்ச்சியற்ற முகத்திற்கு என்ன வரப்போகிறது, அடுத்து என்ன நடக்கும் என்று தெரியுமா? இது ஏப்ரல் 1937, ஆனால் இந்த சிறிய உயிரினம், அவர்கள் வைத்திருக்கும் இந்த மூட்டை, அவர்களைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி அவர்களுக்குத் தெரிந்தது போல, அவர்களுக்கு நெருக்கமாக அழுத்துகிறது. குழந்தைப் பருவத்தின் ஆரம்ப, மிக ஆரம்ப தொடக்கத்தில், நீண்ட காலமாக, எனக்கு வயது முற்றிலுமாக இல்லாவிட்டாலும், அறிய வேண்டிய அவசியமில்லாத மற்றும் அறிய முடியாத ஒன்றை நான் அறிந்திருந்தேன் என்று சில உணர்வுகள் எனக்குள் தோன்றின. , பொதுவாக, உயிர்வாழ்வது சாத்தியமில்லை என்று ... முதலில் டூலிப்ஸ் மலர்ந்தது, திடீரென்று இந்த இருண்ட குழந்தை, நட்பற்ற, விரும்பத்தகாத, பூக்கும் டூலிப்ஸைப் பார்த்து, "இதுபோன்ற எதையும் நான் பார்த்ததில்லை." அதாவது, அத்தகைய தெளிவான சொற்றொடர் முற்றிலும் தெளிவானது. ஒரு இருண்ட மற்றும் ஞானமற்ற குழந்தை திடீரென்று பேசியது அனைவருக்கும் ஆச்சரியமாக இருந்தது ... என்னை ஆறுதல்படுத்துவதற்காக, நாங்கள் சில டிராலிபஸ்ஸில் சவாரி செய்தோம், அவர்கள் எனக்கு வாங்கினர், யாரோ விற்கிறார்கள், பல சிவப்பு பாப்பிகள். அதாவது, நான் அவர்களால் வசீகரிக்கப்படுவதற்கும், அவர்களின் இந்த கருஞ்சிவப்பு அழகைக் கண்டு மிகவும் வியப்படைவதற்கும், காயப்படுத்துவதற்கும் நேரம் கிடைத்தவுடன், இந்த தாவரங்களின் இந்த நம்பமுடியாத வண்ணம், காற்று அவற்றை வீசியது. இந்த காணாமல் போன பாப்பிகள் போல எல்லா தோல்விகளும் இப்படித்தான் ஆரம்பித்தன... என் அம்மா என் தந்தையை ஆர்கடி என்று அழைத்தார், நான் படுக்கையில் குதிக்க ஆரம்பித்ததும், "நான் ஒரு டாடாயா, நான் ஒரு டாடாயா" என்று சொல்ல அவர் எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். என் பெயர் இசபெல்லா, ஏன்? என் அம்மா முப்பதுகளில் ஸ்பெயின் மீது வெறித்தனமாக இருந்தார். புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைக்கு ஸ்பானிஷ் பெயரைக் கண்டுபிடிக்க அவள் பாட்டியிடம் கேட்டாள். ஆனால் இசபெல் இன்னும் ஸ்பெயினில் இருக்கிறார். ராணியை இசபெல்லா என்று கூட பாட்டி நினைத்தார், ஆனால் உண்மையான ராணி இசபெல் என்று அழைக்கப்பட்டார். ஆனால் நான் அதை ஆரம்பத்திலேயே உணர்ந்து பெல் என்று சுருக்கினேன். ட்வார்டோவ்ஸ்கி மட்டுமே என்னை இசபெல்லா அகடோவ்னா என்று அழைத்தார். அவர்கள் என்னை பெல்லா அக்மடோவ்னா என்று அழைக்கும்போது நான் மிகவும் வெட்கப்படுகிறேன், நான் சொல்கிறேன்: "மன்னிக்கவும், நான் அகடோவ்னா, என் தந்தை அகாத் ...".

மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள கிராஸ்கோவோவில் உள்ள ஒரு மழலையர் பள்ளியில் சிறிய பெல்லாவை போர் கண்டுபிடித்தது. அவளுடைய தந்தை உடனடியாக முன்னால் அழைக்கப்பட்டார், அவளுடைய அம்மா தொடர்ந்து வேலையில் இருந்தார். அக்மதுலினா கூறினார்: “குழந்தை பருவத்தில், ஒரு குழந்தை பல விஷயங்களைச் சந்திக்கிறது, மேலும் போரின் ஆரம்பம், கடவுளே. கிராஸ்கோவோவில் உள்ள இந்த தோட்டத்தில் இருந்து என்னை எப்படி மீட்டார்கள். ஜேர்மனியர்கள் மாஸ்கோவிற்கு அருகில் வந்தனர். என் தந்தை ஏற்கனவே போருக்குச் சென்றுவிட்டார், எல்லாம் விரைவில் முடிவடையும் என்று மக்கள் நினைத்தார்கள், இது ஒருவித முட்டாள்தனம். எனக்கு நான்கு வயது, எனக்கு ஒரு கரடி கரடி இருந்தது. கிராஸ்கோவோவில் உள்ள இந்த ஆசிரியர்கள் அனைவரையும் கொள்ளையடித்தனர். பெற்றோர்கள் சில பரிசுகளை அனுப்புவார்கள், அவர்கள் எடுத்துச் சென்றனர். அவர்களுக்கு சொந்த குழந்தைகள் இருந்தனர். ஒருமுறை அவர்கள் என் கரடியை எடுத்துச் செல்ல விரும்பினர், ஆனால் நான் அதை மிகவும் இறுக்கமாகப் பிடித்தேன், அவர்கள் பயந்தார்கள். எனவே அது மறைந்துவிடும் சாத்தியம் இருந்தது, ஏனென்றால் மாஸ்கோவில் ஒரு பிரகாசம் எரிகிறது, மாஸ்கோ எரிகிறது. அவர்கள் தங்கள் குழந்தைகளைப் பிடித்து ஆறுதல் சொன்னார்கள், மற்ற சிறிய குஞ்சுகள் அனைத்தும் அழுதுகொண்டு சுற்றிக் கொண்டிருந்தன, ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, என் அம்மா என்னை அழைத்துச் சென்றார். சரி, மேலும் அலைதல் தொடங்கியது. இவை அனைத்தும் ஒரு நபருக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

சரி, உங்கள் பெயர் என்ன?

வா, இந்தப் பொண்ணு நமக்காக கடமையா இருக்கணும். ஒரு துணியை எப்படி பிடிப்பது என்று அவளுக்கு நன்றாகத் தெரியும்.

என்னால் இதை ஒருபோதும் செய்ய முடியவில்லை, இன்னும் என்னால் இதைச் செய்ய முடியாது. ஆனால் இராணுவ துன்பம் என்று நான் நம்புவதால் அவள் என்னை துல்லியமாக காதலித்தாள். ஒருமுறை அவள் இந்த பலகையை நிர்வகித்து அதை ஒரு துணியால் துடைக்கச் சொன்னாள். அந்த நேரத்தில் நான் நிறைய படித்திருக்கிறேன், நிச்சயமாக, நான் ஏற்கனவே நன்றாக எழுதியுள்ளேன், மேலும் எங்காவது தவறான இடத்தில் "நாய்" என்பதை வலியுறுத்தினால், என்னால் அதை செய்ய முடியாது என்று அர்த்தமல்ல, ஏனென்றால் நான் தொடர்ந்து படித்துக்கொண்டிருந்தேன், முதலில் என் பாட்டியுடன், பின்னர் தனியாக. புஷ்கினின் இந்த நிலையான வாசிப்பு, ஆனால் பெரும்பாலும் எப்படியோ கோகோல், எல்லா நேரத்திலும் இருந்தது. வீட்டில் புத்தகங்கள் இருந்தன, நான் படித்துக்கொண்டிருந்தேன், திடீரென்று நான் எந்த தவறும் இல்லாமல் மிக விரைவாக எழுதுவதை எல்லோரும் கவனித்தனர், மற்றவர்களுக்கு எழுத கற்றுக்கொடுக்க ஆரம்பித்தேன். இதோ, போருக்குப் பிந்தைய தனிமையான சோகப் பெண், நடேஷ்டா அலெக்ஸீவ்னா ஃபெடோசீவா, திடீரென்று அவளுக்கு என் மீது ஒருவித சிறகு இருந்தது, நான், எனக்குத் தெரியாது, யாரையாவது அல்லது காயமடைந்தவர்களை நினைவூட்டியது போல், அவள் ஒரு செவிலியராக இருந்தால். , அல்லது, எனக்குத் தெரியாது, எப்படியோ அவள் என்னைக் காதலித்தாள். சரி, எல்லோரும் எப்படியோ என்னிடமிருந்து தங்கள் குறிப்புகளை எடுத்துக் கொண்டனர். நான் இந்த பலகையை உண்மையில் துடைத்தேன்...”

பெல்லா அக்மதுலினா பள்ளியில் இருந்தபோதே தனது முதல் கவிதைகளை எழுதத் தொடங்கினார், போக்ரோவ்ஸ்கி பவுல்வர்டில் உள்ள கிராஸ்னோக்வார்டேஸ்கி மாவட்டத்தின் முன்னோடிகளின் இல்லத்தின் இலக்கிய வட்டத்தில் படித்தார். ஏற்கனவே 1955 இல், அவரது படைப்புகள் "அக்டோபர்" இதழில் வெளியிடப்பட்டன. சில விமர்சகர்கள் அவரது கவிதைகளை "பொருத்தமற்றவை" என்று அழைத்தனர், சாதாரணமான மற்றும் மோசமான விஷயங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். ஆயினும்கூட, இளம் கவிஞர் உடனடியாக வாசகர்களிடையே பெரும் புகழ் பெற்றார். யெவ்ஜெனி யெவ்துஷென்கோ இளம் கவிஞரை இவ்வாறு நினைவு கூர்ந்தார்: "1955 ஆம் ஆண்டில், "அக்டோபர்" இதழில் நான் தொடும், குழந்தைத்தனமான தூய்மையான வரிகளைக் கண்டேன்: "என் தலையை நெம்புகோலில் கைவிட்டதால், தொலைபேசி ரிசீவர் வேகமாக தூங்குகிறது." அதற்கு அடுத்ததாகப் படிக்க வேண்டியது அவசியம்: “உக்ரேனிய மொழியில், மார்ச் அழைக்கப்படுகிறது “பெரெசன்”” - மேலும், மகிழ்ச்சியுடன் குறட்டைவிட்டு, தம்பதியினர் கிட்டத்தட்ட ஈரமான தலைமுடியில் லில்லியுடன், பெரெஸ்னியாவை நோக்கி வந்தனர்: கவனமாக. நான் இனிமையாக நடுங்கினேன்: அத்தகைய ரைம்கள் சாலையில் கிடக்கவில்லை. அவர் உடனடியாக Oktyabr இல் Zhenya Vinokurov ஐ அழைத்து கேட்டார்: "யார் இந்த அக்மதுலினா?" அவள் பத்தாம் வகுப்பு படிக்கிறாள், ZIL இல் உள்ள தனது இலக்கிய சங்கத்திற்குச் சென்று இலக்கிய நிறுவனத்தில் நுழையப் போகிறாள் என்று அவன் சொன்னான். நான் உடனடியாக இந்த இலக்கிய சங்கத்தில் காட்டினேன், அங்கு நான் அவளை முதன்முறையாகப் பார்த்தேன், அவளுடைய தன்னலமற்ற கவிதை வாசிப்பைக் கேட்டேன். அவள் தனது முதல் புத்தகத்தை “ஸ்ட்ரிங்” என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல - இறுக்கமாக நீட்டப்பட்ட சரத்தின் சத்தம் அவள் குரலில் அதிர்ந்தது, மேலும் அது உடைந்துவிடுமோ என்று நீங்கள் பயந்தீர்கள். பெல்லா அப்போது கொஞ்சம் குண்டாகவும், ஆனால் விவரிக்க முடியாதபடி அழகாகவும், நடக்கவில்லை, ஆனால் உண்மையில் பறந்து, தரையைத் தொட்டு, துடிக்கும் நரம்புகள் அவரது சாடின் தோலில் அற்புதமாகத் தெரியும், அங்கு டாடர்-மங்கோலிய நாடோடிகள் மற்றும் ஸ்டோபானி குடும்பத்தைச் சேர்ந்த இத்தாலிய புரட்சியாளர்களின் கலவையான இரத்தம் குதித்தது. , யாருடைய நினைவாக அவளுக்கு மாஸ்கோ லேன் என்று பெயரிடப்பட்டது. சைபீரியன் அன்னம் போல அவளது குண்டான முகம் உருண்டையாக இருந்தாலும், பூமியில் வாழும் எந்த உயிரினத்தையும் போல அவள் தோற்றமளிக்கவில்லை. அவள் சாய்ந்த, ஆசிய மட்டுமல்ல, ஒருவித அன்னியக் கண்கள் மக்களைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் மூலம் யாருக்கும் கண்ணுக்கு தெரியாத ஒன்றைப் பார்த்தது. கவிதைகளை வாசிக்கும் போது மட்டுமல்ல, அன்றாட உரையாடல்களிலும் கூட, அற்பமான சொற்பொழிவுகளுக்குக் கூட ஒரு லாவகமான பிரமாண்டத்தை அளித்து, அந்தக் குரல் மாயமாய் மின்னியது. போல்ஷிவிச்கா தொழிற்சாலையில் இருந்து மலிவான பழுப்பு நிற உடை, மார்பில் ஒரு கொம்சோமால் பேட்ஜ், சாதாரண செருப்புகள் மற்றும் ஒரு மாலை-பாணி நாட்டுப் பின்னல் அணிந்திருந்தாலும், தற்செயலாக எங்களிடம் பறந்த சொர்க்கப் பறவையைப் போல பெல்லா ஆச்சரியமாக இருந்தது. சடை என்று கூறினார். உண்மையில், அவளுக்கு சமமான போட்டியாளர்கள் இல்லை, குறைந்தபட்சம் இளைஞர்கள், கவிதை அல்லது அழகு இல்லை. அவளுடைய தனித்துவம் மற்றவர்களை இழிவுபடுத்தும் எதையும் மறைக்கவில்லை, அவள் கனிவாகவும் உதவியாகவும் இருந்தாள், ஆனால் இதற்காக அவளை மன்னிப்பது இன்னும் கடினமாக இருந்தது. அவள் மயங்கிக் கொண்டிருந்தாள். அவளது நடத்தையில், செயற்கைத்தனம் கூட இயற்கையானது. அவள் ஒவ்வொரு சைகையிலும் அசைவிலும் கலைத்திறனின் உருவகமாக இருந்தாள் - போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் மட்டுமே அப்படித் தெரிந்தார். அவன் மட்டும் முனகினான், பெல்லா ஒலித்தது...”

பெல்லா மாஸ்கோ ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டியின் இதழியல் துறையில் நுழைய வேண்டும் என்று குடும்பத்தினர் விரும்பினர், ஏனென்றால் அவரது தந்தை ஒரு பெரிய புழக்கத்தில் இருந்த செய்தித்தாளில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் பெல்லா நுழைவுத் தேர்வில் தோல்வியடைந்தார், அவர் இதுவரை வைத்திருக்காத செய்தித்தாள் பிராவ்தா பற்றிய கேள்விக்கு பதில் தெரியவில்லை. அல்லது படிக்கவும். ஆனால் இன்னும், அவரது தாயின் ஆலோசனையின் பேரில், பெல்லா மெட்ரோஸ்ட்ரோயெவெட்ஸ் செய்தித்தாளில் வேலைக்குச் சென்றார், அதில் அவர் தனது முதல் கட்டுரைகளை மட்டுமல்ல, அவரது கவிதைகளையும் வெளியிடத் தொடங்கினார். 1956 இல், பெல்லா இலக்கிய நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். அவர் கூறினார்: “நிறுவனத்தில், தொடக்கத்தில், முதல் ஆண்டில், அதிக திறன் கொண்டவர்களாகக் கருதப்பட்ட பலர் திரண்டனர், மேலும் சில நல்லவர்கள் இருந்தனர், ஆனால் தங்களைக் காட்டிக்கொள்ளவில்லை. அவர்கள் கல்வியறிவு அல்லது கவிதைத் திறன் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அல்ல, ஆனால் அதன் அடிப்படையில் மக்களை நிறுவனத்தில் சேர்க்க முயன்றனர். அங்கே சில முன்னாள் மாலுமிகள் இருந்தார்கள், ஒரு அற்புதமானவர் இருந்தார், அவருடன் நாங்கள் மிகவும் நண்பர்களாக இருந்தோம், அவர் பிரபலமானார், சுரங்கத் தொழிலாளி கோல்யா ஆன்டிஃபெரோவ். எனவே அவர்கள் நடேஷ்டா லவோவ்னா போபெடினாவுடன் படித்தவர்கள் அல்ல, அதாவது, அங்கு யாரும் போபெடினாவைப் பற்றி நினைக்கவில்லை, ஆனால் நிறைய புத்தகங்களைப் படித்தவர்கள் அல்ல என்பதை உறுதிப்படுத்த முயன்றனர். ஒரு அற்புதமான, முற்றிலும் அற்புதமான நபர் இருந்தார், நான் இன்னும் மிகவும் நேசிக்கிறேன், பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் வளர்ப்பு மகள் கல்யா அர்புசோவா. அவள் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் கருணை இரண்டிலும் குறிப்பிடத்தக்கவள், ஒரு அற்புதமான நபர், அவள் இன்னும் அப்படித்தான். வருடங்கள் பல கடந்தாலும் அவளை எப்போதும் அன்புடன் நினைத்துக் கொள்கிறேன். சரி, மற்றும், நிச்சயமாக, பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் சில செல்வாக்கு, செல்வாக்கு மற்றும் ஆதரவு ஆகிய இரண்டையும் கடந்து சென்றது ... போரிஸ் லியோனிடோவிச் பாஸ்டெர்னக் நோபல் பரிசு பெறும் வரை எனது குறுகிய கால வெற்றி தொடர்ந்தது. நிறுவனத்தில் ஒரு ஊழல் வெடித்தது, நிறுவனத்தில் மட்டுமல்ல, நிறுவனத்தில் ஒரு சிறிய அளவிற்கு மட்டுமே. அவர்கள் அனைவருக்கும் அறிவித்தனர்: இந்த எழுத்தாளர் ஒரு துரோகி. சிலர் எளிதாக குற்றச்சாட்டில் கையெழுத்திட்டனர், சிலருக்கு அவர்கள் என்ன பேசுகிறார்கள் என்று புரியவில்லை. ஆம், வயது வந்த எழுத்தாளர்கள், சில பிரபல எழுத்தாளர்கள் பாஸ்டெர்னக்கிற்கு எதிராக தவறான சாபங்களில் கையெழுத்திட்டனர். ஆனா அவங்க எனக்கு என்ன தேவைன்னு சொல்லிட்டு இந்த பேப்பரை தூக்கிட்டாங்க... சின்ன வயசுலேயே ஒரு தடவை தப்பு பண்ணுவான்னு ஒருத்தன் புரிஞ்சுக்கிட்டா நல்லாத்தான் இருக்கும்.. ஆனா அது நான் ஒருபோதும் தவறு செய்ய நினைக்கவில்லை, என்னால் அதைச் செய்ய முடியவில்லை, அது விசித்திரமாக இருக்கும், எனக்குத் தெரியாது, என் நாயை புண்படுத்துவது அல்லது சில வகையான குற்றங்கள் ... இதுதான் மார்க்சியம்-லெனினிசம். இயற்கையாகவே, நான் இந்த விஷயத்தைத் தொடரவில்லை. எங்களுக்கு ஒரு டயமட் டீச்சர் இருந்தார், அவளுக்கு நீரிழிவு நோய் இருந்தது, நான் ஒருமுறை டயமட்டையும் நீரிழிவு நோயையும் குழப்பினேன். இது இயங்கியல் பொருள்முதல்வாதம் - diamat. சரி, அந்த நேரத்தில் நான் அதை சிடுமூஞ்சித்தனமாக பாதுகாத்தேன். இல்லை, எனக்குத் தெரியாது, நான் புண்படுத்த விரும்பவில்லை. "நீங்கள் கற்பிப்பதை ஒருவித நீரிழிவு நோய் என்கிறீர்கள்..."

1959 இல், பெல்லா அக்மதுலினா இலக்கிய நிறுவனத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். அந்த கடினமான ஆண்டில், பெல்லாவுக்கு இலக்கிய வர்த்தமானியின் தலைமை ஆசிரியர் எஸ்.எஸ். ஸ்மிர்னோவ் உதவினார், அவர் இர்குட்ஸ்கில் உள்ள இலக்கிய வர்த்தமானி சிபிரின் ஃப்ரீலான்ஸ் நிருபராக வருமாறு அழைத்தார். அக்மதுலினா கூறினார்: "நான் நிறைய துக்கம், நிறைய மனித துயரங்களைப் பார்த்தேன். இருப்பினும், நான் தொடர்ந்து வேலை செய்தேன். வெடி உலை பற்றி, எஃகுத் தொழிலாளர்கள் பற்றி ஒரு கவிதை என்னிடம் இருந்தது. அவர்களின் ஷிப்ட் முடிந்ததும், அவர்கள் சோர்வுடன் வெளியே வந்தனர், அவர்கள் பீர் குடித்து சாப்பிட விரும்பினர், ஆனால் கடைகளில் எதுவும் இல்லை, உணவு இல்லை. ஆனால் ஓட்கா, தயவுசெய்து. நிச்சயமாக, நான் அதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவர்கள் என்னை நன்றாக நடத்தினார்கள், இது ஒருவித மாஸ்கோ நிகழ்வு என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொண்டார்கள். சரி, நான் ஓவர்ஆல் மற்றும் ஹெல்மெட் அணிந்திருக்கிறேன், இது அபத்தமானது. ஆனால் நான் இதை “மெட்ரோஸ்ட்ரோயெவெட்ஸ்” செய்தித்தாளில் தொடங்கினேன், அங்கு சில சலுகைகள் இருந்திருக்கலாம். சைபீரியாவில், பெல்லா "ஆன் சைபீரியன் ரோட்ஸ்" என்ற கதையை எழுதினார், அதில் அவர் பயணத்தின் பதிவுகளை விவரித்தார். அற்புதமான நிலம் மற்றும் அதன் மக்களைப் பற்றிய தொடர் கவிதைகளுடன் இக்கதை Literaturnaya Gazeta இல் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்மிர்னோவ் பெல்லா அக்மதுலினா நிறுவனத்தில் குணமடைய உதவினார், இளம் திறமைகளை ஆதரிப்பது குறித்து எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் அவசரமாக பிரச்சினையை எழுப்பினார். அவர்கள் பெல்லாவை அவரது நான்காவது ஆண்டில் மீண்டும் சேர்த்துக் கொண்டனர், அதே ஆண்டில் அவர் வெளியேற்றப்பட்டார். 1960 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா அக்மதுலினா இலக்கிய நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார். நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் தனது முதல் தொகுப்பான "ஸ்ட்ரிங்" ஐ வெளியிட்டார். பின்னர், அவரது அறிமுகத்தை மதிப்பீடு செய்து, கவிஞர் பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கி அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கவிதையில் எழுதினார்: "ஹலோ, பெல்லா என்ற அதிசயம்!" அதே நேரத்தில், பெல்லா அக்மதுலினாவின் முதல் புகழ் பாலிடெக்னிக் அருங்காட்சியகம், லுஸ்னிகி, மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் (வோஸ்னெசென்ஸ்கி, யெவ்டுஷென்கோ மற்றும் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து) அவரது முதல் கவிதை நிகழ்ச்சிகளால் வந்தது, இது பெரும் பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது.

ஆண்ட்ரி வோஸ்னென்ஸ்கியுடன்.

கவிஞரின் தோற்றத்தின் நேர்மையான, ஆத்மார்த்தமான ஒலிப்பு மற்றும் கலைத்திறன் அவரது நடிப்பு பாணியின் அசல் தன்மையை தீர்மானித்தது. பின்னர், 1970 களில், அக்மதுலினா இந்த நிகழ்ச்சிகளின் ஏமாற்றும் எளிமை பற்றி பேசினார்: "இறப்பின் விளிம்பில், ஒரு கயிற்றின் விளிம்பில்."

1962 இல் வெளியிடப்பட்ட அக்மதுலினாவின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பு, "சரம்", அவரது சொந்த கருப்பொருள்களுக்கான தேடலால் குறிக்கப்பட்டது. பின்னர், அவரது தொகுப்புகளான “இசைப் பாடங்கள்” (1969), “கவிதைகள்” (1975; பி.ஜி. அன்டோகோல்ஸ்கியின் முன்னுரையுடன்), “மெழுகுவர்த்தி”, “பனிப்புயல்” (இரண்டும் 1977 இல்) அக்மதுலினாவின் கவிதைகளின் தொகுப்புகள் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டன . 1960களின் நடுப்பகுதியில் அவரது சொந்த கவிதை நடை வளர்ந்தது. நவீன சோவியத் கவிதையில் முதன்முறையாக, அக்மதுலினா உயர் கவிதை நடையில் பேசினார்.

மகிழ்ச்சியான பிச்சைக்காரன், கனிவான குற்றவாளி,
வடக்கில் குளிர்ந்த ஒரு தெற்கத்தியர்,
நுகர்வு மற்றும் தீய பீட்டர்ஸ்பர்கர்
நான் மலேரியா தெற்கில் வசிப்பேன்.

எனக்காக அழாதே - நான் வாழ்வேன்
தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே வந்த அந்த நொண்டிப் பெண்,
குடிகாரன் மேஜை துணியில் சரிந்தான்,
கடவுளின் தாய் வர்ணிக்கும் இது,
நான் கேவலமான கடவுளாக வாழ்வேன்.

எனக்காக அழாதே - நான் வாழ்வேன்
அந்த பெண் படிக்கவும் எழுதவும் கற்றுக் கொடுத்தாள்.
எதிர்காலத்தில் தெளிவற்றதாக இருக்கும்
என் கவிதைகள், என் சிவப்பு பேங்க்ஸ்,
முட்டாளுக்கு எப்படி தெரியும். நான் வாழ்வேன்.

எனக்காக அழாதே - நான் வாழ்வேன்
இரக்கத்தை விட இரக்கமுள்ள சகோதரிகள்,
மரணத்திற்கு முன் இராணுவ பொறுப்பற்ற நிலையில்,
ஆம், என் பிரகாசமான நட்சத்திரத்தின் கீழ்
எப்படியோ, ஆனால் நான் இன்னும் வாழ்வேன்.

கம்பீரமான சொற்களஞ்சியம், உருவகங்கள், "பண்டைய" பாணியின் நேர்த்தியான ஸ்டைலிசேஷன், இசைத்திறன் மற்றும் வசனத்தின் உள்ளுணர்வு சுதந்திரம் ஆகியவை அவரது கவிதையை எளிதில் அடையாளம் காணச் செய்தன. அவரது பேச்சின் பாணி நவீனத்துவத்திலிருந்து தப்பித்தல், நடுத்தர, அன்றாட வாழ்க்கை, ஒரு சிறந்த நுண்ணியத்தை உருவாக்கும் ஒரு வழியாகும், இது அக்மதுலினா தனது சொந்த மதிப்புகள் மற்றும் அர்த்தங்களைக் கொண்டது. அவரது பல கவிதைகளின் பாடல் சதி ஒரு பொருள் அல்லது நிலப்பரப்பின் (மெழுகுவர்த்தி, உருவப்படம், மழை, தோட்டம்) “ஆன்மா” உடன் தொடர்புகொள்வது, ஒரு மந்திர அர்த்தம் இல்லாமல், அவர்களுக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுக்கவும், அவற்றை எழுப்பவும், வெளியே கொண்டு வரவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. மறதி. அக்மதுலினா இவ்வாறு தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கு தனது பார்வையைக் கொடுத்தார்.

உங்களுக்கு தேவையானது ஒரு மெழுகுவர்த்தி,
எளிய மெழுகு மெழுகுவர்த்தி,
மற்றும் பழமையான பழமையானது
இந்த வழியில் அது உங்கள் நினைவில் புதியதாக இருக்கும்.

மற்றும் உங்கள் பேனா அவசரப்படும்
அந்த அலங்கார கடிதத்திற்கு,
அறிவார்ந்த மற்றும் அதிநவீன
மேலும் ஆன்மாவில் நன்மை விழும்.

நீங்கள் ஏற்கனவே நண்பர்களைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறீர்கள்
பெருகிய முறையில், பழைய முறையில்,
மற்றும் ஸ்டீரிக் ஸ்டாலாக்டைட்
உங்கள் கண்களில் மென்மையுடன் அதைச் செய்வீர்கள்.

மற்றும் புஷ்கின் மென்மையாக தெரிகிறது,
இரவு கடந்துவிட்டது, மெழுகுவர்த்திகள் அணைந்து போகின்றன.
மற்றும் தாய்மொழியின் மென்மையான சுவை
உங்கள் உதடுகளில் மிகவும் குளிராக இருக்கிறது.

பல கவிதைகளில், குறிப்பாக வழமையான அற்புதமான படங்களுடன் (கவிதை "மை மரபியல்", "ஒரு பழங்காலக் கடையில் ஒரு சாகசம்", "ஒரு நாடு காதல்"), அவர் நேரம் மற்றும் இடத்துடன் விளையாடினார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சூழ்நிலையை உயிர்த்தெழுப்பினார். வீரம் மற்றும் பிரபுக்கள், பெருந்தன்மை மற்றும் பிரபுத்துவம், பொறுப்பற்ற உணர்வு மற்றும் இரக்கத்திற்கான திறன் - அவரது கவிதையின் நெறிமுறை இலட்சியத்தை உருவாக்கிய பண்புகள், அதில் அவர் கூறினார்: "மனசாட்சியின் முறை ஏற்கனவே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, இப்போது அது சார்ந்து இல்லை. என்னை." ஆன்மீக வம்சாவளியைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான விருப்பம் புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ், ஸ்வெட்டேவா மற்றும் அக்மடோவா ஆகியோருக்கு உரையாற்றப்பட்ட கவிதைகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது (“லெர்மொண்டோவிற்கான ஏக்கம்”, “இசைப் பாடங்கள்”, “நான் அவளைப் பொறாமை கொள்கிறேன் - இளம்” மற்றும் பிற படைப்புகள்); அவர்களின் விதியில் அவள் அன்பு, இரக்கம், "அனாதை" மற்றும் படைப்புப் பரிசின் சோகமான ஊதியம் ஆகியவற்றைக் காண்கிறாள். அக்மதுலினா இந்த அளவை நவீனத்துவத்திற்குப் பயன்படுத்தினார் - இது (சொல் மற்றும் எழுத்து மட்டுமல்ல) 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரியத்தைப் பெறுவதற்கான அவரது சிறப்புத் தன்மையாகும். அக்மதுலினாவின் படைப்பின் அழகியல் மேலாதிக்கம், "எந்த சிறிய விஷயத்திற்கும்" "நன்றி செலுத்த" பாடுவதற்கான ஆசை; அவரது பாடல் வரிகள் அன்பின் அறிவிப்புகளால் நிரம்பியிருந்தன - ஒரு வழிப்போக்கர், ஒரு வாசகர், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நண்பர்களுக்கு, அவர் மன்னிக்கவும், காப்பாற்றவும் மற்றும் நியாயமற்ற சோதனையிலிருந்து பாதுகாக்கவும் தயாராக இருந்தார். "நட்பு" என்பது அவளுடைய உலகின் அடிப்படை மதிப்பு (கவிதைகள் "என் தோழர்கள்", "குளிர்கால தனிமை", "ஏற்கனவே சலிப்பு மற்றும் பொருத்தமற்றது, "கைவினை எங்கள் ஆன்மாக்களை ஒன்றிணைத்துள்ளது"). நட்பு எண்ணங்களின் தூய்மையைப் பாடி, அக்மதுலினா இந்த கருப்பொருளை வியத்தகு மேலோட்டங்களை இழக்கவில்லை: நட்பு தனிமை, முழுமையற்ற புரிதல், பரஸ்பர நம்பிக்கையின்மை ஆகியவற்றிலிருந்து காப்பாற்றவில்லை:

என் தெருவில் என்ன வருடம்
காலடி சத்தம் - என் நண்பர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்.
என் நண்பர்கள் மெதுவாக வெளியேறுகிறார்கள்
ஜன்னல்களுக்கு வெளியே அந்த இருட்டை நான் விரும்புகிறேன்.

எனது நண்பர்களின் விவகாரங்கள் புறக்கணிக்கப்பட்டன,
அவர்களின் வீடுகளில் இசையோ பாடலோ இல்லை.
மற்றும் முன்பு போலவே, டெகாஸ் பெண்கள் மட்டுமே
நீல நிறங்கள் தங்கள் இறகுகளை ஒழுங்கமைக்கின்றன.

சரி, சரி, சரி, பயம் உங்களை எழுப்ப வேண்டாம்
நீங்கள், பாதுகாப்பற்றவர், இந்த நள்ளிரவில்.
துரோகத்திற்கு ஒரு மர்மமான ஆர்வம் உள்ளது,
என் நண்பர்களே, உங்கள் கண்கள் மேகமூட்டமாக உள்ளன.

ஓ தனிமை, உங்கள் குணம் எவ்வளவு குளிர்ச்சியானது!
இரும்பு திசைகாட்டி மூலம் பிரகாசிக்கிறது,
நீங்கள் எவ்வளவு குளிராக வட்டத்தை மூடுகிறீர்கள்
பயனற்ற உறுதிமொழிகளுக்கு செவிசாய்க்கவில்லை.

எனவே என்னை அழைத்து எனக்கு வெகுமதி அளிக்கவும்!
உன் அன்பே, உன்னால் பாசமாக,
உன் மார்பில் சாய்ந்து என்னை நான் தேற்றிக் கொள்கிறேன்
உன் நீலக் குளிரால் நான் என்னைக் கழுவுவேன்.

உங்கள் காட்டில் நான் கால்விரலில் நிற்கட்டும்,
மெதுவான சைகையின் மறுமுனையில்
இலைகளை கண்டுபிடித்து உங்கள் முகத்திற்கு கொண்டு வாருங்கள்
அனாதையை ஆனந்தமாக உணருங்கள்.

உங்கள் நூலகங்களின் அமைதியை எனக்கு வழங்குங்கள்
உங்கள் கச்சேரிகள் கடுமையான நோக்கங்களைக் கொண்டுள்ளன,
மற்றும் - புத்திசாலி - நான் அவற்றை மறந்துவிடுவேன்
இறந்தவர்கள் அல்லது இன்னும் உயிருடன் இருப்பவர்கள்.

நான் ஞானத்தையும் துக்கத்தையும் அறிவேன்,
பொருள்கள் அவற்றின் ரகசிய அர்த்தத்தை என்னிடம் ஒப்படைக்கும்.
என் தோள்களில் சாய்ந்திருக்கும் இயற்கை
தனது குழந்தைப் பருவ ரகசியங்களை அறிவிப்பார்.

பின்னர் - கண்ணீரில் இருந்து, இருளில் இருந்து,
கடந்த காலத்தின் மோசமான அறியாமையிலிருந்து
என் நண்பர்களுக்கு அழகான அம்சங்கள் உள்ளன
மீண்டும் தோன்றி கரையும்.

தாராளவாத விமர்சனம் அதே நேரத்தில் அக்மதுலினாவின் பணிக்கு ஆதரவாகவும், இணக்கமாகவும் இருந்தது, நட்பற்ற மற்றும் உத்தியோகபூர்வ - நடத்தை, ஆடம்பரம் மற்றும் நெருக்கம் ஆகியவற்றிற்காக அவர் அவளை நிந்தித்தார். மற்ற "அறுபதுகளின்" நபர்களைப் போலல்லாமல், சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சமூக தலைப்புகளை அக்மதுலினா எப்போதும் தவிர்த்தார். அக்மதுலினாவின் பாடல் வரிகள் மன துன்பத்தின் வரலாற்றை மீண்டும் உருவாக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றை மட்டுமே சுட்டிக்காட்டியது: "நான் ஆற்றலுடைய வேதனையில்," "ஒருமுறை, விளிம்பில் ஊசலாடுவது," "இது இப்படி நடந்தது ...". இருப்பின் சோகமான அடிப்படையைப் பற்றி ஒரு உருவக வடிவத்தில் பேச விரும்பினாள் ("எனக்காக அழாதே! நான் வாழ்வேன்..." - "எழுத்துப்பிழை"), ஆனால் பெரும்பாலும் கவிதை பற்றிய கவிதைகளில், படைப்பாற்றலின் செயல்முறை, இது அவரது படைப்புகளில் மிகப் பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அக்மதுலினாவைப் பொறுத்தவரை, படைப்பாற்றல் என்பது "மரணதண்டனை", "சித்திரவதை" மற்றும் ஒரே இரட்சிப்பு, "பூமிக்குரிய வேதனையின்" விளைவு (கவிதைகள் "வார்த்தை", "இரவு", "இரவின் விளக்கம்", "வாழ்வது மிகவும் மோசமானது" ); அக்மதுலினாவின் வார்த்தையின் மீதான நம்பிக்கை (மற்றும் அதற்கு விசுவாசம்), "எழுத்தறிவு மற்றும் மனசாட்சியின்" பிரிக்க முடியாத தன்மை மிகவும் வலுவானது, முந்திய ஊமை அவளுக்கு இல்லாததற்கு சமம், அவளுடைய சொந்த இருப்பின் உயர் நியாயத்தை இழப்பது.

ஆன்மிக அபூரணத்திற்கான பரிகாரம், ஆளுமையின் "அதிகரிப்பு", ஆனால் "பேட் ஸ்பிரிங்" மற்றும் "இது நான்" கவிதைகளில் அவள் "மேன்மையின் வேதனை" மூலம் தனது கவிதைத் தேர்வுக்கு பணம் செலுத்தத் தயாராக இருக்கிறாள்; இந்த சோதனைகள்.

ஓ வலி, நீ ஞானம். தீர்வுகளின் சாராம்சம்
உங்கள் முன் மிகவும் சிறியது,
மற்றும் இருண்ட மேதை விடியல்
நோய்வாய்ப்பட்ட விலங்கின் கண்.

உங்கள் அழிவு எல்லைக்குள்
என் மனம் உயர்வாகவும் கஞ்சத்தனமாகவும் இருந்தது
ஆனால் மருத்துவ மூலிகைகள் மெலிந்துவிட்டன
புதினா சுவை என் உதடுகளை விட்டு அகலாது.

கடைசி மூச்சை எளிதாக்க,
நான், அந்த மிருகத்தின் துல்லியத்துடன்,
முகர்ந்து பார்த்தேன், என் வழியைக் கண்டேன்
ஒரு சோகமான மலர் தண்டில்.

ஓ, அனைவரையும் மன்னிப்பதே ஒரு நிம்மதி!
ஓ, அனைவரையும் மன்னியுங்கள், அனைவருக்கும் தெரிவிக்கவும்
மற்றும் மென்மையானது, கதிர்வீச்சு போன்றது,
உங்கள் முழு உடலுடனும் அருளைச் சுவையுங்கள்.

நான் உன்னை மன்னிக்கிறேன், வெற்று சதுரங்கள்!
என் வறுமையில் உன்னுடன் மட்டும்
தெளிவற்ற நம்பிக்கையால் நான் அழுதேன்
குழந்தைகள் பேட்டைக்கு மேல்.

நான் உன்னை மன்னிக்கிறேன், அந்நியர்களின் கைகள்!
நீங்கள் அடையலாம்
என் அன்பும் வேதனையும் மட்டுமே
யாருக்கும் தேவையில்லாத ஒரு பொருள்.

நான் உன்னை மன்னிக்கிறேன், நாய் கண்கள்!
நீங்கள் எனக்கு ஒரு நிந்தையாகவும் நியாயத்தீர்ப்பாகவும் இருந்தீர்கள்.
என் சோகமான அழுகைகள் அனைத்தும்
இது வரை இந்தக் கண்கள் சுமந்து கொண்டு இருக்கின்றன.

எதிரியையும் நண்பனையும் மன்னிக்கிறேன்!
நான் உங்கள் உதடுகள் அனைத்தையும் அவசரமாக முத்தமிடுகிறேன்!
என்னில், ஒரு வட்டத்தின் இறந்த உடலைப் போல,
முழுமை மற்றும் வெறுமை.

மற்றும் தாராளமான வெடிப்புகள், மற்றும் லேசான தன்மை,
இறகு படுக்கைகளின் வெள்ளை சலசலப்புகளைப் போல,
என் முழங்கை இனி பாரமாக இல்லை
தண்டவாளத்தின் உணர்திறன் அம்சம்.

என் தோலின் கீழ் காற்று மட்டுமே.
நான் ஒரு விஷயத்திற்காக காத்திருக்கிறேன்: நாள் முடிவில்,
இதே போன்ற நோயால் பாதிக்கப்பட்ட,
யாராவது என்னை மன்னிக்கட்டும்.

அக்மதுலினா கவிஞருக்கும் கூட்டத்திற்கும் இடையிலான மோதலின் பாரம்பரிய கருப்பொருளை வழக்கமான கண்டனம் இல்லாமல் தீர்த்தார் ("சில்ஸ்" என்ற கவிதை, "தி டேல் ஆஃப் ரெயின்" என்ற கவிதை): மாஸ்கோ போஹேமியா, கவிஞருடன் மோதலில், தவிர்க்கமுடியாமல் விரோதமாகத் தோன்றவில்லை. , ஆனால் மரபணு ரீதியாக அன்னியமானது. 1983 இல் வெளியிடப்பட்ட “தி மிஸ்டரி” மற்றும் 1987 இல் வெளியிடப்பட்ட “தி கார்டன்” மற்றும் 1989 இல் மாநிலப் பரிசு வழங்கப்பட்டது, கவிதைத் துறவு, தனிமையான நடைகளின் விளக்கங்கள், “இரவு கண்டுபிடிப்புகள்,” கூட்டங்கள் மற்றும் பொக்கிஷமான நிலப்பரப்புகளுடன் பிரித்தல், இரகசியங்களைக் காப்பவர்கள் , இதன் பொருள் புரிந்துகொள்ளப்படாதது, கவிதை இடத்தின் சமூக-கருப்பொருள் விரிவாக்கத்துடன் இணைக்கப்பட்டது: புறநகர் புறநகர்ப் பகுதிகளில் வசிப்பவர்கள், மருத்துவமனைகள், அமைதியற்ற குழந்தைகள் தோன்றினர், அக்மதுலினா "அன்பின் இணக்கமாக" மாற்றும் வலி.

Nadezhda Yakovlevna Mandelstam உடன் பெல்லா அக்மதுலினா.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் திறமையின் மற்றொரு சுவாரஸ்யமான அம்சம் இரண்டு படங்களில் அவர் பங்கேற்பதாகும். 1964 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி சுக்ஷினின் "தேர் லைவ்ஸ் சச் எ கை" திரைப்படத்தில் பத்திரிகையாளராக நடித்தார், அங்கு அவர் லிட்டரதுர்னயா கெஸெட்டாவில் தனது பணியின் போது நடைமுறையில் நடித்தார். இப்படம் வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் கோல்டன் லயன் விருது பெற்றது. 1970 ஆம் ஆண்டில், அக்மதுலினா "விளையாட்டு, விளையாட்டு, விளையாட்டு" திரைப்படத்தில் திரைகளில் தோன்றினார்.

லியோனிட் குராவ்லேவ் மற்றும் பெல்லா அக்மதுலினா வாசிலி சுக்ஷினின் "தேர் லைவ்ஸ் ஸச் எ பை" படத்தில்.

1970 களில், பெல்லா அக்மதுலினா ஜார்ஜியாவுக்கு விஜயம் செய்தார், அதன் பின்னர் இந்த நிலம் அவரது வேலையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது. அக்மதுலினா N. பரதாஷ்விலி, G. Tabidze, I. Abashidze மற்றும் பிற ஜார்ஜிய எழுத்தாளர்களை மொழிபெயர்த்தார். 1979 ஆம் ஆண்டில், தணிக்கை செய்யப்படாத இலக்கிய பஞ்சாங்கம் மெட்ரோபோல் உருவாக்கத்தில் அக்மதுலினா பங்கேற்றார். அதிகாரிகளால் துன்புறுத்தப்பட்ட சோவியத் எதிர்ப்பாளர்களான Andrei Sakharov, Lev Kopelev, Georgy Vladimov மற்றும் Vladimir Voinovich ஆகியோருக்கு ஆதரவாக அக்மதுலினா பலமுறை பேசியுள்ளார். அவர்களின் பாதுகாப்பிற்கான அவரது அறிக்கைகள் நியூயார்க் டைம்ஸில் வெளியிடப்பட்டன மற்றும் ரேடியோ லிபர்ட்டி மற்றும் வாய்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்காவில் மீண்டும் மீண்டும் ஒளிபரப்பப்பட்டன. 1988 இல் கோலாலம்பூர் சர்வதேச கவிதை விழா உட்பட உலகம் முழுவதும் பல கவிதை விழாக்களில் அவர் பங்கேற்றுள்ளார்.

1993 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா அக்மதுலினா அக்டோபர் 5, 1993 அன்று இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட "நாற்பத்தி இரண்டு கடிதத்தில்" கையெழுத்திட்டார். இது 1993 இலையுதிர்கால நிகழ்வுகள் குறித்து குடிமக்கள், அரசாங்கம் மற்றும் ரஷ்ய ஜனாதிபதி போரிஸ் யெல்ட்சின் ஆகியோருக்கு பிரபலமான எழுத்தாளர்கள் குழுவின் பொது முறையீடு ஆகும், இதன் போது ரஷ்யாவின் உச்ச சோவியத்தின் பாராளுமன்ற கட்டிடத்தின் ஷெல் வீச்சு மூலம் பலவந்தமாக சிதறடிக்கப்பட்டது. உத்தியோகபூர்வ தரவுகளின்படி, 148 பேரின் டாங்கிகள் மற்றும் இறப்பு. "அக்டோபர் 3 அன்று மாஸ்கோவில் என்ன நடந்தது என்பது பற்றி விரிவாகக் கருத்து தெரிவிக்க விருப்பமோ தேவையோ இல்லை. நமது கவனக்குறைவு மற்றும் முட்டாள்தனத்தால் உதவ முடியாத ஒன்று நடந்தது - பாசிஸ்டுகள் ஆயுதங்களை எடுத்து, அதிகாரத்தை கைப்பற்ற முயன்றனர். கடவுளுக்கு நன்றி, இராணுவமும் சட்ட அமலாக்க முகவர்களும் மக்களுடன் இருந்தனர், பிளவுபடவில்லை, இரத்தக்களரி சாகசத்தை ஒரு பேரழிவுகரமான உள்நாட்டுப் போராக உருவாக்க அனுமதிக்கவில்லை, ஆனால் திடீரென்று என்ன செய்வது?... நம்மைத் தவிர வேறு யாரும் குற்றம் சொல்ல மாட்டார்கள். ஆகஸ்ட் ஆட்சிக்குப் பிறகு "பழிவாங்க வேண்டாம்", "தண்டனை" வேண்டாம், "தடை" வேண்டாம், "மூட வேண்டாம்", "சூனியக்காரர்களைத் தேட வேண்டாம்" என்று "பரிதாபத்துடன்" கெஞ்சினோம். நாங்கள் உண்மையிலேயே அன்பாகவும், தாராளமாகவும், சகிப்புத்தன்மையுடனும் இருக்க விரும்பினோம். கனிவு... யாருக்கு? கொலைகாரர்களுக்கா? சகிப்புத்தன்மை... ஏன்? பாசிசத்தை நோக்கியா? ... ஜனநாயகம் மற்றும் நாகரீகத்தை நோக்கி ஒரு பெரிய அடியை எடுத்து வைப்பதற்கான வாய்ப்பை வரலாறு மீண்டும் நமக்கு அளித்துள்ளது. நாங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை செய்ததைப் போல, அத்தகைய வாய்ப்பை மீண்டும் இழக்க வேண்டாம்! ” - கடிதத்திலிருந்து ஒரு பகுதி. "அனைத்து வகையான கம்யூனிஸ்ட் மற்றும் தேசியவாத கட்சிகள், முன்னணிகள் மற்றும் சங்கங்களை" தடைசெய்யவும், சட்டங்களை கடுமையாக்கவும், "பாசிசம், பேரினவாதம், இனவெறி பிரச்சாரத்திற்காக" கடுமையான தடைகளை அறிமுகப்படுத்தவும், பரவலாகப் பயன்படுத்தவும், பல செய்தித்தாள்களை மூடுவதற்கு ஆசிரியர்கள் ரஷ்ய ஜனாதிபதிக்கு அழைப்பு விடுத்துள்ளனர். மற்றும் பத்திரிகைகள், குறிப்பாக செய்தித்தாள் "டென்" , "சோவியத் ரஷ்யா", "இலக்கிய ரஷ்யா", "பிரவ்தா", அத்துடன் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான "600 விநாடிகள்" ஆகியவை சோவியத்துகளின் நடவடிக்கைகளை இடைநிறுத்துகின்றன, மேலும் அவை சட்டவிரோதமானது என்று அங்கீகரிக்கின்றன. ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மக்கள் பிரதிநிதிகளின் காங்கிரஸ் மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் உச்ச கவுன்சில், ஆனால் அவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்து அமைப்புகளும் (அரசியலமைப்பு நீதிமன்றம் உட்பட). நாட்டில் செயல்படும் அனைத்து சட்டவிரோத துணை ராணுவம் மற்றும் ஆயுதக் குழுக்களை தடை செய்து "கலைக்க" வேண்டும் என்று எழுத்தாளர்கள் கோரினர். "நாற்பத்திரண்டின் கடிதம்" படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகளிடையே பிளவை ஏற்படுத்தியது, இது இன்றுவரை தொடர்கிறது. ஆனால் பெல்லா அக்மதுலினா இந்த கொந்தளிப்பான நேரத்தில் தொலைந்து போகவில்லை, அவள் சற்று விலகி, மீண்டும் வேலைக்குச் சென்றாள். அவர் சமகால கவிஞர்களைப் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகளையும், அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் மற்றும் மிகைல் லெர்மண்டோவ் பற்றிய கட்டுரைகளையும் எழுதினார்.

போரிஸ் யெல்ட்சினுடன்.

பெல்லா அக்மதுலினா எப்போதும் அன்பிற்கும் போற்றுதலுக்கும் உரியவர். கவிஞர் தனது கடந்தகால தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை, "காதல் என்பது கடந்த காலம் இல்லாதது" என்று அவர் ஒருமுறை தனது கவிதைகளில் எழுதினார். இருப்பினும், பெல்லா மீதான அபிமானத்தை தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் தக்க வைத்துக் கொண்ட அவரது முன்னாள் கணவர்கள், தங்கள் நாட்குறிப்புகள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளில் தங்கள் கடந்தகால உறவுகளைப் பற்றி பேசினர். அக்மதுலினாவின் முதல் கணவர் எவ்ஜெனி யெவ்துஷென்கோ. அவரை இலக்கிய நிறுவனத்தில் சந்தித்தார்.

Evgeny Yevtushenko உடன்.

"நாங்கள் அடிக்கடி சண்டையிட்டோம், ஆனால் விரைவாக சமாதானம் செய்தோம். நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் ஒருவரின் கவிதைகளை விரும்பினோம். கைகோர்த்து, மணிக்கணக்கில் மாஸ்கோவில் சுற்றித் திரிந்தோம், நான் முன்னால் ஓடி வந்து அவளது பக்கிசராய் கண்களைப் பார்த்தேன், ஏனென்றால் ஒரே ஒரு கன்னம், ஒரு கண் மட்டுமே பக்கத்திலிருந்து தெரியும், மேலும் என் காதலியின் ஒரு பகுதியையும் இழக்க விரும்பவில்லை. எனவே உலகின் மிக அழகான முகம். வழிப்போக்கர்கள் சுற்றிப் பார்த்தார்கள், ஏனென்றால் அவர்களே செய்யத் தவறியதைப் போல நாங்கள் தோன்றினோம்...” என்று கவிஞர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த திருமணம் மூன்று ஆண்டுகள் நீடித்தது.

அக்மதுலினாவின் இரண்டாவது கணவர் எழுத்தாளர் யூரி நாகிபின் ஆவார். "நெருக்கடியான அறையில், அவள் கவிதைகளை மென்மையான பதட்டமான, உடையக்கூடிய குரலில் வாசித்தபோது நான் மிகவும் பெருமைப்பட்டேன், அவளைப் பாராட்டினேன், அவளுடைய அன்பான முகம் எரிந்து கொண்டிருந்தது. நான் உட்காரத் துணியவில்லை, நான் சுவரில் நின்றேன், கிட்டத்தட்ட என் கால்களில் ஒரு விசித்திரமான பலவீனத்தால் விழுந்தேன், மேலும் கூடியிருந்த அனைவருக்கும் நான் ஒன்றுமில்லை, நான் அவளிடம் மட்டுமே இருந்தேன் என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், ”என்று நாகிபின் எழுதினார்.

யூரி நாகிபினுடன்.

அந்த நேரத்தில், அக்மதுலினா, கவிஞர் ரிம்மா கசகோவாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, குறிப்பாக ஆடம்பரமாக இருந்தார்: கட்டாய முக்காட்டில், "அவள் ஒரு அழகு, தெய்வம், ஒரு தேவதை" என்று கசகோவா கூறுகிறார். அக்மதுலினாவும் நாகிபினும் எட்டு வருடங்கள் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர்... கவிதாயினி அவர்கள் பிரிந்ததைக் குறிப்பிட்டார்: “பிரியாவிடை! ஆனால் எத்தனை புத்தகங்கள் மற்றும் மரங்கள் தங்கள் பாதுகாப்பை நம்மிடம் ஒப்படைத்துள்ளன, அதனால் நமது பிரியாவிடை கோபம் அவர்களை மரணத்திலும் உயிரற்ற நிலையிலும் ஆழ்த்தும். பிரியாவிடை! எனவே, புத்தகங்கள் மற்றும் காடுகளின் ஆன்மாக்களை அழிப்பவர்களில் நாமும் இருக்கிறோம். எங்கள் இருவரின் மரணத்தை இரக்கமோ ஆர்வமோ இல்லாமல் பொறுத்துக்கொள்வோம்” 1973 இல் தனது மூத்த மகள் எலிசவெட்டாவைக் கொடுத்த பால்கர் கிளாசிக் கைசின் குலீவின் மகன் எல்டார் குலீவ் உடனான அவரது சிவில் திருமணம் குறுகிய காலமாக இருந்தது.

பெரெடெல்கினோவில் மகள் லிசாவுடன். 1973

1974 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா அக்மதுலினா கலைஞர், சிற்பி மற்றும் நாடக வடிவமைப்பாளர் போரிஸ் மெஸ்ஸரரை சந்தித்தார். அவர்கள் முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஒன்றாக வாழ்ந்தனர். நாங்கள் எங்கள் நாய்களை நடக்கும்போது சந்தித்தோம், அது முதல் பார்வையில் காதல். "74 இன் வசந்த காலம். விமான நிலைய மெட்ரோ நிலையத்திற்கு அருகிலுள்ள செர்னியாகோவ்ஸ்கி தெருவில் உள்ள திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் வீட்டின் முற்றம். நான் என் நாய் ரிக்கி, ஒரு திபெத்திய டெரியர் நடக்கிறேன். இந்த வீட்டில் நான் வசிக்கும் அழகான திரைப்பட நடிகை எல்சா லெஷ்டேய்க்கு சொந்தமானது, நான் விரும்பும் பெண். பெல்லா அக்மதுலினா ஒரு பழுப்பு நிற பூடில் முற்றத்தில் தோன்றுகிறார். அவர் பெயர் தாமஸ். பெல்லா என்னிடமிருந்து ஒரு நுழைவாயிலில், அலெக்சாண்டர் கலிச்சின் முன்னாள் குடியிருப்பில் வசிக்கிறார். வீட்டில் பெல்லா. குறைந்த ஹீல் காலணிகளில். இருண்ட ஸ்வெட்டர். சிகை அலங்காரம் சீரற்றது. அவளுடைய சிறிய, மெல்லிய உருவத்தின் பார்வை உங்கள் இதயத்தில் வலிக்கத் தொடங்குகிறது. நாங்கள் பேசுகிறோம். ஒன்றுமில்லை. பெல்லா கவனமில்லாமல் கேட்கிறார். நாய்களைப் பற்றி பேசி... சீக்கிரமே அவள் கிளம்புகிறாள். திடீரென்று, எங்கும் இல்லாத தெளிவுடன், இந்த பெண் விரும்பினால், நான் ஒரு கணம் கூட தயங்காமல் அவளுடன் என்றென்றும் வெளியேறுவேன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன். எங்கும்... பெல்லாவுடன் இணைந்த முதல் நாட்களில், வெளி உலகத்திலிருந்து நம்மைத் துண்டித்துக்கொண்டு, நிர்வாணத்தில் மூழ்கி, வைசோட்ஸ்கி சொன்னது போல், நீர்மூழ்கிக் கப்பலைப் போல கீழே கிடந்தோம், அழைப்புக்கான அறிகுறிகளைக் கொடுக்கவில்லை. யாருடனும் தொடர்பு கொள்ளவில்லை, யாருக்கும் தெரியாது, நாங்கள் எங்கே இருக்கிறோம். பட்டறையில் பெல்லா தன்னார்வமாகச் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட ஐந்தாவது நாளில், நான் நகரத்திலிருந்து திரும்பி வந்து, மேசையில் கவிதைகளால் மூடப்பட்ட வாட்மேன் காகிதத்தின் ஒரு பெரிய தாளைப் பார்த்தேன். பெல்லா அவள் அருகில் அமர்ந்தாள். நான் கவிதைகளைப் படித்து வியந்தேன் - அவை மிகச் சிறந்த கவிதைகள், அவை எனக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. இதற்கு முன்பு நான் பெல்லாவின் கவிதைகளைப் படித்ததில்லை - அது அப்படியே நடந்தது. அவளைச் சந்தித்த பிறகு, நிச்சயமாக, நான் அதைப் படிக்க விரும்பினேன், ஆனால் நான் அதைச் செய்யவில்லை, ஏனென்றால் எங்கள் புதிய உறவை நான் குழப்ப விரும்பவில்லை ...” என்று “பெல்லாஸ் ஃப்ளாஷ்” புத்தகத்தில் போரிஸ் மெஸ்ஸரர் கூறுகிறார்.

போரிஸ் மெஸரருடன்.

அக்மதுலினா தனது படைப்புகளை எவ்வளவு எளிதாகக் கொடுத்தார் என்பதை மெஸ்ஸரர் உடனடியாகத் தாக்கினார். அவர் இந்த சிதறிய கவிதைகளை சேகரிக்கத் தொடங்கினார் - சில நேரங்களில் நாப்கின்களில், நோட்புக் தாள்களில் எழுதப்பட்டது. மெசரரின் தேடுதலின் விளைவாக, நான்கு தொகுதிகள் கொண்ட புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது. அவர் அவளுடைய பாதுகாவலர் தேவதையாக ஆனார். போரிஸ் தன்னை கவனித்துக்கொள்வதற்கும் ஆதரவளிக்கும் பணியை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் பல ஆண்டுகளாக இந்த பணியை சமாளித்து வருகிறார். "நான் ஒரு மனச்சோர்வு இல்லாத நபர்," என்று கவிஞர் தன்னைப் பற்றி கூறினார். "அன்றாட சிரமங்கள் எனக்கு முற்றிலும் சமாளிக்க முடியாதவை." ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது அவள் ஒரு வரியை மறந்துவிட்டால், அவளுடைய கணவர் உடனடியாக அவளைத் தூண்டினார். அவரது ஒரு கவிதையில் அவள் அவனைப் பற்றி சொன்னாள்: "ஓ, என் பயமுறுத்தும் நடத்தையின் வழிகாட்டி." இந்த வியக்கத்தக்க மென்மையான, தொடும் இரண்டு பெரிய மனிதர்களின் ஒன்றியத்தில், பெல்லா அக்மதுலினாவின் இரண்டாவது மகள் அண்ணா பிறந்தார்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பெல்லா அக்மதுலினா தனது கணவருடன் பெரெடெல்கினோவில் வசித்து வந்தார். எழுத்தாளர் விளாடிமிர் வொய்னோவிச்சின் கூற்றுப்படி, அக்மதுலினா தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் கடுமையான நோயால் அவதிப்பட்டார்: “அவள் சமீபத்தில் மிகக் குறைவாகவே எழுதினாள், கிட்டத்தட்ட எதையும் காணாததால், அவள் நடைமுறையில் தொடுவதன் மூலம் வாழ்ந்தாள். ஆனால், மிகவும் கடுமையான நோய் இருந்தபோதிலும், அவள் ஒருபோதும் புகார் செய்யவில்லை, எப்போதும் நட்பாக இருந்தாள். அக்டோபர் 2010 இன் இறுதியில், அவர் போட்கின் மருத்துவமனையில் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அறுவை சிகிச்சை நிபுணர்கள் அறுவை சிகிச்சை செய்ய முடிவு செய்தனர். மருத்துவர்களின் கூற்றுப்படி, எல்லாம் சரியாக நடந்தது, பெல்லா அகடோவ்னாவின் நிலை மேம்பட்டது. அக்மதுலினா தீவிர சிகிச்சையில் பல நாட்கள் கழித்தார், பின்னர் வழக்கமான வார்டில். கவிஞர் கிளினிக்கிலிருந்து டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்டார், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது உடல் அதைத் தாங்க முடியவில்லை, மருத்துவமனையில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு, பெல்லா அக்மதுலினா இறந்தார்.

பெல்லா அக்மதுலினாவிற்கு பிரியாவிடை டிசம்பர் 3, 2010 அன்று நடந்தது. செயிண்ட்ஸ் காஸ்மாஸ் மற்றும் டாமியன் தேவாலயத்தில் நடந்த இறுதிச் சடங்கில் அவரது குடும்பத்தினர் மற்றும் நண்பர்கள் மட்டுமே கலந்து கொண்டனர். அவளுக்கான பிரியாவிடை பொதுவாக வழக்கத்திற்கு மாறாக அமைதியாக இருந்தது. உத்தியோகபூர்வ பிரியாவிடைக்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்பு - 11 மணிக்கு - அக்மதுலினா "அவரது மதிப்பிற்குரிய வாசகர்கள்" என்று அழைத்தவர்கள் மத்திய எழுத்தாளர் மாளிகையில் கூடத் தொடங்கினர். மண்டபத்திலும் மண்டபத்திலும் நூற்றுக்கணக்கான மக்கள் உள்ளனர். தேவையில்லாத வார்த்தைகளுக்கு பயப்படுவது போல் இருந்தது. "17 வயது சிறுவனாக, ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதையில் மக்கள் ஓடுவது போல, நான் அவளுடைய கச்சேரிகளுக்கு ஓடினேன்: கொப்பரையிலிருந்து குழம்பு வரை தங்களைத் தூய்மைப்படுத்திக்கொள்ள. நான் அவளுடைய கவிதைகளில் நனைந்து, எதிர்காலத்தை நம்பி, மிகவும் அழகாக, முழு வாழ்க்கையுடன் வெளிவந்தேன், ”என்று எழுத்தாளர் விக்டர் ஈரோஃபீவ் கூறினார். "என்னைப் பொறுத்தவரை, அவள் வெளிப்புறமாகவும் உள்நாட்டிலும் கவிதையின் உருவகம், பெண் கவிதை. பெண்பால் மற்றும் ஆண்பால் - அத்தகைய கலவை" என்று எழுத்தாளர் மிகைல் ஸ்வானெட்ஸ்கி கூறினார். பெல்லா அக்மதுலினாவுக்கு எப்படி நண்பர்களாக இருக்க வேண்டும், எப்படி நேசிக்க வேண்டும் என்று அவளுக்குத் தெரியும், பொருந்தாத விஷயங்களை எவ்வாறு இணைத்தாள் என்பதை அவளுடைய நண்பர்கள் நினைவு கூர்ந்தனர். "பெல்லா கடைசி வரை மணம் மிக்க ஆன்மாவாகவே இருந்தார், அதனால்தான் அவர் எந்த உறைபனியிலும் இவ்வளவு கூட்டத்தை ஈர்க்கிறார். இது ஒரு தார்மீக ட்யூனிங் ஃபோர்க் மற்றும் ஒரு தவறான செயலையும் செய்யாத ஒரு மனிதர் என்று மக்கள் உணர்கிறார்கள், ”என்று எழுத்தாளர் சோல்ஜெனிட்சினின் விதவை நடால்யா சோல்ஜெனிட்சினா கூறுகிறார். "ரஷ்யாவில் ஒரு கவிஞர் ஒரு கவிஞரை விட அதிகம்" என்று அவர்கள் கூறியது பெல்லாவுக்கு பிடிக்கவில்லை. அவள் சொன்னாள்: "நீங்கள் உங்கள் சொந்த காரியத்தைச் செய்வது போல் இருக்கிறது." அவள் ஒரு கவிஞன் மட்டுமே. சமீபத்திய காலங்களில் மிக உயர்ந்த மற்றும் தூய்மையானதாக இருக்கலாம், ”என்று பத்திரிகையாளர் யூரி ரோஸ்ட் கூறினார். அவரது கவிதைகள் அரசியல் அல்லது சமூகம் சார்ந்தவை அல்ல. சிக்கலான சொற்றொடர்கள் மற்றும் படங்களிலிருந்து இதுபோன்ற "தூய்மையான கவிதை" ஐந்தாயிரம் அரங்க இருக்கைகளை எவ்வாறு சேகரித்தது என்பது இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ஒருவேளை அது புரிந்துகொள்ள முடியாத அழகான ஏதாவது தேவையா? பெல்லா, தற்செயலாக உயிர் பிழைத்த வெள்ளி யுகத்தின் முத்து போல, விண்வெளியை ஹிப்னாடிஸ் செய்தாரா?

"அவர் புஷ்கினுக்கு நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிறந்தார் மற்றும் டால்ஸ்டாய் வெளியேறிய நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு வெளியேறினார்" என்று எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரே பிடோவ் அக்மதுலினாவைப் பற்றி கூறினார். அக்மதுலினாவுக்கு பிரியாவிடையின் போது எழுத்தாளர்கள் மாளிகையின் மண்டபத்தில், முக்கியமாக அறுபதுகளில் இருந்து வந்தவர்கள் இருந்தனர். “பெல்லாவின் விலகலுடன், புத்திஜீவிகள் நாட்டில் இருக்கிறார்களா என்ற கேள்வி எழுகிறது. அல்லது அது மறைந்து சந்தைக்காக உழைக்கும் அறிவுஜீவிகளால் மாற்றப்படும்” என்று ரஷ்ய கலாச்சார அமைச்சர் அலெக்சாண்டர் அவ்தீவ் குறிப்பிட்டார்.

பெல்லா அக்மதுலினா நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள் மட்டுமே இறுதிச் சடங்கில் கலந்து கொண்டனர். அது குளிர்ச்சியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தது, எந்தவிதமான பரிதாபங்களும், புனிதமான பேச்சுகளும் இல்லை. அவள் குரல் பதிவுகளில் அப்படியே இருந்தது. புத்தகங்களில் கவிதைகள் உள்ளன. அழகான பெண்மணி தானே வெளியேறினார் ...

1997 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா அக்மதுல்லினாவைப் பற்றி "தி லைஃப் ஆஃப் ரிமார்க்கபிள் பீப்பிள்" தொடரின் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி தயாரிக்கப்பட்டது.

உங்கள் உலாவி வீடியோ/ஆடியோ குறிச்சொல்லை ஆதரிக்கவில்லை.

தத்யானா ஹலினா தயாரித்த உரை

பயன்படுத்திய பொருட்கள்:

பி. மெஸ்ஸரர், “பெல்லாவின் ஒரு பார்வை” “பேனர்”, 2011
www.c-cafe.ru என்ற இணையதளத்தில் சுயசரிதை
www.taini-zvezd.ru என்ற இணையதளத்தில் சுயசரிதை
டி. டிராகா, “பெல்லா அக்மதுலினா - அவரது சொந்த பாணியைத் தேடுங்கள்”, “லோகோஸ்” எல்விவ், 2007

பெல்லா அக்மதுலினா ரஷ்ய கவிதையில் ஒரு அரிய, அதிர்ச்சியூட்டும், குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு. அவளுடைய கவிதை ஒரு மனிதனைப் போல வலிமையானது, அவளுடைய கவிதைத் திறமை விதிவிலக்கானது, அவளுடைய மனம் பாவம் செய்ய முடியாதது. ஒவ்வொரு வரியிலும் அவள் அடையாளம் காணப்படுகிறாள், யாருடனும் அவளைக் குழப்புவது சாத்தியமில்லை ... பெல்லா அக்மதுலினா ஏப்ரல் 1937 இல் மாஸ்கோ நகரில் பிறந்தார். அவரது தந்தை துணை அமைச்சர் அகத் வலீவிச் அக்மதுலின், தேசிய அடிப்படையில் ஒரு டாடர், மற்றும் அவரது தாயார் ரஷ்ய-இத்தாலிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த மொழிபெயர்ப்பாளர். குடும்பத்தில் நிலவும் புத்திசாலித்தனமான சூழ்நிலை பெல்லாவின் படைப்பாற்றலின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்ததில் ஆச்சரியமில்லை.

அவர் பள்ளியில் இருந்தபோதே வெளியிடத் தொடங்கினார், மேலும் பதினைந்து வயதிற்குள், தனது சொந்த படைப்பு பாணியைக் கண்டுபிடித்து, ஒரு இலக்கிய வட்டத்தில் படித்தார். எனவே, பள்ளிக்குப் பிறகு எங்கு படிக்க வேண்டும் என்ற கேள்வி எழுந்தபோது, ​​​​முடிவு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எடுக்கப்பட்டது - இலக்கிய நிறுவனம் மட்டுமே. உண்மை, கவிஞர் துன்புறுத்தலுக்கு ஆதரவளிக்க மறுத்ததால் அவர் சிறிது காலம் வெளியேற்றப்பட்டார், ஆனால் அவர் வெளியேற்றப்பட்டதற்கான அதிகாரப்பூர்வ காரணம் மார்க்சியம்-லெனினிசம் பாடத்தில் திருப்தியற்ற தரம்.

பின்னர், அவர் நிறுவனத்தில் மீண்டும் சேர்க்கப்பட்டு 1960 இல் பட்டம் பெற்றார், அதே ஆண்டில் லுஷ்னிகி, மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம் மற்றும் பாலிடெக்னிக் அருங்காட்சியகத்தில் அவரது ஏராளமான கவிதை நிகழ்ச்சிகளுக்கு அவர் ஏற்கனவே சில புகழ் பெற்றார். அவர், பட்டறையில் தனது தோழர்களுடன், எவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோவுடன், (அவர் 1955 முதல் 1958 வரை அவரை திருமணம் செய்து கொண்டார்) ராபர்ட் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியுடன், கற்பனை செய்ய முடியாத பார்வையாளர்களை சேகரித்தார்.

உண்மைதான், பெல்லா தனது மிகவும் பிரபலமான கவிதையான "ஆன் மை ஸ்ட்ரீட் எந்த இயர்..." 1959 இல் எழுதினார், அவருக்கு இருபத்தி இரண்டு வயதாக இருந்தது. அதைத் தொடர்ந்து, மைக்கேல் டாரிவர்டீவ் (1975) இந்த கவிதைகளுக்கு அற்புதமான இசையை எழுதுவார், மேலும் இந்த காதல் எல்டார் ரியாசனோவின் வழிபாட்டு சோவியத் திரைப்படமான “தி ஐரனி ஆஃப் ஃபேட், அல்லது என்ஜாய் யுவர் பாத்!” இல் கேட்கப்படும், இதன் ஊடுருவல் மாறாமல் அதிகமாகத் தூண்டுகிறது. கேட்போர் உள்ளத்தில் குத்திக் குத்தும் உணர்வுகள்... கூஸ்பம்ப்ஸ் அளவிற்கு.

கவிஞரின் முதல் தொகுப்பு "சரம்" 1962 இல் வெளியிடப்பட்டது. 1964 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா அகடோவ்னா ஒரு திரைப்பட நடிகையானார், வாசிலி சுக்ஷினின் "தேர் லைவ்ஸ் சச் எ கை" படத்தில் நடித்தார், அங்கு அவர் ஒரு பத்திரிகையாளராக நடித்தார். இந்த படத்திற்கு கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் கோல்டன் லயன் விருது வழங்கப்பட்டது. 1970 இல் "விளையாட்டு, விளையாட்டு, விளையாட்டு" படத்தில் மற்றொரு திரைப்பட வேலை தொடர்ந்தது. அதே 1970 இல், அக்மதுலினாவின் மற்றொரு கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது - “இசைப் பாடங்கள்”. இதைத் தொடர்ந்து: "கவிதைகள்" (1975), "பனிப்புயல்" (1977), "மெழுகுவர்த்தி" (1977), "மர்மம்" (1983), "தோட்டம்" (1989). பிந்தையது USSR மாநில பரிசு வழங்கப்பட்டது.

எழுபதுகளில் அக்மதுலினா பார்வையிட்ட மற்றும் முழு மனதுடன் காதலித்த ஜார்ஜியா, கவிஞரின் இதயத்தில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்தது. பெல்லா ஜார்ஜிய கவிஞர்களின் கவிதைகளை மொழிபெயர்த்தார்: ஜி. தபிட்ஸே, என். பரதாஷ்விலி மற்றும் ஐ. அபாஷிட்ஸே, ரஷ்ய மொழி பேசும் வாசகர்களுக்கு அவர்களின் வார்த்தைகளின் அழகை, அவர்களின் நம்பமுடியாத பாடல் வரிகளை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கின்றனர். 1974 இல், அவர் போரிஸ் மெஸ்ஸரரை மணந்தார், இது அவரது நான்காவது திருமணம். 1979 ஆம் ஆண்டில், கவிஞர் "மெட்ரோபோல்" என்ற இலக்கிய பஞ்சாங்கத்தை உருவாக்குவதில் பங்கேற்றார். பஞ்சாங்கம் தணிக்கை செய்யப்படவில்லை, இது அக்மதுலினாவின் சுதந்திரத்தை விரும்பும் ஆவிக்கு ஒத்திருந்தது.

அவமானப்படுத்தப்பட்ட சோவியத் அதிருப்தி எழுத்தாளர்களை அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆதரித்தார்: விளாடிமிர் வொய்னோவிச், லெவ் கோபெலோவ், ஜார்ஜி விளாடிமிரோவ். அவர் நியூயார்க் டைம்ஸில் அவர்களின் பாதுகாப்பிற்காக அறிக்கைகளை வெளியிட்டார், மேலும் அவரது உரைகள் வாய்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்கா மற்றும் ரேடியோ லிபர்ட்டியில் ஒளிபரப்பப்பட்டன. கவிஞர் 2010 இல் நவம்பர் இருபத்தி ஒன்பதாம் தேதி இறந்தார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவரது கணவரின் கூற்றுப்படி, பெல்லா அகடோவ்னா மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டார், கிட்டத்தட்ட பார்வையற்றவர் மற்றும் தொடுதலால் நகர்ந்தார், ஆனால் இந்த அசாதாரண பெண்ணின் ஆவி உடைக்கப்படவில்லை. ஆன்மீக துக்கம் மற்றும் துன்பத்தின் கதையை தனது பாடல் வரிகளில் மீண்டும் உருவாக்க அவள் விரும்பவில்லை, ஆனால் அவள் அடிக்கடி அவர்களை சுட்டிக்காட்டினாள், இருப்பின் அடிப்படையை அவள் புரிந்துகொண்டாள்: "எனக்காக அழாதே ... நான் வாழ்வேன்!"

இன்று நாம் மிகவும் பிரபலமான சோவியத் கவிஞர், மொழிபெயர்ப்பாளர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் அழகான பெண் பெல்லா அக்மதுலினாவை சந்திப்போம். கவிதைகள் பழைய தலைமுறையினரிடையே மட்டுமல்ல, இளம் பருவத்தினரிடையேயும் பிரபலமானவை, ஏனெனில் அவை பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் படிக்கப்படுகின்றன. அவரது வாழ்க்கை வரலாறு, தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, குழந்தைகள், படைப்பு வெற்றி பல ரசிகர்களுக்கு ஆர்வமாக உள்ளது.

இந்த கட்டுரையில் இருபதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் சிறந்த பாடல் கவிஞரைப் பற்றிய உங்கள் எல்லா கேள்விகளுக்கும் விரிவான பதில்களைக் காண்பீர்கள். அவர் 60 களின் பிரகாசமான கவிஞர்களில் ஒருவர். அவரது கவிதைகளைப் படித்த பிறகு, அவற்றில் சமூகக் கருப்பொருள்கள் முற்றிலும் இல்லை என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள்.

உயரம், எடை, வயது. பெல்லா அக்மதுலினாவின் வாழ்க்கை ஆண்டுகள்

ரஷ்ய கவிஞர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளர் அவரது கவிதைகள் இன்றுவரை பிரபலமாக உள்ளன. கவிஞரின் ரசிகர்கள் அவரது உயரம், எடை மற்றும் வயது என்ன என்ற கேள்வியில் ஆர்வமாக உள்ளனர். பெல்லா அக்மதுலினாவின் வாழ்க்கை ஆண்டுகள், அவர் இறந்தபோது. பெல்லா தனது 73வது வயதில் காலமானார்.

அவள் ஒரு உயரமான, கம்பீரமான பெண்மணி. அவரது உயரம் 170 சென்டிமீட்டர் மற்றும் அவரது எடை 46 கிலோகிராம். பெல்லா அக்மதுலினா மேஷம் ராசியின் கீழ் பிறந்தார், கிழக்கு நாட்காட்டியின் படி அவர் ஒரு காளை. எல்லா வகையிலும் அவளுடைய பாத்திரம் இந்த இராசி அடையாளத்தின் பண்புகளுக்கு ஒத்திருக்கிறது.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் வாழ்க்கை வரலாறு

பெல்லாவின் முழுப் பெயர் இசபெல்லா அக்மதுலினா. அந்த ஆண்டுகளில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஸ்பானிஷ் பெயர்கள் பிரபலமாக இருந்ததால் அவளுடைய பாட்டி அவளுக்கு அந்தப் பெயரைக் கொடுத்தார். இசபெல்லா 1937 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் 10 ஆம் தேதி மாஸ்கோவில் பிறந்தார்.

அவரது தந்தை உயர் பதவியில் இருந்ததால் அவரது குடும்பம் மிகவும் செல்வந்தர்களாக இருந்தது, மேலும் அவரது தாயார் மொழிபெயர்ப்பாளராகவும், கேஜிபியில் பணியாற்றினார். பெல்லாவின் மூதாதையர்கள் ரஷ்ய, டாடர் மற்றும் ஸ்பானிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள் என்பதால், பெல்லா கலப்பு இரத்தம் கொண்டவர்.

போரின் போது, ​​பெல்லா கசானுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு அவரது இரண்டாவது பாட்டி வசித்து வந்தார். 1945 ஆம் ஆண்டில், சிறுமியும் அவரது தாயும் மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பினர், அங்கு அவர் மீண்டும் பள்ளியைத் தொடங்கினார். வருங்கால எழுத்தாளர் வாசிப்பதில் நேரத்தை செலவிட விரும்பினார், ஆனால் அவர் பள்ளியில் சலித்துவிட்டார், இதன் காரணமாக பெல்லா படிக்கத் தயங்கினார்.

அவர் பள்ளியில் இருந்தபோது தனது முதல் கவிதைகளை எழுதத் தொடங்கினார், மேலும் பதினெட்டு வயதில் அவர் ஓகோனியோக் பத்திரிகையில் அறிமுகமானார். விமர்சகர்கள் உடனடியாக அவரது கவிதைகளை விமர்சித்தனர், அவை பழைய பாணி மற்றும் சோவியத் சகாப்தத்திற்கு பொருத்தமற்றவை என்று கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தினர்.

இசபெல்லா தனது முதல் கவிதைகளை வெளியிட்ட பிறகு, அவர் ஒரு கவிஞராக மாற விரும்பினார். ஆனால் அவரது குடும்பம் இந்த திட்டங்களை விரும்பவில்லை, மேலும் பெல்லா மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்திற்கு செல்வதாக உறுதியளித்தார். ஆனால் பெரிய வெற்றிக்கு, பெண் தனது தேர்வில் தோல்வியடைகிறாள்.

நுழைவுத் தேர்வில் தோல்வியடைந்த பிறகு, பெல்லாவுக்கு மெட்ரோஸ்ட்ரோவெட்ஸ் வெளியீட்டில் வேலை கிடைக்கிறது. இந்த நாளிதழில் அவர் தனது கவிதைகளை வெளியிடத் தொடங்கினார்.

ஒரு வருடம் கழித்து, A.M. கார்க்கி இலக்கிய நிறுவனத்தில் நுழைய அக்மதுலினா முடிவு செய்தார். பி. போஸ்டர்நாக்கின் துரோகிகளைக் கண்டிக்கும் தாளில் கையெழுத்திட மறுத்ததால், இந்த நிறுவனத்தில் அவரது படிப்புகள் குறுகிய காலமாக இருந்தன;

வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, இசபெல்லாவுக்கு லிட்டரட்டூர்னயா கெஸெட்டா பதிப்பகத்தில் வேலை கிடைக்கிறது. தலைமையாசிரியர் அவரது தனித்துவமான திறன்களால் அதிர்ச்சியடைந்தார் மற்றும் கல்வி நிறுவனத்தில் தனது படிப்பை மீண்டும் தொடங்க உதவுகிறார். 1960 இல், பெல்லா நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார்.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு விரைவான படிகளுடன் முன்னோக்கி நகர்கிறது. 1962 இல், அவர் "சரம்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கவிதைத் தொகுப்பை வெளியிட்டார். தொகுப்பில் அவரது சிறந்த கவிதைகள் இருந்தன. பிரபல எழுத்தாளரின் திறமையை பொதுமக்கள் உடனடியாக காதலித்தனர்.

அடுத்த தொகுப்பு 1968 இல் "சில்ஸ்" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது, 1969 இல் "இசைப் பாடங்கள்" என்ற கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது. பெல்லா நிறைய உருவாக்கினார், அவரது தொகுப்புகள் நம்பமுடியாத குறுகிய காலத்தில் வெளியிடப்பட்டன, ஆனால் கவிதைகள் மிகவும் ஒளி மற்றும் காற்றோட்டமாக இருந்தன, அவை ஒரே மூச்சில் படிக்கப்பட்டன.

இசபெல்லா அக்மதுலினா கவிதைகள் மட்டும் எழுதவில்லை, மொழிபெயர்ப்பாளராகவும் இருந்தார். நிகோலாய் பரதாஷ்விலி, சைமன் சிகோவானி மற்றும் பிற ஜார்ஜிய எழுத்தாளர்களின் கவிதைகளை ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்த்தார். அவர் ஆர்மேனியன், அப்காஸ், கபார்டினோ-பால்கேரியன், ஆங்கிலம், இத்தாலியன், போலிஷ், செக் மற்றும் பிற மொழிகளில் இருந்து கவிதைகளை மொழிபெயர்த்தார்.

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் படங்களில் இரண்டு வேடங்களில் நடித்தார். இரண்டு படங்களில் மட்டுமே கலைஞராகப் பார்க்க முடிந்தால், பல படங்களில் அவரது கவிதைகள் கேட்கப்படலாம்.

புஷ்கின் இறந்த ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு அக்மதுலினா பிறந்தார், டால்ஸ்டாய் இறந்த ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு இறந்தார்.

பிரபல எழுத்தாளர் விலங்குகளை மிகவும் நேசித்தார். என் பாட்டி சிறுவயதிலிருந்தே நாய்கள் மற்றும் பூனைகள் மீது அன்பை வளர்த்தார்.

பெல்லா USSR மாநில பரிசை வென்றவர்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் கவிஞருக்கு கடினமாக இருந்தன. அவள் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டாள், பார்வையற்றவளாக இருந்தாள், எதுவும் எழுத முடியவில்லை. பெல்லா அக்மதுலினா நவம்பர் 29, 2010 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார். அவள் நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டாள். 2014 ஆம் ஆண்டில், பெல்லாவின் கல்லறையில் அவரது கணவரால் செய்யப்பட்ட நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது. பெல்லா அக்மதுலினாவின் கல்லறையின் புகைப்படத்தை நீங்கள் பார்க்கலாம். நினைவுச்சின்னம் வாழ்க்கையில் பெல்லாவை ஒத்திருக்கிறது: கைகளில் ஒரு புத்தகத்துடன் ஒரு மெல்லிய, மெல்லிய உருவம்.

பில்லாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, உலகம் அவளையும் அவரது புகழ்பெற்ற கவிதைகளையும் இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கிறது. சிறந்த எழுத்தாளரின் நினைவாக, தருசா மற்றும் மாஸ்கோ நகரங்களில் நினைவுச்சின்னங்கள் அமைக்கப்பட்டன.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

பெல்லா அக்மதுலினாவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை யாருக்கும் இரகசியமல்ல. அவள் மூன்று முறை திருமணம் செய்து கொண்டாள். அவர் முதலில் தனது பதினெட்டு வயதில் கவிஞர் யெவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோவை மணந்தார். 3 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தொழிற்சங்கம் உடைந்தது. இரண்டாவது கணவர் யூரி நாகிபின். திருமணமான 9 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பெல்லாவின் துரோகத்தால் தம்பதியினர் பிரிந்தனர். யூரியை மணந்த பெல்லா, அனெக்காவை தத்தெடுத்துக் கொள்கிறார். மூன்றாவது பொதுவான சட்ட மனைவி எல்டார் குலீவ். அக்மதுலினா எல்டரின் மகள் லிசாவைப் பெற்றெடுக்கிறார். நான்காவது கணவர் போரிஸ் மெஸ்ஸரர். திருமணமான தம்பதிகள் பெல்லா இறக்கும் வரை முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஒன்றாக வாழ்ந்தனர்.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் குடும்பம்

ஒவ்வொரு பெண்ணும் குடும்ப மகிழ்ச்சியைக் கனவு காண்கிறார்கள், வீட்டில் நல்லிணக்கம் இருக்கும், குழந்தைகளின் சிரிப்பு, ஆனால் பெல்லாவுக்கான குடும்பம் ஒருபோதும் முன்னணியில் இருந்ததில்லை. அவளுடைய படைப்பாற்றல் அவளுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தந்தது. அவளுக்குப் பின்னால் மூன்று திருமணங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவள் ஒரு உண்மையான மனிதனைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, குடும்பத்தில் ஆதரவு.

ஆனால் விதி அவளைப் பார்த்து சிரித்தது, 1974 இல் எழுத்தாளர் சிற்பி போரிஸை சந்தித்தார். அவருடன், கவிஞர் அன்பாகவும், பெண்ணாகவும், தேவையாகவும் உணர்ந்தார். பெல்லா சிற்பியை மணந்தபோது, ​​அன்யாவையும் லிசாவையும் அவளது தாய் மற்றும் ஆயாவால் வளர்க்கும்படி விட்டுவிட்டு, அவருடன் வாழ நகர்ந்தார். பெல்லா அக்மதுலினாவின் குடும்பம் அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி காலகட்டத்தில் ஒரு அன்பான கணவர் மற்றும் இரண்டு மகள்களைக் கொண்டிருந்தது.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் குழந்தைகள்

பெல்லா அக்மதுலினாவின் குழந்தைகள் தங்கள் பாட்டியுடன் வளர்ந்தனர். அண்ணா 1968 இல் பிறந்தார், அவர் கவிஞர் மற்றும் யூரி நாகிபின் குடும்பத்தில் வளர்ப்பு மகள். 1973 ஆம் ஆண்டில், எலிசவெட்டா எல்டார் குலீவ் என்பவரிடமிருந்து பிறந்தார். தாய் போரிஸ் மெஸ்ஸரரை வெறித்தனமாக காதலித்த பிறகு, அவர் தனது மகள்களை மறந்துவிட்டு தனது காதலனுடன் வாழ செல்கிறார்.

ஆனால் எழுத்தாளர் தனது தாயின் இதயத்தில் உள்ள வெறுமையை விரைவாக உணர்கிறார் மற்றும் குழந்தைகளுடன் தொடர்பை மீண்டும் தொடங்குகிறார், ஆனால் அவளுடன் வாழ அவர்களை அழைத்துச் செல்லவில்லை. பெல்லா குழந்தைகளை வளர்ப்பதிலும் கற்பிப்பதிலும் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினார். போரிஸ் மெஸ்ஸரரும் சிறுமிகளுடன் ஒரு பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடித்தார். இசபெல்லா தனது மகள்களின் திறமைகளை வளர்ப்பதற்கு ஒருபோதும் தடையாக இருக்கவில்லை மற்றும் அவர்களின் விருப்பங்களை மீறவில்லை.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் மகள் - அன்னா நாகிபினா

பெல்லா அக்மதுலினாவின் மகள் அன்னா நாகிபினா 1968 இல் பிறந்தார். அண்ணா நாகிபின் மற்றும் அக்மதுலினா குடும்பத்தில் தத்தெடுக்கப்பட்ட குழந்தை. யூரியுடனான திருமணத்தை காப்பாற்றுவதற்காக பெல்லா ஒரு பெண்ணால் தத்தெடுக்கப்பட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, உறவில் முறிவுக்குப் பிறகு, கவிதாயினி அண்ணாவை தனது தாயும் அண்ணாவும் வளர்க்க கொடுக்கிறார்.

அண்ணாவும் அவரது ஆயாவும் நாகிபின் தனது மகளுக்காக வாங்கிய குடியிருப்பில் வசித்து வந்தனர். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அன்யா தனது தாய் தனது வளர்ப்பில் கவனம் செலுத்தினார், ஆனால் மிகவும் அரிதாகவே நினைவு கூர்ந்தார். டீனேஜ் பருவத்தில், ஆன்யா அவர்கள் குடும்பத்தில் தத்தெடுக்கப்பட்ட குழந்தை என்பதை அறிந்து கொள்கிறார். இது அவளை வருத்தப்படுத்துகிறது, அவள் வீட்டை விட்டு வெளியேறி தன் தாயுடன் தொடர்புகொள்வதை நிறுத்துகிறாள்.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் மகள் - எலிசவெட்டா குலீவா

பெல்லா அக்மதுலினாவின் மகள், எலிசவெட்டா குலீவா, எல்டார் குலீவ் உடனான திருமணத்தில் பிறந்தார். லிசாவுக்கு இப்போது 44 வயது. சிறுமி குழந்தை பருவத்திலிருந்தே மிகவும் சோம்பேறியாக இருந்தாள், பள்ளியில் படிக்கத் தயங்கினாள், அவளுடைய மூத்த சகோதரி அண்ணா எப்போதும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. லிசா கலைப் பள்ளியில் பயின்றார்.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, லிசா தனது தாயார் தனது நாட்குறிப்பில் இரண்டு முறை கையெழுத்திட்டதை நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் இது அரிதானது. லிசா ஒரு ஆயாவால் வளர்க்கப்பட்டார். பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, எலிசவெட்டா கார்க்கி இலக்கிய நிறுவனத்தில் நுழைந்தார்.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் முன்னாள் கணவர் - யூரி நாகிபின்

பெல்லா அக்மதுலினாவின் முன்னாள் கணவர் யூரி நாகிபின் ஒரு பிரபலமான உரைநடை எழுத்தாளர். நான் பெல்லாவை 1959 இல் சந்தித்தேன். உரைநடை எழுத்தாளர் "அந்தக் காலத்து விளையாட்டுப்பிள்ளை" என்று அழைக்கப்பட்டார்.

நாகிபின் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஆறு முறை முடிச்சுப் போட்டார். எழுத்தாளருக்கு எந்த திருமணத்திலும் குழந்தைகள் இல்லை. பெல்லா அவரது ஐந்தாவது மனைவி. அவருடன் ஒன்பது ஆண்டுகள் வாழ்ந்த பிறகு, பிரிந்தனர். பெல்லா யூரியை நேசித்தார், மேலும் திருமணத்தை காப்பாற்றுவதற்காக அவர் அவரை தத்தெடுக்க முடிவு செய்தார். யூரி நாகிபின் 1994 இல் இறந்தார்.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் முன்னாள் கணவர் - எல்டார் குலீவ்

பெல்லா அக்மதுலினாவின் முன்னாள் பொதுச் சட்ட கணவர் எல்டார் குலீவ் ஒரு திரைப்பட இயக்குனர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஆவார். எல்டார் ஒரு பிரபலமான குடும்பத்தில் 1951 இல் பிறந்தார். குலீவ் மற்றும் அக்மதுலினா இடையேயான காதல் புயலாக இருந்தது, ஆனால் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. அவர்கள் ஒன்றாக நேரத்தை செலவிட விரும்பினர் மற்றும் மாறாக காட்டு வாழ்க்கையை நடத்தினர். இந்த திருமணத்தில், எலிசபெத் என்ற மகள் பிறந்தாள். விவாகரத்துக்குப் பிறகு, பெல்லா லிசாவை அழைத்துச் சென்று ஒரு ஆயாவின் பராமரிப்பில் வைக்கிறார். எல்டார் தனது மகளுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை. பிரபல திரைக்கதை எழுத்தாளர் 2017 இல் இறந்தார்.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் கணவர் போரிஸ் மெஸ்ஸரர்

பெல்லா அக்மதுலினாவின் கணவர் போரிஸ் மெஸ்ஸரர் ஒரு பிரபலமான சிற்பி மற்றும் கலைஞர் ஆவார். போரிஸ் மற்றும் பெல்லாவின் அறிமுகம் தற்செயலானது. அவர்கள் தங்கள் நாய்களை நடக்கும்போது சந்தித்தனர், அதன் பிறகு அவர்கள் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கினர், பின்னர் தம்பதியினர் தங்கள் உறவை சட்டப்பூர்வமாக்க முடிவு செய்தனர்.

பெல்லாவுடனான திருமணம் இரண்டாவது மற்றும் கடைசி. இந்த ஜோடி முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஒன்றாக வாழ்ந்தது. மெஸரர் பெல்லாவின் பாதுகாவலராக இருந்தார்; போரிஸ் தனது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு "பெல்லாஸ் ஃப்ளாஷ்" என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார்.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் சிறந்த காதல் கவிதைகள் (ஆன்லைனில் படிக்கவும்)

பெல்லா அக்மதுலினாவின் சிறந்த காதல் கவிதைகள், ஆன்லைனில் படிக்கவும் - இது இணையத்தில் மிகவும் பொதுவான சொற்றொடர். அக்மதுலினாவின் காதல் பாடல் வரிகள் கருணை மற்றும் குறிப்பிட்ட "பிரமாண்டம்" நிறைந்தவை. கவிஞரால் இதயத்தைத் தூண்டும் உணர்ச்சிகளைப் பற்றியும், அன்பின் சாதாரண மகிழ்ச்சிகளைப் பற்றியும் பேச முடியும்.

பெல்லா அக்மதுலினாவைப் பொறுத்தவரை, காதலில் விழுவது என்பது பச்சாதாபத்தின் ஒரு உணர்ச்சியாகும், ஒரு வலிமையான மனிதனின் தோள்பட்டைக்குப் பின்னால் மென்மையாகவும், உடையக்கூடியதாகவும், பாதிக்கப்படக்கூடியதாகவும் உணர்கிறேன். கவிஞரின் கவிதைகளில் காதல் நட்புடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. ஏனென்றால் காதலிக்கும் தம்பதிகள் ஒருவருக்கொருவர் நண்பர்களாகவும் இருக்க வேண்டும். அவரது கவிதைகளைப் படித்த பிறகு, கவிஞர் ஆண்களால் துன்புறுத்தப்பட்டதாக நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள். பெல்லா அக்மதுலினாவின் கவிதைகள் உலகின் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன.

இன்ஸ்டாகிராம் மற்றும் விக்கிபீடியா பெல்லா அக்மதுலினா

பெல்லா அக்மதுலினாவுக்கு இன்ஸ்டாகிராம் மற்றும் விக்கிபீடியா இருக்கிறதா என்ற கேள்வியில் அவரது கவிதைகளின் ரசிகர்கள் பலர் ஆர்வமாக உள்ளனர். பெல்லா எந்த சமூக வலைப்பின்னலிலும் பதிவு செய்யப்படவில்லை, மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் விவரங்களை விக்கிபீடியாவின் பக்கங்களில் படிக்கலாம்.

கவிஞர் சமூக வலைப்பின்னல்களை அடையாளம் காணவில்லை, ஏனென்றால் அவர் எப்போதும் நேரடி தகவல்தொடர்புக்கு ஆதரவாக இருந்தார், அங்கு உங்கள் உரையாசிரியரின் உணர்ச்சிகள், தொனி மற்றும் பேச்சை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். அவரது கணவர் மற்றும் மகள்களும் இன்ஸ்டாகிராமில் பதிவு செய்யப்படவில்லை, மேலும் கவிஞரின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை நேர்காணல்களிலிருந்து மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள முடியும்.

கவிஞர், எழுத்தாளர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளர்

கவிஞர் பெல்லா அக்மதுலினா 1950-1960 களின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நுழைந்தார், கவிதையில் முன்னோடியில்லாத வெகுஜன ஆர்வம் எழுந்தது, அச்சிடப்பட்ட வார்த்தையில் அல்ல, ஆனால் பேசும் கவிதை வார்த்தையில். பல வழிகளில், இந்த "கவிதை ஏற்றம்" ஒரு புதிய தலைமுறை கவிஞர்களின் படைப்புகளுடன் தொடர்புடையது - "அறுபதுகள்" என்று அழைக்கப்படுபவை. இந்த தலைமுறையின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் பெல்லா அக்மதுலினா ஆவார், அவர் ஆண்ட்ரி வோஸ்னென்ஸ்கி, எவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோ, ராபர்ட் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி மற்றும் புலாட் ஒகுட்ஜாவா ஆகியோருடன் சேர்ந்து, "கரை" யின் போது நாட்டில் பொது நனவின் மறுமலர்ச்சியில் பெரும் பங்கு வகித்தார். பெல்லா அக்மதுலினாவின் இலக்கிய வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பிரபலங்களான போரிஸ் பாஸ்டெர்னக், அன்னா அக்மடோவா மற்றும் விளாடிமிர் நபோகோவ் ஆகியோர் உயிருடன் மற்றும் சுறுசுறுப்பாக பணியாற்றிய நேரத்தில் நிகழ்ந்தது. அதே ஆண்டுகளில், ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம் மற்றும் மெரினா ஸ்வேடேவாவின் சோகமான விதி மற்றும் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் பொது கவனம் செலுத்தப்பட்டது. அக்மதுலினா தனது பெரிய முன்னோடிகளின் கைகளிலிருந்து கவிதைத் தடியை எடுப்பது, காலத்தின் எப்போதும் உடைந்த தொடர்பை மீட்டெடுப்பது மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் புகழ்பெற்ற மரபுகளின் சங்கிலியை குறுக்கிட அனுமதிக்காத கடினமான பணியைக் கொண்டிருந்தார். "நல்ல இலக்கியம்" என்ற கருத்தின் இருப்பைப் பற்றி இப்போது நாம் பாதுகாப்பாகப் பேச முடிந்தால், இது பெரும்பாலும் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு பெல்லா அக்மதுலினாவின் தகுதியாகும்.

பெல்லாவின் குடும்பம் சோவியத் உயரடுக்கைச் சேர்ந்தது. அவரது தந்தை அகத் வலீவிச் ஒரு முக்கிய சுங்கத் தலைவராக இருந்தார், மேலும் அவரது தாயார் நடேஷ்டா மகரோவ்னா ஒரு கேஜிபி மேஜர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளராக இருந்தார். சிறுமி ஒரு கவர்ச்சியான இரத்த கலவையைப் பெற்றாள்: அவளுடைய தாயின் பக்கத்தில் ரஷ்யாவில் குடியேறிய இத்தாலியர்கள் இருந்தனர், மற்றும் அவரது தந்தையின் பக்கத்தில் டாடர்கள் இருந்தனர். பெற்றோர் நாள் முழுவதும் வேலையில் பிஸியாக இருந்தனர், மேலும் வருங்கால கவிஞர் முக்கியமாக அவரது பாட்டியால் வளர்க்கப்பட்டார். அவள் விலங்குகளை வணங்கினாள், அவளுடைய பேத்தியுடன் சேர்ந்து அவர்கள் தெரு நாய்கள் மற்றும் பூனைகளை எடுத்தார்கள். பின்னர், பெல்லா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இதைச் செய்வார், விலங்குகள் மீதான தனது அன்பை தனது இரண்டு மகள்களான அன்யா மற்றும் லிசாவுக்கு அனுப்புவார். "அனஸ்தேசியா இவனோவ்னா ஸ்வேடேவாவுடன் நான் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன், அவர் கூறினார்: "நான் "நாய்" என்ற வார்த்தையை பெரிய எழுத்துக்களில் எழுதுகிறேன்," என்று அவர் ஒருமுறை கூறினார்.

பெல்லா அக்மதுலினா தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி கூறினார்: “எங்காவது ஒரு பரிதாபகரமான, பரிதாபகரமான புகைப்படம் உள்ளது: இரண்டு சோகமான பெண்கள் - இது என் அம்மா, என் அத்தை - ஆனால் அவர்களின் கைகளில் அவர்கள் கண்டுபிடித்தது, ஏப்ரல் 1937 இல் பிறந்தது. மோசமாக உருவான இந்த மகிழ்ச்சியற்ற முகத்திற்கு என்ன வரப்போகிறது, அடுத்து என்ன நடக்கும் என்று தெரியுமா? இது ஏப்ரல் 1937, ஆனால் இந்த சிறிய உயிரினம், அவர்கள் வைத்திருக்கும் இந்த மூட்டை, அவர்களைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி அவர்களுக்குத் தெரிந்தது போல, அவர்களுக்கு நெருக்கமாக அழுத்துகிறது. குழந்தைப் பருவத்தின் ஆரம்ப, மிக ஆரம்ப தொடக்கத்தில், நீண்ட காலமாக, எனக்கு வயது முற்றிலுமாக இல்லாவிட்டாலும், அறிய வேண்டிய அவசியமில்லாத மற்றும் அறிய முடியாத ஒன்றை நான் அறிந்திருந்தேன் என்று சில உணர்வுகள் எனக்குள் தோன்றின. , பொதுவாக, உயிர்வாழ்வது சாத்தியமில்லை என்று ... முதலில் டூலிப்ஸ் மலர்ந்தது, திடீரென்று இந்த இருண்ட குழந்தை, நட்பற்ற, விரும்பத்தகாத, பூக்கும் டூலிப்ஸைப் பார்த்து, "இதுபோன்ற எதையும் நான் பார்த்ததில்லை." அதாவது, அத்தகைய தெளிவான சொற்றொடர் முற்றிலும் தெளிவானது. ஒரு இருண்ட மற்றும் ஞானமற்ற குழந்தை திடீரென்று பேசியது அனைவருக்கும் ஆச்சரியமாக இருந்தது ... என்னை ஆறுதல்படுத்துவதற்காக, நாங்கள் சில டிராலிபஸ்ஸில் சவாரி செய்தோம், அவர்கள் எனக்கு வாங்கினர், யாரோ விற்கிறார்கள், பல சிவப்பு பாப்பிகள். அதாவது, நான் அவர்களால் வசீகரிக்கப்படுவதற்கும், அவர்களின் இந்த கருஞ்சிவப்பு அழகைக் கண்டு மிகவும் வியப்படைவதற்கும், காயப்படுத்துவதற்கும் நேரம் கிடைத்தவுடன், இந்த தாவரங்களின் இந்த நம்பமுடியாத வண்ணம், காற்று அவற்றை வீசியது. இந்த காணாமல் போன பாப்பிகள் போல எல்லா தோல்விகளும் இப்படித்தான் ஆரம்பித்தன... என் அம்மா என் தந்தையை ஆர்கடி என்று அழைத்தார், நான் படுக்கையில் குதிக்க ஆரம்பித்ததும், "நான் ஒரு டாடாயா, நான் ஒரு டாடாயா" என்று சொல்ல அவர் எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். என் பெயர் இசபெல்லா, ஏன்? என் அம்மா முப்பதுகளில் ஸ்பெயின் மீது வெறித்தனமாக இருந்தார். புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைக்கு ஸ்பானிஷ் பெயரைக் கண்டுபிடிக்க அவள் பாட்டியிடம் கேட்டாள். ஆனால் இசபெல் இன்னும் ஸ்பெயினில் இருக்கிறார். ராணியை இசபெல்லா என்று கூட பாட்டி நினைத்தார், ஆனால் உண்மையான ராணி இசபெல் என்று அழைக்கப்பட்டார். ஆனால் நான் அதை ஆரம்பத்திலேயே உணர்ந்து பெல் என்று சுருக்கினேன். ட்வார்டோவ்ஸ்கி மட்டுமே என்னை இசபெல்லா அகடோவ்னா என்று அழைத்தார். அவர்கள் என்னை பெல்லா அக்மடோவ்னா என்று அழைக்கும்போது நான் மிகவும் வெட்கப்படுகிறேன், நான் சொல்கிறேன்: "மன்னிக்கவும், நான் அகடோவ்னா, என் தந்தை அகாத் ...".

மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள கிராஸ்கோவோவில் உள்ள ஒரு மழலையர் பள்ளியில் சிறிய பெல்லாவை போர் கண்டுபிடித்தது. அவளுடைய தந்தை உடனடியாக முன்னால் அழைக்கப்பட்டார், அவளுடைய அம்மா தொடர்ந்து வேலையில் இருந்தார். அக்மதுலினா கூறினார்: “குழந்தை பருவத்தில், ஒரு குழந்தை பல விஷயங்களைச் சந்திக்கிறது, மேலும் போரின் ஆரம்பம், கடவுளே. கிராஸ்கோவோவில் உள்ள இந்த தோட்டத்தில் இருந்து என்னை எப்படி மீட்டார்கள். ஜேர்மனியர்கள் மாஸ்கோவிற்கு அருகில் வந்தனர். என் தந்தை ஏற்கனவே போருக்குச் சென்றுவிட்டார், எல்லாம் விரைவில் முடிவடையும் என்று மக்கள் நினைத்தார்கள், இது ஒருவித முட்டாள்தனம். எனக்கு நான்கு வயது, எனக்கு ஒரு கரடி கரடி இருந்தது. கிராஸ்கோவோவில் உள்ள இந்த ஆசிரியர்கள் அனைவரையும் கொள்ளையடித்தனர். பெற்றோர்கள் சில பரிசுகளை அனுப்புவார்கள், அவர்கள் எடுத்துச் சென்றனர். அவர்களுக்கு சொந்த குழந்தைகள் இருந்தனர். ஒருமுறை அவர்கள் என் கரடியை எடுத்துச் செல்ல விரும்பினர், ஆனால் நான் அதை மிகவும் இறுக்கமாகப் பிடித்தேன், அவர்கள் பயந்தார்கள். எனவே அது மறைந்துவிடும் சாத்தியம் இருந்தது, ஏனென்றால் மாஸ்கோவில் ஒரு பிரகாசம் எரிகிறது, மாஸ்கோ எரிகிறது. அவர்கள் தங்கள் குழந்தைகளைப் பிடித்து ஆறுதல் சொன்னார்கள், மற்ற சிறிய குஞ்சுகள் அனைத்தும் அழுதுகொண்டு சுற்றிக் கொண்டிருந்தன, ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, என் அம்மா என்னை அழைத்துச் சென்றார். சரி, மேலும் அலைதல் தொடங்கியது. இவை அனைத்தும் ஒரு நபருக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

சரி, உங்கள் பெயர் என்ன?

வா, இந்தப் பொண்ணு நமக்காக கடமையா இருக்கணும். ஒரு துணியை எப்படி பிடிப்பது என்று அவளுக்கு நன்றாகத் தெரியும்.

என்னால் இதை ஒருபோதும் செய்ய முடியவில்லை, இன்னும் என்னால் இதைச் செய்ய முடியாது. ஆனால் இராணுவ துன்பம் என்று நான் நம்புவதால் அவள் என்னை துல்லியமாக காதலித்தாள். ஒருமுறை அவள் இந்த பலகையை நிர்வகித்து அதை ஒரு துணியால் துடைக்கச் சொன்னாள். அந்த நேரத்தில் நான் நிறைய படித்திருக்கிறேன், நிச்சயமாக, நான் ஏற்கனவே நன்றாக எழுதியுள்ளேன், மேலும் எங்காவது தவறான இடத்தில் "நாய்" என்பதை வலியுறுத்தினால், என்னால் அதை செய்ய முடியாது என்று அர்த்தமல்ல, ஏனென்றால் நான் தொடர்ந்து படித்துக்கொண்டிருந்தேன், முதலில் என் பாட்டியுடன், பின்னர் தனியாக. புஷ்கினின் இந்த நிலையான வாசிப்பு, ஆனால் பெரும்பாலும் எப்படியோ கோகோல், எல்லா நேரத்திலும் இருந்தது. வீட்டில் புத்தகங்கள் இருந்தன, நான் படித்துக்கொண்டிருந்தேன், திடீரென்று நான் எந்த தவறும் இல்லாமல் மிக விரைவாக எழுதுவதை எல்லோரும் கவனித்தனர், மற்றவர்களுக்கு எழுத கற்றுக்கொடுக்க ஆரம்பித்தேன். இதோ, போருக்குப் பிந்தைய தனிமையான சோகப் பெண், நடேஷ்டா அலெக்ஸீவ்னா ஃபெடோசீவா, திடீரென்று அவளுக்கு என் மீது ஒருவித சிறகு இருந்தது, நான், எனக்குத் தெரியாது, யாரையாவது அல்லது காயமடைந்தவர்களை நினைவூட்டியது போல், அவள் ஒரு செவிலியராக இருந்தால். , அல்லது, எனக்குத் தெரியாது, எப்படியோ அவள் என்னைக் காதலித்தாள். சரி, எல்லோரும் எப்படியோ என்னிடமிருந்து தங்கள் குறிப்புகளை எடுத்துக் கொண்டனர். நான் இந்த பலகையை உண்மையில் துடைத்தேன்...”

பெல்லா அக்மதுலினா பள்ளியில் இருந்தபோதே தனது முதல் கவிதைகளை எழுதத் தொடங்கினார், போக்ரோவ்ஸ்கி பவுல்வர்டில் உள்ள கிராஸ்னோக்வார்டேஸ்கி மாவட்டத்தின் முன்னோடிகளின் இல்லத்தின் இலக்கிய வட்டத்தில் படித்தார். ஏற்கனவே 1955 இல், அவரது படைப்புகள் "அக்டோபர்" இதழில் வெளியிடப்பட்டன. சில விமர்சகர்கள் அவரது கவிதைகளை "பொருத்தமற்றவை" என்று அழைத்தனர், சாதாரணமான மற்றும் மோசமான விஷயங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். ஆயினும்கூட, இளம் கவிஞர் உடனடியாக வாசகர்களிடையே பெரும் புகழ் பெற்றார். யெவ்ஜெனி யெவ்துஷென்கோ இளம் கவிஞரை இவ்வாறு நினைவு கூர்ந்தார்: "1955 ஆம் ஆண்டில், "அக்டோபர்" இதழில் நான் தொடும், குழந்தைத்தனமான தூய்மையான வரிகளைக் கண்டேன்: "என் தலையை நெம்புகோலில் கைவிட்டதால், தொலைபேசி ரிசீவர் வேகமாக தூங்குகிறது." அதற்கு அடுத்ததாகப் படிக்க வேண்டியது அவசியம்: “உக்ரேனிய மொழியில், மார்ச் அழைக்கப்படுகிறது “பெரெசன்”” - மேலும், மகிழ்ச்சியுடன் குறட்டைவிட்டு, தம்பதியினர் கிட்டத்தட்ட ஈரமான தலைமுடியில் லில்லியுடன், பெரெஸ்னியாவை நோக்கி வந்தனர்: கவனமாக. நான் இனிமையாக நடுங்கினேன்: அத்தகைய ரைம்கள் சாலையில் கிடக்கவில்லை. அவர் உடனடியாக Oktyabr இல் Zhenya Vinokurov ஐ அழைத்து கேட்டார்: "யார் இந்த அக்மதுலினா?" அவள் பத்தாம் வகுப்பு படிக்கிறாள், ZIL இல் உள்ள தனது இலக்கிய சங்கத்திற்குச் சென்று இலக்கிய நிறுவனத்தில் நுழையப் போகிறாள் என்று அவன் சொன்னான். நான் உடனடியாக இந்த இலக்கிய சங்கத்தில் காட்டினேன், அங்கு நான் அவளை முதன்முறையாகப் பார்த்தேன், அவளுடைய தன்னலமற்ற கவிதை வாசிப்பைக் கேட்டேன். அவள் தனது முதல் புத்தகத்தை “ஸ்ட்ரிங்” என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல - இறுக்கமாக நீட்டப்பட்ட சரத்தின் சத்தம் அவள் குரலில் அதிர்ந்தது, மேலும் அது உடைந்துவிடுமோ என்று நீங்கள் பயந்தீர்கள். பெல்லா அப்போது கொஞ்சம் குண்டாகவும், ஆனால் விவரிக்க முடியாதபடி அழகாகவும், நடக்கவில்லை, ஆனால் உண்மையில் பறந்து, தரையைத் தொட்டு, துடிக்கும் நரம்புகள் அவரது சாடின் தோலில் அற்புதமாகத் தெரியும், அங்கு டாடர்-மங்கோலிய நாடோடிகள் மற்றும் ஸ்டோபானி குடும்பத்தைச் சேர்ந்த இத்தாலிய புரட்சியாளர்களின் கலவையான இரத்தம் குதித்தது. , யாருடைய நினைவாக அவளுக்கு மாஸ்கோ லேன் என்று பெயரிடப்பட்டது. சைபீரியன் அன்னம் போல அவளது குண்டான முகம் உருண்டையாக இருந்தாலும், பூமியில் வாழும் எந்த உயிரினத்தையும் போல அவள் தோற்றமளிக்கவில்லை. அவள் சாய்ந்த, ஆசிய மட்டுமல்ல, ஒருவித அன்னியக் கண்கள் மக்களைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் மூலம் யாருக்கும் கண்ணுக்கு தெரியாத ஒன்றைப் பார்த்தது. கவிதைகளை வாசிக்கும் போது மட்டுமல்ல, அன்றாட உரையாடல்களிலும் கூட, அற்பமான சொற்பொழிவுகளுக்குக் கூட ஒரு லாவகமான பிரமாண்டத்தை அளித்து, அந்தக் குரல் மாயமாய் மின்னியது. போல்ஷிவிச்கா தொழிற்சாலையில் இருந்து மலிவான பழுப்பு நிற உடை, மார்பில் ஒரு கொம்சோமால் பேட்ஜ், சாதாரண செருப்புகள் மற்றும் ஒரு மாலை-பாணி நாட்டுப் பின்னல் அணிந்திருந்தாலும், தற்செயலாக எங்களிடம் பறந்த சொர்க்கப் பறவையைப் போல பெல்லா ஆச்சரியமாக இருந்தது. சடை என்று கூறினார். உண்மையில், அவளுக்கு சமமான போட்டியாளர்கள் இல்லை, குறைந்தபட்சம் இளைஞர்கள், கவிதை அல்லது அழகு இல்லை. அவளுடைய தனித்துவம் மற்றவர்களை இழிவுபடுத்தும் எதையும் மறைக்கவில்லை, அவள் கனிவாகவும் உதவியாகவும் இருந்தாள், ஆனால் இதற்காக அவளை மன்னிப்பது இன்னும் கடினமாக இருந்தது. அவள் மயங்கிக் கொண்டிருந்தாள். அவளது நடத்தையில், செயற்கைத்தனம் கூட இயற்கையானது. அவள் ஒவ்வொரு சைகையிலும் அசைவிலும் கலைத்திறனின் உருவகமாக இருந்தாள் - போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் மட்டுமே அப்படித் தெரிந்தார். அவன் மட்டும் முனகினான், பெல்லா ஒலித்தது...”

பெல்லா மாஸ்கோ ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டியின் இதழியல் துறையில் நுழைய வேண்டும் என்று குடும்பத்தினர் விரும்பினர், ஏனென்றால் அவரது தந்தை ஒரு பெரிய புழக்கத்தில் இருந்த செய்தித்தாளில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் பெல்லா நுழைவுத் தேர்வில் தோல்வியடைந்தார், அவர் இதுவரை வைத்திருக்காத செய்தித்தாள் பிராவ்தா பற்றிய கேள்விக்கு பதில் தெரியவில்லை. அல்லது படிக்கவும். ஆனால் இன்னும், அவரது தாயின் ஆலோசனையின் பேரில், பெல்லா மெட்ரோஸ்ட்ரோயெவெட்ஸ் செய்தித்தாளில் வேலைக்குச் சென்றார், அதில் அவர் தனது முதல் கட்டுரைகளை மட்டுமல்ல, அவரது கவிதைகளையும் வெளியிடத் தொடங்கினார். 1956 இல், பெல்லா இலக்கிய நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். அவர் கூறினார்: “நிறுவனத்தில், தொடக்கத்தில், முதல் ஆண்டில், அதிக திறன் கொண்டவர்களாகக் கருதப்பட்ட பலர் திரண்டனர், மேலும் சில நல்லவர்கள் இருந்தனர், ஆனால் தங்களைக் காட்டிக்கொள்ளவில்லை. அவர்கள் கல்வியறிவு அல்லது கவிதைத் திறன் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அல்ல, ஆனால் அதன் அடிப்படையில் மக்களை நிறுவனத்தில் சேர்க்க முயன்றனர். அங்கே சில முன்னாள் மாலுமிகள் இருந்தார்கள், ஒரு அற்புதமானவர் இருந்தார், அவருடன் நாங்கள் மிகவும் நண்பர்களாக இருந்தோம், அவர் பிரபலமானார், சுரங்கத் தொழிலாளி கோல்யா ஆன்டிஃபெரோவ். எனவே அவர்கள் நடேஷ்டா லவோவ்னா போபெடினாவுடன் படித்தவர்கள் அல்ல, அதாவது, அங்கு யாரும் போபெடினாவைப் பற்றி நினைக்கவில்லை, ஆனால் நிறைய புத்தகங்களைப் படித்தவர்கள் அல்ல என்பதை உறுதிப்படுத்த முயன்றனர். ஒரு அற்புதமான, முற்றிலும் அற்புதமான நபர் இருந்தார், நான் இன்னும் மிகவும் நேசிக்கிறேன், பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் வளர்ப்பு மகள் கல்யா அர்புசோவா. அவள் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் கருணை இரண்டிலும் குறிப்பிடத்தக்கவள், ஒரு அற்புதமான நபர், அவள் இன்னும் அப்படித்தான். வருடங்கள் பல கடந்தாலும் அவளை எப்போதும் அன்புடன் நினைத்துக் கொள்கிறேன். சரி, மற்றும், நிச்சயமாக, பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் சில செல்வாக்கு, செல்வாக்கு மற்றும் ஆதரவு ஆகிய இரண்டையும் கடந்து சென்றது ... போரிஸ் லியோனிடோவிச் பாஸ்டெர்னக் நோபல் பரிசு பெறும் வரை எனது குறுகிய கால வெற்றி தொடர்ந்தது. நிறுவனத்தில் ஒரு ஊழல் வெடித்தது, நிறுவனத்தில் மட்டுமல்ல, நிறுவனத்தில் ஒரு சிறிய அளவிற்கு மட்டுமே. அவர்கள் அனைவருக்கும் அறிவித்தனர்: இந்த எழுத்தாளர் ஒரு துரோகி. சிலர் எளிதாக குற்றச்சாட்டில் கையெழுத்திட்டனர், சிலருக்கு அவர்கள் என்ன பேசுகிறார்கள் என்று புரியவில்லை. ஆம், வயது வந்த எழுத்தாளர்கள், சில பிரபல எழுத்தாளர்கள் பாஸ்டெர்னக்கிற்கு எதிராக தவறான சாபங்களில் கையெழுத்திட்டனர். ஆனா அவங்க எனக்கு என்ன தேவைன்னு சொல்லிட்டு இந்த பேப்பரை தூக்கிட்டாங்க... சின்ன வயசுலேயே ஒரு தடவை தப்பு பண்ணுவான்னு ஒருத்தன் புரிஞ்சுக்கிட்டா நல்லாத்தான் இருக்கும்.. ஆனா அது நான் ஒருபோதும் தவறு செய்ய நினைக்கவில்லை, என்னால் அதைச் செய்ய முடியவில்லை, அது விசித்திரமாக இருக்கும், எனக்குத் தெரியாது, என் நாயை புண்படுத்துவது அல்லது சில வகையான குற்றங்கள் ... இதுதான் மார்க்சியம்-லெனினிசம். இயற்கையாகவே, நான் இந்த விஷயத்தைத் தொடரவில்லை. எங்களுக்கு ஒரு டயமட் டீச்சர் இருந்தார், அவளுக்கு நீரிழிவு நோய் இருந்தது, நான் ஒருமுறை டயமட்டையும் நீரிழிவு நோயையும் குழப்பினேன். இது இயங்கியல் பொருள்முதல்வாதம் - diamat. சரி, அந்த நேரத்தில் நான் அதை சிடுமூஞ்சித்தனமாக பாதுகாத்தேன். இல்லை, எனக்குத் தெரியாது, நான் புண்படுத்த விரும்பவில்லை. "நீங்கள் கற்பிப்பதை ஒருவித நீரிழிவு நோய் என்கிறீர்கள்..."

1959 இல், பெல்லா அக்மதுலினா இலக்கிய நிறுவனத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். அந்த கடினமான ஆண்டில், பெல்லாவுக்கு இலக்கிய வர்த்தமானியின் தலைமை ஆசிரியர் எஸ்.எஸ். ஸ்மிர்னோவ் உதவினார், அவர் இர்குட்ஸ்கில் உள்ள இலக்கிய வர்த்தமானி சிபிரின் ஃப்ரீலான்ஸ் நிருபராக வருமாறு அழைத்தார். அக்மதுலினா கூறினார்: "நான் நிறைய துக்கம், நிறைய மனித துயரங்களைப் பார்த்தேன். இருப்பினும், நான் தொடர்ந்து வேலை செய்தேன். வெடி உலை பற்றி, எஃகுத் தொழிலாளர்கள் பற்றி ஒரு கவிதை என்னிடம் இருந்தது. அவர்களின் ஷிப்ட் முடிந்ததும், அவர்கள் சோர்வுடன் வெளியே வந்தனர், அவர்கள் பீர் குடித்து சாப்பிட விரும்பினர், ஆனால் கடைகளில் எதுவும் இல்லை, உணவு இல்லை. ஆனால் ஓட்கா, தயவுசெய்து. நிச்சயமாக, நான் அதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவர்கள் என்னை நன்றாக நடத்தினார்கள், இது ஒருவித மாஸ்கோ நிகழ்வு என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொண்டார்கள். சரி, நான் ஓவர்ஆல் மற்றும் ஹெல்மெட் அணிந்திருக்கிறேன், இது அபத்தமானது. ஆனால் நான் இதை “மெட்ரோஸ்ட்ரோயெவெட்ஸ்” செய்தித்தாளில் தொடங்கினேன், அங்கு சில சலுகைகள் இருந்திருக்கலாம். சைபீரியாவில், பெல்லா "ஆன் சைபீரியன் ரோட்ஸ்" என்ற கதையை எழுதினார், அதில் அவர் பயணத்தின் பதிவுகளை விவரித்தார். அற்புதமான நிலம் மற்றும் அதன் மக்களைப் பற்றிய தொடர் கவிதைகளுடன் இக்கதை Literaturnaya Gazeta இல் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்மிர்னோவ் பெல்லா அக்மதுலினா நிறுவனத்தில் குணமடைய உதவினார், இளம் திறமைகளை ஆதரிப்பது குறித்து எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் அவசரமாக பிரச்சினையை எழுப்பினார். அவர்கள் பெல்லாவை அவரது நான்காவது ஆண்டில் மீண்டும் சேர்த்துக் கொண்டனர், அதே ஆண்டில் அவர் வெளியேற்றப்பட்டார். 1960 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா அக்மதுலினா இலக்கிய நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார். நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் தனது முதல் தொகுப்பான "ஸ்ட்ரிங்" ஐ வெளியிட்டார். பின்னர், அவரது அறிமுகத்தை மதிப்பீடு செய்து, கவிஞர் பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கி அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கவிதையில் எழுதினார்: "ஹலோ, பெல்லா என்ற அதிசயம்!" அதே நேரத்தில், பெல்லா அக்மதுலினாவின் முதல் புகழ் பாலிடெக்னிக் அருங்காட்சியகம், லுஸ்னிகி, மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் (வோஸ்னெசென்ஸ்கி, யெவ்டுஷென்கோ மற்றும் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து) அவரது முதல் கவிதை நிகழ்ச்சிகளால் வந்தது, இது பெரும் பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது.

ஆண்ட்ரி வோஸ்னென்ஸ்கியுடன்.

கவிஞரின் தோற்றத்தின் நேர்மையான, ஆத்மார்த்தமான ஒலிப்பு மற்றும் கலைத்திறன் அவரது நடிப்பு பாணியின் அசல் தன்மையை தீர்மானித்தது. பின்னர், 1970 களில், அக்மதுலினா இந்த நிகழ்ச்சிகளின் ஏமாற்றும் எளிமை பற்றி பேசினார்: "இறப்பின் விளிம்பில், ஒரு கயிற்றின் விளிம்பில்."

1962 இல் வெளியிடப்பட்ட அக்மதுலினாவின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பு, "சரம்", அவரது சொந்த கருப்பொருள்களுக்கான தேடலால் குறிக்கப்பட்டது. பின்னர், அவரது தொகுப்புகளான “இசைப் பாடங்கள்” (1969), “கவிதைகள்” (1975; பி.ஜி. அன்டோகோல்ஸ்கியின் முன்னுரையுடன்), “மெழுகுவர்த்தி”, “பனிப்புயல்” (இரண்டும் 1977 இல்) அக்மதுலினாவின் கவிதைகளின் தொகுப்புகள் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டன . 1960களின் நடுப்பகுதியில் அவரது சொந்த கவிதை நடை வளர்ந்தது. நவீன சோவியத் கவிதையில் முதன்முறையாக, அக்மதுலினா உயர் கவிதை நடையில் பேசினார்.

மகிழ்ச்சியான பிச்சைக்காரன், கனிவான குற்றவாளி,
வடக்கில் குளிர்ந்த ஒரு தெற்கத்தியர்,
நுகர்வு மற்றும் தீய பீட்டர்ஸ்பர்கர்
நான் மலேரியா தெற்கில் வசிப்பேன்.

எனக்காக அழாதே - நான் வாழ்வேன்
தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே வந்த அந்த நொண்டிப் பெண்,
குடிகாரன் மேஜை துணியில் சரிந்தான்,
கடவுளின் தாய் வர்ணிக்கும் இது,
நான் கேவலமான கடவுளாக வாழ்வேன்.

எனக்காக அழாதே - நான் வாழ்வேன்
அந்த பெண் படிக்கவும் எழுதவும் கற்றுக் கொடுத்தாள்.
எதிர்காலத்தில் தெளிவற்றதாக இருக்கும்
என் கவிதைகள், என் சிவப்பு பேங்க்ஸ்,
முட்டாளுக்கு எப்படி தெரியும். நான் வாழ்வேன்.

எனக்காக அழாதே - நான் வாழ்வேன்
இரக்கத்தை விட இரக்கமுள்ள சகோதரிகள்,
மரணத்திற்கு முன் இராணுவ பொறுப்பற்ற நிலையில்,
ஆம், என் பிரகாசமான நட்சத்திரத்தின் கீழ்
எப்படியோ, ஆனால் நான் இன்னும் வாழ்வேன்.

கம்பீரமான சொற்களஞ்சியம், உருவகங்கள், "பண்டைய" பாணியின் நேர்த்தியான ஸ்டைலிசேஷன், இசைத்திறன் மற்றும் வசனத்தின் உள்ளுணர்வு சுதந்திரம் ஆகியவை அவரது கவிதையை எளிதில் அடையாளம் காணச் செய்தன. அவரது பேச்சின் பாணி நவீனத்துவத்திலிருந்து தப்பித்தல், நடுத்தர, அன்றாட வாழ்க்கை, ஒரு சிறந்த நுண்ணியத்தை உருவாக்கும் ஒரு வழியாகும், இது அக்மதுலினா தனது சொந்த மதிப்புகள் மற்றும் அர்த்தங்களைக் கொண்டது. அவரது பல கவிதைகளின் பாடல் சதி ஒரு பொருள் அல்லது நிலப்பரப்பின் (மெழுகுவர்த்தி, உருவப்படம், மழை, தோட்டம்) “ஆன்மா” உடன் தொடர்புகொள்வது, ஒரு மந்திர அர்த்தம் இல்லாமல், அவர்களுக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுக்கவும், அவற்றை எழுப்பவும், வெளியே கொண்டு வரவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. மறதி. அக்மதுலினா இவ்வாறு தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கு தனது பார்வையைக் கொடுத்தார்.

உங்களுக்கு தேவையானது ஒரு மெழுகுவர்த்தி,
எளிய மெழுகு மெழுகுவர்த்தி,
மற்றும் பழமையான பழமையானது
இந்த வழியில் அது உங்கள் நினைவில் புதியதாக இருக்கும்.

மற்றும் உங்கள் பேனா அவசரப்படும்
அந்த அலங்கார கடிதத்திற்கு,
அறிவார்ந்த மற்றும் அதிநவீன
மேலும் ஆன்மாவில் நன்மை விழும்.

நீங்கள் ஏற்கனவே நண்பர்களைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறீர்கள்
பெருகிய முறையில், பழைய முறையில்,
மற்றும் ஸ்டீரிக் ஸ்டாலாக்டைட்
உங்கள் கண்களில் மென்மையுடன் அதைச் செய்வீர்கள்.

மற்றும் புஷ்கின் மென்மையாக தெரிகிறது,
இரவு கடந்துவிட்டது, மெழுகுவர்த்திகள் அணைந்து போகின்றன.
மற்றும் தாய்மொழியின் மென்மையான சுவை
உங்கள் உதடுகளில் மிகவும் குளிராக இருக்கிறது.

பல கவிதைகளில், குறிப்பாக வழமையான அற்புதமான படங்களுடன் (கவிதை "மை மரபியல்", "ஒரு பழங்காலக் கடையில் ஒரு சாகசம்", "ஒரு நாடு காதல்"), அவர் நேரம் மற்றும் இடத்துடன் விளையாடினார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சூழ்நிலையை உயிர்த்தெழுப்பினார். வீரம் மற்றும் பிரபுக்கள், பெருந்தன்மை மற்றும் பிரபுத்துவம், பொறுப்பற்ற உணர்வு மற்றும் இரக்கத்திற்கான திறன் - அவரது கவிதையின் நெறிமுறை இலட்சியத்தை உருவாக்கிய பண்புகள், அதில் அவர் கூறினார்: "மனசாட்சியின் முறை ஏற்கனவே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, இப்போது அது சார்ந்து இல்லை. என்னை." ஆன்மீக வம்சாவளியைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான விருப்பம் புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ், ஸ்வெட்டேவா மற்றும் அக்மடோவா ஆகியோருக்கு உரையாற்றப்பட்ட கவிதைகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது (“லெர்மொண்டோவிற்கான ஏக்கம்”, “இசைப் பாடங்கள்”, “நான் அவளைப் பொறாமை கொள்கிறேன் - இளம்” மற்றும் பிற படைப்புகள்); அவர்களின் விதியில் அவள் அன்பு, இரக்கம், "அனாதை" மற்றும் படைப்புப் பரிசின் சோகமான ஊதியம் ஆகியவற்றைக் காண்கிறாள். அக்மதுலினா இந்த அளவை நவீனத்துவத்திற்குப் பயன்படுத்தினார் - இது (சொல் மற்றும் எழுத்து மட்டுமல்ல) 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரியத்தைப் பெறுவதற்கான அவரது சிறப்புத் தன்மையாகும். அக்மதுலினாவின் படைப்பின் அழகியல் மேலாதிக்கம், "எந்த சிறிய விஷயத்திற்கும்" "நன்றி செலுத்த" பாடுவதற்கான ஆசை; அவரது பாடல் வரிகள் அன்பின் அறிவிப்புகளால் நிரம்பியிருந்தன - ஒரு வழிப்போக்கர், ஒரு வாசகர், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நண்பர்களுக்கு, அவர் மன்னிக்கவும், காப்பாற்றவும் மற்றும் நியாயமற்ற சோதனையிலிருந்து பாதுகாக்கவும் தயாராக இருந்தார். "நட்பு" என்பது அவளுடைய உலகின் அடிப்படை மதிப்பு (கவிதைகள் "என் தோழர்கள்", "குளிர்கால தனிமை", "ஏற்கனவே சலிப்பு மற்றும் பொருத்தமற்றது, "கைவினை எங்கள் ஆன்மாக்களை ஒன்றிணைத்துள்ளது"). நட்பு எண்ணங்களின் தூய்மையைப் பாடி, அக்மதுலினா இந்த கருப்பொருளை வியத்தகு மேலோட்டங்களை இழக்கவில்லை: நட்பு தனிமை, முழுமையற்ற புரிதல், பரஸ்பர நம்பிக்கையின்மை ஆகியவற்றிலிருந்து காப்பாற்றவில்லை:

என் தெருவில் என்ன வருடம்
காலடி சத்தம் - என் நண்பர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்.
என் நண்பர்கள் மெதுவாக வெளியேறுகிறார்கள்
ஜன்னல்களுக்கு வெளியே அந்த இருட்டை நான் விரும்புகிறேன்.

எனது நண்பர்களின் விவகாரங்கள் புறக்கணிக்கப்பட்டன,
அவர்களின் வீடுகளில் இசையோ பாடலோ இல்லை.
மற்றும் முன்பு போலவே, டெகாஸ் பெண்கள் மட்டுமே
நீல நிறங்கள் தங்கள் இறகுகளை ஒழுங்கமைக்கின்றன.

சரி, சரி, சரி, பயம் உங்களை எழுப்ப வேண்டாம்
நீங்கள், பாதுகாப்பற்றவர், இந்த நள்ளிரவில்.
துரோகத்திற்கு ஒரு மர்மமான ஆர்வம் உள்ளது,
என் நண்பர்களே, உங்கள் கண்கள் மேகமூட்டமாக உள்ளன.

ஓ தனிமை, உங்கள் குணம் எவ்வளவு குளிர்ச்சியானது!
இரும்பு திசைகாட்டி மூலம் பிரகாசிக்கிறது,
நீங்கள் எவ்வளவு குளிராக வட்டத்தை மூடுகிறீர்கள்
பயனற்ற உறுதிமொழிகளுக்கு செவிசாய்க்கவில்லை.

எனவே என்னை அழைத்து எனக்கு வெகுமதி அளிக்கவும்!
உன் அன்பே, உன்னால் பாசமாக,
உன் மார்பில் சாய்ந்து என்னை நான் தேற்றிக் கொள்கிறேன்
உன் நீலக் குளிரால் நான் என்னைக் கழுவுவேன்.

உங்கள் காட்டில் நான் கால்விரலில் நிற்கட்டும்,
மெதுவான சைகையின் மறுமுனையில்
இலைகளை கண்டுபிடித்து உங்கள் முகத்திற்கு கொண்டு வாருங்கள்
அனாதையை ஆனந்தமாக உணருங்கள்.

உங்கள் நூலகங்களின் அமைதியை எனக்கு வழங்குங்கள்
உங்கள் கச்சேரிகள் கடுமையான நோக்கங்களைக் கொண்டுள்ளன,
மற்றும் - புத்திசாலி - நான் அவற்றை மறந்துவிடுவேன்
இறந்தவர்கள் அல்லது இன்னும் உயிருடன் இருப்பவர்கள்.

நான் ஞானத்தையும் துக்கத்தையும் அறிவேன்,
பொருள்கள் அவற்றின் ரகசிய அர்த்தத்தை என்னிடம் ஒப்படைக்கும்.
என் தோள்களில் சாய்ந்திருக்கும் இயற்கை
தனது குழந்தைப் பருவ ரகசியங்களை அறிவிப்பார்.

பின்னர் - கண்ணீரில் இருந்து, இருளில் இருந்து,
கடந்த காலத்தின் மோசமான அறியாமையிலிருந்து
என் நண்பர்களுக்கு அழகான அம்சங்கள் உள்ளன
மீண்டும் தோன்றி கரையும்.

தாராளவாத விமர்சனம் அதே நேரத்தில் அக்மதுலினாவின் பணிக்கு ஆதரவாகவும், இணக்கமாகவும் இருந்தது, நட்பற்ற மற்றும் உத்தியோகபூர்வ - நடத்தை, ஆடம்பரம் மற்றும் நெருக்கம் ஆகியவற்றிற்காக அவர் அவளை நிந்தித்தார். மற்ற "அறுபதுகளின்" நபர்களைப் போலல்லாமல், சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சமூக தலைப்புகளை அக்மதுலினா எப்போதும் தவிர்த்தார். அக்மதுலினாவின் பாடல் வரிகள் மன துன்பத்தின் வரலாற்றை மீண்டும் உருவாக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றை மட்டுமே சுட்டிக்காட்டியது: "நான் ஆற்றலுடைய வேதனையில்," "ஒருமுறை, விளிம்பில் ஊசலாடுவது," "இது இப்படி நடந்தது ...". இருப்பின் சோகமான அடிப்படையைப் பற்றி ஒரு உருவக வடிவத்தில் பேச விரும்பினாள் ("எனக்காக அழாதே! நான் வாழ்வேன்..." - "எழுத்துப்பிழை"), ஆனால் பெரும்பாலும் கவிதை பற்றிய கவிதைகளில், படைப்பாற்றலின் செயல்முறை, இது அவரது படைப்புகளில் மிகப் பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அக்மதுலினாவைப் பொறுத்தவரை, படைப்பாற்றல் என்பது "மரணதண்டனை", "சித்திரவதை" மற்றும் ஒரே இரட்சிப்பு, "பூமிக்குரிய வேதனையின்" விளைவு (கவிதைகள் "வார்த்தை", "இரவு", "இரவின் விளக்கம்", "வாழ்வது மிகவும் மோசமானது" ); அக்மதுலினாவின் வார்த்தையின் மீதான நம்பிக்கை (மற்றும் அதற்கு விசுவாசம்), "எழுத்தறிவு மற்றும் மனசாட்சியின்" பிரிக்க முடியாத தன்மை மிகவும் வலுவானது, முந்திய ஊமை அவளுக்கு இல்லாததற்கு சமம், அவளுடைய சொந்த இருப்பின் உயர் நியாயத்தை இழப்பது.

ஆன்மிக அபூரணத்திற்கான பரிகாரம், ஆளுமையின் "அதிகரிப்பு", ஆனால் "பேட் ஸ்பிரிங்" மற்றும் "இது நான்" கவிதைகளில் அவள் "மேன்மையின் வேதனை" மூலம் தனது கவிதைத் தேர்வுக்கு பணம் செலுத்தத் தயாராக இருக்கிறாள்; இந்த சோதனைகள்.

ஓ வலி, நீ ஞானம். தீர்வுகளின் சாராம்சம்
உங்கள் முன் மிகவும் சிறியது,
மற்றும் இருண்ட மேதை விடியல்
நோய்வாய்ப்பட்ட விலங்கின் கண்.

உங்கள் அழிவு எல்லைக்குள்
என் மனம் உயர்வாகவும் கஞ்சத்தனமாகவும் இருந்தது
ஆனால் மருத்துவ மூலிகைகள் மெலிந்துவிட்டன
புதினா சுவை என் உதடுகளை விட்டு அகலாது.

கடைசி மூச்சை எளிதாக்க,
நான், அந்த மிருகத்தின் துல்லியத்துடன்,
முகர்ந்து பார்த்தேன், என் வழியைக் கண்டேன்
ஒரு சோகமான மலர் தண்டில்.

ஓ, அனைவரையும் மன்னிப்பதே ஒரு நிம்மதி!
ஓ, அனைவரையும் மன்னியுங்கள், அனைவருக்கும் தெரிவிக்கவும்
மற்றும் மென்மையானது, கதிர்வீச்சு போன்றது,
உங்கள் முழு உடலுடனும் அருளைச் சுவையுங்கள்.

நான் உன்னை மன்னிக்கிறேன், வெற்று சதுரங்கள்!
என் வறுமையில் உன்னுடன் மட்டும்
தெளிவற்ற நம்பிக்கையால் நான் அழுதேன்
குழந்தைகள் பேட்டைக்கு மேல்.

நான் உன்னை மன்னிக்கிறேன், அந்நியர்களின் கைகள்!
நீங்கள் அடையலாம்
என் அன்பும் வேதனையும் மட்டுமே
யாருக்கும் தேவையில்லாத ஒரு பொருள்.

நான் உன்னை மன்னிக்கிறேன், நாய் கண்கள்!
நீங்கள் எனக்கு ஒரு நிந்தையாகவும் நியாயத்தீர்ப்பாகவும் இருந்தீர்கள்.
என் சோகமான அழுகைகள் அனைத்தும்
இது வரை இந்தக் கண்கள் சுமந்து கொண்டு இருக்கின்றன.

எதிரியையும் நண்பனையும் மன்னிக்கிறேன்!
நான் உங்கள் உதடுகள் அனைத்தையும் அவசரமாக முத்தமிடுகிறேன்!
என்னில், ஒரு வட்டத்தின் இறந்த உடலைப் போல,
முழுமை மற்றும் வெறுமை.

மற்றும் தாராளமான வெடிப்புகள், மற்றும் லேசான தன்மை,
இறகு படுக்கைகளின் வெள்ளை சலசலப்புகளைப் போல,
என் முழங்கை இனி பாரமாக இல்லை
தண்டவாளத்தின் உணர்திறன் அம்சம்.

என் தோலின் கீழ் காற்று மட்டுமே.
நான் ஒரு விஷயத்திற்காக காத்திருக்கிறேன்: நாள் முடிவில்,
இதே போன்ற நோயால் பாதிக்கப்பட்ட,
யாராவது என்னை மன்னிக்கட்டும்.

அக்மதுலினா கவிஞருக்கும் கூட்டத்திற்கும் இடையிலான மோதலின் பாரம்பரிய கருப்பொருளை வழக்கமான கண்டனம் இல்லாமல் தீர்த்தார் ("சில்ஸ்" என்ற கவிதை, "தி டேல் ஆஃப் ரெயின்" என்ற கவிதை): மாஸ்கோ போஹேமியா, கவிஞருடன் மோதலில், தவிர்க்கமுடியாமல் விரோதமாகத் தோன்றவில்லை. , ஆனால் மரபணு ரீதியாக அன்னியமானது. 1983 இல் வெளியிடப்பட்ட “தி மிஸ்டரி” மற்றும் 1987 இல் வெளியிடப்பட்ட “தி கார்டன்” மற்றும் 1989 இல் மாநிலப் பரிசு வழங்கப்பட்டது, கவிதைத் துறவு, தனிமையான நடைகளின் விளக்கங்கள், “இரவு கண்டுபிடிப்புகள்,” கூட்டங்கள் மற்றும் பொக்கிஷமான நிலப்பரப்புகளுடன் பிரித்தல், இரகசியங்களைக் காப்பவர்கள் , இதன் பொருள் புரிந்துகொள்ளப்படாதது, கவிதை இடத்தின் சமூக-கருப்பொருள் விரிவாக்கத்துடன் இணைக்கப்பட்டது: புறநகர் புறநகர்ப் பகுதிகளில் வசிப்பவர்கள், மருத்துவமனைகள், அமைதியற்ற குழந்தைகள் தோன்றினர், அக்மதுலினா "அன்பின் இணக்கமாக" மாற்றும் வலி.

Nadezhda Yakovlevna Mandelstam உடன் பெல்லா அக்மதுலினா.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் திறமையின் மற்றொரு சுவாரஸ்யமான அம்சம் இரண்டு படங்களில் அவர் பங்கேற்பதாகும். 1964 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி சுக்ஷினின் "தேர் லைவ்ஸ் சச் எ கை" திரைப்படத்தில் பத்திரிகையாளராக நடித்தார், அங்கு அவர் லிட்டரதுர்னயா கெஸெட்டாவில் தனது பணியின் போது நடைமுறையில் நடித்தார். இப்படம் வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் கோல்டன் லயன் விருது பெற்றது. 1970 ஆம் ஆண்டில், அக்மதுலினா "விளையாட்டு, விளையாட்டு, விளையாட்டு" திரைப்படத்தில் திரைகளில் தோன்றினார்.

லியோனிட் குராவ்லேவ் மற்றும் பெல்லா அக்மதுலினா வாசிலி சுக்ஷினின் "தேர் லைவ்ஸ் ஸச் எ பை" படத்தில்.

1970 களில், பெல்லா அக்மதுலினா ஜார்ஜியாவுக்கு விஜயம் செய்தார், அதன் பின்னர் இந்த நிலம் அவரது வேலையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது. அக்மதுலினா N. பரதாஷ்விலி, G. Tabidze, I. Abashidze மற்றும் பிற ஜார்ஜிய எழுத்தாளர்களை மொழிபெயர்த்தார். 1979 ஆம் ஆண்டில், தணிக்கை செய்யப்படாத இலக்கிய பஞ்சாங்கம் மெட்ரோபோல் உருவாக்கத்தில் அக்மதுலினா பங்கேற்றார். அதிகாரிகளால் துன்புறுத்தப்பட்ட சோவியத் எதிர்ப்பாளர்களான Andrei Sakharov, Lev Kopelev, Georgy Vladimov மற்றும் Vladimir Voinovich ஆகியோருக்கு ஆதரவாக அக்மதுலினா பலமுறை பேசியுள்ளார். அவர்களின் பாதுகாப்பிற்கான அவரது அறிக்கைகள் நியூயார்க் டைம்ஸில் வெளியிடப்பட்டன மற்றும் ரேடியோ லிபர்ட்டி மற்றும் வாய்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்காவில் மீண்டும் மீண்டும் ஒளிபரப்பப்பட்டன. 1988 இல் கோலாலம்பூர் சர்வதேச கவிதை விழா உட்பட உலகம் முழுவதும் பல கவிதை விழாக்களில் அவர் பங்கேற்றுள்ளார்.

1993 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா அக்மதுலினா அக்டோபர் 5, 1993 அன்று இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட "நாற்பத்தி இரண்டு கடிதத்தில்" கையெழுத்திட்டார். இது 1993 இலையுதிர்கால நிகழ்வுகள் குறித்து குடிமக்கள், அரசாங்கம் மற்றும் ரஷ்ய ஜனாதிபதி போரிஸ் யெல்ட்சின் ஆகியோருக்கு பிரபலமான எழுத்தாளர்கள் குழுவின் பொது முறையீடு ஆகும், இதன் போது ரஷ்யாவின் உச்ச சோவியத்தின் பாராளுமன்ற கட்டிடத்தின் ஷெல் வீச்சு மூலம் பலவந்தமாக சிதறடிக்கப்பட்டது. உத்தியோகபூர்வ தரவுகளின்படி, 148 பேரின் டாங்கிகள் மற்றும் இறப்பு. "அக்டோபர் 3 அன்று மாஸ்கோவில் என்ன நடந்தது என்பது பற்றி விரிவாகக் கருத்து தெரிவிக்க விருப்பமோ தேவையோ இல்லை. நமது கவனக்குறைவு மற்றும் முட்டாள்தனத்தால் உதவ முடியாத ஒன்று நடந்தது - பாசிஸ்டுகள் ஆயுதங்களை எடுத்து, அதிகாரத்தை கைப்பற்ற முயன்றனர். கடவுளுக்கு நன்றி, இராணுவமும் சட்ட அமலாக்க முகவர்களும் மக்களுடன் இருந்தனர், பிளவுபடவில்லை, இரத்தக்களரி சாகசத்தை ஒரு பேரழிவுகரமான உள்நாட்டுப் போராக உருவாக்க அனுமதிக்கவில்லை, ஆனால் திடீரென்று என்ன செய்வது?... நம்மைத் தவிர வேறு யாரும் குற்றம் சொல்ல மாட்டார்கள். ஆகஸ்ட் ஆட்சிக்குப் பிறகு "பழிவாங்க வேண்டாம்", "தண்டனை" வேண்டாம், "தடை" வேண்டாம், "மூட வேண்டாம்", "சூனியக்காரர்களைத் தேட வேண்டாம்" என்று "பரிதாபத்துடன்" கெஞ்சினோம். நாங்கள் உண்மையிலேயே அன்பாகவும், தாராளமாகவும், சகிப்புத்தன்மையுடனும் இருக்க விரும்பினோம். கனிவு... யாருக்கு? கொலைகாரர்களுக்கா? சகிப்புத்தன்மை... ஏன்? பாசிசத்தை நோக்கியா? ... ஜனநாயகம் மற்றும் நாகரீகத்தை நோக்கி ஒரு பெரிய அடியை எடுத்து வைப்பதற்கான வாய்ப்பை வரலாறு மீண்டும் நமக்கு அளித்துள்ளது. நாங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை செய்ததைப் போல, அத்தகைய வாய்ப்பை மீண்டும் இழக்க வேண்டாம்! ” - கடிதத்திலிருந்து ஒரு பகுதி. "அனைத்து வகையான கம்யூனிஸ்ட் மற்றும் தேசியவாத கட்சிகள், முன்னணிகள் மற்றும் சங்கங்களை" தடைசெய்யவும், சட்டங்களை கடுமையாக்கவும், "பாசிசம், பேரினவாதம், இனவெறி பிரச்சாரத்திற்காக" கடுமையான தடைகளை அறிமுகப்படுத்தவும், பரவலாகப் பயன்படுத்தவும், பல செய்தித்தாள்களை மூடுவதற்கு ஆசிரியர்கள் ரஷ்ய ஜனாதிபதிக்கு அழைப்பு விடுத்துள்ளனர். மற்றும் பத்திரிகைகள், குறிப்பாக செய்தித்தாள் "டென்" , "சோவியத் ரஷ்யா", "இலக்கிய ரஷ்யா", "பிரவ்தா", அத்துடன் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான "600 விநாடிகள்" ஆகியவை சோவியத்துகளின் நடவடிக்கைகளை இடைநிறுத்துகின்றன, மேலும் அவை சட்டவிரோதமானது என்று அங்கீகரிக்கின்றன. ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மக்கள் பிரதிநிதிகளின் காங்கிரஸ் மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் உச்ச கவுன்சில், ஆனால் அவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்து அமைப்புகளும் (அரசியலமைப்பு நீதிமன்றம் உட்பட). நாட்டில் செயல்படும் அனைத்து சட்டவிரோத துணை ராணுவம் மற்றும் ஆயுதக் குழுக்களை தடை செய்து "கலைக்க" வேண்டும் என்று எழுத்தாளர்கள் கோரினர். "நாற்பத்திரண்டின் கடிதம்" படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகளிடையே பிளவை ஏற்படுத்தியது, இது இன்றுவரை தொடர்கிறது. ஆனால் பெல்லா அக்மதுலினா இந்த கொந்தளிப்பான நேரத்தில் தொலைந்து போகவில்லை, அவள் சற்று விலகி, மீண்டும் வேலைக்குச் சென்றாள். அவர் சமகால கவிஞர்களைப் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகளையும், அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் மற்றும் மிகைல் லெர்மண்டோவ் பற்றிய கட்டுரைகளையும் எழுதினார்.

போரிஸ் யெல்ட்சினுடன்.

பெல்லா அக்மதுலினா எப்போதும் அன்பிற்கும் போற்றுதலுக்கும் உரியவர். கவிஞர் தனது கடந்தகால தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை, "காதல் என்பது கடந்த காலம் இல்லாதது" என்று அவர் ஒருமுறை தனது கவிதைகளில் எழுதினார். இருப்பினும், பெல்லா மீதான அபிமானத்தை தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் தக்க வைத்துக் கொண்ட அவரது முன்னாள் கணவர்கள், தங்கள் நாட்குறிப்புகள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளில் தங்கள் கடந்தகால உறவுகளைப் பற்றி பேசினர். அக்மதுலினாவின் முதல் கணவர் எவ்ஜெனி யெவ்துஷென்கோ. அவரை இலக்கிய நிறுவனத்தில் சந்தித்தார்.

Evgeny Yevtushenko உடன்.

"நாங்கள் அடிக்கடி சண்டையிட்டோம், ஆனால் விரைவாக சமாதானம் செய்தோம். நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் ஒருவரின் கவிதைகளை விரும்பினோம். கைகோர்த்து, மணிக்கணக்கில் மாஸ்கோவில் சுற்றித் திரிந்தோம், நான் முன்னால் ஓடி வந்து அவளது பக்கிசராய் கண்களைப் பார்த்தேன், ஏனென்றால் ஒரே ஒரு கன்னம், ஒரு கண் மட்டுமே பக்கத்திலிருந்து தெரியும், மேலும் என் காதலியின் ஒரு பகுதியையும் இழக்க விரும்பவில்லை. எனவே உலகின் மிக அழகான முகம். வழிப்போக்கர்கள் சுற்றிப் பார்த்தார்கள், ஏனென்றால் அவர்களே செய்யத் தவறியதைப் போல நாங்கள் தோன்றினோம்...” என்று கவிஞர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த திருமணம் மூன்று ஆண்டுகள் நீடித்தது.

அக்மதுலினாவின் இரண்டாவது கணவர் எழுத்தாளர் யூரி நாகிபின் ஆவார். "நெருக்கடியான அறையில், அவள் கவிதைகளை மென்மையான பதட்டமான, உடையக்கூடிய குரலில் வாசித்தபோது நான் மிகவும் பெருமைப்பட்டேன், அவளைப் பாராட்டினேன், அவளுடைய அன்பான முகம் எரிந்து கொண்டிருந்தது. நான் உட்காரத் துணியவில்லை, நான் சுவரில் நின்றேன், கிட்டத்தட்ட என் கால்களில் ஒரு விசித்திரமான பலவீனத்தால் விழுந்தேன், மேலும் கூடியிருந்த அனைவருக்கும் நான் ஒன்றுமில்லை, நான் அவளிடம் மட்டுமே இருந்தேன் என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், ”என்று நாகிபின் எழுதினார்.

யூரி நாகிபினுடன்.

அந்த நேரத்தில், அக்மதுலினா, கவிஞர் ரிம்மா கசகோவாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, குறிப்பாக ஆடம்பரமாக இருந்தார்: கட்டாய முக்காட்டில், "அவள் ஒரு அழகு, தெய்வம், ஒரு தேவதை" என்று கசகோவா கூறுகிறார். அக்மதுலினாவும் நாகிபினும் எட்டு வருடங்கள் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர்... கவிதாயினி அவர்கள் பிரிந்ததைக் குறிப்பிட்டார்: “பிரியாவிடை! ஆனால் எத்தனை புத்தகங்கள் மற்றும் மரங்கள் தங்கள் பாதுகாப்பை நம்மிடம் ஒப்படைத்துள்ளன, அதனால் நமது பிரியாவிடை கோபம் அவர்களை மரணத்திலும் உயிரற்ற நிலையிலும் ஆழ்த்தும். பிரியாவிடை! எனவே, புத்தகங்கள் மற்றும் காடுகளின் ஆன்மாக்களை அழிப்பவர்களில் நாமும் இருக்கிறோம். எங்கள் இருவரின் மரணத்தை இரக்கமோ ஆர்வமோ இல்லாமல் பொறுத்துக்கொள்வோம்” 1973 இல் தனது மூத்த மகள் எலிசவெட்டாவைக் கொடுத்த பால்கர் கிளாசிக் கைசின் குலீவின் மகன் எல்டார் குலீவ் உடனான அவரது சிவில் திருமணம் குறுகிய காலமாக இருந்தது.

பெரெடெல்கினோவில் மகள் லிசாவுடன். 1973

1974 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா அக்மதுலினா கலைஞர், சிற்பி மற்றும் நாடக வடிவமைப்பாளர் போரிஸ் மெஸ்ஸரரை சந்தித்தார். அவர்கள் முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஒன்றாக வாழ்ந்தனர். நாங்கள் எங்கள் நாய்களை நடக்கும்போது சந்தித்தோம், அது முதல் பார்வையில் காதல். "74 இன் வசந்த காலம். விமான நிலைய மெட்ரோ நிலையத்திற்கு அருகிலுள்ள செர்னியாகோவ்ஸ்கி தெருவில் உள்ள திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் வீட்டின் முற்றம். நான் என் நாய் ரிக்கி, ஒரு திபெத்திய டெரியர் நடக்கிறேன். இந்த வீட்டில் நான் வசிக்கும் அழகான திரைப்பட நடிகை எல்சா லெஷ்டேய்க்கு சொந்தமானது, நான் விரும்பும் பெண். பெல்லா அக்மதுலினா ஒரு பழுப்பு நிற பூடில் முற்றத்தில் தோன்றுகிறார். அவர் பெயர் தாமஸ். பெல்லா என்னிடமிருந்து ஒரு நுழைவாயிலில், அலெக்சாண்டர் கலிச்சின் முன்னாள் குடியிருப்பில் வசிக்கிறார். வீட்டில் பெல்லா. குறைந்த ஹீல் காலணிகளில். இருண்ட ஸ்வெட்டர். சிகை அலங்காரம் சீரற்றது. அவளுடைய சிறிய, மெல்லிய உருவத்தின் பார்வை உங்கள் இதயத்தில் வலிக்கத் தொடங்குகிறது. நாங்கள் பேசுகிறோம். ஒன்றுமில்லை. பெல்லா கவனமில்லாமல் கேட்கிறார். நாய்களைப் பற்றி பேசி... சீக்கிரமே அவள் கிளம்புகிறாள். திடீரென்று, எங்கும் இல்லாத தெளிவுடன், இந்த பெண் விரும்பினால், நான் ஒரு கணம் கூட தயங்காமல் அவளுடன் என்றென்றும் வெளியேறுவேன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன். எங்கும்... பெல்லாவுடன் இணைந்த முதல் நாட்களில், வெளி உலகத்திலிருந்து நம்மைத் துண்டித்துக்கொண்டு, நிர்வாணத்தில் மூழ்கி, வைசோட்ஸ்கி சொன்னது போல், நீர்மூழ்கிக் கப்பலைப் போல கீழே கிடந்தோம், அழைப்புக்கான அறிகுறிகளைக் கொடுக்கவில்லை. யாருடனும் தொடர்பு கொள்ளவில்லை, யாருக்கும் தெரியாது, நாங்கள் எங்கே இருக்கிறோம். பட்டறையில் பெல்லா தன்னார்வமாகச் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட ஐந்தாவது நாளில், நான் நகரத்திலிருந்து திரும்பி வந்து, மேசையில் கவிதைகளால் மூடப்பட்ட வாட்மேன் காகிதத்தின் ஒரு பெரிய தாளைப் பார்த்தேன். பெல்லா அவள் அருகில் அமர்ந்தாள். நான் கவிதைகளைப் படித்து வியந்தேன் - அவை மிகச் சிறந்த கவிதைகள், அவை எனக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. இதற்கு முன்பு நான் பெல்லாவின் கவிதைகளைப் படித்ததில்லை - அது அப்படியே நடந்தது. அவளைச் சந்தித்த பிறகு, நிச்சயமாக, நான் அதைப் படிக்க விரும்பினேன், ஆனால் நான் அதைச் செய்யவில்லை, ஏனென்றால் எங்கள் புதிய உறவை நான் குழப்ப விரும்பவில்லை ...” என்று “பெல்லாஸ் ஃப்ளாஷ்” புத்தகத்தில் போரிஸ் மெஸ்ஸரர் கூறுகிறார்.

போரிஸ் மெஸரருடன்.

அக்மதுலினா தனது படைப்புகளை எவ்வளவு எளிதாகக் கொடுத்தார் என்பதை மெஸ்ஸரர் உடனடியாகத் தாக்கினார். அவர் இந்த சிதறிய கவிதைகளை சேகரிக்கத் தொடங்கினார் - சில நேரங்களில் நாப்கின்களில், நோட்புக் தாள்களில் எழுதப்பட்டது. மெசரரின் தேடுதலின் விளைவாக, நான்கு தொகுதிகள் கொண்ட புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது. அவர் அவளுடைய பாதுகாவலர் தேவதையாக ஆனார். போரிஸ் தன்னை கவனித்துக்கொள்வதற்கும் ஆதரவளிக்கும் பணியை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் பல ஆண்டுகளாக இந்த பணியை சமாளித்து வருகிறார். "நான் ஒரு மனச்சோர்வு இல்லாத நபர்," என்று கவிஞர் தன்னைப் பற்றி கூறினார். "அன்றாட சிரமங்கள் எனக்கு முற்றிலும் சமாளிக்க முடியாதவை." ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது அவள் ஒரு வரியை மறந்துவிட்டால், அவளுடைய கணவர் உடனடியாக அவளைத் தூண்டினார். அவரது ஒரு கவிதையில் அவள் அவனைப் பற்றி சொன்னாள்: "ஓ, என் பயமுறுத்தும் நடத்தையின் வழிகாட்டி." இந்த வியக்கத்தக்க மென்மையான, தொடும் இரண்டு பெரிய மனிதர்களின் ஒன்றியத்தில், பெல்லா அக்மதுலினாவின் இரண்டாவது மகள் அண்ணா பிறந்தார்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பெல்லா அக்மதுலினா தனது கணவருடன் பெரெடெல்கினோவில் வசித்து வந்தார். எழுத்தாளர் விளாடிமிர் வொய்னோவிச்சின் கூற்றுப்படி, அக்மதுலினா தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் கடுமையான நோயால் அவதிப்பட்டார்: “அவள் சமீபத்தில் மிகக் குறைவாகவே எழுதினாள், கிட்டத்தட்ட எதையும் காணாததால், அவள் நடைமுறையில் தொடுவதன் மூலம் வாழ்ந்தாள். ஆனால், மிகவும் கடுமையான நோய் இருந்தபோதிலும், அவள் ஒருபோதும் புகார் செய்யவில்லை, எப்போதும் நட்பாக இருந்தாள். அக்டோபர் 2010 இன் இறுதியில், அவர் போட்கின் மருத்துவமனையில் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அறுவை சிகிச்சை நிபுணர்கள் அறுவை சிகிச்சை செய்ய முடிவு செய்தனர். மருத்துவர்களின் கூற்றுப்படி, எல்லாம் சரியாக நடந்தது, பெல்லா அகடோவ்னாவின் நிலை மேம்பட்டது. அக்மதுலினா தீவிர சிகிச்சையில் பல நாட்கள் கழித்தார், பின்னர் வழக்கமான வார்டில். கவிஞர் கிளினிக்கிலிருந்து டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்டார், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது உடல் அதைத் தாங்க முடியவில்லை, மருத்துவமனையில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு, பெல்லா அக்மதுலினா இறந்தார்.

பெல்லா அக்மதுலினாவிற்கு பிரியாவிடை டிசம்பர் 3, 2010 அன்று நடந்தது. செயிண்ட்ஸ் காஸ்மாஸ் மற்றும் டாமியன் தேவாலயத்தில் நடந்த இறுதிச் சடங்கில் அவரது குடும்பத்தினர் மற்றும் நண்பர்கள் மட்டுமே கலந்து கொண்டனர். அவளுக்கான பிரியாவிடை பொதுவாக வழக்கத்திற்கு மாறாக அமைதியாக இருந்தது. உத்தியோகபூர்வ பிரியாவிடைக்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்பு - 11 மணிக்கு - அக்மதுலினா "அவரது மதிப்பிற்குரிய வாசகர்கள்" என்று அழைத்தவர்கள் மத்திய எழுத்தாளர் மாளிகையில் கூடத் தொடங்கினர். மண்டபத்திலும் மண்டபத்திலும் நூற்றுக்கணக்கான மக்கள் உள்ளனர். தேவையில்லாத வார்த்தைகளுக்கு பயப்படுவது போல் இருந்தது. "17 வயது சிறுவனாக, ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதையில் மக்கள் ஓடுவது போல, நான் அவளுடைய கச்சேரிகளுக்கு ஓடினேன்: கொப்பரையிலிருந்து குழம்பு வரை தங்களைத் தூய்மைப்படுத்திக்கொள்ள. நான் அவளுடைய கவிதைகளில் நனைந்து, எதிர்காலத்தை நம்பி, மிகவும் அழகாக, முழு வாழ்க்கையுடன் வெளிவந்தேன், ”என்று எழுத்தாளர் விக்டர் ஈரோஃபீவ் கூறினார். "என்னைப் பொறுத்தவரை, அவள் வெளிப்புறமாகவும் உள்நாட்டிலும் கவிதையின் உருவகம், பெண் கவிதை. பெண்பால் மற்றும் ஆண்பால் - அத்தகைய கலவை" என்று எழுத்தாளர் மிகைல் ஸ்வானெட்ஸ்கி கூறினார். பெல்லா அக்மதுலினாவுக்கு எப்படி நண்பர்களாக இருக்க வேண்டும், எப்படி நேசிக்க வேண்டும் என்று அவளுக்குத் தெரியும், பொருந்தாத விஷயங்களை எவ்வாறு இணைத்தாள் என்பதை அவளுடைய நண்பர்கள் நினைவு கூர்ந்தனர். "பெல்லா கடைசி வரை மணம் மிக்க ஆன்மாவாகவே இருந்தார், அதனால்தான் அவர் எந்த உறைபனியிலும் இவ்வளவு கூட்டத்தை ஈர்க்கிறார். இது ஒரு தார்மீக ட்யூனிங் ஃபோர்க் மற்றும் ஒரு தவறான செயலையும் செய்யாத ஒரு மனிதர் என்று மக்கள் உணர்கிறார்கள், ”என்று எழுத்தாளர் சோல்ஜெனிட்சினின் விதவை நடால்யா சோல்ஜெனிட்சினா கூறுகிறார். "ரஷ்யாவில் ஒரு கவிஞர் ஒரு கவிஞரை விட அதிகம்" என்று அவர்கள் கூறியது பெல்லாவுக்கு பிடிக்கவில்லை. அவள் சொன்னாள்: "நீங்கள் உங்கள் சொந்த காரியத்தைச் செய்வது போல் இருக்கிறது." அவள் ஒரு கவிஞன் மட்டுமே. சமீபத்திய காலங்களில் மிக உயர்ந்த மற்றும் தூய்மையானதாக இருக்கலாம், ”என்று பத்திரிகையாளர் யூரி ரோஸ்ட் கூறினார். அவரது கவிதைகள் அரசியல் அல்லது சமூகம் சார்ந்தவை அல்ல. சிக்கலான சொற்றொடர்கள் மற்றும் படங்களிலிருந்து இதுபோன்ற "தூய்மையான கவிதை" ஐந்தாயிரம் அரங்க இருக்கைகளை எவ்வாறு சேகரித்தது என்பது இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ஒருவேளை அது புரிந்துகொள்ள முடியாத அழகான ஏதாவது தேவையா? பெல்லா, தற்செயலாக உயிர் பிழைத்த வெள்ளி யுகத்தின் முத்து போல, விண்வெளியை ஹிப்னாடிஸ் செய்தாரா?

"அவர் புஷ்கினுக்கு நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிறந்தார் மற்றும் டால்ஸ்டாய் வெளியேறிய நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு வெளியேறினார்" என்று எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரே பிடோவ் அக்மதுலினாவைப் பற்றி கூறினார். அக்மதுலினாவுக்கு பிரியாவிடையின் போது எழுத்தாளர்கள் மாளிகையின் மண்டபத்தில், முக்கியமாக அறுபதுகளில் இருந்து வந்தவர்கள் இருந்தனர். “பெல்லாவின் விலகலுடன், புத்திஜீவிகள் நாட்டில் இருக்கிறார்களா என்ற கேள்வி எழுகிறது. அல்லது அது மறைந்து சந்தைக்காக உழைக்கும் அறிவுஜீவிகளால் மாற்றப்படும்” என்று ரஷ்ய கலாச்சார அமைச்சர் அலெக்சாண்டர் அவ்தீவ் குறிப்பிட்டார்.

பெல்லா அக்மதுலினா நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள் மட்டுமே இறுதிச் சடங்கில் கலந்து கொண்டனர். அது குளிர்ச்சியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தது, எந்தவிதமான பரிதாபங்களும், புனிதமான பேச்சுகளும் இல்லை. அவள் குரல் பதிவுகளில் அப்படியே இருந்தது. புத்தகங்களில் கவிதைகள் உள்ளன. அழகான பெண்மணி தானே வெளியேறினார் ...

1997 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா அக்மதுல்லினாவைப் பற்றி "தி லைஃப் ஆஃப் ரிமார்க்கபிள் பீப்பிள்" தொடரின் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி தயாரிக்கப்பட்டது.

உங்கள் உலாவி வீடியோ/ஆடியோ குறிச்சொல்லை ஆதரிக்கவில்லை.

தத்யானா ஹலினா தயாரித்த உரை

பயன்படுத்திய பொருட்கள்:

பி. மெஸ்ஸரர், “பெல்லாவின் ஒரு பார்வை” “பேனர்”, 2011
www.c-cafe.ru என்ற இணையதளத்தில் சுயசரிதை
www.taini-zvezd.ru என்ற இணையதளத்தில் சுயசரிதை
டி. டிராகா, “பெல்லா அக்மதுலினா - அவரது சொந்த பாணியைத் தேடுங்கள்”, “லோகோஸ்” எல்விவ், 2007

அக்மதுலினா பெல்லா அகடோவ்னா (1937-2010) - ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் எழுத்தாளர் மற்றும் பாடலாசிரியர், இருபதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு முக்கிய ஆளுமை. அவர் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் உறுப்பினராகவும், அமெரிக்க அகாடமி ஆஃப் லெட்டர்ஸ் அண்ட் ஆர்ட்ஸின் கெளரவ உறுப்பினராகவும் இருந்தார். 1989 இல் அவருக்கு சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாநிலப் பரிசு வழங்கப்பட்டது, 2005 இல் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மாநிலப் பரிசு.

குழந்தைப் பருவம்

அவரது தந்தை, அகத் வலீவிச் அக்மதுலின், தேசிய அடிப்படையில் ஒரு டாடர் ஆவார், சுங்கத்தில் ஒரு பெரிய முதலாளியாக பணிபுரிந்தார், மேலும் கொம்சோமால் மற்றும் கட்சி நடவடிக்கைகளில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​அவர் காவலர் மேஜர் பதவியில் பணியாற்றினார் மற்றும் அரசியல் விவகாரங்களுக்கான துணைத் தளபதியாக 31 வது தனி விமான எதிர்ப்பு பீரங்கி பிரிவுக்கு நியமிக்கப்பட்டார். போருக்குப் பிறகு, அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாநில சுங்கக் குழுவில் பணியாற்றத் திரும்பினார், அங்கு அவர் பொறுப்பான பதவிகளை வகித்தார் (அவர் பணியாளர் மேலாளர், துணைத் தலைவர்).

அம்மா, லாசரேவா நடேஷ்டா மகரோவ்னா, ரஷ்ய-இத்தாலிய வேர்களைக் கொண்டிருந்தார், மாநில பாதுகாப்புக் குழுவில் மொழிபெயர்ப்பாளராக பணிபுரிந்தார், மேலும் கேஜிபி மேஜர் பதவியில் இருந்தார்.

அவர்களின் தாய்வழி பாட்டி நடேஷ்டா மிட்ரோஃபனோவ்னாவும் அவர்களுடன் வசித்து வந்தார். பெண் குழந்தைக்கு இசபெல்லா என்று பெயர் வைக்கும் யோசனையை அவர் கொண்டு வந்தார். அந்த நேரத்தில், என் அம்மா ஸ்பெயின் மீது வெறித்தனமாக இருந்தார், மேலும் புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைக்கு ஸ்பானிஷ் பாணியில் ஒரு பெயரைக் கண்டுபிடிக்க என் பாட்டியிடம் கேட்டார். ஆனால் கவிஞருக்கு அவரது பெயர் பிடிக்கவில்லை மற்றும் முதல் மூன்று எழுத்துக்களை நீக்கி அதை சுருக்கியது, அது வெறுமனே பெல்லாவாக மாறியது.

அவரது பெற்றோர் தொடர்ந்து வேலையில் பிஸியாக இருந்தனர், எனவே பெல்லாவை அவரது பாட்டி வளர்த்தார். அவர் தனது பேத்திக்கு படிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார், கிளாசிக்கல் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அன்பைத் தூண்டினார், அந்தப் பெண்ணுக்கு புஷ்கினின் விசித்திரக் கதைகளை மட்டுமல்ல, அவரது உரைநடையையும் கற்றுக் கொடுத்தார், மேலும் கோகோலின் படைப்புகளை அவளுக்கு மீண்டும் படித்தார். என் பாட்டியும் விலங்குகளை நேசித்தார், எங்கள் சிறிய சகோதரர்கள் மற்றும் பெல்லா மீது அத்தகைய அன்பையும் அக்கறையையும் அவளுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார், அவர்கள் ஒன்றாகத் தவறான பூனைகள் மற்றும் நாய்கள் அனைத்தையும் எடுத்தார்கள்.

அவளுடைய வாழ்நாள் முழுவதும், கவிஞர்களுக்கு அடுத்தபடியாக விலங்குகள் இருக்கும்; பெல்லா அகடோவ்னா மீண்டும் மீண்டும் கூறினார்: "நான் Anastasia Tsvetaeva ஐ முழுமையாக ஆதரிக்கிறேன், அவர் கூறினார்: "நான் DOG என்ற வார்த்தையை பெரிய எழுத்துக்களில் மட்டுமே எழுதுகிறேன்".

சிறுமி மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள கிராஸ்கோவோவில் உள்ள மழலையர் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். அது 24/7, பெல்லா வாரம் முழுவதும் அங்கு அனுப்பப்பட்டார், வார இறுதியில் மட்டுமே வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்திலிருந்து, ஆசிரியர் தனது அன்பான கரடியை தன்னிடமிருந்து பறிக்க முயன்ற ஒரு கணம் மட்டுமே அவளுக்கு நினைவிருக்கிறது. மழலையர் பள்ளி பணியாளர்கள் தங்கள் பெற்றோர் வாரத்திற்கு வழங்கிய மாணவர்களிடமிருந்து பரிசுகளை அடிக்கடி எடுத்துச் சென்றனர். ஆசிரியர்களும் தங்கள் சொந்தக் குழந்தைகளைக் கொண்டிருந்தனர், ஒருவேளை அவர்கள் அவர்களைப் பிரியப்படுத்த விரும்பினர். ஆனால், பெல்லா தனது பொம்மையுடன் ஒட்டிக்கொண்டதால், மழலையர் பள்ளி ஊழியர்கள் கூட பயந்தனர்.

போர் இந்த மழலையர் பள்ளியில் பெண் கண்டுபிடித்தது. அப்பா உடனடியாக முன்னால் அழைக்கப்பட்டார், அம்மா தொடர்ந்து வேலையில் பிஸியாக இருந்தார். ஜேர்மனியர்கள் கிட்டத்தட்ட மாஸ்கோவிற்கு அருகில் வந்தபோது, ​​​​பெல்லாவும் அவரது பாட்டியும் வெளியேறுவதற்காக வெளியேறினர். அவர்களுக்கு பயணம் செய்வது மிகவும் கடினமாக இருந்தது: மாஸ்கோவிலிருந்து சமாராவிற்கும், அங்கிருந்து உஃபாவிற்கும், இறுதியாக கசானுக்கும், அவர்களின் இரண்டாவது பாட்டி வாழ்ந்த தந்தையின் தாயகத்திற்கும்.

டாடர் பாட்டியுடன் உறவு பலனளிக்கவில்லை. முதலாவதாக, அவள் தனது பேத்தியை உண்மையில் உணரவில்லை, ஏனென்றால் ஒரு காலத்தில் அவள் மகன் அகத் மாஸ்கோவிற்கு புறப்பட்டதில் அதிருப்தி அடைந்தாள். இரண்டாவதாக, அந்தப் பெண் தனது சொந்த டாடர் மொழியைப் பேசவில்லை என்பது அவளுக்குப் பிடிக்கவில்லை.

பெல்லா அவர்களுக்கு ஏதோ ஒரு சிறிய மூலையில் கொடுக்கப்பட்டதை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் பயங்கரமான பசியும் இருந்தது. இதனால் சிறுமி கீழே விழுந்து உடல்நிலை பாதிக்கப்பட்டார். ஆனால் காலப்போக்கில், என் அம்மா மாஸ்கோவிலிருந்து வந்து 1944 இல் தனது மகளை அழைத்துச் சென்றார்.

ஆய்வுகள்

1944 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா மாஸ்கோ பள்ளியில் முதல் வகுப்பு மாணவரானார். வெளியேற்றப்பட்ட ஆண்டுகளில், கல்வி நிறுவனம் அவளை பயமுறுத்தியது, அந்த பெண் தனிமையுடன் பழகினாள், எனவே அவள் பெரும்பாலும் வகுப்புகளைத் தவிர்த்தாள். இலக்கியத்தைத் தவிர வேறு எந்தப் பாடமும் அவளுக்குப் பிடிக்கவில்லை. இருந்தபோதிலும், அவள் வகுப்பில் உள்ள அனைவரையும் விட நன்றாகப் படித்தாள், எந்த தவறும் இல்லாமல் மிகவும் திறமையாக எழுதினாள். இது என் பாட்டிக்கு நன்றி.

தனது பள்ளி ஆண்டுகளில், அக்மதுலினா கிராஸ்னோக்வார்டெய்ஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள முன்னோடிகளின் இல்லத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஒரு இலக்கிய வட்டத்தில் படித்தார்.

பெற்றோர்கள் தங்கள் மகள் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் பத்திரிக்கை படிக்க வேண்டும் என்று விரும்பினர். ஆனால் அந்தப் பெண் நுழைவுத் தேர்வில் தோல்வியடைந்தாள், அவள் கைகளில் கூட வைத்திருக்காத பிராவ்தா செய்தித்தாளைப் பற்றி பேச முடியவில்லை, மிகக் குறைவாகப் படித்தாள்.

1956 இல், அவர் இலக்கிய நிறுவனத்தில் படிக்கச் சேர்ந்தார்.

1959 இல், எழுத்தாளர் போரிஸ் பாஸ்டெர்னக்கிற்கு நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து சோவியத் யூனியனில் ஒரு ஊழல் வெடித்தது. இலக்கிய வட்டங்களில் அவர்கள் ஒரு மனுவுக்கு கையொப்பங்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினர், அங்கு எழுத்தாளர் தாய்நாட்டிற்கு துரோகம் செய்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டு துரோகி என்று அழைக்கப்பட்டார். கையெழுத்து சேகரிப்பு இலக்கிய நிறுவனத்திலும் நடந்தது, ஆனால் அக்மதுலினா கையெழுத்திட மறுத்துவிட்டார், அதற்காக அவர் கல்வி நிறுவனத்தில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். மார்க்சிசம்-லெனினிசத்தில் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறாததால் மாணவர் வெளியேற்றப்பட்டதாக அதிகாரப்பூர்வ ஆவணங்கள் தெரிவித்தன.

பெல்லா பின்னர் தனது நான்காவது ஆண்டில் நிறுவனத்திற்குத் திரும்பினார், மேலும் 1960 இல் உயர்கல்விக்கான டிப்ளோமாவை கௌரவத்துடன் பெற்றார்.

உருவாக்கம்

அக்மதுலினா தனது பள்ளிப் பருவத்திலேயே கவிதை எழுதத் தொடங்கினார். இலக்கிய அறிஞர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, அவர் தனது பதினைந்து வயதில் தனது தனித்துவமான கவிதை பாணியைக் கண்டுபிடித்தார். அவரது கவிதைகள் அசாதாரண ரைம்ஸ், தொட்டு கற்பு மற்றும் ஒரு சிறப்பு எழுத்து நடை மூலம் வேறுபடுத்தி. இளம் கவிஞரின் முதல் கவிதைகள் "அக்டோபர்" இதழில் வெளியிடப்பட்டன.

பள்ளிக்குப் பிறகு பெல்லா மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் நுழையாதபோது, ​​​​அவரது தாயார் மெட்ரோஸ்ட்ரோயெவெட்ஸ் செய்தித்தாளில் வேலைக்குச் செல்லும்படி அறிவுறுத்தினார். இங்கே அவர் தனது கட்டுரைகளை மட்டுமல்ல, கவிதைகளையும் வெளியிட்டார்.
ஒரு உயர் கல்வி நிறுவனத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, பெல்லா எஸ்.எஸ். ஸ்மிர்னோவின் உதவியைப் பெற்றார், அவர் அந்த நேரத்தில் லிட்டரதுர்னயா கெஸெட்டாவில் தலைமை ஆசிரியராக பணியாற்றினார்.

இலக்கிய செய்தித்தாள் சைபீரியா பதிப்பகத்தின் ஃப்ரீலான்ஸ் பத்திரிகையாளராக சிறுமி இர்குட்ஸ்க்கு அனுப்பப்பட்டார். செய்தித்தாளின் அறிக்கையுடன், அக்மதுலினா குண்டு வெடிப்பு உலை மற்றும் எஃகு தொழிலாளர்கள் பற்றி கவிதைகள் எழுதினார். அவர்கள் ஷிப்ட் முடிந்து களைப்புடன் வெளியே வருவதை அவள் பார்த்தாள். பின்னர் இர்குட்ஸ்கில் பெல்லா "ஆன் சைபீரியன் சாலைகள்" என்ற உரைநடைப் படைப்பை எழுதினார், அங்கு அவர் இந்த பிராந்தியத்தைப் பற்றிய தனது பதிவுகளைப் பகிர்ந்து கொண்டார். அற்புதமான சைபீரியா மற்றும் அதில் வாழும் மக்களைப் பற்றிய கதை இந்த பயணத்தின் போது எழுதப்பட்ட அக்மதுலினாவின் கவிதைகளுடன் Literaturnaya Gazeta இல் வெளியிடப்பட்டது.

டிப்ளோமா பெற்றவுடன், பெல்லாவின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பு, “சரம்” என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. கவிஞரும் நாடக ஆசிரியருமான பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கி அவரது திறமையை முதலில் பாராட்டினார், அதில் அவர் அக்மதுலினாவுக்கு ஒரு கவிதையை அர்ப்பணித்தார்: “ஹலோ, மிராக்கிள், பெல்லா என்று பெயர்!»

கவிஞர் பிரபலமடைந்தார். அதே நேரத்தில், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் சட்டசபை அரங்குகள் மற்றும் லுஷ்னிகியில் உள்ள பாலிடெக்னிக் அருங்காட்சியகத்தில் நடைபெற்ற கவிதை மாலைகளில் அவர் பங்கேற்கத் தொடங்கினார். பெல்லா அக்மதுலினா, ராபர்ட் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி, ஆண்ட்ரி வோஸ்னெசென்ஸ்கி மற்றும் எவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோ ஆகியோரின் கவிதைகளைக் கேட்க ஏராளமான மக்கள் கூடினர்.

அக்மதுலினாவுக்கு ஒரு கலைப் பரிசு இருந்தது, மேலும் அவரது ஊடுருவல் மற்றும் நேர்மையுடன் கூடிய அவரது உள்ளுணர்வு பெல்லாவின் தனித்துவமான நடிப்பு பாணியை தீர்மானித்தது. அவரது கவிதைகள் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியதாக மாறியது.

அக்மதுலினா தனது மிகவும் பிரபலமான படைப்பை எழுதியபோது அவருக்கு 22 வயதுதான், "என் தெருவில் பல ஆண்டுகளாக அடிச்சுவடுகள் கேட்கப்படுகின்றன - என் நண்பர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்." 16 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் மைக்கேல் டாரிவெர்டிவ் இந்த கவிதைகளை இசையில் அமைத்தார், அதன் பிறகு ஒவ்வொரு ஆண்டும் டிசம்பர் 31 ஆம் தேதி எல்டார் ரியாசனோவின் திரைப்படமான “தி ஐரனி ஆஃப் ஃபேட் அல்லது என்ஜாய் யுவர் பாத்!” திரைப்படத்தில் இந்த அதிர்ச்சியூட்டும் காதலைக் கேட்கிறோம்.

முதல் தொகுப்பிற்குப் பிறகு, கவிதாயினியின் வெற்றியானது, புதிய கவிதைத் தொகுப்புகளைத் தொடர்ந்து வந்தது:

• 1968 இல் "சில்ஸ்";
• 1970 இல் "இசை பாடங்கள்";
• 1975 இல் "கவிதைகள்";
• 1977 இல் "பனிப்புயல்" மற்றும் "மெழுகுவர்த்தி";
• 1983 இல் "தி சீக்ரெட்";
• 1989 இல் "கார்டன்" (இந்த சேகரிப்புக்காக அவர் சோவியத் ஒன்றிய மாநில பரிசைப் பெற்றார்).

70 களில், அக்மதுலினா பெரும்பாலும் ஜார்ஜியாவுக்குச் சென்றார், இந்த நாடு கவிஞரின் படைப்பில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்தது. பெல்லா ஜார்ஜிய எழுத்தாளர்களின் கவிதைகளையும் மொழிபெயர்த்தார்: அபாஷிட்ஸே ஐ., பரதாஷ்விலி என்., தபிட்ஸே ஜி.

1979 ஆம் ஆண்டில், கவிஞர் தணிக்கை செய்யப்படாத இலக்கிய பஞ்சாங்கம் மெட்ரோபோல் உருவாக்கத்தில் பங்கேற்றார்.

அவரது கடைசி நாட்கள் வரை, அக்மதுலினாவின் திறமை வறண்டு போகவில்லை, மேலும் மேலும் புதிய கவிதைத் தொகுப்புகள் அவரது பேனாவிலிருந்து வெளிவந்தன:

• "கோஸ்ட்" (1991);
• "தி கேஸ்கெட் அண்ட் தி கீ" (1994);
• "ரிட்ஜ் ஆஃப் ஸ்டோன்ஸ்" (1995);
• "ஒன்ஸ் அபான் எ டைம் இன் டிசம்பரில்" (1996);
• "எ மொமன்ட் ஆஃப் பீயிங்" (1997);
• "கிறிஸ்துமஸ் மரத்திற்கு அருகில்" (1999);
• "எனது நண்பர்களுக்கு அழகான அம்சங்கள் உள்ளன" (2000);
• "சில்ட் ஹயசின்த்" (2008);
• "காதல் பற்றி ஒரு வார்த்தை இல்லை" (2010).

அவரது படைப்பு சாதனைகளுக்காக, பெல்லா அகடோவ்னா பல ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு விருதுகளை மீண்டும் மீண்டும் பெற்றுள்ளார், மேலும் விருதுகளைப் பெற்றுள்ளார்: மக்களின் நட்புக்கான ஆணை மற்றும் ஃபாதர்லேண்டிற்கான ஆர்டர் ஆஃப் மெரிட், II மற்றும் III டிகிரி.

2013 இல், ரஷ்ய ஜனாதிபதி வி.வி. அவர் ஒரு திட்டத்தை முன்வைத்தார்: பள்ளி இலக்கியப் பாடத்திட்டத்தில் அக்மதுலினாவின் கவிதைகளை சேர்க்க வேண்டியது அவசியம்.

திரைப்படம்

கவிதைக்கு கூடுதலாக, பெல்லாவின் படைப்பு திறமை சினிமாவில் அதன் பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்துள்ளது.

1964 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி சுக்ஷின் இயக்கிய “தேர் லைவ்ஸ் ஸச் எ பை” திரைப்படம் நாட்டின் திரைகளில் வெளியிடப்பட்டது. இது ஒரு சாதாரண பையனைப் பற்றிய சுக்ஷினின் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஓட்டுநர் பாஷ்கா கோலோகோல்னிகோவ், அவர் வாழ்க்கைப் பாதையில் வெவ்வேறு நபர்களைச் சந்திக்கிறார். பெல்லா அக்மதுலினா லெனின்கிராட் பத்திரிகையாளராக படத்தில் நடித்தார். உண்மையில், அவர் தனது வாழ்க்கையின் அந்த காலகட்டத்தில் லிட்டரதுர்னயா கெஸெட்டாவின் நிருபராக பணிபுரிந்தபோது தன்னைத்தானே விளையாடினார். இப்படம் வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் கோல்டன் லயன் விருது பெற்றது.

அக்மதுலினா நடித்த மற்றொரு படம் "விளையாட்டு, விளையாட்டு, விளையாட்டு." இது எலன் கிளிமோவ் இயக்கத்தில் 1970 இல் வெளியானது.

பெல்லா அக்மதுலினாவின் கவிதைகள் பல சோவியத் படங்களில் கேட்கப்படுகின்றன:

• "இலிச்சின் அவுட்போஸ்ட்";
• "விசையை மாற்ற முடியாது";
• "வேலையில் காதல் விவகாரம்";
• "பழைய பாணி நகைச்சுவை"
• "நான் வந்து சொன்னேன்";
• "கொடூரமான காதல்".

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

பெல்லாவின் முதல் கணவர் கவிஞர் யெவ்ஜெனி யெவ்டுஷென்கோ அவர்கள் இலக்கிய நிறுவனத்தில் படிக்கும் போது சந்தித்தார். உரத்த சண்டைகள் மற்றும் விரைவான நல்லிணக்கங்களுடன் அவர்களின் வாழ்க்கை புயலாக இருந்தது. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் வெறித்தனமாக நேசித்தார்கள், ஒருவருக்கொருவர் கவிதைகளை மதித்தார்கள். அவர்கள் நாள் முழுவதும் மாஸ்கோவின் தெருக்களில் கைகோர்த்து நடக்க முடியும். அவர் பக்கிசராய் கண்களை வணங்கினார், மேலும் அவள் முகத்தை உலகின் மிக அழகானவர் என்று அழைத்தார். இந்த ஜோடி திருமணமாகி மூன்று ஆண்டுகள் (1955 முதல் 1958 வரை).

அக்மதுலினாவின் இரண்டாவது கணவர் பிரபல எழுத்தாளர் யூரி நாகிபின் ஆவார். அவர்கள் 1959 முதல் 1968 வரை திருமணம் செய்து கொண்டனர், பெல்லா அவரது ஐந்தாவது மனைவி. யூரியிடமிருந்து விவாகரத்துக்குப் பிறகு, கவிஞர் அன்யா என்ற பெண்ணைத் தத்தெடுத்தார்.

அக்மதுலினாவின் மூன்றாவது கணவர் எல்டார் குலீவ் (பிரபலமான பால்கர் கிளாசிக் குலீவ் கைசினின் மகன்). அவர் பெல்லாவை விட 14 வயது இளையவர். 1973 இல், திருமணத்தில் லிசா என்ற பெண் பிறந்தார்.

1974 ஆம் ஆண்டில், பெல்லா நாய்களுடன் நடந்து செல்லும்போது, ​​நாடக கலைஞரும் சிற்பியுமான போரிஸ் மெஸ்ஸரரை சந்தித்தார். இது முதல் பார்வையில் காதல் மற்றும் கவிஞரின் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியான திருமணம்.

இரண்டு மகள்களும் பெல்லா அகடோவ்னாவின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றினர். மூத்த அன்யா பிரிண்டிங் இன்ஸ்டிடியூட்டில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டராக புத்தகங்களை வடிவமைக்கிறார். லிசா, தனது தாயைப் போலவே, இலக்கிய நிறுவனத்தில் படித்தார்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், பெல்லா அகடோவ்னா தனது கணவருடன் பெரெடெல்கினோவில் வசித்து வந்தார், கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், அவரது பார்வை முற்றிலும் தோல்வியடைந்தது, மற்றும் கவிஞர் தொடுதலால் நகர்ந்தார். நவம்பர் 29, 2010 அன்று, மாஸ்கோவில் உள்ள நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் அவர் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

அவளுடைய நண்பர்களின் கூற்றுப்படி: "பெல்லா அக்மதுலினா தனது வாழ்க்கையில் ஒரு தவறான செயலையும் செய்யவில்லை".