Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் வாழ்க்கை வரலாறு

கான்ஸ்டான்டின் அலெக்ஸீவிச் வாசிலீவ் (1942-1976) ஒரு ரஷ்ய கலைஞர், அவரது படைப்பு பாரம்பரியத்தில் 400 க்கும் மேற்பட்ட ஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் படைப்புகள் உள்ளன: உருவப்படங்கள், நிலப்பரப்புகள், சர்ரியல் பாடல்கள், காவிய, புராண மற்றும் போர் வகைகளின் ஓவியங்கள்.

புகழ்பெற்ற படைப்புகளில் "எபிக் ரஸ்" மற்றும் "தி ரிங் ஆஃப் தி நிபெலுங்", பெரும் தேசபக்தி போரைப் பற்றிய தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள், கிராஃபிக் உருவப்படங்கள் மற்றும் கலைஞரின் கடைசி படைப்பான "தி மேன் வித் எ ஈகிள் ஆந்தை" ஆகியவை அடங்கும். .

1949 முதல் 1976 வரை அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்ட வீட்டில் வாழ்ந்தார்.

1976 இல் அவர் பரிதாபமாக இறந்தார் மற்றும் கிராமத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். வாசிலியேவோ.

1984 ஆம் ஆண்டில், வாசிலீவ் குடும்பம் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள கொலோம்னாவுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு அவர்கள் கலைஞரின் அனைத்து ஓவியங்களையும் கொண்டு சென்றனர்.
அருங்காட்சியகம் ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் ஒரு பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளது, இதில் 53.3 மீ 2 பரப்பளவில் ஒரு நினைவு அபார்ட்மெண்ட் உள்ளது.

இந்த கண்காட்சி கலைஞரின் சகோதரி வி.ஏ.

இதயத்தால் கலைஞர்

அனடோலி டோரோனின் "ரஸ்' மேஜிக் தட்டு" புத்தகத்திலிருந்து

ஒரு நபரின் உள் உலகத்தைப் புரிந்து கொள்ள, ஒருவர் நிச்சயமாக அவரது வேர்களைத் தொட வேண்டும். கோஸ்ட்யாவின் தந்தை 1897 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தொழிலாளியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். விதியின் விருப்பத்தால், அவர் மூன்று போர்களில் பங்கேற்றார் மற்றும் தொழில்துறையில் நிர்வாக பதவிகளில் பணிபுரிந்தார். கோஸ்ட்யாவின் தாய் தனது தந்தையை விட கிட்டத்தட்ட இருபது வயது இளையவர் மற்றும் சிறந்த ரஷ்ய ஓவியர் I.I.

போருக்கு சற்று முன்பு, இளம் தம்பதிகள் மேகோப்பில் வசித்து வந்தனர். அவர்கள் தங்கள் முதல் குழந்தைக்காக ஆவலுடன் காத்திருந்தனர். ஆனால் அவர் பிறப்பதற்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு, அலெக்ஸி அலெக்ஸீவிச் பாகுபாடான பிரிவில் சேர்ந்தார்: ஜேர்மனியர்கள் மேகோப்பை நெருங்கினர். கிளாவ்டியா பார்மெனோவ்னாவால் வெளியேற முடியவில்லை. ஆகஸ்ட் 8, 1942 இல், நகரம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, செப்டம்பர் 3 அன்று, கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் உலகில் நுழைந்தார். இளம் தாய்க்கும் குழந்தைக்கும் என்னென்ன கஷ்டங்களும் கஷ்டங்களும் ஏற்பட்டன என்பதைச் சொல்லத் தேவையில்லை. கிளாவ்டியா பர்மெனோவ்னாவும் அவரது மகனும் கெஸ்டபோவுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், பின்னர் விடுவிக்கப்பட்டனர், கட்சிக்காரர்களுடன் சாத்தியமான தொடர்புகளை வெளிப்படுத்த முயன்றனர். வாசிலீவ்ஸின் வாழ்க்கை உண்மையில் ஒரு நூலால் தொங்கியது, சோவியத் துருப்புக்களின் விரைவான முன்னேற்றம் மட்டுமே அவர்களைக் காப்பாற்றியது. மேகோப் பிப்ரவரி 3, 1943 இல் விடுவிக்கப்பட்டார்.

போருக்குப் பிறகு, குடும்பம் கசானுக்கு குடிபெயர்ந்தது, 1949 இல் - வாசிலியேவோ கிராமத்தில் நிரந்தர குடியிருப்புக்காக. மேலும் இது தற்செயலானது அல்ல. ஒரு ஆர்வமுள்ள வேட்டைக்காரனும் மீனவனுமான அலெக்ஸி அலெக்ஸீவிச், அடிக்கடி நகரத்திற்கு வெளியே பயணம் செய்கிறார், எப்படியாவது இந்த கிராமத்தில் முடிந்தது, அதைக் காதலித்து, எப்போதும் இங்கு செல்ல முடிவு செய்தார். பின்னர், கோஸ்ட்யா இந்த இடங்களின் அழகை தனது பல நிலப்பரப்புகளில் பிரதிபலிப்பார்.

நீங்கள் டாடாரியாவின் வரைபடத்தை எடுத்தால், வோல்காவின் இடது கரையில் உள்ள வாசிலியேவோ கிராமத்தை, கசானிலிருந்து முப்பது கிலோமீட்டர் தொலைவில், ஸ்வியாகாவின் வாய்க்கு எதிரே எளிதாகக் காணலாம். இப்போது இங்கே குய்பிஷேவ் நீர்த்தேக்கம் உள்ளது, குடும்பம் வாசிலியேவோவுக்கு குடிபெயர்ந்தபோது, ​​​​கிழக்கு நாளேடுகளில் அழைக்கப்படும் தீண்டப்படாத வோல்கா அல்லது இட்டில் நதி இங்கே இருந்தது, மேலும் முன்னதாக, பண்டைய புவியியலாளர்களிடையே, இது பெயரால் அழைக்கப்பட்டது. ரா.

இளம் கோஸ்ட்யா இந்த இடங்களின் அழகால் தாக்கப்பட்டார். பெரிய நதியால் உருவாக்கப்பட்ட இங்கு இது சிறப்பு வாய்ந்தது. வலது கரை நீல நிற மூடுபனியில் உயர்ந்து, கிட்டத்தட்ட செங்குத்தான, காடுகளால் நிரம்பியுள்ளது; சாய்வில் தொலைதூர வெள்ளை மடாலயத்தை நீங்கள் காணலாம், வலதுபுறம் - அற்புதமான ஸ்வியாஸ்க், டேபிள் மலையில் அதன் கோயில்கள் மற்றும் தேவாலயங்கள், கடைகள் மற்றும் வீடுகளுடன் அமைந்துள்ளது, ஸ்வியாகா மற்றும் வோல்காவின் வெள்ளப்பெருக்கில் பரந்த புல்வெளிகளுக்கு மேலே உயரும். மேலும் வெகு தொலைவில், ஏற்கனவே ஸ்வியாகாவிற்கு அப்பால், அதன் உயரமான கரையில், டிக்கி பிளெஸ் கிராமத்தின் மணி கோபுரம் மற்றும் தேவாலயம் அரிதாகவே தெரியும். கிராமத்திற்கு அருகில் ஒரு ஆறு, ஒரு பரந்த நீர் ஓடை உள்ளது. மேலும் நீர் ஆழமாகவும், மெதுவாகவும், குளிர்ச்சியாகவும் இருக்கிறது, மேலும் குளங்கள் அடிமட்டமாகவும், நிழலுடனும், குளிராகவும் இருக்கும்.

வசந்த காலத்தில், ஏப்ரல்-மே மாதங்களில், வெள்ளம் இந்த முழு விரிவாக்கத்தையும் ரிட்ஜ் முதல் மேடு வரை வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்தது, பின்னர் கிராமத்தின் தெற்கே புதர் தீவுகளுடன் பல கிலோமீட்டர் தொலைவில் காணப்பட்டது, மேலும் தொலைதூர ஸ்வியாஜ்ஸ்க் ஒரு தீவாக மாறியது. ஜூன் மாதத்திற்குள், தண்ணீர் குறைந்து, வெள்ளம் சூழ்ந்த புல்வெளிகளின் முழு பரப்பையும் வெளிப்படுத்தியது, தாராளமாக பாய்ச்சப்பட்டது மற்றும் வண்டல் மண்ணால் கருவுற்றது, மகிழ்ச்சியான நீரோடைகள் மற்றும் நீல நிற படர்ந்த ஏரிகளை விட்டு, பர்போட், டென்ச், லோச்கள், தேனீக்கள் மற்றும் தவளைகள் அடர்ந்த மக்கள். அடக்க முடியாத சக்தியுடன் நெருங்கி வரும் கோடை வெப்பம் தடிமனான, தாகமாக, இனிமையான புற்களை தரையில் இருந்து வெளியேற்றியது, மேலும் பள்ளங்கள், நீரோடைகள் மற்றும் ஏரிகளின் கரையோரங்களில் வில்லோ புல், திராட்சை வத்தல் மற்றும் ரோஜா இடுப்புகளின் புதர்களை அது விரட்டியது.

ரிட்ஜின் இடது கரையில் உள்ள புல்வெளிகள் லேசான லிண்டன் மற்றும் ஓக் காடுகளுக்கு வழிவகுத்தன, அவை இன்றுவரை வயல்களுடன் குறுக்கிடப்பட்டு, வடக்கே பல கிலோமீட்டர் வரை நீண்டு படிப்படியாக ஊசியிலையுள்ள காடு-டைகாவாக மாறும்.

கோஸ்ட்யா தனது சகாக்களிடமிருந்து வேறுபட்டார், அவர் பொம்மைகளில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மற்ற குழந்தைகளுடன் அதிகம் ஓடவில்லை, ஆனால் எப்போதும் வண்ணப்பூச்சுகள், பென்சில்கள் மற்றும் காகிதங்களுடன் டிங்கர் செய்தார். அவரது தந்தை அடிக்கடி அவரை மீன்பிடிக்கவும் வேட்டையாடவும் அழைத்துச் சென்றார், மேலும் கோஸ்ட்யா நதி, படகுகள், அவரது தந்தை, வன தேனீ வளர்ப்பு, விளையாட்டு, ஓர்லிக்கின் நாய் மற்றும் பொதுவாக கண்ணை மகிழ்விக்கும் மற்றும் அவரது கற்பனையைக் கைப்பற்றிய அனைத்தையும் வரைந்தார். இந்த ஓவியங்களில் சில எஞ்சியிருக்கின்றன.

பெற்றோர்கள் தங்களால் இயன்றவரை அவரது திறன்களை வளர்த்துக் கொள்ள உதவினார்கள்: சாமர்த்தியமாகவும் தடையின்றியும், அவரது ரசனையைப் பாதுகாத்து, புத்தகங்கள் மற்றும் இனப்பெருக்கம் ஆகியவற்றைத் தேர்ந்தெடுத்து, கோஸ்டியாவை இசைக்கு அறிமுகப்படுத்தி, வாய்ப்பும் வாய்ப்பும் கிடைத்தபோது அவரை கசான், மாஸ்கோ, லெனின்கிராட் அருங்காட்சியகங்களுக்கு அழைத்துச் சென்றனர். தங்களை.

கோஸ்ட்யாவின் முதல் விருப்பமான புத்தகம் "தி டேல் ஆஃப் தி த்ரீ போகாடிர்ஸ்". அதே நேரத்தில், சிறுவன் V.M வாஸ்நெட்சோவின் ஓவியம் "போகாடிர்ஸ்" உடன் பழகினான், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் அதை வண்ண பென்சில்களால் நகலெடுத்தார். என் தந்தையின் பிறந்தநாளில் அவருக்கு ஒரு ஓவியத்தை பரிசாக கொடுத்தேன். ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான ஒற்றுமை வியக்க வைக்கிறது. பெற்றோரின் பாராட்டுக்களால் ஈர்க்கப்பட்ட சிறுவன், "தி நைட் அட் தி க்ராஸ்ரோட்ஸை" வண்ண பென்சில்களுடன் நகலெடுத்தான். பின்னர் நான் அன்டோகோல்ஸ்கியின் "இவான் தி டெரிபிள்" சிற்பத்திலிருந்து ஒரு பென்சில் வரைந்தேன். அவரது முதல் நிலப்பரப்பு ஓவியங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன: மஞ்சள் இலையுதிர் கால இலைகளால் சூழப்பட்ட ஒரு ஸ்டம்ப், காட்டில் ஒரு குடிசை.

சிறுவன் திறமையானவன் என்பதையும், வரையாமல் வாழ முடியாது என்பதையும் பெற்றோர்கள் பார்த்தார்கள், எனவே ஆசிரியர்களின் ஆலோசனையைப் பற்றி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை யோசித்தார்கள் - தங்கள் மகனை ஒரு கலைப் பள்ளிக்கு அனுப்புங்கள். ஆனால் எங்கே, எந்த வகுப்பிற்கு, எந்த வகுப்பிற்குப் பிறகு? கிராமத்திலோ அல்லது கசானிலோ அத்தகைய பள்ளி இல்லை. வாய்ப்பு உதவியது.

1954 ஆம் ஆண்டில், Komsomolskaya Pravda செய்தித்தாள் V. I. சூரிகோவ் நிறுவனத்தில் உள்ள மாஸ்கோ மேல்நிலைக் கலைப் பள்ளி வரைதல் துறையில் திறமையான குழந்தைகளை ஏற்றுக்கொண்டதாக ஒரு விளம்பரத்தை வெளியிட்டது. கோஸ்ட்யாவுக்கு இதுபோன்ற பள்ளி தேவை என்று அவரது பெற்றோர் உடனடியாக முடிவு செய்தனர் - அவர் மிக விரைவாக வரையும் திறனைக் காட்டினார். பள்ளி ஆண்டுக்கு ஐந்து முதல் ஆறு குடியுரிமை இல்லாத குழந்தைகளை ஏற்றுக்கொண்டது. கோஸ்ட்யா அவர்களில் ஒருவர், அனைத்து தேர்வுகளிலும் "சிறந்த மதிப்பெண்களுடன்" தேர்ச்சி பெற்றார்.

மாஸ்கோ மேல்நிலைக் கலைப் பள்ளி ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு எதிரே, பழைய ஜாமோஸ்க்வொரேச்சியின் அமைதியான லாவ்ருஷின்ஸ்கி பாதையில் அமைந்துள்ளது. நாட்டில் ஒரே மாதிரியான மூன்று பள்ளிகள் மட்டுமே இருந்தன: மாஸ்கோவைத் தவிர, லெனின்கிராட் மற்றும் கியேவிலும் இருந்தன. ஆனால் MSHS போட்டிக்கு அப்பாற்பட்டது, அது சூரிகோவ் நிறுவனத்தில் இருந்ததாலும், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியை பயிற்சி தளமாக வைத்திருந்ததாலும் மட்டுமே.

நிச்சயமாக, ஆசிரியர் தலைமையிலான முழு வகுப்பும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்குச் சென்ற நாளுக்காக கோஸ்ட்யா காத்திருக்கவில்லை. பள்ளியில் சேர்த்தவுடனே கலையரங்கத்துக்குத் தனியாகச் சென்றான். வாழ்க்கையில் உள்ளார்ந்த தனிப்பட்ட ஆர்வம், ஒருபுறம், மற்றும் ஓவியங்களின் உயிருள்ள, செயலில் உள்ள சக்தி, மறுபுறம், அவரது உற்சாகமான நனவில் மோதின. நான் எந்த படத்திற்கு செல்ல வேண்டும்? இல்லை, இரவு வானமும் வீட்டின் இருண்ட நிழலும் இருக்கும் இவனுக்கே அல்ல, வளைகுடாவில் மணல் நிறைந்த கடற்கரையும் வளைகுடாவும் இருக்கும் இடத்திற்கு அல்ல, பெண் உருவங்கள் சித்தரிக்கப்பட்ட இடத்திற்கு அல்ல.

கோஸ்ட்யா மேலும் சென்று வாஸ்நெட்சோவின் பெரிய, அரை சுவர் கேன்வாஸ் "போகாடிர்ஸ்" மீது மூன்று பிரகாசமான, பழக்கமான உருவங்களைக் கண்டபோது தனக்குள் ஒரு அழைப்பைக் கேட்டார். சிறுவன் தனது சமீபத்திய உத்வேகத்தின் மூலத்தை சந்திப்பதில் மகிழ்ச்சியடைந்தான்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் இந்த ஓவியத்தின் சென்டிமீட்டரின் இனப்பெருக்கத்தை சென்டிமீட்டருக்குப் படித்தார், எண்ணற்ற முறை அதைப் பார்த்தார், பின்னர் கவனமாக மீண்டும் வரைந்தார். எனவே இதுதான் - அசல்!

சிறுவன் ஹீரோக்களின் உறுதியான முகங்கள், பளபளப்பான, உண்மையான ஆயுதங்கள், உலோக சங்கிலி அஞ்சல், ஷாகி குதிரை மேன்ஸ் ஆகியவற்றை எடுத்துக் கொண்டான். பெரிய வாஸ்நெட்சோவ் இதையெல்லாம் எங்கிருந்து பெற்றார்? புத்தகங்களிலிருந்து, நிச்சயமாக! இந்த புல்வெளி தூரம், சண்டைக்கு முன் இந்த காற்று - புத்தகங்களிலிருந்தும்? காற்று பற்றி என்ன? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, படத்தில் காற்றை நீங்கள் உணரலாம்! கோஸ்ட்யா கலவரமடைந்தார், இப்போது அசலுக்கு முன்னால் காற்றின் உணர்வை வெளிப்படுத்தினார். உண்மையில், குதிரைகளின் மேனிகள் மற்றும் புல் கத்திகள் கூட காற்றில் நகர்கின்றன.

மாபெரும் நகரத்தின் முதல் அபரிமிதமான பதிவுகளிலிருந்து மீண்டு வந்த சிறுவன், அறிமுகமில்லாத இடத்தில் தொலைந்து போகவில்லை. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி மற்றும் புஷ்கின் அருங்காட்சியகம், போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் கன்சர்வேட்டரி - இவை கிளாசிக்கல் கலை உலகிற்கு அவரது முக்கிய வாயில்கள். குழந்தைத்தனமான தீவிரத்துடன், அவர் லியோனார்டோ டா வின்சியின் “ஓவியம் பற்றிய சிகிச்சை”யைப் படிக்கிறார், பின்னர் இந்த சிறந்த மாஸ்டரின் ஓவியங்களையும் சோவியத் வரலாற்றாசிரியர் எவ்ஜெனி டார்லேவின் “நெப்போலியன்” ஓவியங்களையும் படிப்பார், அவர் தனது இளம் ஆத்மாவின் முழு ஆர்வத்துடன் இசையில் மூழ்கினார். பீத்தோவன், சாய்கோவ்ஸ்கி, மொஸார்ட் மற்றும் பாக். மேலும் இந்த ராட்சதர்களின் சக்தி வாய்ந்த, ஏறக்குறைய பொருளடக்கம் செய்யப்பட்ட ஆன்மீகம் அவரது நனவில் விலைமதிப்பற்ற பாறையின் படிகங்களுடன் நிலையானது.

அமைதியான, அமைதியான கோஸ்ட்யா வாசிலீவ் எப்போதும் சுதந்திரமாக நடந்துகொண்டார். அவரது படிப்பின் முதல் நாட்களிலிருந்து அறிவிக்கப்பட்ட அவரது பணியின் நிலை, இதைச் செய்வதற்கான உரிமையை அவருக்கு வழங்கியது. சிறுவர்கள் மட்டுமல்ல, ஆசிரியர்களும் கூட கோஸ்டினாவின் வாட்டர்கலர்களால் வியப்படைந்தனர். ஒரு விதியாக, இவை நிலப்பரப்புகள், அவற்றின் சொந்த தெளிவான தனித்துவமான கருப்பொருள்கள். இளம் கலைஞர் பெரிய, கவர்ச்சியான, பிரகாசமான ஒன்றை எடுக்கவில்லை, ஆனால் நீங்கள் கடந்து செல்லக்கூடிய மற்றும் கவனிக்காத இயற்கையில் எப்போதும் சில தொடுதலைக் கண்டார்: ஒரு கிளை, ஒரு பூ, புல் கத்தி. மேலும், கோஸ்ட்யா இந்த ஆய்வுகளை குறைந்தபட்ச சித்திர வழிகளைப் பயன்படுத்தி நிகழ்த்தினார், வண்ணங்களை மிகக் குறைவாகத் தேர்ந்தெடுத்து நுட்பமான வண்ண உறவுகளுடன் விளையாடினார். இது சிறுவனின் தன்மையையும் வாழ்க்கைக்கான அணுகுமுறையையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

அதிசயமாக, அவரது அற்புதமான தயாரிப்புகளில் ஒன்று பாதுகாக்கப்பட்டது - பிளாஸ்டர் தலையுடன் ஒரு நிலையான வாழ்க்கை. கிட்டத்தட்ட வேலையை முடித்த கோஸ்ட்யா தற்செயலாக அதன் மீது பசை கொட்டினார்; உடனே ஈசலில் இருந்த அட்டையை அகற்றி குப்பைத் தொட்டியில் வீசினார். எனவே இந்த வாட்டர்கலர், பலரைப் போலவே, கோல்யா சாருகின் இல்லாவிட்டால், என்றென்றும் மறைந்திருக்கும், ஒரு உறைவிடப் பள்ளி சிறுவனும் பின்னர் ஒரு வகுப்பைப் படித்து, வாசிலீவின் வேலையை எப்போதும் மகிழ்ச்சியுடன் பார்த்தான். அவர் முப்பது ஆண்டுகளாக இந்த அசையா வாழ்க்கையை தனது மிக மதிப்புமிக்க படைப்புகளில் சேமித்து வைத்திருந்தார்.

இந்த நிலையான வாழ்க்கையின் அனைத்து கூறுகளும் பள்ளியின் பொருள்களின் தொகுப்பிலிருந்து ஒருவரால் சுவையாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன: பின்னணியாக - ஒரு இடைக்கால பட்டு கஃப்டான், மேஜையில் - ஒரு பையனின் பிளாஸ்டர் ஹெட், அணிந்த தோல் பைண்டிங்கில் ஒரு பழைய புத்தகம் மற்றும் சிலவற்றுடன் ஒரு வகையான கந்தல் புக்மார்க், அதற்கு அடுத்ததாக - இன்னும் வாடாத ரோஜா மலர்.

கோஸ்ட்யா நீண்ட காலம் படிக்க வேண்டியதில்லை - இரண்டு ஆண்டுகள் மட்டுமே. அவரது தந்தை இறந்துவிட்டார், அவர் வீட்டிற்கு திரும்ப வேண்டியிருந்தது. அவர் கசான் கலைப் பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், உடனடியாக இரண்டாம் ஆண்டில் நுழைந்தார். கோஸ்ட்யாவின் வரைபடங்கள் மாணவரின் படைப்புகளை ஒத்திருக்கவில்லை. அவர் தனது கையின் மென்மையான மற்றும் கிட்டத்தட்ட தொடர்ச்சியான இயக்கத்துடன் எந்த ஓவியத்தையும் செய்தார். வாசிலீவ் பல கலகலப்பான மற்றும் வெளிப்படையான வரைபடங்களை உருவாக்கினார். அவர்களில் பெரும்பாலோர் தொலைந்து போனது வருத்தம் அளிக்கிறது. எஞ்சியிருப்பவர்களில், பதினைந்து வயதில் வரையப்பட்ட அவரது சுய உருவப்படம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. ஒரு மென்மையான மெல்லிய கோடு தலையின் விளிம்பை வரைகிறது. ஒரு பென்சிலின் ஒரு அசைவின் மூலம், மூக்கின் வடிவம், புருவங்களின் வளைவு ஆகியவை கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, வாய் சிறிது கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, காதுக்குழியின் உளி வளைவு மற்றும் நெற்றியில் சுருள்கள். அதே நேரத்தில், முகத்தின் ஓவல், கண்களின் வடிவம் மற்றும் வேறு ஏதாவது நுட்பமானவை சாண்ட்ரோ போடிசெல்லியின் "மாதுளம்பழத்தின் மடோனா" ஐ நினைவூட்டுகின்றன.

அந்தக் காலக்கட்டத்தில் எஞ்சியிருக்கும் ஒரு பொதுவான சிறிய அசைவ வாழ்க்கை "குலிக்" ஆகும், இது எண்ணெயில் வரையப்பட்டது. இது டச்சு எஜமானர்களின் தெளிவான சாயல் - அதே கடுமையான இருண்ட தொனி, ஃபிலிகிரீ வர்ணம் பூசப்பட்ட பொருட்களின் அமைப்பு. மேசையின் விளிம்பில், ஒரு கடினமான கேன்வாஸ் மேஜை துணியில், வேட்டைக்காரனின் பிடிப்பு உள்ளது, அதற்கு அடுத்ததாக ஒரு கிளாஸ் தண்ணீர் மற்றும் ஒரு பாதாமி கர்னல் உள்ளது. வெளிப்படையான கிணற்று நீர், இன்னும் வறண்ட எலும்பு மற்றும் சிறிது நேரம் விட்டுச்செல்லும் ஒரு பறவை - எல்லாம் மிகவும் இயல்பானது, பார்வையாளர் படத்தின் நோக்கத்தை மனதளவில் எளிதாக விரிவுபடுத்தலாம் மற்றும் கலைஞரின் தயாரிப்புடன் சில அன்றாட சூழ்நிலைகளை தனது கற்பனையில் முடிக்க முடியும்.

அவரது வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தில், வாசிலீவ் எந்த வகையிலும், யாருக்கும் எழுத முடியும். அவர் கைவினைக் கலையில் வல்லவராக இருந்தார். ஆனால் அவர் தனது சொந்த வழியைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது, எந்தவொரு கலைஞரைப் போலவே, அவர் தனது சொந்த வார்த்தையைச் சொல்ல விரும்பினார். அவர் வளர்ந்து தன்னைத் தேடிக்கொண்டார்.

1961 வசந்த காலத்தில், கான்ஸ்டான்டின் கசான் கலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். அவரது டிப்ளோமா வேலையில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா "தி ஸ்னோ மெய்டன்" க்கான இயற்கைக்காட்சிகளின் ஓவியங்கள் அடங்கும். பாதுகாப்பு அற்புதமாக இருந்தது. வேலை "சிறந்தது" என்று மதிப்பிடப்பட்டது, ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமாக பாதுகாக்கப்படவில்லை.

தன்னை ஒரு வேதனையான தேடலில், வாசிலீவ் சுருக்கவாதம் மற்றும் சர்ரியலிசத்துடன் "நோய்வாய்ப்பட்டார்". பாப்லோ பிக்காசோ, ஹென்றி மூர், சால்வடார் டாலி போன்ற நாகரீகமான பெயர்களால் வழிநடத்தப்பட்ட பாணிகள் மற்றும் போக்குகளை முயற்சி செய்வது சுவாரஸ்யமானது. வாசிலீவ் அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் ஆக்கப்பூர்வமான நம்பகத்தன்மையையும் மிக விரைவாகப் புரிந்துகொண்டு அவர்களின் நரம்பில் புதிய சுவாரஸ்யமான முன்னேற்றங்களை உருவாக்கினார். புதிய திசைகளின் வளர்ச்சியில் தனது வழக்கமான தீவிரத்துடன் மூழ்கி, வாசிலீவ் "சரம்", "அசென்ஷன்", "அப்போஸ்தலன்" போன்ற சுவாரஸ்யமான சர்ரியல் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார், இருப்பினும், வாசிலீவ் முறையான தேடலால் விரைவாக ஏமாற்றமடைந்தார் இயற்கையின் அடிப்படையில்.

சர்ரியலிசத்தைப் பற்றிய சுவாரஸ்யமான ஒரே விஷயம், அவர் நண்பர்களுடன் பகிர்ந்து கொண்டார், அதன் முற்றிலும் வெளிப்புற தோற்றம், ஒரு ஒளி வடிவத்தில் தற்காலிக அபிலாஷைகளையும் எண்ணங்களையும் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தும் திறன், ஆனால் ஆழமான உணர்வுகள் அல்ல.

இசையுடன் ஒரு ஒப்புமையை வரைந்து, அவர் இந்த திசையை ஒரு சிம்போனிக் துண்டுடன் ஜாஸ் ஏற்பாட்டுடன் ஒப்பிட்டார். எப்படியிருந்தாலும், வாசிலீவின் மென்மையான, நுட்பமான ஆன்மா சர்ரியலிசத்தின் வடிவங்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட அற்பத்தனத்தை பொறுத்துக்கொள்ள விரும்பவில்லை: உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் வெளிப்பாட்டின் அனுமதி, அவற்றின் ஏற்றத்தாழ்வு மற்றும் நிர்வாணத்தன்மை. கலைஞர் அதன் உள் முரண்பாட்டை உணர்ந்தார், யதார்த்தமான கலையில் உள்ள முக்கியமான ஒன்றை அழித்தல், பொருள், அது கொண்டு செல்லும் நோக்கம்.

வெளிப்பாட்டுவாதத்தின் மீதான ஈர்ப்பு, இது புறநிலை அல்லாத ஓவியத்துடன் தொடர்புடையது மற்றும் அதிக ஆழத்தைக் கோரியது, சிறிது காலம் நீடித்தது. இங்கே, சுருக்கவாதத்தின் தூண்கள் அறிவித்தன, எடுத்துக்காட்டாக, எஜமானர், பொருட்களின் உதவியின்றி, ஒரு நபரின் முகத்தில் உள்ள மனச்சோர்வை அல்ல, ஆனால் மனச்சோர்வையே சித்தரிக்கிறார். அதாவது, கலைஞருக்கு மிகவும் ஆழமான சுய வெளிப்பாட்டின் மாயை உள்ளது. இந்த காலகட்டத்தில் இது போன்ற படைப்புகள் உள்ளன: "குவார்டெட்", "தி குயின்ஸ் சோகம்", "விஷன்", "ஐகான் ஆஃப் மெமரி", "இசை இமைகளின் இசை".

வெளிப்புற வடிவங்களை முழுமையாக சித்தரிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றதால், அவர்களுக்கு ஒரு சிறப்பு உயிர்ச்சக்தியைக் கொடுக்கக் கற்றுக்கொண்ட கான்ஸ்டான்டின், இந்த வடிவங்களுக்குப் பின்னால், சாராம்சத்தில், எதுவும் மறைக்கப்படவில்லை, இந்த பாதையில் எஞ்சியிருந்தால், முக்கிய விஷயத்தை இழக்க நேரிடும் என்ற எண்ணத்தால் கான்ஸ்டான்டின் வேதனைப்பட்டார். - படைப்பு ஆன்மீக சக்தி மற்றும் வெளிப்படுத்த முடியாது - உலக உண்மையான உறவு.

நிகழ்வுகளின் சாரத்தை புரிந்து கொள்ளவும், எதிர்கால படைப்புகளுக்கான எண்ணங்களின் பொதுவான கட்டமைப்பின் மூலம் பாதிக்கப்படவும் முயற்சித்து, கான்ஸ்டான்டின் இயற்கை ஓவியங்களை எடுத்தார். அவர் தனது குறுகிய படைப்பு வாழ்க்கையில் எத்தனை வகையான நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கினார்! சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, வாசிலீவ் அவர்களின் அழகில் தனித்துவமான நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கினார், ஆனால் சில புதிய வலுவான எண்ணங்கள் வேதனைப்பட்டு அவரது மனதில் துடிக்கின்றன: "அனைத்து உயிரினங்களின் உள் வலிமை, ஆவியின் வலிமை - இதுதான் ஒரு கலைஞன் வெளிப்படுத்த வேண்டும்!" ஆம், அழகு, ஆவியின் மகத்துவம் - அதுதான் இனி கான்ஸ்டான்டினுக்கு முக்கிய விஷயம்! மேலும் “வடக்கு கழுகு”, “ஆந்தையுடன் மனிதன்”, “காத்திருப்பது”, “வேறொருவரின் சாளரத்தில்”, “வடக்கு புராணம்” மற்றும் பல படைப்புகள் பிறந்தன, இது ஒரு சிறப்பு “வாசிலீவ்ஸ்கி” பாணியின் உருவகமாக மாறியது, இது குழப்பமடையாது. எதையும் கொண்டு.

வடக்கு கழுகு

கான்ஸ்டான்டின் அரிதான வகையைச் சேர்ந்தவர், அவர்கள் எப்போதும் உத்வேகத்துடன் இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அதை உணரவில்லை, ஏனென்றால் அவர்களுக்கு இது ஒரு பழக்கமான நிலை. அவர்கள் பிறப்பு முதல் இறப்பு வரை ஒரே மூச்சில், அதிகரித்த தொனியில் வாழ்வது போல் இருக்கிறது. கான்ஸ்டான்டின் எல்லா நேரத்திலும் இயற்கையை நேசிக்கிறார், எல்லா நேரத்திலும் மக்களை நேசிக்கிறார், எல்லா நேரத்திலும் வாழ்க்கையை நேசிக்கிறார். அவன் ஏன் பார்க்கிறான், ஏன் அவன் கண்ணில் படுகிறான், மேகத்தின் அசைவு, இலை. அவர் எல்லாவற்றிலும் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்துகிறார். இந்த கவனம், இந்த அன்பு, எல்லாவற்றிற்கும் இந்த ஆசை வாசிலீவின் உத்வேகம். மேலும் இதுவே அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் இருந்தது.

வேறொருவரின் ஜன்னல்

ஆனால் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் வாழ்க்கை தவிர்க்க முடியாத மனித மகிழ்ச்சிகள் இல்லாதது என்று கூறுவது நியாயமற்றது. ஒரு நாள் (அப்போது கான்ஸ்டான்டினுக்கு பதினேழு வயது), பள்ளியிலிருந்து திரும்பிய அவனது சகோதரி வாலண்டினா, எட்டாம் வகுப்பில் தங்களிடம் ஒரு புதிய பெண் வந்திருப்பதாகச் சொன்னாள் - பச்சை, சாய்ந்த கண்கள் மற்றும் நீண்ட, தோள்பட்டை நீளமான முடி கொண்ட ஒரு அழகான பெண் . தன் சகோதரன் நோய்வாய்ப்பட்டதால், ரிசார்ட் கிராமத்தில் வசிக்க வந்தாள். கான்ஸ்டான்டின் போஸ் கொடுப்பதற்காக அவளை அழைத்து வர முன்வந்தார்.

பதினான்கு வயது லியுட்மிலா சுகுனோவா வீட்டிற்குள் நுழைந்தபோது, ​​​​கோஸ்ட்யா திடீரென்று குழப்பமடைந்தார், வம்பு செய்யத் தொடங்கினார், மேலும் ஈஸலை இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நகர்த்தத் தொடங்கினார். முதல் அமர்வு நீண்ட நேரம் நீடித்தது. மாலையில், கோஸ்ட்யா லியுடாவுடன் வீட்டிற்குச் சென்றார். அவர்களைக் குறுக்கே வந்த ஒரு கும்பல் அவரை கொடூரமாக அடித்தது: உடனடியாகவும் நிபந்தனையின்றியும், லியுடா கிராமத்தின் மிக அழகான பெண்ணாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். ஆனால் துடிப்புகள் கலைஞரின் தீவிர இதயத்தை குளிர்விக்க முடியுமா? அந்த பெண்ணை காதலித்து வந்தார். நான் ஒவ்வொரு நாளும் அவளுடைய உருவப்படங்களை வரைந்தேன். லியுட்மிலா தனது காதல் கனவுகளை அவரிடம் விவரித்தார், மேலும் அவர் அவர்களுக்கு வண்ண விளக்கப்படங்களைச் செய்தார். அவர்கள் இருவருக்கும் மஞ்சள் நிறம் பிடிக்கவில்லை (துரோகத்தின் சின்னத்திற்கான இளமை வெறுப்பு?), ஒரு நாள், நீல சூரியகாந்தி வரைந்த பிறகு, கோஸ்ட்யா கேட்டார்: "நான் எழுதியது உங்களுக்கு புரிகிறதா?" இல்லை என்றால் எதுவும் பேசாமல் அமைதியாக இருப்பது நல்லது..."

கான்ஸ்டான்டின் லுடாவை இசை மற்றும் இலக்கியத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தினார். அவர்கள் ஒருவரையொருவர் அரை வார்த்தையில் இருந்து, அரை பார்வையில் புரிந்து கொண்டதாகத் தோன்றியது. ஒரு நாள் லியுட்மிலா ஒரு தோழியுடன் கான்ஸ்டான்டினைப் பார்க்க வந்தாள். அந்த நேரத்தில், அவரும் அவரது நண்பர் டோலியா குஸ்நெட்சோவும் அந்தி நேரத்தில் உட்கார்ந்து, கிளாசிக்கல் இசையை ஆர்வத்துடன் கேட்டுக் கொண்டிருந்தனர், உள்ளே வந்தவர்களுக்கு எதிர்வினையாற்றவில்லை. லூடாவின் தோழிக்கு, அத்தகைய கவனக்குறைவு அவமானமாகத் தோன்றியது, அவள் லுடாவை கையால் இழுத்துச் சென்றாள்.

இதற்குப் பிறகு, அந்த பெண் நீண்ட காலமாக கூட்டங்களுக்கு பயந்தாள், அவள் கோஸ்ட்யாவை புண்படுத்தியதாக உணர்ந்தாள். அவளின் முழு உள்ளமும் அவனிடம் ஈர்க்கப்பட்டது, அவள் முற்றிலும் தாங்க முடியாதவளாக மாறியதும், அவள் அவனது வீட்டிற்குச் சென்று மணிக்கணக்கில் தாழ்வாரத்தில் அமர்ந்திருப்பாள். ஆனால் நட்பு உறவுகள் முறிந்தன.

பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. ஒருமுறை ரயிலில் கான்ஸ்டான்டின் அனடோலியுடன் கசானிலிருந்து திரும்பிக் கொண்டிருந்தார். வண்டியில் லியுட்மிலாவைச் சந்தித்த அவர், அவளை அணுகி அவளை அழைத்தார்: "எனக்கு ஜெலெனோடோல்ஸ்கில் ஒரு கண்காட்சி திறக்கப்பட்டுள்ளது." வா. உங்கள் உருவப்படமும் உள்ளது.

அவள் உள்ளத்தில் ஒரு ரீங்கார, மகிழ்ச்சியான நம்பிக்கை எழுந்தது. நிச்சயமாக அவள் வருவாள்! ஆனால் வீட்டில் என் அம்மா என்னை திட்டவட்டமாக தடை செய்தார்: “நீ போகமாட்டாய்! எதற்காக எங்காவது சுற்றித் திரிய வேண்டும், அவருடைய ஓவியங்களும் உருவப்படங்களும் உங்களிடம் ஏற்கனவே ஏராளமாக உள்ளன!

கண்காட்சி மூடப்பட்டது, திடீரென்று கான்ஸ்டான்டின் அவள் வீட்டிற்கு வந்தார். அவரது அனைத்து வரைபடங்களையும் சேகரித்து, அவர் லியுட்மிலாவின் முன் அவற்றைக் கிழித்துவிட்டு அமைதியாக வெளியேறினார். எப்போதும்…

அரை-சுருக்க பாணியின் பல படைப்புகள் - லியுட்மிலா சுகுனோவாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சித்திர வடிவங்கள் மற்றும் வழிமுறைகளுக்கான இளமை தேடலின் நினைவகம், பிலினோவ் மற்றும் ப்ரோனின் சேகரிப்பில் இன்னும் பாதுகாக்கப்படுகிறது.

ஒரு காலத்தில், கான்ஸ்டான்டின் கசான் கன்சர்வேட்டரியின் பட்டதாரி லீனா அசீவாவுடன் அன்பான உறவைக் கொண்டிருந்தார். கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய அனைத்து கண்காட்சிகளிலும் லீனாவின் எண்ணெய் உருவப்படம் வெற்றிகரமாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. எலெனா பியானோவில் ஒரு கல்வி நிறுவனத்தில் வெற்றிகரமாக பட்டம் பெற்றார், இயற்கையாகவே, இசையைப் பற்றிய சிறந்த புரிதலைக் கொண்டிருந்தார். இந்த சூழ்நிலை குறிப்பாக கான்ஸ்டான்டினை அந்தப் பெண்ணிடம் ஈர்த்தது. ஒரு நாள் அவன் தன் மனதை உறுதி செய்து அவளிடம் முன்மொழிந்தான். யோசிக்க வேண்டும் என்று அந்த பெண் பதிலளித்தாள்.

சரி, நம்மில் யார், வெறும் மனிதர்கள், ஒரு சிறந்த கலைஞரின் ஆத்மாவில் என்ன உணர்வுகள் கொதிக்கின்றன மற்றும் மறைந்துவிடும் என்பதை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும், சில நேரங்களில் முக்கியமற்ற சூழ்நிலைகள் அவரது உணர்ச்சிகளின் தீவிரத்தை தீவிரமாக மாற்றும்? நிச்சயமாக, அடுத்த நாள் லீனா அவரிடம் என்ன பதில் வந்தார் என்று அவருக்குத் தெரியாது, மேலும், அவர் விரும்பிய பதிலை உடனடியாகப் பெறாததால், அவர் இனி இதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை.

இது தீவிரமானது அல்ல என்றும் முக்கியமான பிரச்சனைகள் இந்த வழியில் தீர்க்கப்படவில்லை என்றும் பலர் கூறுவார்கள். மற்றும் அவர்கள், நிச்சயமாக, சரியாக இருக்கும். ஆனால் கலைஞர்கள், ஒரு விதியாக, எளிதில் பாதிக்கப்படக்கூடிய மற்றும் பெருமைக்குரியவர்கள் என்பதை நினைவில் கொள்வோம். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த மேட்ச்மேக்கிங்கில் கான்ஸ்டான்டினுக்கு ஏற்பட்ட தோல்வி அவரது தலைவிதியில் மற்றொரு அபாயகரமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த மனிதர், சுமார் முப்பது வயதில், அவர் லீனா கோவலென்கோவைக் காதலித்தார், அவர் இசைக் கல்வியையும் பெற்றார். ஒரு புத்திசாலி, நுட்பமான, அழகான பெண், லீனா கான்ஸ்டான்டினின் இதயத்தை தொந்தரவு செய்தார். மீண்டும், அவனது இளமைப் பருவத்தைப் போலவே, ஒரு வலுவான, உண்மையான உணர்வு அவனில் எழுந்தது, ஆனால் மறுக்கப்படுமோ என்ற பயம், தவறான புரிதலை எதிர்கொள்ளும் பயம் அவனது மகிழ்ச்சியை அடைய அனுமதிக்கவில்லை ... ஆனால் உண்மையில் ஓவியம் மட்டுமே அவனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்களில், கலைஞரின் சிறப்பு நோக்கத்தை ஒருவர் அறிய முடியும்.

இதற்கு, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, புறநிலை காரணங்கள் உள்ளன. அவற்றில் ஒன்று கிளாடியா பர்மெனோவ்னாவின் தன்னலமற்ற தாய்வழி அன்பு, அவர் தனது மகனை தனது சொந்த கூட்டிலிருந்து வெளியேற்ற பயந்தார். சில நேரங்களில் அவள் மணமகளை மிகவும் உன்னிப்பாகவும், விமர்சனக் கண்ணுடனும் பார்த்து, பின்னர் தன் மகனிடம் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தலாம், அதற்கு கான்ஸ்டான்டின் மிகவும் உணர்ச்சியுடன் பதிலளித்தார்.

ஆந்தையுடன் மனிதன்

அசாதாரண திறமை, ஒரு பணக்கார ஆன்மீக உலகம் மற்றும் அவர் பெற்ற கல்வி கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் ரஷ்ய ஓவியத்தில் தனது ஒப்பற்ற அடையாளத்தை விட்டுச்செல்ல அனுமதித்தது. அவரது ஓவியங்கள் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியவை. அவர் அங்கீகரிக்கப்படாமல் இருக்கலாம், அவரது சில படைப்புகள் சர்ச்சைக்குரியவை, ஆனால் ஒருமுறை வாசிலீவின் படைப்புகளைப் பார்த்த பிறகு, அவற்றைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்க முடியாது. விளாடிமிர் சோலோக்கின் “காலத்தின் தொடர்ச்சி” கதையிலிருந்து ஒரு பகுதியை மேற்கோள் காட்ட விரும்புகிறேன்: -… “கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ்?! - கலைஞர்கள் எதிர்ப்பு தெரிவித்தனர். - ஆனால் இது தொழில்சார்ந்ததல்ல. ஓவியம் அதன் சொந்த சட்டங்கள், அதன் சொந்த விதிகள். ஓவியத்தின் பார்வையில் இது கல்வியறிவற்றது. அவர் ஒரு அமெச்சூர் ..., ஒரு அமெச்சூர், மற்றும் அவரது அனைத்து ஓவியங்களும் அமெச்சூர் டப். அங்கே, ஒரு அழகிய இடமும் மற்றொரு அழகிய இடத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை! - ஆனால் மன்னிக்கவும், இந்த ஓவியம் கலையே இல்லை என்றால், அது எப்படி, ஏன் மக்களை பாதிக்கிறது? t வாதிடுகின்றனர், ஆனால் அங்கு தொழில்முறை ஓவியம் இல்லை. - ஆம், எண்ணங்களும் சின்னங்களும் மனிதர்களை அவர்களின் நிர்வாண வடிவத்தில் தாக்க முடியாது. இவை வெறும் கோஷங்களாக, சுருக்கமான அடையாளங்களாக மட்டுமே இருக்கும். மேலும் கவிதை ஒரு உருவமற்ற வடிவத்தில் இருக்க முடியாது. மாறாக, படம் மிக உயர்ந்த எழுத்தறிவு மற்றும் தொழில்முறை என்றால், அதில் ஒவ்வொரு சித்திர இடமும், நீங்கள் சொல்வது போல், மற்றொரு சித்திர இடத்துடன் தொடர்புடையதாக இருந்தால், ஆனால் கவிதை இல்லை, சிந்தனை இல்லை, சின்னம் இல்லை, சொந்த பார்வை இல்லை. உலகம், படம் எந்த மனதையும் தொடவில்லை, இதயம் இல்லை, சலிப்பை ஏற்படுத்தாது, சோகம் அல்லது வெறுமனே இறந்துவிட்டால், ஆன்மீக ரீதியில் இறந்துவிட்டால், எனக்கு ஏன் இந்த திறமையான பகுதிகள் தேவை. இங்கே முக்கிய விஷயம், வெளிப்படையாக, கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் ஆன்மீகம். மக்கள் உணர்ந்த ஆன்மீகம் அது...”

கோஸ்ட்யா மிகவும் விசித்திரமான மற்றும் மர்மமான சூழ்நிலையில் இறந்தார். உத்தியோகபூர்வ பதிப்பு என்னவென்றால், அவரும் அவரது நண்பரும் ஒரு ரயில் கடவையில் அந்த வழியாகச் சென்ற ரயில் மோதியுள்ளனர். இது அக்டோபர் 29, 1976 அன்று நடந்தது. கோஸ்ட்யாவின் உறவினர்களும் நண்பர்களும் இதை ஏற்கவில்லை - அவரது மரணத்துடன் தொடர்புடைய பல புரிந்துகொள்ள முடியாத தற்செயல்கள் உள்ளன. இந்த துரதிர்ஷ்டம் பலரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. அவர்கள் கான்ஸ்டான்டினை ஒரு பிர்ச் தோப்பில், அவர் இருக்க விரும்பிய காட்டில் புதைத்தனர்.

விதி, வெளியில் இருந்து வரும் பெரிய மனிதர்களுக்கு அடிக்கடி தீயதாக இருக்கும், அவர்களில் உள்ள மற்றும் ஆழமானவற்றை எப்போதும் கவனமாக நடத்துகிறது. வாழ வேண்டும் என்ற எண்ணம், எதிர்பாராத விதமாகவும், தற்செயலாகவும் மரணம் அவர்களைத் தாக்கினாலும், அதன் கேரியர்களுடன் இறப்பதில்லை. மேலும் கலைஞர் தனது ஓவியங்கள் வாழும் வரை வாழ்வார்.

இல்லறம்

ஒரு ஸ்லாவ் பிரியாவிடை

நெருப்பு எரிகிறது

கொல்லப்பட்ட போர்வீரன் மீது வால்கெய்ரி

வோட்டன்

தீ மந்திரம்

பாம்புடன் சண்டையிடுங்கள்

பாம்புடன் டோப்ரின்யாவின் சண்டை

பாம்புடன் சண்டையிடுங்கள்

தீ வாள்

பெரெஸ்வெட் மற்றும் செலுபே இடையே சண்டை

டானூபின் பிறப்பு

டானூபின் பிறப்பு

யூப்ராக்ஸியா

வாசிலி பஸ்லேவ்

படையெடுப்பு (ஸ்கெட்ச்)

அலியோஷா போபோவிச் மற்றும் அழகான பெண்

ஸ்வயடோகோரின் பரிசு

ஸ்வயடோகோரின் பரிசு

இல்யா முரோமெட்ஸ் மற்றும் கோல் கபட்ஸ்கயா

மாபெரும்

மாவீரர்

எதிர்பார்ப்பு

ஜோசியம்

இளவரசர் இகோர்

வோல்கா

வோல்கா மற்றும் மிகுலா

அவ்டோத்யா-ரியாசனோச்கா

இலியா முரோமெட்ஸ்

நாஸ்தஸ்ய மிகுலிஷ்ணா

ஸ்வரோக்

Sviyazhsk

ஸ்வெடோவிட்

இலியா முரோமெட்ஸ் கைதிகளை விடுவிக்கிறார்

வடக்கு புராணம்

அறுவடை செய்பவர்

கடற்கன்னி

பெரியவர்

சட்கோ மற்றும் கடலின் இறைவன்

யாரோஸ்லாவ்னாவின் புலம்பல்

உயர் தெளிவுத்திறன் கொண்ட படைப்புகளின் தொகுப்பு: 1700 - 7000 px (சிறிய பக்க அளவு)
காப்பக அளவு: 274MB
படைப்புகளின் எண்ணிக்கை: 153

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் ஒரு குறுகிய ஆனால் பிரகாசமான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். பிறப்பதற்கு முன்பே சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், கலைஞராக துன்புறுத்தப்பட்டார், மர்மமான முறையில் இறந்தார்... அந்த அற்புதமான கலைஞரைப் பற்றிய கதையை கடைசியில் இருந்து தொடங்குவோம். அவரது சமீபத்திய ஓவியம், பொதுவாக "மேன் வித் எ ஈகிள் ஆந்தை" என்று அழைக்கப்படும், இது ஆசிரியரின் தலைப்பு இல்லை. அவன் இறந்த நாளில் அவள் ஈசல் மீது நின்று கொண்டிருந்தாள்.

கான்ஸ்டான்டின் தனது குறுகிய வாழ்நாள் முழுவதையும் புரிந்து கொள்ள முயன்றார்: நாம் யார்? ஏன் இந்த உலகில்? கலைஞரின் படைப்பின் பல வல்லுநர்கள் “மேன் வித் எ ஈகிள் ஆந்தை” என்ற ஓவியத்தை கான்ஸ்டான்டின் அலெக்ஸீவிச் வாசிலீவ் தனது சந்ததியினருக்கான கடைசி செய்தியாகக் கருதுகின்றனர், இது எஜமானரின் ஒரு வகையான தத்துவ சுருக்கம்.

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் "கழுகு ஆந்தையுடன் வயதான மனிதர்"

நீங்கள் ஒரு சிறப்பு நிபுணராக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்பதை புரிந்து கொள்ள, படம் முழுவதுமாக குறியீட்டுத்தன்மை கொண்டது.

ரஷ்யா மிகவும் மாறுபட்ட காலநிலையைக் கொண்டிருந்தாலும், உலகம் முழுவதும் ஒரு வடக்கு நாடாகக் கருதப்படுகிறது. கலைஞர் எப்போதும் தனது படைப்புகளில் சின்னங்களை விரும்பினார். அவரது பெரும்பாலான ஓவியங்களில் உள்ள நிலப்பரப்பு விருந்தோம்பல் மற்றும் கடுமையானது. இந்த உலகில் வாழும் வலிமையான மக்கள் தங்கள் உணர்ச்சிகளில் கஞ்சத்தனம் கொண்டவர்கள் மற்றும் அவர்களின் தோற்றம் கண்ணியம் மற்றும் ஆவியின் உள் வலிமையைக் காட்டுகின்றன.

இந்த வலிமையானவர்களின் வழிகாட்டி யார்? ஒரு வயதான மனிதனின் கூட்டு உருவத்தில், கலைஞர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வயதான மந்திரவாதியைப் பார்க்கிறார், முந்தைய தலைமுறைகளின் மனித அனுபவத்தின் ஞானத்தை சந்ததியினருக்காகப் பாதுகாக்கிறார்.

அவரது கையில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி உள்ளது, ஆன்மீக நெருப்பின் சின்னம், கூட மற்றும் அணைக்க முடியாதது, தன்னைப் புரிந்துகொள்வதன் மூலம் முழு உலகத்தையும் புரிந்துகொள்ளும் திறன் கொண்டது. பழைய மனிதனின் பார்வையில் இன்னும் அதே பண்டைய ஆன்மீக நம்பிக்கை, வலிமை மற்றும் வலிமை உள்ளது.

முதியவர் உறைபனியால் மூடப்பட்ட உலகத்திற்கு மேலே ஒரு மலை போல உயருகிறார், அவருக்கு கீழே மேகங்கள். இரண்டு கொள்கைகளை இணைப்பதற்கும் உலகில் நல்லிணக்கத்தை அடைவதற்கும் பல தலைமுறைகளின் வாழ்க்கைக்கு சமமான கடினமான பயணத்தில் முனிவருடன் என்ன இருக்கிறது?

அவருக்கு அதிகம் தேவையில்லை, அவர் வாழ்க்கையில் நிறைய பார்த்திருக்கிறார், அவருடன் மட்டுமே அழைத்துச் சென்றார்: ஒரு உண்மையுள்ள துணை, மெழுகுவர்த்தி - உண்மையின் சின்னம், இது உதவும் மற்றும் சரியான பாதையை பரிந்துரைக்கும், மற்றும் சவுக்கை - இது அவரது அதிகாரத்தையும் அதிகாரத்தையும் பாதுகாக்கும் மற்றும் நியமிக்கும்.

முதியவர் ஒரு மெழுகுவர்த்தியின் சுடர் மீது கவனம் செலுத்துகிறார், அவர் ஒரு நீண்ட, புயல் வாழ்க்கையில் கடந்து வந்த அனைத்தையும் மறுபரிசீலனை செய்கிறார், காலப்போக்கில் அவர் மேலும் சரியான பாதையைப் பார்க்க முயற்சிக்கிறார்.

முகத்தில் சுருக்கங்களை விட்ட வருடங்களும் இழப்புகளும் பெரிய வடக்கின் மகனை உடைக்கவில்லை. அவர் சோர்வாக இருக்கிறார், ஆனால் அவருக்கு நீண்ட நேரம் உள்ளதுகடினமான சாலை.

முனிவர் பனி மூடிய தரையில் மேலே உயர்ந்து, ஒரு கடுமையான பார்வையுடன் தூரத்தைப் பார்க்கிறது. வளர்ந்து வரும் மாபெரும் இரண்டு உலகங்களை இணைத்தது: வானமும் பூமியும், வாழ்க்கையின் புராண மரத்தைப் போல - இரண்டு கோளங்களின் இணைப்பான்.

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் "கழுகு ஆந்தையுடன் வயதான மனிதர்"

இது ஒரு பழைய ராட்சத அவரது வேர்களில் வளர்ந்தது போன்றது குளிர்ந்த உறக்கத்தில் இருந்து இன்னும் எழாத பூமிக்குள். அவரது ஃபர் கோட்டின் ரோமங்கள், உறைபனி மர கிரீடங்களைப் போலவே, குளிர்கால காடுகளுடனான அவரது முந்தைய தொடர்பை நிரூபிக்கிறது.

மனிதன் இயற்கையிலிருந்தும் அதனுடன் ஐக்கியமாகி எழுந்தான் அவர் தனது தலையை முட்டுக்கொடுக்கும் அளவுக்கு உயரத்தை அடைந்தார்சொர்க்கத்தின் பெட்டகம்.

இடது கையில் அவன் நரைத்த தலைக்கு மேல் அநீதிக்கான பழிவாங்கலின் அடையாளமாக ஒரு சவுக்கை வைத்திருக்கிறார், ஏனென்றால் சுய கட்டுப்பாடு இல்லாமல் உண்மை புரிந்துகொள்ள முடியாதது.

எந்தவொரு நிகழ்வுக்கும் பயணி தயாராக இருக்கிறார் எந்த விமர்சனநிலைகள் மற்றும் சூழ்நிலைகளை பராமரித்தல்கண்ணியம் இல்லை, விடாமுயற்சி, நம்பிக்கை, எந்த நேரத்திலும் எதிர்த்துப் போராடத் தயார்.

என் மற்றும் ஸ்லீவ் மீது ஒரு அச்சுறுத்தும் மற்றும் இருண்ட ஆந்தை அமர்ந்திருக்கிறது, மேலே - கருப்பு, நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த வானம், பிரபஞ்சம்.

அவளுடைய "வாழும்" கண் - அனைத்தையும் பார்க்கும் கண் - அதன் மேல்நோக்கிய இயக்கத்தை நிறைவு செய்கிறது: மேலும் தெரியாத எல்லையற்ற விரிவுஇடம் a.

கழுகு ஆந்தை - எல்லாவற்றையும் பார்க்கும் பறவைஇரவின் மறைவின் கீழ் கூட, ஆழ்ந்த மாய அர்த்தத்தில், இது பிரபஞ்சத்தின் அனைத்தையும் பார்க்கும் கண், முழுமையான யோசனை, பிரபஞ்சம், கடவுள்.

எதிர்கால மனிதன் பாடுபடும் மற்றும் விரைவில் அல்லது பின்னர் அடையும் வெளிப்பாடு இதுவாகும். கண்டிப்பான ஆனால் நியாயமான ஒரு கண், பார்க்கிறது மற்றும் தேவைப்பட்டால், ஒரு சவுக்கை உட்பட வழிகாட்டுகிறது. ஆனால் நித்தியத்திற்கான பாதையில் நீங்கள் செல்லக்கூடிய மைல்கல் இதுவாகும்.

ஒரு பறவை ஒரு முதியவரின் கையில் அமர்ந்திருக்கிறது தன் சிறகுகளை அகல விரித்து, பறக்கத் தயாராவது போல, அவள் உலகத்திற்கு மேலே எழுகிறாள்நபர், மீண்டும் இணைவதை நிறைவு செய்கிறார்வானமும் பூமியும் ஒன்றாக.

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் "கழுகு ஆந்தையுடன் வயதான மனிதர்." துண்டு

அந்த மனிதன் தலையுடன் உச்சியை அடைந்தான் பிரபஞ்சத்தின் அறிவு மற்றும் ஞானத்தின் முடிவிலிக்குள் செல்கிறது.

கலைஞர் படைப்பு எரிப்பை உண்மையான உயர்வின் அடிப்படையாக வரையறுக்கிறார் - மற்றும் அதன் அடையாளமாக - எரியும் பார்ப்பவரின் காலடியில்உங்கள் சொந்த புனைப்பெயருடன் உருட்டவும்"கான்ஸ்டான்டின் தி கிரேட் ரஷ்யன்", அறிவில் இருந்து பிறந்த படைப்பு சிந்தனை மட்டுமே அண்ட உயரங்களை அடையும் என்று வெளிப்படையாக நம்புகிறது.

ஆனால் பெயர் எரிகிறது! இதற்கு இரண்டாவது, தனிப்பட்ட அர்த்தம் உள்ளது. ஒரு உண்மையான கலைஞன், ஒரு உண்மையான சிந்தனையாளர், மக்களுக்காக தன்னை முற்றிலும் மறந்துவிட வேண்டும். அப்போதுதான் அது உயிர் கொடுக்கும் சக்தியாக மாறும். படைப்பு என்பது மனித ஆவியின் சிறந்த வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும்.

சுருளின் தீப்பிழம்புகள் மற்றும் சாம்பலில் இருந்து அதன் வழியை சிறியதாக ஆக்குகிறது ஒரு ஓக் முளை நித்தியத்தின் அடையாளம்.

ஓக் மரம் ட்ரெஃபாயில் பூக்கள் ஒன்றின் மேல் ஒன்றாகக் கட்டப்பட்டிருப்பது போல சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது - ஞானம் மற்றும் அறிவொளியின் பண்டைய சின்னம். வளரும் கருவேல மரத்தின் ஆற்றல் ஞானத்தின் மெழுகுவர்த்தியை எரியூட்டுகிறது!

படைப்பாற்றலின் நெருப்பு பூமியில் அழியாத அறிவை விட்டுச் சென்றது! படைப்பு என்பது மனித ஆவியின் சிறந்த வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும்!

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் "வடக்கு கழுகு"

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் விக்டர் வாஸ்நெட்சோவை தனது ஆன்மீக ஆசிரியராகக் கருதினார்.

வாஸ்நெட்சோவைப் போலவே, வாசிலீவ் தனது ஓவியங்களின் யோசனையை நீண்ட காலமாக வளர்த்தார், தொடர்ந்து பல பதிப்புகள் மற்றும் காட்சிகளை வரைந்து, கலைஞரை கவலையடையச் செய்யும் ஒரு கருப்பொருளை உருவாக்கினார்.

வலிமைமிக்க ரஷ்யன், வடக்கு கழுகு - பெரிய வடக்கின் உருவம், "கழுகு ஆந்தையுடன் மனிதன்" முதல் படியாக மாறியது.

கான்ஸ்டான்டின் ரஷ்யாவின் சிறந்த பிரதிநிதியை இப்படித்தான் பார்த்தார்.

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ்

அடுத்த ஓவியம், யோசனையைத் தொடர்ந்து, "ஜெயண்ட்" ஓவியம். உருவம் வலிமையை வெளிப்படுத்துகிறது, பின்னால் ஒரு கடினமான சாலை இருக்கிறது ... வாசிலீவ் அமைதியாக இல்லை. அவர் தனது வாழ்க்கையின் நோக்கத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து ஊகிக்கிறார். பூமியில் மனிதனின் பங்கு என்ன?

ஒரு வருடம் கழித்து அவர் "கழுகு ஆந்தையுடன் மனிதன்" என்ற ஓவியத்தை வரைந்தார்.

ஓவியத்தின் வேலையை முடித்த பிறகு, வாசிலீவ் தனது தாயிடம் கூறினார்: "எதை எழுத வேண்டும், எப்படி எழுத வேண்டும் என்பதை இப்போது புரிந்து கொண்டேன்."

இந்த வார்த்தைகளில் உள்ளார்ந்த சக்தி வாசிலீவ் உண்மையிலேயே வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றலின் ஒரு புதிய கட்டத்தில் நுழைகிறது என்பதைக் குறிக்கிறது. அவர் வாழ்க்கையின் ஒருவித நரம்பு, முற்றிலும் புதிய ஒன்றை உணர்ந்தார். அது வெளியில் இருந்து அவரை ஊடுருவிய வலிமையின் ஒரு சக்திவாய்ந்த எழுச்சி. மேலும் வரவிருக்கும் காலகட்டத்தில் நிறைய எதிர்பார்க்கலாம்.

அடுத்த நாள், கான்ஸ்டான்டின் அலெக்ஸீவிச் வாசிலீவ் பரிதாபமாக இறந்தார் !!!

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ்

முதியவர் மற்றும் கழுகு ஆந்தை இரண்டும் ஞானத்தின் சின்னங்கள். கால்களுக்கு அருகில் ஒரு எரியும் காகிதத்தோல் உள்ளது. அதில் இரண்டு வார்த்தைகளும் தேதியும் மட்டுமே எழுதப்பட்டுள்ளன - “கான்ஸ்டான்டின் தி கிரேட் ரஷ்யன். 1976."

இதைத்தான் வாசிலீவ் அடிக்கடி அழைத்தார் - கான்ஸ்டான்டின் தி கிரேட் ரஷ்யன் - இது அவரது படைப்பு புனைப்பெயராகக் கருதுகிறது.

கலைஞர் தனது பெயரையும் அவர் இறந்த ஆண்டையும் குறிக்கும் ஓவியத்தில் எரியும் காகிதத்தை சேர்த்தது தற்செயலா?

பல சிறந்த கலைஞர்கள், கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் சோகமான எதிர்காலத்தை முன்னறிவிப்பதாகவும், மரணத்தை அடிக்கடி கணித்ததாகவும் அறியப்படுகிறது: "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் புஷ்கின், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் லெர்மொண்டோவ், கவிஞர் நிகோலாய் ரூப்சோவ் "நான் இறந்துவிடுவேன்" என்ற வரிகளைக் கொண்டுள்ளார். எபிபானி உறைபனிகள், பிர்ச்கள் வெடிக்கும்போது நான் இறந்துவிடுவேன் ... அவர் ஜனவரி 19, 1971 இல் இறந்தார், மேலும் இதுபோன்ற பல உதாரணங்களைக் கொடுக்கலாம். இந்த வழக்குகள் அனைத்தும் உங்களை சிந்திக்க வைக்கின்றன, ஆனால் இறுதி உண்மை அல்ல.

அக்டோபர் 29, 1976 அன்று, அப்போது அதிகம் அறியப்படாத கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் மற்றும் ஒரு நண்பர் 18:00 மணிக்கு திட்டமிடப்பட்ட இளம் கலைஞர்களின் கண்காட்சியின் நிறைவுக்காக ஜெலெனோடோல்ஸ்க்கு சென்றனர். அவர் வாசிலியேவோ கிராமத்தில் உள்ள தனது வீட்டிற்கு உயிருடன் திரும்பவில்லை. அதே இரவில், கசானில் இருந்து சில கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ள லாகர்னயா நிலையத்தின் ரயில் தண்டவாளத்தில் கண்டெடுக்கப்பட்ட இளைஞர்களின் உடல்கள் 15வது கசான் நகர மருத்துவமனையின் பிணவறைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன.

வாசிலீவ் மற்றும் அவரது நண்பர் ஆர்கடி போபோவ் எப்படி அங்கு வந்தார்கள்? அனைத்து ஆவணங்களும் அவரிடம் இருந்த போதிலும், இரண்டு நாட்களுக்கு கான்ஸ்டான்டினின் மரணம் குறித்து குடும்பத்தினருக்கு ஏன் அறிவிக்கப்படவில்லை? இன்று மிகவும் பிரபலமான கலைஞர் எப்படி இறந்தார்? இது கொலை என்று பலர் இன்னும் உறுதியாக நம்புகிறார்கள்.
ஆனால் குற்றம் நடந்திருந்தால், கிரிமினல் வழக்கு இருக்க வேண்டுமா? டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் உள்நாட்டு விவகார அமைச்சின் பத்திரிகை மையத்தை அழைத்த பிறகு, எனது கேள்விக்கு விரைவான மற்றும் திட்டவட்டமான பதிலைக் கேட்டேன்: "வாசிலீவ் ரயிலில் குத்திக் கொல்லப்பட்டு காரில் இருந்து தூக்கி எறியப்பட்டார்." "இதற்கான ஆதாரம் உங்களிடம் உள்ளதா?" - "நிச்சயமாக! அதிகாரப்பூர்வ கோரிக்கையை அனுப்பவும்." ஒரு கோரிக்கை (மற்றும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்டவை) அனுப்பப்பட்டது, ஆனால், அந்த பதில்கள் இந்த இருண்ட கதைக்கு எந்த தெளிவையும் கொண்டு வரவில்லை.
"டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் உள் விவகார அமைச்சகம், கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலியேவின் மரணம் தொடர்பாக ஒரு கிரிமினல் வழக்கு திறக்கப்பட்டதா என்பது பற்றிய தகவல் இல்லை என்பதை நான் உங்களுக்குத் தெரிவிக்க விரும்புகிறேன், இந்த குற்றம் நேரியல் துறையால் செய்யப்பட்டது உள் விவகாரங்களில், இந்த வகையின் குற்றங்கள், வோல்கா-வியாட்கா உள்விவகாரத் துறையில், நிஸ்னி நோவ்கோரோட்டில் ரயில்வே போக்குவரத்துக்காக பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன.
தஜிகிஸ்தான் குடியரசின் உள்துறை அமைச்சகத்தின் கீழ் உள்ள தகவல் மையத்தின் தலைவர், போலீஸ் கர்னல் ஆர்.ஆர். ஃபக்ருதினோவ்".
"1976 ஆம் ஆண்டில், கசானின் கிரோவ் மாவட்டத்தின் வழக்கறிஞர் அலுவலகம் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலியேவின் மரணத்திற்கு ஒரு கிரிமினல் வழக்கைத் தொடங்கவில்லை, அந்த ஆண்டிற்கான குடிமக்களின் மரணம் குறித்த பொருட்கள் காலாவதியானதால் அழிக்கப்பட்டன சேமிப்பு காலம்.
கிரோவ் பிராந்தியத்தின் வழக்கறிஞர், நீதியின் மூத்த ஆலோசகர் ஓ.ஏ. ட்ரோஸ்டோவ்."
நான் கண்டுபிடித்த குடியரசின் முன்னாள் போக்குவரத்து வழக்கறிஞர் யூரி குட்கோவிச்சிற்கு இந்த வழக்கைப் பற்றி எதுவும் நினைவில் இல்லை. கலைஞரின் மரணத்திற்கு நேரில் கண்ட சாட்சிகள் யாரும் இல்லை. சம்பவம் நடந்த சில நாட்களுக்குப் பிறகு, இரண்டு இளைஞர்கள் ஓம்ஸ்க்-மாஸ்கோ விரைவு ரயிலின் என்ஜின் மீது மோதியதாக அனுப்பியவர் மற்றும் டிராக் தொழிலாளர்கள் தெரிவித்தனர். இருவரும் குடிபோதையில் இருந்ததாக கூறப்படுகிறது. ஒரு பயங்கரமான அடியுடன் அவர்கள் பாதையின் எதிர் பக்கங்களில் பத்து மீட்டர் தூரத்திற்கு தூக்கி எறியப்பட்டனர். வாசிலீவின் கோட் பாக்கெட்டில் போர்ட் ஒயின் பாட்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. சவக்கிடங்கில் ஆல்கஹால் சோதனைகள் செய்யப்பட்டதா என்பது தெரியவில்லை: தடயவியல் பிரேத பரிசோதனை அறிக்கைகள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அழிக்கப்பட்டன.
கசானுக்கு முன் லாகர்னயா இரண்டு நிறுத்தங்களில் இரண்டு நண்பர்கள் எதை மறந்துவிட்டார்கள்? இரயில் வரை திறந்திருந்த இரயில்வே ஊழியர்களுக்கான கடையில் ஒரு பாட்டிலை வாங்க நீங்கள் குறிப்பாக ரயிலில் இருந்து இறங்கினீர்களா (அந்த ஆண்டுகளில் அவர்கள் இரவு 8 மணிக்குப் பிறகு மது விற்கவில்லை)? அன்று மாலை அவர்களுடன் வேறு யாரோ இருப்பதாக தொடர்ந்து பேச்சு எழுந்தது.
அவரது மரணத்திற்கு உடனடி காரணம் ஒரு அபத்தமான போக்குவரத்து விபத்தாக இருந்தாலும் கூட, சோகமான விளைவு மிகவும் தற்செயலானது என்று சொல்ல முடியாது. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தாத அசல் திறமையை அவர்கள் சமாளிக்க முடிந்ததைப் போலவே, கலைஞர் விவேகமாகவும் முறையாகவும் "கொல்லப்பட்டார்": அவர்கள் பார்வையாளர்களைப் பார்க்க அனுமதிக்கப்படவில்லை, அவர்கள் படைப்பு தொழிற்சங்கத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை நிதி, அவர்கள் அரசாங்க உத்தரவுகளால் ஆதரிக்கப்படவில்லை. பணப் பற்றாக்குறை மற்றும் வறுமை அவரைக் கொன்றது: எப்படியாவது தனக்கு உணவளிக்க, அவர் ஒரு உள்ளூர் கண்ணாடி தொழிற்சாலையில் சுவரொட்டிகள் மற்றும் கோஷங்களை வரைந்தார்.
நிச்சயமாக, கான்ஸ்டான்டினுக்கு பொறாமை கொண்டவர்கள் இருந்தனர். அதே ஜெலெனோடோல்ஸ்க் கண்காட்சியில் பல டஜன் கலைஞர்கள் பங்கேற்றனர், விருந்தினர் புத்தகத்தில் அவரது ஓவியங்களைப் பற்றி பிரத்தியேகமாக உள்ளீடுகள் உள்ளன - மேலும் எவ்வளவு உற்சாகம்! அவர் பொறாமைப்பட்டதோடு மட்டுமல்லாமல், அவர் ... சந்தேகிக்கப்பட்டார்! 1976 இன் தொடக்கத்தில், அவரும் அவரது நண்பர்களும் பிளாக் ஏரிக்கு வரவழைக்கப்பட்டனர் (கசானில் இது கேஜிபி கட்டிடத்தின் முகவரி, இது சமீபத்தில் எரிந்தது). அவர்களில் ஒருவரான ஜெனடி ப்ரோனின் நினைவு கூர்ந்தார்: “நாங்கள் ஏன் பாசிச அணிவகுப்புகளைக் கேட்டோம், மார்ஷல் ஜுகோவின் ஓவியங்களின் நினைவுச்சின்னமான, உன்னதமான பாணியின் ரசிகன் வாக்னரை அடிப்படையாகக் கொண்டது, பண்டைய சரித்திரம் ... மேலும் நாஜிகளுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே எழுதப்பட்ட பழைய ஜெர்மன் அணிவகுப்புகளில் இந்த பாணி தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அவர்கள் "சீயோனின் மூத்தவர்களின் நெறிமுறைகள்", நீட்சே, ஸ்கோபென்ஹவுர், பாசிச நாளேடுகளைப் பார்த்தார்கள். சரி, நாங்கள் என்ன படிக்கிறோம், அண்டை வீட்டாரே, நிச்சயமாக அவர்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் நியூஸ்ரீல் எங்களுடையது, சோவியத்: ரோம் எழுதிய "சாதாரண பாசிசம்" என்ற ஆவணப்படம் - நாங்கள் அதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்த்தோம்.
வாசிலீவ் எப்படி சோவியத் எதிர்ப்பாளராக இருக்க முடியும்? அவரது தந்தை ஒரு கட்சி ஊழியர் மற்றும் போரின் போது ஒரு கட்சிக்காரர். ஆனால், என் கருத்துப்படி, தேக்கம் என்று அழைக்கப்படும் பனிக்கட்டி சுவாசத்தின் கீழ் ரஷ்ய தேசிய ஆவியின் ரகசிய வாழ்க்கையை யாரும் கேன்வாஸில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தவில்லை. பொதுவாக, வாசிலீவ் வகை வடிவங்களிலிருந்து வெளியேறினார்: ஒரு உருவப்பட ஓவியர் அல்ல, இயற்கை ஓவியர் அல்ல, அன்றாட வாழ்க்கையின் எழுத்தாளர் அல்ல. அவர், வ்ரூபலைப் போலவே, ஆவியின் ஓவியர்! பொதுவாக, கேஜிபி அதிகாரிகள் எங்களை ஒரு "அமைப்பை" "தைக்கிறார்கள்", மேலும் நாங்கள் உண்மையான கலை, இலக்கியம் மற்றும் தத்துவத்தை விரும்பும் நபர்களின் நிறுவனமாக இருந்தோம்.
இதற்குப் பிறகு, கலைஞர் இறந்தார், இது அவரது மரணத்தை அப்போதைய அனைத்து சக்திவாய்ந்த அமைப்பின் சூழ்ச்சிகளுடன் தொடர்புபடுத்துவதற்கான காரணத்தைக் கொடுத்தது. இதற்கிடையில், அவருடன் இறந்த ஆர்கடி போபோவின் தந்தை, மாநில பாதுகாப்பு அமைப்பில் பணியாற்றினார், மேலும் சிறிய பதவியில் இல்லை. அவர் தனது மகனின் மரணம் குறித்து தனது சொந்த விசாரணையை நடத்த முயன்றார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஆனால் அவர் தோல்வியுற்றார்.
கலைஞரின் சிறந்த நேரம் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு வந்தது. செப்டம்பர் 1977 இல், கசான் இளைஞர் மையத்தில் ஒரு கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது, இது அவர் வாழ்நாளில் ஒருபோதும் பெறவில்லை. இரண்டு மாதங்களுக்கு அது ஓவியங்களுக்கு ஒரு உண்மையான யாத்திரை! பின்னர் - லியோனிட் கிறிஸ்டியின் படம் "வாசிலீவ் ஃப்ரம் வாசிலீவ்", இது சுமார் ஆறு மாதங்கள் ரோசியா சினிமாவில் காட்டப்பட்டது - ஆவணப்படத் தயாரிப்பில் முன்னோடியில்லாத நிகழ்வு! ஓவியங்கள் மாஸ்கோ, நாடு மற்றும் வெளிநாடுகளின் கண்காட்சி அரங்குகள் வழியாக வெற்றிகரமாக பயணித்தன.
அவரது அகால மரணத்திற்குப் பிறகு, கசான் நுண்கலை அருங்காட்சியகம் அவரது படைப்புகளை வாங்க முடிவு செய்தது மற்றும் அவரது மகனின் ஓவியங்களை மதிப்பீடு செய்யும்படி அவரது தாயிடம் கேட்டுக் கொண்டது. கிளாவ்டியா பர்மெனோவ்னா மதிப்பீட்டு ஆணையத்தை முழுமையாக நம்பினார், இது முக்கியமாக கான்ஸ்டான்டினின் சகாக்களைக் கொண்டிருந்தது. அவரது முடிவு ஓவியங்களுக்கு மரண தண்டனை போல் இருந்தது: அவற்றை வாங்குவது "கலை மதிப்பு இல்லாதது" என்று பரிந்துரைக்கப்படவில்லை. உண்மை, அவர்கள் அதை மாநில சேமிப்பிற்காக ஏற்றுக்கொள்ளும்படி எங்களுக்கு அறிவுறுத்தினர். ஓவியங்கள் அருங்காட்சியகக் களஞ்சிய அறைக்கு எடுத்துச் செல்லப்பட்டு கதவில் பூட்டு போடப்பட்டது. கர்னல் யூரி மிகைலோவிச் குசேவ் இல்லாவிட்டால், அவர்கள் அங்கு தூசி சேகரித்திருப்பார்கள், ஒருவேளை இன்றுவரை - தொட்டி ஓட்டுநர், போர் வீரர், முன் வரிசை செய்தித்தாள். மாஸ்கோ கண்காட்சி ஒன்றில் பார்த்த ஓவியங்களால் அதிர்ச்சியடைந்த அவர், ரஷ்ய ஓவியத்தில் அவர் தகுதியான இடத்திற்கு தங்கள் ஆசிரியரை உயர்த்துவதாக சபதம் செய்தார். முழு ஆடை சீருடையில், அனைத்து இராணுவ அலங்காரங்களுடன், அவரும் கான்ஸ்டான்டினின் சகோதரி வாலண்டினாவும் CPSU இன் டாடர் பிராந்தியக் குழுவில் தோன்றினர். இந்த வருகைக்குப் பிறகு, ஓவியங்கள் குடும்பத்திற்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டன.
ஆனால் இவை அனைத்தும் மேதை கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு நடந்தது. அவர் வாழ்ந்த காலத்தில் யாராவது அவருக்கு உதவி செய்தார்களா? புத்தாண்டு ஈவ், 1975 இல், ஜெனடி ப்ரோனின் தனது வீட்டிற்கு மூடப்பட்ட MAZ-500 ஐ ஓட்டி, ஓவியங்களை பின்னால் ஏற்றி, கோஸ்ட்யாவை வண்டியில் தள்ளினார், மேலும் அவர்கள் மாஸ்கோவிற்குச் சென்றனர், அங்கு பாதுகாப்புக்கான சங்கத்தின் ஊழியர் ஸ்வெட்லானா மெல்னிகோவா. நினைவுச்சின்னங்களின், Ilya Glazunov ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்வதாக உறுதியளித்தார். இலியா செர்ஜிவிச்சின் மனைவி அவர்களைச் சந்தித்தார் (அவர்கள் அந்த நேரத்தில் அர்பாட் சதுக்கத்தில் வாழ்ந்தனர்) மற்றும் குளிரில் இருந்து கொண்டு வந்த ஓவியங்களைத் திறக்கச் சொன்னார்கள். கிளாஸுனோவ் ஒருவரைப் பார்த்தார், பின்னர் மற்றொன்றை அதிக ஆர்வமில்லாமல் பார்த்தார்... வடக்கு கழுகிலிருந்து போர்த்தி காகிதத்தை இழுக்கும்போதுதான் அவரது கண்களில் ஆர்வம் ஒளிர்ந்தது. "எஜமானர்," ப்ரோனின் நினைவு கூர்ந்தார், "எப்படியாவது உடனடியாக உயிர்பெற்றார்: "வாருங்கள், வாருங்கள், இன்னும் கொஞ்சம் செய்வோம்." மேலும்!" பின்னர் அவர் கேன்வாஸ்களை கவனமாகவும் நீண்ட நேரம் பார்க்கவும் தொடங்கினார். அமைதியாக. பின்னர் அவர் தொலைபேசியை எடுத்தார்: "இப்போது நான் கலாச்சார அமைச்சரை அழைக்கிறேன்." அரை மணி நேரம் கழித்து, கலாச்சார துணை அமைச்சர் ஆர்.எஸ்.எஃப்.எஸ்.ஆர் (அவரது கடைசி பெயரை மறந்துவிட்டார்) உண்மையில் அபார்ட்மெண்டில் தோன்றினார், அவருக்கு கிளாசுனோவ் கோஸ்ட்யாவின் ஓவியங்களைக் காட்டினார் "இங்கே ஒரு திறமையான ரஷ்ய கலைஞர். கசானில் வசிக்கிறார். அவர் அங்கேயே அடைக்கப்பட்டுள்ளார். ஆதரவளிப்போம்!" மேலும் கோஸ்டாவின் பக்கம் திரும்பி: "நான் இரண்டு வாரங்களுக்கு பின்லாந்து செல்ல வேண்டும். மாஸ்கோவில் எனக்காக காத்திருங்கள். நாங்கள் எல்லாவற்றையும் ஏற்பாடு செய்வோம்."
ஆனால் வாசிலீவ் மீண்டும் கிளாசுனோவுக்கு வரவில்லை. Ilya Sergeevich திரும்பி வருவதற்காகக் காத்திருந்தபோது, ​​அவர் தலைநகரைச் சுற்றித் திரிந்தார், எல்லா பணத்தையும் செலவழித்தார், சீரற்ற ஆர்டர்களுடன் தன்னை இணைத்துக் கொண்டார். பொதுவாக, பல மாதங்கள் அவதிப்பட்ட பிறகு, கான்ஸ்டான்டின் ஒன்றும் இல்லாமல் வீடு திரும்பினார், சீரற்ற அறிமுகமானவர்களுக்கு ஓவியங்களை விநியோகித்தார். பின்னர் எழுத்தாளர் விளாடிமிர் டுடின்ட்சேவ் அவர்களை திருட்டில் இருந்து காப்பாற்றினார். "இதோ, அம்மா, உங்கள் மகன் மாஸ்கோவில் சாதித்ததெல்லாம் இதுதான்," கோஸ்ட்யா கிளாவ்டியா பர்மெனோவ்னாவுக்குத் திரும்பியதும் குற்ற உணர்ச்சியுடன் அவளிடம் ஆரஞ்சு வலையைக் கொடுத்தார்.
அந்த மோசமான நாளில், அவர் தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​​​அவரது அறையில் புதிதாக முடிக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய கேன்வாஸ் இருந்தது, இன்னும் பெயரிடப்படவில்லை. அவர் தனது புதிய ஓவியத்தை தனது நண்பர்களுக்கு அளித்து, அவர்களின் கருத்தை மட்டும் தெரிவிக்காமல், ஒரு பெயரை பரிந்துரைக்கவும் கூறினார். அவரது கடைசி கேன்வாஸில் அடர்ந்த காடுகளின் பின்னணியில் ஒரு தாடி முதியவர் இருக்கிறார், அவர் தலைக்கு மேல் ஒரு சவுக்கை வைத்திருக்கிறார், அதன் சவுக்கையில் மஞ்சள் கண்கள், தூக்கமில்லாத கழுகு ஆந்தை அமர்ந்திருக்கிறது - ஞானத்தின் சின்னம். பெரியவரின் காலடியில், பழைய சர்ச் ஸ்லாவோனிக் கல்வெட்டு KONSTANTIN VASILIEV எழுதப்பட்ட ஒரு பழங்கால சுருளை சுடர் விழுங்குகிறது, மேலும் நெருப்பின் மேலே எழும் புகை ஒரு இளம் ஓக் முளையாக சுருண்டது.
பல விருப்பங்களுக்குப் பிறகு, நண்பர்கள் "கழுகு ஆந்தையுடன் மனிதன்" என்ற பெயரில் குடியேறினர். ஆசிரியரே தனது ஓவியத்தை என்ன அழைத்திருப்பார் என்று யூகிக்க முடியும். உண்மையில், இது அவரது கடைசி தொலைநோக்கு சுய உருவப்படம், ரஷ்யாவின் எதிர்கால விதியை யூகிக்கும் முயற்சி.

"எனது ஓவியங்கள் ஃபாதர்லேண்டிற்கு தேவையில்லை என்றால், எனது அனைத்து வேலைகளும் தோல்வியாக கருதப்பட வேண்டும்."

கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் நாட்குறிப்பிலிருந்து.

மாஸ்கோவின் வடக்கே லியானோசோவோ பூங்காவில், சாதாரண நிலப்பரப்புகள் மற்றும் சாம்பல் கட்டிடக்கலைக்கு மத்தியில், ஒரு அசாதாரண வீடு உங்கள் கண்களைப் பிடிக்கிறது. நுழைவாயிலில் உள்ள வேலியில் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது:
.

இது ஒரு சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரின் அருங்காட்சியகம், இது 1998 இல் திறக்கப்பட்டது. ஆர்வலர்களால் மற்றும் 20 ஆண்டுகளாக தீவைப்பு, கடத்தல்கள், சோதனைகள் மற்றும் ரைடர் கையகப்படுத்துதல் ஆகியவற்றிலிருந்து தப்பியது. வாசிலீவின் சோகமான மரணம் (கொலை), அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு கலைஞரின் பாரம்பரியத்தின் சோகம், அவரது வேலையை உன்னிப்பாகக் கவனிக்க நம்மை கட்டாயப்படுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வாசிலீவின் ஓவியங்கள் உண்மையில் யாரையும் அலட்சியமாக விடாது: ஒருபுறம் - நிபந்தனையற்ற அன்பு, மறுபுறம் - முழுமையான நிராகரிப்பு.

கான்ஸ்டான்டின் வெலிகோரோஸ் என்ற புனைப்பெயரை மிகவும் உணர்வுபூர்வமாக எடுத்துக் கொண்ட கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ், உண்மையில் சிறந்த தத்துவ மற்றும் உலகளாவிய பிரச்சினைகளைப் பற்றி அக்கறை கொண்டிருந்தார். இயற்கையில், மக்களில், அவர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களில், இந்த அல்லது அந்த மக்களின் இருப்புக்குத் தேவையான அனைத்தையும் பல நூற்றாண்டுகளாக உலகளாவிய சக்தி சேமித்து வைத்திருக்கிறது என்ற கேள்வியைப் பற்றி நான் கவலைப்பட்டேன் - எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்லாவிக். எந்த சக்திகள் தங்கள் சொந்த மாறாத சட்டங்களின்படி வாழும் மற்ற மக்களை இழுத்துச் செல்கின்றன?

ஒவ்வொரு தேசிய கலாச்சாரத்திலும் நாட்டுப்புற புனைவுகளுடன் எப்போதும் இரத்த தொடர்பு உள்ளது. அவை ஒரு ட்யூனிங் ஃபோர்க் போல, மனித ஆன்மாவை ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலிக்கு மாற்றியமைக்கும் மாய படிகம் என்று கலைஞர் நம்பினார். ஆனால் இந்த புனைவுகளுடனான தொடர்பு துண்டிக்கப்பட்டாலும், மற்றும் மரபுகள் காலப்போக்கில் தொடரவில்லை என்றாலும், அவர்களின் தாய்நாட்டின் அலைக்கு ஏற்ற நினைவகத்தின் எதிரொலிகள் ஒவ்வொரு நபரிடமும் தொடர்ந்து வாழ்கின்றன. மேலும் பல நூற்றாண்டுகளின் ஆழத்தில் இருந்து வரும் சக்திவாய்ந்த ஒலிகளின் ஒலிகள் எங்காவது உடைந்து, அவற்றைப் பெறுவதற்கு ஆன்மா தூண்டுகிறது, இதயம் மகிழ்ச்சியுடன் துடிக்கத் தொடங்குகிறது ... முழு மனிதனும் அதன் வேர்களை அடைகிறது. மிகவும் விலையுயர்ந்த மற்றும் உயரமான ஒன்றைப் போல இந்த சந்திப்புகளின் நித்திய எதிர்பார்ப்பில் இருப்பது, சோர்வடைகிறது. மேலும், வெளிப்படையாக, இதைப் பற்றி எதுவும் செய்ய முடியாது, இது நிலக்கீல் மற்றும் கான்கிரீட் மூலம் மண்ணின் எந்த அடுக்குகளையும் உடைத்து சூரியனுக்காக தொடர்ந்து பாடுபடும் அந்த முளை போன்றது.

கலைஞர் தனது ஓவியங்களின் மூலம் கடந்த காலத்தை ஒரு சக்திவாய்ந்த திருப்புமுனையை உருவாக்குகிறார், மேலும் நம் நினைவகத்தின் பக்கம் திரும்பி, அதற்கான தெளிவான மற்றும் உறுதியான படங்களை வரைகிறார், அது வலுவான உணர்வுகளை எழுப்ப உதவாது, அந்த தொலைதூர ஆனால் உண்மையான விஷயத்தின் எதிரொலி. வாழ்க்கை, நாம் கூட சந்தேகிக்க முடியாது . ஆனால் அது இருக்கிறது, அது நமக்குள் பொதிந்துள்ளது.

வாசிலீவ் அருங்காட்சியகம் கேட் மூடும் போது நீங்கள் காணும் ஒரு வித்தியாசமான உலகம் போன்றது - சலசலப்பான பெருநகர வாழ்க்கை 5 நிமிடங்களுக்கு முன்பு இல்லை என்பது போல. அழகான மரங்களைக் கொண்ட ஒரு வசதியான பகுதி உங்கள் கண்களுக்கு முன்பாக திறக்கிறது, இதன் மூலம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டப்பட்ட ஒரு கட்டிடத்தை நீங்கள் காணலாம். இங்கு அசாதாரண மனிதர்களும் உள்ளனர். வாசிலியேவின் பாரம்பரியத்தின் பாதுகாவலர், எழுத்தாளர் மற்றும் அருங்காட்சியக இயக்குனர் டோரோனின் அனடோலி இவனோவிச் 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, கலைஞர் ஓவியங்களில் மறைந்திருக்கும் ஆழமான அர்த்தங்கள் மற்றும் மறைக்கப்பட்ட சின்னங்களை வெளிப்படுத்தி, வாசிலீவின் படைப்புகளில் வெளிச்சம் போட்டு வருகிறது.

நமது சமூகச் சூழலில் ஆண், பெண் என எல்லாமே குழப்பமாக இருப்பதாகவும், ஆண்மை மற்றும் பெண்மையை நன்றாகப் புரிந்துகொள்ள, அவை தனித்தனியாக வழங்கப்பட வேண்டும் என்றும் Vasiliev கூறினார். ஒரு பெண் சின்னத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார் - பெண்மையின் உச்சம், வாசிலீவ் ஒரு படத்தை வரைந்தார். "எதிர்பார்ப்பு".

கேன்வாஸில், பனிக்கட்டி வடிவங்களால் நிரம்பிய உறைபனியால் மூடப்பட்ட ஜன்னலின் மறுபுறம், எரியும் மெழுகுவர்த்தியுடன் ஒரு சிகப்பு ஹேர்டு, வெளிர் பெண் நிற்கிறாள். எதிர்பார்ப்பும், முன்னறிவிப்பும், பதற்றமும் அவள் கண்களில் உறைந்தன.. அந்த பெண்ணின் முகம் முழுக்க ஒரு அன்பான நபரை தன் காதலால் தூரத்தில் வைத்திருக்க வேண்டும் என்ற ஆவல் தெரிகிறது. பல நூற்றாண்டுகளாக ஸ்லாவிக் பெண்களுக்கு ஒரு மகிழ்ச்சியான தருணம் மற்றும் சோகமான செய்திகளை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு ஒரே நேரத்தில் தயாராக இருக்கும் அதே நிலையான எதிர்பார்ப்பு இதுவாகும்.

ஓவியத்தை உருவாக்கிய வரலாறு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது "வடக்கு கழுகு"- அனடோலி இவனோவிச் தொடர்ந்து கூறுகிறார்:
ஒரு நாள் நடைப்பயணத்திலிருந்து திரும்பிய வாசிலீவின் நண்பர் ஒலெக் ஷோர்னிகோவ், வோல்காவின் கரையில் ஒரு பெரிய கழுகுடன் எதிர்பாராத சந்திப்பைப் பற்றி கான்ஸ்டான்டினிடம் கூறினார். அவர் காலத்தால் நசுக்கப்பட்ட ஒரு பிர்ச் மரத்தின் வளைவில் அமர்ந்து, ஆணவத்துடன் சாத்தியமான ஆபத்தை வெறுத்து, தனது சக்திவாய்ந்த கொக்கினால் அவரது மார்பில் சாம்பல் இறகுகளை விரலினார். ஒலெக் தவிர்க்கமுடியாமல் முன்னோக்கி இழுக்கப்பட்டார்: நெருக்கமாக, அற்புதமான பறவைக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக. ஆனால் திடீரென்று கழுகு எழுந்து, அழைக்கப்படாத விருந்தினரை நோக்கி ஒரு நெருப்புப் பார்வையை வீசியது, அந்த நபர் மயக்கமடைந்து வெட்கப்பட்டார் ... விருப்பமின்றி, அந்த தருணத்திற்கு பொருத்தமான கவிதை வரிகள் அவரது நினைவில் வெளிப்பட்டன:

"தீர்க்கதரிசியின் கண்கள் பயந்த கழுகின் கண்களைப் போல திறந்தன..."

கான்ஸ்டான்டினின் மனதில் ஒரு தெளிவான, தனித்துவமான சிந்தனை பளிச்சிட்டது மற்றும் இறுதியாக உருவானது: "எல்லா உயிரினங்களின் உள் வலிமை, ஆவியின் வலிமை - இதைத்தான் ஒரு கலைஞன் வெளிப்படுத்த வேண்டும்!"

- நான் ஒரு படத்தை உருவாக்கி அதற்கு பெயரிடுவேன் "வடக்கு கழுகு", - வாசிலீவ் பதிலளித்தார் ...

ஓலெக் திருப்தியுடன் தலையை ஆட்டினார், மேலும் தனக்குள் நினைத்துக்கொண்டார்: "கான்ஸ்டான்டின் ஒரு பறவையை எப்படி வரைவார்?"

வடக்கு கழுகு

வாசிலீவ் தனது நண்பர்களுக்கு படத்தைக் காட்டியபோது, ​​​​அறையில் ஒரு அசாதாரண அமைதி நிலவியது. நண்பர்கள் எந்தப் பறவையையும் பார்ப்பார்கள் என்று எதிர்பார்த்தார்கள், ஆனால்... கோடரியுடன் ஒரு மனிதனை அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை. இருப்பினும், கலைஞரின் திறமை தவிர்க்கமுடியாமல் அனைவரின் பார்வையையும் படத்திற்கு ஈர்க்கிறது, அவர்களை சிந்திக்க வைக்கிறது, மேலும் உருவாக்கப்பட்ட படத்தின் முன்னோடியில்லாத உள் வலிமையைப் பாராட்டுகிறது. டைகாவின் ஆட்சியாளரான ஒரு தைரியமான மனிதனின் கழுகு பார்வையால் பார்வையாளர் உண்மையில் துளைக்கப்படுகிறார், இயற்கையால் ஈர்க்கப்பட்டு, காடுகளின் பழமையான கூறுகளை தனது வேலை, தைரியம் மற்றும் விருப்பத்துடன் ஆன்மீகமாக்குகிறார்.

படம் அதன் கதிரியக்க தொனியால் மகிழ்ச்சியடைந்தது மற்றும் முடிவில்லாத பனி, பனியால் மூடப்பட்ட பைன் ஊசிகள், கிளைகள் மற்றும் டிரங்குகளின் வடிவத்தில் ஒளியின் நுட்பமான விளையாட்டின் சிக்கலான தன்மையைக் கண்டு வியப்படைந்தது. இந்த அழகு ஒரு மனிதனைச் சூழ்ந்துள்ளது, அவரிடமிருந்து ஒருவர் குறிப்பிடத்தக்க வலிமையை மட்டுமல்ல, ஒலிக்கும் தெளிவையும், மகிழ்ச்சியையும், காடுகளுடன் பிரிக்க முடியாத வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியையும் சுவாசித்தார். பார்வையாளர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றுடனும் இணக்கமாக வேலை செய்வதற்கான அதே ஆர்வத்தை விரும்புகிறார். கலைஞரின் சிந்தனை, சாதாரண அன்றாட உண்மைகளை விட உயர்ந்து, நாட்டுப்புற தொன்ம உருவாக்கத்தின் கூறுகளைத் தொட முடிந்தது.

மற்றும் இங்கே படம் "வேறொருவரின் சாளரத்தில்". முதல் பார்வையில் - ஒரு இளம் ஜோடி, காதலர்கள். ஆனால் நீங்கள் ஒரு நெருக்கமான தோற்றத்தை எடுத்தவுடன், குறியீடுகளின் முழு அமைப்பையும் புரிந்து கொள்ளுங்கள், இந்த சதித்திட்டத்தின் சோகத்தை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்.

வேறொருவரின் சாளரத்தில்

ஒரு இளைஞன் பிட்ச்போர்க்கை வைத்திருக்கிறான் - ஆண்மையின் சின்னம். மேலும், இங்குள்ள முட்கரண்டிகள் அசாதாரணமானவை - மூன்று பற்கள், மற்றும் நான்கு அல்ல, வழக்கம் போல். அவருக்கு முன்னால் ராக்கர் கொண்ட ஒரு பெண், பெண் கொள்கையை வெளிப்படுத்துகிறார். பிட்ச்போர்க் மற்றும் ராக்கர் ஒரு சிலுவையை உருவாக்குகின்றன - இது பெண்பால் மற்றும் ஆண்பால் கொள்கைகளின் கலவையாகும். அவர்களின் உதடுகள் தொடுகின்றன, ஆனால் பெண் அவனிடமிருந்து முகத்தைத் திருப்புகிறாள்.

செம்மறியாட்டுத் தோல் கோட்டின் கீழ் உள்ள சட்டையின் சிவப்பு நிறத்தாலும், கழுகின் நகங்களை நினைவூட்டும் அவரது கொக்கி விரல்களாலும் மனிதனின் ஆர்வம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. மேலும் அந்த பெண் ஆணிடமிருந்து நுகத்தடியில் சறுக்குவது போல் தெரிகிறது. மற்ற சாதகமற்ற அறிகுறிகளையும் நாம் காண்கிறோம். யாரோ ஒருவரின் தீய கண் ஜன்னலில் அரிதாகவே தெரியும். மற்றும் பிளாட்பேண்டுகள் காகங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன - சிக்கலின் சின்னம். இந்த இருவரும் ஒரு போதும் ஒன்றாக இருக்க மாட்டார்கள்...

அவரது பண்டைய மூதாதையர்களின் நிலையை எடுத்துக்கொண்டு, கலைஞர் படத்தை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார் ஸ்வென்டோவிதாஸ்லாவிக் பழங்குடியினரின் வாழ்க்கைக்குத் தேவையான அனைத்தையும் தன்னுள் சுமந்து செல்லும் ஒரு செயலில் உள்ள உலகளாவிய உயிரினமாக: மக்களைப் பாதுகாக்கிறது, அவர்களின் நிலங்களின் வளத்தை கவனித்துக்கொள்கிறது. இது மிகப்பெரியது, எங்கும் நிறைந்தது, ஆனால் தனிப்பட்ட கூறுகளில் மட்டுமே வெளிப்படுகிறது: நெருப்பு, சூரியன், காற்று ... ஸ்வென்டோவிட்- இவை அனைத்தும் இயற்கை, ஸ்லாவ்களின் வாழ்விடம், அவர்களே உயர்ந்த தெய்வத்தின் ஒரு பகுதியாக உள்ளனர்.

ஸ்வென்டோவிட்

கான்ஸ்டன்டைன் இந்த உயிரினத்தைப் பற்றிய தனது புரிதலை ஒரு பேகன் கடவுளின் உருவத்தை உருவாக்குவதன் மூலம் வெளிப்படுத்தினார், படைப்பு தேடலின் செயல்பாட்டில் பிறந்தார் மற்றும் கலைஞரின் உள்ளுணர்வால் பிறந்தார். எவ்வாறாயினும், உலகத்தைப் பற்றிய அவரது அழகியல் கருத்து, ஸ்வென்டோவிட்டை நான்கு தலைகளுடன் சித்தரிக்க அனுமதிக்கவில்லை, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு சிறப்பு சொற்பொருள் அர்த்தத்தைக் கொண்டிருந்தாலும், உலகின் அனைத்து திசைகளையும் அல்லது பருவங்களையும் வெளிப்படுத்துகின்றன.

வாசிலீவ் ஒரு தைரியமான போர்வீரனின் கம்பீரமான உருவத்தை வரைந்தார். அவர் ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத பீடத்தில் முழு உயரத்தில் நிற்கிறார், ஒரு பெரிய ஓவியத்தின் கீழ் சட்டத்திற்குப் பின்னால் தொலைந்தார். அவருடைய கையில் ஒரு நெருப்பு வாள் உள்ளது, அது கீழே இறங்கியது; மார்பில், ஒரு பெரிய ஷெல் மீது, ஒரு கன்றுக்குட்டியின் குவிந்த தலை, ஹெல்மெட் மீது ஒரு பால்கன் அமர்ந்து, அதன் வலிமையான இறக்கைகளை விரிக்கிறது. போர்வீரனின் அழகான முகம் சுருள் மஞ்சள் நிற தாடியில் புதைக்கப்பட்டுள்ளது.

சோகமான கதைக்களத்துடன் மற்றொரு படம் - "யூப்ராக்ஸியா".

யூப்ராக்ஸியா

ரியாசானின் இளவரசி யூப்ராக்ஸியா தனது அழகுக்காக பிரபலமானவர். கான் பட்டு அழகைக் கைப்பற்ற விரும்பினார் மற்றும் அவரது கணவர் இளவரசர் ஃபியோடர் யூரிவிச் ரியாசான்ஸ்கியைக் கொன்றார். இதைப் பற்றி அறிந்த இளவரசி, தன்னையும் தன் மகனையும் சுவரில் இருந்து தூக்கி எறிந்தார். அவள் கண்களில் உறுதியும் விழிப்புணர்வும் இருக்கிறது. மற்றும் குழந்தை உணர்வுபூர்வமாக தனது தாயைக் கட்டிப்பிடித்து, அவர்களின் துயர விதியைப் பகிர்ந்துகொள்வது போல் தெரிகிறது ... யூப்ராக்ஸியாவின் நெற்றி ஒரு தலைக்கவசத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது - ஒரு தாயத்து மற்றும் ஞானத்தின் அடையாளம். படபடக்கும் மேலங்கி இறக்கைகளை ஒத்திருக்கிறது.

வாசிலீவ் தனது சோகமான மரணத்திற்கு 10 நாட்களுக்கு முன்பு வரைந்த கடைசி ஓவியம் "தி மேன் வித் தி ஈகிள் ஆந்தை."

படத்தில் "தி மேன் வித் தி ஆந்தை"கலைஞரின் புனைப்பெயருடன் எரியும் சுருள் உள்ளது "கான்ஸ்டான்டின் தி கிரேட் ரஷ்யன்"மற்றும் அவர் இறந்த ஆண்டு ஆன தேதி - 1976, ஒரு மனிதன் தனது கையில் ஒரு ஜோதி, ஒரு சவுக்கை, ஒரு தெளிவான பறவை, பூமியின் மூடிய வட்டம், வேண்டுமென்றே மாற்றப்பட்டது - இவை அனைத்தும் சின்னங்கள். ஆனால் அவை தட்டையாகத் தோன்றலாம் அல்லது மிகவும் திறமையான மற்றும் ஆன்மீக ரீதியில் பணக்காரர்களாக இருக்கலாம். இவை அனைத்தும் பார்வையாளர் அவற்றை எவ்வாறு உணர்கின்றன என்பதைப் பொறுத்தது. படங்களை உருவாக்கும் போது கலைஞர் ஒரு சிறப்புத் தேர்வில் ஈடுபடவில்லை. அவர் உள்ளுணர்வாக வேலை செய்தார்: அவரது இரும்பு தர்க்கம் இருந்தபோதிலும், எங்களுக்குத் தெரியாத உணர்வுடன் அவர் தேவையான தகவலை உணர்ந்தார்.

எனவே, வாசிலீவ் எப்போதும் நெருப்பைப் பார்க்க விரும்பினார். கான்ஸ்டன்டைன் நெருப்பின் உறுப்பு மற்றும் அதன் அழகால் ஈர்க்கப்பட்டார். மற்றும் நெருப்பு தோன்றியது, அவரது கேன்வாஸ்களில் மெழுகுவர்த்திகள் தோன்றின. அவை தொழில்நுட்ப ரீதியாக வசதியான கருவியாக மாறியது. ஓவியர் ஓவியத்திற்கு சாதகமான வண்ணத் திட்டத்தையும் ஹீரோவின் முகத்தின் விரும்பிய வெளிச்சத்தையும் பெற முடியும். கூடுதலாக, ஒரு மெழுகுவர்த்தி ஒரு அழகான அலங்கார உறுப்பு. ஆனால் படிப்படியாக அது வாசிலீவின் சின்னமாக மாறியது.

வெளிப்புறமாக, வாசிலீவின் விளக்கில் எதுவும் குறியாக்கம் செய்யப்படவில்லை. இது ஒரு தன்னிறைவு சின்னம், எல்லோரும் தங்கள் சொந்த வழியில் உணருவார்கள். அவற்றின் புரிதலின் முழுமையைப் பொறுத்து ஓவியங்களின் விளக்கம் வேறுபட்டிருக்கலாம்.

உதாரணமாக, "கழுகு ஆந்தையுடன் மனிதன்" போன்ற ஒரு வாசிப்பு உள்ளது. ஒரு வயதான மனிதனின் போர்வையில், கலைஞர் மனித அனுபவத்தின் ஞானத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த முயன்றார். வளர்ந்து வரும் மாபெரும் இரண்டு உலகங்களை இணைத்தது: வானமும் பூமியும், வாழ்க்கையின் புராண மரத்தைப் போல - இரண்டு கோளங்களின் இணைப்பான். பூமியில் பூக்கள் மற்றும் மரங்கள் மட்டுமல்ல, மனித உயிர்களும் வளரும் என்பதை வாசிலீவ் நமக்கு நினைவூட்டுகிறார். குளிர்ந்த உறக்கத்தில் இருந்து இன்னும் விழிக்காத அந்த முதியவர் மண்ணில் வேரூன்றி விட்டது போல் இருந்தது. அவரது ஃபர் கோட்டின் ரோமங்கள், உறைபனியால் மூடப்பட்ட மரத்தின் கிரீடங்களைப் போலவே, குளிர்கால காடுகளுடனான அவரது முந்தைய தொடர்பை நிரூபிக்கிறது. மனிதன் இயற்கையிலிருந்து எழுந்து, சொர்க்கத்தின் பெட்டகத்தை தலையால் தாங்கும் அளவுக்கு உயரத்தை அடைந்தான்.

ஆனால் இரண்டு கொள்கைகளை இணைத்து உலகில் நல்லிணக்கத்தை அடைவதற்காக, பல தலைமுறைகளின் வாழ்க்கைக்கு சமமான கடினமான பயணத்தில் முனிவர் தன்னுடன் என்ன எடுத்துச் சென்றார்?

கலைஞர் எந்தவொரு படைப்பாற்றலையும் உண்மையான மேன்மைக்கான அடிப்படையாக வைக்கிறார் - மற்றும் அதன் அடையாளமாக - தனது சொந்த புனைப்பெயருடன் எரியும் சுருள், அறிவிலிருந்து பிறந்த படைப்பு சிந்தனை மட்டுமே அண்ட உயரங்களை அடைய முடியும் என்று வெளிப்படையாக நம்புகிறார். ஆனால் பெயர் எரிகிறது! இதற்கு இரண்டாவது, தனிப்பட்ட அர்த்தம் உள்ளது. ஒரு உண்மையான கலைஞன், ஒரு உண்மையான சிந்தனையாளர், மக்களுக்காக, தனது மக்களுக்காக தன்னை முற்றிலும் மறந்துவிட வேண்டும்.

அப்போதுதான் அது உயிர் கொடுக்கும் சக்தியாக மாறும். படைப்பாற்றல் என்பது மனித ஆவியின் மிகப்பெரிய வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும்.

ஒரு சிறிய ஓக் முளை தீப்பிழம்புகள் மற்றும் சாம்பலில் இருந்து மேலே செல்கிறது - நித்தியத்தின் அடையாளம். ஓக் மரம் ட்ரெஃபாயில் பூக்கள் ஒன்றின் மேல் ஒன்றாகக் கட்டப்பட்டிருப்பது போல சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது - ஞானம் மற்றும் அறிவொளியின் பண்டைய சின்னம். படைப்பாற்றலின் நெருப்பு பூமியில் அழியாத அறிவை விட்டுச் சென்றது!

பெரியவரின் வலது கையில் வைத்திருந்த முளைக்கு மேலே ஒரு விளக்கு எரிகிறது. வெளிப்படையாக, இதுவே முனிவர் தன்னுடன் எடுத்துச் சென்ற முக்கிய விஷயம். ஒரு ஜோதி என்பது ஆன்மாவின் சமமான மற்றும் அணைக்க முடியாத எரிப்பின் சின்னமாகும். ஒரு மெழுகுவர்த்தியின் ஒளிவட்டம் ஒரு நபரின் முகத்தின் நுட்பமான அம்சங்களைப் பிடிக்கிறது, அரிய செறிவை எண்ணங்களின் கம்பீரத்துடன் இணைக்கிறது. முதியவரின் மர்மமான கண்களை சில சிறப்பு அர்த்தம் நிரப்புகிறது. அவர்கள் சுய-உறிஞ்சுதல், விழிப்புணர்வைக் காட்சி மட்டுமல்ல, உள், ஆன்மீகமும் கொண்டுள்ளனர்.

அவர் தனது நரைத்த தலைக்கு மேல் ஒரு சவுக்கை வைத்திருக்கிறார், அதே கையின் கையுறையில் ஒரு பயங்கரமான தோற்றமுடைய பறவை அமர்ந்திருக்கிறது - ஒரு கழுகு ஆந்தை. அவளுடைய "வாழும்" கண் - அனைத்தையும் பார்க்கும் கண் - மேல்நோக்கி இயக்கத்தை நிறைவு செய்கிறது: மேலும் - விண்மீன்கள் நிறைந்த வானம், விண்வெளி. எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும் தைரியத்தை பராமரிக்க ஒரு சவுக்கை அல்லது கசை அவசியம்: சுய கட்டுப்பாடு இல்லாமல், உண்மையான ஞானத்தை அடைய முடியாது. இறுதியாக, வெவ்வேறு மக்களிடையே ஆந்தை மற்றும் ஆந்தையின் உருவம் எப்போதும் ஞானத்தின் அடையாளமாக, உலகின் பாரபட்சமற்ற பார்வையாக இருந்து வருகிறது. கழுகு ஆந்தை ஒரு பறவை, அதற்கு இரவின் மறைவில் கூட எந்த ரகசியமும் இல்லை. எதிர்கால மனிதன் பாடுபடும் மற்றும் விரைவில் அல்லது பின்னர் அடையும் வெளிப்பாடு இதுவாகும். கலைஞரால் பிறந்த முதியவரின் கவிதை உருவம், இயற்கையின் நித்திய வாழ்வில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் "உலகத்தால் அமைதியாக அனுபவிக்கப்பட்டதை வெளிப்படுத்துகிறது."

படம் வாழ்க்கையின் பெரும் மதிப்பை, அதன் தவிர்க்க முடியாத இயக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியை உறுதிப்படுத்துகிறது. அதன் தோற்றம் சில புதிய ஓவியங்களின் தொடக்கத்தை முன்னறிவித்தது. கலைஞர், கேன்வாஸை முடித்ததும், இதை தானே தெளிவாக உணர்ந்தார். மேலும், ஒருவேளை முதல்முறையாக, நான் கண்டறிந்த திசையை இன்னும் ஆழமாகப் புரிந்துகொள்ள தனிமையின் அவசரத் தேவையை நான் அனுபவித்தேன். வாசிலீவ் மூன்று நாட்கள் காட்டில் கழித்தார், வீட்டிற்குத் திரும்பி தனது தாயிடம் கூறினார்: "எதை எழுத வேண்டும், எப்படி எழுத வேண்டும் என்பது இப்போது எனக்கு புரிகிறது"சில நாட்களுக்குப் பிறகு, கான்ஸ்டான்டின் கொல்லப்பட்டார்.

வாசிலீவின் மரணம் இயற்கையானது, ஏனென்றால் படைப்பு உள்ளுணர்வு, சில நம்பமுடியாத நுண்ணறிவு, அவர் ரஷ்ய ஆன்மாவின் சிறந்த உருவத்தை வண்ணங்களிலும் வரிகளிலும் மீட்டெடுக்க முடிந்தது. கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட புராண வகையின் ஓவியங்கள் முழுமையான படங்கள்-சின்னங்கள், நாம் ஒவ்வொருவரும் நம் வாழ்நாள் முழுவதும் நமக்குள் கொண்டு செல்லும் ரகசிய விஷயங்கள், ஆனால் தெளிவாக கற்பனை செய்ய முடியாது, மிகக் குறைவாக வெளிப்படுத்துகின்றன. திடீரென்று - இந்த ரகசியம், விலைமதிப்பற்ற, ஆழ் மனதில் மறைந்துள்ளது, மாஸ்டர் கேன்வாஸ்களில் வண்ணப்பூச்சில் தோன்றுகிறது! சில நேரங்களில் உயர் சக்தி ரஷ்ய நாகரிகத்தை வளர்க்கவும் சரிசெய்யவும் கூடிய மேதைகளை அனுப்புகிறது. எங்களுக்கு இந்த பிரகாசமான விளக்குகளில் ஒன்று கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ்.

உலகின் படம்,
மலகோவ் விளாடிமிர்

நன்றியுடன், அனடோலி இவனோவிச் டோரோனின் பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது

அருங்காட்சியக சுற்றுலா:

K. Vasiliev அருங்காட்சியகத்தின் முகவரி: 127576, மாஸ்கோ, ஸ்டம்ப். Cherepovetskaya, 3-b, +7 926 496 39 00

உடன் தொடர்பில் உள்ளது

அக்டோபர் 29, 1976 அன்று, அப்போது அதிகம் அறியப்படாத கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் மற்றும் அவரது நண்பர் ஆர்கடி போபோவ் ஆகியோர் இளம் கலைஞர்களின் கண்காட்சியை மூடுவதற்காக ஜெலெனோடோல்ஸ்க்கு சென்றனர், அங்கு கான்ஸ்டான்டினின் மூன்று கேன்வாஸ்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. காட்சிப்படுத்தப்பட்ட படைப்புகள் பற்றிய விவாதம் மாலை 6 மணிக்கு திட்டமிடப்பட்டது. வெளியேறும்போது, ​​​​கோஸ்ட்யா தனது தாயிடம் கூறினார்: "நான் நீண்ட காலம் இருக்க மாட்டேன்." ஆனால் அவர்கள் ஒருபோதும் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலியேவ் வாழ்ந்த வாசிலியேவோ கிராமத்திற்கோ அல்லது ஆர்கடி போபோவ் வாழ்ந்த கசானுக்கோ திரும்பவில்லை.
அக்டோபர் 31 அன்று, கசான் GNIPI-VT இன் ஆராய்ச்சியாளர் ஜெனடி ப்ரோனின், Naberezhnye Chelny இல் வணிகப் பயணத்தில் இருந்தபோது, ​​தனது வீட்டு ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தை அழைத்தார். ப்ரோனின் தனது சேவையைப் பற்றிய செய்திகளில் ஆர்வமாக இருந்தார், ஆனால் அவர்கள் அவரிடம் சோகமான செய்தியைக் கூறினார்: அவரது முன்னாள் சக ஊழியர் போபோவ் ரயிலில் அடிக்கப்பட்டார். "ஆம்," அவர்கள் சாதாரணமாகச் சேர்த்தனர், "அவருடன் மற்றொரு கலைஞர் இருந்ததாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள் ... வாசிலீவ், தெரிகிறது ..."
சில வாசிலீவ் அவர்களுக்காக, வரியின் மறுமுனையில், கொஞ்சம் அர்த்தம். ஜெனடி ப்ரோனினுக்கு, சாதாரணமாக வீசப்பட்ட செய்தி தலையில் அடித்தது போல் இருந்தது. உண்மையில் இல்லை! இது இருக்க முடியாது! ப்ரோனின் உடனடியாக கசானுக்கு அருகிலுள்ள வானியல் ஆய்வகத்தின் எண்ணை டயல் செய்தார் (வாசிலியேவோ கிராமத்திலிருந்து மூன்று ரயில் நிலைகள்), அங்கு அவர்களின் பரஸ்பர நண்பர் ஓலெக் ஷோர்னிகோவ் வசித்து வந்தார். என்ன நடந்தது என்பதை அறிய கான்ஸ்டான்டினின் வீட்டிற்குச் செல்லும்படி அவர் கேட்டார். ஷோர்னிகோவ் தனது வணிக சூட்கேஸைத் திறக்க இன்னும் நேரம் கிடைக்கவில்லை (அவர் லெனின்கிராட்டில் இருந்து திரும்பி ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாகிவிட்டது), அவர் உடனடியாக வாசிலியேவோ கிராமத்திற்கு விரைந்தார். அவர்கள் மூவரும் - ப்ரோனின், வாசிலீவ் மற்றும் ஷோர்னிகோவ் - அவர்களின் மாணவர் பருவத்திலிருந்தே நண்பர்கள்.
நான்கு மணி நேரம் கழித்து ஜெனடி ப்ரோனின் மீண்டும் அழைத்தபோது, ​​"அங்கு எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது" என்று ஷோர்னிகோவ் தெரிவித்தார். "கோஸ்ட்யா வீட்டில் இல்லை, ஆனால் கசானில் உங்களைப் பார்க்க அவர் போபோவுடன் சென்றதாக அவரது தாயார் கூறுகிறார்." ப்ரோனின் தனியாக வாழ்ந்தார், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு அவர் தனது குடியிருப்பின் சாவிகளை வாசிலீவ்விடம் ஒப்படைத்தார், மேலும் உரிமையாளர் வீட்டில் இல்லாதபோதும் அவர் அடிக்கடி அவற்றைப் பயன்படுத்தினார். ப்ரோனின் இதயம் நிம்மதியடைந்தது. ஆனால், போபோவையும் அழைக்குமாறு ஷோர்னிகோவைக் கேட்டுக் கொண்டார். மாலையில் நான் கேட்டேன்: "ஆர்கடி ஒரு சவப்பெட்டியில் மேஜையில் இருக்கிறார் ... மேலும் கோஸ்ட்யா சவக்கிடங்கில் இருக்கிறார் ..."
அக்டோபர் 29, 1976 அன்று இரவு தாமதமாக, இரண்டு இளைஞர்களின் சடலங்கள் கசானில் உள்ள 15 வது நகர மருத்துவமனையின் பிணவறைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன. கசானிலிருந்து இரண்டு நிறுத்தங்கள் உள்ள லாகர்னயா நிலையத்தின் ரயில் பாதையில் உடல்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, அங்கு இளைஞர்கள் கசானுக்குப் பயணித்ததால், அவர்களுக்கு எதுவும் செய்ய முடியாது என்று தோன்றியது. போபோவ் மற்றும் வாசிலீவ் ஆகியோர் லாகர்னாயாவில் எப்படி வந்தனர், அங்கு என்ன நடந்தது? சரக்கு ரயில்கள் இறக்கப்பட்டு, ஏற்றப்பட்டு உருவாக்கப்பட்டு, வீடுகள் இல்லாத இந்த நிலையத்தில் இவ்வளவு தாமதமான நேரத்தில் அவர்களுக்கு என்ன ஆர்வம் இருக்க முடியும்? கலைஞரிடம் ஆவணங்கள் இருந்தாலும், இரண்டு நாட்களுக்கும் மேலாக அவரது மரணம் குறித்து குடும்பத்தினருக்கு ஏன் தெரிவிக்கப்படவில்லை? இப்போது பிரபலமான கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் எப்படி இறந்தார்? இன்றும் பலர் இது ஒரு கொலை என்று கூறுகின்றனர்... அன்றைய காலத்தில் சிலருக்கு சந்தேகம் இருந்தது.
ஒரு காலத்தில் வாசிலீவை மிகவும் நெருக்கமாக அறிந்திருந்த மிகைல் மெலென்டியேவ், அவரது மரணத்தின் சோகமான செய்தியை முதன்முதலில் கேட்டதை நினைவு கூர்ந்தார்: “அக்டோபர் 29, 1976 அன்று, என் வீட்டில் ஒரு கூர்மையான தொலைபேசி அழைப்பு வந்தது. நான் தொலைபேசியை எடுத்து, என் தந்தையின் உற்சாகமான குரலைக் கேட்டேன்: "அவர்கள் கோஸ்ட்யா வாசிலியேவைக் கொன்றார்கள்!" நான் கேட்டேன்: "இது எப்படி நடந்தது?" அவர் விவரம் தெரியாது என்று பதிலளித்தார், ஆனால் அவர் ரயிலில் இருந்து தூக்கி எறியப்பட்டதாகத் தெரிகிறது" (கசான் இதழ், 2002, எண். 76).
அவரது வாழ்நாளில் கலைஞரை அறிந்த இசைக்கலைஞர் ருடால்ஃப் ப்ரெனிங், சோகத்தின் குற்றவியல் பின்னணியில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து ஒரு மேற்கோள் இங்கே: "வாசிலீவின் துயர மரணத்திற்குப் பிறகு, அல்லது அவரது கொலைக்குப் பிறகு, கசான், ஜெலெனோடோல்ஸ்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் அவரது படைப்புகளின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய கண்காட்சிகள் மீண்டும் மீண்டும் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன" (கசான் பத்திரிகை, 2002, எண். 7).
மற்றொரு மேற்கோள்: “பல வருடகால ஒதுக்கிவைப்பு, அவமானம் மற்றும் இழிவுக்குப் பிறகு, அவர் (கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் - வி.எல்.) ஒரு ரயிலின் சக்கரங்களுக்கு அடியில் இறந்தார். அவர்கள் அவரை இறக்க "உதவி" செய்திருக்கலாம்" (டயஸ் வலீவ். தி ஹன்ட் டு கில். கசான்: டான்-ஜரியா பப்ளிஷிங் ஹவுஸ். 1995).

இது கலைஞரின் மரணத்தின் பதிப்பு ... நீங்கள் அதை ஒதுக்கித் தள்ள முடியாது: மக்கள் அதை வலியுறுத்துகிறார்கள், வார்த்தைகளை காற்றில் வீசுவதற்குப் பழக்கமில்லை. உதாரணமாக, டயஸ் வலீவ், டாடர்ஸ்தானில் நன்கு அறியப்பட்ட நபர் - எழுத்தாளர், பொது நபர், டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் மாநில துகேவ் பரிசு பெற்றவர். ஆனால் ஒரு குற்றம் நடந்திருந்தால், ஒரு கிரிமினல் வழக்கு இருக்க வேண்டும்... கான்ஸ்டான்டின் வாசிலியேவின் மரணம் குறித்த பரவலாக விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட பதிப்புகளுடன் பழகிய பிறகு என்னுள் குடியேறிய சந்தேகங்களை உறுதிப்படுத்தவோ அல்லது மறுக்கவோ, எல்லா பத்திரிகையாளர்களுக்கும் தெரிந்த எண்ணை டயல் செய்தேன். கசானில், மற்றும் டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் உள் விவகார அமைச்சகத்தின் செய்தி சேவை அவர்கள் உடனடியாக, எந்த காப்பகங்களுக்கும் செல்லாமல், கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் மின்சார ரயிலில் குத்திக் கொல்லப்பட்டு வண்டியில் இருந்து தூக்கி எறியப்பட்டதாக மகிழ்ச்சியுடன் என்னிடம் தெரிவித்தனர். . பதிலின் உடனடித் தன்மை மற்றும் பத்திரிகைத் தேடலின் சந்தேகத்திற்கிடமான எளிமை ஆகியவற்றைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட்டேன்: "மேலும் இதை எழுத்துப்பூர்வமாக உறுதிப்படுத்த முடியுமா?" "ஆம், கண்டிப்பாக! - அவர்கள் எனக்கு மகிழ்ச்சியுடன் பதிலளித்தனர். - அதிகாரப்பூர்வ கோரிக்கையை அனுப்பவும்! அதிகாரப்பூர்வ கோரிக்கை அனுப்பப்பட்டுள்ளது. மற்றும் அதிகாரப்பூர்வ பதில் கிடைத்துள்ளது. சிறிது நேரம் கழித்து அதைக் கொண்டு வருவோம். இதற்கிடையில், எழுத்தாளர் டயஸ் வலீவ் கூறுவது போல, மரணமும் கலைஞரின் மிகச்சிறந்த மணிநேரமும் இணைக்கப்பட்டுள்ளதா என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்போம்? அல்லது மாறாக, இது: கலைஞர் "அவரது சிறந்த நேரத்தில்" இறந்தாரா?
வில்லத்தனம் மற்றும் கலை - இரண்டு பொருந்தாத விஷயங்கள்?
டயஸ் வலீவை சரிசெய்வோம்: கலைஞரின் சிறந்த நேரம் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் வந்தது. கலைஞரின் இறுதி ஊர்வலம் அவரது வாழ்க்கையைப் போலவே அடக்கமாக இருந்தது. ஆனால் ஏற்கனவே செப்டம்பர் 1977 இல், அவர் இறந்த ஆண்டு விழாவில், கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் ஓவியங்களின் கண்காட்சி கசான் இளைஞர் மையத்தில் திறக்கப்பட்டது, இது அவர் வாழ்நாளில் இதற்கு முன்பு பெறவில்லை. அவர் வாழ்ந்த காலத்தில் இது நடந்திருந்தால், கலைஞர் மறுநாள் பிரபலமாக எழுந்திருப்பார். மற்றும், இதன் விளைவாக, இனி பிச்சைக்காரர்கள் இல்லை. பிச்சைக்காரனாக இருந்து வெகு தொலைவில். ஆனால் கலைஞர் அதைப் பற்றி பேசும்போது புகழ் வந்தது - ஐயோ! - நான் அதை இனி அடையாளம் காணவில்லை. இது ஒரு சிலர் மட்டுமே பெறும் புகழ் வகை: கண்காட்சி இரண்டு மாதங்கள் ஓடியது, அந்த இரண்டு மாதங்களில் ஓவியங்களுக்கு உண்மையான யாத்திரை இருந்தது. கண்காட்சியுடன் சேர்ந்து, லியோனிட் கிறிஸ்டி "வாசிலீவ் ஃப்ரம் வாசிலீவ்" என்ற ஆவணப்படத்தை உருவாக்கினார், இது மாஸ்கோ சினிமாவில் "ரஷ்யா" நிரம்பிய வீடுகளில் கிட்டத்தட்ட ஆறு மாதங்கள் காட்டப்பட்டது. ஆவணப்படத் தயாரிப்பில் வரலாறு காணாத வழக்கு! அந்த நேரத்தில் சோகமாக இறந்த கலைஞரின் ஓவியங்கள் மாஸ்கோவின் கண்காட்சி அரங்குகள் வழியாக வெற்றிகரமாக பயணித்தன, நம் நாடு மட்டுமல்ல, அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பாலும். "நான் பல கலைக்கூடங்களை பார்வையிட்டேன் - ட்ரெட்டியாகோவ், டிரெஸ்டன், பிராடோ, லூவ்ரே மற்றும் பலர், ஆனால் என் வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக நான் அத்தகைய மகிழ்ச்சியை உணர்ந்தேன். இணை பேராசிரியர் டோங்கா கரகோனோவா."
இந்த பதிவு பல்கேரியாவில் நடந்த கண்காட்சியின் மதிப்புரை புத்தகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கே கசானில் பின்வரும் கதை நடந்தது: ஒரு மாணவி, உதவித்தொகை பெறும் வரை உயிர்வாழ்வதற்காக, கான்ஸ்டான்டின் வாசிலியேவ் வரைந்த ஓவியத்தை 25 ரூபிள்களுக்கு விற்றார். அன்று மதிய உணவு சாப்பிட்டு, அவள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள். ஒரு வாரம் கழித்து, வரைபடம் மாஸ்கோவில் வெளிவந்து 5 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு விற்கப்பட்டது. கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் சிறிய ஓவியம் ஒருமுறை உள்நாட்டு கலை ஏலத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. லாட்டின் ஆரம்ப விலை மட்டும் 40 ஆயிரம் டாலர்கள். கலைப் படைப்புகளும் மிகவும் உண்மையான பொருட்கள். கலைச் சந்தை, நிழலாக இருந்தாலும், சோவியத் ஆட்சியில் கூட நம் நாட்டில் இருந்தது. சந்தை இருக்கும் இடத்தில், போட்டி உள்ளது: எல்லோரும் இயல்பாகவே போட்டியாளரை விட முன்னேற முயற்சிக்கின்றனர். மேலும் இந்த உலகில் சில தீவிரமான பணம் புழக்கத்தில் உள்ளது. லூவ்ரே, பிராடோ அல்லது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் கண்காட்சிகளில் குறைந்தபட்சம் மரணத்திற்குப் பின் அழியாமல் இருக்க வேண்டும் என்று ரகசியமாக கனவு காண்கிறார்கள், தூரிகைகள் மற்றும் உளிகளின் மாஸ்டர்கள், எல்லோரையும் போலவே, தங்கள் வாழ்நாளில் சாப்பிட விரும்புகிறார்கள். சுற்றிலும் எதையும் கவனிக்காத சந்நியாசிகளைத் தவிர, தங்கள் படைப்பாற்றலால் மட்டுமே காயப்படுகிறார்கள்.
கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் அவர்களில் ஒருவர். அவன் தகுதியை அறிந்தான். ஆனால், கலைத் தேடல்களிலும் வேலைகளிலும் தலைகுனிந்து மூழ்கிய அவர், சந்தை வெற்றிக்குப் பின் ஓடவில்லை. இதில் நேரத்தை வீணடிப்பது ஒருவேளை அவமானமாக இருந்தது. சொந்தமாக ஒரு வாங்குபவர் இருந்தால், அவர் கேன்வாஸின் நீண்ட பக்கத்தின் ஒரு சென்டிமீட்டருக்கு ஒரு ரூபிள் தனது கேன்வாஸ்களை விற்றார். பெரும்பாலும் நண்பர்களுக்கு தான் கொடுத்தேன். உத்வேகம் மற்றும் வேதனையான வேலை அவருக்கு வெறும் சில்லறைகளைக் கொண்டு வந்தது, அது தனக்கு உணவளிக்க கூட போதுமானதாக இல்லை. அவர் தனது சொந்த பணத்தில் கேன்வாஸ்கள், வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் தூரிகைகளை வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது என்பதையும் நாம் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், கலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றதால், அவர் கலைஞர்கள் சங்கத்திலோ அல்லது கலை நிதியிலோ ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை.
எனவே கலைஞர் இறந்தது டயஸ் வலீவ் கூறுவது போல் "அவரது சிறந்த நேரத்தில்" அல்ல, ஆனால் ஒரு பிச்சைக்காரனாக. ஏழை, ஆனால் பிடிவாதமாக ஓவியத்தில் தனது பாதையைத் தேடுவதைத் தொடர்கிறார், வேட்டையாடினார், ஆனால் எண்ணற்ற அன்றாட பிரச்சினைகளின் நுகத்தின் கீழ் ஒருபோதும் வளைந்ததில்லை. இன்று கலை விமர்சகர்கள் போற்றும் அனைத்தும் அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டில் ஏற்கனவே அவரது சுவர்களில் வரிசையாக இருந்தன. டஜன் கணக்கான கேன்வாஸ்கள் சுவரை நோக்கித் திரும்பின ... எனவே, கலைஞரின் தலைவிதி யாரை நம்பியிருக்கிறதோ அவர்கள் அனைவரும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் தங்கள் பார்வையை மீட்டார்களா?
கசான் இசைப் பள்ளியின் முன்னாள் ஆசிரியரான ருடால்ஃப் அர்னால்டோவிச் பிரெனிங்கிடம், கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் கொல்லப்பட்டதாக நம்புவதற்கு என்ன காரணங்கள் இருந்தன என்று நான் தொடர்ந்து கேட்டேன். அவருக்கு ஏதேனும் குறிப்பிட்ட உண்மைகள் தெரியுமா? அல்லது ஆதாரமா? "இல்லை," ருடால்ஃப் அர்னால்டோவிச் மழுப்பலாக பதிலளித்தார், "எந்த ஆதாரமும் இல்லை ... ஆனால் ... உங்களுக்குத் தெரியும், அவர் எழுந்தவுடன், அன்று மாலை வாசிலீவ் மற்றும் போபோவ் ஆகியோருடன் வேறு யாராவது இருந்தார்கள் என்று தொடர்ந்து உரையாடல்கள் இருந்தன ... அவர்களின் உடல்கள் எதிரே கிடந்தன. தண்டவாளங்களின் பக்கங்கள். அவர்கள் ரயிலில் அடிபட்டிருந்தால் இது எப்படி நடந்திருக்கும்?..”
இங்கே ஓய்வு எடுப்போம். வாக்குறுதியளித்தபடி, எங்கள் உத்தியோகபூர்வ கோரிக்கைக்கு டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் உள் விவகார அமைச்சகத்தின் அதிகாரப்பூர்வ பதிலை நாங்கள் வெளியிடுவோம்:
முற்றிலும் அதிகாரப்பூர்வமானது. வினைச்சொல்.
"கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலியேவின் மரணம் தொடர்பாக ஒரு கிரிமினல் வழக்கு திறக்கப்பட்டதா என்பது குறித்து டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் உள் விவகார அமைச்சகத்திடம் தகவல் இல்லை என்பதை நான் உங்களுக்குத் தெரிவிக்கிறேன். ரயில்வே போக்குவரத்தில் உள்ளக விவகாரங்களின் நேரியல் துறையால் பணியாற்றப்பட்ட பிரதேசத்தில் இந்த குற்றம் செய்யப்பட்டது. இந்த வகை குற்றங்கள் நிஸ்னி நோவ்கோரோட்டில் அமைந்துள்ள போக்குவரத்துக்கான வோல்கா-வியாட்கா உள் விவகாரத் துறையில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன.
தஜிகிஸ்தான் குடியரசின் உள்துறை அமைச்சகத்தின் கீழ் உள்ள தகவல் மையத்தின் தலைவர், போலீஸ் கர்னல் பி.பி. ஃபக்ருதினோவ்."
இதனால் சற்றே மனச்சோர்வடைந்தேன், கலைஞரின் மரணத்தின் பதிப்பிற்கும் அதன் எழுத்துப்பூர்வ விளக்கக்காட்சிக்கும் வாய்மொழியாக முன்வைக்கப்பட்ட முரண்பாடாகச் சொல்வதானால், நான் மீண்டும் கசானில் உள்ள அனைத்து பத்திரிகையாளர்களுக்கும் தெரிந்த தொலைபேசி எண்ணை டயல் செய்தேன். "உங்களுக்கு அதிகாரப்பூர்வ பதில் கிடைத்ததா?" - நான் சொன்னேன். "ஆனால், என்னை மன்னியுங்கள்," நான் என் திகைப்பைப் பகிர்ந்து கொண்டேன், "கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் குத்திக் கொல்லப்பட்டு ரயிலில் இருந்து தூக்கி எறியப்பட்டதாக உங்கள் ஆரம்ப வாய்மொழி அறிக்கை எங்கிருந்து வந்தது?" "பத்திரிக்கையாளர்கள் சொன்னார்கள்!" - பதில் வந்தது. மேலும் போன் துண்டிக்கப்பட்டது.
ம்ம்-ஆமாம்... பத்திரிக்கையாளர்களுக்கு தகவல்களை வழங்க போலீஸ் பிரஸ் சேவைகள் இல்லை, ஆனால் நேர்மாறாகவும். ஆனால் ருடால்ஃப் பிரெனிங்கிற்கு திரும்புவோம்.
"...மேலும் மிக முக்கியமாக," ருடால்ஃப் ப்ரெனிங், ஒரு இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, தொடர்ந்தார், "அவர்கள் அவரைப் பற்றி மிகவும் பொறாமைப்பட்டிருக்க வேண்டும்!" எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கடந்த கண்காட்சியின் மதிப்புரைகளின் முழு புத்தகமும், அதே ஜெலெனோடோல்ஸ்கில், அவரது ஓவியங்களைப் பற்றி மட்டுமே உற்சாகமான விமர்சனங்களால் நிரப்பப்பட்டது. இனி யாருக்கும் உள்ளீடுகள் இல்லை! மற்றும் டஜன் கணக்கான கலைஞர்கள் கண்காட்சியில் கலந்து கொண்டனர்...”
ஒரு படைப்பாளியை அடுத்த உலகிற்கு அனுப்ப பொறாமை மட்டும் போதுமா? வெறுக்கப்படும் போட்டியாளராக இருந்தாலும் சரி? மொஸார்ட் மற்றும் சாலியரி பற்றிய புராணக்கதை ஒரு புராணக்கதையைத் தவிர வேறில்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். இருப்பினும், ருடால்ஃப் அர்னால்டோவிச்சிற்கு நன்றாகத் தெரியும். ஒரு படைப்பு நபராக, அவர் திரைக்குப் பின்னால் உள்ள படைப்பாற்றலுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தார்.
கலை உலகின் ஒழுக்கங்களைப் பற்றி ஒலெக் எஃபிமோவிச் ஷோர்னிகோவ் என்னிடம் கூறினார், இருப்பினும் ஒரு வானியலாளராக அவர் பூமிக்குரிய நட்சத்திரங்களை விட சொர்க்கத்தின் நட்சத்திரங்களுடன் நெருக்கமாக இருந்தார்: “வசிலீவ் அருகே ஒரு டச்சா வைத்திருந்த ஒரு கலைஞர் ரோடியோனோவ் இருந்தார். எனவே, வாசிலீவின் தாயார் கிளாவ்டியா பர்மெனோவ்னாவின் வீட்டைக் கடந்து சென்று, அவர் எப்போதும் ஜன்னலுக்கு வெளியே சாய்ந்து, "உங்கள் மகன் மலம்!"

சோகமாக காலமான அவரது சக நாட்டவருக்கு ஒரு அற்புதமான வெற்றி கிடைத்த பிறகு, கசான் நுண்கலை அருங்காட்சியகம் அவரது படைப்புகளை வாங்க முன்வந்தது மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் தாயிடம் தனது மகனின் படைப்புகளை மதிப்பீடு செய்யும்படி கேட்டுக் கொண்டது. கிளாவ்டியா பர்மெனோவ்னா மதிப்பீட்டு ஆணையத்தை நம்பினார். மதிப்பீட்டு ஆணையத்தின் தீர்ப்பு மரண தண்டனை போல் ஒலித்தது. ஓவியங்களுக்கு "கலை மதிப்பு இல்லை" என்பதால் அவற்றை வாங்க பரிந்துரைக்கப்படவில்லை. ஆனால், எந்த தர்க்கமும் இல்லாத நிலையில்... அரசு சேமிப்பிற்கு ஏற்கும்படி அறிவுறுத்தினர். மதிப்பீட்டு ஆணையம் முக்கியமாக கேன்வாஸ் மற்றும் தூரிகை வேலைகளில் வாசிலீவின் சகாக்களைக் கொண்டிருந்தது என்று இங்கே சொல்ல வேண்டும். ஓவியங்கள் அருங்காட்சியகத்தின் ஸ்டோர்ரூமுக்கு எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, மனிதக் கண்களுக்குப் படாதவாறு பத்திரமாக மறைத்து, வலுவான பூட்டினால் தொங்கவிடப்பட்டன. போர் வீரரும், ராணுவ செய்தித் தாள் ஆசிரியருமான கர்னல் யூரி மிகைலோவிச் குசேவ் இல்லாவிட்டால், அவர்கள் இன்றுவரை அங்கு தூசி சேகரித்து வந்திருக்க முடியும். மாஸ்கோ கண்காட்சி ஒன்றில் பார்த்த கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் ஓவியங்களைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்த அவர், அவரைத் தகுதியான ரஷ்ய ஓவியத்தின் ஒலிம்பஸுக்கு உயர்த்துவதாக சபதம் செய்தார். முன்னாள் போர் டேங்கர், முழு அலங்காரத்தில் மற்றும் அனைத்து உத்தரவுகளுடன், வாசிலீவின் சகோதரி வாலண்டினாவுடன் சேர்ந்து, டாடர் பிராந்திய கட்சிக் குழுவில் தோன்றினார்.
விரைவில் ஓவியங்கள் குடும்பத்திற்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டன. ஆனால் அற்ப வாழ்க்கை இடம் வீட்டில் சேமிக்க அனுமதிக்கவில்லை. கலைஞரின் தாயையும் சகோதரியையும் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள கொலோம்னாவுக்கு அழைக்க குசேவ் உண்மையில் ஒரு தொட்டி ராம் பயன்படுத்தினார், அவர்களுக்கு நான்கு அறைகள் கொண்ட குடியிருப்பை வழங்கினார்.
"சரி," வாசகர் கூச்சலிடுவார், "இது தூய பொறாமை மட்டுமல்ல! மக்கள் உதவிக்கு வருகிறார்கள்! சுயநலமின்றி, பதிலுக்கு எதையும் கோராமல்! "பிரபல கலைஞர் இலியா கிளாசுனோவ் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் தனது வாழ்நாளில் உதவினார் என்பதையும் நாங்கள் கேள்விப்பட்டோம்," நன்கு கேட்ட வாசகர் சேர்ப்பார்!"
நாங்களும் கேட்டோம்... மேலும் உண்மைகளை மட்டும் முன்வைக்க முயற்சிப்போம்.
கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் மாஸ்கோவை எவ்வாறு கைப்பற்றினார். 1975 ஆம் ஆண்டு, அவருக்கு இரண்டாவது
புத்தாண்டுக்கு சற்று முன்பு, ஏற கடினமாக இருந்த தனது நண்பரை வற்புறுத்தி, இறுதியாக மாஸ்கோவைக் கைப்பற்றுவதற்காக, ஜெனடி ப்ரோனின் தனது வீட்டிற்கு ஒரு பெரிய மூடப்பட்ட MAZ-500 ஐ ஓட்டி, ஓவியங்களை பின்னால் ஏற்றினார், மேலும் கலைஞர் தானே உள்ளே சென்றார். வண்டி.
அவர்களின் மற்றொரு தோழர்களான அனடோலி குஸ்நெட்சோவ், ஸ்வெட்லானா அலெக்ஸீவ்னா மெல்னிகோவா ஆகியோரின் அறிமுகமானவர் மாஸ்கோவில் நினைவுச்சின்னங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான சங்கத்தில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் இலியா கிளாசுனோவுடன் ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்வதாக உறுதியளித்தார். அவர்கள் ஜனவரி 2, 1975 அன்று கிளாசுனோவை அடைந்தனர். பின்னர் அவர் அர்பாட் சதுக்கத்தில் இரண்டு நிலை குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார், அதன் இரண்டாவது மாடியில் ஒரு பட்டறை இருந்தது. ப்ரோனின் நினைவு கூர்ந்தபடி, இலியா செர்ஜிவிச்சின் மனைவி அவர்களைச் சந்தித்து அவர்கள் கொண்டு வந்த ஓவியங்களைத் திறக்கச் சொன்னார், சிறிது நேரம் கழித்து கிளாசுனோவ் மெதுவாக ஸ்டுடியோவிலிருந்து கீழே வந்தார். படிக்கட்டுகளில் இருந்து, அதிக ஆர்வமில்லாமல், தனக்குக் காட்டப்பட்ட ஒரு ஓவியத்தைப் பார்த்தான், பிறகு மற்றொன்றைப் பார்த்தான்... “வடக்கு கழுகு” ஓவியத்தில் இருந்து கேன்வாஸை மூடியிருந்த காகிதத்தை கிழித்தபோதுதான் அவன் கண்களில் ஆர்வத்தின் தீப்பொறி எரிந்தது. ”. கிளாசுனோவ், ப்ரோனின் நினைவு கூர்ந்தார், பதறினார். “வாருங்கள், வாருங்கள்...” என்றார். - இன்னும் கொஞ்சம் செய்வோம். மேலும்! மேலும்!". பின்னர் கிளாசுனோவ் எல்லாவற்றையும் கவனமாகவும் நீண்ட காலமாகவும் பார்த்தார். ஆனால் அமைதியாக. பின்னர் அவர் தொலைபேசியை எடுத்தார்: "நான் இப்போது கலாச்சார அமைச்சரை அழைக்கிறேன்!" அரை மணி நேரம் கழித்து, அமைச்சகம் அருகில் இருந்ததால், RSFSR இன் கலாச்சார துணை அமைச்சர் Glazunov இன் குடியிருப்பில் தோன்றினார். நான் ப்ரோனின் கடைசி பெயரை மறந்துவிட்டேன். சோவியத் ஒன்றியத்தின் அமைச்சர்கள் குழுவின் துணைத் தலைவர் கோசிகினா மற்றும் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்திற்கான மாநிலக் குழுவின் தலைவர் கிரிலின் ஆகியோரும் வந்தனர். அவர்கள் ஓவியங்கள் மற்றும் கலைஞர் தன்னை காட்டினார். "இங்கே," ஜெனடி ப்ரோனின் வார்த்தைகளில் நினைவு கூர்ந்தபடி, கிளாசுனோவ் கூறினார், "ஒரு திறமையான ரஷ்ய கலைஞர். கசானில் வசிக்கிறார். டாடர்கள் அங்கு அவரைப் பிடிக்கிறார்கள். அவரை ஆதரிப்போம்! - கிளாசுனோவ் கேட்டார். மேலும் அவர் சிறப்பு விருந்தினர்களுக்கு ஒரு தொலைபேசி பெட்டியை வழங்கினார்.
சோவியத் காலங்களில் மந்திரிகளோ அல்லது அவர்களது பிரதிநிதிகளோ குறிப்பாக முட்டாள் மக்களை நியமிக்கவில்லை. செஸ் கிராண்ட்மாஸ்டர்களை விட மோசமான அனைத்து விருப்பங்களையும் நீங்கள் கணக்கிட முடியும். "நீங்கள் தொலைபேசி உரிமைகளை நம்புகிறீர்களா?" - துணை ஆச்சரியத்துடன் புருவங்களை உயர்த்தினார். கலாச்சார அமைச்சர். மற்றும் துணை கோசிஜினா அமைதியாக இருந்தாள்.
பின்னர் கிளாசுனோவ் தனது இளம் திறமையான சக ஊழியருக்கு உதவ முன்வந்தார். அவர் மனேஜில் ஒரு கண்காட்சியை விட குறைவாக இல்லை என்று உறுதியளித்தார். மானேஜில் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் கண்காட்சி உண்மையில் நடந்தால் என்ன செய்வது? வாசிலீவ் உடனடியாக பிரபலமாக எழுந்திருப்பார். அனைத்து அடுத்தடுத்த மற்றும் உள்வரும் விளைவுகளுடன். "நான் இரண்டு வாரங்களுக்கு பின்லாந்து செல்ல வேண்டும்," கிளாசுனோவ் தொடர்ந்தார். - மாஸ்கோவில் எனக்காக காத்திருங்கள். நாங்கள் எல்லாவற்றையும் ஏற்பாடு செய்வோம்.

ஆனால் வாசிலீவ் மீண்டும் இலியா கிளாசுனோவை அணுகவில்லை. சில காரணங்களால், அவர் உடனடியாக புதிய "நண்பர்களால்" சூழப்பட்டார், அவர்களில் சில ஜைகோவ் சகோதரர்கள், முடிவில்லாத குடிப்பழக்கத்திற்கு ஈர்க்கப்பட்டார். கோஸ்ட்யா வாசிலீவ் ஒரு குடிகாரன் அல்ல, அவர்கள் நினைவு கூர்ந்தபடி, ஒருபோதும் குடிபோதையில் இல்லை. ஆனால் ஒரு ரஷ்ய கலைஞராகவும் டீட்டோடேலராகவும் இருப்பது எப்படி இருக்கும்? சிலர் குடிபோதையில் ரஷ்ய திறமைகளால் பயனடைகிறார்கள். தோல்வியுற்ற விதியை விளக்குவது, ஒரு முறை ஒரு போட்டியாளரை தோற்கடிப்பது மிகவும் எளிதானது. ரஷ்ய திறமையின் மிகவும் தனித்துவமான மற்றும் கவர்ச்சிகரமான தேசிய அம்சம் குடிப்பழக்கம் என்று ஒரு கட்டுக்கதை கூட உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், சில காரணங்களால் நிதானமான ரஷ்ய திறமைக்கு வீட்டில் வெற்றி பெறுவது எளிதானது அல்ல. கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் குடிக்க விரும்பவில்லை, ஆனால், ஒரு மென்மையான, புத்திசாலித்தனமான நபராக இருந்ததால், மறுப்பதன் மூலம் தனது புதிய "நண்பர்களை" புண்படுத்தத் துணியவில்லை. இந்த குடிப்பழக்கத்திற்கான பணம், சுருக்கமான டாப்களை எழுதி விற்பதன் மூலம் பணம் சம்பாதிக்க அவரை கட்டாயப்படுத்தியது. “உங்கள் ரஷ்ய காவியங்கள் யாருக்கும் தேவையில்லை, சர்ரியலிசத்துடன் செல்வோம்! உணவகங்களுக்கு போதுமான அளவு விற்பனை செய்வோம். வாசிலீவ் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு சுருக்கவாதம் மற்றும் சர்ரியலிசத்துடன் பிரிந்தார், அவர்கள் மீதான தனது இளமை ஆர்வத்தைப் பற்றி நிலையான முரண்பாட்டுடன் பேசினார், மேலும் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளை அழித்தார். ஆனால் வேறு ஒருவரின் பாக்கெட்டில் இருந்து சாப்பிடும் பழக்கம் எனக்கு இல்லை. இளைய ஜிகோவ் உடன் இரண்டு தூரிகைகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு சுருக்கம் எழுதப்பட்டது. மாஸ்கோவில் விருந்து தொடர்ந்தது. இந்த பேக் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலியேவைச் சூழ்ந்தது தற்செயலாகவா? இது ஒரு பூர்வீக ரஷ்ய திறமை அல்ல, ஆனால் ஒருவித சர்ரியல், "கருப்பு-சதுரம்" டப் என்று கலை மாஸ்கோவில் பரவிய வதந்தியால் யார் பயனடைந்தனர்! மிகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட Russophile Glazunov அத்தகைய ஒரு விஷயத்தை தொந்தரவு செய்ய முடியாது என்று தோன்றுகிறது ... Kostya Vasiliev மாஸ்கோவில் ஒரு மாதத்திற்கும் மேலாக வாழ்ந்தார், ஆனால் அவர் Manege க்கு அழைப்பு வரவில்லை.
"அப்போது நான் அமைதியாக இருந்தேன், நிச்சயமாக," ஓலெக் ஷோர்னிகோவ் இப்போது கூறுகிறார். - அவர் மாஸ்கோவில் ஒரு கண்காட்சியை எதிர்பார்க்கிறார் ... ஆனால் மானேஜில் அவர் யாருக்குத் தேவை? ஆம், கோஸ்ட்யாவுக்கு அங்கே ஒரு கண்காட்சி இருந்தால், அவர்கள் அனைவரும் அருகில் எதுவும் செய்ய மாட்டார்கள்! அவை அவனுடைய சுண்டு விரலுக்கு மதிப்பில்லை..."
வாசிலீவ் எதுவும் இல்லாமல் வீடு திரும்பினார், சீரற்ற நபர்களுடன் ஓவியங்களை விட்டுவிட்டார். (பின்னர் அவர்கள் "ரொட்டியால் அல்ல" மற்றும் "வெள்ளை ஆடைகள்" புத்தகங்களின் ஆசிரியரான விளாடிமிர் டிமிட்ரிவிச் டுடின்ட்சேவ் திருடலில் இருந்து காப்பாற்றப்பட்டனர்) "இதோ, அம்மா," கான்ஸ்டான்டின் கிளாவ்டியா பர்மெனோவ்னாவுக்குத் திரும்பியதும் குற்ற உணர்ச்சியுடன் கூறினார். ஆரஞ்சு, "உங்கள் மகன் மாஸ்கோவில் சாதித்தது அவ்வளவுதான்."
இருப்பினும், எல்லாம் இல்லை. எழுச்சியில், கிளாவ்டியா பர்மெனோவ்னா ருடால்ஃப் பிரெனிங்கிற்கு இலியா கிளாசுனோவின் மறு தயாரிப்புகளின் ஆல்பத்தை தனது மகனுக்கு அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுடன் காட்டினார். "குலிகோவோ போர்" என்ற ஓவியத்தில் கான்ஸ்டான்டின் இணைந்து பணியாற்றுமாறு பிரபல கலைஞர் பரிந்துரைத்ததாக அவர் கூறினார். Ilya Sergeevich அங்கு Vasiliev வரைவதற்கு பரிந்துரைத்தார் ... குதிரைகள். அது தாராளமானது என்று சொல்லத் தேவையில்லை. உண்மை, இது ஏற்கனவே "டாடர்களால் ஒடுக்கப்பட்ட" ஒரு கலைஞருக்கு சற்றே விசித்திரமான தலைப்பு. மற்றும் எதிர்பாராத உழைப்புப் பிரிவு. இருப்பினும், ஓய்வு எடுப்போம். முற்றிலும் அதிகாரப்பூர்வமானது. வினைச்சொல்: “உங்கள் கோரிக்கைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, நாங்கள் உங்களுக்குத் தெரிவிக்கிறோம்: வோல்கோ-வியாட்கா திணைக்களத்தில் ஜெலெனோடோல்ஸ்கிலிருந்து கசான் செல்லும் மின்சார ரயிலில் 1976 அக்டோபரில் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலியேவின் மரணம் தொடர்பான கிரிமினல் வழக்கைத் தொடங்குவது குறித்து எந்த தகவலும் இல்லை. போக்குவரத்துக்கான உள் விவகாரங்கள். உள்நாட்டு விவகார இயக்குநரகத்தின் துணைத் தலைவர், லெப்டினன்ட் கர்னல் ஆஃப் ஜஸ்டிஸ் கே.வி. டிராவின்."
லாகர்னயா நிலையத்தில் நடந்த சோகம், உத்தியோகபூர்வ விசாரணைகளால் போலீஸ் ஏஜென்சிகளுக்கு இடையூறு விளைவித்ததைப் பற்றி ஏதாவது கண்டுபிடிப்போம் என்ற நம்பிக்கையை நாங்கள் கைவிடவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சில ஆவணங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் ஒரு சாதாரண சாலை விபத்து ஏற்பட்டால் கூட, சட்டங்கள் வரையப்படுகின்றன, வழக்குகள் திறக்கப்படுகின்றன, குற்றமாக இல்லாவிட்டாலும் ... ஆனால் போக்குவரத்துக்கான வோல்கா-வியாட்கா உள்துறை அமைச்சகம் அவ்வாறு செய்யவில்லை. கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் மரணத்தின் மர்மம் குறித்து எங்களுக்கு ஏதேனும் வெளிச்சம் போட்டது, தலைநகரில் இருந்து திரும்பிய ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு உப்பு சேர்க்கப்படாதது.
இருப்பினும், வாசிலீவ் மற்றும் கிளாசுனோவ் பற்றி மேலும். கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் கேன்வாஸ்களில் ஒரு குதிரை கூட எனக்கு நினைவில் இல்லை. ஆனால் அவர் கிளாசுனோவை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்தவர் அல்ல, மிக உயர்ந்த வகுப்பின் உருவப்பட ஓவியர். ஜுகோவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படங்கள், குவளையுடன் கூடிய பிரபலமான சுய உருவப்படம்... ஆம், இதை நம்புவதற்கு கசானில் உள்ள கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் அருங்காட்சியகத்தைப் பார்வையிடவும், மேலும் நீங்கள் ஒரு உருவப்படத்தை அசல் உடன் ஒப்பிடலாம். அருங்காட்சியகத்தின் தற்போதைய இயக்குனர் ஜெனடி வாசிலியேவிச் ப்ரோனின் தனது நண்பரின் படைப்புகளில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சித்தரிக்கப்பட்டார். ஒருமுறை அவர் சென்ற அருங்காட்சியகத்தில் கூட, அவர் தனது பதக்க விவரங்களை பார்வையாளரை நோக்கி திருப்பினார். நெப்போலியன் போல...
அவரது நண்பர்கள் அவரது உருவப்படத்தை நாணயங்கள் மற்றும் ஆர்டர்களில் அச்சிடவும், ரூபாய் நோட்டுகளில் சித்தரிக்கவும் விரும்பினர்: ஜெனடி ப்ரோனின் - வருங்கால பொதுச் செயலாளர் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் தலைவர்!
கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் எப்படி "சீயோனின் பெரியவர்களின் நெறிமுறைகள்", "ஸ்லாவிக் பெண்ணின் பிரியாவிடை" ஆகியவற்றைப் படித்தார்
மற்றும் பிற "பாசிச" அணிவகுப்புகள். ஆண்டு 1976, கடந்த
நிச்சயமாக அது ஒரு விளையாட்டு. ஜோக். ஆனால் 1976 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், நான்கு நண்பர்கள் - வாசிலீவ், ஷோர்னிகோவ், ப்ரோனின் மற்றும் அனடோலி குஸ்நெட்சோவ் - நாங்கள் கசானில் சொல்வது போல், "கருப்பு ஏரிக்கு" மாநில பாதுகாப்புக் குழுவிற்கு வரவழைக்கப்பட்டனர். அங்கே, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அவர்கள் கேலி செய்ய விரும்பவில்லை. மேலும் அவர்கள் அதை மற்றவர்களுக்கு கொடுக்கவில்லை.

"கோஸ்ட்யா ஓவியத்தில் பண்டைய ரஷ்ய உருவங்களில் ஆர்வம் காட்டி, யதார்த்தவாதத்திற்கு மாறியதிலிருந்து, எல்லாவற்றிற்கும் யூதர்கள் தான் காரணம் என்ற எண்ணத்தால் அவர் வெல்லப்பட்டார். "யூத எதிர்ப்பு காரணமாகவே அவர் அழைக்கப்பட்டார்," ஓலெக் எஃபிமோவிச் ஷோர்னிகோவ், நினைவில் வைத்து, கவனமாக தனது வார்த்தைகளைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். - கோஸ்ட்யா ரஷ்யர், மிகவும் ரஷ்ய நபர். ஆனால் அவர் தனது அன்றாட வாழ்வில் குற்றம் சாட்டப்பட்ட எந்த விதமான யூத-விரோதத்தையும் அவர் அனுபவிக்கவில்லை. கோஸ்ட்யா ஒரு கலைஞர், உண்மையான கலைஞர். அவருக்கு பல யூத நண்பர்கள் இருந்தனர், அவர் அவர்களை நன்றாக நடத்தினார். நான் ஷோஸ்டகோவிச்சை மிகவும் நேசித்தேன். அதனால் அவர் கசான் வந்தபோது அவரது உருவப்படத்தை உருவாக்கி கொடுத்தேன்...”

ஜெனடி வாசிலீவிச் ப்ரோனின்: "நாங்கள் ஏன் "கருப்பு ஏரிக்கு" அழைக்கப்பட்டோம்? பாசிச அணிவகுப்புகளை நாங்கள் கேட்டுக் கொண்டிருந்தோம் என்று யாரோ ஒருவர் - அண்டை வீட்டார், அநேகமாக -
ஷோர்னிகோவ்: "நான் ஒருமுறை கோஸ்ட்யாவுக்கு "ஒரு ஸ்லாவ் பிரியாவிடை" என்ற பதிவைக் கொண்டு வந்தேன். இந்த அணிவகுப்பு அவருக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. அவர் பொதுவாக கலையில் நினைவுச்சின்னமான, பிரமாண்டமான பாணியின் ரசிகராக இருந்தார். ஜுகோவின் உருவப்படம், வாக்னரை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓவியங்கள், பழங்கால சாகாக்களை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் ... மேலும் இந்த பாணி கலையில் எங்கு மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது? நாஜிக்கள். "ஸ்லாவிக் பெண்ணின் பிரியாவிடை"க்குப் பிறகு, அவர் மற்ற அணிவகுப்புகளைத் தேடத் தொடங்கினார். நான் ஜெர்மானியர்களைக் கண்டேன். பாசிஸ்ட் என்றால் என்ன? நாஜிக்கள் தங்களுடைய ஒரு அணிவகுப்பை மட்டுமே கொண்டிருந்தனர் - "ஹார்ஸ்ட் வெசல்". எனவே அவர்கள் வழக்கமான பழைய ஜெர்மன் அணிவகுப்புகளைக் கேட்டார்கள், அவர்களுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே எழுதப்பட்டது.
ப்ரோனின்: “சீயோனின் மூத்தவர்களின் நெறிமுறைகள்”, நீட்சே, ஸ்கோபென்ஹவுர்... (ஆனால் இந்த வாசிப்புகளை அடைப்புக்குறிக்குள் நாங்கள் கவனிக்கிறோம், அண்டை வீட்டாரால் கேட்க முடியவில்லை. உண்மையாகவே இரகசியக் கண்கள் அனைத்தும் -பார்க்கிறேன் - V.L.). நாம் பாசிச செய்திப் படம் பார்க்கிறோம் என்று. மைக்கேல் ரோம் எழுதிய "சாதாரண பாசிசம்" என்ற செய்திப் படம் எங்களுடையது, சோவியத்து. ஆனால் நாங்கள் அதை டஜன் முறை பார்த்தோம். நாஜி அணிவகுப்புகளை நாங்கள் விரும்பினோம். லெனி ரிஃபென்ஸ்டாலையும் நாங்கள் விரும்பினோம். ஆயிரக்கணக்கான வெகுஜனங்களின் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட ஒழுங்கு, தெளிவு, லாகோனிசம், அழகு! நாங்கள் அதை விரும்பினோம். எல்லா பக்கங்களிலும் நம்மைச் சூழ்ந்திருக்கும் தளர்வு, தளர்வு, பொதுவான குழப்பம், பரவலான குடிப்பழக்கம் மற்றும் கலை உட்பட எல்லா இடங்களிலும் ஹேக் வேலைக்கான எதிர்வினை இது. எனவே, தேசத்தை ஒன்றிணைக்கும் ஒரு யோசனையைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியம் என்று நாங்கள் நினைத்தோம்! எனவே கோஸ்ட்யா நகைச்சுவையாக என்னை பொதுச் செயலாளராகவோ, ரஷ்யாவின் ஜனாதிபதியாகவோ அல்லது வேறு ஏதாவது ஒருவராகவோ பரிந்துரைக்க முன்வந்தார். அதனால் நான் ஒழுங்கை மீட்டெடுக்க முடியும். கோஸ்ட்யா வாக்னரை மிகவும் நேசித்தார், நாடுகடத்தப்பட்ட லெனின் வாக்னரின் ஓபராக்களைக் கேட்கச் சென்றார் என்று நான் அவரிடம் சொன்னபோது மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.
ஷோர்னிகோவ்: “அவர் எப்படி சோவியத் எதிர்ப்பாளராக இருக்க முடியும்? அவரது தந்தை ஒரு கட்சி ஊழியர், ஒரு கட்சிக்காரர்... எனக்குத் தெரியாது... அவர் மேலும் மேலும் அழகியல், கலைப் பிரிவுகளில் இருந்தார், சமூக ஒழுங்கு, என் கருத்துப்படி, அவருக்கு அதிக அக்கறை இல்லை. (ஆனால், அடைப்புக்குறிக்குள் மீண்டும் ஒருமுறை கவனத்தில் கொள்வோம், ஆயினும்கூட, ரஷ்ய தேசிய உணர்வின் இரகசிய இருப்பை, தேக்கநிலை என்று அழைக்கப்படும் குளிர்ச்சியான மூச்சின் கீழ் யாரும் கேன்வாஸில் வெளிப்படுத்தவில்லை. கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் மேதை அதற்கு பொருந்தவில்லை. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வகை கட்டமைப்பு - அவர் ஒரு உருவப்பட ஓவியர் அல்ல, ஒரு இயற்கை ஓவியர் அல்ல, அன்றாட வாழ்க்கையின் எழுத்தாளர் அல்ல... அவர், வ்ரூபலைப் போலவே, ஆவியின் ஓவியர்.)
ப்ரோனின்: “உண்மையான கலை, இலக்கியம் மற்றும் தத்துவத்தை விரும்பும் நபர்களின் ஒரு நிறுவனம் எங்களிடம் இருந்தது. அவர்கள் எங்களுக்கு ஒரு "அமைப்பு" கொடுக்க விரும்பினர்.
"அமைப்பு" இல்லை, ஆனால் கோஸ்ட்யா வாசிலீவ், எந்தவொரு அசாதாரணமான, முக்கிய ஆளுமையைப் போலவே, உண்மையில் ஒரு காந்தம், அவரது செல்வாக்கின் சுற்றுப்பாதையில் டஜன் கணக்கான மக்களை ஈர்த்தார். இப்போது, ​​"பிளாக் லேக்" என்ற அழைப்புக்கு ஒரு வருடத்திற்குள், கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் காலமானார். இது என்ன, அனைத்து சக்திவாய்ந்த கேஜிபியின் சூழ்ச்சியா? ஆனால் வாசிலீவ் உடன் இறந்த ஆர்கடி போபோவ், அவர்கள் சொல்வது போல், மாநில பாதுகாப்பில் உயர் பதவியில் பணியாற்றிய ஒரு தந்தை இருந்தார் என்பதை நாம் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், இந்த பதிப்பை கைவிட்டு நிராகரிக்க வேண்டும். துக்கமடைந்த தந்தை தனது மகனின் மரணத்தின் சூழ்நிலைகள் குறித்து தனது சொந்த விசாரணையை நடத்த திட்டமிட்டதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். சில காரணங்களால் அது வேலை செய்யவில்லை. ஆனால் அவர் வெற்றிபெறவில்லை என்றால், சூடான நாட்டத்தில், எங்கள் நண்பர்கள் இறந்து கிட்டத்தட்ட முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நாங்கள் இன்னும் குறைவாகவே வெற்றி பெற்றோம்.
முற்றிலும் அதிகாரப்பூர்வமானது. வினைச்சொல்:
"1976 ஆம் ஆண்டில், கசானின் கிரோவ் மாவட்டத்தின் வழக்கறிஞர் அலுவலகம் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் மரணம் தொடர்பாக ஒரு கிரிமினல் வழக்கைத் தொடங்கவில்லை என்பதை நான் உங்களுக்குத் தெரிவிக்கிறேன். குறிப்பிட்ட ஆண்டிற்கான குடிமக்களின் இறப்பு பற்றிய பொருட்கள் சேமிப்பக காலத்தின் காலாவதி காரணமாக அழிக்கப்பட்டன.
கசானின் கிரோவ் மாவட்டத்தின் வழக்கறிஞர், நீதியின் மூத்த ஆலோசகர் ஓ.ஏ. ட்ரோஸ்டோவ்."
நாங்கள் கண்டறிந்த டாடர்ஸ்தானின் முன்னாள் போக்குவரத்து வழக்கறிஞர் யூரி டேவிடோவிச் குட்கோவிச், கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் மற்றும் அவரது மரணம் பற்றி எதுவும் நினைவில் இல்லை. பல ஆண்டுகளாக, சவக்கிடங்கில் உள்ள பிரேத பரிசோதனை பொருட்கள் அழிக்கப்பட்டன, அதில் இருந்து காயங்களின் தன்மை பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெற முடியும்.
கான்ஸ்டன்டைனின் சவப்பெட்டி வாக்னரின் இறுதி ஊர்வலத்தின் துணையுடன் "சீக்ஃபிரைட்டின் மரணத்திற்கு" வீட்டிற்கு வெளியே கொண்டு செல்லப்பட்டது. வீட்டில் அனாதையான தூரிகைகள், ஒரு ஈசல், கேன்வாஸ்கள் சுவரைப் பார்த்தபடி இருந்தன, மேலும் அலுவலகத்தின் வாசலில் “தி கிஸ் ஆஃப் யூதாஸ்” படம் இருந்தது, அது உரிமையாளர் இல்லாமல் இருந்தது ... ஓலெக் ஷோர்னிகோவ் விடைபெற்றபோது, ​​​​அவர் ஆச்சரியத்தின் உறைந்த வெளிப்பாடு மற்றும் வாசிலீவின் முகத்தில் ஒருவித "சுருக்கம்" நினைவுக்கு வந்தது, அவர் கடைசி நேரத்தில் எனக்கு முன்னால் மிகவும் பயங்கரமான ஒன்றைக் கண்டது போல், நான் மறைக்க விரும்பினேன். ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை: கான்ஸ்டான்டின் தனது சொந்த மரணத்திலிருந்து பின்வாங்கவும் மறைக்கவும் விரும்பினார். அது எப்படி இருந்தது - கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் பயங்கரமான மரணம்?
கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் மரணம் மனிதாபிமானமற்ற முகத்தைக் கொண்டிருந்ததா?
கலைஞரின் மரணத்திற்கு நேரில் கண்ட சாட்சிகளும் இல்லை. சோகம் நடந்த சில நாட்களுக்குப் பிறகு லாகர்னயா நிலையத்தில் ஓலெக் ஷோர்னிகோவ் ஓம்ஸ்க்-மாஸ்கோ விரைவு ரயிலின் என்ஜின் மூலம் வாசிலீவ் மற்றும் போபோவ் மோதியதாகக் கூறப்படுகிறது. அதற்கு முன் அவர்கள் குடிபோதையில் இறந்து விட்டதாக கூறப்படுகிறது. ஒரு பயங்கரமான அடியால் நண்பர்கள் பத்து மீட்டர் தூரம் தூக்கி எறியப்பட்டனர். கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் கோட்டின் பாக்கெட்டில் 0.7 லிட்டர் பாட்டில் போர்ட் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. விந்தை போதும், நான் உன்னை முற்றிலும் முத்தமிடுகிறேன். கண்காட்சியின் முடிவில், வாசிலீவ் மற்றும் அவரது நண்பருக்கு அரை கிளாஸ் துறைமுகம் ஊற்றப்பட்டது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். அவர்கள் கண்காட்சியின் நிறைவு அல்லது கொம்சோமாலின் பிறந்த நாளைக் கொண்டாடினர். ஆனால் அத்தகைய டோஸ் ஒரு இளம், ஆரோக்கியமான நபரை குடிபோதையில் இறக்கும் என்பது சாத்தியமில்லை. சவக்கிடங்கில் ஆல்கஹால் சோதனைகள் எடுக்கப்பட்டதா என்பது தெரியவில்லை: தடயவியல் பிரேத பரிசோதனை அறிக்கைகள், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அழிக்கப்பட்டன. லாகர்னாயாவில் இளைஞர்கள் என்ன மறந்துவிட்டார்கள்? இந்த விஷயத்தில் ப்ரோனின் மற்றும் ஷோர்னிகோவின் பதிப்புகள் ஒத்துப்போகின்றன: நண்பர்கள் "சேர்க்க" விரும்பினர், அந்த ஆண்டுகளில் மாலை எட்டு மணிக்குப் பிறகு மது விற்கப்படவில்லை. ஜெனடி ப்ரோனின், போபோவ்ஸ் லாகர்னயா நிலையத்திற்கு அருகில் ஒரு தோட்ட வீட்டைக் கொண்டிருந்ததால், அங்கே ஒரு பாட்டில் இருந்திருக்கலாம் என்று கூறுகிறார்; அவளைத் தொடர்ந்து அவளுடைய நண்பர்கள் ரயிலில் இருந்து இறங்கினர். லாகர்னாயாவில் இரவு 11 மணி வரை திறந்திருந்த ரயில்வே ஊழியர்களுக்கான மளிகைக் கடைக்கு தோழர்களே செல்கிறார்கள் என்று ஓலெக் ஷோர்னிகோவ் நினைக்கிறார். அது உண்மையா இல்லையா, போபோவ் மற்றும் வாசிலீவ் மட்டுமே சொல்ல முடியும். நான், கடுமையான குடிப்பழக்கத்தின் அந்த நேரத்தில் வாழ்ந்த ஒருவனாக, ஒரு பாட்டிலுக்காக லாகர்னாயாவுக்குச் செல்வது தனிப்பட்ட முறையில் எனக்கு ஒருபோதும் தோன்றியிருக்காது என்று மட்டுமே சொல்ல முடியும். இரவின் எந்த நேரத்திலும், கசானில் ஒரு "குமிழி" எந்த டாக்ஸி டிரைவரிடமிருந்தும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆம், டேக்அவுட் வழங்கும் உணவகங்களும் தாமதமாக வேலை செய்தன. ஒரு பிரீமியத்தில், என்றாலும். ஆனால் ஆர்கடி போபோவ், அவர்கள் சொல்வது போல், ஒரு ஜியோடெடிக் பயணத்திலிருந்து திரும்பி வந்து பணம் வைத்திருந்தார். பிரபலமான வதந்திகளில், கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவின் மரணத்தின் ஒன்று அல்லது இரண்டு பதிப்புகள் உள்ளன ...
இருப்பினும், மற்றொரு உறுதியான பதிப்பு இல்லாத நிலையில், சோகத்தின் நேரில் கண்ட சாட்சிகள் தோன்றும் வரை, வேகமான மாஸ்கோ - ஓம்ஸ்க் ரயிலில் ஒட்டிக்கொள்வோம். ஆனால், ஒரு அபத்தமான போக்குவரத்து விபத்தை மரணத்திற்கு உடனடி காரணம் என்று எடுத்துக் கொண்டாலும், கலைஞரின் சோகமான முடிவு தற்செயலானது என்று சொல்ல முடியாது. கலைஞர் கொல்லப்பட்டார். அவர்கள் கொடூரமாக, விவேகத்துடன், முறைப்படி கொன்றனர். அவர் பார்வையாளர்களுக்குள் அனுமதிக்கப்படுவதைத் தடுப்பதன் மூலம், கண்காட்சிகளில் இருந்து, அவர் நீண்ட காலமாகத் தகுதியான புகழிலிருந்து, அவர் அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் வாழக்கூடிய ஆக்கப்பூர்வ வருமானத்திலிருந்து, அவர்கள் பரந்த படைப்பாற்றலில் அனுமதிக்கப்படவில்லை அவருக்கு, ஒருவேளை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தேவைப்படும் இடம். கிரியேட்டிவ் யூனியனிலோ, கலை நிதியிலோ அல்லது அரசாங்க ஒப்பந்தங்களிலோ சேர்க்கப்படாததால் அவர்கள் கொல்லப்பட்டனர். அவர்கள் பணமின்மை, வறுமை, மற்றும் மாஸ்டர் தனது கிராமத்தின் கண்ணாடி தொழிற்சாலையில் படைப்பு ஓவியம் பிரச்சாரம் மற்றும் கோஷங்களில் இருந்து திருடப்பட்ட விலைமதிப்பற்ற நேரத்தை செலவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. எப்படியாவது நமக்கு நாமே உணவளிக்க வேண்டும் என்பதற்காக... சோகமான விளைவு முன்கூட்டியே முடிவு செய்யப்பட்டது.
அப்படியானால் கலைஞரை கொன்றது யார்? ஒன்று நிச்சயம்: வாசிலீவ் தனது கடைசி நாளில் வீட்டை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​​​ஒரு பெரிய கேன்வாஸ் ஏற்கனவே அவரது அறையில் நின்று கொண்டிருந்தது. இன்னும் பெயரிடப்படவில்லை. நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியத்தின் படி, கலைஞர் புதிதாக வர்ணம் பூசப்பட்ட கேன்வாஸ்களின் காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தார், ஓவியத்தின் தலைப்புக்கான வேலை மற்றும் பரிந்துரைகள் குறித்த தங்கள் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த நண்பர்களைக் கேட்டார்.
கடைசி கேன்வாஸின் விளிம்பில், பழைய சர்ச் ஸ்லாவோனிக் எழுத்தில் எழுதப்பட்ட கையொப்பத்துடன் ஒரு பழங்கால சுருள் எரிகிறது: கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ். சுடர், சுருளை விழுங்கி, ஏற்கனவே கலைஞரின் பெயருக்கு அருகில் வந்துவிட்டது. ஆனால் அனைத்தையும் எரிக்கும் சுடருக்கு மேலே எழும் புகை இளம் கருவேல முளையாக சுருண்டு விடுகிறது. பரந்த அடர்ந்த காடுகளின் பின்னணியில் வரையப்பட்ட ஒரு கடுமையான முதியவரின் காலடியில் சுருள் எரிகிறது. அவரது தலைக்கு மேல், ஒரு கடுமையான முதியவர் ஒரு சவுக்கை வைத்திருக்கிறார், அதன் சவுக்கை ஒரு மஞ்சள் கண்கள், தூக்கமில்லாத கழுகு ஆந்தை - ஞானத்தின் சின்னம்.
கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது நண்பர்கள், பல விருப்பங்களைக் கடந்து, "ஒரு ஆந்தையுடன் மனிதன்" என்ற பெயரில் குடியேறினர். கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவ் இந்த படத்தை என்ன அழைப்பார் என்று ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும். ஆனால், உண்மையில், இது அவரது கடைசி தொலைநோக்கு சுய உருவப்படம் மற்றும் ரஷ்யாவின் எதிர்கால விதியை யூகிக்கும் முயற்சி. கலைஞர் அவரது உடனடி மரணத்தை துல்லியமாக கணித்தார். ஆனால் சாட்டையைத் தவிர வேறெதுவும் நம்மைப் புத்தியில் கொண்டுவரும் திறன் கொண்டதல்லவா?