Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஸ்லைடு 1

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவல்.
மிகைல் லெர்மொண்டோவ் "நம் காலத்தின் ஹீரோ"

ஸ்லைடு 2

மேலும் இது சலிப்பாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறது, ஆன்மீக துன்பத்தின் ஒரு தருணத்தில் கைகொடுக்க யாரும் இல்லை... ஆசைகள்! வீணாக மற்றும் என்றென்றும் ஆசைப்படுவதில் என்ன பயன்?.. மற்றும் ஆண்டுகள் கடந்து செல்கின்றன - அனைத்து சிறந்த ஆண்டுகள்! எம்.யு. லெர்மண்டோவ்
நான் எங்கள் தலைமுறையை வருத்தத்துடன் பார்க்கிறேன்.
ஆன்மாவில் ஒருவித ரகசிய குளிர் ஆட்சி செய்கிறது, இரத்தத்தில் நெருப்பு கொதிக்கும்போது ...

ஸ்லைடு 3

மனித ஆன்மாவின் வரலாறு
ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, ஒரு ஹீரோ தன்னை, மற்றவர்களுடனான தனது உறவுகளை இரக்கமற்ற பகுப்பாய்விற்கும், தனது செயல்களை சுயமரியாதைக்கும் உட்படுத்துகிறார்.

ஸ்லைடு 4

"என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அதை நினைத்து நியாயந்தீர்க்கிறார்"

ஸ்லைடு 5

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் கட்டுமானம்
லெர்மண்டோவ் மூலம் ஹீரோவின் பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்துதல்
முதலில், பிரச்சாரகர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் “பேலா” அவரை எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறார் அல்லது அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்பதை அவர் காட்டுகிறார்.
ஒரு அறிவார்ந்த மற்றும் நுண்ணறிவுள்ள ஆசிரியர்-கதையாளர் பெச்சோரின் "மக்சிம் மக்சிமிச்" ஐக் கவனிக்கிறார்
பெச்சோரின் தனது சொந்த நாட்குறிப்பில் "Pechorin's Journal" இல் வெளிப்படுத்தினார்
"தமன்"
"இளவரசி மேரி"
"பேதலிஸ்ட்"
நிகழ்வுகளின் காலவரிசை: "தமன்", "இளவரசி மேரி", "ஃபாடலிஸ்ட்", "பேலா", "மக்சிம் மக்ஸிமிச்".

ஸ்லைடு 6

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உளவியல் உருவப்படம்.
மற்ற கதாபாத்திரங்களின் குறுக்கு குணாதிசயம், ஹீரோவின் படிப்படியான "அங்கீகாரம்". மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் பார்வையில் (ஒரு பொதுவான நபரின் நனவின் மூலம்), “வெளியீட்டாளர்” (ஆசிரியரின் நிலைக்கு அருகில்), பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு மூலம் (ஒப்புதல், உள்நோக்கம்).

ஸ்லைடு 7

பெச்சோரின் 1830 களின் உன்னத இளைஞர்களின் பொதுவான பிரதிநிதி. "இது எங்கள் முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளையும், அவர்களின் முழு வளர்ச்சியிலும் உருவாக்கப்படும் உருவப்படம்." 1830 களின் ஹீரோ (டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்விக்குப் பிறகு இது எதிர்வினை நேரம்) வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்த ஒரு நபர், நம்பிக்கை இல்லாமல், இலட்சியங்கள் இல்லாமல், இணைப்புகள் இல்லாமல் வாழ்கிறார். அவருக்கு இலக்கே இல்லை. அவர் மதிக்கும் ஒரே விஷயம் அவரது சொந்த சுதந்திரம்: "நான் எந்த தியாகத்திற்கும் தயாராக இருக்கிறேன் ... ஆனால் நான் என் சுதந்திரத்தை விற்க மாட்டேன்."

ஸ்லைடு 8

பெச்சோரினை சந்திக்கும் அனைவரும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக மாறுகிறார்கள்:
ஒரு வெற்று விருப்பத்தால், அவர் பேலாவை அவளது வழக்கமான வாழ்க்கையிலிருந்து கிழித்து அழித்தார்
அவரது ஆர்வத்தைத் திருப்திப்படுத்துவதற்காக, சாகச தாகத்தின் பொருட்டு, அவர் கடத்தல்காரர்களின் கூட்டை அழித்தார்.
மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிற்கு அவர் ஏற்படுத்தும் அதிர்ச்சியைப் பற்றி சிந்திக்காமல், பெச்சோரின் அவருடனான நட்பை முறித்துக் கொள்கிறார்.
அவர் மேரிக்கு துன்பத்தைக் கொண்டு வந்தார், அவளுடைய உணர்வுகளையும் கண்ணியத்தையும் அவமதித்தார்
வேராவின் வாழ்க்கையை அழித்தது - அவரைப் புரிந்து கொள்ள முடிந்த ஒரே நபர்

ஸ்லைடு 9

"... தெரியாமல் ஒரு மரணதண்டனை செய்பவர் அல்லது துரோகியின் பரிதாபகரமான பாத்திரத்தை வகித்தார் ..." அவர் ஏன் இப்படி ஆனார் என்பதை பெச்சோரின் விளக்குகிறார்: "என் நிறமற்ற இளமை என்னுடனும் ஒளியுடனும் போராடியது, ... என் சிறந்த உணர்வுகள், ஏளனத்திற்கு பயந்து , நான் என் இதயத்தின் ஆழத்தில் புதைந்தேன்: அவர்கள் அங்கேயே இறந்தனர்.

ஸ்லைடு 10

ஆனால், மற்றவர்களைப் போலல்லாமல், பெச்சோரின் தனது சுய மதிப்பீடுகளில் அடிப்படையில் நேர்மையானவர். அவரை விட கடுமையாக யாராலும் அவரை நியாயந்தீர்க்க முடியாது. ஹீரோவின் சோகம் என்னவென்றால், "இந்த இலக்கை அவர் யூகிக்கவில்லை, ... வெற்று மற்றும் நன்றியற்ற உணர்ச்சிகளின் கவர்ச்சிகளால் கொண்டு செல்லப்பட்டார்; வாழ்க்கையின் சிறந்த நிறமான உன்னத அபிலாஷைகளின் ஆர்வத்தை என்றென்றும் இழந்தேன்.

ஸ்லைடு 11

கருத்தரங்கிற்கான கேள்விகள் மற்றும் பணிகள் (குழுவாக வேலை):
"நட்பில், ஒருவர் மற்றொருவரின் அடிமை." பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் நட்பு.
"நான் நேசிக்கும் பெண்ணின் அடிமையாக நான் மாறவில்லை." பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் காதல்.
பெச்சோரின் மற்றும் மாக்சிம் மாக்சிமிச் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி பெச்சோரின் மற்றும் வெர்னர் பெச்சோரின் மற்றும் வுலிச்
பெச்சோரின் மற்றும் பெலா பெச்சோரின் மற்றும் அண்டீன் பெண் பெச்சோரின் மற்றும் மேரி பெச்சோரின் மற்றும் வேரா

ஸ்லைடு 12

பெச்சோரின் மற்றும் மாக்சிம் மாக்சிமிச் "பேலா" அத்தியாயத்திலிருந்து பெச்சோரின் மோனோலாக்கை "எனக்கு மகிழ்ச்சியற்ற தன்மை உள்ளது" என்ற வார்த்தைகளுடன் மீண்டும் படிக்கவும். பெச்சோரின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சை ஏன் ஆச்சரியப்படுத்தியது? “மாக்சிம் மக்ஸிமிச்” அத்தியாயத்திலிருந்து பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடன் சந்தித்த காட்சியை மீண்டும் படிக்கவும். மாக்சிம் மாக்சிமிச்சின் உற்சாகத்தையும் பெச்சோரின் அலட்சியத்தையும் இது எவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறது? முதல் இரண்டு அத்தியாயங்களில் Pechorin மற்றும் Maxim Maximych ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கிறார்கள்? பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஜூன் 5 தேதியிட்ட பெச்சோரின் இதழில் உள்ள பதிவை மீண்டும் படித்தனர். பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான மோதலுக்கு என்ன காரணம்? க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் பாத்திரம் பெச்சோரினுக்கு ஏன் விரும்பத்தகாததாக இருந்தது, அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் ஏன் கவனிக்கவில்லை? சண்டையின் போது பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் நடத்தையை மதிப்பிடுங்கள். அவர்களின் கதாபாத்திரங்களின் பிரபுக்கள் மற்றும் அடிப்படைத்தன்மை பற்றி என்ன சொல்ல முடியும்? பெச்சோரின் மற்றும் வெர்னர் மே 13 தேதியிட்ட பதிவில் பெச்சோரின் மற்றும் வெர்னருக்கு இடையிலான உரையாடலை மீண்டும் படித்தனர். அவர்களின் அறிவுசார் வளர்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கையின் அணுகுமுறையில் பொதுவானது என்ன? சண்டைக்குப் பிறகு பெச்சோரினுக்கு வெர்னரின் குறிப்பை மீண்டும் படிக்கவும் மற்றும் அவர்களின் கடைசி சந்திப்பின் விளக்கத்தையும். பெச்சோரின் எந்த வழிகளில் வெர்னரை விட ஒழுக்க ரீதியாக உயர்ந்தவர்? பெச்சோரின் தன்மையைப் புரிந்துகொள்வதில் வெர்னரின் உருவத்தின் பங்கு என்ன? பெச்சோரின் மற்றும் வுலிச் பெச்சோரின் மற்றும் வுலிச் இடையேயான பந்தயத்தின் காட்சியை மீண்டும் படிக்கவும். வுலிச் தனது வாழ்க்கையை மதிக்கவில்லை என்று பெச்சோரின் ஏன் முடிவு செய்தார்? பெச்சோரின் தனது வாழ்க்கையை மதிக்கிறாரா? இந்த படங்களை ஒப்பிடும் போது என்ன அர்த்தம் தெரிகிறது? குடிபோதையில் கோசாக்கைப் பிடிக்கும் காட்சியில் பெச்சோரின் நடத்தையை எவ்வாறு மதிப்பிடுவது? வுலிச் ஏன் இன்னும் இறக்கிறார், ஆனால் பெச்சோரின் உயிருடன் இருக்கிறார்?

ஸ்லைடு 13

கருத்தரங்கில் தோராயமான வரைபடம்:

ஸ்லைடு 14

பெச்சோரின் மற்றும் பேலா தனது சகோதரியின் திருமணத்தில் பேலா பாடிய பாராட்டுப் பாடலை பெச்சோரினுக்கு மீண்டும் வாசித்தனர். பெச்சோரின் மீதான பேலாவின் அணுகுமுறையை இது எவ்வாறு குறிக்கிறது? அவளுடைய உணர்வுகளின் தனித்தன்மை என்ன? பெச்சோரின் காதலை அவள் ஏன் முதலில் நிராகரிக்கிறாள்? பெச்சோரின் எந்த வழிகளில் பெலாவின் அன்பை அடைந்தார்? அவர் ஏன் பேலா மீதான ஆர்வத்தை இழந்தார்? அவன் அவளை உண்மையிலேயே காதலித்தானா? Pechorin மற்றும் unde girl பெச்சோரின் எப்படி அழியாத பெண்ணின் தோற்றத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், இது அவரை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறது? படகில் இருந்த பெண்ணுடன் பெச்சோரின் சண்டையிடும் காட்சியை மீண்டும் படிக்கவும். எந்தெந்த வழிகளில் பெச்சோரினை விட அநாகரீகமான பெண் உயர்ந்தவள், எந்தெந்த வழிகளில் அவனை விட தாழ்ந்தவள்? Pechorin மற்றும் Mary ஒரு மலை நதியைக் கடக்கும் காட்சியை Pechorin மற்றும் மேரி மீண்டும் படித்தனர். ஜூன் 3 தேதியிட்ட ஜர்னலில் உள்ள பதிவை மீண்டும் படிக்கவும். பெச்சோரின் மேரியுடனான தனது உறவை எவ்வாறு விளக்குகிறார்? அத்தியாயத்தின் முடிவில் பெச்சோரின் மற்றும் மேரியின் விளக்கத்தின் காட்சியை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள். இந்த காட்சியில் பெச்சோரின் பாத்திரம் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது? அவர் ஏன் மேரி மீது சண்டையிட முடிவு செய்தார்? மேரியின் உருவத்தின் கலவை பொருள் என்ன? பெச்சோரின் மற்றும் வேரா மே 16 தேதியிட்ட பதிவில் பெச்சோரினுக்கும் வேராவுக்கும் இடையிலான சந்திப்பின் காட்சியையும் மே 23 தேதியிட்ட பதிவில் வேராவின் மோனோலாக்கையும் பகுப்பாய்வு செய்கிறார்கள். ஒருவருக்கொருவர் அவர்களின் உணர்வுகளை நீங்கள் எவ்வாறு வகைப்படுத்தலாம்? சண்டைக்குப் பிறகு அவர் பெற்ற பெச்சோரினுக்கு வேரா எழுதிய கடிதத்தையும், வேராவைப் பின்தொடர்வதற்கான அத்தியாயத்தையும் மீண்டும் படிக்கவும். வேராவின் மதிப்பீட்டில் பெச்சோரினை எப்படிப் பார்க்கிறோம்? ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டில்? சுயமரியாதையா? பெச்சோரின் தன்மையைப் புரிந்துகொள்ள வேராவின் படம் எவ்வாறு உதவுகிறது?

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற நாவலில், லெர்மொண்டோவ் அனைவரையும் கவலையடையச் செய்யும் ஒரு கேள்வியை வாசகரிடம் முன்வைக்கிறார்: அவரது காலத்தின் மிகவும் தகுதியான, புத்திசாலி மற்றும் ஆற்றல் மிக்கவர்கள் ஏன் தங்கள் குறிப்பிடத்தக்க திறன்களைப் பயன்படுத்துவதில்லை மற்றும் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே வாடிவிடுகிறார்கள். சண்டை இல்லாமல் உந்துதல்? எழுத்தாளர் இந்த கேள்விக்கு முக்கிய கதாபாத்திரமான பெச்சோரின் வாழ்க்கைக் கதையுடன் பதிலளிக்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் தலைமுறையைச் சேர்ந்த மற்றும் இந்த தலைமுறையின் தீமைகளைப் பொதுமைப்படுத்திய ஒரு இளைஞனின் உருவத்தை லெர்மொண்டோவ் திறமையாக வரைகிறார். ரஷ்யாவில் எதிர்வினை சகாப்தம் மக்களின் நடத்தையில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. ஹீரோவின் சோகமான விதி ஒரு முழு தலைமுறையின் சோகம், ஒரு தலைமுறை உணரப்படாத சாத்தியக்கூறுகள். இளம் பிரபு ஒரு சமூக மந்தமான வாழ்க்கையை நடத்த வேண்டும், அல்லது சலித்து மரணத்திற்காக காத்திருக்க வேண்டும். பெச்சோரின் பாத்திரம் பல்வேறு நபர்களுடனான அவரது உறவுகளில் வெளிப்படுகிறது: மலையேறுபவர்கள், கடத்தல்காரர்கள், மாக்சிம் மக்ஸிமிச், "நீர் சமூகம்". மலையேறுபவர்களுடனான மோதலில், கதாநாயகனின் பாத்திரத்தின் "விநோதங்கள்" வெளிப்படுகின்றன. பெச்சோரின் காகசஸ் மக்களுடன் பொதுவான பல விஷயங்களைக் கொண்டுள்ளது. மலையேறுபவர்களைப் போலவே உறுதியும் துணிச்சலும் கொண்டவர். அவரது வலுவான விருப்பத்திற்கு எந்த தடையும் தெரியாது. அவர் நிர்ணயிக்கும் இலக்கு எந்த வகையிலும், எந்த விலையிலும் அடையப்படுகிறது. "அவர் அப்படிப்பட்ட மனிதர், கடவுளுக்குத் தெரியும்!" - மாக்சிம் மக்ஸிமிச் அவரைப் பற்றி கூறுகிறார். ஆனால் பெச்சோரின் குறிக்கோள்கள் சிறியவை, பெரும்பாலும் அர்த்தமற்றவை, எப்போதும் சுயநலம் கொண்டவை. தங்கள் மூதாதையர்களின் பழக்கவழக்கங்களின்படி வாழும் சாதாரண மக்களிடையே, அவர் தீமையைக் கொண்டுவருகிறார்: அவர் கஸ்பிச் மற்றும் அசாமத்தை குற்றங்களின் பாதையில் தள்ளுகிறார், இரக்கமின்றி மலைப் பெண்ணான பேலாவை அழிக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் விரும்பும் துரதிர்ஷ்டம் அவருக்கு இருந்தது. "பேலா" கதையில், பெச்சோரின் பாத்திரம் இன்னும் ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது. உண்மை, லெர்மொண்டோவ் தனது நடத்தையின் ரகசியத்தை சிறிது வெளிப்படுத்துகிறார். பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் தனது "ஆன்மா ஒளியால் கெட்டுப்போனது" என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். பெச்சோரின் அகங்காரம் அவர் பிறப்பிலிருந்தே சேர்ந்த மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் செல்வாக்கின் விளைவாகும் என்று நாம் யூகிக்கத் தொடங்குகிறோம். "தமன்" கதையில் பெச்சோரின் மீண்டும் அந்நியர்களின் வாழ்க்கையில் தலையிடுகிறார். கடத்தல்காரர்களின் மர்மமான நடத்தை ஒரு அற்புதமான சாகசத்தை உறுதியளித்தது. "இந்த புதிரின் திறவுகோலைப் பெறுவது" என்ற ஒரே நோக்கத்துடன் பெச்சோரின் ஒரு ஆபத்தான சாகசத்தைத் தொடங்கினார். செயலற்ற சக்திகள் எழுந்தன, விருப்பம், அமைதி, தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு வெளிப்பட்டது. ஆனால் ரகசியம் வெளிப்பட்டபோது, ​​பெச்சோரின் தீர்க்கமான செயல்களின் நோக்கமின்மை வெளிப்பட்டது. மீண்டும் சலிப்பு, என்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு முழுமையான அலட்சியம். "ஆம், மனித மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் கவலைப்படுவதில்லை, நான், ஒரு பயண அதிகாரி, மற்றும் உத்தியோகபூர்வ காரணங்களுக்காக சாலையில் கூட!" - பெச்சோரின் கசப்பான முரண்பாட்டுடன் சிந்திக்கிறார். மாக்சிம் மக்சிமிச்சுடன் ஒப்பிடும் போது பெச்சோரின் முரண்பாடு மற்றும் இருமை இன்னும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. பணியாளர் கேப்டன் மற்றவர்களுக்காக வாழ்கிறார், பெச்சோரின் தனக்காக மட்டுமே வாழ்கிறார். ஒருவர் உள்ளுணர்வாக மக்களிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார், மற்றவர் தன்னைத்தானே மூடிக்கொண்டார், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார். மேலும் அவர்களின் நட்பு வியத்தகு முறையில் முடிவதில் ஆச்சரியமில்லை. பெச்சோரின் முதியவரைக் கொடுமைப்படுத்துவது அவரது பாத்திரத்தின் வெளிப்புற வெளிப்பாடாகும், மேலும் இந்த வெளிப்புறத்தின் கீழ் தனிமைக்கான கசப்பான அழிவு உள்ளது. Pechorin இன் செயல்களுக்கான சமூக மற்றும் உளவியல் உந்துதல் "இளவரசி மேரி" கதையில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. அதிகாரிகள் மற்றும் பிரபுக்களின் வட்டத்தில் பெச்சோரினை இங்கே காண்கிறோம். "நீர் சமூகம்" என்பது ஹீரோ சேர்ந்த சமூக சூழல். பெச்சோரின் குட்டி பொறாமை கொண்டவர்கள், முக்கியமற்ற சூழ்ச்சியாளர்கள், உன்னத அபிலாஷைகள் மற்றும் அடிப்படை கண்ணியம் இல்லாதவர்களின் நிறுவனத்தில் சலிப்படைகிறார். அவர்களில் அவர் தங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள இந்த மக்கள் மீது வெறுப்பு அவரது உள்ளத்தில் உருவாகிறது. லெர்மொண்டோவ் ஒரு நபரின் தன்மை சமூக நிலைமைகள் மற்றும் அவர் வாழும் சூழலால் எவ்வாறு பாதிக்கப்படுகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது. பெச்சோரின் ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவராக" பிறக்கவில்லை. இயற்கை அவருக்கு ஒரு ஆழமான, கூர்மையான மனதையும், ஒரு கனிவான, அனுதாபமுள்ள இதயத்தையும், வலுவான விருப்பத்தையும் கொடுத்தது. இருப்பினும், வாழ்க்கையின் அனைத்து சந்திப்புகளிலும், நல்ல, உன்னதமான தூண்டுதல்கள் இறுதியில் கொடுமைக்கு வழிவகுக்கின்றன. பெச்சோரின் தனிப்பட்ட ஆசைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படுவதைக் கற்றுக்கொண்டார். பெச்சோரின் அற்புதமான திறமைகள் அழிந்ததற்கு யார் காரணம்? அவர் ஏன் "தார்மீக முடமானவர்" ஆனார்? சமூகம்தான் காரணம், அந்த இளைஞன் வளர்க்கப்பட்டு வாழ்ந்த சமூக நிலைமைகள்தான் காரணம். "என் நிறமற்ற இளமை என்னோடும் உலகத்தோடும் போராடி கடந்துவிட்டது," என்று அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார், "என்னுடைய சிறந்த குணங்கள், ஏளனத்திற்கு பயந்து, நான் என் இதயத்தின் ஆழத்தில் வைத்திருந்தேன்; அவர்கள் அங்கே இறந்துவிட்டார்கள்." ஆனால் பெச்சோரின் ஒரு அசாதாரண நபர். இந்த நபர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விட உயர்கிறார். "ஆமாம், இந்த மனிதனுக்கு தைரியமும் மன உறுதியும் உள்ளது, அது உங்களிடம் இல்லை" என்று பெலின்ஸ்கி எழுதினார், லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் விமர்சகர்களை உரையாற்றினார். "அவரது தீமைகளில், கருமேகங்களில் மின்னலைப் போல அற்புதமான ஒன்று ஒளிரும், மேலும் அவர் அழகாக இருக்கிறார், மனித உணர்வு அவருக்கு எதிராக எழும் தருணங்களில் கூட அவர் கவிதை நிறைந்தவர்: அவருக்கு வேறு நோக்கம் உள்ளது, உங்களை விட வித்தியாசமான பாதை. அவரது உணர்வுகள் ஆவியின் கோளத்தை சுத்தப்படுத்தும் புயல்கள் ..." "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" உருவாக்கும் போது, ​​அவரது முந்தைய படைப்புகளைப் போலல்லாமல், லெர்மொண்டோவ் இனி வாழ்க்கையை கற்பனை செய்யவில்லை, ஆனால் அது உண்மையில் இருந்ததைப் போலவே வரைந்தார். இது ஒரு யதார்த்தமான நாவல். நபர்களையும் நிகழ்வுகளையும் சித்தரிக்கும் புதிய கலை வழிகளை எழுத்தாளர் கண்டுபிடித்தார். லெர்மொண்டோவ், ஒரு பாத்திரத்தை மற்றொன்றின் உணர்வின் மூலம் வெளிப்படுத்தும் வகையில் செயலை கட்டமைக்கும் திறனை நிரூபிக்கிறார். எனவே, பயணக் குறிப்புகளின் ஆசிரியர், அதில் லெர்மொண்டோவின் அம்சங்களை நாம் யூகிக்கிறோம், மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் வார்த்தைகளிலிருந்து பேலாவின் கதையை நமக்குச் சொல்கிறார், மேலும் அவர் பெச்சோரின் மோனோலாக்குகளை வெளிப்படுத்துகிறார். மேலும் “பெச்சோரின் ஜர்னலில்” ஹீரோவை ஒரு புதிய வெளிச்சத்தில் காண்கிறோம் - அவர் தன்னுடன் தனியாக இருந்த விதம், அவர் தனது நாட்குறிப்பில் தோன்றக்கூடிய விதம், ஆனால் ஒருபோதும் பொதுவில் திறக்க மாட்டார். ஒரே ஒருமுறைதான் பெச்சோரினை ஆசிரியர் பார்ப்பது போல் பார்க்கிறோம். "மாக்சிம் மாக்சிமிச்" இன் அற்புதமான பக்கங்கள் வாசகரின் இதயத்தில் ஆழமான முத்திரையை விடுகின்றன. இந்த கதை ஏமாற்றப்பட்ட பணியாளர் கேப்டனுக்கு ஆழ்ந்த அனுதாபத்தையும் அதே நேரத்தில் புத்திசாலித்தனமான பெச்சோரின் மீதான கோபத்தையும் தூண்டுகிறது. கதாநாயகனின் இருமையின் நோய், அவர் வாழும் காலத்தின் தன்மையைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது மற்றும் அவருக்கு ஊட்டமளிக்கிறது. இரண்டு பேர் அவரது ஆத்மாவில் வாழ்கிறார்கள் என்று பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார்: ஒருவர் செயல்களைச் செய்கிறார், மற்றவர் அவரை நியாயந்தீர்க்கிறார். துன்பப்படும் அகங்காரவாதியின் சோகம் என்னவென்றால், அவனது மனமும் அவனது வலிமையும் தகுதியான பயனைக் காணவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மற்றும் அனைவருக்கும் பெச்சோரின் அலட்சியம் ஒரு கனமான குறுக்கு போன்ற அவரது தவறு அல்ல. "பெச்சோரின் சோகம்" என்று பெலின்ஸ்கி எழுதினார். "முதலாவதாக, இயற்கையின் உன்னதத்திற்கும் செயல்களின் பரிதாபத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டில்." “நம் காலத்தின் ஒரு நாயகன்” நாவல் உயர்ந்த கவிதையின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். துல்லியம், திறன், விளக்கங்களின் புத்திசாலித்தனம், ஒப்பீடுகள், உருவகங்கள் இந்த வேலையை வேறுபடுத்துகின்றன. எழுத்தாளரின் பாணி அவரது பழமொழிகளின் சுருக்கம் மற்றும் கூர்மையால் வேறுபடுகிறது. இந்த பாணி நாவலில் முழுமையின் உயர் நிலைக்கு கொண்டு வரப்பட்டுள்ளது. நாவலில் இயற்கையின் விளக்கங்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக நெகிழ்வாக உள்ளன. இரவில் பியாடிகோர்ஸ்கை சித்தரிக்கும் லெர்மொண்டோவ் முதலில் இருளில் கண் என்ன கவனிக்கிறது என்பதை விவரிக்கிறார், பின்னர் காது கேட்கிறது: “நகரம் தூங்கிக் கொண்டிருந்தது, சில ஜன்னல்களில் விளக்குகள் மட்டுமே ஒளிர்ந்தன. மூன்று பக்கங்களிலும் பாறைகளின் கருப்பு முகடுகள் இருந்தன, மஷூக்கின் கிளைகள், அதன் மேல் ஒரு அச்சுறுத்தும் மேகம் இருந்தது; சந்திரன் கிழக்கில் உதித்துக்கொண்டிருந்தது; தூரத்தில், பனி மலைகள் வெள்ளி விளிம்புகள் போல் மின்னியது. இரவோடு இரவாக வெளியிடப்படும் வெந்நீர் ஊற்றுகளின் இரைச்சலுடன் காவலர்களின் கூச்சல்கள் இடையிடையே இருந்தன. சில சமயங்களில் ஒரு குதிரையின் சத்தம் தெருவெங்கும் கேட்டது, அதனுடன் நாகை வண்டியின் ரீங்காரமும், துக்கமான டாடர் கோரஸும் கேட்கும். லெர்மொண்டோவ், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலை எழுதியதன் மூலம், யதார்த்தமான உரைநடையின் மாஸ்டராக உலக இலக்கியத்தில் நுழைந்தார். இளம் மேதை தனது சமகாலத்தின் சிக்கலான தன்மையை வெளிப்படுத்தினார். முழு தலைமுறையின் அத்தியாவசிய அம்சங்களை பிரதிபலிக்கும் ஒரு உண்மையுள்ள, வழக்கமான படத்தை அவர் உருவாக்கினார். "நம் காலத்தின் ஹீரோக்கள் எப்படிப்பட்டவர்கள் என்பதைப் போற்றுங்கள்!" - புத்தகத்தின் உள்ளடக்கம் அனைவருக்கும் சொல்கிறது. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் 30 களில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் கண்ணாடியாக மாறியது, இது முதல் ரஷ்ய சமூக-உளவியல் நாவல்.

முகப்பு > சட்டம்

“லெர்மண்டோவ் எழுதிய ஒரு உளவியல் நாவலாக நமது காலத்தின் ஹீரோ

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவல்.இந்த வேலை 1839 வாக்கில் நிறைவடைந்தது, அதில் லெர்மொண்டோவ் ஒரு "நவீன மனிதன்" என்றால் என்ன, ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் 30 களின் தலைமுறை என்ன பங்கு வகிக்கும் என்பது பற்றிய தனது எண்ணங்களை சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். பெச்சோரின் படத்தில், லெர்மொண்டோவ் தனது சகாப்தத்தின் இளைய தலைமுறையின் பொதுவான அம்சங்களைப் பொதுமைப்படுத்தினார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் மனிதனின் உருவத்தை உருவாக்கினார். ஆசிரியருக்கும் ஹீரோவுக்கும் இடையே பல ஒற்றுமைகள் இருந்தபோதிலும், லெர்மொண்டோவ் கதையில் அதிகபட்ச புறநிலைக்கு பாடுபடுகிறார். ஆசிரியர் தன்னை நோயுற்ற கண்ணிமை கண்டறியும் மருத்துவருடன் ஒப்பிடுகிறார்:

நான் எங்கள் தலைமுறையை வருத்தத்துடன் பார்க்கிறேன்!

அவனுடைய எதிர்காலம் காலியாகவோ அல்லது இருட்டாகவோ இருக்கிறது.

இதற்கிடையில், அறிவு மற்றும் சந்தேகத்தின் சுமையின் கீழ்,

அது செயலற்ற நிலையில் வயதாகிவிடும்.

ஒரு உளவியல் நாவல் என்பது ஒரு நபரின் உள் உலகில் ஆர்வம் மட்டுமல்ல. உளவியல் முரண்பாடுகள் தொடங்கும் இடத்தில் தொடங்குகிறது, ஒரு நபரின் உள் வாழ்க்கை மற்றும் அவர் வைக்கப்பட்டுள்ள சூழ்நிலைகளுக்கு இடையே ஒரு போராட்டம் எழுகிறது. M.Yu லெர்மொண்டோவ் தனது வேலையைப் பற்றி கூறினார் : "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு" இதுவே நாவலின் கரு, கரு. இந்த தலைப்புக்கு திரும்பினால், M.Yu புஷ்கினின் மரபுகளைத் தொடர்ந்தார். பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார் பெச்சோரின் "நம் காலத்தின் ஒன்ஜின்"இதன் மூலம் இந்த படங்களின் தொடர்ச்சியையும் சகாப்தத்தின் காரணமாக அவற்றின் வேறுபாடுகளையும் வலியுறுத்துகிறது. A.S. புஷ்கினைத் தொடர்ந்து, M.Yu அவரது ஹீரோவின் உள் திறன்களுக்கும் அவற்றை செயல்படுத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளுக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டை வெளிப்படுத்தினார். இருப்பினும், M.Yu இல் இந்த முரண்பாடு அதிகரிக்கிறது, ஏனெனில் பெச்சோரின் ஒரு அசாதாரண நபர், சக்திவாய்ந்த விருப்பம், உயர் புத்திசாலித்தனம், நுண்ணறிவு மற்றும் உண்மையான மதிப்புகள் பற்றிய ஆழமான புரிதல். நாவலின் அசாதாரண அமைப்பு குறிப்பிடத்தக்கது.. இது ஐந்து தனித்தனி கதைகளைக் கொண்டுள்ளது, இது ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் காலவரிசையை தெளிவாக சீர்குலைக்கும் வகையில் அமைக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு கதையிலும், ஆசிரியர் தனது ஹீரோவை ஒரு புதிய சூழலில் வைக்கிறார், அங்கு அவர் வெவ்வேறு சமூக அந்தஸ்து மற்றும் மன அலங்காரம் கொண்டவர்களை சந்திக்கிறார்: மலையேறுபவர்கள், கடத்தல்காரர்கள், அதிகாரிகள், உன்னதமான "நீர் சமூகம்." இவ்வாறு, M.Yu லெர்மொண்டோவ் வாசகரை பெச்சோரின் செயல்களிலிருந்து அவர்களின் நோக்கங்களுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், படிப்படியாக ஹீரோவின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். விளாடிமிர் நபோகோவ், லெர்மொண்டோவின் நாவலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில், ஒரு சிக்கலான விவரிப்பாளர்களைப் பற்றி எழுதுகிறார்: மாக்சிம் மாசிமிச்சின் (“பேலா”) பெச்சோரின் கண்களால் ஆசிரியர்-கதையாளர் (“மாக்சிம் மக்ஸிமிச்”) பெச்சோரின் கண்களால். கண்கள் ("பெச்சோரின் ஜர்னல்") முதல் மூன்று கதைகளில்(“பேலா”, “மக்சிம் மக்ஸிமிச்”, “தமன்”) ஹீரோவின் செயல்கள் மட்டுமே வழங்கப்படுகின்றன, அங்கு பெச்சோரின் அலட்சியம் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் மீதான கொடுமையின் எடுத்துக்காட்டுகள் நிரூபிக்கப்படுகின்றன: பேலா தனது உணர்வுகளுக்கு பலியாகினார், பெச்சோரின் விடவில்லை. ஏழை கடத்தல்காரர்கள். அவரது முக்கிய உளவியல் பண்பு அதிகாரம் மற்றும் அகங்காரம் என்று முடிவு விருப்பமின்றி எழுகிறது: "ஒரு பயண அதிகாரி, ஆண்களின் மகிழ்ச்சி மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்?" ஆனால் இந்த கருத்து தவறானது என்று மாறிவிடும். "இளவரசி மேரி" கதையில் நாம் ஒரு பாதிக்கப்படக்கூடிய, ஆழ்ந்த துன்பம் மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட நபரைக் காண்கிறோம். பெச்சோரின் வேரா மீதான அன்பைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறோம், மேலும் ஹீரோவைப் பற்றிய வாசகரின் அணுகுமுறை மாறுகிறது. அனுதாபம். பெச்சோரின் தனது உளவியலின் மறைக்கப்பட்ட பொறிமுறையைப் புரிந்துகொள்கிறார்: "என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து நியாயந்தீர்க்கிறார்." பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதிய அனைத்தும் அவரது பாத்திரத்தின் உண்மை என்று ஒருவர் நினைக்கக்கூடாது. பெச்சோரின் எப்போதும் தன்னுடன் நேர்மையாக இல்லை, மேலும் அவர் தன்னை முழுமையாக புரிந்துகொள்கிறாரா? இவ்வாறு, ஹீரோவின் பாத்திரம் படிப்படியாக வாசகருக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, பல கண்ணாடிகளில் பிரதிபலித்தது போல், இந்த பிரதிபலிப்புகள் எதுவும் தனித்தனியாக எடுக்கப்பட்டால், Pechorin பற்றிய முழுமையான விளக்கத்தை அளிக்கவில்லை. தங்களுக்குள் வாதிடும் இந்தக் குரல்களின் முழுமை மட்டுமே ஹீரோவின் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான தன்மையை உருவாக்குகிறது. ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவில் நாம் ஒவ்வொரு கருவியையும் தனித்தனியாகக் கேட்காமல், அவற்றின் அனைத்து குரல்களையும் ஒரே நேரத்தில் கேட்கும்போது, ​​இது பாலிஃபோனி என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒப்புமை மூலம், ஒரு நாவலின் அத்தகைய அமைப்பு, எழுத்தாளரோ அல்லது எந்த கதாபாத்திரமோ படைப்பின் முக்கிய கருத்தை நேரடியாக வெளிப்படுத்தவில்லை, ஆனால் அது பல குரல்களின் ஒரே நேரத்தில் ஒலியிலிருந்து வளரும், இது பாலிஃபோனிக் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்தச் சொல் உலக இலக்கியத்தில் ஒரு பெரிய நிபுணரான எம். பக்தின் என்பவரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. ரோமன் லெர்மொண்டோவ் வைத்திருக்கிறார் பாலிஃபோனிக் தன்மை. இந்த கட்டுமானம் ஒரு யதார்த்தமான நாவலின் பொதுவானது. யதார்த்தவாதத்தின் ஒரு பண்புமற்றொரு விஷயமும் உள்ளது: நாவலில் தெளிவாக நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள் இல்லை. லெர்மொண்டோவ் உயிருள்ள மக்களின் உளவியல் ரீதியாக நம்பத்தகுந்த உருவப்படங்களை உருவாக்குகிறார், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் போன்ற மிகவும் வெறுக்கத்தக்க, கவர்ச்சிகரமான மற்றும் தொடுகின்ற அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளனர், மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வாழ்க்கையைப் போலவே சிக்கலானவை. ஆனால் பெச்சோரின் தனது ஆன்மீக செல்வத்தை எதற்காக வீணாக்குகிறார், அவருடைய அபரிமிதமான பலம்?? காதல் விவகாரங்கள், சூழ்ச்சிகள், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி மற்றும் டிராகன் கேப்டன்களுடன் மோதல்கள். பெச்சோரின் உயர், உன்னத அபிலாஷைகளுடன் தனது செயல்களின் சீரற்ற தன்மையை உணர்கிறார். அவரது செயல்களின் நோக்கங்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கான நிலையான முயற்சிகள், நிலையான சந்தேகங்கள், அவர் வெறுமனே வாழும் திறனை இழக்கிறார் என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது, மகிழ்ச்சி, முழுமை மற்றும் உணர்வின் வலிமையை உணர்கிறார். உலகத்தை ஒரு மர்மமாக உணர்தல், பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆர்வம் ஆகியவை அந்நியப்படுதல் மற்றும் அலட்சியத்தால் மாற்றப்படுகின்றன. இருப்பினும், பெச்சோரினா மனிதாபிமானமற்ற இழிந்தவர் என்று கூற முடியாது, ஏனெனில் "ஒரு மரணதண்டனை செய்பவரின் பாத்திரத்தை அல்லது விதியின் கைகளில் ஒரு கோடாரி" பாத்திரத்தை நிறைவேற்றுவதால், அவர் பாதிக்கப்பட்டவர்களை விட குறைவாகவே பாதிக்கப்படுகிறார். ஆம், அவர் எப்பொழுதும் வெற்றி பெறுவார், ஆனால் இது அவருக்கு எந்த மகிழ்ச்சியையும் திருப்தியையும் தருவதில்லை. முழு நாவலும் ஒரு தைரியமான, சுதந்திரமான ஆளுமைக்கான பாடல் மற்றும் அதே நேரத்தில் "அவரது உயர்ந்த நோக்கத்தை யூகிக்க முடியாத" ஒரு திறமையான நபருக்கு ஒரு வேண்டுகோள். ஹீரோவின் மற்றொரு ஆளுமைப் பண்பு இந்த நாவலை ஒரு தீவிர உளவியல் படைப்பாக ஆக்குகிறது - ஹீரோவின் சுய அறிவுக்கான ஆசை. அவர் தொடர்ந்து தன்னை, அவரது எண்ணங்கள், செயல்கள், ஆசைகள், அவரது விருப்பு வெறுப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்து, தனக்குள்ளேயே உள்ள நன்மை மற்றும் தீமையின் வேர்களை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். ஹீரோவின் ஆழமான சுய பகுப்பாய்வு நாவலில் உலகளாவிய மனித முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒவ்வொரு நபரின் வாழ்க்கையிலும் ஒரு முக்கியமான கட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. பெச்சோரின் மற்றும் அவருடன் ஆசிரியருடன், மனித ஆன்மாவின் மிக உயர்ந்த நிலையாக சுய அறிவைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். நாவலின் முக்கிய குறிக்கோள் - "மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றை" வெளிப்படுத்துவது - இது போன்ற கலை வழிமுறைகளால் சேவை செய்யப்படுகிறது. ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படம் மற்றும் ஒரு நிலப்பரப்பு போன்றது. உடைந்த தொடர்புகளின் உலகில் ஹீரோ வாழ்வதால், நீங்கள் ஒரு உள் இருமையை உணர்கிறீர்கள், இது அவரது உருவப்படத்தில் பிரதிபலிக்கிறது. ஹீரோவின் வெளிப்புற தோற்றத்தின் விளக்கம் முரண்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது: ஒரு இளம், உடல் ரீதியாக வலுவான மனிதர், ஆனால் அவரது தோற்றத்தில் ஒருவர் "நரம்பு பலவீனம்" மற்றும் சோர்வு ஆகியவற்றை உணர முடியும். பெச்சோரின் புன்னகையில் ஏதோ குழந்தைத்தனம் இருக்கிறது, ஆனால் அவரது கண்கள் குளிர்ச்சியாக இருக்கின்றன, ஒருபோதும் சிரிக்கவில்லை. அத்தகைய விவரங்களுடன், ஆசிரியர் நம்மை முடிவுக்கு இட்டுச் செல்கிறார்: ஒரு வயதான மனிதனின் ஆன்மா ஒரு இளைஞனின் உடலில் வாழ்கிறது. ஆனால் ஹீரோவுக்கு இளமையின் அப்பாவித்தனம் மட்டுமல்ல, முதுமையின் ஞானமும் இல்லை. ஹீரோவின் உடல் வலிமை, ஆன்மீக ஆழம் மற்றும் திறமை ஆகியவை உணரப்படவில்லை. அவரது வெளிர் நிறம் இறந்த மனிதனை ஒத்திருக்கிறது. இயற்கை ஓவியங்கள்நாவலில் கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் நிலைகளுடன் மட்டும் மெய்யியலாக இல்லை, ஆனால் தத்துவ உள்ளடக்கம் நிறைந்தது. இயற்கையின் படங்கள் குறியீட்டு மற்றும் கவிதையிலிருந்து பெறப்பட்டவை. இந்த நாவல் கம்பீரமான காகசியன் இயற்கையின் விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது, இது ஒரு சிறப்பு உலகக் கண்ணோட்டத்தை உருவாக்க வேண்டும். நாவலில் உள்ள இயற்கை உலகம் ஒருமைப்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதில் உள்ள அனைத்து கொள்கைகளும் இணக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன: பனி மூடிய மலை சிகரங்கள், புயல் ஆறுகள், பகல் மற்றும் இரவு, நட்சத்திரங்களின் நித்திய குளிர் ஒளி. இயற்கையின் அழகு உயிரைக் கொடுக்கும் மற்றும் ஆன்மாவை குணப்படுத்தும், இது நடக்கவில்லை என்பது ஹீரோவின் மன நோயின் ஆழத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. ஹீரோ தனது நாட்குறிப்பில் இயற்கையைப் பற்றி ஈர்க்கப்பட்ட வரிகளை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை எழுதுகிறார், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, இயற்கை அழகின் சக்தி, பெண்களைப் போலவே, விரைவானது, மேலும் ஹீரோ மீண்டும் வாழ்க்கையின் வெறுமையின் உணர்வுக்குத் திரும்புகிறார். பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தை உருவாக்குவதன் மூலம், ஒரு வலுவான, பெருமை, முரண்பாடான, கணிக்க முடியாத ஹீரோ, லெர்மொண்டோவ் மனிதனைப் புரிந்துகொள்வதில் தனது பங்களிப்பைச் செய்தார். எழுத்தாளர் தனது சமகாலத்தவர்களின் கசப்பான விதியை மனதார வருந்துகிறார், அவர்கள் தங்கள் நாட்டில் கூடுதல் மக்களாக வாழ வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. வாசகனுக்கான அவரது தார்மீக வேண்டுகோள் என்னவென்றால், ஒருவர் வாழ்க்கையின் ஓட்டத்துடன் செல்லக்கூடாது, வாழ்க்கை தரும் நன்மைகளை ஒருவர் பாராட்ட வேண்டும், ஒருவரின் ஆன்மாவின் திறன்களை விரிவுபடுத்துதல் மற்றும் ஆழமாக்குதல்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவல் ஆகும்: "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு ... ஒரு முழு மக்களின் வரலாற்றை விட கிட்டத்தட்ட சுவாரஸ்யமானது மற்றும் பயனுள்ளது. ” ஆளுமையின் பிரச்சனை நாவலில் மையமாக உள்ளது: “மனித ஆன்மாவின் வரலாறு... முழு மக்களின் வரலாற்றை விட கிட்டத்தட்ட ஆர்வமானது மற்றும் பயனுள்ளது அல்ல” (M.Yu. Lermontov) (M.Yu. Lermontov) புரிந்துகொள்வதே எங்கள் பாடத்தின் குறிக்கோள்.

மாக்சிம் மக்ஸிமிச் - பணியாளர் கேப்டன், மக்களின் மனிதர், காகசஸில் நீண்ட காலமாக பணியாற்றினார், அவரது வாழ்நாளில் நிறைய பார்த்திருக்கிறார். ஒரு கனிவான நபர், ஆனால் வரம்புக்குட்பட்டவர். அவர் பெச்சோரினுடன் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், ஆனால் அவரிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு சமூக வட்டத்தைச் சேர்ந்த தனது பிரபுத்துவ சக ஊழியரின் "வினோதங்களை" ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ளவில்லை. மாக்சிம் மக்ஸிமிச் - பணியாளர் கேப்டன், மக்களின் மனிதர், காகசஸில் நீண்ட காலமாக பணியாற்றினார், அவரது வாழ்நாளில் நிறைய பார்த்திருக்கிறார். ஒரு கனிவான நபர், ஆனால் வரம்புக்குட்பட்டவர். அவர் பெச்சோரினுடன் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், ஆனால் அவரிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு சமூக வட்டத்தைச் சேர்ந்த தனது பிரபுத்துவ சக ஊழியரின் "வினோதங்களை" ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ளவில்லை.

பயண அதிகாரி (அதிகாரி-கதையாளர்). அவர் பெச்சோரினை மிகவும் ஆழமாக புரிந்து கொள்ள முடிகிறது, மேலும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சை விட அவரது அறிவுசார் மற்றும் கலாச்சார மட்டத்தில் அவருக்கு நெருக்கமானவர். இருப்பினும், அவர் வகையான ஆனால் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட மாக்சிம் மக்சிமிச்சிடம் இருந்து கேட்டவற்றின் அடிப்படையில் மட்டுமே அவரை மதிப்பிட முடியும். Pechorin "... பார்த்தேன்... ஒரே ஒரு முறை... என் வாழ்க்கையில் உயர் சாலையில்" பயண அதிகாரி (அதிகாரி-கதையாளர்). அவர் பெச்சோரினை மிகவும் ஆழமாக புரிந்து கொள்ள முடிகிறது, மேலும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சை விட அவரது அறிவுசார் மற்றும் கலாச்சார மட்டத்தில் அவருக்கு நெருக்கமானவர். இருப்பினும், அவர் வகையான ஆனால் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட மாக்சிம் மக்சிமிச்சிடம் இருந்து கேட்டதன் அடிப்படையில் மட்டுமே அவரை மதிப்பிட முடியும். Pechorin "... ஒரே ஒரு முறை... என் வாழ்க்கையில் உயர் சாலையில் பார்த்தேன்." பின்னர், அவரது கைகளில் விழுந்த பெச்சோரின் நாட்குறிப்பைப் பற்றி அறிந்தவுடன், கதை சொல்பவர் ஹீரோவைப் பற்றி தனது கருத்தை வெளிப்படுத்துவார். முழுமையானதாகவோ அல்லது தெளிவற்றதாகவோ இல்லை. அதைத் தொடர்ந்து, அவரது கைகளில் விழுந்த பெச்சோரின் நாட்குறிப்பைப் பற்றி நன்கு அறிந்த பிறகு, கதை சொல்பவர் ஹீரோவைப் பற்றி தனது கருத்தை வெளிப்படுத்துவார், ஆனால் அது முழுமையானது அல்லது தெளிவற்றது அல்ல.

இறுதியாக, கதை முழுவதுமாக ஹீரோவின் கைகளில் செல்கிறது - ஒரு நேர்மையான மனிதர், "அவர் தனது சொந்த பலவீனங்களையும் தீமைகளையும் இரக்கமின்றி அம்பலப்படுத்தினார்"; முதிர்ந்த மனது மற்றும் கருத்தற்ற மனிதன். இறுதியாக, கதை முழுவதுமாக ஹீரோவின் கைகளில் செல்கிறது - ஒரு நேர்மையான மனிதர், "அவர் தனது சொந்த பலவீனங்களையும் தீமைகளையும் இரக்கமின்றி அம்பலப்படுத்தினார்"; முதிர்ந்த மனது மற்றும் கருத்தற்ற மனிதன். ஆசிரியர் எங்கே? அவர் ஏன் மேடைக்குப் பின்னால் செல்வது போல் தெரிகிறது? கதைகள், “கதையை இடைத்தரகர்களுக்கு வழங்குகிறதா? ஆசிரியர் எங்கே? அவர் ஏன் மேடைக்குப் பின்னால் செல்வது போல் தெரிகிறது? கதைகள், “கதையை இடைத்தரகர்களுக்கு வழங்குகிறதா?

வேலையின் சதித்திட்டத்தை லெர்மொண்டோவ் எவ்வாறு உருவாக்குகிறார்? கதைக்களம் என்பது ஒரு கலைப் படைப்பின் நிகழ்வுகளின் தொகுப்பாகும். கதைக்களம் என்பது ஒரு கலைப் படைப்பின் நிகழ்வுகளின் தொகுப்பாகும். 1. “பேலா” /4/ 1. “பேலா” /4/ 2. “மக்சிம் மக்சிமிச்” /5/ 2. “மக்சிம் மக்சிமிச்” /5/ 3. “பெச்சோரின் இதழுக்கான முன்னுரை” /6 3. முன்னுரை ஜர்னல் பெச்சோரின்"/6 4. "தமன்" /1/ 4. "தமன்" /1/ 5. "இளவரசி மேரி" /2/ 5. "இளவரசி மேரி" /2/ 6. "பேடலிஸ்ட்"/3/ 6. " ஃபாடலிஸ்ட்" "/3/

நிகழ்வுகளின் காலவரிசை வரிசையை மீட்டெடுக்கவும். "தாமன்": சுமார் 1830 - பெச்சோரின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து செயலில் உள்ள பிரிவிற்குச் சென்று தாமானில் நிறுத்துகிறார்; "தாமன்": சுமார் 1830 - பெச்சோரின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து செயலில் உள்ள பிரிவிற்குச் சென்று தமானில் நிறுத்துகிறார்; “இளவரசி மேரி”: மே 10 -ஜூன் 17, 1832; பெச்சோரின் செயலில் உள்ள பிரிவிலிருந்து பியாடிகோர்ஸ்கில் உள்ள தண்ணீருக்கும் பின்னர் கிஸ்லோவோட்ஸ்க்கும் வருகிறது; க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு, அவர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கட்டளையின் கீழ் கோட்டைக்கு மாற்றப்பட்டார்; "இளவரசி மேரி": மே 10 -ஜூன் 17, 1832; பெச்சோரின் செயலில் உள்ள பிரிவிலிருந்து பியாடிகோர்ஸ்கில் உள்ள தண்ணீருக்கும் பின்னர் கிஸ்லோவோட்ஸ்க்கும் வருகிறது; க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு, அவர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கட்டளையின் கீழ் கோட்டைக்கு மாற்றப்பட்டார்;

“ஃபாடலிஸ்ட்”: டிசம்பர் 1832 - பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் கோட்டையிலிருந்து கோசாக் கிராமத்திற்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு வருகிறார்; “ஃபாடலிஸ்ட்”: டிசம்பர் 1832 - பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் கோட்டையிலிருந்து கோசாக் கிராமத்திற்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு வருகிறார்; “பேலா”: வசந்தம் 1833 - பெச்சோரின் “இளவரசர் மிர்னோவின்” மகளைக் கடத்துகிறார், நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர் கஸ்பிச்சின் கைகளில் இறந்தார்; “பேலா”: வசந்தம் 1833 - பெச்சோரின் “இளவரசர் மிர்னோவின்” மகளைக் கடத்துகிறார், நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர் கஸ்பிச்சின் கைகளில் இறந்தார்; “மாக்சிம் மாக்சிமிச்”: இலையுதிர் காலம் 1837 - பெச்சோரின், பெர்சியாவுக்குச் சென்று, மீண்டும் காகசஸில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைச் சந்தித்தார். “மாக்சிம் மாக்சிமிச்”: இலையுதிர் காலம் 1837 - பெச்சோரின், பெர்சியாவுக்குச் சென்று, மீண்டும் காகசஸில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைச் சந்தித்தார்.

லெர்மொண்டோவ் உருவாக்கிய "காலவரிசை மாற்றங்கள்" படத்தை மீட்டெடுப்போம்: நாவல் நிகழ்வுகளின் நடுவில் இருந்து தொடங்கி ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தொடர்கிறது. பின்னர் நாவலில் உள்ள நிகழ்வுகள் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் தொடக்கத்திலிருந்து அதன் நடுப்பகுதி வரை விரிவடைகின்றன. இது போல் தெரிகிறது: நாவல் நிகழ்வுகளின் நடுவில் இருந்து தொடங்குகிறது மற்றும் ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தொடர்ச்சியாக கொண்டு செல்லப்படுகிறது. பின்னர் நாவலில் உள்ள நிகழ்வுகள் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் தொடக்கத்திலிருந்து அதன் நடுப்பகுதி வரை விரிவடைகின்றன.

நிகழ்வுகளின் காலவரிசையை லெர்மொண்டோவ் ஏன் மீறுகிறார்? லெர்மொண்டோவ் முற்றிலும் புதிய நாவலை உருவாக்கினார் - வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் புதியது: ஒரு உளவியல் நாவல். லெர்மொண்டோவ் முற்றிலும் புதிய நாவலை உருவாக்கினார் - வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் புதியது: ஒரு உளவியல் நாவல். உளவியல் என்பது ஒரு இலக்கியப் பாத்திரத்தின் உணர்வுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் அனுபவங்களின் முழுமையான, விரிவான மற்றும் ஆழமான பிம்பம் ஆகும். புனைகதை பொருள்.

சதி "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு" ஆகிறது சதி "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு" ஆகிறது லெர்மொண்டோவ் முதலில் ஹீரோவைப் பற்றி கேட்க அனுமதிக்கிறார், பின்னர் அவரைப் பார்க்கிறார், இறுதியாக, லெர்மொண்டோவ் தனது நாட்குறிப்பை நமக்குத் திறக்கிறார். ஹீரோ, பின்னர் அவரைப் பார்த்து, இறுதியாக, அவரது நாட்குறிப்பை நமக்குத் திறக்கிறார்

விவரிப்பாளர்களின் மாற்றம் உள் உலகின் பகுப்பாய்வை ஆழமாகவும் விரிவானதாகவும் மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. விவரிப்பாளர்களின் மாற்றம் உள் உலகின் பகுப்பாய்வை ஆழமாகவும் விரிவானதாகவும் மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. கனிவான, ஆனால் வரையறுக்கப்பட்ட மாக்சிம் மக்ஸிமிச். கனிவான, ஆனால் வரையறுக்கப்பட்ட மாக்சிம் மக்ஸிமிச். அதிகாரி கதை சொல்பவர். அதிகாரி கதை சொல்பவர். "ஒரு முதிர்ந்த மனதின் அவதானிப்புகள்." "ஒரு முதிர்ந்த மனதின் அவதானிப்புகள்."

பெலின்ஸ்கி வாதிட்டார், "எப்போதாவது துண்டு துண்டாக இருந்தாலும், நீங்கள் அதை ஆசிரியர் ஏற்பாடு செய்ததை விட வேறு வரிசையில் படிக்க முடியாது: இல்லையெனில் நீங்கள் இரண்டு சிறந்த கதைகள் மற்றும் பல சிறந்த சிறுகதைகளைப் படிப்பீர்கள், ஆனால் உங்களுக்கு நாவல் தெரியாது" என்று பெலின்ஸ்கி வாதிட்டார் நாவல் "எப்போதாவது துண்டு துண்டாக இருந்தாலும், அதை ஆசிரியர் ஏற்பாடு செய்ததை விட வேறு வரிசையில் நீங்கள் படிக்க முடியாது: இல்லையெனில் நீங்கள் இரண்டு சிறந்த கதைகள் மற்றும் பல சிறந்த சிறுகதைகளைப் படிப்பீர்கள், ஆனால் நாவலை நீங்கள் அறிய மாட்டீர்கள்."

M.Yu, பயணக் கட்டுரை, சிறுகதை, மதச்சார்பற்ற கதை, காகசியன் சிறுகதை போன்ற வகைகளை இணைத்த அவரது படைப்பின் புதுமையை உணர்ந்தார். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் M.Yu முதல் உளவியல் நாவல், இது பயணக் கட்டுரை, சிறுகதை, மதச்சார்பற்ற கதை, காகசியன் சிறுகதை போன்ற வகைகளை ஒன்றிணைத்தது. இது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவல்

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற நாவலில், புஷ்கின் படைப்புகளால் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நிறுவப்பட்ட யதார்த்தமான போக்கை லெர்மொண்டோவ் உருவாக்கினார், மேலும் ஒரு யதார்த்தமான உளவியல் நாவலுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு கொடுத்தார். தனது ஹீரோக்களின் உள் உலகத்தை ஆழமாகவும் விரிவாகவும் வெளிப்படுத்திய எழுத்தாளர் "மனித ஆன்மாவின் கதையை" கூறினார். அதே நேரத்தில், ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்கள் நேரம் மற்றும் இருப்பு நிலைமைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, பல செயல்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக சூழலின் அம்சங்களைப் பொறுத்தது ("சாதாரண மனிதர்" மாக்சிம் மக்ஸிமிச், "நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்", "மலைகளின் குழந்தைகள்", "நீர் சமூகம்"). லெர்மொண்டோவ் ஒரு சமூக-உளவியல் நாவலை உருவாக்கினார், அதில் ஒரு தனிநபரின் தலைவிதி சமூக உறவுகள் மற்றும் நபரின் மீது சார்ந்துள்ளது.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, ஹீரோக்கள் தங்களைத் தாங்களே, மற்றவர்களுடனான தங்கள் உறவுகளை இரக்கமற்ற பகுப்பாய்விற்கும், அவர்களின் செயல்களை சுயமரியாதைக்கும் உட்படுத்தினார்கள். லெர்மொண்டோவ் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை இயங்கியல் ரீதியாக அணுகுகிறார், அவர்களின் உளவியல் சிக்கலையும் தெளிவின்மையையும் காட்டுகிறார், முந்தைய இலக்கியங்களுக்கு அணுக முடியாத உள் உலகின் ஆழங்களுக்குள் ஊடுருவுகிறார். "என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து நியாயந்தீர்க்கிறார்" என்று பெச்சோரின் கூறுகிறார். அவரது ஹீரோக்களில், லெர்மொண்டோவ் நிலையானதை அல்ல, ஆனால் இடைநிலை நிலைகளின் இயக்கவியல், எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் செயல்களின் சீரற்ற தன்மை மற்றும் பன்முகத்தன்மை ஆகியவற்றைப் பிடிக்க பாடுபடுகிறார். மனிதன் தனது உளவியல் தோற்றத்தின் அனைத்து சிக்கலான தன்மையிலும் நாவலில் தோன்றுகிறான். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது பெச்சோரின் படத்துடன் தொடர்புடையது.

ஹீரோவின் உளவியல் உருவப்படத்தை உருவாக்க, லெர்மொண்டோவ் அவரை மற்ற கதாபாத்திரங்களால் குறுக்கு குணாதிசயங்களை நாடுகிறார். எந்த ஒரு நிகழ்வும் வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களில் இருந்து சொல்லப்படுகிறது, இது பெச்சோரின் நடத்தையை இன்னும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவும் மேலும் தெளிவாக சித்தரிக்கவும் அனுமதிக்கிறது. ஹீரோவின் உருவம் படிப்படியாக "அங்கீகாரம்" என்ற கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஹீரோ மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் (பிரபலமான நனவின் மூலம்), பின்னர் "வெளியீட்டாளர்" (ஆசிரியரின் நிலைக்கு அருகில்), பின்னர் பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு (ஒப்புதல், உள்நோக்கம்).

நாவலின் கலவை ஹீரோவின் உளவியலை ஆழமாகப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஐந்து கதைகளைக் கொண்டுள்ளது: "பேலா", "மக்சிம் மக்சிமிச்", "தமன்", "இளவரசி மேரி" மற்றும் "ஃபாடலிஸ்ட்". இவை ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமான படைப்புகள், பெச்சோரின் உருவத்தால் ஒன்றுபட்டன. லெர்மொண்டோவ் நிகழ்வுகளின் காலவரிசை வரிசையை மீறுகிறார். காலவரிசைப்படி, கதைகள் இப்படி வரிசைப்படுத்தப்பட்டிருக்க வேண்டும்: “தமன்”, “இளவரசி மேரி”, “ஃபாடலிஸ்ட்”, “பேலா”, “மக்சிம் மக்சிமிச்”, பெச்சோரின் பத்திரிகையின் முன்னுரை. நிகழ்வுகளின் இடப்பெயர்ச்சி பாத்திர வெளிப்பாட்டின் கலை தர்க்கத்தின் காரணமாகும். நாவலின் தொடக்கத்தில், லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரினின் முரண்பாடான செயல்களைக் காட்டுகிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு (“பேலா”, “மாக்சிம் மக்ஸிமிச்”) விளக்குவது கடினம், பின்னர் டைரி ஹீரோவின் செயல்களுக்கான நோக்கங்களை தெளிவுபடுத்துகிறது, மேலும் அவரது குணாதிசயமும் ஆழமடைகிறது. கூடுதலாக, கதைகள் எதிர் கொள்கையின்படி தொகுக்கப்பட்டுள்ளன; பிரதிபலிப்பு அகங்காரவாதியான பெச்சோரின் ("பேலா") ஆன்மீக வகையான மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் ("மாக்சிம் மாக்சிமிச்") ஒருமைப்பாட்டுடன் முரண்படுகிறார்; "நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்" அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் செயல்களின் சுதந்திரம் ("தமன்") அதன் சூழ்ச்சிகள் மற்றும் பொறாமைகளுடன் "தண்ணீர் சமுதாயத்தின்" மரபுகளை எதிர்க்கிறார்கள் ("இளவரசி மேரி"). ஆளுமை உருவாக்கம் புதன். ஃபாடலிஸ்ட் விதிக்கு மனிதனின் எதிர்ப்பின் சிக்கலை முன்வைக்கிறார், அதாவது. விதியின் முன்னறிவிப்பை எதிர்க்கும் அல்லது போராடும் திறன்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல், பெச்சோரின் படத்தில் லெர்மொண்டோவ், புஷ்கின் தொடங்கிய "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" என்ற கருப்பொருளைத் தொடர்ந்தார். பெச்சோரின் 1830 களின் உன்னத இளைஞர்களின் பொதுவான பிரதிநிதி. நாவலின் 2 வது பதிப்பின் முன்னுரையில் லெர்மொண்டோவ் இதைப் பற்றி எழுதுகிறார்: "இது எங்கள் முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளையும், அவற்றின் முழு வளர்ச்சியிலும் உருவாக்கப்பட்ட உருவப்படம்."

1830 களின் ஹீரோ - டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்விக்குப் பிறகு எதிர்வினை நேரம் - வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்த ஒரு மனிதர், நம்பிக்கை இல்லாமல், இலட்சியங்கள் இல்லாமல், இணைப்புகள் இல்லாமல் வாழ்ந்தார். அவருக்கு இலக்கே இல்லை. அவர் மதிக்கும் ஒரே விஷயம் அவரது சொந்த சுதந்திரம். "எந்த தியாகத்தையும் செய்ய நான் தயார்... ஆனால் எனது சுதந்திரத்தை விற்க மாட்டேன்."

சமூகத்தின் தீமைகள் மற்றும் குறைபாடுகளைப் புரிந்துகொள்வதன் மூலமும், குணாதிசயத்தின் வலிமையின் மூலமும் பெச்சோரின் தனது சூழலுக்கு மேலே உயர்கிறார். அவர் பொய் மற்றும் பாசாங்குத்தனம், ஆன்மீக வெறுமை ஆகியவற்றால் வெறுக்கப்படுகிறார், அவர் நகர்த்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது மற்றும் ஹீரோவை ஒழுக்க ரீதியாக முடக்கியது. தளத்தில் இருந்து பொருள்

இயற்கையால் Pechorin இரக்கம் மற்றும் அனுதாபம் இல்லாதது அல்ல; அவர் தைரியமானவர் மற்றும் சுய தியாகம் செய்யக்கூடியவர். அவரது திறமையான இயல்பு சுறுசுறுப்பான வேலைக்காக பிறந்தது. ஆனால் அவர் தனது தலைமுறையின், அவரது காலத்தின் சதை - சர்வாதிகார நிலைமைகளின் கீழ், "இறந்த ஆண்டுகளில்" அவரது தூண்டுதல்களை உணர முடியவில்லை. இது அவரது ஆன்மாவை சிதைத்தது மற்றும் அவரை ஒரு சந்தேகம் கொண்டவராகவும், ஒரு காதல் இருந்து அவநம்பிக்கையாளராகவும் ஆக்கியது. "வாழ்க்கை சலிப்பானது மற்றும் அருவருப்பானது" மற்றும் பிறப்பு ஒரு துரதிர்ஷ்டம் என்று மட்டுமே அவர் நம்புகிறார். உயர்ந்த சமுதாயத்தின் மீதான அவமதிப்பும் வெறுப்பும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் அவமதிப்பதாக வளர்கிறது. அவர் ஒரு குளிர் அகங்காரவாதியாக மாறுகிறார், நல்ல மற்றும் கனிவான மக்களுக்கு கூட வலியையும் துன்பத்தையும் ஏற்படுத்துகிறார். பெச்சோரினை சந்திக்கும் அனைவரும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக மாறுகிறார்கள்: ஒரு வெற்று விருப்பத்தால், அவர் பேலாவை அவளது வழக்கமான வாழ்க்கையிலிருந்து கிழித்து அழித்தார்; அவரது ஆர்வத்தைத் திருப்திப்படுத்துவதற்காக, ஒரு சாகசத்திற்காக, அவரைச் சிறிது உற்சாகப்படுத்தியதற்காக, அவர் கடத்தல்காரர்களின் கூட்டை அழித்தார்; மாக்சிம் மாக்சிமிச் மீது அவர் ஏற்படுத்தும் அதிர்ச்சியைப் பற்றி சிந்திக்காமல், பெச்சோரின் அவருடனான நட்பை முறித்துக் கொள்கிறார்; அவர் மேரிக்கு துன்பத்தைக் கொண்டு வந்தார், அவளுடைய உணர்வுகளையும் கண்ணியத்தையும் புண்படுத்தினார், மேலும் அவரைப் புரிந்து கொள்ள முடிந்த ஒரே நபரான வேராவின் அமைதியைக் குலைத்தார். அவர் "தெரியாமல் ஒரு மரணதண்டனை செய்பவராக அல்லது துரோகியாக பரிதாபகரமான பாத்திரத்தை வகித்தார்" என்பதை அவர் உணர்ந்தார்.

அவர் ஏன் இப்படி ஆனார் என்பதை பெச்சோரின் விளக்குகிறார்: “என்னோடும் ஒளியோடும் நடந்த போராட்டத்தில் என் நிறமற்ற இளமை கடந்தது, ... எனது சிறந்த உணர்வுகள், ஏளனத்திற்கு பயந்து, நான் என் இதயத்தின் ஆழத்தில் புதைத்தேன்: அவர்கள் அங்கேயே இறந்தனர். அவர் சமூக சூழல் மற்றும் அதன் பாசாங்குத்தனமான ஒழுக்கத்தை எதிர்க்க இயலாமை ஆகிய இரண்டிற்கும் பலியாகிவிட்டார். ஆனால், மற்றவர்களைப் போலல்லாமல், பெச்சோரின் தனது சுய மதிப்பீடுகளில் அடிப்படையில் நேர்மையானவர். அவரை விட கடுமையாக யாராலும் அவரை நியாயந்தீர்க்க முடியாது. ஹீரோவின் சோகம் என்னவென்றால், அவர் “இந்த இலக்கை யூகிக்கவில்லை, ... வெற்று மற்றும் நன்றியற்ற உணர்ச்சிகளின் கவர்ச்சிகளால் கொண்டு செல்லப்பட்டார்; வாழ்க்கையின் சிறந்த நிறமான உன்னத அபிலாஷைகளின் ஆர்வத்தை என்றென்றும் இழந்தேன்.

நீங்கள் தேடியது கிடைக்கவில்லையா? தேடலைப் பயன்படுத்தவும்

இந்தப் பக்கத்தில் பின்வரும் தலைப்புகளில் பொருள் உள்ளது:

• நம் காலத்தின் ஹீரோ, ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முதல் உளவியல் நாவல் மற்றும் இந்த வகையின் மிகச் சிறந்த உலக எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும்
• ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பொய், பாசாங்குத்தனம்
• நம் காலத்தின் ஹீரோக்கள் அத்தியாயம் 1
• நம் காலத்தின் ஹீரோ, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவல், ஒரு உளவியல் நாவல் மற்றும் இந்த வகையின் மிகச் சிறந்த உலக எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று
• ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பெச்சோரின் "சகாக்கள்"