என்.வி. கோகோல் "தி ஓவர் கோட்"
"தி ஓவர் கோட்" கதைக்கான யோசனை N.V. கோகோல் அவரிடம் சொல்லப்பட்ட ஒரு உண்மையான கதையின் தாக்கத்தின் கீழ் எழுந்தது. ஒரு ஏழை அதிகாரி நீண்ட காலமாக மிகவும் விலையுயர்ந்த துப்பாக்கிக்காக பணத்தை சேமித்து வந்தார். அதை வாங்கி வேட்டையாடச் சென்ற நிலையில், விலைமதிப்பற்ற கொள்முதல் எவ்வாறு படகில் இருந்து ஆற்றில் நழுவியது என்பதை அதிகாரி கவனிக்கவில்லை. இழப்பின் அதிர்ச்சி மிகவும் வலுவானது, துரதிர்ஷ்டவசமான வேட்டைக்காரன் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டான். அந்த அதிகாரியின் உடல்நிலை அவரது நண்பர்கள் சிப் செய்து அதே துப்பாக்கியை வாங்கிய பிறகுதான் முன்னேற்றமடையத் தொடங்கியது.
இந்த வேடிக்கையான சம்பவத்தை கோகோல் மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார். ஏழை அதிகாரிகளின் கடினமான வாழ்க்கையை அவர் நேரடியாக அறிந்திருந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தனது சேவையின் முதல் ஆண்டுகளில், எழுத்தாளர் "குளிர்காலம் முழுவதையும் கோடைகால மேலங்கியில் கழித்தார்."
அதிகாரியைப் பற்றிய கதையின் முக்கிய யோசனையை தனது சொந்த நினைவுகளுடன் இணைத்து, 1839 இல் கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். கதை 1841 இன் ஆரம்பத்தில் முடிக்கப்பட்டது மற்றும் ஒரு வருடம் கழித்து முதலில் வெளியிடப்பட்டது.
பெயரின் பொருள்
கதையில் வரும் ஓவர் கோட் என்பது வெறும் ஆடை அல்ல. அவர் நடைமுறையில் வேலையின் ஹீரோக்களில் ஒருவராக மாறுகிறார். ஏழை அகாக்கி அககீவிச்சின் மகிழ்ச்சி மட்டுமல்ல, அவரது வாழ்க்கை கூட ஒரு சாதாரண மேலங்கியை சார்ந்துள்ளது.
சிறு அதிகாரிகளின் அவல நிலைதான் கதையின் முக்கியக் கரு.
முக்கிய கதாபாத்திரமான அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் தன்னைப் பற்றி உண்மையான பரிதாபத்தைத் தூண்டுகிறார். அவரது முழு வாழ்க்கை பாதையும் பிறப்பிலிருந்தே அவருக்கு விதிக்கப்பட்டது. ஞானஸ்நானத்தின் போது, குழந்தை அத்தகைய முகத்தை உருவாக்கியது, "ஒரு பட்டமளிப்பு கவுன்சிலர் இருப்பார் என்று அவருக்கு ஒரு முன்மொழிவு இருந்தது போல."
அகாகி அகாகீவிச் ஒரு பெரிய அதிகாரத்துவ இயந்திரத்தில் வெறும் பற்று. ஒரு அதிகாரியின் பணி ஆவணங்களை நகலெடுப்பதைக் கொண்டுள்ளது. அகாக்கி அகாகீவிச் அதிக திறன் கொண்டவர் அல்ல.
அதிகாரிகள் பாஷ்மாச்சினை "குளிர்ச்சியாகவும் சர்வாதிகாரமாகவும்" நடத்துகிறார்கள். கூடுதலாக, அவர் தனது சக ஊழியர்களின் நகைச்சுவைகளுக்கு ஒரு நிலையான இலக்காக பணியாற்றுகிறார். Akaki Akakievich எந்த வகையிலும் கேலிக்கு எதிர்வினையாற்றுவதில்லை. தீவிர நிகழ்வுகளில் மட்டுமே அவர் வெளிப்படையாகக் கேட்கிறார்: "என்னை விட்டுவிடு, ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறாய்?"
அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் பார்வையில், பாஷ்மாச்சின் வாழ்க்கை சலிப்பாகவும் நிறமற்றதாகவும் இருக்கிறது. ஆவணங்களை நகலெடுப்பதில் அதிகாரி ஒரு "பல்வேறு மற்றும் இனிமையான உலகத்தை" காண்கிறார். அகாக்கி அககீவிச் சுற்றிலும் எதையும் கவனிக்கவில்லை, தனது சலிப்பான வேலையில் தன்னை முழுமையாக மூழ்கடித்துக்கொண்டார்.
அனைத்து சிறிய அதிகாரிகளின் "வலுவான எதிரி" - ரஷ்ய உறைபனியால் பாஷ்மாச்ச்கின் பற்றின்மை நிலையில் இருந்து வெளியே கொண்டு வரப்பட்டார். ஒரு புதிய ஓவர் கோட் வாங்குவது மிகவும் அவசியமானது என்பதை அகாக்கி அககீவிச் திகிலுடன் உணர்ந்தார். மிகக் கடுமையான சேமிப்பு மற்றும் வரம்புக்குட்பட்ட செலவுகள் மூலம் மட்டுமே தேவையான தொகையை திரட்ட முடியும். இது பாஷ்மாச்சினை இன்னும் பேரழிவுகரமான நிதி நிலைமைக்கு இட்டுச் சென்றது, ஆனால், மறுபுறம், இது அவரது வாழ்க்கையில் முதல் உண்மையான இலக்கைக் கொடுத்தது.
ஒரு புதிய ஓவர் கோட்டைக் கனவு கண்ட அகாகி அககீவிச் மீண்டும் பிறந்ததாகத் தோன்றியது: "அவர் எப்படியாவது மிகவும் கலகலப்பாகவும், குணத்தில் வலிமையாகவும் ஆனார்." தாழ்மையான பட்டத்து கவுன்சிலரின் "கண்களில் சில நேரங்களில் நெருப்பு தோன்றியது".
ஒரு கனவின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட நிறைவேற்றம் அகாக்கி அககீவிச்சின் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நிகழ்வாக மாறியது - "ஒரு பெரிய புனிதமான விடுமுறை." ஒரு சாதாரண ஓவர் கோட்டுக்கு நன்றி, அவர் ஒரு வித்தியாசமான நபராக உணர்ந்தார், மேலும் அவர் ஒருபோதும் செய்யாத சக ஊழியரின் பிறந்தநாளுக்குச் செல்ல ஒப்புக்கொண்டார்.
அகாகி அககீவிச்சின் ஆனந்தம் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. இரவில் தாக்குதலுக்கு ஆளாகி, நிறைவேறிய கனவை இழந்த அவர் விரக்தியில் ஆழ்ந்தார். குற்றவாளியைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சி பலனளிக்கவில்லை. ஒரு "முக்கியமான நபரின்" உதவி மட்டுமே ஒரே தீர்வு. இருப்பினும், ஜெனரலிடமிருந்து பாஷ்மாச்சின் பெற்ற கடுமையான வரவேற்பு அவரது கடைசி நம்பிக்கையைக் கொன்றது. "சரியான திட்டுதல்" காய்ச்சல் மற்றும் விரைவான மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது.
பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலரின் உருவம் மிகவும் அற்பமானது, சேவையில் அவர்கள் நான்காவது நாளில் மட்டுமே அவரது இறுதிச் சடங்குகளைப் பற்றி அறிந்து கொண்டனர். அந்த இடத்தை வேறொரு அதிகாரியுடன் மாற்றுவது நிறுவனத்தின் பணிக்கு முற்றிலும் வலியற்றது.
சிக்கல்கள்
கதையின் முக்கிய பிரச்சனை என்னவென்றால், கோகோலின் சகாப்தத்தில் ஏராளமான மக்கள் அதே அகாக்கி அககீவிச்களாக இருந்தனர். அவர்களின் வாழ்க்கை ஒரு தடயமும் இல்லாமல் போய்விட்டது, எந்த மதிப்பும் இல்லை. எந்தவொரு உயர் அதிகாரிக்கும், அகாக்கி அககீவிச் ஒரு நபர் கூட அல்ல, ஆனால் பணிந்து, பாதுகாப்பற்ற உத்தரவுகளை நிறைவேற்றுபவர்.
அதிகாரத்துவ அமைப்பு மக்களை நோக்கி ஒரு பிடிவாதமான அணுகுமுறையை உருவாக்குகிறது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் "குறிப்பிடத்தக்க நபர்". "இரக்கம் இந்த மனிதனுக்கு அந்நியமானது அல்ல," ஆனால் அவர் வகிக்கும் நிலை அவனில் உள்ள சிறந்த உணர்வுகளைக் கொல்கிறது. ஏழை மனுதாரரின் மரணம் பற்றி அறிந்ததும், பொது வருத்தத்தை அனுபவிக்கிறார், ஆனால் அது விரைவாக கடந்து செல்கிறது. அதிகாரியின் பேயின் தோற்றத்துடன் கதையின் முடிவு நிஜ வாழ்க்கையில் அகாக்கி அககீவிச்சின் மரணம் நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கை எந்த வகையிலும் பாதித்திருக்காது என்பதை வலியுறுத்துகிறது.
கலவை
கதை உத்தியோகபூர்வ பாஷ்மாச்ச்கின் வாழ்க்கைக் கதை, இதில் முக்கிய நிகழ்வு ஒரு புதிய ஓவர் கோட் வாங்கியது. வேலையின் முடிவு இறந்த பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகரின் அற்புதமான பழிவாங்கலாகும்.
ஆசிரியர் என்ன கற்பிக்கிறார்
கோகோல் தனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து தனது நெருக்கடியான நிதி நிலைமை ஒரு நபருக்கு என்ன எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை அறிந்திருந்தார். தாழ்த்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட மக்களுக்கு கவனம் செலுத்தவும், அவர்கள் மீது பரிதாபப்பட்டு உதவ முயற்சிக்கவும் அவர் அழைப்பு விடுக்கிறார், ஏனெனில் அவர்களின் வாழ்க்கை அதைச் சார்ந்தது.
"தி ஓவர் கோட்" கதை மிகவும் மர்மமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும் (ரஷ்ய எழுத்தாளர் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் கூற்றுப்படி. "சிறிய மனிதன்" அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்சின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதை, பல அலுவலகங்களில் ஒன்றின் எளிய நகல் மாவட்ட நகரத்தின், வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றிய ஆழமான பிரதிபலிப்புக்கு வாசகரை வழிநடத்துகிறது.
"என்னை விட்டுவிடு..."
கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" ஒரு சிந்தனை அணுகுமுறை தேவைப்படுகிறது. அகாக்கி பாஷ்மாச்னிகோவ் ஒரு "சிறிய" நபர் மட்டுமல்ல, அவர் எதிர்மறையாக அற்பமானவர், வாழ்க்கையில் இருந்து உறுதியாகப் பிரிந்தவர். அவருக்கு ஆசைகள் இல்லை, அவரது முழு தோற்றத்துடன் அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் சொல்வது போல் தெரிகிறது: "என்னை தனியாக விட்டுவிடுங்கள்." இளைய அதிகாரிகள் அகாக்கி அககீவிச்சை கேலி செய்கிறார்கள், தீயதாக இல்லாவிட்டாலும், இன்னும் தாக்குதலாக இருக்கிறார்கள். சுற்றிலும் கூடி புத்தியில் போட்டி போடுவார்கள். சில நேரங்களில் அவர்கள் உங்களை காயப்படுத்துவார்கள், பின்னர் பாஷ்மாச்னிகோவ் தலையை உயர்த்தி, "நீங்கள் ஏன் இதைச் செய்கிறீர்கள்?" கதையின் உரையில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் அதை உணர முன்வருகிறார். "தி ஓவர் கோட்" (இந்தச் சிறுகதையின் பகுப்பாய்வு தன்னை விட நீளமாக இருக்கலாம்) சிக்கலான உளவியல் இடையீடுகளை உள்ளடக்கியது.
எண்ணங்கள் மற்றும் ஆசைகள்
அகாக்கியின் ஒரே ஆர்வம் அவரது வேலை. அவர் ஆவணங்களை கவனமாகவும், சுத்தமாகவும், அன்புடனும் நகலெடுத்தார். வீட்டிற்கு வந்து எப்படியோ மதிய உணவு சாப்பிட்டுவிட்டு, பாஷ்மாச்னிகோவ் அறையைச் சுற்றி நடக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் அது அவரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. அகாகி உட்கார்ந்து மாலை முழுவதும் எழுதினார். பிறகு மறுநாள் மீண்டும் எழுத வேண்டிய ஆவணங்களைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டு படுக்கைக்குச் சென்றான். இந்த எண்ணங்கள் அவருக்கு மகிழ்ச்சியை அளித்தன. ஐம்பது வயதுக்கு மேற்பட்ட "சிறிய மனிதனுக்கு" வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை காகிதம், பேனா மற்றும் மை அமைத்தன. கோகோலைப் போன்ற ஒரு எழுத்தாளரால் மட்டுமே அகாகி அககீவிச்சின் எண்ணங்களையும் அபிலாஷைகளையும் விவரிக்க முடியும். "தி ஓவர் கோட்" மிகவும் சிரமத்துடன் பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகிறது, ஏனெனில் சிறுகதையில் பல உளவியல் மோதல்கள் உள்ளன, அது ஒரு முழு நாவலுக்கும் போதுமானதாக இருக்கும்.
சம்பளம் மற்றும் புதிய ஓவர் கோட்
அகாக்கி அககீவிச்சின் சம்பளம் ஒரு மாதத்திற்கு 36 ரூபிள், இந்த பணம் வீட்டுவசதி மற்றும் உணவுக்கு செலுத்த போதுமானதாக இல்லை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உறைபனி தாக்கியபோது, பாஷ்மாச்னிகோவ் ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டார். அவரது ஆடைகள் துளைகளுக்கு தேய்ந்து போயின; ஓவர் கோட் தோள்களிலும் முதுகிலும் உராய்ந்து, முழங்கைகளில் கைகள் கிழிந்தன. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் சூழ்நிலையின் முழு நாடகத்தையும் திறமையாக விவரிக்கிறார். "தி ஓவர் கோட்", அதன் கருப்பொருள்கள் வழக்கமான கதைக்கு அப்பாற்பட்டது, உங்களை நிறைய சிந்திக்க வைக்கிறது. Akaki Akakievich தனது ஆடைகளை சரிசெய்வதற்காக தையல்காரரிடம் சென்றார், ஆனால் அவர் "அதை சரிசெய்ய இயலாது" மற்றும் ஒரு புதிய மேலங்கி தேவை என்று அறிவித்தார். மேலும் அவர் விலை என்று பெயரிட்டார் - 80 ரூபிள். பாஷ்மாச்னிகோவைப் பொறுத்தவரை, பணம் மிகப்பெரியது, அவருக்கு எந்த தடயமும் இல்லை. தேவையான தொகையை சேமிப்பதற்காக நான் கொடூரமாக சேமிக்க வேண்டியிருந்தது.
சிறிது நேரம் கழித்து, அலுவலகம் அதிகாரிகளுக்கு போனஸ் வழங்கியது. அகாக்கி அககீவிச் 20 ரூபிள் பெற்றார். பெற்ற சம்பளத்துடன், போதிய தொகையும் வசூலானது. அவர் தையல்காரரிடம் சென்றார். இங்கே, துல்லியமான இலக்கிய வரையறைகளுடன், சூழ்நிலையின் முழு நாடகமும் வெளிப்படுகிறது, கோகோல் போன்ற ஒரு எழுத்தாளரால் மட்டுமே செய்ய முடியும். "தி ஓவர் கோட்" (தனக்கே ஒரு கோட் வாங்கும் வாய்ப்பை இழந்த ஒரு நபரின் துரதிர்ஷ்டத்தால் ஈர்க்கப்படாமல் இந்த கதையை பகுப்பாய்வு செய்வது சாத்தியமில்லை) ஆன்மாவின் ஆழத்தைத் தொடுகிறது.
"சிறிய மனிதனின்" மரணம்
புதிய ஓவர் கோட் பார்ப்பதற்கு ஒரு பார்வையாக மாறியது - தடிமனான துணி, ஒரு பூனை காலர், செப்பு பொத்தான்கள், இவை அனைத்தும் எப்படியாவது பாஷ்மாச்னிகோவை அவரது நம்பிக்கையற்ற வாழ்க்கைக்கு மேலே உயர்த்தியது. அவர் நிமிர்ந்து, புன்னகைக்கத் தொடங்கினார், ஒரு மனிதனைப் போல உணர்ந்தார். புதுப்பிப்பைப் பாராட்டுவதில் சக ஊழியர்கள் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிட்டனர் மற்றும் அகாக்கி அககீவிச்சை விருந்துக்கு அழைத்தனர். அதன் பிறகு, அன்றைய ஹீரோ வீட்டிற்குச் சென்றார், பனிக்கட்டி நடைபாதையில் நடந்து சென்று, அந்த வழியாகச் சென்ற ஒரு பெண்ணைக் கூட அடித்தார், அவர் நெவ்ஸ்கியை அணைத்தபோது, இரண்டு ஆண்கள் அவரை அணுகி, அவரை மிரட்டி, அவரது மேலங்கியைக் கழற்றினர். அடுத்த வாரம் முழுவதும், அகாக்கி அககீவிச் அவர்கள் ஒரு புதிய விஷயத்தைக் கண்டுபிடிப்பார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் காவல் நிலையத்திற்குச் சென்றார். அப்போது அவருக்கு காய்ச்சல் ஏற்பட்டது. "சிறிய மனிதன்" இறந்தார். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் தனது கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையை இப்படித்தான் முடித்தார். "தி ஓவர் கோட்," இந்த கதையை முடிவில்லாமல் பகுப்பாய்வு செய்யலாம், தொடர்ந்து நமக்கு புதிய அம்சங்களைத் திறக்கிறது.
கோகோலின் படைப்பான "தி ஓவர் கோட்" உருவாக்கிய வரலாறு
ரஷ்ய தத்துவஞானி என். பெர்டியாவின் கூற்றுப்படி, கோகோல் "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் மர்மமான நபர்." இன்றுவரை, எழுத்தாளரின் படைப்புகள் சர்ச்சையை ஏற்படுத்துகின்றன. அத்தகைய படைப்புகளில் ஒன்று "தி ஓவர் கோட்" கதை.
30 களின் நடுப்பகுதியில். துப்பாக்கியை இழந்த ஒரு அதிகாரியைப் பற்றி கோகோல் ஒரு நகைச்சுவையைக் கேட்டார். இது இப்படித்தான் ஒலித்தது: ஒரு ஏழை அதிகாரி ஒரு உணர்ச்சிமிக்க வேட்டையாடு வாழ்ந்தார். அவர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்ட துப்பாக்கிக்காக நீண்ட நேரம் சேமித்தார். அவரது கனவு நனவாகியது, ஆனால், பின்லாந்து வளைகுடாவில் பயணம் செய்த அவர் அதை இழந்தார். வீடு திரும்பிய அதிகாரி விரக்தியில் இறந்தார்.
கதையின் முதல் வரைவு "அதிகாரப்பூர்வ மேலங்கியைத் திருடிய கதை" என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த பதிப்பில், சில நிகழ்வு நோக்கங்களும் நகைச்சுவை விளைவுகளும் காணப்பட்டன. அதிகாரியின் கடைசி பெயர் டிஷ்கேவிச். 1842 இல், கோகோல் கதையை முடித்து ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரை மாற்றினார். "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" சுழற்சியை முடித்து, கதை வெளியிடப்பட்டது. இந்த சுழற்சியில் கதைகள் அடங்கும்: "Nevsky Prospekt", "The Nose", "Portrait", "The Stroller", "Notes of a Madman" மற்றும் "The Overcoat". எழுத்தாளர் 1835 மற்றும் 1842 க்கு இடையில் சுழற்சியில் பணியாற்றினார். நிகழ்வுகளின் பொதுவான இடத்தின் அடிப்படையில் கதைகள் ஒன்றுபட்டுள்ளன - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். எவ்வாறாயினும், பீட்டர்ஸ்பர்க், செயல்பாட்டின் இடம் மட்டுமல்ல, இந்த கதைகளின் ஒரு வகையான ஹீரோவும் கூட, இதில் கோகோல் வாழ்க்கையை அதன் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளில் சித்தரிக்கிறார். பொதுவாக, எழுத்தாளர்கள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசும்போது, தலைநகரின் சமூகத்தின் வாழ்க்கையையும் கதாபாத்திரங்களையும் வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டினார்கள். கோகோல் குட்டி அதிகாரிகள், கைவினைஞர்கள் மற்றும் ஏழை கலைஞர்கள் மீது ஈர்க்கப்பட்டார் - "சிறிய மனிதர்கள்." செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் எழுத்தாளரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது "சிறிய மனிதனுக்கு" குறிப்பாக அலட்சியமாகவும் இரக்கமற்றதாகவும் இருந்தது. இந்த தலைப்பை முதலில் ஏ.எஸ். புஷ்கின். என்.வி.யின் வேலையில் அவள் தலைவியாகிறாள். கோகோல்.
வகை, வகை, படைப்பு முறை
"தி ஓவர் கோட்" கதையில் ஹாகியோகிராஃபிக் இலக்கியத்தின் செல்வாக்கு தெரியும் என்பதை படைப்பின் பகுப்பாய்வு காட்டுகிறது. கோகோல் மிகவும் மத நம்பிக்கை கொண்டவர் என்பது அறியப்படுகிறது. நிச்சயமாக, சர்ச் இலக்கியத்தின் இந்த வகையை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார். "தி ஓவர் கோட்" கதையில் சினாயின் புனித அகாகியின் வாழ்க்கையின் தாக்கத்தைப் பற்றி பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் எழுதியுள்ளனர், இதில் பிரபலமான பெயர்கள்: வி.பி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி மற்றும் ஜி.எல். மகோகோனென்கோ. மேலும், செயின்ட் விதிகளின் வெளிப்புற ஒற்றுமைக்கு கூடுதலாக. அகாகி மற்றும் கோகோலின் ஹீரோ சதி வளர்ச்சியின் முக்கிய பொதுவான புள்ளிகளைக் கண்டறிந்தனர்: கீழ்ப்படிதல், பொறுமை, பல்வேறு வகையான அவமானங்களைத் தாங்கும் திறன், பின்னர் அநீதியிலிருந்து மரணம் மற்றும் - மரணத்திற்குப் பிறகு வாழ்க்கை.
"தி ஓவர் கோட்" வகை ஒரு கதையாக வரையறுக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் அதன் தொகுதி இருபது பக்கங்களுக்கு மேல் இல்லை. இது அதன் குறிப்பிட்ட பெயரைப் பெற்றது - ஒரு கதை - அதன் தொகுதிக்கு அதிகம் இல்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு நாவலிலும் காணப்படாத அதன் மகத்தான சொற்பொருள் செழுமைக்காக. சதித்திட்டத்தின் தீவிர எளிமையுடன் கூடிய கலவை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பங்களால் மட்டுமே படைப்பின் பொருள் வெளிப்படுகிறது. ஒரு ஏழை அதிகாரி தனது பணத்தையும் ஆன்மாவையும் ஒரு புதிய ஓவர் கோட்டில் முதலீடு செய்ததைப் பற்றிய ஒரு எளிய கதை, திருட்டுக்குப் பிறகு, கோகோலின் பேனாவின் கீழ், ஒரு விசித்திரமான கண்டனத்தைக் கண்டறிந்து, மகத்தான தத்துவ மேலோட்டங்களைக் கொண்ட வண்ணமயமான உவமையாக மாறியது. “தி ஓவர் கோட்” என்பது வெறும் குற்றச் சாட்டுக்குரிய நையாண்டிக் கதையல்ல, மனிதநேயம் இருக்கும் வரை வாழ்விலோ இலக்கியத்திலோ மொழிபெயர்க்கப்படாத இருத்தலின் நித்திய பிரச்சனைகளை வெளிப்படுத்தும் அற்புதமான கலைப் படைப்பு.
மேலாதிக்க வாழ்க்கை முறை, அதன் உள் பொய் மற்றும் பாசாங்குத்தனம் ஆகியவற்றைக் கடுமையாக விமர்சித்து, கோகோலின் பணி வேறுபட்ட வாழ்க்கை, வேறுபட்ட சமூகக் கட்டமைப்பின் அவசியத்தை பரிந்துரைத்தது. சிறந்த எழுத்தாளரின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்", இதில் "தி ஓவர் கோட்" அடங்கும், பொதுவாக அவரது படைப்பின் யதார்த்தமான காலகட்டத்திற்குக் காரணம். ஆயினும்கூட, அவற்றை யதார்த்தமாக அழைக்க முடியாது. கோகோலின் கூற்றுப்படி, திருடப்பட்ட ஓவர் கோட்டின் சோகமான கதை, "எதிர்பாராமல் ஒரு அற்புதமான முடிவைப் பெறுகிறது." இறந்த அகாக்கி அககீவிச் அடையாளம் காணப்பட்ட பேய், "தரம் மற்றும் பட்டத்தை அறியாமல்" அனைவரின் கிரேட் கோட்டையும் கிழித்து எறிந்தது. இவ்வாறு, கதையின் முடிவு அதை ஒரு கற்பனையாக மாற்றியது.
பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட வேலையின் பொருள்
கதை சமூக, நெறிமுறை, மத மற்றும் அழகியல் பிரச்சனைகளை எழுப்புகிறது. பொது விளக்கம் "தி ஓவர் கோட்டின்" சமூகப் பக்கத்தை வலியுறுத்தியது. அகாக்கி அககீவிச் ஒரு பொதுவான "சிறிய மனிதனாக" பார்க்கப்பட்டார், அதிகாரத்துவ அமைப்பு மற்றும் அலட்சியத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர். "சிறிய மனிதனின்" விதியின் சிறப்பியல்புகளை வலியுறுத்தி, கோகோல் கூறுகையில், மரணம் திணைக்களத்தில் எதையும் மாற்றவில்லை, மற்றொரு அதிகாரியால் எடுக்கப்பட்டது. இவ்வாறு, மனிதனின் கருப்பொருள் - சமூக அமைப்பின் பாதிக்கப்பட்டவர் - அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது.
"தி ஓவர் கோட்" இன் பரிதாபகரமான தருணங்களில் நெறிமுறை அல்லது மனிதநேய விளக்கம் கட்டப்பட்டது, இது தாராள மனப்பான்மை மற்றும் சமத்துவத்திற்கான அழைப்பு, இது அலுவலக நகைச்சுவைகளுக்கு எதிராக அகாக்கி அககீவிச்சின் பலவீனமான எதிர்ப்பில் கேட்கப்பட்டது: "என்னை விட்டு விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள்?" - மற்றும் இந்த ஊடுருவும் வார்த்தைகளில் மற்ற வார்த்தைகள் ஒலித்தன: "நான் உங்கள் சகோதரர்." இறுதியாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளில் முன்னுக்கு வந்த அழகியல் கொள்கை, அதன் கலை மதிப்பின் மையமாக கதையின் வடிவத்தில் முக்கியமாக கவனம் செலுத்தியது.
"தி ஓவர் கோட்" கதையின் யோசனை
“ஏழ்மையை... மற்றும் நம் வாழ்க்கையின் குறைபாடுகளை ஏன் சித்தரிக்க வேண்டும், மாநிலத்தின் தொலைதூர மூலைகளிலிருந்து மக்களை வாழ்க்கையிலிருந்து தோண்டி எடுக்க வேண்டும்? ...இல்லை, அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும் நீங்கள் காண்பிக்கும் வரை, சமூகத்தையும் ஒரு தலைமுறையையும் கூட அழகானதை நோக்கி வழிநடத்துவது சாத்தியமில்லாத ஒரு காலம் உள்ளது, ”என்று என்.வி எழுதினார். கோகோல் மற்றும் அவரது வார்த்தைகளில் கதையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோல் உள்ளது.
கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் தலைவிதியின் மூலம் சமூகத்தின் "அருவருப்பின் ஆழத்தை" ஆசிரியர் காட்டினார். அவரது உருவம் இரண்டு பக்கங்களைக் கொண்டது. முதலாவது ஆன்மீக மற்றும் உடல் ரீதியான சோர்வு, இது கோகோல் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்துகிறது மற்றும் முன்னுக்கு கொண்டுவருகிறது. இரண்டாவது கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் தொடர்பாக அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் தன்னிச்சை மற்றும் இதயமற்ற தன்மை. முதல் மற்றும் இரண்டாவது இடையேயான உறவு படைப்பின் மனிதநேய நோய்களை தீர்மானிக்கிறது: அகாக்கி அககீவிச் போன்ற ஒரு நபருக்கு கூட இருப்பதற்கும் நியாயமாக நடத்தப்படுவதற்கும் உரிமை உண்டு. கோகோல் தனது ஹீரோவின் தலைவிதிக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகம் முழுவதையும் நோக்கிய அணுகுமுறையைப் பற்றியும், முதலில், ஒவ்வொரு நபரும் தனது சமூக மற்றும் நிதி நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல், தன்னை நோக்கி எழுப்ப வேண்டிய கண்ணியம் மற்றும் மரியாதையைப் பற்றி வாசகரை விருப்பமின்றி சிந்திக்க வைக்கிறது. அவரது தனிப்பட்ட குணங்கள் மற்றும் தகுதிகளை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்.
மோதலின் தன்மை
இந்த யோசனை என்.வி. கோகோல் "சிறிய மனிதனுக்கும்" சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதலில் உள்ளது, இது கலகத்திற்கு வழிவகுக்கும் மோதல், தாழ்மையானவர்களின் எழுச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது. "தி ஓவர் கோட்" கதை ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு சம்பவத்தை மட்டும் விவரிக்கிறது. ஒரு நபரின் முழு வாழ்க்கையும் நமக்கு முன் தோன்றுகிறது: அவர் பிறக்கும்போது, அவரது பெயரைப் பெயரிடும்போது, அவர் எப்படி பணியாற்றினார், அவருக்கு ஏன் ஒரு மேலங்கி தேவை மற்றும் இறுதியாக அவர் எப்படி இறந்தார் என்பதை நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம். "சிறிய மனிதனின்" வாழ்க்கையின் கதை, அவரது உள் உலகம், அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள், கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" இல் மட்டுமல்ல, "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" தொடரின் பிற கதைகளிலும் சித்தரிக்கப்பட்டது, ரஷ்ய மொழியில் உறுதியாக வேரூன்றியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம்.
"தி ஓவர் கோட்" கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்
கதையின் நாயகன் அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் துறைகளில் ஒன்றின் குட்டி அதிகாரி, அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் சக்தியற்ற மனிதர், “குறுகிய உயரம், சற்றே பாக்மார்க், சற்றே சிவப்பு, பார்வையில் சற்றே குருட்டு, சிறிய வழுக்கைப் புள்ளியுடன். நெற்றியில், கன்னங்களின் இருபுறமும் சுருக்கங்கள்.” கோகோலின் கதையின் ஹீரோ எல்லாவற்றிலும் விதியால் புண்படுத்தப்படுகிறார், ஆனால் அவர் புகார் செய்யவில்லை: அவர் ஏற்கனவே ஐம்பது வயதுக்கு மேற்பட்டவர், அவர் ஆவணங்களை நகலெடுப்பதற்கு அப்பால் செல்லவில்லை, பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலரை விட (9 வது அரசு ஊழியர்) உயர்ந்த பதவிக்கு உயரவில்லை. தனிப்பட்ட பிரபுத்துவத்தைப் பெற உரிமை இல்லாத வர்க்கம் - அவர் ஒரு பிரபுவாகப் பிறக்காத வரை) - இன்னும் பணிவானவர், சாந்தமானவர், லட்சிய கனவுகள் இல்லாதவர். பாஷ்மாச்சினுக்கு குடும்பத்தினரோ நண்பர்களோ இல்லை, அவர் தியேட்டருக்குச் செல்வதில்லை அல்லது பார்வையிடவில்லை. அவரது "ஆன்மீக" தேவைகள் அனைத்தும் ஆவணங்களை நகலெடுப்பதன் மூலம் பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன: "இது போதாது: அவர் ஆர்வத்துடன் பணியாற்றினார், - இல்லை, அவர் அன்புடன் பணியாற்றினார்." அவரை ஒரு நபராக யாரும் கருதுவதில்லை. "இளம் அதிகாரிகள் அவரைப் பார்த்து சிரித்தார்கள், கேலி செய்தார்கள், அவர்களின் மதகுரு புத்தி போதுமானது ..." பாஷ்மாச்ச்கின் தனது குற்றவாளிகளுக்கு ஒரு வார்த்தை கூட பதிலளிக்கவில்லை, வேலை செய்வதை கூட நிறுத்தவில்லை, கடிதத்தில் தவறு செய்யவில்லை. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அகாக்கி அககீவிச் ஒரே இடத்தில், அதே நிலையில் பணியாற்றுகிறார்; அவரது சம்பளம் மிகக் குறைவு - 400 ரூபிள். ஆண்டுக்கு, சீருடை நீண்ட காலமாக பச்சை நிறமாக இல்லை, ஆனால் சிவப்பு நிற மாவு நிறம்; ஓட்டைகளுக்கு அணியும் மேலங்கியை சக ஊழியர்கள் பேட்டை என்று அழைக்கிறார்கள்.
கோகோல் தனது ஹீரோவின் வரம்புகள், ஆர்வங்களின் பற்றாக்குறை மற்றும் நாக்கு இறுக்கம் ஆகியவற்றை மறைக்கவில்லை. ஆனால் வேறு ஒன்று முன்னுக்கு வருகிறது: அவரது சாந்தம், புகார் அற்ற பொறுமை. ஹீரோவின் பெயர் கூட இந்த பொருளைக் கொண்டுள்ளது: அகாகி அடக்கமானவர், மென்மையானவர், தீமை செய்யாதவர், அப்பாவி. ஓவர் கோட்டின் தோற்றம் ஹீரோவின் ஆன்மீக உலகத்தை முதன்முறையாக வெளிப்படுத்துகிறது, கோகோல் கதாபாத்திரத்தின் நேரடி பேச்சைக் கொடுக்கவில்லை என்றாலும் - ஒரு மறுபரிசீலனை மட்டுமே. அகாக்கி அககீவிச் தனது வாழ்க்கையின் முக்கியமான தருணத்தில் கூட பேசாமல் இருக்கிறார். இந்த சூழ்நிலையின் நாடகம் பாஷ்மாச்சினுக்கு யாரும் உதவவில்லை என்பதில் உள்ளது.
முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சுவாரஸ்யமான பார்வை பிரபல ஆராய்ச்சியாளர் பி.எம். எய்கென்பாம். அவர் பாஷ்மாச்சினில் "அன்புடன் பணியாற்றினார்" என்று ஒரு படத்தைப் பார்த்தார், "அவர் தனக்கென ஒருவித மாறுபட்ட மற்றும் இனிமையான உலகத்தைக் கண்டார்", அவர் தனது ஆடை அல்லது வேறு எதையும் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, அவர் கவனிக்காமல் சாப்பிட்டார்; சுவை, அவர் எந்த பொழுதுபோக்கிலும் ஈடுபடவில்லை, ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒருவித பேய் மற்றும் விசித்திரமான உலகில் வாழ்ந்தார், உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில், அவர் சீருடையில் ஒரு கனவு காண்பவர். இந்த சீருடையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்ட அவரது ஆவி, மிகவும் சுதந்திரமாகவும் தைரியமாகவும் அதன் பழிவாங்கலை வளர்த்துக்கொள்வது ஒன்றும் இல்லை - இது முழு கதையாலும் தயாரிக்கப்படுகிறது, இங்கே அதன் முழு சாராம்சம், அதன் முழுமை.
பாஷ்மாச்சினுடன் சேர்ந்து, ஒரு ஓவர் கோட்டின் உருவம் கதையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இது "சீரான மரியாதை" என்ற பரந்த கருத்துடன் முழுமையாக தொடர்புடையது, இது உன்னத மற்றும் அதிகாரி நெறிமுறைகளின் மிக முக்கியமான கூறுகளை வகைப்படுத்துகிறது, நிக்கோலஸ் I இன் கீழ் உள்ள அதிகாரிகள் சாமானியர்களையும் பொதுவாக அனைத்து அதிகாரிகளையும் அறிமுகப்படுத்த முயன்ற விதிமுறைகளுடன்.
அவரது மேலங்கியின் இழப்பு ஒரு பொருள் மட்டுமல்ல, அகாக்கி அககீவிச்சிற்கு ஒரு தார்மீக இழப்பாகவும் மாறிவிடும். உண்மையில், புதிய ஓவர் கோட்டுக்கு நன்றி, பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு துறை சூழலில் முதல் முறையாக ஒரு மனிதனாக உணர்ந்தார். புதிய ஓவர் கோட் அவரை உறைபனி மற்றும் நோயிலிருந்து காப்பாற்ற முடியும், ஆனால், மிக முக்கியமாக, இது அவரது சக ஊழியர்களிடமிருந்து கேலி மற்றும் அவமானத்திலிருந்து அவரைப் பாதுகாக்கும். அவரது மேலங்கியை இழந்ததால், அகாக்கி அககீவிச் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழந்தார்.
சதி மற்றும் கலவை
"தி ஓவர் கோட்" கதை மிகவும் எளிமையானது. ஏழை சிறிய அதிகாரி ஒரு முக்கியமான முடிவை எடுத்து ஒரு புதிய மேலங்கியை ஆர்டர் செய்கிறார். அவள் தைக்கப்படுகையில், அவள் அவனுடைய வாழ்க்கையின் கனவாக மாறுகிறாள். அவர் அதை அணிந்த முதல் மாலை, அவரது மேலங்கி ஒரு இருண்ட தெருவில் திருடர்களால் கழற்றப்பட்டது. அதிகாரி துக்கத்தால் இறந்துவிடுகிறார், அவருடைய ஆவி நகரத்தை வேட்டையாடுகிறது. அதுதான் முழு சதி, ஆனால், நிச்சயமாக, உண்மையான கதைக்களம் (எப்போதும் கோகோலுடன்) பாணியில் உள்ளது, இதன் உள் கட்டமைப்பில் உள்ளது ... "வி.வி. நபோகோவ்.
நம்பிக்கையற்ற தேவை அகாக்கி அககீவிச்சைச் சூழ்ந்துள்ளது, ஆனால் அவர் வணிகத்தில் பிஸியாக இருப்பதால், அவரது நிலைமையின் சோகத்தை அவர் காணவில்லை. பாஷ்மாச்சின் தனது வறுமையால் சுமையாக இல்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு வேறு எந்த வாழ்க்கையும் தெரியாது. அவர் ஒரு கனவு கண்டால் - ஒரு புதிய ஓவர் கோட், அவர் தனது திட்டங்களை நெருக்கமாக கொண்டு வர, எந்த கஷ்டங்களையும் தாங்க தயாராக இருக்கிறார். ஓவர் கோட் ஒரு மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்தின் ஒரு வகையான அடையாளமாக மாறும், ஒரு விருப்பமான மூளை, இதற்காக அகாக்கி அககீவிச் அயராது உழைக்கத் தயாராக இருக்கிறார். தனது கனவை நனவாக்கிய ஹீரோவின் மகிழ்ச்சியை விவரிக்கும் போது ஆசிரியர் மிகவும் தீவிரமானவர்: ஓவர் கோட் தைக்கப்பட்டது! பாஷ்மாச்ச்கின் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். இருப்பினும், அவரது புதிய மேலங்கியை இழந்ததால், பாஷ்மாச்ச்கின் உண்மையான துக்கத்தால் முந்தினார். மேலும் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் நீதி கிடைக்கும். பாஷ்மாச்சின் தனது இழந்த பொருளைத் திருப்பித் தரும்போது அவரது ஆன்மா அமைதி பெறுகிறது.
வேலையின் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் ஓவர் கோட்டின் படம் மிகவும் முக்கியமானது. கதையின் சதி ஒரு புதிய மேலங்கியை தைப்பது அல்லது பழையதை சரிசெய்யும் யோசனையைச் சுற்றி வருகிறது. செயலின் வளர்ச்சியானது தையல்காரர் பெட்ரோவிச்சிற்கு பாஷ்மாச்ச்கின் பயணங்கள், ஒரு சந்நியாசி இருப்பு மற்றும் எதிர்கால மேலங்கியின் கனவுகள், ஒரு புதிய ஆடை வாங்குதல் மற்றும் பெயர் நாளுக்கு வருகை, அதில் அகாகி அககீவிச்சின் ஓவர் கோட் "கழுவி" செய்யப்பட வேண்டும். புதிய ஓவர் கோட் திருடுவதில் இந்த நடவடிக்கை உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. இறுதியாக, பாஷ்மாச்ச்கின் ஓவர்கோட்டைத் திருப்பித் தருவதற்கான தோல்வியுற்ற முயற்சிகளில் கண்டனம் உள்ளது; ஓவர் கோட் இல்லாமல் சளி பிடித்து ஏங்கும் வீரனின் மரணம். கதை ஒரு எபிலோக் உடன் முடிகிறது - ஒரு அதிகாரி தனது மேலங்கியைத் தேடும் பேய் பற்றிய அருமையான கதை.
அகாக்கி அககீவிச்சின் "மரணத்திற்குப் பிந்தைய இருப்பு" பற்றிய கதை ஒரே நேரத்தில் திகில் மற்றும் நகைச்சுவை நிறைந்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இரவின் மரண மௌனத்தில், அவர் அதிகாரிகளிடமிருந்து பெரிய கோட்களைக் கிழித்தார், பதவிகளில் உள்ள அதிகாரத்துவ வேறுபாட்டைக் கண்டுகொள்ளாமல், காலிங்கின் பாலத்திற்குப் பின்னால் (அதாவது தலைநகரின் ஏழ்மையான பகுதியில்) மற்றும் பணக்கார பகுதி ஆகிய இரண்டிலும் செயல்படுகிறார். நகரின். அவரது மரணத்தின் நேரடி குற்றவாளியை முந்திய பிறகு, "ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர்", ஒரு நட்பு உத்தியோகபூர்வ விருந்துக்குப் பிறகு, "ஒரு குறிப்பிட்ட பெண் கரோலினா இவனோவ்னா" விடம் சென்று, இறந்த அகாகியின் "ஆவி" என்ற அவரது ஜெனரலின் மேலங்கியைக் கிழித்துவிட்டார். Akakievich அமைதியாக மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சதுரங்கள் மற்றும் தெருக்களில் இருந்து மறைந்து. வெளிப்படையாக, "ஜெனரலின் ஓவர் கோட் அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது."
கலை அசல் தன்மை
"கோகோலின் கலவை சதித்திட்டத்தால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை - அவரது சதி எப்போதும் மோசமானது, மாறாக, சதி எதுவும் இல்லை, ஆனால் ஒரே ஒரு நகைச்சுவை (மற்றும் சில நேரங்களில் நகைச்சுவையாக இல்லை) சூழ்நிலை மட்டுமே எடுக்கப்படுகிறது, அது இருந்தது. , காமிக் நுட்பங்களின் வளர்ச்சிக்கான தூண்டுதலாக அல்லது காரணமாக மட்டுமே. இந்த கதை இந்த வகையான பகுப்பாய்விற்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அதில் ஒரு தூய நகைச்சுவைக் கதை, கோகோலின் மொழி நாடகத்தின் அனைத்து நுட்பங்களுடனும், பரிதாபகரமான அறிவிப்புடன் இணைக்கப்பட்டு, இரண்டாவது அடுக்கை உருவாக்குகிறது. கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" இல் தனது கதாபாத்திரங்களை அதிகம் பேச அனுமதிக்கவில்லை, மேலும் அவருடன் எப்போதும் போல, அவர்களின் பேச்சு ஒரு சிறப்பு வழியில் உருவாகிறது, இதனால் தனிப்பட்ட வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அது அன்றாட பேச்சின் தோற்றத்தை ஒருபோதும் தராது" என்று பி.எம். "கோகோலின் "ஓவர் கோட்" எப்படி உருவாக்கப்பட்டது" என்ற கட்டுரையில் ஐகென்பாம்.
"தி ஓவர் கோட்" இல் உள்ள விவரிப்பு முதல் நபரில் சொல்லப்படுகிறது. கதை சொல்பவர் அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையை நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் கதையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தனது அணுகுமுறையை பல கருத்துக்கள் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார். "என்ன செய்ய! செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காலநிலையே இதற்குக் காரணம்,” என்று ஹீரோவின் மோசமான தோற்றத்தைப் பற்றி அவர் குறிப்பிடுகிறார். காலநிலை அகாக்கி அககீவிச்சை ஒரு புதிய ஓவர் கோட் வாங்குவதற்கு அதிக முயற்சி எடுக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, அதாவது கொள்கையளவில், அவரது மரணத்திற்கு நேரடியாக பங்களிக்கிறது. இந்த உறைபனி கோகோலின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவகம் என்று நாம் கூறலாம்.
கதையில் கோகோல் பயன்படுத்தும் அனைத்து கலை வழிமுறைகளும்: உருவப்படம், ஹீரோ வாழும் சூழலின் விவரங்களின் சித்தரிப்பு, கதையின் சதி - இவை அனைத்தும் பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு "சிறிய மனிதனாக" மாறுவதன் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காட்டுகிறது.
கதைசொல்லல் பாணியானது, ஒரு தூய நகைச்சுவைக் கதையானது, சொற்களஞ்சியம், சொற்பொழிவுகள் மற்றும் வேண்டுமென்றே நாக்குக் கட்டுப் பாடு ஆகியவற்றால் கட்டமைக்கப்படும் போது, கம்பீரமான, பரிதாபகரமான அறிவிப்புடன் இணைந்து, ஒரு பயனுள்ள கலை வழிமுறையாகும்.
வேலையின் பொருள்
சிறந்த ரஷ்ய விமர்சகர் வி.ஜி. கவிதையின் பணி "வாழ்க்கையின் உரைநடையிலிருந்து வாழ்க்கையின் கவிதைகளைப் பிரித்தெடுப்பதும், இந்த வாழ்க்கையை உண்மையாக சித்தரிப்பதன் மூலம் ஆன்மாவை உலுக்குவதும்" என்று பெலின்ஸ்கி கூறினார். என்.வி துல்லியமாக அத்தகைய ஒரு எழுத்தாளர், உலகில் மனித இருப்பின் மிக அற்பமான படங்களை சித்தரித்து உள்ளத்தை உலுக்கும் எழுத்தாளர். கோகோல். பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "தி ஓவர் கோட்" கதை "கோகோலின் மிக ஆழமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்." ஹெர்சன் "தி ஓவர் கோட்" "ஒரு மகத்தான படைப்பு" என்று அழைத்தார். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முழு வளர்ச்சியிலும் கதையின் மகத்தான செல்வாக்கு பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் யூஜின் டி வோக் "ஒரு ரஷ்ய எழுத்தாளர்" (பொதுவாக நம்பப்படுவது போல், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி) வார்த்தைகளில் இருந்து பதிவுசெய்த சொற்றொடரால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது: "நாங்கள் அனைவரும் வெளியே வந்தோம். கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்"
கோகோலின் படைப்புகள் மீண்டும் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டு படமாக்கப்பட்டுள்ளன. "தி ஓவர் கோட்" இன் கடைசி நாடக தயாரிப்புகளில் ஒன்று மாஸ்கோ சோவ்ரெமெனிக் அரங்கில் நடத்தப்பட்டது. "மற்றொரு நிலை" என்று அழைக்கப்படும் தியேட்டரின் புதிய மேடையில், முதன்மையாக சோதனை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துவதற்காக, "தி ஓவர் கோட்" இயக்குனர் வலேரி ஃபோகினால் அரங்கேற்றப்பட்டது.
"கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" நாடகம் என் நீண்ட நாள் கனவு. பொதுவாக, நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலுக்கு மூன்று முக்கிய படைப்புகள் உள்ளன என்று நான் நம்புகிறேன்: “இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்,” “டெட் சோல்ஸ்” மற்றும் “தி ஓவர் கோட்,” ஃபோகின் கூறினார். - நான் ஏற்கனவே முதல் இரண்டை அரங்கேற்றியிருந்தேன் மற்றும் "தி ஓவர் கோட்" கனவு கண்டேன், ஆனால் நான் ஒரு முன்னணி நடிகரைப் பார்க்காததால் என்னால் ஒத்திகையைத் தொடங்க முடியவில்லை. ஆண், மற்றும் யாரோ ... பின்னர் இங்கே ஒரு அசாதாரண நபர், உண்மையில் ஒரு நடிகர் அல்லது நடிகை இதை நடிக்க வேண்டியிருந்தது," என்கிறார் இயக்குனர். ஃபோகின் தேர்வு மெரினா நீலோவா மீது விழுந்தது. "ஒத்திகையின் போது மற்றும் நாடகத்தின் வேலையின் போது என்ன நடந்தது, நான் நினைத்ததைச் செய்யக்கூடிய ஒரே நடிகை நீலோவா மட்டுமே என்பதை உணர்ந்தேன்" என்று இயக்குனர் கூறுகிறார். இந்த நாடகம் அக்டோபர் 5, 2004 அன்று திரையிடப்பட்டது. கதையின் செட் வடிவமைப்பு மற்றும் நடிகை எம். நீலோவாவின் நடிப்புத் திறன் பார்வையாளர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்களால் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டது.
"இதோ மீண்டும் கோகோல். மீண்டும் சோவ்ரெமெனிக். ஒரு காலத்தில், மெரினா நீலோவா, சில சமயங்களில் தன்னை ஒரு வெள்ளைத் தாளாகக் கற்பனை செய்கிறேன் என்று கூறினார், அதில் ஒவ்வொரு இயக்குனரும் அவர் விரும்பியதை சித்தரிக்க சுதந்திரமாக இருக்கிறார் - ஒரு ஹைரோகிளிஃப், ஒரு வரைதல் கூட, ஒரு நீண்ட, தந்திரமான சொற்றொடர் கூட. கணத்தின் வெப்பத்தில் யாராவது ஒரு கறையை சிறையில் அடைப்பார்கள். "The Overcoat" ஐப் பார்க்கும் ஒரு பார்வையாளர் உலகில் மெரினா Mstislavovna Neyolova என்ற பெண் இல்லை என்று கற்பனை செய்யலாம், அவள் பிரபஞ்சத்தின் வரைதல் காகிதத்திலிருந்து ஒரு மென்மையான அழிப்பான் மூலம் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டாள் மற்றும் முற்றிலும் மாறுபட்ட உயிரினம் அவளது இடத்தில் வரையப்பட்டது. . நரைத்த, மெல்லிய தலைமுடி, அவனைப் பார்க்கும் அனைவரிடமும் அருவருப்பான வெறுப்பையும் காந்த ஈர்ப்பையும் தூண்டுகிறது.
(செய்தித்தாள், அக்டோபர் 6, 2004)
"இந்த தொடரில், ஃபோகினின் "தி ஓவர் கோட்", ஒரு புதிய கட்டத்தைத் திறந்தது, இது ஒரு கல்வித் தொகுப்பாகத் தெரிகிறது. ஆனால் முதல் பார்வையில் மட்டுமே. ஒரு செயல்பாட்டிற்குச் சென்றால், உங்கள் முந்தைய யோசனைகளைப் பற்றி நீங்கள் பாதுகாப்பாக மறந்துவிடலாம். வலேரி ஃபோகினைப் பொறுத்தவரை, “தி ஓவர் கோட்” அனைத்து மனிதநேய ரஷ்ய இலக்கியங்களும் சிறிய மனிதனுக்கான நித்திய பரிதாபத்துடன் எங்கிருந்து வந்தன. அவரது "ஓவர் கோட்" முற்றிலும் மாறுபட்ட, அற்புதமான உலகத்திற்கு சொந்தமானது. அவரது அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு நித்திய பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் அல்ல, ஒரு மோசமான நகலெடுப்பவர் அல்ல, முதல் நபரிடமிருந்து மூன்றாவது நபருக்கு வினைச்சொற்களை மாற்ற முடியாது, அவர் ஒரு மனிதன் கூட அல்ல, ஆனால் நடுநிலை பாலினத்தின் சில விசித்திரமான உயிரினம். அப்படி ஒரு அருமையான படத்தை உருவாக்க, இயக்குனருக்கு உடல் ரீதியாக மட்டுமல்ல, உளவியல் ரீதியாகவும் நம்பமுடியாத நெகிழ்வான மற்றும் நெகிழ்வான ஒரு நடிகர் தேவைப்பட்டார். மெரினா நீலோவாவில் அத்தகைய பல்துறை நடிகரை அல்லது நடிகையை இயக்குனர் கண்டுபிடித்தார். அவரது வழுக்கைத் தலையில் அரிதான சிக்கலான கூந்தலுடன் கூடிய இந்த கூச்சமுள்ள, கோண உயிரினம் மேடையில் தோன்றும்போது, பார்வையாளர்கள் அவருக்குள் புத்திசாலித்தனமான ப்ரைமா "தற்கால" யின் சில பழக்கமான அம்சங்களையாவது யூகிக்கத் தவறிவிட்டனர். வீண். மெரினா நீலோவா இங்கு இல்லை. அவள் உடல் ரீதியாக உருமாறி, தனது ஹீரோவாக உருகிவிட்டாள் என்று தெரிகிறது. சோம்னாம்புலிஸ்டிக், எச்சரிக்கையான மற்றும் அதே நேரத்தில் மோசமான முதியவரின் அசைவுகள் மற்றும் மெல்லிய, வெளிப்படையான, சத்தமிடும் குரல். நாடகத்தில் கிட்டத்தட்ட எந்த உரையும் இல்லாததால் (பாஷ்மாச்ச்கின் சில சொற்றொடர்கள், முக்கியமாக முன்மொழிவுகள், வினையுரிச்சொற்கள் மற்றும் முற்றிலும் எந்த அர்த்தமும் இல்லாத பிற துகள்கள் கொண்டவை, ஒரு பேச்சாக அல்லது பாத்திரத்தின் ஒலி பண்புகளாக கூட செயல்படுகின்றன), மெரினா நியோலோவாவின் பங்கு நடைமுறையில் ஒரு பாண்டோமைமாக மாறும். ஆனால் பாண்டோமைம் உண்மையிலேயே கவர்ச்சிகரமானது. அவளது பாஷ்மாச்ச்கின் தனது பழைய ராட்சத மேலங்கியில் ஒரு வீட்டில் இருப்பது போல் வசதியாக குடியேறினார்: அவர் ஒரு மின்விளக்குடன் அங்கேயே சுற்றித் திரிந்து, தன்னைத் தானே ஆசுவாசப்படுத்திக் கொண்டு, இரவு தங்குகிறார்.
(கொமர்சன்ட், அக்டோபர் 6, 2004)
இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது
"செக்கோவ் திருவிழாவின் ஒரு பகுதியாக, புஷ்கின் தியேட்டரின் சிறிய மேடையில், பொம்மை தயாரிப்புகள் அடிக்கடி சுற்றுப்பயணம் செய்து பார்வையாளர்கள் 50 பேருக்கு மட்டுமே இடமளிக்க முடியும், சிலி தியேட்டர் ஆஃப் மிராக்கிள்ஸ் கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" விளையாடியது. சிலியில் உள்ள பொம்மை தியேட்டரைப் பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது, எனவே நாங்கள் மிகவும் கவர்ச்சியான ஒன்றை எதிர்பார்த்திருக்கலாம், ஆனால் உண்மையில் அதில் குறிப்பாக வெளிநாட்டு எதுவும் இல்லை என்று மாறியது - இது ஒரு நல்ல சிறிய நடிப்பு, உண்மையாக, அன்புடன் செய்யப்பட்டது. மற்றும் எந்த சிறப்பு லட்சியமும் இல்லாமல். வேடிக்கையான விஷயம் என்னவென்றால், இங்குள்ள கதாபாத்திரங்கள் அவர்களின் புரவலர்களால் பிரத்தியேகமாக அழைக்கப்படுகின்றன, மேலும் இவை அனைத்தும் "பியூனோஸ் டயஸ், அககீவிச்" மற்றும் "போர் ஃபேவர், பெட்ரோவிச்" ஆகியவை நகைச்சுவையாக ஒலித்தன.
மிலாக்ரோஸ் தியேட்டர் ஒரு நேசமான விவகாரம். இது 2005 ஆம் ஆண்டில் பிரபல சிலி தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளர் அலினா குப்பர்ன்ஹெய்ம் தனது வகுப்பு தோழர்களுடன் சேர்ந்து உருவாக்கப்பட்டது. சிலியில் அதிகம் அறியப்படாத "தி ஓவர் கோட்" மீது காதல் கொண்டதாக இளம் பெண்கள் கூறுகிறார்கள் (அங்கு "தி மூக்கு" மிகவும் பிரபலமானது என்று மாறிவிடும்), அவர்கள் படிக்கும்போதே, அவர்கள் அனைவரும் ஆகப் படித்தார்கள். நாடக நாடக நடிகைகள். ஒரு பொம்மலாட்ட அரங்கை உருவாக்க முடிவு செய்து, இரண்டு வருடங்கள் அனைத்தையும் ஒன்றாக இசையமைத்து, கதையை நாமே தழுவி, ஒரு செட் டிசைனைக் கொண்டு வந்து, பொம்மலாட்டம் செய்தோம்.
மிலாக்ரோஸ் திரையரங்கின் போர்டல், நான்கு பொம்மலாட்டக்காரர்களுக்கு இடமளிக்க முடியாத ஒரு ஒட்டு பலகை வீடு, புஷ்கின்ஸ்கி மேடையின் நடுவில் வைக்கப்பட்டு ஒரு சிறிய திரை-திரை மூடப்பட்டது. செயல்திறன் ஒரு "கருப்பு அறையில்" நிகழ்த்தப்படுகிறது (கருப்பு உடையணிந்த பொம்மலாட்டக்காரர்கள் கருப்பு வெல்வெட் பின்னணியின் பின்னணியில் கிட்டத்தட்ட மறைந்து விடுவார்கள்), ஆனால் செயல் திரையில் ஒரு வீடியோவுடன் தொடங்கியது. முதலில் ஒரு வெள்ளை சில்ஹவுட் அனிமேஷன் உள்ளது - சிறிய அககீவிச் வளர்ந்து வருகிறார், அவர் எல்லா புடைப்புகளையும் பெறுகிறார், மேலும் அவர் அலைந்து திரிகிறார் - நீண்ட, மெல்லிய, பெரிய மூக்கு, வழக்கமான பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பின்னணியில் மேலும் மேலும் குனிந்தார். அனிமேஷன் ஒரு கிழிந்த வீடியோவுக்கு வழிவகுக்கிறது - அலுவலகத்தின் சத்தம் மற்றும் சத்தம், திரை முழுவதும் பறக்கும் தட்டச்சுப்பொறிகளின் மந்தைகள் (பல காலங்கள் இங்கே வேண்டுமென்றே கலக்கப்படுகின்றன). பின்னர், திரையின் வழியாக, ஒரு வெளிச்சத்தில், ஆழமான வழுக்கைத் திட்டுகளுடன் கூடிய சிவப்பு ஹேர்டு மனிதன் படிப்படியாகத் தோன்றுகிறான், அககீவிச், அவனிடம் கொண்டு வரப்பட்டு அவரிடம் கொண்டு வரப்பட்ட காகிதங்களுடன் ஒரு மேஜையில்.
சாராம்சத்தில், சிலியின் செயல்திறனில் மிக முக்கியமான விஷயம், நீண்ட மற்றும் மோசமான கைகள் மற்றும் கால்கள் கொண்ட ஒல்லியான அககீவிச் ஆகும். இது ஒரே நேரத்தில் பல பொம்மலாட்டக்காரர்களால் வழிநடத்தப்படுகிறது, சிலர் கைகளுக்கு, சிலர் கால்களுக்கு பொறுப்பு, ஆனால் பார்வையாளர்கள் இதைக் கவனிக்கவில்லை, பொம்மை எவ்வாறு உயிருடன் மாறுகிறது என்பதை அவர்கள் பார்க்கிறார்கள். இங்கே அவர் தன்னைத் தானே சொறிந்து, கண்களைத் தேய்க்கிறார், கூக்குரலிடுகிறார், மகிழ்ச்சியுடன் தனது கடினமான கைகால்களை நேராக்குகிறார், ஒவ்வொரு எலும்பையும் பிசைகிறார், இப்போது அவர் பழைய ஓவர் கோட்டில் உள்ள துளைகளின் வலையமைப்பை கவனமாக ஆராய்ந்து, சலசலத்து, குளிரில் தடுமாறி, உறைந்த கைகளைத் தேய்க்கிறார். ஒரு பொம்மையுடன் மிகவும் இணக்கமாக வேலை செய்வது ஒரு சிறந்த கலை, ஒரு சிலரே அதில் தேர்ச்சி பெறுகிறார்கள்; சமீபத்தில் கோல்டன் மாஸ்க்கில், இதுபோன்ற அற்புதங்கள் எவ்வாறு செய்யப்படுகின்றன என்பதை அறிந்த எங்கள் சிறந்த பொம்மை இயக்குனர்களில் ஒருவரின் தயாரிப்பைப் பார்த்தோம் - கோகோலின் தி பிளேயர்ஸை தாலினில் அரங்கேற்றிய எவ்ஜெனி இப்ராகிமோவ்.
நாடகத்தில் மற்ற கதாபாத்திரங்களும் உள்ளன: மேடையின் கதவுகள் மற்றும் ஜன்னல்களில் இருந்து வெளியே பார்க்கும் சக ஊழியர்களும் மேலதிகாரிகளும், சிறிய சிவப்பு மூக்கு கொண்ட கொழுத்த மனிதர் பெட்ரோவிச், நரைத்த தலைமுடி கொண்ட முக்கியமான நபர் ஒரு மேடையில் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார் - அவர்கள் அனைவரும் வெளிப்படையானது, ஆனால் அககீவிச்சுடன் ஒப்பிட முடியாது. பெட்ரோவிச்சின் வீட்டில் அவர் அவமானமாகவும் பயமாகவும் பதுங்கியிருக்கும் விதத்தில், பின்னர், லிங்கன்பெர்ரி நிற மேலங்கியைப் பெற்ற அவர், வெட்கத்துடன் சிரித்து, தலையைத் திருப்பி, அணிவகுப்பில் யானையைப் போல தன்னை அழகாக அழைத்துக் கொண்டார். மர பொம்மை கூட சிரிக்கிறது என்று தெரிகிறது. "நேரடி" நடிகர்களுக்கு மிகவும் கடினமாக இருக்கும் மகிழ்ச்சியிலிருந்து பயங்கரமான துக்கத்திற்கு இந்த மாற்றம் பொம்மைக்கு மிகவும் இயல்பாக வெளிவருகிறது.
ஹீரோவின் புதிய மேலங்கியை "தெறிக்க" சக ஊழியர்கள் வீசிய பண்டிகை விருந்தின் போது, மேடையில் ஒரு பிரகாசமான கொணர்வி சுழன்று கொண்டிருந்தது மற்றும் வெட்டப்பட்ட பழைய புகைப்படங்களால் செய்யப்பட்ட சிறிய தட்டையான பொம்மைகள் ஒரு நடனத்தில் சுழன்று கொண்டிருந்தன. தனக்கு நடனமாடத் தெரியாது என்று முன்பு கவலைப்பட்ட அகாகீவிச், விருந்துக்கு வந்து, மகிழ்ச்சியான பதிவுகள் நிறைந்த டிஸ்கோவைப் போல, தொடர்ந்து நடனமாடி பாடுகிறார்: "பூம்-பூம் - டுடு-டுடு." இது ஒரு நீண்ட, வேடிக்கையான மற்றும் தொடும் அத்தியாயம். பின்னர் அடையாளம் தெரியாத கைகள் அவரை அடித்து அவரது மேலங்கியை கழற்றியுள்ளன. மேலும், அதிகாரிகளைச் சுற்றி ஓடினால் நிறைய நடக்கும்: சிலியர்கள் பல கோகோல் வரிகளை ஒரு முழு அதிகாரத்துவ எதிர்ப்பு வீடியோ அத்தியாயமாக நகரத்தின் வரைபடத்துடன் விரிவுபடுத்தினர், இது அதிகாரிகள் எப்படி ஒரு ஏழை ஹீரோ தனது மேலங்கியைத் திருப்பித் தர முயற்சிக்கிறார்கள் என்பதைக் காட்டுகிறது. .
அககீவிச் மற்றும் அவரை அகற்ற முயற்சிப்பவர்களின் குரல்கள் மட்டுமே கேட்கப்படுகின்றன: “இந்தப் பிரச்சினையில் நீங்கள் கோமஸைத் தொடர்பு கொள்ள வேண்டும். - தயவு செய்து கோம்ஸ். - உங்களுக்கு பெட்ரோ அல்லது பாப்லோ வேண்டுமா? - நான் பெட்ரோ அல்லது பாப்லோ வேண்டுமா? - ஜூலியோ! - தயவுசெய்து ஜூலியோ கோம்ஸ். "நீங்கள் வேறு துறைக்குச் செல்ல வேண்டும்."
ஆனால் இந்தக் காட்சிகள் எல்லாம் எவ்வளவு புத்திசாலித்தனமாக இருந்தாலும், வீடு திரும்பி படுக்கையில் படுத்துக்கொண்டு போர்வையை இழுத்துக்கொண்டு நீண்ட நேரம் நோய்வாய்ப்பட்டு சோகமான எண்ணங்களால் துவண்டுபோய் துவண்டுபோகும் சிவப்புநிற சோக நாயகனிடம்தான் அர்த்தம் இருக்கிறது. திரும்பி, வசதியாக கூடு கட்ட முயற்சிக்கிறது. முற்றிலும் உயிருடன் மற்றும் தீவிரமான தனியாக."
(“வ்ரெம்யா நோவோஸ்டே” 06/24/2009)
பெலி ஏ. கோகோலின் தேர்ச்சி. எம்., 1996.
மன்யு. கோகோலின் கவிதைகள். எம்., 1996.
மார்கோவிச் வி.எம். பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள் என்.வி. கோகோல். எல்., 1989.
மொச்சுல்ஸ்கி கே.வி. கோகோல். சோலோவிவ். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. எம்., 1995.
நபோகோவ் வி.வி. ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றிய விரிவுரைகள். எம்., 1998.
நிகோலேவ் டி. கோகோலின் நையாண்டி. எம்., 1984.
ஷ்க்லோவ்ஸ்கி வி.பி. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் உரைநடை பற்றிய குறிப்புகள். எம்., 1955.
எய்கென்பாம் பிஎம். உரைநடை பற்றி. எல்., 1969.
1842 ஆம் ஆண்டில், அவரது படைப்புகளின் தொகுப்பை வெளியிடத் தயாராகி, என்.வி. கோகோல் வெவ்வேறு ஆண்டுகளின் மூன்றாவது தொகுதிக் கதைகளை இணைத்தார், இது ஏற்கனவே 1834-1842 இல் பல்வேறு பதிப்புகளில் வெளியிடப்பட்டது. மொத்தத்தில், மூன்றாவது தொகுதி ஏழு கதைகளை உள்ளடக்கியது, அவற்றில் ஒன்று ("ரோம்") முடிக்கப்படவில்லை. அவை பெரும்பாலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள் என்று அழைக்கப்பட்டன. "உருவப்படம்", "நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட்", "ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்" முதன்முதலில் 1835 இல் "அரபெஸ்க்யூஸ்" தொகுப்பில் வெளியிடப்பட்டது. "தி மூக்கு" மற்றும் "தி ஸ்ட்ரோலர்" 1836 இல் புஷ்கினின் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளிவந்தன. "தி ஓவர் கோட்" 1841 இல் முடிக்கப்பட்டது மற்றும் 1842 இல் அவர் சேகரித்த படைப்புகளின் மூன்றாவது தொகுதியில் முதலில் வெளியிடப்பட்டது. "ரோம்" கதை முதன்முதலில் 1842 இல் "Moskvityanin" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. அவரது கதைகளில், கோகோல் அனுதாபத்துடன் “சிறிய மனிதர்கள்” - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகள் - மற்றும் பிரபுக்கள் மற்றும் உயர் அதிகாரிகளை கூர்மையாக நையாண்டியாக சித்தரிக்கிறார். இந்தக் கதைகளின் சமூக நோக்குநிலை மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அதனால்தான் பெலின்ஸ்கி அவர்களை "முதிர்ந்த கலை" மற்றும் "தெளிவான கருத்தாக்கம்" என்று அழைத்தார்.
"தி ஓவர் கோட்" என்ற கதை கோகோலின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளின் சுழற்சிக்கு மட்டுமல்ல, ரஷ்ய யதார்த்த இலக்கியத்தின் முழு அடுத்தடுத்த பரிணாமத்திற்கும் நிரலாக்கமானது. A.S. புஷ்கின் "தி ஸ்டேஷன் ஏஜெண்டில்" முன்வைக்கப்பட்ட "சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருளை கோகோல் இங்கு மகத்தான ஆழத்துடன் உருவாக்குகிறார். பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் சோகம் என்னவென்றால், அவர் சமூக ஏணியின் மிகக் குறைந்த படிகளில் ஒன்றில் நிற்பது மட்டுமல்லாமல், அவர் மிகவும் சாதாரண மனித மகிழ்ச்சிகளை இழக்கிறார், ஆனால், முக்கியமாக, அவருக்கு ஒரு சிறிய ஒளிரும் இல்லை. அவரது சொந்த பயங்கரமான சூழ்நிலையைப் புரிந்துகொள்வது. ஆன்மா இல்லாத அரசு அதிகாரத்துவ இயந்திரம் அவரை ஒரு ஆட்டோமேட்டனாக மாற்றியது.
அகாக்கி அககீவிச்சின் உருவத்தில், மனிதனின் எண்ணமும் அவனது சாராம்சமும் அதற்கு நேர்மாறாக மாறும்: ஒரு சாதாரண மனித வாழ்க்கையை அவரைப் பறிப்பது - அர்த்தமற்ற, இயந்திரத்தனமான காகிதங்களை மீண்டும் எழுதுவது - அகாக்கி அககீவிச்சிற்கு வாழ்க்கையின் கவிதையாக மாறும். இந்த மறுபதிப்பை அவர் ரசிக்கிறார். விதியின் எண்ணற்ற அடிகள் அகாக்கி அககீவிச் தனது மேலதிகாரிகள் மற்றும் சக ஊழியர்களின் கேலி மற்றும் கொடுமைப்படுத்துதலுக்கு உணர்ச்சியற்றவராக ஆக்கியது. இந்த கொடுமைப்படுத்துதல் எல்லா எல்லைகளையும் தாண்டினால் மட்டுமே, அகாக்கி அககீவிச் குற்றவாளியிடம் பணிவுடன் கூறினார்: "என்னை தனியாக விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள்?" மேலும், ஆசிரியரின் குரலுடன் அடிக்கடி இணைந்திருக்கும் கதை சொல்பவர், இந்த கேள்வியில் வெவ்வேறு வார்த்தைகள் இருப்பதைக் கவனிக்கிறார்: "நான் உங்கள் சகோதரர்." ஒருவேளை வேறு எந்தக் கதையிலும் கோகோல் மனிதநேயத்தின் கருத்துக்களை இவ்வளவு சக்தியுடன் வலியுறுத்தவில்லை. அதே நேரத்தில், ஆசிரியரின் அனுதாபம் வாழ்க்கையின் எடையால் நசுக்கப்பட்ட "சிறிய மக்கள்" பக்கத்தில் உள்ளது. கதை கூர்மையாக நையாண்டியாக "முக்கியமான நபர்கள்", பிரமுகர்கள், பிரபுக்கள், யாருடைய தவறு மூலம் பாஷ்மாச்ச்கின் பாதிக்கப்படுகிறார் என்பதை சித்தரிக்கிறது.
கதையின் கதைக்களம் இரண்டு நிகழ்வுகளில் வெளிப்படுகிறது - அகாக்கி அககீவிச்சின் ஓவர் கோட் கையகப்படுத்தல் மற்றும் இழப்பு. ஆனால் அவர் ஒரு புதிய ஓவர் கோட் வாங்குவது அவரது மந்தமான, சலிப்பான மற்றும் மோசமான வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய நிகழ்வாகும், அந்த ஓவர் கோட் இறுதியில் ஒரு சின்னத்தின் பொருளைப் பெறுகிறது, இது பாஷ்மாச்சின் இருப்புக்கான நிபந்தனையாகும். மேலும், தனது மேலங்கியை இழந்ததால், அவர் இறந்துவிடுகிறார். "மேலும் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாக்கி அககீவிச் இல்லாமல் இருந்தது, அவர் அங்கு இருந்ததில்லை என்பது போல. உயிரினம் மறைந்து மறைந்தது, யாராலும் பாதுகாக்கப்படவில்லை, யாருக்கும் பிடிக்கவில்லை, யாருக்கும் ஆர்வமில்லை, ஒரு சாதாரண ஈவை ஒரு முள் மீது வைத்து நுண்ணோக்கின் கீழ் ஆய்வு செய்ய அனுமதிக்காத ஒரு இயற்கை பார்வையாளரின் கவனத்தை கூட ஈர்க்கவில்லை; மதகுருக்களின் ஏளனத்தை சாந்தமாக சகித்துக்கொண்டு, எந்த அவசரமும் இல்லாமல் கல்லறைக்குச் சென்ற ஒரு உயிரினம், ஆனால் யாருக்காக, இருப்பினும், அவரது வாழ்க்கையின் இறுதிக்கு முன்பே, ஒரு பிரகாசமான விருந்தினர் ஓவர் கோட் வடிவத்தில் ஒளிர்ந்தார், அது ஒரு கணம் அவரது ஏழை வாழ்க்கையை உயிர்ப்பித்தது ...” தனது வாழ்நாளில், அகாக்கி அககீவிச் எந்த எதிர்ப்பு மற்றும் கீழ்ப்படியாமை பற்றி சிந்திக்கவும் முடியவில்லை.
இறந்த பிறகுதான் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தெருக்களில் தனது பாழடைந்த வாழ்க்கைக்கு பழிவாங்கும் வடிவில் தோன்றுகிறார். அகாக்கி அகாகீவிச் 552 இலக்கியம் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபருடன்" அவரது மேலங்கியை எடுத்துக்கொண்டு அவரது மதிப்பெண்களை தீர்த்துக் கொள்கிறது. கதையின் இந்த அற்புதமான முடிவு முக்கிய யோசனையிலிருந்து விலகிச் செல்வது மட்டுமல்லாமல், அதன் தர்க்கரீதியான முடிவாகும். நிச்சயமாக, கோகோல் தற்போதுள்ள உத்தரவுக்கு எதிராக தீவிர எதிர்ப்பிற்கு அழைப்பு விடவில்லை. ஆனால் அவர் தனது கடுமையான எதிர்மறையான அணுகுமுறையை மிகவும் உறுதியாக வெளிப்படுத்தினார்.
"தி ஓவர் கோட்" வாசகர்கள் மற்றும் இலக்கிய வட்டங்களில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பெலின்ஸ்கி எழுதினார்: "..."தி ஓவர் கோட்" கோகோலின் மிக ஆழமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்." இந்தக் கதை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஆழமான அடையாளத்தை ஏற்படுத்தியது. "தி ஓவர் கோட்" இன் தீம் நேரடியாக தொடரப்பட்டு எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "ஏழை மக்கள்".
படைப்பை உருவாக்கிய வரலாறு.
நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகரில் ஒரு ஏழை அதிகாரி வசித்து வந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் பறவைகளை வேட்டையாடுவதை விரும்பினார், மேலும் அவரது ஆழ்ந்த கனவு புகழ்பெற்ற பாரிசியன் மாஸ்டர் லெபேஜ் தயாரித்த ஒரு நல்ல துப்பாக்கியை வாங்குவதாகும். ஆனால் இந்த துப்பாக்கி ரூபாய் நோட்டுகளில் இருநூறு ரூபிள் செலவாகும் - ஒரு ஏழை அதிகாரிக்கு முற்றிலும் கணக்கிட முடியாத தொகை.
ஆனாலும், இந்தத் தொகையைச் சேமித்து வைத்தார். அவர் மிகுந்த சிரமத்துடன் காப்பாற்றினார், அத்தியாவசியமானவற்றைத் தானே மறுத்து, கூடுதல் நேர வேலையில் அதிக சுமைகளை ஏற்றினார். மேலும், ஒரு துப்பாக்கியை வாங்கி, பின்லாந்து வளைகுடாவில் வேட்டையாடுவதற்காக ஒரு சிறிய படகில் மகிழ்ச்சியுடன் புறப்பட்டார். விலைமதிப்பற்ற துப்பாக்கி படகின் வில்லில் கிடந்தது, மேலும் அவனே சுய மறதியில் இருந்தான், அடர்ந்த நாணல் துப்பாக்கியை தண்ணீரில் இழுத்து அது மூழ்கியது என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை.
துப்பாக்கியின் இழப்பு அதிகாரிக்கு மிகவும் மோசமான விளைவை ஏற்படுத்தியது, அவர் நோய்வாய்ப்பட்டு கிட்டத்தட்ட இறந்தார். அவர் தனது தோழர்களால் மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டார், அவருடைய துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி அறிந்து, அவருக்காக இருநூறு ரூபிள் சேகரித்தார்.
இந்தக் கதை ஒருமுறை ஒரு நிறுவனத்தில் சொல்லப்பட்டது, அதைக் கேட்டு அனைவரும் ஒன்றாகச் சிரித்தனர். அங்கிருந்தவர்களில் ஒருவர் மட்டும் சிரிக்கவில்லை. அது நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல்.
சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் "தி ஓவர் கோட்" கதையை எழுதினார்.
கதையின் நாயகனான அகாகி அகாகீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின், ஒரு ஏழை அதிகாரி, மேலும் அவனது வறுமையைக் கருத்தில் கொண்டு நனவாக்க முடியாத கனவில் மூழ்கி இருக்கிறான். ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், அவர் ஒரு விலையுயர்ந்த துப்பாக்கியை அல்ல, ஆனால் ஒரு புதிய மேலங்கியை கனவு காண்கிறார். துப்பாக்கியின் மகிழ்ச்சியான உரிமையாளர் முதல் நாளிலேயே அதை இழப்பது போல, அகாக்கி அககீவிச் முதல் மாலையிலேயே தனது மேலங்கியை இழக்கிறார்.
ஆனால் வாழ்க்கையில் எல்லாம் நன்றாக முடிந்தது, ஆனால் கோகோலின் கதையில் - மிகவும் சோகமான வழியில். இழப்பால் அதிர்ச்சியடைந்த அகாகி அககீவிச் இறந்துவிடுகிறார்.
வாழ்க்கையில் என்ன நடந்தது என்பதை தனது சொந்த வழியில் மாற்றி, கோகோல் "தனது யோசனையை நிறைவேற்றுகிறார்." கோகோலெவ்ஸ்கி அகாகி அகாகிவிச், அவரது சக ஊழியர்களின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு நகைச்சுவை அவருக்கு தாங்க முடியாததாகத் தோன்றினால், அதே சொற்றொடரை உச்சரித்தார்: "என்னை தனியாக விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள்?" இந்த சொற்றொடர் கேலி செய்பவர்களில் ஒருவரின் இதயத்தைத் துளைத்தது, கோகோல் எழுதுவது போல், "நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, மிகவும் மகிழ்ச்சியான தருணங்களில், நெற்றியில் வழுக்கைப் புள்ளியுடன் ஒரு தாழ்ந்த அதிகாரி அவருக்குத் தோன்றினார், அவரது ஊடுருவும் வார்த்தைகளால்: "என்னை விட்டுவிடு, ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறாய்?" - மற்றும் இந்த ஊடுருவும் வார்த்தைகளில் மற்ற வார்த்தைகள் ஒலித்தன: "நான் உங்கள் சகோதரர்." அந்த ஏழை இளைஞன் தன் கையால் தன்னை மூடிக்கொண்டான், பலமுறை அவன் தன் வாழ்வில் சிலிர்த்தான். உன்னதமானவனாகவும் நேர்மையானவனாகவும் உலகம் அங்கீகரிக்கும் அந்த நபரிலும் கூட...”
கோகோல் தனது கதையில் இதைத்தான் பாடுபட்டார். ஏழை அகாகி அககீவிச்சின் வார்த்தைகள் மிகவும் கொடூரமான, கொடூரமான இதயத்தில் ஊடுருவ வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். அவர் வாசகரை தொந்தரவு செய்ய விரும்பினார், வாழ்க்கையின் கொடுமை மற்றும் அநீதியைக் கண்டு அவரது ஆன்மாவை திகிலடையச் செய்தார்.
கோகோல் வாழ்க்கையின் முழு உண்மையையும் வாசகருக்கு வெளிப்படுத்த விரும்பினார்.
கதையின் உருவாக்கம் பற்றிய கதையைச் சொல்லும்போது, எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து சில உண்மைகளையும் நீங்கள் கொண்டு வரலாம். கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" ஐ இரண்டு முறை உருவாக்கினார் என்பது அறியப்படுகிறது. 1839 இல் ஐரோப்பாவிற்கு (ஜெர்மனி, சுவிட்சர்லாந்து, பிரான்ஸ்) பயணத்திலிருந்து குடும்ப விஷயங்களில் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பிய அவர், 1840 இல் இத்தாலிக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் குறிப்பாக நன்றாக உணர்ந்தார். வழியில், கோகோல் வியன்னாவில் நிறுத்தினார், அங்கு அவர் தனது தாயகத்தில் சிறிது காலம் தங்கிய பிறகு ஒரு படைப்பு எழுச்சியை அனுபவித்தார். இங்கே, ஒன்றரை மாதங்களில், அவர் "டெட் சோல்ஸ்" இன் மூன்று புதிய அத்தியாயங்களை எழுதினார், "தாராஸ் புல்பா" ஐத் திருத்தினார் மற்றும் அவர் முன்பு தொடங்கிய "தி ஓவர் கோட்" கதையை மீண்டும் உருவாக்கினார்.
"தி ஓவர் கோட்" என்பது கோகோலின் கடைசி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதையாகும், இது இந்த சுழற்சியின் முந்தைய கதைகளுக்கு அருகில் உள்ளது, ஆனால் கருப்பொருளின் வளர்ச்சியின் ஆழத்தில் அவற்றிலிருந்து வேறுபடுகிறது. பாஷ்மாச்ச்கின் உருவத்தில், தலைநகரில் உள்ள குட்டி அதிகாரிகளின் அன்றாட வாழ்க்கை முழுமையான, பல்துறை மற்றும் புறநிலை பிரதிபலிப்பைப் பெற்றது.
கதையின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தையும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையையும் சுயாதீனமாகப் படித்த பிறகு மாணவர்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொண்டார்கள் என்பதைக் கண்டறிய, நீங்கள் உரையாடலுக்கான கேள்விகளையும் பணிகளையும் வழங்கலாம்:
கதையின் நாயகன் யார்? அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் பற்றிய ஆசிரியரின் விளக்கத்தை உரையில் கண்டறியவும். இந்த தொழிலாளியிடம் கோகோலின் அணுகுமுறை என்ன? உரையில் உங்கள் யோசனைக்கான காரணத்தைக் கண்டறியவும். கதையின் ஆசிரியர் வாசகனை பரிதாபத்துக்கும் அனுதாபத்துக்கும் மட்டும்தான் அழைப்பாரா? ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" எவ்வாறு விவரிக்கப்படுகிறது? பாஷ்மாச்ச்கின் (பெட்ரோவிச்சைப் பார்வையிடுவது, அவரது மேலங்கியைத் திருடுவது, “குறிப்பிடத்தக்க நபரை” சந்திப்பது போன்ற எபிசோடுகள்) சித்தரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் நுட்பங்களைப் பின்பற்றவும். கதையின் முடிவைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்?
உரையாடலைச் சுருக்கமாக, கோகோல் கதையின் நாயகனாக்கினார் என்பதை பள்ளி மாணவர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்போம், “யாராலும் பாதுகாக்கப்படாத, யாருக்கும் பிடிக்காத, யாருக்கும் சுவாரஸ்யமில்லாத ஒரு உயிரினம். ஒரு இயற்கை விஞ்ஞானியின் கவனத்தை ஈர்க்கவும், அவர் ஒரு சாதாரண ஈவை ஒரு முள் மீது வைத்து அதை நுண்ணோக்கி மூலம் ஆய்வு செய்ய அனுமதிக்கவில்லை. "தி ஓவர் கோட்" இல், எழுத்தாளர், ஒரு பெரிய அதிகாரத்துவ இயந்திரத்தில் ஒரு சிறிய பன்றி, தாழ்த்தப்பட்ட சிறிய தொழிலாளிக்கு அனுதாபத்தைத் தூண்டும் பணியை அமைத்தார்.
அதே நேரத்தில், "நித்திய பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் பாஷ்மாச்ச்கின்" போன்ற சிறிய மக்களின் தலைவிதியைக் கட்டுப்படுத்தியவர்களை அவர் எதிர்க்கிறார். "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" கோகோல் ஒரு நையாண்டி முறையில், காஸ்டிக் முரண்பாட்டுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம், அதே நேரத்தில் அகாக்கி அககீவிச், சில நகைச்சுவையான அம்சங்கள் மற்றும் அவரது சித்தரிப்பில் தொனியில் பொதுவான சரிவு இருந்தபோதிலும், ஆழ்ந்த வருத்தத்தைத் தூண்டுகிறது. மற்றும் அனுதாபம். இந்த பரிதாபகரமான உருவம் தண்டிக்கும் பழிவாங்குபவராக வளரும்போது, நீதி வெற்றி பெறுவதால் வாசகர் திருப்தி அடைகிறார்.
"தி ஓவர் கோட்" கதையின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சம் படத்தின் ஆழமான யதார்த்தம்.
கதையின் முடிவு கூட - இறந்த அகாக்கி அககீவிச்சின் தோற்றம் - அதன் அற்புதமான தன்மை இருந்தபோதிலும், ஒரு யதார்த்தமான நோக்குநிலை உள்ளது. இறந்த மனிதனின் தொடர்ச்சியான தோற்றத்தைப் பற்றி பேசுகையில், எழுத்தாளர் முரண்பாடாகக் கூறுகிறார்: "ஆனால், பேய் ஏற்கனவே மிகவும் உயரமாக இருந்தது மற்றும் மிகப்பெரிய மீசையை அணிந்திருந்தது. உயிருள்ளவர்களிடையே நீங்கள் காணாத ஒரு முஷ்டியை அது காட்டியது.
"தி ஓவர் கோட்" கதை ஒரு ஏழை அதிகாரியின் பொதுவான உருவத்தை அளிக்கிறது. "மனிதன்-சகோதரன்" மீதான இரக்கத்தின் மூலம், அவர் எவ்வளவு கேவலமானவராகவும் கேலிக்குரியவராகவும் இருந்தாலும், முழுக் கதையிலும் ஊடுருவிச் செல்லும் சூடான நகைச்சுவையின் மூலம், கோகோல் "மனிதாபிமானமற்ற மற்றும் மனிதகுலத்திற்கு" எதிரான ஒழுக்கவாதிகளின் ஆழ்ந்த போராட்டத்தையும், அதிகாரத்துவ மூச்சுத் திணறலைக் கண்டிப்பதையும் வெளிப்படுத்துகிறார். ரஷ்ய வாழ்க்கை. ஹெர்சன் கதையை "தி ஓவர் கோட் ஒரு மகத்தான படைப்பு" என்று அழைத்தார். "நாங்கள் அனைவரும் கோகோலின் "ஓவர் கோட்டிலிருந்து" வெளியே வந்தோம், "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்டவர்களின் உலகத்தை சித்தரித்த ஒரு கலைஞரான தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, இதன் மூலம் கதையின் தார்மீக மற்றும் மனிதநேய நோக்குநிலையையும் கோகோலின் திறமையின் பெரும் சக்தியையும் வலியுறுத்தினார் - ஒரு யதார்த்தவாதி. அவரது மிகப் பெரிய படைப்புகளில் இது முழுமையானது - நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மற்றும் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதை.
"பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளில்" கோகோல் அதிகாரத்துவ-முதலாளித்துவ, உன்னத பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சமூக உறவுகளின் உலகத்திற்கு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஏழைகளின் வாழ்க்கைக்கு, தலைநகரின் மூலைகளில் வசிப்பவர்களுக்குத் திரும்பி, ஏழைகளின் அவமானத்தை இங்கே கண்டார், அவமானப்படுத்தினார். அவரது மரியாதை, அவரது தனிமை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் அந்நியர்களிடமிருந்து அனுதாபத்தைக் காணவில்லை - உண்மையில், இது அவரது சோகமான மரணத்தின் ஆதாரம்.
சாதாரண மனிதனின் கண்ணியத்தை இழிவுபடுத்தும் அசாதாரண சமூக உறவுகளுக்கு எதிராக கோகோல் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார்.
அவரது ஹீரோவின் உருவத்தில், எழுத்தாளர் கவனிக்கப்படாத, மிகவும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட, ஏழை, தாழ்த்தப்பட்ட, ஆன்மீக ரீதியில் ஊனமுற்ற மற்றும் "முக்கியமான நபர்களால்" கொள்ளையடிக்கப்பட்ட ஒரு நபரின் உண்மையான சோகமான வாழ்க்கையைக் காட்டினார். ஏழை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரி "வெறியுடன்", "அன்புடன்" வேலை செய்கிறார்.
30 களில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மதகுரு சம்பிரதாயம் எப்படி இருந்தது என்பதை கோகோல் காட்டுகிறார். பல ஆண்டுகளாக அவர் மக்களை தார்மீக ரீதியாக முடக்கினார், அவர்களை ஆள்மாறாக்கினார், மனித நலன்களை இழந்தார், கடிதங்களையும் காகிதங்களையும் கீழ்ப்படிதலுள்ள ஊழியர்களாக மாற்றினார். "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளில்" கோகோல் சமூக அநீதிக்கு எதிராக சிறிய மனிதனைப் பாதுகாக்க வருகிறார், மனிதனை ஒடுக்கிய சமூக அமைப்பைக் கண்டிக்கிறார். ஸ்டேஷன் மாஸ்டரின் உருவத்தில் புஷ்கின் கோடிட்டுக் காட்டியதைத் தொடர்ந்து வளர்த்து, ஏழை அதிகாரியின் கருத்தியல் பாதுகாப்பில், மனிதகுலத்தின் உண்மையான பரிதாபத்திற்கு உயர்கிறார்.
1842-1843 இல் வெளியிடப்பட்ட "சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்" இல் முதன்முறையாக அச்சிடப்பட்டது, பெலின்ஸ்கியைச் சுற்றி ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் புதிய படைப்பு சமூகம் உருவாகிக்கொண்டிருந்தபோது, பின்னர் "இயற்கை பள்ளி" என்று அழைக்கப்பட்டது, "தி ஓவர் கோட்" அவர்களின் கருத்தியல் மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான கோரிக்கைகள் மற்றும் அது போல், இந்த பள்ளி ஒரு பேனர் ஆனது.
வீட்டு பாடம்:இலக்கிய சொற்களின் அகராதியில் உள்ள கருத்தை மீண்டும் செய்யவும் யதார்த்தவாதம்;அகாகி அககீவிச் பற்றி வாய்வழி கதையைத் தயாரிக்கவும், பாடப்புத்தகத்தில் முன்மொழியப்பட்ட கேள்விகளுக்கு வாய்வழியாக பதிலளிக்கவும்.
இலக்கியம்:
1. மஷின்ஸ்கி எஸ். கோகோலின் கலை உலகம். எம்., 1979.
2. கமெனெட்ஸ்காயா எல்.ஜி., ஷக்ராய் ஏ.ஐ. 8 ஆம் வகுப்பில் ரஷ்ய இலக்கியம். கீவ், 1981.
