Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

M. ஷோலோகோவ் எழுதிய "அமைதியான டான்" ஒரு திருப்புமுனையில் உள்ள மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய ஒரு நாவல். ஷோலோகோவுக்கு இயற்கையால் வழங்கப்பட்ட மேதை, அவர் உருவாக்கிய கொடூரமான யதார்த்தத்தால் மோசமாகி, உலகின் கவலையின் சாரத்தை காற்றில் படம்பிடித்து, தரையில் வைத்து, கலையில் கூடிய விரைவில், அதை புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. கலை மனம் மற்றும் கலை சதை அதை ஆடை - ஒரு எளிய டான் கோசாக் கிரிகோரி Melekhov கதை எல்லையற்ற பச்சை.

இந்த துணிச்சலான மற்றும் திறந்த உள்ளம் கொண்ட மனிதர் (என்ன ஒரு உண்மையான ஆளுமை!) இந்த நூற்றாண்டை வரையறுத்த அனைத்தும் - உலகப் போர் மற்றும் உள்நாட்டுப் போர், புரட்சி மற்றும் எதிர்ப்புரட்சி, கோசாக்ஸ் மீது இனப்படுகொலை, விவசாயிகள் மீது... மனித கண்ணியம் மற்றும் சுதந்திரத்திற்கு இதுபோன்ற சோதனைகள் எதுவும் இல்லை என்று தோன்றுகிறது, இதன் மூலம், ஒரு கையுறை மூலம், நேரம் அவரை இயக்கியிருக்காது. மேலும் அவர் ஒரு கோசாக், அவரது மரபணுக்களில் அவர் முன்னாள் கோசாக் சுதந்திரத்தின் நினைவைக் கொண்டு செல்கிறார், அதற்கு என்ன செய்தார்கள், ஒரு காலத்தில் சுதந்திரமாக இருந்தவர்களை அரசு அடிமைகளாகவும் காவலர்களாகவும் மாற்றினார்.

கிரிகோரி மெலெகோவின் மனித இயல்பில் குடும்பத்தின் தனித்தன்மையும் மக்களின் தலைவிதியும் பின்னிப் பிணைந்திருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை, இது ஒரு நீண்ட வரலாறு நம் கண்களுக்கு முன்பாக நடக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முதல் அத்தியாயங்களிலிருந்து இளம் பையன் க்ரிஷ்காவைப் பற்றி நாம் கற்றுக்கொண்டது ஏற்கனவே ஒரு கிளர்ச்சி, வன்முறைக்கு ஒரு சவால் மற்றும் சுதந்திரமின்மை. பண்ணை ஒழுக்கம் தன் காதலியை நேசிக்கத் தடை விதித்தால், குடும்பத்தின் கண்டிப்பான “வீடு கட்டுபவர்” தனது தலைவிதியைத் தனது சொந்த வழியில் தீர்மானிக்க விரும்பினால், அவர் தனது சொந்த வழியில் அவர்களுக்கு பதிலளிக்கிறார் - அவர் அனைவரையும் நரகத்திற்கு அனுப்புகிறார், கதவைத் தட்டுகிறார். அவரது பூர்வீக குரேன் மற்றும் அக்ஸினியாவுடன் சுதந்திரமாகவும் இளமையாகவும் யாகோட்னோயேவுக்குச் செல்கிறார், அவர் தனது ஆன்மாவின் கட்டளைப்படி வாழ முடிவு செய்தார்.

அதைவிட கொடூரமான மனிதாபிமான சக்தி அவனைப் போரின் இரத்தக்களரிக்குள் தள்ளும், அவனை ஒரு சாம்பல் பூசப்பட்ட படுகொலை மிருகமாக மாற்ற முயற்சிக்கும், ஆனால் இங்கே, முற்றிலும் நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில், அவர் அதே அழிக்க முடியாத பெருமையைக் காட்டுவார், தைரியமாக தொடங்குவார். மரணத்துடன் விளையாடுங்கள், அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கையை விரும்பியபடி அப்புறப்படுத்த சுதந்திரமாக இருக்கிறார்!

மெலெகோவ் போன்றவர்களுக்கு புரட்சி இரட்சிப்பாகத் தோன்றியது, ஏனென்றால் சுதந்திரத்தின் வார்த்தைகள் அதன் பதாகைகளில் பொறிக்கப்பட்டிருந்தன! மற்றும் மனித நபருக்கு எதிரான வன்முறை எதிர்கால மகிழ்ச்சிக்கான போராட்டத்தில் முக்கிய ஆயுதமாக மாறியது. போட்டெல்கோவின் உத்தரவின் பேரில், ஆண்களைப் பற்றிய அனைத்து யோசனைகளையும் கடந்து, போட்டெல்கோவின் உத்தரவின் பேரில், சுதந்திரத்தின் பாதுகாவலர்கள், முட்டைக்கோஸ் போல, ஆயுதம் ஏந்தாத கைதிகளை கத்தியால் வெட்டுகிறார்கள். கைப்பற்றப்பட்ட கிராமத்தில் உள்ள கோசாக்ஸை அதிநவீனமாக கேலி செய்யும் கமிஷர் மல்கின், மற்றும் 2 வது சோசலிஸ்ட் இராணுவத்தின் டிராஸ்போல் பிரிவின் போராளிகளின் அட்டூழியங்கள், பண்ணை தோட்டங்களை கொள்ளையடித்தல் மற்றும் கோசாக் பெண்களை கற்பழித்தல் போன்றவையும் முன்னால் இருக்கும். கிரிகோரி மெலெகோவ், அவரது காயத்தை குணப்படுத்துவதற்கும், அவரது எண்ணங்களின் குழப்பத்தை எப்படியாவது தீர்த்து வைப்பதற்கும் அவர் தனது சொந்த டாடர்ஸ்கிக்குத் திரும்பியவுடன், நேற்றைய தோழர்கள் அவரை விஷம் வைக்கத் தொடங்குவார்கள், அவரது படுக்கையில் இருந்து எழுப்பப்பட்ட ஒரு காட்டு விலங்கு போல, அவர்கள் அவரைப் பின்தொடர்வார்கள். துர்நாற்றம் வீசும் சாணம் புதைக்கப்பட்ட இடத்தில் அவரை எரிக்கவும்.

எனவே, கோசாக் கிளர்ச்சி தொடங்கும் போது, ​​​​எல்லாம் இறுதியாக முடிவு செய்யப்பட்டதாக மெலெகோவுக்குத் தோன்றும் - தனக்கும் அவரது சொந்த நிலத்திற்கும்: "உயிரைப் பறிக்க விரும்புவோருடன் நாம் போராட வேண்டும், அதற்கான உரிமை" ... - அவர் "சிவப்பு-வயிற்றுடன்" போருக்கு விரைகிறார், அவரது குதிரைக்கு தீ வைக்கிறார், பொறுமையின்மையுடன் கூட சத்தமிடுகிறார்; எதிர்காலம் அவருக்கு நேரான பாதையாகத் தோன்றுகிறது, இரவு மாதத்தால் தெளிவாக ஒளிர்கிறது.

இதற்கிடையில், புதிய விபத்துக்கள் மட்டுமே உள்ளன மற்றும் இந்த "வரலாற்றுத் தேவையின்" பெருகிய முறையில் இறுக்கமான பிடியில் உள்ளது, இது மக்கள் அதிகம் பேச விரும்புகிறார்கள் - கிரிகோரி என்ன செய்தாலும், அவர் என்ன அவநம்பிக்கையான செயல்களைச் செய்தாலும் பரவாயில்லை. மோதிரம்! கிளர்ச்சியில் அவருக்கு ஒரு கசப்பான எபிபானி காத்திருக்கிறது, அப்போது அவர் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டியிருக்கும்: "வாழ்க்கை தவறாகப் போகிறது, இதற்கு நான் காரணமாக இருக்கலாம்" மற்றும் ஏற்கனவே முற்றிலும் அழிந்துபோன, நோவோரோசிஸ்க் துறைமுகத்தில் முந்தியது: "அவர்கள் போகட்டும். , எங்களுக்கு கவலையே இல்லை...”. புடியோன்னியின் குதிரைப்படையில் மீண்டும் எப்படியாவது “வாழ்க்கையை மீண்டும் இயக்குவது” சாத்தியம் என்று புத்துயிர் பெற்ற நம்பிக்கை, மற்றொரு கலைக்கப்பட்ட மாயையாக மாறும், மேலும் பதினாவது முறையாக, அவர் தனது நண்பரின் முன் மிகவும் சோர்வான பணிவுடன், இதயப்பூர்வமான நேர்மையுடன் கூறுகிறார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, மிஷ்கா கோஷேவ்: "நான் எல்லாவற்றையும் சோர்வாக இருக்கிறேன்: புரட்சி மற்றும் எதிர்ப்புரட்சி இரண்டும். அதெல்லாம் வீண் போகட்டும்... வீணாகப் போகட்டும்! நான் என் பிள்ளைகளுக்கு அருகில் வாழ விரும்புகிறேன்...”

எப்படி இருந்தாலும் பரவாயில்லை! கிரிகோரிக்கு அவரது முழு தியாகம் மற்றும் தேடலின் இறுதி முடிவாகத் தோன்றுவது உண்மையில் அவருக்கு ஒரு குறுகிய அவகாசம் மட்டுமே, ஏனென்றால் கோஷேவோயும் அவரது தோழர்களும் அவரை மேலும் மேலும் ஓட்டுவார்கள் - ஃபோமின்ஸ்க் கும்பல் மூலம், புதிய மரணங்கள் மூலம், பூமியில் மிகவும் பிரியமான உயிரினத்தின் மரணம் , அன்பே அக்ஸின்யா, அவருடன் அடுத்த வட்டத்திலிருந்து வெளியேற கடைசி முயற்சியை அவர் செய்ய நினைத்தார். அவரது கல்லறைக்கு மேல், கிரிகோரி கடைசியாகப் புரிந்துகொள்வார்: "அவர்கள் நீண்ட காலத்திற்குப் பிரிந்துவிட மாட்டார்கள்."

இப்போது இது அவரது உண்மையைத் தேடும் நடத்தையின் கேலிக்கூத்து! ரஸ்ஸில் கொள்ளை முகாம் மட்டுமே சுதந்திர விருப்பத்தின் ஒரே உருவகமாக இருப்பது உண்மையில் சாத்தியமா? இன்னும், சுதந்திரமாகப் பிறந்த ஒரு மனிதனின் விருப்பத்தால், வெள்ளைத் தளபதிகள் அல்லது சிவப்பு பயங்கரவாதத்தை பொருட்படுத்தாமல், அவர் தனது கடைசி துணிச்சலான செயலைச் செய்வார், முற்றிலும் பொறுப்பற்றவராக இருந்தாலும்: குறைந்தபட்சம் ஒரு மணி நேரமாவது அவர் தனது சொந்த குரேனுக்குத் திரும்புவார். , நன்கு தெரிந்த டான் செங்குத்தாக, இந்த விஷயத்தில், இது உண்மையில் ஒரு பள்ளத்தின் விளிம்பின் யோசனையை உருவாக்குகிறது. ஒருபோதும் "கோசாக்-போல்ஷிவிக்" ஆக வளராமல், துண்டிக்கப்படாமல், கிரிகோரி மெலெகோவ் தனது குன்றின் மேல் நின்று, ஒரு சிறுவனை அன்பாக அணைத்துக்கொண்டார் ... "அவ்வளவுதான்...".

> அமைதியான டான் என்ற படைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரைகள்

கிரிகோரி மெலிகோவின் தேடலின் பாதை

M. A. ஷோலோகோவ் எழுதிய காவிய நாவல் "அமைதியான டான்" (1928-1940) உள்நாட்டுப் போரின் போது டான் கோசாக்ஸின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு படைப்பு. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், கிரிகோரி மெலெகோவ், அவரது தந்தையின் தகுதியான மகன், அன்பான மற்றும் நேர்மையான நபர், உண்மையைத் தேடுபவர். உலகில் அடிக்கடி ஏற்படும் விரோதமான நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் கிரிகோரியின் தனிப்பட்ட வளர்ச்சி நாவலின் முக்கிய பிரச்சனையாகும். ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியின் நிலைகள், அவரது சுரண்டல்கள் மற்றும் ஏமாற்றங்கள் மற்றும் மிக முக்கியமாக, வாழ்க்கையில் ஒரு பாதையைத் தேடுவது ஆகியவற்றை ஆசிரியர் திறமையாக சித்தரிக்கிறார்.

கிரிகோரி மெலெகோவின் படம் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. இது குடும்பம், சமூகம், வரலாற்று மற்றும் காதல் வரிகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. அவரை மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து தனித்தனியாகக் கருத முடியாது. அவர் தனது பெற்றோர், அவரது குடும்பத்தினர் மற்றும் பிற கோசாக்ஸுடன் நெருக்கமான ஒற்றுமையில் இருக்கிறார். போரின் "மில்ஸ்டோன்கள்" கிரிகோரியை விட்டுவைக்கவில்லை. அவர்கள் அவரது ஆன்மா வழியாக நடந்து, அதை முடக்கி, இரத்தக்களரி தடயங்களை விட்டுச் சென்றனர். போர்க்களங்களில் அவர் முதிர்ச்சியடைந்தார், பல விருதுகளைப் பெற்றார், கோசாக் மரியாதையை ஆதரித்தார், ஆனால் என்ன விலை. கனிவான மற்றும் மனிதாபிமானமுள்ள கிரிகோரி கடினமடைந்தார், அவரது குணாதிசயங்கள் பலப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் அவர் வேறுபட்டார். முதல் கொலைக்குப் பிறகு, அவனது மனசாட்சியால் துன்புறுத்தப்பட்ட அவனால் இரவில் தூங்க முடியவில்லை என்றால், காலப்போக்கில் அவர் இரக்கமின்றி எதிரியைக் கொல்லக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் ஒரு அபாயகரமான அடியின் நுட்பத்தை கூட உருவாக்கினார். இருப்பினும், கடைசி அத்தியாயம் வரை அவர் அன்பான, திறந்த மற்றும் நியாயமான நபராக இருந்தார்.

உண்மையைத் தேடி, கிரிகோரி ஒரு முகாமில் இருந்து மற்றொரு முகாமுக்கு, "சிவப்பு" முதல் "வெள்ளை" வரை விரைந்தார். இதன் விளைவாக, அவர் ஒரு துரோகி ஆனார். ஒரே ஒரு உண்மையை மட்டும் உறுதியாக நம்பி ஒரே ஒரு யோசனைக்காக போராடுபவர்களை கூட அவர் பொறாமைப்பட்டார். ஹீரோ முன்பக்கத்தில் மட்டுமல்ல, வீட்டிலும் தார்மீக ஏற்ற இறக்கங்களை அனுபவித்தார். ஒருபுறம், பக்தியுள்ள மற்றும் அன்பான நடால்யா அவருக்காகக் காத்திருந்தார், மறுபுறம், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஸ்டீபன் அஸ்டகோவின் மனைவி அக்ஸினியாவை நேசித்தார். வெவ்வேறு சமூகக் கோளங்களில் இந்த தெளிவற்ற நிலைப்பாடு கிரிகோரி ஒரு சந்தேகத்திற்குரிய இயல்பு என்பதைக் குறிக்கிறது. அவர் எப்போதும் "இரண்டு நெருப்புகளுக்கு இடையில்" வாழ்ந்தார். அனைத்து தார்மீக வழிகாட்டுதல்களும் மாற்றப்பட்டபோது, ​​​​இக்கட்டான காலங்களில் வாழ்ந்த ஒரு மனிதர் - ஆசிரியர் தனது ஹீரோவுக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார்.

"உண்மை" என்றால் என்ன, ஏன் இந்த அர்த்தமற்ற போர் தேவை என்று இன்னும் புரியவில்லை, கிட்டத்தட்ட தனது அன்புக்குரியவர்கள் மற்றும் உறவினர்கள் அனைவரையும் இழந்து, நாவலின் முடிவில் கிரிகோரி தனது சொந்த நிலத்திற்குத் திரும்பினார். அவரை பூமிக்கும் இந்த மாபெரும் உலகத்திற்கும் தொடர்புபடுத்திய ஒரே நபர் அவரது மகன் மிஷாட்கா மட்டுமே. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஒரு கோசாக்கின் வாழ்க்கை இப்படித்தான் இருந்திருக்கும்: மகன் தனது தாயிடம், அதாவது கோசாக் நிலத்திற்குத் திரும்பினான். கிரிகோரி நீண்ட காலமாகத் தேடிக்கொண்டிருந்த “உண்மை” இதுவாக இருக்கலாம்.

1892 - 1914
____________________________________________________________________________________________________________________________

1892 - இலையுதிர்காலத்தின் முடிவு
கிரிகோரி பான்டெலீவிச் டான் இராணுவ பிராந்தியத்தின் வியோஷென்ஸ்காயா கிராமத்தின் டாடர்ஸ்கி பண்ணையில் ஒரு கோசாக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் பிறந்த நேரத்தில், அவர் லைஃப் கார்ட்ஸ் அட்டமான் ரெஜிமென்ட்டின் ஓய்வு பெற்ற மூத்த அதிகாரியின் குடும்பத்தில் இரண்டாவது மகன் மற்றும் குழந்தை. மூத்த சகோதரர் பீட்டர் 1886 இல் பிறந்தார்

1899 - தோராயமான தேதி
கிரிகோரி மற்றும் பீட்டரின் தங்கையான எவ்டோகியாவின் பிறப்பு

1911 - பிப்ரவரி இறுதியில்
மஸ்லெனிட்சா
கிரிகோரி திருமணமான பண்ணைத் தோட்டங்களுக்கும், பிந்தையவரின் பக்கத்தில் உள்ள ஒற்றை ஆண்களுக்கும் இடையே சுவருக்குச் சுவருக்குச் சண்டையில் பங்கேற்கிறார். அண்டை வீட்டாரான அஸ்டகோவ், கிரிகோரியை அடித்துக் கொல்லாமல் ஓடிப்போனபோது அவர் மீது பரிதாபப்பட்டார்.

1912 - மே
கிரிகோரி இராணுவப் பயிற்சிக்காக அழைக்கப்பட்ட அஸ்டகோவின் மனைவியுடன் நெருங்கிப் பழக முயற்சிக்கிறார்

1912 - ஜூன்
கிரிகோரியும் அக்ஸினியா அஸ்டகோவாவும் காதலர்களாக மாறுகிறார்கள்

1912 - ஜூலை
ஸ்டீபன் அஸ்டகோவ் வீடு திரும்பினார். மெலெகோவ் சகோதரர்களுக்கும் ஸ்டீபனுக்கும் இடையே அக்சினியா மீது சண்டை

1912 - ஆகஸ்ட் 1 (பழைய பாணி)
கிரிகோரி அவரது நிச்சயிக்கப்பட்ட நடால்யா கோர்ஷுனோவாவுடன் ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டார், அவர்களின் திருமண நாள் அமைக்கப்பட்டது

1912 - ஆகஸ்ட் தொடக்கத்தில்
கிரிகோரி அக்சினியாவுடனான உறவை முறித்துக் கொள்கிறார்

1912 - செப்டம்பர் 28 (பழைய பாணி)
கிரிகோரி நடால்யாவிடம் விளக்கி, தான் அவளை காதலிக்கவில்லை என்றும் அவளுடன் குடும்பமாக வாழமாட்டேன் என்றும் கூறுகிறான்

1912 - அக்டோபர் தொடக்கத்தில்
கிரிகோரி தற்செயலாக அக்ஸின்யாவை சந்திக்கிறார், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் இல்லாமல் வாழ முடியாது என்பதை அவர்கள் உணர்கிறார்கள்

1912 - டிசம்பர் நடுப்பகுதி
வியோஷென்ஸ்காயா கிராமத்தில் கிரிகோரி இராணுவ உறுதிமொழியை எடுக்கிறார். அடுத்த நாள், தனது தந்தையுடன் ஒரு புயல் விளக்கத்திற்குப் பிறகு, கிரிகோரி தனது மனைவியை விட்டுவிட்டு தனது பெற்றோரின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார். விரைவில் அவர் யாகோட்னாய் தோட்டத்தில் நில உரிமையாளர் லிஸ்ட்னிட்ஸ்கிக்கு உதவி மணமகனாக பணியமர்த்தப்பட்டார். நடால்யா தனது பெற்றோருடன் வாழ செல்கிறாள்

1912 - டிசம்பர் இறுதியில்
கிரிகோரி, தனது நண்பரின் சகோதரி மூலம், அக்ஸினியாவிடம் அவர் இருக்கும் இடத்தைச் சொல்லி, அவருக்காக தனது கணவரை விட்டுவிட முன்வருகிறார். அக்ஸினியா வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள்

1913 - ஏப்ரல் 12 (பழைய பாணி)
பாம் ஞாயிறு
டானைக் கடக்கும்போது கிரிகோரி பனிக்கட்டி வழியாக விழுந்தார்; சளி காரணமாக, அவரது முதுகில் புண்கள் தோன்றின.

1913 - ஏப்ரல் 19 (பழைய பாணி)
கிறிஸ்துவின் பிரகாசமான ஞாயிறு
கிரிகோரி நடாலியாவிடம் திரும்புவதற்கான கோரிக்கையை மறுத்து, ஒரு குறிப்பு மூலம் அனுப்பினார். நடால்யா தற்கொலை செய்ய முயற்சிக்கிறார், கடுமையான காயங்கள் மற்றும் காயங்களைப் பெறுகிறார், ஆனால் உயிருடன் இருக்கிறார்

1913 - மே
கிரிகோரி, நில உரிமையாளர் லிஸ்ட்னிட்ஸ்கியின் மகனின் வேண்டுகோளின் பேரில், சேவைக்கு அழைக்கப்படுவதற்கு முன்பு இராணுவப் பயிற்சியிலிருந்து விலக்கு பெறுகிறார்.

1913 - ஜூலை
கிரிகோரிக்கும் அக்ஸினியாவுக்கும் தான்யா என்ற மகள் உள்ளார்.

1913 - நவம்பர் இறுதியில்
நடாலியா காயங்களிலிருந்து மீண்டு வருகிறார்

1913 - நவம்பர் 26 (பழைய பாணி)
கிரிகோரி இராணுவ சேவைக்கு அழைக்கப்பட்டார். அவரது முதுகில் உள்ள புண்கள் மற்றும் அவரது முக அம்சங்களின் "காட்டுத்தன்மை" காரணமாக, கிரிகோரி 12 வது டான் கோசாக் ரெஜிமென்ட்டில் நியமிக்கப்படுகிறார், மேலும் லைஃப் கார்ட்ஸ் அட்டமான் ரெஜிமென்ட்டுக்கு அல்ல. கமிஷன் கிரிகோரியின் குதிரையை நிராகரித்தது, மேலும் அவர் தனது சகோதரரின் குதிரையை சேவையில் ஈடுபடுத்த வேண்டியிருந்தது.

1914 - ஜனவரி தொடக்கத்தில்
கிரிகோரி ஆஸ்ட்ரோ-ஹங்கேரிய பேரரசின் எல்லையில் உள்ள வோலின் மாகாணத்தின் ராட்சிவிலோவ் நகரில் நிறுத்தப்பட்ட படைப்பிரிவுக்கு வந்தார். தனது சேவையின் முதல் நாட்களிலிருந்தே அவர் தன்னை அடிக்க அனுமதிக்க மாட்டார் என்பதை சார்ஜெண்டிடம் தெளிவுபடுத்துகிறார்.

1914 - பிப்ரவரி
பீட்டர் மற்றும் டேரியா மெலெகோவ் ஆகியோரின் குழந்தை நோயால் இறக்கிறது

1914 - மார்ச்
நடால்யா கோர்ஷுனோவா கிரிகோரியின் பெற்றோருடன் வாழச் சென்றார்

1914 - ஜூன் இறுதியில்
கிரிகோரியின் படைப்பிரிவு ரிவ்னே பிராந்தியத்தில் சூழ்ச்சிகளுக்காக மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டது

1914 - ஜூலை 21 (பழைய பாணி)
ரயில் மூலம் மாற்றப்பட்ட பிறகு, கிரிகோரியின் படைப்பிரிவு அணிவகுத்து நண்பகலில் ஆஸ்திரியா-ஹங்கேரியின் எல்லையைக் கடக்கிறது. லெஸ்னியோவ் நகரத்தின் பகுதியில், படைப்பிரிவு போரில் நுழைகிறது, இதில் கிரிகோரி ஆஸ்திரிய இராணுவத்தின் இரண்டு வீரர்களைக் கொன்றார்.

1914 - ஜூலை இறுதி, ஆகஸ்ட், செப்டம்பர் தொடக்கம்
கிரிகோரி, அவரது படைப்பிரிவின் ஒரு பகுதியாக, ஆஸ்திரிய இராணுவத்துடன் போர்களிலும் சண்டைகளிலும் பங்கேற்கிறார். ஆகஸ்ட் மாத இறுதியில், ரெஜிமென்ட் மூன்று நாட்களுக்கு ஓய்வு மற்றும் நிரப்புதலுக்காக போர்க் கோட்டிலிருந்து திரும்பப் பெறப்பட்டது.

1914 - ஆகஸ்ட் 29 (பழைய பாணி)
ஷெவெல் அருகே நடந்த போரில், நில உரிமையாளர் லிஸ்ட்னிட்ஸ்கியின் மகன் பலத்த காயமடைந்தார்

1914 - செப்டம்பர் தொடக்கத்தில்
யாகோட்னோயில், கிரிகோரியின் மகள் கருஞ்சிவப்பு காய்ச்சலால் இறந்துவிடுகிறாள்

1914 - செப்டம்பர் 15 (பழைய பாணி)
கமென்கா-ஸ்ட்ருமிலோவ் நகருக்கு அருகே ஹங்கேரிய குதிரைப்படையுடன் நடந்த போரில், கிரிகோரி தலையில் காயம் மற்றும் மூளையதிர்ச்சி அடைந்தார். அவர் சுயநினைவை இழந்து போர்க்களத்தில் சூழப்பட்டிருக்கிறார். சிலர் அவர் இறந்துவிட்டதாக கருதி அவரது உறவினர்களுக்கு நோட்டீஸ் அனுப்புகின்றனர். இரவில் எழுந்ததும், கிரிகோரி 9 வது டிராகன் ரெஜிமென்ட்டின் பலத்த காயமடைந்த தளபதியைக் கண்டுபிடித்து, அவரை ரஷ்ய பிரிவுகளின் இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.

1914 - செப்டம்பர் 18 (பழைய பாணி)
கிரிகோரி தானாக முன்வந்து டிரஸ்ஸிங் ஸ்டேஷனை விட்டு வெளியேறினார். காயமடைந்த அதிகாரியின் உயிரைக் காப்பாற்றியதற்காக, அவருக்கு செயின்ட் ஜார்ஜ் கிராஸ், IV பட்டம் வழங்கப்பட்டது மற்றும் எழுத்தராக பதவி உயர்வு அளிக்கப்பட்டது*

* - கோசாக் துருப்புக்களில் தரவரிசை, கார்போரல் பதவிக்கு ஒத்திருக்கிறது

1914 - செப்டம்பர் 21 (பழைய பாணி)
ஆஸ்திரிய விமானம் ஒன்றின் தாக்குதலின் போது, ​​கிரிகோரியின் கண் சேதமடைந்தது மற்றும் அவர் சிகிச்சைக்காக மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பப்பட்டார்.

1914 - செப்டம்பர் இறுதியில்
நில உரிமையாளர் லிஸ்ட்னிட்ஸ்கியின் மகன் காயமடைந்த பிறகு விடுமுறையில் யாகோட்நோய்க்கு வருகிறார். எவ்ஜெனி லிஸ்ட்னிட்ஸ்கியும் அக்சினியாவும் காதலர்களாக மாறுகிறார்கள்

1914 - செப்டம்பர் இறுதியில், அக்டோபர்
டாக்டர் கிஸ்லியோவின் (மாஸ்கோ, கோல்பச்னி லேன், 1) கண் மருத்துவ மனையில் கிரிகோரி சிகிச்சை பெறுகிறார், பின்னர் அவரது தலையில் ஒரு காயம் திறக்கப்பட்டு அவர் பொது மருத்துவமனைக்கு மாற்றப்படுகிறார்.

1914 - அக்டோபர் இறுதியில்
காயமடைந்தவர்களில் ஒருவருடனான உரையாடல்களால் தாக்கம் செலுத்தப்பட்ட கிரிகோரி, நடந்துகொண்டிருக்கும் போருக்கான காரணங்கள் மற்றும் அதனால் யார் பயனடைகிறார்கள் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் மருத்துவமனைக்குச் சென்ற தூதுக்குழுவை அவர் மீறுகிறார், டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்ட பிறகு, வீட்டிற்குச் செல்வதற்கான விடுமுறையைப் பெறுகிறார்.

1914 - நவம்பர் 4/5 (பழைய பாணி)
இரவில், கிரிகோரி யாகோட்னோய்க்கு வந்து அக்ஸினியாவின் துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். காலையில் அவர் எவ்ஜெனியை அடித்துவிட்டு தனது பெற்றோரின் வீட்டில் மனைவியிடம் திரும்புகிறார்

1914 - நவம்பர் இறுதியில்
கிரிகோரி விடுமுறைக்குப் பிறகு படைப்பிரிவுக்குத் திரும்புகிறார்

பாடத்தின் நோக்கம்: கிரிகோரி மெலெகோவின் சோகமான விதியின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காட்டுவது, இந்த சோகத்தை சமூகத்தின் தலைவிதியுடன் தொடர்புபடுத்துவது.

முறை நுட்பங்கள்: வீட்டுப்பாடத்தை சரிபார்த்தல் - மாணவர்களால் வரையப்பட்ட திட்டத்தை சரிசெய்தல், திட்டத்தின் படி உரையாடல்.

பதிவிறக்க Tamil:

முன்னோட்ட:

"கிரிகோரி மெலெகோவின் தலைவிதி உண்மையைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான ஒரு பாதை" என்ற தலைப்பில் ஒரு பாடத்தின் முறையான வளர்ச்சி. தரம் 11

பாடத்தின் நோக்கம்: கிரிகோரி மெலெகோவின் சோகமான விதியின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காட்டுவது, இந்த சோகத்தை சமூகத்தின் தலைவிதியுடன் தொடர்புபடுத்துவது.

முறை நுட்பங்கள்: வீட்டுப்பாடத்தை சரிபார்த்தல் - மாணவர்களால் வரையப்பட்ட திட்டத்தை சரிசெய்தல், திட்டத்தின் படி உரையாடல்.

வகுப்புகளின் போது

ஆசிரியரின் வார்த்தை.

ஷோலோகோவின் ஹீரோக்கள் எளிமையானவர்கள், ஆனால் அசாதாரணமானவர்கள், மேலும் கிரிகோரி விரக்தியின் அளவிற்கு தைரியமானவர், நேர்மையானவர் மற்றும் மனசாட்சியுள்ளவர் மட்டுமல்ல, உண்மையிலேயே திறமையானவர், மேலும் ஹீரோவின் “தொழில்” இதை நிரூபிக்கிறது (சாதாரண கோசாக்ஸின் தலைவரின் கார்னெட் ஒரு பிரிவு என்பது கணிசமான திறன்களின் சான்றாகும், இருப்பினும் உள்நாட்டுப் போரின் போது ரெட்ஸ் மத்தியில் இதுபோன்ற வழக்குகள் அசாதாரணமானது அல்ல). கிரிகோரி மிகவும் ஆழமானவர் மற்றும் காலத்தால் தேவைப்படும் தெளிவற்ற தேர்வுக்கு சிக்கலானவர் என்பதால் இது அவரது வாழ்க்கையில் சரிவு மூலம் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது!

இந்த படம் தேசியம், அசல் தன்மை மற்றும் புதியவற்றுக்கான உணர்திறன் ஆகியவற்றின் அம்சங்களுடன் வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ஆனால் சுற்றுச்சூழலில் இருந்து பெறப்பட்ட தன்னியல்பான ஒன்று அவருக்குள் உள்ளது.

வீட்டுப்பாடத்தை சரிபார்க்கிறது

"தி ஃபேட் ஆஃப் கிரிகோரி மெலெகோவ்" க்கான தோராயமான சதி திட்டம்:

புத்தகம் ஒன்று

1. சோகமான விதியை முன்கூட்டியே தீர்மானித்தல் (தோற்றம்).

2. என் தந்தையின் வீட்டில் வாழ்க்கை. அவரைச் சார்ந்திருத்தல் ("அப்பாவைப் போல").

3. அக்சினியா மீதான காதல் ஆரம்பம் (நதியில் இடியுடன் கூடிய மழை)

4. ஸ்டீபனுடன் சண்டை.

5 பொருத்தம் மற்றும் திருமணம். ...

6. லிஸ்ட்னிட்ஸ்கிகளுக்கு விவசாயக் கூலிகளாக மாற அக்சினியாவுடன் வீட்டை விட்டு வெளியேறுதல்.

7. இராணுவத்தில் கட்டாயப்படுத்துதல்.

8. ஆஸ்திரியாவின் கொலை. ஒரு காலடியை இழக்கிறது.

9. காயம். இறந்த செய்தி உறவினர்களுக்கு கிடைத்தது.

10. மாஸ்கோவில் உள்ள மருத்துவமனை. கரன்ஷாவுடன் உரையாடல்கள்.

11. அக்சினியாவுடன் பிரிந்து வீட்டிற்கு திரும்பவும்.

புத்தகம் இரண்டு, பாகங்கள் 3-4

12. கரஞ்சியின் உண்மையை பொறித்தல். "நல்ல கோசாக்" என்று முன்னால் செல்வது.

13.1915 ஸ்டீபன் அஸ்டகோவின் மீட்பு.

14. இதயத்தை கடினப்படுத்துதல். சுபதியின் செல்வாக்கு.

15. பிரச்சனையின் முன்னறிவிப்பு, காயம்.

16. கிரிகோரி மற்றும் அவரது குழந்தைகள், போரின் முடிவுக்கான ஆசை.

17. போல்ஷிவிக்குகளின் பக்கத்தில். Izvarin மற்றும் Podtelkov செல்வாக்கு.

18. அக்ஸினியா பற்றிய நினைவூட்டல்.

19. காயம். கைதிகளின் படுகொலை.

20. மருத்துவமனை. "யாரிடம் நான் சாய்ந்து கொள்ள வேண்டும்?"

21. குடும்பம். "நான் சோவியத் சக்திக்காக இருக்கிறேன்."

22. பற்றின்மை ஆட்டமன்களுக்கான தோல்வியுற்ற தேர்தல்கள்.

23. Podtelkov உடனான கடைசி சந்திப்பு.

புத்தகம் மூன்று, பகுதி 6

24. பீட்டருடன் உரையாடல்.

25. போல்ஷிவிக்குகள் மீதான கோபம்.

26. திருடப்பட்ட பொருட்களுக்காக தந்தையுடன் சண்டை.

27. அங்கீகரிக்கப்படாத புறப்பாடு வீடு.

28. Melekhovs சிவப்பு உள்ளது.

29. "ஆண் சக்தி" பற்றி இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடன் தகராறு.

30. குடிப்பழக்கம், மரணம் பற்றிய எண்ணங்கள்.

31. கிரிகோரி மாலுமிகளைக் கொன்றார்

32. தாத்தா க்ரிஷாகா மற்றும் நடால்யாவுடன் உரையாடல்.

33. அக்சினியாவுடன் சந்திப்பு.

புத்தகம் நான்கு,பகுதி 7:

34. குடும்பத்தில் கிரிகோரி. குழந்தைகள், நடால்யா.

35. கிரிகோரியின் கனவு.

36. கிரிகோரியின் அறியாமை பற்றி குடினோவ்.

37. Fitzkhalaurov உடன் சண்டை.

38. குடும்ப முறிவு.

39. பிரிவு கலைக்கப்பட்டது, கிரிகோரி செஞ்சுரியனாக பதவி உயர்வு பெற்றார்.

40. மனைவியின் மரணம்.

41. டைபாய்டு மற்றும் மீட்பு.

42. நோவோரோசிஸ்கில் கப்பலில் ஏற முயற்சி.

பகுதி 8:

43. புடியோன்னியில் கிரிகோரி.

44. அணிதிரட்டல், உரையாடல். மிகைல்.

45. பண்ணையை விட்டு வெளியேறுதல்.

46. ​​ஆந்தையின் கும்பலில், தீவில்.

47. கும்பலை விட்டு வெளியேறுதல்.

48. அக்சின்யாவின் மரணம்.

49. காட்டில்.

50. வீடு திரும்புதல்.

உரையாடல்.

M. ஷோலோகோவின் காவிய நாவலான "அமைதியான டான்" இல் கிரிகோரி மெலெகோவின் படம் மையமாக உள்ளது. அவர் பாசிட்டிவ் ஹீரோவா, நெகட்டிவ் ஹீரோவா என்று அவரைப் பற்றி உடனே சொல்ல முடியாது. நீண்ட நேரம் அவர் உண்மையை, தனது பாதையைத் தேடி அலைந்தார். கிரிகோரி மெலெகோவ் நாவலில் முதன்மையாக ஒரு உண்மையைத் தேடுபவராகத் தோன்றுகிறார்.

நாவலின் தொடக்கத்தில், கிரிகோரி மெலெகோவ் ஒரு சாதாரண பண்ணை பையன், வழக்கமான வீட்டு வேலைகள், செயல்பாடுகள் மற்றும் பொழுதுபோக்கு. அவர் பாரம்பரிய கொள்கைகளைப் பின்பற்றி புல்வெளியில் புல் போல சிந்தனையின்றி வாழ்கிறார். அக்ஸினியா மீதான காதல் கூட அவரது உணர்ச்சிமிக்க இயல்பைக் கைப்பற்றியது, எதையும் மாற்ற முடியாது. அவர் தனது தந்தையை திருமணம் செய்து கொள்ள அனுமதிக்கிறார், வழக்கம் போல், இராணுவ சேவைக்குத் தயாராகிறார். அவர் தனது பங்கேற்பு இல்லாமல், தன்னிச்சையாக ஒரு சிறிய பாதுகாப்பற்ற வாத்து குட்டியை வெட்டும்போது அறுப்பது போல - மற்றும் அவர் செய்ததைக் கண்டு நடுங்குவது போல, அவரது வாழ்க்கையில் எல்லாமே விருப்பமின்றி நடக்கிறது.

கிரிகோரி மெலெகோவ் இரத்தம் சிந்துவதற்காக இந்த உலகத்திற்கு வரவில்லை. ஆனால் கடுமையான வாழ்க்கை அவரது கடின உழைப்பாளி கைகளில் ஒரு கப்பலை வைத்தது. கிரிகோரி முதல் மனித இரத்தம் சிந்தப்பட்டதை ஒரு சோகமாக அனுபவித்தார். அவன் கொன்ற ஆஸ்திரியனின் உருவம் பின்னர் அவனுக்கு கனவில் தோன்றி மன வேதனையை உண்டாக்குகிறது. போரின் அனுபவம் அவனது வாழ்க்கையை முற்றிலும் தலைகீழாக மாற்றுகிறது, அவனை சிந்திக்கவும், தன்னைப் பார்க்கவும், கேட்கவும், மக்களை உன்னிப்பாகப் பார்க்கவும் செய்கிறது. உணர்வு வாழ்க்கை தொடங்குகிறது.

மருத்துவமனையில் கிரிகோரியைச் சந்தித்த போல்ஷிவிக் கரான்ஷா, அவருக்கு உண்மையையும் நல்ல மாற்றத்திற்கான வாய்ப்பையும் வெளிப்படுத்தினார். "தன்னாட்சியாளர்" எஃபிம் இஸ்வரின் மற்றும் போல்ஷிவிக் ஃபியோடர் போட்டெல்கோவ் கிரிகோரி மெலெகோவின் நம்பிக்கைகளை வடிவமைப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தனர். சோகமாக இறந்த ஃபியோடர் போட்டெல்கோவ், அவர்களைக் கைப்பற்றிய போல்ஷிவிக்கின் வாக்குறுதிகளை நம்பிய நிராயுதபாணி கைதிகளின் இரத்தத்தை சிந்தி, மெலெகோவைத் தள்ளிவிட்டார். இந்தக் கொலையின் அர்த்தமற்ற தன்மையும் "சர்வாதிகாரியின்" அடாவடித்தனமும் ஹீரோவை திகைக்க வைத்தது. அவரும் ஒரு போர்வீரன், அவர் நிறைய கொன்றார், ஆனால் இங்கே மனிதகுலத்தின் சட்டங்கள் மட்டுமல்ல, போர் சட்டங்களும் மீறப்படுகின்றன.

"மையத்திற்கு நேர்மையானவர்," கிரிகோரி மெலெகோவ் ஏமாற்றத்தை பார்க்காமல் இருக்க முடியாது. பணக்காரர்களும் ஏழைகளும் இருக்க மாட்டார்கள் என்று போல்ஷிவிக்குகள் உறுதியளித்தனர். இருப்பினும், "ரெட்ஸ்" அதிகாரத்தில் இருந்து ஏற்கனவே ஒரு வருடம் கடந்துவிட்டது, மேலும் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட சமத்துவம் இல்லை: "புலட்டூன் தலைவர் குரோம் பூட்ஸில் இருக்கிறார், மற்றும் வான்யோக் முறுக்குகளில் இருக்கிறார்." கிரிகோரி மிகவும் கவனிக்கத்தக்கவர், அவர் தனது அவதானிப்புகளைப் பற்றி சிந்திக்க முனைகிறார், மேலும் அவரது எண்ணங்களிலிருந்து வரும் முடிவுகள் ஏமாற்றமளிக்கின்றன: "மனிதர் கெட்டவராக இருந்தால், போரிஷ் ஜென்டில்மேன் நூறு மடங்கு மோசமானவர்."

உள்நாட்டுப் போர் கிரிகோரியை புடென்னோவ்ஸ்கி பற்றின்மை அல்லது வெள்ளை அமைப்புகளுக்குள் வீசுகிறது, ஆனால் இது இனி வாழ்க்கை முறை அல்லது சூழ்நிலைகளின் கலவைக்கு சிந்தனையற்ற சமர்ப்பணம் அல்ல, ஆனால் உண்மை, பாதைக்கான நனவான தேடல். அவர் தனது வீட்டையும் அமைதியான வேலையையும் வாழ்க்கையின் முக்கிய மதிப்புகளாகப் பார்க்கிறார். போரில், இரத்தம் சிந்துவது, அவர் விதைப்பதற்கு எப்படித் தயாராக வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், இந்த எண்ணங்கள் அவரது ஆன்மாவை சூடேற்றுகின்றன.

சோவியத் அரசாங்கம் நூறு பேரின் முன்னாள் அட்டமானை நிம்மதியாக வாழ அனுமதிக்கவில்லை மற்றும் அவரை சிறை அல்லது மரணதண்டனை அச்சுறுத்துகிறது. உபரி ஒதுக்கீட்டு முறை பல கோசாக்ஸின் மனதில் "போரை மீண்டும் கைப்பற்ற", தொழிலாளர்களின் அரசாங்கத்தை அவர்களின் சொந்த அரசாங்கமாக மாற்றுவதற்கான விருப்பத்தை விதைக்கிறது. டான் மீது கும்பல்கள் உருவாகின்றன. கிரிகோரி மெலெகோவ், சோவியத் ஆட்சியின் துன்புறுத்தலில் இருந்து மறைந்து, அவர்களில் ஒருவரான ஃபோமினின் கும்பலில் முடிகிறது. ஆனால் கொள்ளைக்காரர்களுக்கு எதிர்காலம் இல்லை. பெரும்பாலான கோசாக்குகளுக்கு இது தெளிவாக உள்ளது: அவர்கள் விதைக்க வேண்டும், சண்டையிடக்கூடாது.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமும் அமைதியான உழைப்புக்கு ஈர்க்கப்படுகிறது. கடைசி சோதனை, அவருக்கு கடைசி சோகமான இழப்பு அவரது அன்பான பெண்ணின் மரணம் - அக்ஸினியா, வழியில் ஒரு புல்லட்டைப் பெற்றார், அவர்களுக்குத் தோன்றுவது போல், சுதந்திரமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கைக்கு. எல்லாம் இறந்து போனது. கிரிகோரியின் ஆன்மா எரிந்தது. ஹீரோவை வாழ்க்கையுடன் இணைக்கும் கடைசி, ஆனால் மிக முக்கியமான நூல் மட்டுமே உள்ளது - இது அவருடைய வீடு. ஒரு வீடு, அதன் உரிமையாளருக்காக காத்திருக்கும் ஒரு நிலம், மற்றும் ஒரு சிறிய மகன் - அவரது எதிர்காலம், பூமியில் அவரது குறி.

ஹீரோ கடந்து வந்த முரண்பாடுகளின் ஆழம் அற்புதமான உளவியல் நம்பகத்தன்மை மற்றும் வரலாற்று செல்லுபடியாகும். ஒரு நபரின் உள் உலகின் பல்துறை மற்றும் சிக்கலானது எப்போதும் எம். ஷோலோகோவின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. தனிப்பட்ட விதிகள் மற்றும் டான் கோசாக்ஸின் பாதைகள் மற்றும் குறுக்குவழிகளின் பரந்த பொதுமைப்படுத்தல் வாழ்க்கை எவ்வளவு சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது, உண்மையான பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பது எவ்வளவு கடினம் என்பதைப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது.

ஷோலோகோவ், கிரிகோரியை "நல்ல கோசாக்" என்று பேசும்போது அதன் அர்த்தம் என்ன? கிரிகோரி மெலெகோவ் ஏன் முக்கிய கதாபாத்திரமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்?

(Grigory Melekhov ஒரு அசாதாரண நபர், ஒரு பிரகாசமான தனித்துவம். அவர் தனது எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களில் நேர்மையானவர் மற்றும் நேர்மையானவர் (குறிப்பாக நடால்யா மற்றும் அக்சினியா தொடர்பாக (எபிசோட்களைப் பார்க்கவும்: நடால்யாவுடன் கடைசி சந்திப்பு - பகுதி 7, அத்தியாயம் 7; நடால்யாவின் மரணம் - பகுதி 7 , அத்தியாயம் 16 -18;அக்சின்யாவின் மரணம்). அவர் பதிலளிக்கக்கூடிய இதயம், பரிவு மற்றும் இரக்கத்தின் வளர்ந்த உணர்வு (ஹேஃபீல்டில் வாத்து, ஃபிரான்யா, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரணதண்டனை).

கிரிகோரி செயல் திறன் கொண்ட ஒரு நபர் (அக்ஸின்யாவை யாகோட்னோயே விட்டுச் செல்வது, போட்டெல்கோவுடன் முறித்துக் கொள்வது, ஃபிட்ஸ்கலாரோவுடன் மோதுவது - பகுதி 7, அத்தியாயம் 10; பண்ணைக்குத் திரும்புவதற்கான முடிவு).

கிரிகோரியின் பிரகாசமான, அசாதாரண ஆளுமை எந்த அத்தியாயங்களில் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது? உள் மோனோலாக்ஸின் பங்கு. ஒரு நபர் சூழ்நிலைகளைச் சார்ந்திருக்கிறாரா அல்லது தனது சொந்த விதியை உருவாக்குகிறாரா?

(சந்தேகங்கள் மற்றும் தள்ளாட்டங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் ஒருபோதும் பொய் சொல்லவில்லை (பார்க்க உள்ளக மோனோலாக்ஸ் - பகுதி 6, அத்தியாயம் 21) இது மட்டுமே ஆசிரியரின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரே பாத்திரம். போர் மக்களைக் கெடுக்கிறது மற்றும் ஒரு நபர் ஒருபோதும் செய்யாத செயல்களைச் செய்யத் தூண்டுகிறது. சாதாரணமாக செய்யவில்லை, கிரிகோரி ஒரு மையத்தை கொண்டிருந்தார், அது அவரை ஒரு முறை கூட அற்பத்தனத்தை செய்ய அனுமதிக்கவில்லை, வீடு மற்றும் நிலத்தின் மீது ஆழமான பற்றுதல் வலுவான ஆன்மீக இயக்கம்: "என் கைகள் வேலை செய்ய வேண்டும், போராட வேண்டும்."

ஹீரோ தொடர்ந்து தேர்ந்தெடுக்கும் சூழ்நிலையில் இருக்கிறார் ("நானே ஒரு வழியைத் தேடுகிறேன்"). திருப்புமுனை: இவான் அலெக்ஸீவிச் கோட்லியாரோவ், ஷ்டோக்மானுடன் தகராறு மற்றும் சண்டை. நடுவே தெரியாத மனிதனின் சமரசமற்ற குணம். சோகம்நனவின் ஆழத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது போல்: "அவர் எண்ணங்களின் குழப்பத்தை வலியுடன் புரிந்து கொள்ள முயன்றார்." இது அரசியல் ஊசலாட்டம் அல்ல, உண்மைக்கான தேடல். கிரிகோரி சத்தியத்திற்காக ஏங்குகிறார், "அதன் இறக்கையின் கீழ் அனைவரும் தங்களை சூடேற்றிக்கொள்ள முடியும்." அவரது பார்வையில், வெள்ளையர்களுக்கும் சிவப்புகளுக்கும் அத்தகைய உண்மை இல்லை: “வாழ்க்கையில் உண்மை இல்லை. யாரை தோற்கடித்தாலும் அவனை விழுங்குவான் என்பது தெளிவாகிறது. நான் மோசமான உண்மையைத் தேடிக்கொண்டிருந்தேன். நான் இதயத்தில் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தேன், நான் முன்னும் பின்னுமாக ஆடினேன். இந்த தேடல்கள் அவர் நம்புவது போல், "வீண் மற்றும் வெறுமையாக" மாறியது. மேலும் இதுவே அவரது சோகம். ஒரு நபர் தவிர்க்க முடியாத, தன்னிச்சையான சூழ்நிலைகளில் வைக்கப்படுகிறார், ஏற்கனவே இந்த சூழ்நிலைகளில் அவர் ஒரு தேர்வு செய்கிறார், அவரது விதி.) "ஒரு எழுத்தாளருக்கு மிகவும் தேவைப்படுவது, ஒரு நபரின் ஆன்மாவின் இயக்கத்தை வெளிப்படுத்துவது அவருக்குத் தேவை" என்று ஷோலோகோவ் கூறினார். கிரிகோரி மெலெகோவில் ஒரு நபரின் இந்த அழகைப் பற்றி நான் பேச விரும்பினேன்.

கிரிகோரி மெலெகோவின் விதியின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி "அமைதியான பாய்ச்சல்கள்" ஆசிரியர் "மனித ஆன்மாவின் இயக்கத்தை வெளிப்படுத்த" நிர்வகிக்கிறார் என்று நினைக்கிறீர்களா? அப்படியானால், இந்த இயக்கத்தின் முக்கிய திசை என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்? அதன் பொதுவான தன்மை என்ன? நீங்கள் வசீகரம் என்று அழைப்பது நாவலின் கதாநாயகனுக்கு இருக்கிறதா? அப்படியானால், அதன் வசீகரம் என்ன? "அமைதியான டான்" இன் முக்கிய சிக்கல் கிரிகோரி மெலெகோவ் ஒருவரின் கதாபாத்திரத்தில் அல்ல, முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் கூட வெளிப்படுகிறது, ஆனால் பல, பல கதாபாத்திரங்களின் ஒப்பீடு மற்றும் மாறாக, முழு உருவ அமைப்பிலும், பாணியிலும் மொழியிலும். வேலையின். ஆனால் கிரிகோரி மெலெகோவின் ஒரு பொதுவான ஆளுமையின் உருவம், அது போலவே, படைப்பின் முக்கிய வரலாற்று மற்றும் கருத்தியல் மோதலை ஒருங்கிணைக்கிறது, இதன் மூலம் பல கதாபாத்திரங்களின் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான வாழ்க்கையின் ஒரு பெரிய படத்தின் அனைத்து விவரங்களையும் ஒருங்கிணைக்கிறது. கொடுக்கப்பட்ட வரலாற்று சகாப்தத்தில் புரட்சி மற்றும் மக்கள் மீதான அணுகுமுறை.

"அமைதியான டான்" இன் முக்கிய சிக்கல்களை எவ்வாறு வரையறுப்பீர்கள்? உங்கள் கருத்துப்படி, கிரிகோரி மெலெகோவை ஒரு பொதுவான ஆளுமையாகக் குறிப்பிடுவது எது? அதில்தான் "படைப்பின் முக்கிய வரலாற்று மற்றும் கருத்தியல் மோதல்" குவிந்துள்ளது என்பதை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்ள முடியுமா? இலக்கிய விமர்சகர் ஏ.ஐ. குவாடோவ் கூறுகிறார்: "வளர்ந்து வரும் புதிய வாழ்க்கையின் ஆக்கபூர்வமான சாதனைகளுக்குத் தேவையான தார்மீக சக்திகளின் பெரிய இருப்பு கிரிகோரியில் உள்ளது. அவருக்கு என்ன சிக்கல்கள் மற்றும் தொல்லைகள் ஏற்பட்டாலும், தவறான முடிவின் செல்வாக்கின் கீழ் அவர் எவ்வளவு வேதனையுடன் செய்தாலும், கிரிகோரி தனது தனிப்பட்ட குற்றத்தையும் வாழ்க்கை மற்றும் மக்களுக்கும் பொறுப்பை பலவீனப்படுத்தும் நோக்கங்களை ஒருபோதும் தேடவில்லை.

"கிரிகோரியில் ஒரு பெரிய தார்மீக சக்திகள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன" என்று கூறுவதற்கு ஒரு விஞ்ஞானிக்கு என்ன உரிமை அளிக்கிறது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்? இந்த அறிக்கையை ஆதரிக்கும் செயல்கள் என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்? அவருக்கு எதிராக என்ன? ஷோலோகோவின் ஹீரோ என்ன "தவறான முடிவுகளை" எடுக்கிறார்? உங்கள் கருத்துப்படி, ஒரு இலக்கிய நாயகனின் "தவறான முடிவுகளை" பற்றி பேசுவது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுமா? இந்த தலைப்பைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். "கிரிகோரி தனது தனிப்பட்ட குற்ற உணர்வையும் வாழ்க்கை மற்றும் மக்களுக்கும் பொறுப்பை பலவீனப்படுத்தும் நோக்கங்களை ஒருபோதும் தேடவில்லை" என்பதை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்களா? உரையிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுங்கள். "நோக்கங்களின் கலவையின் சதித்திட்டத்தில், அக்சினியாவும் நடால்யாவும் அவருக்குக் கொடுக்கும் அன்பின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை, இலினிச்னாவின் தாய்வழி துன்பத்தின் மகத்தான தன்மை, சக வீரர்கள் மற்றும் சகாக்களின் அர்ப்பணிப்புள்ள தோழமை விசுவாசம் கிரிகோரியின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதில் கலை ரீதியாக பயனுள்ளதாக இருக்கும்," குறிப்பாக புரோகோர். ஜிகோவ். அவரது ஆர்வங்கள் வியத்தகு முறையில் குறுக்கிடும், ஆனால் அவரது ஆன்மா யாருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டதோ அவர்களும் கூட ... அவரது வசீகரம் மற்றும் தாராள மனப்பான்மையின் சக்தியை உணராமல் இருக்க முடியவில்லை.(ஏ.ஐ. குவாடோவ்).

கிரிகோரி மெலெகோவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதில் அக்ஸினியா மற்றும் நடால்யாவின் அன்பு, அவரது தாயின் துன்பம் மற்றும் சக வீரர்கள் மற்றும் சகாக்களின் தோழமை விசுவாசம் ஆகியவற்றால் ஒரு சிறப்புப் பங்கு வகிக்கப்படுகிறது என்பதை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்களா? அப்படியானால், இந்த ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் இது எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது?

கிரிகோரி மெலெகோவின் ஆர்வங்கள் எந்த ஹீரோக்களுடன் "வியத்தகு முறையில் குறுக்கிடுகின்றன"? இந்த ஹீரோக்கள் கூட கிரிகோரி மெலெகோவின் ஆன்மாவை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் என்பதை நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ள முடியுமா, மேலும் அவர்களால் "அவரது வசீகரம் மற்றும் தாராள மனப்பான்மையின் சக்தியை உணர முடிந்தது"? உரையிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுங்கள்.

விமர்சகர் வி. கிர்போடின் (1941) ஷோலோகோவின் ஹீரோக்களை பழமையான தன்மை, முரட்டுத்தனம் மற்றும் "மன வளர்ச்சியின்மை" ஆகியவற்றிற்காக நிந்தித்தார்: "அவர்களில் சிறந்தவரான கிரிகோரி கூட மெதுவான புத்திசாலி. ஒரு எண்ணம் அவருக்குத் தாங்க முடியாத சுமையாகும்.

"அமைதியான டான்" ஹீரோக்களில் யாராவது உங்களுக்கு முரட்டுத்தனமான மற்றும் பழமையான, "மன வளர்ச்சியடையாத" மக்களாகத் தோன்றுகிறார்களா? அப்படியானால், அவர்கள் நாவலில் என்ன பங்கு வகிக்கிறார்கள்?ஷோலோகோவின் கிரிகோரி மெலெகோவ் ஒரு "மெதுவான புத்திசாலி" நபர் என்பதை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்களா, யாருக்கு சிந்தனை "தாங்க முடியாத சுமை"? ஆம் எனில், ஹீரோவின் "மெதுவான மனப்பான்மை," அவரது இயலாமை மற்றும் சிந்திக்க விருப்பமின்மைக்கு குறிப்பிட்ட உதாரணங்களைக் கொடுங்கள். விமர்சகர் N. Zhdanov குறிப்பிட்டார் (1940): "Gregory அவர்களின் போராட்டத்தில் மக்களுடன் இருந்திருக்கலாம்... ஆனால் அவர் மக்களுடன் நிற்கவில்லை. இது அவருடைய சோகம்.

உங்கள் கருத்துப்படி, கிரிகோரி “மக்களுடன் நிற்கவில்லை” என்று சொல்வது நியாயமா?மக்கள் செஞ்சோருக்கு மட்டும்தானா?கிரிகோரி மெலெகோவின் சோகம் என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்? (இந்த கேள்வியை ஒரு விரிவான எழுதப்பட்ட பதிலுக்கான வீட்டுப்பாடமாக விடலாம்.)

வீட்டு பாடம்.

கிரிகோரி மெலெகோவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளுடன் நாட்டைப் பற்றிக் கொண்ட நிகழ்வுகள் எவ்வாறு ஒப்பிடப்படுகின்றன?

ரோமன் எம்.ஏ. ஷோலோகோவின் "அமைதியான டான்" என்பது உள்நாட்டுப் போரின் போது கோசாக்ஸைப் பற்றிய ஒரு நாவல். படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம், கிரிகோரி மெலெகோவ், ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் பாரம்பரியத்தைத் தொடர்கிறார், இதில் முக்கிய படங்களில் ஒன்று உண்மையைத் தேடும் ஹீரோ (நெக்ராசோவ், லெஸ்கோவ், டால்ஸ்டாய், கார்க்கியின் படைப்புகள்).
கிரிகோரி மெலெகோவ் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டறியவும், வரலாற்று நிகழ்வுகளின் சூறாவளியைப் புரிந்து கொள்ளவும், மகிழ்ச்சியைக் காணவும் பாடுபடுகிறார். இந்த எளிய கோசாக் ஒரு எளிய மற்றும் நட்பு குடும்பத்தில் பிறந்தார், அங்கு பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான மரபுகள் புனிதமானவை - அவர்கள் கடினமாக உழைத்து வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள். ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் அடிப்படை - வேலை மீதான அன்பு, அவரது சொந்த நிலத்தின் மீது, பெரியவர்களுக்கு மரியாதை, நீதி, கண்ணியம், இரக்கம் - இங்கே, குடும்பத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.
அழகான, கடின உழைப்பாளி, மகிழ்ச்சியான, கிரிகோரி உடனடியாக தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் இதயங்களை வெல்வார்: அவர் மக்களின் வதந்திகளுக்கு பயப்படுவதில்லை (அவர் கோசாக் ஸ்டீபனின் மனைவியான அழகான அக்ஸினியாவை வெளிப்படையாக நேசிக்கிறார்), மேலும் அதை அவமானமாக கருதவில்லை. தான் விரும்பும் பெண்ணுடன் உறவைப் பேணுவதற்காக ஒரு விவசாயத் தொழிலாளி.
அதே நேரத்தில், கிரிகோரி தயங்கக்கூடிய ஒரு நபர். எனவே, அக்சினியா மீது அவருக்கு மிகுந்த அன்பு இருந்தபோதிலும், கிரிகோரி தனது பெற்றோரை எதிர்க்கவில்லை, அவர்களின் விருப்பப்படி, நடால்யா கோர்ஷுனோவாவை மணக்கிறார்.
அதை முழுமையாக உணராமல், மெலெகோவ் "உண்மையில்" இருக்க முயற்சி செய்கிறார். "ஒருவர் எப்படி வாழ வேண்டும்?" என்ற கேள்வியை அவர் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார். ஹீரோவின் தேடல் அவர் பிறந்த சகாப்தத்தால் சிக்கலானது - புரட்சிகள் மற்றும் போர்களின் காலம்.
கிரிகோரி முதல் உலகப் போரின் முனைகளில் தன்னைக் காணும்போது வலுவான தார்மீக தயக்கங்களை அனுபவிப்பார். யாருடைய பக்கம் சரியானது என்று தனக்குத் தெரியும் என்று நினைத்து ஹீரோ போருக்குச் சென்றார்: அவர் தாய்நாட்டைப் பாதுகாத்து எதிரியை அழிக்க வேண்டும். எது எளிமையாக இருக்க முடியும்? மெலெகோவ் அதைத்தான் செய்கிறார். அவர் துணிச்சலுடன் போராடுகிறார், அவர் துணிச்சலானவர் மற்றும் தன்னலமற்றவர், அவர் கோசாக் மரியாதையை இழிவுபடுத்தவில்லை. ஆனால் ஹீரோவுக்கு மெல்ல மெல்ல சந்தேகம் வருகிறது. அவர் தனது எதிர்ப்பாளர்களில் அதே நபர்களை அவர்களின் நம்பிக்கைகள், பலவீனங்கள், அச்சங்கள் மற்றும் மகிழ்ச்சிகளுடன் பார்க்கத் தொடங்குகிறார். ஏன் இந்த படுகொலைகள், இது மக்களுக்கு என்ன கொண்டு வரும்?
பிடிபட்ட ஆஸ்திரியரான ஒரு சிறுவனை மெலெகோவின் சக நாட்டவரான சுபாட்டி கொல்லும் போது ஹீரோ இதை தெளிவாக உணரத் தொடங்குகிறார். கைதி ரஷ்யர்களுடன் தொடர்பை ஏற்படுத்த முயற்சிக்கிறார், வெளிப்படையாக அவர்களைப் பார்த்து புன்னகைக்கிறார், தயவுசெய்து முயற்சிக்கிறார். விசாரணைக்காக அவரை தலைமையகத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும் முடிவில் கோசாக்ஸ் மகிழ்ச்சியடைந்தார், ஆனால் சுபதி வெறுமனே வன்முறையின் மீதான காதலால், வெறுப்பால், சிறுவனைக் கொன்றார்.
மெலெகோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த நிகழ்வு ஒரு உண்மையான தார்மீக அடியாக மாறும். அவர் கோசாக் மரியாதையை உறுதியாக மதிக்கிறார் மற்றும் வெகுமதிக்கு தகுதியானவர் என்றாலும், அவர் போருக்காக உருவாக்கப்படவில்லை என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். அவர் தனது செயல்களின் அர்த்தத்தைக் கண்டறிய உண்மையை அறிய விரும்புகிறார். போல்ஷிவிக் கராஞ்சியின் செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்த ஹீரோ, ஒரு கடற்பாசி போல, புதிய எண்ணங்கள், புதிய யோசனைகளை உள்வாங்குகிறார். அவர் சிவப்புக்காக போராடத் தொடங்குகிறார். ஆனால் நிராயுதபாணியான கைதிகளை செஞ்சோலைகள் கொன்றது அவரையும் அவர்களிடமிருந்து தள்ளிவிடுகிறது.
கிரிகோரியின் குழந்தைத்தனமான தூய்மையான ஆன்மா அவரை சிவப்பு மற்றும் வெள்ளையர்களிடமிருந்து அந்நியப்படுத்துகிறது. உண்மை Melekhov க்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டது: உண்மை இருபுறமும் இருக்க முடியாது. சிவப்பும் வெள்ளையும் அரசியல், வர்க்கப் போராட்டம். வர்க்கப் போராட்டம் இருக்கும் இடத்தில், இரத்தம் எப்போதும் ஓடுகிறது, மக்கள் இறக்கிறார்கள், குழந்தைகள் அனாதைகளாக இருக்கிறார்கள். உண்மை என்பது நமது பூர்வீக நிலம், குடும்பம், அன்பு ஆகியவற்றில் அமைதியான வேலை.
கிரிகோரி ஒரு தயக்கமும் சந்தேகமும் கொண்டவர். இது அவரை உண்மையைத் தேட அனுமதிக்கிறது, அங்கு நிற்காமல், மற்றவர்களின் விளக்கங்களால் மட்டுப்படுத்தப்படாது. வாழ்க்கையில் கிரிகோரியின் நிலை "இடையில்" ஒரு நிலை: அவரது தந்தைகளின் மரபுகளுக்கும் அவரது சொந்த விருப்பத்திற்கும் இடையில், இரண்டு அன்பான பெண்களுக்கு இடையே - அக்சினியா மற்றும் நடால்யா, வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு நிறங்களுக்கு இடையில். இறுதியாக, போராட வேண்டிய அவசியத்திற்கும், படுகொலையின் அர்த்தமற்ற தன்மை மற்றும் பயனற்ற தன்மையை உணர்ந்து கொள்வதற்கும் இடையில் ("என் கைகள் உழ வேண்டும், போராடக்கூடாது").
ஆசிரியரே தனது ஹீரோவுக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார். நாவலில், ஷோலோகோவ் நிகழ்வுகளை புறநிலையாக விவரிக்கிறார், வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு இருவரின் "உண்மை" பற்றி பேசுகிறார். ஆனால் அவரது அனுதாபங்களும் அனுபவங்களும் மெலெகோவின் பக்கத்தில் உள்ளன. அனைத்து தார்மீக வழிகாட்டுதல்களும் இடம்பெயர்ந்த நேரத்தில் இந்த மனிதன் வாழ்ந்தான். இதுவும், உண்மையைத் தேடுவதற்கான விருப்பமும், ஹீரோவை இதுபோன்ற ஒரு சோகமான முடிவுக்கு இட்டுச் சென்றது - அவர் விரும்பிய அனைத்தையும் இழந்தது: "வாழ்க்கை, நீங்கள் ஏன் என்னை அப்படி முடக்கினீர்கள்?"
உள்நாட்டுப் போர் முழு ரஷ்ய மக்களுக்கும் ஒரு சோகம் என்று எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். இதில் சரியோ தவறோ இல்லை, ஏனென்றால் மக்கள் இறக்கிறார்கள், சகோதரர் சகோதரர்களுக்கு எதிராக, தந்தை மகனுக்கு எதிராக செல்கிறார்.
எனவே, "அமைதியான டான்" நாவலில் ஷோலோகோவ் ஒரு உண்மையைத் தேடுபவரை மக்களிடமிருந்தும் மக்களிடமிருந்தும் ஒரு நபராக மாற்றினார். கிரிகோரி மெலெகோவின் உருவம் படைப்பின் வரலாற்று மற்றும் கருத்தியல் மோதலின் செறிவாக மாறுகிறது, இது முழு ரஷ்ய மக்களின் சோகமான தேடல்களின் வெளிப்பாடாகும்.