Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பகுதி ஒன்று

அத்தியாயம் I. டோம்பே மற்றும் மகன்

டோம்பே மூடிய அறையின் மூலையில் படுக்கைக்கு அடுத்த பெரிய கவச நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருந்தார், மேலும் அவரது மகன், சூடாகப் போர்த்தி, ஒரு தீய கூடையில், கவனமாக சோபாவில், நெருப்பிடம் அருகே, நெருப்பின் முன் வைக்கப்பட்டார்.

தந்தை டோம்பேக்கு சுமார் நாற்பத்தெட்டு வயது; என் மகனுக்கு - சுமார் நாற்பத்தெட்டு நிமிடங்கள். டோம்பே கொஞ்சம் வழுக்கை, கொஞ்சம் சிகப்பு முடி உடையவர், பொதுவாக மிகவும் கண்டிப்பான மற்றும் கம்பீரமான மனிதராக இருந்தார். மகன் முற்றிலும் வழுக்கை, முற்றிலும் சிவந்தான், ஒரு குழந்தை, சொல்ல எதுவும் இல்லை, வசீகரம் மற்றும் அழகாக, கொஞ்சம் தட்டையான மற்றும் அவரது உடலில் புள்ளிகள் இருந்தாலும். நேரம் மற்றும் அவரது சகோதரி கவனிப்பு - இந்த இரக்கமற்ற இரட்டையர்கள், கண்மூடித்தனமாக அவர்களின் மனித உடைமைகளை அழித்து - ஏற்கனவே டோம்பேயின் புருவத்தில் பல அபாயகரமான அடையாளங்களை, வெட்டுவதற்காக நியமிக்கப்பட்ட ஒரு மரத்தில் வைத்துள்ளனர்; மகனின் முகம் பல சிறிய மடிப்புகளால் சிதைந்திருந்தது, ஆனால் நயவஞ்சகமான நேரம், அதன் நடை அரிவாளின் மழுங்கிய பக்கத்துடன், ஒரு புதிய வயலை சமன் செய்து மென்மையாக்கத் தயாராகி, பின்னர் அதனுடன் ஆழமான உரோமங்களை வரைந்தது.

டோம்பே, தனது ஆன்மீக இன்பத்தின் முழுமையில், அவரது நீல நிற டெயில்கோட்டின் கீழ் இருந்து தொங்கிக்கொண்டிருந்த தனது தங்கக் கடிகாரச் சங்கிலியை மெல்லியதாகத் துடித்தார். எதிர்பாராத நிகழ்வைக் கொடுத்த தன்னிச்சையான விதிக்கு சவால் விடுவது போல, சிறிய கைமுஷ்டிகளை உயர்த்தியபடி மகன் தொட்டிலில் கிடந்தான்.

"இனிமேல் எங்கள் வீடு, திருமதி. டோம்பே," திரு. டோம்பே கூறினார், "பெயரில் மட்டுமல்ல, உண்மையில் அது மீண்டும் இருக்கும்: டோம்பே மற்றும் மகன், டோம்பே மற்றும் மகன்!"

இந்த வார்த்தைகள் பிரசவத்தில் இருக்கும் தாய்க்கு மிகவும் அமைதியான விளைவை ஏற்படுத்தியது, திரு. டோம்பே, அவரது பழக்கத்திற்கு மாறாக, மனதைத் தொடும் உணர்ச்சியில் விழுந்து, சிறிது தயக்கமின்றி, அவரது மனைவியின் பெயரில் ஒரு மென்மையான வார்த்தையைச் சேர்க்க முடிவு செய்தார்: "இஸ்ன்' அது உண்மையா திருமதி....

தாம்பத்ய மென்மைக்கு பழக்கமில்லாத, நோய்வாய்ப்பட்ட பெண்ணின் வெளிறிய முகத்தில் மெல்லிய திகைப்பின் ஒரு விரைவான வெட்கம் ஓடியது. அவள் பயத்துடன் தன் கணவனை நோக்கி கண்களை உயர்த்தினாள்.

நாங்கள் அவரை பாவெல் என்று அழைப்போம், என் அன்பான திருமதி டோம்பே, இல்லையா?

நோயாளி உடன்பாட்டின் அடையாளமாக உதடுகளை அசைத்து மீண்டும் கண்களை மூடினாள்.

இது அவரது தந்தை மற்றும் தாத்தாவின் பெயர்" என்று திரு டோம்பே தொடர்ந்தார். - ஓ, இந்த நாளைக் காண தாத்தா மட்டுமே வாழ்ந்திருந்தால்!

இங்கே அவர் சிறிது இடைநிறுத்தப்பட்டு மீண்டும் மீண்டும் கூறினார்: "டோம்பி அண்ட் சன்"!

இந்த மூன்று வார்த்தைகளும் திரு டோம்பேயின் முழு வாழ்க்கையின் கருத்தை வெளிப்படுத்தின. டோம்பே மற்றும் மகனின் வர்த்தக நடவடிக்கைகளுக்காக பூமி உருவாக்கப்பட்டது. சூரியனும் சந்திரனும் தங்கள் காரியங்களை ஒளிரச் செய்வதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளனர். கடல்களும் ஆறுகளும் தங்கள் கப்பல்களைச் சுமந்து செல்லும்படி கட்டளையிடப்படுகின்றன. வானவில் அழகான வானிலையின் அறிவிப்பாளராக பணியாற்றுவதாக உறுதியளித்தது. நட்சத்திரங்களும் கோள்களும் தங்கள் சுற்றுப்பாதையில் நகரும் அவை அமைப்பை சரியாக பராமரிப்பதற்காக மட்டுமே, அதன் மையம்: டோம்பே மற்றும் சன். ஆங்கில மொழியில் உள்ள சாதாரண சுருக்கங்கள் அவரது பார்வையில் ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தைப் பெற்றன, இது டோம்பே மற்றும் மகனின் வர்த்தக நிறுவனத்துடன் நேரடி உறவை வெளிப்படுத்தியது. அன்னோ டோமினிக்கு பதிலாக ஏ. டி. (கிறிஸ்துவின் நேட்டிவிட்டியிலிருந்து. ஆசிரியர் குறிப்பு), திரு டோம்பே அன்னோ டோம்பே மற்றும் மகனைப் படித்தார்.

அவரது தந்தை முன்பு மகனிடமிருந்து டோம்பே வரை வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புப் பாதையில் உயர்ந்ததைப் போலவே, இப்போது அவர் நிறுவனத்தின் ஒரே பிரதிநிதியாக இருந்தார். அவருக்கு திருமணமாகி பத்து வருடங்கள் ஆகிறது; அவரது மனைவி, அவர்கள் கூறியது போல், ஒரு கன்னி இதயத்தை வரதட்சணையாகக் கொண்டு வரவில்லை: ஏழைப் பெண்ணின் மகிழ்ச்சி கடந்த காலத்தில் இருந்தது, அவள் திருமணம் செய்து கொண்டபோது, ​​​​கடுமையான கடமைகளின் சாந்தமான மற்றும் புகார் செய்யாத செயல்திறனுடன் தனது கிழிந்த ஆன்மாவை அமைதிப்படுத்த நம்பினாள். இருப்பினும், இந்த வதந்தி சுயநினைவு கொண்ட கணவரின் காதுகளுக்கு எட்டவில்லை, அது இருந்திருந்தால், திரு. டோம்பே மற்றும் சன் அடிக்கடி தோல் வர்த்தகம் செய்தனர்; ஆனால் பெண்களின் இதயங்கள் அவர்களின் வணிகக் கருத்தில் நுழையவே இல்லை. சிறுவர்கள் மற்றும் பெண்கள், உறைவிடப் பள்ளிகள் மற்றும் புத்தகங்களுக்காக அவர்கள் இந்த அருமையான தயாரிப்பை விட்டுச் சென்றனர். திருமண வாழ்க்கையைப் பற்றி, திரு. டோம்பேயின் கருத்துக்கள் இந்த வகையானவை: ஒவ்வொரு கண்ணியமான மற்றும் விவேகமுள்ள பெண்ணும் ஒரு பிரபலமான நிறுவனத்தின் பிரதிநிதியான அவர் போன்ற ஒரு சிறப்பு நபரை திருமணம் செய்துகொள்வதை தனது மிகப்பெரிய கவுரவமாகக் கருத வேண்டும். அத்தகைய வீட்டிற்கு ஒரு புதிய உறுப்பினரை உருவாக்கும் நம்பிக்கை ஒவ்வொரு பெண்ணின் லட்சியத்தையும் தூண்ட வேண்டும். திருமதி. டோம்பே, திருமண ஒப்பந்தத்தை முடிக்கும்போது, ​​இந்த நன்மைகள் அனைத்தையும் முழுமையாகப் புரிந்துகொண்டார், பின்னர் ஒவ்வொரு நாளும் சமூகத்தில் அவருக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்க முடிந்தது. அவள் எப்போதும் மேஜையில் முதல் இடத்தில் அமர்ந்து ஒரு உன்னதப் பெண்ணுக்கு ஏற்றவாறு நடந்து கொண்டாள். எனவே, திருமதி டோம்பே முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது.

ஆனால், இந்த வழியில் தர்க்கம் செய்து, குடும்ப மகிழ்ச்சியின் முழுமைக்கு, மற்றொரு மிக முக்கியமான நிபந்தனை தேவை என்று திரு. டோம்பே உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார். அவருடைய திருமண வாழ்க்கை பத்து வருடங்களாக நடந்து கொண்டிருந்தது; ஆனால் இன்றுவரை, பெரிய கவச நாற்காலிகளில் படுக்கையில் கம்பீரமாக அமர்ந்து, கனமான தங்கச் சங்கிலியை அசைத்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​அந்த உயரமான தம்பதியருக்கு குழந்தை இல்லை.

அதாவது, அவர்களுக்கு ஒன்று இல்லை என்பது அல்ல: அவர்களுக்கு ஒரு குழந்தை உள்ளது, ஆனால் அது குறிப்பிடத் தக்கது அல்ல. இது சுமார் ஆறு வயதுடைய ஒரு சிறுமி, அவள் அறையில் கண்ணுக்குத் தெரியாமல், ஒரு மூலையில் கூச்சத்துடன் நின்றாள், அங்கிருந்து அவள் தன் தாயின் முகத்தை உன்னிப்பாகப் பார்த்தாள். ஆனால் டோம்பே மற்றும் மகனுக்கு ஒரு பெண் என்றால் என்ன? ஒரு வர்த்தக இல்லத்தின் பெரிய மூலதனத்தில் ஒரு சிறிய நாணயம், புழக்கத்தில் வைக்க முடியாத ஒரு நாணயம், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.

இருப்பினும், இந்த முறை திரு. டோம்பேக்கு மகிழ்ச்சியின் கோப்பை ஏற்கனவே நிரம்பியிருந்தது, மேலும் அவர் தனது சிறிய மகளின் பாதையில் தூசி தூவுவதற்கு அதிலிருந்து இரண்டு அல்லது மூன்று துளிகளை விட்டுவிடலாம் என்று உணர்ந்தார்.

புளோரன்ஸ், இங்கே வா,” என்று Fr. n, - நீங்கள் விரும்பினால் உங்கள் சகோதரனைப் பாருங்கள், ஆனால் அவரைத் தொடாதீர்கள்.

சிறுமி தனது தந்தையின் நீல நிற டெயில்கோட் மற்றும் வெள்ளை நிற ஸ்டாண்ட்-அப் டையை வேகமாகப் பார்த்தாள், ஆனால் எதுவும் பேசாமல், எந்த அசைவும் இல்லாமல், அவள் மீண்டும் தனது தாயின் வெளிறிய முகத்தில் கண்களைப் பதித்தாள்.

அந்த நேரத்தில் நோயாளி கண்களைத் திறந்து மகளைப் பார்த்தார். குழந்தை உடனடியாக அவளிடம் விரைந்தது, அவளது தழுவலில் தனது முகத்தை நன்றாக மறைக்க முனைகளில் நின்று, இந்த வயதிலிருந்து எதிர்பார்க்க முடியாத ஒரு அவநம்பிக்கையான அன்பின் வெளிப்பாட்டுடன் அவளுடன் ஒட்டிக்கொண்டது.

ஆ, ஆண்டவரே! - திரு டோம்பே, அவசரமாக நாற்காலியில் இருந்து எழுந்தார். - என்ன ஒரு முட்டாள், குழந்தைத்தனமான குறும்பு! நான் போய் டாக்டர் பெப்ஸை அழைப்பது நல்லது. நான் போறேன், போறேன். - பின்னர், சோபாவில் நிறுத்தி, அவர் மேலும் கூறினார்: "நான் உங்களிடம் கேட்கத் தேவையில்லை, எம்-எஸ்..."

ப்ளாக்கிட், ஐயா,” என்று ஒரு இனிமையான, சிரிக்கும் உருவம் கொண்ட ஆயா பரிந்துரைத்தார்.

எனவே, இந்த இளம் மனிதரைப் பற்றி சிறப்புக் கவனம் செலுத்துமாறு நான் உங்களிடம் கேட்க வேண்டிய அவசியமில்லை, திருமதி பிளாக்கிட்.

நிச்சயமாக இல்லை சார். மிஸ் புளோரன்ஸ் பிறந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

டா, டா, டா,” என்று திரு. டோம்பே, புருவம் சுருக்கி தொட்டிலின் மேல் குனிந்தார். - மிஸ் புளோரன்ஸ் முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம்: புளோரன்ஸ் பிறந்தபோது எல்லாம் நன்றாக இருந்தது. ஆனால் இந்த இளம் மனிதர் ஒரு உயர் நியமனத்திற்கு அழைக்கப்படுகிறார்: இல்லையா, என் சிறிய தோழர்?

இந்த வார்த்தைகளால் திரு. டோம்பே தனது சிறிய தோழரின் கையை உதடுகளுக்கு உயர்த்தி முத்தமிட்டார்; ஆனால், அத்தகைய செயல் தனது கண்ணியத்திற்கு முரணானது என்று வெளிப்படையாக பயந்து, அவர் மிகவும் மோசமான முறையில் வெளியேறினார்.

புகழ்பெற்ற நீதிமன்ற மகப்பேறு மருத்துவர் டாக்டர் பார்க்கர் பெப்ஸ், உன்னத குடும்பங்களின் வளர்ச்சிக்கு நிலையான சாட்சி, கடந்த ஆறு வாரங்களாக வீட்டு மருத்துவரின் விவரிக்க முடியாத மகிழ்ச்சிக்காக, கைகளை மடக்கி, வரையறையில் ஏறி இறங்கினார். அவரது அனைத்து நோயாளிகளுக்கும், மக்களுக்கும் மற்றும் அறிமுகமானவர்களுக்கும் எக்காளம் ஊதினார், அதனால்தான் பாருங்கள், திருமதி டோம்பே சுமையிலிருந்து விடுவிக்கப்படுவார், மேலும் அவர் இந்த சந்தர்ப்பத்தில் டாக்டர் பார்க்கர் பெப்ஸுடன் அழைக்கப்படுவார்.

சரி, ஐயா,” என்று பெப்ஸ் ஒரு காரமான, பாஸ் குரலில் கூறினார், “உங்கள் அன்பான பெண் உங்கள் முன்னிலையில் குணமடைந்துவிட்டாரா?”

அவள் ஊக்குவிக்கப்பட்டாளா? - வீட்டு மருத்துவரைச் சேர்த்து, அதே நேரத்தில் பிரபல மகப்பேறியல் நிபுணரிடம் சாய்ந்தார், அவர் சொல்ல விரும்புவது போல்: "உரையாடலில் தலையிட்டதற்கு மன்னிக்கவும், ஆனால் இந்த வழக்கு முக்கியமானது."

இதுபோன்ற கேள்விகளால் திரு டோம்பே முற்றிலும் நஷ்டமடைந்தார்! அவர் நோயாளியைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட சிந்திக்கவில்லை, இப்போது என்ன பதில் சொல்வது என்று தெரியவில்லை. சுயநினைவுக்கு வந்த அவர், டாக்டர் பெப்ஸ் மாடிக்கு செல்ல சிரமப்பட்டால் மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தருவார் என்று கூறினார்.

ஆ, என் கடவுளே! - பார்க்கர் பெப்ஸ் கூறினார். "ஹெர் லேடிஷிப் தி டச்சஸ் என்பதை உங்களிடமிருந்து நாங்கள் இனி மறைக்க முடியாது - மன்னிக்கவும்: நான் பெயர்களைக் கலக்கிறேன் - உங்கள் அன்பான பெண் அதிகப்படியான பலவீனத்தை உணர்கிறார் மற்றும் பொதுவான நெகிழ்ச்சித்தன்மையின் பற்றாக்குறை அவரது முழு உடலிலும் கவனிக்கப்படுகிறது என்று நான் சொல்ல விரும்பினேன். நாம் என்பதற்கு அடையாளம்...

"நாங்கள் பார்க்க விரும்ப மாட்டோம்," வீட்டு மருத்துவர் குறுக்கிட்டு, மரியாதையுடன் தலையை குனிந்தார்.

"நாங்கள் பார்க்க விரும்பாதது இதுதான்" என்று பார்க்கர் பெப்ஸ் கூறினார். லேடி கென்கேபியின் உடல் எல்லாவற்றிலிருந்தும் தெளிவாகத் தெரிகிறது-என்னை மன்னியுங்கள், நான் திருமதி. டோம்பேயின் உடலைச் சொல்ல விரும்பினேன்-ஆனால் நான் எப்போதும் நோயாளிகளின் பெயர்களைக் கலக்கிறேன்.

நிச்சயமாக, அத்தகைய மகத்தான நடைமுறையில்! - வீட்டு மருத்துவர் முணுமுணுத்தார். - இங்கே விஷயங்களை கலக்காமல் இருப்பது புத்திசாலித்தனம். டாக்டர் பார்க்கர் பெப்ஸ் பிரபலமானவர், சிறந்தவர்...

நடவடிக்கை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் நடைபெறுகிறது. ஒரு சாதாரண லண்டன் மாலையில், திரு. டோம்பேயின் வாழ்க்கையில் மிகப்பெரிய நிகழ்வு நிகழ்கிறது - அவருடைய மகன் பிறந்தான். இனிமேல், அவரது நிறுவனம் (நகரத்தின் மிகப்பெரிய ஒன்று!), அதன் நிர்வாகத்தில் அவர் தனது வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் காண்கிறார், அது மீண்டும் பெயரில் மட்டுமல்ல, உண்மையில் “டோம்பே அண்ட் சன்” ஆக இருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதற்கு முன்பு திரு. டோம்பேக்கு அவரது ஆறு வயது மகள் ஃப்ளோரன்ஸ் தவிர, சந்ததி இல்லை. திரு டோம்பே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். அவர் தனது சகோதரி திருமதி சிக் மற்றும் அவரது தோழியான மிஸ் டோக்ஸ் ஆகியோரின் வாழ்த்துக்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார். ஆனால் மகிழ்ச்சியுடன், துக்கமும் வீட்டிற்கு வந்தது - திருமதி டோம்பே பிரசவத்தைத் தாங்க முடியாமல் புளோரன்ஸைக் கட்டிப்பிடித்து இறந்தார். மிஸ் டோக்ஸின் பரிந்துரையின் பேரில், பாலி டூடுல் என்ற ஈரமான செவிலியர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார். அவள் தந்தையால் மறந்த புளோரன்ஸ் மீது மனப்பூர்வமாக அனுதாபப்படுகிறாள், மேலும் அந்தப் பெண்ணுடன் அதிக நேரம் செலவழிக்க, அவள் ஆளுநரான சூசன் நிப்பருடன் நட்பைப் பெறுகிறாள், மேலும் குழந்தை அதிகமாகச் செலவு செய்வது நல்லது என்று திரு. டோம்பேவை நம்ப வைக்கிறாள். அவரது சகோதரியுடன் நேரம். இதற்கிடையில், பழைய கப்பலின் கருவி தயாரிப்பாளரான சாலமன் கில்ஸ் மற்றும் அவரது நண்பர் கேப்டன் கட்டில் ஆகியோர், கில்ஸின் மருமகன் வால்டர் கேக்கான வேலையை டோம்பே அண்ட் சோனில் தொடங்குவதைக் கொண்டாடுகிறார்கள். என்றாவது ஒருநாள் உரிமையாளரின் மகளைத் திருமணம் செய்து கொள்வார் என்று கேலி செய்கிறார்கள்.

டோம்பேயின் மகனின் ஞானஸ்நானத்திற்குப் பிறகு (அவருக்கு பால் என்று பெயர் சூட்டப்பட்டது), தந்தை, பாலி டூடுலுக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் விதமாக, அவரது மூத்த மகன் ராப் கல்வி கற்பதற்கான தனது முடிவை அறிவிக்கிறார். இந்தச் செய்தி பவுலிக்கு வீடற்ற உணர்வைத் தருகிறது, மேலும் திரு. டோம்பேயின் தடை இருந்தபோதிலும், பாலியும் சூசனும் குழந்தைகளுடன் அடுத்த நடைப்பயணத்தின் போது, ​​டூட்லிகள் வசிக்கும் சேரிகளுக்குச் செல்கிறார்கள். திரும்பும் வழியில், தெருவின் பரபரப்பில், புளோரன்ஸ் பின்னால் விழுந்து தொலைந்து போனாள். வயதான பெண், தன்னை மிஸஸ் பிரவுன் என்று அழைத்துக்கொண்டு, அவளை அவளது இடத்திற்கு கவர்ந்திழுத்து, அவளது ஆடைகளை எடுத்துக்கொண்டு போய் விடுகிறாள், எப்படியாவது அவளை கந்தல் துணியால் மூடுகிறாள். புளோரன்ஸ், வீட்டிற்கு செல்லும் வழியைத் தேடுகிறார், வால்டர் கேயைச் சந்திக்கிறார், அவர் அவளை தனது மாமாவின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று திரு. டோம்பேயிடம் தனது மகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதைக் கூறுகிறார். புளோரன்ஸ் வீடு திரும்பினார், ஆனால் திரு டோம்பே தனது மகனை தனக்கு பொருத்தமற்ற இடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றதற்காக பவுலி டூடுலை பணிநீக்கம் செய்தார்.

பால் பலவீனமாகவும் நோய்வாய்ப்பட்டவராகவும் வளர்கிறார். அவரது உடல்நிலையை மேம்படுத்த, அவரும் புளோரன்ஸும் (அவர் அவளை நேசிக்கிறார் மற்றும் அவள் இல்லாமல் வாழ முடியாது) கடலுக்கு, பிரைட்டனுக்கு, திருமதி பிப்ச்சினின் குழந்தைகள் உறைவிடப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவரது தந்தை, திருமதி சிக் மற்றும் மிஸ் டோக்ஸ் வாரத்திற்கு ஒருமுறை அவரை சந்திக்கிறார்கள். மிஸ் டோக்ஸின் இந்த பயணங்கள் மேஜர் பாக்ஸ்டாக்கால் புறக்கணிக்கப்படவில்லை, அவர் அவருக்காக சில திட்டங்களை வைத்திருந்தார், மேலும், திரு. டோம்பே அவரை தெளிவாக மறைத்துவிட்டதைக் கவனித்த மேஜர், திரு. டோம்பேயுடன் பழகுவதற்கான வழியைக் கண்டுபிடித்தார். அவர்கள் வியக்கத்தக்க வகையில் நன்றாகப் பழகினார்கள், விரைவாகப் பழகினார்கள்.

பவுலுக்கு ஆறு வயதாகும்போது, ​​பிரைட்டனில் உள்ள டாக்டர் பிளிம்பர் பள்ளியில் சேர்க்கப்படுகிறார். புளோரன்ஸ் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் அவளைப் பார்ப்பதற்காக மிஸஸ் பிப்ச்சினுடன் இருக்கிறாள். டாக்டர். பிளிம்பர் தனது மாணவர்களை ஓவர்லோட் செய்யும் பழக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதால், பால், ஃப்ளோரன்ஸ் உதவியிருந்தாலும், நோய்வாய்ப்பட்டு விசித்திரமானவராக மாறுகிறார். அவனை விட பத்து வயது மூத்த டூட்ஸ் என்ற ஒரு மாணவனுடன் மட்டுமே அவன் நண்பன்; டாக்டர் பிளிம்பருடன் தீவிர பயிற்சியின் விளைவாக, டூட்ஸ் மனதில் சற்று பலவீனமடைந்தார்.

பார்படாஸில் உள்ள நிறுவனத்தின் விற்பனை நிறுவனத்தில் ஒரு இளைய முகவர் இறந்துவிடுகிறார், மேலும் திரு. டோம்பே காலியான இடத்தை நிரப்ப வால்டரை அனுப்புகிறார். இந்தச் செய்தி வால்டருக்காக இன்னொருவருடன் ஒத்துப்போகிறது: ஜேம்ஸ் கார்க்கர் ஒரு உயர் பதவியில் இருக்கும்போது, ​​வால்டருக்கு அனுதாபமுள்ள அவரது மூத்த சகோதரர் ஜான், மிகக் குறைந்த இடத்தை ஆக்கிரமிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏன் என்பதை அவர் இறுதியாகக் கண்டுபிடித்தார் - இது அவரது இளமை பருவத்தில் ஜான் கார்க்கர் கொள்ளையடித்தது. நிறுவனம் மற்றும் அதன் பின்னர் தன்னை மீட்டுக் கொள்கிறது.

விடுமுறைக்கு சற்று முன், பால் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டதால், வகுப்புகளில் இருந்து விலக்கப்பட்டான்; எல்லோரும் தன்னை நேசிப்பார்கள் என்று கனவு கண்டு தனியாக வீட்டைச் சுற்றித் திரிகிறார். இறுதிக் கால விருந்தில், பால் மிகவும் பலவீனமாக இருக்கிறார், ஆனால் எல்லோரும் அவரையும் புளோரன்ஸையும் எவ்வளவு நன்றாக நடத்துகிறார்கள் என்பதைக் கண்டு மகிழ்ச்சி அடைகிறார். அவர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார், அங்கு அவர் நாளுக்கு நாள் சோர்வடைகிறார் மற்றும் அவரது சகோதரியைச் சுற்றிக் கொண்டு இறக்கிறார்.

புளோரன்ஸ் அவரது மரணத்தை கடுமையாக எடுத்துக்கொள்கிறார். பெண் தனியாக துக்கப்படுகிறாள் - சூசன் மற்றும் டூட்ஸ் தவிர, அவளிடம் ஒரு நெருங்கிய ஆன்மா கூட இல்லை, அவள் சில சமயங்களில் அவளைப் பார்க்கிறாள். பவுலின் இறுதிச் சடங்கு நடந்த நாளிலிருந்து தனக்குள்ளேயே விலகி, யாருடனும் தொடர்பு கொள்ளாத தன் தந்தையின் அன்பை அடைய அவள் ஆர்வமாக விரும்புகிறாள். ஒரு நாள், தைரியத்தை வரவழைத்து, அவள் அவனிடம் வந்தாள், ஆனால் அவன் முகம் அலட்சியத்தை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது.

இதற்கிடையில், வால்டர் வெளியேறினார். புளோரன்ஸ் அவரிடம் விடைபெற வருகிறார். இளைஞர்கள் தங்கள் நட்பின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் ஒருவரையொருவர் அண்ணன் மற்றும் சகோதரி என்று அழைக்க வற்புறுத்துகிறார்கள்.

அந்த இளைஞனின் வாய்ப்புகள் என்ன என்பதை அறிய ஜேம்ஸ் கார்க்கரிடம் கேப்டன் கட்டில் வருகிறார். கேப்டனிடமிருந்து, கார்க்கர் வால்டர் மற்றும் புளோரன்ஸ் ஆகியோரின் பரஸ்பர விருப்பத்தைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவர் தனது உளவாளியை (இது வழிதவறிய ராப் டூடுல்) திரு. கில்ஸின் வீட்டில் வைக்கும் அளவுக்கு ஆர்வம் காட்டுகிறார்.

வால்டரின் கப்பலைப் பற்றிய எந்தச் செய்தியும் இல்லை என்று திரு.கைல்ஸ் (அத்துடன் கேப்டன் கட்டில் மற்றும் புளோரன்ஸ்) மிகவும் கவலைப்பட்டார். கடைசியாக, கருவி தயாரிப்பாளர் தெரியாத திசையில் புறப்பட்டு, தனது கடையின் சாவியை கேப்டன் கட்டில் "வால்டருக்கு நெருப்பை எரிய வைக்க வேண்டும்" என்று கட்டளையிட்டார்.

ஓய்வெடுக்க, திரு. டோம்பே மேஜர் பாக்ஸ்டாக்கின் நிறுவனத்தில் டெமிங்டனுக்கு பயணம் செய்கிறார். மேஜர் தனது பழைய தோழியான திருமதி ஸ்குவ்டனை தனது மகள் எடித் கிரேஞ்சருடன் அங்கு சந்தித்து, திரு. டோம்பேயை அவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

ஜேம்ஸ் கார்க்கர் தனது புரவலரைப் பார்க்க டெமிங்டனுக்குச் செல்கிறார். திரு டோம்பே தனது புதிய அறிமுகமானவர்களுக்கு கார்க்கரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். விரைவில் திரு. டோம்பே எடித்துக்கு முன்மொழிகிறார், அவள் அலட்சியமாக ஒப்புக்கொள்கிறாள்; இந்த நிச்சயதார்த்தம் ஒரு ஒப்பந்தம் போல் உணர்கிறது. இருப்பினும், மணமகளின் அலட்சியம் அவள் புளோரன்ஸைச் சந்திக்கும் போது மறைந்துவிடும். புளோரன்ஸ் மற்றும் எடித் இடையே ஒரு அன்பான, நம்பகமான உறவு நிறுவப்பட்டது.

மிஸஸ் சிக் மிஸ் டோக்ஸிடம் தன் சகோதரனின் வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றிச் சொன்னபோது, ​​பிந்தையவர் மயக்கமடைந்தார். தனது தோழியின் நிறைவேறாத திருமணத் திட்டங்களைப் பற்றி யூகித்து, திருமதி சிக் கோபத்துடன் அவளுடனான உறவை முறித்துக் கொள்கிறாள். மேஜர் பாக்ஸ்டாக் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு மிஸ்டர் டோம்பேயை மிஸ் டோக்ஸுக்கு எதிராக மாற்றியதால், அவர் இப்போது டோம்பே வீட்டில் இருந்து எப்போதும் வெளியேற்றப்பட்டுள்ளார்.

எனவே எடித் கிரேன்ஜர் திருமதி டோம்பே ஆகிறார்.

ஒரு நாள், டூட்ஸின் அடுத்த வருகைக்குப் பிறகு, சூசன் அவரைக் கருவி தயாரிப்பாளரின் கடைக்குச் சென்று, செய்தித்தாளில் வந்த ஒரு கட்டுரையைப் பற்றி திரு. கில்ஸின் கருத்தைக் கேட்கச் சொன்னார். வால்டர் பயணம் செய்து கொண்டிருந்த கப்பல் மூழ்கியதாக இந்தக் கட்டுரை கூறுகிறது. கடையில், டூட்ஸ் கேப்டன் கட்டில் மட்டும் கண்டுபிடிக்கிறார், அவர் கட்டுரையை கேள்வி கேட்கவில்லை மற்றும் வால்டரை வருத்துகிறார்.

ஜான் கார்கரும் வால்டருக்கு இரங்கல் தெரிவிக்கிறார். அவர் மிகவும் ஏழ்மையானவர், ஆனால் அவரது சகோதரி ஹெரியட் ஜேம்ஸ் கார்க்கரின் ஆடம்பரமான வீட்டில் அவருடன் வாழ்வதன் அவமானத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளத் தேர்வு செய்கிறார். ஒரு நாள், ஹெர்ரியட் ஒரு பெண்ணுக்கு கந்தல் உடையில் தனது வீட்டைக் கடந்து செல்ல உதவினார். இது ஆலிஸ் மார்வுட், கடின உழைப்பில் நேரம் பணியாற்றிய ஒரு வீழ்ந்த பெண், மற்றும் அவரது வீழ்ச்சிக்கு ஜேம்ஸ் கார்கர் தான் காரணம். தன் மீது இரக்கம் கொண்ட பெண் ஜேம்ஸின் சகோதரி என்பதை அறிந்தவுடன், அவள் ஹெரியட்டை சபிக்கிறாள்.

திரு மற்றும் திருமதி டோம்பே தேனிலவுக்குப் பிறகு வீடு திரும்புகிறார்கள். புளோரன்ஸ் தவிர மற்ற அனைவருக்கும் எடித் குளிர்ச்சியாகவும் திமிர்பிடித்தவராகவும் இருக்கிறார். திரு டோம்பே இதை கவனிக்கிறார் மற்றும் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவர். இதற்கிடையில், ஜேம்ஸ் கார்க்கர் எடித்தை சந்திக்க முற்படுகிறார், வால்டர் மற்றும் அவரது மாமாவுடனான ஃப்ளோரன்ஸ் நட்பைப் பற்றி திரு. டோம்பேயிடம் கூறுவேன் என்று மிரட்டுகிறார், மேலும் திரு. அதனால் அவன் அவள் மீது கொஞ்சம் அதிகாரம் பெறுகிறான். திரு டோம்பே எடித்தை தனது விருப்பத்திற்கு வளைக்க முயற்சிக்கிறார்; அவள் அவனுடன் சமரசம் செய்ய தயாராக இருக்கிறாள், ஆனால் அவனது பெருமையில் அவளை நோக்கி ஒரு அடி கூட எடுத்து வைப்பது அவசியம் என்று அவன் கருதவில்லை. தனது மனைவியை மேலும் அவமானப்படுத்துவதற்காக, அவர் ஒரு இடைத்தரகர் மூலம் தவிர - மிஸ்டர் கார்க்கர் மூலம் அவளுடன் சமாளிக்க மறுக்கிறார்.

ஹெலனின் தாயார், திருமதி ஸ்குவ்டன், கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் எடித் மற்றும் புளோரன்ஸ் ஆகியோருடன் பிரைட்டனுக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் விரைவில் இறந்தார். ஃப்ளோரன்ஸுக்குப் பிறகு பிரைட்டனுக்கு வந்த டூட்ஸ், தைரியத்தை வரவழைத்து அவளிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் ஃப்ளோரன்ஸ், ஐயோ, அவரை ஒரு நண்பராக மட்டுமே பார்க்கிறார். அவளது இரண்டாவது தோழியான சூசன், தன் மகளுக்கு தன் எஜமானரின் அவமதிப்பைக் காண முடியாமல், "அவன் கண்களைத் திறக்க" முயற்சிக்கிறாள், மேலும் இந்த அவமானத்திற்காக திரு. டோம்பே அவளை வேலையிலிருந்து நீக்குகிறார்.

டோம்பேக்கும் அவரது மனைவிக்கும் இடையே இடைவெளி வளர்கிறது (எடித் மீது தனது அதிகாரத்தை அதிகரிக்க கார்க்கர் இதைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்). அவள் விவாகரத்துக்கு முன்மொழிகிறாள், திரு. டோம்பே ஒப்புக்கொள்ளவில்லை, பிறகு எடித் தன் கணவனிடமிருந்து கார்க்கருடன் ஓடிவிடுகிறாள். புளோரன்ஸ் தன் தந்தைக்கு ஆறுதல் கூற விரைகிறாள், ஆனால் திரு. டோம்பே, அவள் எடித் உடன் உடந்தையாக இருந்ததாக சந்தேகித்து, தன் மகளை அடிக்கிறாள், அவள் கண்ணீருடன் வீட்டிலிருந்து கருவி தயாரிப்பாளரின் கடைக்கு கேப்டன் கட்டில் வரை ஓடுகிறாள்.

விரைவில் வால்டர் அங்கு வருகிறார்! அவர் தண்ணீரில் மூழ்கவில்லை, அவர் அதிர்ஷ்டவசமாக தப்பித்து வீடு திரும்பினார். இளைஞர்கள் மணமக்களாக மாறுகிறார்கள். தனது மருமகனைத் தேடி உலகம் முழுவதும் அலைந்து திரிந்த சாலமன் கில்ஸ், கேப்டன் கட்டில், சூசன் மற்றும் டூட்ஸ் ஆகியோருடன் சுமாரான திருமணத்தில் கலந்துகொள்வதற்காக சரியான நேரத்தில் திரும்பி வருகிறார். திருமணத்திற்குப் பிறகு, வால்டர் மற்றும் புளோரன்ஸ் மீண்டும் கடலுக்குச் செல்கிறார்கள். இதற்கிடையில், கார்க்கரைப் பழிவாங்க விரும்பும் ஆலிஸ் மார்வுட், கார்க்கரும் திருமதி டோம்பேயும் செல்லும் இடத்தில் அவரது வேலைக்காரன் ராப் டூடுலிடம் இருந்து அவரை மிரட்டுகிறார், பின்னர் இந்தத் தகவலை திரு. டோம்பேயிடம் தெரிவிக்கிறார். பின்னர் அவளது மனசாட்சி அவளைத் துன்புறுத்துகிறது, அவள் ஹெரியட் கார்க்கரை தன் குற்றவாளியான சகோதரனை எச்சரித்து அவனைக் காப்பாற்றும்படி கெஞ்சுகிறாள். ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது. அந்த நேரத்தில், எடித் கார்க்கரிடம் தன் கணவனின் மீதான வெறுப்பினால் தான் அவனுடன் ஓடிப்போக முடிவு செய்ததாகவும், ஆனால் அவள் அவனை மேலும் வெறுக்கிறாள் என்றும் கூறும்போது, ​​திரு. டோம்பேயின் குரல் கதவுக்கு வெளியே கேட்கிறது. எடித் பின் கதவு வழியாக வெளியேறி, அதை தனக்குப் பின்னால் பூட்டிவிட்டு, கார்க்கரை மிஸ்டர் டோம்பேயிடம் விட்டுச் செல்கிறார். கார்கர் தப்பிக்க முடிகிறது. அவர் முடிந்தவரை செல்ல விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் மறைந்திருந்த தொலைதூர கிராமத்தின் பலகை மேடையில், அவர் திடீரென்று திரு. டோம்பேயை மீண்டும் பார்க்கிறார், அவரைத் துள்ளிக் குதித்து ரயிலில் அடிக்கிறார்.

ஹெரியட்டின் கவனிப்பு இருந்தபோதிலும், ஆலிஸ் விரைவில் இறந்துவிடுகிறார் (அவர் இறப்பதற்கு முன், அவர் எடித் டோம்பேயின் உறவினர் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்). ஹெரியட் அவளைப் பற்றி மட்டும் கவலைப்படவில்லை: ஜேம்ஸ் கார்க்கரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவளும் அவளுடைய சகோதரனும் ஒரு பெரிய பரம்பரைப் பெற்றனர், மேலும் அவளைக் காதலிக்கும் திரு. மோர்பினின் உதவியுடன், அவர் திரு. டோம்பேக்கு வருடாந்திரத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார் - அவர் ஜேம்ஸ் கார்க்கரின் வெளிப்படுத்தப்பட்ட முறைகேடுகள் காரணமாக அழிந்தது.

திரு டோம்பே பேரழிவிற்கு ஆளானார். உண்மையுள்ள மிஸ் டோக்ஸ் மற்றும் பாலி டூடுல் தவிர அனைவராலும் கைவிடப்பட்ட சமூகத்தில் தனது நிலையையும் அவருக்கு பிடித்த வணிகத்தையும் ஒரே நேரத்தில் இழந்த அவர், ஒரு வெற்று வீட்டில் தன்னைத் தனியாகப் பூட்டிக்கொள்கிறார் - இத்தனை ஆண்டுகளில் அவருக்கு அடுத்ததாக ஒரு மகள் இருந்ததை இப்போதுதான் நினைவில் கொள்கிறார். அவரை நேசித்தார் மற்றும் அவர் நிராகரித்தவர்; மேலும் அவர் கடுமையாக வருந்துகிறார். ஆனால் அவர் தற்கொலை செய்துகொள்ளும் வேளையில், புளோரன்ஸ் அவர் முன் தோன்றுகிறார்!

திரு டோம்பேயின் முதுமை அவரது மகள் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினரின் அன்பால் சூடுபிடித்துள்ளது. கேப்டன் கட்டில், மிஸ் டோக்ஸ் மற்றும் திருமணமான டூட்ஸ் மற்றும் சூசன் ஆகியோர் பெரும்பாலும் அவர்களது நட்பு குடும்ப வட்டத்தில் தோன்றுகிறார்கள். அவரது லட்சிய கனவுகளில் இருந்து குணமடைந்த திரு. டோம்பே தனது பேரக்குழந்தைகளான பால் மற்றும் குட்டி புளோரன்ஸ் ஆகியோருக்கு தனது அன்பைக் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சியைக் கண்டார்.

நடவடிக்கை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் நடைபெறுகிறது. ஒரு சாதாரண லண்டன் மாலையில், திரு. டோம்பேயின் வாழ்க்கையில் மிகப்பெரிய நிகழ்வு நிகழ்கிறது - அவருடைய மகன் பிறந்தான். இனிமேல், அவரது நிறுவனம் (நகரத்தின் மிகப்பெரிய ஒன்று!), அதன் நிர்வாகத்தில் அவர் தனது வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் காண்கிறார், அது மீண்டும் பெயரில் மட்டுமல்ல, உண்மையில் “டோம்பே அண்ட் சன்” ஆக இருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதற்கு முன்பு திரு. டோம்பேக்கு அவரது ஆறு வயது மகள் ஃப்ளோரன்ஸ் தவிர, சந்ததி இல்லை. திரு டோம்பே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். அவர் தனது சகோதரி திருமதி சிக் மற்றும் அவரது தோழியான மிஸ் டோக்ஸ் ஆகியோரின் வாழ்த்துக்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார். ஆனால் மகிழ்ச்சியுடன், துக்கமும் வீட்டிற்கு வந்தது - திருமதி டோம்பே பிரசவத்தைத் தாங்க முடியாமல் புளோரன்ஸைக் கட்டிப்பிடித்து இறந்தார். மிஸ் டோக்ஸின் பரிந்துரையின் பேரில், பாலி டூடுல் என்ற ஈரமான செவிலியர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார். அவள் தந்தையால் மறந்த புளோரன்ஸ் மீது மனப்பூர்வமாக அனுதாபப்படுகிறாள், மேலும் அந்தப் பெண்ணுடன் அதிக நேரம் செலவழிக்க, அவள் ஆளுநரான சூசன் நிப்பருடன் நட்பைப் பெறுகிறாள், மேலும் குழந்தை அதிகமாகச் செலவு செய்வது நல்லது என்று திரு. டோம்பேவை நம்ப வைக்கிறாள். அவரது சகோதரியுடன் நேரம். இதற்கிடையில், பழைய கப்பலின் கருவி தயாரிப்பாளரான சாலமன் கில்ஸ் மற்றும் அவரது நண்பர் கேப்டன் கட்டில் ஆகியோர், கில்ஸின் மருமகன் வால்டர் கேக்கான வேலையை டோம்பே அண்ட் சோனில் தொடங்குவதைக் கொண்டாடுகிறார்கள். என்றாவது ஒருநாள் உரிமையாளரின் மகளைத் திருமணம் செய்து கொள்வார் என்று கேலி செய்கிறார்கள்.

டோம்பேயின் மகனின் ஞானஸ்நானத்திற்குப் பிறகு (அவருக்கு பால் என்று பெயர் சூட்டப்பட்டது), தந்தை, பாலி டூடுலுக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் விதமாக, அவரது மூத்த மகன் ராப் கல்வி கற்பதற்கான தனது முடிவை அறிவிக்கிறார். இந்தச் செய்தி பவுலிக்கு வீடற்ற உணர்வைத் தருகிறது, மேலும் திரு. டோம்பேயின் தடை இருந்தபோதிலும், பாலியும் சூசனும் குழந்தைகளுடன் அடுத்த நடைப்பயணத்தின் போது, ​​டூட்லிகள் வசிக்கும் சேரிகளுக்குச் செல்கிறார்கள். திரும்பும் வழியில், தெருவின் பரபரப்பில், புளோரன்ஸ் பின்னால் விழுந்து தொலைந்து போனாள். வயதான பெண், தன்னை மிஸஸ் பிரவுன் என்று அழைத்துக்கொண்டு, அவளை அவளது இடத்திற்கு கவர்ந்திழுத்து, அவளது ஆடைகளை எடுத்துக்கொண்டு போய் விடுகிறாள், எப்படியாவது அவளை கந்தல் துணியால் மூடுகிறாள். புளோரன்ஸ், வீட்டிற்கு செல்லும் வழியைத் தேடுகிறார், வால்டர் கேயைச் சந்திக்கிறார், அவர் அவளை தனது மாமாவின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று திரு. டோம்பேயிடம் தனது மகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதைக் கூறுகிறார். புளோரன்ஸ் வீடு திரும்பினார், ஆனால் திரு டோம்பே தனது மகனை தனக்கு பொருத்தமற்ற இடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றதற்காக பவுலி டூடுலை பணிநீக்கம் செய்தார்.

பால் பலவீனமாகவும் நோய்வாய்ப்பட்டவராகவும் வளர்கிறார். அவரது உடல்நிலையை மேம்படுத்த, அவரும் புளோரன்ஸும் (அவர் அவளை நேசிக்கிறார் மற்றும் அவள் இல்லாமல் வாழ முடியாது) கடலுக்கு, பிரைட்டனுக்கு, திருமதி பிப்ச்சினின் குழந்தைகள் உறைவிடப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவரது தந்தை, திருமதி சிக் மற்றும் மிஸ் டோக்ஸ் வாரத்திற்கு ஒருமுறை அவரை சந்திக்கிறார்கள். மிஸ் டோக்ஸின் இந்த பயணங்கள் மேஜர் பாக்ஸ்டாக்கால் புறக்கணிக்கப்படவில்லை, அவர் அவருக்காக சில திட்டங்களை வைத்திருந்தார், மேலும், திரு. டோம்பே அவரை தெளிவாக மறைத்துவிட்டதைக் கவனித்த மேஜர், திரு. டோம்பேயுடன் பழகுவதற்கான வழியைக் கண்டுபிடித்தார். அவர்கள் வியக்கத்தக்க வகையில் நன்றாகப் பழகினார்கள், விரைவாகப் பழகினார்கள்.

பவுலுக்கு ஆறு வயதாகும்போது, ​​பிரைட்டனில் உள்ள டாக்டர் பிளிம்பர் பள்ளியில் சேர்க்கப்படுகிறார். புளோரன்ஸ் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் அவளைப் பார்ப்பதற்காக மிஸஸ் பிப்ச்சினுடன் இருக்கிறாள். டாக்டர். பிளிம்பர் தனது மாணவர்களை ஓவர்லோட் செய்யும் பழக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதால், பால், ஃப்ளோரன்ஸ் உதவியிருந்தாலும், நோய்வாய்ப்பட்டு விசித்திரமானவராக மாறுகிறார். அவனை விட பத்து வயது மூத்த டூட்ஸ் என்ற ஒரு மாணவனுடன் மட்டுமே அவன் நண்பன்; டாக்டர் பிளிம்பருடன் தீவிர பயிற்சியின் விளைவாக, ட்யூட் மனதில் சற்றே பலவீனமடைந்தார்.

பார்படாஸில் உள்ள நிறுவனத்தின் விற்பனை நிறுவனத்தில் ஒரு இளைய முகவர் இறந்துவிடுகிறார், மேலும் திரு. டோம்பே காலியான இடத்தை நிரப்ப வால்டரை அனுப்புகிறார். இந்தச் செய்தி வால்டருக்காக இன்னொருவருடன் ஒத்துப்போகிறது: ஜேம்ஸ் கார்க்கர் ஒரு உயர் பதவியில் இருக்கும்போது, ​​வால்டருக்கு அனுதாபமுள்ள அவரது மூத்த சகோதரர் ஜான், மிகக் குறைந்த இடத்தை ஆக்கிரமிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏன் என்பதை அவர் இறுதியாகக் கண்டுபிடித்தார் - இது அவரது இளமை பருவத்தில் ஜான் கார்க்கர் கொள்ளையடித்தது. நிறுவனம் மற்றும் அதன் பின்னர் தன்னை மீட்டுக் கொள்கிறது.

விடுமுறைக்கு சற்று முன், பால் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டதால், வகுப்புகளில் இருந்து விலக்கப்பட்டான்; எல்லோரும் தன்னை நேசிப்பார்கள் என்று கனவு கண்டு தனியாக வீட்டைச் சுற்றித் திரிகிறார். இறுதிக் கால விருந்தில், பால் மிகவும் பலவீனமாக இருக்கிறார், ஆனால் எல்லோரும் அவரையும் புளோரன்ஸையும் எவ்வளவு நன்றாக நடத்துகிறார்கள் என்பதைக் கண்டு மகிழ்ச்சி அடைகிறார். அவர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார், அங்கு அவர் நாளுக்கு நாள் சோர்வடைகிறார் மற்றும் அவரது சகோதரியைச் சுற்றிக் கொண்டு இறக்கிறார்.

புளோரன்ஸ் அவரது மரணத்தை கடுமையாக எடுத்துக்கொள்கிறார். பெண் தனியாக துக்கப்படுகிறாள் - சூசன் மற்றும் டூட்ஸ் தவிர, அவளிடம் ஒரு நெருங்கிய ஆன்மா கூட இல்லை, அவள் சில சமயங்களில் அவளைப் பார்க்கிறாள். பவுலின் இறுதிச் சடங்கு நடந்த நாளிலிருந்து தனக்குள்ளேயே விலகி, யாருடனும் தொடர்பு கொள்ளாத தன் தந்தையின் அன்பை அடைய அவள் ஆர்வமாக விரும்புகிறாள். ஒரு நாள், தைரியத்தை வரவழைத்து, அவள் அவனிடம் வந்தாள், ஆனால் அவன் முகம் அலட்சியத்தை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது.

இதற்கிடையில், வால்டர் வெளியேறினார். புளோரன்ஸ் அவரிடம் விடைபெற வருகிறார். இளைஞர்கள் தங்கள் நட்பின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் ஒருவரையொருவர் அண்ணன் மற்றும் சகோதரி என்று அழைக்க வற்புறுத்துகிறார்கள்.

அந்த இளைஞனின் வாய்ப்புகள் என்ன என்பதை அறிய ஜேம்ஸ் கார்க்கரிடம் கேப்டன் கட்டில் வருகிறார். கேப்டனிடமிருந்து, கார்க்கர் வால்டர் மற்றும் புளோரன்ஸ் ஆகியோரின் பரஸ்பர விருப்பத்தைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவர் தனது உளவாளியை (இது வழிதவறிய ராப் டூடுல்) திரு. கில்ஸின் வீட்டில் வைக்கும் அளவுக்கு ஆர்வம் காட்டுகிறார்.

வால்டரின் கப்பலைப் பற்றிய எந்தச் செய்தியும் இல்லை என்று திரு.கைல்ஸ் (அத்துடன் கேப்டன் கட்டில் மற்றும் புளோரன்ஸ்) மிகவும் கவலைப்பட்டார். கடைசியாக, கருவி தயாரிப்பாளர் தெரியாத திசையில் புறப்பட்டு, தனது கடையின் சாவியை கேப்டன் கட்டில் "வால்டருக்கு நெருப்பை எரிய வைக்க வேண்டும்" என்று கட்டளையிட்டார்.

ஓய்வெடுக்க, திரு. டோம்பே மேஜர் பாக்ஸ்டாக்கின் நிறுவனத்தில் டெமிங்டனுக்கு பயணம் செய்கிறார். மேஜர் தனது பழைய தோழியான திருமதி ஸ்குவ்டனை தனது மகள் எடித் கிரேஞ்சருடன் அங்கு சந்தித்து, திரு. டோம்பேயை அவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

ஜேம்ஸ் கார்க்கர் தனது புரவலரைப் பார்க்க டெமிங்டனுக்குச் செல்கிறார். திரு டோம்பே தனது புதிய அறிமுகமானவர்களுக்கு கார்க்கரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். விரைவில் திரு. டோம்பே எடித்துக்கு முன்மொழிகிறார், அவள் அலட்சியமாக ஒப்புக்கொள்கிறாள்; இந்த நிச்சயதார்த்தம் ஒரு ஒப்பந்தம் போல் உணர்கிறது. இருப்பினும், மணமகளின் அலட்சியம் அவள் புளோரன்ஸைச் சந்திக்கும் போது மறைந்துவிடும். புளோரன்ஸ் மற்றும் எடித் இடையே ஒரு அன்பான, நம்பகமான உறவு நிறுவப்பட்டது.

மிஸஸ் சிக் மிஸ் டோக்ஸிடம் தன் சகோதரனின் வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றிச் சொன்னபோது, ​​பிந்தையவர் மயக்கமடைந்தார். தனது தோழியின் நிறைவேறாத திருமணத் திட்டங்களைப் பற்றி யூகித்து, திருமதி சிக் கோபத்துடன் அவளுடனான உறவை முறித்துக் கொள்கிறாள். மேஜர் பாக்ஸ்டாக் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு மிஸ்டர் டோம்பேயை மிஸ் டோக்ஸுக்கு எதிராக மாற்றியதால், அவர் இப்போது டோம்பே வீட்டில் இருந்து எப்போதும் வெளியேற்றப்பட்டுள்ளார்.

எனவே எடித் கிரேன்ஜர் திருமதி டோம்பே ஆகிறார்.

ஒரு நாள், டூட்ஸின் அடுத்த வருகைக்குப் பிறகு, சூசன் அவரைக் கருவி தயாரிப்பாளரின் கடைக்குச் சென்று, செய்தித்தாளில் வந்த ஒரு கட்டுரையைப் பற்றி திரு. கில்ஸின் கருத்தைக் கேட்கச் சொன்னார். வால்டர் பயணம் செய்து கொண்டிருந்த கப்பல் மூழ்கியதாக இந்தக் கட்டுரை கூறுகிறது. கடையில், டூட்ஸ் கேப்டன் கட்டில் மட்டும் கண்டுபிடிக்கிறார், அவர் கட்டுரையை கேள்வி கேட்கவில்லை மற்றும் வால்டரை வருத்துகிறார்.

ஜான் கார்கரும் வால்டருக்கு இரங்கல் தெரிவிக்கிறார். அவர் மிகவும் ஏழ்மையானவர், ஆனால் அவரது சகோதரி ஹெரியட் ஜேம்ஸ் கார்க்கரின் ஆடம்பரமான வீட்டில் அவருடன் வாழ்வதன் அவமானத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளத் தேர்வு செய்கிறார். ஒரு நாள், ஹெர்ரியட் ஒரு பெண்ணுக்கு கந்தல் உடையில் தனது வீட்டைக் கடந்து செல்ல உதவினார். இது ஆலிஸ் மார்வுட், கடின உழைப்பில் நேரம் பணியாற்றிய ஒரு வீழ்ந்த பெண், மற்றும் அவரது வீழ்ச்சிக்கு ஜேம்ஸ் கார்கர் தான் காரணம். தன் மீது இரக்கம் கொண்ட பெண் ஜேம்ஸின் சகோதரி என்பதை அறிந்தவுடன், அவள் ஹெரியட்டை சபிக்கிறாள்.

திரு மற்றும் திருமதி டோம்பே தேனிலவுக்குப் பிறகு வீடு திரும்புகிறார்கள். புளோரன்ஸ் தவிர மற்ற அனைவருக்கும் எடித் குளிர்ச்சியாகவும் திமிர்பிடித்தவராகவும் இருக்கிறார். திரு டோம்பே இதை கவனிக்கிறார் மற்றும் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவர். இதற்கிடையில், ஜேம்ஸ் கார்க்கர் எடித்தை சந்திக்க முற்படுகிறார், வால்டர் மற்றும் அவரது மாமாவுடனான ஃப்ளோரன்ஸ் நட்பைப் பற்றி திரு. டோம்பேயிடம் கூறுவேன் என்று மிரட்டுகிறார், மேலும் திரு. அதனால் அவன் அவள் மீது கொஞ்சம் அதிகாரம் பெறுகிறான். திரு டோம்பே எடித்தை தனது விருப்பத்திற்கு வளைக்க முயற்சிக்கிறார்; அவள் அவனுடன் சமரசம் செய்ய தயாராக இருக்கிறாள், ஆனால் அவனது பெருமையில் அவளை நோக்கி ஒரு அடி கூட எடுத்து வைப்பது அவசியம் என்று அவன் கருதவில்லை. தனது மனைவியை மேலும் அவமானப்படுத்துவதற்காக, அவர் ஒரு இடைத்தரகர் மூலம் தவிர - மிஸ்டர் கார்க்கர் மூலம் அவளுடன் சமாளிக்க மறுக்கிறார்.

ஹெலனின் தாயார், திருமதி ஸ்குவ்டன், கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் எடித் மற்றும் புளோரன்ஸ் ஆகியோருடன் பிரைட்டனுக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் விரைவில் இறந்தார். ஃப்ளோரன்ஸுக்குப் பிறகு பிரைட்டனுக்கு வந்த டூட், தைரியத்தை வரவழைத்து அவளிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் ஃப்ளோரன்ஸ், ஐயோ, அவரை ஒரு நண்பராக மட்டுமே பார்க்கிறார். அவளது இரண்டாவது தோழியான சூசன், தன் மகளுக்கு தன் எஜமானரின் அவமதிப்பைக் காண முடியாமல், "அவன் கண்களைத் திறக்க" முயற்சிக்கிறாள், மேலும் இந்த அவமானத்திற்காக திரு. டோம்பே அவளை வேலையிலிருந்து நீக்குகிறார்.

டோம்பேக்கும் அவரது மனைவிக்கும் இடையே இடைவெளி வளர்கிறது (எடித் மீது தனது அதிகாரத்தை அதிகரிக்க கார்க்கர் இதைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்). அவள் விவாகரத்துக்கு முன்மொழிகிறாள், திரு. டோம்பே ஒப்புக்கொள்ளவில்லை, பிறகு எடித் தன் கணவனிடமிருந்து கார்க்கருடன் ஓடிவிடுகிறாள். புளோரன்ஸ் தன் தந்தைக்கு ஆறுதல் கூற விரைகிறாள், ஆனால் திரு. டோம்பே, அவள் எடித் உடன் உடந்தையாக இருந்ததாக சந்தேகித்து, தன் மகளை அடிக்கிறாள், அவள் கண்ணீருடன் வீட்டிலிருந்து கருவி தயாரிப்பாளரின் கடைக்கு கேப்டன் கட்டில் வரை ஓடுகிறாள்.

விரைவில் வால்டர் அங்கு வருகிறார்! அவர் தண்ணீரில் மூழ்கவில்லை, அவர் அதிர்ஷ்டவசமாக தப்பித்து வீடு திரும்பினார். இளைஞர்கள் மணமக்களாக மாறுகிறார்கள். தனது மருமகனைத் தேடி உலகம் முழுவதும் அலைந்து திரிந்த சாலமன் கில்ஸ், கேப்டன் கட்டில், சூசன் மற்றும் டூட்ஸ் ஆகியோருடன் சுமாரான திருமணத்தில் கலந்துகொள்வதற்காக சரியான நேரத்தில் திரும்பி வருகிறார். திருமணத்திற்குப் பிறகு, வால்டர் மற்றும் புளோரன்ஸ் மீண்டும் கடலுக்குச் செல்கிறார்கள். இதற்கிடையில், கார்க்கரைப் பழிவாங்க விரும்பும் ஆலிஸ் மார்வுட், கார்க்கரும் திருமதி டோம்பேயும் செல்லும் இடத்தில் அவரது வேலைக்காரன் ராப் டூடுலிடம் இருந்து அவரை மிரட்டுகிறார், பின்னர் இந்தத் தகவலை திரு. டோம்பேக்கு மாற்றுகிறார். பின்னர் அவளது மனசாட்சி அவளைத் துன்புறுத்துகிறது, அவள் ஹெரியட் கார்க்கரை தன் குற்றவாளியான சகோதரனை எச்சரித்து அவனைக் காப்பாற்றும்படி கெஞ்சுகிறாள். ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது. அந்த நேரத்தில், எடித் கார்க்கரிடம் தன் கணவனின் மீதான வெறுப்பினால் தான் அவனுடன் ஓடிப்போக முடிவு செய்ததாகவும், ஆனால் அவள் அவனை மேலும் வெறுக்கிறாள் என்றும் கூறும்போது, ​​திரு. டோம்பேயின் குரல் கதவுக்கு வெளியே கேட்கிறது. எடித் பின் கதவு வழியாக வெளியேறி, அதை தனக்குப் பின்னால் பூட்டிவிட்டு, கார்க்கரை மிஸ்டர் டோம்பேயிடம் விட்டுச் செல்கிறார். கார்கர் தப்பிக்க முடிகிறது. அவர் முடிந்தவரை செல்ல விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் மறைந்திருந்த தொலைதூர கிராமத்தின் பலகை மேடையில், அவர் திடீரென்று திரு. டோம்பேயை மீண்டும் பார்க்கிறார், அவரைத் துள்ளிக் குதித்து ரயிலில் அடிக்கிறார்.

ஹெரியட்டின் கவனிப்பு இருந்தபோதிலும், ஆலிஸ் விரைவில் இறந்துவிடுகிறார் (அவர் இறப்பதற்கு முன், அவர் எடித் டோம்பேயின் உறவினர் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்). ஹெரியட் அவளைப் பற்றி மட்டும் கவலைப்படவில்லை: ஜேம்ஸ் கார்க்கரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவளும் அவளுடைய சகோதரனும் ஒரு பெரிய பரம்பரை மரபுரிமையாகப் பெற்றனர், மேலும் அவளைக் காதலிக்கும் திரு. மோர்பினின் உதவியுடன், அவர் திரு. டோம்பேக்கு ஒரு வருடாந்திரத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார் - அவர் ஜேம்ஸ் கார்க்கரின் வெளிப்படுத்தப்பட்ட முறைகேடுகள் காரணமாக அழிந்தது.

திரு டோம்பே பேரழிவிற்கு ஆளானார். உண்மையுள்ள மிஸ் டோக்ஸ் மற்றும் பாலி டூடுல் தவிர அனைவராலும் கைவிடப்பட்ட சமூகத்தில் தனது நிலையையும் அவருக்கு பிடித்த வணிகத்தையும் ஒரே நேரத்தில் இழந்த அவர், ஒரு வெற்று வீட்டில் தன்னைத் தனியாகப் பூட்டிக்கொள்கிறார் - இத்தனை ஆண்டுகளில் அவருக்கு அடுத்ததாக ஒரு மகள் இருந்ததை இப்போதுதான் நினைவில் கொள்கிறார். அவளை நேசித்தவர் மற்றும் அவர் நிராகரித்தவர்; மேலும் அவர் கடுமையாக வருந்துகிறார். ஆனால் அவர் தற்கொலை செய்துகொள்ளும் வேளையில், புளோரன்ஸ் அவர் முன் தோன்றுகிறார்!

திரு டோம்பேயின் முதுமை அவரது மகள் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினரின் அன்பால் சூடுபிடித்துள்ளது. கேப்டன் கட்டில், மிஸ் டோக்ஸ் மற்றும் திருமணமான டூட்ஸ் மற்றும் சூசன் ஆகியோர் பெரும்பாலும் அவர்களது நட்பு குடும்ப வட்டத்தில் தோன்றுகிறார்கள். அவரது லட்சிய கனவுகளில் இருந்து குணமடைந்த திரு. டோம்பே தனது பேரக்குழந்தைகளான பால் மற்றும் குட்டி புளோரன்ஸ் ஆகியோருக்கு தனது அன்பைக் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சியைக் கண்டார்.

1846 இல், சுவிட்சர்லாந்தில், டிக்கன்ஸ் ஒரு புதிய சிறந்த நாவலை உருவாக்கி எழுதத் தொடங்கினார், அதை அவர் 1848 இல் இங்கிலாந்தில் முடித்தார். அதன் கடைசி அத்தியாயங்கள் பிரான்சில் 1848 பிப்ரவரி புரட்சிக்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்டது. இது டோம்பே அண்ட் சன் - டிக்கன்ஸின் படைப்பு வாழ்க்கையின் முதல் பாதியில் அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். முந்தைய ஆண்டுகளில் வளர்ந்த எழுத்தாளரின் யதார்த்தமான திறன் இங்கே முழு பலத்துடன் தோன்றியது.

"நீங்கள் டோம்பே மற்றும் மகனைப் படித்தீர்களா" என்று பெலின்ஸ்கி எழுதினார். அன்னென்கோவ் பி.வி. இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, டிக்கன்ஸின் கடைசிப் படைப்பைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். – இல்லையென்றால், விரைந்து படித்துப் பாருங்கள். இது ஒரு அதிசயம். இந்த நாவலுக்கு முன்பு டிக்கன்ஸ் எழுதிய அனைத்தும் இப்போது முற்றிலும் மாறுபட்ட எழுத்தாளரால் வெளிறியதாகவும் பலவீனமாகவும் தெரிகிறது. இது மிகவும் சிறப்பான ஒன்று, நான் சொல்ல பயப்படுகிறேன்: இந்த நாவலில் இருந்து என் தலை இடம் பெறவில்லை.

"டோம்பே அண்ட் சன்" அதே நேரத்தில் தாக்கரேவால் "வேனிட்டி ஃபேர்" மற்றும் "ஜேன் ஐர்" எஸ். ப்ரோண்டே ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது. ஆனால் டிக்கென்ஸின் நாவல் அவரது சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் தோழர்களின் படைப்புகளிலிருந்து வேறுபட்டது என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது.

மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளில் புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் உச்சத்தில், இங்கிலாந்தில் சார்டிசம் உச்சத்தில் இருந்த நேரத்தில் இந்த நாவல் உருவாக்கப்பட்டது. 1840 களின் இரண்டாம் பாதியில், எழுத்தாளரின் பல மாயைகளின் ஆதாரமற்ற தன்மை மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக வர்க்க அமைதிக்கான சாத்தியம் பற்றிய அவரது நம்பிக்கை, பெருகிய முறையில் வெளிப்படையானது. முதலாளித்துவத்திடம் முறையீடு செய்ததன் பலன் மீதான அவரது நம்பிக்கை அசைக்கப்படாமல் இருக்க முடியவில்லை. "டோம்பே அண்ட் சன்" முதலாளித்துவ உறவுகளின் மனிதாபிமானமற்ற சாரத்தை மிகுந்த நம்பிக்கையுடன் வெளிப்படுத்துகிறது. டிக்கன்ஸ், வாழ்க்கையின் பல்வேறு அம்சங்களுக்கிடையில் உள்ள தொடர்பு மற்றும் ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்திருப்பதைக் காட்ட முயல்கிறார், பொதுவில் மட்டுமல்ல, தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் மனித நடத்தையின் சமூக நிலைப்படுத்தல். டிக்கன்ஸ் நாவல் பிரதிபலித்தது; திட்டம், அவரது அழகியல் நம்பிக்கை, சமூகத்தில் மனிதனின் சுயநலம் மற்றும் அந்நியப்படுத்தலுக்கு எதிரான போராட்டத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு தார்மீக இலட்சியம். டிக்கன்ஸில், அழகானது மற்றும் நல்லது என்பது மிக உயர்ந்த தார்மீக வகைகளாகும்;

டோம்பே அண்ட் சன் முந்தைய டிக்கன்ஸ் நாவல்களிலிருந்து வேறுபட்டது மற்றும் அதன் பல அம்சங்களில் ஒரு புதிய கட்டத்திற்கு மாறுவதைக் குறிக்கிறது.

டோம்பே அண்ட் சன் இலக்கிய பாரம்பரியத்துடன் கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாத தொடர்பு உள்ளது, இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் யதார்த்தமான நாவலின் எடுத்துக்காட்டுகளைச் சார்ந்துள்ளது, இது தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட், தி லைஃப் அண்ட் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் நிக்கோலஸ் போன்ற நாவல்களின் சதி அமைப்பில் கவனிக்கத்தக்கது. நிக்கிள்பி, மார்ட்டின் சுசில்விட் கூட. இந்த நாவல் டிக்கென்ஸின் முந்தைய அனைத்து படைப்புகளிலிருந்தும் அதன் கலவை மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியான ஒலிப்பு இரண்டிலும் வேறுபடுகிறது.

"டோம்பே அண்ட் சன்" நாவல் பல கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட ஒரு படைப்பாகும், அதே நேரத்தில், அதை உருவாக்கும் போது, ​​​​கலைப் பொருட்களை ஒழுங்கமைக்க ஆசிரியர் ஒரு புதிய கொள்கையைப் பயன்படுத்தினார். டிக்கன்ஸ் முந்தைய நாவல்களை தொடர்ச்சியாக மாற்றியமைக்கும் அத்தியாயங்களின் தொடராக உருவாக்கினால் அல்லது பல இணையான வளர்ச்சி மற்றும் சில தருணங்களில் சதிக் கோடுகளை வெட்டினால், டோம்பே அண்ட் சோனில் உள்ள அனைத்தும், சிறிய விவரம் வரை, திட்டத்தின் ஒற்றுமைக்கு உட்பட்டது. சதித்திட்டத்தை ஒரு நேரியல் இயக்கமாக ஒழுங்கமைப்பதில் தனக்குப் பிடித்தமான முறையில் இருந்து டிக்கன்ஸ் விலகி, அவற்றின் சொந்த முரண்பாடுகளிலிருந்து எழும் பல சதிக் கோடுகளை உருவாக்குகிறார், ஆனால் அவை ஒரு மையத்தில் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. இது டோம்பே அண்ட் சன் நிறுவனமாக மாறும், அதன் தலைவிதி மற்றும் அதன் உரிமையாளரின் தலைவிதி: கப்பலின் கருவிகள் கடையின் உரிமையாளரான சாலமன் கில்ஸ் மற்றும் அவரது மருமகன் வால்டர் கே, பிரபு எடித் கிரேஞ்சர், தீயணைப்பு வீரர் டூடுலின் குடும்பம் மற்றும் மற்றவர்கள் அவர்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர்.

டோம்பே அண்ட் சன் என்பது லண்டனின் பெரிய வணிகரான டோம்பேயின் "பெருமை மற்றும் வீழ்ச்சி" பற்றிய நாவல். ஆசிரியரின் முக்கிய கவனம் செலுத்தப்பட்ட பாத்திரம் திரு. டோம்பே. டோம்பே அண்ட் சன் ஃபார்ம் கார்க்கர், டோம்பேயின் மகள் புளோரன்ஸ் மற்றும் அவரது ஆரம்பகால இறந்துபோன சிறிய மகன் பால், டோம்பேயின் மனைவி எடித் அல்லது அவரது தாயார் திருமதி ஸ்குட்டன் போன்ற கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில் டிக்கன்ஸின் திறமை எவ்வளவு பெரியதாக இருந்தாலும் - இந்த படங்கள் அனைத்தும் இறுதியில் முக்கிய கருப்பொருளை உருவாக்குகின்றன. என்பது டோம்பே தீம்.

டோம்பே அண்ட் சன், முதலாவதாக, முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு நாவல். படைப்பின் முழு உள்ளடக்கமும், அதன் உருவ அமைப்பும் தனியார் சொத்து அறநெறி மீதான விமர்சனத்தின் பாத்தோஸால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயரிடப்பட்ட நாவல்களைப் போலல்லாமல், இந்த வேலை தலைப்பில் ஒரு வர்த்தக நிறுவனத்தின் பெயரைக் கொண்டுள்ளது. இது டோம்பேயின் தலைவிதிக்கு இந்த நிறுவனத்தின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் ஒரு வெற்றிகரமான லண்டன் தொழிலதிபர் வணங்கும் மதிப்புகளைக் குறிக்கிறது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கான நிறுவனத்தின் பொருளை வரையறுப்பதன் மூலம் ஆசிரியர் வேலையைத் தொடங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: “இந்த மூன்று வார்த்தைகளும் திரு. டோம்பேயின் முழு வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தையும் கொண்டிருந்தன. பூமி டோம்பே மற்றும் மகனுக்காகப் படைக்கப்பட்டது, அதன் மூலம் அவர்கள் வணிகம் செய்ய முடியும், சூரியன் மற்றும் சந்திரன் அவர்களின் ஒளியால் அவர்களை ஒளிரச் செய்யப் படைக்கப்பட்டது ... அவர்களின் கப்பல்களின் வழிசெலுத்தலுக்காக ஆறுகள் மற்றும் கடல்கள் உருவாக்கப்பட்டன; வானவில் அவர்களுக்கு நல்ல வானிலை உறுதியளித்தது, காற்று அவர்களின் நிறுவனங்களுக்கு ஆதரவாக அல்லது எதிர்த்தது; நட்சத்திரங்களும் கோள்களும் மையத்தில் இருந்த அழியாத அமைப்பைப் பாதுகாப்பதற்காக அவற்றின் சுற்றுப்பாதையில் நகர்ந்தன. எனவே, டோம்பே அண்ட் சன் நிறுவனம் ஒரு உருவமாக மாறுகிறது - முதலாளித்துவ செழிப்பின் சின்னமாக, இது இயற்கையான மனித உணர்வுகளை இழப்பதோடு, நாவலின் ஒரு வகையான சொற்பொருள் மையம்.

டிக்கென்ஸின் நாவல் முதலில் "பெருமையின் சோகம்" என்று கருதப்பட்டது. முதலாளித்துவ தொழிலதிபர் டோம்பேயின் ஒரே தரம் அல்ல என்றாலும் பெருமை முக்கியமானது. ஆனால் டோம்பே மற்றும் சன் வர்த்தக நிறுவனத்தின் உரிமையாளராக அவரது சமூக நிலைப்பாட்டால் தீர்மானிக்கப்படும் கதாநாயகனின் இந்த அம்சம் துல்லியமாக உள்ளது. அவரது பெருமையில், டோம்பே சாதாரண மனித உணர்வுகளை இழக்கிறார். அவர் ஈடுபட்டுள்ள வணிக வழிபாட்டு முறை மற்றும் அவரது சொந்த மகத்துவத்தின் உணர்வு லண்டன் தொழிலதிபரை ஆத்மா இல்லாத ஆட்டோமேட்டனாக மாற்றுகிறது. டோம்பே வீட்டில் உள்ள அனைத்தும் ஒருவரின் உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை நிறைவேற்றுவதற்கான கடுமையான தேவைக்கு அடிபணிந்துள்ளன - நிறுவனத்திற்கு சேவை செய்தல். டோம்பே குடும்பப்பெயரின் சொற்களஞ்சியத்தில் "கட்டாயம்" மற்றும் "முயற்சி செய்யுங்கள்" என்ற வார்த்தைகள் பிரதானமாக உள்ளன. இந்த சூத்திரங்களால் வழிநடத்த முடியாதவர்கள், "முயற்சி செய்ய" தவறிய டோம்பேயின் முதல் மனைவி ஃபேனியைப் போல மரணத்திற்கு ஆளாகின்றனர்.

டிக்கென்ஸின் சித்தாந்தத் திட்டம் டொம்பே அண்ட் சனில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்கள் உருவாகி, செயல் வெளிப்படுகிறது. டோம்பே பற்றிய அவரது சித்தரிப்பில் - சஸில்விட் மற்றும் ஸ்க்ரூஜின் புதிய பதிப்பு - எழுத்தாளர் மகத்தான கலை சக்தியின் யதார்த்தமான பொதுமைப்படுத்தலை அடைகிறார். ஒரு சிக்கலான படத்தைக் கட்டமைக்க அவருக்குப் பிடித்தமான கலை வழியை நாடிய டிக்கன்ஸ், ஒரு முதலாளித்துவ தொழிலதிபரின் வழக்கமான தன்மையை உருவாக்கி, ஒரு உருவப்படத்தை விவரமாக வரைகிறார்.

எழுத்தாளர் டோம்பேயின் தோற்றத்தை கவனமாக விவரிக்கிறார் மற்றும் சுற்றியுள்ள சூழலுடன் பிரிக்க முடியாத தொடர்பைக் காட்டுகிறார். ஒரு தொழிலதிபர் மற்றும் சுரண்டுபவர், ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக நடைமுறையில் உருவாகும் ஒரு கடுமையான மற்றும் சுயநல அகங்காரவாதியான டோம்பேயின் குணாதிசயங்கள், அவர் வசிக்கும் வீடு, இந்த வீடு நிற்கும் தெரு மற்றும் டோம்பேயைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களுக்கு மாற்றப்படுகின்றன. வீடு அதன் உரிமையாளரைப் போலவே, உள்ளேயும் வெளியேயும் முதன்மையானது, குளிர்ச்சியானது மற்றும் கம்பீரமானது. எழுத்தாளர் சித்தரிக்கும் வீட்டுப் பொருள்கள் அவற்றின் உரிமையாளரின் குணாதிசயத்தைத் தொடர உதவுகின்றன: “எல்லாவற்றிலும், வளைக்காத குளிர் நெருப்பிடம் இடுக்கி மற்றும் போக்கர் திரு. டோம்பேயுடன் அவரது பொத்தான்கள் கொண்ட டெயில்கோட், வெள்ளை டையுடன் நெருங்கிய உறவைக் கோருவது போல் தோன்றியது. , கனமான தங்க வாட்ச் சங்கிலி மற்றும் சத்தமிடும் காலணிகளுடன்."

திரு டோம்பேயின் குளிர்ச்சியானது உருவகமாக வலியுறுத்தப்படுகிறது. ஒரு தொழிலதிபரை விவரிக்க "குளிர்" மற்றும் "பனி" என்ற வார்த்தைகள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அவை "தி கிறிஸ்டனிங் ஆஃப் தி ஃபீல்ட்" என்ற அத்தியாயத்தில் குறிப்பாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: விழா நடைபெறும் தேவாலயத்தில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, எழுத்துருவில் உள்ள நீர் பனிக்கட்டியாக இருக்கிறது, டோம்பே மாளிகையின் மாநில அறைகளில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, விருந்தினர்கள் வழங்கப்படுகிறார்கள். குளிர் தின்பண்டங்கள் மற்றும் ஐஸ்-குளிர் ஷாம்பெயின். இத்தகைய நிலைமைகளில் அசௌகரியத்தை அனுபவிக்காத ஒரே நபர் "பனிக்கட்டி" திரு. டோம்பே ஆவார்.

இந்த வீடு எதிர்காலத்தில் அதன் உரிமையாளரின் தலைவிதியை பிரதிபலிக்கிறது: இது டோம்பேயின் இரண்டாவது திருமணத்தின் நாட்களில் "பணத்தால் வாங்கக்கூடிய அனைத்தையும் கொண்டு அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது" மற்றும் அவரது திவால் நாட்களில் ஒரு அழிவாக மாறும்.

டோம்பே அண்ட் சன் ஒரு சமூக நாவல்; வெளி உலகத்துடனான திரு. டோம்பேயின் உறவின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படும் முக்கிய மோதல் ஒரு சமூக இயல்புடையது: முதலாளித்துவ சமுதாயத்தில் மக்களின் தலைவிதியை நிர்ணயிக்கும் முக்கிய உந்து சக்தி பணம் என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், நாவலை ஒரு குடும்ப நாவல் என்று வரையறுக்கலாம் - இது ஒரு குடும்பத்தின் தலைவிதியைப் பற்றிய நாடகக் கதை.

டோம்பேயின் தனிப்பட்ட குணங்கள் அவரது சமூக அந்தஸ்துடன் தொடர்புடையவை என்பதை வலியுறுத்தும் ஆசிரியர், மக்களை மதிப்பிடுவதில் கூட, ஒரு தொழிலதிபர் தனது வணிகத்திற்கான அவர்களின் முக்கியத்துவம் பற்றிய யோசனைகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார் என்று குறிப்பிடுகிறார். வர்த்தகம் "மொத்தம் மற்றும் சில்லறை விற்பனை" மக்களை ஒரு வகையான பண்டமாக மாற்றியது: "டோம்பே மற்றும் மகன் பெரும்பாலும் தோலைக் கையாண்டனர், ஆனால் ஒருபோதும் இதயத்துடன் இல்லை. அவர்கள் இந்த நாகரீகமான தயாரிப்பை சிறுவர் மற்றும் சிறுமிகள், தங்கும் விடுதிகள் மற்றும் புத்தகங்களுக்கு வழங்கினர். திரு. டோம்பேயின் நிதி விவகாரங்கள் மற்றும் அவரது நிறுவனத்தின் செயல்பாடுகள், நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியை ஓரளவிற்கு அல்லது இன்னொரு அளவிற்கு பாதிக்கின்றன. "டோம்பே அண்ட் சன்" என்பது நிறுவனத்தின் பெயர் மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு குடும்பத்தின் வரலாறு, அதன் உறுப்பினர்களில் அதன் தலைவர் மக்களை அல்ல, ஆனால் அவரது விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிதல் நிறைவேற்றுபவர்களை மட்டுமே பார்த்தார். அவருக்கு திருமணம் என்பது ஒரு எளிய வணிக பரிவர்த்தனை. அவர் தனது மனைவியின் பணியை நிறுவனத்திற்கு ஒரு வாரிசாகக் கொடுப்பதாகக் கருதுகிறார், மேலும் ஃபனியின் "அலட்சியம்" க்காக மன்னிக்க முடியாது, இது அவரது மகளின் பிறப்பில் வெளிப்பட்டது, தந்தைக்கு "வியாபாரத்தில் முதலீடு செய்ய முடியாத ஒரு போலி நாணயத்தைத் தவிர வேறில்லை. ." பிரசவத்திலிருந்து தனது முதல் மனைவி இறந்த செய்தியை டோம்பே அலட்சியமாக வாழ்த்துகிறார்: ஃபேன்னி தனது கணவர் தொடர்பாக "தன் கடமையை நிறைவேற்றினார்", இறுதியாக நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகனைப் பெற்றெடுத்தார், கணவருக்கு அல்லது அவரது நிறுவனத்திற்கு ஒரு வாரிசை வழங்கினார். .

இருப்பினும், டோம்பே ஒரு சிக்கலான பாத்திரம், டிக்கன்ஸின் முந்தைய ஹீரோ-வில்லன்கள் அனைவரையும் விட மிகவும் சிக்கலானது. அவரது ஆன்மா தொடர்ந்து ஒரு சுமையால் எடைபோடுகிறது, சில நேரங்களில் அவர் அதிகமாகவும், சில நேரங்களில் குறைவாகவும் உணர்கிறார். திரு. டோம்பே பவுலின் செவிலியருக்கு "தனிமைச் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட கைதியாகவோ அல்லது அழைக்கப்படவோ புரிந்துகொள்ளவோ ​​முடியாத ஒரு விசித்திரமான பேயாக" தோன்றுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. நாவலின் தொடக்கத்தில், டோம்பேயின் நிலையின் சாரத்தையும் தன்மையையும் ஆசிரியர் விளக்கவில்லை. டோம்பே அண்ட் சன் நிறுவனத்தில் நாற்பத்தெட்டு வயதான ஜென்டில்மேன் ஒரு "மகன்" என்பதன் மூலம் நிறைய விளக்கப்பட்டுள்ளது என்பது படிப்படியாகத் தெரிகிறது, மேலும் அவரது பல செயல்கள் அவர் தொடர்ந்து உணர்கிறார் என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகின்றன. நிறுவனத்திற்கு கடமை.

பெருமை திரு. டோம்பேயை மனித பலவீனங்களில் ஈடுபட அனுமதிக்காது, உதாரணமாக, அவரது மனைவி இறந்த சந்தர்ப்பத்தில் சுய பரிதாபம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குட்டி பவுலின் தலைவிதியைப் பற்றி அவர் கவலைப்படுகிறார், அவர் மீது அவர் மிகுந்த நம்பிக்கை வைக்கிறார், அவர் கல்வி கற்பிக்கத் தொடங்குகிறார், ஒருவேளை அதிக ஆர்வத்துடன் கூட, குழந்தையின் இயல்பான வளர்ச்சியில் தலையிட முயற்சிக்கிறார், செயல்களில் அதிக சுமைகளை ஏற்றி, இழக்கிறார். அவர் ஓய்வு மற்றும் வேடிக்கையான விளையாட்டுகள்.

டிக்கன்ஸ் வீட்டில் உள்ள குழந்தைகள் பொதுவாக மகிழ்ச்சியற்றவர்கள், அவர்கள் குழந்தைப் பருவத்தை இழந்து, மனித அரவணைப்பு மற்றும் பாசத்தை இழந்துள்ளனர். எளிமையான மற்றும் அன்பான இதயம் கொண்டவர்கள், உதாரணமாக, செவிலியர் டூடுல், ஒரு தந்தை எப்படி சிறிய புளோரன்ஸை நேசிக்க முடியாது, ஏன் புறக்கணிக்கப்படுகிறார் என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியாது. இருப்பினும், கதையின் தொடக்கத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட டோம்பே பொதுவாக உண்மையான காதலுக்கு தகுதியற்றவர் என்பது மிகவும் மோசமானது. தந்தையின் அன்பின் பற்றாக்குறையால் பால் பாதிக்கப்படவில்லை என்று வெளிப்புறமாகத் தோன்றலாம், ஆனால் இந்த உணர்வு கூட முதன்மையாக வணிக காரணங்களுக்காக டோம்பேயால் கட்டளையிடப்படுகிறது. நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகனில், அவர் முதலில், ஒரு வருங்கால தோழரை, வணிகத்தின் வாரிசைப் பார்க்கிறார், மேலும் இந்த சூழ்நிலைதான் பையனைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறையை தீர்மானிக்கிறது, அதை அவரது தந்தை உண்மையான உணர்வுகளாக ஏற்றுக்கொள்கிறார். கற்பனையான காதல் திரு. டோம்பேயிடமிருந்து வரும் அனைத்தையும் போலவே ஒரு அழிவுகரமான தன்மையைப் பெறுகிறது. பால் கைவிடப்பட்ட குழந்தை அல்ல, ஆனால் சாதாரண குழந்தைப் பருவத்தை இழந்த குழந்தை. அவருக்கு தனது தாயை தெரியாது, ஆனால் அவரது தந்தையின் விருப்பத்தால் அவர் இழக்கும் திருமதி. டூடுல் தனது தொட்டிலின் மீது வளைந்த முகத்தை நினைவுபடுத்துகிறார் (பால் "அவரது தாதியை அகற்றிய பிறகு உடல் எடை குறைந்து பலவீனமாக இருந்தது, நீண்ட காலமாக தோன்றியது. வாய்ப்புக்காக காத்துக்கொண்டிருக்க வேண்டும்... இழந்த தன் தாயைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்”). சிறுவனின் பலவீனமான உடல்நலம் இருந்தபோதிலும், டோம்பே வளர்ச்சியின் விதிகளுக்கு முன்னால், முடிந்தவரை விரைவாக "அவனிடமிருந்து ஒரு மனிதனை உருவாக்க" பாடுபடுகிறார். சிறிய, நோய்வாய்ப்பட்ட பவுல் தனது தந்தை அவருக்குக் கொடுத்த கல்வி முறையைத் தாங்க முடியாது. திருமதி. பிப்சினின் உறைவிடப் பள்ளியும், டாக்டர் பிளிம்பர் பள்ளியில் கல்வியின் பிடியும் ஏற்கனவே பலவீனமான குழந்தையின் வலிமையைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது. சிறிய பவுலின் சோகமான மரணம் தவிர்க்க முடியாதது, ஏனென்றால் அவர் உயிருள்ள இதயத்துடன் பிறந்தார் மற்றும் உண்மையான டோம்பே ஆக முடியவில்லை.

வலியை விட திகைப்புடன், டோம்பே தனது மகனின் அகால மரணத்தை அனுபவிக்கிறார், ஏனென்றால் சிறுவனை பணத்தால் காப்பாற்ற முடியாது, இது திரு. டோம்பேயின் மனதில் உள்ளது. சாராம்சத்தில், அவர் தனது அன்பு மகனின் மரணத்தை ஒருமுறை பணத்தின் நோக்கத்தைப் பற்றிய தனது வார்த்தைகளில் செய்ததைப் போலவே அமைதியாக சகித்துக்கொண்டார்: "அப்பா, பணம் என்றால் என்ன?" - "பணத்தால் எதையும் செய்ய முடியும்." - "அவர்கள் ஏன் அம்மாவைக் காப்பாற்றவில்லை?" இந்த அப்பாவி மற்றும் புத்திசாலித்தனமான உரையாடல் டோம்பேயை குழப்புகிறது, ஆனால் நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல. பணத்தின் பலத்தை அவர் இன்னும் உறுதியாக நம்புகிறார். டோம்பேக்காக அவரது மகனின் இழப்பு ஒரு பெரிய வணிக தோல்வி, ஏனென்றால் அவரது தந்தைக்கு சிறிய பால், முதலில், ஒரு துணை மற்றும் வாரிசு, டோம்பே மற்றும் மகன் நிறுவனத்தின் செழிப்பின் சின்னம். ஆனால் நிறுவனம் இருக்கும் வரை, திரு. டோம்பேயின் சொந்த வாழ்க்கை அர்த்தமற்றதாகத் தெரியவில்லை. ஏற்கனவே அவருக்குப் பரிச்சயமான அதே பாதையையே தொடர்ந்து பின்பற்றி வருகிறார்.

பணம் இரண்டாவது மனைவி, பிரபு எடித் கிரேஞ்சரை வாங்குகிறது. அழகான எடித் நிறுவனத்திற்கு அலங்காரமாக மாற வேண்டும், அவளுடைய உணர்வுகள் அவளுடைய கணவருக்கு முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கின்றன டோம்பேயைப் பொறுத்தவரை, எடித்தின் அணுகுமுறை புரிந்துகொள்ள முடியாதது. நீங்கள் பணிவு, கீழ்ப்படிதல் மற்றும் பக்தி ஆகியவற்றை வாங்க முடியும் என்பதில் டோம்பே உறுதியாக இருக்கிறார். எடித்தின் நபரிடம் ஒரு அற்புதமான "தயாரிப்பு" ஒன்றைப் பெற்று, அவளுக்காக வழங்கிய டோம்பே, ஒரு சாதாரண குடும்ப சூழ்நிலையை உருவாக்க தேவையான அனைத்தையும் செய்ததாக நம்புகிறார். சாதாரண மனித உறவுகளை ஏற்படுத்த வேண்டும் என்ற எண்ணம் கூட அவருக்கு ஏற்படுவதில்லை. எடித்தின் உள் மோதல்கள் அவருக்குப் புரியவில்லை, ஏனென்றால் எல்லா உறவுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் மக்களின் உணர்வுகள் அனைத்தும் பணத்தால் அளவிடக்கூடிய அளவிற்கு மட்டுமே அவரது கருத்துக்கு அணுகக்கூடியவை. பெருமை மற்றும் வலிமையான எடித்துடன் டோம்பே மோதும்போது பணத்தின் சக்தி சர்வ வல்லமையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. அவளது புறப்பாடு டோம்பேயின் சக்தியின் அழியாத நம்பிக்கையை அசைக்க முடிந்தது. கணவனுக்குத் தெரியாத உள் உலகம் இருந்த பெண்ணுக்கு, டோம்பேக்கு எந்த மதிப்பும் இல்லை. எனவே, அவர் தனது மனைவி தப்பிப்பதை மிகவும் அமைதியாக அனுபவிக்கிறார், இருப்பினும் அவரது பெருமைக்கு ஒரு முக்கியமான அடியாக இருந்தது. இதற்குப் பிறகுதான் டோம்பே தனது தன்னலமற்ற அன்பான மகளான புளோரன்ஸால் வெறுக்கப்படுகிறார்; அவள் வீட்டில் இருப்பதாலும், அவள் இருப்பதாலும் கூட அவளுடைய தந்தை எரிச்சலடைகிறார்.

நாவலின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, மேகங்கள் டோம்பேயின் மீது தொங்குகின்றன, இது படிப்படியாக மேலும் மேலும் தடிமனாகிறது, மேலும் வியத்தகு கண்டனம் டோம்பேயால் துரிதப்படுத்தப்பட்டது, ஆசிரியரின் விளக்கத்தில் அவரது "ஆணவம்". பவுலின் மரணம், புளோரன்ஸின் விமானம், அவரது இரண்டாவது மனைவி வெளியேறுதல் - டோம்பே அனுபவிக்கும் இந்த அடிகள் அனைத்தும் திவால்நிலையில் முடிவடைகின்றன, இது கார்க்கர் ஜூனியரால் தயாரிக்கப்படுகிறது - அவரது மேலாளரும் நம்பிக்கையுமானவர். தனது வழக்கறிஞருக்கு அவர் செலுத்த வேண்டிய அழிவை அறிந்ததும், டோம்பே ஒரு உண்மையான அடியை அனுபவிக்கிறார். நிறுவனத்தின் சரிவுதான் அதன் உரிமையாளரின் கல்லான இதயத்தை அழித்த கடைசி வைக்கோல்.

டோம்பே அண்ட் சன் என்ற நாவல் ஒரு மனந்திரும்பிய பாவியைப் பற்றிய உவமையாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் விதி டோம்பேயை எப்படித் தண்டிக்கின்றது மற்றும் அவர் எப்படி வருத்தம் மற்றும் தனிமையின் சித்திரவதையின் சுத்திகரிப்பு வழியாகச் சென்று, காதலில் மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார் என்பது பற்றிய கதையாக வேலை குறைக்கப்படவில்லை. அவரது மகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளின். வணிகர் டோம்பே விக்டோரியன் இங்கிலாந்தின் ஒரு பொதுவான நபராக இருக்கிறார், அங்கு தங்கத்தின் சக்தி வளர்ந்து வருகிறது, மேலும் சமூகத்தில் ஒப்பீட்டளவில் வெற்றியை அடைந்தவர்கள் தங்களை வாழ்க்கையின் எஜமானர்களாக கருதுகின்றனர்.

டிக்கன்ஸ் தீமையின் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் துல்லியமாக நிறுவுகிறார்: பணம் மற்றும் தனிப்பட்ட காமம். பணம் திரு. டோம்பேயின் வர்க்க தன்னம்பிக்கையை உருவாக்குகிறது, அது அவருக்கு மக்கள் மீது அதிகாரத்தை அளிக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவரை தனிமையில் ஆழ்த்துகிறது, அவரை ஆணவமாகவும் பின்வாங்கவும் செய்கிறது.

ஒரு யதார்த்தவாதியாக டிக்கன்ஸின் மிகப்பெரிய தகுதிகளில் ஒன்று, அவர் தனது சமகால சமூகத்தின் சாரத்தைக் காட்டுகிறார், இது தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் பாதையைப் பின்பற்றுகிறது, ஆனால் ஆன்மீகம் மற்றும் அன்புக்குரியவர்களின் துரதிர்ஷ்டங்களுக்கான இரக்கம் போன்ற கருத்துக்கள் அந்நியமானவை. கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் பண்புகள் - முதன்மையாக டோம்பே - டிக்கன்ஸின் இந்த நாவலில், அவரது முந்தைய படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில், கணிசமாக மிகவும் சிக்கலானதாகிறது. அவரது நிறுவனத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு, டோம்பே தனது சிறந்த பக்கத்தைக் காட்டுகிறார். அவர் தனது பிரபுத்துவத்தையும் நேர்மையையும் நிரூபிக்கும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து நிறுவனத்தின் கடன்களையும் செலுத்துகிறார். இது அநேகமாக அவர் தன்னுடன் தொடர்ந்து நடத்தும் உள் போராட்டத்தின் விளைவாக இருக்கலாம், இது அவருக்கு மறுபிறவி எடுக்க உதவுகிறது, அல்லது மாறாக, ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்காக மறுபிறவி எடுக்க உதவுகிறது, அல்ல; தனிமை, வீடற்றது அல்ல, ஆனால் மனித பங்கேற்பு நிறைந்தது.

டோம்பேயின் தார்மீகச் சீரழிவில் புளோரன்ஸ் கணிசமான பங்கு வகிக்க வேண்டும். அவளுடைய விடாமுயற்சி மற்றும் விசுவாசம், அன்பு மற்றும் கருணை, மற்றவர்களின் துக்கத்திற்கான இரக்கம் ஆகியவை அவளுடைய தந்தையின் தயவையும் அன்பையும் அவளிடம் திரும்பப் பெறுவதற்கு பங்களித்தது, அவளுக்கு நன்றி, டோம்பே தனக்குள்ளேயே செலவழிக்கப்படாத உயிர்ச்சக்தியைக் கண்டுபிடித்தார். ஆனால் இப்போது - நன்மை மற்றும் மனிதநேயம் என்ற பெயரில்.

படைப்பின் முடிவில், ஆசிரியர் டோம்பேயின் இறுதி மறுபிறப்பை ஒரு அக்கறையுள்ள தந்தை மற்றும் தாத்தாவாகக் காட்டுகிறார், புளோரன்ஸின் குழந்தைகளுக்கு பாலூட்டுகிறார் மற்றும் குழந்தை பருவத்திலும் இளமைப் பருவத்திலும் இழந்த அனைத்து அன்பையும் தனது மகளுக்குக் கொடுத்தார். டோம்பேயின் உள் உலகில் நிகழும் மாற்றங்களை ஆசிரியர் விவரிக்கிறார், அவை கஞ்சன் ஸ்க்ரூஜின் அற்புதமான மாற்றமாக உணரப்படவில்லை. டோம்பேக்கு நடக்கும் அனைத்தும் வேலையின் நிகழ்வுகளின் போக்கால் தயாரிக்கப்படுகின்றன. டிக்கன்ஸ் கலைஞன் டிக்கன்ஸ் தத்துவவாதி மற்றும் மனிதநேயத்துடன் இணக்கமாக இணைகிறார். டோம்பேயின் தார்மீக தன்மையை சமூக நிலை தீர்மானிக்கிறது என்பதை அவர் வலியுறுத்துகிறார், சூழ்நிலைகள் அவரது குணாதிசயத்தில் மாற்றத்தை பாதிக்கின்றன.

டிக்கன்ஸ் எழுதுகிறார், "மிஸ்டர் டோம்பேயில் இந்த புத்தகத்திலோ அல்லது வாழ்க்கையிலோ கூர்மையான மாற்றம் இல்லை. அவனுடைய சொந்த அநீதியின் உணர்வு அவனுக்குள் எப்போதும் வாழ்கிறது. அவர் அதை எவ்வளவு அதிகமாக அடக்குகிறாரோ, அவ்வளவு அநீதியாகிறது. புதைக்கப்பட்ட அவமானம் மற்றும் வெளிப்புற சூழ்நிலைகள் ஒரு வாரம் அல்லது ஒரு நாளுக்குள் போராட்டம் வெளிச்சத்திற்கு வரக்கூடும்; ஆனால் இந்த போராட்டம் பல ஆண்டுகளாக நீடித்தது, வெற்றியை எளிதில் பெற முடியவில்லை.

வெளிப்படையாக, டிக்கன்ஸ் தனது நாவலை உருவாக்கும் போது தன்னை அமைத்துக் கொண்ட மிக முக்கியமான பணிகளில் ஒன்று, ஒரு நபரின் தார்மீக மீளுருவாக்கம் சாத்தியத்தை காட்டுவதாகும். டோம்பேயின் சோகம் ஒரு சமூக சோகம், இது பால்சாக் முறையில் நிகழ்த்தப்படுகிறது: நாவல் மனிதனுக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உறவை மட்டுமல்ல, மனிதனுக்கும் பொருள் உலகத்திற்கும் இடையிலான உறவைக் காட்டுகிறது. குடும்பத்தின் சரிவு மற்றும் திரு. டோம்பேயின் லட்சிய நம்பிக்கைகள் பற்றிக் கூறும் டிக்கன்ஸ், பணம் தீமையைச் சுமந்து, மக்களின் மனங்களை விஷமாக்கி, அவர்களை அடிமைப்படுத்தி, இதயமற்ற பெருமை மற்றும் சுயநலவாதிகளாக மாற்றுகிறது என்பதை வலியுறுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், சமூகம் ஒரு நபரை எவ்வளவு குறைவாக பாதிக்கிறதோ, அவ்வளவு மனிதாபிமானமாகவும் தூய்மையாகவும் மாறுகிறார்.

டிக்கன்ஸின் கூற்றுப்படி, இத்தகைய எதிர்மறையான தாக்கங்கள் குழந்தைகளுக்கு குறிப்பாக வலியை ஏற்படுத்துகின்றன. புலத்தை உருவாக்கும் செயல்முறையை சித்தரித்து, டிக்கன்ஸ் தனது படைப்புகளில் மீண்டும் மீண்டும் எழுப்பப்பட்ட வளர்ப்பு மற்றும் கல்வியின் சிக்கலைத் தொடுகிறார் ("தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்", "நிக்கோலஸ் நிகில்பியின் வாழ்க்கை மற்றும் சாகசங்கள்"). வளர்ப்பு சிறிய பவுலின் தலைவிதியில் நேரடித் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அது அவனை ஒரு புதிய டோம்பேயாக வடிவமைக்கும் நோக்கம் கொண்டது, அந்த பையனை அவனது தந்தையைப் போல் கடினமானவனாகவும், கண்டிப்பானவனாகவும் மாற்ற வேண்டும். திருமதி. பிப்ச்சின் தங்கும் விடுதியில் தங்கியிருந்ததால், ஆசிரியர் "ஒரு சிறந்த ஆக்கிரமிப்பு" என்று அழைக்கிறார், மேலும் டாக்டர் பிளிம்பெர்க்கின் பள்ளி தூய்மையான இதயம் கொண்ட குழந்தையை உடைக்க முடியவில்லை. அதே நேரத்தில், பவுலுக்கு அதிகப்படியான செயல்பாடுகள், தேவையற்ற அறிவு, அவரது உணர்வுக்கு முற்றிலும் புறம்பான விஷயங்களைச் செய்ய கட்டாயப்படுத்துதல் மற்றும் குழந்தையின் உள் நிலைக்கு முற்றிலும் செவிசாய்க்காமல், "தவறான கல்வியாளர்கள்" அவரை உடல் ரீதியாக அழிக்கிறார்கள். அதிகப்படியான மன அழுத்தம் சிறுவனின் பலவீனமான ஆரோக்கியத்தை முற்றிலும் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது, இது அவரது மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. வளர்ப்பு செயல்முறை முற்றிலும் மாறுபட்ட சமூக அந்தஸ்துள்ள குழந்தையின் பிரதிநிதிகளுக்கு சமமாக சாதகமற்ற விளைவைக் கொண்டிருக்கிறது - ஒரு தீயணைப்பு வீரர் டூடுலின் மகன். இரக்கமுள்ள கிரைண்டர்களின் சமூகத்தில் படிக்க திரு. டோம்பே அனுப்பிய அன்பான மற்றும் ஆன்மீக ரீதியில் உன்னதமான பெற்றோரின் மகன், குடும்பத்தில் அவருக்குள் புகுத்தப்பட்ட அனைத்து சிறந்த பண்புகளையும் இழந்து முற்றிலும் சிதைந்துள்ளார்.

டிக்கென்ஸின் முந்தைய நாவல்களைப் போலவே, பல்வேறு சமூக முகாம்களைச் சேர்ந்த பல கதாபாத்திரங்களை "நல்லது" மற்றும் "கெட்டது" என்று பிரிக்கலாம். அதே நேரத்தில், டோம்பே அண்ட் சன் நாவலில் நேர்மறையான ஹீரோ மற்றும் அவரை எதிர்க்கும் ஒரு "வில்லன்" இல்லை. இந்த வேலையில் நன்மை தீமைகளின் துருவமுனைப்பு நுட்பமாகவும் சிந்தனையுடனும் மேற்கொள்ளப்பட்டது. டிக்கன்ஸின் பேனாவின் கீழ், வாழ்க்கையின் பன்முகத்தன்மை இனி நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டத்தின் பழைய திட்டத்துடன் பொருந்தாது. எனவே, இந்த படைப்பில் எழுத்தாளர் கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பில் அதிகப்படியான ஒற்றை நேரியல் மற்றும் திட்டவட்டத்தை மறுக்கிறார். டிக்கன்ஸ், திரு. டோம்பேயின் பாத்திரத்தை மட்டுமல்ல, நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தையும் (எடித், மிஸ் டாக்ஸ், கார்க்கர் சீனியர், முதலியன) அவர்களின் உள்ளார்ந்த உளவியல் சிக்கலில் வெளிப்படுத்த முயல்கிறார்.

நாவலில் மிகவும் சிக்கலான நபர் கார்க்கர் ஜூனியர், ஒரு தொழிலதிபர் மற்றும் இயற்கையால் வேட்டையாடுபவர். கார்க்கர் ஆலிஸ் மெர்வுட்டை மயக்குகிறார், எடித்தை கைப்பற்ற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், மேலும் அவரது பரிந்துரையின் பேரில் வால்டர் கே மேற்கிந்திய தீவுகளுக்கு நிச்சய மரணத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறார். கோரமான, நையாண்டி மிகைப்படுத்தல் பாணியில் எழுதப்பட்ட, கார்க்கரின் உருவத்தை சமூக ரீதியாக பொதுவானதாக கருத முடியாது. இரை தேடும் போராட்டத்தில் மற்றொருவருடன் சண்டையிடும் வேட்டையாடும் ஒரு வேட்டையாடலாக அவர் வாசகர் முன் தோன்றுகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரது செயல்கள் செறிவூட்டலுக்கான தாகத்தால் உந்தப்படுவதில்லை, நாவலின் முடிவால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது: டோம்பேயை அழித்த பிறகு, கார்க்கர் தனது புரவலரின் செல்வத்திலிருந்து எதையும் பெறவில்லை. டோம்பேயின் அவமானம், அவரது தனிப்பட்ட மற்றும் வணிக வாழ்க்கையின் சரிவு ஆகியவற்றைப் பார்த்து அவர் மிகுந்த திருப்தியை அனுபவிக்கிறார்.

"தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் வேர்ல்ட் லிட்டரேச்சர்" (தொகுதி 6) ஆசிரியர்களில் ஒருவரான ஜெனீவா ஈ.யு., சரியாகக் குறிப்பிடுவது போல், "டோம்பேக்கு எதிரான கார்க்கரின் கிளர்ச்சி மிகவும் சீரற்றது... கார்க்கரின் நடத்தையின் உண்மையான நோக்கங்கள் தெளிவாக இல்லை. வெளிப்படையாக, உளவியல் ரீதியாக இது ஆங்கில இலக்கியத்தின் முதல் "நிலத்தடி மக்களில்" ஒன்றாகும், இது மிகவும் சிக்கலான உள் முரண்பாடுகளால் கிழிந்துள்ளது என்று நாம் கருதலாம்.

டோம்பேக்கு எதிரான கார்க்கரின் "கிளர்ச்சி" பற்றிய அவரது விளக்கத்தில், நிக்கோலஸ் நிகில்பியில் ஏற்கனவே தெளிவாகத் தெரிந்த சமூக உறவுகளின் கருத்துக்கு டிக்கன்ஸ் விசுவாசமாக இருந்தார். டோம்பே மற்றும் கார்க்கர் இருவரும் டிக்கன்ஸ் சரியானதாகக் கருதிய சமூக நடத்தை விதிமுறைகளை மீறுகின்றனர். டோம்பே மற்றும் கார்க்கர் இருவரும் தங்களுக்கு உரிய பழிவாங்கலைப் பெறுகிறார்கள்: டோம்பே ஒரு தொழிலதிபராக தோல்வியடைந்து மிகப் பெரிய அவமானத்தை அனுபவிக்கும் போது, ​​கார்க்கர் வேகமான ரயிலின் சக்கரங்களுக்கு அடியில் தற்செயலாக அவரது மரணத்தை சந்தித்து தனது பழிவாங்கலைப் பெறுகிறார்.

இந்த அத்தியாயத்தில் ரயில் பாதையின் படம் தற்செயலானதல்ல. எக்ஸ்பிரஸ் என்பது இந்த "உமிழும், கர்ஜிக்கும் பிசாசு, மிகவும் சுமூகமாக தூரத்திற்கு விரைகிறது", அவசரமான வாழ்க்கையை, சிலருக்கு வெகுமதி அளிப்பது மற்றும் மற்றவர்களை தண்டிப்பது, மக்களில் மாற்றங்களை ஏற்படுத்துகிறது. தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நிமிடங்களில், சூரிய உதயத்தைப் பார்த்து, கார்க்கர் ஒரு கணமாவது நல்லொழுக்கத்தைத் தொட்டார் என்பதை ஆசிரியர் வலியுறுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: “அது எப்படி உயர்ந்தது, தெளிவானது மற்றும் அமைதியானது என்பதை அவர் மந்தமான கண்களால் பார்த்தபோது. உலகத்தின் தொடக்கத்திலிருந்தே, அதன் கதிர்களின் ஒளியில் செய்யப்பட்ட அந்தக் குற்றங்கள் மற்றும் அட்டூழியங்களைப் பற்றி அலட்சியமாக இருப்பவர்கள், பூமியில் ஒரு நல்லொழுக்கமுள்ள வாழ்க்கை மற்றும் பரலோகத்தில் அதற்கான வெகுமதியைப் பற்றிய தெளிவற்ற யோசனையாவது இல்லை என்று வாதிடுவார்கள். அவனில் விழித்துக்கொள்." இது ஒழுக்கம் அல்ல, ஆனால் எழுத்தாளர் தனது முழுப் பணியிலும் பின்பற்றிய வாழ்க்கைத் தத்துவம்.

அந்தத் தத்துவத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்துதான் அவர் கார்க்கரின் நடத்தையை மட்டுமல்ல, மற்ற கதாபாத்திரங்களையும் கருதுகிறார். டிக்கன்ஸின் கூற்றுப்படி, தொடர்ந்து பாசாங்குத்தனம், அவமானம், மேலதிகாரிகளிடம் (மிஸ் டோக்ஸ், திருமதி. ஸ்குவ்டன், திருமதி. சிக், ஜோசுவா பாக்ஸ்டாக், திருமதி. பிப்சின் மற்றும் பலர்) தயவைக் கடைப்பிடிப்பவர்களிடம் தீமை குவிந்துள்ளது. அவர்களுக்கு அருகில் லண்டன் அடிவாரத்தில் வசிப்பவர் நிற்கிறார் - "வகையான" திருமதி பிரவுன், அவரது படம் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" இல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள சேரிவாசிகளின் படங்களை தெளிவாக எதிரொலிக்கிறது. இந்த கதாபாத்திரங்கள் அனைத்தும் வாழ்க்கையில் தங்கள் சொந்த நிலையைக் கொண்டுள்ளன, இது பொதுவாக பணத்தின் சக்தி மற்றும் அதை வைத்திருப்பவர்களின் நிபந்தனையற்ற வழிபாட்டிற்கு கொதிக்கிறது.

எழுத்தாளர் டோம்பே, அவரது மேலாளர் கார்க்கர் மற்றும் அவர்களின் "ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள்" ஆகியோரின் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையை புளோரன்ஸ் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் ஆன்மீக மகத்துவம் மற்றும் உண்மையான மனிதநேயத்துடன் ஒப்பிடுகிறார் - எளிய தொழிலாளர்கள், லண்டனின் "சிறிய மக்கள்". இது இளைஞன் வால்டர் கே மற்றும் அவரது மாமா, சிறிய கடைக்காரர் சாலமன் கில்ஸ், கில்ஸின் நண்பர் - ஓய்வுபெற்ற கேப்டன் கட்டில், இது, இறுதியாக, டிரைவர் டூடுலின் குடும்பம், ஓட்டுநர் மற்றும் அவரது மனைவி - ஃபீல்டின் செவிலியர், பணிப்பெண் புளோரன்ஸ் சூசன் நிப்பர் . அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தனித்தனியாகவும், அனைவரும் சேர்ந்து டோம்பேயின் உலகத்தை தார்மீக ரீதியாக மட்டுமல்ல, சமூக ரீதியாகவும் எதிர்க்கிறார்கள், சாதாரண மக்களின் சிறந்த குணங்களை உள்ளடக்குகிறார்கள். இந்த மக்கள் பணமதிப்பழிப்புக்கு எதிரான சட்டங்களின்படி வாழ்கின்றனர். உலகில் உள்ள அனைத்தையும் பணத்தால் வாங்க முடியும் என்று டோம்பே நம்பிக்கையுடன் இருந்தால், இந்த எளிய, அடக்கமான வேலையாட்கள் அழியாத மற்றும் தன்னலமற்றவர்கள். தீயணைப்பு வீரர் டூடுலைப் பற்றி பேசுகையில், இந்த தொழிலாளி "மிஸ்டர். டோம்பேக்கு முற்றிலும் எதிரானவர்" என்று டிக்கன்ஸ் வலியுறுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

டூடுல் குடும்பம் என்பது டிக்கென்ஸின் குடும்பக் கருப்பொருளின் மற்றொரு மாறுபாடாகும், இது டோம்பே குடும்பம் மற்றும் வயதான "கிளியோபாட்ரா" - திருமதி ஸ்குடனின் உயர்குடி குடும்பத்துடன் வேறுபட்டது. டூடுல் குடும்பத்தின் ஆரோக்கியமான தார்மீக சூழல் அதன் உறுப்பினர்களின் தோற்றத்தால் வலியுறுத்தப்படுகிறது ("ஆப்பிள் போன்ற முகத்துடன் ஒரு பூக்கும் இளம் பெண்," "இளம் பெண், மிகவும் குண்டாக இல்லை, ஆனால் ஒரு ஆப்பிள் போன்ற முகத்துடன், யார் ஆப்பிளைப் போன்ற முகங்களைக் கொண்ட இரண்டு குண்டான குழந்தைகளை வழிநடத்துதல்", முதலியன). எனவே, சாதாரணமான மற்றும் ஆரோக்கியமானது முதலாளித்துவ வணிகர்களின் உலகத்திற்கு வெளியே, சாதாரண மக்கள் மத்தியில் அமைந்துள்ளது என்பதை டிக்கன்ஸ் வலியுறுத்துகிறார்.

பாலின் நோய் மற்றும் மரணத்தை சித்தரிக்கும் காட்சிகளில், ஆசிரியர் ஒரு எளிய பெண்ணின் அன்பை உயர்த்துகிறார் - அவரது செவிலியர் திருமதி டூடுல். அவளுடைய துன்பம் ஒரு எளிய மற்றும் அன்பான இதயத்தின் துன்பம்: “ஆம், அவரைப் பார்த்து வேறு யாரும் கண்ணீர் சிந்த மாட்டார்கள், அவரை அன்பான பையன், அவளுடைய சிறிய பையன், அவளுடைய ஏழை, அன்பான, சோர்வடைந்த குழந்தை என்று அழைக்க மாட்டார்கள். வேறு எந்தப் பெண்ணும் அவனது படுக்கைக்கு அருகில் மண்டியிட்டு, அவனது மெலிந்த கையை எடுத்து, தன் உதடுகளிலும் மார்பிலும் அழுத்தி, அவளைத் தழுவும் உரிமையுள்ள ஒருவரைப் போல, ”

குழந்தை, பால் டோம்பே, ஒரு சிறந்த ஹீரோவாக வழங்கப்பட்ட படம், பிரகாசமான மற்றும் வெளிப்படையானது. வேர்ட்ஸ்வொர்த்தின் மரபுகளை வளர்த்து, டிக்கன்ஸ் குழந்தைகளின் உலகின் தனித்தன்மைகளைக் காட்டுகிறார், குழந்தைகளை சிறிய பெரியவர்களாக நடத்துவதற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்தார். எழுத்தாளர் குழந்தை பருவ உலகத்தை கவிதையாக்கினார், ஒரு சிறிய நபர் என்ன நடக்கிறது என்பதை மதிப்பிடும் தன்னிச்சையையும் அப்பாவித்தனத்தையும் வெளிப்படுத்தினார். பால் டோம்பேயின் உருவத்திற்கு நன்றி, எழுத்தாளர் வாசகர்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் ஒரு சிறிய "முனிவரின்" கண்களால் பார்க்க அனுமதிக்கிறார், அவர் தனது "விசித்திரமான" மற்றும் துல்லியமாக இலக்கு கேள்விகளால், பெரியவர்களை புதிர் செய்கிறார். வயது வந்தோரின் உலகின் அசைக்க முடியாத மதிப்புகள் கூட பணம் போன்றவற்றை சந்தேகிக்க சிறுவன் தன்னை அனுமதிக்கிறான், ஒரு நபரைக் காப்பாற்றுவதற்கான சக்தியற்ற தன்மையை மறுக்கமுடியாமல் நிரூபிக்கிறான்.

நாவலில் சித்தரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களில், டோம்பேயின் இரண்டாவது மனைவி எடித்தின் உருவம் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது. எல்லாவற்றையும் வாங்கும் மற்றும் விற்கும் உலகில் அவள் வளர்ந்தாள், அதன் ஊழல் செல்வாக்கிலிருந்து தப்பிக்க முடியவில்லை. முதலில், அவரது தாயார் அவளை கிரேஞ்சருக்கு திருமணம் செய்து வைத்து விற்றார். பின்னர், எடித்தின் தாயார் திருமதி ஸ்குவ்டனின் ஆசீர்வாதத்துடனும் உதவியுடனும், டோம்பேயுடன் ஒரு ஒப்பந்தம் முடிவடைகிறது. எடித் பெருமை மற்றும் திமிர்பிடித்தவள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் "தன்னைக் காப்பாற்றிக்கொள்ள மிகவும் அவமானப்பட்டு மனச்சோர்வடைந்தாள்." அவளுடைய இயல்பு ஆணவம் மற்றும் சுய அவமதிப்பு, மனச்சோர்வு மற்றும் கிளர்ச்சி, தனது சொந்த கண்ணியத்தைக் காக்கும் ஆசை மற்றும் தனது சொந்த வாழ்க்கையை முற்றிலுமாக அழித்துக்கொள்ளும் ஆசை ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது, இதன் மூலம் அவள் வெறுக்கும் சமூகத்திற்கு சவால் விடுகிறது.

டோம்பே அண்ட் சோனில் டிக்கென்ஸின் கலைப் பாணியானது பல்வேறு கலை நுட்பங்கள் மற்றும் போக்குகளின் கலவையை தொடர்ந்து பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. இருப்பினும், நகைச்சுவை மற்றும் நகைச்சுவை கூறுகள் இங்கு பின்னணியில் தள்ளப்பட்டு, இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பில் தோன்றும். நாவலின் முக்கிய இடம் கதாபாத்திரங்களின் சில செயல்கள் மற்றும் அனுபவங்களுக்கான உள் காரணங்களின் ஆழமான உளவியல் பகுப்பாய்வு மூலம் ஆக்கிரமிக்கத் தொடங்குகிறது.

எழுத்தாளரின் கதை பாணி மிகவும் சிக்கலானதாகிறது. இது புதிய அடையாளங்கள், சுவாரஸ்யமான மற்றும் நுட்பமான அவதானிப்புகளால் செறிவூட்டப்பட்டுள்ளது. கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் பண்புகள் மிகவும் சிக்கலானதாக மாறும், பேச்சு பண்புகளின் செயல்பாடு, முகபாவனைகள் மற்றும் சைகைகளால் கூடுதலாக, விரிவடைகிறது, மேலும் உரையாடல்கள் மற்றும் மோனோலாக்குகளின் பங்கு அதிகரிக்கிறது. நாவலின் தத்துவ ஒலி தீவிரமடைகிறது. இது கடலின் படங்களுடன் தொடர்புடையது மற்றும் அதில் ஓடும் அலைகள் ஓடும் கால நதி. ஆசிரியர் நேரத்துடன் ஒரு சுவாரஸ்யமான பரிசோதனையை நடத்துகிறார் - பால் பற்றிய கதையில், குழந்தைத்தனமான பிரச்சினைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் தீர்க்கும் இந்த சிறிய வயதான மனிதனின் உடல்நிலை மற்றும் உணர்ச்சி மனநிலையைப் பொறுத்து அது நீட்டுகிறது அல்லது சுருங்குகிறது.

டோம்பே அண்ட் சன் நாவலை உருவாக்கும் போது, ​​டிக்கன்ஸ் முன்பை விட மொழியில் மிகவும் கவனமாக பணியாற்றினார். படங்களின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அதிகரிக்கவும், அவற்றின் அர்த்தத்தை அதிகரிக்கவும், அவர் பல்வேறு நுட்பங்களையும் பேச்சின் தாளங்களையும் நாடினார். மிக முக்கியமான அத்தியாயங்களில், எழுத்தாளரின் பேச்சு சிறப்பு பதற்றத்தையும் உணர்ச்சி செழுமையையும் பெறுகிறது.

எடித் உடனான விளக்கத்திற்குப் பிறகு கார்க்கர் தப்பிச் செல்லும் காட்சி டிக்கன்ஸ் ஒரு உளவியலாளரின் மிக உயர்ந்த சாதனையாகக் கருதப்படலாம். டோம்பேயை தோற்கடித்த கார்க்கர், எதிர்பாராதவிதமாக அவளால் நிராகரிக்கப்படுகிறான். அவனுடைய சூழ்ச்சிகளும் வஞ்சகமும் அவனுக்கு எதிராக மாறியது. அவனுடைய தைரியமும் தன்னம்பிக்கையும் நசுக்கப்பட்டது: “பெருமைப் பெண் அவனைப் புழுவைப் போல ஒதுக்கித் தள்ளிவிட்டு, வலையில் மாட்டி ஏளன மழையைப் பொழிந்து, அவனுக்கு எதிராகக் கலகம் செய்து மண்ணில் போட்டாள். அவர் இந்த பெண்ணின் ஆன்மாவை மெதுவாக விஷம் வைத்து, தனது எல்லா ஆசைகளுக்கும் அடிபணிந்து அவளை அடிமையாக மாற்றிவிட்டார் என்று நம்பினார். ஒரு ஏமாற்றத்தைத் திட்டமிட்டு, அவனே ஏமாற்றப்பட்டான், அவனிடமிருந்து நரியின் தோல் கிழிக்கப்பட்டது, அவன் குழப்பத்தையும் அவமானத்தையும் பயத்தையும் அனுபவித்து நழுவினான். கார்க்கரின் தப்பித்தல் தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்டில் இருந்து சைக்ஸ் தப்பித்ததை நினைவூட்டுகிறது, ஆனால் இந்த காட்சியின் விளக்கத்தில் நிறைய மெலோடிராமா இருந்தது. இங்கே ஆசிரியர் ஹீரோவின் பலவிதமான உணர்ச்சி நிலைகளை முன்வைக்கிறார். கார்க்கரின் எண்ணங்கள் குழப்பமடைகின்றன, உண்மையும் கற்பனையும் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன, கதையின் வேகம் வேகமடைகிறது. இது குதிரையின் மீது பைத்தியம் பந்தயம் அல்லது இரயில் பாதையில் வேகமாக சவாரி செய்வது போன்றது. கார்க்கர் ஒரு அற்புதமான வேகத்தில் நகர்கிறார், அதனால் எண்ணங்கள் கூட ஒருவரையொருவர் தலையில் மாற்றிக்கொண்டு, இந்த பந்தயத்தை விட முன்னேற முடியாது. முந்திக்கொள்கிறேன் என்ற திகில் அவனை இரவும் பகலும் விட்டுவைப்பதில்லை. கார்க்கர் தன்னைச் சுற்றி நடக்கும் அனைத்தையும் பார்க்கிறார் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், நேரம் அவரைப் பிடிப்பதாக அவருக்குத் தோன்றுகிறது. இயக்கம் மற்றும் அதன் தாளத்தை வெளிப்படுத்துவதில், டிக்கன்ஸ் மீண்டும் மீண்டும் சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: "மீண்டும் ஒரே மாதிரியான ஒலித்தல், மணிகளின் ஓசை மற்றும் குளம்புகள் மற்றும் சக்கரங்களின் சத்தம், மற்றும் ஓய்வு இல்லை."

நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கும் போது, ​​டிக்கன்ஸ், முன்பு போலவே, நகைச்சுவையான குணாதிசயங்களின் கவிதை வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: வேடிக்கையான விவரங்கள், விசித்திரமான நடத்தை, அவர்களின் நடைமுறைக்கு மாறான தன்மை மற்றும் எளிமையைக் குறிக்கும் பேச்சு (உதாரணமாக, கேப்டன் கட்டில் பெப்பர்ஸ் தனது பேச்சு பொருத்தமானது என்று நினைக்கிறார். சந்தர்ப்ப மேற்கோள்கள்).

அதே நேரத்தில், ஒரு கேலிச்சித்திர கலைஞராக டிக்கன்ஸின் திறமை மேம்படுகிறது: ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை வலியுறுத்தி, அவர் அடிக்கடி கோரமான நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, கார்க்கரின் உருவத்தின் லீட்மோடிஃப் ஒரு நையாண்டி விவரமாக மாறுகிறது - அவரது பளபளப்பான வெள்ளை பற்கள், இது அவரது வேட்டையாடுதல் மற்றும் வஞ்சகத்தின் அடையாளமாக மாறுகிறது: "ஒரு மண்டை ஓடு, ஒரு ஹைனா, ஒரு பூனை ஒன்றாக கார்க்கர் காண்பிக்கும் அளவுக்கு பற்களைக் காட்ட முடியவில்லை." அவரது மென்மையான நடை, கூர்மையான நகங்கள் மற்றும் உள்ளிழுக்கும் நடை ஆகியவற்றுடன் இந்த பாத்திரம் பூனையை ஒத்திருக்கிறது என்பதை ஆசிரியர் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார். டோம்பேயின் உருவத்தின் லெட்மோடிஃப் குளிர்ச்சியாகிறது. திருமதி. ஸ்கெவ்டன், சோபாவில் சாய்ந்து "ஒரு கப் காபியில் துவண்டு" கிளியோபாட்ராவுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார், மேலும் அறை அடர்ந்த இருளில் மூழ்கியது, இது அவரது பொய்யான முடி, பொய்யான பற்கள் மற்றும் செயற்கை ப்ளஷ் ஆகியவற்றை மறைக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது தோற்றத்தை விவரிப்பதில், டிக்கன்ஸ் முக்கிய வார்த்தையாக "false" என்ற முக்கிய சொல்லைப் பயன்படுத்துகிறார். மேஜர் பாக்ஸ்டாக்கின் பேச்சு அதே வெளிப்பாடுகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அவரை ஒரு ஸ்னோப், ஒரு துரோகி மற்றும் ஒரு நேர்மையற்ற நபர் என்று வகைப்படுத்துகிறது.

உருவப்படம் மற்றும் உளவியல் குணாதிசயங்களில் தேர்ச்சி டோம்பே அண்ட் சன் ஆகியவற்றில் மிக அதிகமாக உள்ளது, மேலும் முதல் காலகட்டத்தின் ஹீரோக்களின் விசித்திரமான மற்றும் நகைச்சுவை அம்சங்களை இழந்த நகைச்சுவை சிறிய கதாபாத்திரங்கள் கூட, எழுத்தாளர்களால் வாசகர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த நபர்களாக சித்தரிக்கப்படுகின்றன. கூட்டத்திலிருந்து வேறுபடுத்தி அறியலாம்.

1848 புரட்சிக்கு முன்னதாக எழுதப்பட்ட நாவலில், டிக்கன்ஸ் தனது 40 களின் கிறிஸ்துமஸ் கதைகளில் பிரசங்கித்த வர்க்க அமைதியின் யோசனைக்கு மாறாக, அவர் முதலாளித்துவ சமூகத்தை புறநிலையாக அம்பலப்படுத்தினார் மற்றும் கண்டனம் செய்தார். நாவலில் உள்ள கதையின் பொதுவான தொனி முன்பு உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளை விட முற்றிலும் மாறுபட்டதாக மாறும். டோம்பே அண்ட் சன் டிக்கென்ஸின் முதல் நாவல், இதற்கு முன்னர் எழுத்தாளரின் சிறப்பியல்பு நம்பிக்கையான உள்ளுணர்வு இல்லாமல் இருந்தது. டிக்கன்ஸின் படைப்புகளின் தன்மையை வரையறுத்த எல்லையற்ற நம்பிக்கைக்கு இங்கு இடமில்லை. நாவலில், முதன்முறையாக, சந்தேகம் மற்றும் தெளிவற்ற ஆனால் வேதனையான சோகத்தின் நோக்கங்கள் கேட்கப்பட்டன. அவரது சமகாலத்தவர்கள் வற்புறுத்துவதன் மூலம் செல்வாக்கு செலுத்த வேண்டும் என்று ஆசிரியர் இன்னும் உறுதியாக நம்பினார். அதே நேரத்தில், சமூக உறவுகளின் தற்போதைய அமைப்பின் மீறல் தன்மையின் யோசனையை தன்னால் வெல்ல முடியவில்லை என்பதையும், உயர்ந்த தார்மீகக் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் தங்கள் வாழ்க்கையை கட்டியெழுப்ப வேண்டியதன் அவசியத்தை மற்றவர்களிடம் விதைக்க முடியாது என்பதையும் அவர் தெளிவாக உணர்கிறார். .

நாவலின் முக்கிய கருப்பொருளுக்கான சோகமான தீர்வு, பல கூடுதல் பாடல் வரிகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளால் வலுப்படுத்தப்பட்டது, டோம்பே மற்றும் சன் நாவலை தீர்க்க முடியாத மற்றும் தீர்க்கப்படாத மோதல்களின் படைப்பாக ஆக்குகிறது. முழு உருவ அமைப்பின் உணர்ச்சி வண்ணம் 40 களின் முடிவில் சிறந்த கலைஞரின் மனதில் முதிர்ச்சியடைந்த ஒரு நெருக்கடியைப் பற்றி பேசுகிறது.

1846 இல், சுவிட்சர்லாந்தில், டிக்கன்ஸ் ஒரு புதிய சிறந்த நாவலை உருவாக்கி எழுதத் தொடங்கினார், அதை அவர் 1848 இல் இங்கிலாந்தில் முடித்தார். அதன் கடைசி அத்தியாயங்கள் பிரான்சில் 1848 பிப்ரவரி புரட்சிக்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்டது. இது டோம்பே அண்ட் சன் - டிக்கன்ஸின் படைப்பு வாழ்க்கையின் முதல் பாதியில் அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். முந்தைய ஆண்டுகளில் வளர்ந்த எழுத்தாளரின் யதார்த்தமான திறன் இங்கே முழு பலத்துடன் தோன்றியது.

"நீங்கள் டோம்பே மற்றும் மகனைப் படித்தீர்களா" என்று பெலின்ஸ்கி எழுதினார். அன்னென்கோவ் பி.வி. இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, டிக்கன்ஸின் கடைசிப் படைப்பைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். – இல்லையென்றால், விரைந்து படித்துப் பாருங்கள். இது ஒரு அதிசயம். இந்த நாவலுக்கு முன்பு டிக்கன்ஸ் எழுதிய அனைத்தும் இப்போது முற்றிலும் மாறுபட்ட எழுத்தாளரால் வெளிறியதாகவும் பலவீனமாகவும் தெரிகிறது. இது மிகவும் சிறப்பான ஒன்று, நான் சொல்ல பயப்படுகிறேன்: இந்த நாவலில் இருந்து என் தலை இடம் பெறவில்லை.

"டோம்பே அண்ட் சன்" அதே நேரத்தில் தாக்கரேவால் "வேனிட்டி ஃபேர்" மற்றும் "ஜேன் ஐர்" எஸ். ப்ரோண்டே ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது. ஆனால் டிக்கென்ஸின் நாவல் அவரது சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் தோழர்களின் படைப்புகளிலிருந்து வேறுபட்டது என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது.

மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளில் புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் உச்சத்தில், இங்கிலாந்தில் சார்டிசம் உச்சத்தில் இருந்த நேரத்தில் இந்த நாவல் உருவாக்கப்பட்டது. 1840 களின் இரண்டாம் பாதியில், எழுத்தாளரின் பல மாயைகளின் ஆதாரமற்ற தன்மை மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக வர்க்க அமைதிக்கான சாத்தியம் பற்றிய அவரது நம்பிக்கை, பெருகிய முறையில் வெளிப்படையானது. முதலாளித்துவத்திடம் முறையீடு செய்ததன் பலன் மீதான அவரது நம்பிக்கை அசைக்கப்படாமல் இருக்க முடியவில்லை. "டோம்பே அண்ட் சன்" முதலாளித்துவ உறவுகளின் மனிதாபிமானமற்ற சாரத்தை மிகுந்த நம்பிக்கையுடன் வெளிப்படுத்துகிறது. டிக்கன்ஸ், வாழ்க்கையின் பல்வேறு அம்சங்களுக்கிடையில் உள்ள தொடர்பு மற்றும் ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்திருப்பதைக் காட்ட முயல்கிறார், பொதுவில் மட்டுமல்ல, தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் மனித நடத்தையின் சமூக நிலைப்படுத்தல். டிக்கன்ஸ் நாவல் பிரதிபலித்தது; திட்டம், அவரது அழகியல் நம்பிக்கை, சமூகத்தில் மனிதனின் சுயநலம் மற்றும் அந்நியப்படுத்தலுக்கு எதிரான போராட்டத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு தார்மீக இலட்சியம். டிக்கன்ஸில், அழகானது மற்றும் நல்லது என்பது மிக உயர்ந்த தார்மீக வகைகளாகும்;

டோம்பே அண்ட் சன் முந்தைய டிக்கன்ஸ் நாவல்களிலிருந்து வேறுபட்டது மற்றும் அதன் பல அம்சங்களில் ஒரு புதிய கட்டத்திற்கு மாறுவதைக் குறிக்கிறது.

டோம்பே அண்ட் சன் இலக்கிய பாரம்பரியத்துடன் கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாத தொடர்பு உள்ளது, இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் யதார்த்தமான நாவலின் எடுத்துக்காட்டுகளைச் சார்ந்துள்ளது, இது தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட், தி லைஃப் அண்ட் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் நிக்கோலஸ் போன்ற நாவல்களின் சதி அமைப்பில் கவனிக்கத்தக்கது. நிக்கிள்பி, மார்ட்டின் சுசில்விட் கூட. இந்த நாவல் டிக்கென்ஸின் முந்தைய அனைத்து படைப்புகளிலிருந்தும் அதன் கலவை மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியான ஒலிப்பு இரண்டிலும் வேறுபடுகிறது.

"டோம்பே அண்ட் சன்" நாவல் பல கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட ஒரு படைப்பாகும், அதே நேரத்தில், அதை உருவாக்கும் போது, ​​​​கலைப் பொருட்களை ஒழுங்கமைக்க ஆசிரியர் ஒரு புதிய கொள்கையைப் பயன்படுத்தினார். டிக்கன்ஸ் முந்தைய நாவல்களை தொடர்ச்சியாக மாற்றியமைக்கும் அத்தியாயங்களின் தொடராக உருவாக்கினால் அல்லது பல இணையான வளர்ச்சி மற்றும் சில தருணங்களில் சதிக் கோடுகளை வெட்டினால், டோம்பே அண்ட் சோனில் உள்ள அனைத்தும், சிறிய விவரம் வரை, திட்டத்தின் ஒற்றுமைக்கு உட்பட்டது. சதித்திட்டத்தை ஒரு நேரியல் இயக்கமாக ஒழுங்கமைப்பதில் தனக்குப் பிடித்தமான முறையில் இருந்து டிக்கன்ஸ் விலகி, அவற்றின் சொந்த முரண்பாடுகளிலிருந்து எழும் பல சதிக் கோடுகளை உருவாக்குகிறார், ஆனால் அவை ஒரு மையத்தில் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. இது டோம்பே அண்ட் சன் நிறுவனமாக மாறும், அதன் தலைவிதி மற்றும் அதன் உரிமையாளரின் தலைவிதி: கப்பலின் கருவிகள் கடையின் உரிமையாளரான சாலமன் கில்ஸ் மற்றும் அவரது மருமகன் வால்டர் கே, பிரபு எடித் கிரேஞ்சர், தீயணைப்பு வீரர் டூடுலின் குடும்பம் மற்றும் மற்றவர்கள் அவர்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர்.

டோம்பே அண்ட் சன் என்பது லண்டனின் பெரிய வணிகரான டோம்பேயின் "பெருமை மற்றும் வீழ்ச்சி" பற்றிய நாவல். ஆசிரியரின் முக்கிய கவனம் செலுத்தப்பட்ட பாத்திரம் திரு. டோம்பே. டோம்பே அண்ட் சன் ஃபார்ம் கார்க்கர், டோம்பேயின் மகள் புளோரன்ஸ் மற்றும் அவரது ஆரம்பகால இறந்துபோன சிறிய மகன் பால், டோம்பேயின் மனைவி எடித் அல்லது அவரது தாயார் திருமதி ஸ்குட்டன் போன்ற கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில் டிக்கன்ஸின் திறமை எவ்வளவு பெரியதாக இருந்தாலும் - இந்த படங்கள் அனைத்தும் இறுதியில் முக்கிய கருப்பொருளை உருவாக்குகின்றன. என்பது டோம்பே தீம்.

டோம்பே அண்ட் சன், முதலாவதாக, முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு நாவல். படைப்பின் முழு உள்ளடக்கமும், அதன் உருவ அமைப்பும் தனியார் சொத்து அறநெறி மீதான விமர்சனத்தின் பாத்தோஸால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயரிடப்பட்ட நாவல்களைப் போலல்லாமல், இந்த வேலை தலைப்பில் ஒரு வர்த்தக நிறுவனத்தின் பெயரைக் கொண்டுள்ளது. இது டோம்பேயின் தலைவிதிக்கு இந்த நிறுவனத்தின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் ஒரு வெற்றிகரமான லண்டன் தொழிலதிபர் வணங்கும் மதிப்புகளைக் குறிக்கிறது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கான நிறுவனத்தின் பொருளை வரையறுப்பதன் மூலம் ஆசிரியர் வேலையைத் தொடங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: “இந்த மூன்று வார்த்தைகளும் திரு. டோம்பேயின் முழு வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தையும் கொண்டிருந்தன. பூமி டோம்பே மற்றும் மகனுக்காகப் படைக்கப்பட்டது, அதன் மூலம் அவர்கள் வணிகம் செய்ய முடியும், சூரியன் மற்றும் சந்திரன் அவர்களின் ஒளியால் அவர்களை ஒளிரச் செய்யப் படைக்கப்பட்டது ... அவர்களின் கப்பல்களின் வழிசெலுத்தலுக்காக ஆறுகள் மற்றும் கடல்கள் உருவாக்கப்பட்டன; வானவில் அவர்களுக்கு நல்ல வானிலை உறுதியளித்தது, காற்று அவர்களின் நிறுவனங்களுக்கு ஆதரவாக அல்லது எதிர்த்தது; நட்சத்திரங்களும் கோள்களும் மையத்தில் இருந்த அழியாத அமைப்பைப் பாதுகாப்பதற்காக அவற்றின் சுற்றுப்பாதையில் நகர்ந்தன. எனவே, டோம்பே அண்ட் சன் நிறுவனம் ஒரு உருவமாக மாறுகிறது - முதலாளித்துவ செழிப்பின் சின்னமாக, இது இயற்கையான மனித உணர்வுகளை இழப்பதோடு, நாவலின் ஒரு வகையான சொற்பொருள் மையம்.

டிக்கென்ஸின் நாவல் முதலில் "பெருமையின் சோகம்" என்று கருதப்பட்டது. முதலாளித்துவ தொழிலதிபர் டோம்பேயின் ஒரே தரம் அல்ல என்றாலும் பெருமை முக்கியமானது. ஆனால் டோம்பே மற்றும் சன் வர்த்தக நிறுவனத்தின் உரிமையாளராக அவரது சமூக நிலைப்பாட்டால் தீர்மானிக்கப்படும் கதாநாயகனின் இந்த அம்சம் துல்லியமாக உள்ளது. அவரது பெருமையில், டோம்பே சாதாரண மனித உணர்வுகளை இழக்கிறார். அவர் ஈடுபட்டுள்ள வணிக வழிபாட்டு முறை மற்றும் அவரது சொந்த மகத்துவத்தின் உணர்வு லண்டன் தொழிலதிபரை ஆத்மா இல்லாத ஆட்டோமேட்டனாக மாற்றுகிறது. டோம்பே வீட்டில் உள்ள அனைத்தும் ஒருவரின் உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை நிறைவேற்றுவதற்கான கடுமையான தேவைக்கு அடிபணிந்துள்ளன - நிறுவனத்திற்கு சேவை செய்தல். டோம்பே குடும்பப்பெயரின் சொற்களஞ்சியத்தில் "கட்டாயம்" மற்றும் "முயற்சி செய்யுங்கள்" என்ற வார்த்தைகள் பிரதானமாக உள்ளன. இந்த சூத்திரங்களால் வழிநடத்த முடியாதவர்கள், "முயற்சி செய்ய" தவறிய டோம்பேயின் முதல் மனைவி ஃபேனியைப் போல மரணத்திற்கு ஆளாகின்றனர்.

டிக்கென்ஸின் சித்தாந்தத் திட்டம் டொம்பே அண்ட் சனில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்கள் உருவாகி, செயல் வெளிப்படுகிறது. டோம்பே பற்றிய அவரது சித்தரிப்பில் - சஸில்விட் மற்றும் ஸ்க்ரூஜின் புதிய பதிப்பு - எழுத்தாளர் மகத்தான கலை சக்தியின் யதார்த்தமான பொதுமைப்படுத்தலை அடைகிறார். ஒரு சிக்கலான படத்தைக் கட்டமைக்க அவருக்குப் பிடித்தமான கலை வழியை நாடிய டிக்கன்ஸ், ஒரு முதலாளித்துவ தொழிலதிபரின் வழக்கமான தன்மையை உருவாக்கி, ஒரு உருவப்படத்தை விவரமாக வரைகிறார்.

எழுத்தாளர் டோம்பேயின் தோற்றத்தை கவனமாக விவரிக்கிறார் மற்றும் சுற்றியுள்ள சூழலுடன் பிரிக்க முடியாத தொடர்பைக் காட்டுகிறார். ஒரு தொழிலதிபர் மற்றும் சுரண்டுபவர், ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக நடைமுறையில் உருவாகும் ஒரு கடுமையான மற்றும் சுயநல அகங்காரவாதியான டோம்பேயின் குணாதிசயங்கள், அவர் வசிக்கும் வீடு, இந்த வீடு நிற்கும் தெரு மற்றும் டோம்பேயைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களுக்கு மாற்றப்படுகின்றன. வீடு அதன் உரிமையாளரைப் போலவே, உள்ளேயும் வெளியேயும் முதன்மையானது, குளிர்ச்சியானது மற்றும் கம்பீரமானது. எழுத்தாளர் சித்தரிக்கும் வீட்டுப் பொருள்கள் அவற்றின் உரிமையாளரின் குணாதிசயத்தைத் தொடர உதவுகின்றன: “எல்லாவற்றிலும், வளைக்காத குளிர் நெருப்பிடம் இடுக்கி மற்றும் போக்கர் திரு. டோம்பேயுடன் அவரது பொத்தான்கள் கொண்ட டெயில்கோட், வெள்ளை டையுடன் நெருங்கிய உறவைக் கோருவது போல் தோன்றியது. , கனமான தங்க வாட்ச் சங்கிலி மற்றும் சத்தமிடும் காலணிகளுடன்."

திரு டோம்பேயின் குளிர்ச்சியானது உருவகமாக வலியுறுத்தப்படுகிறது. ஒரு தொழிலதிபரை விவரிக்க "குளிர்" மற்றும் "பனி" என்ற வார்த்தைகள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அவை "தி கிறிஸ்டனிங் ஆஃப் தி ஃபீல்ட்" என்ற அத்தியாயத்தில் குறிப்பாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: விழா நடைபெறும் தேவாலயத்தில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, எழுத்துருவில் உள்ள நீர் பனிக்கட்டியாக இருக்கிறது, டோம்பே மாளிகையின் மாநில அறைகளில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, விருந்தினர்கள் வழங்கப்படுகிறார்கள். குளிர் தின்பண்டங்கள் மற்றும் ஐஸ்-குளிர் ஷாம்பெயின். இத்தகைய நிலைமைகளில் அசௌகரியத்தை அனுபவிக்காத ஒரே நபர் "பனிக்கட்டி" திரு. டோம்பே ஆவார்.

இந்த வீடு எதிர்காலத்தில் அதன் உரிமையாளரின் தலைவிதியை பிரதிபலிக்கிறது: இது டோம்பேயின் இரண்டாவது திருமணத்தின் நாட்களில் "பணத்தால் வாங்கக்கூடிய அனைத்தையும் கொண்டு அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது" மற்றும் அவரது திவால் நாட்களில் ஒரு அழிவாக மாறும்.

டோம்பே அண்ட் சன் ஒரு சமூக நாவல்; வெளி உலகத்துடனான திரு. டோம்பேயின் உறவின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படும் முக்கிய மோதல் ஒரு சமூக இயல்புடையது: முதலாளித்துவ சமுதாயத்தில் மக்களின் தலைவிதியை நிர்ணயிக்கும் முக்கிய உந்து சக்தி பணம் என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், நாவலை ஒரு குடும்ப நாவல் என்று வரையறுக்கலாம் - இது ஒரு குடும்பத்தின் தலைவிதியைப் பற்றிய நாடகக் கதை.

டோம்பேயின் தனிப்பட்ட குணங்கள் அவரது சமூக அந்தஸ்துடன் தொடர்புடையவை என்பதை வலியுறுத்தும் ஆசிரியர், மக்களை மதிப்பிடுவதில் கூட, ஒரு தொழிலதிபர் தனது வணிகத்திற்கான அவர்களின் முக்கியத்துவம் பற்றிய யோசனைகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார் என்று குறிப்பிடுகிறார். வர்த்தகம் "மொத்தம் மற்றும் சில்லறை விற்பனை" மக்களை ஒரு வகையான பண்டமாக மாற்றியது: "டோம்பே மற்றும் மகன் பெரும்பாலும் தோலைக் கையாண்டனர், ஆனால் ஒருபோதும் இதயத்துடன் இல்லை. அவர்கள் இந்த நாகரீகமான தயாரிப்பை சிறுவர் மற்றும் சிறுமிகள், தங்கும் விடுதிகள் மற்றும் புத்தகங்களுக்கு வழங்கினர். திரு. டோம்பேயின் நிதி விவகாரங்கள் மற்றும் அவரது நிறுவனத்தின் செயல்பாடுகள், நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியை ஓரளவிற்கு அல்லது இன்னொரு அளவிற்கு பாதிக்கின்றன. "டோம்பே அண்ட் சன்" என்பது நிறுவனத்தின் பெயர் மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு குடும்பத்தின் வரலாறு, அதன் உறுப்பினர்களில் அதன் தலைவர் மக்களை அல்ல, ஆனால் அவரது விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிதல் நிறைவேற்றுபவர்களை மட்டுமே பார்த்தார். அவருக்கு திருமணம் என்பது ஒரு எளிய வணிக பரிவர்த்தனை. அவர் தனது மனைவியின் பணியை நிறுவனத்திற்கு ஒரு வாரிசாகக் கொடுப்பதாகக் கருதுகிறார், மேலும் ஃபனியின் "அலட்சியம்" க்காக மன்னிக்க முடியாது, இது அவரது மகளின் பிறப்பில் வெளிப்பட்டது, தந்தைக்கு "வியாபாரத்தில் முதலீடு செய்ய முடியாத ஒரு போலி நாணயத்தைத் தவிர வேறில்லை. ." பிரசவத்திலிருந்து தனது முதல் மனைவி இறந்த செய்தியை டோம்பே அலட்சியமாக வாழ்த்துகிறார்: ஃபேன்னி தனது கணவர் தொடர்பாக "தன் கடமையை நிறைவேற்றினார்", இறுதியாக நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகனைப் பெற்றெடுத்தார், கணவருக்கு அல்லது அவரது நிறுவனத்திற்கு ஒரு வாரிசை வழங்கினார். .

இருப்பினும், டோம்பே ஒரு சிக்கலான பாத்திரம், டிக்கன்ஸின் முந்தைய ஹீரோ-வில்லன்கள் அனைவரையும் விட மிகவும் சிக்கலானது. அவரது ஆன்மா தொடர்ந்து ஒரு சுமையால் எடைபோடுகிறது, சில நேரங்களில் அவர் அதிகமாகவும், சில நேரங்களில் குறைவாகவும் உணர்கிறார். திரு. டோம்பே பவுலின் செவிலியருக்கு "தனிமைச் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட கைதியாகவோ அல்லது அழைக்கப்படவோ புரிந்துகொள்ளவோ ​​முடியாத ஒரு விசித்திரமான பேயாக" தோன்றுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. நாவலின் தொடக்கத்தில், டோம்பேயின் நிலையின் சாரத்தையும் தன்மையையும் ஆசிரியர் விளக்கவில்லை. டோம்பே அண்ட் சன் நிறுவனத்தில் நாற்பத்தெட்டு வயதான ஜென்டில்மேன் ஒரு "மகன்" என்பதன் மூலம் நிறைய விளக்கப்பட்டுள்ளது என்பது படிப்படியாகத் தெரிகிறது, மேலும் அவரது பல செயல்கள் அவர் தொடர்ந்து உணர்கிறார் என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகின்றன. நிறுவனத்திற்கு கடமை.

பெருமை திரு. டோம்பேயை மனித பலவீனங்களில் ஈடுபட அனுமதிக்காது, உதாரணமாக, அவரது மனைவி இறந்த சந்தர்ப்பத்தில் சுய பரிதாபம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குட்டி பவுலின் தலைவிதியைப் பற்றி அவர் கவலைப்படுகிறார், அவர் மீது அவர் மிகுந்த நம்பிக்கை வைக்கிறார், அவர் கல்வி கற்பிக்கத் தொடங்குகிறார், ஒருவேளை அதிக ஆர்வத்துடன் கூட, குழந்தையின் இயல்பான வளர்ச்சியில் தலையிட முயற்சிக்கிறார், செயல்களில் அதிக சுமைகளை ஏற்றி, இழக்கிறார். அவர் ஓய்வு மற்றும் வேடிக்கையான விளையாட்டுகள்.

டிக்கன்ஸ் வீட்டில் உள்ள குழந்தைகள் பொதுவாக மகிழ்ச்சியற்றவர்கள், அவர்கள் குழந்தைப் பருவத்தை இழந்து, மனித அரவணைப்பு மற்றும் பாசத்தை இழந்துள்ளனர். எளிமையான மற்றும் அன்பான இதயம் கொண்டவர்கள், உதாரணமாக, செவிலியர் டூடுல், ஒரு தந்தை எப்படி சிறிய புளோரன்ஸை நேசிக்க முடியாது, ஏன் புறக்கணிக்கப்படுகிறார் என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியாது. இருப்பினும், கதையின் தொடக்கத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட டோம்பே பொதுவாக உண்மையான காதலுக்கு தகுதியற்றவர் என்பது மிகவும் மோசமானது. தந்தையின் அன்பின் பற்றாக்குறையால் பால் பாதிக்கப்படவில்லை என்று வெளிப்புறமாகத் தோன்றலாம், ஆனால் இந்த உணர்வு கூட முதன்மையாக வணிக காரணங்களுக்காக டோம்பேயால் கட்டளையிடப்படுகிறது. நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகனில், அவர் முதலில், ஒரு வருங்கால தோழரை, வணிகத்தின் வாரிசைப் பார்க்கிறார், மேலும் இந்த சூழ்நிலைதான் பையனைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறையை தீர்மானிக்கிறது, அதை அவரது தந்தை உண்மையான உணர்வுகளாக ஏற்றுக்கொள்கிறார். கற்பனையான காதல் திரு. டோம்பேயிடமிருந்து வரும் அனைத்தையும் போலவே ஒரு அழிவுகரமான தன்மையைப் பெறுகிறது. பால் கைவிடப்பட்ட குழந்தை அல்ல, ஆனால் சாதாரண குழந்தைப் பருவத்தை இழந்த குழந்தை. அவருக்கு தனது தாயை தெரியாது, ஆனால் அவரது தந்தையின் விருப்பத்தால் அவர் இழக்கும் திருமதி. டூடுல் தனது தொட்டிலின் மீது வளைந்த முகத்தை நினைவுபடுத்துகிறார் (பால் "அவரது தாதியை அகற்றிய பிறகு உடல் எடை குறைந்து பலவீனமாக இருந்தது, நீண்ட காலமாக தோன்றியது. வாய்ப்புக்காக காத்துக்கொண்டிருக்க வேண்டும்... இழந்த தன் தாயைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்”). சிறுவனின் பலவீனமான உடல்நலம் இருந்தபோதிலும், டோம்பே வளர்ச்சியின் விதிகளுக்கு முன்னால், முடிந்தவரை விரைவாக "அவனிடமிருந்து ஒரு மனிதனை உருவாக்க" பாடுபடுகிறார். சிறிய, நோய்வாய்ப்பட்ட பவுல் தனது தந்தை அவருக்குக் கொடுத்த கல்வி முறையைத் தாங்க முடியாது. திருமதி. பிப்சினின் உறைவிடப் பள்ளியும், டாக்டர் பிளிம்பர் பள்ளியில் கல்வியின் பிடியும் ஏற்கனவே பலவீனமான குழந்தையின் வலிமையைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது. சிறிய பவுலின் சோகமான மரணம் தவிர்க்க முடியாதது, ஏனென்றால் அவர் உயிருள்ள இதயத்துடன் பிறந்தார் மற்றும் உண்மையான டோம்பே ஆக முடியவில்லை.

வலியை விட திகைப்புடன், டோம்பே தனது மகனின் அகால மரணத்தை அனுபவிக்கிறார், ஏனென்றால் சிறுவனை பணத்தால் காப்பாற்ற முடியாது, இது திரு. டோம்பேயின் மனதில் உள்ளது. சாராம்சத்தில், அவர் தனது அன்பு மகனின் மரணத்தை ஒருமுறை பணத்தின் நோக்கத்தைப் பற்றிய தனது வார்த்தைகளில் செய்ததைப் போலவே அமைதியாக சகித்துக்கொண்டார்: "அப்பா, பணம் என்றால் என்ன?" - "பணத்தால் எதையும் செய்ய முடியும்." - "அவர்கள் ஏன் அம்மாவைக் காப்பாற்றவில்லை?" இந்த அப்பாவி மற்றும் புத்திசாலித்தனமான உரையாடல் டோம்பேயை குழப்புகிறது, ஆனால் நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல. பணத்தின் பலத்தை அவர் இன்னும் உறுதியாக நம்புகிறார். டோம்பேக்காக அவரது மகனின் இழப்பு ஒரு பெரிய வணிக தோல்வி, ஏனென்றால் அவரது தந்தைக்கு சிறிய பால், முதலில், ஒரு துணை மற்றும் வாரிசு, டோம்பே மற்றும் மகன் நிறுவனத்தின் செழிப்பின் சின்னம். ஆனால் நிறுவனம் இருக்கும் வரை, திரு. டோம்பேயின் சொந்த வாழ்க்கை அர்த்தமற்றதாகத் தெரியவில்லை. ஏற்கனவே அவருக்குப் பரிச்சயமான அதே பாதையையே தொடர்ந்து பின்பற்றி வருகிறார்.

பணம் இரண்டாவது மனைவி, பிரபு எடித் கிரேஞ்சரை வாங்குகிறது. அழகான எடித் நிறுவனத்திற்கு அலங்காரமாக மாற வேண்டும், அவளுடைய உணர்வுகள் அவளுடைய கணவருக்கு முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கின்றன டோம்பேயைப் பொறுத்தவரை, எடித்தின் அணுகுமுறை புரிந்துகொள்ள முடியாதது. நீங்கள் பணிவு, கீழ்ப்படிதல் மற்றும் பக்தி ஆகியவற்றை வாங்க முடியும் என்பதில் டோம்பே உறுதியாக இருக்கிறார். எடித்தின் நபரிடம் ஒரு அற்புதமான "தயாரிப்பு" ஒன்றைப் பெற்று, அவளுக்காக வழங்கிய டோம்பே, ஒரு சாதாரண குடும்ப சூழ்நிலையை உருவாக்க தேவையான அனைத்தையும் செய்ததாக நம்புகிறார். சாதாரண மனித உறவுகளை ஏற்படுத்த வேண்டும் என்ற எண்ணம் கூட அவருக்கு ஏற்படுவதில்லை. எடித்தின் உள் மோதல்கள் அவருக்குப் புரியவில்லை, ஏனென்றால் எல்லா உறவுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் மக்களின் உணர்வுகள் அனைத்தும் பணத்தால் அளவிடக்கூடிய அளவிற்கு மட்டுமே அவரது கருத்துக்கு அணுகக்கூடியவை. பெருமை மற்றும் வலிமையான எடித்துடன் டோம்பே மோதும்போது பணத்தின் சக்தி சர்வ வல்லமையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. அவளது புறப்பாடு டோம்பேயின் சக்தியின் அழியாத நம்பிக்கையை அசைக்க முடிந்தது. கணவனுக்குத் தெரியாத உள் உலகம் இருந்த பெண்ணுக்கு, டோம்பேக்கு எந்த மதிப்பும் இல்லை. எனவே, அவர் தனது மனைவி தப்பிப்பதை மிகவும் அமைதியாக அனுபவிக்கிறார், இருப்பினும் அவரது பெருமைக்கு ஒரு முக்கியமான அடியாக இருந்தது. இதற்குப் பிறகுதான் டோம்பே தனது தன்னலமற்ற அன்பான மகளான புளோரன்ஸால் வெறுக்கப்படுகிறார்; அவள் வீட்டில் இருப்பதாலும், அவள் இருப்பதாலும் கூட அவளுடைய தந்தை எரிச்சலடைகிறார்.

நாவலின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, மேகங்கள் டோம்பேயின் மீது தொங்குகின்றன, இது படிப்படியாக மேலும் மேலும் தடிமனாகிறது, மேலும் வியத்தகு கண்டனம் டோம்பேயால் துரிதப்படுத்தப்பட்டது, ஆசிரியரின் விளக்கத்தில் அவரது "ஆணவம்". பவுலின் மரணம், புளோரன்ஸின் விமானம், அவரது இரண்டாவது மனைவி வெளியேறுதல் - டோம்பே அனுபவிக்கும் இந்த அடிகள் அனைத்தும் திவால்நிலையில் முடிவடைகின்றன, இது கார்க்கர் ஜூனியரால் தயாரிக்கப்படுகிறது - அவரது மேலாளரும் நம்பிக்கையுமானவர். தனது வழக்கறிஞருக்கு அவர் செலுத்த வேண்டிய அழிவை அறிந்ததும், டோம்பே ஒரு உண்மையான அடியை அனுபவிக்கிறார். நிறுவனத்தின் சரிவுதான் அதன் உரிமையாளரின் கல்லான இதயத்தை அழித்த கடைசி வைக்கோல்.

டோம்பே அண்ட் சன் என்ற நாவல் ஒரு மனந்திரும்பிய பாவியைப் பற்றிய உவமையாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் விதி டோம்பேயை எப்படித் தண்டிக்கின்றது மற்றும் அவர் எப்படி வருத்தம் மற்றும் தனிமையின் சித்திரவதையின் சுத்திகரிப்பு வழியாகச் சென்று, காதலில் மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார் என்பது பற்றிய கதையாக வேலை குறைக்கப்படவில்லை. அவரது மகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளின். வணிகர் டோம்பே விக்டோரியன் இங்கிலாந்தின் ஒரு பொதுவான நபராக இருக்கிறார், அங்கு தங்கத்தின் சக்தி வளர்ந்து வருகிறது, மேலும் சமூகத்தில் ஒப்பீட்டளவில் வெற்றியை அடைந்தவர்கள் தங்களை வாழ்க்கையின் எஜமானர்களாக கருதுகின்றனர்.

டிக்கன்ஸ் தீமையின் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் துல்லியமாக நிறுவுகிறார்: பணம் மற்றும் தனிப்பட்ட காமம். பணம் திரு. டோம்பேயின் வர்க்க தன்னம்பிக்கையை உருவாக்குகிறது, அது அவருக்கு மக்கள் மீது அதிகாரத்தை அளிக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவரை தனிமையில் ஆழ்த்துகிறது, அவரை ஆணவமாகவும் பின்வாங்கவும் செய்கிறது.

ஒரு யதார்த்தவாதியாக டிக்கன்ஸின் மிகப்பெரிய தகுதிகளில் ஒன்று, அவர் தனது சமகால சமூகத்தின் சாரத்தைக் காட்டுகிறார், இது தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் பாதையைப் பின்பற்றுகிறது, ஆனால் ஆன்மீகம் மற்றும் அன்புக்குரியவர்களின் துரதிர்ஷ்டங்களுக்கான இரக்கம் போன்ற கருத்துக்கள் அந்நியமானவை. கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் பண்புகள் - முதன்மையாக டோம்பே - டிக்கன்ஸின் இந்த நாவலில், அவரது முந்தைய படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில், கணிசமாக மிகவும் சிக்கலானதாகிறது. அவரது நிறுவனத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு, டோம்பே தனது சிறந்த பக்கத்தைக் காட்டுகிறார். அவர் தனது பிரபுத்துவத்தையும் நேர்மையையும் நிரூபிக்கும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து நிறுவனத்தின் கடன்களையும் செலுத்துகிறார். இது அநேகமாக அவர் தன்னுடன் தொடர்ந்து நடத்தும் உள் போராட்டத்தின் விளைவாக இருக்கலாம், இது அவருக்கு மறுபிறவி எடுக்க உதவுகிறது, அல்லது மாறாக, ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்காக மறுபிறவி எடுக்க உதவுகிறது, அல்ல; தனிமை, வீடற்றது அல்ல, ஆனால் மனித பங்கேற்பு நிறைந்தது.

டோம்பேயின் தார்மீகச் சீரழிவில் புளோரன்ஸ் கணிசமான பங்கு வகிக்க வேண்டும். அவளுடைய விடாமுயற்சி மற்றும் விசுவாசம், அன்பு மற்றும் கருணை, மற்றவர்களின் துக்கத்திற்கான இரக்கம் ஆகியவை அவளுடைய தந்தையின் தயவையும் அன்பையும் அவளிடம் திரும்பப் பெறுவதற்கு பங்களித்தது, அவளுக்கு நன்றி, டோம்பே தனக்குள்ளேயே செலவழிக்கப்படாத உயிர்ச்சக்தியைக் கண்டுபிடித்தார். ஆனால் இப்போது - நன்மை மற்றும் மனிதநேயம் என்ற பெயரில்.

படைப்பின் முடிவில், ஆசிரியர் டோம்பேயின் இறுதி மறுபிறப்பை ஒரு அக்கறையுள்ள தந்தை மற்றும் தாத்தாவாகக் காட்டுகிறார், புளோரன்ஸின் குழந்தைகளுக்கு பாலூட்டுகிறார் மற்றும் குழந்தை பருவத்திலும் இளமைப் பருவத்திலும் இழந்த அனைத்து அன்பையும் தனது மகளுக்குக் கொடுத்தார். டோம்பேயின் உள் உலகில் நிகழும் மாற்றங்களை ஆசிரியர் விவரிக்கிறார், அவை கஞ்சன் ஸ்க்ரூஜின் அற்புதமான மாற்றமாக உணரப்படவில்லை. டோம்பேக்கு நடக்கும் அனைத்தும் வேலையின் நிகழ்வுகளின் போக்கால் தயாரிக்கப்படுகின்றன. டிக்கன்ஸ் கலைஞன் டிக்கன்ஸ் தத்துவவாதி மற்றும் மனிதநேயத்துடன் இணக்கமாக இணைகிறார். டோம்பேயின் தார்மீக தன்மையை சமூக நிலை தீர்மானிக்கிறது என்பதை அவர் வலியுறுத்துகிறார், சூழ்நிலைகள் அவரது குணாதிசயத்தில் மாற்றத்தை பாதிக்கின்றன.

டிக்கன்ஸ் எழுதுகிறார், "மிஸ்டர் டோம்பேயில் இந்த புத்தகத்திலோ அல்லது வாழ்க்கையிலோ கூர்மையான மாற்றம் இல்லை. அவனுடைய சொந்த அநீதியின் உணர்வு அவனுக்குள் எப்போதும் வாழ்கிறது. அவர் அதை எவ்வளவு அதிகமாக அடக்குகிறாரோ, அவ்வளவு அநீதியாகிறது. புதைக்கப்பட்ட அவமானம் மற்றும் வெளிப்புற சூழ்நிலைகள் ஒரு வாரம் அல்லது ஒரு நாளுக்குள் போராட்டம் வெளிச்சத்திற்கு வரக்கூடும்; ஆனால் இந்த போராட்டம் பல ஆண்டுகளாக நீடித்தது, வெற்றியை எளிதில் பெற முடியவில்லை.

வெளிப்படையாக, டிக்கன்ஸ் தனது நாவலை உருவாக்கும் போது தன்னை அமைத்துக் கொண்ட மிக முக்கியமான பணிகளில் ஒன்று, ஒரு நபரின் தார்மீக மீளுருவாக்கம் சாத்தியத்தை காட்டுவதாகும். டோம்பேயின் சோகம் ஒரு சமூக சோகம், இது பால்சாக் முறையில் நிகழ்த்தப்படுகிறது: நாவல் மனிதனுக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உறவை மட்டுமல்ல, மனிதனுக்கும் பொருள் உலகத்திற்கும் இடையிலான உறவைக் காட்டுகிறது. குடும்பத்தின் சரிவு மற்றும் திரு. டோம்பேயின் லட்சிய நம்பிக்கைகள் பற்றிக் கூறும் டிக்கன்ஸ், பணம் தீமையைச் சுமந்து, மக்களின் மனங்களை விஷமாக்கி, அவர்களை அடிமைப்படுத்தி, இதயமற்ற பெருமை மற்றும் சுயநலவாதிகளாக மாற்றுகிறது என்பதை வலியுறுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், சமூகம் ஒரு நபரை எவ்வளவு குறைவாக பாதிக்கிறதோ, அவ்வளவு மனிதாபிமானமாகவும் தூய்மையாகவும் மாறுகிறார்.

டிக்கன்ஸின் கூற்றுப்படி, இத்தகைய எதிர்மறையான தாக்கங்கள் குழந்தைகளுக்கு குறிப்பாக வலியை ஏற்படுத்துகின்றன. புலத்தை உருவாக்கும் செயல்முறையை சித்தரித்து, டிக்கன்ஸ் தனது படைப்புகளில் மீண்டும் மீண்டும் எழுப்பப்பட்ட வளர்ப்பு மற்றும் கல்வியின் சிக்கலைத் தொடுகிறார் ("தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்", "நிக்கோலஸ் நிகில்பியின் வாழ்க்கை மற்றும் சாகசங்கள்"). வளர்ப்பு சிறிய பவுலின் தலைவிதியில் நேரடித் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அது அவனை ஒரு புதிய டோம்பேயாக வடிவமைக்கும் நோக்கம் கொண்டது, அந்த பையனை அவனது தந்தையைப் போல் கடினமானவனாகவும், கண்டிப்பானவனாகவும் மாற்ற வேண்டும். திருமதி. பிப்ச்சின் தங்கும் விடுதியில் தங்கியிருந்ததால், ஆசிரியர் "ஒரு சிறந்த ஆக்கிரமிப்பு" என்று அழைக்கிறார், மேலும் டாக்டர் பிளிம்பெர்க்கின் பள்ளி தூய்மையான இதயம் கொண்ட குழந்தையை உடைக்க முடியவில்லை. அதே நேரத்தில், பவுலுக்கு அதிகப்படியான செயல்பாடுகள், தேவையற்ற அறிவு, அவரது உணர்வுக்கு முற்றிலும் புறம்பான விஷயங்களைச் செய்ய கட்டாயப்படுத்துதல் மற்றும் குழந்தையின் உள் நிலைக்கு முற்றிலும் செவிசாய்க்காமல், "தவறான கல்வியாளர்கள்" அவரை உடல் ரீதியாக அழிக்கிறார்கள். அதிகப்படியான மன அழுத்தம் சிறுவனின் பலவீனமான ஆரோக்கியத்தை முற்றிலும் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது, இது அவரது மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. வளர்ப்பு செயல்முறை முற்றிலும் மாறுபட்ட சமூக அந்தஸ்துள்ள குழந்தையின் பிரதிநிதிகளுக்கு சமமாக சாதகமற்ற விளைவைக் கொண்டிருக்கிறது - ஒரு தீயணைப்பு வீரர் டூடுலின் மகன். இரக்கமுள்ள கிரைண்டர்களின் சமூகத்தில் படிக்க திரு. டோம்பே அனுப்பிய அன்பான மற்றும் ஆன்மீக ரீதியில் உன்னதமான பெற்றோரின் மகன், குடும்பத்தில் அவருக்குள் புகுத்தப்பட்ட அனைத்து சிறந்த பண்புகளையும் இழந்து முற்றிலும் சிதைந்துள்ளார்.

டிக்கென்ஸின் முந்தைய நாவல்களைப் போலவே, பல்வேறு சமூக முகாம்களைச் சேர்ந்த பல கதாபாத்திரங்களை "நல்லது" மற்றும் "கெட்டது" என்று பிரிக்கலாம். அதே நேரத்தில், டோம்பே அண்ட் சன் நாவலில் நேர்மறையான ஹீரோ மற்றும் அவரை எதிர்க்கும் ஒரு "வில்லன்" இல்லை. இந்த வேலையில் நன்மை தீமைகளின் துருவமுனைப்பு நுட்பமாகவும் சிந்தனையுடனும் மேற்கொள்ளப்பட்டது. டிக்கன்ஸின் பேனாவின் கீழ், வாழ்க்கையின் பன்முகத்தன்மை இனி நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டத்தின் பழைய திட்டத்துடன் பொருந்தாது. எனவே, இந்த படைப்பில் எழுத்தாளர் கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பில் அதிகப்படியான ஒற்றை நேரியல் மற்றும் திட்டவட்டத்தை மறுக்கிறார். டிக்கன்ஸ், திரு. டோம்பேயின் பாத்திரத்தை மட்டுமல்ல, நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தையும் (எடித், மிஸ் டாக்ஸ், கார்க்கர் சீனியர், முதலியன) அவர்களின் உள்ளார்ந்த உளவியல் சிக்கலில் வெளிப்படுத்த முயல்கிறார்.

நாவலில் மிகவும் சிக்கலான நபர் கார்க்கர் ஜூனியர், ஒரு தொழிலதிபர் மற்றும் இயற்கையால் வேட்டையாடுபவர். கார்க்கர் ஆலிஸ் மெர்வுட்டை மயக்குகிறார், எடித்தை கைப்பற்ற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், மேலும் அவரது பரிந்துரையின் பேரில் வால்டர் கே மேற்கிந்திய தீவுகளுக்கு நிச்சய மரணத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறார். கோரமான, நையாண்டி மிகைப்படுத்தல் பாணியில் எழுதப்பட்ட, கார்க்கரின் உருவத்தை சமூக ரீதியாக பொதுவானதாக கருத முடியாது. இரை தேடும் போராட்டத்தில் மற்றொருவருடன் சண்டையிடும் வேட்டையாடும் ஒரு வேட்டையாடலாக அவர் வாசகர் முன் தோன்றுகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரது செயல்கள் செறிவூட்டலுக்கான தாகத்தால் உந்தப்படுவதில்லை, நாவலின் முடிவால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது: டோம்பேயை அழித்த பிறகு, கார்க்கர் தனது புரவலரின் செல்வத்திலிருந்து எதையும் பெறவில்லை. டோம்பேயின் அவமானம், அவரது தனிப்பட்ட மற்றும் வணிக வாழ்க்கையின் சரிவு ஆகியவற்றைப் பார்த்து அவர் மிகுந்த திருப்தியை அனுபவிக்கிறார்.

"தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் வேர்ல்ட் லிட்டரேச்சர்" (தொகுதி 6) ஆசிரியர்களில் ஒருவரான ஜெனீவா ஈ.யு., சரியாகக் குறிப்பிடுவது போல், "டோம்பேக்கு எதிரான கார்க்கரின் கிளர்ச்சி மிகவும் சீரற்றது... கார்க்கரின் நடத்தையின் உண்மையான நோக்கங்கள் தெளிவாக இல்லை. வெளிப்படையாக, உளவியல் ரீதியாக இது ஆங்கில இலக்கியத்தின் முதல் "நிலத்தடி மக்களில்" ஒன்றாகும், இது மிகவும் சிக்கலான உள் முரண்பாடுகளால் கிழிந்துள்ளது என்று நாம் கருதலாம்.

டோம்பேக்கு எதிரான கார்க்கரின் "கிளர்ச்சி" பற்றிய அவரது விளக்கத்தில், நிக்கோலஸ் நிகில்பியில் ஏற்கனவே தெளிவாகத் தெரிந்த சமூக உறவுகளின் கருத்துக்கு டிக்கன்ஸ் விசுவாசமாக இருந்தார். டோம்பே மற்றும் கார்க்கர் இருவரும் டிக்கன்ஸ் சரியானதாகக் கருதிய சமூக நடத்தை விதிமுறைகளை மீறுகின்றனர். டோம்பே மற்றும் கார்க்கர் இருவரும் தங்களுக்கு உரிய பழிவாங்கலைப் பெறுகிறார்கள்: டோம்பே ஒரு தொழிலதிபராக தோல்வியடைந்து மிகப் பெரிய அவமானத்தை அனுபவிக்கும் போது, ​​கார்க்கர் வேகமான ரயிலின் சக்கரங்களுக்கு அடியில் தற்செயலாக அவரது மரணத்தை சந்தித்து தனது பழிவாங்கலைப் பெறுகிறார்.

இந்த அத்தியாயத்தில் ரயில் பாதையின் படம் தற்செயலானதல்ல. எக்ஸ்பிரஸ் என்பது இந்த "உமிழும், கர்ஜிக்கும் பிசாசு, மிகவும் சுமூகமாக தூரத்திற்கு விரைகிறது", அவசரமான வாழ்க்கையை, சிலருக்கு வெகுமதி அளிப்பது மற்றும் மற்றவர்களை தண்டிப்பது, மக்களில் மாற்றங்களை ஏற்படுத்துகிறது. தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நிமிடங்களில், சூரிய உதயத்தைப் பார்த்து, கார்க்கர் ஒரு கணமாவது நல்லொழுக்கத்தைத் தொட்டார் என்பதை ஆசிரியர் வலியுறுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: “அது எப்படி உயர்ந்தது, தெளிவானது மற்றும் அமைதியானது என்பதை அவர் மந்தமான கண்களால் பார்த்தபோது. உலகத்தின் தொடக்கத்திலிருந்தே, அதன் கதிர்களின் ஒளியில் செய்யப்பட்ட அந்தக் குற்றங்கள் மற்றும் அட்டூழியங்களைப் பற்றி அலட்சியமாக இருப்பவர்கள், பூமியில் ஒரு நல்லொழுக்கமுள்ள வாழ்க்கை மற்றும் பரலோகத்தில் அதற்கான வெகுமதியைப் பற்றிய தெளிவற்ற யோசனையாவது இல்லை என்று வாதிடுவார்கள். அவனில் விழித்துக்கொள்." இது ஒழுக்கம் அல்ல, ஆனால் எழுத்தாளர் தனது முழுப் பணியிலும் பின்பற்றிய வாழ்க்கைத் தத்துவம்.

அந்தத் தத்துவத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்துதான் அவர் கார்க்கரின் நடத்தையை மட்டுமல்ல, மற்ற கதாபாத்திரங்களையும் கருதுகிறார். டிக்கன்ஸின் கூற்றுப்படி, தொடர்ந்து பாசாங்குத்தனம், அவமானம், மேலதிகாரிகளிடம் (மிஸ் டோக்ஸ், திருமதி. ஸ்குவ்டன், திருமதி. சிக், ஜோசுவா பாக்ஸ்டாக், திருமதி. பிப்சின் மற்றும் பலர்) தயவைக் கடைப்பிடிப்பவர்களிடம் தீமை குவிந்துள்ளது. அவர்களுக்கு அருகில் லண்டன் அடிவாரத்தில் வசிப்பவர் நிற்கிறார் - "வகையான" திருமதி பிரவுன், அவரது படம் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" இல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள சேரிவாசிகளின் படங்களை தெளிவாக எதிரொலிக்கிறது. இந்த கதாபாத்திரங்கள் அனைத்தும் வாழ்க்கையில் தங்கள் சொந்த நிலையைக் கொண்டுள்ளன, இது பொதுவாக பணத்தின் சக்தி மற்றும் அதை வைத்திருப்பவர்களின் நிபந்தனையற்ற வழிபாட்டிற்கு கொதிக்கிறது.

எழுத்தாளர் டோம்பே, அவரது மேலாளர் கார்க்கர் மற்றும் அவர்களின் "ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள்" ஆகியோரின் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையை புளோரன்ஸ் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் ஆன்மீக மகத்துவம் மற்றும் உண்மையான மனிதநேயத்துடன் ஒப்பிடுகிறார் - எளிய தொழிலாளர்கள், லண்டனின் "சிறிய மக்கள்". இது இளைஞன் வால்டர் கே மற்றும் அவரது மாமா, சிறிய கடைக்காரர் சாலமன் கில்ஸ், கில்ஸின் நண்பர் - ஓய்வுபெற்ற கேப்டன் கட்டில், இது, இறுதியாக, டிரைவர் டூடுலின் குடும்பம், ஓட்டுநர் மற்றும் அவரது மனைவி - ஃபீல்டின் செவிலியர், பணிப்பெண் புளோரன்ஸ் சூசன் நிப்பர் . அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தனித்தனியாகவும், அனைவரும் சேர்ந்து டோம்பேயின் உலகத்தை தார்மீக ரீதியாக மட்டுமல்ல, சமூக ரீதியாகவும் எதிர்க்கிறார்கள், சாதாரண மக்களின் சிறந்த குணங்களை உள்ளடக்குகிறார்கள். இந்த மக்கள் பணமதிப்பழிப்புக்கு எதிரான சட்டங்களின்படி வாழ்கின்றனர். உலகில் உள்ள அனைத்தையும் பணத்தால் வாங்க முடியும் என்று டோம்பே நம்பிக்கையுடன் இருந்தால், இந்த எளிய, அடக்கமான வேலையாட்கள் அழியாத மற்றும் தன்னலமற்றவர்கள். தீயணைப்பு வீரர் டூடுலைப் பற்றி பேசுகையில், இந்த தொழிலாளி "மிஸ்டர். டோம்பேக்கு முற்றிலும் எதிரானவர்" என்று டிக்கன்ஸ் வலியுறுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

டூடுல் குடும்பம் என்பது டிக்கென்ஸின் குடும்பக் கருப்பொருளின் மற்றொரு மாறுபாடாகும், இது டோம்பே குடும்பம் மற்றும் வயதான "கிளியோபாட்ரா" - திருமதி ஸ்குடனின் உயர்குடி குடும்பத்துடன் வேறுபட்டது. டூடுல் குடும்பத்தின் ஆரோக்கியமான தார்மீக சூழல் அதன் உறுப்பினர்களின் தோற்றத்தால் வலியுறுத்தப்படுகிறது ("ஆப்பிள் போன்ற முகத்துடன் ஒரு பூக்கும் இளம் பெண்," "இளம் பெண், மிகவும் குண்டாக இல்லை, ஆனால் ஒரு ஆப்பிள் போன்ற முகத்துடன், யார் ஆப்பிளைப் போன்ற முகங்களைக் கொண்ட இரண்டு குண்டான குழந்தைகளை வழிநடத்துதல்", முதலியன). எனவே, சாதாரணமான மற்றும் ஆரோக்கியமானது முதலாளித்துவ வணிகர்களின் உலகத்திற்கு வெளியே, சாதாரண மக்கள் மத்தியில் அமைந்துள்ளது என்பதை டிக்கன்ஸ் வலியுறுத்துகிறார்.

பாலின் நோய் மற்றும் மரணத்தை சித்தரிக்கும் காட்சிகளில், ஆசிரியர் ஒரு எளிய பெண்ணின் அன்பை உயர்த்துகிறார் - அவரது செவிலியர் திருமதி டூடுல். அவளுடைய துன்பம் ஒரு எளிய மற்றும் அன்பான இதயத்தின் துன்பம்: “ஆம், அவரைப் பார்த்து வேறு யாரும் கண்ணீர் சிந்த மாட்டார்கள், அவரை அன்பான பையன், அவளுடைய சிறிய பையன், அவளுடைய ஏழை, அன்பான, சோர்வடைந்த குழந்தை என்று அழைக்க மாட்டார்கள். வேறு எந்தப் பெண்ணும் அவனது படுக்கைக்கு அருகில் மண்டியிட்டு, அவனது மெலிந்த கையை எடுத்து, தன் உதடுகளிலும் மார்பிலும் அழுத்தி, அவளைத் தழுவும் உரிமையுள்ள ஒருவரைப் போல, ”

குழந்தை, பால் டோம்பே, ஒரு சிறந்த ஹீரோவாக வழங்கப்பட்ட படம், பிரகாசமான மற்றும் வெளிப்படையானது. வேர்ட்ஸ்வொர்த்தின் மரபுகளை வளர்த்து, டிக்கன்ஸ் குழந்தைகளின் உலகின் தனித்தன்மைகளைக் காட்டுகிறார், குழந்தைகளை சிறிய பெரியவர்களாக நடத்துவதற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்தார். எழுத்தாளர் குழந்தை பருவ உலகத்தை கவிதையாக்கினார், ஒரு சிறிய நபர் என்ன நடக்கிறது என்பதை மதிப்பிடும் தன்னிச்சையையும் அப்பாவித்தனத்தையும் வெளிப்படுத்தினார். பால் டோம்பேயின் உருவத்திற்கு நன்றி, எழுத்தாளர் வாசகர்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் ஒரு சிறிய "முனிவரின்" கண்களால் பார்க்க அனுமதிக்கிறார், அவர் தனது "விசித்திரமான" மற்றும் துல்லியமாக இலக்கு கேள்விகளால், பெரியவர்களை புதிர் செய்கிறார். வயது வந்தோரின் உலகின் அசைக்க முடியாத மதிப்புகள் கூட பணம் போன்றவற்றை சந்தேகிக்க சிறுவன் தன்னை அனுமதிக்கிறான், ஒரு நபரைக் காப்பாற்றுவதற்கான சக்தியற்ற தன்மையை மறுக்கமுடியாமல் நிரூபிக்கிறான்.

நாவலில் சித்தரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களில், டோம்பேயின் இரண்டாவது மனைவி எடித்தின் உருவம் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது. எல்லாவற்றையும் வாங்கும் மற்றும் விற்கும் உலகில் அவள் வளர்ந்தாள், அதன் ஊழல் செல்வாக்கிலிருந்து தப்பிக்க முடியவில்லை. முதலில், அவரது தாயார் அவளை கிரேஞ்சருக்கு திருமணம் செய்து வைத்து விற்றார். பின்னர், எடித்தின் தாயார் திருமதி ஸ்குவ்டனின் ஆசீர்வாதத்துடனும் உதவியுடனும், டோம்பேயுடன் ஒரு ஒப்பந்தம் முடிவடைகிறது. எடித் பெருமை மற்றும் திமிர்பிடித்தவள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் "தன்னைக் காப்பாற்றிக்கொள்ள மிகவும் அவமானப்பட்டு மனச்சோர்வடைந்தாள்." அவளுடைய இயல்பு ஆணவம் மற்றும் சுய அவமதிப்பு, மனச்சோர்வு மற்றும் கிளர்ச்சி, தனது சொந்த கண்ணியத்தைக் காக்கும் ஆசை மற்றும் தனது சொந்த வாழ்க்கையை முற்றிலுமாக அழித்துக்கொள்ளும் ஆசை ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது, இதன் மூலம் அவள் வெறுக்கும் சமூகத்திற்கு சவால் விடுகிறது.

டோம்பே அண்ட் சோனில் டிக்கென்ஸின் கலைப் பாணியானது பல்வேறு கலை நுட்பங்கள் மற்றும் போக்குகளின் கலவையை தொடர்ந்து பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. இருப்பினும், நகைச்சுவை மற்றும் நகைச்சுவை கூறுகள் இங்கு பின்னணியில் தள்ளப்பட்டு, இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பில் தோன்றும். நாவலின் முக்கிய இடம் கதாபாத்திரங்களின் சில செயல்கள் மற்றும் அனுபவங்களுக்கான உள் காரணங்களின் ஆழமான உளவியல் பகுப்பாய்வு மூலம் ஆக்கிரமிக்கத் தொடங்குகிறது.

எழுத்தாளரின் கதை பாணி மிகவும் சிக்கலானதாகிறது. இது புதிய அடையாளங்கள், சுவாரஸ்யமான மற்றும் நுட்பமான அவதானிப்புகளால் செறிவூட்டப்பட்டுள்ளது. கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் பண்புகள் மிகவும் சிக்கலானதாக மாறும், பேச்சு பண்புகளின் செயல்பாடு, முகபாவனைகள் மற்றும் சைகைகளால் கூடுதலாக, விரிவடைகிறது, மேலும் உரையாடல்கள் மற்றும் மோனோலாக்குகளின் பங்கு அதிகரிக்கிறது. நாவலின் தத்துவ ஒலி தீவிரமடைகிறது. இது கடலின் படங்களுடன் தொடர்புடையது மற்றும் அதில் ஓடும் அலைகள் ஓடும் கால நதி. ஆசிரியர் நேரத்துடன் ஒரு சுவாரஸ்யமான பரிசோதனையை நடத்துகிறார் - பால் பற்றிய கதையில், குழந்தைத்தனமான பிரச்சினைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் தீர்க்கும் இந்த சிறிய வயதான மனிதனின் உடல்நிலை மற்றும் உணர்ச்சி மனநிலையைப் பொறுத்து அது நீட்டுகிறது அல்லது சுருங்குகிறது.

டோம்பே அண்ட் சன் நாவலை உருவாக்கும் போது, ​​டிக்கன்ஸ் முன்பை விட மொழியில் மிகவும் கவனமாக பணியாற்றினார். படங்களின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அதிகரிக்கவும், அவற்றின் அர்த்தத்தை அதிகரிக்கவும், அவர் பல்வேறு நுட்பங்களையும் பேச்சின் தாளங்களையும் நாடினார். மிக முக்கியமான அத்தியாயங்களில், எழுத்தாளரின் பேச்சு சிறப்பு பதற்றத்தையும் உணர்ச்சி செழுமையையும் பெறுகிறது.

எடித் உடனான விளக்கத்திற்குப் பிறகு கார்க்கர் தப்பிச் செல்லும் காட்சி டிக்கன்ஸ் ஒரு உளவியலாளரின் மிக உயர்ந்த சாதனையாகக் கருதப்படலாம். டோம்பேயை தோற்கடித்த கார்க்கர், எதிர்பாராதவிதமாக அவளால் நிராகரிக்கப்படுகிறான். அவனுடைய சூழ்ச்சிகளும் வஞ்சகமும் அவனுக்கு எதிராக மாறியது. அவனுடைய தைரியமும் தன்னம்பிக்கையும் நசுக்கப்பட்டது: “பெருமைப் பெண் அவனைப் புழுவைப் போல ஒதுக்கித் தள்ளிவிட்டு, வலையில் மாட்டி ஏளன மழையைப் பொழிந்து, அவனுக்கு எதிராகக் கலகம் செய்து மண்ணில் போட்டாள். அவர் இந்த பெண்ணின் ஆன்மாவை மெதுவாக விஷம் வைத்து, தனது எல்லா ஆசைகளுக்கும் அடிபணிந்து அவளை அடிமையாக மாற்றிவிட்டார் என்று நம்பினார். ஒரு ஏமாற்றத்தைத் திட்டமிட்டு, அவனே ஏமாற்றப்பட்டான், அவனிடமிருந்து நரியின் தோல் கிழிக்கப்பட்டது, அவன் குழப்பத்தையும் அவமானத்தையும் பயத்தையும் அனுபவித்து நழுவினான். கார்க்கரின் தப்பித்தல் தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்டில் இருந்து சைக்ஸ் தப்பித்ததை நினைவூட்டுகிறது, ஆனால் இந்த காட்சியின் விளக்கத்தில் நிறைய மெலோடிராமா இருந்தது. இங்கே ஆசிரியர் ஹீரோவின் பலவிதமான உணர்ச்சி நிலைகளை முன்வைக்கிறார். கார்க்கரின் எண்ணங்கள் குழப்பமடைகின்றன, உண்மையும் கற்பனையும் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன, கதையின் வேகம் வேகமடைகிறது. இது குதிரையின் மீது பைத்தியம் பந்தயம் அல்லது இரயில் பாதையில் வேகமாக சவாரி செய்வது போன்றது. கார்க்கர் ஒரு அற்புதமான வேகத்தில் நகர்கிறார், அதனால் எண்ணங்கள் கூட ஒருவரையொருவர் தலையில் மாற்றிக்கொண்டு, இந்த பந்தயத்தை விட முன்னேற முடியாது. முந்திக்கொள்கிறேன் என்ற திகில் அவனை இரவும் பகலும் விட்டுவைப்பதில்லை. கார்க்கர் தன்னைச் சுற்றி நடக்கும் அனைத்தையும் பார்க்கிறார் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், நேரம் அவரைப் பிடிப்பதாக அவருக்குத் தோன்றுகிறது. இயக்கம் மற்றும் அதன் தாளத்தை வெளிப்படுத்துவதில், டிக்கன்ஸ் மீண்டும் மீண்டும் சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: "மீண்டும் ஒரே மாதிரியான ஒலித்தல், மணிகளின் ஓசை மற்றும் குளம்புகள் மற்றும் சக்கரங்களின் சத்தம், மற்றும் ஓய்வு இல்லை."

நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கும் போது, ​​டிக்கன்ஸ், முன்பு போலவே, நகைச்சுவையான குணாதிசயங்களின் கவிதை வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: வேடிக்கையான விவரங்கள், விசித்திரமான நடத்தை, அவர்களின் நடைமுறைக்கு மாறான தன்மை மற்றும் எளிமையைக் குறிக்கும் பேச்சு (உதாரணமாக, கேப்டன் கட்டில் பெப்பர்ஸ் தனது பேச்சு பொருத்தமானது என்று நினைக்கிறார். சந்தர்ப்ப மேற்கோள்கள்).

அதே நேரத்தில், ஒரு கேலிச்சித்திர கலைஞராக டிக்கன்ஸின் திறமை மேம்படுகிறது: ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை வலியுறுத்தி, அவர் அடிக்கடி கோரமான நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, கார்க்கரின் உருவத்தின் லீட்மோடிஃப் ஒரு நையாண்டி விவரமாக மாறுகிறது - அவரது பளபளப்பான வெள்ளை பற்கள், இது அவரது வேட்டையாடுதல் மற்றும் வஞ்சகத்தின் அடையாளமாக மாறுகிறது: "ஒரு மண்டை ஓடு, ஒரு ஹைனா, ஒரு பூனை ஒன்றாக கார்க்கர் காண்பிக்கும் அளவுக்கு பற்களைக் காட்ட முடியவில்லை." அவரது மென்மையான நடை, கூர்மையான நகங்கள் மற்றும் உள்ளிழுக்கும் நடை ஆகியவற்றுடன் இந்த பாத்திரம் பூனையை ஒத்திருக்கிறது என்பதை ஆசிரியர் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார். டோம்பேயின் உருவத்தின் லெட்மோடிஃப் குளிர்ச்சியாகிறது. திருமதி. ஸ்கெவ்டன், சோபாவில் சாய்ந்து "ஒரு கப் காபியில் துவண்டு" கிளியோபாட்ராவுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார், மேலும் அறை அடர்ந்த இருளில் மூழ்கியது, இது அவரது பொய்யான முடி, பொய்யான பற்கள் மற்றும் செயற்கை ப்ளஷ் ஆகியவற்றை மறைக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது தோற்றத்தை விவரிப்பதில், டிக்கன்ஸ் முக்கிய வார்த்தையாக "false" என்ற முக்கிய சொல்லைப் பயன்படுத்துகிறார். மேஜர் பாக்ஸ்டாக்கின் பேச்சு அதே வெளிப்பாடுகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அவரை ஒரு ஸ்னோப், ஒரு துரோகி மற்றும் ஒரு நேர்மையற்ற நபர் என்று வகைப்படுத்துகிறது.

உருவப்படம் மற்றும் உளவியல் குணாதிசயங்களில் தேர்ச்சி டோம்பே அண்ட் சன் ஆகியவற்றில் மிக அதிகமாக உள்ளது, மேலும் முதல் காலகட்டத்தின் ஹீரோக்களின் விசித்திரமான மற்றும் நகைச்சுவை அம்சங்களை இழந்த நகைச்சுவை சிறிய கதாபாத்திரங்கள் கூட, எழுத்தாளர்களால் வாசகர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த நபர்களாக சித்தரிக்கப்படுகின்றன. கூட்டத்திலிருந்து வேறுபடுத்தி அறியலாம்.

1848 புரட்சிக்கு முன்னதாக எழுதப்பட்ட நாவலில், டிக்கன்ஸ் தனது 40 களின் கிறிஸ்துமஸ் கதைகளில் பிரசங்கித்த வர்க்க அமைதியின் யோசனைக்கு மாறாக, அவர் முதலாளித்துவ சமூகத்தை புறநிலையாக அம்பலப்படுத்தினார் மற்றும் கண்டனம் செய்தார். நாவலில் உள்ள கதையின் பொதுவான தொனி முன்பு உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளை விட முற்றிலும் மாறுபட்டதாக மாறும். டோம்பே அண்ட் சன் டிக்கென்ஸின் முதல் நாவல், இதற்கு முன்னர் எழுத்தாளரின் சிறப்பியல்பு நம்பிக்கையான உள்ளுணர்வு இல்லாமல் இருந்தது. டிக்கன்ஸின் படைப்புகளின் தன்மையை வரையறுத்த எல்லையற்ற நம்பிக்கைக்கு இங்கு இடமில்லை. நாவலில், முதன்முறையாக, சந்தேகம் மற்றும் தெளிவற்ற ஆனால் வேதனையான சோகத்தின் நோக்கங்கள் கேட்கப்பட்டன. அவரது சமகாலத்தவர்கள் வற்புறுத்துவதன் மூலம் செல்வாக்கு செலுத்த வேண்டும் என்று ஆசிரியர் இன்னும் உறுதியாக நம்பினார். அதே நேரத்தில், சமூக உறவுகளின் தற்போதைய அமைப்பின் மீறல் தன்மையின் யோசனையை தன்னால் வெல்ல முடியவில்லை என்பதையும், உயர்ந்த தார்மீகக் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் தங்கள் வாழ்க்கையை கட்டியெழுப்ப வேண்டியதன் அவசியத்தை மற்றவர்களிடம் விதைக்க முடியாது என்பதையும் அவர் தெளிவாக உணர்கிறார். .

நாவலின் முக்கிய கருப்பொருளுக்கான சோகமான தீர்வு, பல கூடுதல் பாடல் வரிகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளால் வலுப்படுத்தப்பட்டது, டோம்பே மற்றும் சன் நாவலை தீர்க்க முடியாத மற்றும் தீர்க்கப்படாத மோதல்களின் படைப்பாக ஆக்குகிறது. முழு உருவ அமைப்பின் உணர்ச்சி வண்ணம் 40 களின் முடிவில் சிறந்த கலைஞரின் மனதில் முதிர்ச்சியடைந்த ஒரு நெருக்கடியைப் பற்றி பேசுகிறது.