ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இடியுடன் கூடிய நாடகத்தில் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தின் சித்தரிப்பு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை"
நாடகத்தில் வணிகர் வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுக்கம் பற்றிய சித்தரிப்பு A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை"
1859 இல் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதிய “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகம், எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட “நைட்ஸ் ஆன் தி வோல்கா” தொடரில் ஒன்றாகும். நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் வணிகர் குடும்பத்தில் உள்ள மோதல், முதலில், பழைய தலைமுறையின் (கபனிகா, காட்டு) பிரதிநிதிகளின் சர்வாதிகார அணுகுமுறை, அவருக்கு கீழ்ப்பட்ட இளைய தலைமுறையினரிடம். எனவே, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை, அடித்தளங்கள் மற்றும் அறநெறிகளின் விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
கலினோவ் நகரத்தில் உள்ள வாழ்க்கையின் உரிமையாளர்கள் - பணக்கார வணிகர்கள் - குடும்ப விதிமுறைகள் மற்றும் விதிகள் தொடர்பான தங்கள் கருத்துக்களைப் பாதுகாக்கிறார்கள். கபனோவ் குடும்பத்தில் ஆட்சி செய்யும் மற்றும் ஒரு சிறிய மாகாண நகரத்தில் வசிக்கும் ஒரு குடும்பத்திற்கு பொதுவான பழமைவாத ஒழுக்கங்கள், ஒரு "நல்ல மனைவி", "கணவனைப் பார்த்தபின்," தாழ்வாரத்தில் படுத்திருக்கும் போது அலற வேண்டும் என்று கட்டளையிடுகிறது; கணவன் தன் மனைவியை அடிக்கடி அடிக்கிறான், இருவரும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வீட்டில் உள்ள பெரியவர்களின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிகிறார்கள். மார்ஃபா கபனோவா தனக்காகத் தேர்ந்தெடுத்த மாதிரி ஒரு பழைய ரஷ்ய குடும்பம், இது இளைய தலைமுறையினருக்கும் குறிப்பாக பெண்களுக்கும் முழுமையான உரிமைகள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "போரிஸைத் தவிர அனைத்து முகங்களும் ரஷ்ய மொழியில் அணிந்திருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை." கலினோவில் வசிப்பவர்களின் தோற்றம் நவீன (நிச்சயமாக, அந்த நேரத்தில்) மக்களின் தோற்றத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதன் மூலம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாகாண ரஷ்ய குடியிருப்பாளர்களின் தயக்கத்தையும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வணிக வர்க்கம் தங்களைத் தாங்களே அல்லது முன்னோக்கி நகர்த்துவதை வலியுறுத்துகிறார். குறைந்த பட்சம் இளைய தலைமுறையினர் இதைச் செய்வதில் இருந்து தலையிடக்கூடாது.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, வணிக வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை விவரிக்கிறார், ஒன்று அல்லது இரண்டு தனிப்பட்ட குடும்பங்களில் உள்ள உறவுகளின் குறைபாடுகளை மட்டும் கவனத்தில் கொள்ளவில்லை. கலினோவில் வசிப்பவர்களில் பெரும்பாலோர் நடைமுறையில் எந்தவொரு கல்வியையும் பெருமைப்படுத்த முடியாது என்பதை நாம் கவனிக்க வாய்ப்பு உள்ளது. கேலரியின் வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவர்களுக்கு அருகில் உள்ள "லிதுவேனியன் அழிவு" பற்றி நகரவாசிகளின் வாதங்களை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது. கபனோவ் குடும்பத்தின் நிலைமை, கேடரினாவிற்கும் அவரது மாமியாருக்கும் இடையிலான உறவு சமூகத்திலிருந்து எந்த எதிர்வினையையும் ஏற்படுத்தாது. இதுபோன்ற சூழ்நிலைகள் பொதுவானவை, இந்த வட்டத்திற்கு பொதுவானவை என்று இது அறிவுறுத்துகிறது, மேலும் எழுத்தாளர் கபனோவ் குடும்பத்தில் ஏற்பட்ட மோதலின் கதையை வாழ்க்கையிலிருந்து எடுத்தது ஒன்றும் இல்லை.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி விவரித்த வணிகர்களின் வாழ்க்கையின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம் அன்றாட வாழ்க்கை. இது ஒரு அமைதியான, அளவிடப்பட்ட இருப்பு, நிகழ்வுகள் அற்றது. தலைநகரின் வாழ்க்கை அல்லது தொலைதூர நாடுகளைப் பற்றிய செய்திகள் கலினோவில் வசிப்பவர்களுக்கு “ஃபெக்லுஷி” மூலம் கொண்டு வரப்படுகின்றன, இன்னும் இருண்ட, அறியாத அலைந்து திரிபவர்கள், கபானிகாவைப் போல புதிய மற்றும் அசாதாரணமான அனைத்தையும் அவநம்பிக்கை கொண்டவர்கள், “நீங்கள் அவளை குளித்தாலும் கூட. தங்கத்துடன்."
ஆனால் காலம் அதன் பாதிப்பை எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் பழைய தலைமுறையினர் தயக்கத்துடன் இளையவர்களுக்கு வழிவிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். கொடூரமான வயதான கபனோவா கூட இதை உணர்கிறார், மற்றும் அலைந்து திரிபவர் ஃபெக்லுஷா அவளுடன் உடன்படுகிறார்: "கடைசி முறை, தாய் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, கடைசியாக, எல்லா கணக்குகளிலும் கடைசி."
எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் மாகாண வணிகர்களின் நெருக்கடியை விவரிக்கிறார், அவர்களின் பழைய சித்தாந்தத்தை பராமரிக்கும் போது அவர்கள் தொடர்ந்து இருப்பதற்கான சாத்தியமற்றது.
நூல் பட்டியல்
இந்த வேலையைத் தயாரிக்க, http://www.ostrovskiy.org.ru/ தளத்தில் இருந்து பொருட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன.
1859 இல் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதிய “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகம், எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட “நைட்ஸ் ஆன் தி வோல்கா” தொடரில் ஒன்றாகும். நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் வணிகர் குடும்பத்தில் உள்ள மோதல், முதலில், பழைய தலைமுறையின் (கபனிகா, காட்டு) பிரதிநிதிகளின் சர்வாதிகார அணுகுமுறை, அவருக்கு கீழ்ப்பட்ட இளைய தலைமுறையினரிடம். எனவே, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை, அடித்தளங்கள் மற்றும் அறநெறிகளின் விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
கலினோவ் நகரில் வாழ்க்கையின் உரிமையாளர்கள் - பணக்கார வணிகர்கள் - குடும்ப விதிமுறைகள் மற்றும் விதிகள் தொடர்பான தங்கள் கருத்துக்களைப் பாதுகாக்கிறார்கள். கபனோவ் குடும்பத்தில் ஆட்சி செய்யும் மற்றும் ஒரு சிறிய மாகாண நகரத்தில் வசிக்கும் ஒரு குடும்பத்திற்கு பொதுவான பழமைவாத ஒழுக்கங்கள், ஒரு "நல்ல மனைவி", "கணவனைப் பார்த்த பிறகு," தாழ்வாரத்தில் படுத்திருக்கும் போது அலற வேண்டும்; கணவன் தன் மனைவியை அடிக்கடி அடிக்கிறான், இருவரும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வீட்டில் உள்ள பெரியவர்களின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிகிறார்கள். மார்ஃபா கபனோவா தனக்காகத் தேர்ந்தெடுத்த மாதிரி ஒரு பழைய ரஷ்ய குடும்பம், இது இளைய தலைமுறையினருக்கும் குறிப்பாக பெண்களுக்கும் முழுமையான உரிமைகள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "போரிஸைத் தவிர அனைத்து முகங்களும் ரஷ்ய மொழியில் அணிந்திருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை." கலினோவில் வசிப்பவர்களின் தோற்றம் நவீன (நிச்சயமாக, அந்த நேரத்தில்) மக்களின் தோற்றத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதன் மூலம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாகாண ரஷ்ய குடியிருப்பாளர்களின் தயக்கத்தையும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வணிக வர்க்கம் தங்களைத் தாங்களே அல்லது முன்னோக்கி நகர்த்துவதை வலியுறுத்துகிறார். குறைந்த பட்சம் இளைய தலைமுறையினர் இதைச் செய்வதில் இருந்து தலையிடக்கூடாது.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, வணிக வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை விவரிக்கிறார், ஒன்று அல்லது இரண்டு தனிப்பட்ட குடும்பங்களில் உள்ள உறவுகளின் குறைபாடுகளை மட்டும் கவனத்தில் கொள்ளவில்லை. கலினோவில் வசிப்பவர்களில் பெரும்பாலோர் நடைமுறையில் எந்தவொரு கல்வியையும் பெருமைப்படுத்த முடியாது என்பதை நாம் கவனிக்க வாய்ப்பு உள்ளது. கேலரியின் வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவர்களுக்கு அருகில் "லிதுவேனியன் அழிவு" பற்றி நகரவாசிகளின் விவாதங்களை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது. கபனோவ் குடும்பத்தின் நிலைமை, கேடரினாவிற்கும் அவரது மாமியாருக்கும் இடையிலான உறவு சமூகத்திலிருந்து எந்த எதிர்வினையையும் ஏற்படுத்தாது. இதுபோன்ற சூழ்நிலைகள் பொதுவானவை, இந்த வட்டத்திற்கு பொதுவானவை என்று இது அறிவுறுத்துகிறது, மேலும் எழுத்தாளர் கபனோவ் குடும்பத்தில் ஏற்பட்ட மோதலின் கதையை வாழ்க்கையிலிருந்து எடுத்தது ஒன்றும் இல்லை.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி விவரித்த வணிகர்களின் வாழ்க்கையின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம் அன்றாட வாழ்க்கை. இது ஒரு அமைதியான, அளவிடப்பட்ட இருப்பு, நிகழ்வுகள் அற்றது. தலைநகரின் வாழ்க்கை அல்லது தொலைதூர நாடுகளைப் பற்றிய செய்திகள் கலினோவில் வசிப்பவர்களுக்கு “ஃபெக்லுஷி” மூலம் கொண்டு வரப்படுகின்றன, இன்னும் இருண்ட, அறியாத அலைந்து திரிபவர்கள், கபானிகாவைப் போல புதிய மற்றும் அசாதாரணமான அனைத்தையும் அவநம்பிக்கை கொண்டவர்கள், “நீங்கள் அவளை குளித்தாலும் கூட. தங்கத்துடன்."
ஆனால் காலம் அதன் பாதிப்பை எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் பழைய தலைமுறையினர் தயக்கத்துடன் இளையவர்களுக்கு வழிவிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். கொடூரமான வயதான கபனோவா கூட இதை உணர்கிறார், மற்றும் அலைந்து திரிபவர் ஃபெக்லுஷா அவளுடன் உடன்படுகிறார்: "கடைசி முறை, தாய் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, கடைசியாக, எல்லா கணக்குகளிலும் கடைசி."
எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் மாகாண வணிகர்களின் நெருக்கடியை விவரிக்கிறார், அவர்களின் பழைய சித்தாந்தத்தை பராமரிக்கும் போது அவர்கள் தொடர்ந்து இருப்பதற்கான சாத்தியமற்றது.
போரிஸ் மீதான கேடரினாவின் காதல் தற்காலிகமாக அந்த பெண் இன்னும் வாழும் சிறிய உலகின் எல்லைகளை அதிகரிக்கிறது. காதல் அவளுடைய வாழ்க்கையை ஒளிரச் செய்கிறது, பெண் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை உணரத் தொடங்குகிறாள், அவள் முன்பு இல்லாத அழகான ஒன்றை நம்புகிறாள். கேடரினா முதல் முறையாக ஒரு வலுவான உணர்வை அனுபவிக்கிறார். காதலிக்காத ஒருவருடன் சிறுமி வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்து கொண்டார். கணவரின் வீட்டில் மேலும் வாழ்க்கை, மாமியார் இருந்து தொடர்ந்து நச்சரிப்பு மற்றும் அவமானம் பலவீனமான விருப்பமும் மற்றும் பலவீனமான விருப்பமும் Tikhon காதல் மிகவும் சாத்தியம் கொல்ல.
கேடரினா தனது கணவரை நேசிக்க முயற்சிக்கிறார். ஆனால் வெளிப்படையாக அது விதி அல்ல. மேலும், ஒரு கொடூரமான மாமியார் தொடர்ந்து இருப்பது டிகோனுக்கும் கேடரினாவுக்கும் இடையிலான உறவில் காதல் தோன்றுவதற்கு பங்களிக்காது. மற்றும் கேடரினா ஒரு காதல் மற்றும் கனவு காணும் நபர். சிறுமி குழந்தை பருவத்திலிருந்தே மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டாள். உங்களுக்குத் தெரியும், ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட மக்கள் மந்தமான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் வாழ முடியாது. அவர்கள் வாழ்க்கையை அனுபவிக்க வேண்டும், அதன் வெளிப்பாடுகளை அனுபவிக்க வேண்டும், இருப்பின் அழகை உணர வேண்டும்.
கபனோவ் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை முறைக்கு ஏற்ப கட்டெரினா நீண்ட காலமாக முயற்சித்து வருகிறார். ஆனால் அப்போது அவரால் தாங்க முடியாது. போரிஸ் மீதான அவரது காதல் அடக்குமுறை, அவமானம் மற்றும் அடிமைத்தனத்திற்கு எதிரான ஒரு வகையான எதிர்ப்பு. கேடரினா போரிஸை எப்படிப் பார்க்கிறார்? நிச்சயமாக, அவர் டிகோனிடமிருந்தும் அவளைச் சுற்றியுள்ள பெரும்பாலான மக்களிடமிருந்தும் முற்றிலும் மாறுபட்டவராகத் தெரிகிறது. ஒவ்வொரு நபரும், காதலில் விழுந்து, அவரது அன்பின் பொருளை இலட்சியப்படுத்த முனைகிறார்கள், நிச்சயமாக, கேடரினா விதிவிலக்கல்ல. அவள் தன் காதலியை இலட்சியப்படுத்துகிறாள், அவன் அவளுக்கு உண்மையில் இருப்பதை விட வலிமையானவனாகவும், உன்னதமானவனாகவும், உயர்ந்தவனாகவும் தோன்றுகிறான் வேலையின் ஆரம்பத்தில் அதன் வரலாற்றைக் கற்றுக்கொள்கிறோம். போரிஸின் தந்தை ஒரு வணிகக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். ஆனால் அவர் ஒரு "உன்னதமான", அதாவது உன்னதமான ஒரு பெண்ணை மணந்தார். போரிஸின் தந்தையும் தாயும் மாஸ்கோவில் வாழ்ந்தனர், ஏனென்றால் ஒரு உன்னதமான மற்றும் படித்த பெண் கலினோவ் நகரில் ஆட்சி செய்த ஒழுங்கை பொறுத்துக்கொள்ள முடியவில்லையா? போரிஸ் கூறுகிறார்: "மூன்று நாட்களாக தனது உறவினர்களுடன் பழக முடியவில்லை என்று அம்மா சொன்னார், அது அவளுக்கு மிகவும் விசித்திரமாகத் தோன்றியது."
பெற்றோர்கள் போரிஸுக்கும் அவரது சகோதரிக்கும் ஒரு பொறாமைமிக்க வளர்ப்பைக் கொடுத்தனர். அவர்களின் முட்டாள்தனம், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் தீய செயல்களுக்கு பெயர் பெற்ற உறவினர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள தங்கள் குழந்தைகள் கட்டாயப்படுத்தப்படுவார்கள் என்று அவர்கள் நினைத்திருக்க முடியுமா? போரிஸ் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி குலிகினிடம் கூறுகிறார், மேலும் அந்த இளைஞன் ஒரு புதிய வாழ்க்கை முறையைப் பழக்கப்படுத்துவது எவ்வளவு கடினம் என்பதை வாசகர் தெளிவாக உணர்கிறார்: “மாஸ்கோவில் உள்ள எங்கள் பெற்றோர் எங்களை நன்றாக வளர்த்தனர், அவர்கள் எங்களுக்காக எதையும் விட்டுவிடவில்லை. நான் கமர்ஷியல் அகாடமிக்கும், என் சகோதரி உறைவிடப் பள்ளிக்கும் அனுப்பப்பட்டேன், இருவரும் திடீரென காலராவால் இறந்தனர்; நானும் என் சகோதரியும் அனாதைகளாக விடப்பட்டோம். அப்போது என் பாட்டி இங்கேயே இறந்துவிட்டதாகவும், வயது வந்தவுடன் கொடுக்க வேண்டிய பங்கை மாமா எங்களுக்குத் தர வேண்டும் என்று உயில் எழுதி வைத்து விட்டதாகவும் கேள்விப்படுகிறோம்.
போரிஸின் மாமா அதே நில உரிமையாளர் டிகோயாக மாறினார், அவரைப் பற்றி உண்மையில் புராணக்கதைகள் உள்ளன, ஒவ்வொன்றும் மற்றொன்றை விட பயங்கரமானது. அவர் கொடூரமானவர், பேராசை கொண்டவர், கோபம் கொண்டவர். மாமா தனது மருமகனை எல்லா வழிகளிலும் கேலி செய்கிறார். மேலும் அவனால் எதையும் எதிர்க்க முடியாது. இளைஞனின் சோகம் இங்குதான் உள்ளது. அவர் ஒரு "கிரீன்ஹவுஸ்" வளர்ப்பைப் பெற்றார், அவர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே போற்றப்பட்டார் மற்றும் நேசித்தார். மேலும் அவர் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் கடினமான சூழ்நிலைகளைச் சமாளிக்கும் மன வலிமையும் பண்பு வலிமையும் இல்லை.
இருப்பினும், இளைஞன் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்களுடன் சாதகமாக ஒப்பிடுகிறார். அவர் புத்திசாலியாகவும் படித்தவராகவும் தெரிகிறது. அவர் பண்பட்டவர், படித்தவர். ஆனால் அதே நேரத்தில், போரிஸ் பலவீனமானவர், எனவே செயலற்றவர் மற்றும் ஓட்டத்துடன் செல்கிறார். தான் நேசித்த பெண்ணுக்கு கூட துரதிர்ஷ்டத்தை கொண்டு வந்தான். கேடரினா தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் அவருக்குக் கொடுத்தார், தனது மரியாதையைத் தியாகம் செய்தார், தனது உயிரைக் கூட தியாகம் செய்தார். பள்ளத்தின் விளிம்பில் நிற்கும் ஏழைப் பெண்ணுக்கு உதவ போரிஸுக்கு தைரியம் இல்லை.
திருமணமான பெண்ணை நேசிப்பது குற்றம் என்று ஆரம்பத்திலிருந்தே போரிஸ் அறிந்திருந்தார். அவர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு கேடரினாவைக் கவனித்தார், ஆனால் அவளைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ளத் துணியவில்லை. போரிஸ் குத்ரியாஷுடனான காதலைப் பற்றி பேசத் தொடங்கும் போது, உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார்: “நாங்கள் இதைப் பற்றி சுதந்திரமாக இருக்கிறோம். பெண்கள் தங்கள் விருப்பப்படி வெளியே செல்கிறார்கள், அப்பா அம்மா கவலைப்படுவதில்லை. பெண்கள் மட்டுமே அடைக்கப்பட்டுள்ளனர். பின்னர் போரிஸ் திருமணமான ஒரு பெண்ணை காதலிப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார். குத்ரியாஷ் இந்த யோசனையை கைவிடும்படி அவரை வற்புறுத்துகிறார், ஏனென்றால் அத்தகைய காதல் தடை செய்யப்பட வேண்டும். "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதன் பொருள்," குத்ரியாஷ் கூறுகிறார், "நீங்கள் அவளை முழுவதுமாக அழிக்க விரும்புகிறீர்கள், போரிஸ் கிரிகோரிச்!"
இந்த வார்த்தைகளுக்கு போரிஸின் எதிர்வினை என்ன? எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் விரும்பும் பெண்ணை அழிக்க விரும்பவில்லை என்று அவர் எல்லா வழிகளிலும் உறுதியளிக்கிறார்: “கடவுள் தடை செய்! என்னைக் காப்பாற்று, இறைவா! இல்லை, கர்லி, உன்னால் எப்படி முடியும்! நான் அவளை அழிக்க வேண்டுமா? நான் அவளை எங்காவது பார்க்க விரும்புகிறேன், எனக்கு வேறு எதுவும் தேவையில்லை.
திருமணமான பெண்ணின் மீதான காதல் அவளுக்கு மரணம் என்று ஏன் குத்ரியாஷ் உறுதியாக இருக்கிறார்? ஏனென்றால், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கலினோவ் நகரில் வாழ்ந்தார், மேலும் அங்கு இருக்கும் ஆர்டர்களைப் பற்றி அவருக்குத் தெரியும். ஏமாற்ற முடிவு செய்த ஒரு பெண் மீண்டும் நிம்மதியாக வாழ மாட்டாள். அத்தகைய அவமானத்தை அறிந்த எவராலும் அவள் கண்டிக்கப்படுவாள். எனவே, குத்ரியாஷ் போரிஸுக்கு விளக்க முயற்சிக்கிறார்: “எப்படி, ஐயா, நீங்களே உறுதியளிக்க முடியும்! ஆனால் இங்கே என்ன மக்கள்! அது உங்களுக்கே தெரியும். அவர்கள் உன்னைச் சாப்பிட்டுவிட்டு சவப்பெட்டியில் போட்டுவிடுவார்கள்.”
ஆனால் குத்ரியாஷின் வார்த்தைகளுக்கு போரிஸ் உரிய முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை. அவர் விரும்பும் பெண்ணின் தலைவிதியைப் பற்றி அவர் குறைவாகவே கவலைப்படுகிறார்; நிச்சயமாக, ஒருவர் போரிஸை மிகவும் கடுமையாக மதிப்பிட முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நாகரிக மாஸ்கோவில் வளர்ந்தார், அங்கு உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, முற்றிலும் மாறுபட்ட சட்டங்கள் ஆட்சி செய்தன. எனவே, கலினோவ் நகரத்தின் ஒழுங்கு தலைநகரில் இருந்து எவ்வளவு வித்தியாசமானது என்பதை அவரால் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அயன் தான் விரும்பும் பெண்ணை எப்படியும் சந்திக்க முடிவு செய்கிறான்.
போரிஸ், தனது புத்திசாலித்தனம் மற்றும் கல்வியுடன், புத்திசாலித்தனமான மற்றும் எளிமையான கேடரினாவைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது. அவள் அவனிடம், “என்ன தெரியுமா? இப்போது நான் இறக்க வேண்டும்
திடீரென்று எனக்கு அது வேண்டும்!" கேடரினா தனது வார்த்தைகளில் ஆழமான அர்த்தத்தை வைக்கிறார். முன்பு இருந்த வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது என்பதை அவள் ஆழமாக புரிந்துகொள்கிறாள். இப்போது அவள் தனது முந்தைய வாழ்க்கையிலிருந்து அவளை என்றென்றும் பிரித்த கோட்டைக் கடந்துவிட்டாள். அத்தகைய உருமாற்றம் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும். ஆனால் போரிஸ் அவளுக்கு மிகவும் எளிமையாகவும் சாதாரணமாகவும் பதிலளிக்கிறார்: "நாங்கள் நன்றாக வாழும்போது ஏன் இறக்க வேண்டும்?" அவர் முதலில் தற்போதைய தருணத்தை மதிப்பிடுகிறார். இப்போது அவர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், அவர் தன்னம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், அவர் நேசிக்கும் பெண் அருகில் இருப்பதை அவர் விரும்புகிறார். இப்போது எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது. அடுத்து என்ன நடக்கும் என்பது அவருக்கு ஆர்வமாக இல்லை, கேடரினா அவரிடம் தனது அன்பை மிகவும் நேர்மையாக ஒப்புக்கொள்கிறார், அது வாசகருக்கு மிகவும் தொடும் உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது. கேடரினா தனது உணர்வுகளை மறைக்கவில்லை. கதாநாயகி தனது ஆன்மாவை வெளிப்படுத்துகிறார், விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்காமல், அவள் காதலியிடம் சொல்கிறாள்: “பாவம் போல, நீங்கள் எங்களிடம் வந்தீர்கள். நான் உன்னைப் பார்த்தவுடனேயே, என்னைப் போல் எனக்கு தோன்றவில்லை, நீ என்னை அழைத்திருந்தால், நான் உன்னைப் பின்தொடர்ந்திருப்பேன். "நீங்கள் உலகின் முனைகளுக்குச் செல்லுங்கள், நான் இன்னும் உங்களைப் பின்தொடர்வேன், திரும்பிப் பார்க்க மாட்டேன்."
அத்தகைய நேர்மையான, ஆழமாக நகரும் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, கேடரினா முற்றிலும் பகுத்தறிவு, நடைமுறை கேள்வியைக் கேட்கிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: "உங்கள் கணவர் எவ்வளவு காலம் போய்விட்டார்?"
கேடரினா ஒரு குழந்தையைப் போல உலகிற்கு திறந்திருக்கிறார். பதிலுக்கு எதையும் பெறாமல் அவளுக்கு அனைத்தையும் கொடுக்கிறாள். கேடரினாவின் பிரச்சனை என்னவென்றால், போரிஸ் தனது காதலுக்கு தகுதியற்றவராக மாறிவிட்டார். அவரது வெளித்தோற்றத்தில் நேர்மறையான குணங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் உண்மையில் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கும் ஒரு குட்டி, சுயநலவாதி. கேடரினாவின் காதல் வெறும் பொழுதுபோக்கு மட்டுமே, இருப்பினும் அவர் ஆர்வத்தின் சக்திக்கு அடிபணிவதன் மூலம் மட்டுமே செயல்படுகிறார் என்பதை அவளுக்கு நிரூபிக்க முயற்சிக்கிறார். கேடரினாவின் கணவர் இரண்டு வாரங்களாக வெளியேறிவிட்டார் என்பதை போரிஸ் அறிந்ததும், அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார்: “ஓ, நாங்கள் ஒரு நடைக்கு செல்வோம்! நிறைய நேரம் இருக்கிறது." இந்த எளிய சொற்றொடர்கள் கேடரினா மீதான அவரது அணுகுமுறை மற்றும் அவர்களின் தொடர்பைப் பற்றி சரியாகப் பேசுகின்றன.
டிகான் திரும்பியதும், வர்வாரா முதலில் போரிஸ் பக்கம் திரும்புகிறார். அவள் தன் சகோதரனின் முன்கூட்டியே திரும்பியதைப் பற்றி அவனிடம் சொல்லி ஆலோசனை கேட்கிறாள். கணவரை ஏமாற்றுவது கேடரினாவுக்கு மிகவும் உணர்ச்சிகரமான அதிர்ச்சியாக மாறியது. வர்வாரா தனது நெருங்கிய தோழியாக மாறிய கேடரினாவைப் பற்றி உண்மையாக கவலைப்படுகிறார். அவளைப் பற்றி அவள் கூறுகிறாள்: “அவளுக்கு காய்ச்சல் வந்ததைப் போல அவள் முழுவதும் நடுங்குகிறாள்; மிகவும் வெளிர், வீட்டைச் சுற்றி விரையும், எதையோ தேடுவது போல. பைத்தியக்காரப் பெண்ணைப் போன்ற கண்கள்! இன்று காலை தான் நான் அழ ஆரம்பித்தேன், அழுது கொண்டே இருந்தேன். என் அப்பாக்களே! நான் அவளை என்ன செய்ய வேண்டும்?
போரிஸ் கிட்டத்தட்ட அலட்சியமாக பதிலளிக்கிறார்: "ஆம், ஒருவேளை அது அவளுக்குப் போய்விடும்!" நாடகத்தின் ஆரம்பத்தில் வாசகருக்கு போரிஸ் மீது ஒருவித அனுதாபம் இருந்தால், இப்போது இதைப் பற்றி விவாதிக்க முடியாது. போரிஸ் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கும் ஒரு அலட்சியமான, அலட்சியமான நபராகத் தெரிகிறது. கேடரினா தவறான தேர்வு செய்து, முற்றிலும் தகுதியற்ற நபருக்கு தனது அன்பைக் கொடுத்தார்.
போரிஸ் தனது மாமாவின் விருப்பத்திற்கு அடிபணிகிறார், அவர் அவரை சைபீரியாவுக்கு அனுப்புகிறார். கேடரினா தனது காதலிக்கு விடைபெறும் காட்சி ஒரு பெண்ணுக்கு எவ்வளவு கடினம் மற்றும் போரிஸ் எவ்வளவு கட்டுப்பாடாக நடந்து கொள்கிறார் என்பதைக் காட்டுகிறது. அவர் கூறுகிறார்: “என்னைப் பற்றி நீங்கள் என்ன பேசுவீர்கள்! நான் ஒரு சுதந்திரப் பறவை."
போரிஸின் வார்த்தைகள் பயங்கரமானதாகத் தெரிகிறது: "சரி, கடவுள் உங்களுடன் இருக்கட்டும்! நாம் கடவுளிடம் கேட்க வேண்டியது ஒன்றே ஒன்றுதான்: அவள் சீக்கிரம் இறந்துவிடுவாள், அதனால் அவள் நீண்ட காலம் துன்பப்படாமல் இருக்க வேண்டும்! பிரியாவிடை!". இந்த வார்த்தைகள் ஒரு மனிதன் தான் நேசிக்கும் பெண்ணைப் பற்றி பேசுகிறான்! அவன் அவளுடைய விதியை எளிதாக்கவோ அல்லது குறைந்தபட்சம் அவளுக்கு ஆறுதல் கூறவோ கூட முயற்சிக்கவில்லை. போரிஸ் தனது மரணத்தை வெறுமனே வாழ்த்துகிறார். பத்து நாட்கள் மட்டுமே நீடித்த மகிழ்ச்சிக்கான கேடரினாவின் பழிவாங்கல் இது!
கட்டுரைகளின் தொகுப்பு: ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் வணிகர் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் சித்தரிப்பு
1859 ஆம் ஆண்டில் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதிய "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம், எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட "நைட்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" தொடரில் ஒன்றாகும். நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் வணிகர் குடும்பத்தில் உள்ள மோதல், முதலில், பழைய தலைமுறையின் (கபனிகா, காட்டு) பிரதிநிதிகளின் சர்வாதிகார அணுகுமுறை, அவருக்கு கீழ்ப்பட்ட இளைய தலைமுறையினரிடம். எனவே, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை, அடித்தளம் மற்றும் ஒழுக்கம் பற்றிய விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
கலினோவ் நகரத்தில் உள்ள வாழ்க்கையின் உரிமையாளர்கள் - பணக்கார வணிகர்கள் - குடும்ப விதிமுறைகள் மற்றும் விதிகள் தொடர்பான தங்கள் கருத்துக்களைப் பாதுகாக்கிறார்கள். கபனோவ் குடும்பத்தில் ஆட்சி செய்யும் மற்றும் ஒரு சிறிய மாகாண நகரத்தில் வசிக்கும் ஒரு குடும்பத்திற்கு பொதுவான பழமைவாத அறநெறிகள், ஒரு "நல்ல மனைவி", "கணவனைப் பார்த்தபின்" தாழ்வாரத்தில் படுத்திருக்கும் போது அலற வேண்டும் என்று பரிந்துரைக்கின்றன; கணவன் தன் மனைவியை அடிக்கடி அடிக்கிறான், இருவரும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வீட்டில் உள்ள பெரியவர்களின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிகிறார்கள். மார்ஃபா கபனோவா தனக்காகத் தேர்ந்தெடுத்த மாதிரி ஒரு பழைய ரஷ்ய குடும்பம், இது இளைய தலைமுறையினருக்கும் குறிப்பாக பெண்களுக்கும் முழுமையான உரிமைகள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "போரிஸ் தவிர, அனைத்து முகங்களும் ரஷ்ய உடையில் உள்ளன" என்பது ஒன்றும் இல்லை, ஏனெனில் கலினோவ் குடியிருப்பாளர்களின் தோற்றம் நவீன (நிச்சயமாக, அந்த நேரத்தில்) மக்களின் தோற்றத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தயக்கத்தை வலியுறுத்துகிறார். மாகாண ரஷ்ய குடியிருப்பாளர்கள் மற்றும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வணிக வர்க்கம் தாங்களாகவே முன்னேற வேண்டும் அல்லது குறைந்த பட்சம் இளைய, அதிக ஆற்றல் மிக்க தலைமுறையினர் அவ்வாறு செய்வதைத் தடுக்கவில்லை.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, வணிகர் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை விவரிக்கிறார், ஒன்று அல்லது இரண்டு தனிப்பட்ட குடும்பங்களில் உள்ள உறவுகளின் குறைபாடுகள் மட்டுமல்ல, நம் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். கலினோவில் வசிப்பவர்களில் பெரும்பாலோர் நடைமுறையில் எந்தவொரு கல்வியையும் பெருமைப்படுத்த முடியாது என்பதை நாம் கவனிக்க வாய்ப்பு உள்ளது. கேலரியின் வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவர்களில் "லிதுவேனியன் சிதைவு" பற்றிய நகரவாசிகளின் வாதங்களை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது, கபனோவ் குடும்பத்தின் நிலைமை, கேடரினா மற்றும் அவரது மாமியார் இடையேயான உறவுகள் சமூகத்திலிருந்து எந்த எதிர்வினையையும் ஏற்படுத்தாது இத்தகைய சூழ்நிலைகள் பொதுவானவை, இந்த வட்டத்திற்கு பொதுவானவை, கபனோவ் குடும்பத்தில் ஏற்பட்ட மோதலின் வரலாறு ஒன்றும் இல்லை, எழுத்தாளர் அதை வாழ்க்கையிலிருந்து எடுத்தார்.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி விவரித்த வணிகர்களின் வாழ்க்கையின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம் அன்றாட வாழ்க்கை. இது ஒரு அமைதியான, அளவிடப்பட்ட இருப்பு, நிகழ்வுகள் அற்றது. தலைநகரின் வாழ்க்கை அல்லது தொலைதூர நாடுகளைப் பற்றிய செய்திகள் கலினோவில் வசிப்பவர்களுக்கு "ஃபெக்லுஷி" மூலம் கொண்டு வரப்படுகின்றன, இன்னும் இருண்ட, அறியாத அலைந்து திரிபவர்கள், புதிய மற்றும் அசாதாரணமான அனைத்தையும் நம்பாதவர்கள், கபனிகாவைப் போல, காரில் ஏற மாட்டார்கள், "நீங்கள் அவளை குளித்தாலும் கூட. தங்கத்துடன்."
ஆனால் காலம் அதன் பாதிப்பை எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் பழைய தலைமுறையினர் தயக்கத்துடன் இளையவர்களுக்கு வழிவிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். கொடூரமான வயதான கபனோவா கூட இதை உணர்கிறார், மற்றும் அலைந்து திரிபவர் ஃபெக்லுஷா அவளுடன் உடன்படுகிறார்: "கடைசி முறை, தாய் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, கடைசியாக, எல்லா கணக்குகளிலும் கடைசி."
எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் மாகாண வணிகர்களின் நெருக்கடியை விவரிக்கிறார், அவர்களின் பழைய சித்தாந்தத்தை பராமரிக்கும் போது அவர்கள் தொடர்ந்து இருப்பதற்கான சாத்தியமற்றது.
1859 இல் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதிய “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகம், எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட “நைட்ஸ் ஆன் தி வோல்கா” தொடரில் ஒன்றாகும். நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் வணிகர் குடும்பத்தில் உள்ள மோதல், முதலில், பழைய தலைமுறையின் (கபனிகா, காட்டு) பிரதிநிதிகளின் சர்வாதிகார அணுகுமுறை, அவருக்கு கீழ்ப்பட்ட இளைய தலைமுறையினரிடம். எனவே, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை, அடித்தளங்கள் மற்றும் அறநெறிகளின் விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
கலினோவ் நகரத்தில் உள்ள வாழ்க்கையின் உரிமையாளர்கள் - பணக்கார வணிகர்கள் - குடும்ப விதிமுறைகள் மற்றும் விதிகள் தொடர்பான தங்கள் கருத்துக்களைப் பாதுகாக்கிறார்கள். கபனோவ் குடும்பத்தில் ஆட்சி செய்யும் மற்றும் ஒரு சிறிய மாகாண நகரத்தில் வசிக்கும் ஒரு குடும்பத்திற்கு பொதுவான பழமைவாத ஒழுக்கங்கள், ஒரு "நல்ல மனைவி", "கணவனைப் பார்த்தபின்," தாழ்வாரத்தில் படுத்திருக்கும் போது அலற வேண்டும் என்று கட்டளையிடுகிறது; கணவன் தனது மனைவியை அடிக்கடி அடிக்கிறான், இருவரும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வீட்டில் உள்ள பெரியவர்களின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிகிறார்கள். மார்ஃபா கபனோவா தனக்காகத் தேர்ந்தெடுத்த மாதிரி ஒரு பழைய ரஷ்ய குடும்பம், இது இளைய தலைமுறையினருக்கும் குறிப்பாக பெண்களுக்கும் முழுமையான உரிமைகள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "போரிஸைத் தவிர அனைத்து முகங்களும் ரஷ்ய மொழியில் அணிந்திருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை." கலினோவில் வசிப்பவர்களின் தோற்றம் நவீன (நிச்சயமாக, அந்த நேரத்தில்) மக்களின் தோற்றத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதன் மூலம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாகாண ரஷ்ய குடியிருப்பாளர்களின் தயக்கத்தையும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வணிக வர்க்கம் தங்களைத் தாங்களே அல்லது முன்னோக்கி நகர்த்துவதை வலியுறுத்துகிறார். குறைந்த பட்சம் இளைய தலைமுறையினர் இதைச் செய்வதில் இருந்து தலையிடக்கூடாது.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, வணிக வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை விவரிக்கிறார், ஒன்று அல்லது இரண்டு தனிப்பட்ட குடும்பங்களில் உள்ள உறவுகளின் குறைபாடுகளை மட்டும் கவனத்தில் கொள்ளவில்லை. கலினோவில் வசிப்பவர்களில் பெரும்பாலோர் நடைமுறையில் எந்தவொரு கல்வியையும் பெருமைப்படுத்த முடியாது என்பதை நாம் கவனிக்க வாய்ப்பு உள்ளது. கேலரியின் வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவர்களுக்கு அருகிலுள்ள "லிதுவேனியன் இடிபாடு" பற்றி நகரவாசிகளின் வாதங்களை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது. கபனோவ் குடும்பத்தின் நிலைமை, கேடரினாவிற்கும் அவரது மாமியாருக்கும் இடையிலான உறவு சமூகத்திலிருந்து எந்த எதிர்வினையையும் ஏற்படுத்தாது. இதுபோன்ற சூழ்நிலைகள் பொதுவானவை, இந்த வட்டத்திற்கு பொதுவானவை என்று இது அறிவுறுத்துகிறது, மேலும் எழுத்தாளர் கபனோவ் குடும்பத்தில் ஏற்பட்ட மோதலின் கதையை வாழ்க்கையிலிருந்து எடுத்தது ஒன்றும் இல்லை.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி விவரித்த வணிகர்களின் வாழ்க்கையின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம் அன்றாட வாழ்க்கை. இது ஒரு அமைதியான, அளவிடப்பட்ட இருப்பு, நிகழ்வுகள் அற்றது. தலைநகரின் வாழ்க்கை அல்லது தொலைதூர நாடுகளைப் பற்றிய செய்திகள் கலினோவில் வசிப்பவர்களுக்கு “ஃபெக்லுஷி” மூலம் கொண்டு வரப்படுகின்றன, இன்னும் இருண்ட, அறியாத அலைந்து திரிபவர்கள், கபானிகாவைப் போல புதிய மற்றும் அசாதாரணமான அனைத்தையும் அவநம்பிக்கை கொண்டவர்கள், “நீங்கள் அவளை குளித்தாலும் கூட. தங்கத்துடன்."
ஆனால் காலம் அதன் பாதிப்பை எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் பழைய தலைமுறையினர் தயக்கத்துடன் இளையவர்களுக்கு வழிவிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். கொடூரமான வயதான கபனோவா கூட இதை உணர்கிறார், மற்றும் அலைந்து திரிபவர் ஃபெக்லுஷா அவளுடன் உடன்படுகிறார்: "கடைசி முறை, தாய் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, கடைசியாக, எல்லா கணக்குகளிலும் கடைசி."
எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் மாகாண வணிகர்களின் நெருக்கடியை விவரிக்கிறார், அவர்களின் பழைய சித்தாந்தத்தை பராமரிக்கும் போது அவர்கள் தொடர்ந்து இருப்பதற்கான சாத்தியமற்றது.
1859 இல் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதிய “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகம், எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட “நைட்ஸ் ஆன் தி வோல்கா” தொடரில் ஒன்றாகும். நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் வணிகர் குடும்பத்தில் உள்ள மோதல், முதலில், பழைய தலைமுறையின் (கபனிகா, காட்டு) பிரதிநிதிகளின் சர்வாதிகார அணுகுமுறை, அவருக்கு கீழ்ப்பட்ட இளைய தலைமுறையினரிடம். எனவே, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை, அடித்தளங்கள் மற்றும் அறநெறிகளின் விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
கலினோவ் நகரத்தில் உள்ள வாழ்க்கையின் உரிமையாளர்கள் - பணக்கார வணிகர்கள் - குடும்ப விதிமுறைகள் மற்றும் விதிகள் தொடர்பான தங்கள் கருத்துக்களைப் பாதுகாக்கிறார்கள். கபனோவ் குடும்பத்தில் ஆட்சி செய்யும் மற்றும் ஒரு சிறிய மாகாண நகரத்தில் வசிக்கும் ஒரு குடும்பத்திற்கு பொதுவான பழமைவாத ஒழுக்கங்கள், ஒரு "நல்ல மனைவி", "கணவனைப் பார்த்தபின்," தாழ்வாரத்தில் படுத்திருக்கும் போது அலற வேண்டும் என்று கட்டளையிடுகிறது; கணவன் தனது மனைவியை அடிக்கடி அடிக்கிறான், இருவரும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வீட்டில் உள்ள பெரியவர்களின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிகிறார்கள். மார்ஃபா கபனோவா தனக்காகத் தேர்ந்தெடுத்த மாதிரி ஒரு பழைய ரஷ்ய குடும்பம், இது இளைய தலைமுறையினருக்கும் குறிப்பாக பெண்களுக்கும் முழுமையான உரிமைகள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "போரிஸைத் தவிர அனைத்து முகங்களும் ரஷ்ய மொழியில் அணிந்திருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை." கலினோவில் வசிப்பவர்களின் தோற்றம் நவீன (நிச்சயமாக, அந்த நேரத்தில்) மக்களின் தோற்றத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதன் மூலம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாகாண ரஷ்ய குடியிருப்பாளர்களின் தயக்கத்தையும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வணிக வர்க்கம் தங்களைத் தாங்களே அல்லது முன்னோக்கி நகர்த்துவதை வலியுறுத்துகிறார். குறைந்த பட்சம் இளைய தலைமுறையினர் இதைச் செய்வதில் இருந்து தலையிடக்கூடாது.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, வணிகர் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை விவரிக்கிறார், ஒன்று அல்லது இரண்டு தனிப்பட்ட குடும்பங்களில் உள்ள உறவுகளின் குறைபாடுகள் மட்டுமல்ல, நம் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். கலினோவில் வசிப்பவர்களில் பெரும்பாலோர் நடைமுறையில் எந்தவொரு கல்வியையும் பெருமைப்படுத்த முடியாது என்பதை நாம் கவனிக்க வாய்ப்பு உள்ளது. கேலரியின் வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவர்களுக்கு அருகிலுள்ள "லிதுவேனியன் இடிபாடு" பற்றி நகரவாசிகளின் வாதங்களை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது. கபனோவ் குடும்பத்தின் நிலைமை, கேடரினாவிற்கும் அவரது மாமியாருக்கும் இடையிலான உறவு சமூகத்திலிருந்து எந்த எதிர்வினையையும் ஏற்படுத்தாது. இதுபோன்ற சூழ்நிலைகள் பொதுவானவை, இந்த வட்டத்திற்கு பொதுவானவை என்று இது அறிவுறுத்துகிறது, மேலும் எழுத்தாளர் கபனோவ் குடும்பத்தில் ஏற்பட்ட மோதலின் கதையை வாழ்க்கையிலிருந்து எடுத்தது ஒன்றும் இல்லை.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி விவரித்த வணிகர்களின் வாழ்க்கையின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம் அன்றாட வாழ்க்கை. இது ஒரு அமைதியான, அளவிடப்பட்ட இருப்பு, நிகழ்வுகள் அற்றது. தலைநகரின் வாழ்க்கை அல்லது தொலைதூர நாடுகளைப் பற்றிய செய்திகள் கலினோவில் வசிப்பவர்களுக்கு “ஃபெக்லுஷி” மூலம் கொண்டு வரப்படுகின்றன, இன்னும் இருண்ட, அறியாத அலைந்து திரிபவர்கள், புதிய மற்றும் அசாதாரணமான அனைத்தையும் நம்பாதவர்கள், கபனிகாவைப் போல, காரில் ஏற மாட்டார், “நீங்கள் அவளை குளித்தாலும் கூட. தங்கத்துடன்."
ஆனால் காலம் அதன் பாதிப்பை எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் பழைய தலைமுறையினர் தயக்கத்துடன் இளையவர்களுக்கு வழிவிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். கொடூரமான வயதான கபனோவா கூட இதை உணர்கிறார், மற்றும் அலைந்து திரிபவர் ஃபெக்லுஷா அவளுடன் உடன்படுகிறார்: "கடைசி முறை, தாய் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, கடைசியாக, எல்லா கணக்குகளிலும் கடைசி."
எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் மாகாண வணிகர்களின் நெருக்கடியை விவரிக்கிறார், அவர்களின் பழைய சித்தாந்தத்தை பராமரிக்கும் போது அவர்கள் தொடர்ந்து இருப்பதற்கான சாத்தியமற்றது.
