Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

நம் காலத்தின் ஹீரோக்களில் இலக்கிய திசை லெர்மொண்டோவ். லிட்டர் சோதனைக்கு பதில் தேவை. அவசரமாக!!! முன்கூட்டியே நன்றி! மற்றும் சிறந்த பதில் கிடைத்தது

GERA[குரு] இடமிருந்து பதில்
"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு மோனோனோவல் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இந்த வேலை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கிட்டத்தட்ட தனித்துவமானது. பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தை ஒரு நபராகவும் ஒரு வகையாகவும் வெளிப்படுத்தும் பணி மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களாலும் வழங்கப்படுகிறது, அதே போல் நாவலின் கலவையும் வகை அம்சங்களால் நேரடியாக பாதிக்கப்படுகிறது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு வகையாக நாவல் இன்னும் முழுமையாக உருவாக்கப்படாதபோது "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" எழுதப்பட்டது என்ற உண்மையின் காரணமாக, லெர்மொண்டோவ் முக்கியமாக புஷ்கின் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய இலக்கிய மரபுகளின் அனுபவத்தை நம்பியிருந்தார். பிந்தையவரின் செல்வாக்கு நமது காலத்தின் ஒரு ஹீரோவின் ரொமாண்டிசிசத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. எனவே, ஒரு காதல் ஹீரோவின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் பெச்சோரின் படத்தில் முழுமையாக பிரதிபலித்தன. முதலாவதாக, இது நாவலின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் இரண்டாம் பகுதி வரை, நிலைமை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தெளிவாக இருக்கும் வரை பெச்சோரினைச் சூழ்ந்திருக்கும் மர்மத்தின் ஒளியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் உருவாவதற்கு என்ன வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்பதை நாம் மட்டுமே யூகிக்க முடியும், எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, பேலாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு கோட்டைகளில் அவரது சிரிப்பு காட்டுத்தனமானது மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது. அவரது அனுதாப வார்த்தைகளுக்கு ஹீரோவின் எதிர்வினையால் அதிர்ச்சியடைந்த மாக்சிம் மக்ஸிமிச் குறிப்பிடுகிறார்: "இந்த சிரிப்பிலிருந்து என் தோலில் ஒரு குளிர் ஓடியது." எவ்வாறாயினும், “எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” அடிப்படையில் ஒரு யதார்த்தமான படைப்பு, முதலில், நாவலில் உள்ள யதார்த்தமான போக்குகள் ஹீரோ தொடர்பாக ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டின் புறநிலைத்தன்மையுடன் தொடர்புடையவை, இதில் லெர்மொண்டோவின் நாவல் புஷ்கின் உடன் ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. யூஜின் ஒன்ஜின்". குறிப்பாக, ஹீரோவின் "காட்சிகளை" மாற்றுவது போன்ற ஒரு நுட்பத்தால் படத்தின் புறநிலை எளிதாக்கப்படுகிறது: முதலில் நாம் அவரை ஒரு எளிய அதிகாரி மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் கண்களால் பார்க்கிறோம், பின்னர் ஒரு பயண அதிகாரி, பின்னர் மட்டுமே பெச்சோரின் பேசுகிறார். அவரது நாட்குறிப்பில் தன்னைப் பற்றி. பெச்சோரின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் இருவரும் ஒரே நபர் அல்ல என்பது வெளிப்படையானது, இருப்பினும் அவர்கள் ஒன்ஜின் மற்றும் புஷ்கினை விட ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக உள்ளனர். நாவலின் முன்னுரையில், லெர்மொண்டோவ் இந்த யோசனையை வலியுறுத்துகிறார்: "... எழுத்தாளர் தனது உருவப்படம் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் உருவப்படங்களை வரைந்திருப்பதை மற்றவர்கள் மிகவும் நுட்பமாக கவனித்தனர் ... ஒரு பழைய மற்றும் பரிதாபகரமான நகைச்சுவை!" . எனவே, "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் காதல் மற்றும் யதார்த்தவாதத்தின் அறிகுறிகளை ஒருங்கிணைப்பதைக் காண்கிறோம். இருப்பினும், அதன் வகை அம்சங்கள் இதனால் தீர்ந்துவிடவில்லை. நாவலின் சிக்கல்களின் அகலம் வியக்க வைக்கிறது: இது சமூக-உளவியல் மற்றும் தத்துவம் என வரையறுக்கப்படுகிறது, இது ஆளுமையின் சிக்கல் நாவலின் மையத்தில் இருப்பதன் விளைவாகும். "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" ... என்பது நமது முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளையும், அவற்றின் முழு வளர்ச்சியிலும் உருவாக்கப்படும் ஒரு உருவப்படம்" என்று லெர்மண்டோவ் முன்னுரையில் எழுதுகிறார். இந்த முக்கிய சொற்றொடர் நாவலின் சமூகப் பிரச்சினைகளின் சாரத்தை பெரிதும் தீர்மானிக்கிறது. ஒரு சமூக வகையாக பெச்சோரின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இரண்டாவது (ஒன்ஜினுக்குப் பிறகு) "மிதமிஞ்சிய மனிதன்". எவ்வாறாயினும், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் உள்ள சமூக மோதல் "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஐ விட மிகவும் கடுமையானது, இது முதன்மையாக பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, பெச்சோரின் "வெறித்தனமாக வாழ்க்கையைத் துரத்துகிறது" என்பதே இதற்குக் காரணம். செயலற்ற ஒன்ஜின். ஆயினும்கூட, இருவருக்கும் ஒரே மாதிரியான பல குணாதிசயங்கள் உள்ளன: ஏமாற்றம், சுயநலம், சுயபரிசோதனைக்கான போக்கு, வெளிப்புற அலட்சியம் மற்றும் ஆழ்ந்த சந்தேகத்தால் அடக்கப்பட்ட உள் உலகின் செழுமை, ஆன்மாவின் உன்னதமான தூண்டுதல்களுடன் இணைந்த மனக்கசப்பு.

இருந்து பதில் டாரியா போரோனினா[செயலில்]
அய்-ஏய், ஸ்லாவா-ஸ்லாவா...) உனக்காக எப்படி சுற்றித் திரிவது? வழியில்லையா?

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் 1838-1840 இல் எழுதப்பட்டது. இந்த நாவல் அசல் பாணியில் அறிவிக்கப்பட்டது, பல கதைகள் அடங்கியது மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஜி. பெச்சோரின் மூலம் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டது. மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் 30 களின் இலக்கியத்தில் சமூக-உளவியல் நாவல் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு புதுமையான வகையை மீண்டும் உருவாக்கினார். இந்த வகை வகை இறுதியில் பல பிரபலமான எழுத்தாளர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் மிகைல் லெர்மொண்டோவ் நாவலில் பாத்திரத்தை எழுதுவதற்கு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற உரைநடை நாவல், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் ரஷ்யாவின் அமைப்பில் ஒரு அசாதாரண ஆளுமையின் பிரதிபலிப்பு மற்றும் சோகமான முடிவைக் கொண்ட ஒரு நாவல் ஆகும். நாவலின் யதார்த்தம் அன்றைய மிக முக்கியமான பிரச்சினைகளை முன்வைப்பதிலும், சகாப்தத்தின் உன்னதமான உதாரணத்தின் உருவத்திலும் உள்ளது - "மிதமிஞ்சிய மனிதன்".

“எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” நாவலில் ஆன்மீக வாழ்க்கை முதலில் வருகிறது, மேலும் வாழ்க்கையின் வெளிப்புற சூழல் சதி உருவாகும் பின்னணியாகும், மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் இந்த யோசனை முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பரிணாமம் மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கை என்பதைக் காட்டுகிறது. இந்த வேலையில் முக்கிய விஷயம். அவரது நோக்கத்தைக் காட்ட, ஆசிரியர் உரையாடல்களையும் உள் மோனோலாக்குகளையும் பயன்படுத்துகிறார். கதாநாயகனின் ஆன்மீக உலகம் சகாப்தத்தின் ஒரு நிகழ்வாக வெளிப்படுகிறது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நாவல்களைப் போலல்லாமல். இந்த நாவலின் முக்கிய அமைப்பு காலவரிசை நிகழ்வுகளின் வரிசையை மீறுவதாகும், மேலும் ஒவ்வொரு நிகழ்வுக்கும் ஒரு தனிப்பட்ட திசை உள்ளது. அத்தியாயங்களின் வரிசையை மாற்றுவதன் மூலம், ஆசிரியர் பெச்சோரின் சிக்கலான தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

இந்த நாவலின் வகை மற்றும் கலவையானது நாவலின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியான கதைகள் அக்கால இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு கருப்பொருள்கள் மற்றும் சதித்திட்டங்களின் பிரதிபலிப்பாக செயல்படுகின்றன என்ற முடிவுகளை எடுப்பதை சாத்தியமாக்குகிறது.

"பேலா" என்ற முதல் கதையில், பெச்சோரினுடன் நெருக்கமாகப் பழகிய சாதாரண ரஷ்ய அதிகாரி மாக்சிம் மக்சிமிச்சைப் பற்றி வாசகர் அறிந்து கொள்கிறார். மாக்சிம் மக்ஸிமிச் தனது நண்பரின் நடத்தையை கடைசி வரை அவிழ்க்க முடியாது, ஆனால் அவரைக் கண்டிக்கவில்லை, மாறாக, அவருக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார்.

இரண்டாவது கதையான “மாக்சிம் மாக்சிமிச்” இல், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் பெர்சியாவிலிருந்து வரும் வழியில் திடீரென இறந்துவிட்டார் என்பதை வாசகர் அறிந்திருக்கிறார், மேலும் கதை சொல்பவர் தனது பத்திரிகையைக் கண்டார், அதில் பெச்சோரின் தனது சரீர பாவங்களையும் வாழ்க்கையின் கசப்பையும் ஒப்புக்கொண்டார்.

நாவலின் மீதமுள்ள கதைகளில் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் நாட்குறிப்பைப் பற்றி பேசுவோம். பேலாவைச் சந்திப்பதற்கும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைச் சந்திப்பதற்கும் முன்பு அவருக்கு நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி டைரி பேசுகிறது.

படைப்பில் உள்ள அனைத்து படங்களும், குறிப்பாக பெண் படங்கள், "காலத்தின் ஹீரோ" இன் ஆளுமையை வெளிப்படுத்துகின்றன.

பின்னர் வாசகர் பெச்சோரின் நாட்குறிப்புகளுடன் பழகுகிறார், அவை ஒரு ஒப்புதல் வாக்குமூலம், இதிலிருந்து வாசகர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் "நிர்வாண" ஆன்மாவை அறிந்து கொள்கிறார், அவரது தன்மை மற்றும் நடத்தையைப் புரிந்துகொள்கிறார். பெச்சோரின் இரக்கமின்றி தனது சொந்த குறைபாடுகளையும் தீமைகளையும் வெளிப்படுத்தினார்.

நாவலில், ஹீரோவின் ஆன்மா, அவரது உருவத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தவரை வலுவாகவும் விரிவாகவும் புரிந்துகொள்வதில் கலவை மற்றும் பாணி முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, ஏனெனில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரி ஒரு நபரின் மிகச்சிறிய ஆத்மா. மாயை இல்லாத ஒரு நிர்வாண ஆத்மா. இதை "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு..." முன்னுரை உறுதிப்படுத்துகிறது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் இலக்கிய வளர்ச்சியில் பெரும் பங்கு வகித்தது. மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் இருந்து ஒரு உதாரணம் எடுத்தாலும், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பல வழிகளில் வேறுபடுகிறார்கள். லெர்மொண்டோவ் நாவலில், "அக்கால ஹீரோ" இன் கருத்து வேறுபாடு மற்றும் சிக்கலைக் காட்டினார், இதன் மூலம் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழும் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்கு இந்த தலைப்பின் வளர்ச்சிக்கு லெர்மொண்டோவ் அடித்தளம் அமைத்தார். ஆனால் மற்ற எழுத்தாளர்கள், லெர்மொண்டோவைப் போலல்லாமல், இந்த வகை நபர்களில் குறைபாடுகளைப் பார்க்கிறார்கள், நன்மைகள் அல்ல.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் சிறப்பியல்பு, ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட அனுபவங்களின் உலகத்திற்கான கவனமான அணுகுமுறை மற்றும் மதிப்புகளைத் தேடும் முயற்சியில் ஹீரோக்களின் செயல்களின் யதார்த்தமான விளக்கம். லெர்மொண்டோவ் எழுதிய நாவலில் "காலத்தின் ஹீரோவை" கண்டுபிடிப்பதில் சிக்கல் நம் காலத்தில் உள்ளது.

பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

ஒவ்வொரு நாளும் நாம் சில நபர்களை எதிர்கொள்கிறோம், அவர்களுடன் ஒருவித உறவு நிறுவப்பட்ட அல்லது தொடர்கிறது. இந்த உறவுகளின் சிறப்பியல்பு என்ன?

மிகைல் லெர்மொண்டோவ் அரிய திறமைகளை இணைத்தார்: தலைசிறந்த வசனம் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளராக திறமை. அவரது நாவல் அவரது பாடல் வரிகள் மற்றும் நாடகத்தை விட குறைவாகவே அறியப்படவில்லை, இன்னும் அதிகமாக இருக்கலாம், ஏனென்றால் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் ஆசிரியர் ஒரு முழு தலைமுறையின் நோய், அவரது சகாப்தத்தின் வரலாற்று அம்சங்கள் மற்றும் காதல் ஹீரோவின் உளவியல் ஆகியவற்றை பிரதிபலித்தார். அவரது காலத்தின் குரலாகவும் ரஷ்ய ரொமாண்டிசத்தின் அசல் வெளிப்பாடாகவும் மாறியது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் உருவாக்கம் மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த வேலையை எழுதத் தொடங்கிய சரியான தேதிக்கு ஒரு ஆவண ஆதாரமும் இல்லை. அவரது குறிப்புகள் மற்றும் கடிதங்களில் எழுத்தாளர் இதைப் பற்றி அமைதியாக இருக்கிறார். புத்தகத்தின் பணிகள் 1838 ஆம் ஆண்டிற்கு முந்தையது என்று பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது.

முதலில் "பேலா" மற்றும் "தமன்". இந்த அத்தியாயங்கள் வெளியிடப்பட்ட தேதி 1839 ஆகும். அவை, சுயாதீனமான கதைகளாக, இலக்கிய இதழான Otechestvennye zapiski இல் வெளியிடப்பட்டன மற்றும் வாசகர்களிடையே பெரும் தேவை இருந்தது. பிப்ரவரி 1840 இல், "ஃபாடலிஸ்ட்" தோன்றுகிறது, அதன் முடிவில் லெர்மொண்டோவின் முழு புத்தகத்தின் உடனடி வெளியீட்டை ஆசிரியர்கள் உறுதியளிக்கிறார்கள். ஆசிரியர் "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" மற்றும் "இளவரசி மேரி" அத்தியாயங்களை முடித்தார், அதே ஆண்டு மே மாதம் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலை வெளியிட்டார். பின்னர், அவர் தனது படைப்பை மீண்டும் வெளியிட்டார், ஆனால் ஒரு "முன்னுரை", அதில் அவர் விமர்சனத்திற்கு ஒரு வகையான மறுப்பைக் கொடுத்தார்.

ஆரம்பத்தில் எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் இந்த உரையை முழுமையானதாக கருதவில்லை. இவை ஒரு வகையான பயணக் குறிப்புகள், அவற்றின் சொந்த வரலாற்றுடன், அவை காகசஸால் ஈர்க்கப்பட்டன. Otechestvennye zapiski இல் கதைகளின் வெற்றிக்குப் பிறகுதான் எழுத்தாளர் மேலும் 2 அத்தியாயங்களைச் சேர்த்து அனைத்து பகுதிகளையும் பொதுவான சதித்திட்டத்துடன் இணைத்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரது உடல்நிலை மோசமாக இருந்ததால், எழுத்தாளர் காகசஸுக்கு அடிக்கடி விஜயம் செய்தார் என்பதையும், அவரது பாட்டி, தனது பேரனின் மரணத்திற்கு பயந்து, அவரை அடிக்கடி மலைகளுக்கு அழைத்து வந்தார் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

பெயரின் பொருள்

தலைப்பு ஏற்கனவே வாசகரை புதுப்பித்த நிலையில் கொண்டு வருகிறது, கலைஞரின் உண்மையான நோக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. லெர்மொண்டோவ் ஆரம்பத்திலிருந்தே விமர்சகர்கள் தனது படைப்பை தனிப்பட்ட வெளிப்பாடு அல்லது சாதாரணமான புனைகதை என்று கருதுவார்கள். எனவே, புத்தகத்தின் சாரத்தை உடனடியாக கோடிட்டுக் காட்ட முடிவு செய்தார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் தலைப்பின் பொருள், படைப்பின் கருப்பொருளைக் கூறுவதாகும் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதியின் படம். இந்த படைப்பு சில கற்பனை கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட நாடகத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு முழு தலைமுறை உணர்ந்ததற்கு. கிரிகோரி பெச்சோரின் அனைத்து நுட்பமான, ஆனால் அந்த சகாப்தத்தின் இளைஞர்களுக்கு உண்மையானது, அந்தக் காலத்தின் வளிமண்டலத்தையும் சோகத்தையும் புரிந்துகொள்வதை சாத்தியமாக்கும் பண்புகள்.

இந்த புத்தகம் எதைப் பற்றியது

எம்.யுவின் நாவலில். லெர்மொண்டோவ் கிரிகோரி பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் கதையைச் சொல்கிறார். அவர் ஒரு பிரபு மற்றும் அதிகாரி, அவரைப் பற்றி முதலில் "பேலா" அத்தியாயத்தில் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் "உதடுகளிலிருந்து" கற்றுக்கொள்கிறோம். பழைய சிப்பாய் தனது இளம் நண்பரின் விசித்திரமான தன்மையைப் பற்றி வாசகரிடம் கூறினார்: அவர் எப்போதும் தனது இலக்குகளை அடைகிறார், என்ன விலை இருந்தாலும், ஆனால் பொது கண்டனம் அல்லது இன்னும் கடுமையான விளைவுகளுக்கு பயப்படுவதில்லை. ஒரு அழகான மலைவாழ்ப் பெண்ணைக் கடத்திய அவர், அவளது காதலுக்காக தாகம் கொண்டார், அது காலப்போக்கில் பேலாவின் இதயத்தில் எழுந்தது, கிரிகோரிக்கு இது தேவையில்லை. அவரது பொறுப்பற்ற செயலால், அவர் உடனடியாக சிறுமியின் மரண உத்தரவில் கையெழுத்திட்டார், ஏனென்றால் பின்னர் கஸ்பிச், பொறாமையால், அழகைக் கடத்தியவரிடமிருந்து பறிக்க முடிவு செய்தார், மேலும் அந்த பெண்ணை தனது கைகளில் விட்டுவிட முடியாது என்பதை உணர்ந்ததும், அவர் மரணமடைந்தார். அவளை காயப்படுத்துகிறது.

"மாக்சிம் மாக்சிமிச்" அத்தியாயம் கிரிகோரியின் குளிர்ச்சியையும் சிற்றின்பத் தடையையும் வெளிப்படுத்துகிறது, அதை அவர் கடக்கத் தயாராக இல்லை. பெச்சோரின் தனது பழைய நண்பரை - பணியாளர் கேப்டன் - மிகவும் நிதானமாக வாழ்த்துகிறார், இது முதியவரை பெரிதும் வருத்தப்படுத்துகிறது.

"தமன்" அத்தியாயம் ஹீரோவின் மனசாட்சியின் திரையை உயர்த்துகிறது. "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" விவகாரங்களில் தான் ஈடுபட்டதாக கிரிகோரி உண்மையாக வருந்துகிறார். ஒண்டினுடன் படகில் சண்டையிடும் தருணத்தில் பாத்திரத்தின் வலுவான-விருப்ப வலிமையும் இந்த துண்டில் காட்டப்பட்டுள்ளது. நம் ஹீரோ ஆர்வமுள்ளவர் மற்றும் அவரைச் சுற்றி நடக்கும் விவகாரங்களைப் பற்றி அறியாமல் இருக்க விரும்பவில்லை, அதனால்தான் அவர் நள்ளிரவில் ஒரு பார்வையற்ற பையனைப் பின்தொடர்கிறார், ஒரு பெண்ணின் பத்னாவின் இரவு நடவடிக்கைகள் குறித்து விசாரிக்கிறார்.

பெச்சோரின் ஆன்மாவின் உண்மையான மர்மங்கள் "இளவரசி மேரி" பகுதியில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இங்கே அவர், ஒன்ஜினைப் போலவே, பெண்களை சலிப்பிலிருந்து "இழுத்து", தீவிர காதலனாக நடிக்கத் தொடங்குகிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான சண்டையின் போது ஹீரோவின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் நீதி உணர்வு வாசகரை ஆச்சரியப்படுத்தியது, ஏனென்றால் பரிதாபமும் ஒரு குளிர்ந்த ஆத்மாவில் வாழ்கிறது, கிரிகோரி தனது தோழருக்கு மனந்திரும்புவதற்கான வாய்ப்பைக் கொடுத்தார், ஆனால் அவர் அதை தவறவிட்டார். இந்த அத்தியாயத்தில் முக்கிய வரி காதல். ஹீரோவை அன்பாகப் பார்க்கிறோம், ஆனால் எப்படி உணர வேண்டும் என்று அவருக்குத் தெரியும். விசுவாசம் அனைத்து "பனிக்கட்டிகளையும்" உருக்கியது, இதனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவரின் இதயத்தில் பழைய உணர்வுகள் இன்னும் பிரகாசமாக எரிகின்றன. ஆனால் அவரது வாழ்க்கை ஒரு குடும்பத்திற்காக உருவாக்கப்படவில்லை; அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பெச்சோரின் இளம் பெண்களின் இதயங்களை உடைத்தார், இப்போது அவர் விதியிலிருந்து ஒரு "பூமராங்" பெறுகிறார். குடும்ப மகிழ்ச்சியையும், வீட்டின் அரவணைப்பையும் சமூக நலனுக்காக அவள் தயார் செய்யவில்லை.

"Fatalist" அத்தியாயம் மனித வாழ்க்கையின் விதியைப் பற்றி விவாதிக்கிறது. பெச்சோரின் மீண்டும் தைரியத்தைக் காட்டுகிறார், கோசாக்கின் வீட்டிற்குள் நுழைந்தார், அவர் வுலிச்சை ஒரு வாளால் வெட்டிக் கொன்றார். விதி, முன்னறிவிப்பு மற்றும் மரணம் பற்றிய கிரிகோரியின் எண்ணங்கள் இங்கே வழங்கப்படுகின்றன.

முக்கிய கருப்பொருள்கள்

ஒரு கூடுதல் நபர். கிரிகோரி பெச்சோரின் ஒரு புத்திசாலி, புத்திசாலி இளைஞன். அவர் எவ்வளவு விரும்பினாலும் உணர்ச்சிகளைக் காட்டுவதில்லை. குளிர், விவேகம், சிடுமூஞ்சித்தனம், அவரது அனைத்து செயல்களையும் பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன் - இந்த குணங்கள் இளம் அதிகாரியை நாவலில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலிருந்தும் வேறுபடுத்துகின்றன. அவர் எப்போதும் ஒருவித சமூகத்தால் சூழப்பட்டிருக்கிறார், ஆனால் அவர் எப்போதும் அங்கு ஒரு "அந்நியன்". ஹீரோ உயர் சமூகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை என்பதல்ல, அதிலிருந்து வெகு தொலைவில், அவர் அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்க்கிறார். ஆனால் அவர் தனது சுற்றுச்சூழலிலிருந்து தன்னைத்தானே நகர்த்திக்கொள்கிறார், மேலும் காரணம் அவரது வளர்ச்சியில் உள்ளது, அது "இந்த வயதை" தாண்டியது. பகுப்பாய்வு மற்றும் நிதானமான பகுத்தறிவுக்கான நாட்டம் கிரிகோரியின் ஆளுமையை உண்மையாக வெளிப்படுத்துகிறது, எனவே, "சமூக" கோளத்தில் அவரது தோல்விகளுக்கான விளக்கம். நாம் காட்ட விரும்புவதை விட அதிகமாக பார்க்கும் நபர்களை நாங்கள் ஒருபோதும் விரும்ப மாட்டோம்.

பெச்சோரின் தன்னை உயர் சமூகத்தால் கெட்டுப்போனதாக ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் இதுவே அவரது திருப்திக்குக் காரணம். பெற்றோரின் பாதுகாப்பில் இருந்து விடுபட்ட பிறகு, கிரிகோரி, எந்த நேரத்திலும் பல இளைஞர்களைப் போலவே, பணத்திற்காக கிடைக்கும் வாழ்க்கையின் இன்பங்களை ஆராயத் தொடங்குகிறார். ஆனால் நம் ஹீரோ இந்த பொழுதுபோக்குகளில் விரைவாக சலித்துவிடுகிறார், அவரது மனம் சலிப்பால் கசக்கப்படுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் இளவரசி மேரியை வேடிக்கைக்காக காதலிக்கிறார், அவருக்கு அது தேவையில்லை. சலிப்பிலிருந்து, பெச்சோரின் பெரிய "விளையாட்டுகளை" விளையாடத் தொடங்குகிறார், தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் விதிகளை அறியாமல் அழிக்கிறார். எனவே, மேரி உடைந்த இதயத்துடன் இருக்கிறார், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி கொல்லப்படுகிறார், பேலா காஸ்பிச்சிற்கு பலியாகிறார், மாக்சிம் மாக்சிமிச் ஹீரோவின் குளிர்ச்சியால் "நிராயுதபாணியாக" இருக்கிறார், "நேர்மையான" கடத்தல்காரர்கள் தங்கள் அன்பான கரையை விட்டு வெளியேறி பார்வையற்ற சிறுவனை விட்டுவிட வேண்டும். விதியின் விருப்பம்.

ஒரு தலைமுறையின் விதி

நாவல் "காலமின்மை" காலத்தில் எழுதப்பட்டது. நாட்டை சிறப்பாக மாற்ற வேண்டும் என்று கனவு கண்ட சுறுசுறுப்பான மற்றும் சுறுசுறுப்பான நபர்களின் பிரகாசமான இலட்சியங்கள் அவற்றின் அர்த்தத்தை இழந்தன. அரசு, பதிலளிக்கும் விதமாக, இந்த நல்ல நோக்கங்களை மீறியது மற்றும் Decembrists ஐ காட்டமாக தண்டித்தது, அதனால் அவர்களுக்குப் பிறகு ஒரு இழந்த தலைமுறை வந்தது, தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்வதில் ஏமாற்றமடைந்து மதச்சார்பற்ற கேளிக்கைகளில் திருப்தி அடைந்தது. அவர்களது உள்ளார்ந்த சலுகைகளால் அவர்களால் திருப்தி அடைய முடியவில்லை, ஆனால் மற்ற அனைத்து வகுப்பினரும் அறியாமையிலும் வறுமையிலும் தாக்குப்பிடிப்பதை அவர்கள் நன்றாகவே கண்டார்கள். ஆனால் பிரபுக்கள் அவர்களுக்கு உதவ முடியவில்லை; அவர்களின் கருத்து கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படவில்லை. மற்றும் அவரது ஹீரோ கிரிகோரி பெச்சோரின் எம்.யுவின் நபரில். லெர்மொண்டோவ் அந்த அக்கறையின்மை மற்றும் செயலற்ற சகாப்தத்தின் தீமைகளை சேகரிக்கிறார், இந்த நாவல் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைக்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல;

சிறுவர்களும் சிறுமிகளும் சரியான வளர்ப்பையும் கல்வியையும் பெற்றனர், ஆனால் அவர்களின் திறனை உணர முடியவில்லை. இதன் காரணமாக, அவர்களின் இளமை இலக்குகளை அடைவதன் மூலம் லட்சியங்களை பூர்த்தி செய்வதில் செலவழிக்கவில்லை, மாறாக நிலையான வேடிக்கையில் செலவிடப்படுகிறது, மேலும் இங்குதான் திருப்தி தொடங்குகிறது. ஆனால் லெர்மொண்டோவ் தனது செயல்களுக்காக தனது ஹீரோவை நிந்திக்கவில்லை, படைப்பின் பணி வேறுபட்டது - கிரிகோரி இந்த விவகாரத்திற்கு எவ்வாறு வந்தார் என்பதைக் காட்ட எழுத்தாளர் முயற்சிக்கிறார், அந்த கதாபாத்திரம் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் செயல்படும் உளவியல் நோக்கங்களைக் காட்ட முயற்சிக்கிறார். . நிச்சயமாக, கேள்விக்கான பதில் சகாப்தம். டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்விகளுக்குப் பிறகு, சமூகத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகளின் மரணதண்டனை, இளைஞர்கள், யாருடைய கண்களுக்கு முன்பாக இது நடக்கிறது, யாரையும் நம்பவில்லை. அவர்கள் மனம் மற்றும் உணர்வுகளின் குளிர்ச்சிக்கு பழக்கமாகிவிட்டார்கள், எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்கிறார்கள். மக்கள் வாழ்கிறார்கள், சுற்றிப் பார்க்கிறார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில், அதைக் காட்டாமல். இந்த குணங்களை நாவலின் ஹீரோ எம்.யு உள்வாங்கினார். லெர்மொண்டோவ் - பெச்சோரின்.

என்ன பயன்?

வாசகன் பெச்சோரினை முதலில் சந்திக்கும் போது, ​​அவன் ஹீரோவின் மீது வெறுப்பை வளர்த்துக் கொள்கிறான். எதிர்காலத்தில், இந்த விரோதம் குறைகிறது, கிரிகோரியின் ஆன்மாவின் புதிய அம்சங்கள் நமக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. அவரது நடவடிக்கைகள் ஆசிரியரால் மதிப்பிடப்படவில்லை, ஆனால் விவரிப்பாளர்களால் மதிப்பிடப்படுகிறது, ஆனால் அவர்கள் இளம் அதிகாரியை மதிப்பிடுவதில்லை. ஏன்? இந்த கேள்விக்கான பதில் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற நாவலின் பொருள். எம்.யு. லெர்மொண்டோவ், தனது வேலையுடன், நிக்கோலஸின் காலத்திற்கு எதிராக போராடுகிறார், மேலும் மிதமிஞ்சிய நபரின் உருவத்தின் மூலம் "அடிமைகளின் நாடு, எஜமானர்களின் நாடு" ஒரு நபரை எதற்கு இட்டுச் செல்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது.

கூடுதலாக, படைப்பில் ஆசிரியர் ரஷ்ய யதார்த்தங்களில் காதல் ஹீரோவை விரிவாக விவரித்தார். அந்த நேரத்தில், இந்த போக்கு நம் நாட்டில் பிரபலமாக இருந்தது, எனவே பல சொல் கலைஞர்கள் கலையில் புதிய போக்குகளையும் இலக்கியத்தில் தத்துவ போக்குகளையும் உருவாக்க முயன்றனர். புதுமையான மையக்கருத்தின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் உளவியல் ஆகும், அதற்காக நாவல் பிரபலமானது. லெர்மொண்டோவைப் பொறுத்தவரை, பெச்சோரின் உருவமும் அவரது உருவத்தின் ஆழமும் ஒரு அசாதாரண படைப்பு வெற்றியாக மாறியது. புத்தகத்தின் யோசனை அவரது தலைமுறையின் மனோ பகுப்பாய்வு என்று நாம் கூறலாம், ரொமாண்டிசிசத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட ("" கட்டுரை இதைப் பற்றி மேலும் சொல்லும்).

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள்

1. இளவரசி மேரி அழகு இல்லாத பெண், பொறாமைப்படக்கூடிய மணமகள், அவள் ஆண் கவனத்தை விரும்புகிறாள், அவள் இந்த ஆசையைக் காட்டவில்லை என்றாலும், அவள் மிதமாக பெருமைப்படுகிறாள். அவர் தனது தாயுடன் பியாடிகோர்ஸ்கில் வருகிறார், அங்கு அவர் பெச்சோரினை சந்திக்கிறார். கிரிகோரியை காதலிக்கிறார், ஆனால் கோரப்படாமல்.
2. பேலா ஒரு சர்க்காசியன், இளவரசனின் மகள். அவளுடைய அழகு உயர் சமூகப் பெண்களின் அழகைப் போல் இல்லை, அது கட்டுப்பாடற்ற மற்றும் காட்டுத்தனமான ஒன்று. பெச்சோரின் இளவரசரின் திருமணத்தில் அழகான பேலாவைக் கவனித்து வீட்டில் இருந்து ரகசியமாகத் திருடுகிறார். அவள் பெருமிதம் கொள்கிறாள், ஆனால் கிரிகோரியின் நீண்ட காதலுக்குப் பிறகு, அவளுடைய இதயம் கரைந்து, காதல் அவனைக் கைப்பற்ற அனுமதித்தது. ஆனால் அவர் இனி அவளிடம் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஏனென்றால் தடைசெய்யப்பட்ட பழம் மட்டுமே உண்மையிலேயே இனிமையானது. அவர் காஸ்பிச்சின் கைகளில் இறக்கிறார். நாங்கள் கட்டுரையில் விவரித்தோம்.
3. பெச்சோரின் அனைத்து குறைபாடுகள் மற்றும் வினோதங்களுடன் அவர் யார் என்பதற்காக அவரை நேசிக்கும் ஒரே நபர் வேரா மட்டுமே. கிரிகோரி ஒருமுறை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவளை நேசித்தார், மேலும் அவளை மீண்டும் பியாடிகோர்ஸ்கில் சந்தித்த பிறகு, அவர் மீண்டும் வேராவிடம் சூடான மற்றும் வலுவான உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார். இரண்டு முறை திருமணம் செய்து கொண்ட இவருக்கு ஒரு மகன் உள்ளார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் பெச்சோரின் சண்டையின் பின்னணியில் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, கிரிகோரியுடனான தனது தொடர்பைப் பற்றி அவர் தனது இரண்டாவது கணவரிடம் கூறுகிறார். கணவர் வேராவை அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் காதலன் தனது காதலியைப் பிடிக்க பலனற்ற முயற்சிகளில் எரிகிறான்.
4. பெச்சோரின் ஒரு இளம் அதிகாரி, ஒரு பிரபு. கிரிகோரிக்கு சிறந்த கல்வி மற்றும் வளர்ப்பு வழங்கப்பட்டது. அவர் சுயநலவாதி, இதயத்திலும் மனதிலும் குளிர்ச்சியானவர், ஒவ்வொரு செயலையும் பகுப்பாய்வு செய்கிறார், புத்திசாலி, அழகானவர் மற்றும் பணக்காரர். அவர் தன்னை மட்டுமே நம்புகிறார், அவர் நட்பு மற்றும் திருமணத்தில் ஏமாற்றமடைகிறார். மகிழ்ச்சியற்றது. இந்த தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையில் இது இன்னும் விரிவாக விவாதிக்கப்படுகிறது.
5. க்ருஷ்னிட்ஸ்கி - ஒரு இளம் கேடட்; உணர்ச்சி, உணர்ச்சி, தொடுதல், முட்டாள், வீண். Pechorin உடனான அவரது அறிமுகம் காகசஸில் நடைபெறுகிறது; பியாடிகோர்ஸ்கில் அவர் மீண்டும் ஒரு பழைய நண்பருடன் ஓடுகிறார், இந்த நேரத்தில் இளைஞர்களுக்கு ஒரு குறுகிய சாலை உள்ளது, அதில் இருந்து யாராவது இறங்க வேண்டும். க்ருஷ்னிட்ஸ்கி கிரிகோரியை வெறுப்பதற்குக் காரணம் இளவரசி மேரி. இறக்கப்படாத கைத்துப்பாக்கியுடன் ஒரு மோசமான திட்டம் கூட கேடட் தனது எதிரியிலிருந்து விடுபட உதவாது, மேலும் அவர் தானே இறந்துவிடுகிறார்.
6. மாக்சிம் மக்ஸிமிச் - பணியாளர் கேப்டன்; மிகவும் அன்பான, திறந்த மற்றும் புத்திசாலி. அவர் காகசஸில் பணியாற்றும் போது பெச்சோரினை சந்தித்தார் மற்றும் கிரிகோரியை உண்மையாக காதலித்தார், இருப்பினும் அவரது வினோதங்களை அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவருக்கு 50 வயது, ஒற்றை.

நாவலில் இரட்டை ஹீரோக்கள்

“எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” நாவல் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் 3 இரட்டையர்களை வழங்குகிறது - கிரிகோரி பெச்சோரின் - வுலிச், வெர்னர், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி.

"இளவரசி மேரி" அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தில் ஆசிரியர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு நம்மை அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த பாத்திரம் எப்போதும் ஒரு "சோக செயல்திறன்" விளையாட்டில் உள்ளது. ஒவ்வொரு கேள்விக்கும், அவர் எப்போதும் ஒரு அழகான பேச்சு, சைகைகள் மற்றும் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் தோரணையுடன் தயாராக இருக்கிறார். விந்தை போதும், இதுவே அவரை பெச்சோரின் இரட்டிப்பாக ஆக்குகிறது. ஆனால் கேடட்டின் நடத்தை கிரிகோரியின் நடத்தைக்கு மாறாக அவரது சரியான நகலைக் காட்டிலும் கேலிக்கூத்தாக உள்ளது.

அதே அத்தியாயத்தில், வாசகர் வெர்னரை சந்திக்கிறார். அவர் ஒரு மருத்துவர், வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் மிகவும் இழிந்தவை, ஆனால் அவை பெச்சோரின் போன்ற உள் தத்துவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, ஆனால் எந்தவொரு நபரின் இறப்பையும் தெளிவாகப் பேசும் மருத்துவ நடைமுறையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இளம் அதிகாரி மற்றும் மருத்துவரின் எண்ணங்கள் ஒரே மாதிரியானவை, இது அவர்களுக்கு இடையே நட்பைத் தூண்டுகிறது. மருத்துவர், கிரிகோரியைப் போலவே, ஒரு சந்தேகம் கொண்டவர், மேலும் அவரது சந்தேகம் பெச்சோரின்ஸ்கியை விட மிகவும் வலுவானது. "வார்த்தைகளில்" மட்டுமே இருக்கும் அவரது சிடுமூஞ்சித்தனத்தைப் பற்றியும் இதைச் சொல்ல முடியாது. ஹீரோ மக்களை மிகவும் குளிராக நடத்துகிறார், அவர் "நாளை நீங்கள் இறந்தால் என்ன" என்ற கொள்கையின்படி வாழ்கிறார், மேலும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் அவர் ஒரு புரவலராக செயல்படுகிறார். அவர் அடிக்கடி தனது கைகளில் ஒரு நபரின் "அட்டைகள்" வைத்திருக்கிறார், அதன் தளவமைப்பு அவரால் செய்யப்படுகிறது, ஏனென்றால் நோயாளியின் வாழ்க்கைக்கு அவர் பொறுப்பு. அதே வழியில், கிரிகோரி மக்களின் விதிகளுடன் விளையாடுகிறார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையையும் வரிசையில் வைக்கிறார்.

பிரச்சனைகள்

• வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிப்பதில் சிக்கல். முழு நாவல் முழுவதும், கிரிகோரி பெச்சோரின் இருப்பு பற்றிய கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடுகிறார். ஹீரோ, தான் உயர்ந்த ஒன்றை அடையவில்லை என்று உணர்கிறார், ஆனால் கேள்வி என்னவென்றால், என்ன? அவர் தனது வாழ்க்கையை சுவாரஸ்யமான தருணங்கள் மற்றும் புதிரான அறிமுகமானவர்களால் நிரப்ப முயற்சிக்கிறார், தனது திறன்களின் முழு அளவையும் அனுபவிக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் சுய அறிவின் இந்த நோக்கங்களில் அவர் மற்றவர்களை அழிக்கிறார், எனவே அவர் தனது சொந்த இருப்பின் மதிப்பை இழந்து, ஒதுக்கப்பட்ட நேரத்தை வீணடிக்கிறார். வீண்.
• மகிழ்ச்சியின் பிரச்சனை. பெச்சோரின் தனது இதழில் இன்பம் மற்றும் உண்மையான மகிழ்ச்சியின் உணர்வு தீவிர பெருமை என்று எழுதுவார். எளிதில் அணுகுவதை அவர் ஏற்கவில்லை. அவனது பெருமையைத் தணிக்கும் அனைத்து அம்சங்களும் அவரிடம் இருந்தபோதிலும், அவர் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருக்கிறார், எனவே ஹீரோ அனைத்து வகையான சாகசங்களையும் மேற்கொள்கிறார், குறைந்தபட்சம் இந்த நேரத்திலாவது தனது பெருமையை மகிழ்ச்சியாக மகிழ்விக்க வேண்டும் என்று நம்புகிறார். ஆனால் அவர் திருப்தி அடைகிறார், பின்னர் நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல. உண்மையான நல்லிணக்கமும் மகிழ்ச்சியும் அவரைத் தவிர்க்கின்றன, ஏனென்றால் கிரிகோரி சூழ்நிலைகளால் ஆக்கபூர்வமான செயல்பாட்டிலிருந்து துண்டிக்கப்படுகிறார், மேலும் வாழ்க்கையில் மதிப்பைக் காணவில்லை, அத்துடன் தன்னை நிரூபித்து சமூகத்திற்கு நன்மை பயக்கும் வாய்ப்பையும் காணவில்லை.
• ஒழுக்கக்கேட்டின் பிரச்சனை. கிரிகோரி பெச்சோரின் மனித உயிர்களுடன் விளையாடுவதைத் தடுக்க மிகவும் ஆர்வமுள்ள ஒரு இழிந்தவர் மற்றும் சுயநலவாதி. ஹீரோவின் நிலையான எண்ணங்களை நாங்கள் காண்கிறோம், அவர் ஒவ்வொரு செயலையும் பகுப்பாய்வு செய்கிறார். ஆனால் அவர் காதல் மகிழ்ச்சியையோ அல்லது வலுவான நீண்ட கால நட்பையோ பெற இயலாது என்பதை அவர் காண்கிறார். அவரது ஆன்மா அவநம்பிக்கை, நீலிசம் மற்றும் சோர்வு ஆகியவற்றால் நிறைந்துள்ளது.
• சமூகப் பிரச்சினைகள். உதாரணமாக, நியாயமற்ற அரசியல் அமைப்பின் பிரச்சனை வெளிப்படையானது. அவரது ஹீரோ மூலம் எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் தனது சந்ததியினருக்கு ஒரு முக்கியமான செய்தியை தெரிவிக்கிறார்: நிலையான கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் கடுமையான சர்வாதிகார சக்தியின் நிலைமைகளின் கீழ் ஆளுமை உருவாகாது. எழுத்தாளர் பெச்சோரினை நியாயந்தீர்க்கவில்லை, அவர் பிறந்த காலத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் அவர் அப்படி ஆனார் என்பதைக் காண்பிப்பதே அவரது குறிக்கோள். தீர்க்கப்படாத சமூகப் பிரச்சினைகள் அதிக அளவில் உள்ள ஒரு நாட்டில், இத்தகைய நிகழ்வுகள் அசாதாரணமானது அல்ல.

கலவை

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் உள்ள கதைகள் காலவரிசைப்படி அமைக்கப்படவில்லை. கிரிகோரி பெச்சோரின் படத்தை இன்னும் ஆழமாக வெளிப்படுத்துவதற்காக இது செய்யப்பட்டது.

எனவே, “பெல்” இல் கதை மாக்சிம் மக்சிமிச் சார்பாக கூறப்பட்டது, ஸ்டாஃப் கேப்டன் இளம் அதிகாரியின் மதிப்பீட்டை வழங்குகிறார், அவர்களின் உறவு, காகசஸில் நடந்த நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறார், அவரது நண்பரின் ஆத்மாவின் ஒரு பகுதியை வெளிப்படுத்துகிறார். "மக்சிம் மக்ஸிமிச்" இல் கதை சொல்பவர் ஒரு அதிகாரி, அவருடனான உரையாடலில் பழைய சிப்பாய் பேலாவை நினைவு கூர்ந்தார். ஹீரோவின் தோற்றத்தைப் பற்றிய விளக்கங்களை இங்கே பெறுகிறோம், ஏனென்றால் நாம் அவரை ஒரு அந்நியரின் கண்களால் பார்க்கிறோம், அவர் முதலில் "ஷெல்" ஐ சந்திக்கிறார். "தமன்", "இளவரசி மேரி" மற்றும் "ஃபாடலிஸ்ட்" கிரிகோரி தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார் - இவை அவரது பயணக் குறிப்புகள். இந்த அத்தியாயங்கள் அவரது மன எழுச்சிகள், அவரது எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் ஆசைகளை விரிவாக விவரிக்கின்றன, அவர் ஏன், எப்படி சில செயல்களுக்கு வருகிறார் என்பதைப் பார்க்கிறோம்.

நாவல் காகசஸில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றிய கதையுடன் தொடங்கி அங்கேயே முடிவடைகிறது - ஒரு மோதிர அமைப்பு. ஆசிரியர் முதலில் ஹீரோவின் மதிப்பீட்டை மற்றவர்களின் கண்களால் நமக்குக் காட்டுகிறார், பின்னர் உள்நோக்கத்தின் விளைவாக காணப்படும் ஆன்மா மற்றும் மனதின் கட்டமைப்பின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். கதைகள் காலவரிசைப்படி அல்ல, உளவியல் ரீதியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன.

உளவியல்

லெர்மொண்டோவ் மனித ஆன்மாவின் உள் கூறுகளுக்கு வாசகர்களின் கண்களைத் திறக்கிறார், ஆளுமையை திறமையாக பகுப்பாய்வு செய்கிறார். ஒரு அசாதாரண அமைப்பு, கதை சொல்பவரின் மாற்றம் மற்றும் இரட்டை ஹீரோக்கள் மூலம், ஆசிரியர் ஹீரோவின் உள் உலகின் மர்மங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். இது உளவியல் என்று அழைக்கப்படுகிறது: கதை ஒரு நபரை சித்தரிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டது, ஒரு நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வு அல்ல. முக்கியத்துவம் செயலிலிருந்து அதைச் செய்பவருக்கும், ஏன், ஏன் செய்கிறார் என்பதற்கும் மாறுகிறது.

லெர்மொண்டோவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சியின் விளைவுகளால் அச்சமடைந்த மக்களின் பயமுறுத்தும் மௌனத்தை துரதிர்ஷ்டம் என்று கருதினார். பலர் அதிருப்தியடைந்தனர், ஆனால் அவர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட அவமானங்களைத் தாங்கினர். சிலர் பொறுமையாக அவதிப்பட்டனர், மற்றவர்கள் தங்கள் துரதிர்ஷ்டங்களை கூட அறியவில்லை. கிரிகோரி பெச்சோரினில், எழுத்தாளர் ஆன்மாவின் சோகத்தை வெளிப்படுத்தினார்: ஒருவரின் லட்சியங்களை உணராதது மற்றும் அதற்காக போராட விருப்பமின்மை. புதிய தலைமுறையினர் அரசின் மீதும், சமூகத்தின் மீதும், தங்களிடம் இருந்தும் ஏமாற்றமடைந்தனர், ஆனால் எதையும் சிறப்பாக மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை.

17.3.எம்.யுவின் நாவல் ஏன்? லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" விமர்சனத்தில் சமூக-உளவியல் என்று அழைக்கப்படுகிறதா? (நமது காலத்தின் ஹீரோ நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது)

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் சமூக-உளவியல் நாவல். இது வகை அசல் தன்மையும் நிறைந்தது. எனவே, முக்கிய கதாபாத்திரம், பெச்சோரின், ஒரு காதல் ஹீரோவின் குணாதிசயங்களைக் காட்டுகிறது, இருப்பினும் "நம் காலத்தின் ஹீரோ" இன் பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட இலக்கிய திசை யதார்த்தம்.

இந்த நாவல் யதார்த்தவாதத்தின் பல அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது, அதாவது ஹீரோவிலிருந்து தன்னைப் பிரித்துக்கொள்வது, கதையில் அதிகபட்ச புறநிலைக்கான ஆசை, ஹீரோவின் உள் உலகத்தைப் பற்றிய பணக்கார விளக்கத்துடன், இது காதல்வாதத்தின் சிறப்பியல்பு. இருப்பினும், பல இலக்கிய விமர்சகர்கள் லெர்மொண்டோவ் மற்றும் புஷ்கின் மற்றும் கோகோல் ஆகியோர் ரொமாண்டிக்ஸிலிருந்து வேறுபட்டவர்கள் என்று வலியுறுத்தினார்கள், அவர்களுக்கான தனிநபரின் உள் உலகம் ஆராய்ச்சிக்கு உதவுகிறது, ஆனால் அதிகாரப்பூர்வ சுய வெளிப்பாட்டிற்காக அல்ல.

நாவலின் முன்னுரையில், லெர்மொண்டோவ் தன்னை நவீன சமுதாயத்தின் நோயறிதலைச் செய்யும் ஒரு மருத்துவருடன் ஒப்பிடுகிறார். அவர் Pechorin ஒரு உதாரணமாக கருதுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது காலத்தின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி. அவர் தனது சகாப்தத்தின் ஒரு மனிதனின் பண்புகளையும் அவரது சமூக வட்டத்தையும் பெற்றவர். அவர் குளிர்ச்சி, கிளர்ச்சி, இயற்கையின் பேரார்வம் மற்றும் சமூகத்திற்கு எதிர்ப்பு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்.

நாவலை சமூக-உளவியல் என்று அழைக்க வேறு எது அனுமதிக்கிறது? நிச்சயமாக கலவையின் ஒரு அம்சம். அத்தியாயங்கள் காலவரிசைப்படி அமைக்கப்படவில்லை என்பதில் அதன் தனித்தன்மை வெளிப்படுகிறது. எனவே, ஆசிரியர் படிப்படியாக முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையையும் சாரத்தையும் நமக்கு வெளிப்படுத்த விரும்பினார். முதலில், பெச்சோரின் மற்ற ஹீரோக்களின் ("பேலா", "மக்சிம் மக்ஸிமிச்") ப்ரிஸம் மூலம் நமக்குக் காட்டப்படுகிறது. மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் கூற்றுப்படி, பெச்சோரின் "ஒரு நல்ல தோழர்... கொஞ்சம் விசித்திரமானவர்." பின்னர் கதை சொல்பவர் "Pechorin's journal" ஐக் கண்டுபிடித்தார், அங்கு பாத்திரத்தின் ஆளுமை அவரது பக்கத்திலிருந்து வெளிப்படுகிறது. இந்த குறிப்புகளில், முக்கிய கதாபாத்திரம் பார்வையிட முடிந்த பல சுவாரஸ்யமான சூழ்நிலைகளை ஆசிரியர் காண்கிறார். ஒவ்வொரு கதையிலும் நாம் பெச்சோரின் "ஆன்மாவின் சாரத்தில்" ஆழமாக மூழ்கிவிடுகிறோம். ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் பல செயல்களைக் காண்கிறோம், அதை அவர் சொந்தமாக பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிக்கிறார். இதன் விளைவாக, அவர்களுக்கு ஒரு நியாயமான விளக்கத்தைக் காண்கிறோம். ஆமாம், விந்தை போதும், அவருடைய அனைத்து செயல்களும், அவை எவ்வளவு கொடூரமானவை மற்றும் மனிதாபிமானமற்றதாக இருந்தாலும், தர்க்கரீதியாக நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன. Pechorin ஐ சோதிக்க, Lermontov அவரை "சாதாரண" மக்களுக்கு எதிராக நிறுத்துகிறார். நாவலில் அவரது கொடுமைக்காக பெச்சோரின் மட்டுமே தனித்து நிற்கிறார் என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் இல்லை, அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவருமே கொடூரமானவர்கள்: ஸ்டாஃப் கேப்டனின் பாசத்தை கவனிக்காத பேலா, மேரி, அவளை காதலித்த க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை நிராகரித்தார், ஏழை, பார்வையற்ற சிறுவனை அவனது விதிக்கு கைவிட்ட கடத்தல்காரர்கள். லெர்மொண்டோவ் கொடூரமான தலைமுறை மக்களை சித்தரிக்க விரும்பினார், அதன் பிரகாசமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் பெச்சோரின்.

எனவே, நாவலை ஒரு சமூக-உளவியல் நாவலாக நியாயமான முறையில் வகைப்படுத்தலாம், ஏனெனில் அதில் ஆசிரியர் ஒரு நபரின் உள் உலகத்தை ஆராய்ந்து, அவரது செயல்களை பகுப்பாய்வு செய்து அவர்களுக்கு விளக்கத்தை அளிக்கிறார்.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2018-03-02

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter.
அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற பலனை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.

"நம் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" என்ற வகையின் கேள்வி இந்த படைப்பைப் படித்த இலக்கிய அறிஞர்களுக்கு எப்போதும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் M.Yu எழுதிய நாவல். லெர்மொண்டோவ் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் ஒரு புதுமையான படைப்பு.

“எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” படைப்பின் வகையையும் அதன் முக்கிய அமைப்பு மற்றும் சதி அம்சங்களையும் கருத்தில் கொள்வோம்.

நாவலின் வகை அசல் தன்மை

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" பல கதைகளைக் கொண்ட ஒரு நாவலாக ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்டது. கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இத்தகைய படைப்புகள் பிரபலமாக இருந்தன. இந்தத் தொடரில், என்.வி எழுதிய “டிகாங்காவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலை” என்பதில் கவனம் செலுத்துவது மதிப்பு. கோகோல் அல்லது "பெல்கின் கதை" A.S. புஷ்கின்.

இருப்பினும், லெர்மொண்டோவ் இந்த பாரம்பரியத்தை ஓரளவு மாற்றியமைக்கிறார், பல கதைகளை ஒரு கதை சொல்பவரின் உருவத்துடன் அல்ல (கோகோல் மற்றும் புஷ்கின் போலவே), ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தின் உதவியுடன் - இளம் அதிகாரி ஜி.ஏ. பெச்சோரினா. இந்த இலக்கிய நடவடிக்கைக்கு நன்றி, ஆசிரியர் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கான சமூக-உளவியல் நாவலின் ஒரு புதிய வகையை உருவாக்குகிறார், இது பின்னர் அவரது பின்தொடர்பவர்களின் படைப்புகளில் தொடரும் F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஐ.எஸ். துர்கனேவா, எல்.என். டால்ஸ்டாய் மற்றும் பலர்.

எழுத்தாளரைப் பொறுத்தவரை, அவரது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உள் வாழ்க்கை முன்னுக்கு வருகிறது, அதே நேரத்தில் அவரது வாழ்க்கையின் வெளிப்புற சூழ்நிலைகள் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கான பின்னணியாக மாறும்.

படைப்பின் கலவை அம்சங்கள் மற்றும் நாவலின் வகையின் மீதான அவற்றின் தாக்கம்

லெர்மொண்டோவ் எழுதிய “எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்” நாவலின் வகை, படைப்பின் கலவை கட்டமைப்பை பாதித்த சதித்திட்டத்தின் காலவரிசை வரிசையை ஆசிரியர் கைவிட வேண்டும்.

பெச்சோரின் ஒரு இளம் சர்க்காசியன் பெண்ணான பேலாவை எப்படித் திருடினார் என்ற கதையுடன் நாவல் தொடங்குகிறது, அவர் பின்னர் அவரைக் காதலித்தார், ஆனால் இந்த காதல் அவளுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. இந்த பகுதியில், வாசகர்கள் பெச்சோரினை ரஷ்ய அதிகாரி, பணியாளர் கேப்டன் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சின் கண்களால் பார்க்கிறார்கள், அவர் பெச்சோரின் பணியாற்றிய கோட்டையின் தளபதியாக மாறினார். மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் தனது இளம் துணை அதிகாரியின் விசித்திரமான நடத்தையை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை, இருப்பினும், அவர் பெச்சோரின் பற்றி கண்டனம் இல்லாமல், மாறாக அனுதாபத்துடன் பேசுகிறார். இதைத் தொடர்ந்து "மாக்சிம் மாக்ஸிமோவிச்" என்ற பகுதி வருகிறது, இது காலவரிசைப்படி நாவலை முடித்திருக்க வேண்டும். அதில், பெச்சோரின் பெர்சியாவுக்குச் செல்லும் வழியில் திடீரென இறந்துவிட்டார் என்பதை வாசகர்கள் அறிந்துகொள்கிறார்கள், மேலும் கதை சொல்பவர் தனது பத்திரிகையைப் பெற்றார், அதில் அதன் ஆசிரியர் தனது ரகசிய தீமைகளையும் வாழ்க்கையின் ஏமாற்றங்களையும் ஒப்புக்கொண்டார். இதன் விளைவாக, நாவலின் அடுத்த பகுதிகள் பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு, இது பேலாவைச் சந்திப்பதற்கும் மாக்சிம் மாக்சிமோவிச்சைச் சந்திப்பதற்கும் முன்பு அவருக்கு நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" வகையின் அம்சங்கள் நாவலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ஒவ்வொரு கதைக்கும் அதன் சொந்த கவனம் உள்ளது என்பதில் வெளிப்படுகிறது. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" வகை மற்றும் கலவையானது நாவலை உருவாக்கும் கதைகள் அந்தக் கால இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு கருப்பொருள்கள் மற்றும் கதைக்களங்களின் பிரதிபலிப்பு என்று முடிவு செய்ய அனுமதிக்கிறது.

"பேலா" கதை ஒரு சோகமான மற்றும் கடுமையான முடிவைக் கொண்ட ஒரு உன்னதமான காதல் கதை. இது Decembrist A.A இன் காதல் கதைகளை ஓரளவு நினைவூட்டுகிறது. பெஸ்டுஷேவ், மார்லின்ஸ்கி என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. "தமன்" மற்றும் "ஃபாடலிஸ்ட்" கதைகள் இந்த வகையின் விசித்திரமான முன்கணிப்பு, ரகசியங்கள், தப்பித்தல் மற்றும் காதல் சதி பண்புகளால் நிரப்பப்பட்ட அதிரடி-நிரம்பிய படைப்புகள். "இளவரசி மேரி" கதையின் வகை ஏ.எஸ் எழுதிய வசனத்தில் ஒரு நாவலை ஓரளவு நினைவூட்டுகிறது. புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்". மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் விளக்கமும் உள்ளது, இது படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமான இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஜி.ஏ. பெச்சோரின். டாட்டியானா லாரினாவைப் போலவே, மேரி தனது இலட்சியத்தின் உருவகமாகத் தோன்றும் ஒரு மனிதனைக் காதலிக்கிறாள், ஆனால், அவனிடம் தன் காதலை ஒப்புக்கொண்டதால், அவளும் அவனிடமிருந்து மறுப்பைப் பெறுகிறாள். பெச்சோரினுக்கும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டை சதி வாரியாக லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜின் இடையே நடந்த சண்டைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. இளைய மற்றும் தீவிர ஹீரோ க்ருஷ்னிட்ஸ்கி இந்த சண்டையில் இறந்துவிடுகிறார் (லென்ஸ்கி இறந்தது போலவே).

எனவே, “எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” வகையின் அம்சங்கள் ரஷ்ய நாவலில் ஒரு புதிய திசைக்கு லெர்மொண்டோவ் அடித்தளம் அமைத்ததைக் குறிக்கிறது - இந்த திசையை சமூக-உளவியல் என்று அழைக்கலாம். அதன் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட அனுபவங்களின் உலகில் ஆழ்ந்த கவனம் செலுத்துகின்றன, அவர்களின் செயல்களின் யதார்த்தமான விளக்கத்திற்கான வேண்டுகோள், மதிப்புகளின் முக்கிய வரம்பை தீர்மானிக்க ஆசை, அத்துடன் பூமியில் மனித இருப்புக்கான அர்த்தமுள்ள அடித்தளங்களைத் தேடுதல். .

வேலை சோதனை