இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையில் பெண் படங்கள். கோகோலின் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ஹீரோக்கள்
நகைச்சுவையின் முக்கிய படம் ஒரு மாவட்ட நகரத்தின் படம். கோகோல் இதை "முன் தயாரிக்கப்பட்ட" மற்றும் "ஆன்மீகம்" என்று அழைத்தார், இது அனைத்து வகையான நகர்ப்புற மக்களையும் ஒன்றிணைத்து, அவர்களின் குணாதிசயங்கள் மற்றும் சமூக நடத்தை ("முன் தயாரிக்கப்பட்ட நகரம்") ஆகியவற்றைக் காட்டியது மற்றும் மக்களின் பாவங்கள் மற்றும் பலவீனங்களுக்கு கவனத்தை ஈர்த்தது (" ஆன்மீக நகரம் ").
நகைச்சுவையின் பாத்திர அமைப்பு நகரத்தின் சமூக அமைப்பை பிரதிபலிக்கிறது. இதற்கு மேயர் தலைமை தாங்குகிறார் - அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி. அவர் அனைத்து அதிகாரங்களையும் பெற்றவர் மற்றும் நகரத்தில் நடக்கும் அனைத்திற்கும் பொறுப்பு. எனவே இந்த படத்தை கோடிட்டுக் காட்டும் மூன்று பண்புகள்: அதிகாரம் (நிலை), குற்ற உணர்வு (பொறுப்பின்மை), பயம் (தண்டனை எதிர்பார்ப்பு). நகரின் நிர்வாகத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அதிகாரிகளின் நான்கு படங்களைப் பின்தொடரவும்: நீதிபதி அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் நபரின் நீதித்துறை, அஞ்சல் மற்றும் தந்தி தகவல்தொடர்புகள் - போஸ்ட்மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின், கல்வி பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் லூகா லூகிச் க்ளோபோவ் மேற்பார்வையில் உள்ளது, சமூக சேவைகள் தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலரின் பொறுப்பில் உள்ளன ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஜெம்லியானிகா . மூன்று அதிகாரிகள், ஷ்பெகினைத் தவிர, அவர்கள் நிர்வகிக்கும் துறைகளுடன் ஒன்றாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். எனவே, லியாப்கின்-தியாப்கின், எப்பொழுதும் டிப்ஸியான மதிப்பீட்டாளர், காவலர்கள் மற்றும் நீதிமன்றத்திற்கு வருபவர்கள் ஆகியோருடன் வழங்கப்படுகிறார். கல்வி முறையும் விரிவாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது: க்ளோபோவ், ஆசிரியர்கள், மாணவர்கள். தொண்டு நிறுவனங்கள் மருத்துவமனையில் நிலவும் ஒழுங்கு, ஸ்ட்ராபெரியின் உருவம் மற்றும் மருத்துவர் கிப்னரின் அச்சுறுத்தும் உருவம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. நகரத்தில் குற்றவியல் அதிகாரத்துவ சக்தியின் தொடர்ச்சி மற்றும் மீற முடியாத தன்மையைக் காட்ட, கோகோல் நடவடிக்கையில் பங்கேற்காத கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார் - ஓய்வுபெற்ற அதிகாரிகள் லியுலியுகோவ், ரஸ்தகோவ்ஸ்கி மற்றும் கொரோப்கின். அதிகாரிகள் தனிப்பட்ட ஜாமீன் உகோவெர்டோவ் தலைமையிலான போலீஸ் அதிகாரிகளான ஸ்விஸ்டுனோவ், புகோவிட்சின் மற்றும் டெர்ஜிமோர்டா ஆகியோரால் ஆதரிக்கப்பட்டு பாதுகாக்கப்படுகிறார்கள்.
நகரத்தின் மக்கள்தொகையின் பிற பிரிவுகள் முதன்மையாக நகர்ப்புற நில உரிமையாளர்களான பியோட்ர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பியோட்ர் இவனோவிச் டோப்சின்ஸ்கி ஆகியோரால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. பொருந்தும் பெயர்கள் மற்றும் ஒரே நடத்தை மூலம், நகைச்சுவையின் சதித்திட்டத்தில், இருவருக்கும் பொதுவான செயல்பாட்டைச் செய்யும் பாரம்பரிய "ஜோடி கதாபாத்திரங்களை" நாங்கள் கையாளுகிறோம் என்பதை உடனடியாக புரிந்து கொள்ள முடியும். பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் அபத்தம் ஏற்கனவே அவர்களின் நிலையில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது: நகரத்தில் வசிக்கும் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் சும்மா இருந்து வதந்திகளாக மாறுகிறார்கள்.
வணிகர்களின் படங்கள் அதிகாரிகளின் படங்களைப் போல தெளிவாக வரையறுக்கப்படவில்லை. வணிகர் அப்துல்லின், வெளிப்படையான தலைவர் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் குறிப்பு எழுதியவர், ஒரு பகுதியாக தனித்து நிற்கிறார். இந்தக் குறிப்பு வணிகர்களின் சமூக சாரத்தை முழுவதுமாக வகைப்படுத்துகிறது: “வணிகர் அப்துல்லினிடமிருந்து நிதிசார்ந்த இறைவனுக்கு...” இந்த முகவரியில் இரண்டு அம்சங்கள் உள்ளன: அப்துல்லினுக்கு எந்த ரேங்க் அல்லது பட்டத்தைப் பயன்படுத்துவது என்று தெரியவில்லை, எனவே அவர் அனைத்தையும் கலக்கிறார். வழக்கில். "நிதி மாஸ்டர்" என்ற வெளிப்பாடு வணிகரின் மதிப்புகளின் படிநிலையை பிரதிபலிக்கிறது - அவரது பார்வையில், சமூக ஏணியின் உச்சியில் நிதிக்கு பொறுப்பானவர்.
வணிகர்களை மக்கள்தொகையின் மற்றொரு பிரிவினர் பின்பற்றுகிறார்கள் - குட்டி முதலாளித்துவம், மெக்கானிக் போஷ்லியோப்கினா மற்றும் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவியால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த படங்கள் இரண்டு பாவங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன: கோபம் மற்றும் வாங்குதல். மேயர் தனது கணவரை ஒரு சிப்பாயாகக் கொடுத்ததற்காக பூட்டு தொழிலாளி சரியாக கோபமடைந்தார், ஆனால் அவர் மேயரின் அப்பாவி உறவினர்கள் மீது சாபங்களைக் கொண்டுவருகிறார். ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி தனக்கு இழைக்கப்பட்ட அவமானத்தைப் பற்றியோ, தன் பெண் கண்ணியத்திற்கு ஏற்பட்ட அவமானத்தைப் பற்றியோ கவலைப்படவில்லை, ஆனால் தனக்கு ஏற்பட்ட "மகிழ்ச்சியால்" அவள் என்ன பயன் பெற முடியும் என்பதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாள்.
கேரக்டர்களின் கேலரி ஊழியர்களின் படங்களால் நிரப்பப்படுகிறது. அவை ஒரே மாதிரியானவை மற்றும் சிறப்பு கவனத்திற்கு தகுதியற்றவை என்று தோன்றலாம், ஆனால் இது அவ்வாறு இல்லை. நகைச்சுவையானது மூன்று சமூக வகை ஊழியர்களை சித்தரிக்கிறது: நகர உணவக ஊழியர் - துடுக்குத்தனமான மற்றும் சற்றே கன்னமானவர்; மேயரின் வீட்டில் உள்ள வேலைக்காரன் மிஷ்கா, உதவி செய்பவன், ஆனால் அவனுடைய மதிப்பை அறிந்தவன்; மற்றும் க்ளெஸ்டகோவின் தனிப்பட்ட வேலைக்காரன், ஒசிப், ஒரு வகை எஜமானரின் வேலைக்காரன், ஒரு கூர்மையான புத்திசாலி விவசாயி, ஆனால் ஏற்கனவே தலைநகரின் வாழ்க்கையால் சிதைக்கப்பட்ட, எல்லாவற்றிலும் எஜமானரைப் பின்பற்றும் ஒரு அடிவருடி.
தனித்தனியாக, மேயரின் மனைவி அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மகள் மரியா அன்டோனோவ்னா ஆகியோரின் படங்கள் உள்ளன. மாகாண பெண்கள் மற்றும் இளம் பெண்களின் காஸ்டிக் மற்றும் துல்லியமான உருவப்படங்கள் அவர்களின் வாழ்க்கையின் வீண் வரம்புகள், அவர்களின் யோசனைகளின் வறுமை மற்றும் அவர்களின் தார்மீக குறுகிய தன்மை ஆகியவற்றின் சோகமான படத்தைக் காட்டுகின்றன. இந்த கதாநாயகிகளின் சதி பாத்திரமும் சிறந்தது, ஏனென்றால் நகைச்சுவையில் உண்மையான காதல் மோதல் இல்லாததால், இந்த படங்கள் ஒரு பகடியை உருவாக்க உதவுகின்றன - க்ளெஸ்டகோவ் தனது மகள் மற்றும் அவரது தாயின் மாற்று உறவுகளின் காட்சிகளில். இருப்பினும், மேயரின் குடும்பம் இன்னும் நகரத்தில் சமூக அந்தஸ்தின் உயர் மட்டத்தில் உள்ளது. க்ளோபோவின் மனைவி அல்லது கொரோப்கினின் மனைவி போன்ற கீழ் நிலையில் உள்ள பெண்கள் பொறாமை மற்றும் கிசுகிசுக்களுக்கு கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார்கள்.
க்ளெஸ்டகோவின் படம், நிச்சயமாக, அதன் சதி மற்றும் கருத்தியல் பாத்திரத்தின் காரணமாக நகைச்சுவையில் தனித்து நிற்கிறது. க்ளெஸ்டகோவ் சதித்திட்டத்தில் ஒரு முக்கிய நபராக இருக்கிறார், ஏனெனில் அவர் இல்லாமல் "மிரேஜ்" நிலைமை சாத்தியமற்றது. கூடுதலாக, அவர் ஒரு கற்பனையான தணிக்கையாளரின் நிலையை செயலற்ற முறையில் எடுப்பது மட்டுமல்லாமல், நம்பமுடியாத வெற்றியுடன் நகரவாசிகளின் மாயையுடன் விளையாடுகிறார், இது அவரது முட்டாள்தனத்தால், அவர் கூட அறிந்திருக்கவில்லை. கருத்தியல் அடிப்படையில், க்ளெஸ்டகோவ் நகரத்திற்கு ஒரு வகையான சோதனையாக பணியாற்றுகிறார், ஏனெனில் க்ளெஸ்டகோவ் நபரில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய நகரவாசிகளின் மிகவும் அபத்தமான கருத்துக்கள் முழுமையான உறுதிப்படுத்தலைப் பெறுகின்றன. எனவே, நகரவாசிகள், முதன்மையாக அதிகாரிகள், வெளிப்படையாக நடந்துகொள்வதுடன், அக்கிரமம் மற்றும் தீமையின் புதைகுழியில் ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் செல்கிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் யாரையும் வேண்டுமென்றே ஏமாற்றுவதில்லை, அவர் பொதுவாக வேண்டுமென்றே எந்த செயலையும் செய்ய இயலாது, ஏனென்றால், அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், அவர் "அசாதாரணமான சிந்தனையை" கொண்டிருக்கிறார், அதாவது வெறுமை. க்ளெஸ்டகோவில் சொந்தமாக எதுவும் இல்லை, எனவே அவர் இப்படி நடந்துகொள்கிறார் மற்றும் அவரிடமிருந்து எதிர்பார்க்கப்படுவதைச் செய்கிறார். மேயரின் வீட்டில் அவர் தூண்டப்பட்ட பொய்களுக்கு இதுவே காரணம். அவர் நகர மக்களுக்கு ஒரு வகையான "கசை", அவர்கள் தங்களைத் தாங்களே அடித்துக் கொண்டனர்.
இறுதியாக, "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் மிக முக்கியமான படம் முழு நாடகத்தையும் ஒன்றிணைக்கும் இன்ஸ்பெக்டரே. நகைச்சுவையின் முதல் சொற்றொடரிலிருந்து இது ஒரு அனுமானம், ஒரு எதிர்பார்ப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட யோசனை மற்றும் மறைநிலையில் தோன்ற வேண்டும். பின்னர், ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளருக்கு பதிலாக, ஒரு ஏமாற்று, ஒரு மாயை, ஒரு "ஆடிட்டர்" நகரத்தை ஊடுருவிச் செல்கிறது. ஐந்தாவது செயலின் தொடக்கத்தில், தணிக்கையாளர் மறைந்து விடுகிறார், நகைச்சுவையின் கடைசி வரியில் ஒரு கடுமையான யதார்த்தம், அமைதியான காட்சியில் அதிகாரிகளை தாக்கிய உண்மை. தணிக்கையாளரின் உருவத்திற்கு இணையாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் நகைச்சுவையில் உருவாகிறது. பீட்டர்ஸ்பர்க் முதலில் அதிகாரிகளிடையே பயத்தையும் அபத்தமான ஊகங்களையும் தூண்டுகிறது, பின்னர் அது க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் மூலம் ஒரு மாயமாகத் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் க்ளெஸ்டகோவ் மேயரின் மகளுடன் மேட்ச்மேக்கிங் செய்த பிறகு, அது N நகரவாசிகளுடன் நியாயமற்ற முறையில் நெருக்கமாகிறது. நாடகத்தின் முடிவில், ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளரின் வருகையின் அறிவிப்புக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் விரோதமாகவும் ஊக்கமளிப்பதாகவும் மாறுகிறது.
"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் மற்றொரு கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி கோகோலின் சொந்தக் கருத்தைக் கேட்போம்: "இது விசித்திரமானது: எனது நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை என்று வருந்துகிறேன். ஆம், ஒரு நேர்மையான, உன்னதமான நபர் அவளது வாழ்நாள் முழுவதும் அவளுடன் செயல்பட்டார். இந்த நேர்மையான, உன்னதமான முகத்தில் சிரிப்பு நிறைந்திருந்தது. நகைச்சுவையில் நேர்மறையான ஹீரோக்கள் இல்லை, கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் சிரிப்பு எழுவதில்லை, அது நகைச்சுவையின் சூழ்நிலையில் உள்ளது - சிரிப்பு பார்வையாளரின் இதயத்தில் பிறந்து அவனில் உன்னத கோபத்தை எழுப்புகிறது.
என்.வி.யின் படைப்புகளில் "பெண் படங்கள்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை. கோகோல்
படைப்பாற்றல் என்.வி. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கோகோல் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமாவை இவ்வளவு கலகலப்பாகவும் நகைச்சுவையாகவும் வேறு யாராலும் விவரிக்க முடியாது. நிச்சயமாக, முதலில், கலைஞர் தனது தாயகத்திற்காக வருத்தப்படுவதில்லை, ஆனால் அதன் அனைத்து காயங்களையும், அன்றாட வாழ்க்கையில் இருக்கும் அனைத்து கெட்ட விஷயங்களையும் காட்டுகிறார். நையாண்டி செய்பவரின் பேனா அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களை அம்பலப்படுத்த உதவுகிறது, மேலும் அவர்களின் தீமைகளை கேலி செய்கிறது. அவரது படைப்புகளில், கோகோல் பெண் உருவங்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தவில்லை. ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் குறைபாடுகளை தனித்தனியாக சித்தரிப்பது அவசியம் என்று எழுத்தாளர் கருதவில்லை, அவர் ரஷ்யாவின் நகரங்களிலும் கிராமங்களிலும் ஆட்சி செய்யும் பாழடைந்ததைப் பற்றிய பொதுவான படத்தை மட்டுமே தருகிறார். இருப்பினும், மறுபுறம், அவை பாழடைவதற்கான காரணங்களைப் பற்றி மேலும் ஆழமாக சிந்திக்க வாசகரைத் தூண்டுகின்றன, செயல்களுக்கு விளக்கத்தையும் இயக்கவியலையும் வண்ணம் சேர்க்கின்றன.
கோகோலின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகம். இந்த வேலை எழுத்தாளரின் வாழ்க்கைப் படைப்பான "டெட் சோல்ஸ்" என்ற நினைவுச்சின்னக் கவிதைக்கு ஒரு வகையான முன்னுரையாகத் தெரிகிறது. "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல், நையாண்டியின் ஸ்டிங் ஒரு தொலைதூர நகரத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுக்கங்களுக்கு எதிராக, மாவட்ட அதிகாரிகளின் பேராசை மற்றும் தன்னிச்சையான தன்மைக்கு எதிராக இயக்கப்படுகிறது.
"டெட் சோல்ஸ்" என்பது மிகப் பெரிய அளவிலான படைப்பு. அதில், ரஷ்யா முழுவதும் வாசகர் நீதிமன்றத்தில் ஆஜராகினர். கோகோல் அவளுக்காக வருந்தவில்லை, ஆனால் அவளுடைய குறைபாடுகளை கேலி செய்கிறார், இந்த சிகிச்சை பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நம்புகிறார், எதிர்காலத்தில் தாயகம் நிச்சயமாக அழுக்கு மற்றும் மோசமான தன்மையிலிருந்து விடுபடும். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கருத்து "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பதன் தொடர்ச்சியாகும். இது மாவட்ட நகர அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையையும் ஒழுக்கத்தையும் மட்டும் காட்டவில்லை. இப்போது கோகோல் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் இருவரையும் அம்பலப்படுத்துகிறார்; அனைத்து ரஷ்யாவின் "இறந்த" ஆத்மாக்கள் வாசகர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக கடந்து செல்கின்றன.
இரண்டு படைப்புகளிலும் பெண் கதாபாத்திரங்களால் செய்யப்படும் முக்கிய செயல்பாடுகளில் ஒன்று, சில சமூக மற்றும் சமூக-உளவியல் வகைகளைப் பற்றிய கருத்துக்களை உருவாக்குவதாகும். இதற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் நில உரிமையாளர் கொரோபோச்சாவின் படம். அவள் கஞ்சத்தனம் மற்றும் முட்டாள்தனத்துடன் ஒரு பயங்கரமான நபராக கோகோலால் விவரிக்கப்படுகிறாள், அவள் ஒரு நபரை விட ஒரு இயந்திரத்தைப் போன்றவள். அவளது சிறப்பியல்பு அம்சம், முடிந்தவரை அதிக பணம் பெறுவதற்கான ஆசை, மேலும் வாங்குபவருக்கு தயாரிப்பு தேவையா இல்லையா என்பதில் அவள் ஆர்வம் காட்டவில்லை. கொரோபோச்ச்கா கஞ்சத்தனமான மற்றும் சிக்கனமானவள்; அவள் வீட்டில் எதுவும் வீணாகாது, இது பொதுவாக பாராட்டத்தக்கது. ஆனால் அவரது கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சம் அவரது "பேசும்" குடும்பப்பெயரில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது: அவள் ஒரு ஊடுருவ முடியாத, வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் முட்டாள் வயதான பெண். சில யோசனைகள் அவள் மனதில் தோன்றினால், எல்லா நியாயமான வாதங்களும் "சுவரில் இருந்து ஒரு ரப்பர் பந்தைப் போல அவளைத் துரத்துகின்றன" என்று நம்ப முடியாது; அசைக்க முடியாத சிச்சிகோவ் கூட கோபமடைந்து, விவசாயிகளை விற்பதன் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத நன்மையை அவளுக்கு நிரூபிக்க முயற்சிக்கிறார். ஆனால் சிச்சிகோவ் தன்னை ஏமாற்ற விரும்புகிறாள் என்பதை அவள் உறுதியாகத் தன் தலையில் எடுத்துக்கொண்டாள், மேலும் இந்த நட்டு, இந்த பெட்டியை உடைப்பது கடினமான தொழிலதிபர் சிச்சிகோவுக்கு கூட மிகவும் கடினமாக இருந்தது. கொரோபோச்ச்காவில், ரஷ்ய நில உரிமையாளர்களின் அனைத்து மட்டுப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனைகளையும் கோகோல் உள்ளடக்கியது, இது ரஷ்ய தரையிறங்கிய பிரபுக்கள் புத்திசாலித்தனமாக சிந்திக்கும் திறனை முற்றிலும் இழந்துவிட்ட படுகுழியின் அடையாளமாக மாறியது.
N. மாகாண நகரத்தில் வாழ்க்கையின் படம் மற்றும் ஒழுக்கங்களின் வீழ்ச்சியின் ஆழத்தை காட்டுவதற்காக, ஆசிரியர் நகர வதந்திகளின் படங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார். சிச்சிகோவின் சாகசங்களைப் பற்றிய அவர்களின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் கற்பனையான கதைகள், ஃபேஷன் பற்றிய விவாதங்களுடன் கலந்து, வெறுப்பு உணர்வைத் தவிர வேறு எதையும் வாசகரிடம் எழுப்பவில்லை. எளிமையான இனிமையான பெண்மணி மற்றும் எல்லா வகையிலும் இனிமையான ஒரு பெண்ணின் தெளிவான படங்கள் நகரம் மற்றும் மாகாணத்தை மிகவும் சாதகமற்ற பக்கத்திலிருந்து வகைப்படுத்துகின்றன, அவர்களின் சிந்தனையின் தட்டையான தன்மையை வலியுறுத்துகின்றன.
இந்த பெண்கள் ஆரம்பித்த கிசுகிசுக்களால், நேர்மையற்ற அதிகாரிகளின் குறைபாடுகள் வெளிப்பட்டன. வாழ்க்கையின் உண்மையான படத்தை, உண்மையான சூழ்நிலையைக் காட்ட பெண் படங்கள் கோகோலுக்கு எவ்வாறு உதவுகின்றன என்பதற்கான ஒரே எடுத்துக்காட்டு இதுவல்ல.
வெளிப்புறமாக, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மேயரின் மனைவியான அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவைப் பற்றி சுவாரஸ்யமான எதுவும் இல்லை: ஒரு பரபரப்பான, ஆர்வமுள்ள உரையாடல் பெட்டி, வாசகருக்கு உடனடியாக அவள் தலையில் காற்று இருப்பதாக உணர்வைப் பெறுகிறது. இருப்பினும், அதை உன்னிப்பாகக் கவனிப்பது மதிப்பு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆசிரியர் தனது “ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்” இல் அவளை ஒரு பெண்ணாகக் குறிப்பிடுகிறார், அவர் தனது சொந்த வழியில் புத்திசாலி மற்றும் அவரது கணவர் மீது சில அதிகாரங்களைக் கொண்டவர். இது மாகாண சமூகத்தின் ஒரு சுவாரஸ்யமான பிரதிநிதி. அவருக்கு நன்றி, மேயரின் படம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, கூடுதல் அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது, மேலும் வாசகருக்கு மாவட்ட பெண்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் பிரச்சினைகள் பற்றிய தெளிவான யோசனை கிடைக்கிறது.
மரியா அன்டோனோவ்னா தாயிடமிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவர் அல்ல. அவள் அவளைப் போலவே இருக்கிறாள், ஆனால் அவள் ஆற்றல் மிக்க அதிகாரியின் இரட்டையர் அல்ல, ஆனால் அவளுடைய நிழல் மட்டுமே. மரியா அன்டோனோவ்னா தனது முழு பலத்துடன் குறிப்பிடத்தக்கதாகத் தோன்ற முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவளுடைய நடத்தை அவளுக்கு துரோகம் செய்கிறது: ஆடைகள் ஒரு பெண்ணின் இதயத்தில் பெரும்பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளன, அவள் முதன்மையாக க்ளெஸ்டகோவின் "வழக்கு" மீது கவனம் செலுத்துகிறாள். மரியா அன்டோனோவ்னாவின் உருவம் நகரத்தை மோசமான பக்கத்திலிருந்து வகைப்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் இளைஞர்கள் தங்களையும் "வழக்குகளிலும்" மட்டுமே பிஸியாக இருந்தால், சமூகத்திற்கு எதிர்காலம் இல்லை.
மேயரின் மனைவி மற்றும் மகளின் படங்கள் ஆசிரியரின் நோக்கத்தை அற்புதமாக வெளிப்படுத்துகின்றன மற்றும் அவரது யோசனையை விளக்குகின்றன: மாவட்ட நகரத்தின் அதிகாரத்துவமும் சமூகமும் அழுகிவிட்டன. டெட் சோல்ஸில் ஆசிரியரின் நோக்கத்தை வெளிப்படுத்த பெண் படங்கள் உதவுகின்றன. எப்பொழுதும் சிரமப்பட்டு ஒரு பைசாவைச் சேகரிக்கும் கொரோபோச்ச்காவிலும், ஒப்பந்தம் செய்யும்போது தவறு செய்துவிடுவோமோ என்று பயப்படுகிறவரும், நில உரிமையாளர்களின் மனைவிகளிடமும் மனச்சோர்வு வெளிப்படுகிறது.
கூடுதலாக, மணிலோவ் மற்றும் சோபகேவிச்சின் மனைவிகள் ஆண் கதாபாத்திரங்களை இன்னும் முழுமையாகவும் விரிவாகவும் வெளிப்படுத்தவும், எந்தவொரு குணநலன்களையும் வலியுறுத்த ஆசிரியருக்கு உதவுகிறார்கள். அவை ஒவ்வொன்றும் அவளது மனைவியின் நகல். உதாரணமாக, சோபகேவிச்சின் மனைவி, அறைக்குள் நுழைந்ததும், உட்கார்ந்து, உரையாடலைத் தொடங்குவது பற்றி யோசிக்கவில்லை, இது உரிமையாளரின் முரட்டுத்தனத்தையும் அறியாமையையும் உறுதிப்படுத்துகிறது. மணிலோவா மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர். அவளுடைய பழக்கவழக்கங்களும் பழக்கவழக்கங்களும் அவளுடைய கணவரின் பழக்கவழக்கங்களையும் பழக்கவழக்கங்களையும் சரியாக மீண்டும் கூறுகின்றன, அவளுடைய முகத்தின் வெளிப்பாட்டில் அதே மயக்கத்தை நாங்கள் உணர்கிறோம், மணிலோவைப் போலவே அவள் இன்னும் கனவுகளின் உலகத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை. ஆனால் அதே நேரத்தில், அவளுடைய சுதந்திரத்திற்கான குறிப்புகள் உள்ளன; கோகோல் உறைவிடப் பள்ளியில் படித்ததையும் அவள் பியானோ வாசிப்பதையும் நினைவு கூர்ந்தார். இவ்வாறு, மணிலோவா தனது கணவரிடமிருந்து பிரிந்து, தனது சொந்த குணாதிசயங்களைப் பெறுகிறார், ஆசிரியர் மணிலோவாவைச் சந்திக்கவில்லை என்றால் அவரது தலைவிதி வேறுவிதமாக மாறியிருக்கும் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். இருப்பினும், நில உரிமையாளர்களின் மனைவிகளின் படங்கள் சுயாதீனமானவை அல்ல;
இந்த அம்சத்தில் ஆளுநரின் மகளின் உருவம் மிகவும் முக்கியமானது. முழு கவிதையிலும் அவள் ஒரு வார்த்தை கூட பேசவில்லை என்றாலும், அவளுடைய உதவியுடன் வாசகர் சிச்சிகோவின் அற்புதமான குணநலன்களைக் கண்டுபிடித்தார். ஒரு அழகான பெண்ணுடனான சந்திப்பு சிச்சிகோவின் ஆத்மாவில் மென்மையான உணர்வுகளை எழுப்புகிறது, திடீரென்று காதல் மற்றும் திருமணத்தைப் பற்றி, இளைஞர்களின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குகிறது. இந்த ஆவேசம் விரைவில் ஒரு மூடுபனி போல் குறையும் என்ற போதிலும், இந்த தருணம் ஹீரோவின் ஆன்மீக மறுபிறப்பு பற்றிய தெளிவற்ற குறிப்பை இங்கே சந்திக்கிறது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் உள்ள மேயரின் மகளின் உருவத்துடன் ஒப்பிடும்போது, ஆளுநரின் மகளின் படம் அடிப்படையில் வேறுபட்ட சொற்பொருள் சுமையைக் கொண்டுள்ளது.
கொள்கையளவில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் பெண் படங்கள் வேலையின் முக்கிய யோசனையைப் புரிந்துகொள்வதில் முக்கிய பங்கு வகிக்காது. ஆனால் அவற்றின் முக்கியத்துவமும் பெரியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெண்கள் அதிகாரிகள் அல்ல, அதாவது கோகோலின் நையாண்டி நேரடியாக அவர்களை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, அவர்களின் செயல்பாடு கவுண்டி நகரத்தின் பொதுவான சீரழிவை வலியுறுத்துவதாகும். அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா அதிகாரிகளின் குறைபாடுகளை எடுத்துக்காட்டுகின்றனர். அவர்களின் முட்டாள்தனமும் அதிக சுயமரியாதையும் அதிகாரிகளின் அதே குறைபாடுகளை அம்பலப்படுத்துகிறது, நேர்மை மற்றும் விடாமுயற்சியின் முகமூடியின் கீழ், நையாண்டியின் கண்மூடித்தனமான ஒளியின் கீழ் மறைக்கப்பட்டுள்ளது.
"டெட் சோல்ஸ்" இல், பெண் கதாபாத்திரங்கள், மாறாக, பல்துறை. அவை இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை விட மிகவும் சிக்கலானவை, மிகவும் வளர்ந்தவை. அவற்றில் எதையும் தெளிவாக வகைப்படுத்த முடியாது. ஆனால் ஒன்று நிச்சயம்: பெண் கதாபாத்திரங்கள் வாசகனை இன்னும் ஆழமாகப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கின்றன, அவற்றின் இருப்பு கதையை உயிர்ப்பிக்கிறது மற்றும் வாசகனை அடிக்கடி சிரிக்க வைக்கிறது.
பொதுவாக, கோகோலின் பெண் படங்கள், முக்கிய படங்கள் இல்லாவிட்டாலும், அதிகாரத்துவத்தின் ஒழுக்கங்களை விரிவாகவும் துல்லியமாகவும் வகைப்படுத்துகின்றன. அவை நில உரிமையாளர்களின் வாழ்க்கையை சுவாரஸ்யமாகவும் மாறுபட்டதாகவும் காட்டுகின்றன, எழுத்தாளரின் படைப்பில் மிக முக்கியமான படத்தை இன்னும் முழுமையாகவும் ஆழமாகவும் வெளிப்படுத்துகின்றன - தாயகம், ரஷ்யாவின் படம். அத்தகைய பெண்களின் விளக்கத்தின் மூலம், கோகோல் தனது தலைவிதியைப் பற்றி, அவரது தோழர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்க வாசகரை வழிநடத்துகிறார், மேலும் ரஷ்யாவின் குறைபாடுகள் அவளுடைய தவறு அல்ல, ஆனால் ஒரு துரதிர்ஷ்டம் என்பதை நிரூபிக்கிறது. இவை அனைத்திற்கும் பின்னால் ஆசிரியரின் மிகுந்த அன்பு, அவளுடைய தார்மீக மறுமலர்ச்சிக்கான நம்பிக்கை உள்ளது.
பரிந்துரைக்கப்பட்ட கட்டுரைத் தலைப்புகளில் ஒன்றை மட்டும் தேர்வு செய்யவும் (2.1–2.4). பதில் படிவத்தில், நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்த தலைப்பின் எண்ணிக்கையைக் குறிப்பிடவும், பின்னர் குறைந்தபட்சம் 200 சொற்களைக் கொண்ட ஒரு கட்டுரையை எழுதவும் (கட்டுரை 150 வார்த்தைகளுக்கு குறைவாக இருந்தால், அது 0 புள்ளிகளைப் பெற்றது).
ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டை நம்புங்கள் (ஒரு பாடல் கட்டுரையில், ஆசிரியரின் நோக்கத்தை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்), உங்கள் பார்வையை வடிவமைக்கவும். இலக்கியப் படைப்புகளின் அடிப்படையில் உங்கள் ஆய்வறிக்கைகளை வாதிடுங்கள் (பாடல் வரிகள் பற்றிய கட்டுரையில், நீங்கள் குறைந்தது இரண்டு கவிதைகளை பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும்). படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்ய இலக்கிய தத்துவார்த்த கருத்துகளைப் பயன்படுத்தவும். உங்கள் கட்டுரையின் அமைப்பைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். பேச்சின் விதிமுறைகளைப் பின்பற்றி, உங்கள் கட்டுரையை தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் எழுதுங்கள்.
2.3 லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் ஆசிரியரின் முன்னுரைகள் என்ன பங்கு வகிக்கின்றன?
2.5 உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியங்களின் எந்தக் கதைகள் உங்களுக்குப் பொருத்தமானவை, ஏன்? (ஒன்று அல்லது இரண்டு படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு அடிப்படையில்.)
விளக்கம்.
கட்டுரைகள் பற்றிய கருத்துகள்
2.1 மிரோனோவ்ஸ் மற்றும் க்ரினெவ்ஸின் குடும்ப அமைப்புகளில் பொதுவானது மற்றும் வேறுபட்டது. (ஏ.எஸ். புஷ்கின் "தி கேப்டனின் மகள்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது)
குடும்ப அமைப்பு என்றால் என்ன? ஒரு வாழ்க்கை முறை என்பது ஒரு நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கு, குடும்ப வாழ்க்கையின் நிறுவப்பட்ட அமைப்பு, இதன் மூலம் ஒரு குறிப்பிட்ட குடும்பத்தின் தனித்துவம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.
“தி கேப்டனின் மகள்” கதையில், இரண்டு குடும்பங்களை அவர்களின் மரபுகள் மற்றும் உத்தரவுகளுடன் நாங்கள் வழங்குகிறோம் - மிரோனோவ் குடும்பம் மற்றும் க்ரினெவ் குடும்பம்.
இரண்டு குடும்பங்களும் ஆணாதிக்க குடும்பம். எனவே இதேபோன்ற குடும்ப அமைப்பு: மனைவிகள் குடும்ப அடுப்பின் பாதுகாவலர்களாக செயல்படுகிறார்கள், கணவர்கள் தந்தைக்கு சேவை செய்கிறார்கள், இரு குடும்பங்களிலும் மற்றவர்களை மதிப்பது வழக்கம், மேலும் குழந்தைகள் மீது கோரிக்கைகள் வைக்கப்படுகின்றன. எனவே, ஆண்ட்ரே பெட்ரோவிச் க்ரினேவ் தனது மகன் தலைநகரில் பணியாற்றும் போது ஹேங்கவுட் செய்யக்கூடாது என்று விரும்புகிறார், ஆனால் இராணுவ வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் சுவைக்க, "துப்பாக்கி வாசனை", "பட்டையை இழுக்கவும்" மற்றும் ஒரு உண்மையான சிப்பாயாக மாற வேண்டும். ஒரு மகனை வளர்ப்பதற்கான இந்த அணுகுமுறை, பீட்டர் ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதராக வளர்வார் என்று நம்புவதற்கு அனுமதிக்கிறது, பின்னர் நாம் நம்புகிறோம்.
மாஷாவும் ஆணாதிக்க உணர்வில் வளர்க்கப்பட்டார். க்ரினேவ் கேப்டன் மிரோனோவின் மகளில் "விவேகமான மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட பெண்" என்று கண்டார். அவளை சந்திக்கும் அனைவராலும் விரும்பப்படுகிறாள், ஏனென்றால் அவள் நேர்மையானவள், கனிவானவள், தன்னலமற்றவள். மாஷா இதையெல்லாம் தனது குடும்பத்தில் கற்றுக்கொண்டார், அங்கு ஒருவருக்கொருவர் நேசிப்பதும் மரியாதை செய்வதும் வழக்கமாக இருந்தது.
வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும்: வருமானத்தின் வெவ்வேறு நிலைகள், செர்ஃப்களின் எண்ணிக்கை, வெவ்வேறு விதிகள்: ஒருவர் பிரதம மந்திரி பதவிக்கு உயர்ந்தார், ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் குடும்பம் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளால் சூழப்பட்ட கிராமத்தில் அமைதியாக தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். மற்றொருவர் புகாச்சேவுக்கு எதிராகப் போராடி இறந்தார், மிரனோவ் மற்றும் க்ரினேவ் குடும்பங்கள் பின்பற்றத் தகுதியான ஒரு மாதிரி.
மிரனோவ்ஸ் மற்றும் க்ரினெவ்ஸ் போன்ற "வயதானவர்களின்" மரபுகள் புதிய தலைமுறையில் உயிருடன் இருப்பதை புஷ்கின் காட்டுவது மிகவும் முக்கியமானது.
2.2 வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில் பாடலாசிரியர் எவ்வாறு தோன்றுகிறார்? (உங்கள் விருப்பத்தின் குறைந்தபட்சம் இரண்டு கவிதைகளை உதாரணமாகப் பயன்படுத்தவும்.)
விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் பல கவிதைகள் அவற்றின் அற்புதமான உருவக இயல்புக்கு பிரபலமானவை. இந்த எளிய நுட்பத்திற்கு நன்றி, ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் ஒப்பிடக்கூடிய மிகவும் கற்பனையான படைப்புகளை ஆசிரியர் உருவாக்க முடிந்தது. உதாரணமாக, நாட்டுப்புற காவியம் மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளுடன் பொதுவானது. "அசாதாரண சாகசங்கள்" கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சூரியன், இது கவிஞர் ஒரு உயிருள்ள உயிரினமாக உருவாக்கியது. பூமியில் வசிப்பவர்களுக்கு உயிர் மற்றும் அரவணைப்பைக் கொடுக்கும் விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் புராணங்களில் பரலோக உடல் எவ்வாறு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. “அசாதாரண சாகசங்கள்...” என்ற கவிதையில் பாடலாசிரியர் தன்னை சூரியனுடன் ஒப்பிடுகிறார். சூரியனைப் போலவே, கவிஞரும் மக்களுக்கு சேவை செய்ய அழைக்கப்படுகிறார், உலகத்தை ஒளிரச் செய்ய, சோர்வு மற்றும் அவரது சொந்த நன்மை பற்றி சிந்திக்காமல். கவிதையில் கவிதை படைப்பாற்றலின் உருவம் ஒரு உருவக அர்த்தத்தைப் பெறுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: கவிதையுடன் சூரியனை ஊற்றுவது என்பது எதையாவது வெளிச்சம் போடுவதாகும்.
2.3 லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் ஆசிரியரின் முன்னுரைகள் என்ன பங்கு வகிக்கின்றன?
லெர்மொண்டோவின் நாவலின் தனித்துவமான வகை அம்சம் ஆசிரியரின் முன்னுரையின் வார்த்தைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு." அவர்கள் வேலையின் திறந்த உளவியலில் நனவான கவனம் செலுத்துகிறார்கள். அதனால்தான் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவல் ஆகும், இருப்பினும் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் போன்ற முன்னர் தோன்றிய பிற படைப்புகளிலும் உளவியல் இயல்பாகவே இருந்தது. லெர்மொண்டோவ் தனக்காக நிர்ணயித்த பணி பெச்சோரின் வெளிப்புற வாழ்க்கையை, அவரது சாகசங்களை சித்தரிப்பது அவ்வளவு அல்ல, இருப்பினும் சாகசத்தின் அத்தகைய ஒரு கூறு இங்கே உள்ளது. ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஹீரோவின் உள் வாழ்க்கையையும் பரிணாம வளர்ச்சியையும் காண்பிப்பதாகும், இதற்காக மோனோலாக்ஸ், உரையாடல்கள், உள் மோனோலாக்ஸ், உளவியல் உருவப்படம் மற்றும் நிலப்பரப்பு மட்டுமல்ல, படைப்பின் கலவையும் உட்பட பலவிதமான வழிமுறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
2.4 என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் பெண் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரம்.
"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகம் பெண் பாத்திரங்களையும் கொண்டுள்ளது. இவர்கள் ஒரு மேயரின் மனைவி மற்றும் மகள், வழக்கமான மாகாண கோக்வெட்டுகள். அவர்களின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் ஆடைகளின் முடிவில்லாத மாற்றமாகும், மேலும் அவர்களின் ஆர்வங்களின் வரம்பு கூழ் நாவல்களைப் படிப்பது மற்றும் ஆல்பங்களில் குறைந்த தர கவிதைகளை சேகரிப்பது மட்டுமே.
அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மேயரின் மனைவி. எங்களுக்கு முன் ஒரு வயது முதிர்ந்த சமூக கோக்வெட், சமூகத்தில் அவளுடைய நிலை யாருக்கு முக்கிய விஷயம். க்ளெஸ்டகோவ் தனது மகளுக்கு முன்மொழிந்த பிறகு, மேயரின் மனைவி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கையை ஏற்கனவே கனவு காண்கிறார். மரியா அன்டோனோவ்னா மேயரின் மகள். இது ஒரு இளம் கோக்வெட், அவளுடைய தாயுடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, அவள் தாயுடன் வாதிடுவதைப் பொருட்படுத்தவில்லை. மரியா அன்டோனோவ்னாவுக்கு ரசனை மற்றும் மற்றவர்களைப் போல இருக்க தயக்கம் உள்ளது. மேலும், இந்த பெண் நன்றாக படிக்கிறாள். எனவே, க்ளெஸ்டகோவ் உடனான உரையாடலில், அவர் "யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி" என்று எழுதினார் என்று குறிப்பிடுகையில், இது "மிஸ்டர் ஜாகோஸ்கின்" வேலை என்று மரியா அன்டோனோவ்னா கூறுகிறார்.
கதாநாயகி அதிகம் பேசுவதில்லை, அடிக்கடி அமைதியாக இருப்பார். அவள் க்ளெஸ்டகோவை மிகவும் விரும்பினாள், அவனும் அவளிடம் கவனம் செலுத்தினான் என்று அவள் நினைக்கிறாள்.
இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோல், சிறிய பெண் கதாபாத்திரங்கள் மூலமாகவும், மூலதனத்தின் ஒழுக்கங்களை முன்னிறுத்துகிறார். அவர்கள் சிறிது வேறுபடுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் வெறுமை, முட்டாள்தனம், ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் ஆன்மீகமின்மை ஆகியவற்றில் ஒத்திருக்கிறார்கள்.
மேயரின் மனைவி மற்றும் மகளின் படங்களில் பிரகாசமான வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்கள் என்.வி.கோகோலால் வழங்கப்படுகின்றன. எங்களுக்கு முன் வழக்கமான மாகாண நாகரீகர்கள், primps, coquettes உள்ளன. அவர்கள் எந்த அபிலாஷைகளும் இல்லாதவர்கள், எதையும் தாங்களாகவே செய்ய மாட்டார்கள், மேலும் அவர்களின் எண்ணங்கள் அனைத்தும் ஆடை அணிவதையும் கோக்வெட்ரியையும் நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன.
அவரது வெற்றியின் தருணத்தில் அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் பேச்சின் நடத்தை மற்றும் அம்சங்கள்: "இயற்கையாகவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில். நீங்கள் எப்படி இங்கே இருக்க முடியும்?" ஆதாரமற்ற கனவுகள்: "... முன்னோடியில்லாத அனைத்து வகையான சூப்களையும் சாப்பிடுவேன்." விருந்தினர்களிடம் முரட்டுத்தனம்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு சிறிய வறுவலுக்கும் நீங்கள் பாதுகாப்பு கொடுக்க முடியாது."
இந்த எழுத்துக்களின் சொற்களஞ்சியத்தின் அம்சங்கள். பெண் கோக்வெட்ரியுடன் தொடர்புடைய வார்த்தைகள்: "இழு", "பாசாங்கு." விருந்தினருக்கு பாராட்டுக்கள்: "எவ்வளவு நல்லது." மேலும் புதுப்பாணியான மற்றும் உங்கள் கல்வியைக் காட்டும் வெளிநாட்டு வார்த்தைகள்: "பத்தியில்", "அறிவிப்பு". பேச்சு வார்த்தைகள் அரிதானவை: "நான் தோண்டச் சென்றேன்", "எனக்கு எதுவும் புரியவில்லை." சிந்தனையின் தெளிவின்மை மற்றும் மிக முக்கியமான கருத்தை தெளிவற்ற வார்த்தைகளால் மாற்றுதல்: அத்தகைய, அத்தகைய, ஏதோ ஒரு வகையில். தாய்க்கு வெளிப்புற மரியாதை: "நீங்கள், அம்மா." பேச்சு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தாயைப் பின்பற்றுகிறது.
அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கயா - மேயரின் மனைவி, கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் ஒரு சிறிய பாத்திரம். மேயரின் மனைவி, தணிக்கை தனது கணவருக்கு என்ன பாதிப்பை ஏற்படுத்தும் என்பதில் அல்ல, ஆனால் தணிக்கையாளர் எப்படி இருக்கிறார் என்பதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார். விபச்சாரத்தை முக்கிய பொழுதுபோக்காகக் கொண்ட ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை மற்றும் பரபரப்பான பெண். அவள் தன் மகளுக்கு லாபகரமான போட்டியாக மாறக்கூடிய ஒருவருடன் கூட ஊர்சுற்றுகிறாள். வரவேற்புக்கான ஆடைகளைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, அவர் தனது மகளுக்குப் பிடித்த வெளிர் ஆடையுடன் செல்லும் நீல நிறத்தை அணியுமாறு அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் மகள் நீலத்தை முற்றிலும் அழகற்றதாகக் கருதுவது ஒரு பொருட்டல்ல.
ஆதாரம்:ஐந்து செயல்களில் நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்".
அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா பொறுமையற்றவர் மற்றும் சகிப்புத்தன்மையற்றவர்: தன்னிடம் கடைசி வார்த்தை இருப்பதை விரும்பி, அர்த்தமில்லாமல் கேட்கிறார், வெளிப்படையானதை மறுக்கிறார், பின்னர் உரையாசிரியர் ஏற்கனவே கூறியதை தனது சொந்த பெயரில் உச்சரித்து, இறுதியாக உரையாசிரியரை முட்டாள்தனமாகக் குற்றம் சாட்டுகிறார். இந்த முறையின்படி, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருடனும் அவள் நடத்தும் ஒவ்வொரு உரையாடலும் நடைபெறுகிறது: அவளுடைய கணவனுடன், அவளுடைய மகளுடன், டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பிறருடன். இருப்பினும், அவர் தவறான இன்ஸ்பெக்டர் க்ளெஸ்டகோவிடம் முற்றிலும் மாறுபட்ட மனப்பான்மையுடன் இருக்கிறார்: அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள், புகழ்ந்து பேசுகிறாள்.
கணவரின் குறிப்பை ஆராய்ந்து, கணவரின் வருகைக்கு தணிக்கையாளருடன் சரியாக எவ்வாறு தயாராக வேண்டும் என்பதை எச்சரிப்பதற்காக அனுப்பப்பட்டது, அவர் அவசரமாக ஒரு குறுஞ்செய்தியை எழுதிய வரிகளுக்கு இடையில், எஸ்டேட் கணக்கிலிருந்து வார்த்தைகளிலிருந்து அதன் உரையை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது. ஆனால் அவர் தனது குறிப்பில் எழுதியதைப் பற்றி அவள் கவலைப்படுவதில்லை; கோகோல், நடிகர்களின் மனிதர்களுக்கு அவர் அளித்த கருத்துகளில், நாடகத்தின் தொடர்ச்சியாக அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா நான்கு முறை ஆடைகளை மாற்றுவார் என்பதைக் குறிக்கிறது. முதலில், அவர் டோப்சின்ஸ்கியிடம், "சொல்லுங்கள், அவர் என்ன வயதானவரா அல்லது இளமையா?", அடுத்த கேள்வி, "அவர் எப்படிப்பட்டவர்: அழகி அல்லது பொன்னிறம்?"
அதிகாரத்தின் சுவையை உணர்ந்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பணக்கார வீட்டைக் கொண்ட ஒரு ஜெனரலாக தன்னை ஏற்கனவே கற்பனை செய்து கொண்ட அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, தனது கணவரிடம் வந்த மனுதாரர்களை அவமதித்து, மிகவும் எதிர்மறையான பக்கத்திலிருந்து தன்னைக் காட்டுகிறார்: “ஆனால் நீங்கள் பாதுகாப்பு கொடுக்க முடியாது. ஒவ்வொரு சிறிய வறுக்கவும்." மனுதாரர்கள் (கொரோப்கினின் மனைவி மற்றும் விருந்தினர்) ஒரு பாரபட்சமற்ற விளக்கத்தை அளிக்கிறார்கள்: "ஆம், அவள் எப்போதுமே இப்படித்தான் இருந்தாள்: நான் அவளை அறிவேன்: அவளை மேசையில் வைக்கவும், அவளும் அவளுடைய கால்களும் ...".
மேற்கோள்கள்
ஓடிப்போனவர்களைக் கேட்கிறீர்களா, அவர்கள் எங்கே போனார்கள் என்று கேளுங்கள்; ஆம், கவனமாகக் கேளுங்கள்: அவர் என்ன வகையான பார்வையாளர், அவர் எப்படிப்பட்டவர், நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? விரிசல் வழியாகப் பார்த்து எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடித்து, கண்கள் கருப்பாக இருக்கிறதா இல்லையா என்பதைத் தெரிந்துகொண்டு, இந்த நிமிடமே திரும்பி வாருங்கள், நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? சீக்கிரம், சீக்கிரம், அவசரம், அவசரம்!
சரி, மஷெங்கா, நாம் இப்போது கழிப்பறைக்குச் செல்ல வேண்டும். அவர் ஒரு பெருநகர உயிரினம்: அவர் எதையாவது கேலி செய்வதை கடவுள் தடுக்கிறார். சிறிய ஃபிரில்ஸ் கொண்ட நீல நிற ஆடையை அணிவது உங்களுக்கு சிறந்தது.
இது உங்களுக்கு மிகவும் சிறப்பாக இருக்கும், ஏனென்றால் நான் ஒரு மான் ஒன்றை அணிய விரும்புகிறேன்; நான் உண்மையில் குட்டியை நேசிக்கிறேன்.
ஓ, எவ்வளவு நல்லது! அத்தகைய இளைஞர்களை நான் முற்றிலும் நேசிக்கிறேன்! எனக்கு ஞாபகம் இல்லை. இருப்பினும், அவர் என்னை மிகவும் விரும்பினார்: அவர் என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதை நான் கவனித்தேன்.
ஆனால் நான் அவனிடம் எந்த கூச்சத்தையும் உணரவில்லை; நான் அவரிடம் ஒரு படித்த, மதச்சார்பற்ற, உயர்தர நபரைப் பார்த்தேன், ஆனால் அவரது பதவிகளைப் பற்றி நான் பேசத் தேவையில்லை.
இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் நமக்கு என்ன மரியாதை செய்கிறார் தெரியுமா? எங்கள் மகளுக்கு திருமணம் செய்து வைக்கும்படி கேட்கிறார்.
