Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

MAKAR DEVUSHKIN F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஏழை மக்கள்" (1845) நாவலின் கதாநாயகன், 47 வயதுடைய பட்டத்து கவுன்சிலர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் துறைகளில் ஒன்றில் சிறிய சம்பளத்திற்கான ஆவணங்களை நகலெடுக்கிறார். அவர் ஃபோன்டாங்காவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு "பராமரிக்கப்பட்ட" வீட்டிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஒரு பகிர்ந்த சமையலறையில் "அழுகிய, கடுமையான இனிமையான வாசனையுடன்" ஒரு பகிர்வின் பின்னால் பதுங்கியிருந்தார், அதில் "சிஸ்கின்கள் இறந்து கொண்டிருக்கின்றன." அதே முற்றத்தில், எம்.டி. தனது தூரத்து உறவினரான வரெங்கா என்ற 17 வயது அனாதைக்கு மிகவும் வசதியான மற்றும் விலையுயர்ந்த குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், அவருக்கு ஆதரவாக நிற்க வேறு யாரும் இல்லை. அருகில் வசிப்பவர்கள், வதந்திகளை ஏற்படுத்தாதபடி, அவர்கள் ஒருவரையொருவர் அரிதாகவே பார்க்கிறார்கள். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கிட்டத்தட்ட தினசரி கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து அரவணைப்பையும் அனுதாபத்தையும் பெறுகிறார்கள். இதயப்பூர்வமான பாசத்தைக் கண்டு மகிழ்ச்சியில் இருக்கிறார் எம்.டி. உணவு மற்றும் உடைகளை மறுத்து, அவர் தனது "தேவதைக்கு" பூக்கள் மற்றும் இனிப்புகளில் பணத்தை சேமிக்கிறார். "ஸ்மிர்னென்கி", "அமைதியான" மற்றும் "இனிமையான", எம்.டி என்பது மற்றவர்களின் தொடர்ச்சியான கேலிக்கு உட்பட்டது. ஒரே மகிழ்ச்சி வரெங்கா: "கடவுள் எனக்கு ஒரு வீட்டையும் குடும்பத்தையும் ஆசீர்வதித்ததைப் போல!" அவள் புஷ்கின் மற்றும் கோகோலின் எம்.டி. கதைகளை அனுப்புகிறாள்; "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" அவரை அவரது பார்வையில் உயர்த்துகிறார், "தி ஓவர் கோட்" அவரது சொந்த வாழ்க்கையின் பரிதாபகரமான விவரங்களை வெளியிடுவதன் மூலம் அவரை புண்படுத்துகிறது. இறுதியாக, M.D. இல் அதிர்ஷ்டம் புன்னகைக்கிறது: ஒரு காகிதத்தில் ஒரு தவறுக்காக ஜெனரலிடம் "திட்டுவதற்காக" அழைக்கப்பட்டார், அவர் "அவரது மேன்மை" என்ற அனுதாபத்தைப் பெற்றார் மற்றும் அவரிடமிருந்து தனிப்பட்ட முறையில் 100 ரூபிள் பெற்றார். இது இரட்சிப்பு: அபார்ட்மெண்ட், பலகை, துணிகளுக்கு பணம். M.D. முதலாளியின் பெருந்தன்மையால் மனச்சோர்வடைந்தார் மற்றும் அவரது சமீபத்திய "தாராளவாத" எண்ணங்களுக்காக தன்னைத்தானே நிந்திக்கிறார். M.D.க்கு தன்னைப் பற்றிய பொருள் கவலைகள் அதிகமாக இருப்பதை உணர்ந்த வர்யா, முரட்டுத்தனமான மற்றும் கொடூரமான பைகோவை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொண்டு அவனது தோட்டத்திற்குச் செல்கிறார். M.D. அவளுக்கு எழுதிய கடைசி கடிதத்தில் விரக்தியின் அழுகை உள்ளது: "நான் வேலை செய்தேன், காகிதங்களை எழுதினேன், நடந்தேன், நடந்தேன் ... எல்லாவற்றுக்கும் காரணம் நீங்கள் ... இங்கே, மாறாக, அருகில் வாழ்ந்தீர்கள்." 1840 களின் பிற படைப்புகளில். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "சிறிய மனிதனை" சற்று வித்தியாசமான முறையில் வரைகிறார், அவரது தார்மீக தாழ்வுத்தன்மையை (கோயாட்கின், ப்ரோகார்ச்சின், முதலியன) வலியுறுத்துகிறார், மேலும் 1850 களில், அசிங்கத்தை (ஓபிஸ்கின்) கூட வலியுறுத்துகிறார். 1860 களில் இருந்து இந்த வகை எழுத்தாளருக்கு இரண்டாம் நிலை ஆகிறது, அசாதாரண அறிவுஜீவி ஹீரோவுக்கு மைய இடத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முதல் கலை நிகழ்ச்சி "ஏழை மக்கள்" நாவலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: ஏப்ரல் 1846 இல், புகழ்பெற்ற ஸ்லாவோஃபில்ஸ் சமரின்ஸின் வீட்டில் ஒரு இலக்கிய நிகழ்ச்சியில், எம்.எஸ். ஷ்செப்கின் எம்.டி.யின் "கடிதங்களில்" ஒன்றைப் படித்தார்.

தலைப்பில் இலக்கியம் பற்றிய கட்டுரை: மகர் தேவுஷ்கின் - ஒரு இலக்கிய ஹீரோவின் பண்புகள்

மற்ற எழுத்துக்கள்:

1. அசாசெல்லோ வோலண்டின் உதவியாளர்களில் ஒருவர்; உமிழும் சிவப்பு முடி கொண்ட ஒரு சிறிய, பரந்த தோள்பட்டை மனிதர், அவரது வாயில் இருந்து ஒரு கோரை நீண்டு, அவரது கைகளில் நகங்கள் மற்றும் ஒரு நாசி குரல். பாத்திரத்தின் பெயர் பாலைவனத்தில் வாழும் யூத புராண அரக்கன் Azezel ஐ நினைவூட்டுகிறது; இது பேய்க்கான பாரம்பரிய பெயர்களில் ஒன்றாகும்; மேலும் படிக்க......
2. நானா (பிரெஞ்சு நானா) இ. ஜோலாவின் நாவலான "நானா" (1880) நாயகி. E. ஜோலாவால் தொகுக்கப்பட்ட ரூகன்-மக்வார்ட் குடும்பத்தின் குடும்ப மரத்தின்படி, அவர் 1852 இல் ஜெர்வைஸ் மக்கார்ட் மற்றும் அவரது கணவர், தொழிலாளி கூபியோ ஆகியோரிடமிருந்து பிறந்தார், அவர் பரம்பரை குடிப்பழக்கத்தால் அவதிப்பட்டார். என்.யின் குழந்தைப் பருவம் "தி ட்ராப்" நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது மேலும் படிக்க ......
3. மேஜர் கோவலேவ் என்.வி. கோகோலின் "தி மூக்கு" (1833-1836) கதையின் ஹீரோ. M.K என்ற பெயரில் படத்தின் இரட்டை சொற்பொருள் உள்ளது: ஒருபுறம், ஒரே மாதிரியான மற்றும் பொதுவான குடும்பப்பெயர் (உக்ரேனிய கோவல் - கறுப்பன்; cf. "தனது சொந்த மகிழ்ச்சியின் ஸ்மித்"), மறுபுறம், பெயர் மற்றும் மேலும் படிக்க......
4. எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "தி இடியட்" (1867-1869) நாவலின் மையக் கதாபாத்திரம் ரோகோஜின். பர்ஃபென் ஆர். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் சோகமான நபர்களில் ஒருவர். முதலில் - எண்ணெய் பூட்ஸ் மற்றும் செம்மறி தோல் கோட் அணிந்த ஒரு வணிகர், தனது சொந்த தந்தையால் அடிக்கப்பட்டார், பின்னர் - ஒரு மில்லியனர், தனது செல்வத்தை அதிகரிப்பதில் அலட்சியமாக, மேலும் படிக்க ......
5. எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "பேய்கள்" (1870-1872) நாவலின் மையக் கதாபாத்திரம் ஷாடோவ். இருபத்தேழு வயதான அலுவலக ஊழியர், மனந்திரும்பிய நீலிஸ்ட், ஐ.ஐ. இவானோவ், அரசியல் காரணங்களுக்காகவும் கொள்கைகளின்படியும் நெச்சேவ் மற்றும் அவரது குழுவால் நவம்பர் 1869 இல் கொல்லப்பட்ட இவான் பாவ்லோவிச் ஷாவின் உருவத்துடன் தொடர்புடையவர். "Catechism மேலும் படிக்க......
6. பீட்டர் வெர்கோவன்ஸ்கி தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "பேய்கள்" (1870-1872) நாவலின் மையக் கதாபாத்திரம். P.V இன் உருவம் "மக்கள் பழிவாங்கும்" S.G. Nechaev (1847-1882) இன் ஆளுமையுடன் தொடர்புடையது, அதன் தலைமையில் நவம்பர் 1869 இல் பீட்டர்ஸ் விவசாய அகாடமி I.I இன் மாணவர் கொல்லப்பட்டார் .... ..
7. I-330,I - கதாநாயகனின் பெண் "எண்", "பேய்" மயக்கும் பெண். தோற்றத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்: "மெல்லிய, கூர்மையான, பிடிவாதமாக நெகிழ்வான, ஒரு சவுக்கை போன்ற" உருவம், இரத்த நிற உதடுகள், வெள்ளை மற்றும் கூர்மையான பற்கள், "கோவில்களுக்கு ஒரு கூர்மையான கோணத்தில் உயர்த்தப்பட்ட புருவங்கள்." ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட மாநில யோசனைகளின் பார்வையில் கதாநாயகி "தொன்மையானது" என்பதை உள்ளடக்கியது மேலும் படிக்க ......
8. O-90, O - பெண் "எண்"; நாவலின் தொடக்கத்தில் - கதாநாயகனின் "நிரந்தர" பாலியல் பங்குதாரர். கதாநாயகியின் தோற்றம் அவரது "பெயர்"-ஆரம்பத்துடன் தொடர்புடையது: அவள் குறுகிய, "சுற்று", இளஞ்சிவப்பு மற்றும் நீல-கண்கள், ஒரு குழந்தையை நினைவூட்டுகிறது. ஆரம்பத்தில் இருந்தே, கதாநாயகியின் கதாபாத்திரத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் தரம் வலியுறுத்தப்படுகிறது: அவள் மேலும் படிக்க ......

அவரது முதல் நாவலான தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, கோகோலைத் தொடர்ந்து, "சிறிய மனிதன்" மீது கவனத்தை ஈர்க்கிறார் - மற்றும் ஒரு அடக்கமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியின் சார்பாக எழுதப்பட்ட கடிதங்கள் மூலம், முதல் முறையாக அவர் தனது வாழ்க்கை, உணர்வுகள் மற்றும் வாழ்க்கை சோகம் பற்றி விரிவாகப் பேசுகிறார்.

கருத்துகள்: டாட்டியானா ட்ரோஃபிமோவா

இந்தப் புத்தகம் எதைப் பற்றியது?

ஏழை அதிகாரி மகர் தேவுஷ்கின் ஏழை பெண் வரெங்கா டோப்ரோசெலோவாவுக்கு கடிதம் எழுதுகிறார். அவர் முப்பது வருடங்களாக ஒரே இடத்தில் சேவை செய்து வருகிறார், காகிதங்களை மீண்டும் எழுதுகிறார் மற்றும் புதிய பூட்ஸ் கனவு காண்கிறார், அவர் தனது உதவியாளர் ஃபெடோராவுடன் தனியாக வசித்து வருகிறார், தையல் வீட்டிற்கு எடுத்துச் செல்கிறார் மற்றும் கவலையற்ற குழந்தைப் பருவத்திற்காக ஏங்குகிறார். தேவுஷ்கின் தனது கடிதங்களை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாடகை மூலைகள் மற்றும் அவர்களின் குடிமக்களின் வாழ்க்கையின் ஓவியங்களாக மாற்றுகிறார். வரெங்கா சோகமாக இருக்கிறாள், அவளைப் பற்றி அதிகம் அக்கறை கொண்டதற்காக அவனைக் கண்டிக்கிறாள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது கடிதங்களில் நாவலின் உணர்வுவாத பாரம்பரியத்தை மேற்பூச்சு கருப்பொருள்களுடன் இணைக்கிறார் இயற்கை பள்ளி 1840 களின் இலக்கிய இயக்கம், விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டம். இயற்கைப் பள்ளியானது சமூகப் பாதைகள், அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் சமூகத்தின் கீழ்மட்டத்தில் உள்ள ஆர்வம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த திசையில் நெக்ராசோவ், செர்னிஷெவ்ஸ்கி, துர்கனேவ், கோஞ்சரோவ் ஆகியோர் சேர்க்கப்பட்டுள்ளனர், கோகோலின் பணியால் பள்ளியின் உருவாக்கம் கணிசமாக பாதிக்கப்பட்டது. பஞ்சாங்கம் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" (1845) இயக்கத்தின் ஒரு அறிக்கையாக கருதப்படலாம். இந்தத் தொகுப்பை மதிப்பாய்வு செய்த தாடியஸ் பல்கேரின் முதல் முறையாக "இயற்கை பள்ளி" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் இழிவான அர்த்தத்தில். ஆனால் பெலின்ஸ்கி வரையறையை விரும்பினார், பின்னர் சிக்கிக்கொண்டார். ⁠ , திடீர் அதிருப்தியுடன் நாவலை முடிக்கிறார்: உணர்ச்சிவசப்பட்ட வரெங்கா வசதிக்காக திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்து கடிதப் பரிமாற்றத்தை முறித்துக் கொள்கிறார், மகர் தேவுஷ்கின் இழப்புக்கு உணர்ச்சிவசப்படத் தயாராக இல்லை.

ஃபெடோர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. 1861

fedordostoevsky.ru

எப்போது எழுதப்பட்டது?

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியே "ஒரு எழுத்தாளரின் நாட்குறிப்பில்" "ஏழை மக்கள்" அவர் பொறியியல் சேவையை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்து ஓய்வு பெற்ற ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு எழுதப்பட்டதை நினைவு கூர்ந்தார். 1844 இலையுதிர்காலத்தில், அவர் சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையின் வருங்கால ஆசிரியரான டிமிட்ரி கிரிகோரோவிச்சுடன் அதே குடியிருப்பில் குடியேறினார், மேலும் அவரைப் பொறுத்தவரை, நாவலின் யோசனை குளிர்காலத்தின் தொடக்கத்தில் இருந்து வருகிறது. இருப்பினும், இலக்கிய விமர்சனத்தில் வெவ்வேறு கருத்துக்கள் உள்ளன. இந்த நாவல் கருத்தரிக்கப்பட்டு முதன்மை பொறியியல் பள்ளியில் தொடங்கப்பட்டதாக ஆரம்பகால நினைவுக் குறிப்புகள் கூறுகின்றன. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் பணியின் சுருக்கமான வரலாற்றை உருவாக்கியவர், லியோனிட் கிராஸ்மேன், டேட்டிங்கில் எழுத்தாளரின் வழிமுறைகளைப் பின்பற்றுகிறார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பின் பிற்கால ஆய்வாளரான வேரா நெச்சேவா, இந்த யோசனையின் தோற்றத்தை 1843 இல் குறிப்பிடுகிறார். ஒரு வழி அல்லது வேறு, மார்ச் 1845 இல், நாவல் ஒரு வரைவு பதிப்பில் முடிக்கப்பட்டது, இது தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது சகோதரருக்கு அறிவித்தது.

விளாடிமிர்ஸ்கி அவென்யூ, 11. 1842-1845 இல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி வாழ்ந்த வீடு

எப்படி எழுதப்பட்டுள்ளது?

"ஏழை மக்கள்" என்பது கடிதங்களில் ஒரு நாவல். இது பாரம்பரியமானது உணர்வுவாதம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் இலக்கிய திசை. உன்னதமான சகாப்தத்தின் புள்ளிவிவரங்கள் நம்பியபடி, மனித இயல்பில் முக்கிய விஷயம் காரணம் அல்ல, ஆனால் உணர்வு என்ற உண்மையிலிருந்து உணர்ச்சிவாத எழுத்தாளர்கள் தொடர்ந்தனர். அவர்கள் வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் வீரச் செயல்களில் ஆர்வம் காட்டுவதில்லை - ஆனால் அன்றாட, தனிப்பட்ட விஷயங்களில்; ஆன்மாவின் வாழ்க்கை, பெரும்பாலும் இயற்கையின் விளக்கங்களில் பிரதிபலிக்கிறது. மிகவும் பிரபலமான பிரதிநிதிகள்: இங்கிலாந்தில் - லாரன்ஸ் ஸ்டெர்ன், பிரான்சில் - ஜீன்-ஜாக் ரூசோ, ரஷ்யாவில் - நிகோலாய் கரம்சின். ⁠ ஒரு வடிவம், வெளிநாட்டு இலக்கியத்தில் ஜீன்-ஜாக் ரூசோவால் "ஜூலியா அல்லது புதிய ஹெலோயிஸ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது வழக்கமாக சூழ்நிலைகளால் பிரிக்கப்பட்ட மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்களின் விரிவான விளக்கங்கள் நிறைந்த கடிதங்கள் மூலம் தொடர்பு கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் இரண்டு காதலர்களின் கதையைச் சொல்லப் பயன்படுத்தப்பட்டது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், நிகோலாய் கரம்சின் "ஏழை லிசா" கதையில் செண்டிமெண்டலிஸ்ட் - நேரடியாக எபிஸ்டோலரி இல்லாவிட்டாலும் - பாரம்பரியத்திற்கு திரும்பியவர்களில் ஒருவர், அதில் அவர் சாதாரண மக்களின் உணர்வுகளைப் பற்றி பேச முடிவு செய்தார். "ஏழை மக்கள்" நாவல் குறிக்கிறது. இருப்பினும், 1840 களின் நடுப்பகுதியில் பாதி மறந்துவிட்ட ஒரு படிவத்தைத் தேர்ந்தெடுத்த தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அதை இயல்பற்ற உள்ளடக்கத்தால் நிரப்பினார்: "சிறிய மக்களின்" வாழ்க்கையின் ஏற்ற தாழ்வுகள், அதாவது பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஆசிரியர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அன்றாடக் கதைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் மற்றும் இயற்கைப் பள்ளியின் பொருளாக நியமனம் செய்யப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் "கீழே" தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முன்னர் அமைதியான ஹீரோக்கள் தங்கள் சொந்த குரலைக் கண்டுபிடித்து தங்களைப் பற்றியும் தங்கள் வாழ்க்கையைப் பற்றியும் பேசத் தொடங்கினர்.

நாவலுடன் முதலில் அறிமுகமானவர் எழுத்தாளர் டிமிட்ரி கிரிகோரோவிச் ஆவார், அவர் அந்த நேரத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியுடன் ஒரு குடியிருப்பைப் பகிர்ந்து கொண்டார். மகிழ்ச்சியுடன், அவர் கையெழுத்துப் பிரதியை நிகோலாய் நெக்ராசோவிடம் கொண்டு சென்றார், மேலும் அவர் நாவலை ஒரே இரவில் படித்துவிட்டு, "புதிய கோகோல் தோன்றினார்!" என்ற வார்த்தைகளுடன் விஸ்ஸாரியன் பெலின்ஸ்கியிடம் கொடுத்தார். பெலின்ஸ்கியின் முதல் எதிர்வினை மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது: "உங்கள் கோகோல்ஸ் காளான்கள் போல வளரும்," ஆனால் படித்த பிறகு, விமர்சகர் நாவலால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை நேரில் பார்க்க விரும்பினார், மேலும் அவர் உருவாக்கியதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று அவரிடம் கூறினார். . இந்த நாவல் முதன்முதலில் 1846 இல் நெக்ராசோவ் வெளியிட்ட பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பில் வெளியிடப்பட்டது. அந்த நேரத்தில், புதிய வெளியீட்டாளர் ஏற்கனவே தனது கணக்கில் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" என்ற இரண்டு பிரபலமான தொகுதிகளை வைத்திருந்தார், அவர் இயற்கை பள்ளியின் நிறுவனர் புகழைப் பெற்றார் மற்றும் புஷ்கின் பத்திரிகை "சோவ்ரெமெனிக்" வாங்குவதற்கு பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். இந்தச் சூழல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முதல் நாவலுக்கு அதிக கவனத்தை அளித்தது.

டிமிட்ரி கிரிகோரோவிச். 1895 கிரிகோரோவிச் நாவலை முதலில் படித்து நெக்ராசோவுக்கு எடுத்துச் சென்றார்

நிகோலாய் நெக்ராசோவ். 1860களின் மத்தியில். அதைப் படித்த பிறகு, நெக்ராசோவ் இலக்கியத்தில் ஒரு "புதிய கோகோல்" தோற்றத்தை அறிவித்தார் மற்றும் "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பில்" நாவலை வெளியிட்டார்.

எது அவளை பாதித்தது?

கதாபாத்திரங்களின் ஒற்றுமை காரணமாக, சமகாலத்தவர்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மிக முக்கியமான குறிப்பு நிகோலாய் கோகோலின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" என்று கருதினர். ஆனால் "ஏழை மக்கள்" என்ற யோசனை தோன்றிய அதே நேரத்தில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஹானோரே டி பால்சாக்கின் "யூஜெனி கிராண்டே" நாவலை மொழிபெயர்த்தார் என்பது அறியப்படுகிறது. பால்சாக், பிரஞ்சு இயற்கைவாதத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவராகக் கருதப்பட்டார், வாழ்க்கையின் அன்றாடப் பக்கத்திற்கான அவரது முறையீடு மற்றும் சமூக கட்டமைப்பின் விமர்சனப் பார்வை. ரஷ்ய இலக்கியம் பிரெஞ்சு இயற்கைவாதத்தின் அனுபவத்தை கட்டுரைகளில் ஏற்றுக்கொண்டது, மேலும் பால்சாக்கின் மொழிபெயர்ப்புகள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை பெரிய அளவிலான வடிவத்தில் தேர்ச்சி பெற்ற இயற்கைப் பள்ளியில் முதல்வராக இருக்க உதவியது. இலக்கிய ஆதாரங்களைத் தவிர, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஏழைகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய நேரடி அவதானிப்புகளால் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஈர்க்கப்பட்டார், குறிப்பாக 1843 இல் அதே குடியிருப்பில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி சகோதரர்களின் பழைய நண்பரான டாக்டர் ரைசென்காம்ப் உடன் குடியேறினார். அவர் வீட்டில் பலவிதமான நோயாளிகளைப் பெற்றார், அவர்களில் பலர் "ஏழை மக்கள்" என்பதில் பின்னர் விவரிக்கப்பட்ட சமூக வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள்.

"ரஷ்ய நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" புத்தகத்திலிருந்து இக்னாட்டி ஷ்செட்ரோவ்ஸ்கியின் வரைபடங்கள். 1852

அவள் எப்படி வரவேற்கப்பட்டாள்?

வெளியீட்டின் வரலாறு பெரும்பாலும் ஏழை மக்களின் வரவேற்பை தீர்மானித்தது. "புதிய கோகோலின்" எதிர்பார்ப்பின் வெளிச்சத்தில், "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளின்" ஆசிரியரை தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எவ்வளவு மற்றும் எந்த வழியில் பெறுகிறார் என்பது முக்கிய கேள்வியாக மாறியது. உண்மையில் கடன் வாங்கப்பட்டதை அடையாளம் காணும் குழப்பமான முயற்சிகள் - வடிவம் அல்லது உள்ளடக்கம், வலேரியன் மைகோவ் சுருக்கமாக, இந்த முயற்சிகள் அர்த்தமற்றவை என்று சுட்டிக்காட்டினார், ஏனெனில் எழுத்தாளர்கள் அடிப்படையில் வேறுபட்ட விஷயங்களில் ஆர்வமாக உள்ளனர்: "கோகோல் முதன்மையாக ஒரு சமூக கவிஞர், மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி முதன்மையாக ஒரு உளவியல் கவிஞர். ." இருப்பினும், மகர் தேவுஷ்கினின் கடிதங்களின் பாணி மிகவும் வன்முறை எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது. ஸ்டீபன் ஷெவிரெவ் அவர்களின் மொழியை முற்றிலும் கோகோலியன் என்று கருதினார், அலெக்சாண்டர் நிகிடென்கோ அவர்கள் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்டவர்கள் என்று நினைத்தார், செர்ஜி அக்சகோவ், அந்த அதிகாரி ஒருவேளை அப்படிப் பேசலாம், ஆனால் அப்படி எழுத முடியாது என்று உறுதியாக இருந்தார், மேலும் பாவெல் அன்னென்கோவ் ஸ்டைலிஸ்டிக் விளையாட்டுகளுக்காக ஆசிரியரை நிந்தித்தார். உள்ளடக்கம். பெலின்ஸ்கி கூட தனது ஆரம்ப மதிப்பீட்டை மாற்றி, வேலையை மிகவும் வாய்மொழியாக அழைத்தார். இந்த கவனத்தை அதிகரித்ததற்கான காரணம், பாணி மட்டுமல்ல, "ஏழை மக்கள்" உண்மையில் "சிறிய மனிதனின்" நீடித்த நேரடி பேச்சின் முதல் நிகழ்வாக மாறியது. அறியப்பட்ட மிக நெருக்கமான முன்மாதிரி, அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின், மிகவும் குறைவான சொற்களஞ்சியமாக இருந்தது. 1840 களின் நடுப்பகுதியில் இலக்கியத்தில் உள்ள அதிகாரியின் உருவம் ஏற்கனவே சாத்தியமான மிகவும் அபத்தமான சூழ்நிலைகளில் ஹீரோவின் நகைச்சுவையான சித்தரிப்புக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட ஒரு கதைக் கதாபாத்திரத்தைப் பெற்றிருந்தது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது அனுபவங்களைப் பற்றி சொல்ல இந்த கதைக் கதாபாத்திரத்தை அழைத்தார் - இயற்கை பள்ளியின் பின்னணியில், விளைவு சுவாரஸ்யமாக இருந்தது.

"ஏழை மக்கள்" முடித்த பிறகு, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி உடனடியாக பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் (மகர் தேவுஷ்கின் அதே பதவியில் இருந்தார்) கோலியாட்கினைப் பற்றி "தி டபுள்" கதையை எழுதத் தொடங்கினார், அவர் மர்மமான முறையில் திடீரென்று இரட்டையைப் பெற்றார். "ஏழை மக்கள்" மற்றும் "இரட்டை" ஆகியவை கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் Otechestvennye Zapiski இதழில் வெளியிடப்பட்டன. அடுத்த மூன்று ஆண்டுகளில், எழுத்தாளர் ஏராளமான யோசனைகளை உணர முடிந்தது: "எஜமானி", "பலவீனமான இதயம்", "வெள்ளை இரவுகள்", பின்னர் வெளியிடப்பட்ட "நெட்டோச்ச்கா நெஸ்வனோவா", "திரு ப்ரோகார்ச்சின்" கதைகள் பலர். ஆனால் "ஏழை மக்கள்" வெற்றியை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய முடியவில்லை, ஒவ்வொரு புதிய படைப்பிலும் விமர்சகர்கள் மற்றும் பொதுமக்களின் கவனம் பலவீனமடைந்தது. ஒரே இரவில் பிரபலமாக எழுந்ததால், உடனடியாக தனது படைப்பாற்றலின் பாதையை அற்புதமான யதார்த்தவாதம் என்று அழைக்கப்படுவதை நோக்கி மாற்றினார், அங்கு யதார்த்தமான உலகம் கோரமான-அற்புதமான சக்திகளின் செல்வாக்கின் கீழ் நுட்பமாக சிதைக்கத் தொடங்குகிறது, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது பிரபலத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடியவில்லை. "ஏழை மக்கள்" வெற்றி, ஜெர்மன், பிரஞ்சு மற்றும் போலந்து மொழிபெயர்ப்புகளின் உடனடி தோற்றம் இருந்தபோதிலும், மிகவும் நீடித்ததாக மாறவில்லை: நாவலின் ஒரு தனி வெளியீடு, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி உரையை பெரிதும் திருத்தி சுருக்கினார், மாறாக பெற்றார். கட்டுப்படுத்தப்பட்ட விமர்சனங்கள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் எழுத்து நடையின் பரிணாம வளர்ச்சியால் இது பெரிதும் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது, அவர் 1849 இல் பத்து வருடங்கள் இலக்கிய செயல்முறையிலிருந்து விலகி, திரும்பியவுடன் "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட" கருப்பொருளுக்குத் திரும்ப முயன்றார், ஆனால் இரண்டாவது முறையாக வெற்றி பெற்றார். "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" போன்ற மனிதநேயத்தின் இருண்ட பக்கங்களைப் பற்றிய முற்றிலும் மாறுபட்ட நாவல்களுடன் புகழ்.

அனிச்கோவ் பாலம். 1860கள்

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஏன் புதிய கோகோல் என்று அழைக்கப்பட்டார்?

1840 களின் நடுப்பகுதியில், வளர்ந்த கட்டுரை மற்றும் அன்றாட எழுத்து பாரம்பரியம் இருந்தபோதிலும், கோகோல் மட்டுமே ரஷ்ய எழுத்தாளராக இருந்தார். மேலும், 1842 ஆம் ஆண்டில் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" தொடரிலிருந்து "டெட் சோல்ஸ்" மற்றும் "தி ஓவர் கோட்" ஆகியவற்றின் முதல் தொகுதியை ஒரே நேரத்தில் வெளியிட்ட அவர், உண்மையில் இலக்கியத்தை விட்டு வெளியேறினார். இந்த சூழ்நிலையில், இயற்கைப் பள்ளியின் ஆசிரியர்கள் கோகோலின் மாணவர்கள் மற்றும் பின்பற்றுபவர்களின் பங்கைக் கூறுகின்றனர் - மேலும் ஒரு முக்கிய வடிவத்தின் எந்தவொரு ஆசிரியரும் சாத்தியமான தொடர்ச்சியின் பார்வையில் இருந்து கருதப்படுவார்கள். இந்த அர்த்தத்தில், கோகோல் பாரம்பரியத்திற்கு கருப்பொருளாக நெருக்கமான ஒரு நாவலின் ஆசிரியராக தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மீது சிறப்பு நம்பிக்கைகள் வைக்கப்பட்டன. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கோகோலிடமிருந்து சரியாக என்ன எடுத்தார் என்ற கேள்விக்கு நாவலின் முதல் விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் ஒருபோதும் திட்டவட்டமான பதிலைக் கொடுக்க முடியவில்லை என்ற போதிலும், துப்பு நாவலிலேயே உள்ளது. கடிதப் பரிமாற்றத்தின் உச்சக்கட்டம் மகர் தேவுஷ்கின் ஜூலை 1 மற்றும் 8 தேதியிட்ட கடிதங்கள் ஆகும், அதில் அவர் புஷ்கின் எழுதிய “தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்” மற்றும் கோகோலின் “தி ஓவர் கோட்” ஆகிய இரண்டு படைப்புகளைப் பற்றிய தனது பதிவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், தேவுஷ்கின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் தன்னை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார், ஆனால் அவர் சாம்சன் வைரினின் தலைவிதியை உணர்ந்தால், அகாக்கி அககீவிச்சின் உருவம் அவரை கோபப்படுத்துகிறது. தேவுஷ்கினின் முக்கிய புகார் என்னவென்றால், "தி ஓவர்கோட்" ஆசிரியர் தனது அவலநிலை மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் விவரங்களைப் பகிரங்கப்படுத்தினார். கதையின் முடிவில் உடன்பட மறுத்து, தேவுஷ்கின் அகாக்கி அககீவிச்சிற்கு இழப்பீடு கோருகிறார் - ஜெனரல் அவரை பதவியில் உயர்த்தட்டும் அல்லது அவரது மேலங்கியைக் கண்டுபிடிக்கட்டும். தேவுஷ்கினின் கடிதங்கள் மூலம், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, உண்மையில், கோகோலின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" பற்றி பிரதிபலிக்கிறார், அங்கு அவர் சித்தரிக்கும் விதத்தில் பொருள் பற்றி அதிகம் அக்கறை காட்டவில்லை. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஹீரோவுக்குத் தன்னைப் பற்றி தனக்குத் தெரிந்த விதத்தில் சொல்ல வாய்ப்பளிக்கிறார். அதே நேரத்தில், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "ஏழை மக்கள்" எழுத்தாளர் நாவலில் என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்த அவரது ஆசிரியரின் அணுகுமுறை நடைமுறையில் உரையில் தெரியவில்லை என்பதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.

அறியப்படாத கலைஞர். என்.வி. கோகோலின் உருவப்படம். 1849 மாநில வரலாற்று, கலை மற்றும் இலக்கிய அருங்காட்சியகம்-ரிசர்வ் "Abramtsevo". கோகோல் "ஏழை மனிதர்களை" விரும்பினார்; அவர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் தலைப்பைப் பாராட்டினார், ஆனால் உரை மிகவும் சொற்கள் என்று குறிப்பிட்டார்

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலுக்கு கோகோல் எப்படி பதிலளித்தார்?

கோகோலின் எதிர்வினை - சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத "சிறந்த மேதை", இதன் வெளிச்சத்தில், பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "சாதாரண திறமைகள்" வேலை - இலக்கிய புதுமைகளுக்கு அவரது சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து அதிக கவனத்தைத் தூண்டியது, இருப்பினும் பெரும்பாலும் அது கட்டுப்படுத்தப்பட்டதை விட அதிகமாக இருந்தது. "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு" வெளியிடப்பட்ட சில மாதங்களுக்குப் பிறகு கோகோல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஏழை மக்கள்" படித்தார், மேலும் அவரது பதிவுகள் மே 14, 1846 தேதியிட்ட அன்னா மிகைலோவ்னா வில்கோர்ஸ்காயாவுக்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து அறியப்படுகின்றன. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஆன்மீக குணங்கள் மற்றும் அக்கறையின் குறிகாட்டியாக தலைப்பின் தேர்வை மதிப்பிட்டு, கோகோல் எழுத்தாளரின் வெளிப்படையான இளமையையும் குறிப்பிட்டார்: "... இன்னும் நிறைய பேச்சுத்திறன் மற்றும் ஒரு சிறிய செறிவு உள்ளது." சொற்பொழிவு குறைவாக இருந்திருந்தால் நாவல் மிகவும் உயிரோட்டமாக இருந்திருக்கும் என்பது அவரது கருத்து. ஆயினும்கூட, கோகோல் எல்லாவற்றையும் விரும்பினார் என்று சமகாலத்தவர்கள் தீர்மானிக்க இதுபோன்ற ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட எதிர்வினை போதுமானதாக இருந்தது. இதேபோன்ற சூழ்நிலையில், "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஆசிரியர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முதல் நாடகமான "திவாலானது" (பின்னர் "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்று அழைக்கப்பட்டது), கிட்டத்தட்ட இதேபோன்ற மதிப்பாய்வு - இளமை, நீளம் மற்றும் "அனுபவமின்மை" நுட்பங்களில்" - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி " கோகோலை ஊக்கப்படுத்தினார் என்பதற்கான சான்றாகக் கருதப்பட்டது, அதாவது அவர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

இயற்கைப் பள்ளி என்றால் என்ன, உணர்வுவாதம் அதனுடன் எவ்வாறு தொடர்புடையது?

1845 ஆம் ஆண்டில் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" பஞ்சாங்கம் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில் ஒரு இலக்கிய நிகழ்வாக இயற்கை பள்ளி எழுந்தது, மேலும் அதன் கருத்தியல் எதிர்ப்பாளரிடமிருந்து உடனடியாக அதன் பெயரைப் பெற்றது - "வடக்கு தேனீ" செய்தித்தாளின் வெளியீட்டாளர் தாடியஸ் பல்கேரின். , கோகோல் பள்ளியின் இளம் பிரதிநிதிகளை அழுக்கான இயற்கைவாதத்திற்காக விமர்சித்தவர். நெக்ராசோவ் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" வெளியீட்டாளராக ஆனார், மற்றும் பெலின்ஸ்கி கருத்தியலாளர் ஆனார். இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய திசையை உருவாக்குவதற்கான தங்கள் நனவான விருப்பத்தை அவர்கள் நேரடியாக அறிவித்தனர், அதன் ஆசிரியர்கள் அனைத்து கீஹோல்களையும் ஆராய்ந்து, வாழ்க்கையின் முன்னர் மறைக்கப்பட்ட அம்சங்களைப் பற்றி பேசுவார்கள். கூடுதலாக, "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" முன்னுரையில், பெலின்ஸ்கி இலக்கிய செயல்முறை பற்றிய தனது கோட்பாட்டை முன்மொழிந்தார், இது "மேதைகள்" மற்றும் "சாதாரண திறமைகளின்" முயற்சிகளால் கூட்டாக உருவாக்கப்பட்டது. "மேதை" என்பதன் மூலம், பஞ்சாங்கத்தின் ஆசிரியர்கள் மிகவும் வெளிப்படையாக கோகோலைக் குறிக்கின்றனர், அதன் கொள்கைகளை அவர்கள் உருவாக்க திட்டமிட்டனர். செண்டிமெண்டலிசம், ஹீரோக்களின் உணர்ச்சிகள் மற்றும் அனுபவங்களை விவரிப்பதில் அதன் ஏக்கத்துடன், இயற்கைப் பள்ளியுடன் மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது. ஆனால் ரஷ்ய பதிப்பில் உள்ள இரண்டு இலக்கிய போக்குகளும் சாதாரண மக்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தியது, மற்றவற்றுடன், இந்த இரண்டு மரபுகளின் சந்திப்பில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது உரையை உருவாக்க அனுமதித்தது. வசந்த காலம் முதல் இலையுதிர் காலம் வரையிலான காலகட்டத்தை ஆக்கிரமித்துள்ள கடிதப் பரிமாற்றம், உணர்வுப்பூர்வமான உணர்வில் பராமரிக்கப்படுகிறது, மேலும் உச்சக்கட்டம் புஷ்கினின் "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" மற்றும் கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" பற்றிய மகர் தேவுஷ்கின் உணர்ச்சிபூர்வமான வாசிப்பு ஆகும். நாவலின் நிகழ்வுகளின் தொடர் இயற்கைப் பள்ளியின் நியதிகளுக்குக் கீழ்ப்படிகிறது, இங்கே உச்சக்கட்டம் வரெங்கா டோப்ரோசெலோவாவின் கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து புறப்பட்டு வெளியேறுவதாகும். சதி இழைகளுக்கு இடையிலான இந்த முரண்பாடு - கடிதப் பரிமாற்றம் மற்றும் "திரைக்கு வெளியே" நிகழ்வுகள் - நாவலின் முடிவில் எழும் சோகமான விளைவை பெரும்பாலும் தீர்மானிக்கிறது. இலக்கிய விமர்சகர் அப்பல்லோ கிரிகோரிவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஏழை மக்கள்" - "உணர்ச்சிமிக்க இயற்கைவாதத்தை" வகைப்படுத்த ஒரு சிறப்பு வார்த்தையைக் கொண்டு வந்தார்.

அரண்மனை சதுக்கத்தில் இருந்து குளிர்கால அரண்மனை. கியூசெப் டேசியாரோ எழுதிய லித்தோகிராஃப்

ஏழ்மை, அவமானம், துன்பம் என்று ஏன் இவ்வளவு எழுத வேண்டும்?

ஏழை மக்கள் படத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பால்சாக்கை மொழிபெயர்த்தார் மற்றும் கிரிகோரோவிச்சுடன் நட்பு கொண்டிருந்தார் என்பதை நாம் கருத்தில் கொண்டால், அவரது தலைப்பை பெரும்பாலும் இலக்கிய சூழலால் தீர்மானிக்கப்பட்டது என்பது தெளிவாகிறது. "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" வெளியீடு ஒரு புதிய இலக்கிய நிகழ்வின் பிரகடனமாக ஒரு மைல்கல் நிகழ்வாக மாறியது, ஆனால், உண்மையில், இது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஆர்வத்தை அன்றாட யதார்த்தத்திலும் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பே எழுந்த சாதாரண மக்களிலும் பலப்படுத்தியது. சாதாரண மக்களும் அவர்களின் உணர்வுகளும் ஏற்கனவே உணர்ச்சிவாத பாரம்பரியத்திற்குள் சித்தரிக்கும் பொருளாக மாறியிருந்தால், குறிப்பாக கரம்சினின் படைப்புகளில், அன்றாட யதார்த்தம் அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் நீண்ட காலமாக முதலில் உணர்வுவாத எழுத்தாளர்களிடமிருந்தும், பின்னர் காதல்களிலிருந்தும் தவிர்க்கப்பட்டது. அதனால்தான் 1840 களின் ஆரம்பம் பிரெஞ்சு இயற்கையின் மீது ஒரு கண் கொண்ட ஒரு சக்திவாய்ந்த கட்டுரை பாரம்பரியத்தின் தோற்றத்தால் குறிக்கப்பட்டது, அதற்குள் ரஷ்ய மொழி ஆசிரியர்கள் இனவியல் துல்லியத்துடன் நகரத்தின் கட்டமைப்பை வாழ்க்கைக்கான இடமாக விவரிக்க விரைந்தனர். சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் விவகாரங்கள்.

இந்த உலகத்தை முதன்முதலில் கண்டுபிடித்தவர்களில் அலெக்சாண்டர் பாஷுட்ஸ்கி, "நம்முடையது, ரஷ்யர்களால் வாழ்க்கையிலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டது" என்ற பஞ்சாங்கத்தில், பிரெஞ்சு கட்டுரை பாரம்பரியம் மற்றும் பஞ்சாங்கம் "பிரெஞ்சு, அவர்களால் வரையப்பட்டது" ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டது. "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" உடன், யாகோவ் புட்கோவ் இதேபோன்ற திட்டத்தைத் தொடங்கினார் - "பீட்டர்ஸ்பர்க் சிகரங்கள்" சேகரிப்பு வாசகர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தது, ஆனால் நெக்ராசோவின் பஞ்சாங்கத்துடன் போட்டியிட முடியவில்லை, ஏனெனில் அது வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தைப் பற்றிய எந்தவொரு கருத்தியல் புரிதலையும் வழங்கவில்லை. கீழ் சமூக வகுப்பினர். இயற்கைப் பள்ளி இந்த ஆர்வத்தை ஒரு முக்கியமான கட்டத்திற்குக் கொண்டு வந்தது, அதே பல்கேரின் நிந்தைகளின் படி, வாழ்க்கையின் முற்றிலும் அழகற்ற அம்சங்களை சித்தரிக்கும் வகையில், இந்த பொருளின் மூலம் ஒரு புதிய வடிவத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக, அக்கால இலக்கியத்திற்கு இயல்பற்றது. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மேலும் பல அடுக்கு வளர்ச்சிக்காக ஒரு புதிய மொழியை உருவாக்கவும். பல்கேரினுக்குப் பதிலளித்த பெலின்ஸ்கி ஒரு விமர்சனக் கட்டுரையில், தேவையான கருவிகளை உருவாக்கிய பிறகு, எழுத்தாளர்கள் இயற்கையாகவே மிகவும் இனிமையான விஷயங்களைச் சித்தரிப்பார்கள், ஆனால் ஒரு புதிய முறையில். இந்த அர்த்தத்தில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஏழை மக்கள்" அதன் காலத்தின் இலக்கிய செயல்முறையில் இயல்பாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது.

பியோட்டர் போக்லெவ்ஸ்கி. மகர் தேவுஷ்கின். "ஏழை மக்களுக்கான" விளக்கப்படம். 1840கள்

விக்கிமீடியா காமன்ஸ்

பியோட்டர் போக்லெவ்ஸ்கி. வர்வாரா டோப்ரோசெலோவா. "ஏழை மக்களுக்கான" விளக்கப்படம். 1840கள்

RIA செய்தி"

தேவுஷ்கின் என்பது சொல்லக்கூடிய குடும்பப்பெயரா?

"ஏழை மக்கள்" நாவல் எழுதப்பட்ட நேரத்தில், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் குடும்பப்பெயர்கள் பேசும் ஒரு திடமான பாரம்பரியம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வளர்ந்தது - கிரிபோயோடோவின் "Woe from Wit" இல் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே இந்த தலைப்பில் நிறைய ஆராய்ச்சிக்கு வழிவகுத்தன. இருப்பினும், பொதுவாக, ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே ஹீரோவுக்கு ஒரு குடும்பப்பெயரைக் கொடுக்கும் சூழ்நிலையை தெளிவாக வேறுபடுத்துவது எப்போதும் சாத்தியமில்லை, இது வாசகருக்கு வழிநடத்தவும், கதாபாத்திரத்தின் தன்மை மற்றும் செயல்பாட்டைப் பற்றி சொல்லவும் உதவும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அடையாளம் காணக்கூடிய வேர் காரணமாக ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரில் படிக்கலாம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இந்த கோகோல் பாரம்பரியத்தைப் பின்பற்றுகிறார் என்று நாம் கருதினால், எல்லாவற்றையும் போலவே, காமிக் கூறுகளை வெகுவாகக் குறைக்கிறது, பின்னர் தேவுஷ்கின் மற்றும் டோப்ரோசெலோவா இருவரும் குடும்பப்பெயர்களைச் சொல்லலாம்: முதல் வழக்கில், இது தன்னிச்சை, அப்பாவித்தனம், இரக்கம் மற்றும் ஹீரோவின் உணர்திறன், மற்றும் இரண்டாவது - நல்ல நோக்கங்கள் மற்றும் நேர்மை மீது. இருப்பினும், பாரம்பரியமாக, பேசும் குடும்பப்பெயர்களைத் தாங்குபவர்களின் படங்கள் உளவியல் ரீதியான பல அடுக்குகள் மற்றும் வேலையில் பரிணாம வளர்ச்சி இல்லாதவை: Griboyedov's Skalozub அல்லது Gogol's Lyapkin-Tyapkin பொதுவாக இந்த வழியில் உச்சரிக்கப்படும் குணாதிசயங்களைக் காட்டுகின்றன. இதற்கிடையில், மகர் தேவுஷ்கின் மற்றும் வரெங்கா டோப்ரோசெலோவா இருவரும் ஆரம்பத்தில் தங்கள் நோக்கங்களில் மிகவும் வெளிப்படையானவர்கள் அல்ல, கூடுதலாக, அவர்கள் கடிதப் பரிமாற்றத்தின் போது கணிசமான பரிணாமத்திற்கு உட்படுகிறார்கள். பெயரைப் பற்றி நாம் பேசினால், குறிப்பாக, இலக்கிய விமர்சகர் மோசஸ் ஆல்ட்மேன் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, மகர் தேவுஷ்கினின் கடிதம் ஒன்றில், "அவர்கள் ஒரு பழமொழியையும் கிட்டத்தட்ட ஒரு சத்திய வார்த்தையையும் உருவாக்கியுள்ளனர்" என்று புகார் கூறுகிறார். "ஏழை மகருக்கு எல்லா வரவுகளும் கிடைக்கின்றன." இந்த வழக்கில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்கள் இரண்டும், இயற்கையான பள்ளியின் உணர்வில், படத்தில் அச்சிடலின் ஒரு உறுப்பை அறிமுகப்படுத்துகின்றன.

"ஏழை மக்கள்" என்பது நாற்பதுகளின் "மனிதாபிமான" இலக்கியத்தின் மிக உயர்ந்த புள்ளியான "ஆக்மே" ஆகும், மேலும் அவர்களில் ஒருவர் அந்த அழிவு பரிதாபத்தின் முன்னோடியாக உணர்கிறார், அது அவரது சிறந்த நாவல்களில் மிகவும் சோகமாகவும் அச்சுறுத்தலாகவும் மாறியது.

மகர் தேவுஷ்கினுடன் தொடர்புடைய வரெங்கா டோப்ரோசெலோவா யார்?

முறைப்படி, வரெங்கா டோப்ரோசெலோவா மகர் தேவுஷ்கினின் உறவினர். ஆனால் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவர்களுக்கு ஒரு பொதுவான புரவலன் - அலெக்ஸீவிச் மற்றும் அலெக்ஸீவ்னாவைக் கொடுத்தாலும், அவர்களுக்கு இடையேயான உறவு தொலைதூரத்தில் உள்ளது. கடிதப் பரிமாற்றத்தின் போது தெளிவாகத் தெரிந்தால், அண்ணா ஃபெடோரோவ்னாவின் வீட்டிலிருந்து தப்பிக்க வரேங்காவுக்கு மகர் தேவுஷ்கின் உதவினார், அவரது வாழ்க்கையின் ஏற்பாட்டில் தொடர்ந்து உதவினார், பெரும்பாலும் அவருக்குத் தீங்கு விளைவித்தார், மேலும் அவளைக் கவனித்துக்கொள்கிறார், அவளுடன் அனுதாபம் காட்டுகிறார். அன்பான உணர்வுகளால். எப்படியிருந்தாலும், தேவுஷ்கின் தனது கடிதங்களில் வரெங்காவின் தலைவிதியில் பங்கேற்பதை நியாயப்படுத்துகிறார். உண்மையில், அவள் மீதான அவனது உணர்வுகள் மிகவும் சிக்கலானவை. புஷ்கினின் "தி ஸ்டேஷன் வார்டன்" ஐப் படித்த பிறகு தேவுஷ்கின் கடிதத்திலிருந்து, வருகை தரும் கேப்டன் மின்ஸ்கியுடன் ஓடிப்போன அவரது மகளால் கைவிடப்பட்ட சாம்சன் வைரின் தலைவிதியை அவர் முயற்சிக்கிறார் என்பது தெளிவாகிறது. வரேங்காவின் விருப்பத்தை விட்டுவிட்டு, இனிமேல் அவருக்குச் சுமையாக இருக்கக்கூடாது என்ற விருப்பத்திற்கு பதிலளித்த மகர் தேவுஷ்கின் தன்னை ஒரு வயதானவர் என்று அழைத்துக்கொண்டு, அவள் இல்லாமல் என்ன செய்வேன் என்று கேட்கிறார், அதன் பிறகு அவர் உடனடியாக புஷ்கினின் கதையைப் படிப்பதன் மூலம் அவளுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார். அவரது உணர்வுகளில் காதல் பாசமும் உள்ளது, இருப்பினும் இது நடந்தால் வரங்காவின் மகிழ்ச்சியை வெளியில் இருந்து பார்ப்பேன் என்று அவர் தனது கடிதங்களில் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்துகிறார். வரேங்கா தேவையை உணராமல், வாழ்க்கையில் மாற்றங்களுக்காக பாடுபடாமல் இருக்க, அவளை கவனமாக அவனுடன் நெருக்கமாக வைத்திருக்க வேண்டும் என்ற ஆசையும் உள்ளது: அத்தகைய மாற்றங்களின் சாத்தியக்கூறு பற்றிய குறிப்புக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, மகர் தேவுஷ்கின் தொடர்ந்து வெளிப்படுத்துகிறார். அவர்களின் தகுதி பற்றிய சந்தேகம்.

நிகோலேவ்ஸ்கி பாலம். 1870கள்

பாத்திரங்கள் பக்கத்து வீட்டில் வசிப்பவர்கள் ஏன் ஒருவருக்கொருவர் கடிதங்களை எழுதுகிறார்கள்?

மகர் தேவுஷ்கின் மற்றும் வரெங்கா டோப்ரோசெலோவா உண்மையில் வாழ்கிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் கண்டிப்பாக எதிர்மாறாக இல்லாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் தேவுஷ்கினுக்கு வரங்காவின் சாளரத்தை அவதானிக்க வாய்ப்பு உள்ளது, அவர் அடிக்கடி கடிதங்களில் அறிக்கை செய்கிறார், மனநிலை மற்றும் நல்வாழ்வு பற்றிய முடிவுகளை எடுக்கிறார். திரைச்சீலையின் நிலைப்பாட்டின் அடிப்படையில் அறையின் உரிமையாளர். இருப்பினும், அவளைப் பார்க்க உடல் ரீதியாக வாய்ப்பு கிடைத்ததால், அவர் இதை மிகவும் அரிதாகவே செய்கிறார், ஏனென்றால் அவர் வதந்திகள், மக்களின் வதந்திகள் மற்றும் அவரைப் பற்றியும் வரெங்காவைப் பற்றியும் அவர்கள் "நினைப்பார்கள்" என்று பயப்படுகிறார். வரெங்காவுடனான அவரது உறவைப் பொறுத்தவரை, அவரது அச்சங்கள் எவ்வளவு நியாயமானவை என்பதை தீர்மானிப்பது கடினம். ஆனால் திருமணமாகாத ஒரு இளம் பெண் தனியாக வாழ்ந்தார் என்பது தெளிவற்றதாக உணரப்பட்டது, மேலும் ஃபெடோராவின் உதவியாளரின் இருப்பு அவரது நற்பெயரைப் பாதுகாக்க எந்த வகையிலும் உதவவில்லை. வரெங்காவின் எல்லைக்கோடு நிலையைக் கருத்தில் கொண்டு, மகர் தேவுஷ்கின் வதந்திகளுக்கு வழிவகுக்காதபடி அடிக்கடி அவளைப் பார்க்க பயப்படுகிறார். மறுபுறம், மகர் தேவுஷ்கின் உடனடியாக, முதல் கடிதங்களில், கடிதப் பரிமாற்றம் அவருக்கு கூடுதல் அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது என்று தெரிவிக்கிறது: "பாணி" மற்றும் நல்ல கல்வியின் பற்றாக்குறையைப் பற்றி புகார், அவர் கடித இடத்தை ஒரு வகையான பயிற்சிக்காகப் பயன்படுத்துகிறார். இறுதிவரை, அவர் "ஒரு எழுத்தை உருவாக்கத் தொடங்கினார்" என்று திருப்தியுடன் குறிப்பிடுகிறார். வரெங்காவின் புறப்பாடு அவருக்கு மற்றவற்றுடன், இந்த லட்சியங்களின் சரிவைக் குறிக்கிறது, எனவே அவரால் எதிர்க்க முடியாது, இதைப் பற்றி அவருக்கு கடைசியாக அனுப்பப்பட்ட கடிதத்தில் எழுதுகிறார்.

தபால்காரர். "ரஷ்ய வகைகள்" என்ற புகைப்படத் தொடரிலிருந்து. 1860-70கள்

அன்னா ஃபெடோரோவ்னா யார், வரெங்காவின் வாழ்க்கையில் அவள் ஏன் எப்போதும் தலையிடுகிறாள்?

மகர் தேவுஷ்கினைப் போலவே, அன்னா ஃபெடோரோவ்னாவும் வரெங்கா டோப்ரோசெலோவாவின் தொலைதூர உறவினர் ஆவார், மேலும் நாவலின் பல தெளிவற்ற நோக்கங்கள் இந்த பாத்திரத்துடன் தொடர்புடையவை. எனவே, குடும்பத் தலைவரான வரங்காவின் தந்தை இறந்த பிறகு, வரெங்காவையும் அவரது தாயையும் தனது வீட்டிற்கு வரவேற்கும் அன்னா ஃபெடோரோவ்னா. அவள் தன் சொந்த விருப்பப்படி இதைச் செய்கிறாள், ஆனால் மிக விரைவாக ஏழை உறவினர்களை ஒரு துண்டு ரொட்டியால் நிந்திக்கத் தொடங்குகிறாள், பின்னர் வரெங்காவை மிஸ்டர் பைகோவிடம் முழுமையாக ஈர்க்கிறாள். திரு. பைகோவ் முதன்முறையாக நாவலில் இப்படித்தான் தோன்றுகிறார். மேட்ச்மேக்கிங் முடிவடைகிறது, வரெங்கா கோபத்துடன் அண்ணா ஃபெடோரோவ்னாவின் வீட்டிலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார், அங்கு அவர் தனது அன்புக்குரிய உறவினர் சாஷாவை விட்டு வெளியேறுகிறார். அதன்பிறகு அவளைச் சந்தித்த வரெங்கா விரக்தியில் மகர் தேவுஷ்கினுக்கு "அவளும் இறந்துவிடுவாள்" என்று எழுதுகிறார், திரு. பைகோவ், வரேங்காவுடனான திருமணம் என்று கூறப்படுவதற்குப் பதிலாக, அவளை அவமதித்துவிட்டதாக வெளிப்படையாகக் குறிப்பிடுகிறார். "நீங்கள் யாரையும் திருமணம் செய்து கொள்ள முடியாது" என்று அன்னா ஃபியோடோரோவ்னாவின் புண்படுத்தும் வார்த்தைகளை மக்கரிடம் தெரிவிக்கிறார். வரேங்கா ஏன் இப்போது கண்ணியத்தை மீறி தனியாக வாழ முடியும் (நிலைமை எப்படியும் கண்ணியத்தின் எல்லையைத் தாண்டிவிட்டது) மற்றும் மகர் தேவுஷ்கின் அடிக்கடி அவளைச் சந்தித்தால் பரவும் வதந்திகளுக்கு ஏன் மிகவும் பயப்படுகிறார் என்பதை இது முழுமையாக விளக்குகிறது. வரெங்கா தனது கடிதங்களில் விசித்திரமான மனிதர்கள் தெளிவற்ற நோக்கங்களுடன் தன்னிடம் வந்த பல அத்தியாயங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் இந்த மோசமான தருணங்களில் ஃபெடோராவின் தோற்றம் மட்டுமே அவளைக் காப்பாற்றியது. அன்னா ஃபியோடோரோவ்னாவின் உருவமும் நாவலில் திரு. பைகோவ் இரண்டாவது முறையாக தோன்றிய தருணத்தில் தோன்றுகிறது - இந்த முறை வரெங்கா காதலித்த ஏழை மாணவர் போக்ரோவ்ஸ்கியின் கதை தொடர்பாக. மாணவர் போக்ரோவ்ஸ்கியின் தாயார் திரு. பைகோவின் வரதட்சணையுடன் தனது தந்தையுடன் அவசரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார் என்பது அறியப்படுகிறது, மேலும் மாணவர் போக்ரோவ்ஸ்கி எப்போதும் திரு. அண்ணா ஃபெடோரோவ்னாவின் வீடு. தன் மகன் தனது அன்பான தந்தையை எவ்வளவு கேவலமாக நடத்தினான் என்று வரெங்கா ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆச்சரியப்பட்டார். இந்த சூழ்நிலையில், மாணவர் போக்ரோவ்ஸ்கியின் தந்தை திரு. பைகோவ் தான் என்பது தர்க்கம் இல்லாமல் இல்லை, மேலும் அவரது அழகான தாயின் அவசர, அபத்தமான திருமணம் அவரது நற்பெயரைக் காப்பாற்றும் முயற்சியாகும். எனவே, அன்னா ஃபெடோரோவ்னா, யாருடைய தொழில் என்று தெரியவில்லை, இருப்பினும், வரேங்காவின் கூற்றுப்படி, அவர் நீண்ட காலமாக வீட்டில் இல்லாதிருந்தாலும், முக்கியமான சூழ்நிலைகளில் திரு. அவள் வீட்டில் இருந்து தப்பித்து முடிந்த மற்றொரு கதையை தீர்த்து வைக்க உத்தரவு.

ஏழை மக்களில் ஏன் பல சிறிய பின்னொட்டுகள் மற்றும் விசித்திரமான தலைப்புகள் உள்ளன?

மகர் தேவுஷ்கினின் கடிதங்களின் பாணி உண்மையில் நாவலின் பார்வையில் சமகாலத்தவர்களுக்கு மிகவும் சிக்கலான பிரச்சினைகளில் ஒன்றாகும். ஒரு சாதாரண பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகரிடமிருந்து இதுபோன்ற ஒரு முறை எங்கிருந்து வந்தது, அவர் உண்மையில் அப்படிப் பேசலாமா அல்லது எழுத முடியுமா, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஸ்டைலிஸ்டிக் கேம்களில் அதிக ஈடுபாடு கொண்டவரா - இவை அனைத்தும் நாவல் வெளியான உடனேயே தீவிரமாக விவாதிக்கப்பட்டன. மகர் தேவுஷ்கினின் பெரிதும் குப்பைகள் நிறைந்த மொழி - ஒரு கடிதத்திற்கு பல முறை “கருப்பை” என்ற முகவரியின் விலை என்ன, நூற்றுக்கணக்கான சிறிய பின்னொட்டுகளைக் குறிப்பிடவில்லை - வரெங்கா டோப்ரோசெலோவாவின் அமைதியான, சரியான பாணியுடன் ஒப்பிடுகையில் குறிப்பாக மாறுபட்டதாகத் தெரிகிறது. இது சம்பந்தமாக, அதன் முதல் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு ஏழை மக்கள் குறைத்தாலும் எதுவும் மாறவில்லை. இருப்பினும், நாவலின் உரையின் அவதானிப்புகள், தேவுஷ்கின் எப்போதும் தனது கடிதங்களுக்கு இந்த பாணியை சரியாகத் தேர்ந்தெடுப்பதில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது. “சத்தம் நிறைந்த தெரு! என்ன கடைகள், பணக்கார கடைகள்; எல்லாம் பிரகாசிக்கிறது மற்றும் எரிகிறது, துணி, கண்ணாடி கீழ் பூக்கள், ரிப்பன்கள் கொண்ட பல்வேறு தொப்பிகள். இவை அனைத்தும் அழகுக்காக அமைக்கப்பட்டது என்று நீங்கள் நினைப்பீர்கள், ஆனால் இல்லை: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதையெல்லாம் வாங்கி தங்கள் மனைவிகளுக்குக் கொடுப்பவர்களும் இருக்கிறார்கள், ”என்று தேவுஷ்கின் விரிவாக விவரிக்கிறார், ஆனால் மிகவும் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக நடுநிலையாக, கோரோகோவாயா வழியாக தனது நடைப்பயணம். செப்டம்பர் 5 தேதியிட்ட கடிதத்தில் தெரு, ஒரு நாவலுக்குள் உடலியல் கட்டுரை என்று அழைக்கப்பட்டது. ஆனால் அவர் தனது எண்ணங்களில் வரெங்காவை அடைந்தவுடன் - "நான் உன்னைப் பற்றி இங்கே நினைவில் வைத்தேன்," பாணி கூர்மையாக மாறுகிறது: "ஆ, என் அன்பே, என் அன்பே! உன்னைப் பற்றி நினைத்தவுடனே, என் இதயம் முழுவதும் வாடுகிறது! வரேங்கா, நீங்கள் ஏன் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்கள்? என் குட்டி தேவதை!" குறைந்தபட்சம், தேவுஷ்கின் தலைப்பைப் பொறுத்து தனது பாணியை மாற்ற முடியும், மேலும் அவரது சொந்த "எழுத்துகளை" மேம்படுத்துவதற்கான அவரது விருப்பத்தை நாம் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், வரெங்காவுடன் தொடர்புகொள்வதில் ஏராளமான சிறிய பின்னொட்டுகள் அவரது நனவான தேர்வாகக் கருதப்படலாம்.

குளிர்கால பள்ளம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அஞ்சல் அட்டை

மகர் தேவுஷ்கின் வேறொரு வேலையைத் தேடி ஏழையாக இருப்பதைத் தடுப்பது எது?

மகர் தேவுஷ்கின் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகராக பணியாற்றினார், அவர் தொடர்ந்து வறுமையில் இருக்கிறார், ஆனால் அவரது கடிதங்கள் ஒரு தொழிலை உருவாக்கவோ அல்லது அவரது தொழிலை மாற்றவோ எந்த விருப்பத்தையும் காட்டவில்லை. "நான் மீண்டும் எழுதுவதன் மூலம் கொஞ்சம் செய்கிறேன் என்று நானே அறிவேன்; "ஆனால் இன்னும், நான் அதைப் பற்றி பெருமைப்படுகிறேன்: நான் வேலை செய்கிறேன், நான் வியர்வை சிந்துகிறேன்," என்று அவர் ஜூன் 12 தேதியிட்ட கடிதத்தில் கூறுகிறார். அவர் அத்தகைய வேலையை நேர்மையானதாகக் கருதுகிறார் என்ற உண்மையைத் தவிர, யாராவது அதை எப்படியும் செய்ய வேண்டும் என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். தேவுஷ்கின் தனது தொழிலை மாற்றுவதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், அவர் செய்யும் வேலையைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார் என்று நாம் கூறலாம். எவ்வாறாயினும், கடிதப் பரிமாற்றம் முன்னேறும்போது, ​​​​அவருக்கு இன்னும் "லட்சியம்" உள்ளது என்று மாறிவிடும், ஆனால் அது, வார்த்தைகளின் பயன்பாட்டின் மூலம் ஆராயும்போது, ​​அவருடைய நற்பெயருடன் தொடர்புடையது - மற்றவர்கள் அவரைப் பற்றி என்ன நினைக்கலாம். "லட்சியம்" தான் அவனது அவல நிலையை மறைக்கத் தூண்டுகிறது. கோகோலின் “தி ஓவர் கோட்” படிக்கும்போது அவள் அவதிப்படுகிறாள், அங்கு அகாக்கி அககீவிச்சின் அவலநிலை பொது கவனத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டது, ஆனால் இலக்கியத்தில் தன்னை உணர முயற்சிக்க அவள் அனுமதிக்கவில்லை. எனவே, மகர் தேவுஷ்கின் வரேங்காவிடம், எடுத்துக்காட்டாக, அவரது கவிதைகளின் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டால் மகிழ்ச்சியடைவேன் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். இருப்பினும், கடிதங்களின் உரையிலிருந்து அவர் உண்மையில் இந்த கவிதைகளை எழுதுகிறாரா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, மேலும் இதுபோன்ற ஒரு தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டால் அவர் தனது சொந்த உணர்ச்சிகளின் விளக்கத்திலிருந்து, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் பயப்படுகிறார் என்பதை அறியலாம். அவர் ஆசிரியராக மட்டுமல்லாமல், உங்கள் வறுமையை மறைக்கும் ஒரு ஏழை அதிகாரியாகவும் அங்கீகரிக்கப்படுவார். தேவுஷ்கினின் உலக ஒழுங்கு உண்மையில் அவரை சூழ்ச்சி செய்து அவரது மோசமான நிலையில் இருந்து வெளியேறுவதற்கான வாய்ப்பை முற்றிலும் இழக்கிறது. ஆனால், கூடுதல் வேலைகளுடன் நாவலின் முடிவில் அவரது விவகாரங்களை ஒப்பீட்டளவில் மேம்படுத்தியிருந்தாலும், அவர் தனது வாழ்க்கை முறையையோ அல்லது தனது பார்வையையோ மாற்றவில்லை. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஏழை தனது வறுமையில் உறுதியாக பூட்டப்பட்டுள்ளார் - பொருள் மட்டுமல்ல.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஒரு சிறிய அளவிலான கோபர்னிக்கன் புரட்சியை நிகழ்த்தினார், இது ஹீரோவின் சுயநிர்ணயத்தின் தருணத்தை ஒரு உறுதியான மற்றும் இறுதி ஆசிரியரின் வரையறையாக மாற்றியது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மக்கள் உண்மையில் இவ்வளவு பயங்கரமான சூழ்நிலையில் வாழ்ந்தார்களா?

1830 மற்றும் 40 களின் இறுதியில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்ய பேரரசின் தலைநகராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கை வாழ்ந்தார் மற்றும் பழமைவாத மற்றும் மெதுவான மாஸ்கோவிற்கு மாறாக வேகமாக வளர்ந்தார். "பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ" என்ற கட்டுரையில், பெலின்ஸ்கி இரண்டு நகரங்களுக்கும் துல்லியமாக அத்தகைய படங்களை ஒதுக்குகிறார். மாஸ்கோவில், அதன் வட்ட அல்லது குழப்பமான வளர்ச்சியுடன் நகரத்தின் அமைப்பு கூட செயலில் செயல்படுவதற்கு உகந்ததாக இல்லை, மெதுவாக படிப்பது நல்லது, ஆனால் நீங்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு இளம் நகரத்தில் ஒரு தொழிலை உருவாக்க வேண்டும் மற்றும் துல்லியமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது. இங்கே ஒரு உத்தியோகபூர்வ வாழ்க்கைக்கான வாய்ப்புகள் உள்ளன, பல அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் உள்ளன, அனைத்து பிரகாசமான பத்திரிகைகளும் இங்கே வெளியிடப்படுகின்றன, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, பல எழுத்தாளர்களிடையே, இங்கே நகர்கிறார், இந்த பாதையை இவான் கோஞ்சரோவ் தனது முதல் நாவலில் மிகவும் பொதுவானதாக விவரிக்கிறார். சாதாரண வரலாறு.” 1830களின் பிற்பகுதியிலும், 1840களின் முற்பகுதியிலும், மாகாணங்களில் இருந்து மக்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குக் குவிந்தனர், மேலும் இந்த நேரத்தில் பொதுவாக குறைந்த அளவிலான செழிப்பு மற்றும் உயர் மட்ட சமத்துவமின்மை ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொண்டு, நகரத்தின் மக்கள்தொகையில் பாதி பேர் உண்மையில் இருக்க வாய்ப்புள்ளது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி விவரித்த நிலைமைகளில் வாழ்ந்தார். செய்ய வேண்டிய ஒரே திருத்தம் என்னவென்றால், 1840 களின் முதல் பாதியானது இலக்கியத்தின் அனைத்து அன்றாட விவரங்களுடனும் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமான கவனம் செலுத்தும் காலமாக மாறியது. எனவே, இந்த நேரத்தில் நகரத்தின் வாழ்க்கைத் தரத்தில் விதிவிலக்கான வீழ்ச்சி ஏற்பட்டது என்று நாம் கருத முடியாது, இது இயற்கைப் பள்ளிக்கு நெருக்கமான ஆசிரியர்களின் கவனத்தின் மூலம் இந்த வாழ்க்கைத் தரம் நமக்குத் தெரிந்தது.

வாசிலியெவ்ஸ்கி தீவில் உள்ள செயின்ட் ஆண்ட்ரூ சந்தை. 1900கள்

வரெங்கா டோப்ரோசெலோவா மிஸ்டர் பைகோவை காதலிக்கவில்லை என்றால் அவரை ஏன் திருமணம் செய்கிறார்?

கடிதப் பரிமாற்றத்தின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, வரெங்கா டோப்ரோசெலோவா மகர் தேவுஷ்கினிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அன்னா ஃபெடோரோவ்னா தன்னைக் கண்டுபிடிப்பார் என்றும் திரு பைகோவ் மீண்டும் தனது வாழ்க்கையில் தோன்றுவார் என்றும் பயப்படுகிறார். இந்தச் சூழலில், தனக்கு அருவருப்பான திரு. பைகோவை மணக்க வரேங்கா எடுத்த முடிவு, உணர்ச்சிப்பூர்வமாக எதிர்பாராததாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், ஒரு நடைமுறைக் கண்ணோட்டத்தில், இது ஒரே உண்மையான ஒன்றாகவும் படிக்கப்படலாம். தன்னைக் கண்டுபிடித்து, மறைமுகமாக, அவமானகரமான சூழ்நிலையில், வரெங்கா தனது எதிர்காலத்தைப் பற்றி முடிவில்லாமல் கவலைப்படுகிறாள், மேலும், புறநிலை ரீதியாக, அதை ஏற்பாடு செய்வதற்கு அவளுக்கு உண்மையில் சில விருப்பங்கள் உள்ளன. வேறொருவரின் வீட்டில் ஆட்சியாளராக மாறுவதைத் தடுக்க மகர் தேவுஷ்கின் எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார் என்ற போதிலும், இது அவரது விதியின் வளர்ச்சிக்கான சிறந்த விருப்பங்களில் ஒன்றாகும். அவளை அவமானப்படுத்திய திரு. பைகோவ், திருமணத்தின் முன்மொழிவுடன் தோன்றும் விருப்பம் கிட்டத்தட்ட நம்பமுடியாதது. திரு. பைகோவ் ஒரு வாரிசின் பிறப்பில் மட்டுமே ஆர்வமாக உள்ளார் என்பதை தெரியப்படுத்துங்கள், ஆனால் வரெங்கா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வறுமையில் வாழ்வதை விட அத்தகைய திட்டத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறேன் என்று கூறுகிறார். அத்தகைய திருமணம் உண்மையில் வரேங்காவின் எதிர்காலத்தை நம்பத்தகுந்த முறையில் உறுதி செய்யும், ஆனால், கூடுதலாக, அது அவளுடைய நல்ல பெயரைத் தரும், இது அவளுடைய சூழ்நிலையில் சாத்தியமில்லாத வாய்ப்பாகத் தோன்றியது. நாவலில் வரேங்காவின் உருவத்தின் பரிணாம வளர்ச்சியின் ஆரம்பம் திருமணத்தைப் பற்றிய அத்தகைய நடைமுறை முடிவோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது: சோகம், அச்சங்கள் மற்றும் கவலைகள் நிறைந்த இளம் பெண், படிப்படியாக ஒரு விவேகமான பெண்ணாக மாறுகிறாள், அவள் சந்தேகங்களை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, தயங்குவதில்லை. தேவுஷ்கினுக்கு அறிவுறுத்தல்களை வழங்கவும் மற்றும் அவற்றை நிறைவேற்றக் கோரவும். வரேங்கா டோப்ரோசெலோவாவின் உருவத்தில் உள்ள உணர்வுபூர்வமான முன்னுதாரணமானது நடைமுறை இயற்கையான பள்ளி யதார்த்தத்தின் தாக்குதலின் கீழ் சரணடைகிறது.

பியோட்டர் போக்லெவ்ஸ்கி. பைகோவ். "ஏழை மக்களுக்கான" விளக்கப்படம். 1840கள்

RIA செய்தி"

ஒரு நாவலின் கல்வெட்டு எதைக் குறிக்கிறது?

1844 ஆம் ஆண்டில் "உள்நாட்டு குறிப்புகள்" இதழில் வெளியிடப்பட்ட இளவரசர் விளாடிமிர் ஓடோவ்ஸ்கியின் "தி லிவிங் டெட்" கதையிலிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கியால் நாவலின் கல்வெட்டு எடுக்கப்பட்டது, அதாவது "ஏழை மக்கள்" பற்றிய பணியின் போது. ஒரு மேற்கோளைக் கடன் வாங்கி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அதில் சிறிய மாற்றங்களைச் செய்கிறார் - அவர் "தடை செய்ய" என்ற வினைச்சொல்லின் ஆள்மாறான வடிவத்தை தனிப்பட்டதாக மாற்றுகிறார்: "ஓ, இந்த கதைசொல்லிகள் எனக்காக! பயனுள்ள, இனிமையான, மகிழ்ச்சியான ஒன்றை எழுத வழியில்லை, இல்லையெனில் அவர்கள் தரையில் உள்ள அனைத்து உள்ளுறுப்புகளையும் கிழித்து விடுவார்கள்!.. நான் அவர்களை எழுதுவதைத் தடை செய்திருப்பேன்! சரி, அது என்ன: நீங்கள் படிக்கிறீர்கள் ... நீங்கள் விருப்பமின்றி சிந்திக்கிறீர்கள், பின்னர் எல்லா வகையான குப்பைகளும் நினைவுக்கு வருகின்றன; அவர்கள் எழுதுவதை நான் உண்மையில் தடை செய்திருக்க வேண்டும்; நான் அதை முற்றிலும் தடை செய்கிறேன். நாவலின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை, கல்வெட்டு மகர் தேவுஷ்கினின் பாணியுடன் மிகவும் ஒத்திருப்பதைக் கவனித்திருக்கிறார்கள், ஆனால் மேற்கோள் குறிப்பிடும் நாவலின் ஒரு குறிப்பிட்ட அத்தியாயமும் உள்ளது - இது கோகோலின் “ஐப் படித்த தேவுஷ்கினின் கடிதம். ஓவர் கோட்” மற்றும் எழுத்தாளர் தனது சொந்த வாழ்க்கையின் மறைக்கப்பட்ட விவரங்களை கவனமாகக் கொண்டு வந்ததால் கோபமடைந்தார். தேவுஷ்கினின் பேச்சில் சில "அவர்கள்" இரகசியங்களை வெளிப்படுத்தவும், சிரிக்கவும், எல்லாவற்றிலிருந்தும் ஒரு விளக்கை உருவாக்கவும் ஆர்வமாக உள்ளனர். உண்மையில், எபிகிராஃப் "ஏழை மக்கள்" என்ற தலைப்பைக் கணக்கிடவில்லை, அதில் ஆசிரியரின் விருப்பம் நேரடியாகத் தெரியும்: தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நாவலின் உச்சக்கட்டத்தை வலியுறுத்துகிறார் - "தி ஓவர் கோட்டில் ஹீரோவை சித்தரிக்கும் விதத்தில் தேவுஷ்கினின் கோபம். ” (அதே நேரத்தில், தேவுஷ்கின் “தி ஸ்டேஷன் ஏஜெண்டில்” ஹீரோவின் சித்தரிப்பில் திருப்தி அடைந்தார். இப்படித்தான் நாவல் ஒரு புதிய பரிமாணத்தைப் பெறுகிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "ஏழைகளின்" வாழ்க்கையைக் காட்டும் பணியை தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அமைத்துக் கொள்வது மட்டுமல்லாமல், 1840 களின் நடுப்பகுதியில் இலக்கிய விவாதங்களில் ஒரு நிலைப்பாட்டை எடுக்கிறார், இதன் ஆரம்பம் பஞ்சாங்கம் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" ஆகும். : இயற்கைப் பள்ளியின் இந்த விஞ்ஞாபனத்தில் இலக்கியம் சித்தரிக்கப்பட வேண்டும், அது என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்ற கேள்வி எழுப்பப்பட்டது.

பசுமை (1820 முதல் 1918 வரை - போலீஸ்) பாலத்திற்கு அருகிலுள்ள மொய்கா நதி. கல்விச் சங்கத்தின் நிழற்படச் சாயல் வேலைப்பாடு

பிரபலமான "தஸ்தோவ்சினா" எங்கே?

"ஏழை மக்கள்" நாவல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் இலக்கிய அறிமுகமாக மாறியது, மேலும் அவரது பிற்கால படைப்புகளை விட, குறிப்பாக "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" அல்லது "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" போன்றவற்றை விட தஸ்தாயெவ்ஸ்கி என்று அழைக்கப்படுவது மிகவும் குறைவு. ஆனால் இங்கே அந்த இலக்கிய அம்சங்களைப் புரிந்துகொள்வது ஏற்கனவே சாத்தியமாகும், அவை பின்னர் எழுத்தாளரின் அழைப்பு அட்டையாக மாறும்: எடுத்துக்காட்டாக, கதாபாத்திரங்களின் சிக்கலான மற்றும் பெரும்பாலும் முரண்பாடான உள் உந்துதல் மற்றும் குறைந்த சமூக அடுக்குகளின் வாழ்க்கையில் அதிக கவனம் செலுத்துதல். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் இலக்கிய அறிமுகத்திற்கும் புகழ்பெற்ற "தஸ்தோவ்ஷ்சினா" வின் தோற்றத்திற்கும் இடையில் "ஏழை மக்கள்" வெற்றியை மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் முயற்சியில் எழுத்தாளர் தனது சொந்த பாணியைத் தீவிரமாகத் தேடிய பல படைப்புகள் மட்டுமல்ல, வியத்தகு வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளும் இருந்தன. "மரணதண்டனை," நீண்ட நாடுகடத்தல் மற்றும் கடின உழைப்பு. "மரணதண்டனை" கொண்ட எபிசோட், மைக்கேல் புட்டாஷெவிச்-பெட்ராஷெவ்ஸ்கியுடன் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் அறிமுகம் மற்றும் அவரது "வெள்ளிக்கிழமைகளுக்கு" விஜயம் செய்ததன் விளைவாகும், அதில் ஒன்றில் எழுத்தாளர் கோகோலுக்கு பெலின்ஸ்கியின் கடிதத்தை உரக்கப் படித்தார், அது அந்த நேரத்தில் தடைசெய்யப்பட்டது. இந்த அத்தியாயத்தின் அடிப்படையில், 1849 இல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு புரட்சிகர இயக்கத்துடன் தொடர்பு இருப்பதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டு எட்டு மாத விசாரணை மற்றும் விசாரணைக்குப் பிறகு அவருக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. பேரரசர் நிக்கோலஸ் I இன் மிக உயர்ந்த மன்னிப்பு வேண்டுமென்றே அறிவிக்கப்பட்டது, குற்றவாளிகள் செமியோனோவ்ஸ்கி அணிவகுப்பு மைதானத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டு, சாரக்கட்டுக்கு ஏற வேண்டிய கட்டாயம் மற்றும் கவசங்களை அணிந்த பின்னரே. இவ்வாறு, மரணதண்டனைக்கு முந்தைய கடைசி இரவு எப்படி இருந்தது என்பதை தஸ்தாயெவ்ஸ்கி முழுமையாக அனுபவித்தார், அதன் பிறகு அவர் கடின உழைப்புக்குச் சென்றார், இது மரண தண்டனையை மாற்றியது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மன்னிப்புக்குப் பிறகு பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இலக்கியத்திற்குத் திரும்பியது அவருக்கு எந்தப் புதிய உடனடி பிரபலத்தையும் கொண்டு வரவில்லை. 1864 இல் எழுதப்பட்ட அதே "அண்டர்கிரவுண்டில் இருந்து குறிப்புகள்", 1866 இல் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நாவல் வெளியான பிறகு, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மீண்டும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இலக்கிய நபராக மாறிய பிறகு, திடீரென்று விமர்சகர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், அவரது நாவல்களின் உளவியல் கூறு பற்றி சர்ச்சை எழுந்தது, இது "பேய்கள்" நாவலின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு உச்சத்தை எட்டியது. அப்போதுதான் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு "கொடூரமான திறமை" என்ற நற்பெயரைப் பெற்றார், அவர் மனித துன்பங்களையும் ஆன்மாவின் இருண்ட இயக்கங்களையும் சித்தரிப்பது அவசியம் என்று கருதினார், மேலும் ஆழ்ந்த உளவியல் அவரது எழுத்து பாணியின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

நூல் பட்டியல்

• போச்சரோவ் எஸ்.ஜி. கோகோலிலிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு மாறுதல் // போச்சரோவ் எஸ்.ஜி. கலை உலகங்களைப் பற்றி. எம்.: சோவியத் ரஷ்யா, 1985. பக். 161-209.
• வினோகிராடோவ் வி.வி. செண்டிமெண்ட் நேச்சுரலிசம் (40 களின் இலக்கிய பரிணாமத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல் "ஏழை மக்கள்") // வினோகிராடோவ் வி.வி. எம்.: நௌகா, 1976. பக். 141–187.
• எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் க்ரோனிகல்: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: கல்வித் திட்டம், 1993.
• மன் யூ. கலைப் படத்தின் இயங்கியல். எம்.: சோவியத் எழுத்தாளர், 1987.

• நெச்சேவா வி.எஸ். ஆரம்பகால தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. 1821–1849. எம்.: நௌகா, 1979.
• சைட்லின் ஏ.ஜி. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஏழை அதிகாரி பற்றிய கதைகள் (ஒரு கதையின் வரலாற்றில்). எம்.: கிளாவ்லிட், 1923.

குறிப்புகளின் முழு பட்டியல்

மகர் தேவுஷ்கின் நாவலின் நாயகன் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஏழை மக்கள்" (1845), ஒரு பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர், 47 வயது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் துறைகளில் ஒன்றில் சிறிய சம்பளத்திற்கான ஆவணங்களை நகலெடுக்கிறார். அவர் ஃபோன்டாங்காவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு "பிரதான" வீட்டிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஒரு பகிர்ந்த சமையலறையில் ஒரு "அழுகிய, கடுமையான இனிமையான வாசனையுடன்" ஒரு பகிர்வின் பின்னால் பதுங்கியிருந்தார், அதில் "சிஸ்கின்கள் இறந்து கொண்டிருக்கின்றன." அதே முற்றத்தில் எம்.டி. 17 வயது அனாதையான தனது தூரத்து உறவினரான வரெங்காவிற்கு மிகவும் வசதியான மற்றும் விலையுயர்ந்த குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், அவருக்காக நிற்க வேறு யாரும் இல்லை. அருகில் வசிப்பவர்கள், வதந்திகளை ஏற்படுத்தாதபடி, அவர்கள் ஒருவரையொருவர் அரிதாகவே பார்க்கிறார்கள். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கிட்டத்தட்ட தினசரி கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து அரவணைப்பையும் அனுதாபத்தையும் பெறுகிறார்கள். எம்.டி. மகிழ்ச்சி, இதயப்பூர்வமான பாசம் கிடைத்தது. உணவு மற்றும் உடைகளை மறுத்து, அவர் தனது "தேவதைக்கு" பூக்கள் மற்றும் இனிப்புகளில் பணத்தை சேமிக்கிறார். "ஸ்மிர்னென்கி", "அமைதியான" மற்றும் "வகை", எம்.டி. - மற்றவர்களிடமிருந்து தொடர்ந்து கேலிக்குரிய பொருள். ஒரே மகிழ்ச்சி வரெங்கா: "கடவுள் எனக்கு ஒரு வீட்டையும் குடும்பத்தையும் ஆசீர்வதித்ததைப் போல!" அவள் எம்.டி.யை அனுப்புகிறாள். புஷ்கின் மற்றும் கோகோலின் கதைகள்; "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" அவரை அவரது பார்வையில் உயர்த்துகிறார், "தி ஓவர் கோட்" அவரது சொந்த வாழ்க்கையின் பரிதாபகரமான விவரங்களை வெளியிடுவதன் மூலம் அவரை புண்படுத்துகிறது. இறுதியாக, எம்.டி. அதிர்ஷ்டம் புன்னகைக்கிறது: ஒரு காகிதத்தில் ஒரு தவறுக்காக ஜெனரலிடம் "கடிந்து" அழைத்தார், அவர் "அவரது மாண்புமிகு" அனுதாபத்தைப் பெற்றார் மற்றும் அவரிடமிருந்து தனிப்பட்ட முறையில் 100 ரூபிள் பெற்றார். இது இரட்சிப்பு: அபார்ட்மெண்ட், பலகை, துணிகளுக்கு பணம். எம்.டி. முதலாளியின் தாராள மனப்பான்மையால் மனச்சோர்வடைந்தார் மற்றும் அவரது சமீபத்திய "தாராளவாத" எண்ணங்களுக்காக தன்னை நிந்திக்கிறார். எம்.டி.க்கு இது எவ்வளவு அபாரமானது என்பது புரியும். தன்னைப் பற்றிய பொருள் கவலைகள், முரட்டுத்தனமான மற்றும் கொடூரமான பைகோவை திருமணம் செய்து கொள்ள வர்யா ஒப்புக்கொள்கிறார் மற்றும் அவரது தோட்டத்திற்கு செல்கிறார். கடைசி கடிதத்தில் எம்.டி. அவளிடம் - விரக்தியின் அழுகை: "நான் வேலை செய்தேன், காகிதங்களை எழுதினேன், நடந்தேன், நடந்தேன் ... எல்லாவற்றிற்கும் காரணம் நீங்கள் ... இங்கே, மாறாக, அருகில் வாழ்ந்தீர்கள்." 1840 களின் பிற படைப்புகளில். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "சிறிய மனிதனை" சற்று வித்தியாசமான முறையில் வரைகிறார், அவரது தார்மீக தாழ்வுத்தன்மையை (கோயாட்கின், ப்ரோகார்ச்சின், முதலியன) வலியுறுத்துகிறார், மேலும் 1850 களில், அசிங்கத்தை (ஓபிஸ்கின்) கூட வலியுறுத்துகிறார். 1860 களில் இருந்து இந்த வகை எழுத்தாளருக்கு இரண்டாம் நிலை ஆகிறது, அசாதாரண அறிவுஜீவி ஹீரோவுக்கு மைய இடத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முதல் கலை நிகழ்ச்சி “ஏழை மக்கள்” நாவலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: ஏப்ரல் 1846 இல், புகழ்பெற்ற ஸ்லாவோஃபில்ஸ் சமரின்ஸின் வீட்டில் ஒரு இலக்கிய நிகழ்ச்சியில், எம்.எஸ். ஷ்செப்கின் எம்.டி.

எழுத்.: பெலின்ஸ்கி வி.ஜி. "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு" // பெலின்ஸ்கி வி.ஜி. சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை முடிக்கவும் எம்., 1953-1959. டி.9; கிரிகோரிவ் ஏ.ஏ. "ஏழை மக்கள்" // பின்னிஷ் புல்லட்டின், 1846. எண். 9. Dept.U; மைகோவ் வி.என். 1846 இல் ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றி ஏதோ // மைகோவ் வி.என்.

இலக்கிய விமர்சனம். எல்., 1885; Tseitlin A.G. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஏழை அதிகாரியின் கதை (ஒரு சதி வரலாற்றில்). எம்., 1923; வினோகிராடோவ் வி.வி. ரஷ்ய இயற்கையின் பரிணாமம். கோகோல் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. எல்., 1929; பக்தின் எம்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கவிதைகளின் சிக்கல்கள். எம்., 1979; போச்சரோவ் எஸ்.ஜி. கோகோலிலிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு மாற்றம் // போச்சரோவ் எஸ்.ஜி. கலை உலகங்கள் பற்றி. எம்., 1985.

- உலக இலக்கியத்தின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கிளாசிக். அற்பமான வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கொண்ட வித்தியாசமான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஹீரோக்களைப் பெற்றெடுத்த பிரபலமான நாவல்களை அவர் எழுதினார். ஆனால் அவரது படைப்புகளில் ஆசிரியரால் விவரிக்கப்பட்ட சில கதாபாத்திரங்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முன்னோடிகளால் உருவாக்கப்பட்ட படங்களின் விண்மீனை பூர்த்தி செய்கின்றன. மகர் தேவுஷ்கின் ஒரு பாத்திரம், எழுத்தாளர் தனது படைப்பில் "சிறிய மனிதனின்" கருப்பொருளை ஆராய அனுமதித்தார்.

படைப்பின் வரலாறு

"ஏழை மக்கள்" நாவல் வெற்றி பெற்றது. இந்த படைப்பு இளம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் புகழையும் திறமையான எழுத்தாளரின் அந்தஸ்தையும் கொண்டு வந்தது. கிரிகோரோவிச்சின் விமர்சகர்களும் அவரது படைப்புகள் குறித்து சாதகமாக கருத்து தெரிவித்தனர்.

எபிஸ்டோலரி வகைகளில் எழுதப்பட்ட முதல் நாவல் 1846 இல் பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பில் வெளியிடப்பட்டது. அதில் பணிபுரியும் போது, ​​தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது சொந்த வாழ்க்கையின் உதாரணங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது குடும்பம் பணக்காரர் அல்ல. என் தந்தை ஒரு மருத்துவமனையில் பணிபுரிந்தார், அங்கு விதி பல ஊனமுற்ற ஆத்மாக்களைக் கொண்டு வந்தது. ஒரு இளைஞனாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கஷ்டங்கள் மற்றும் கொடிய தவறுகள் பற்றி பல கதைகளைக் கேட்டிருக்கிறார்.

நாவலில் சித்தரிக்கப்படுவதற்காக தஸ்தாயெவ்ஸ்கியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மகர் தேவுஷ்கின் ஒரு அற்புதமான பாத்திரத்தின் பண்புகளைக் கொண்டிருந்தார். இதைத்தான் இலக்கிய விமர்சகர்கள் அவரை அழைத்தனர். படைப்பாற்றலால் கவரப்பட்ட தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஹீரோவுக்கு ஏற்ற படத்தைத் தேடி நீண்ட நேரம் செலவிட்டார். ஆசிரியர் "விசித்திரமான மனிதர்" என்று அழைத்த ஆளுமை வகையுடன் பணிபுரியத் தொடங்கிய தஸ்தாயெவ்ஸ்கி படிப்படியாக அத்தகைய ஆளுமைகளில் அனுதாபத்தையும் ஆர்வத்தையும் உணரத் தொடங்கினார். இந்த யதார்த்தமான மற்றும் அதே நேரத்தில் அற்புதமான உருவத்தை விவரித்த அவர், ஹீரோவைப் பற்றி உண்மையாக கவலைப்பட்டார், சில தருணங்களில் அவர் தேவுஷ்கினை தன்னிடமிருந்து எழுதியதாக ஒப்புக்கொண்டார்.

"ஏழை மக்கள்" நாவலின் ஹீரோ, மகர் தேவுஷ்கின், கோகோல் மற்றும் புஷ்கின் வாசகர்களை அறிமுகப்படுத்திய "சிறிய மனிதன்" என்பதற்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. "தி ஓவர்கோட்" மற்றும் "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரே மாதிரியான குணநலன்கள் இருந்தன. தேவுஷ்கின், பாஷ்மாச்ச்கின் போலல்லாமல், ஒரு விஷயத்திற்காக அல்ல, ஒரு நபருக்காக அன்பில் வெறி கொண்டவர். இந்த அர்த்தத்தில், கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களின் பொருள் முக்கியமானது. அவர்களின் குடும்பப்பெயர்கள் நேரடியாக முன்னுரிமைகளைக் குறிக்கின்றன.

"ஏழை மக்கள்"

மகார் தேவுஷ்கின் 47 வயதான ஒரு குறிப்பிட்ட தன்மை கொண்ட அதிகாரி. இந்த பாத்திரம் வெள்ளை இரவுகள் நாவலிலும் வாசகர்களால் சந்திக்கப்படுகிறது. ஹீரோவின் தன்மை மற்றும் செயல்களை பகுப்பாய்வு செய்து, ஆசிரியர் அவரை கவனமாக விவரித்தார், "சிறிய மனிதன்" வடிவமைப்பின் அடுத்தடுத்த ஹீரோக்களை எதிர்பார்க்கிறார்.

மகர் தேவுஷ்கின் ஏன் "சிறிய மனிதர்"? ஒரு குட்டி அதிகாரி விவாதங்கள் மற்றும் வதந்திகளுக்கு பயப்படுகிறார். அதிருப்தியை ஏற்படுத்தாதபடி மேசையிலிருந்து கண்களை எடுக்க அவர் பயப்படுகிறார். அவர் கண்காணிக்கப்படுகிறார் என்று அவர் பயப்படுகிறார், மேலும் தனக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் எல்லா இடங்களிலும் இல்லாத எதிரிகளைப் பார்க்கிறார். தேவுஷ்கினின் ஆன்மா மக்களைப் பற்றிய பயத்தைக் கொண்டுள்ளது, எனவே அவர் உள்ளுணர்வாக பாதிக்கப்பட்டவராக உணர்கிறார். ஒரு மனிதனைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவரைச் சமமாக அங்கீகரிக்கத் தயாராக இருந்தாலும், அவரது கற்பனை ஒரு மனிதனிடம் விளையாடும் நகைச்சுவை இது. பொது இடங்களில் புகைபிடிப்பதற்கு கூட வெட்கப்பட்டான்.

தனது சொந்த கற்பனைகளின் சூறாவளியில் இருப்பதால், தேவுஷ்கின் நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொள்கிறார். அவரது செயல்பாடு தீவிரமாக கடிதங்களை எழுதுகிறது, உரையாசிரியர்களுடன் நேரடி தொடர்புகளைத் தவிர்க்கவும், அதே நேரத்தில் அவரது ஆன்மாவை ஊற்றவும் அனுமதிக்கிறது.

வர்வாரா டோப்ரோசெலோவா ஒரு அர்ப்பணிப்புள்ள வாசகர் மற்றும் தேவுஷ்கினின் காதலன். ஆணின் வாக்குமூலங்கள் பெண்ணை எடைபோடுகின்றன. அவரது சிக்கலான தன்மை மற்றும் தன்னை புண்படுத்தப்பட்ட பாதிக்கப்பட்டவராகவும் மகிழ்ச்சியற்ற நபராகவும் காட்டிக்கொள்ளும் அவரது விருப்பத்திற்காக அவள் அவனை நிந்திக்கிறாள்.

மகர் தேவுஷ்கின் ஒரு அமைதியான மற்றும் அடக்கமான மனிதர், அவர் சேவைக்காக 30 ஆண்டுகள் அர்ப்பணித்தார். அவர் தனது நாட்களை காகித வேலைகளில் கழித்தார் மற்றும் சக ஊழியர்களின் ஏளனங்களை சகித்துக் கொண்டார். துன்பத்தில் இருப்பதால், ஒரு மனிதன் தொடர்ந்து தனது இருப்பை நியாயப்படுத்துகிறான். அவரது வறுமை நிதி மட்டுமல்ல, ஒழுக்கமும் கூட. ஹீரோவின் உள் சோகம் ஒரு சிக்கலான ஆன்மீக நிலைக்கு வழிவகுக்கிறது, அதில் தேவுஷ்கின் தொடர்ந்து இருக்கிறார். அவர் பயத்தையும் அவமானத்தையும் அனுபவிக்கிறார். அவர் சந்தேகம் மற்றும் கசப்பால் வேட்டையாடப்படுகிறார். அவ்வப்போது, ​​ஹீரோ கடுமையான மனச்சோர்வினால் கடக்கப்படுகிறார்.

மகர் தேவுஷ்கினை ஒரு "சிறிய மனிதன்" என்று அழைக்கலாம், ஏனென்றால் தேவுஷ்கின் தனது அன்பான வரெங்கா ஒரு பயங்கரமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் போது அவளுக்கு உதவ வலிமையைக் காணவில்லை. பட்டினியின் விளிம்பில், ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட பெண் ஒரு ஆணின் ஆதரவு மற்றும் பங்கேற்பிற்காக காத்திருக்கவில்லை. ஹீரோவின் குழந்தைப் பருவம் தத்துவத்தின் மீதான ஆர்வத்திற்கு அருகில் உள்ளது. அவரது தோற்றம் கவனிக்க முடியாதது. அவர் அமைதியான மற்றும் அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கையை நோக்கி ஈர்க்கிறார், மேலும் கற்பு மற்றும் தன்னலமற்ற தன்மையால் வேறுபடுகிறார். வரெங்கா மீதான காதல் தேவுஷ்கினை ஒரு மனிதனாக உணர அனுமதிக்கிறது. சுயமரியாதை உணர்வு அவனில் விருப்பமின்றி எழுகிறது.

மகரும் வரெங்காவும் ஒருவரையொருவர் அரிதாகவே பார்க்கிறார்கள், இருப்பினும் அவர் வேண்டுமென்றே அவளுக்கு அருகில் குடியேறினார். ஒரு பெண்ணை தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்லும்போதும், ஒரு நடைப்பயணத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும்போதும், ஒரு ஆண் வதந்திகள் மற்றும் வதந்திகளைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருப்பான், அவளுடைய மரியாதையைப் பாதுகாக்கிறான். எழுத்துக்கள் கடிதங்கள் மூலம் தொடர்பு கொள்கின்றன. சலிப்பான வேலையில் இருக்கும் ஒரு அடக்கமான அதிகாரி, அந்த பெண்ணுடன் தனது உணர்ச்சி அனுபவங்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார் மற்றும் மென்மையான, அக்கறையுள்ள நபராகத் தோன்றுகிறார்.

இலட்சியவாதி தேவுஷ்கின் கடுமையான அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து வரேங்காவைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறார். வரெங்கா ஒரு அதிகாரியிடமிருந்து தகுதியற்ற திட்டத்தைப் பெற்றார் என்பதை அறிந்த மகர் அவரைக் கண்டுபிடித்து தனது காதலிக்காக நிற்கிறார், ஆனால் ஹீரோ படிக்கட்டுகளில் இருந்து கீழே இறக்கப்படுகிறார்.

வரெங்கா மீதான காதல் கோரப்படாதது, இது தேவுஷ்கினின் தலைவிதியின் சோகம். வரேங்காவின் பார்வையில் ஒரு பயனாளி மற்றும் நண்பர், அவர் தந்தையின் அனுதாபத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், மேலும் அந்த பெண்ணை தனக்கு அடுத்ததாக வைத்திருப்பதற்கு தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் அவளுக்கு உறுதியளிக்கிறார். அண்டை வீட்டாரின் இலக்கியக் கூட்டங்களில் பங்கேற்க அவரது கல்வி மற்றும் வளர்ப்பு போதாது, ஆனால், மாயைகளால் தூண்டப்பட்டு, ஹீரோ தன்னை ஒரு எதிர்கால எழுத்தாளராக கற்பனை செய்கிறார், எனவே அவர் எழுதிய கடிதங்களை உன்னிப்பாக மதிப்பிடுகிறார்.

நாவல் "தி ஓவர் கோட்" படைப்பைக் குறிப்பிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. வரெங்கா கோகோலின் ஹீரோவின் உருவத்தில் ஒரு நண்பரைப் பார்ப்பது போல் தெரிகிறது மற்றும் தேவுஷ்கினுக்கு ஒரு குறிப்புடன் ஒரு புத்தகத்தைக் கொடுக்கிறார். தேவுஷ்கின் தன்னை அகாக்கி அககீவிச்சில் அடையாளம் கண்டு கொள்கிறார். கடைசியாக அவர் எழுதிய கடிதம் விரக்தியால் நிறைந்தது.

மகர் தேவுஷ்கினுக்கு, வரேங்காவின் திருமணம் ஒரு அடி. அவள் தனது புரவலரின் பங்கேற்பைப் புறக்கணித்து, ஒருமுறை அவளை அவமதித்த பைகோவின் விருப்பத்திற்கு தன்னை ஒப்புக்கொள்கிறாள். சிறுமியின் செயல் விசித்திரமாகத் தெரிகிறது;

மேற்கோள்கள்

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு தாழ்வு மனப்பான்மையைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இது படைப்பின் மேற்கோள்களால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. அவரது தோழர்களின் கேலி மற்றும் வெளியில் இருந்து விவாதங்களுக்கு பதிலளித்து, தேவுஷ்கின் வர்யாவுக்கு எழுதுகிறார்:

“என்ன, வரேங்கா, என்னைக் கொல்கிறாயா? என்னைக் கொல்வது பணம் அல்ல, ஆனால் இந்த அன்றாட கவலைகள், இந்த கிசுகிசுக்கள், புன்னகைகள், நகைச்சுவைகள் அனைத்தும்.

மற்றவர்களின் கருத்து அவருக்கு நிறைய அர்த்தம், அவரது சொந்த விருப்பப்படி, தேவுஷ்கின் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை விஷயங்களில் கூட மாற்றியமைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்:

“...அது எனக்கு முக்கியமில்லை, கடும் குளிரில் ஓவர் கோட் இல்லாமலும், பூட்ஸ் இல்லாமலும் நடந்தாலும், எல்லாவற்றையும் தாங்கிக் கொண்டு, சகித்துக்கொள்வேன்... ஆனால் மக்கள் என்ன சொல்வார்கள்? "என் எதிரிகளே, நீங்கள் மேலங்கி இல்லாமல் போனால் பேசுவது இந்த பொல்லாத மொழிகள்தானா?"

கோகோலின் கதையைப் படித்த பிறகு, தேவுஷ்கின் வெளிப்பட்டதாக உணர்கிறார். அவரது வாழ்க்கை எவ்வளவு ஆழமற்றது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் தன்னைப் பற்றி அனுதாபப்படுகிறார், அவர் தேர்ந்தெடுத்த வாழ்க்கை முறையை நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்:

"சில நேரங்களில் நீங்கள் மறைக்கிறீர்கள், மறைக்கிறீர்கள், நீங்கள் எடுக்காத ஒன்றை மறைக்கிறீர்கள், சில நேரங்களில் உங்கள் மூக்கைக் காட்ட பயப்படுகிறீர்கள் - அது எங்கிருந்தாலும் பரவாயில்லை, ஏனெனில் நீங்கள் வதந்திகளில் நடுங்குகிறீர்கள், ஏனென்றால் உலகில் உள்ள எல்லாவற்றிலிருந்தும், வெளியே அவர்கள் உங்களுக்கு அவதூறு செய்வார்கள், அதுதான் உங்கள் முழு சிவில் மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கையும் இலக்கியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

("ஏழை மக்கள்")

9 ஆம் வகுப்பு அதிகாரி (பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர்), நடுத்தர வயதுடைய ஒரு ஏழை மற்றும் தனிமையான மனிதர் (45-46), அவர் ஒரு இளம் பெண்ணைக் காதலித்து, அவளுடன் தொடும் “எபிஸ்டோலரி காதல்” அனுபவித்தார் - அவர்கள் மிகவும் அரிதாகவே சந்தித்தனர், பெரும்பாலும் தேவாலயத்தில் , ஆனால் அவர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் அல்லது ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு நண்பருக்கு ஒருவருக்கொருவர் கடிதங்களை எழுதினர். தேவுஷ்கினின் எளிமையான எண்ணம் கொண்ட கடிதங்களில், அவருடைய முழுப் பாத்திரமும், அவருடைய முழு விதியும், அவருடைய அன்றாட இருப்பும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது: “நான் கடமைக்குச் செல்லும் போது எனக்கு பதினேழு வயதுதான் இருந்தது, விரைவில் எனது வாழ்க்கை முப்பது ஆண்டுகள் ஆகும். பழைய. சரி, சொல்வதற்கு ஒன்றுமில்லை, என் சீருடை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக தேய்ந்து விட்டேன்; முதிர்ச்சியடைந்த, புத்திசாலி, மக்களைப் பார்த்தார்; நான் வாழ்ந்தேன், நான் உலகில் வாழ்ந்தேன் என்று சொல்ல முடியும், அதனால் அவர்கள் எனக்கு சிலுவையைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்க விரும்பினர். நீங்கள் நம்பாமல் இருக்கலாம், ஆனால் நான் உங்களிடம் பொய் சொல்லவில்லை. அப்போ சின்ன அம்மா, இதற்கெல்லாம் பொல்லாதவர்கள் இருந்தார்கள்! மேலும், என் அன்பே, நான் ஒரு இருண்ட மனிதனாக இருந்தாலும், ஒரு முட்டாள் மனிதனாக இருந்தாலும், ஒருவேளை, என் இதயம் மற்றவர்களைப் போலவே இருக்கும் என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன். அப்போ வரேங்கா, அந்த பொல்லாதவன் என்னை என்ன செய்தான் தெரியுமா? மேலும் அவர் செய்ததைச் சொல்வது வெட்கக்கேடானது; கேள் - ஏன் செய்தாய்? மேலும் நான் தாழ்மையானவன் என்பதாலும், நான் அமைதியாக இருப்பதாலும், நான் கனிவாக இருப்பதாலும்! அவர்கள் அதை விரும்பவில்லை, அதனால் எனக்கு என்ன நடந்தது.<...>இல்லை, சிறிய அம்மா, விஷயங்கள் எப்படி நடந்தன என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்: எல்லாம் மகர் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு சென்றது; எப்படி செய்வது என்று அவர்களுக்குத் தெரிந்ததெல்லாம், எங்கள் முழுத் துறையிலும் ஒரு பழமொழியாக மகர் அலெக்ஸீவிச்சை அறிமுகப்படுத்துவதுதான். அவர்கள் என்னிடமிருந்து ஒரு பழமொழியையும் கிட்டத்தட்ட ஒரு பழமொழியையும் உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் என் பூட்ஸ், என் சீருடை, என் தலைமுடி, என் உருவம் ஆகியவற்றைப் பெற்றிருக்கிறார்கள்: எல்லாம் அவர்களின் படி இல்லை, எல்லாவற்றையும் ரீமேக் செய்ய வேண்டும்! மேலும் இது பழங்காலத்திலிருந்தே ஒவ்வொரு நாளும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. நான் பழகிவிட்டேன், ஏனென்றால் நான் எல்லாவற்றிலும் பழகிவிட்டேன், ஏனென்றால் நான் ஒரு தாழ்மையான நபர், நான் ஒரு சிறிய நபர்; ஆனாலும், இதெல்லாம் எதற்காக? நான் யாருக்கும் என்ன தீங்கு செய்தேன்? சின் யாரோ ஒருவரிடமிருந்து இடைமறித்தார், அல்லது என்ன? உங்கள் மேலதிகாரிகளுக்கு முன்னால் யாரையாவது இழிவுபடுத்தினீர்களா? மீண்டும் விருது கேட்டார்! நீங்கள் ஏதாவது அடிமைத்தனத்தை சமைத்தீர்களா? ஆமாம், நீங்கள் அப்படி நினைப்பது பாவம், சிறிய அம்மா! சரி, எனக்கு இதெல்லாம் எங்கே தேவை? சற்று யோசித்துப் பாருங்கள், என் அன்பே, வஞ்சகத்திற்கும் லட்சியத்திற்கும் போதுமான திறன்கள் என்னிடம் உள்ளதா? அப்படியிருக்க என்னை ஏன் இப்படி தாக்குகிறாய், கடவுளே என்னை மன்னியுங்கள்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் என்னை ஒரு தகுதியான நபராகக் காண்கிறீர்கள், அவர்கள் அனைவரையும் விட நீங்கள் மிகவும் சிறந்தவர், சிறிய அம்மா.<...>என் சொந்த ரொட்டி துண்டு உள்ளது; உண்மை, ஒரு எளிய துண்டு ரொட்டி, சில சமயங்களில் பழமையானது; ஆனால் அது அங்கே உள்ளது, உழைப்பின் மூலம் பெறப்பட்டது, சட்டப்பூர்வமாகவும் குறைபாடற்ற முறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. சரி என்ன செய்வது! மீண்டும் எழுதுவதன் மூலம் நான் கொஞ்சம் செய்கிறேன் என்று நானே அறிவேன்; ஆம், நான் இன்னும் அதைப் பற்றி பெருமைப்படுகிறேன்: நான் வேலை செய்கிறேன், நான் வியர்வை சிந்துகிறேன். சரி, நான் மாற்றி எழுதுவதில் உண்மையில் என்ன தவறு! என்ன, மீண்டும் எழுதுவது பாவம், அல்லது என்ன? "அவர் மீண்டும் எழுதுகிறார்!" "இந்த எலி, அவர்கள் சொல்வது, ஒரு அதிகாரப்பூர்வ நகலெடுப்பு!" இதில் என்ன நேர்மையற்றது? கடிதம் மிகவும் தெளிவாகவும், நன்றாகவும், பார்ப்பதற்கு இனிமையாகவும், மாண்புமிகுந்ததாகவும் உள்ளது; அவர்களுக்காக நான் மிக முக்கியமான ஆவணங்களை மீண்டும் எழுதுகிறேன். சரி, எந்த அசையும் இல்லை, ஏனென்றால் அது இல்லை என்று நானே அறிவேன், கெட்டவன்; அதனால்தான் நான் வேலையை எடுக்கவில்லை, இப்போது கூட, என் அன்பே, நான் பாசாங்கு செய்யாமல், வெறுமனே உங்களுக்கு எழுதுகிறேன், அந்த எண்ணம் என் இதயத்தில் விழுந்தது ... எனக்கு இதெல்லாம் தெரியும்; ஆம், இருப்பினும், எல்லோரும் இசையமைக்கத் தொடங்கினால், யார் மீண்டும் எழுதத் தொடங்குவார்கள்? இது நான் கேட்கும் கேள்வி, அதற்கு பதில் சொல்லுமாறு கேட்டுக் கொள்கிறேன் சின்ன அம்மா. சரி, நான் தேவை, நான் அவசியம், முட்டாள்தனமாக ஒரு நபரைக் குழப்புவதில் அர்த்தமில்லை என்பதை இப்போது நான் உணர்கிறேன். சரி, ஒருவேளை, அவர்கள் ஒரு ஒற்றுமையைக் கண்டால், அது ஒரு எலியாக இருக்கட்டும்! ஆம், இந்த எலி தேவை, ஆனால் இந்த எலி பயனுள்ளதாக இருக்கும், ஆனால் இந்த எலியைப் பிடித்து, இந்த எலிக்கு வெகுமதி கிடைக்கும் - இது என்ன எலி! இருப்பினும், இந்த விஷயத்தில் போதும், என் அன்பே; நான் இதைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் கொஞ்சம் உற்சாகமடைந்தேன். இருப்பினும், அவ்வப்போது உங்களுக்கு நீதி வழங்குவது நல்லது...”

மற்றொரு கடிதத்தில், என்.வி எழுதிய "தி ஓவர் கோட்" கதையைப் பற்றி விவாதிக்கிறது. கோகோல், மகர் அலெக்ஸீவிச் தன்னை இப்படிக் குறிப்பிடுகிறார்: “நான் சுமார் முப்பது வருடங்களாக சேவையில் இருக்கிறேன்; நான் குறைபாடற்ற சேவை செய்கிறேன், நிதானமாக நடந்துகொள்கிறேன், ஒழுங்கீனமாக ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை. ஒரு குடிமகனாக, எனது சொந்த உணர்வில், எனது சொந்த குறைபாடுகள் இருப்பதாக நான் கருதுகிறேன், ஆனால் அதே நேரத்தில் நல்லொழுக்கங்கள். நாங்கள் எங்கள் மேலதிகாரிகளை மதிக்கிறோம், அவருடைய மாண்புமிகு அவர்களே என்னைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள்; அவர்கள் இன்னும் எனக்கு எந்த சிறப்பு அறிகுறிகளையும் காட்டவில்லை என்றாலும், அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள் என்பதை நான் அறிவேன். நரைத்த முடி காண வாழ்ந்தார்; எனக்கு பெரிய பாவம் எதுவும் தெரியாது. நிச்சயமாக, சிறிய வழிகளில் பாவம் செய்யாதவர் யார்? எல்லாரும் பாவம், நீங்க கூட பாவிகளா சின்ன அம்மா! ஆனால், நான் பெரிய குற்றங்களையோ, அடாவடித்தனத்தையோ செய்ததாகவோ, விதிமுறைகளுக்கு எதிராகவோ, பொது அமைதிக்கு குந்தகம் விளைவித்ததாகவோ, நான் பார்த்ததில்லை, இதுபோல் நடந்ததில்லை; ஒரு சிலுவை கூட வெளியே வந்தது - சரி, அவ்வளவுதான்!<...>எனவே இதற்குப் பிறகு, நீங்கள் அமைதியாக வாழ முடியாது, உங்கள் சிறிய மூலையில் - அது எதுவாக இருந்தாலும் - தண்ணீரில் சேறு போடாமல், யாரையும் தொடாமல், யாரையும் தொடாமல், கடவுள் மற்றும் உங்கள் பயத்தை அறிந்து, நீங்கள் வெற்றி பெறுவீர்கள். 'தொட வேண்டாம், அதனால் அவர்கள் உங்கள் கொட்டில் பதுங்கி அவர்களை உளவு பார்க்கவில்லை - அவர்கள் சொல்கிறார்கள், அங்கு நீங்கள் வீட்டில் எப்படி உணர்கிறீர்கள், உதாரணமாக, உங்களிடம் ஒரு நல்ல உடுப்பு உள்ளது, உங்களிடம் ஏதாவது இருக்கிறதா? அது உங்கள் கீழாடையிலிருந்து பின்வருமாறு; பூட்ஸ் இருக்கிறதா, அவை என்ன வரிசையாக உள்ளன? நீ என்ன சாப்பிடுகிறாய், என்ன குடிக்கிறாய், என்ன நக்கல் செய்கிறீர்கள்?.. அதில் என்ன தவறு, சிறிய அம்மா, நான் சில நேரங்களில் நடைபாதை மோசமாக இருக்கும் இடத்தில் கால்விரலில் நடந்தாலும், என் பூட்ஸை நான் கவனித்துக்கொள்கிறேன். ! அவர் சில சமயங்களில் தேவைப்படுகிறார், அவர் தேநீர் அருந்துவதில்லை என்று வேறு ஒருவரைப் பற்றி ஏன் எழுத வேண்டும்? மேலும் அனைவரும் கண்டிப்பாக தேநீர் அருந்த வேண்டும்! நான் உண்மையில் எல்லோருடைய வாயையும் பார்த்து, அவர் எந்த வகையான துண்டை மெல்லுகிறார் என்று கேட்கிறேனா? நான் யாரை இவ்வாறு புண்படுத்தினேன்? இல்லை, சிறிய தாயே, மற்றவர்கள் உங்களைப் பாதிக்காதபோது, ​​​​அவர்கள் ஏன் புண்படுத்த வேண்டும்!

சிறிது நேரம் கழித்து தேவுஷ்கின் சிறப்பியல்பு தொடுதல்களைச் சேர்க்கிறார்: “சரி, நான் என்ன ஒரு சேரிக்கு வந்தேன், வர்வாரா அலெக்ஸீவ்னா! சரி, அது ஒரு அபார்ட்மெண்ட்! முன்பு, நான் அத்தகைய மரக் கூழை போல வாழ்ந்தேன், உங்களுக்குத் தெரியும்: அமைதியாக, அமைதியாக; ஒரு ஈ பறக்கிறது என்று எனக்கு நடந்தது, நீங்கள் பறக்க கேட்கலாம். இங்கே சத்தம், அலறல், ஹப்பப்! ஆனால் இங்கே எல்லாம் எப்படி வேலை செய்கிறது என்பது உங்களுக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. கற்பனை செய்து பாருங்கள், தோராயமாக, ஒரு நீண்ட நடைபாதை, முற்றிலும் இருண்ட மற்றும் அசுத்தமானது. அவரது வலது புறத்தில் ஒரு வெற்று சுவர் இருக்கும், மற்றும் அவரது இடதுபுறத்தில் அனைத்து கதவுகள் மற்றும் கதவுகள், எண்கள் போன்றவை, அனைத்தும் வரிசையாக நீண்டுள்ளது. சரி, அவர்கள் இந்த அறைகளை வாடகைக்கு எடுத்துள்ளனர், மேலும் அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு அறை உள்ளது; அவர்கள் ஒன்று மற்றும் இரண்டு மற்றும் மூன்றில் வாழ்கின்றனர். உத்தரவு கேட்காதே - நோவாவின் பேழை! இருப்பினும், மக்கள் நல்லவர்கள், அவர்கள் அனைவரும் படித்தவர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகள் என்று தெரிகிறது.<...> நான் சமையலறையில் வசிக்கிறேன், அல்லது இதைச் சொல்வது மிகவும் சரியாக இருக்கும்: இங்கே சமையலறைக்கு அடுத்ததாக ஒரு அறை உள்ளது (நாங்கள் கவனிக்க வேண்டும், சமையலறை சுத்தமானது, பிரகாசமானது, மிகவும் நல்லது), அறை சிறியது, மூலை மிகவும் அடக்கமானது ... அதாவது, அல்லது இன்னும் சிறப்பாக, சமையலறை மூன்று ஜன்னல்களுடன் பெரியது, எனவே எனக்கு குறுக்கு சுவருடன் ஒரு பகிர்வு உள்ளது, எனவே அது மற்றொரு அறை போல் தெரிகிறது, ஒரு சூப்பர் எண்; எல்லாம் விசாலமானது, வசதியானது, ஒரு சாளரம் உள்ளது, அவ்வளவுதான் - ஒரு வார்த்தையில், எல்லாம் வசதியானது. சரி, இது என் சிறிய மூலை. சரி, சிறிய அம்மா, இங்கே ஏதாவது வித்தியாசமான அல்லது மர்மமான அர்த்தம் இருப்பதாக நினைக்காதே; என்ன, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், சமையலறை! - அதாவது, நான், ஒருவேளை, பகிர்வுக்குப் பின்னால் உள்ள இந்த அறையில் வசிக்கிறேன், ஆனால் அது பரவாயில்லை; நான் எல்லோரையும் பிரிந்து வாழ்கிறேன், கொஞ்சம் கொஞ்சமாக வாழ்கிறேன், அமைதியாக வாழ்கிறேன். நான் ஒரு படுக்கை, ஒரு மேஜை, இழுப்பறை பெட்டி, இரண்டு நாற்காலிகள் ஆகியவற்றை அமைத்து, ஒரு ஐகானை தொங்கவிட்டேன். உண்மை, சிறந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் உள்ளன, ஒருவேளை சிறந்தவை உள்ளன, ஆனால் வசதி முக்கிய விஷயம்; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இவை அனைத்தும் வசதிக்காக மட்டுமே, இது வேறு எதற்கும் என்று நினைக்க வேண்டாம். உங்கள் ஜன்னல் முற்றத்தில் எதிரே உள்ளது; மற்றும் முற்றம் குறுகலாக உள்ளது, நீங்கள் கடந்து செல்வதைக் காண்பீர்கள் - இது எனக்கு மிகவும் வேடிக்கையானது, பரிதாபகரமானது, மேலும் இது மலிவானது. எங்களிடம் கடைசி அறை உள்ளது, ஒரு அட்டவணையுடன், ரூபாய் நோட்டுகளில் முப்பத்தைந்து ரூபிள் செலவாகும். இது மிகவும் விலை உயர்ந்தது! எனது அபார்ட்மெண்ட் எனக்கு ரூபாய் நோட்டுகளில் ஏழு ரூபிள் செலவாகும், ஐந்து ரூபிள் அட்டவணை: அது இருபத்தி நான்கரை, நான் சரியாக முப்பது செலுத்துவதற்கு முன்பு, ஆனால் நான் என்னை நிறைய மறுத்தேன்; நான் எப்போதும் தேநீர் அருந்துவதில்லை, ஆனால் இப்போது தேநீர் மற்றும் சர்க்கரையில் பணத்தைச் சேமித்துள்ளேன். உனக்கு தெரியும், என் அன்பே, தேநீர் குடிக்காமல் இருப்பது எப்படியோ ஒரு அவமானம்; இங்குள்ள மக்கள் அனைவரும் பணக்காரர்கள், இது ஒரு அவமானம். அந்நியர்களுக்காக நீங்கள் அதை குடிக்கிறீர்கள், வரேங்கா, தோற்றத்திற்காக, தொனிக்காக; ஆனால் எனக்கு அது ஒரு பொருட்டல்ல, நான் விசித்திரமானவன் அல்ல. இதை வைத்து, பாக்கெட் மணிக்காக - உங்களுக்கு என்ன தேவையோ - சரி, சில பூட்ஸ், ஒரு ஆடை - இன்னும் நிறைய இருக்குமா? என் சம்பளம் அவ்வளவுதான். நான் புகார் செய்யவில்லை, நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன். அது போதும். இப்போது சில வருடங்கள் போதும்; விருதுகளும் உண்டு. சரி, குட்பை, என் குட்டி தேவதை. நான் அங்கு இம்பேடியன்ஸ் மற்றும் ஜெரனியம் பானைகளில் ஒரு ஜோடி வாங்கினேன் - மலிவாக. ஒருவேளை நீங்கள் மிக்னோனெட்டை விரும்புகிறீர்களா? எனவே மிக்னோனெட் உள்ளது, நீங்கள் எழுதுங்கள்; ஆம், உங்களுக்குத் தெரியும், எல்லாவற்றையும் முடிந்தவரை விரிவாக எழுதுங்கள். இருப்பினும், எதையும் நினைக்க வேண்டாம், சிறிய அம்மா, நான் அத்தகைய அறையை வாடகைக்கு எடுத்தேன் என்று என்னை சந்தேகிக்க வேண்டாம். இல்லை, இந்த வசதி என்னை கட்டாயப்படுத்தியது, இந்த வசதி மட்டுமே என்னை மயக்கியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சிறிய அம்மா, நான் பணத்தை சேமிக்கிறேன், நான் அதை ஒதுக்கி வைத்தேன்: என்னிடம் கொஞ்சம் பணம் இருக்கிறது. ஒரு ஈ தன் இறக்கையால் என்னைத் தட்டிவிடுவது போல் நான் அமைதியாக இருப்பதைப் பார்க்காதே. இல்லை, சிறிய அம்மா, நான் தோல்வியுற்றவன் அல்ல, வலிமையான மற்றும் அமைதியான ஆன்மாவைக் கொண்ட ஒரு நபருக்கு என் குணாதிசயம் சரியாகவே இருக்கிறது. ..”

தேநீர் பற்றிய தொடர்ச்சியான குறிப்புகள் இங்கே மிகவும் பொதுவானவை: தஸ்தாயெவ்ஸ்கியே பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பொறியியல் பள்ளியில் படிக்கும் போது, ​​(மே 5-10, 1839): “வேண்டுமானாலும் இல்லாவிட்டாலும், எனது தற்போதைய சமூகத்தின் சட்டங்களுக்கு நான் முழுமையாக இணங்க வேண்டும்.<...>ஒரு இராணுவ கல்வி நிறுவனத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு மாணவரின் முகாம் வாழ்க்கைக்கும் குறைந்தது 40 ரூபிள் தேவைப்படுகிறது. பணம். (இதையெல்லாம் என் அப்பாவிடம் பேசுவதால் உங்களுக்கு எழுதுகிறேன்). இந்த தொகையில் நான் அத்தகைய தேவைகளை சேர்க்கவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக: தேநீர், சர்க்கரை போன்றவை. இது ஏற்கனவே அவசியமானது, இது கண்ணியத்தால் மட்டுமல்ல, தேவைக்காகவும் அவசியம். ஒரு கேன்வாஸ் கூடாரத்தில் மழையில் ஈரமான வானிலையில் நனைந்தால், அல்லது அத்தகைய வானிலையில், பயிற்சியிலிருந்து சோர்வாக, குளிர்ச்சியாக, தேநீர் இல்லாமல் நீங்கள் நோய்வாய்ப்படலாம்; கடந்த ஆண்டு நடைபயணத்தில் எனக்கு என்ன நடந்தது. ஆனாலும், உங்கள் தேவைக்கு மதிப்பளித்து, நான் தேநீர் அருந்த மாட்டேன்...” இதற்கிடையில், முகாம்களில், ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை அரசாங்க தேநீர் வழங்கப்பட்டது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், தேநீர் அவருக்குப் பிடித்த பானமாக மட்டுமல்லாமல், எந்த விதமான நல்வாழ்வின் அளவீட்டு-எல்லையாகவும் இருந்தது. ஒரு நபர் தனது சொந்த தேநீர் இல்லை என்றால், அது கூட வறுமை அல்ல, அது வறுமை; மற்றும் வறுமை என்பது நிச்சயமாக, அது பின்னர் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" இல் உருவாக்கப்படும், ஒரு துணை: செல்வதற்கு வேறு எங்கும் இல்லை, தாய்மார்களே! "அண்டர்கிரவுண்டில் இருந்து குறிப்புகள்" ஹீரோவின் நன்கு அறியப்பட்ட லட்சிய ஆச்சரியம்-பொன்மொழிக்கு அடிப்படையாக தேநீர் உதவும், அவர்கள் கூறுகிறார்கள், உலகம் முழுவதும் நரகத்திற்குச் செல்வது நல்லது. அவர் தேநீர் குடிக்க முடியும்.

முரண்பாடாகத் தோன்றினாலும், மக்கர் அலெக்ஸீவிச் தேவுஷ்கின் அடிப்படையில் ஒரு எழுத்தாளர், எழுத்தாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார். அவர் மேலே இருந்து ஒரு பரிசை இழந்ததாக வரெங்காவிடம் ஒப்புக்கொண்டதாகத் தோன்றினாலும்: “மற்றும் இயற்கை, மற்றும் பல்வேறு கிராமப்புற படங்கள், மற்றும் உணர்வுகளைப் பற்றிய எல்லாவற்றையும் - ஒரு வார்த்தையில், நீங்கள் இதையெல்லாம் நன்றாக விவரித்தீர்கள். ஆனால் என்னிடம் திறமை இல்லை. பத்து பக்கம் எழுதினாலும் ஒன்றும் வராது, விவரிக்க முடியாது. நான் ஏற்கனவே முயற்சித்தேன் ..." இந்த "நான் ஏற்கனவே முயற்சித்தேன்" மகர் அலெக்ஸீவிச்சின் இலக்கிய முயற்சிகளை நேரடியாகப் பேசுகிறது. வெளிப்படையாக, தனது திறன்களில் நம்பிக்கையை இழந்த அவர், தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள சொல்லாட்சிக் கேள்விகளால் தன்னைத் தானே ஆறுதல்படுத்துகிறார்: "... எல்லோரும் இசையமைக்கத் தொடங்கினால், யார் மீண்டும் எழுதுவார்கள்?" ஆனால் நாவலின் ஹீரோ தெளிவாக அடக்கமாக இருக்கிறார் என்பது வாசகருக்கு இரகசியமல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது அவரது பேனா, தேவுஷ்கினின் பேனா, "ஏழை மக்கள்" உரையில் ஒரு நல்ல பாதியைக் கொண்டுள்ளது; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி படைப்பை "இயற்றிய" வரங்காவின் கடிதங்களைப் போலவே அவரது கடிதங்களும் ஒரு இலக்கிய யதார்த்தம். உண்மையான கலைத்திறன் நிறைந்த கோர்ஷ்கோவ் குடும்பத்தின் சோகத்தை அல்லது மாண்புமிகு வரவேற்பின் போது கிழிந்த பட்டனைக் கொண்டு காகிதத்தில் மறுஉருவாக்கம் செய்த காட்சியை ஒருவர் நினைவு கூர்ந்தால் போதும். "இயற்கை பள்ளி", அவரது அதிகப்படியான அடக்கம் மற்றும் இதை சந்தேகிக்காமல் மறைக்காத பழக்கத்தால் மட்டுமே. இருப்பினும், "மகர் தேவுஷ்கின் கவிதைகள்" புத்தகம் வெளியிடப்பட்டால், அவர் என்ன வகையான சங்கடத்தை அனுபவிக்க வேண்டும் என்பதை அவர் தெளிவாக கற்பனை செய்கிறார். அவரது முதல் படைப்பில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஏற்கனவே தனது எல்லா வேலைகளிலும் அடிப்படையாக இருக்கும் ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார் - அவர் இந்த வார்த்தையை ஹீரோக்களிடம் ஒப்படைத்தார், அவர்களை உரையின் இணை ஆசிரியர்களாக ஆக்கினார், படைப்பாற்றல் சுதந்திரம், தீர்ப்புகளின் சுதந்திரம் மற்றும் முடிவுகள் (பின்னர், ஏற்கனவே 20 ஆம் நூற்றாண்டில், எம்.எம். பக்தின் இதை "பாலிஃபோனிக்" என்று வரையறுத்தார்), இறுதியில் கதாபாத்திரங்களை மிகவும் கலகலப்பான மற்றும் உறுதியானதாக மாற்றினார். (பிப்ரவரி 1, 1846) இல், விமர்சகர்களைப் பற்றிப் பேசுகையில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுதினார்: “அவர்கள் எல்லாவற்றிலும் எழுத்தாளரின் முகத்தைப் பார்க்கப் பழகியவர்கள்; என்னுடையதை நான் காட்டவில்லை. தேவுஷ்கின் பேசுகிறார், நான் அல்ல, தேவுஷ்கின் வேறுவிதமாக சொல்ல முடியாது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது...”

இந்த ஹீரோவின் தலைவிதி, ஐயோ, இருண்டது - அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டாம் என்று தேவுஷ்கின் எப்படி கெஞ்சினாலும், அவர் தற்கொலைக்கு கூட அச்சுறுத்தினார், ஆனால் சரிசெய்ய முடியாதது நடந்தது, மேலும் மகர் அலெக்ஸீவிச் முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறார். ஏற்கனவே ஒரு பிந்தைய கதையிலிருந்து (1848), புஷ்கினின் ஹீரோ வைரினின் தலைவிதியை "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதையிலிருந்து மீண்டும் மீண்டும் செய்ததை வாசகர் மறைமுகமாக அறிந்துகொள்கிறார், இது ஒருமுறை அவரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, அவர் குடிகாரனாக மாறி இறந்தார். "நேர்மையான திருடனில்" அவர் பேசுகிறார், "ஏழை மக்களில்", தேவுஷ்கினுடன் நெருக்கமாகி, அவரை "தவறான நிலைக்கு" இழுத்தார்: "மேலும், என்னைப் போலவே, அவரும் ஒரு ஊழியரைப் பின்தொடர்ந்து, அவருடன் இணைந்தார், எல்லோரும் சேர்ந்து குடித்தார்கள்; ஆம், அவர் குடித்துவிட்டு ஒருவித சோகத்தால் இறந்தார். ”