Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

சிறுவயதில் நீங்கள் எதைச் சேகரித்தீர்கள் அல்லது உங்கள் அன்புக்குரியவர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களில் யார் ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளர்கள் என்று நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா? அல்லது என்னைப் போலவே நீங்களும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ விழிப்புணர்வுடன் எதையாவது சேகரிக்கிறீர்களா? நான் உணர்வுபூர்வமாக ஆதாரங்களை சேகரிக்கிறேன், அதே நேரத்தில் கடந்த காலத்தை புனரமைக்க என்னை அனுமதிக்கும் உண்மைகள். மாறாக, அறியாமலேயே எனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் நான் ஒரு அசாதாரண பொழுதுபோக்கில் ஈடுபடுகிறேன். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பார்சிலோனாவில் உள்ள ஒரு நண்பர் எனக்கு ஒரு நேர்த்தியான வினிகர் பாட்டில் கொடுத்தார். இந்த விஷயம் சில அற்புதமான நினைவுகளை உள்ளடக்கியதால், நான் அதை என் வீட்டின் இதயத்தில் - சமையலறையில் வைத்தேன். நான் அதை தூசி தட்டி எடுக்கும்போது அது என் சிறப்பு கவனத்தைப் பெறுகிறது, அது இன்றுவரை கண்டுபிடிக்கப்படாமல் உள்ளது. இதற்கிடையில், எனது சேகரிப்பின் ராணியைச் சுற்றி, ஒரு முழு நீதிமன்ற சமூகமும் பல நாடுகளில் இருந்து பலவிதமான வடிவங்களின் பாட்டில்களில் ஒவ்வொரு நிறத்தின் வினிகர்களின் ராணியைச் சுற்றி திரண்டிருந்தது. இந்த ஆர்வம் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே என் ஆத்மாவில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது: என் தாத்தா என்னை அன்பாக "சலாடியோ" என்று அழைத்தார், சாப்பிடுவதற்கு முன்பு, என் பாட்டி தயாரித்த சாலட்டை நான் ரகசியமாக அனுபவித்தேன்.

சேகரிக்கும் நிகழ்வு தொடர்பான இதேபோன்ற கதையை நிச்சயமாக நீங்கள் நினைவில் வைத்திருக்கலாம், ஏனென்றால் நாம் அனைவரும் எதையாவது சேமிக்கிறோம், சேகரிக்கிறோம் அல்லது பதுக்கி வைக்கிறோம். எனவே நமது அன்றாட வாழ்க்கையும், ஒருவேளை நமது முழு நாகரிகமும் கூடும் நடைமுறையை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று கருதுவது தர்க்கரீதியானது. பொருள்களின் உலகத்திற்காக தங்களை முழு மனதுடன் அர்ப்பணித்த மக்கள் மற்றும் காலங்கள் மூலம் சேகரிக்கும் வரலாற்றைக் கண்டறிய, காலப்போக்கில் ஒரு பயணத்தை மேற்கொள்வோம்.

பண்டைய ரோமில் இருந்து வேட்டையாடுபவர்

சேகரிப்பு நிகழ்வு கலாச்சார வரலாற்றின் அனைத்து காலங்களிலும் அறியப்படுகிறது. நமது பண்டைய மூதாதையர்கள் உயிர்வாழ்வதற்காக உணவை சேகரித்து, வேட்டையாடுவதில் ஈடுபட்டுள்ளனர். பழங்காலத்தின் ஒரு பிரபலமான சேகரிப்பாளர் நூற்றாண்டுகளில் முற்றிலும் மாறுபட்ட அடையாளத்தை விட்டுவிட்டார் - ஒரு அவதூறு: அவரது செயல்கள் கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் முடிவில் முடிகளை வெறுமனே நிற்க வைக்கின்றன. சிசிலி மாகாணத்தின் ஆளுநராக இருந்த கயஸ் வெர்ரெஸ் (கிமு 115-43) பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம், அவர் கலைப் படைப்புகளை கையகப்படுத்தியதாகவும், உள்ளூர் மக்களை ஒடுக்கியதாகவும் நம்பப்படுகிறது. ரோமின் மிகவும் பிரபலமான சொற்பொழிவாளர், மார்கஸ் டுல்லியஸ் சிசரோ (கிமு 106-43), அவரது "எகெய்ன்ஸ்ட் வெர்ரெஸ்" (ஆரேஷன்ஸ் இன் வெர்ரெம்) உரைகளில் அவரது குற்றங்களைப் பற்றி கூறுகிறார். அதே நேரத்தில், சிசரோ ஒரு கலெக்டராகவும் செயல்படுகிறார், ஏனென்றால் கிமு 70 இல் நடந்த நிகழ்வுக்காக அவர் சேகரித்தார். வெரெஸுக்கு எதிரான விசாரணையில் பல குற்றச் சாட்டுகள் இருந்தன, சிசிலியின் செல்வத்தை திருப்தியடையாமல் வாங்கியவர், முதல் விசாரணைக்குப் பிறகு, நாடுகடத்தப்படுவதைத் தேர்ந்தெடுத்தார், மேலும் அவர் இல்லாத நிலையில் குற்றவாளி தீர்ப்பு அறிவிக்கப்பட்டது.

இருப்பினும், வெற்றி பெற்ற ரோமானிய ஜெனரல்கள் தங்களுக்காக கலைப் படைப்புகளை வைத்திருப்பது மற்றும் அவர்களின் வெற்றியின் போது போர் கொள்ளையடிக்கப்பட்ட பொருட்களாக பொது மக்களுக்கு காட்சிப்படுத்துவது வழக்கம். இத்தகைய கொள்ளை ஆரம்பத்தில் கோயில்களை அலங்கரிக்கும் நோக்கத்தில் இருந்தபோதிலும், ரோமானிய உயர்குடியினர் படிப்படியாக சேகரிக்கும் சுவையை வளர்த்துக் கொண்டனர். கிரேக்க கலையின் மதிப்புமிக்க சேகரிப்புகளை விருந்தினர்களுக்குக் காண்பிப்பது நல்ல வடிவமாகிவிட்டது. வெர்ரெஸ் புதையல் வேட்டையில் வெறித்தனமாக இருந்தது மட்டுமல்லாமல், வெட்கமின்மை மற்றும் மிதமிஞ்சிய தன்மைக்காக அவர் தெளிவாக நின்றார். அவர் கொள்ளையடித்த கொள்ளைகளில், உதாரணமாக, பெரிய சிற்பங்கள், மோதிரங்கள் போன்ற சிறிய நகைகள் மற்றும் அலங்கார பொருட்கள், குறிப்பாக, தந்தத்தால் செய்யப்பட்டவை. விலைமதிப்பற்ற கற்களால் அமைக்கப்பட்ட தங்க மெழுகுவர்த்தி மற்றும் உருவ நகைகள் ஆகியவற்றிலும் அவருக்கு பலவீனம் இருந்தது. வெரெஸ் சேகரிப்பின் விளக்கமானது யானை தந்தங்கள், ராட்சத மூங்கில் டிரங்குகள், வெண்கல கவசம் மற்றும் தலைக்கவசங்கள் போன்ற அபூர்வங்களையும் பட்டியலிடுகிறது. இரண்டாவது அமர்வில் வெர்ரெஸுக்கு எதிராக சிசரோவின் பேச்சுக்கு நன்றி, IV புத்தகத்தில் "கலைப் பொருள்கள்" (டி சிக்னிஸ்) இடம் பெற்றது, ரோமானிய பழங்காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான சேகரிப்பாளரின் நடத்தைக்கு நாங்கள் சாட்சிகளாக மாறுகிறோம். சேகரிப்பதில் ஆர்வம் எப்படி ஒரு பித்து உருவாகலாம், அதற்காக எல்லா வழிகளும் நல்லது, மிகவும் பயங்கரமானவை கூட - எடுத்துக்காட்டாக, கொள்ளை. எளிய சேகரிப்பு வேட்டையாக மாறுகிறது.

பக்திமிக்க பேரரசர்

இடைக்காலத்தில் மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை, சேகரிப்பு தேவாலயம் மற்றும் மதச்சார்பற்ற ஆட்சியாளர்களின் தனிச்சிறப்பாக இருந்தது, அவர்கள் தங்கள் கருவூலங்களை புனித நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் நகைகளால் நிரப்பினர். பூமிக்குரிய பொருட்களைச் சேகரிப்பதன் மூலம் அவர்களின் சக்தியும் செல்வமும் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. நினைவுச்சின்னங்கள், விலையுயர்ந்த கற்கள் மற்றும் மதிப்புமிக்க பாத்திரங்கள் தவிர, யூனிகார்ன் கொம்புகள் (அதாவது நர்வால் தந்தங்கள்) மற்றும் விசித்திரக் கதை உயிரினங்களின் பிற உடல் பாகங்கள் போன்ற பழம்பெரும் தோற்றம் கொண்ட பொருட்களும் ஆர்வமாக இருந்தன. இடைக்காலத்தில் கூட, குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு சிலரைத் தவிர, யாரும் சேகரிப்பதில் ஈடுபடவில்லை, ஏனென்றால் கடவுளின் படைப்பையும் அதன் அழகையும் வைத்திருப்பது அவர்களின் ஒரே பாக்கியம். மற்றவர்கள் நரகத்தின் வேதனைகளைத் தவிர்க்கும் பணியை எதிர்கொண்டனர், இது இந்த உலகின் மகிழ்ச்சியில் ஈடுபடுவதற்கான வாய்ப்பை முற்றிலும் விலக்கியது. இடைக்காலத்தின் மிக முக்கியமான மன்னர்களில் ரோமானிய-ஜெர்மன் பேரரசர் சார்லஸ் IV (1316-1378), ஐரோப்பாவில் பிளேக் தொற்றுநோய் காலத்தில் (1347-1351) ஆட்சி செய்தார். அவரது சகாப்தம் ஆழ்ந்த மதத்தால் குறிக்கப்பட்டது, இதற்கு காட்சி வெளிப்பாடு தேவைப்பட்டது, இதற்காக வரலாற்றாசிரியர் ஃபெர்டினாண்ட் சீப்ட் எழுதுவது போல, புனித நினைவுச்சின்னங்கள் விடாமுயற்சியுடன் சேகரிக்கப்பட்டன. சார்லஸ் IV இன் கீழ், அவரது கிரீடத்தில் கூட நினைவுச்சின்னங்களின் ஒரு உண்மையான வழிபாட்டு முறை உருவாக்கப்பட்டது, அவர் சிம்மாசனத்தில் தங்கியிருப்பதை ஒப்பிடும் பொருட்டு, கிறிஸ்துவின் முட்களின் கிரீடத்திலிருந்து ஒரு முள்ளைச் செருகும்படி கட்டளையிட்டார். இரட்சகர். சார்லஸ் IV திறமையாக நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் பக்தி வழிபாட்டைப் பயன்படுத்தினார், அரசியல் நோக்கங்களுக்காக உட்பட, அவரது அதிகார நிலையை வலுப்படுத்தினார். இவ்வாறு, நினைவுச்சின்னங்களின் சேகரிப்பு அவரது பேரரசின் சக்தியைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. புனித ரோமானியப் பேரரசின் மதப் பொருள்கள் மற்றும் அலங்காரங்களைச் சேமிப்பதற்காக, 1348 இல் மன்னர் ப்ராக் அருகே கார்ல்ஸ்டெஜ்ன் கோட்டையைக் கட்ட உத்தரவிட்டார், இது (இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மீட்டெடுக்கப்பட்டு மீண்டும் கட்டப்பட்டது) இன்றும் பார்வையாளர்களுக்கு திறக்கப்பட்டுள்ளது. பெரிய கோபுரத்தின் மூன்றாவது மாடியில், விலைமதிப்பற்ற கற்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சுவர்களைக் கொண்ட புகழ்பெற்ற கிராஸ் சேப்பல் உள்ளது - பேரரசரின் விருப்பமான பின்வாங்கல் இடம். இந்த விஷயத்தில் செல்வம் தன்னை நினைவுச்சின்னங்களால் சூழவும், ஒருவரின் சக்தியை நிரூபிக்கவும் அனுமதித்தது - இந்த மன்னரின் காலத்தில் ஐரோப்பாவில் பரவிய பிளேக்கைத் தடுக்கும் திறனை விலைமதிப்பற்ற கற்கள் பெற்றன. வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, சார்லஸ் IV மிகவும் படித்த ஆட்சியாளர், பல மொழிகளைப் பேசினார் மற்றும் அறிவைக் குவிக்க பெரும் முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். எனவே, அவரும் தன் நினைவுகளைச் சேகரித்து, சுயசரிதை வடிவில் எழுதி வைத்திருப்பது ஒரு விபத்தாகத் தெரியவில்லை.

ஐரோப்பாவில் ஒரு சேகரிப்பு கலாச்சாரத்தின் பிறப்பு

சார்லஸ் IV கிராஸ் சேப்பலை தனிமையின் இடமாகப் பயன்படுத்துவது, அரச கருவூலத்தை ஒரு ஸ்டூடியோலோவாக மாற்றுவதற்கான ஒரு முன்னோடியாகும் - பழங்காலப் பொருட்கள், கற்கள், சிற்பங்கள், நாணயங்கள், பதக்கங்கள் போன்றவற்றை சேகரிப்பதற்கான ஒரு சிறப்பு அறை. அத்தகைய அறைகள் 1335 க்கு முந்தையவை. கருவூலம் செல்வம் மற்றும் அதிகாரத்தின் காணக்கூடிய உருவகமாக செயல்பட்டாலும், ஸ்டூடியோவின் தோற்றத்திற்குப் பின்னால் தனியார் இடம் மற்றும் ஒழுங்குக்கான ஆசை இருந்தது. புதிய கண்டங்களின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் ஆய்வு மூலம், பண்டைய வேர்கள் இல்லாத அறிவு ஐரோப்பாவிற்கு வந்தது. அமெரிக்காவைக் கண்டுபிடித்து ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, பழைய உலகின் துறைமுகங்களில் அறியப்படாத மற்றும் அசாதாரணமான பொருள்கள் தினமும் வந்தன, மேலும் சேகரிப்பாளர்கள் இந்த மாற்றங்களுக்கு பதிலளித்தனர்.

16 ஆம் நூற்றாண்டு அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் அனுபவ அறிவியலின் பிறப்பு சகாப்தம். மேலும் மேலும் தனியார் நபர்கள் இயற்கை அறிவியல் சேகரிப்புகளை (அரிதான கனிமங்கள், அடைத்த பறவைகள், முதலியன) உருவாக்கினர், இது மதச்சார்பின்மைக்கான உந்து சக்தியாக மாறியது மற்றும் தேவாலயத்தில் சுயாதீனமான அறிவின் தொகுப்பைக் குறிக்கிறது.

வரலாற்றாசிரியர் பிலிப் ப்லோம் பொதுவாக ஐரோப்பாவில் ஒரு சேகரிப்பு கலாச்சாரத்தை உருவாக்குவதைப் பற்றி பேசுகிறார், இது 16 ஆம் நூற்றாண்டில் முன்னோடியில்லாத விகிதாச்சாரத்தைப் பெற்றது. இந்த செயல்பாட்டில் மிக முக்கியமான காரணிகள் அச்சிடுதல் (தகவல் பரிமாற்றம்), கப்பல் கட்டுமானத்தில் முன்னேற்றம் (பொருட்கள் பரிமாற்றம்) மற்றும் திறமையான வங்கி அமைப்பு, இது பணப் பரிமாற்றத்தை எளிதாக்கியது. கூடுதலாக, 14 ஆம் நூற்றாண்டின் பிளேக் தொற்றுநோய்க்குப் பிறகு, பூமிக்குரிய விஷயங்களைப் பற்றிய அணுகுமுறை மாறுகிறது, ஒருவரின் சொந்த பலவீனம் பற்றிய விழிப்புணர்வு தோன்றும் (அதன் சின்னங்கள் எரியும் மெழுகுவர்த்திகள் மற்றும் ஒரு மணிநேர கண்ணாடி), இது சரியாக வெளிப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, வேலைப்பாடுகளில் " 1514 இல் ஆல்பிரெக்ட் டியூரரால் உருவாக்கப்பட்டது. முதலில், சேகரிப்பாளர்கள் சுவாரஸ்யமான மற்றும் அரிய பொருட்களுக்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள், அவற்றை அலமாரிகளில் அதன் உலர்ந்த மீன் மற்றும் எகிப்திய மம்மிகளின் பகுதிகளுடன் அந்தக் கால மருந்தக தளபாடங்களை நினைவூட்டும் பெட்டிகளில் காண்பிப்பார்கள்.

இந்த சேகரிப்புகளிலிருந்து, மறுமலர்ச்சியின் பிற்பகுதியில் ஆர்வங்களின் அலமாரிகள் வளர்ந்தன. விசித்திரமாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் தோன்றிய அனைத்தும் இங்கே சென்றன. 1562 இல் ஐரோப்பாவிற்கு முதல் துலிப் பல்புகள் வந்தது இப்படித்தான். ஜான் டிரேட்ஸ்கண்ட் (1570-1638), ஆரம்பத்தில் பக்கிங்ஹாம் டியூக்கின் தோட்டக்காரராக பணியாற்றினார் மற்றும் இன்று ஒரு உணர்ச்சிமிக்க தாவரவியலாளர் சேகரிப்பாளராக நமக்குத் தெரிந்தவர், "பெரிய தாவர இடம்பெயர்வின்" தோற்றத்தில் நின்றார். 17 ஆம் நூற்றாண்டில், முழு மனித உடல்களும் எம்பாமிங் மூலம் சேகரிக்கப்பட்டு வகைப்படுத்தப்பட்டன, இது உடற்கூறியல் அறிவின் குவிப்புடன் சேர்ந்தது. அத்தகைய சேகரிப்பாளர், உடற்கூறியல் ஆர்வமும் கொண்டிருந்தார், ரஷ்ய ஜார் பீட்டர் தி கிரேட் (1672-1725), அவர் வாழும் லில்லிபுட்டியர்கள் மீது ஆர்வம் கொண்டிருந்தார் மற்றும் அவரது ஏகாதிபத்திய சேகரிப்பில் ஒரு ஹெர்மாஃப்ரோடைட் இருந்தார். ரஷ்ய வரலாற்றில், அவர் முதல் தீவிரமானவர், அவரது முறைகளில் நேர்மையற்றவர் என்றாலும், சேகரிப்பாளர்: அவர் தனது சேகரிப்பை நிரப்புவதற்காக தெருவில் வழிப்போக்கர்களிடமிருந்து பற்களை பிடுங்கினார் என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன.

உலகை ஒழுங்குபடுத்துதல்

16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஆர்வங்களின் அலமாரிகள் ஆதிக்கம் செலுத்தியிருந்தால், அவற்றின் சேகரிப்புகளின் உலகளாவிய தன்மையால் வேறுபடுகின்றன என்றால், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அடையாளம் சேகரிப்புகளின் முறைப்படுத்தல் மற்றும் நிபுணத்துவம் ஆகும். இது சம்பந்தமாக, கார்ல் லின்னேயஸ் (1707-1778) மிகச் சிறந்த நபர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார். அவர் தாவரங்களின் தொகுப்பைச் சேகரித்து, பாலியல் பண்புகளின் அடிப்படையில் தாவர இராச்சியத்தின் வகைப்பாட்டை உருவாக்கினார். உலகின் வரிசைப்படுத்தல் முன்னுக்கு வந்தது. அதே 18 ஆம் நூற்றாண்டில், அறிவொளியின் கருத்துக்களுக்கு இணங்க, மேலும் மேலும் சேகரிப்புகள் பொது மக்களுக்கு திறக்கத் தொடங்கின. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், அருங்காட்சியகங்கள் ஐரோப்பா முழுவதும் பெருமளவில் தோன்றத் தொடங்கின, ஒரு குறிப்பிட்ட பணியைச் செய்தன - வளர்ந்து வரும் தேசிய நாடுகளை ஊக்குவித்தல் மற்றும் அவர்களின் குடிமக்களின் உருவாக்கம் மற்றும் கல்விக்கு உதவுதல். 1870 முதல், "கிட்ச்" என்ற கருத்து தோன்றியது, முனிச்சில் இருந்து கலை விற்பனையாளர்களால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது: அவர்கள் வரைதல் பட்டறைகளிலிருந்து ஓவியங்களை ஆர்டர் செய்தனர், பின்னர் அவர்கள் ஆங்கிலம் பேசும் சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கு (ஜெர்மன்: "வெர்கிட்சென்") விற்றனர். சேகரிப்பு என்பது நுகர்வுப் பழக்கங்களில் ஒன்றாகிவிட்டது.

கடத்தல்காரனின் சுற்றுப்பயணம்

1995 முதல் 2001 வரை, 1995 முதல் 2001 வரை, அவர் ஐரோப்பா முழுவதும் 200 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளைத் திருடினார், சேகரிப்பாளரும் மற்றும் இன்று மிகவும் பிரபலமான திருடர்களில் ஒருவருமான ஸ்டீபன் ப்ரீட்வீசரால் பல அருங்காட்சியகக் கண்காணிப்பாளர்கள் தூக்கத்தை இழந்தனர் என்று கருத வேண்டும். மொத்த மதிப்பு சுமார் 20 மில்லியன் யூரோக்கள். திருடிய பொருட்களை விற்காமல், வீட்டில் சேகரித்து வைத்துள்ளார். அவரது முதல் பிடிப்பு 1995 இல் சுவிட்சர்லாந்தில் கேன்வாஸ் ஆகும், அங்கு அவர் 2001 இல் மற்றொரு திருட்டுக்குப் பிறகு கைது செய்யப்பட்டார். அவரது கூட்டாளிகள் அவரது தாயும் காதலியும். கடத்தல்காரனின் தாய், அவனது கொள்ளையின் ஒரு பகுதியை அழித்து, அவனது காதலியைப் போலவே, சிறைவாசம் அனுபவிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 2006 இல், ப்ரீட்வீசரின் சுயசரிதை, "ஒரு கலை திருடனின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், 2011 ஆம் ஆண்டில், அல்சேஸ் பூர்வீகம் தனது தொழிலுக்குத் திரும்பியதால் மீண்டும் காவலில் வைக்கப்பட்டார். சேகரிப்பதற்கான ஒரு வெறி என்று அவரே தனது குற்றவியல் நடத்தையை விளக்கினார்: " ஒரு கலை சேகரிப்பாளர் கடைசியாக விரும்பிய பொருளை வைத்திருக்கும் போது மட்டுமே மகிழ்ச்சியடைகிறார். ஆனால் அதன் பிறகு அவர் ஏற்கனவே புதிதாக ஒன்றை விரும்புகிறார், மீண்டும் மீண்டும், அவரால் நிறுத்த முடியாது».

ஒரு கலாச்சார சூழலில் சேகரிப்பின் வரலாறு நாம் எதை, எப்போது, ​​​​எப்படி சேகரித்தோம் என்பதைக் கூறுவது மட்டுமல்லாமல், நமது சொந்த இயல்பின் பிரதிபலிப்பாகவும் இருக்கிறது. நிச்சயமாக, நாங்கள் சேகரிக்கும் எந்தவொரு விஷயமும் விரும்பத்தக்க ஒன்று, ஆனால் மிகவும் மதிப்புமிக்க உருப்படி எப்போதும் எங்காவது முன்னால் இருக்கும்.

புள்ளிவிவரங்களின்படி, உலகில் சுமார் 40% மக்கள் ஒரு சேகரிப்பில் எதையாவது சேகரிக்கிறார்கள். உலகெங்கிலும் உள்ள பிரபலமான ஆளுமைகள், பல தலைமுறைகளின் சிலைகள், இந்த போக்கில் பின்தங்கவில்லை.

அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் ஹேமர் கார்களை சேகரிக்கிறார். மடோனா பிக்காசோ ஓவியங்களை வாங்குகிறார், பார்பரா ஸ்ட்ரைசாண்ட் 30களில் இருந்து மரச்சாமான்களை வாங்குகிறார், டெமி மூர் பொம்மைகளை சேகரிக்கிறார். ஜனாதிபதி புடின் முக்கிய நபர்களின் படங்களுடன் தபால் தலைகளை சேகரிக்கிறார். யூரி லுஷ்கோவ் மற்றும் தேசபக்தர் அலெக்ஸி II கூட தபால்தலை சேகரிப்பில் ஆர்வமாக உள்ளனர்.

சேகரிப்பாளர்கள் 5 வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர்:

உண்மையான சேகரிப்பாளர்கள் (விரும்பிய நகலிற்கு எந்தத் தொகையையும் கொடுக்கக்கூடியவர்கள்).

சேகரிப்பாளர்கள் (அவர்களுக்கு முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், பொருள் விலை உயர்ந்தது மற்றும் நேர்த்தியானது).

அமெச்சூர் (அவர்களைப் பொறுத்தவரை, சேகரிப்பு என்பது ஃபேஷன் அல்லது மற்றவர்களைப் பின்பற்றுவதற்கான அஞ்சலியைத் தவிர வேறில்லை)

உரிமையாளர்கள் (பரம்பரையாகவோ அல்லது தவறான புரிதல் மூலமாகவோ சேகரிப்புகளைப் பெற்றவர்கள்).

விசித்திரமானவர்கள் (தெரியாத மற்றும் ஏன் தெரியாத ஒன்றை சேகரிப்பவர்கள்).

ஒரு விசித்திரமான அமெரிக்கர் பனிப்பந்துகளை சேகரிக்கிறார், அதை அவர் குளிர்சாதன பெட்டியில் வைக்கிறார். வரலாற்றில் மிகக் கடுமையான பனிப்பொழிவின் போது அவர் அவற்றில் ஒன்றை உருவாக்கினார். மற்றொன்று அவருக்கு நியூயார்க் மேயரால் செய்யப்பட்டது. இந்த சேகரிப்பாளர் தனது துண்டுகளை மிகவும் நேசிக்கிறார், அவர் அவர்களின் பிறந்த நாளைக் கூட கொண்டாடுகிறார். இந்த சந்தர்ப்பத்தில், விருந்தினர்கள் அனைவரும் வெள்ளை நிற உடையணிந்து வர வேண்டும், மேலும் விருந்தினர் அவர்களுக்கு வெள்ளை உணவுகளை மட்டுமே வழங்குகிறார்கள்.

சான் ஃபிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த சேகரிப்பாளர் ஒரு புன்னகையைப் போன்ற வடிவம் அல்லது தோற்றம் கொண்ட பொருட்களை சேகரிக்கிறார். அவரிடம் 600 விதமான பட்டன்கள், பென்சில்கள், கைக்கடிகாரங்கள், கோப்பைகள், பல்வேறு பொருட்களால் செய்யப்பட்ட பலூன்கள் போன்றவை உள்ளன. இந்த விஷயங்கள் அவரது வாழ்க்கையை இனிமையாகவும் வேடிக்கையாகவும் ஆக்குகின்றன. தாமஸ் எடிசன் மிகவும் விலையுயர்ந்த சேகரிப்பை வைத்திருந்தார்! அவர் தனது கண்டுபிடிப்புகளுக்கு நான்காயிரம் காப்புரிமைகளை வைத்திருந்தார், அவற்றின் மதிப்பைக் கூட மதிப்பிட முடியாது.

மிக வேகமாக வளர்ந்து வரும் சேகரிப்பு வகை புகைப்படம் எடுத்தல் ஆகும்.

புள்ளிவிவரங்களின்படி, பொருட்களை சேகரிக்கும் நபர்கள் பெரும்பாலும் பணக்காரர்களாக மாறுகிறார்கள், புதிய கண்காட்சிகளுக்கான ஏக்கம் அவர்களை அதிகமாக சம்பாதிக்க வைக்கிறது.

மிகப்பெரிய சேகரிப்பு பிலடெல்பியாவிலிருந்து ஒரு விசித்திரமானவர் - அவர் டிராம் கார்களை சேகரிக்கிறார். ஒரு நாள் அவர் சோவியத் யூனியனுக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார், அவருடைய சேகரிப்புக்காக ரஷ்ய டிராம் ஒன்றை அனுப்பும்படி கேட்டுக்கொண்டார். மஸ்கோவியர்கள் மற்றும் லெனின்கிராடர்கள் ஆலோசனை செய்து அமெரிக்கரை பரிசாக அனுப்பிய இரண்டு டிராம்கள் - மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட்.

மிகச்சிறிய தொகுப்பு யெரெவன் மாஸ்டருக்கு சொந்தமானது. அவர் 15 மில்லிமீட்டர் அளவுள்ள வயலின் தயாரிப்பதன் மூலம் தொடங்கினார். பின்னர் அவர் ஒரு ஊசியின் கண்ணில் சுதந்திரமாக பொருந்தக்கூடிய ஒரு லோகோமோட்டிவ் ரயிலை உருவாக்கினார். இறுதியாக, ஒரு சாதாரண மனித தலைமுடியில் அவர் ஒரு வைரத்தால் எழுதினார்: "அனைத்து நாடுகளின் தொழிலாளர்களே, ஒன்றுபடுங்கள்!" இப்போது இந்த கைவினைஞரின் சேகரிப்பில் பல மினியேச்சர்கள் உள்ளன, அவை வலுவான பூதக்கண்ணாடி மூலம் மட்டுமே பார்க்க முடியும்.

வசூல் செய்வதும் லாபகரமான தொழிலாகும். ஒரு வங்கியில் டெபாசிட் செய்யப்பட்ட பணம் பொதுவாக 10 ஆண்டுகளுக்குள் இரட்டிப்பாகிறது என்றால், ஒரு கலைப் படைப்பின் மதிப்பு 1.5 மடங்கு வேகமாக அதிகரிக்கிறது. கூடுதலாக, ஒவ்வொரு சேகரிப்பாளரின் ஆத்மாவிலும் அசாதாரண அதிர்ஷ்டத்திற்கான நம்பிக்கை உள்ளது, வாங்கிய வேலையின் மதிப்பு நூறு அல்லது ஆயிரம் மடங்கு அதிகரிக்கும் போது. மேலும் இது சில நேரங்களில் நடக்கும்.

விளாடிமிர் ஷைன்ஸ்கி ஆமைகள், குண்டுகள், நட்சத்திர மீன்கள் மற்றும் ஆழ்கடலின் பிற மக்களை சேகரிக்கிறார். மேலும், இசையமைப்பாளர் இந்த கோப்பைகள் அனைத்தையும் கடலின் அடிப்பகுதியில் இருந்து பெற்றார், அங்கு அவர் பார்வையிட முடிந்தது. அவர் 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக டைவிங் செய்கிறார். வால்டிஸ் பெல்ஷ் பல ஆண்டுகளாக தனது ஆர்வத்தை மாற்றவில்லை. அவரது இராணுவ ஹெல்மெட்களின் சேகரிப்பு (19 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த தோல் ஜெர்மன் ஹெல்மெட் மற்றும் நெப்போலியன் இராணுவ அதிகாரியின் சடங்கு ஹெல்மெட் உட்பட) எந்த அருங்காட்சியகத்தையும் பொறாமைப்பட வைக்கும். வலேரி மெலட்ஸே தனது ஆயுத சேகரிப்புக்காக பிரபலமானவர். அவரது அலுவலகத்தில் பத்துக்கும் மேற்பட்ட கத்திகள் உள்ளன. அவரது ரசிகர்களுக்கு நன்றி, ஒலெக் காஸ்மானோவ் சப்பர்கள் மற்றும் செக்கர்களின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தார். அலெக்சாண்டர் ரோசன்பாம் ஆயுதங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டவர் அல்ல. அவரது வீட்டு ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் கத்திகள் மற்றும் பட்டாக்கத்திகள் மட்டுமல்ல, பிற இராணுவ உபகரணங்களும் அடங்கும்.

உலகில் மிகவும் பிரபலமான சேகரிப்பு வகை நாணயவியல் (நாணயங்களை சேகரிப்பது). உளவியலாளர்கள் ஒரு நபர் நிஜ வாழ்க்கையில் தனது ஆசைகளை நிறைவேற்ற முடியாத பிறகு ஒரு சேகரிப்பை சேகரிக்கத் தொடங்குகிறார் என்று நம்புகிறார்கள். சேகரிப்பைப் பயன்படுத்தி, ஒரு நபரின் மிகவும் துல்லியமான உளவியல் உருவப்படத்தை நீங்கள் உருவாக்கலாம். அனைத்து கண்காட்சிகளும் இந்தியாவில் இருந்து இருந்தால், ஒரு நபர் எப்போதும் அங்கு செல்ல விரும்புவார். உங்களுக்கு முன்னால் பொம்மை வீரர்களின் தொகுப்பைக் கண்டால், ஒரு மறைக்கப்பட்ட போர்வீரன் மற்றும் ஆக்கிரமிப்பாளன்.

பாடகி இரினா ஓடிவா பன்றி உருவங்களை சேகரிக்கிறார். ஏன் பன்றிகள் என்று கேட்டதற்கு, இரினா நகைச்சுவையாகப் பதிலளித்தார், அவர் வீட்டில் “பன்றிகளை” சேகரித்தால், உலகில் அவை குறைவாக இருக்கும். அலெக்சாண்டர் ஷிர்விந்த் மற்றும் மைக்கேல் டெர்ஷாவின் தொகுப்புகள் பல ஆண்டுகள் பழமையானவை. தீவிர புகைப்பிடிப்பவர் அலெக்சாண்டர் ஷிர்விந்த் பல ஆண்டுகளாக புகைபிடிக்கும் குழாய்களை சேகரித்து வருகிறார், மேலும் மீனவர் மைக்கல் டெர்ஷாவின் மீன்பிடி கம்பிகளை சேகரித்து வருகிறார். மேலும், அவர்களின் அனைத்து வீட்டு கண்காட்சிகளும் அலமாரிகளில் உட்காரவில்லை, ஆனால் பயன்பாட்டுக்கு செல்கின்றன. சமீப காலம் வரை, டாட்டியானா புலானோவா ஹிப்போக்களின் ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளராக இருந்தார். அவரது ஆர்வம் எவ்வளவு தூரம் சென்றது, டாட்டியானா ஏற்கனவே நேரடி நீர்யானையை பரிசாகப் பெறுவதற்கு பயந்து வெளியேற முடிவு செய்தார்.

ஒரு முழுமையான தொகுப்பை அழைக்கலாம் என்று நிபுணர்கள் நம்புகிறார்கள்:

முத்திரைகளின் சேகரிப்பு குறைந்தது 10,000 துண்டுகள் ஆகும்.

புத்தகங்களின் தொகுப்பு - குறைந்தது 1000 பிரதிகள்.

நாணயங்களின் தொகுப்பு - குறைந்தது 1000 துண்டுகள்.

கூடுதலாக, சேகரிப்பில் குறைந்தது 1-2% அபூர்வங்கள் இருக்க வேண்டும்.

Umaturman குழுவைச் சேர்ந்த Kristovsky சகோதரர்கள் பீர் குவளைகளை சேகரிக்கின்றனர். எழுத்தாளர் அலெக்ஸாண்ட்ரா மரினினா அரிய கிறிஸ்துமஸ் மணிகளை சேகரிக்கிறார் - களிமண், படிக, பீங்கான், உலோகம். எல்டன் ஜான் கார்களை சேகரிக்கிறார். அவரது தோட்டத்தில் உள்ள கேரேஜில் 26 அரிய கார்கள் உள்ளன.

ஒரு பிரேசிலிய கேப்டன் தான் பார்வையிட்ட அனைத்து கடல்கள் மற்றும் கடல்களிலிருந்து அலைகளின் ஒலிகளை சேகரிக்கிறார். கப்பல்கள் கடந்து செல்லும் சத்தம், துறைமுகங்களை இயக்குதல் போன்றவற்றையும் பதிவு செய்கிறது. பிரபல கொழுத்த மனிதர் அலெக்சாண்டர் செம்சேவ் நல்ல வாசனை திரவியத்தை சேகரிக்கிறார். அவர் தனது மற்ற சேகரிப்பைப் பற்றி மறக்கவில்லை - ஹெலிகாப்டர்கள் மற்றும் தொட்டிகளின் மாதிரிகள், அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தில் ஒன்றாக ஒட்டுகிறார்.

பழங்காலப் பொருட்களைச் சேகரிப்பது மிகவும் விலையுயர்ந்த வகை.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் வருகை கொண்டு வந்தது கலை, கலாச்சார விழுமியங்கள் மற்றும் சமூகத்தில் அவற்றின் இடம் பற்றிய புதிய புரிதல், எழுந்தது புதிய சேகரிப்பு ஆர்வங்கள். 1800 - 1820 களில் ரஷ்ய சமூகத்தின் அழகியல் சுவைகள் பெரும்பாலும் ரஷ்ய சமுதாயத்தில் அலெக்சாண்டர் I இலிருந்து எதிர்பார்க்கப்பட்ட நேர்மறையான மாற்றங்களின் நம்பிக்கையினாலும், நெப்போலியன் மீதான ரஷ்யாவின் வெற்றியின் காரணமாக ஏற்பட்ட தேசபக்தியின் எழுச்சியினாலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில், நுண்கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் பருவ இதழ்கள் தோன்றின. 1807 ஆம் ஆண்டில், "புல்லட்டின் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்" நிறுவப்பட்டது, மாஸ்கோ பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் ஐ.எஃப். புலே, ஆனால் அது விரைவில் நிறுத்தப்பட்டது, ஏனெனில் இது நிபுணர்களின் குறுகிய வட்டத்திற்கு மட்டுமே உரையாற்றப்பட்டது மற்றும் பொது மக்களுக்கு அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை. 1820 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், V.I இன் ஆசிரியரின் கீழ். கிரிகோரோவிச், அதே பெயரில் ஒரு புதிய பத்திரிகை உருவாக்கப்பட்டது, அங்கு கலை விமர்சனம், ரஷ்யாவின் கலை வாழ்க்கை பற்றிய விமர்சனங்கள், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மற்றும் கலைஞர்களின் ஊக்குவிப்புக்கான சங்கத்தின் அறிக்கைகள் வெளியிடப்பட்டன, ஆனால் அது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. போதுமான எண்ணிக்கையிலான சந்தாதாரர்கள் இல்லை மற்றும் அரசாங்க மானியங்களைப் பொறுத்து. கலை வரலாற்றுப் பொருட்கள் பிற பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டன: "சன் ஆஃப் தி ஃபாதர்லேண்ட்", "நோட்ஸ் ஆஃப் தி ஃபாதர்லேண்ட்", "ரஷியன் புல்லட்டின்", முதலியன. தேசபக்தி எழுச்சி ரஷ்ய சமுதாயத்தின் தேசிய ஓவியப் பள்ளியில் ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. இது சம்பந்தமாக, I.A ஆல் தொகுக்கப்பட்ட ரஷ்ய கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதிகள் வெளியிடப்பட்டன. அகிமோவ், ஐ.எஃப். புலே, பி.பி. பெகெடோவ், வி.ஐ. கிரிகோரோவிச் மற்றும் பலர். கலை அகாடமியில் கண்காட்சிகள் பற்றிய தகவல்கள் தொடர்ந்து பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டன 1. ரஷ்ய கலாச்சார வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு 1825 ஆம் ஆண்டில் இம்பீரியல் ஹெர்மிடேஜ் 2 இல் "ரஷ்ய பள்ளியின் கலைப் படைப்புகளின் தொகுப்பு" உருவாக்கப்பட்டது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் கலை சுவைகள் மற்றும் உணர்வுகளின் படம் டிசம்பிரிஸ்டுகள் இல்லாமல் முழுமையடையாது, அவர்கள் யுஎம் வரையறையின்படி, உள்ளார்ந்தவர்கள். லோட்மேன், "சில சிறப்பு நடத்தை, ஒரு சிறப்பு வகை பேச்சுகள் மற்றும் எதிர்வினைகள், குறிப்பாக ஒரு இரகசிய சமூகத்தின் உறுப்பினருக்கு உள்ளார்ந்தவை" மற்ற பிரபுக்களிடமிருந்து அவர்களை வேறுபடுத்தியது. அவர்களின் உலகக் கண்ணோட்டம் காதல்வாதத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது 3. டிசம்பிரிஸ்டுகளின் அழகியல் அமைப்பு, ஆராய்ச்சியாளர் பி.வி. சோபோலேவ் இதை "தி தியரி ஆஃப் தி கிரேஸ்ஃபுல் - தியரி ஆஃப் ஆக்ஷன்" என்று வரையறுத்தார், இது காதல் கொள்கைகளை புரட்சிகர நடைமுறையுடன் இணைக்கிறது 4. நுண்கலைகளில், டிசம்பிரிஸ்டுகள் ரொமாண்டிசிசத்தில் உறுதியாக இருந்தனர், கிளாசிக்ஸின் அழகியலுடன் உள்ளக உறவுகளை உடைத்தனர். நுண்கலையில் யதார்த்தவாதத்தின் கூறுகள், வி.ஏ. ட்ரோபினின் மற்றும் ஏ.ஜி. வெனெட்சியானோவ், டிசம்பிரிஸ்டுகளால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை 5.

நம்பிக்கையின் சகாப்தம் 1825 இல் டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சியின் தோல்வி மற்றும் நிக்கோலஸ் I இன் சிம்மாசனத்தில் நுழைவதன் மூலம் முடிவுக்கு வந்தது, அவருடைய ஆட்சி கடுமையான உள்நாட்டுக் கொள்கைகளால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. ஆனால், அதே நேரத்தில், நிக்கோலஸ் சகாப்தம் இலக்கியம் மற்றும் கலைத் துறையில் உற்பத்தியாக இருந்தது. இந்த நேரத்தில், சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் உருவாக்கினர்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் காலாண்டில், ரஷ்யாவின் மிகப்பெரிய கலைத் தொகுப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல வெளியீடுகள் தோன்றின, முதன்மையாக ஹெர்மிடேஜ், ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டிலும் வெளியிடப்பட்டது. 1827 ஆம் ஆண்டில், F. Gand இன் புத்தகம் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கலை மற்றும் பழமையான படைப்புகள்" வெய்மரில் வெளியிடப்பட்டது, அதில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி ஹெர்மிடேஜுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இந்த வெளியீடு ரஷ்யாவில் விற்கப்பட்டது, ஆனால் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு இல்லாமல் ஜெர்மன் மொழியில் மட்டுமே. ஹெர்மிடேஜ் சேகரிப்புகளின் ரஷ்ய பட்டியல்கள் மற்றும் விளக்கங்கள் 1833 மற்றும் 1838 இல் உருவாக்கப்பட்டன. 1845 - 1847 ஆம் ஆண்டில், ஹெர்மிடேஜ் தொகுப்பிலிருந்து 120 சிறந்த ஓவியங்களின் விளக்கம் வெளியிடப்பட்டது. 1842 ஆம் ஆண்டில், கலை அகாடமியின் அருங்காட்சியகத்தின் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதியின் கூறுகளுடன் ஒரு பட்டியல் வெளியிடப்பட்டது, "கலைஞர்கள் மற்றும் பொருட்களின் பெயர்களால் அகாடமியில் உள்ள படைப்புகளின் அட்டவணை அகரவரிசையில்" 6 .

வரலாற்றுவாதம், கட்டிடக்கலை, ஓவியம் மற்றும் அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலைகளில் வெளிப்படும் ஒரு பாணியாக, 7 ரஷ்ய சமுதாயத்தில் ஆர்வம் மற்றும் உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு வரலாற்றின் கற்பனை உணர்வை உருவாக்குவதற்கு பங்களித்தது, கடந்த காலங்களின் உருவங்களுடன் அன்றாட வாழ்க்கையை வளப்படுத்தியது.

சேகரிக்கக்கூடிய ஆர்வங்கள்ரஷ்ய சமூகம் பெரும்பாலும் பேரரசர்களின் சுவைகளால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அலெக்சாண்டர் I கலையில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தது ஒன்றும் இல்லை, பிரெஞ்சு கலைஞரான எஃப். ஜெரார்டின் உருவப்படத்தில் அவர் அப்பல்லோ அல்லது மெர்குரியைப் போலவே "மியூஸ்களின் புரவலர்" என்று சித்தரிக்கப்படுகிறார். அலெக்சாண்டர் I இன் கீழ், ஹெர்மிடேஜ் சேகரிப்புகளை நிரப்புதல் தீவிரமடைந்தது. பிரஞ்சு ஓவியம் 9 க்கு முன்னுரிமை அளித்து, மிகப்பெரிய சேகரிப்புகளை கையகப்படுத்துவதில் பேரரசர் தனிப்பட்ட முறையில் பங்கேற்றார்.

நிக்கோலஸ் I, பிரபல கலை விமர்சகர் N.N இன் அவதானிப்பின் படி. ரேங்கல், "சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கலையை நேசித்தார், அவருடைய சொந்த வழியில் அதை நேசித்தார்" 10. 1829 ஆம் ஆண்டில், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் நீதிமன்ற அமைச்சகத்தின் அதிகார வரம்பிற்கு மாற்றப்பட்டது, மேலும் இந்த கல்வி நிறுவனத்தின் விவகாரங்களில் பேரரசர் தலையிட்டார். 1845 ஆம் ஆண்டில், நிக்கோலஸ் I இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு அவர் 30 க்கும் மேற்பட்ட சிலைகள் மற்றும் சிற்பக் குழுக்கள், மார்பளவுகள், நீரூற்றுகள் மற்றும் நெருப்பிடங்களை வாங்கி ஆர்டர் செய்தார், இத்தாலிய எஜமானர்களைச் சந்தித்தார் மற்றும் அந்த நேரத்தில் அங்கு பணிபுரிந்த ரஷ்ய கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகளின் பட்டறைகளைப் பார்வையிட்டார். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் 11 பேரரசரிடமிருந்து ஒரு உத்தரவைப் பெற்றனர். பாம்பீயில் பேரரசர் தங்கியிருந்தபோது, ​​நியோபோலிடன் மன்னரின் உத்தரவின் பேரில் அவர் முன்னிலையில் அகழ்வாராய்ச்சி செய்யப்பட்ட பழங்கால பொருட்கள் அவருக்கு வழங்கப்பட்டன, அவற்றில் கலிகுலாவின் வெண்கல மார்பளவு மற்றும் பளிங்கு சிற்பம் "பாய் வித் எ பேர்ட்" (தற்போது ஹெர்மிடேஜில் அமைந்துள்ளது) 12.

பேரரசரின் தனிப்பட்ட சுவை ஆயுதங்களை சேகரிப்பதில் பிரதிபலித்தது, அவர் 1811 இல் ஒரு கிராண்ட் டியூக்காக சேகரிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் இந்த பொழுதுபோக்கு அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருடன் இருந்தது. நிக்கோலஸ் I இன் சேகரிப்பில் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் மேற்கு ஐரோப்பிய கவசம், முனைகள் கொண்ட ஆயுதங்கள் மற்றும் துப்பாக்கிகள் மற்றும் ஓரியண்டல் ஆயுதங்கள் ஆகியவை அடங்கும். சேகரிப்பில் ஒரு முக்கிய இடம் 1826-1827 பாரசீகப் போர் மற்றும் 1828-1829 துருக்கியப் போரின் கோப்பைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, நிக்கோலஸ், சிம்மாசனத்தில் ஏறுவதற்கு முன்பே, அச்சுகள், கேலிச்சித்திரங்கள் மற்றும் பண்டைய வரைபடங்களின் தொகுப்புகளை சேகரிக்கத் தொடங்கினார். அவை அனிச்கோவ் அரண்மனையில் அமைந்திருந்தன, மேலும் கிராண்ட் டியூக் அவர்களின் முறைப்படுத்தலில் ஈடுபட்டார் 14.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் சேகரிப்பாளர்கள் சமூக அமைப்புபெரும்பாலும் பிரபுக்கள், மிக உயர்ந்த பிரபுத்துவ பிரதிநிதிகள் முதல் ஏழை நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் பல்வேறு நிலைகளில் உள்ள அதிகாரிகள். ஆனால் பொதுவான அறிவுஜீவிகளிடமிருந்து சேகரிப்பாளர்கள் தோன்றத் தொடங்கியுள்ளனர், அவர்களின் நலன்கள் விஞ்ஞான நோக்கங்கள் அல்லது சேகரிப்பதற்கான உண்மையான ஆர்வத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. இந்த நேரத்தில், வகை " சேகரிப்பாளர்கள்-மீட்பவர்கள்",பாரம்பரிய சேகரிப்பு ஆர்வங்களின் ஒரு பகுதியாக இல்லாத மற்றும் அழிந்து போகக்கூடிய பொருட்களை சேகரிப்பது 15. இத்தகைய ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளர்களில் முன்னாள் செர்ஃப் என்.ஐ. Podklyuchnikov , ஓவியங்களை மீட்டெடுத்தவர், இது அவரது காலத்தின் பல தொகுப்புகளுடன் பழகுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கியது. படிப்படியாக, சேகரிப்பதில் ஆர்வம் அவரைக் கைப்பற்றியது, மேலும் அவர் பலவிதமான பொருட்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினார்: ஓவியங்கள், மேசோனிக் நினைவுச்சின்னங்கள், ரஷ்ய தொல்பொருட்கள் 16.

ஸ்ட்ரோகனோவ்ஸின் முன்னாள் செர்ஃப், ஏ.இ. Teploukhov, ஒரு சுவாரஸ்யமான தொல்பொருள் சேகரிப்பைத் தொகுத்தார், பின்னர் அதை அவரது மகன் F.A. டெப்லோகோவ் 17. பின்னர், மாஸ்கோ தொல்பொருள் சங்கத்தின் தலைவர் பி.எஸ். உவரோவ் எஃப்.ஏ. டெப்லோகோவா “ஒரே தனியார் உரிமையாளர்<…>அவரது சேகரிப்பை தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார்” 18.

ரஷ்ய கலாச்சாரத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாது இராஜதந்திரிகளின் தொகுப்புகள்,நீண்ட காலம் வெளிநாட்டில் தங்கி அங்கு கலைப் படைப்புகளை வாங்கியவர். சேகரிப்பாளர்கள் டஸ்கனி என்.எஃப். கிட்ரோவோ மற்றும் அவரது மனைவி ஈ.எம். கிட்ரோவோ 19.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், பல ரஷ்ய மக்கள் வெளிநாடுகளில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தனர், அங்கு அவர்கள் கலைப் படைப்புகளின் தொகுப்புகளைத் தொகுத்தனர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த சேகரிப்புகள் அனைத்தும் ரஷ்யாவிற்கு வரவில்லை;

அவரது கணவர், லியூச்சன்பெர்க்கின் மாக்சிமிலியன் இறந்த பிறகு, கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா நிகோலேவ்னா வில்லா குவார்டோவில் புளோரன்ஸ் நகரில் குடியேறினார். அங்கு அவர் கலைஞர்களுடன் நெருக்கமாக பழகினார், மேலும் கலைப் படைப்புகளைச் சேகரிப்பதில் நிறைய நேரத்தையும் முயற்சியையும் செலவிட்டார்.

FOR. வோல்கோன்ஸ்காயா 21, பிரபல கலெக்டரும் பரோபகாரருமான இளவரசனின் மகள். ஏ.எம். பெலோசெல்ஸ்கி-பெலோஜெர்ஸ்கி, யாருடைய வீட்டை "நேர்த்தியான எல்லாவற்றிற்கும் அடைக்கலம்" என்று அழைத்தார், 22, பண்டைய நினைவுச்சின்னங்கள் உட்பட கலைப் படைப்புகளை சேகரித்தார். சமகாலத்தவர்கள் அவரது சேகரிப்பைப் பற்றி பாராட்டினர். கவிஞர் எம். வெனிவிடினோவ் Z.A. இன் வரவேற்புரை பற்றி எழுதினார். வோல்கோன்ஸ்காயா "அவர் தனது வீட்டை ஓவியம் மற்றும் சிற்பத்தின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளின் அசல் மற்றும் நகல்களால் அலங்கரித்தார், அவரது வீட்டின் அறைகள், ஒரு உண்மையான அருங்காட்சியகம், அவர் வெவ்வேறு காலங்களின் பாணியில் ஓவியங்களை வரைந்தார்" 23. 1829 இல் Z.A. வோல்கோன்ஸ்காயா என்றென்றும் இத்தாலிக்கு புறப்பட்டார். அவரது ரோமானிய வில்லாவின் தோட்டம் பழங்கால சிலைகள் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. வில்லாவின் பிரதேசத்தில் அமைந்துள்ள பண்டைய நீர்வழியின் வளைவுகளில், கிரோட்டோக்கள் கட்டப்பட்டன, அதில் பிரபலமான பண்டைய சிலைகளின் நகல்கள் இருந்தன 24.

தூதர் மற்றும் கலெக்டரின் மகன் என்.என். டெமிடோவா, ஏ.என். டெமிடோவ்-சான் டொனாடோ தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார், அங்கு அவர் ஒரு சிறந்த கலைப் படைப்புகளை சேகரித்தார், அது அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு ஏலத்தில் விற்கப்பட்டது, அதில், ஒரு சமகாலத்தவரின் கூற்றுப்படி, "பொறாமைப்படுவதற்கும், எடுத்துச் செல்லப்படுவதற்கும் ஒன்று இருந்தது. போற்றுகிறேன்! இந்த மறக்கமுடியாத ஏலத்தில் உள்ள பல பொருட்கள் உண்மையிலேயே அற்புதமான விலையை எட்டியுள்ளன” 25.

சேகரிப்புகளை உருவாக்குவதற்கான முறைகள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், பழங்கால மற்றும் கலை சந்தை, அத்துடன் பண்டைய கையெழுத்துப் பிரதிகளுக்கான சந்தை, ரஷ்யாவில் உருவாக்கப்பட்டது 26 . மாஸ்கோ கடைகளின் விளக்கம், எடுத்துக்காட்டாக, பி.பி. ஸ்வினின்: லுக்மானோவ், ஷுல்கின், ஷுகோவ் மற்றும் பிறரின் கடைகளில் “ஓவியங்கள், பளிங்குகள், வெண்கலங்கள், படிகங்கள்<…>சீன பீங்கான் கொண்ட மலைகள், விலையுயர்ந்த ஸ்னஃப் பாக்ஸ்களின் சேகரிப்புகள், வெள்ளி மற்றும் அம்பர் செய்யப்பட்ட பழங்கால அற்புதமான பாத்திரங்கள், பசால்ட் மற்றும் மலாக்கிட் செய்யப்பட்ட சிலைகள் மற்றும் குவளைகள்<…>மிகவும் அரிதான பொருட்கள் மற்றும் நகைகள், அவை நியாயமான விலைக்கு வாங்கப்படுவதோடு மட்டுமல்லாமல், இனி விரும்பாத அல்லது தேவைப்படாத விஷயங்களுக்கும் பரிமாறிக்கொள்ளப்படுகின்றன.

கூட்டங்களை உருவாக்குவதற்கு வேறு வழிகள் இருந்தன. இவ்வாறு, வரலாற்று ஆய்வாளர் எம்.பி. போகோடின் ரஷ்யா மற்றும் ஸ்லாவிக் நாடுகளில் தனது பயணங்களின் போது தனது சேகரிப்பை நிரப்பினார். அவர் ரஷ்யாவின் அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க நகரங்களையும் மடங்களையும் பார்வையிட்டார். புகழ்பெற்ற நிஸ்னி நோவ்கோரோட் ஃபேர் 28 உட்பட கண்காட்சிகளில் அவர் பல பொருட்களை வாங்கினார். பழங்கால நாணயங்கள், கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் பிற பழங்கால பொருட்களை பிளே சந்தையில் வாங்கலாம். சேகரிப்பாளர்களுக்கான அபூர்வங்களைத் தேடும் பழங்கால நிபுணர்களும் இருந்தனர்.

தேவையின் வளர்ச்சியுடன் ஒரே நேரத்தில், போலி பழங்கால பொருட்கள் உற்பத்தி, சேகரிப்பாளர்களுக்கு பெரும் சேதத்தை ஏற்படுத்துகிறது. எனவே, மாஸ்கோவில் போலி பழைய ரஷ்ய கையெழுத்துப் பிரதிகளின் உற்பத்தியாளர் அறியப்பட்டார். பார்டின், அதன் தயாரிப்புகள் வரலாற்றாசிரியர் எம்.பி போன்ற பழங்கால நிபுணர்களின் சேகரிப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. போகோடின், சேகரிப்பாளர் மற்றும் பழங்கால நிபுணர் பி.எஃப். கரபனோவ் 29. சேகரிப்பில் எஸ்.ஜி. உயர் கலை மற்றும் அறிவியல் மதிப்பைக் கொண்டிருந்த ஸ்ட்ரோகனோவ், அப்பல்லோவின் வெண்கலச் சிலையாகும், இது ஆரம்பத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் எல். ஸ்டெபானி உட்பட சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து அதிக பாராட்டுகளைப் பெற்றது, அவர் முழு ஆய்வையும் அர்ப்பணித்தார், ஆனால் அது போலியானது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 .

பல்வேறு நோக்கங்களால் கலெக்டர்கள் தங்கள் செயல்பாடுகளில் வழிநடத்தப்பட்டனர். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், ஒரு தொகுப்பைத் தொகுப்பதற்கான ஒரு முக்கியமான நோக்கம், தொடக்கக் கலைஞர்களை ஆக்கப்பூர்வமாக இருக்க ஆதரித்து ஊக்குவிக்கும் விருப்பமாகத் தோன்றியது. அத்தகைய சேகரிப்பின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் அமைச்சர் மற்றும் மாநில கவுன்சில் உறுப்பினர் எஃப்.ஐ. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பிரைனிஷ்னிகோவ். அவர் ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஓவியங்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினார், அவர்களுக்கு ஆதரவளிக்க விரும்பினார் 31. பிரயானிஷ்னிகோவின் கேலரி அவரது சமகாலத்தவர்களால் மிகவும் மதிக்கப்பட்டது, அவர் "ஒரு அற்புதமான யோசனையை மேற்கொண்டார்: பிரத்தியேகமாக ரஷ்ய கலைஞர்களின் அற்புதமான படைப்புகளை ஒன்றிணைக்க" 32. 1854 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்தபோது, ​​பிரைனிஷ்னிகோவின் சேகரிப்பு பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ், தேசிய ஓவியத்தின் கேலரியை உருவாக்கும் எண்ணம் கொண்டிருந்தார். அனைத்து தனியார் கலைக்கூடங்களில் ஒன்றான பிரைனிஷ்னிகோவ் கேலரி உரிமையாளரின் வாழ்நாளில் கருவூலத்தால் வாங்கப்பட்டது, ஆனால் 1867 இல் அவர் இறக்கும் வரை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பயன்படுத்தப்பட்டது. பிரியனிஷ்னிகோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கேலரி ஆரம்பத்தில் கலை அகாடமியின் அருங்காட்சியகத்துடன் இணைக்கப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் அதை மாஸ்கோ ருமியன்சேவ் பொது அருங்காட்சியகம் 33 க்கு மாற்ற முடிவு செய்யப்பட்டது.

சேகரிப்புகளின் வட்டம்கலாச்சாரத் துறையில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் நலன்களுக்கு ஒத்திருக்கிறது, பரந்த மற்றும் மாறுபட்ட நலன்களின் சேகரிப்பாளர், மற்றும் பல வழிகளில் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர், எஸ்.ஜி. ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் ("முதன்மைகள்") ஓவியத்தின் படைப்புகளை சேகரிக்கத் தொடங்கிய ரஷ்யாவில் முதன்முதலில் ஸ்ட்ரோகனோவ். அவரது சேகரிப்பில் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய ஓவியங்கள், பண்டைய படைப்புகள் மற்றும் நாணயவியல் நினைவுச்சின்னங்கள் ஆகியவை அடங்கும், இது அவரது காலத்தின் தொகுப்புகளின் சிறப்பியல்பு. கூடுதலாக, அவர் புதிய சேகரிக்கும் பொருட்களில் ஆர்வமாக இருந்தார்: சட் பழங்கால பொருட்கள், சின்னங்கள், முக்கியமாக ஸ்ட்ரோகனோவ் கடிதங்கள், மெக்சிகன் பழங்கால பொருட்கள் 34.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்ய சேகரிப்பின் முக்கிய திசைகள்ரஷ்ய சமுதாயத்தின் தேசபக்தி உணர்வுகள் மற்றும் நெப்போலியன் மீதான வெற்றியால் ஏற்பட்ட தேசிய சுய விழிப்புணர்வின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றால் பெரும்பாலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் எழுந்ததற்கு ஒரு புதிய உத்வேகம் வழங்கப்பட்டது. ரஷ்ய பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களை சேகரித்தல். இந்த வகை சேகரிப்பு ரஷ்ய வரலாற்றில் அதிகரித்த ஆர்வத்தின் பின்னணியில் உருவாக்கப்பட்டது. ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு 1818 ஆம் ஆண்டில் "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" என்ற எட்டு தொகுதிகளின் வெளியீடு ஆகும். கரம்சின். சமூகத்தின் படித்த பகுதியின் பரந்த பிரிவுகள் இந்த வேலையைச் சுற்றியுள்ள சர்ச்சையில் பங்கேற்றன, அறிவியல் வெளியீடுகளில் மட்டுமல்ல, எபிஸ்டோலரி வகையின் நினைவுச்சின்னங்கள், டைரிகள் மற்றும் எபிகிராம்களிலும். புஷ்கின் மற்றும் ஜுகோவ்ஸ்கி 35 "வரலாறு" பற்றி தங்கள் கருத்துக்களை தெரிவித்தனர்.

ஒரு சிறந்த அரசியல்வாதி மற்றும் இராஜதந்திரி, அதிபர் என்.பி ரஷ்ய இலக்கியத்தின் நினைவுச்சின்னங்களின் தேடல், பாதுகாப்பு மற்றும் அறிவியல் செயலாக்கத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்கினார். ருமியன்ட்சேவ் 36 . 1814 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஓய்வு பெற்றார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ப்ரோமனேட் டெஸ் ஆங்கிலேஸில் உள்ள அவரது மாளிகையில் குடியேறினார், மேலும் அறிவியல் ஆய்வுகள் மற்றும் சேகரிப்புகளில் தன்னை அர்ப்பணித்தார். என்.பி. ருமியன்ட்சேவ் பழங்கால சேகரிப்புகளை சேகரித்தது மட்டுமல்லாமல், தன்னைச் சுற்றி ஒரு விஞ்ஞானிகளின் வட்டத்தையும் ஐக்கியப்படுத்தினார் - என்.என். பாந்திஷ்-கமென்ஸ்கி, கே.எஃப். கலைடோவிச், பி.எம். ஸ்ட்ரோவா, எஃப்.பி. அடேலுங்கா, ஏ.ஏ. வோஸ்டோகோவ் மற்றும் பலர். அவர்கள் வெளிநாட்டு ஆவணங்களில் ரஷ்யாவின் வரலாறு குறித்த ஆவணங்களைத் தேடினர் மற்றும் உள்நாட்டு காப்பகங்களை ஆய்வு செய்தனர் 37 . பண்டைய ரஷ்ய எழுத்தின் தனித்துவமான நினைவுச்சின்னங்களை விஞ்ஞானிகள் கண்டுபிடித்துள்ளனர், அவற்றில் 1073 இன் ஸ்வயடோஸ்லாவின் இஸ்போர்னிக், 1497 இன் சுடெப்னிக் மற்றும் பலர். நிதியுதவி N.P. ருமியன்சேவ் ஆவணங்களின் வெளியீட்டை மேற்கொண்டார்: “கிர்ஷா டானிலோவ் சேகரித்த பண்டைய ரஷ்ய கவிதைகள்”, “12 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள்”, “பழங்கால எழுத்துக்களின் பெலாரஷ்ய காப்பகம்” 38. Rumyantsev இறந்த பிறகு, அவரது சேகரிப்புகள் Promenade des Anglais இல் உள்ள அவரது மாளிகையில் வைக்கப்பட்டன, மேலும் அவை பார்வைக்குக் கிடைத்தன, ஆனால் 1850 களில் இருந்து, கட்டிடத்தின் பாழடைந்ததால் அவற்றுக்கான அணுகல் நிறுத்தப்பட்டது. எனவே, மாஸ்கோ கல்வி மாவட்டத்தின் முன்முயற்சியின் பேரில், ருமியன்சேவ் சேகரிப்பு 1861 இல் மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது, பின்னர் அது மாஸ்கோ பொது அருங்காட்சியகத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. 1862 ஆம் ஆண்டில், ஐக்கிய மாஸ்கோ பொது ருமியன்சேவ் அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டது.

ஆனால் பிரான்சுடனான போரில் கிடைத்த வெற்றி சேகரிப்பில் குறிப்பிடத்தக்க சேதத்தை ஏற்படுத்தியது. நெப்போலியனின் துருப்புக்கள் மாஸ்கோவை நெருங்கியபோது, ​​எஃப்.வி. அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோ கவர்னர் ஜெனரலாக இருந்த ரோஸ்டோப்சின், தனது கலைத் தொகுப்புகள் அமைந்துள்ள வோரோனோவோவில் உள்ள வீட்டிற்கு தீ வைத்தார், அதனால் அது எதிரிக்கு விழுந்துவிடாது. 1812 ஆம் ஆண்டு மாஸ்கோ தீ மாஸ்கோவின் மிகவும் மதிப்புமிக்க கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் புத்தக வைப்புத்தொகைகளை அழித்தது: வரலாற்றாசிரியர் கே.எஃப். கலைடோவிச், பி.ஜி. டெமிடோவா, டி.பி. புடர்லின், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர் எஃப்.ஜி. பௌசா மற்றும் பலர் 40.

தேசபக்தியின் கருத்துக்கள் மற்றும் நெப்போலியனுடனான போரில் ரஷ்யாவின் வெற்றியின் பாத்தோஸ் ஆகியவை சேகரிப்பில் உள்ள பொருட்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் மட்டுமல்ல, இந்த முறையிலும் பிரதிபலிக்கின்றன. பொருட்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. அறையில் பொருட்களை வைப்பதன் மூலம், சேகரிப்பாளர் தனது சேகரிப்பின் மொழிபெயர்ப்பாளராக செயல்பட்டார், கண்காட்சிக்கு ஒரு கருத்தியல் ஒலியைக் கொடுத்தார். இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு நெப்போலியனுடனான போரின் ஹீரோவின் தொகுப்பு, ஜெனரல் ஏ.ஐ. ஆஸ்டர்மேன்-டால்ஸ்டாய், 1813 இல் குல்ம் போருக்குப் பிறகு தனது இராணுவ வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அப்போது அவர் தனது கையை இழந்தார். காயமடைந்த பிறகு, ஜெனரல் வெளிநாட்டில் நீண்ட காலம் செலவிட்டார்: பிரான்ஸ், சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலி, ஜெர்மனி, அங்கு அவர் வெளிநாட்டில் பணிபுரிந்த பல பிரபல கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகளுடன் தொடர்பு கொண்டார், வெளிநாட்டில் பணிபுரிந்த ரஷ்ய மற்றும் கலைப் படைப்புகள் உட்பட. உருவப்படங்கள். A.I ஆல் சேகரிக்கப்பட்ட தொகுப்புகள் ஆஸ்டர்மேன்-டால்ஸ்டாய், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஆங்கிலேயக் கரையில் உள்ள அவரது வீட்டில் அமைந்திருந்தது. ரஷ்ய இராணுவ மகிமையின் ஒரு தேவாலயமாக வடிவமைக்கப்பட்ட வெள்ளை மண்டபம், சமகாலத்தவர் விவரித்தபடி, "ஒரு அறையை விட ஒரு கோவில் போன்றது." இந்த அறையில் உள்ள கண்காட்சி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் தேசபக்தி உணர்வுகளை பிரதிபலிக்கிறது, அதே போல் ஜெனரலின் தலைவிதி, நெப்போலியன் 41 க்கு எதிரான போருடன் தொடர்புடைய பிரகாசமான பக்கங்கள்.

தேசபக்தி உணர்வுகள் மற்றும் தேசிய சுய விழிப்புணர்வு வளர்ச்சிக்கு ஏற்ப, இருந்தது ரஷ்ய ஓவியங்களை சேகரித்தல். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பாளர் ஏ.ஆர். டோமிலோவ், யாருடைய வீட்டில் கலைஞர்கள் கூடினர்: ஓ.ஏ. கிப்ரென்ஸ்கி, ஏ.ஜி. வர்னெக், ஏ.ஓ. ஓர்லோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் ஏ.ஆர். ஓவியங்களின் முக்கியத்துவத்தைப் புரிந்துகொண்டு அவற்றைச் சேகரிக்கத் தொடங்கியவர்களில் டோமிலோவ் முதன்மையானவர். 1830 மற்றும் 1840 களின் யதார்த்தவாத கலைஞர்களின் படைப்புகளில் அவர் ஆர்வம் காட்டினார், இது சேகரிப்பாளர்களின் கவனத்தை உடனடியாக ஈர்க்கவில்லை 42 .

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் தனியார் சேகரிப்புகள் ரஷ்யாவில் கலாச்சார வாழ்க்கையின் பல்வேறு துறைகளில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தன. இந்த நேரத்தில், ரஷ்யாவில் அருங்காட்சியகங்களுக்கு கடுமையான பற்றாக்குறை இருந்தது. ரஷ்ய தேசிய அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கும் யோசனைநெப்போலியன் மீதான வெற்றியின் பின்னர் தேசிய சுய விழிப்புணர்வின் வளர்ச்சியின் வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாக எழுந்தது. 1817 - 1821 இல், N.P இன் வட்டத்தின் உறுப்பினர்கள். Rumyantseva - B. விக்மன் மற்றும் F.P. Adelung - வரலாற்று அறிவை மேம்படுத்துவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு ஒருங்கிணைந்த அனைத்து ரஷ்ய பழங்கால அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்குவதற்கான திட்டங்களைக் கொண்டு வந்தது 43.

மாஸ்கோவின் கலாச்சார வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு 1802 இல் மருத்துவமனையில் ஒரு கலைக்கூடம் திறக்கப்பட்டது, இது உறவினர்களின் முன்முயற்சியின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது: வியன்னாவில் ரஷ்யாவின் அசாதாரண தூதர் கோலிட்சின் மற்றும் துணைவேந்தர் மற்றும் வெளிநாட்டு விவகாரக் கல்லூரியின் துணைத் தலைவர் ஏ.எம். கோலிட்சின். கேலரி 1817 - 1819 வரை இருந்தது, அது விற்கப்பட்டது. கேலரி பட்டியல் 44 இல் பிழைக்கவில்லை . ரஷ்யாவில் இதுவே முதல் வழக்கு ஒரு தனிப்பட்ட சேகரிப்பின் அடிப்படையில் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்குதல், தொண்டு நோக்கங்களுக்காக.

எழுத்தாளர் மற்றும் இராஜதந்திரி பி.பி. ஸ்வினின் 45 1826 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரது தனிப்பட்ட சேகரிப்பின் அடிப்படையில் ஒரு அருங்காட்சியகத்தைத் திறந்தார், கிராண்ட் டியூக் மிகைல் பாவ்லோவிச்சின் (தற்போது மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்) அரண்மனைக்கு அருகிலுள்ள ஒரு வீட்டில். பி.பி. ஸ்வினின் எழுதினார்: "எனக்கு ஏற்கனவே ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் போன்ற படைப்புகள் உள்ளன, அவற்றை அறியப்பட்ட அனைத்து பள்ளிகளின் சிறந்த முதுகலைகளின் படைப்புகளில் வைப்பது அவமானம் அல்ல, அதனால் அவை முதல் கேலரிகளில் மறைக்கப்படாது." ஸ்வினின் அருங்காட்சியகத்தில் நாணயவியல் சேகரிப்பு இருந்தது. கனிமவியல் சேகரிப்பு கலைப்பொருட்களை முழுமையாக்கியது மற்றும் ரஷ்யா 46 ஐப் பூர்த்தி செய்தது. 1829 ஆம் ஆண்டில், நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக, பி.பி. ஸ்வினின் தனது சேகரிப்பை விற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர் அதை வாங்க கருவூலத்தை வழங்கினார், ஆனால் வாங்குவது குறித்த முடிவு தாமதமானது, மேலும் 1834 இல் ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் ஏலத்தில் விற்கப்பட்டது 47 .

Porechye எஸ்டேட் 1840 களில் கவுண்ட் எஸ்.எஸ் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது. உவரோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தலைவர், பொதுக் கல்வி அமைச்சர், ரஷ்யாவின் மிகப்பெரிய தனியார் அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்று, ஆய்வுக்கு அணுகக்கூடியது 48. 1853 ஆம் ஆண்டில், "பார்வையாளர்களுக்கான போரெட்ஸ்க் அருங்காட்சியகத்தின் குறியீடு" வெளியிடப்பட்டது, இது முக்கிய மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பொருட்களை பட்டியலிட்டது. வரலாற்று நபர்களின் பளிங்கு மார்பளவுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட நூலகத்தால் சேகரிப்பு கூடுதலாக இருந்தது. அருங்காட்சியகத்திற்கு ஒரு ஆர்கானிக் கூடுதலாக ஒரு விரிவான தாவரவியல் பூங்கா இருந்தது.

ஏ.எஃப். ரோஸ்டோப்சின் - சேகரிப்பாளர், பரோபகாரர், நூலாசிரியர், எழுத்தாளர், எஃப்.வி.யின் மகன். ரோஸ்டோப்சினா, தனது தந்தையின் கலைத் தொகுப்பை மரபுரிமையாகப் பெற்றார் மற்றும் கணிசமாக விரிவுபடுத்தினார், 1850 இல் மாஸ்கோவில் உள்ள தனது சொந்த மாளிகையில் ஒரு பொது கலைக்கூடத்தைத் திறந்தார். அருங்காட்சியகத்தின் பட்டியல் பிரெஞ்சு மொழியில் வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக, கேலரி மூடப்பட்டது 49 .

ரஷ்யாவில் ஒரு பொது அருங்காட்சியகத்தின் அவசியத்தை உணர்ந்து, நிக்கோலஸ் I ஏகாதிபத்திய சேகரிப்புகளின் அடிப்படையில் அதை உருவாக்கினார். 1852 ஆம் ஆண்டில், அருங்காட்சியகம் "புதிய ஹெர்மிடேஜ்" (கட்டிடக் கலைஞர் எல். க்ளென்ஸே) என்று அழைக்கப்படும் கட்டிடத்தில் திறக்கப்பட்டது. கட்டிடத்தின் கட்டுமானம், சேகரிப்புகளை உருவாக்குதல் மற்றும் அருங்காட்சியக அமைப்பின் பிற சிக்கல்கள் 50 பேரரசரின் தனிப்பட்ட கட்டுப்பாட்டின் கீழ் இருந்தன.

அருங்காட்சியகம் உருவாக்கப்பட்டபோது, ​​ஹெர்மிடேஜில் அமைந்துள்ள கலைப் படைப்புகளின் பட்டியல் மேற்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் ஏகாதிபத்திய குடும்பத்தின் தனிப்பட்ட சொத்தாக இருந்த ஓவியங்கள் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டன. இந்த வழியில், புதிய ஹெர்மிடேஜில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட ஓவியங்கள் ஏகாதிபத்திய மாளிகையின் சொத்து என்றாலும், அவை ஜார்ஸின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பாக நிறுத்தப்பட்டன என்று வலியுறுத்தப்பட்டது 51 .

ஏகாதிபத்திய சேகரிப்பின் அடிப்படையில் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்குவது சேகரிப்பாளர்களை பரிசு அல்லது உயிலின் வடிவத்தில் பேரரசரின் பெயருக்கு மாற்றுவதற்கு தூண்டியது. இவ்வாறு, இருந்தது தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளை அருங்காட்சியக வகைக்கு மாற்றும் செயல்முறை.இத்தாலிய, ஸ்பானிஷ், டச்சு, பிளெமிஷ் மற்றும் டச்சு கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்கள் மற்றும் ரத்தினங்களை உள்ளடக்கிய அவரது பெரிய சேகரிப்பை அவர் டி.பி.யால் நிக்கோலஸ் I க்கு வழங்கினார். Tatishchev, நேபிள்ஸ், மாட்ரிட், தி ஹேக் மற்றும் வியன்னா 52 இல் இராஜதந்திர சேவையில் நீண்ட காலம் செலவிட்டார். சேகரிப்பு ஒரு அட்டவணை மற்றும் குறிப்புடன் வழங்கப்பட்டது: "இந்த உண்மையுள்ள பிரசாதத்தை வழங்க நான் என்னை அனுமதிக்கிறேன், ஏனென்றால் இந்த விஷயங்கள் ஏற்கனவே ஐரோப்பிய கலைஞர்கள் மற்றும் நுண்கலைகளின் புரவலர்களிடையே பிரபலமாகிவிட்டன, அவர்கள் ஒருமனதாக தங்கள் தகுதிகளைப் பற்றி மிகுந்த பாராட்டுக்களுடன் பேசினர்" 53 . மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர் N.F தனது புகழ்பெற்ற ரஷ்ய பழங்கால அருங்காட்சியகத்தை நிக்கோலஸ் I க்கு வழங்கினார். கரபனோவ். ஒரு சமகாலத்தவர் கரபனோவின் தொகுப்பை "நம் காலத்தில் முழுமை, பன்முகத்தன்மை மற்றும் செழுமையின் அடிப்படையில் ஒரே தனிப்பட்ட சேகரிப்பு" என்று விவரித்தார்.

தனியார் சேகரிப்புகள் நன்கொடை அல்லது உயிலின் மூலம் மட்டுமின்றி, கொள்முதல் மற்றும் விற்பனை மூலமாகவும் ஹெர்மிடேஜுக்கு அனுப்பப்பட்டது. எனவே, 1851 இல், புதிய ஹெர்மிடேஜுக்கு, ஏ.என். டெமிடோவ்-சான் டொனாடோ 100 ஆயிரம் ரூபிள் வெள்ளியில் வாங்கப்பட்டார், இது அவரது தந்தை, புளோரன்ஸ் என்.என் தூதரால் சேகரிக்கப்பட்ட பழங்கால சிற்பங்களின் தொகுப்பாகும். டெமிடோவ் 55.

சேகரிப்புகளைப் பார்க்கக்கூடியதாகவும் பொதுமக்களுக்கு பயனுள்ளதாகவும் மாற்றுவதற்கான மற்றொரு வழி கல்வி நிறுவனங்களுக்கு வசூல் பரிமாற்றம்.

1821 இல் ஏ.என். ஒலெனின் தனது ஆயுதங்களின் தொகுப்பை அவர் தலைவராக இருந்த அகாடமிக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், இது அவர் உருவாக்கிய Rüstkamera வின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, அதன் பொருட்கள் கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகளால் வரலாற்று பாடங்களில் கலைப் படைப்புகளை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டன.

1852 இல் எஃப்.எஃப். எழுத்தாளரும் நூலாசிரியருமான Wigel, மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள், நடிகர்கள் மற்றும் தளபதிகளுடன் தொடர்புடைய கலாச்சார நபர்களின் வேலைப்பாடுகள் மற்றும் லித்தோகிராஃப்களை உள்ளடக்கிய மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்திற்கு தனது தொகுப்பை நன்கொடையாக வழங்கினார். சேகரிப்பில் A.S இன் பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படம் இருந்தது. புஷ்கின் எழுதிய என்.ஐ. மூலத்திலிருந்து உட்கின் O.A. கிப்ரென்ஸ்கி. சேகரிப்பு சிறந்த நிலையில் வைக்கப்பட்டது, உருவப்படங்கள் தனி கோப்புறைகளில் அமைக்கப்பட்டன, கையால் எழுதப்பட்ட கையொப்பங்கள் மற்றும் உரிமையாளரின் விளக்கங்கள் 57 .

அருங்காட்சியகங்களின் பற்றாக்குறை தனியார் சேகரிப்புகளால் ஓரளவு ஈடுசெய்யப்பட்டது, அவை எப்பொழுதும் முழுமையாகவும் முறையாகவும் இல்லை, ஆனால் அவற்றில் விஷயங்களை ஆராயவும், தொடவும் மற்றும் எடுக்கவும் முடியும் 58 . சிற்பியின் மகள் எப்.பி. டால்ஸ்டாய், எம்.எஃப். கமென்ஸ்கயா, வரவேற்பின் போது I.S இன் மாளிகையில் சேகரிப்பைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள வாய்ப்பு கிடைத்தது. மற்றும் ஏ.ஜி. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ப்ரோமனேட் டெஸ் ஆங்கிலேஸில் உள்ள லாவல், "கவுண்டெஸ் லாவலைத் தவிர வேறு யாரும் இவ்வளவு பெரிய எண்ணிக்கையிலான எட்ருஸ்கன் குவளைகள் மற்றும் பொருட்களை ஒரு சேகரிப்பில் சேகரிக்கவில்லை என்று தெரிகிறது" 59 .

முன்பு அணுக முடியாத தனியார் சேகரிப்புகளின் படைப்புகளைப் பார்க்கும் வாய்ப்பு பொது மக்களுக்கு கிடைத்தது தற்காலிக கண்காட்சிகள், 1851 மற்றும் 1861 ஆம் ஆண்டுகளில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கலை அகாடமியில் பேரரசரின் மருமகன் மாக்சிமிலியன் ஆஃப் லியூச்சன்பெர்க்கின் முன்முயற்சியில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. அவர்களின் பங்கேற்பாளர்கள் ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்கள் உட்பட முக்கிய சேகரிப்பாளர்கள் 60.

சேகரிப்பு மையங்கள்ரஷ்ய பேரரசின் தலைநகராக இருந்தது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் ரஷ்யாவின் பண்டைய தலைநகரம் - மாஸ்கோ.

இருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பாளர்கள்- அரச குடும்பத்தின் உறுப்பினர்கள் முதலில் நிக்கோலஸ் I இன் மூத்த மகள், கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா நிகோலேவ்னா மற்றும் அவரது கணவர் லுச்சென்பெர்க்கின் டியூக் மாக்சிமிலியன் என்று பெயரிடப்பட வேண்டும், அவர் ஒரு காலத்தில் கலை அகாடமியின் தலைவர் பதவியை வகித்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், கட்டிடக் கலைஞர் A.I இன் வடிவமைப்பின் படி கட்டப்பட்ட மொய்கா மற்றும் வோஸ்னென்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட்டின் சந்திப்பில் உள்ள அரண்மனையில் அவர்களின் சேகரிப்புகள் அமைந்திருந்தன. ஸ்டாக்கென்ஷ்னைடர். சேகரிப்பின் அடிப்படையானது லுச்சென்பெர்க்கின் தந்தையின் மாக்சிமிலியன், இத்தாலியின் வைஸ்ராய் (நெப்போலியன் I இன் ஸ்டெப்சன்) பியூஹார்னாய்ஸின் இளவரசர் யூஜின் சேகரிப்பு ஆகும். லுச்சென்பெர்க் பிரபுவின் சேகரிப்பில் ஓவியம் மற்றும் குடும்ப குலதெய்வங்கள் ஆகியவை அடங்கும்: எஃப். ஜெரார்டின் ஜோசபின் பியூஹார்னாய்ஸின் உருவப்படங்கள் மற்றும் ஸ்டீலரின் யூஜின் பியூஹார்னாய்ஸ் மற்றும் போர் ஓவியங்கள். லுச்சென்பெர்க்கின் மாக்சிமிலியன் ரஷ்ய எஜமானர்களின் ஓவியங்கள் உட்பட தனது தந்தையின் சேகரிப்பை விரிவுபடுத்தினார். சிற்பத்தின் படைப்புகளில், கனோவா "தி த்ரீ கிரேஸ்" மற்றும் "மேரி மாக்டலீன்" ஆகியவற்றின் படைப்புகளை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். மரியா நிகோலேவ்னா மற்றும் லியூச்சன்பெர்க்கின் மாக்சிமிலியன் ஆகியோரும் பழைய பீட்டர்ஹோப்பில் உள்ள செர்கீவ்கா தோட்டத்தை வைத்திருந்தனர். செர்கீவ்கா மற்றும் பூங்காவில் உள்ள அரண்மனையின் உட்புறங்கள் ரஷ்ய மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய எஜமானர்களால் அசல் மற்றும் நகல்களில் சிற்பங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, அத்துடன் பண்டைய படைப்புகளின் பளிங்கு, வெண்கலம் மற்றும் கால்வனோபிளாஸ்டிக் பிரதிகள். அரண்மனையின் பிரதான நுழைவாயிலுக்கு எதிரே இளவரசர் யூஜின் பியூஹார்னாய்ஸின் பளிங்கு மார்பளவு இருந்தது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, செர்கீவ்காவிலிருந்து வந்த அனைத்து சிற்பங்களும் இப்போது பழைய புகைப்படங்கள் மற்றும் அஞ்சல் அட்டைகளில் மட்டுமே காணப்படுகின்றன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் காலாண்டில், மத்தியில் மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர்கள்முன்னணி இடத்தை மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர், "மாஸ்க்விட்யானின்" பத்திரிகையின் வெளியீட்டாளர், பிரபல வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் தத்துவவியலாளர், சேகரிப்பாளர்-விஞ்ஞானி எம்.பி. போகோடின், புகழ்பெற்ற பண்டைய டெபாசிட்டரியை சேகரித்தார், அதில் கையெழுத்துப் பிரதிகள், ஆரம்பகால அச்சிடப்பட்ட புத்தகங்கள், விஞ்ஞானிகள், எழுத்தாளர்கள், அரசியல்வாதிகள், கடந்த கால மற்றும் சமகாலத்தவர்களின் கையெழுத்துக்கள் அடங்கும். எம்.என். போகோடின் பதக்கங்கள், முத்திரைகள், ஆயுதங்கள் மற்றும் சுட் புதைகுழிகளிலிருந்து பொருட்களைத் தொகுத்தார். பழைய ரஷ்ய தேவாலயம் மற்றும் சிவில் வாழ்க்கையின் பிரிவு வேறுபட்டது, இதில் பழைய விசுவாசி வார்ப்பு, பழைய ரஷ்ய தையல், நகைகள் மற்றும் 200 க்கும் மேற்பட்ட சின்னங்கள் அடங்கும். 1852 ஆம் ஆண்டில், புராதன அங்காடி கருவூலம் 62 ஆல் கையகப்படுத்தப்பட்டது.

புத்தகங்கள், கலை மதிப்புகள், வரலாற்று மற்றும் இயற்கை அறிவியல் நினைவுச்சின்னங்களை வாங்கக்கூடிய பெரிய பல்கலைக்கழக நகரங்களிலும் சேகரிப்பதற்கான நிலைமைகள் உருவாக்கப்பட்டன, அங்கு பல்கலைக்கழக பேராசிரியர்கள் உட்பட கற்றறிந்த சமூகங்கள் இருந்தன, அவர்கள் ஆர்வமாக மற்றும் சேகரிப்பு முயற்சிகளைப் பாராட்ட முடிந்தது. . சிகிச்சை, நோயியல் மற்றும் கிளினிக்கின் பேராசிரியரான கசான் பல்கலைக்கழகத்தின் ரெக்டரின் தொகுப்புகள் மிகவும் பிரபலமானவை. ஃபுச்ஸ் 63. ஃபுச்ஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில், அவர் "ஒரு மருத்துவர், கற்றறிந்த பயணி, இயற்கை விஞ்ஞானி, மொழியியலாளர், மானுடவியலாளர், நாணயவியல் நிபுணர், தொல்பொருள் ஆய்வாளர், இனவியலாளர், வரலாற்றாசிரியர், எழுத்தாளர்" என வகைப்படுத்தப்பட்டார். ஃபுச்ஸின் பரந்த ஆர்வங்கள் அவரது ஓரியண்டல் நாணயங்கள், பழைய விசுவாசி கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் ஆரம்பகால அச்சிடப்பட்ட புத்தகங்கள், அத்துடன் விரிவான இயற்கை அறிவியல் சேகரிப்புகள் - கனிமவியல், தாவரவியல் போன்றவைகளில் பிரதிபலித்தன. சமகாலத்தவர்கள் அவரை நினைவு கூர்ந்தனர்: "அவரது வீட்டின் அனைத்து அறைகளும்: மண்டபம், ஆய்வு, பெல்வெடெர் போன்றவை அலமாரிகள் மற்றும் மார்பகங்களால் நிரப்பப்பட்டன, அதில் இந்த அறிவியல் செல்வம் கவனமாகப் பாதுகாக்கப்பட்டது" 64.

எஸ்டேட் சேகரிப்புஅறிவொளி யுகத்தில் இருந்து வேறுபட்ட தன்மையை எடுக்கிறது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் கலாச்சாரத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் ஒன்றான கேத்தரின் காலத்தின் ஆடம்பரமான தோட்டங்கள் போய்விட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், ரஷ்ய உன்னத எஸ்டேட் வளர்ச்சியின் ஒரு புதிய கட்டத்தில் நுழைந்தது. எஸ்டேட் பூங்காக்களின் தாவரங்கள் செறிவூட்டப்பட்டுள்ளன, அரிய, கவர்ச்சியான தாவரங்களுக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, பெரும்பாலும் தோட்ட உரிமையாளரின் தாவரவியல் மீதான தீவிர ஆர்வம் மற்றும் ஒரு சிறப்பு நூலகத்தை உருவாக்குதல் ஆகியவற்றுடன் இணைந்து. கட்டிடக்கலை, இயற்கைக் கலை மற்றும் தோட்ட குடியிருப்பாளர்களின் வாழ்க்கை இப்போது ரொமாண்டிசிசத்தின் அழகியலுக்கு அடிபணிந்துள்ளது. குடும்ப முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடைய பூங்காக்களில் நினைவு மூலைகள் உருவாக்கப்படுகின்றன, உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களை நினைவூட்டுகின்றன - "உணர்வுகளின் சொற்பொருள்" பயிரிடப்படுகிறது. தோட்டத்தில் உள்ள நினைவுச்சின்னங்கள், அரிய தாவரங்களை சேகரிப்பது - இவை அனைத்தும் தோட்ட கலாச்சாரத்தின் கரிம பகுதியை சேகரிப்பதை உருவாக்கியது, அதன் முரண்பாடுகளை வெளிப்படுத்தியது 65 .

ஒருபுறம், மேனர் வீடுகளில் உள்ள ஓவியங்களில், பல்வேறு கலைத் தகுதிகளின் படைப்புகளைக் காணலாம் - சிறந்த கலைப் படைப்புகள் முதல் சுயமாக கற்பித்த செர்ஃப் கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் வரை. மிகவும் பொதுவானது பேரரசர்களின் உருவப்படங்கள் மற்றும் குடும்ப உருவப்படங்கள். மறுபுறம், பல தோட்டங்கள் அவற்றின் உரிமையாளர்கள், அறிவார்ந்த மக்களால் சேகரிக்கப்பட்ட பணக்கார, மிகவும் கலைநயமிக்க சேகரிப்புகளுக்கு பிரபலமானவை.

பல தோட்டங்கள் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் மையங்களாக மாறியது, அதன் சூழ்நிலை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களை கலைப் படைப்புகளை உருவாக்க தூண்டியது. ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் ஆண்டுகளில் ஏ.எஸ் என்ற பெயருடன் தொடர்புடைய தோட்டங்கள் அடங்கும். புஷ்கின்: மிகைலோவ்ஸ்கோ, ட்ரிகோர்ஸ்கோ, போல்டினோ. ஏ.எஸ். புஷ்கின் கவிஞருக்கு சொந்தமான தோட்டத்தை "ரஷ்ய பர்னாசஸ்" என்று அழைத்தார். வியாசெம்ஸ்கி, ஓஸ்டாஃபியோ. இங்கே அவர் "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" என்.எம். கரம்சின். D. Davydov, E.A வந்து Ostafyevo. பாராட்டின்ஸ்கி, என்.வி. கோகோல், வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் பிற கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் 66.

குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள மேரினோ தோட்டத்தில் உள்ள பரியாடின்ஸ்கி இளவரசர்களின் சேகரிப்பு ஒரு சிறந்த எஸ்டேட் சேகரிப்புக்கான எடுத்துக்காட்டு. அவரது தொகுப்புகளின் உருவாக்கம் I.I இன் பெயருடன் தொடர்புடையது. பரியாடின்ஸ்கி, ஒரு சிறந்த இராணுவ வீரர் மற்றும் அவரது இளமை பருவத்தில் இராஜதந்திரி. ஐ.ஐ. மேரினோவில் குடும்ப உருவப்படங்களையும், ரஷ்ய மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கலைஞர்களின் படைப்புகளையும், இத்தாலிய எஜமானர்கள் மற்றும் டேனிஷ் சிற்பி தோர்வால்ட்ஸனின் சிற்பங்களையும், ரெம்ப்ராண்ட் உட்பட ரஷ்ய மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய எஜமானர்களின் வேலைப்பாடுகள் மற்றும் வரைபடங்களின் பெரிய தொகுப்பையும் பரியாடின்ஸ்கி சேகரித்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும், மேரினின் சேகரிப்பு மீண்டும் நிரப்பப்பட்டது. A.I ஆல் சேகரிக்கப்பட்ட காகசியன் போர்களின் கருப்பொருள்களின் தொடர் ஓவியங்களை நாங்கள் குறிப்பாக கவனிக்கிறோம். பரியாடின்ஸ்கி, இந்த போர்களில் தீவிரமாக பங்கேற்றவர் 67.

பிரையன்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள க்ராஸ்னி ரோக் தோட்டம் எழுத்தாளர் ஏ.ஏ. பெரோவ்ஸ்கி (அன்டனி போகோரெல்ஸ்கி என்ற புனைப்பெயரில் எழுதிய உரைநடை எழுத்தாளர்) கவிஞரும் எழுத்தாளருமான ஏ.கே. டால்ஸ்டாய் (ஏ.ஏ. பெரோவ்ஸ்கியின் மருமகன்), பின்னர் இந்த எஸ்டேட்டைப் பெற்றார். எஸ்டேட்டின் சேகரிப்பை உருவாக்கிய கலைப் படைப்புகள் முக்கியமாக ஏ.ஏ. பெரோவ்ஸ்கி தனது பயணத்தின் போது இளம் ஏ.கே. 1831 இல் இத்தாலியில் டால்ஸ்டாய். 18 - 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் சிற்பம், மறுமலர்ச்சி கலைஞர்கள் மற்றும் இத்தாலிய கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் மற்றும் ஒரு நூலகம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய சேகரிப்பு, ஹண்டிங் கோட்டை 68 என்ற கட்டிடத்தில் தோட்டத்தில் அமைந்துள்ளது.

சேகரிப்பதற்கான பரந்த வாய்ப்புகள் திறக்கப்பட்டுள்ளன ரஷ்ய பேரரசின் புறநகரில். இது குறிப்பாக நோவோரோசியாவில் தெளிவாகத் தெரிந்தது , வடக்கு கருங்கடல் பகுதியில், பண்டைய கிரேக்க காலனிகளின் இடிபாடுகள் இருந்தன. நோவோரோசிஸ்க் கவர்னர் ஜெனரல் எம்.எஸ். வோரோன்சோவ் புதிய ரஷ்யாவின் வரலாற்றைப் படிப்பதில் பங்களித்தார், மேலும் 1839 69 இல் உருவாக்கப்பட்ட "ஒடெசா சொசைட்டி ஆஃப் ஹிஸ்டரி அண்ட் ஆண்டிக்விட்டிஸ்" இன் கெளரவத் தலைவராக இருந்தார். கலைப் படைப்புகள் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதிகள், தாள் இசை மற்றும் பண்டைய புவியியல் வரைபடங்களின் தொகுப்புகள் 70 அவரது ஒடெசா வீட்டில் மற்றும் அலுப்கா அரண்மனை 71 இல் இருந்தன.

ரஷ்யாவில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இருந்தது பழங்காலத்தின் பாரம்பரியத்தை மறுபரிசீலனை செய்தல்.உண்மையான பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களுக்கு பயணம் செய்வதும் பார்வையிடுவதும் பழங்காலத்தின் கற்பனையான கருத்துக்கு பங்களித்தது. பாம்பீயின் இடிபாடுகள் குறிப்பாக கற்பனையை எழுப்பியது, நகரத்தின் மரணத்தின் சோகமான காட்சிகளை மீண்டும் உருவாக்க அனுமதிக்கிறது. பயணி தன்னை உணர முடியும், பண்டைய நகரத்தின் இடிபாடுகள் வழியாக அலைந்து திரிந்தார், "இறந்தவர்களின் ராஜ்யத்தில் இறங்கினார், அல்லது அரை தூக்கத்தில் அலைந்து திரிந்தார், சில நேரங்களில் எழுந்திருக்கும் தருணத்தில் நடக்கும்" 72.

கிரிமியாவிற்கு பயணம் மற்றும் கருங்கடல் கிரேக்க காலனிகளின் நினைவுச்சின்னங்களுடன் பழகுவது ரஷ்ய மக்களின் பழங்காலத்தின் உணர்வில் முக்கிய பங்கு வகித்தது 73 . எம்.ஐ. குதுசோவ், தனது மகளுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், ஈ.எம். கிட்ரோவோ கேட்டார்: "நீங்கள் செவாஸ்டோபோலுக்குச் சென்றிருக்கிறீர்களா? பண்டைய செர்சோனெசோஸின் அற்புதமான இடிபாடுகள் உள்ளன" 74. ஐ.ஏ. ஸ்டெம்கோவ்ஸ்கி, ஒரு நிபுணரும், பழங்காலப் பழங்காலப் பொருட்களை சேகரிப்பவரும், தொல்லியல் துறைக்கான அறிவியல் அணுகுமுறையை தீவிரமாக ஆதரித்தார், பின்னர் கெர்ச் அருங்காட்சியகம் 75 ஐ நிறுவினார். பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களின் சேகரிப்பாளரின் இல்லம் I.P. கெர்ச் அருங்காட்சியகத்தின் முதல் இயக்குனரான பிளாரம்பெர்க், நகரத்தின் அறிவியல் வாழ்க்கையின் மையமாக இருந்தார், அங்கு பழங்கால ஆர்வலர்கள், விஞ்ஞானிகள் மற்றும் கிரிமியாவிற்கு பயணித்தவர்கள் 76 பேர் கூடினர். அவர்கள். முராவியோவ்-அப்போஸ்டல் 1820 இல் பிளாரம்பெர்க்கை "ஒரு இனிமையான மற்றும் புத்திசாலி மனிதர்" என்று குறிப்பிட்டார், மேலும் அவரது தொல்பொருட்களின் சேகரிப்பை மிகவும் பாராட்டினார். பி.ஏ. 1812 இல் பிடிபட்டு தெற்கு ரஷ்யாவில் தங்கியிருந்த பிரெஞ்சு சிப்பாய் டுப்ரக்ஸ், தொல்பொருள் தளங்களை ஆய்வு செய்தார். அவரது ஆராய்ச்சி முடிவுகள் இன்றுவரை அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. டுப்ரக்ஸ் தனது சொந்த தொல்பொருட்களின் தொகுப்பைத் தொகுத்தார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது வாழ்நாளில் அவர் விஞ்ஞானிகளால் பாராட்டப்படாமல் இருந்தார்.

பழங்காலத்தில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் ஆர்வம் சேகரிப்புகளுக்குள் உருவாக்கத்தில் வெளிப்பட்டது. ஒரு சிறப்பு பொருள் வளாகம் - ஒரு "பழமையான சேகரிப்பு".பழங்கால சிலைகள் மற்றும் கட்டடக்கலை அலங்காரங்களின் சிற்பம் மற்றும் துண்டுகள், இத்தாலிய மட்பாண்டங்கள் (அந்த நேரத்தில் "எட்ருஸ்கன் குவளைகள்" என்று அழைக்கப்படும்) உட்பட அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலைகளின் படைப்புகள் கட்டாயமாக இருந்தன. சேகரிப்புகளின் சிறப்பியல்பு பாம்பீ மற்றும் ஹெர்குலேனியம் 79 இல் இருந்து தொல்பொருட்களின் சிறிய தொகுப்பாகும். உண்மையான பழங்காலப் படைப்புகள் பெரும்பாலும் பிளாஸ்டர் வார்ப்புகளுடன் இணைந்திருந்தன, அவை உட்புறங்களை அலங்கரிக்கின்றன மற்றும் பழங்கால சேகரிப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன 80 . அத்தகைய சேகரிப்பின் உதாரணம், கட்டிடக் கலைஞர் ஓ. மான்ட்ஃபெராண்டிற்கு சொந்தமானது, அவர் 1816 முதல் சேகரித்தார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அவரது வீட்டை ஒரு சிறிய அருங்காட்சியகமாக மாற்றினார் 81.

உலகில் நடக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளுக்கும் ரஷ்ய சமூகம் தீவிரமாக பதிலளித்தது, குறிப்பாக புதிய விஷயங்களைக் கற்றுக்கொள்வதில் தொடர்புடையவை. எனவே, 1798-1801 ஆம் ஆண்டு நெப்போலியனின் எகிப்திய பிரச்சாரத்திற்குப் பிறகு, தி பண்டைய எகிப்தில் ஆர்வம். 1827 ஆம் ஆண்டில், எகிப்தியலஜிஸ்ட் கிரென்வில்லே அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில் பேசினார், அவர் தனது சேகரிப்பில் இருந்து ஒரு மம்மியை நிரூபித்தார், இது சிறப்பாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் 82 க்கு கொண்டு வரப்பட்டது. 1825 ஆம் ஆண்டில், எகிப்திய அருங்காட்சியகம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உருவாக்கப்பட்டது, இது ஆரம்பத்தில் குன்ஸ்ட்கமேரா கட்டிடத்தின் முதல் மாடியில் அமைந்துள்ளது, மேலும் 1852 முதல் - நியூ ஹெர்மிடேஜ் 83 இல். பண்டைய எகிப்தில் ஆர்வத்தை ஆதரித்த ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு, 1832 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு தீப்ஸில் காணப்படும் ஸ்பிங்க்ஸ்களின் விநியோகமாகும், இதன் கலை மற்றும் வரலாற்று முக்கியத்துவம் எஃப். சாம்பலியன் 84 ஆல் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. எகிப்து மற்றும் நுபியா வழியாக ஏ.எஸ். நோரோவ் 85, யாருடைய முயற்சியின் மூலம் பண்டைய எகிப்திய கலையின் சிறந்த நினைவுச்சின்னம் 1837 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வழங்கப்பட்டது - முட்-சோக்மெட் 86 இன் கோயில் சிலை. 1840 இல் ஏ.எஸ். நோரோவ் தனது பயணங்களைப் பற்றிய குறிப்புகளை வெளியிட்டார் 87.

கட்டிடக் கலைஞர் ஓ. மான்ட்ஃபெராண்ட் பண்டைய எகிப்திய பொருட்களின் ஒரு சிறிய தொகுப்பை வைத்திருந்தார். அவரது சேகரிப்பில் இரண்டு சர்கோபாகி, ஒரு எகிப்திய பெண்ணின் உருவம், ரா கடவுளுக்கு ஒரு தியாகம் மற்றும் ஒசைரிஸ் வழிபாட்டை சித்தரிக்கும் சுண்ணாம்பு அடிப்படை நிவாரணங்கள், ஒரு டையோரைட் பாஸ்-ரிலீஃப் மற்றும் சிறிய பிளாஸ்டிக் பொருட்கள் ஆகியவை அடங்கும். வெளிப்படையாக, பண்டைய எகிப்தின் மீதான ஆர்வம், நெவா அணைக்கட்டு 89 இல் "கடவுள் ஒசைரிஸ், அறிவியல் மற்றும் கலைகளின் புரவலர்" கிரானைட் சிலையை நிறுவுவதற்கான மான்ட்ஃபெராண்டின் நம்பத்தகாத திட்டத்தில் பிரதிபலித்தது.

கலெக்டர்கள் முக்கிய பங்கு வகித்தனர் நினைவுச்சின்னங்களின் பாதுகாப்பு மற்றும் முறைப்படுத்தலில், குறிப்பாக பழமையான கலாச்சாரத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து, ஐரோப்பிய அறிவியல் "ஆன்டிலுவியன் மனிதனை" தேடி வருகிறது. 1830 களில் இருந்து, பௌச்சர் டி பெர்த்தின் பரபரப்பான கண்டுபிடிப்புகள் பற்றிய செய்திகளால் அறிவியலும் சமூகமும் அதிர்ச்சியடைந்துள்ளன. பண்டைய மக்களின் கண்டுபிடிப்புகள் பற்றிய தகவல்கள் "வாசிப்பிற்கான நூலகம்", "சித்திரமான விமர்சனம்", "இயற்கை அறிவியலின் புல்லட்டின்" மற்றும் "மைனிங் ஜர்னல்" இதழ்களில் வெளிவந்தன. 1820 - 1830 களில், மினுசின்ஸ்க் பகுதியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கல் கருவிகளின் (கல்லடை அம்புக்குறிகள், கல் தேர்வுகள் மற்றும் பிற கருவிகள்) சேகரிப்பை யெனீசி கவர்னர் ஏ.பி. ஸ்டெபனோவா . 1840 களில், கரேலியாவில் இருந்து தோன்றிய கல் கருவிகள் லெப்டினன்ட் ஜெனரல் ஆஃப் மைனிங் இன்ஜினியர்ஸ் என்.எஃப் என்பவரால் சேகரிக்கப்பட்டது. புட்னெவ் 90 . 1862 இல், கல்வியாளர் கே.எம். பேர், புட்டேனேவின் சேகரிப்பு அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் எத்னோகிராஃபிக் மியூசியத்தால் வாங்கப்பட்டது. A.M பழமையான தொல்பொருட்களின் தொகுப்பையும் கொண்டிருந்தார். ரேவ்ஸ்கயா 91, என்.என் மனைவி. ரேவ்ஸ்கி ஜூனியர், 1812 போரின் ஹீரோ. அவரது சேகரிப்பு அவரது சமகாலத்தவர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. பின்னர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பழமையான மனிதனைப் பற்றிய தீவிர ஆய்வு தொடங்கியபோது, ​​தனியார் சேகரிப்புகள் முக்கிய அறிவியல் பொருளாக மாறும்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், அது வளர்ந்தது நாணயவியல் சேகரிப்பு. சேகரிப்புகளை தொகுப்பதில், உண்மையான சேகரிப்பாளர்கள் பெரும்பாலும் நிறைய பணம் மட்டுமல்ல, அவர்களின் ஆன்மாவையும் சேகரிப்பதற்கான உண்மையான அன்பையும் முதலீடு செய்தனர். கலெக்டர் எஸ்.ஏ. Eremeev தனது பொழுதுபோக்கைப் பற்றி எழுதினார்: "நீங்கள் நாணயவியல் நோயால் பாதிக்கப்படுவது எப்படி என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கு, உங்கள் வாழ்நாளின் முப்பது வருடங்களை நாணயங்களுடன் செலவிட நீங்கள் ஒரு நாணயவியல் நிபுணராக இருக்க வேண்டும்" 93 .

18 - 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் நிகழ்ந்த ஒரு சிறந்த நிகழ்வால் நாணயவியல் ஆர்வத்தின் அதிகரிப்பு எளிதாக்கப்பட்டது, இது பண்டைய ரஷ்யாவைப் பற்றிய விஞ்ஞானிகளின் புரிதலை கணிசமாக மாற்றியது: 10 - 11 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பழைய ரஷ்ய நாணயங்களின் கண்டுபிடிப்பு, இருப்பு இது முன்னர் விஞ்ஞானிகளுக்குத் தெரியாது. இவை தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கண்டுபிடிப்புகள் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு விஞ்ஞான உணர்வு. இந்த நாணயங்கள் இம்பீரியல் ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் பெரிய சேகரிப்பாளர்களுக்கு சென்றன. பண்டைய ரஷ்ய நாணயங்களின் பெரிய புதையல் 1852 இல் நெஜின் நகருக்கு அருகில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அதிலிருந்து கிடைத்த பெரும்பாலான நாணயங்கள் பின்னர் ஏ.டி. செர்ட்கோவா, ஏ.எஸ். உவரோவா, எஸ்.ஜி. ஸ்ட்ரோகனோவ் மற்றும் பிற சிறந்த நாணயவியல் சேகரிப்பாளர்கள் தற்போது, ​​இந்த புதையலின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து நாணயங்களும் மாநில ஹெர்மிடேஜ் 94 இன் நாணயவியல் துறையில் உள்ளன.

ரஷ்ய நாணயவியலின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கிய பங்கை இம்பீரியல் ஹெர்மிடேஜின் முன்ஸ்காபினெட் ஆற்றியது, இதில் சிறந்த நாணயவியல் வல்லுநர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்கள் பணியாற்றினர்: பண்டைய நாணயவியலில் பிரபலமான நிபுணர் ஈ.ஈ. கோஹ்லர், ரஷ்ய நாணயவியல் நிபுணர் F.I. வட்டம் 95.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், A.D இன் சேகரிப்பின் பட்டியலின் அடிப்படையில் ரஷ்ய நாணயங்களை முறைப்படுத்துவதில் ஒரு புதிய படி எடுக்கப்பட்டது. செர்ட்கோவா. இது 1834 இல் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் அதனுடன் சேர்த்தல் 1837, 1838, 1842 இல் வெளியிடப்பட்டது. நீண்ட காலமாக இந்த முறையான பட்டியல் நாணயவியல் பிரியர்களுக்கு முக்கிய வழிகாட்டியாக மாறியது 96 .

அறிவியல் அடிப்படையில் நாணயங்களை முறைப்படுத்திய பெரிய சேகரிப்பாளர்கள் உள்ளனர். கிரேக்க, ரோமன் மற்றும் ஓரியண்டல் நாணயங்களை சேகரிப்பவர் லெப்டினன்ட் ஜெனரல் ஐ.ஏ. பார்தலோமிவ் 97 . மிகவும் முழுமையான தொகுப்பு (சுமார் 50,000 ரஷ்ய மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய நாணயங்கள் மற்றும் பதக்கங்கள்) யா.யாவுக்கு சொந்தமானது. ரெய்ச்சல் 98 . நாணயவியல் சேகரிப்பாளர் வரலாற்றாசிரியர், நூலாசிரியர், மொழியியலாளர் எஃப்.பி. அடெலுங், ருமியன்சேவ் அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்குவதில் தீவிரமாக பங்கேற்றவர், இதில் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய நாணயங்கள் 99 அடங்கும்.

இருப்பினும், அனைத்து சேகரிப்பாளர்களுக்கும் நாணயவியல் மீது உண்மையான ஆர்வம் இல்லை. நாணயவியல் சேகரிப்பு மேலும் மேலும் பரவலாகி, ஒரு நாகரீகமாக மாறியது, சமூகத்தின் சில பிரதிநிதிகள், ஒரு சேகரிப்பை வைத்திருக்க விரும்பினர், ஆனால் அதைத் தொகுப்பதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, புதினாவிலிருந்து ரீமேக்குகளை ஆர்டர் செய்தனர். எனவே, ஏ.ஏ. 1824 ஆம் ஆண்டில், அரக்கீவ் புதினாவில் இருந்து கில்டட் மற்றும் வெள்ளி செப்பு குவளைகளில் நாணயங்களின் புதிய சேகரிப்பை ஆர்டர் செய்தார். இதைப் பற்றி அறிந்த அலெக்சாண்டர் I, அதே ஆர்டரை தங்கம் மற்றும் வெள்ளியில் ஏ.ஏ.க்கு பரிசாக வழங்க உத்தரவிட்டார். அரக்கீவ்.

நாணயவியல் சேகரிப்பின் வளர்ச்சி போலியான சேகரிக்கக்கூடிய நாணயங்களின் உற்பத்திக்கு வழிவகுத்தது. ஏ.டி.யின் பட்டியல் வெளியிடப்பட்ட பிறகு இது குறிப்பிட்ட வளர்ச்சியைப் பெற்றது. செர்ட்கோவ், யாருடைய விளக்கப்படங்களின் அடிப்படையில் போலிகள் 100 செய்யப்பட்டன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் சேகரிப்பின் முக்கிய திசைகளும் தன்மையும் பெரும்பாலும் அலெக்சாண்டர் I இலிருந்து எதிர்பார்க்கப்பட்ட சீர்திருத்தங்களுக்கான நம்பிக்கைகளாலும், நெப்போலியனுக்கு எதிரான வெற்றியின் பின்னர் தேசபக்தி எழுச்சியாலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது. இது சம்பந்தமாக, தேசிய கருப்பொருள்கள் சேகரிப்பதில் பெரும் முக்கியத்துவம் பெறுகின்றன, மேலும் உள்நாட்டு தொல்பொருட்களை சேகரிப்பது அறிவியல் அடிப்படையில் வைக்கப்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் காலாண்டில், குடிமை நிலைகள் வலுப்பெற்றதன் காரணமாக, அறிவியல் மற்றும் பொதுக் கல்வியின் நலனுக்காக, பொது மக்களால் ஆய்வுக்காக சேகரிப்புகள் கிடைக்கச் செய்யும் விருப்பம் தீவிரமடைந்தது. சமூகத்தின் கலாச்சார தேவைகளின் வளர்ச்சி நாட்டில் அருங்காட்சியகங்களின் பற்றாக்குறையை தெளிவாக்குகிறது. இது சம்பந்தமாக, சேகரிப்புகளை அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கல்வி நிறுவனங்களுக்கு மாற்றுவது, தனியார் அருங்காட்சியகங்களை உருவாக்குவது மற்றும் தற்காலிக கண்காட்சிகளில் சேகரிப்புகளை காட்சிப்படுத்துவது போன்ற போக்கு உள்ளது.

சேகரிக்கும் மையங்கள் இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாஸ்கோ மற்றும் உன்னத தோட்டங்கள் மட்டுமல்ல, பல்கலைக்கழக நகரங்கள், ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்துடன் புதிதாக இணைக்கப்பட்ட நிலங்கள், குறிப்பாக தொல்பொருள் நினைவுச்சின்னங்கள் நிறைந்தவை.

சேகரிப்பாளர்களின் சமூக அமைப்பு விரிவடைந்துள்ளது. பிரபுக்கள் மற்றும் உயர் பிரமுகர்களைத் தவிர, அதிகாரிகள், ஏழை பிரபுக்கள், அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகள், விஞ்ஞான புத்திஜீவிகள் தீவிரமாக சேகரிக்கின்றனர், மேலும் சாமானியர்களிடமிருந்து சேகரிப்பாளர்கள்-மீட்பவர்கள் தோன்றும்.

சேகரிப்புகளின் வரம்பு பரந்ததாகிவிட்டது. சேகரிப்புகளின் கலவை கலைத் துறையில் சுவை மாற்றங்கள், தேசபக்தி உணர்வுகளின் வளர்ச்சி, ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் ஓவியத்தில் ஆர்வம், பழங்கால மற்றும் பிற பண்டைய நாகரிகங்கள் மற்றும் இயற்கை அறிவியலுக்கான புதிய அணுகுமுறை ஆகியவற்றை பிரதிபலித்தது. சேகரிப்பதில், சேகரிப்புகள் தொடர்பாக பாதுகாப்பு போக்குகள் எழுகின்றன: பாதுகாக்க, அழிவிலிருந்து காப்பாற்ற.

நாணயவியல் சேகரிப்பு தீவிரமாக வளர்ந்து வருகிறது, பெருகிய முறையில் அறிவியல் தன்மையைப் பெற்றது, இது இம்பீரியல் ஹெர்மிடேஜின் Münzkabinet இல் பணிபுரியும் விஞ்ஞானிகளால் பெரிதும் எளிதாக்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், இந்த வகை சேகரிப்பு, நாகரீகமாக மாறியது, அதிக எண்ணிக்கையிலான ரீமேக்குகளின் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தது.

18 ஆம் நூற்றாண்டைப் போலவே, சேகரிப்பின் பிரதிநிதித்துவமும், சேகரிக்கப்பட்ட பொருட்களின் அழகியல் முறையும் முக்கியமானது. சேகரிப்புகளின் அறிவாற்றல் செயல்பாடு அதிகரித்துள்ளது, அவை வெளிப்படையாக பயனற்றவை, ஆனால் வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் தகவல்களால் ஈர்க்கப்படுகின்றன. சேகரிப்புகளை தொகுக்கும்போது, ​​முறைப்படுத்தல் மற்றும் சேகரிப்பை உருவாக்குவதற்கான அறிவியல் அணுகுமுறை ஆகியவை அதிக முக்கியத்துவம் பெறுகின்றன.

அத்தியாயம் வி

தொடர்புடைய தகவல்கள்.

உங்கள் நல்ல வேலையை அறிவுத் தளத்தில் சமர்ப்பிப்பது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

அன்று வெளியிடப்பட்டது http:// www. அனைத்து சிறந்த. ru/

1. சேகரிப்பாளர்கள் பற்றி

2. 19 ஆம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இருந்து பிரபலமான சேகரிப்பாளர்கள்

2.1 மாமண்டோவ் எஸ்.ஐ. (1841-1918)

2.2 டெனிஷேவா எம்.கே. (1867-1928)

2.3 ட்ரெட்டியாகோவ் சகோதரர்கள்

2.4 பக்ருஷின் ஏ.பி. மற்றும் ஏ.ஏ

2.5 ரியாபுஷின்ஸ்கி என்.பி. (1877-1951)

2.6 மொரோசோவ் ஐ.ஏ. (1871--1921)

2.7 ஷுகின் எஸ்.ஐ. (1854-1936)

முடிவுரை

குறிப்புகள்

விண்ணப்பம்

அறிமுகம்

ரஷ்யாவில் பரோபகாரத்தின் வளமான பின்னணியில், 19 - 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் திருப்பத்தை சரியாக அதன் "ஆதரவு, தொண்டு மற்றும் சேகரிப்பின் பொற்காலம்" என்று அழைக்கலாம், சில நேரங்களில் அதன் உண்மையான உச்சம். இந்த நேரம் முக்கியமாக புகழ்பெற்ற வணிக வம்சங்களின் செயல்பாடுகளுடன் தொடர்புடையது, இது "பரம்பரை பயனாளிகள் மற்றும் கலைகளின் புரவலர்களை" வழங்கியது. மாஸ்கோவில் மட்டுமே அவர்கள் கலாச்சாரம், கல்வி, மருத்துவம் மற்றும் விஞ்ஞானத்தின் பல்வேறு துறைகளில் இத்தகைய பெரிய முயற்சிகளை மேற்கொண்டனர், அதை ஒருவர் சரியாகச் சொல்ல முடியும்: இது தொண்டு மற்றும் பரோபகாரத்தின் தரமான புதிய கட்டமாகும்.

உண்மையான அறிவொளி மற்றும் உண்மையிலேயே படித்த நன்கொடையாளர்களின் முன்முயற்சியின் பேரில், உள்நாட்டு அறிவியலின் கிளைகள் வளர்ந்தன, தனித்துவமான காட்சியகங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்கள் திறக்கப்பட்டன, ஒட்டுமொத்த நாடக வணிகத்தின் உலகளாவிய சீர்திருத்தத்தை மேற்கொள்ள விதிக்கப்பட்ட திரையரங்குகள், தகுதியான அங்கீகாரத்தைப் பெற்றன. உள்நாட்டு அறிவுஜீவிகளிடம் இருந்து. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, நவீன பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் ஷுகின் மற்றும் மொரோசோவ் தொகுப்புகள், பக்ருஷின் தியேட்டர் மியூசியம் மற்றும் எஸ்.ஐ.யின் தனியார் ஓபரா ஆகியவை இதில் அடங்கும். மாமண்டோவ், தனியார் ஓபரா எஸ்.ஐ. ஜிமின், மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர், நுண்கலை அருங்காட்சியகம் (தொழிற்சாலை உரிமையாளர், பெரிய நில உரிமையாளர் யு.எஸ். நெச்சேவ்-மால்ட்சேவ் 2 மில்லியனுக்கும் அதிகமான ரூபிள் செலவழித்தார்), தத்துவ மற்றும் தொல்பொருள் நிறுவனங்கள், மொரோசோவ் கிளினிக்குகள், வணிக நிறுவனம், வர்த்தக பள்ளிகள் Alekseevs, Morozovs, முதலியன .d. வர்வாரா அலெக்ஸீவ்னா மொரோசோவாவின் நன்கொடைகளுக்கு நன்றி, ரஷ்யாவில் I.S இன் பெயரிடப்பட்ட முதல் இலவச நூலக-வாசிப்பு அறையை உருவாக்க முடிந்தது. துர்கனேவ், 3279 தொகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது.

19 ஆம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பல புரவலர்களும் சேகரிப்பாளர்களும் பழைய விசுவாசிகளின் வணிகர்களாக இருந்தனர். மற்றும் ஷுகின், மற்றும் மொரோசோவ், மற்றும் ரியாபுஷின்ஸ்கி மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பழைய விசுவாசி உலகம் பாரம்பரியமானது, உண்மையான கலாச்சாரத்துடன் ஆழமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது - நூற்றாண்டு முதல் நூற்றாண்டு வரை அவர்கள் தங்கள் ஆன்மீக பாரம்பரியத்தை காப்பாற்றவும் பாதுகாக்கவும் கற்றுக்கொண்டனர், இது குடும்ப மரபணுக்களில் பதிக்கப்பட்டது.

ரஷ்ய சேகரிப்பு வரலாற்றிலும் பொதுவாக கலையின் வளர்ச்சியிலும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் அடிப்படைப் பங்கைக் கொண்டிருந்த குறிப்பிட்ட குடும்பப்பெயர்களின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி "19 ஆம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய சேகரிப்பாளர்கள்" என்ற தலைப்பை நான் கருத்தில் கொள்ள விரும்புகிறேன்.

1. சேகரிப்பாளர்கள் பற்றி

எங்கள் அருங்காட்சியகங்கள் வைத்திருக்கும் அனைத்து செல்வங்களுக்கும் நாங்கள் கடமைப்பட்டுள்ளோம், ரஷ்யாவில் உள்ள அருங்காட்சியக விவகாரங்கள், தேடல்கள், கண்டுபிடிப்புகள் - ஆர்வலர்கள், சேகரிப்பாளர்கள், கலைகளின் புரவலர்கள். அரசின் திட்டங்களோ, திட்டங்களோ கண்ணில் படவில்லை. ஒவ்வொரு சேகரிப்பாளரும் தனது சொந்த பொழுதுபோக்கிற்கு அர்ப்பணித்தார், அவர் விரும்பிய கடந்த காலங்களின் சான்றுகளை சேகரித்தார், கலைஞர்களின் படைப்புகள், தன்னால் முடிந்தவரை அவற்றை முறைப்படுத்தி, சில சமயங்களில் அவற்றை ஆராய்ந்து வெளியிட்டார். ஆனால் இந்த தன்னிச்சையான செயல்பாட்டின் விளைவுகள் இறுதியில் மிகப்பெரியதாக மாறியது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவின் அருங்காட்சியகங்களின் அனைத்து நிதிகளும் தனிப்பட்ட பொருட்களிலிருந்து அல்ல, ஆனால் சேகரிப்புகளிலிருந்து கவனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன. தனிப்பட்ட நபர்களின் சேகரிப்புகள் - பல மற்றும் பல்வேறு சேகரிப்புகள் - ஒருவருக்கொருவர் ஒத்ததாக இல்லை, தேர்வு சில நேரங்களில் கண்டிப்பாக இல்லை, பின்னர் தொழில் வல்லுநர்கள் பொழுதுபோக்கை அமெச்சூரிஸத்தை அழைக்க உரிமை உண்டு. இருப்பினும், பரஸ்பரம் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்யும் சேகரிப்புகளின் இருப்பு, அருங்காட்சியக மதிப்புகளின் நிதிகளை முழுமையான மற்றும் மாறுபட்ட முறையில் உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது, ரஷ்ய மற்றும் மேற்கத்திய கலாச்சாரத்தில் சில காலங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய ரஷ்ய சமுதாயத்தின் கருத்தை அனைத்து நுணுக்கங்களிலும் பிரதிபலிக்கிறது. .

18-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் சேகரிப்பு மற்றும் சேகரிப்பின் காலவரிசைத் தொடரின் பகுப்பாய்வு. சேகரிப்பின் "வெடிப்புகள்" என்று அழைக்கப்படுவதை அடையாளம் காண எங்களை அனுமதித்தது. எங்கள் கணக்கீடுகளின்படி, அவை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் விழுகின்றன, 71 தொகுப்புகள் (48.29%) நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மற்றும் சீர்திருத்தத்திற்கு பிந்தைய காலங்களில் உருவாக்கப்பட்டன. சேகரிப்பு நடவடிக்கையில் மிகவும் சுறுசுறுப்பான எழுச்சி 1880-1890 களில் ஏற்பட்டது. அந்த நேரத்தில் சேகரிப்பாளர்கள் சமூக கலாச்சார வாழ்க்கை மற்றும் பொதுவாக அருங்காட்சியக கட்டுமானத்தில் தீவிரமாக பங்கு பெற்றதன் காரணமாக இது பெரும்பாலும் காரணமாக இருக்கலாம்.

18-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் உள்நாட்டு சேகரிப்பாளர்களில் மூன்றில் ஒரு பகுதியினர். (38.1%) புதிய அருங்காட்சியக நிறுவனங்களின் உருவாக்கத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது, இது அவர்களின் சேகரிப்பு நடவடிக்கைகள் மற்றும் அவர்களின் முயற்சியின் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட சேகரிப்புகளைப் பாதுகாக்கும் விருப்பம் மற்றும் பொதுமக்களுக்கு திறந்த அணுகல் ஆகியவற்றின் காரணமாக இருந்தது.

பெரும்பாலான சேகரிப்பாளர்கள் அருங்காட்சியக சேகரிப்புகள் மற்றும் நிதிகளின் படைப்பாளர்களாகவும் பாதுகாவலர்களாகவும் கருதப்படலாம், ஏனெனில் அவர்களின் பெரும்பாலான தனியார் சேகரிப்புகள் தலைநகரின் அருங்காட்சியகங்களில் நுழைந்தன, இதில் மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகம் A.S. புஷ்கின் (8 ரசீதுகள்), மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம் (19 ரசீதுகள்), மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி (18 ரசீதுகள்), மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் (14 ரசீதுகள்) மற்றும் மாநில ஹெர்மிடேஜ் (18 ரசீதுகள்), A.S இன் அருங்காட்சியகங்கள். புஷ்கின் (9 ரசீதுகள்), குன்ஸ்ட்கமேரா (7 ரசீதுகள்), ருமியன்சேவ் அருங்காட்சியகம் (7 ரசீதுகள்), ஆர்மரி சேம்பர் (3 ரசீதுகள்) மற்றும் மாகாண அருங்காட்சியகங்கள். சேகரிப்பாளர்களின் சில தொகுப்புகள் ரஷ்ய நூலகங்கள் (BAN - 2 தொகுப்புகள், GPIB - 2 தொகுப்புகள், RSL - 7 தொகுப்புகள், GPB - 11 தொகுப்புகள்) மற்றும் காப்பகங்கள் (நீதி அமைச்சகத்தின் காப்பகம், பண்டைய சட்டங்களின் ரஷ்ய மாநில காப்பகம்) ஆகியவற்றின் கலவையை நிரப்பியுள்ளன. , ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் காப்பகம்). அடிப்படையில், சேகரிக்கப்பட்ட சேகரிப்புகள் இயற்கையில் சிக்கலானவை மற்றும் பலவிதமான விஷயங்களையும் பொருட்களையும் உள்ளடக்கியது. 34 சேகரிப்பாளர்கள் மட்டுமே, அதாவது மொத்தத்தில் நான்கில் ஒரு பங்கிற்கும் குறைவான சேகரிப்பாளர்கள் மட்டுமே தங்கள் ஆர்வமுள்ள அல்லது ஒரு அறிவியல் மற்றும் அறிவுத் துறை அல்லது ஒரு கலைத் துறையுடன் தொடர்புடைய சேகரிப்புகளைக் கொண்டிருந்தனர்.

2. 19 ஆம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் புகழ்பெற்ற சேகரிப்பாளர்கள்

2.1 மாமண்டோவ் எஸ்.ஐ. (1841-1918)

Savva Ivanovich Mamontov அக்டோபர் 2, 1841 அன்று சைபீரிய நகரமான யாலுடோரோவ்ஸ்கில் ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1849 இல், மாமண்டோவ் குடும்பம் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தது, சவ்வாவின் வாழ்க்கை முழுவதும் இந்த நகரத்தில் கழிந்தது.

சவ்வா இவனோவிச்சின் கலைகளின் ஆதரவு ஒரு சிறப்பு வகையைச் சேர்ந்தது: அவர் தனது கலைஞர் நண்பர்களை அப்ராம்ட்செவோவுக்கு அழைத்தார், பெரும்பாலும் அவர்களின் குடும்பத்தினருடன் சேர்ந்து, வசதியாக அவர்களை பிரதான வீடு மற்றும் வெளிப்புறக் கட்டிடங்களில் வைத்தார். வந்தவர்கள் அனைவரும், உரிமையாளர் தலைமையில், இயற்கைக்கு, ஓவியங்களுக்கு சென்றனர். ஒரு நல்ல நோக்கத்திற்காக ஒரு குறிப்பிட்ட தொகையை நன்கொடையாக வழங்குவதற்கு ஒரு பரோபகாரர் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளும்போது, ​​இவை அனைத்தும் தொண்டுக்கான வழக்கமான எடுத்துக்காட்டுகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன. மாமண்டோவ் வட்டத்தின் உறுப்பினர்களால் பல படைப்புகளைப் பெற்றார், மற்றவர்களுக்கு வாடிக்கையாளர்களைக் கண்டுபிடித்தார்.

Abramtsevo இல் Mamontov வந்த முதல் கலைஞர்களில் ஒருவர் V.D. பொலெனோவ். அவர் ஆன்மீக நெருக்கத்தால் மாமொண்டோவுடன் இணைக்கப்பட்டார்: பழங்காலத்தின் மீதான ஆர்வம், இசை, நாடகம். வாஸ்நெட்சோவ் அபிராம்ட்ஸேவோவில் இருந்தார்; பண்டைய ரஷ்ய கலையைப் பற்றிய அவரது அறிவுக்கு கலைஞர் கடன்பட்டிருந்தார். தந்தையின் இல்லத்தின் அரவணைப்பு, கலைஞர் வி.ஏ. செரோவ் அதை Abramtsevo இல் கண்டுபிடிப்பார். சவ்வா இவனோவிச் மாமொண்டோவ் மட்டுமே வ்ரூபலின் கலையின் முரண்பாடற்ற புரவலர் ஆவார். மிகவும் தேவைப்படும் கலைஞருக்கு, அவரது படைப்பாற்றலைப் பாராட்டுவது மட்டுமல்லாமல், பொருள் ஆதரவும் தேவைப்பட்டது. மாமண்டோவ் பரவலாக உதவினார், வ்ரூபலின் படைப்புகளை ஆர்டர் செய்து வாங்கினார். எனவே வ்ரூபெல் சடோவோ-ஸ்பாஸ்காயாவில் வெளிப்புறக் கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பை நியமித்தார். 1896 ஆம் ஆண்டில், மாமண்டோவ் நியமித்த கலைஞர், நிஸ்னி நோவ்கோரோட்டில் அனைத்து ரஷ்ய கண்காட்சிக்கான பிரமாண்டமான குழுவை முடித்தார்: "மிகுலா செலியானினோவிச்" மற்றும் "இளவரசி கனவுகள்". எஸ்.ஐ.யின் உருவப்படம் நன்கு தெரியும். மாமோண்டோவா. மாமண்டோவ் கலை வட்டம் ஒரு தனித்துவமான சங்கமாக இருந்தது.

சவ்வா இவனோவிச் தனது நல்லுறவு மற்றும் விருந்தோம்பலுக்கு பிரபலமானவர் மட்டுமல்ல, அவர் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் அதிக முதலீடு செய்தார்: அவர் "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" பத்திரிகை மற்றும் "ரஷ்யா" பத்திரிகைக்கு நிதியளித்தார், அருங்காட்சியகத்தின் கட்டுமானத்திற்கு கணிசமான பங்களிப்பை வழங்கினார். கலை, மாஸ்கோ தனியார் ரஷ்ய ஓபராவை உருவாக்கி நிதியளித்தது.

மாமொண்டோவின் தனிப்பட்ட ஓபராவின் அனைத்து சாதனைகளும் ஓபரா மேடையின் மேதையான சாலியாபின் உருவாவதற்கு மட்டுமே மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தால், மாமண்டோவ் மற்றும் அவரது செயல்பாடுகளின் மிக உயர்ந்த மதிப்பீட்டிற்கு இது போதுமானதாக இருக்கும் என்று உறுதியாகக் கூறலாம். தியேட்டர்.

2.2 நிழல்கள்டபிள்யூஈவ்எம்.கே.(1867-1928)

மரியா கிளாவ்டிவ்னா ஒரு அசாதாரண நபர், கலையில் கலைக்களஞ்சிய அறிவின் உரிமையாளர், ரஷ்யாவில் கலைஞர்களின் முதல் தொழிற்சங்கத்தின் கெளரவ உறுப்பினர். ரோரிச் டெனிஷேவாவை "ஒரு படைப்பாளி மற்றும் சேகரிப்பாளர்" என்று அழைத்தார். இது உண்மையில் அப்படித்தான் மற்றும் இது பொற்காலத்தின் ரஷ்ய புரவலர்களுக்கு முழுமையாக பொருந்தும். டெனிஷேவா ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை புதுப்பிக்கும் நோக்கத்திற்காக மிகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் பிரபுத்துவமாகவும் பணத்தை ஒதுக்கியது மட்டுமல்லாமல், அவர் தனது திறமை, அறிவு மற்றும் திறன்களுடன், ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் சிறந்த மரபுகளின் ஆய்வு மற்றும் வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கினார்.

டெனிஷேவா வாட்டர்கலர்களை சேகரித்தார் மற்றும் கலைஞர்களான வாஸ்நெட்சோவ், வ்ரூபெல், ரோரிச், மல்யுடின், பெனாய்ஸ், சிற்பி ட்ரூபெட்ஸ்காய் மற்றும் பல கலைஞர்களுடன் நன்கு அறிந்திருந்தார். ரெபின் கற்பித்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் (1894-1904) உயர் கலைக் கல்விக்காக இளைஞர்களைத் தயார்படுத்த அவர் ஒரு ஸ்டுடியோவை ஏற்பாடு செய்தார். அதே நேரத்தில், 1896-1899 இல் ஸ்மோலென்ஸ்கில் ஒரு தொடக்க வரைதல் பள்ளி திறக்கப்பட்டது. பாரிஸில் தங்கியிருந்த காலத்தில், டெனிஷேவா ஜூலியன் அகாடமியில் படித்தார் மற்றும் ஓவியம் மற்றும் சேகரிப்பில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். ரஷ்ய மாஸ்டர்களின் வாட்டர்கலர்களின் தொகுப்பு டெனிஷேவாவால் மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது.

"வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" இதழின் வெளியீட்டிற்கு மரியா கிளாவ்டிவ்னா மானியம் வழங்கினார் (எஸ்.ஐ. மாமொண்டோவ்), ஏ.என். பெனாய்ஸ், எஸ்.பி. தியாகிலெவ் மற்றும் "வெள்ளி யுகத்தின்" பிற சிறந்த நபர்களின் படைப்பு நடவடிக்கைகளுக்கு நிதியளித்தார்.

டெனிஷேவாவின் வாழ்க்கையின் முக்கிய கல்வித் திட்டங்களில் ஒன்று தலாஷ்கினோ, இளவரசி எகடெரினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா ஸ்வயடோபோல்க்-செட்வெர்டின்ஸ்காயாவின் குடும்பத் தோட்டமாகும், இது டெனிஷேவ்ஸ் 1893 இல் வாங்கியது (விவகாரங்களின் மேலாண்மை முன்னாள் உரிமையாளரின் கைகளில் விடப்பட்டது). குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நண்பர்களாக இருந்த டெனிஷேவா மற்றும் ஸ்வயடோபோல்க்-செட்வெர்டின்ஸ்காயா, தலாஷ்கினோவில் ஒரு "கருத்தியல் தோட்டம்", அதாவது அறிவொளியின் மையம், பாரம்பரிய நாட்டுப்புற கலை கலாச்சாரத்தின் மறுமலர்ச்சி மற்றும் அதே நேரத்தில் வளர்ச்சி விவசாயம்.

கிட்டத்தட்ட கால் நூற்றாண்டு (1893 முதல் 1914 வரை), தலாஷ்கினோ ரஷ்யாவில் ஒரு முக்கிய கலை மையமாக இருந்தது. நவ-ரஷ்ய பாணியை உருவாக்குவதில், ரஷ்ய பயன்பாட்டு கலையின் முக்கிய திசைகளின் மறுமலர்ச்சி மற்றும் வளர்ச்சியில் இது குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது. தலாஷ்கினோவை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய கலையின் வரலாற்றைப் பகுப்பாய்வு செய்வது சாத்தியமில்லை.

ஸ்மோலென்ஸ்க் அருங்காட்சியகத்தின் ஆரம்பம் இந்த மையத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ரஷ்யாவில் ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கலைகளின் சிறந்த தொகுப்புகளில் ஒன்று இங்கே சேகரிக்கப்பட்டது. தலாஷ்கினோவில் (அப்ராம்ட்செவோவைப் போல) கலைஞர்கள் பல குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளை உருவாக்கினர். இசையில் அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்டது, ஒரு தியேட்டர் உருவாக்கப்பட்டது, ஒரு பாலாலைகா இசைக்குழு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, இங்கே I.F. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி "தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங்" என்ற பாலேவில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

2.3 ட்ரெட்டியாகோவ் சகோதரர்கள்

ட்ரெட்டியாகோவ் குடும்பத்தின் வரலாறு அடிப்படையில் இரண்டு சகோதரர்களான பாவெல் மற்றும் செர்ஜி மிகைலோவிச் ஆகியோரின் வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. இரண்டு சகோதரர்களின் பெயர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் நெருக்கமாக இருப்பது பெரும்பாலும் இல்லை. அவர்களின் வாழ்நாளில், அவர்கள் உண்மையான குடும்ப அன்பு மற்றும் நட்பால் ஒன்றுபட்டனர். சகோதரர்கள் பாவெல் மற்றும் செர்ஜி ட்ரெட்டியாகோவ் பெயரிடப்பட்ட கேலரியின் படைப்பாளர்களாக அவர்கள் நித்தியத்தில் வாழ்கின்றனர். புரிஷ்கின் பி.ஏ. வணிகர் மாஸ்கோ: நினைவுகள். எம்.: உயர்நிலைப் பள்ளி, 1991

வி.வி. ஸ்டாசோவ், ஒரு சிறந்த ரஷ்ய விமர்சகர், P.M இன் மரணம் குறித்த அவரது இரங்கலில். ட்ரெட்டியாகோவ் எழுதினார்: "ட்ரெட்டியாகோவ் ரஷ்யா முழுவதும் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பா முழுவதும் பிரபலமானார். ஒரு நபர் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கிலிருந்து அல்லது அஸ்ட்ராகானிலிருந்து, கிரிமியாவிலிருந்து, காகசஸிலிருந்து அல்லது அமுரிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு வந்தாலும், அவர் லாவ்ருஷின்ஸ்கி லேனுக்குச் சென்று மகிழ்ச்சியுடனும், மென்மையுடனும், நன்றியுடனும் பார்க்க வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டால், அவர் உடனடியாக ஒரு நாளையும் மணிநேரத்தையும் அமைத்துக்கொள்கிறார். இந்த அற்புதமான மனிதனால் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் குவிக்கப்பட்ட பொக்கிஷங்களின் முழு வரிசையும். ட்ரெட்டியாகோவின் சாதனை கலைஞர்களால் குறைவாகவே பாராட்டப்பட்டது, அவருடன் அவர் முதன்மையாக சேகரிப்புத் துறையில் தொடர்புடையவர். ஒரு பொது, அணுகக்கூடிய கலைக் களஞ்சியத்திற்கு அடித்தளம் அமைக்கும் யோசனை அவரது சமகாலத்தவர்களில் எவருக்கும் எழவில்லை, இருப்பினும் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு முன்பு தனியார் சேகரிப்பாளர்கள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் ஓவியங்கள், சிற்பம், உணவுகள், படிகங்கள் போன்றவற்றைப் பெற்றனர். முதலாவதாக, தங்களுக்காக, அவர்களின் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளுக்காக, மற்றும் சிலர் சேகரிப்பாளர்களுக்கு சொந்தமான கலைப் படைப்புகளைப் பார்க்க முடிந்தது.

ட்ரெட்டியாகோவின் நிகழ்வில் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், அவருக்கு சிறப்பு கலைக் கல்வி இல்லை, இருப்பினும் அவர் திறமையான கலைஞர்களை மற்றவர்களை விட முன்னதாகவே அங்கீகரித்தார். பலருக்கு முன்பாக, டாக்டர். ஐகான்-ஓவியத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளின் விலைமதிப்பற்ற கலைத் தகுதிகளை அவர் உணர்ந்தார். ரஸ்'.

கலையை சேகரித்து ரஷ்ய கலைஞர்களை ஆதரிக்கவும் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் 1856 இல் தொடங்கினார், அவர் தனது தோழர்களால் முதல் இரண்டு ஓவியங்களை வாங்கினார் - நிகோலாய் ஷில்டரின் “டெம்ப்டேஷன்” மற்றும் வாசிலி குத்யாகோவின் “பின்னிஷ் கடத்தல்காரர்களுடன் மோதல்”. இந்த ஆண்டு ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் ஸ்தாபக தேதியாகக் கருதப்படுகிறது, இருப்பினும் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவின் கலை சேகரிப்பு இன்னும் முன்பே தொடங்கியது - 1854-1855 ஆம் ஆண்டில் அவர் சுகரேவ் கோபுரத்தில் உள்ள பிரபலமான "இடிபாடுகளில்" டச்சு எஜமானர்களால் 11 கிராஃபிக் தாள்கள் மற்றும் 9 ஓவியங்களை வாங்கினார்.

செர்ஜி மிகைலோவிச், அவரது மூத்த சகோதரரைப் போலவே, கலையை "உணர்ச்சியுடன்" நேசித்தார். 1888 இல் எஸ்.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் மாஸ்கோ சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட் லவ்வர்ஸின் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், அதில் அவர் 1860 இல் சங்கம் நிறுவப்பட்டதிலிருந்து அமெச்சூர் உறுப்பினராக இருந்தார். வழக்கமான மற்றும் அவ்வப்போது கண்காட்சிகள், ஏலம், லாட்டரிகள் மற்றும் சமுதாயத்திற்கு வழக்கமான பணப் பரிசுகளுடன் போட்டிகள், எஸ்.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் மோல்கின் முதல் ஸ்கெட்ச் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார், இது பின்னர் சமூகத்தின் கண்காட்சி நடைமுறையில் நிறுவப்பட்டது. 1873 ஆம் ஆண்டில், அவர் மாஸ்கோவில் கலை ஆர்வலர்களின் மற்றொரு சங்கத்தில் உறுப்பினரானார் - மாஸ்கோ ஆர்ட் சொசைட்டி, அதன் கீழ் ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளி செயல்பட்டது, மேலும் அவர் 1874 இல் கவுன்சில் உறுப்பினரானார். மாஸ்கோ நகர டுமா S.M இன் நினைவை நிலைநிறுத்த முடிவு செய்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ட்ரெட்டியாகோவ், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு பள்ளி மாணவர்களுக்கு அவரது பெயரில் ஒரு உதவித்தொகையை நிறுவினார்.

தனது சொந்த தொகுப்பை உருவாக்கத் தொடங்கிய எஸ்.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் இந்த பகுதியில் தனது விருப்பங்களை உடனடியாக வரையறுக்கவில்லை. பாவெல் மிகைலோவிச்சின் கூற்றுப்படி, 1870 களின் முற்பகுதியில் அவர் ஒரு தொகுப்பை உருவாக்கத் தொடங்கியபோது, ​​அவர் முதலில் ரஷ்ய கலைஞர்களின் பல படைப்புகளைப் பெற்றார், ஆனால், தனது சகோதரருடன் போட்டியிட விரும்பவில்லை, அவர் விரைவில் மேற்கு ஐரோப்பிய எஜமானர்களின் படைப்புகளை சேகரிப்பதில் தனது முயற்சிகளை ஒருமுகப்படுத்தினார். 1890 களின் முற்பகுதி. அருமையான தொகுப்பு. இந்தத் தொகுப்பின் அடிப்படையானது 1840-1890 களின் பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் கலைஞர்களின் படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. அதே நேரத்தில் பிரபலமான ஸ்பானிஷ், ஆஸ்திரிய, டச்சு மற்றும் சுவிஸ் கலைஞர்களின் பல படைப்புகளும் இதில் உள்ளன. பிரிமாக் என்.எஸ்.எம். ட்ரெட்டியாகோவ். // பத்திரிகை "ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி" எண். 3, 2004 (04).

2.4 பக்ருஷின்ஸ்ஏ.பி. மற்றும் ஏ.ஏ

பக்ருஷின் இரத்தத்தில் இரண்டு குணங்கள் இருந்தன: சேகரிப்பு மற்றும் தொண்டு.

அலெக்ஸி பெட்ரோவிச் மற்றும் அலெக்ஸி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் சேகரிப்பாளர்களில் பிரபலமானவர்கள். முதலில் சேகரிக்கப்பட்ட ரஷ்ய தொல்பொருட்கள் மற்றும், முக்கியமாக, புத்தகங்கள். அவரது சேகரிப்பு, ஒரு காலத்தில் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டது. அவரது ஆன்மீக விருப்பத்தின்படி, அவர் நூலகத்தை ருமியன்சேவ் அருங்காட்சியகத்திற்கும், பீங்கான் மற்றும் பழங்காலப் பொருட்களை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்திற்கும் விட்டுச் சென்றார், அங்கு அவருக்குப் பெயரிடப்பட்ட இரண்டு அரங்குகள் இருந்தன. "அவர் ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் சுகரேவ்காவுக்குச் சென்று ஒரு யூதரைப் போல பேரம் பேசுகிறார்" என்பதால், அவர் மிகவும் கஞ்சத்தனமானவர் என்று அவர்கள் அவரைப் பற்றி சொன்னார்கள். புரிஷ்கின் பி.ஏ. வணிகர் மாஸ்கோ: நினைவுகள். எம்.: உயர்நிலைப் பள்ளி, 1991

அலெக்ஸி பெட்ரோவிச் மிகவும் பிரபலமான மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர்களில் ஒருவரானார். அவரது சேகரிப்பில் அவர் வெறித்தனத்தின் நிலையை அடைந்தார். முதலாவதாக, இந்த அல்லது அந்த அபூர்வத்தைத் தேடும் செயல்முறையால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார்.

கிட்டத்தட்ட அனைத்து பிரபலமான பழங்கால விற்பனையாளர்கள் மற்றும் இரண்டாவது கை புத்தக விற்பனையாளர்கள் அவரை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தனர். பக்ருஷின் சேகரிப்பில் பல்வேறு வகையான பொருட்கள் இருந்தன: பதக்கங்கள், மினியேச்சர்கள், வேலைப்பாடுகள், வாட்டர்கலர்கள், ஓவியங்கள், சின்னங்கள், மணி வேலைப்பாடு, பீங்கான், கண்ணாடி மற்றும் வெண்கலம், பழங்கால எம்பிராய்டரி.

இருப்பினும், அலெக்ஸி பெட்ரோவிச்சிற்கு புத்தகங்கள் மீது தனி அன்பு இருந்தது. அவரது நூலகத்தில் வரலாறு, புவியியல், தொல்லியல் மற்றும் இனவியல் பற்றிய சுமார் 30 ஆயிரம் தொகுதிகள் இருந்தன.

அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, பக்ருஷின் புத்தகம் “யார் சேகரிப்பது” வெளியிடப்பட்டது - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பின் ஒரு வகையான கலைக்களஞ்சியம். அதன் உள்ளடக்கம் இன்றுவரை அதன் முக்கியத்துவத்தை இழக்கவில்லை, பல நவீன ஆய்வுகளுக்கு விலைமதிப்பற்ற வரலாற்று ஆதாரமாக உள்ளது.

பக்ருஷின் குடும்பத்தின் இரண்டாவது சேகரிப்பாளரான அலெக்ஸி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் தியேட்டர் அருங்காட்சியகம், அங்கு வசிக்க மிகவும் பிரபலமானது. தியேட்டருக்கு சம்பந்தம் இல்லாத எல்லாவற்றிலும் உலகின் பணக்கார சேகரிப்பு இதுதான். பல வருடங்களாக அது என்ன அன்புடன் சேர்த்து வைக்கப்பட்டது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. A. A. நாடகத்தை மிகவும் விரும்பி, நாடக சங்கத்தின் தலைவராக நீண்ட காலம் இருந்தார் மற்றும் நாடக வட்டங்களில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார். சேகரிப்பாளர் அருங்காட்சியக தியேட்டர் சேகரிப்பு

அவர் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் ஓரளவு விசித்திரமான மனிதர். அவர் ஆவியில் இருந்தபோது, ​​​​அவரது சேகரிப்புகளை அவரே காட்டினார், அது மிகவும் அறிவுறுத்தலாக இருந்தது. புரிஷ்கின் பி.ஏ. வணிகர் மாஸ்கோ: நினைவுகள். எம்.: மேல்நிலைப் பள்ளி, 1991

23 வயதில், அலெக்ஸி வணிக நடவடிக்கைகளில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார், குடும்ப வணிகத்தில் நுழைந்தார் - "தோல் மற்றும் துணி உற்பத்தி நிறுவனமான ஏ. பக்ருஷின் மற்றும் மகன்களின் கூட்டாண்மை." அந்த இளைஞரிடம் இலவச பணம் இருந்தது, மேலும் அவரது உறவினர் அலெக்ஸி பெட்ரோவிச் பக்ருஷின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, அவர் சேகரிப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார். முதலில், அலெக்ஸி ஓரியண்டல் அபூர்வங்களை சேகரித்தார், பின்னர் - நெப்போலியன் மற்றும் 1812 போருடன் இணைக்கப்பட்ட அனைத்தும். 1890 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரஷ்ய நாடக பழங்காலங்களை சேகரிப்பதற்கு மாறினார். புதிய பொழுதுபோக்கிற்கான காரணம், பக்ருஷினின் உறவினரான மாஸ்கோ கலெக்டரான வணிகர் என்.ஏ. குப்ரியனோவ் உடனான பந்தயம். மேலும் வணிகர்கள் ஒரு வருடத்தில் அதிக நாடக அபூர்வங்களை யார் சேகரிப்பார்கள் என்று வாதிட்டனர் (பிற ஆதாரங்களின்படி, சேகரிப்பு சேகரிக்க ஒரு மாதம் ஒதுக்கப்பட்டது). அலெக்ஸி தனது புதிய பொழுதுபோக்கிற்கு ஆர்வத்துடன் தன்னை அர்ப்பணித்தார். நடிகர்களின் புகைப்படங்கள், ஆடைகள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சிகளின் ஓவியங்கள், சுவரொட்டிகள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளின் நிகழ்ச்சிகள், கலைஞர்களின் தனிப்பட்ட உடமைகள் மற்றும் நாடகக் கலை பற்றிய புத்தகங்கள் ஆகியவற்றால் வீடு நிரம்பத் தொடங்கியது.

அக்டோபர் 1894 இல், கலெக்டர் தனது தொகுப்பை முதலில் மாஸ்கோ தியேட்டர்காரர்களுக்கு வழங்கினார். இந்த நேரத்தில் இருந்து மாஸ்கோ இலக்கிய மற்றும் நாடக அருங்காட்சியகத்தின் வேலை தொடங்குகிறது.

பக்ருஷின் தொழில் ரீதியாக சேகரிப்பை மேற்கொண்டார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. "பழங்கால விற்பனையாளர்கள் மூலம் மட்டுமே சேகரிப்பது, அதை நீங்களே தேடாமல், ஆழ்ந்த ஆர்வம் காட்டாமல், வெற்று, ஆர்வமற்ற செயலாகும், மேலும் நீங்கள் பழங்காலங்களை சேகரித்தால், அதில் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட ஆர்வத்தின் நிபந்தனையின் கீழ் மட்டுமே" என்று அவர் கூறினார். அவருக்கு அத்தகைய ஆர்வம் இருந்தது, எனவே அவர் வேண்டுமென்றே நாடக அபூர்வங்களைத் தேடினார், ரஷ்ய நாடகத்தின் முழு வரலாற்றையும் தனது தொகுப்பில் பிரதிபலிக்க முயன்றார்.

பக்ருஷின் சேகரிப்பின் புகழ் நாடக சமூகத்தில் விரைவாக பரவியது, மேலும் பல பிரபல ரஷ்ய நடிகர்கள் மற்றும் நாடக பிரமுகர்கள் அவருக்கு தனிப்பட்ட உடைமைகள், புகைப்படங்கள், நாடக உடைகள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சிகளின் துண்டுகளை வழங்கத் தொடங்கினர். பக்ருஷினின் வீடு ஒரு வகையான நாடகக் கழகமாக மாறியது, அங்கு பல பிரபல நடிகர்கள், இயக்குனர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் நட்பு வட்டத்தில் பழகுவதற்கு கூடினர். இங்கே ஒருவர் கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, எஃப்.ஐ. ஷல்யாபின் மற்றும் எல்.வி. சோபினோவா, ஏ.ஐ. யுஜின் மற்றும் ஏ.பி. லென்ஸ்கி, ஜி.என். ஃபெடோடோவ் மற்றும் எம்.என். எர்மோலோவ், டி.எஸ்.ஏ. குய் மற்றும் ஏ.டி. வால்ட்சேவ்.

நவம்பர் 1913 இல், பக்ருஷின் தனது சேகரிப்பை ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமிக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். அலெக்ஸி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அருங்காட்சியகத்தின் பலகைக்கு தலைமை தாங்கினார், அது அவரது பெயரைத் தாங்கத் தொடங்கியது.

2.5 ரியாபுஷின்ஸ்கிஎன்.பி. (1877-1951)

ரியாபுஷின்ஸ்கிகள் வணிகர்கள் - பழைய விசுவாசிகள், எடுத்துக்காட்டாக, மொரோசோவ்ஸ் போன்றவர்கள். 1905 ஆம் ஆண்டில் பழைய விசுவாசிகளைத் துன்புறுத்துவது நிறுத்தப்பட்ட பின்னர், ரோகோஜ்ஸ்காயா புறக்காவல் நிலையத்திற்கு அருகிலுள்ள பழைய விசுவாசிகள் மையத்தின் வளர்ச்சியில் ரியாபுஷின்ஸ்கிகள் தீவிரமாக பங்கேற்றனர் என்பது சுவாரஸ்யமானது. இந்த உண்மையிலேயே அற்புதமான குடும்பத்தின் உறுப்பினர்கள் வங்கியாளர்கள், தொழிலதிபர்கள், ஐகான்களை மீட்டெடுப்பவர்கள் மற்றும் சேகரிப்பவர்கள் மற்றும் பிரபலமான (சோவியத் ரஷ்யாவிற்கு வெளியே) ஹைட்ரோ-ஏரோடைனமிஸ்ட். ஏன், ரஷ்யாவில் முதல் ஆட்டோமொபைல் ஆலை இந்த மக்களால் கட்டப்பட்டது, இருப்பினும் சோவியத் அரசாங்கம் அதை ஒரு ஸ்க்ரூடிரைவர் சட்டசபையிலிருந்து முழு அளவிலான உற்பத்திக்கு கொண்டு வந்தது.

பிரபல மாஸ்கோ தொழிலதிபர் பி. ரியாபுஷின்ஸ்கியின் குடும்பத்தில் ஐந்தாவது மகன் நிகோலாய்.

கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் நாடக நடிகர்கள் நிகோலாய் ரியாபுஷின்ஸ்கியின் வீட்டில் கூடினர். நிகோலாய் தனது சகோதரர்களுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை என்பது ஆர்வமாக உள்ளது, எஃபிமியா பாவ்லோவ்னா, அவருடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தார். அவர் பிரபல தொழிலதிபர் வி. நோசோவை மணந்தார். எஃபிமியா தான் தனது சகோதரருக்கு ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் மீதான ஆர்வத்தால் தொற்றினார்.

மற்ற சேகரிப்பாளர்களைப் போலல்லாமல், ரியாபுஷின்ஸ்கி அவர்களின் படைப்பாளர்களுக்கு நிதி உதவியாக ஓவியங்களைப் பெறவில்லை. அவர் கலையில் ஒரு புதிய திசையின் அமைப்பாளராக மாற முயன்றார், மாஸ்கோ பொதுமக்களிடையே அதன் அதிகாரத்தை உயர்த்தினார்.

மாஸ்கோவின் கலை மற்றும் கலாச்சார வாழ்வில் அதன் முக்கியத்துவத்தையும் அதிகாரத்தையும் உயர்த்த, குறியீட்டின் அமைப்பு மையமாக மாற அவர் பாடுபட்டார். அவருக்கு முன் எஸ்.பி டியாகிலெவ் மற்றும் என்.பி. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோபகாரியின் வாரிசாக செயல்படவும், எஸ்.பி. தியாகிலெவ் எழுதிய "கலை உலகம்" பாரம்பரியத்தை தொடரவும் முடிவு செய்தார்.

அவர் "கோல்டன் ஃபிளீஸ்" என்ற சித்திர கலை இதழின் வெளியீட்டை ஏற்பாடு செய்ய முடிவு செய்தார். இந்த திட்டத்தில் பங்கேற்க Ryabushinsky N.P. அழைப்பு: கே.ஏ. சோமோவா, ஈ.இ. லான்செர், ஆஸ்ட்ரூமோவ், எல்.எஸ். பக்ஸ்டா, ஏ.என். பெனாய்ட். அவர்கள் அனைவரும் மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியின் பட்டதாரிகள்.

வெளியீட்டிற்கு கூடுதலாக, அவர் வழக்கமாக கலை கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தார், அவை "கோல்டன் ஃபிலீஸ்" வரவேற்புரை என்ற பெயரில் ஒன்றுபட்டன. ரஷ்ய கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர்களின் சேகரிப்பில் இருந்து பிரெஞ்சு எஜமானர்களின் ஓவியங்களை வழங்கினர். 1908 இல் மட்டும், ரியாபுஷின்ஸ்கி 282 ஓவியங்களையும் 3 சிற்பங்களையும் காட்டினார்.

டியாகிலெவ் எஸ்.பி., ரியாபுஷின்ஸ்கி என்.பி. கலைக் கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்வதிலும், ஏற்பாடு செய்வதிலும் அவரது அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்ற முயற்சித்தேன். இந்த துறையில் அவரது முதல் அனுபவம் "ப்ளூ ரோஸ்" கண்காட்சி. கண்காட்சி 1907 இல் Myasnitskaya இல் ஒரு வீட்டில் திறக்கப்பட்டது. கண்காட்சி மாஸ்கோ கலை உலகில் ஒரு பரபரப்பாக மாறியது. பதினாறு கலைஞர்கள் கண்காட்சியில் பங்கேற்றனர்: குஸ்நெட்சோவ், உட்கின், சுடேகின், சபுனோவ் என்.என்., சர்யன் எம்.எஸ்., என். மற்றும் வி. மிலியோட்டி, கிரிமோவ், அரபோவ், ஃபியோக்டிஸ்டோவ், ஃபோன்விசின், டிரிட்டன்பிரீஸ், நாபே, சிற்பிகள் மாட்வீவ் மற்றும் ப்ரோமிர்ஸ்கி. அவை அனைத்தும் பொதுவான அழகியல் கொள்கைகளால் இணைக்கப்பட்டன. "தி ப்ளூ ரோஸ்" க்குப் பிறகு, ரியாபுஷின்ஸ்கியின் நிதி உதவியுடன் மற்றொரு தொடர் கண்காட்சிகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. மற்றும் அவரது பத்திரிகையின் பிராண்ட் பெயரில்.

சுவாரஸ்யமாக, ரியாபுஷின்ஸ்கியின் பிரெஞ்சு உதவியாளர் ஏ. மெர்செரோவுக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில் பெரும்பாலான படைப்புகள் பாரிஸிலிருந்து நிகழ்ச்சிக்காக வழங்கப்பட்டன. அவரைத் தவிர, இளவரசி எம். டெனிஷேவா மற்றும் பல சேகரிப்பாளர்கள் தொடர்ந்து உதவி வழங்கினர். எவ்வாறாயினும், பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் மிகப்பெரிய சேகரிப்பாளர்களான ஐ. மொரோசோவ் மற்றும் எஸ். ஷுகின் ஆகியோர் ரியாபுஷின்ஸ்கி கண்காட்சியை புறக்கணித்து, அவர்களுக்கு சொந்தமான ஓவியங்களை வழங்க மறுத்துவிட்டனர் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

இயற்கையாகவே, 1917 இன் புரட்சிகர நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, ரியாபுஷின்ஸ்கியின் அனைத்து முயற்சிகளும் யாருக்கும் பயனளிக்கவில்லை. மேலும் அவர் எந்த அடக்குமுறைக்கும் உட்படுத்தப்படவில்லை என்றாலும், அவரது சொத்துக்கள் பறிமுதல் செய்யப்பட்டு, அவரது சேகரிப்பு அருங்காட்சியகங்களுக்கு அனுப்பப்பட்டது. அதில் ரஃபேல், மைக்கேலேஞ்சலோ, பி.செல்லினி ஆகியோரின் படைப்புகளும், சின்னங்கள், வெண்கலம் மற்றும் பீங்கான்களும் இருந்தன. சில கண்காட்சிகளின் கதி இன்னும் தெரியவில்லை.

2.6 மொரோசோவ் ஐ.ஏ.(1871--1921)

1871 ஆம் ஆண்டில், ஒரு மகன், இவான் அப்ரமோவிச், சவ்வா மொரோசோவின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர் ஒரு பிரபல ரஷ்ய தொழிலதிபர், பரோபகாரர் மற்றும் திறமையான சேகரிப்பாளராக ஆவதற்கு விதிக்கப்பட்டார்.

அவரது மூத்த சகோதரர் மிகைல் அப்ரமோவிச் மொரோசோவ் (1870-1903), ஒரு வெற்றிகரமான தொழிலதிபர், ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஓவியங்களின் பெரிய தொகுப்பை சேகரித்தார்: ஐசக் லெவிடன், வாசிலி சூரிகோவ், வாலண்டைன் செரோவ், கான்ஸ்டான்டின் கொரோவின், விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ். அவர் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய கலைகளிலும் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். 1903 இல் அவர் இறந்த பிறகு, இவான் மொரோசோவ் தனது சகோதரரின் வேலையைத் தொடர்ந்தார். படிப்படியாக, சேகரிப்பு பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் படைப்புகளால் நிரப்பத் தொடங்கியது.

இவான் அப்ரமோவிச் ஒரு சிறந்த சேகரிப்பாளரும் கலை ஆர்வலருமான செர்ஜி ஷுகினை சந்தித்தார், மேற்கத்திய ஓவியத்தின் கேலரி மொரோசோவ் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மொரோசோவ் சேகரிப்பின் ஆரம்பம் ரஷ்ய எஜமானர்களின் ஓவியங்களை கையகப்படுத்துவதாகும். 1903 ஆம் ஆண்டில், இவான் ஆல்ஃபிரட் சிஸ்லியின் "ஃப்ரோஸ்ட் அட் லூவெசியன்ஸ்" என்ற ஓவியத்தை வாங்கினார், அதன் மூலம் அவரது மேற்கு ஐரோப்பிய கலைப் படைப்புகளின் தொகுப்பு தொடங்கியது. விரைவில் இந்த மொரோசோவ் சேகரிப்பு ரஷ்யாவில் மிகப்பெரிய ஒன்றாக மாறியது.

இவான் அப்ரமோவிச் பெரும்பாலும் கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோக்களிலிருந்தும், பாரிசியன் அணிவகுப்பாளர்களிடமிருந்தும் நேரடியாக ஓவியங்களை வாங்கினார். புகழ்பெற்ற கண்காட்சிகள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களைப் பார்வையிட அவர் தொடர்ந்து ஐரோப்பாவுக்குச் சென்றார். ஒரு உண்மையான அருங்காட்சியகத்தை சேகரிப்பது போல, குறிப்பிட்ட முழுமையுடன், மொரோசோவ் புதிய பிரெஞ்சு ஓவியங்களைப் பெற்றார். அவரது சேகரிக்கும் திறன்கள் எப்போதும் முறையாக இருந்தன: அவர் ஒருபோதும் மனக்கிளர்ச்சியுடன் செயல்பட்டதில்லை. வெறும் பத்து ஆண்டுகளில், மொரோசோவ் தனது சேகரிப்பை கிட்டத்தட்ட அறுநூறு ஓவியங்கள் மற்றும் முப்பது மதிப்புமிக்க சிற்பங்கள் மூலம் விரிவுபடுத்தினார், அவற்றில் பாதி ரஷ்ய எஜமானர்களால் உருவாக்கப்பட்டது.

ஆலோசகர்களின் ஆலோசனையை கலெக்டர் மொரோசோவ் ஒருபோதும் புறக்கணிக்கவில்லை. அவரது ஆலோசகர்களில் கலைஞர்கள் வி. செரோவ், எஸ். வினோகிராடோவ், ஐ. கிராபர் மற்றும் விமர்சகர்கள் ஜே. டுகெண்ட்ஹோல்ட் மற்றும் எஸ். மகோவ்ஸ்கி ஆகியோர் அடங்குவர். கூடுதலாக, அவர் தனது சொந்த உள்ளுணர்வுகளைக் கொண்டிருந்தார்.

1918 ஆம் ஆண்டின் ஆணையின்படி, மொரோசோவ் சேகரிப்பு (அலெக்ஸி விகுலோவிச் மொரோசோவ் மற்றும் இலியா செமனோவிச் ஆஸ்ட்ரூகோவ் ஆகியோரின் தொகுப்புகளுடன் சேர்ந்து) தேசியமயமாக்கப்பட்டது. மார்ச் 1923 இல், ஷுகின் மற்றும் மொரோசோவ் சேகரிப்புகள் நிர்வாக ரீதியாக ஒரு "புதிய மேற்கத்திய ஓவியத்தின் மாநில அருங்காட்சியகம்" (GMNZI) ஆக இணைக்கப்பட்டன. "புதிய மேற்கத்திய கலை அருங்காட்சியகம்" மார்ச் 6, 1948 அன்று சோவியத் ஒன்றியத்தின் அமைச்சர்கள் கவுன்சிலின் ஆணையால் கலைக்கப்பட்டது, அதன் சேகரிப்பு நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு இடையில் பிரிக்கப்பட்டது (எந்தவொரு கலைக் கொள்கையும் இல்லாமல்). A.S புஷ்கின் மற்றும் ஹெர்மிடேஜ், மற்றும் USSR அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் ஆகியவை முன்னாள் மொரோசோவ் மாளிகையின் கட்டிடத்திற்கு மாற்றப்பட்டன.

2.7 ஷ்சுகின்எஸ்.ஐ. (1854-1936)

கடைசியாக, மாஸ்கோ வணிகர் வகுப்பின் "மலரும்" என்று நான் கருதுகிறேன், இது ஷுகின் குடும்பம். இது மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபட்டது, அதன் பிரதிநிதிகள் ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவில் அவர்களின் செயல்களுக்காக அல்ல - ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி உலகம் முழுவதும் அறியப்படுகிறது - ஆனால் ஷுகின்கள் மேற்கு ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தனர்.

செர்ஜி இவனோவிச் ஷுகின் ஒரு பழைய விசுவாசி வணிகக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்.

செர்ஜி இவனோவிச் ரஷ்ய - மற்றும் மாஸ்கோ - நகட் சேகரிப்பாளர்களிடையே முற்றிலும் விதிவிலக்கான இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். அவர் நவீன பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் ஓவியங்களை சேகரித்தார். தற்போதைய நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உள்ள அனைத்து பிரெஞ்சு ஓவியங்களும், கௌகுயின், வான் கோக், மேட்டிஸ், அவர்களின் முன்னோடிகளில் சில - ரெனோயர், செசான், மோனெட், டெகாஸ், மாஸ்கோவில் - மற்றும் ஷுகினில் மற்றும் குறைந்த அளவிற்கு, Yves. Abr. மொரோசோவா.

ஷுகின் சேகரிப்பில் குறிப்பிடத்தக்கது என்னவென்றால், எஸ்.ஐ இந்த அல்லது அந்த எஜமானரால் அடையாளம் காணப்படாத நேரத்தில், அவர்கள் அவரைப் பார்த்து சிரித்தபோது ஓவியங்களைக் காட்டினார், யாரும் அவரை ஒரு மேதை என்று கருதவில்லை. அவர் ஒரு பைசாவுக்கு ஓவியங்களை வாங்கினார், அவருடைய கஞ்சத்தனத்தால் அல்ல, கலைஞரை அழுத்தி ஒடுக்க வேண்டும் என்ற ஆசையால் அல்ல, ஆனால் அவரது ஓவியங்கள் விற்பனைக்கு இல்லை, அவற்றிற்கு விலை இல்லை.

ஆனால் அது எப்படியிருந்தாலும், ஷுகின் சேகரிப்பு புதிய பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் அருங்காட்சியகமாக மாறியது, அதன் மதிப்பில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, இது ஐரோப்பாவிலோ அல்லது பிரான்சிலோ சமமாக இல்லை.

ஷுகின் எஸ்.ஐ. உண்மையான கலை மதிப்புகளை அங்கீகரிப்பதில் அவருக்கு ஒரு விதிவிலக்கான பரிசு இருந்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை, அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் கவனிக்காதபோதும் அவற்றைப் பார்த்தார். இது அவரது அற்புதமான தொகுப்பை உருவாக்க அவருக்கு வாய்ப்பளித்தது, இது அவருக்கு பான்-ஐரோப்பிய புகழைக் கொண்டு வந்தது. அவர் பாரிஸில் அகதியாக குடியேறியபோது, ​​மிகப்பெரிய கலை வியாபாரி அவரிடம் "யாரையாவது சேகரிக்கத் தொடங்குங்கள்" என்று என்னிடம் கூறினார். புரிஷ்கின் பி.ஏ. வணிகர் மாஸ்கோ: நினைவுகள். எம்.: உயர்நிலைப் பள்ளி, 1991

முடிவுரை

19 ஆம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் ஆதரவு மற்றும் சேகரிப்பு சமூகத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் இன்றியமையாத, குறிப்பிடத்தக்க அம்சமாகும்.

பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இந்த பகுதிகள் பொதுப் பொருளாதாரத்தின் அந்தத் துறைகளுடன் தொடர்புடையவை, அவை லாபத்தை ஈட்டவில்லை, எனவே வணிகத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை; இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் பரோபகாரர்களின் எண்ணிக்கை, ஒரே குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகளால் நற்செயல்களின் பரம்பரை, பரோபகாரர்களின் எளிதில் காணக்கூடிய நற்பண்பு, வியக்கத்தக்க வகையில் உயர்ந்த தனிப்பட்ட, உள்நாட்டு பரோபகாரர்களின் நேரடி பங்கேற்பு அல்லது வாழ்க்கையின் மற்றொரு கோளம் - இவை அனைத்தும் சேர்ந்து சில முடிவுகளை எடுக்க அனுமதிக்கிறது.

முதலாவதாக, உள்நாட்டு முதலாளித்துவத்தின் தனித்துவத்தை நிர்ணயிக்கும் அம்சங்களில், முக்கிய மற்றும் கிட்டத்தட்ட பொதுவான ஒன்று, ஒரு வடிவத்தில் அல்லது மற்றொன்று மற்றும் ஒரு அளவில் தொண்டு.

இரண்டாவதாக, நமக்குத் தெரிந்த "பொற்காலத்தின்" கலைகளின் புரவலர்களின் தனிப்பட்ட குணங்கள், அவர்களின் முன்னணி ஆர்வங்கள் மற்றும் ஆன்மீகத் தேவைகளின் வரம்பு, கல்வி மற்றும் வளர்ப்பின் பொதுவான நிலை, எங்களிடம் உண்மையான அறிவுஜீவிகள் இருப்பதை உறுதிப்படுத்த காரணம் கொடுக்கிறது. அறிவார்ந்த மதிப்புகளை ஏற்றுக்கொள்வது, வரலாற்றில் ஆர்வம், அழகியல் உணர்வு, இயற்கையின் அழகைப் போற்றும் திறன், மற்றொரு நபரின் தன்மை மற்றும் தனித்துவத்தைப் புரிந்துகொள்வது, அவரது நிலையில் நுழைந்து, மற்ற நபரைப் புரிந்துகொள்வது, அவருக்கு உதவுதல், உடைமை ஆகியவற்றால் அவை வேறுபடுகின்றன. ஒரு நல்ல நடத்தை கொண்ட நபரின் திறன்கள் போன்றவை.

மூன்றாவதாக, இந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் பரோபகாரர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்கள் என்ன செய்தார்கள் என்பதை ஆய்வு செய்து, இந்த அற்புதமான தொண்டு அமைப்பின் வழிமுறையைக் கண்டறிந்து, வாழ்க்கையின் அனைத்துத் துறைகளிலும் அவற்றின் உண்மையான தாக்கத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, ஒரு அடிப்படை முடிவுக்கு வருகிறோம் - "பொற்காலத்தின்" ரஷ்யாவில் உள்ள உள்நாட்டு பரோபகாரர்கள் ஒரு தரமான புதிய உருவாக்கம் , இது மற்ற நாடுகளின் அனுபவத்தில் நாகரிக வரலாற்றில் எந்த ஒப்புமையும் இல்லை.

1918 ஆம் ஆண்டில், தனியார் சேகரிப்புகளை தேசியமயமாக்குவது குறித்த ஆணை வெளியிடப்பட்டது, இது இப்போது பெரும்பாலும் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளை உள்ளடக்கியது, மேலும் முன்னாள் உரிமையாளர்கள் தங்கள் உயிரைக் காப்பாற்ற குடியேற வேண்டியிருந்தது.

குறிப்புகள்

1. பொகானோவ் ஏ.என். ரஷ்யாவில் கலை சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் புரவலர்கள். எம்.: 2001

2. புரிஷ்கின் பி.ஏ. வணிகர் மாஸ்கோ: நினைவுகள். எம்.: மேல்நிலைப் பள்ளி, 1991

3. டுமோவா என்.ஜி. மாஸ்கோ கலைகளின் புரவலர்கள். எம்.: 1992

4. Priymak N. Tretyakov S.M.. // பத்திரிகை "ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி" எண். 3, 2004 (04).

விண்ணப்பம்

நோய்.1. ரெபின் ஐ.இ. எஸ்.ஐ.யின் உருவப்படம். மாமோண்டோவா. 1878

உடம்பு சரியில்லை. 2. டெனிஷேவாவின் புகைப்படம் எம்.கே.

உடம்பு சரியில்லை. 3. ஐ.இ. P.M இன் ரெபின் உருவப்படம் ட்ரெட்டியாகோவா 1901

உடம்பு சரியில்லை. 5. பக்ருஷின் புகைப்படம் ஏ.பி. பக்ருஷினா ஏ.ஏ.

உடம்பு சரியில்லை. 7. Ryabushinsky N.P இன் புகைப்படம்.

உடம்பு சரியில்லை. 8. வி. செரோவ் போர்டெட் ஐ.ஏ. மொரோசோவா, 1910

உடம்பு சரியில்லை. 9. எஸ்.ஐ. ஷுகினின் டி.மெல்னிகோவ் உருவப்படம். 1915

Allbest.ru இல் வெளியிடப்பட்டது

...

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு சுயாதீன அறிவியலாக முரண்பாட்டின் விதிவிலக்கான இடம். மோதல் சிக்கல்களின் சமூகவியல் வளர்ச்சிகள், அதன் ஆதாரங்கள், சமூகவியல் கோட்பாட்டின் உருவாக்கம். ரால்ஃப் டஹ்ரெண்டோர்ஃப் மற்றும் சிக்மண்ட் பிராய்ட் ஆகியோரின் மோதல் கருத்துகளின் சாராம்சம்.

அறிக்கை, 12/10/2009 சேர்க்கப்பட்டது


ரஷ்ய சமூகவியலின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப நிலை: தோற்றம், வளர்ச்சியின் நிலைகள், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியின் திசைகள் (பாசிடிவிசம், மார்க்சியம், நியோபோசிடிவிசம்). சமூகவியல் கற்பித்தல், தனிநபர், குழு மற்றும் சமூகத்தின் ஆய்வு ஆகியவற்றின் வளர்ச்சிக்கு ரஷ்ய விஞ்ஞானிகளின் பங்களிப்பு.

பாடநெறி வேலை, 09/19/2012 சேர்க்கப்பட்டது


அரசு அல்லாத ஓய்வூதிய நிதிகளின் வளர்ச்சியின் வரலாறு. அரசு அல்லாத ஓய்வூதிய நிதிகளின் கருத்து மற்றும் நன்மைகள், அவற்றின் செயல்பாடுகள் மற்றும் பணிகள். ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மக்கள்தொகையின் சமூக பாதுகாப்பு அமைச்சகத்தின் கீழ் அல்லாத மாநில ஓய்வூதிய நிதிகளை ஆய்வு செய்தல்.

பாடநெறி வேலை, 05/24/2015 சேர்க்கப்பட்டது


அறிவின் ஒரு சுயாதீனமான கிளையாக நகர்ப்புற சமூகவியலின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றை அறிந்திருத்தல். நகரமயமாக்கலின் பல சமூக-வரலாற்று நிலைமைகள் மற்றும் அவற்றின் நவீன உள்ளடக்கத்தை பரிசீலித்தல்; இந்த பகுதியில் உள்ள பிரச்சனைகளை ஆய்வு செய்தல். நகர்ப்புற வாழ்க்கை முறையின் சமூகவியல்.

பாடநெறி வேலை, 06/08/2014 சேர்க்கப்பட்டது


ஹெர்பர்ட் ஸ்பென்சர் மற்றும் பரிணாம வளர்ச்சியின் இயற்கையான கருத்து. E. Durkheim, M. Weber, P. Sorokin ஆகியோரின் சமூகவியலைப் படிப்பது. சமூகம்: வரையறைகள், தோற்றம் பற்றிய கோட்பாடுகள், அறிகுறிகள். 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கசாக் சிந்தனையாளர்களின் ஆளுமை வளர்ச்சி பற்றிய சமூகவியல் பார்வைகள்.

ஏமாற்று தாள், 11/10/2014 சேர்க்கப்பட்டது


கிரிமியாவின் தன்னாட்சி குடியரசின் மக்கள்தொகையின் இனக் கட்டமைப்பின் அம்சங்களின் சிறப்பியல்புகள். ரஷ்யர்கள், டாடர்கள், ஜேர்மனியர்கள், கிரேக்கர்கள், ஆர்மேனியர்கள், பல்கேரியர்கள், யூதர்கள், கரைட்டுகள், கிரிமியர்கள், போலந்துகள், செக், மால்டோவான்கள் - கிரிமியாவின் மக்கள்தொகையின் பல்வேறு தேசிய அமைப்பு பற்றிய ஆய்வு.

சுருக்கம், 06/01/2010 சேர்க்கப்பட்டது


ரஷ்யாவில் இளைஞர் தீவிரவாத அமைப்புகள். இளைஞர்களிடையே குற்றவியல் தீவிரவாதத்தை உருவாக்கும் பொறிமுறையில் மாறுபட்ட நடத்தை. ஒரு தீவிரவாதியின் காரணங்கள், நிலைமைகள் மற்றும் ஆளுமையின் குற்றவியல் பண்புகள். ஒரு தீவிரவாதியின் ஆளுமையின் பண்புகள்.

பாடநெறி வேலை, 02/10/2012 சேர்க்கப்பட்டது


மாதிரி கண்காணிப்பு மூலம் மக்கள் தொகையின் வருமானத்தை ஆய்வு செய்தல். நுண் மாவட்டத்தில் உள்ள மக்கள்தொகையின் சராசரி வருமானத்தை கணக்கிடுதல். குறிப்பிட்ட பகுதிகளில் உள்ள மக்களின் சராசரி வருமானத்தை இணைத்தல். ஊதியம் மூலம் ஊழியர்களின் தொடர்ச்சியான விநியோகத்தின் குறிகாட்டிகளின் பிரதிபலிப்பு மற்றும் ஒப்பீடு.

சோதனை, 01/08/2012 சேர்க்கப்பட்டது


மெய்நிகர் யதார்த்தத்தை உருவகப்படுத்தும் சாதனங்களின் ஆய்வு. மனித மூளையில் அவற்றின் செல்வாக்கின் பண்புகள். மெய்நிகர் தொழில்நுட்பங்களின் வளர்ச்சியின் வரலாறு பற்றிய ஆய்வு. மெய்நிகர் யதார்த்தத்தின் முக்கிய வகைகளின் பகுப்பாய்வு. கற்பித்தல் உதவி மற்றும் மெய்நிகர் பள்ளி மாதிரியை உருவாக்குதல்.

பயிற்சி அறிக்கை, 01/10/2014 சேர்க்கப்பட்டது


இசையின் சமூகவியலின் வளர்ச்சி பற்றிய ஆய்வு - இளைஞர்களிடையே வெகுஜன இசையின் விநியோகம் மற்றும் செயல்பாட்டின் வடிவங்களின் அறிவியல். ஒரு சமூக சூழலில் கலையை கருத்தில் கொண்ட முதல் சமூகவியலாளராக கருதப்பட்ட எம். வெபரால் இசையில் பகுத்தறிவு.

UDC 94(470)18.../19...

பாவ்லோவா மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா

கோஸ்ட்ரோமா மாநில பல்கலைக்கழகம் [மின்னஞ்சல் பாதுகாக்கப்பட்டது]

XVIII - XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பு

(வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார அம்சம்)

எந்தவொரு நபரின் ஆளுமையும் அவரது சகாப்தத்தின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாகிறது. எனவே, சேகரிப்பாளரின் சேகரிப்பு அவரது கல்வி, கலாச்சாரம், பொருளாதாரம் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் கலை பாணியை பிரதிபலிக்கிறது. ரஷ்யாவில் 18 ஆம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில். கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று சூழ்நிலை சேகரிப்புகளின் பொருள் அமைப்பில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் சேகரிப்பாளர்களின் வர்க்க இணைப்பில் ஏற்படும் மாற்றங்களில் வெளிப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி என்றால். சேகரிப்பதில் சமூகம் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கலையின் மிக உயர்ந்த பிரபுத்துவ அடுக்குகளுடன் தொடர்புடையது, பின்னர் இந்த நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் உன்னத வர்க்கத்திற்கு வழங்கப்பட்ட சுதந்திரங்கள் சேகரிப்பாளர்களின் அமைப்பை விரிவுபடுத்தியது; ரஷ்யாவின் இராணுவ வெற்றிகள் மற்றும் ரஷ்ய வரலாற்றில் தீவிர ஆர்வம் ஆகியவை பண்டைய ரஷ்ய வரலாற்றின் பொருட்களை சேகரிக்க சேகரிப்பாளர்களை ஊக்குவிக்கின்றன. தொழில்துறை ஏற்றம் வணிக வர்க்கம் மற்றும் சேகரிப்பாளர்களிடையே பல்வேறு அறிவுஜீவிகளை அறிமுகப்படுத்தியது, அவர்களின் சேகரிப்புகளை பொது விளக்கக்காட்சிக்காக திறக்க முயன்றது.

முக்கிய வார்த்தைகள்: சேகரிப்பு, ரஷ்யா, மேற்கு ஐரோப்பா, உன்னத எஸ்டேட், அருங்காட்சியகம், சேகரிப்பு, சீர்திருத்தங்கள், கலாச்சாரம்.

சேகரிப்பு என்ற சொல் லத்தீன் "soPesio", "சேகரித்தல்" என்பதிலிருந்து வந்தது. இந்த வார்த்தையின் பல வரையறைகள் இலக்கியத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. குறிப்பு இலக்கியத்தில், ஒரு தொகுப்பு என்பது "அறிவியல், கலை, இலக்கியம் போன்ற ஆர்வமுள்ள ஒரே மாதிரியான பொருட்களின் முறையான தொகுப்பு..." என வரையறுக்கப்படுகிறது. பல அகராதிகளிலும் குறிப்பு புத்தகங்களிலும் இதே போன்ற வரையறைகளை நாம் காணலாம். பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு சேகரிப்பு, முதலில், ஒரு முறைப்படுத்தப்பட்ட சேகரிப்பு என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அதன் பொருள்கள் சில குணாதிசயங்களின்படி ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. சேகரிப்பு செயல்முறையின் முக்கிய அம்சம் இதுதான். ஆரம்பத்தில், சேகரிப்பு பெரும்பாலும் கலை மதிப்புள்ள பொருட்களை கையகப்படுத்துதல் மற்றும் பயன்பாட்டு நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அவை உரிமையாளரின் நிதி நம்பகத்தன்மையின் குறிகாட்டியாக செயல்பட்டன, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட சேகரிப்பின் நோக்கத்திற்காக அல்ல. இது 18 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முன்னர் உருவாக்கப்பட்ட முதல் ரஷ்ய சேகரிப்புகளின் குறிப்பாக சிறப்பியல்பு. சேகரிப்பது என்பது ஒரு பொருளைப் பொருளாதாரப் பயன்பாட்டுத் துறையில் இருந்து விலக்கி, கலாச்சார பாரம்பரியத்தின் ஒரு பொருளாக இந்தத் திறனில் பாதுகாப்பதை உள்ளடக்குகிறது.

தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளின் கலவையானது சேகரிப்பாளரின் நிதி திறன்கள், அவரது ஆர்வங்கள் மற்றும் ஆர்வங்களை பிரதிபலிக்கிறது. எந்தவொரு நபரின் ஆளுமையும் சகாப்தத்தின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாகிறது. எனவே, ஒரு சேகரிப்பாளரின் சேகரிப்பு அவரது கல்வி மற்றும் வளர்ப்பின் மட்டத்தை மட்டுமல்ல, ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் பொருளாதாரம், கலை பாணி மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகளையும் பிரதிபலிக்கிறது. ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தில், உலகளாவிய வகை சேகரிப்புகள் மிகவும் பொதுவானவை, மேலும் காலப்போக்கில், ரஷ்யா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பாவில் கலைச் சந்தைகளின் வளர்ச்சியுடன், சமூக-கலாச்சார வளர்ச்சியின் அளவு அதிகரித்தது. சமூகம் மற்றும் அதன் சுய அடையாளம்.

சேகரிப்புகள் ஒரு குறுகிய கவனத்தைப் பெறத் தொடங்கின. சமூகத்தின் வளர்ச்சியின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று சூழலும் ஒரே மாதிரியான உருவாக்கம், விதிமுறைகள் மற்றும் வெளிப்புற மற்றும் உள் இடத்தை அமைப்பதற்கான அடிப்படைத் தேவைகளை உருவாக்கியது, வர்க்க இணைப்பை வகைப்படுத்துகிறது, எனவே, வெவ்வேறு வரலாற்று காலங்களில், சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளில் முன்னணி நிலைகள் வேறுபட்டன. வகுப்புகள்.

பீட்டர் I இன் நடவடிக்கைகள் மேற்கு ஐரோப்பிய செல்வாக்கிற்கு ரஷ்யாவைத் திறந்தன. நீதிமன்றத்தில் ஒரு சலுகை பெற்ற இடத்தைப் பெறவும், இறையாண்மையின் ஆதரவைப் பெறவும் விரும்பும் பிரபுக்களின் பிரதிநிதிகள் நடைமுறையில் ஐரோப்பிய வாழ்க்கை முறையை மாஸ்டர் செய்ய வேண்டும்: நடத்தை மற்றும் வாழ்க்கை நிலைமைகளின் தனித்தன்மை. பீட்டர் I இன் பயணங்கள், ஹாலந்து, சாக்சனி மற்றும் பிற நாடுகளின் சேகரிப்புகளுடன் அவருக்குத் தெரிந்தது, அவரது சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது மற்றும் நீதிமன்ற உறுப்பினர்களின் சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. ஏகாதிபத்திய சேகரிப்புகள் பொதுவில் இருந்ததால், மாநிலத்தின் உருவத்தை ஆதரித்து, சேகரிக்கக்கூடிய பாணியில் ஃபேஷன் போக்குகளை அமைத்ததால், பாடங்கள் ராயல்டியின் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளால் வழிநடத்தப்பட்டன. முதலில், ஃபேஷனுக்கான அஞ்சலியாக, ரஷ்ய மக்களுக்கு அசாதாரணமான மற்றும் அசாதாரணமான அனைத்தையும் வெளிநாட்டிலிருந்து மிக உயர்ந்த பிரபுக்கள் கொண்டு வந்தனர் (ஓவியங்கள், ஓரியண்டல் கலாச்சாரத்தின் பொருள்கள், பளிங்கு சிற்பங்கள், உடற்கூறியல் தயாரிப்புகள், கவர்ச்சியான விலங்குகள்), எனவே சேகரிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை மிகவும் வேறுபட்டவை. வழங்கப்பட்ட பொருள்களின் பொருள். பெரிய நிதிச் செலவுகள் தேவைப்படும் ஓவியம் மற்றும் சிற்பங்களின் படைப்புகளை சேகரிப்பது ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தின் குறுகிய வட்டத்திற்கு மட்டுமே அணுகக்கூடியதாக இருந்தது, எனவே நாணயவியல் சேகரிப்புகள் மிகவும் பரவலாகின. 1535 இல் எலெனா க்ளின்ஸ்காயாவின் பணச் சீர்திருத்தம் அப்பனேஜ் அதிபர்களின் நாணயங்களை ஒழித்தது. எனவே, "பழைய பணம்" இருப்பதால், 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, முதல் நாணயவியல் சேகரிப்புகளை தொகுக்க முடிந்தது, பின்னர் அவை தொல்பொருள் பொருட்களால் நிரப்பப்பட்டன.

© பாவ்லோவா எம்.ஏ., 2017

KSU புல்லட்டின் எண். 4. 2017

அகழ்வாராய்ச்சிகள், மேற்கத்திய ஐரோப்பிய சேகரிப்புகளில் இருந்து கண்காட்சிகளை கையகப்படுத்துதல், பீட்டர் I. பேரரசரின் சீர்திருத்தங்களால் ஒழிக்கப்பட்ட ரஷ்ய நாணயங்கள், இராணுவ மற்றும் சிவில் வரலாற்று நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நினைவு பதக்கங்களின் உற்பத்தியை ரஷ்யாவில் நிறுவியதோடு, சமூகத்தில் அரசியல் செல்வாக்கின் மற்றொரு கருவியைப் பெற்றது. , ஆனால் பதக்கக் கலையின் மேற்கு ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய பொருட்களை சேகரிக்க உத்வேகம் அளித்தது.

மேற்கு ஐரோப்பிய செல்வாக்கிற்கு ரஷ்யாவின் திறந்த தன்மை மற்றும் ஐரோப்பாவிற்கு ரஷ்ய பிரபுக்களின் பயணம் ஆகியவை தனியார் சேகரிப்புகளின் சேகரிப்பாளர்களின் கலை சுவைகளை உருவாக்குவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஐரோப்பிய முற்றங்களின் ஏற்பாடு பொது மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை அமைப்பின் ரஷ்ய பிரபுவுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ரஷ்யாவில், "ஐரோப்பாவை விட சிறப்பாக" செய்ய வேண்டும் என்ற விருப்பம், அரண்மனைகள், நாட்டு குடியிருப்புகள் மற்றும் தோட்ட வளாகங்களின் பெரிய அளவிலான கல் கட்டுமானம், தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்களை அமைப்பது மட்டுமல்லாமல், தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஒழுங்கமைக்கும் விருப்பத்திற்கும் வழிவகுத்தது. ஐரோப்பிய முறை”, அதன் உரிமையாளரின் உயர் சமூக அந்தஸ்து மற்றும் அறிவொளியின் அளவை நிரூபிக்கும் வகையில், அதை வெளிப்படையாகவும் பொதுவில் வைக்கவும். இந்த பொது விளக்கக்காட்சியின் ஒரு முக்கிய பகுதி எஸ்டேட் வசூல் ஆகும். அத்தகைய தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளுக்கான பொருட்கள் தனிப்பட்ட முறையில் வாங்கப்பட்டன - நேரடியாக ஐரோப்பாவில் அல்லது இடைத்தரகர்கள் மூலம். 1789 இன் பிரெஞ்சு புரட்சி மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில் அமைதியின்மை ஐரோப்பா மற்றும் ரஷ்யாவின் கலைச் சந்தையை பழைய எஜமானர்களின் படைப்புகளால் நிறைவு செய்தது, ரஷ்ய பிரபுக்களின் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளை தீவிரமாக நிரப்புவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கியது. அரண்மனைகள் மற்றும் தோட்டங்கள், பேரரசர் மற்றும் அவரது பரிவாரங்களின் நாட்டுப்புற குடியிருப்புகள் சமூகத்தால் வழிநடத்தப்பட்ட மாதிரியாக மாறியது.

எனவே, XVIII நூற்றாண்டு. ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தின் சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளின் பரவலான பரவலுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த செயல்முறை பீட்டர் I ஆல் தொடங்கப்பட்ட அரசாங்க சீர்திருத்தங்கள், மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளின் கலாச்சார செல்வாக்கு மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய பிரபுத்துவ வட்டங்களின் வாழ்க்கை முறையை கடன் வாங்குவதற்கான ரஷ்யாவின் நோக்குநிலை ஆகியவற்றுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. முதல் தனியார் சேகரிப்புகள் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்திற்கு நெருக்கமான தனிநபர்களால் உருவாக்கப்பட்டன, அவர்கள் பெரும் நிதி ஆதாரங்களைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் ஏகாதிபத்திய சேகரிப்புகளால் தங்கள் சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளில் வழிநடத்தப்பட்டனர்.

பரவலான சேகரிப்பு நடவடிக்கையின் இரண்டாம் கட்டம் உன்னத தோட்டங்களுடன் தொடர்புடையது, இது பொருளாதார செயல்பாடுகளை மட்டுமல்ல, மாகாணத்தின் கலாச்சார வளர்ச்சியின் மையங்களாகவும் இருந்தது. எஸ்டேட் கட்டுமானத்தின் உச்சம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியிலும் ஏற்பட்டது. இது வட்டாரங்களில் முடியாட்சியின் ஆதரவாக உன்னத வர்க்கத்தின் யோசனையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது ஒரு உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது.

நிலம் மற்றும் விவசாயிகளின் சொந்த உரிமையின் மூலம் அவர்களின் நிதி நல்வாழ்வை அதிகரிக்க.

அறிவொளியின் வயது ரஷ்ய எஸ்டேட் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் புதிய வலிமையை சுவாசித்தது. இக்காலத்தின் இலட்சியங்களில் ஒன்று அறிவொளி பெற்ற ஒரு நபரின் உருவம், புத்தகங்களைப் படிப்பதில் ஈடுபடுவது மற்றும் இயற்கையின் மடியில் கலைப் பொருட்களைப் பற்றி சிந்திப்பது. சிறிய பிரபுக்கள் தோட்டத்தின் கட்டடக்கலை மற்றும் நிலப்பரப்பு குழுமத்தை உருவாக்க முயன்றனர், தலைநகரின் பிரபுத்துவத்தின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி உட்புற இடத்தையும் உள் வாழ்க்கையின் ஒழுங்கையும் ஒழுங்கமைக்க முயன்றனர். இசை, நாடகம், ஓவியம் மற்றும் வெளிநாட்டு மொழிகளின் அறிவு ஆகியவற்றிற்கான ஃபேஷன் மேனர் ஹவுஸின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. அறிவார்ந்த ஓய்வுக்கான ஒரு வழியாக இந்தத் திட்டத்தில் பொருத்தமாக சேகரிப்பது. எஸ்டேட் நூலகங்கள், அரிய தாவரங்களின் சேகரிப்புகள் மற்றும் கனிமப் பெட்டிகளை உருவாக்குவதற்கு வாசிப்பு மற்றும் இயற்கை அறிவியலுக்கான ஃபேஷன் பங்களித்தது. இந்த காலகட்டத்தில், அறிவொளியின் இலட்சியங்களுக்கு ஒத்த பல்வேறு வகையான பன்முகத்தன்மை வாய்ந்த பொருட்களைக் குறிக்கும் தொகுப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன.

போர்ட்ரெய்ட் கேலரிகள் எஸ்டேட் சேகரிப்பில் ஒரு கட்டாய பகுதியாக மாறியது. பேரரசி அன்னா அயோனோவ்னாவின் கேலரியின் உதாரணத்தைப் பின்பற்றி, அவர் ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் தங்கியதன் நியாயத்தன்மையை வலியுறுத்த முயன்றார், 1730 களில் உருவாக்கம் உட்பட. அரச குடும்பத்தின் உறவினர்களின் உருவப்படங்களைக் கொண்ட காட்சியகங்கள் அவர்களின் உருவப்படக் காட்சியகங்களில் அவர்களின் குடும்பத்தின் உன்னதத்தை நிரூபித்தன. எஸ்டேட் சேகரிப்புகள், முன்னோர்கள், நண்பர்கள், உறவினர்கள் மற்றும் ஏகாதிபத்திய குடும்பத்தின் உறுப்பினர்களின் உருவப்படங்களை வழங்கியது, உரிமையாளரின் குடும்பத்தின் பண்டைய தோற்றத்தை நிரூபித்தது மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட கௌரவத்தை வலுப்படுத்த உதவியது. ஆனால் உன்னத வகுப்பின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும் மேற்கு ஐரோப்பிய கலைஞர்கள் அல்லது பிரபலமான ரஷ்ய எஜமானர்களிடமிருந்து உருவப்படங்களை ஆர்டர் செய்ய முடியாது. சேர்ஃப் கலைஞர்களால் வரையப்பட்ட உருவப்படங்களால் சேகரிப்புகள் பெரும்பாலும் நிரப்பப்பட்டன. இதே கலைஞர்கள், ஐரோப்பிய எஜமானர்களால் அசல் படைப்புகளை வாங்குவதற்கான நிதி திறன் இல்லாத உரிமையாளரின் சேகரிப்பிற்காக பிரபலமான ஓவியங்களின் நகல்களை உருவாக்கினர். இதன் விளைவாக, "தங்கள் சொந்த" கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகள் உன்னத தோட்டங்களில் வளர்க்கப்பட்டனர்.

அறிவொளி காலத்தில், சேகரிப்புகள் பொதுமக்களின் பார்வைக்கு திறக்கப்பட்டன. கலைப் படைப்புகளை ரசிக்க மட்டுமின்றி, மாணவர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளுக்கு இங்கு பணிபுரியும் வகுப்புகளை நடத்தவும் மக்கள் இங்கு வருகிறார்கள். பெரும்பாலும் இத்தகைய சேகரிப்புகள் தோட்டத்திற்கு வருபவர்களுக்கு சிறப்பு செல்வம் மற்றும் உரிமையாளரின் கல்வியின் பொருளாக வழங்கப்படும் நன்கு சிந்திக்கக்கூடிய அலங்காரத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறும். எடுத்துக்காட்டாக, இளவரசர் நிகோலாய் போரிசோவிச் யூசுபோவ், ஒரு பிரபலமான சேகரிப்பாளரான கேத்தரின் II தனது தனிப்பட்ட சேகரிப்பு மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் ஆகியவற்றிற்கான பொருட்களை வாங்குவதற்கான உத்தரவை நிறைவேற்றினார், மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கோய் எஸ்டேட் ஒரு மு-ஐ ஒத்திருந்தது.

KSU புல்லட்டின் எண். 4. 2017

ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடத்தை விட zey. அரண்மனையின் தளவமைப்பு, சுவர்களின் நிறம் மற்றும் உட்புற வடிவமைப்பு ஆகியவை உரிமையாளரின் சேகரிப்பால் தீர்மானிக்கப்பட்டது: வெனிஸ் ஹால், ராபர்ஸ் சலோன், பழங்கால மண்டபம் போன்றவை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். மேற்கு ஐரோப்பா மற்றும் ரஷ்யாவில், தேசிய வரலாறு மற்றும் கலாச்சாரத்தில் தீவிர ஆர்வம் எழுந்துள்ளது. 1798-1801 ஆம் ஆண்டு நெப்போலியனின் எகிப்திய பிரச்சாரத்தால் தொகுப்புகளின் பொருள் அமைப்பு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மற்றும் வடக்கு கருங்கடல் பகுதியில் கிரேக்க காலனிகளின் தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சிகள். பண்டைய எகிப்திய மற்றும் பழங்கால பொருட்கள் ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்புகளில் தோன்றும். ரஷ்ய சேகரிப்பாளர்களிடையே, குறிப்பாக மாஸ்கோவில், பண்டைய ரஷ்ய கையெழுத்துப் பிரதிகளின் தொகுப்புகளின் செயலில் உருவாக்கம் தொடங்கியது. மிகப்பெரிய சேகரிப்பு கவுண்ட் ஏ.ஐ. முசின்-புஷ்கின். இந்த தனித்துவமான சேகரிப்பில் இருந்து வரலாற்றாசிரியர்கள் கண்காட்சிகளுடன் பணியாற்ற முடியும் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, 1812 இல் மாஸ்கோ தீ விபத்தில், அலெக்ஸி இவனோவிச்சின் சேகரிப்பு இழந்தது. 1812-1814 தேசபக்தி போரில் ரஷ்ய இராணுவத்தின் வெற்றி. சமுதாயத்தில் தேசபக்தி உணர்வுகளைத் தூண்டியது, ஆயுதங்களின் தொகுப்புகள், கேலிச்சித்திரங்கள், வேலைப்பாடுகள் மற்றும் ஹீரோக்களின் உருவப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் சேகரிப்புகளை தேசிய வரலாற்றின் கலைப்பொருட்களால் நிரப்புகிறார்கள். இது சம்பந்தமாக, கவுண்ட்ஸ் உவரோவின் குடும்ப சேகரிப்பு ஆகும், இது பண்டைய கலை மற்றும் ஐரோப்பிய எஜமானர்களின் ஓவியங்களுடன் தொடங்கி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் நிரப்பப்பட்டது. ரஷ்ய வரலாறு தொடர்பான பழைய கையெழுத்துப் பிரதிகள், சின்னங்கள் மற்றும் தொல்பொருள் கண்டுபிடிப்புகள். பண்டைய ரஷ்ய வரலாற்றின் பொருட்களின் தொகுப்பாக, மிகவும் பிரபலமானது, எழுதப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் ரஷ்ய தொல்பொருட்களின் சேகரிப்பாளரான மைக்கேல் பெட்ரோவிச் போகோடினின் தனித்துவமான தொகுப்புகள், ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவில் அறியப்பட்ட ஒரு பொது தனியார் "பண்டைய களஞ்சியத்தின்" நிறுவனர். ஐரோப்பிய விஞ்ஞானிகள் மத்தியில்.

1818 இல் N.M. இன் எட்டுத் தொகுதிகளின் வெளியீடு ரஷ்ய வரலாற்றில் ஆர்வத்தின் வளர்ச்சியை பாதித்தது. கரம்சின் "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு". 1820களில். வட்ட உறுப்பினர்கள் என்.பி. தேசிய வரலாற்றின் பொருட்களை ஆய்வு செய்வதற்கும் காட்சிப்படுத்துவதற்கும் அனைத்து ரஷ்ய பழங்கால அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கும் திட்டத்தை Rumyantsev வழங்கினார், ஆனால் திட்டம் செயல்படுத்தப்படவில்லை. ஏகாதிபத்திய சேகரிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பொது புதிய ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகம் 1852 இல் நிக்கோலஸ் I ஆல் திறக்கப்பட்டது, பல சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளை பேரரசருக்கு நன்கொடையாக வழங்க தூண்டியது. இதனால், இராஜதந்திரி டி.பி.யின் புகழ்பெற்ற சேகரிப்புகள் தனியார் சேகரிப்புகளிலிருந்து அருங்காட்சியகங்களுக்கு மாற்றப்பட்டன. ரஷ்ய வரலாற்றில் நிபுணரான Tatishchev, P.F. கராபனோவா மற்றும் பிறர் அத்தகைய தொண்டு நடவடிக்கைகள் சேகரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு தலைப்பு அல்லது ஆர்டரைப் பெறுவதை சாத்தியமாக்கியது, எனவே ஒரு தனியார் சேகரிப்பை பொதுமக்களுக்கு மாற்றுவது பிரபுக்களுக்கு செல்ல அல்லது மாநில விருதைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பாகும்.

பொதுவாக, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில். ரஷ்யாவில், சமூகத்தின் வளர்ச்சி சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளின் விரிவாக்கத்திற்கும் சேகரிப்பாளர்களின் வர்க்க அமைப்புக்கும் பங்களிக்கிறது. பணக்கார பழங்கால சந்தைகளின் இருப்பு, ஐரோப்பாவின் அரசியல் சூழ்நிலை மற்றும் அறிவொளியின் கொள்கைகளுக்கு ஏற்ப வாழ விருப்பம் ஆகியவை மேற்கு ஐரோப்பிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த பெரிய கலை மதிப்புகளின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பில் கவனம் செலுத்துவதற்கு பங்களித்தன, ஆனால் ரஷ்ய கலாச்சாரம் மட்டுமல்ல. மற்றும் வரலாறு. அறிவொளியின் கருத்துக்கள் சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளை ஆய்வு, கல்வி மற்றும் அறிவியல் ஆய்வுக்காக பரந்த அளவிலான பார்வையாளர்களுக்கு வழங்க வழிகாட்டியாக அமைந்தது.

ரஷ்யாவில் சேகரிக்கும் மூன்றாவது காலம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பிரபுக்களின் படிப்படியான இழப்புடன் தொடர்புடையது. மேலாதிக்க நிதி நிலைகள் மற்றும் புதிய வடிவத்தின் தொழில்முனைவோரின் வளர்ந்து வரும் செழிப்பு, அவர்களில் பலர் வணிகர்கள் மற்றும் விவசாயப் பின்னணியில் இருந்து வந்தவர்கள். புதிய வகுப்பின் பிரதிநிதிகள் ரஷ்யாவின் சமூக-கலாச்சார வாழ்க்கையில் தங்கள் சரியான இடத்தைப் பெற முயற்சி செய்கிறார்கள். தொழிலதிபர்கள் மற்றும் வணிகர்கள் பிரபுக்களின் கலாச்சாரத்தை நன்கு அறிந்தனர், அதன் மதிப்புகளில் தேர்ச்சி பெற்றனர்: அவர்கள் உயர்நிலைக் கல்வியைப் பெற்றார்கள், பயணம் செய்தார்கள், ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்தில் ஈடுபட்டார்கள், முதலியன. எனவே, வணிகர்கள் மற்றும் பொதுவான அறிவுஜீவிகள் மத்தியில் சேகரிக்கும் ஆர்வத்தின் செயல்முறை. இந்த காலகட்டத்தில் இன்னும் பெரிய நோக்கம். நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்களின் அழிவு மற்றும் குடும்ப சேகரிப்புகளின் கட்டாய விற்பனை புதிய சேகரிப்பாளர்களிடையே கலை மற்றும் வரலாற்று மதிப்புகளை மறுபகிர்வு செய்ய வழிவகுக்கிறது. தங்கள் நாட்டின் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்காக மேற்கத்திய ஐரோப்பிய கலைகளைக் காண்பிப்பதன் பங்கைப் புரிந்துகொண்டு, புதிய சேகரிப்பாளர்கள் பழைய எஜமானர்களின் படைப்புகளை மட்டுமல்ல, நவீன கலைஞர்களின் ஓவியங்களையும் சேகரித்தனர். பெரும்பாலும், அவர்களின் சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளுக்கு முன்னுரிமை அளிப்பதன் மூலம், தொழில்முறை கல்வி இல்லாத சேகரிப்பாளர்கள் தங்களை போலிகளிடமிருந்து பாதுகாத்து, நவீன கலையின் வளர்ச்சிக்கு நிதி உதவி செய்தனர். (P.M. Tretyakov, S.I. Morozov, P.I. Shchukin, முதலியன). ரஷ்யாவில் சேகரிக்கும் வரலாற்றில் இந்த காலகட்டத்தின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தின் பொருட்களை தீவிரமாக சேகரிக்கும் செயல்முறையின் தொடக்கமாகும். வரலாற்று கடந்த காலத்தில் ஒரு இலட்சிய உலகத்திற்கான தேடல் (19-20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தின் ஒரு செயல்முறை பண்பு) பிரபுத்துவத்தின் ஆதிக்கத்தின் சகாப்தத்திற்கு பிரபுக்களையும், வணிகர்கள் ஆணாதிக்க மக்களின் ரஷ்யாவிற்கும் இட்டுச் சென்றது. புதிய சேகரிப்பாளர்கள் - தொழிலதிபர்கள், வணிகர்-விவசாயி சூழலில் இருந்து வந்தவர்கள் - நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தின் அழகியலை உலகிற்கு வழங்கியவர்கள். உதாரணமாக, Savva Ivanovich Mamontov இன் Abramtsevo தோட்டத்தில், நாட்டுப்புற பொருட்களின் தொகுப்பு சேகரிக்கப்படுகிறது. இத்தொகுப்பின் பொருள்கள் காட்சிப்படுத்தப்படுவது மட்டுமல்லாமல், ஆய்வுப் பொருட்களாகவும் கலைஞர்களுக்கான மாதிரிகளாகவும் செயல்படுகின்றன.

மற்றும் ரஷ்யாவில் கலை கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற கலைகளை புதுப்பிக்க உழைக்கும் Abramtsevo நாட்டுப்புற கைவினைப் பட்டறைகளின் மாணவர்கள். எனவே, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். ரஷ்யாவின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று கடந்த காலத்தையும் நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஏராளமான தொகுப்புகள் உருவாகின்றன.

அதே காலகட்டத்தில், ரஷ்யாவின் மாகாண நகரங்களில் சேகரிக்கும் செயல்முறை தீவிரமடைந்தது. சேகரிப்பாளர்களின் முக்கிய பணி சேகரிப்பது மட்டுமல்ல, அவர்களின் சேகரிப்புகளை சமூகத்திற்கு வழங்குவதும் (அருங்காட்சியகங்களைத் திறப்பது, விஞ்ஞான புழக்கத்தில் பொருட்களை அறிமுகப்படுத்துதல் மற்றும் அறிவியல் சமூகங்களின் அமைப்பு மூலம்). Pskov, Novgorod, Yaroslavl, Kostroma, Ivanovo-Voznesensk மற்றும் பிற நகரங்களில், தனித்துவமான சேகரிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை பிராந்தியத்தின் கலாச்சார வளர்ச்சியை பாதித்தன.

இந்த காலகட்டத்தில், சேகரிப்பாளர்கள் மத்தியில் தங்கள் பொக்கிஷங்களை நிரப்புவது மட்டுமல்லாமல், பொது மக்களுக்கு வழங்குவதும் தீவிரமாக இருந்தது. பல்வேறு நாடுகளின் கலாச்சார சாதனைகள் மற்றும் வரலாற்று சகாப்தங்களுடன் மக்கள்தொகையின் பரந்த அடுக்குகளை அறிந்து கொள்வதற்கான நிலைமைகளை உருவாக்குவதில் தொழில்முறை சேகரிப்பாளர்கள் சமூகத்திற்கு அவர்களின் சேவையைக் கண்டனர். அவர்கள் தங்கள் சேகரிப்புகளின் பட்டியல்களை அச்சிட்டு, கண்காட்சிகளுக்கு தங்கள் சேகரிப்புகளை வழங்கினர், அவற்றை அருங்காட்சியகங்கள், கல்வி மற்றும் அறிவியல் நிறுவனங்களுக்கு நன்கொடையாக வழங்கினர், மேலும் பொதுமக்கள் பார்வைக்காக தனியார் அருங்காட்சியகங்களை நிறுவினர். நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மிகப்பெரிய தனியார் அருங்காட்சியகங்கள் S.I இன் அருங்காட்சியகங்கள். ஷுகினா, ஏ.பி. பக்ருஷினா, ஐ.எஸ். ஆஸ்ட்ரூகோவா. தனியார் அருங்காட்சியகங்களின் அமைப்பு மற்றும் அவற்றை பொது பயன்பாட்டிற்கு மாற்றுதல், அரசு அருங்காட்சியகங்களுக்கு தனியார் சேகரிப்பு நன்கொடைகள் அருங்காட்சியக நிதியைப் பெறுவதில் பெரும் பங்கு வகித்தன. தனியார் சேகரிப்புகள் மிகப்பெரிய அருங்காட்சியகங்களின் அடிப்படையாக மாறியது (ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, ஏ.ஏ. பக்ருஷின் தியேட்டர் மியூசியம்) அல்லது ஏற்கனவே இருக்கும் அருங்காட்சியகங்களின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது (பி.ஐ. ஷுகின், ஏ.பி. பக்ருஷின் தனியார் அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பை வளப்படுத்திய பிற சேகரிப்புகள்) . நன்கொடைகளுக்கு கூடுதலாக, 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பல ரஷ்ய அருங்காட்சியகங்களின் நிதிகள் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளிலிருந்து சேகரிப்புகள் அல்லது தனிப்பட்ட பொருட்களைப் பெறுவதன் மூலம் நிரப்பப்பட்டன. சில சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் சேகரிப்புகளை அருங்காட்சியகங்களுக்கு விற்க விரும்பினர், அது அவர்களுக்கு நிதி ரீதியாக லாபகரமாக இல்லாவிட்டாலும் கூட. இந்த நடவடிக்கைகள் பெரும்பாலும் தங்கள் சேகரிப்பை மேலும் மறுவிற்பனையிலிருந்து பாதுகாக்கும் விருப்பத்தால் கட்டளையிடப்பட்டன, எனவே முழுவதுமாக, மற்றும், நிச்சயமாக, சேகரிப்பாளர்கள் வரலாற்றில் தங்கள் பெயரைப் பாதுகாக்க சமூகத்தின் நலனுக்காக ஏதாவது செய்ய விரும்பினர்.

தனியார் சேகரிப்புகளை உள்ளடக்கிய கண்காட்சிகளின் அமைப்பு, பருவ இதழ்களின் பக்கங்களில் பெரிய சேகரிப்புகளை பிரபலப்படுத்துதல், பட்டியல்களின் வெளியீடு, தனியார் அருங்காட்சியகங்களின் அமைப்பு, பல

நன்கொடைகள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களுக்கான சேகரிப்புகளின் விற்பனை அனைத்தும் கலாச்சார பாரம்பரியத்தைப் பாதுகாப்பதிலும், தனியாருக்குச் சொந்தமான மிகவும் மதிப்புமிக்க கலாச்சார நினைவுச்சின்னங்களை சமூகத்திற்கு அறிமுகப்படுத்துவதிலும் பெரும் பங்கு வகித்தன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்யாவில் செயல்பாட்டை சேகரிப்பதற்கான பொதுவான போக்கு. அதன் வெகுஜன தன்மை மற்றும் சேகரிப்பாளர்களின் பரந்த வர்க்க கலவை ஆனது.

ரஷ்ய சேகரிப்பு வரலாற்றில் மூன்றாவது காலகட்டம் பொதுமக்களுக்கு தனியார் சேகரிப்புகளை பொதுவில் வழங்குவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. புதிய தலைமுறை சேகரிப்பாளர்கள் உருவாகி வருகின்றனர், நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தின் பொருட்களை சேகரிப்பதில் தங்கள் செயல்பாடுகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளனர். சமகால ரஷ்ய மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கலைஞர்களின் தொகுப்புகள் தோன்றும். தொகுப்புகள் பற்றிய விளக்கங்களையும் சேகரிப்பாளர்களைப் பற்றிய கட்டுரைகளையும் பத்திரிகைகள் வெளியிடுகின்றன. சிறப்பு பத்திரிகைகள் நிறுவப்பட்டன: "கலை உலகம்" (1898-1905), "பழைய ஆண்டுகள்" (1907-1916), "ரஷ்யாவின் கலை பொக்கிஷங்கள்" (1901-1907).

எனவே, மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்ட காலகட்டத்தில் ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பு ஐரோப்பியமயமாக்கலின் அலையில் தோன்றுகிறது, பீட்டரின் சீர்திருத்தங்களுடன் தொடங்குகிறது மற்றும் மூன்று நிலைகளை உள்ளடக்கியது. முதல் கட்டத்தில் (18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில்), மேற்கு ஐரோப்பிய கலாச்சாரம் மற்றும் ஐரோப்பிய மன்னர்களின் நீதிமன்றங்களின் வாழ்க்கையை நோக்கிய நோக்குநிலை ஆகியவை கலாச்சார பொருட்கள் மற்றும் கலைகளின் தனிப்பட்ட மற்றும் பொது சேகரிப்பை தீவிரப்படுத்தியது. ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பின் இந்த கட்டத்தை நீதிமன்றமாக விவரிக்கலாம், ஏனெனில் முன்னணி சேகரிப்பாளர்கள் ஏகாதிபத்திய குடும்பம் மற்றும் நீதிமன்ற பிரபுத்துவம். அடுத்த காலம் (18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி) எஸ்டேட் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. பிரபுக்கள், பொது மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஐரோப்பிய மாதிரிகளை மையமாகக் கொண்டு, ஒரு புதிய வகை அறிவுசார் ஓய்வு நேரத்தை உருவாக்கினர், இது நிலை மற்றும் வர்க்க இணைப்பின் குறிகாட்டியாகும். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில். சேகரிப்பாளர்களின் சமூக வட்டம் விரிவடைந்து வருகிறது, மேலும் மாகாண நகரங்கள் சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளில் இணைகின்றன. மூன்று காலகட்டங்களிலும், ரஷ்யாவிலும் ஐரோப்பாவிலும் (போர்கள், புரட்சிகள், பொருளாதார நிலைமை மற்றும் கலைகளின் வளர்ச்சி) நடந்த பொருளாதார மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகளின் பிரதிபலிப்பை தனிப்பட்ட முறையில் சேகரிப்பதை நாம் அவதானிக்கலாம். சமூகத்தின் வளர்ச்சியின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று சூழலும் ஒரே மாதிரியான உருவாக்கம், விதிமுறைகள் மற்றும் வெளிப்புற மற்றும் உள் இடத்தை அமைப்பதற்கான அடிப்படைத் தேவைகளை உருவாக்கியது, வர்க்க இணைப்பை வகைப்படுத்துகிறது, எனவே, வெவ்வேறு வரலாற்று காலங்களில், சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளில் முன்னணி நிலைகள் வேறுபட்டன. வகுப்புகள்.

நூல் பட்டியல்

1. பில்வினா ஓ.எல். ரஷ்யாவில் பண்டைய கலைப் படைப்புகளின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பு: 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்கள்: சுருக்கம். டிஸ். ... கேண்ட். ist. அறிவியல் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2007. - 22 பக்.

2. கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா. டி. 12. - எம்., 1973. - 432 பக்.

3. பெசோனோவா என்.ஏ. சமாரா-சைபீரிய பிராந்தியத்தின் நூலகங்களின் சேகரிப்பில் உள்ள தனியார் புத்தக சேகரிப்புகள் (18 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் இருந்து 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 கள் வரை): சுருக்கம். டிஸ். ... கேண்ட். ped. அறிவியல் - சமாரா, 2003. - 20 பக்.

4. Ignatieva O.V. 18 ஆம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்யாவின் ஐரோப்பியமயமாக்கல் செயல்பாட்டில் தனியார் சேகரிப்பு // பெர்ம் பல்கலைக்கழகத்தின் புல்லட்டின். -பெர்ம்: PGGPU 2014. - வெளியீடு. 2 (25) - பக். 22-27.

5. கலுகினா டி.பி. ஒரு கலாச்சார நிகழ்வாக கலை அருங்காட்சியகம். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: பெட்ரோபோலிஸ், 2001. - 224 பக்.

6. கௌலன் எம்.இ. சேகரிப்பு // ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் என்சைக்ளோபீடியா. [மின்னணு ஆதாரம்]. - அணுகல் முறை: https://elibrary.ru/item.asp?id=20269547 (அணுகல் தேதி: 09/21/2017).

7. லியுபிம்ட்சேவ் எஸ்.வி. கலாச்சார பாரம்பரியத்தைப் பாதுகாப்பதில் ஒரு காரணியாக ரஷ்ய தொல்பொருட்களை தனிப்பட்ட முறையில் சேகரிப்பது: 19 ஆம் ஆண்டின் முடிவு - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்: ஆய்வறிக்கையின் சுருக்கம். டிஸ். . பிஎச்.டி. கலை வரலாறு - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2000. - 163 பக்.

8. Ovsyannikova S.A. சீர்திருத்தத்திற்கு பிந்தைய காலத்தில் ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பு (1861-1917) // ரஷ்யாவில் அருங்காட்சியக விவகாரங்களின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள். -எம்.: சோவியத் ரஷ்யா, 1960. - வெளியீடு. 2. - பக். 66-144.

9. போகோடின் மிகைல் பெட்ரோவிச் (1800-1875) // ஆர்ட்பனோரமா. [மின்னணு ஆதாரம்]. - அணுகல் முறை: http://www.artpanorama.su/?category=art icle&show=subsection&id=194 (அணுகல் தேதி: 09/12/2017).

10. Saverkina I.V. ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பின் வரலாறு: பாடநூல். கொடுப்பனவு / SPbSU-KI. [மின்னணு ஆதாரம்]. - அணுகல் முறை: https://lektsii.org/6-106471.html (அணுகல் தேதி: 09/10/2017).

11. Khoruzhenko K.M. கலாச்சாரவியல். கலைக்களஞ்சிய அகராதி. - ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டான்: பீனிக்ஸ், 1997. - 640 பக்.

12. கிரிப்கோ எம்.எல். வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் புரட்சிக்கு முந்தைய சேகரிப்பை உருவாக்குவதில் தனியார் சேகரிப்பின் பங்கு (19 ஆம் நூற்றாண்டின் மூன்றாம் காலாண்டு - 1918): சுருக்கம். டிஸ். ... கேண்ட். ist. அறிவியல் - எம்., 1991. - 20 பக்.

13. ஷ்லேவா ஐ.வி. கலாச்சார பாரம்பரியத்தை பாதுகாப்பதில் ஒரு காரணியாக ரஷ்ய தொல்பொருட்களை தனிப்பட்ட முறையில் சேகரிப்பது: 19 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்: ஆய்வறிக்கையின் சுருக்கம். டிஸ். ... கேண்ட். ist. அறிவியல் - எம்., 2000. - 22 பக்.