Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

"தமன்" என்பது "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இன் மூன்றாவது கதையாகும் (அதன் சுருக்கத்தையும் முழு உரையையும் அத்தியாயம் வாரியாகப் பார்க்கவும்), மேலும் அதன் உள்ளடக்கம் "பெச்சோரின் டைரிகளில்" இருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. (பெச்சோரின் படத்தைப் பார்க்கவும், மேற்கோள்களுடன் கூடிய பெச்சோரின் பண்புகள்.)

நாவலின் ஆசிரியர் முன்னுரையில் எழுதுகிறார்: பெச்சோரின் பெர்சியாவிலிருந்து திரும்பியபோது இறந்துவிட்டார் என்பதை அறிந்து, அவருடைய குறிப்புகளை வெளியிடுவதற்கான உரிமையைப் பெற்றேன், இதைச் செய்ய முடிவு செய்தேன், ஏனென்றால் ஆசிரியர் தனது சொந்த பலவீனங்களை வெளிப்படுத்தும் இரக்கமற்ற நேர்மையில் நான் ஆர்வமாக இருந்தேன். மற்றும் அவற்றில் உள்ள தீமைகள். மனித ஆன்மாவின் வரலாறு ஒரு முழு மக்களின் வரலாற்றை விட ஆர்வமாகவும் பயனுள்ளதாகவும் இருக்கலாம், குறிப்பாக அது தன்னைப் பற்றிய முதிர்ந்த மனதின் அவதானிப்புகளின் விளைவாகவும், பங்கேற்பு அல்லது ஆச்சரியத்தைத் தூண்டும் வீண் ஆசை இல்லாமல் எழுதப்பட்டால்.

இராணுவ சேவையில் இருந்தபோது, ​​பெச்சோரின் ஒருமுறை உத்தியோகபூர்வ வேலைக்காக இரவில் தமன் நகருக்கு வந்தார். நீண்ட காலமாக கோசாக் ஃபோர்மேன் அவருக்கு தங்குவதற்கு ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை: எல்லோரும் பிஸியாக இருந்தனர். ஒருவர் மட்டுமே சுதந்திரமாக இருந்தார், ஆனால் போர்மேன் மர்மமான முறையில் "அது அசுத்தமாக இருக்கிறது" என்று எச்சரித்தார்.

லெர்மொண்டோவ். நம் காலத்தின் ஹீரோ. மாக்சிம் மக்சிமிச், தமன். அம்சம் படத்தில்

இந்தக் குடிசை கடலின் ஒரு குன்றின் மீது நின்றது. அவர்கள் தட்டியபோது, ​​கதவு உடனடியாக திறக்கப்படவில்லை, ஆனால் இறுதியாக சுமார் 14 வயதுடைய ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன், இரண்டு கண்களிலும் புள்ளிகளுடன், வீட்டை விட்டு வெளியே வந்தான். உரிமையாளர் வீட்டில் இல்லை. ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன், ஒரு அனாதை, கருணையால் அவளுடன் வாழ்ந்தான்.

குடிசைக்குள் நுழைந்து, பெச்சோரினும் அவரது கோசாக் ஊழியரும் பெஞ்சுகளில் தூங்கச் சென்றனர். கோசாக் விரைவாக தூங்கிவிட்டார், ஆனால் பெச்சோரினால் நீண்ட நேரம் கண்களை மூட முடியவில்லை - திடீரென்று ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு நிழல் விரைவாக ஒளிரும். அவர் எழுந்து, குடிசையை விட்டு வெளியேறி, ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன் ஒருவித பொட்டலத்துடன் கப்பலை நோக்கி நடந்து செல்வதைக் கண்டார், தொடுவதன் மூலம் தனது வழியைக் கண்டுபிடித்தார்.

பெச்சோரின் அமைதியாக அவரைப் பின்தொடர்ந்தார். பார்வையற்றவனுக்குப் பக்கத்தில் கடற்கரைக்கு அருகில் ஒரு பெண் தோன்றினாள். அலைகளுக்கு நடுவே தூரத்தில் படகு ஒன்று தோன்றும் வரை பேசிக்கொண்டு நின்றார்கள்.

உரையாடலின் துணுக்குகளிலிருந்து, கடத்தல்காரன் யாங்கோ படகில் பயணம் செய்ததை பெச்சோரின் உணர்ந்தார். கடலில் ஒரு புயல் இருந்தது, ஆனால் யான்கோ, திறமையாக துடுப்புகளுடன் படகோட்டி, மகிழ்ச்சியுடன் கரைக்கு வந்தார். அவர்கள் மூவரும், பார்வையற்றவர் மற்றும் பெண், படகிலிருந்து சில மூட்டைகளை வெளியே இழுத்து எங்காவது கொண்டு செல்லத் தொடங்கினர். அவர்களை மேலும் கண்காணிக்காமல், பெச்சோரின் படுக்கைக்குச் சென்றார்.

காலையில் குடிசையின் பழைய எஜமானி திரும்பி வந்தாள். பெச்சோரின் பேச முயற்சித்ததற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, இந்த வயதான பெண் காது கேளாதவராக நடித்தார். எரிச்சலுடன், அவர் பார்வையற்றவரின் காதைப் பிடித்துக் கேட்டார்: "வா, குருட்டு குட்டிப் பிசாசு, இரவில் உங்கள் மூட்டையை எங்கே இழுத்துச் சென்றீர்கள் என்று சொல்லுங்கள்!" பதிலுக்கு சிணுங்க மட்டும் செய்தார்.

வேலியில் உட்கார வெளியே சென்ற பெச்சோரின் திடீரென்று குடிசையின் கூரையில் ஒரு அழகான பெண்ணைக் கண்டார் - அநேகமாக, உரிமையாளரின் மகள். ஒரு கோடிட்ட உடையில், தளர்வான ஜடைகளுடன், அவள் ஒரு அண்டீன் (கடற்கன்னி) போல தோற்றமளித்தாள் மற்றும் புயலில் கடலில் மிதக்கும் ஒரு படகைப் பற்றி ஒரு பாடலைப் பாடினாள், மேலும் "காட்டு குட்டித் தலை"யால் ஆளப்படுகிறது. இரவில் பார்வையற்றவனுடன் கரையில் நின்றது அவள்தான் என்பதை அவள் குரலிலிருந்து பெச்சோரின் உணர்ந்தாள். அவன் கண்களை உன்னிப்பாகப் பார்த்து விளையாடுவது போல அந்தப் பெண் அவன் அருகில் ஓட ஆரம்பித்தாள். அவளின் இந்தக் குறும்புகள் நாள் முடியும் வரை தொடர்ந்தன.

மாலையில், பெச்சோரின் விளையாட்டுத்தனமான அழகை வாசலில் நிறுத்தி, ஏன் என்று தெரியாமல் அவளிடம் சொன்னாள்: “நேற்று இரவு நீங்கள் கரைக்குச் சென்றீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும். இதை நான் தளபதியிடம் தெரிவிக்க முடிவு செய்தால் என்ன செய்வது? சிறுமி சிரித்தாள், இந்த வார்த்தைகள் அவருக்கு மிக முக்கியமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தும் என்று பெச்சோரின் கணிக்கவில்லை.

மாலையில் அவர் தேநீர் அருந்த அமர்ந்திருந்தபோது, ​​திடீரென்று ஒரு “உண்டீன்” உள்ளே வந்து, அவருக்கு எதிரே அமர்ந்து, அவரை மென்மையாகப் பார்த்தார் - திடீரென்று அவரைக் கட்டிப்பிடித்து உதட்டில் முத்தமிட்டார். அவர் அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க விரும்பினார், ஆனால் சிறுமி சாமர்த்தியமாக வெளியே நழுவி, கிசுகிசுத்தாள்: "இன்றிரவு, எல்லோரும் தூங்கும்போது, ​​​​கரைக்குச் செல்லுங்கள்."

மாலையில் பெச்சோரின் கடலுக்குச் சென்றார். அந்தப் பெண் அவனை தண்ணீருக்கு அருகில் சந்தித்து, அவனைப் படகில் அழைத்துச் சென்று, அவனுடன் அதில் ஏறி, கரையிலிருந்து தள்ளினாள். படகில், அவள் அவனை கட்டிப்பிடித்து முத்தமிட ஆரம்பித்தாள், ஆனால் திடீரென்று அவள் அவனை பக்கவாட்டில் வளைத்து கடலில் வீச முயன்றாள்.

அவர்களுக்கு இடையே ஒரு தீவிரமான போராட்டம் தொடங்கியது. அந்தப் பெண் பெச்சோரினை தண்ணீருக்குள் தள்ளினாள்: "நீங்கள் அதைப் பார்த்தீர்கள், அதைப் பெறுவீர்கள்!" தனது கடைசி பலத்துடன், அவன் அவளை விடுவித்து அலைகளில் வீசினான். இரண்டு முறை பளிச்சிட்டதால், "உண்டேன்" பார்வையில் இருந்து மறைந்தது.

பெச்சோரின் கப்பலுக்குச் சென்று குடிசையை நோக்கி அலைந்தார், ஆனால் தூரத்திலிருந்து அவர் அந்தப் பெண்ணை மீண்டும் பார்த்தார்: அவள் கரைக்கு நீந்தினாள், இப்போது அவளுடைய ஈரமான முடியை பிடுங்கிக் கொண்டிருந்தாள். விரைவில் யாங்கோ நேற்றைய படகில் பயணம் செய்தார். அந்தப் பெண் அவனிடம் சொன்னாள்: "எல்லாம் போய்விட்டது!"

ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன் தோன்றினான். அவர்கள் இருவரும் இனி இங்கு தங்க முடியாது என்பதால், இப்போது அந்தப் பெண்ணுடன் பயணம் செய்வதாக யாங்கோ அவரிடம் அறிவித்தார். பார்வையற்றவர் அவர்களுடன் நீந்தச் சொன்னார், ஆனால் யாங்கோ சிறு நாணயத்தை மட்டும் எறிந்துவிட்டு சிறுவனை விரட்டினார்.

இந்த விசித்திரமான மற்றும் ஆபத்தான சம்பவம் பெச்சோரின் ஆத்மாவில் வலிமிகுந்த திகைப்பைத் தவிர வேறு எதையும் ஏற்படுத்தவில்லை. அவர் நினைத்தார்: "விதி என்னை ஏன் அவர்களிடம் வீசியது? வழுவழுப்பான நீரூற்றில் வீசப்பட்ட கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைக் குலைத்தேன், ஒரு கல்லைப் போல, நான் கிட்டத்தட்ட கீழே மூழ்கினேன்!

காலையில் பேசோரின் தமனை விட்டு வெளியேறினார். அந்தக் கிழவியும் பார்வையற்றவனும் என்ன ஆனார்கள் என்று அவன் கண்டுகொள்ளவே இல்லை. "மனித மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்!"

எம்.யுவின் நாவலின் சிறு நாயகிகளில் ஒண்டீனும் ஒருவர். லெர்மொண்டோவ் "நம் காலத்தின் ஹீரோ". அவள் "தமன்" என்ற அத்தியாயத்தில் தோன்றுகிறாள், முக்கிய கதாபாத்திரம், கடந்து செல்லும் போது, ​​அதே பெயரில் நகரத்தில் நிற்கிறது.

கதாநாயகியின் உண்மையான பெயர் படைப்பில் குறிப்பிடப்படவில்லை: "... "என் பாடகி, உங்கள் பெயர் என்ன?" – “ஞானஸ்நானம் கொடுத்தவனுக்குத் தெரியும்”... கதாநாயகிக்கு 18 வயதுக்கு மேல் இல்லை என்று உரை குறிப்பிடுகிறது. கதாநாயகிக்கு துளையிடும் கண்கள், வழக்கமான மூக்கு, "பாயும் ஜடை", "நீண்ட பழுப்பு நிற முடி," "வெள்ளை உருவம்" மற்றும், அவள் அழகாக இல்லை என்ற போதிலும், அவளுக்கு "நிறைய குணாதிசயங்கள்" உள்ளன. அவள் பெச்சோரின் முன் ஒரு கோடிட்ட உடையில் தோன்றுகிறாள், அவளுடைய தலைமுடி கீழே உள்ளது, இது அவளை ஒரு தேவதையை ஒத்திருக்கிறது.

"ஒண்டின்" ஒரு கடத்தல்காரன். படகோட்டி யாங்கோ மற்றும் ஏற்கனவே பழக்கமான பார்வையற்ற சிறுவனுடன் கரையில் சந்திப்பதைக் கண்டு பெச்சோரின் இதைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். பெச்சோரின் அவளுக்குள் ஒரு விசித்திரமான மற்றும் நகைச்சுவையான பெண்ணைக் கண்டுபிடித்தார், அவளுடைய பேச்சைக் குறிப்பிடுகிறார், புதிர்கள், விரைவான மனநிலை மாற்றங்கள் மற்றும் விசித்திரமான பாடல்கள் அவள் சில சமயங்களில் முனக ஆரம்பிக்கிறாள்.

பெச்சோரின் இந்த பெண்ணில் ஆர்வமாக உள்ளார், அவர் "கோதேஸ் மிக்னானை" கண்டுபிடித்து அவளை நெருக்கமாகப் பார்க்கிறார் என்று கற்பனை செய்யத் தொடங்குகிறார். ஒண்டின் ஹீரோவை ஈர்க்கிறார், அவர் அவளைப் பற்றி மேலும் அறியவும், அவளைப் பிடிக்கவும் பாடுபடுகிறார், ஆனால் அவள் தொடர்ந்து அவனைத் தவிர்த்து, அவனைக் கிண்டல் செய்கிறாள், இது பெச்சோரின் ஆர்வத்தை மேலும் சூடேற்றுகிறது. அவள் அவனுடைய எல்லா கேள்விகளுக்கும் மிக சுருக்கமாகவும் தெளிவற்றதாகவும் பதிலளிக்கிறாள், ஹீரோவை தவறாக வழிநடத்துகிறாள். கடத்தல் பற்றிய அவர்களின் ரகசியத்தை அவர் வெளிப்படுத்தியதை ஒன்டின் உணர்ந்தபோது, ​​​​அவர் பெச்சோரினை மயக்க முயற்சிக்கிறார், இருப்பினும் ஹீரோவும் பார்க்கிறார் என்று அவர் கவலைப்படுகிறார்.

ஒரு இரவு தேதியில், ஏற்கனவே படகில், தனக்கு ஆபத்து காத்திருக்கிறது என்பதை ஹீரோ உணர்ந்தார். ஆண்டினுடனான ஒரு போட்டியில், பெச்சோரின் அவளை கடலில் தூக்கி எறிந்து வெற்றி பெறுகிறார். பின்னர், "அவளுடைய நீண்ட கூந்தலில் இருந்து கடலின் நுரையை" பிழிந்து, ஒண்டீன் தண்ணீரிலிருந்து வெளிப்படுவதைப் பார்க்கிறார்.

ஆன்டின், உற்சாகத்திலும் பதற்றத்திலும், படகு ஓட்டுநர் யாங்கோவிடம் அவர்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதைத் தெரிவித்து, அவர்கள் புறப்பட்டனர். எந்த வருத்தமும் இல்லாமல், அவர்கள் பார்வையற்ற பையனையும் வயதான பெண்ணையும் விட்டுவிட்டு, தங்களையும் பொருட்களையும் காப்பாற்றுகிறார்கள்.

இந்த சூழ்நிலை பெச்சோரின் ஆத்மாவில் வேதனையான குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது, விதி அவரை ஏன் அவர்களிடம் வீசியது என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார்: "ஒரு மென்மையான நீரூற்றில் வீசப்பட்ட ஒரு கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைக் குலைத்தேன், ஒரு கல்லைப் போல, நான் கிட்டத்தட்ட கீழே மூழ்கினேன்!"

ஒண்டின் ஒரு வலுவான பாத்திரம் மற்றும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஆர்வங்களைக் கொண்ட ஒரு கதாநாயகி. தனது சொந்த நல்வாழ்வுக்காகவும், பெரும்பாலும், யாங்கோ மீதான அன்பின் காரணமாகவும், தனது சொந்த உயிருக்கு ஆபத்து இருந்தபோதிலும், பெச்சோரினை மூழ்கடிக்க முயன்றாள். அவளுடைய சிறிய, அமைதியான மற்றும் அமைதியான உலகத்தைப் பாதுகாப்பதற்காக, அவள் பெச்சோரினுடன் விளையாடுகிறாள், அவன் முன் ஒரு கவர்ச்சியான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் நட்பு அழகுடன் தோன்றுகிறாள். அவள் விவேகமானவள், புத்திசாலி, அவளுடைய மதிப்பை அறிந்தவள், அவளுடைய அழகை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பது தெரியும். விரக்தி அவளை ஒரு கொடூரமான செயலுக்கு தள்ளுகிறது, ஏனென்றால் முழு உலகமும் ஆபத்தில் உள்ளது, பெரியதாக இல்லாவிட்டாலும், மிகவும் கவனமாக உருவாக்கப்பட்டது.

கதை "பேலா"

பெச்சோரின் மாக்சிம் மாக்சிமோவிச் மற்றும் பேலாவுக்கு துரதிர்ஷ்டத்தையும் துன்பத்தையும் தருகிறார். அவர்கள் அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை:

அவர் உண்மையாக நேசிக்கவும், மதிக்கவும், நண்பர்களாக இருக்கவும் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் நீண்ட, நிலையான உணர்வுக்கு அவரது ஆன்மாவில் வலிமையைக் காணவில்லை.

காதல் ஏமாற்றம் மற்றும் குளிர்ச்சியால் மாற்றப்படுகிறது.

நிலையான கவனிப்பில் இருந்து எரிச்சல் மற்றும் சோர்வு ஆகியவற்றால் நட்பு மனப்பான்மை மாற்றப்படுகிறது.

கதாபாத்திரங்களின் உறவுகள் எவ்வாறு உருவாகின்றன?

ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான மென்மையான உறவு நான்கு மாதங்கள் தொடர்ந்தது, பின்னர் பெலாவைப் பற்றிய பெச்சோரின் அணுகுமுறை மாறுகிறது. அவர் நீண்ட நேரம் வீட்டை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கினார், சிந்தனை மற்றும் சோகமானார்.

"நான் மீண்டும் தவறு செய்தேன்: ஒரு உன்னதமான பெண்ணின் அன்பை விட ஒரு காட்டுமிராண்டியின் அன்பு கொஞ்சம் சிறந்தது, ஒருவரின் அறியாமை மற்றும் எளிமையான இதயம் மற்றவரின் கோக்வெட்ரியைப் போலவே எரிச்சலூட்டும்."

மலை "காட்டுமிராண்டி", சர்க்காசியன் பெண்ணின் உணர்வுகளின் ஒருமைப்பாடு, வலிமை மற்றும் இயல்பான தன்மை ஆகியவற்றால் பெச்சோரின் ஈர்க்கப்பட்டார். பெலாவிற்கான காதல் என்பது பெச்சோரின் ஒரு விருப்பம் அல்லது விருப்பம் அல்ல, ஆனால் நேர்மையான உணர்வுகளின் உலகத்திற்குத் திரும்புவதற்கான முயற்சி.

வித்தியாசமான நம்பிக்கை, வித்தியாசமான வாழ்க்கை முறை, பேலாவை நன்கு தெரிந்துகொள்ள, அவளுடனான உறவுகளில் ஒருவித இணக்கமான சமநிலையைக் கண்டறிவதற்கான முயற்சி சோகமாக முடிகிறது. பெச்சோரின் "ஆர்வத்தால்" வாழும் ஒரு மனிதர், அவர் கூறுகிறார்: "என் முழு வாழ்க்கையும் என் இதயம் அல்லது மனதுக்கு சோகமான மற்றும் தோல்வியுற்ற முரண்பாடுகளின் சங்கிலியாக இருந்தது."

கதை "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்"

1. ஹீரோக்களை இணைத்த கடந்த காலத்திற்கான அணுகுமுறை

2. நல்ல பணியாளர் கேப்டனும் பெச்சோரினும் ஏன் புரிந்து கொள்ளவில்லை?

கதை "தமன்"

பெச்சோரின் மற்றும் "நேர்மையான" கடத்தல்காரர்கள்: பெச்சோரின் இளம், அனுபவமற்றவர், அவரது உணர்வுகள் தீவிரமான மற்றும் தூண்டுதலானவை, ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் காதல், சாகசத்தைத் தேடும், அபாயங்களை எடுக்கத் தயாராக உள்ளன.

கதையில் வரும் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய பெச்சோரின் அணுகுமுறை:

கதை "இளவரசி மேரி"

கதை "ஃபாடலிஸ்ட்"

ஏற்கனவே லெர்மொண்டோவின் நாவலான “எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்” உடனான முதல் அறிமுகத்தில், ஹீரோக்களின் பண்புகள் மற்றும் அவர்களின் படங்களின் பகுப்பாய்வு ஆகியவை வேலையைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவசியமாகின்றன.

Pechorin நாவலின் மையப் படம்

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் கிரிகோரி பெச்சோரின், ஒரு அசாதாரண ஆளுமை, ஆசிரியர் "ஒரு நவீன மனிதனை அவர் புரிந்துகொண்டார், மேலும் அவரை அடிக்கடி சந்தித்தார்" என்று வரைந்தார். Pechorin காதல், நட்பு தொடர்பாக வெளிப்படையான மற்றும் உண்மையான முரண்பாடுகள் நிறைந்தது, வாழ்க்கையின் உண்மையான அர்த்தத்தைத் தேடுகிறது, மனித விதியின் கேள்விகளைத் தீர்க்கிறது, பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பது.

சில நேரங்களில் முக்கிய கதாபாத்திரம் நமக்கு அழகற்றது - அவர் மக்களை துன்பப்படுத்துகிறார், அவர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறார், ஆனால் மற்றவர்களை அவரது விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிவதற்கும், அவரை உண்மையாக நேசிப்பதற்கும், அவரது வாழ்க்கையில் நோக்கம் மற்றும் அர்த்தமின்மைக்கு அனுதாபம் தெரிவிக்கும் ஒரு ஈர்ப்பு சக்தி அவரிடம் உள்ளது. .

நாவலின் ஒவ்வொரு பகுதியும் பெச்சோரின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு தனி கதை, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் அவை அனைத்தும் ஒரு பக்கத்திலோ அல்லது இன்னொரு பக்கத்திலோ "அக்கால ஹீரோவின்" ஆன்மாவின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. . "ஒரு முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படத்தை அவர்களின் முழு வளர்ச்சியில்" பார்க்க உதவும் கதாபாத்திரங்கள் யார்?

மாக்சிம் மக்சிமிச்

மாக்சிம் மக்சிமிச், "மரியாதைக்கு தகுதியான மனிதர்," இளம் அதிகாரி-கதைஞர் அவரைப் பற்றி சொல்வது போல், திறந்த, கனிவான, பெரும்பாலும் அப்பாவியாக, வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். பேலாவின் கதையைப் பற்றிய அவரது கதையை நாங்கள் கேட்கிறோம், கிரிகோரியை சந்திக்க அவர் எப்படி பாடுபடுகிறார், அவரை ஒரு பழைய நண்பராகக் கருதுகிறார், அவருடன் அவர் உண்மையாக இணைந்திருக்கிறார், அவர் ஏன் திடீரென்று "பிடிவாதமாக, எரிச்சலாக ஆனார்" என்பதை நாங்கள் தெளிவாகக் காண்கிறோம். பணியாளர் கேப்டனிடம் அனுதாபம் கொண்ட நாங்கள் விருப்பமின்றி பெச்சோரினை விரும்பவில்லை.

அதே நேரத்தில், அவரது எளிய எண்ணம் கொண்ட அனைத்து வசீகரத்திற்கும், மாக்சிம் மக்ஸிமிச் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட மனிதர், அந்த இளம் அதிகாரியைத் தூண்டுவது அவருக்குத் தெரியாது, அதைப் பற்றி அவர் யோசிக்கக்கூட இல்லை. கடைசி சந்திப்பில் அவரது நண்பரின் குளிர்ச்சியானது, மையத்தை புண்படுத்தியது, ஊழியர்களின் கேப்டனுக்கும் புரியாது. “என்னில் அவருக்கு என்ன தேவை? நான் பணக்காரன் அல்ல, நான் ஒரு அதிகாரியும் இல்லை, எனக்கு அவனுடைய வயதும் இல்லை. ஹீரோக்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள், வாழ்க்கையைப் பற்றிய பார்வைகள், உலகக் கண்ணோட்டங்கள், அவர்கள் வெவ்வேறு காலங்கள் மற்றும் வெவ்வேறு தோற்றம் கொண்டவர்கள்.

லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இன் மற்ற முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் உருவமும் பெச்சோரின் சுயநலம், அலட்சியம் மற்றும் குளிர்ச்சிக்கான காரணத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் தூண்டுகிறது.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கி மற்றும் வெர்னர்

ஹீரோக்களின் படங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை, ஆனால் அவை இரண்டும் பெச்சோரின் பிரதிபலிப்பு, அவரது "இரட்டைகள்".

மிகவும் இளையவர் ஜங்கர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி- ஒரு சாதாரண நபர், அவர் தனித்து நிற்க விரும்புகிறார், ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்க விரும்புகிறார். அவர் "எல்லா சந்தர்ப்பங்களுக்கும் ஆயத்தமான ஆடம்பரமான சொற்றொடர்களைக் கொண்டவர், வெறுமனே அழகான விஷயங்களைத் தொடாதவர் மற்றும் அசாதாரண உணர்வுகள், விழுமிய உணர்ச்சிகள் மற்றும் விதிவிலக்கான துன்பங்களில் ஆணித்தரமாக மூழ்கியிருப்பவர்." ஒரு விளைவை ஏற்படுத்துவது அவர்களின் மகிழ்ச்சி.

இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் எதிர் இரட்டை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியில் பெச்சோரின் உண்மையாகவும் துன்பமாகவும் அனுபவித்த அனைத்தும் - உலகத்துடன் கருத்து வேறுபாடு, நம்பிக்கையின்மை, தனிமை - ஒரு போஸ், துணிச்சல் மற்றும் அந்தக் காலத்தின் பாணியைப் பின்பற்றுவது. ஒரு ஹீரோவின் உருவம் உண்மை மற்றும் பொய்யின் ஒப்பீடு மட்டுமல்ல, அவற்றின் எல்லைகளின் வரையறையும் கூட: சமூகத்தின் பார்வையில் தனித்து நிற்க வேண்டும் மற்றும் எடையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி வெகுதூரம் சென்று அர்த்தமுள்ளவராக மாறுகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் "அவரது தோழர்களை விட உன்னதமானவர்" என்று மாறிவிட்டார், பெச்சோரின் ஷாட்க்கு முன் "நான் என்னை வெறுக்கிறேன்" என்ற அவரது வார்த்தைகள் பெச்சோரின் தன்னைத் தாக்கிய சகாப்தத்தின் நோயின் எதிரொலியாகும்.

டாக்டர் வெர்னர்முதலில் இது பெச்சோரினுடன் மிகவும் ஒத்ததாகத் தெரிகிறது, இது உண்மைதான். அவர் ஒரு சந்தேகம், நுண்ணறிவு மற்றும் கவனிப்பு, "அவர் மனித இதயத்தின் அனைத்து உயிர்நாடிகளையும் படித்தார்" மற்றும் மக்களைப் பற்றிய தாழ்வான கருத்தை கொண்டவர், "ஒரு தீய நாக்கு", கேலி மற்றும் முரண்பாடு என்ற போர்வையில் அவர் தனது உண்மையான உணர்வுகளை, அவரது திறனை மறைக்கிறார். அனுதாபப்பட வேண்டும். பெச்சோரின் தனது நண்பரைப் பற்றி பேசும்போது குறிப்பிடும் முக்கிய ஒற்றுமை என்னவென்றால், "நம்மைத் தவிர எல்லாவற்றிலும் நாங்கள் மிகவும் அலட்சியமாக இருக்கிறோம்."

ஹீரோக்களின் விளக்கங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கும்போது வித்தியாசம் தெளிவாகத் தெரியும். வெர்னர் வார்த்தைகளில் ஒரு இழிந்தவராக மாறுகிறார், அவர் சமூகத்திற்கு எதிரான தனது எதிர்ப்பில் செயலற்றவராக இருக்கிறார், கேலி மற்றும் காரமான கருத்துக்களுக்கு தன்னை கட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறார்; அவரை ஒரு சிந்தனையாளர் என்று அழைக்கலாம். ஹீரோவின் அகங்காரம் முற்றிலும் நனவானது, உள் செயல்பாடு அவருக்கு அந்நியமானது.

அவரது உணர்ச்சியற்ற கண்ணியம் வெர்னரைக் காட்டிக் கொடுக்கிறது: மருத்துவர் உலகில் மாற்றங்களைத் தேடவில்லை, அல்லது தன்னில் குறைவாகவும் இருக்கிறார். வதந்திகள் மற்றும் சதி பற்றி அவர் தனது நண்பரை எச்சரிக்கிறார், ஆனால் சண்டைக்குப் பிறகு பெச்சோரினுடன் கைகுலுக்கவில்லை, என்ன நடந்தது என்பதற்கு தனது சொந்த பொறுப்பை ஏற்க விரும்பவில்லை.

இந்த ஹீரோக்களின் பாத்திரம் எதிரெதிர்களின் ஒற்றுமை போன்றது, வெர்னர் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி இருவரும் பெச்சோரின் உருவத்தை அமைத்து முழு நாவலையும் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கியமானவர்கள்.

நாவலின் பெண் படங்கள்

நாவலின் பக்கங்களில் கிரிகோரியின் வாழ்க்கை அவரைக் கொண்டு வரும் பெண்களைப் பார்க்கிறோம். பேலா, உண்டின், இளவரசி மேரி, வேரா. அவை அனைத்தும் முற்றிலும் வேறுபட்டவை, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குணாதிசயங்கள் மற்றும் அழகைக் கொண்டுள்ளன. நாவலின் மூன்று பகுதிகளிலும் அவர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், பெச்சோரின் காதல் அணுகுமுறை, நேசிக்க மற்றும் நேசிக்கப்படுவதற்கான அவரது விருப்பம் மற்றும் இது சாத்தியமற்றது.

பேலா

சர்க்காசியன் பேலா, "நல்ல பெண்," மாக்சிம் மக்ஸிமிச் அவளை அழைப்பது போல், பெண் படங்களின் கேலரியைத் திறக்கிறார். மலைவாழ் பெண் நாட்டுப்புற மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களில் வளர்க்கப்பட்டார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்துடன் இணக்கமாக வாழும் ஒரு "காட்டு" பெண்ணின் தூண்டுதல், ஆர்வம் மற்றும் தீவிரம் ஆகியவை பெச்சோரினை ஈர்க்கின்றன, அவனது ஆன்மாவில் பதிலைக் காண்கிறது. காலப்போக்கில், பெல்லில் காதல் விழித்தெழுகிறது, மேலும் உணர்வுகள் மற்றும் தன்னிச்சையான திறந்த தன்மையின் அனைத்து சக்தியுடனும் அவள் அதற்கு சரணடைகிறாள். மகிழ்ச்சி நீண்ட காலம் நீடிக்காது, பெண், தன் தலைவிதிக்கு தன்னை ராஜினாமா செய்து, சுதந்திரத்தை மட்டுமே கனவு காண்கிறாள். "நான் என்னை விட்டுவிடுவேன், நான் அவனுடைய அடிமை அல்ல, நான் ஒரு இளவரசி, ஒரு இளவரசனின் மகள்!" பாத்திரத்தின் வலிமை, சுதந்திரத்தின் மீதான ஈர்ப்பு, உள் கண்ணியம் ஆகியவை பேலாவை விட்டு வெளியேறாது. அவளது ஆன்மா பெச்சோரினை மீண்டும் சந்திக்காது என்று அவள் இறப்பதற்கு முன் வருத்தப்பட்டாலும், வேறொரு நம்பிக்கையை ஏற்கும்படி கேட்டபோது, ​​"அவள் பிறந்த நம்பிக்கையில் அவள் இறந்துவிடுவாள்" என்று பதிலளித்தாள்.

மேரி

படம் மேரி லிகோவ்ஸ்கயா, உயர் சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளவரசி, அனைத்து கதாநாயகிகளிலும் மிக விரிவாக எழுதப்பட்டிருக்கலாம். மேரியைப் பற்றிய பெலின்ஸ்கியின் மேற்கோள் மிகவும் துல்லியமானது: “இந்தப் பெண் முட்டாள் அல்ல, ஆனால் வெறுமையும் இல்லை. வார்த்தையின் குழந்தைத்தனமான அர்த்தத்தில் அவளுடைய திசை ஓரளவு சிறந்தது: அவளுடைய உணர்வுகள் அவளை ஈர்க்கும் ஒரு நபரை அவள் நேசிப்பது போதாது; அவர் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருப்பதும், அடர்த்தியான, சாம்பல் நிற சிப்பாயின் மேலங்கியை அணிவதும் கட்டாயமாகும். இளவரசி ஒரு கற்பனை உலகில் வாழ்வது போல் தெரிகிறது, அப்பாவியாக, காதல் மற்றும் உடையக்கூடியது. மேலும், அவள் உலகத்தை நுட்பமாக உணர்ந்தாலும், உணர்ந்தாலும், அவளால் மதச்சார்பற்ற விளையாட்டு மற்றும் உண்மையான ஆன்மீக தூண்டுதல்களை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது. மேரி தனது நேரம், சூழல் மற்றும் சமூக அந்தஸ்தின் பிரதிநிதி. முதலில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மீது கவனம் செலுத்தி, பின்னர் அவர் பெச்சோரின் விளையாட்டிற்கு அடிபணிந்து, அவரைக் காதலிக்கிறார் - மேலும் ஒரு கொடூரமான பாடத்தைப் பெறுகிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை அம்பலப்படுத்துவதற்காக சோதனையால் அவள் உடைந்துவிட்டாளா அல்லது பாடத்திலிருந்து தப்பியதால், அவளால் அன்பில் நம்பிக்கையை இழக்க முடியுமா என்று சொல்லாமல் ஆசிரியர் மேரியை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

நம்பிக்கை

ஆசிரியர் மேரியைப் பற்றி விரிவாகப் பேசுகிறார், நான் நம்புகிறேன்நாங்கள், வாசகர்கள், பெச்சோரின் மீதான அன்பை மட்டுமே பார்க்கிறோம். "ஹீரோவால் ஏமாற்ற முடியாத உலகின் ஒரே பெண் அவள்தான்," அவரை "அவரது சிறிய பலவீனங்கள் மற்றும் கெட்ட உணர்ச்சிகளுடன்" சரியாகப் புரிந்துகொண்டவர். "என் காதல் என் ஆத்மாவுடன் வளர்ந்தது: அது இருட்டாகிவிட்டது, ஆனால் மங்கவில்லை." நம்பிக்கை என்பது அன்பே, ஒரு நபரை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்வது, அவள் தன் உணர்வுகளில் நேர்மையானவள், ஒருவேளை அத்தகைய ஆழமான மற்றும் திறந்த உணர்வு பெச்சோரினை மாற்றக்கூடும். ஆனால் நட்பைப் போலவே அன்புக்கும் அர்ப்பணிப்பு தேவை, அதற்காக நீங்கள் வாழ்க்கையில் ஏதாவது தியாகம் செய்ய வேண்டும். பெச்சோரின் தயாராக இல்லை, அவர் மிகவும் தனிப்பட்டவர்.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது செயல்கள் மற்றும் நோக்கங்களின் நோக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, பெரும்பாலும் மேரி மற்றும் வேராவின் படங்களுக்கு நன்றி - "இளவரசி மேரி" கதையில் கிரிகோரியின் உளவியல் உருவப்படத்தை இன்னும் விரிவாக ஆராயலாம்.

முடிவுரை

“எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” நாவலின் பல்வேறு கதைகளில், கதாபாத்திரங்கள் பெச்சோரின் மிகவும் மாறுபட்ட அம்சங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவுவது மட்டுமல்லாமல், ஆசிரியரின் திட்டத்தில் ஊடுருவி, “மனிதனின் வரலாற்றைப் பின்பற்றவும்” ஆன்மா, மற்றும் "காலத்தின் ஹீரோவின் உருவப்படம்" பார்க்கவும். லெர்மொண்டோவின் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பல்வேறு வகையான மனித கதாபாத்திரங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன, எனவே கிரிகோரி பெச்சோரின் உருவாக்கிய காலத்தின் தோற்றத்தை சித்தரிக்கின்றன.

வேலை சோதனை

"தமன்"

யாருக்கும் பயப்படவும் எதற்கும் பயப்படவும் இல்லை. பெச்சோரின் யாங்கோவின் படகின் ஒரு கருப்பு புள்ளியை அலைகளில் காண்கிறார், மேலும் கூச்சலிட முடியாது: "நீச்சல் வீரர் தைரியமானவர், அத்தகைய இரவில் 20 மைல் தொலைவில் ஜலசந்தியைக் கடந்து செல்ல முடிவு செய்தவர்!" யாங்கோ தைரியமானவர் மற்றும் தைரியமானவர் மட்டுமல்ல, அவர் ஒரு பறவையைப் போல சுதந்திரமாகவும் இருக்கிறார். கதையின் முடிவில் கடல் இரைச்சல், காற்று வீசும் இடமெல்லாம் காதலிப்பதாகக் கூறுவார். அவரது முதல் தோற்றத்தில், ஒரு பறவையுடன் அவர் பயணம் செய்யும் படகின் ஒப்பீடு சுதந்திரம் மற்றும் விருப்பத்தின் சிந்தனையை உருவாக்குகிறது. ஒரு வாத்து போல, படகு குதித்து தண்ணீரில் இருந்து குதிக்கிறது, ஆனால் அதன் துடுப்புகள் இறக்கைகள் போன்றவை. படகின் இயக்கத்தின் வேகம் ஒரு பறவையின் பறப்பதை ஒத்திருக்கிறது.

"தைரியமான மனிதன்." யாங்கோவின் வலிமை, சாமர்த்தியம், தைரியம் மற்றும் சுதந்திர நேசம் ஆகியவற்றை வலியுறுத்தி, ஆசிரியர், ஒரு யதார்த்தவாதியாக, யாங்கோவின் சுயநலத்தைக் குறிப்பிடாமல் இருக்க முடியாது ("அவர் தனது வேலைக்குச் சிறப்பாகச் செலுத்தியிருந்தால், யாங்கோ அவரை விட்டு வெளியேற மாட்டார்"), அவரது ஆன்மீகம். அலட்சியம். அவர் பார்வையற்றவரிடம் கூறுகிறார்: ". . . வயதான பெண்ணிடம் சொல்லுங்கள், இது இறக்கும் நேரம், அவள் குணமாகிவிட்டாள், அவள் அறிந்து மதிக்க வேண்டும். பார்வையற்ற ஒரு பையனிடம் அவனுக்கு என்ன நடக்கும் என்று கேட்டபோது (“மற்றும் நானும்?”), யாங்கோ பதிலளித்தார்: “எனக்கு நீங்கள் என்ன தேவை?” ஆனால் இவை அனைத்தும் கடத்தல்காரனின் தைரியம் மற்றும் துணிச்சலால் ஏற்படும் உணர்வை அழிக்க முடியாது. யாங்கோவின் சுதந்திரமான வாழ்க்கை முறையையும் தைரியமான குணத்தையும் கவிதையாக்கி, கடத்தல்காரனுக்கு ஒரு தனித்துவமான உரையை வழங்குகிறார் ஆசிரியர். இது கவித்துவமானது, அதில் கிட்டத்தட்ட வட்டார மொழி இல்லை மற்றும் கவிதை நாட்டுப்புற பேச்சு கட்டமைப்பிற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வரும் பல அம்சங்கள் உள்ளன.

விண்வெளி. ஜான்கோவுடன் வரும் நிலப்பரப்பு விரிவாக எங்கும் கொடுக்கப்படவில்லை. கடலின் படங்கள் மிகக் குறைவாகவே வரையப்பட்டுள்ளன; அவை இயற்கையாகவே உருவத்துடன் இணைந்திருப்பது போல் தெரிகிறது. படத்தை விவரிக்க லெர்மொண்டோவ் எபிடெட்களைப் பயன்படுத்தவில்லை என்பதும் சுவாரஸ்யமானது. யாங்கோ செயலைப் பற்றியது, அவரைப் பற்றி பேசுகையில், ஆசிரியர் பெரும்பாலும் செயல்களைக் காட்டுகிறார், ஹீரோவின் நிலை அல்ல; எனவே வினைச்சொற்கள் மிகுதியாக உள்ளன. இவ்வாறு, யாங்கோவின் கரையில் தோற்றத்தை சித்தரிக்கும் ஆசிரியர், அவர் "வெளியே வந்தார்," "கையை அசைத்தார்," மூவரும் "எதையாவது வெளியே இழுக்கத் தொடங்கினர்," பின்னர் "கரையில் இருந்து புறப்பட்டார்" என்று எழுதுகிறார்.

பெச்சோரின் தொடர்ந்து ஒரு பார்வையாளரின் பாத்திரத்தை விட்டு வெளியேறி நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளராக மாறுகிறார். வேறொருவரின் வாழ்க்கையில் அவர் தலையிடுவதுதான் கதையின் மோதலையும் முடிவையும் தீர்மானிக்கிறது. நிகழ்வுகளில் "தலையிட" ஆசை, அவற்றில் பங்கேற்பாளராக மாறுவது, ஹீரோவின் செயல்பாட்டின் சான்றாகும், வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திப்பவரின் செயலற்ற பாத்திரத்தில் திருப்தியடைய இயலாமை, இருப்பினும் அவரே இந்த எல்லைகளுக்கு வாய்மொழியாக வரம்புக்குட்பட்டார். பெச்சோரின் செயல்பாடு அவரது ஒவ்வொரு செயலிலும் வெளிப்படுகிறது, மேலும் இது ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய பண்புகளில் ஒன்றாகும் என்று ஒருவர் உணர்கிறார். பெச்சோரின் செய்யும் அனைத்தும், அவர் எந்த நன்மைக்காகவும் செய்யவில்லை, மக்களுக்கு நன்மை செய்ய வேண்டும் என்ற ஆசைக்காக அல்ல. அவனுடைய செயல்கள் எந்த நோக்கத்திற்காகவும் உதவாது, ஆனால் அவனால் செயல்படாமல் இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவனுடைய இயல்பு அதுதான். அவரது செயல்பாடு மற்றும் செயலுக்கான தாகம் ஆபத்துக்கான ஈர்ப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது தைரியத்தைப் பற்றி பேசுகிறது, மேலும் தைரியம் வளம் மற்றும் சுய கட்டுப்பாட்டை உருவாக்குகிறது. கடினமான தருணங்களில், மனதின் இருப்பை (படகில் உள்ள காட்சி) இழக்காமல் இருப்பது அவருக்குத் தெரியும்.

“தமன்” கதையில் பெச்சோரின் சலிப்பாகவும் அலட்சியமாகவும் தோன்றவில்லை என்பதைக் கவனிப்பது எளிது. அவரது செயல்கள் அனைத்தும் அந்நியர்கள் அவரிடம் தூண்டிய ஆர்வத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன, பெண்ணின் மர்மமான தோற்றத்தைப் பற்றி அவர் கவலைப்படுகிறார், எல்லா விலையிலும் நடக்கும் எல்லாவற்றின் அர்த்தத்தையும் அவிழ்க்க அவர் முடிவு செய்கிறார், அதாவது, அவர் தனது சுற்றுப்புறங்களைப் பற்றி அலட்சியமாக இல்லை. அதன் அசாதாரணத்தன்மையால் கூட அவர் உற்சாகமாக இருக்கிறார். அவர் பார்த்த அனைத்தும் பெச்சோரின் மீது ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, மேலும் ஹீரோ அக்கறையின்மை மற்றும் சலிப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார் என்ற கருத்தை இது மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது. நாயகனின் இயற்கையின் மீதுள்ள ஆழமான அன்பை தீர்மானிக்க “தமன்” கதை நம்மை அனுமதிக்கிறது. உண்மை, பெச்சோரின் "இளவரசி மேரி" போல எங்கும் இதைப் பற்றி நேரடியாகப் பேசவில்லை, ஆனால் கடல், வானம் ஆகியவற்றின் மாறிவரும் படங்கள் மீது அவர் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்துகிறார், அதில் அவர் ஒரு முழு மாதம் அல்லது உடைந்த மேகங்களைக் காண்கிறார், இது ஹீரோவின் ஆர்வத்தைக் காட்டுகிறது. இயற்கை; அவன் அவளை வர்ணிப்பது மட்டுமல்லாமல் அவளைப் போற்றுகிறான். காலையில் எழுந்ததும், தளபதியைப் பார்க்கப் புறப்படுவதற்கு முன், பெச்சோரின் ஜன்னலிலிருந்து “கிழிந்த மேகங்களால் சூழப்பட்ட நீல வானத்தையும்” “கிரிமியாவின் தொலைதூர கடற்கரையையும்” மகிழ்ச்சியுடன் பார்க்கிறார், இது ஊதா நிற பட்டையாக நீண்டு முடிவடைகிறது. பாறை...”

அத்தகைய நபர்! ஆனால் பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியாகத் தெரியவில்லை. அதே குணங்கள் கடத்தல்காரர்களிடம் மிகவும் முழுமையானவை. பெச்சோரின் செயல்கள் எதுவும், அவருடைய விருப்பத்தின் வெளிப்பாடுகளில் ஒன்று கூட ஆழமான, பெரிய நோக்கத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அவர் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார், ஆனால் அவருக்கும் மற்றவர்களுக்கும் அவரது செயல்பாடு தேவையில்லை. அவர் செயலைத் தேடுகிறார், ஆனால் அதன் ஒரு சாயலை மட்டுமே காண்கிறார், மகிழ்ச்சியையும் மகிழ்ச்சியையும் பெறவில்லை. அவர் புத்திசாலி, சமயோசிதமானவர், கவனிக்கக்கூடியவர், ஆனால் இவை அனைத்தும் அவர் சந்திக்கும் நபர்களுக்கு துரதிர்ஷ்டத்தை மட்டுமே தருகிறது. அவரது வாழ்க்கையில் எந்த இலக்கும் இல்லை, அவரது செயல்கள் சீரற்றவை, அவரது செயல்பாடு பயனற்றது, பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியற்றவர். அவர் "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" வாழ்க்கையை சீர்குலைத்ததற்காக வருந்துகிறார், மேலும் உற்சாகமாக கூச்சலிடுகிறார்: "ஒரு மென்மையான நீரூற்றில் வீசப்பட்ட கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைக் குலைத்தேன்." ஹீரோவின் இழிந்த இறுதி வார்த்தைகளில் மறைக்கப்பட்ட சோகமும் மந்தமான வலியும் கேட்கப்படுகின்றன: "மற்றும், நான், ஒரு பயண அதிகாரி, மற்றும் சாலையின் தேவைகளுடன் கூட, ஆண்களின் மகிழ்ச்சி மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்!"

ஆனால் இந்த கதையில் முந்தைய கதையில் (“மாக்சிம் மக்ஸிமிச்”) உணரப்பட்ட நம்பிக்கையற்ற தன்மை இன்னும் இல்லை, மேலும் பெச்சோரின் இன்னும் கண்டனத்தைத் தூண்டவில்லை, ஆனால் அவரது பணக்கார இயல்பின் சக்திகள் உண்மையான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்று வருந்துகிறார். மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் கதையில், அவர் மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து ஒரு சிறப்பு நபராக, கிட்டத்தட்ட ஹீரோவாக, அவர் திட்டமிடும் எல்லாவற்றிலும் வெற்றி பெறுகிறார். "தமன்" கதையில் பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார்; அவர் வீரம் இல்லை என்று முன்வைக்கும் விவரங்களை அவர் மறைக்கவில்லை. அவனுக்கு நீச்சல் தெரியாது, பெண்ணை விட சாமர்த்தியத்தில் தாழ்ந்தவன், “உண்டீன்” முதலியவற்றால் அவனிடம் காட்டப்பட்ட ஆர்வத்திற்கான உண்மையான காரணங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. இறுதியில், அவன் கூட மாறினான். ஒரு "பாதிக்கப்பட்டவன்": அவனது பெட்டியும், பட்டாக்கத்தியும் திருடப்பட்டன, மேலும் அவர் என்ன நடந்தது என்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை, ஏனென்றால், உண்மையில், "ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன் கொள்ளையடித்ததாக அதிகாரிகளிடம் புகார் செய்வது வேடிக்கையாக இருக்காது. நானும், ஒரு பதினெட்டு வயது சிறுமியும் என்னை மூழ்கடித்துவிட்டார்களா?" தன்னைப் பற்றிய இத்தகைய முரண்பாடான அணுகுமுறை பெச்சோரின் சிறப்பியல்பு.