Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பெச்சோரின் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்- நாவலின் முக்கிய பாத்திரம். அவரது பாத்திரம் உயர் சமூகத்தின் வளிமண்டலத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, இது அவரை "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் ஹீரோவுக்கு ஒத்திருக்கிறது. ஆனால் "இழுத்தப்பட்ட முகமூடிகளின் அலங்காரத்துடன்" சமூகத்தின் மாயை மற்றும் ஒழுக்கக்கேடு ஹீரோவுக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. பெச்சோரின் ஒரு அதிகாரி. அவர் சேவை செய்கிறார், ஆனால் உதவிகளைச் செய்யவில்லை, இசையைப் படிப்பதில்லை, தத்துவம் அல்லது இராணுவ விவகாரங்களைப் படிப்பதில்லை, அதாவது, சாதாரண மக்களுக்குக் கிடைக்கும் வழிகளில் அவர் ஈர்க்க முயற்சிக்கவில்லை. எம்.யு. லெர்மொண்டோவ், பெச்சோரின் காகசஸ் நாடுகடத்தலின் அரசியல் தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார்; எனவே, நாவலில், தனிப்பட்ட வீரத்தின் கருப்பொருள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் பெறும் துயரமான விளக்கத்தில் எழுகிறது.

ஏற்கனவே முதல் கதையில் பெச்சோரின் ஒரு அசாதாரண நபர் என்று வலியுறுத்தப்பட்டுள்ளது. "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்களுக்கு பல்வேறு அசாதாரணமான விஷயங்கள் நடக்க வேண்டும் என்று அவர்களின் இயல்பில் எழுதப்பட்டவர்கள் உண்மையில் உள்ளனர்" என்று மாக்சிம் மக்ஸிமிச் கூறுகிறார். அவரது கண்கள், ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார், "அவர் சிரிக்கும்போது சிரிக்கவில்லை!" இது என்ன: "ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஆழ்ந்த, நிலையான சோகத்தின்" அடையாளம்?

அறநெறியின் சிக்கல் நாவலில் பெச்சோரின் உருவத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலில் லெர்மொண்டோவ் இணைக்கும் அனைத்து சிறுகதைகளிலும், பெச்சோரின் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையையும் விதியையும் அழிப்பவராக நம் முன் தோன்றுகிறார்: அவர் காரணமாக, சர்க்காசியன் பேலா தனது வீட்டை இழந்து இறந்துவிடுகிறார், மாக்சிம் மக்ஸிமிச் அவருடனான நட்பில் ஏமாற்றமடைகிறார். , மேரி மற்றும் வேரா அவதிப்பட்டு, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் கையால் இறக்கிறார்கள், "நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்" தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், இளம் அதிகாரி வுலிச் இறக்கிறார். நாவலின் ஹீரோ தன்னை உணர்ந்துகொள்கிறார்: "மரணதண்டனைக்கான ஒரு கருவியைப் போல, நான் அழிந்தவர்களின் தலையில் விழுந்தேன், பெரும்பாலும் தீமை இல்லாமல், எப்போதும் வருத்தப்படாமல் ..." அவரது முழு வாழ்க்கையும் ஒரு நிலையான சோதனை, விதியுடன் ஒரு விளையாட்டு, மற்றும் பெச்சோரின் தனது உயிரை மட்டுமல்ல, அருகில் இருந்தவர்களின் உயிரையும் பணயம் வைக்க அனுமதிக்கிறது. அவர் நம்பிக்கையின்மை மற்றும் தனித்துவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். பெச்சோரின், உண்மையில், சாதாரண ஒழுக்கத்திற்கு மேலே உயர முடிந்த ஒரு சூப்பர்மேன் என்று தன்னைக் கருதுகிறார். இருப்பினும், அவர் நன்மை அல்லது தீமையை விரும்பவில்லை, ஆனால் அது என்ன என்பதை மட்டுமே புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார். இவையெல்லாம் வாசகரை விரட்டாமல் இருக்க முடியாது. லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை இலட்சியப்படுத்தவில்லை. இருப்பினும், நாவலின் தலைப்பு, என் கருத்துப்படி, "தீய முரண்பாடு" "ஹீரோ" என்ற வார்த்தையின் மீது அல்ல, ஆனால் "நம் காலம்" என்ற வார்த்தைகளில் உள்ளது.

டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சிக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் வந்த எதிர்வினை சகாப்தம்தான் பெச்சோரின் போன்றவர்களைப் பெற்றெடுத்தது. ஹீரோ "அவரது ஆன்மாவில் மகத்தான வலிமையை உணர்கிறார்," ஆனால் வாழ்க்கையில் தனது "உயர்ந்த நோக்கத்தை" உணரும் வாய்ப்பைக் காணவில்லை, எனவே அவர் "வெற்று உணர்ச்சிகளை" பின்தொடர்வதில் தன்னை வீணாக்குகிறார், அர்த்தமற்ற ஆபத்து மற்றும் நிலையான வாழ்க்கைக்கான தாகத்தைத் தணிக்கிறார். சுய-பகுப்பாய்வு, இது அவரை உள்ளே இருந்து சாப்பிடுகிறது. எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ் தனது தலைமுறையின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றான ஒருவரின் சொந்த உள் உலகில் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட செயலில் உள்ள செயல்பாட்டைப் பிரதிபலிப்பதாகக் கருதுகிறார். பெச்சோரின் பாத்திரம் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. நாவலின் ஹீரோ தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார்: "என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து நியாயந்தீர்க்கிறார் ..." இந்த இருமைக்கான காரணங்கள் என்ன? "நான் உண்மையைச் சொன்னேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்ற ஆரம்பித்தேன்; சமுதாயத்தின் ஒளி மற்றும் நீரூற்றுகளை நன்கு கற்றுக்கொண்ட நான், வாழ்க்கை அறிவியலில் திறமையானேன்...” என்று பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் இரகசியமாக, பழிவாங்கும், பித்தம், லட்சியம் ஆகியவற்றைக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் அவரது வார்த்தைகளில் ஒரு தார்மீக ஊனமுற்றவராக ஆனார். பெச்சோரின் ஒரு சுயநலவாதி. பெலின்ஸ்கி புஷ்கினின் ஒன்ஜினை "ஒரு துன்பகரமான அகங்காரவாதி" மற்றும் "தயக்கமில்லாத அகங்காரவாதி" என்றும் அழைத்தார். பெச்சோரின் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் "கூடுதல் நபர்கள்" என்ற கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியாக மாறியது.

இன்னும் பெச்சோரின் ஒரு சிறந்த திறமையான இயல்பு. அவர் ஒரு பகுப்பாய்வு மனம் கொண்டவர், மக்கள் மற்றும் செயல்கள் பற்றிய அவரது மதிப்பீடுகள் மிகவும் துல்லியமானவை; அவர் மற்றவர்களிடம் மட்டுமல்ல, தன்னைப் பற்றியும் விமர்சன அணுகுமுறையைக் கொண்டிருக்கிறார். அவரது நாட்குறிப்பு தன்னை வெளிப்படுத்துவதைத் தவிர வேறில்லை. அவர் ஒரு சூடான இதயம் கொண்டவர், ஆழமாக உணரக்கூடியவர் (பேலாவின் மரணம், வேராவுடன் ஒரு தேதி) மற்றும் பெரிதும் கவலைப்படுகிறார், இருப்பினும் அவர் தனது உணர்ச்சி அனுபவங்களை அலட்சியத்தின் முகமூடியின் கீழ் மறைக்க முயற்சிக்கிறார். அலட்சியம், அலட்சியம் தற்காப்பு முகமூடி. பெச்சோரின், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள, வலுவான, சுறுசுறுப்பான நபர், "வலிமையின் வாழ்க்கை" அவரது மார்பில் தூங்குகிறது, அவர் செயல்படும் திறன் கொண்டவர். ஆனால் அவனுடைய எல்லாச் செயல்களும் நேர்மறை அல்ல, எதிர்மறையான கட்டணத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன, அவனுடைய எல்லாச் செயல்களும் படைப்பை நோக்கமாகக் கொண்டவை அல்ல, அழிவையே குறிக்கின்றன. இதில், பெச்சோரின் "பேய்" கவிதையின் ஹீரோவைப் போன்றவர். உண்மையில், அவரது தோற்றத்தில் (குறிப்பாக நாவலின் ஆரம்பத்தில்) பேய், தீர்க்கப்படாத ஒன்று உள்ளது. ஆனால் இந்த பேய் ஆளுமை "தற்போதைய பழங்குடியினரின்" பகுதியாக மாறியது மற்றும் தன்னை ஒரு கேலிச்சித்திரமாக மாறியது. செயல்பாட்டிற்கான வலுவான விருப்பமும் தாகமும் ஏமாற்றம் மற்றும் சக்தியற்ற தன்மைக்கு வழிவகுத்தது, மேலும் உயர்ந்த அகங்காரம் கூட படிப்படியாக சிறிய சுயநலமாக மாறத் தொடங்கியது. ஒரு வலுவான ஆளுமையின் பண்புகள் ஒரு துரோகியின் உருவத்தில் மட்டுமே இருக்கும், இருப்பினும், அவர் தனது தலைமுறையைச் சேர்ந்தவர்.

M. லெர்மொண்டோவின் மேதை முதன்மையாக அவர் தனது சகாப்தத்தின் அனைத்து முரண்பாடுகளையும் உள்ளடக்கிய ஒரு ஹீரோவின் அழியாத உருவத்தை உருவாக்கினார். பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தில் வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி பார்த்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, “ஒரு நபருக்கு பழைய அனைத்தும் அழிக்கப்படும், ஆனால் புதிதாக எதுவும் இல்லை, அதில் ஒரு நபர் எதிர்காலத்தில் உண்மையான ஒன்றை மட்டுமே சாத்தியமாக்குகிறார். மற்றும் நிகழ்காலத்தில் ஒரு சரியான பேய்."

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சியில் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் முக்கியத்துவம் மகத்தானது. இந்த படைப்பில், லெர்மொண்டோவ், "மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றில்" முதன்முறையாக, அத்தகைய ஆழமான அடுக்குகளை வெளிப்படுத்தினார், அது "மக்களின் வரலாற்றுடன்" சமன் செய்தது மட்டுமல்லாமல், மனிதகுலத்தின் ஆன்மீக வரலாற்றில் அதன் ஈடுபாட்டையும் காட்டியது. அதன் தனிப்பட்ட மற்றும் பழங்குடி முக்கியத்துவம். ஒரு தனிப்பட்ட ஆளுமையில், அதன் குறிப்பிட்ட மற்றும் தற்காலிக சமூக-வரலாற்று பண்புகள் மட்டுமல்ல, அனைத்து மனிதர்களும் முன்னிலைப்படுத்தப்படுகின்றன.

?????? ??????????????? ????? ?. ?. ????????? "????? ?????? ???????” ? ??????? ??????? ????? ??????? ????? ???? ? ?? ?????? ????????? ???????????? ????????? ?????????,?. ???????, எப்.எம். ????????????, ??????. ?. ?. ??????? ??? ??????? ? ??????? ????? ????????? ? ??? ?????? "????? ?????? ???????": "?????????-????????? ??? ????, ??? ??, ? ???? ?? ??????, ????? ??? ???, ?????? ?????????, ?????? ??????? ???????????? ??????, ?????? ???????????? ?? ??? ?????? ??????? ??????? ???????????? ?????????"..."

9 ஆம் வகுப்புக்கான உரையின் மேற்கோள்களுடன் “நம் காலத்தின் ஹீரோ: நாவலின் தொகுப்பில் கிரிகோரி பெச்சோரின் படம்” என்ற தலைப்பில் இலக்கியம் குறித்த ஒரு சிறு கட்டுரை. படங்களின் அமைப்பில் பெச்சோரின்: அவர் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கிறார்?

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" முதல் ரஷ்ய உளவியல் நாவல்களில் ஒன்றாகும். அச்சில் வெளிவந்தவுடன், அது உடனடியாக ஒரு பொது எதிர்ப்பை ஏற்படுத்தியது. நாவலின் முக்கிய பணி, முக்கிய கதாபாத்திரமான கிரிகோரி பெச்சோரின் ஆன்மாவை பல்வேறு நபர்களுடனான உறவுகளில், கடுமையான மோதல் சூழ்நிலைகளில் வெளிப்படுத்துவதாகும். நாவலின் சிறப்பு அமைப்புக்கு இதுவே காரணம்: இங்கே முக்கியமானது காலவரிசை துல்லியம் அல்ல, ஆனால் பாத்திரத்தின் வாசகர்களின் அங்கீகாரம்.

கிரிகோரி பெச்சோரின் காகசஸில் பணியாற்றும் ரஷ்ய அதிகாரி. அவர் ஒரு "மிதமிஞ்சிய நபரின்" உருவத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்: தனிமை, தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டவர், தனது சொந்த பாதையை கண்டுபிடிக்கவில்லை, அதனால் மகிழ்ச்சியற்றவர்.

பாத்திரம் படிப்படியாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அதன் அம்சங்கள் மேற்பரப்பில் இல்லை. அதனால்தான் முதலில் ஹீரோவை "மற்றவர்களின்" கண்களால் பார்க்கிறோம்: அவரது சக மாக்சிம் மக்ஸிமிச் மற்றும் கதைசொல்லி-பயணி, மற்றும் வெளிப்புற உருவத்திலிருந்து நாம் ஆன்மாவின் ரகசியங்களுக்கு செல்கிறோம். பெச்சோரின் தோற்றத்தை இழக்கவில்லை: அவர் பொம்மை போன்ற அழகானவர் அல்ல, ஆனால் சுவாரஸ்யமானவர் (“... அவர் பொதுவாக மிகவும் அழகாக இருந்தார், மேலும் மதச்சார்பற்ற பெண்கள் குறிப்பாக விரும்பும் அசல் உடலமைப்புகளில் ஒன்றைக் கொண்டிருந்தார்...”), அவரது முக அம்சங்கள் சரியானவை. அவரது கைகள் முதல் முடி நிறம் வரை - ஹீரோவில் முழுமையான மற்றும் பிரபுத்துவ தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது (“அவரது தலைமுடியின் வெளிர் நிறம் இருந்தபோதிலும், அவரது மீசை மற்றும் புருவங்கள் கருப்பு - கருப்பு மேனி மற்றும் கருப்பு போன்ற ஒரு நபரின் இனத்தின் அடையாளம். ஒரு வெள்ளைக் குதிரையின் வால்...” மற்றும் “...அவரது கறை படிந்த கையுறைகள் வேண்டுமென்றே அவரது சிறிய பிரபுத்துவக் கைக்கு ஏற்றதாகத் தோன்றியது, மேலும் அவர் ஒரு கையுறையை கழற்றும்போது, ​​அவரது வெளிர் விரல்களின் மெல்லிய தன்மையைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட்டேன்." கண்கள் உடனடியாக பெச்சோரின் ஆளுமையை பிரதிபலிக்கின்றன: அவர்கள் ஒருபோதும் சிரிக்க மாட்டார்கள், அவர்கள் எஃகு பிரகாசம், கவனமுள்ள, படிக்கும் பார்வை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளனர்.

மாக்சிம் மாக்சிமிச் வழங்கியது போல, முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு குளிர், கணக்கிடும் நபராகத் தோன்றுகிறது, அவர் தனது சொந்த விருப்பப்படி மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறார். எனவே அவர் தனது சொந்த கிராமத்திலிருந்து அழகான பேலாவைத் திருடி, அவரை காதலிக்க வைத்தார், பின்னர் அவள் சலித்துவிட்டாள், அவன் முன்பு நேசித்த பெண்ணை புறக்கணிக்கத் தொடங்கினான். இதன் விளைவாக, பேலா இறந்தார், பெச்சோரின் ஒரு கண்ணீர் கூட சிந்தவில்லை. நிச்சயமாக, எளிய இதயம் கொண்ட மாக்சிம் மாக்சிமிச் மற்றும் அமைதியாகவும் ஆழமாகவும் அவதிப்பட்ட கட்டுப்படுத்தப்பட்ட பெச்சோரின் கதாபாத்திரங்களில் உள்ள வேறுபாடு இங்கே ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாம் பின்னர் கற்றுக்கொண்டபடி, ஹீரோவை உலகத்துடன் இணைக்கும் கடைசி நூல் பேலா, அவரது கடைசி நம்பிக்கை.

“பெச்சோரின் ஜர்னலில்” நாம் ஹீரோவின் எண்ணங்களுக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறோம், அவருடைய உணர்வின் ப்ரிஸம் மூலம் எல்லாவற்றையும் பார்க்கிறோம். "தமன்" இல் பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் சாகச ஆரம்பத்தைக் காண்கிறோம். சாகசத்திற்கான அவனது தாகம் மற்றும் சலிப்பைக் கடக்க வேண்டும் என்ற ஆசை அவனது கூரிய மனதையும், அவதானிக்கும் சக்தியையும் கூட மூழ்கடிக்கிறது, அதனால்தான் அவன் ஒண்டீன் என்று புத்திசாலித்தனமாக பெயரிடப்பட்ட ஒரு மர்மமான பெண்ணுடன் இரவு நடைப்பயணத்திற்கு செல்கிறான். பெச்சோரின் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிடுகிறார், ஏனென்றால் அவர் கடத்தல்காரர்களுடன் முடிந்தது என்பதை அவர் கண்டுபிடித்தார். ஹீரோ குற்றவாளிகளின் கூட்டைக் கிளறி, நீண்ட கால வாழ்க்கை முறையை அழித்தார். முதன்முறையாக மரணத்தின் மையக்கருத்து கேட்கப்படுகிறது.

"இளவரசி மேரி" நாவலின் மிகப்பெரிய பகுதியாகும். ஹீரோவின் பல அம்சங்கள் இங்கே காட்டப்பட்டுள்ளன. பெச்சோரின் டாக்டர் வெர்னருடனான தனது உறவில் ஒரு நண்பர் (முக்கிய கதாபாத்திரம் நட்பை நம்பவில்லை, எனவே அவர் உள் நட்பு மனப்பான்மை இருந்தபோதிலும் வெர்னரிடமிருந்து தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொள்கிறார்). க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான மோதலில் பெச்சோரின் ஒரு போட்டியாளர் (முக்கிய கதாபாத்திரம் மிகவும் மரியாதைக்குரியது, தன்னை சிரிக்க அனுமதிக்காது, அவர் எதிரியை விட அளவிடமுடியாத வலிமையானவர் மற்றும் உயர்ந்தவர், ஆனால் இரக்கமற்றவர்). இளவரசி மேரி உடனான உறவில் இதயங்களை வென்றவர் பெச்சோரின் (க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை தொந்தரவு செய்வதற்காக அந்த பெண்ணை கவர்ந்திழுக்க முடிவு செய்தார், தன்னை மகிழ்வித்து அவளைப் பார்த்து சிரிக்கிறார், விரைவில் கதாநாயகியின் மீது அனுதாபம் வளர்கிறார், ஆனால் அவரது சுதந்திரத்தை இழந்து மேரியின் வாழ்க்கையை அழிக்க முடியாது. இருப்பு). வேராவுடனான உறவில் பெச்சோரின் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க காதலன் (அவளுக்கு முன்னால் அவன் ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்கவில்லை, அவள் அவனை நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறாள், புரிந்துகொண்டாள், வேராவின் இழப்பு ஹீரோவின் முக்கிய மற்றும் மிகக் கடுமையான அதிர்ச்சியாகும். வாழ்க்கை). அதன் அனைத்து தோற்றங்களிலும், பெச்சோரின் "விதியின் கோடாரி", அவர் ஒவ்வொரு ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலும் ஒரு சோகமான அடையாளத்தை விட்டுவிட்டார் (மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் வாழ்க்கையை முற்றிலுமாக முடித்தார்).

"ஃபாடலிஸ்ட்" என்பது நாவலின் மிகவும் தத்துவ அத்தியாயமாகும், இதில் ஹீரோ விதி, முன்கணிப்பு மற்றும் உலகில் அவரது இடம் பற்றிய நித்திய கேள்விகளைக் கேட்கிறார். பிந்தையதை அவர் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அவரது பெரிய அளவிலான ஆளுமை அனைத்து வாழ்க்கையிலும் உண்மையான அர்த்தத்தைக் காணவில்லை, ஆனால் அவருக்கு பெரிய சாதனைகள் தேவை, ஆனால் அன்றாட வாழ்க்கை அவரைச் சுற்றியே உள்ளது. அவரது சொந்த பயனற்ற தன்மை பற்றிய விழிப்புணர்வு பெச்சோரினை எதிர்காலத்தில் அவரது சொந்த மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது;

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் உண்மையில் சகாப்தத்தை பிரதிபலித்தது: இந்த தலைமுறை தொலைந்து போனது, ஏமாற்றமடைந்தது, அதன் சிறந்த பிரதிநிதிகள் தங்கள் வழியைக் கண்டுபிடிக்காமல் மங்கிவிட்டனர். Pechorin போன்ற ஒரு ஆளுமை அரிதானது. அவர் உண்மையில் வசீகரம் மற்றும் வழிநடத்த முடியும், அவரது பிரபுக்கள், நுட்பமான மனம், கவனிப்பு - இவை வாசகர்கள் கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய குணங்கள்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது நம் நாட்டில் முதல் உளவியல் நாவல் ஆகும், இதில் லெர்மொண்டோவ், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் செயல்களையும் எண்ணங்களையும் பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், வாசகர்களுக்கு தனது உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், பெச்சோரின் குணாதிசயங்கள் எளிதான பணி அல்ல. ஹீரோ தெளிவற்றவர், அவரது செயல்களைப் போலவே, பெரும்பாலும் லெர்மொண்டோவ் ஒரு பொதுவான கதாபாத்திரத்தை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு உண்மையான, வாழும் நபரை உருவாக்கினார். இந்த நபரைப் புரிந்துகொண்டு அவரைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்போம்.

பெச்சோரின் உருவப்பட விளக்கத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான விவரம் உள்ளது: "அவர் சிரிக்கும்போது அவரது கண்கள் சிரிக்கவில்லை." நாயகன் அவனது புற விளக்கத்தில் கூட பிரதிபலிப்பதைக் காணலாம். உண்மையில், பெச்சோரின் தனது சொந்த வார்த்தைகளில் தனது வாழ்க்கையை முழுவதுமாக உணரவில்லை, இரண்டு பேர் எப்போதும் அவருடன் இணைந்திருக்கிறார்கள், அவர்களில் ஒருவர் செயல்படுகிறார், இரண்டாவது அவரை நியாயப்படுத்துகிறார். அவர் தொடர்ந்து தனது சொந்த செயல்களை பகுப்பாய்வு செய்கிறார், இது "ஒரு முதிர்ந்த மனதைத் தானே கவனிப்பது". ஒருவேளை இதுதான் ஹீரோவை முழுமையாக வாழ விடாமல் தடுக்கிறது மற்றும் அவரை இழிந்தவராக ஆக்குகிறது.

பெச்சோரின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தன்மை பண்பு அவரது சுயநலம். எல்லாவற்றையும் தன் மனதில் தோன்றியபடி ஒழுங்கமைக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பம், வேறு ஒன்றும் இல்லை. இதன் மூலம் தான் விரும்பியதைப் பெறும் வரை பின்வாங்குவதில்லை என்பதை நினைவுபடுத்துகிறார். மேலும், குழந்தைத்தனமாக அப்பாவியாக இருப்பதால், மக்கள் தனது சிறிய சுயநல அபிலாஷைகளால் பாதிக்கப்படுவார்கள் என்பதை பெச்சோரின் முன்கூட்டியே உணரவில்லை. அவர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தனது சொந்த விருப்பத்தை வைக்கிறார் மற்றும் மற்றவர்களைப் பற்றி வெறுமனே சிந்திக்கவில்லை: "நான் மற்றவர்களின் துன்பத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் என்னுடன் மட்டுமே பார்க்கிறேன்." ஹீரோ மக்களிடமிருந்து விலகி, அவர்களை விட தன்னை உயர்ந்தவராகக் கருதுவது இந்த பண்பின் காரணமாக இருக்கலாம்.

பெச்சோரின் குணாதிசயத்தில் இன்னும் ஒரு முக்கியமான உண்மை இருக்க வேண்டும். ஹீரோ தனது ஆன்மாவின் வலிமையை உணர்கிறார், அவர் ஒரு உயர்ந்த குறிக்கோளுக்காக பிறந்ததாக உணர்கிறார், ஆனால் அதைத் தேடுவதற்குப் பதிலாக, அவர் எல்லா வகையான அற்பங்கள் மற்றும் தற்காலிக அபிலாஷைகளில் தன்னை வீணாக்குகிறார். அவர் தொடர்ந்து பொழுதுபோக்கைத் தேடி விரைகிறார், அவருக்கு என்ன வேண்டும் என்று தெரியவில்லை. எனவே, சிறிய சந்தோஷங்களைத் தேடி, அவரது வாழ்க்கை கடந்து செல்கிறது. அவருக்கு முன்னால் எந்த இலக்கும் இல்லாமல், பெச்சோரின் வெற்று விஷயங்களில் தன்னை வீணாக்குகிறார், அது திருப்தியின் குறுகிய தருணங்களைத் தவிர வேறு எதையும் தரவில்லை.

ஹீரோ தனது வாழ்க்கையை மதிப்புமிக்கதாக கருதாததால், அவர் அதனுடன் விளையாடத் தொடங்குகிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை கோபப்படுத்த அல்லது தனது துப்பாக்கியைத் தன்மீது திருப்புவதற்கான அவரது விருப்பம், அதே போல் "ஃபாடலிஸ்ட்" அத்தியாயத்தில் விதியின் சோதனை - இவை அனைத்தும் ஹீரோவின் சலிப்பு மற்றும் உள் வெறுமையால் உருவாக்கப்பட்ட நோயுற்ற ஆர்வத்தின் வெளிப்பாடுகள். அவர் தனது செயல்களின் விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, அது அவரது மரணம் அல்லது மற்றொரு நபரின் மரணம். Pechorin கவனிப்பு மற்றும் பகுப்பாய்வு ஆர்வமாக உள்ளது, எதிர்காலத்தில் அல்ல.

ஹீரோவின் உள்நோக்கத்திற்கு நன்றி, பெச்சோரின் குணாதிசயத்தை முடிக்க முடியும், ஏனெனில் அவரே அவரது பல செயல்களை விளக்குகிறார். அவர் தன்னை நன்றாகப் படித்தார் மற்றும் அவரது ஒவ்வொரு உணர்ச்சிகளையும் கவனிப்பதற்கான ஒரு பொருளாக உணர்கிறார். அவர் வெளியில் இருந்து தன்னைப் பார்க்கிறார், இது அவரை வாசகர்களுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது மற்றும் பெச்சோரின் செயல்களை அவரது சொந்தக் கண்ணோட்டத்தில் மதிப்பீடு செய்ய அனுமதிக்கிறது.

பெச்சோரின் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கத்தில் இருக்க வேண்டிய முக்கிய புள்ளிகள் இங்கே. உண்மையில், அவரது ஆளுமை மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது. ஒரு குணாதிசயம் அதைப் புரிந்துகொள்ள உதவும் என்பது சாத்தியமில்லை. பெச்சோரின் தனக்குள்ளேயே காணப்பட வேண்டும், அவர் என்ன உணர்கிறார் என்பதை உணர வேண்டும், பின்னர் அவரது ஆளுமை நம் காலத்தின் ஹீரோக்களுக்கு தெளிவாகிவிடும்.

பெச்சோரின்

PECHORIN M.Yu இன் முக்கிய கதாபாத்திரம் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" (1838-1840). பெலின்ஸ்கி உட்பட சமகாலத்தவர்கள், லெர்மொண்டோவுடன் பி. இதற்கிடையில், ஆசிரியர் தனது ஹீரோவிலிருந்து தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொள்வது முக்கியம். லெர்மொண்டோவின் கூற்றுப்படி, P. என்பது ஒரு முழு தலைமுறையின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம் - "அவர்களின் முழு வளர்ச்சியில்." "பி" ஏன் என்பது புரிகிறது. லெர்மொண்டோவைப் பொறுத்தவரை இது "வேறொருவரின் வேலை." சிறந்ததாக இல்லாவிட்டால், அதன் மையப் பகுதி "இளவரசி மேரி" என்ற தலைப்பில் பி.யின் டைரி பதிவுகள் ஆகும். முன்னுரையில் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்திய படிமத்துடன் P. எங்கும் பொருந்தவில்லை. "இளவரசி மேரி" மற்ற எல்லா கதைகளையும் விட பின்னர் தோன்றியது. நாவலின் இரண்டாம் பதிப்பிற்கு லெர்மண்டோவ் எழுதிய முன்னுரை முதன்மையாக இந்தக் கதையுடன் அதன் விமர்சனக் கூர்மையுடன் தொடர்புடையது. அவர் வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்தும் ஹீரோ "இளவரசி மேரி" பக்கங்களில் காட்டப்பட்டுள்ள அதே பி. லெர்மொண்டோவின் வாழ்க்கையின் கடைசி காலகட்டத்தின் முக்கியமான நோய்க்குறிகள் இந்த கதையில் குறிப்பாக தெளிவாக வெளிப்பட்டன. கதைகள் எழுதப்பட்ட வெவ்வேறு காலங்களில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரம் வெளிப்படையாக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. லெர்மொண்டோவின் உணர்வு மிக விரைவாக மாறியது. அவரது ஹீரோவும் மாறினார். "இளவரசி மேரி" இல் உள்ள பி. "பெல்" இல் முதலில் தோன்றுவதைப் போலவே இல்லை, பின்னர் "ஃபேடலிஸ்ட்" இல் தோன்றும். நாவலின் வேலையின் முடிவில் பி.

வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட உருவப்படத்தை முடிக்க வேண்டிய வெளிப்பாட்டைப் பெற்றது. உண்மையில், "இளவரசி மேரி" இல் அவர் மிகவும் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத வெளிச்சத்தில் தோன்றுகிறார். நிச்சயமாக, இது ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள, ஆழமான, பேய் இயல்பு. ஆனால் இந்த வழியில் அது இளம் இளவரசி மேரி மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் கண்களால் மட்டுமே உணரப்பட முடியும். அவர் P. ஐத் தானே கவனிக்காமல் பின்பற்றுகிறார், அதனால்தான் அவர் P க்கு மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியவராகவும் வேடிக்கையாகவும் இருக்கிறார். இதற்கிடையில், P. இன் கருத்துப்படி, இந்த க்ருஷ்னிட்ஸ்கியும் கூட, பொறாமை உணர்வைத் தூண்டுகிறார். அதே சமயம், சண்டையின் உச்சக்கட்டத்தில், தனது சொந்த கைத்துப்பாக்கி ஏற்றப்படவில்லை என்பதை அறிந்த பி. எவ்வளவு தைரியம் காட்டினார். P. உண்மையில் சகிப்புத்தன்மையின் அற்புதங்களைக் காட்டுகிறது. வாசகர் ஏற்கனவே தொலைந்துவிட்டார்: அவர் யார், நம் காலத்தின் இந்த ஹீரோ? சூழ்ச்சி அவரிடமிருந்து வந்தது, பாதிக்கப்பட்டவர் குழப்பமடைந்தபோது, ​​​​அவர் குற்றம் இல்லை என்பது போல் இருந்தது.

நாவலில் வரும் அனைத்து கதாபாத்திரங்களாலும் விசித்திரமான மனிதர் என்று அழைக்கப்படுபவர் பி. லெர்மொண்டோவ் மனித வினோதங்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தினார். P. இல் அவர் தனது அனைத்து அவதானிப்புகளையும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். P. இன் விசித்திரமானது வரையறையைத் தவிர்க்கிறது, அதனால்தான் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் கருத்துக்கள் துருவமாக இருக்கின்றன. அவர் பொறாமை, கோபம், கொடூரமானவர். அதே நேரத்தில், அவர் தாராளமானவர், சில சமயங்களில் கனிவானவர், அதாவது நல்ல உணர்வுகளுக்கு அடிபணியக்கூடியவர், கூட்டத்தின் ஆக்கிரமிப்புகளிலிருந்து இளவரசியை உன்னதமாகப் பாதுகாக்கிறார். அவர் தன்னுடன் நேர்மையானவர், புத்திசாலி. பி. ஒரு திறமையான எழுத்தாளர். லெர்மொண்டோவ் தனது கவனக்குறைவான பேனாவுக்கு அற்புதமான "தமன்" என்று கூறுகிறார், ஹீரோவுடன் தனது ஆத்மாவின் சிறந்த பகுதியை தாராளமாக பகிர்ந்து கொள்கிறார். இதன் விளைவாக, வாசகர்கள் நிறைய விஷயங்களை மன்னிக்கப் பழகுகிறார்கள், மேலும் சில விஷயங்களை கவனிக்கவில்லை. பெலின்ஸ்கி P. ஐப் பாதுகாத்து உண்மையில் அவரை நியாயப்படுத்துகிறார், ஏனெனில் "அவரது தீமைகளில் ஏதோ ஒரு பெரிய மினுமினுப்பு." ஆனால் அனைத்து விமர்சகரின் வாதங்களும் பெச்சோரின் பாத்திரத்தின் மேற்பரப்பில் இருந்து விலகிச் செல்கின்றன. மாக்சிம் மாக்சிமிச்சின் வார்த்தைகளை விளக்குகிறது: “ஒரு நல்ல தோழர், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன், அவர் கொஞ்சம் விசித்திரமானவர் ...”, லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை ஒரு விதிவிலக்கான நிகழ்வாகப் பார்க்கிறார், எனவே நாவலின் அசல் தலைப்பு - “ஒன்று எங்கள் நூற்றாண்டின் ஹீரோக்கள்" - நிராகரிக்கப்பட்டது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், P. யாருடனும் குழப்பமடைய முடியாது, குறிப்பாக கவிஞருடன், I. Annensky திட்டவட்டமாக வகுத்துள்ளபடி: "Pechorin - Lermontov." A.I. Herzen, "Lermontov" தலைமுறையின் சார்பாகப் பேசுகையில், P. "அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உண்மையான துக்கத்தையும் துண்டு துண்டையும், ஒரு கூடுதல், இழந்த நபரின் சோகமான விதி" என்று வாதிட்டார். லெர்மொண்டோவ் என்ற பெயரை எந்த அளவுக்கு எளிதாக எழுதியிருப்பாரோ, அதே எளிமையுடன் ஹெர்சன் பி.யின் பெயரை இங்கே வைத்தார்.

ஹீரோ முழு புத்தகத்தையும் கடந்து, அடையாளம் காணப்படாமல் இருக்கிறார். இதயம் இல்லாத மனிதன் - ஆனால் அவரது கண்ணீர் சூடாக இருக்கிறது, இயற்கையின் அழகு அவரை மயக்குகிறது. அவர் கெட்ட காரியங்களைச் செய்கிறார், ஆனால் அவை அவரிடமிருந்து எதிர்பார்க்கப்படுவதால் மட்டுமே. அவர் அவதூறு செய்த நபரைக் கொன்றுவிடுகிறார், அதற்கு முன் முதல்வர் அவருக்கு அமைதியை வழங்குகிறார். பல பண்புகளை வெளிப்படுத்தும், P. உண்மையில் விதிவிலக்கானது. கெட்ட காரியங்களை யார் வேண்டுமானாலும் செய்யலாம். தன்னை ஒரு மரணதண்டனை செய்பவராகவும், துரோகியாகவும் அடையாளம் காண்பது அனைவருக்கும் வழங்கப்படவில்லை. மக்கள் மத்தியில் P. அங்கீகரிக்கும் கோடரியின் பங்கு ஒரு சொற்பொழிவு அல்ல, ஒரு மறைக்கப்பட்ட உலக சோகம் அல்ல. இவ்வாறு நாட்குறிப்பில் கூறப்பட்டிருப்பதற்காக கொடுப்பனவுகளை வழங்க முடியாது. ஒரு நகைச்சுவை அல்லது சோகத்தின் கடைசி செயலில் இன்றியமையாத பங்கேற்பாளராக இருக்கும் அவரது "பரிதாபமான" பாத்திரத்தால் P. திகிலடைந்தார், ஆனால் இந்த வார்த்தைகளில் மனந்திரும்புதலின் நிழல் இல்லை. அவரது புகார்கள் அனைத்தும் இவான் தி டெரிபிலின் " பரிதாபகரமான" பாணியை நினைவூட்டுகின்றன, அடுத்த பாதிக்கப்பட்டவரைப் பற்றி புலம்புகின்றன. ஒப்பீடு மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை. பி.யின் குறிக்கோள் மற்றவர்கள் மீது பிரிக்கப்படாத அதிகாரம். அவர் சலிப்பால் அவதிப்படுகிறார் என்றும், "வருத்தப்படுவதற்கு மிகவும் தகுதியானவர்" என்றும் அவர் வலியுறுத்துகிறார். லெர்மொண்டோவின் பள்ளியின் கவிஞர், ஏப். தனக்கு சலிப்பாக இருப்பதாக பி. நேரடியாகச் சொல்கிறார் - தன் வாழ்க்கை “நாளுக்கு நாள் வெறுமையாகிறது” என்று தன்னை “துர்நாற்றம் வீசும் நாய்” என்று அழைக்கும் கொடுங்கோலருக்கு இசைவாக கூறுகிறார். நிச்சயமாக, P. இன் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மிகவும் இரத்தக்களரி இல்லை; அவர்கள் முதன்மையாக தார்மீக ரீதியாக அழிக்கப்படுகிறார்கள். நம் காலத்தின் ஹீரோவின் யோசனையின் டிகோடிங் தனிப்பட்ட பேய்வாதத்தில் தேடப்பட வேண்டும்: "தீமைகளின் சேகரிப்பு அவரது உறுப்பு." பெச்சோரின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் ஆளுமையை அழிக்கும் அதிகார தாகத்தை லெர்மொண்டோவ் வைத்தார். நிச்சயமாக, இது லெர்மொண்டோவால் மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, அதனால்தான் அவரது ஹீரோவுக்கு கூர்மையான வெளிப்புறங்கள் இல்லை. அவரைப் பற்றி கொள்ளையடிக்கும் எதுவும் இல்லை, மாறாக, நிறைய பெண்பால் உள்ளது. ஆயினும்கூட, லெர்மொண்டோவ் P. ஐ எதிர்கால ஹீரோ என்று அழைக்க எல்லா காரணங்களும் இருந்தன. பி. சில சமயங்களில் "காட்டேரியைப் புரிந்துகொள்கிறார்" என்பது பயமாக இல்லை. P. ஐப் பொறுத்தவரை, செயல்பாட்டுத் துறை ஏற்கனவே கண்டறியப்பட்டுள்ளது: ஃபிலிஸ்டைன் சூழல், உண்மையில், இந்த புலம் - டிராகன் கேப்டன்கள், இளவரசிகள், காதல் சொற்றொடர்-மோங்கர்களின் சூழல் - அனைத்து வகையான “தோட்டக்காரர்-தண்டனை செய்பவர்களையும் வளர்ப்பதற்கு மிகவும் சாதகமான மண். ”. லெர்மொண்டோவ் தீமைகளின் முழுமையான வளர்ச்சி என்று அழைத்தது இதுதான். அதிகாரத்திற்கு ஏங்குவதும், அதில் உயர்ந்த இன்பத்தைக் கண்டறிவதும், "நேர்மையான" கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையை விருப்பமில்லாமல் அழிப்பது போன்றது அல்ல. இது "பேலா" மற்றும் "தமன்" முதல் "இளவரசி மேரி" வரையிலான பி.யின் உருவத்தின் பரிணாம வளர்ச்சியாகும். பெலின்ஸ்கி P. இன் தீமைகளின் மகத்துவத்தின் தீப்பொறிகளைப் பாராட்டும்போது, ​​​​அதன் மூலம் அவர் தனது உருவத்தை சிறிய விளக்கங்களிலிருந்து சுத்தப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, P. மிகவும் அழகாக தன்னை ஒரு கொள்ளைக்காரப் பிரிவின் டெக்கில் பிறந்து வளர்ந்த மாலுமியுடன் ஒப்பிடுகிறார். இந்த வாசிப்பில், மற்றவர்கள் இன்னும் மோசமாக இருப்பதால், பி. மோசமானவர். பெலின்ஸ்கி பெச்சோரின் அம்சங்களை மென்மையாக்குகிறார், ஹீரோ தனக்குத்தானே கேட்ட கேள்வியைக் கவனிக்கவில்லை: "தீமை உண்மையில் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதா?" தீமையின் கவர்ச்சி - லெர்மொண்டோவ் தனது வயதின் நோயை துல்லியமாக விவரித்தார்.

பி.யின் படம் வெறும் கறுப்பு வண்ணப்பூச்சால் வரையப்படவில்லை. இறுதியில், பி தனது மோசமான பாதியை இழந்தார். அவர் ஒரு விசித்திரக் கதையிலிருந்து நிழலை இழந்த மனிதனைப் போன்றவர். எனவே, லெர்மொண்டோவ் P. ஐ ஒரு காட்டேரியாக மாற்றவில்லை, ஆனால் "தமன்" கூட இயற்றும் திறன் கொண்ட ஒரு மனிதனாக அவரை விட்டுவிட்டார். P. இன் நிழலை மறைத்தவர், லெர்மொண்டோவைப் போலவே இந்த மனிதர்தான், மேலும் ஃபிளின்டி பாதையில் யாருடைய அடிகள் கேட்கப்படுகின்றன என்பதை இனி கண்டுபிடிக்க முடியாது. லெர்மொண்டோவ் தீமைகள் அல்ல, ஆனால் முரண்பாடுகளைக் கொண்ட ஒரு உருவப்படத்தை வரைந்தார். மிக முக்கியமாக, இந்த மனிதன் அனுபவிக்கும் தாகத்தை மினரல் வாட்டரில் இருந்து தணிக்க முடியாது என்பதை அவர் தெளிவுபடுத்தினார். தன்னைத் தவிர மற்ற அனைவருக்கும் அழிவுகரமான, P. புஷ்கினின் நங்கூரம் போன்றது. ரஷ்ய நிலப்பரப்பில், மஞ்சள் நிற வயல்களில் அவரை கற்பனை செய்வது கடினம். இது கிழக்கில் எங்காவது அதிகரித்து வருகிறது - காகசஸ், பெர்சியா.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் மிகவும் பிரபலமான உரைநடை. இது அதன் பிரபலத்திற்கு பெரும்பாலும் கலவை மற்றும் கதைக்களத்தின் அசல் தன்மை மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முரண்பாடான உருவத்திற்கு கடன்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் குணாதிசயத்தை மிகவும் தனித்துவமாக்குவதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

படைப்பின் வரலாறு

நாவல் எழுத்தாளரின் முதல் உரைநடை அல்ல. 1836 ஆம் ஆண்டில், லெர்மொண்டோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயர் சமூகத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு நாவலைத் தொடங்கினார் - “இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா”, அங்கு பெச்சோரின் படம் முதலில் தோன்றும். ஆனால் கவிஞரின் நாடுகடத்தப்பட்டதால், வேலை முடிக்கப்படவில்லை. ஏற்கனவே காகசஸில், லெர்மொண்டோவ் மீண்டும் உரைநடை எடுத்து, அதே ஹீரோவை விட்டுவிட்டு, நாவலின் இருப்பிடத்தையும் தலைப்பையும் மாற்றினார். இந்த வேலை "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைக்கப்பட்டது.

நாவலின் வெளியீடு 1839 இல் தனி அத்தியாயங்களில் தொடங்குகிறது. முதலில் அச்சிடப்பட்டவை "பேலா", "ஃபாடலிஸ்ட்", "தமன்". இந்த படைப்பு விமர்சகர்களிடமிருந்து பல எதிர்மறையான பதில்களைப் பெற்றது. அவை முதன்மையாக பெச்சோரின் உருவத்துடன் தொடர்புடையவை, இது "முழு தலைமுறையிலும்" அவதூறாக கருதப்பட்டது. பதிலுக்கு, லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் தனது சொந்த குணாதிசயத்தை முன்வைக்கிறார், அதில் அவர் ஹீரோவை ஆசிரியருக்கு சமகால சமூகத்தின் அனைத்து தீமைகளின் தொகுப்பாக அழைக்கிறார்.

வகை அசல் தன்மை

படைப்பின் வகையானது நிக்கோலஸின் காலத்தின் உளவியல், தத்துவ மற்றும் சமூக பிரச்சனைகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு நாவல் ஆகும். டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்விக்குப் பிறகு உடனடியாக வந்த இந்த காலம், ரஷ்யாவின் மேம்பட்ட சமுதாயத்தை ஊக்குவிக்கும் மற்றும் ஒன்றிணைக்கும் குறிப்பிடத்தக்க சமூக அல்லது தத்துவ கருத்துக்கள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எனவே பயனற்ற உணர்வு மற்றும் வாழ்க்கையில் ஒருவரின் இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமற்றது, இதனால் இளைய தலைமுறையினர் அவதிப்பட்டனர்.

நாவலின் சமூகப் பக்கம் ஏற்கனவே தலைப்பில் தெளிவாகத் தெரிகிறது, இது லெர்மொண்டோவின் முரண்பாட்டுடன் உள்ளது. பெச்சோரின், அவரது அசல் தன்மை இருந்தபோதிலும், ஒரு ஹீரோவின் பாத்திரத்திற்கு பொருந்தவில்லை, அவர் அடிக்கடி விமர்சனத்தில் ஹீரோ-எதிர்ப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

நாவலின் உளவியல் கூறு, கதாபாத்திரத்தின் உள் அனுபவங்களுக்கு ஆசிரியர் செலுத்தும் மகத்தான கவனத்தில் உள்ளது. பல்வேறு கலை நுட்பங்களின் உதவியுடன், பெச்சோரின் ஆசிரியரின் தன்மை ஒரு சிக்கலான உளவியல் உருவப்படமாக மாறும், இது கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமையின் அனைத்து தெளிவற்ற தன்மையையும் பிரதிபலிக்கிறது.

நாவலில் உள்ள தத்துவம் பல நித்திய மனித கேள்விகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது: ஒரு நபர் ஏன் இருக்கிறார், அவர் எப்படி இருக்கிறார், அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தம் என்ன, முதலியன.

காதல் ஹீரோ என்றால் என்ன?

ரொமாண்டிசம் ஒரு இலக்கிய இயக்கமாக 18 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுந்தது. அவரது ஹீரோ, முதலில், ஒரு அசாதாரண மற்றும் தனித்துவமான ஆளுமை, அவர் எப்போதும் சமூகத்தை எதிர்க்கிறார். ஒரு காதல் கதாபாத்திரம் எப்போதும் தனிமையில் இருக்கும், மற்றவர்களால் புரிந்து கொள்ள முடியாது. சாதாரண உலகில் அவருக்கு இடமில்லை. ரொமாண்டிசம் செயலில் உள்ளது, இது சாதனைகள், சாகசங்கள் மற்றும் அசாதாரண இயற்கைக்காட்சிகளுக்கு பாடுபடுகிறது. அதனால்தான் பெச்சோரின் குணாதிசயம் அசாதாரண கதைகளின் விளக்கங்கள் மற்றும் ஹீரோவின் குறைவான அசாதாரண செயல்களால் நிரம்பியுள்ளது.

பெச்சோரின் உருவப்படம்

ஆரம்பத்தில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் என்பது லெர்மொண்டோவின் தலைமுறை இளைஞர்களை வகைப்படுத்தும் முயற்சியாகும். இந்த பாத்திரம் எப்படி மாறியது?

பெச்சோரின் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம் அவரது சமூக நிலை பற்றிய விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. எனவே, இது ஒரு விரும்பத்தகாத கதையின் காரணமாக பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டு காகசஸுக்கு நாடு கடத்தப்பட்ட ஒரு அதிகாரி. அவர் ஒரு உயர்குடி குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், படித்தவர், குளிர்ச்சியான மற்றும் கணக்கிடும் திறன் கொண்டவர், முரண்பாடானவர், அசாதாரண மனதைக் கொண்டவர் மற்றும் தத்துவ தர்க்கத்திற்கு ஆளாகக்கூடியவர். ஆனால் அவர் தனது திறன்களை எங்கு பயன்படுத்த வேண்டும் என்று தெரியவில்லை மற்றும் பெரும்பாலும் அற்ப விஷயங்களில் தனது நேரத்தை வீணடிக்கிறார். பெச்சோரின் மற்றவர்கள் மற்றும் தன்னைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார், ஏதாவது அவரைப் பிடித்தாலும், பேலாவைப் போலவே அவர் விரைவாக குளிர்ந்து விடுகிறார்.

ஆனால் அத்தகைய அசாதாரண ஆளுமை உலகில் தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது என்ற தவறு பெச்சோரினிடம் அல்ல, ஆனால் முழு சமூகத்திடமும் உள்ளது, ஏனெனில் அவர் ஒரு பொதுவான "அவரது காலத்தின் ஹீரோ". சமூக சூழ்நிலை அவரைப் போன்றவர்களை பெற்றெடுத்தது.

பெச்சோரின் மேற்கோள் விளக்கம்

நாவலில் பெச்சோரின் பற்றி இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் பேசுகின்றன: மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் மற்றும் எழுத்தாளர். மேலும் இங்கே நாம் ஹீரோவைக் குறிப்பிடலாம், அவர் தனது எண்ணங்களையும் அனுபவங்களையும் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்.

மாக்சிம் மக்சிமிச், ஒரு எளிய எண்ணம் மற்றும் கனிவான மனிதர், பெச்சோரினை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: "ஒரு நல்ல சக... கொஞ்சம் விசித்திரமானது." பெச்சோரின் இந்த விசித்திரத்தைப் பற்றியது. அவர் நியாயமற்ற விஷயங்களைச் செய்கிறார்: அவர் மோசமான வானிலையில் வேட்டையாடுகிறார் மற்றும் தெளிவான நாட்களில் வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார்; தன் உயிருக்கு மதிப்பளிக்காமல் காட்டுப்பன்றியிடம் தனியாக செல்கிறான்; அவர் அமைதியாகவும் இருண்டவராகவும் இருக்கலாம், அல்லது அவர் கட்சியின் வாழ்க்கையாக மாறலாம் மற்றும் வேடிக்கையான மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கதைகளைச் சொல்லலாம். மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் தனது நடத்தையை ஒரு கெட்டுப்போன குழந்தையின் நடத்தையுடன் ஒப்பிடுகிறார், அவர் எப்போதும் விரும்பியதைப் பெறப் பழகினார். இந்த குணாதிசயம் ஒருவரின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை சமாளிக்க மனநலம், கவலைகள் மற்றும் இயலாமை ஆகியவற்றை பிரதிபலிக்கிறது.

பெச்சோரின் பற்றிய ஆசிரியரின் மேற்கோள் விளக்கம் மிகவும் விமர்சனமானது மற்றும் முரண்பாடானது: "அவர் பெஞ்சில் அமர்ந்தபோது, ​​​​அவரது உருவம் வளைந்தது ... அவரது முழு உடலின் நிலையும் ஒருவித நரம்பு பலவீனத்தை சித்தரித்தது: அவர் பால்சாக்கின் முப்பது வயதானவராக அமர்ந்தார். கோக்வெட் அவளது தாழ்ந்த நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருக்கிறாள்... அவனது புன்னகையில் ஏதோ குழந்தைத்தனம் இருந்தது...” லெர்மொண்டோவ் அவனது குறைபாடுகளையும் தீமைகளையும் கண்டு தன் ஹீரோவை இலட்சியப்படுத்தவே இல்லை.

காதல் மீதான அணுகுமுறை

பெச்சோரின் பெலா, இளவரசி மேரி, வேரா மற்றும் "உண்டினை" தனது காதலியாக மாற்றினார். நாயகனின் காதல் கதைகள் பற்றிய விளக்கம் இல்லாமல் அவரது குணாதிசயம் முழுமையடையாது.

பேலாவைப் பார்த்து, பெச்சோரின் அவர் இறுதியாக காதலித்ததாக நம்புகிறார், மேலும் இது அவரது தனிமையை பிரகாசமாக்கவும் துன்பத்திலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றவும் உதவும். இருப்பினும், நேரம் கடந்து செல்கிறது, ஹீரோ தான் தவறு செய்ததை உணர்ந்தார் - அந்த பெண் அவரை சிறிது நேரம் மட்டுமே மகிழ்வித்தார். இளவரசிக்கு பெச்சோரின் அலட்சியம் இந்த ஹீரோவின் அனைத்து அகங்காரத்தையும் வெளிப்படுத்தியது, மற்றவர்களைப் பற்றி சிந்திக்கவும் அவர்களுக்காக ஏதாவது தியாகம் செய்யவும் இயலாமை.

கதாப்பாத்திரத்தின் பதற்றமான ஆன்மாவின் அடுத்த பாதிக்கப்பட்டவர் இளவரசி மேரி. இந்த பெருமைமிக்க பெண் சமூக சமத்துவமின்மையை முறியடிக்க முடிவுசெய்து தனது காதலை முதலில் ஒப்புக்கொள்கிறார். இருப்பினும், பெச்சோரின் குடும்ப வாழ்க்கைக்கு பயப்படுகிறார், இது அமைதியைக் கொண்டுவரும். ஹீரோவுக்கு இது தேவையில்லை, அவர் புதிய அனுபவங்களை விரும்புகிறார்.

காதலைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை தொடர்பாக பெச்சோரின் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம், ஹீரோ ஒரு கொடூரமான நபராகத் தோன்றுகிறார், நிலையான மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளுக்குத் தகுதியற்றவராகத் தோன்றுகிறார். அவர் சிறுமிகளுக்கும் தனக்கும் வலியையும் துன்பத்தையும் மட்டுமே ஏற்படுத்துகிறார்.

Pechorin மற்றும் Grushnitsky இடையே சண்டை

முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு முரண்பாடான, தெளிவற்ற மற்றும் கணிக்க முடியாத ஆளுமையாக தோன்றுகிறது. பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் குணாதிசயம் கதாபாத்திரத்தின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறது - வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும், மற்றவர்களின் விதிகளுடன் விளையாட வேண்டும்.

நாவலில் உள்ள சண்டையானது க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் பார்த்து சிரிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒரு வகையான உளவியல் பரிசோதனையையும் நடத்த பெச்சோரின் முயற்சியாகும். முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது எதிரிக்கு சரியானதைச் செய்வதற்கும் அவரது சிறந்த குணங்களைக் காட்டுவதற்கும் வாய்ப்பளிக்கிறது.

இந்த காட்சியில் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் பிந்தைய பக்கத்தில் இல்லை. ஏனென்றால், அவரது அற்பத்தனம் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை அவமானப்படுத்துவதற்கான விருப்பமே சோகத்திற்கு வழிவகுத்தது. சதித்திட்டத்தைப் பற்றி அறிந்த பெச்சோரின், க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு தன்னை நியாயப்படுத்தவும் தனது திட்டத்திலிருந்து பின்வாங்கவும் ஒரு வாய்ப்பை வழங்க முயற்சிக்கிறார்.

லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவின் சோகம் என்ன

பெச்சோரின் தனக்கென ஏதேனும் பயனுள்ள பயன்பாட்டைக் கண்டறிவதற்கான அனைத்து முயற்சிகளையும் வரலாற்று யதார்த்தம் அழிக்கிறது. காதலில் கூட அவரால் தனக்கென்று ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இந்த ஹீரோ முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறார், அவர் மக்களுடன் நெருங்கி பழகுவது, அவர்களிடம் பேசுவது, அவர்களை தனது வாழ்க்கையில் அனுமதிப்பது கடினம். மனச்சோர்வு, தனிமை மற்றும் உலகில் தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க ஆசை - இவை பெச்சோரின் பண்புகள். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது மனிதனின் மிகப்பெரிய சோகத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு நாவலாக மாறியுள்ளது - தன்னைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமை.

பெச்சோரின் பிரபுக்கள் மற்றும் மரியாதைக்குரியவர், இது க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான சண்டையின் போது நிரூபிக்கப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில், சுயநலமும் அலட்சியமும் அவருக்குள் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. முழு கதையிலும், ஹீரோ நிலையானதாக இருக்கிறார் - அவர் உருவாகவில்லை, எதுவும் அவரை மாற்ற முடியாது. பெச்சோரின் நடைமுறையில் பாதி சடலம் என்பதை லெர்மொண்டோவ் இதன் மூலம் காட்ட முயற்சிக்கிறார். அவர் இன்னும் முழுமையாக இறக்கவில்லை என்றாலும், அவர் இன்னும் உயிருடன் இல்லை. அதனால்தான் முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது பாதுகாப்பைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, ஏனென்றால் அவர் இழக்க எதுவும் இல்லை.

பெச்சோரின் சோகம் சமூக சூழ்நிலையில் மட்டுமல்ல, அவர் தனக்கு ஒரு பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க அனுமதிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் வெறுமனே வாழ இயலாமையிலும் உள்ளது. சுயபரிசோதனை மற்றும் நம்மைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கான தொடர்ச்சியான முயற்சிகள் அலைந்து திரிதல், நிலையான சந்தேகங்கள் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மைக்கு வழிவகுத்தன.

முடிவுரை

பெச்சோரின் குணாதிசயம் சுவாரஸ்யமானது, தெளிவற்றது மற்றும் மிகவும் முரண்பாடானது. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" அத்தகைய சிக்கலான ஹீரோவின் காரணமாக துல்லியமாக லெர்மொண்டோவின் சின்னமான படைப்பாக மாறியது. ரொமாண்டிசத்தின் அம்சங்கள், நிக்கோலஸ் சகாப்தத்தின் சமூக மாற்றங்கள் மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களை உள்வாங்கிய பெச்சோரின் ஆளுமை காலமற்றதாக மாறியது. அவருடைய எண்ணங்களும் பிரச்சனைகளும் இன்றைய இளைஞர்களுக்கு நெருக்கமானவை.