துர்கனேவ் தந்தை மற்றும் மகன்களின் பெண் உருவங்களின் பண்புகள். தலைப்பில் கட்டுரை: துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் பெண் படங்கள்

துர்கனேவின் படைப்புகள் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. அவை நம்பமுடியாத பாடல் மற்றும் கவிதைகளாகக் கருதப்படுகின்றன, ஒருவேளை திறமையாக உருவாக்கப்பட்ட பெண் உருவங்கள் காரணமாக இருக்கலாம். இந்த படங்களில், ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட இலட்சியத்தை வரைந்தார், வெளிப்புறத்தை மட்டுமல்ல, உள் அழகையும் கொண்டுள்ளது. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் உள்ள படங்களின் தொகுப்பு குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது. அதில், ஆசிரியர் பல எதிர் கதாபாத்திரங்களைக் காட்டினார். உதாரணமாக, ஒரு எளிய விவசாயப் பெண் ஃபெனெச்கா மற்றும் ஒரு விடுதலை பெற்ற நகரவாசி யூடோக்ஸியா, அல்லது ஒரு உயர் சமூகப் பெண்மணி ஓடின்சோவா, காதலிக்க இயலாது, மற்றும் அவரது சகோதரி கேடரினா ஒரு இயல்பான மற்றும் எளிமையான இயல்புடையவர்கள்.

அனைத்து கதாநாயகிகளிலும், ஃபெனிச்கா குறிப்பாக வண்ணமயமாகவும் அன்பாகவும் விவரிக்கப்படுகிறார். இது வெள்ளை, மென்மையான மற்றும் காற்றோட்டமான ஒன்றுடன் தொடர்புடையது, ஏனென்றால் அது மிகவும் இயல்பான தன்மை மற்றும் அரவணைப்பைக் கொண்டுள்ளது. ஃபெனெக்கா ஒரு எளிய விவசாய பெண், அவர் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சுடன் வாழ்ந்து அவரது மகன் மித்யாவைப் பெற்றெடுத்தார். அவளுடைய இரட்டை நிலைப்பாட்டால் அவள் சங்கடப்பட்டதால், அவள் உடனடியாக நாவலில் தோன்றவில்லை. நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவளுக்கு அடைக்கலம் அளித்து, குழந்தையை அங்கீகரித்த போதிலும், அவர் ஃபெனெக்கா கொஞ்சம் நிர்பந்தமாக உணரும் விதத்தில் நடந்துகொள்கிறார், மேலும் அவரது இயல்பான தன்மைக்கு மட்டுமே இந்த சூழ்நிலையை சமாளிக்கிறார். அவள் விருந்தினர்கள் முன் தோன்றியபோது, அவள் வெட்கத்துடன் நடந்து கொண்டாள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவளுக்கு வர உரிமை இருப்பதாக உணர்ந்தாள். இந்த கதாநாயகி மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை நேர்மறையானதை விட அதிகம். அவர் ஒரு அனாதையாக அவள் மீது அனுதாபம் காட்டுவது மட்டுமல்லாமல், அவளைப் போற்றுகிறார், ஆரோக்கியமான குழந்தையுடன் ஒரு இளம் அழகான தாயை உலகில் வசீகரிப்பது வேறு எதுவும் இல்லை என்று கூறுகிறார். பசரோவ் கூட ஃபெனெக்காவை நன்றாக நடத்துகிறார். அவரது இருள் இருந்தபோதிலும், அவர் எப்போதும் அவளுடன் தொடர்புகொள்வதில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்.

ஃபெனெக்காவிற்கு முற்றிலும் எதிர்மாறாக ஒரு நகரப் பெண்மணி, ஒரு விடுதலை பெற்றவர், அவ்தோத்யா நிகிதிஷ்னா குக்ஷினா. அவள் தன்னை Eudoxia என்றும் அழைக்கிறாள். நாவலில் இந்த பாத்திரம் ஒரு கேலிச்சித்திரம், ஆனால் தற்செயலானது அல்ல. வெளிப்படையாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், மேலும் மேலும் விடுதலை பெற்ற பெண்கள் தோன்றினர், அவர்கள் ஆசிரியரின் அனுதாபத்தைத் தூண்டவில்லை. குக்ஷினா பற்றிய விளக்கத்தின் மூலம் அவர் இந்த விரோதத்தை காட்டினார். அவள் தோற்றத்தில் அழகற்றவள் மட்டுமல்ல, அசுத்தம், பலவீனமான மனப்பான்மை மற்றும் ஸ்வகர் ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டாள். அவளைப் பார்த்து, பசரோவ் மட்டும் சிணுங்கினார், மேலும் அவள் பேசும் முட்டாள்தனத்தைக் கேட்டதும், அது அவளுடைய தோற்றத்துடன் பொருந்துகிறது என்று முடிவு செய்தார். இருப்பினும், அவளுடன் தொடர்புகொள்வதால் ஒரு நன்மை இருந்தது. குக்ஷினாவிடமிருந்துதான் பசரோவ் ஒடின்சோவாவைப் பற்றி முதலில் கேள்விப்பட்டார், அவருடன் அவர் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார்.

அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா ஆளுநரின் பந்தில் நாவலில் தோன்றுகிறார். ஒரு அசாதாரண உருவம் மற்றும் மற்ற பெண்களிடமிருந்து வேறுபட்டது, அவர் பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி கிர்சனோவ் மீது ஒரு அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார். இந்த பெண்ணின் உருவப்படத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு பக்கவாதமும் அவர் பொருத்தமான நடத்தை கொண்ட உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண் என்பதைக் குறிக்கிறது: அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க புன்னகை, அமைதியான தோற்றம், கண்ணியமான தோரணை. அவளுடைய அழைப்பின் பேரில் இளைஞர்கள் தங்க வந்தபோது, அவளுடைய வாழ்க்கை எவ்வளவு அளவிடப்பட்ட மற்றும் சலிப்பானது என்பதை அவர்கள் பார்த்தார்கள். ஒடின்சோவா தனது கணவரின் பணக்கார பரம்பரைப் பெற்றதால், ஆரம்பத்தில் விதவையானார். அவளால் நிறைய வாங்க முடியும் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், அவளுடைய அமைதியான இருப்புக்கு இடையூறு செய்யக்கூடாது என்று அவள் விரும்பினாள். வலுவான உணர்வுகளுக்கு, குறிப்பாக காதலுக்கு அவள் வாழ்க்கையில் இடமில்லை.

இதற்கு நேர்மாறாக, அவரது தங்கை கத்யா கர்வம் இல்லாத எளிய பெண்ணாகத் தோன்றுகிறார். முதலில் ஒருவருக்கு அவள் தன் சகோதரியின் நிழலில் இருப்பதாகவும் அவளுடைய செல்வாக்கின் கீழ் இருப்பதாகவும் உணர்ந்தால், இந்த கருத்து பின்னர் சிதறுகிறது. கேடரினாவின் உள் வலிமை மற்றும் தனித்துவம் உள்ளது. ஒருவேளை இதுதான் இளம் கிர்சனோவை அவளிடம் ஈர்க்கிறது. ஆரம்பத்தில் அன்னா செர்ஜீவ்னாவின் வசீகரத்திற்கு அடிபணிந்த அவர், பின்னர் கத்யாவைத் தேர்வு செய்கிறார், ஏனெனில் அவர் இயற்கைக்கு நெருக்கமானவர், இயற்கையானவர் மற்றும் காதலிக்கக்கூடியவர்.

துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் மிக முக்கியமான பெண் நபர்கள் அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா, ஃபெனெச்கா மற்றும் குக்ஷினா. இந்த மூன்று படங்களும் ஒன்றுக்கொன்று மிகவும் வேறுபட்டவை, இருப்பினும் அவற்றை ஒப்பிட முயற்சிப்போம்.

துர்கனேவ் பெண்களை மிகவும் மதிக்கிறார், அதனால்தான் அவர்களின் படங்கள் நாவலில் விரிவாகவும் தெளிவாகவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த பெண்கள் பசரோவ் உடனான அறிமுகத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தை மாற்றுவதற்கு பங்களித்தனர். மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா வகித்தார். பசரோவுக்கு நன்கு தெரிந்த உலகத்தை தலைகீழாக மாற்ற விதிக்கப்பட்டவள் அவள்தான். காதல், அவர் நம்பாத இருப்பு, அவருக்கு வந்தது. பசரோவின் உள் மோதல் அவர் அண்ணா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவாவைச் சந்தித்த தருணத்திலிருந்து துல்லியமாகத் தொடங்குகிறது.

அவரது விசித்திரத்தன்மையால், பசரோவ் இயற்கையாகவே குளிர்ச்சியான பெண் ஒடின்சோவாவின் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறார். ஆனால் இந்த காதல் அவளை ஒரே நேரத்தில் கவர்ந்து பயமுறுத்துகிறது. இது ஒரு இளம் நீலிஸ்ட்டுக்கு முற்றிலும் பழக்கமான உணர்வு அல்ல என்பதால், அதன்படி, எப்படி நடந்துகொள்வது என்பது அவருக்குத் தெரியாது. ஒருபுறம், அவர் காதலை நம்பவில்லை என்று கூறப்படுகிறது, மறுபுறம், அவர் அனுபவிக்கும் ஏக்கத்தை என்ன அழைப்பது என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை. ஒடின்சோவாவிடம் அவர் அளித்த வாக்குமூலம் மிகத் தெளிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ள காட்சி அவரது வேதனையை வெளிப்படுத்துகிறது. அவனது காதல் அவள் மீது கோபம் போலவும், அவனது பலவீனத்திற்காக தன் மீதும் கோபம் கொண்டது. அன்னா செர்கீவ்னா எப்போதும் அமைதியாகவும், கண்ணியமாகவும், குழப்பமில்லாதவராகவும் இருக்கிறார். அவளைப் பற்றி முதலில் ரஷ்ய மொழி ஒன்று உள்ளது. அவர் ஒரு உண்மையான பெண்மணி, அவர் தனது நபருக்கு கவனம், மரியாதை மற்றும் சில போற்றுதலைக் கோருகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவள் அனைத்து நுகர்வு பேரார்வம் திறன் இல்லை. அவளுக்கு அதே கட்டுப்பாடு தேவை, அவளுக்குள் இயல்பாக இருக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட குளிர்ச்சி. ஒடின்சோவா பசரோவின் உணர்வுகளுக்கு பதிலளிக்க முடியவில்லை, அவர் அவளை பயமுறுத்துகிறார், அவரது காதல் வெறுப்பு போன்றது, அவள் மீது, பலவீனத்திற்காக தன்னைப் பற்றியது. பசரோவ் அவளுக்குத் தேவையானதைக் கொடுக்க முடியாது - அமைதி, ஆறுதல் மற்றும் நல்லிணக்கம். பசரோவ் இறப்பதற்கு முன் ஒடின்சோவாவைப் பார்க்க விரும்பினாலும், அவர்கள் பிரிந்து செல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்.

குக்ஷினாவின் படம் முற்றிலும் வேறுபட்டது. இந்த "நீலிஸ்ட்" ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியற்றவர், துல்லியமாக ஒரு பெண். அவரது கணவர் அவளை விட்டு வெளியேறினார், இப்போது ஒரு விடுதலைப் பெண்ணின் நவீன முகமூடியின் பின்னால் தற்போதைய சூழ்நிலையில் தனது தனிப்பட்ட அதிருப்தியை மறைக்கிறார். அவளுடைய பழக்கவழக்கங்கள் பாதிக்கப்படுகின்றன மற்றும் பொய்யானவை, ஆனால் பந்தின் போது அவள் அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறாள், அவளுடைய ஆண் அறிமுகமானவர்களால் கைவிடப்பட்டாள், அவளுடைய கவனத்தை ஈர்க்க அவள் தோல்வியுற்றாள். கன்னமான நடத்தை பெரும்பாலும் தாழ்வு மனப்பான்மையை மறைக்கிறது. குக்ஷினா விஷயத்தில் இது நடந்தது. தனக்குச் சொந்தமில்லாத ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில், அவள், ஒடின்சோவாவைப் போலல்லாமல், எப்போதும் நிம்மதியாக உணர்கிறாள், மிகவும் இயற்கைக்கு மாறான முறையில் நடந்து கொள்கிறாள்.

Fenechka ஒரு உண்மையான ரஷ்ய பெண். ஒடின்சோவாவின் கம்பீரமும் கெட்டுப்போன தன்மையும் அவளிடம் இல்லை, மேலும் குக்ஷினாவின் பாசாங்குத்தனமும் பொய்யும் அவளிடம் இல்லை. இருப்பினும், அவள் பசரோவையும் நிராகரிக்கிறாள். அவர் ஃபெடோஸ்யா நிகோலேவ்னாவிடம் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் தனது காதல் கோட்பாட்டை ஒரு எளிய சிற்றின்ப ஈர்ப்பாக அவளிடம் சில உறுதிப்படுத்தல் தேடுகிறார். ஆனால் இந்த அணுகுமுறை ஃபெனெக்காவை புண்படுத்துகிறது, மேலும் பசரோவ் அவள் உதடுகளிலிருந்து ஒரு உண்மையான நிந்தையைக் கேட்கிறார். அவளுடைய ஒழுக்கம், ஆழ்ந்த ஆன்மீகம் மற்றும் தூய்மை ஆகியவை அவமதிக்கப்படுகின்றன. அன்னா செர்கீவ்னாவின் மறுப்பை முதன்முறையாக ஹீரோவால் விளக்க முடிந்தால், ஒரு எளிய பெண்ணான ஃபெனெச்சாவின் மறுப்பு, பசரோவ் இகழ்ந்த உயர்ந்த ஆன்மீகமும் அழகும் ஆரம்பத்தில் பெண்பால் இயல்பில் இயல்பாகவே இருப்பதாகக் கூறுகிறது. பெண்கள் ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் விரோதத்தை ஆழ்மனதில் உணர்கிறார்கள், மேலும் அரிதாக எதையும் அன்புடன் அவமதிப்புக்கு பதிலளிக்க முடியும்.

சுயமரியாதை, ஆன்மீகம் மற்றும் தார்மீக அழகு ஆகியவை ஒடின்சோவா மற்றும் ஃபெனெக்காவை ஒன்றிணைக்கின்றன. எதிர்காலத்தில், துர்கனேவ் அவர்களின் சில குணாதிசயங்களைப் பயன்படுத்தி "துர்கனேவ் பெண்ணின்" படத்தை உருவாக்குவார். இந்த வேலையில், ரஷ்ய ஆன்மாவின் அழகு பற்றிய ஆசிரியரின் கருத்தை வாசகருக்குக் காண்பிப்பதே அவர்களின் பங்கு.

10 ஆம் வகுப்பு ஆசிரியர்களுக்கான அனைத்து கட்டுரைகளும்

30. துர்கனேவின் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் பெண் படங்கள்

இந்த உரை ஒரு அறிமுகத் துண்டு.விமர்சனம் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் பிசரேவ் டிமிட்ரி இவனோவிச்

பிசெம்ஸ்கி, துர்கனேவ் மற்றும் கோஞ்சரோவ் ஆகியோரின் நாவல்கள் மற்றும் கதைகளில் பெண் வகைகள் நான்கு தொகுதிகளில் வேலை செய்கின்றன. தொகுதி 1. கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள் 1859-1862M., மாநில புனைகதை பதிப்பகம், 1955OCR பைச்கோவ்

புத்தகத்திலிருந்து வாழ்க்கை மறைந்துவிடும், ஆனால் நான் இருப்பேன்: சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் நூலாசிரியர் கிளிங்கா க்ளெப் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு புத்தகத்திலிருந்து. பகுதி 2. 1840-1860 நூலாசிரியர் புரோகோபீவா நடால்யா நிகோலேவ்னா

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" 1862 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் தனது மிகவும் பிரபலமான நாவலான "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" ஐ வெளியிட்டார், இது அதிக எண்ணிக்கையிலான சர்ச்சைக்குரிய பதில்களையும் விமர்சன தீர்ப்புகளையும் ஏற்படுத்தியது. பொது மக்களிடையே நாவலின் புகழ் அதன் தீவிரத்தன்மை காரணமாக இல்லை

தெரியாத ஷேக்ஸ்பியர் புத்தகத்திலிருந்து. யார், இல்லையென்றால் அவர் [= ஷேக்ஸ்பியர். வாழ்க்கை மற்றும் வேலை] பிராண்டஸ் ஜார்ஜ் மூலம்

மதிப்பீடுகள், தீர்ப்புகள், சர்ச்சைகள் ஆகியவற்றில் ரஷ்ய இலக்கியம் புத்தகத்திலிருந்து: இலக்கிய விமர்சன நூல்களின் வாசகர் நூலாசிரியர் எசின் ஆண்ட்ரே போரிசோவிச்

ரோமன் ஐ.எஸ். துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் இலக்கிய விமர்சனத்தில் ஒரு சூடான விவாதத்தை ஏற்படுத்தியது. இயற்கையாகவே, கவனத்தின் மையம் பசரோவின் உருவமாக இருந்தது, அதில் துர்கனேவ் "புதிய மனிதன்", பொது ஜனநாயகவாதி, "நீலிஸ்ட்" பற்றிய தனது புரிதலை உள்ளடக்கினார். சுவாரஸ்யமானது

10 ஆம் வகுப்புக்கான இலக்கியம் பற்றிய அனைத்து கட்டுரைகளும் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஆசிரியர்கள் குழு

DI. பிசரேவ் பசரோவ் ("தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", நாவல் ஐ.எஸ்.

ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றிய கட்டுரைகள் புத்தகத்திலிருந்து [தொகுப்பு] நூலாசிரியர் டோப்ரோலியுபோவ் நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்

<Из воспоминаний П.Б. Анненкова о его беседе с М.Н. Катковым по поводу романа И.С. Тургенева «Отцы и дети»> <…> <Катков>நாவலைப் பாராட்டவில்லை, மாறாக, முதல் வார்த்தைகளிலிருந்தே அவர் குறிப்பிட்டார்: “துர்கனேவ் தீவிரவாதிக்கு முன்னால் கொடியை இறக்கி அவருக்கு வணக்கம் செலுத்துவது எவ்வளவு வெட்கமாக இருந்தது.

ஒரு கட்டுரை எழுதுவது எப்படி என்ற புத்தகத்திலிருந்து. ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வுக்குத் தயாராவதற்கு நூலாசிரியர் சிட்னிகோவ் விட்டலி பாவ்லோவிச்

27. I. A. Goncharov இன் நாவலான "Oblomov" இல் பெண் படங்கள் வேலையின் குறிப்பிடத்தக்க அளவு இருந்தபோதிலும், நாவலில் ஒப்பீட்டளவில் சில பாத்திரங்கள் உள்ளன. இது கோன்சரோவ் ஒவ்வொன்றின் விரிவான பண்புகளையும் கொடுக்க அனுமதிக்கிறது, விரிவான உளவியல் தொகுக்க

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

28. I. S. Turgenev இன் நாவலான "Fathers and sons" I. S. Turgenev இன் நாவலான "Fathers and Sons" இல் உள்ள கோட்பாடு மற்றும் வாழ்க்கைக்கு இடையிலான மோதல் பொதுவாக அதிக எண்ணிக்கையிலான மோதல்களைக் கொண்டுள்ளது. காதல் மோதல், இரண்டு தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான உலகக் கண்ணோட்டங்களின் மோதல், சமூக மோதல் மற்றும் உள் ஆகியவை இதில் அடங்கும்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

29. I. S. Turgenev இன் நாவலான "Fathers and Sons" இல் Bazarov மற்றும் Arkady இடையேயான நட்பு Arkady மற்றும் Bazarov மிகவும் வித்தியாசமான நபர்கள், மேலும் அவர்களுக்கு இடையே எழுந்த நட்பு மிகவும் ஆச்சரியமானது. ஒரே சகாப்தத்தைச் சேர்ந்த இளைஞர்கள் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கிறார்கள். அவை ஆரம்பத்தில் இருந்தன என்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

31. I. S. Turgenev இன் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் பசரோவின் சோகம் பசரோவின் உருவம் முரண்பாடானது மற்றும் சிக்கலானது, அவர் சந்தேகங்களால் கிழிந்துள்ளார், அவர் மன அதிர்ச்சியை அனுபவிக்கிறார், முதன்மையாக அவர் இயற்கையான தொடக்கத்தை நிராகரிப்பதன் காரணமாக. பசரோவின் வாழ்க்கைக் கோட்பாடு, இது மிகவும் நடைமுறை

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

32. பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச். அவை ஒவ்வொன்றின் சரியான தன்மைக்கான சான்றுகள் (ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்") பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச்சிற்கு இடையிலான மோதல்கள் துர்கனேவின் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" மோதலின் சமூகப் பக்கத்தைக் குறிக்கின்றன. இங்கு முரண்படுவது வெவ்வேறு பார்வைகள் மட்டுமல்ல

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

பசரோவ் ("தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்," ஐ. எஸ். துர்கனேவின் நாவல்) I துர்கனேவின் புதிய நாவல் அவரது படைப்புகளில் நாம் அனுபவிக்கும் அனைத்தையும் நமக்கு வழங்குகிறது. கலைப் பூச்சு நன்றாக இருக்கிறது; கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள், காட்சிகள் மற்றும் படங்கள் மிகவும் தெளிவாகவும் அதே நேரத்தில் மிகவும் மென்மையாகவும் வரையப்பட்டுள்ளன,

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

I. S. Turgenev இன் நாவலின் தலைப்பு பொருள் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" I. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் கருத்தியல் நாவல், ரஷ்யாவின் சமூக வாய்ப்புகள் பற்றிய ஒரு நாவல்-உரையாடல்.1. துர்கனேவின் கலை மற்றும் தார்மீக நுண்ணறிவு.2. "நமது இலக்கியத்தின் மரியாதை" (என்.ஜி.

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

பிசரேவ் டி. மற்றும் பசரோவ் ("தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", ஐ. எஸ். துர்கனேவின் நாவல்) துர்கனேவின் புதிய நாவல் அவரது படைப்புகளில் நாம் அனுபவிக்கும் அனைத்தையும் நமக்கு வழங்குகிறது. கலைப் பூச்சு நன்றாக இருக்கிறது; கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள், காட்சிகள் மற்றும் படங்கள் மிகவும் தெளிவாகவும் அதே நேரத்தில் வரையப்பட்டுள்ளன

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

க்ராசோவ்ஸ்கி வி.ஈ. துர்கனேவ் நாவலாசிரியரின் கலைக் கொள்கைகள். இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உருவாக்கப்பட்ட துர்கனேவின் ஆறு நாவல்களான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் ("ருடின்" - 1855, "நோவ்" - 1876), ரஷ்ய சமூக-உளவியல் நாவலின் வரலாற்றில் ஒரு முழு சகாப்தமாகும். முதல் நாவல்

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் படைப்புகள் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் பாடல் மற்றும் கவிதை படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பெண் படங்கள் அவர்களுக்கு ஒரு சிறப்பு அழகைக் கொடுக்கின்றன. "துர்கனேவின் பெண்" என்பது ஒருவித சிறப்பு பரிமாணமாகும், இது ஒரு குறிப்பிட்ட இலட்சியமாகும், இது வெளிப்புற மற்றும் உள் இரண்டிலும் அழகைக் குறிக்கிறது. "துர்கனேவின் பெண்கள்" கவிதை, இயற்கையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் ஆவியின் நம்பமுடியாத வலிமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. ஐ.எஸ் துர்கனேவ், பெண்களைப் பொறுத்தவரை, அவரது ஹீரோக்களில் உள்ள நல்லது அல்லது கெட்டது அனைத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார்.

பெரும்பாலும் அவரது படைப்புகளில் கதாநாயகிகள் தான் முடிவுகளை எடுக்கவும், தார்மீக தேர்வுகளை எடுக்கவும், அவர்களின் விதியை தீர்மானிக்கவும் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார்கள்.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் பெண் உருவங்களின் முழு கேலரியையும் வழங்குகிறது - எளிய விவசாய பெண் ஃபெனெக்கா முதல் உயர் சமூக பெண்மணி அன்னா செர்ஜிவ்னா ஓடின்சோவா வரை.

ஃபெனெக்காவைப் பற்றிய ஒரு கதையுடன் எனது கட்டுரையைத் தொடங்க விரும்புகிறேன். ஃபெனெச்சாவின் முதல் தோற்றம் ஆத்மாவில் மென்மையான, சூடான மற்றும் மிகவும் இயல்பான ஒரு உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது: "அவள் இருபத்தி மூன்று வயதுடைய இளம் பெண், அனைத்தும் வெள்ளை மற்றும் மென்மையான, கருமையான முடி மற்றும் கண்களுடன், சிவப்பு, குழந்தைத்தனமான குண்டான உதடுகள் மற்றும் மென்மையான கைகள். . அவள் நேர்த்தியான சின்ட்ஸ் ஆடை அணிந்திருந்தாள், ஒரு புதிய நீல தாவணி அவளது வட்ட தோள்களில் லேசாக கிடந்தது.

அவர்கள் வந்த முதல் நாளில் ஆர்கடி மற்றும் பசரோவ் ஆகியோருக்கு முன்னால் ஃபெனெக்கா தோன்றவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அன்று அவள் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தாள், இருப்பினும், அவள் ஆரோக்கியமாக இருந்தாள். காரணம் மிகவும் எளிது: அவள் மிகவும் வெட்கப்படுகிறாள்.

அவளுடைய நிலைப்பாட்டின் இருமை வெளிப்படையானது: ஒரு விவசாயப் பெண், மாஸ்டர் வீட்டில் வாழ அனுமதித்தார், ஆனால் அவரே இதைப் பற்றி வெட்கப்பட்டார். நிகோலாய் பெட்ரோவிச் ஒரு உன்னதமான செயலைச் செய்தார். அவரிடமிருந்து ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுத்த ஒரு பெண்ணை அவர் அவருடன் குடியேறினார், அதாவது, அவர் தனது சில உரிமைகளை அங்கீகரித்ததாகத் தோன்றியது, மேலும் மித்யா தனது மகன் என்ற உண்மையை மறைக்கவில்லை. ஆனால் அவர் ஃபெனிச்கா சுதந்திரமாக உணர முடியாத வகையில் நடந்து கொண்டார், அவளுடைய இயற்கையான இயல்பு மற்றும் கண்ணியத்திற்கு மட்டுமே நன்றி.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவளைப் பற்றி ஆர்கடியிடம் இவ்வாறு கூறுகிறார்: “தயவுசெய்து அவளை சத்தமாக அழைக்காதே... சரி, ஆம்... அவள் இப்போது என்னுடன் வசிக்கிறாள். அவளை வீட்டில் வைத்தேன்... இரண்டு சிறிய அறைகள் இருந்தன. இருப்பினும், இதையெல்லாம் மாற்றலாம்." அவர் தனது சிறிய மகனைக் குறிப்பிடவில்லை - அவர் மிகவும் வெட்கப்பட்டார்.

ஆனால் பின்னர் ஃபெனெக்கா விருந்தினர்களுக்கு முன்னால் தோன்றினார்: “அவள் கண்களைத் தாழ்த்தி மேஜையில் நிறுத்தி, விரல்களின் நுனியில் லேசாக சாய்ந்தாள். அவள் வந்ததை எண்ணி வெட்கப்படுகிறாள் போலும், அதே சமயம் அவளுக்கு வர உரிமை இருப்பதாகவும் தோன்றியது.”

துர்கனேவ் ஃபெனெக்காவிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறார், அவளைப் போற்றுகிறார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அவர் அவளைப் பாதுகாக்க விரும்புவது போலவும், அவளுடைய தாய்மையில் அவள் அழகாக மட்டுமல்ல, வதந்திகள் மற்றும் தப்பெண்ணங்களுக்கும் மேலாக இருப்பதைக் காட்ட விரும்புகிறாள்: “உண்மையில், ஆரோக்கியமான குழந்தையுடன் ஒரு இளம் அழகான தாயை விட வசீகரிக்கும் எதுவும் உலகில் இருக்கிறதா? அவள் கைகள்?"

கிர்சனோவ்களுடன் வசிக்கும் பசரோவ், ஃபெனெக்காவுடன் மட்டுமே மகிழ்ச்சியுடன் தொடர்பு கொண்டார்: “அவர் அவளுடன் பேசியபோது அவரது முகம் கூட மாறியது. இது ஒரு தெளிவான, கிட்டத்தட்ட கனிவான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றது, மேலும் ஒருவித விளையாட்டுத்தனமான கவனிப்பு அதன் வழக்கமான கவனக்குறைவுடன் கலந்தது. இங்கே புள்ளி ஃபெனெச்சாவின் அழகில் மட்டுமல்ல, துல்லியமாக அவளது இயல்பான தன்மையிலும், எந்த பாதிப்பும் இல்லாதது அல்லது ஒரு பெண்ணாக நடிக்க முயற்சிப்பது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

பசரோவ் ஃபெனெக்காவை விரும்பினார், அவர் ஒருமுறை அவளது திறந்த உதடுகளில் உறுதியாக முத்தமிட்டார், இதன் மூலம் விருந்தோம்பலின் அனைத்து உரிமைகளையும் ஒழுக்க விதிகளையும் மீறினார். ஃபெனிச்சாவும் பசரோவை விரும்பினாள், ஆனால் அவள் தன்னை அவனுக்குக் கொடுத்திருக்க மாட்டாள்.

பாவெல் பெட்ரோவிச் ஃபெனெக்காவைக் கூட காதலித்தார், அவளுடைய அறைக்கு "எதுவும் இல்லை" என்று பல முறை வந்தாள், அவளுடன் பல முறை தனியாக இருந்தாள், ஆனால் அவன் அவளை முத்தமிடும் அளவுக்கு குறைவாக இல்லை. மாறாக, முத்தத்தின் காரணமாக, அவர் பசரோவுடன் சண்டையிட்டார், மேலும் ஃபெனெக்காவால் சோதிக்கப்படக்கூடாது என்பதற்காக, அவர் வெளிநாடு சென்றார்.

ஃபெனெச்சாவின் படம் ஒரு மென்மையான மலர் போன்றது, இருப்பினும், வழக்கத்திற்கு மாறாக வலுவான வேர்கள் உள்ளன. நாவலின் அனைத்து கதாநாயகிகளிலும், அவர் "துர்கனேவ் பெண்களுக்கு" மிக நெருக்கமானவர் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

ஃபெனெச்சாவின் நேர் எதிர் யூடோக்ஸியா அல்லது அவ்டோத்யா நிகிடிச்னா குக்ஷினா. படம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் கேலிச்சித்திரமானது, ஆனால் தற்செயலானது அல்ல. அநேகமாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், விடுதலை பெற்ற பெண்கள் அடிக்கடி தோன்றினர், மேலும் இந்த நிகழ்வு துர்கனேவை எரிச்சலூட்டியது மட்டுமல்லாமல், அவருக்குள் எரியும் வெறுப்பைத் தூண்டியது. குக்ஷினாவின் வாழ்க்கையின் விளக்கத்தால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: “தாள்கள், கடிதங்கள், ரஷ்ய பத்திரிகைகளின் தடிமனான இதழ்கள், பெரும்பாலும் வெட்டப்படாதவை, தூசி நிறைந்த மேசைகளில் சிதறிக்கிடந்தன. எல்லா இடங்களிலும் சிதறிய சிகரெட் துண்டுகள் இருந்தன, ”அத்துடன் அவளுடைய தோற்றம் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள்: “விடுதலை பெற்ற பெண்ணின் சிறிய மற்றும் தெளிவற்ற உருவத்தில் அசிங்கமான எதுவும் இல்லை, ஆனால் அவளுடைய முகத்தின் வெளிப்பாடு பார்வையாளருக்கு விரும்பத்தகாத விளைவை ஏற்படுத்தியது," அவள் நடக்கிறாள் " சற்றே கலைந்து, ஒரு பட்டு, முற்றிலும் சுத்தமாக இல்லாத உடையில், அவளது வெல்வெட் கோட் மஞ்சள் நிற ermine ஃபர் வரிசையாக இருந்தது. அதே நேரத்தில், அவர் இயற்பியல் மற்றும் வேதியியலில் இருந்து ஏதாவது படிக்கிறார், பெண்களைப் பற்றிய கட்டுரைகளைப் படிக்கிறார், பாதி பாவத்துடன் இருந்தாலும், உடலியல், கரு, திருமணம் மற்றும் பிற விஷயங்களைப் பற்றி இன்னும் பேசுகிறார். அவளுடைய எண்ணங்கள் அனைத்தும் டைகள், காலர்கள், போஷன்கள் மற்றும் குளியல் ஆகியவற்றை விட தீவிரமான பொருள்களை நோக்கி திரும்பியது. அவர் பத்திரிகைகளுக்கு சந்தா செலுத்துகிறார் மற்றும் வெளிநாட்டில் உள்ள மாணவர்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். ஃபெனெக்காவிற்கு முற்றிலும் நேர்மாறானதை வலியுறுத்த, நான் பின்வரும் மேற்கோளை மேற்கோள் காட்டுவேன்: “... அவள் என்ன செய்தாலும், அவள் செய்ய விரும்பாதது இதுதான் என்று உங்களுக்கு எப்போதும் தோன்றியது. அவளுடன் இருந்த அனைத்தும் வெளியே வந்தன, குழந்தைகள் சொல்வது போல், வேண்டுமென்றே, அதாவது வெறுமனே அல்ல, இயற்கையாக அல்ல.

குக்ஷினாவின் உருவத்தில், அக்கால இளம் பெண் தலைமுறை, விடுதலை பெற்ற, முற்போக்கான அபிலாஷைகளைக் காண்கிறோம். துர்கனேவ் அவரது அபிலாஷைகளை கேலி செய்தாலும், இது ஒவ்வொரு சரியான சிந்தனையாளரிடமிருந்தும் ஊக்கத்திற்கும் ஒப்புதலுக்கும் தகுதியானது.

குக்ஷினாவுக்கு பசரோவின் எதிர்வினை ஃபெனெக்காவை விட முற்றிலும் மாறுபட்டது; அவர் அவளைப் பார்த்ததும், அவர் சிணுங்கினார். குக்ஷினா பேசிய முட்டாள்தனம் அவளுடைய தோற்றத்திற்கும் நடத்தைக்கும் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது. ஒருவேளை, குக்ஷினாவுடனான பசரோவின் சந்திப்பு முக்கியமானது, ஏனென்றால் அவர்களின் உரையாடலில் முதல் முறையாக அன்னா செர்ஜீவ்னா ஒடின்சோவாவின் பெயர் கேட்கப்பட்டது - பின்னர் பசரோவை உணர்ச்சிகள் மற்றும் வேதனையின் படுகுழியில் மூழ்கடித்த ஒரு பெண்.

அவர்கள் ஆளுநரின் பந்தில் பசரோவை சந்தித்தனர், ஒடின்சோவா உடனடியாக அவர் மீது அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார்: “இது என்ன வகையான உருவம்? - அவன் சொன்னான். "அவள் மற்ற பெண்களைப் போல் இல்லை." பசரோவின் வாயில் (அதாவது, அவர்கள் சந்தித்த நேரத்தில் அவர் இருந்ததைப் போலவே) இது மிக உயர்ந்த பாராட்டு என்று சொல்ல வேண்டும். பசரோவ், தோட்டத்தின் உரிமையாளருடனான உரையாடலில், குழப்பமடைந்து, சங்கடப்படுகிறார், அழுத்துகிறார், அவரது இதயத்தில் எழத் தொடங்கும் அன்பின் உணர்வைக் கடக்க முயற்சிக்கிறார். அன்னா பசரோவ் என்ற அசாதாரண மனிதரை காதலிக்கத் துணியவில்லை, அவர் தனது வாழ்க்கையை அமைதியாக்குவார்.

ஒடின்சோவாவின் உருவப்படத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு பக்கவாதமும் அவர் உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண் என்பதைக் குறிக்கிறது. அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா தனது கண்ணியமான தோரணை, மென்மையான அசைவுகள், புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அமைதியான கண்களால் ஆச்சரியப்பட்டார். அவள் முகம் மென்மையான மற்றும் மென்மையான வலிமையை வெளிப்படுத்தியது. அவள் அசைவுகளும் பார்வையும் மட்டும் அமைதியாக இல்லை. அவரது தோட்டத்தில் வாழ்க்கை ஆடம்பர, அமைதி, குளிர்ச்சி மற்றும் சுவாரஸ்யமான மக்கள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. ஒடிண்ட்சோவாவின் தோட்டத்தில் வாழ்க்கை முறையின் முக்கிய அம்சங்கள் ஒழுங்குமுறை மற்றும் நிலைத்தன்மை.

பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி அவரது தோட்டத்திற்கு வந்தபோது, அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் எவ்வளவு அளவிடப்பட்ட மற்றும் சலிப்பானது என்பதை அவர்கள் பார்த்தார்கள். இங்கே எல்லாம் "தண்டவாளங்களில் போடப்பட்டது" என்று மாறியது. ஆறுதல் மற்றும் அமைதி ஒடின்சோவாவின் இருப்புக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. அவள் வாழ்க்கையில் போதுமான துன்பங்களை அனுபவித்தாள் ("துருவிய கலாச்") இப்போது அவள் தனது கடந்த காலத்திலிருந்து ஓய்வு எடுக்க விரும்புகிறாள். பசரோவுடனான உரையாடல்களில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவள் தன்னை வயதானவள் என்று அழைத்தாள்.

நாவலைப் படிக்கும் போது, முதலில் அவள் இப்படி ஊர்சுற்றிக் கொண்டிருக்கிறாள் என்று நினைத்தேன் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவளுக்கு 28 வயதுதான்! ஆனால் பின்னர் நான் உணர்ந்தேன்: இந்த இளம் பெண்ணுக்கு ஒரு வயதான பெண்ணின் ஆன்மா உள்ளது. அவளின் அளந்த வாழ்க்கை முறைக்கு இடையூறு விளைவிக்காதபடி, தனக்குள்ளேயே எழுந்த அன்பை மூழ்கடிக்க தன்னால் முடிந்ததைச் செய்ய வேண்டும் என்ற அவளது விருப்பத்தை வேறு எப்படி விளக்குவது.

ஆசிரியர் அவளைப் பற்றி எழுதுகிறார்: “அவளுடைய மனம் ஒரே நேரத்தில் ஆர்வமாகவும் அலட்சியமாகவும் இருந்தது. அவளின் சந்தேகங்கள் மறதியின் அளவு குறையவில்லை, கவலையின் அளவிற்கு வளரவே இல்லை. அவள் சுதந்திரமாக இல்லாவிட்டால், அவள் போருக்கு விரைந்திருக்கலாம், ஆர்வத்தை அங்கீகரித்திருக்கலாம் ...’’ ஒடின்சோவா தனது இயல்பின் இந்த குணத்தை நன்கு அறிந்திருப்பார், அவர் பசரோவிடம் கூறுகிறார்: "நீங்கள் ஆறுதல் என்று அழைப்பதை நான் விரும்புகிறேன்."

ஆனால் அதே நேரத்தில், அண்ணா செர்ஜீவ்னா உன்னதமான செயல்கள், அனுதாபம் மற்றும் அதிக சோகம் ஆகியவற்றிற்கு திறன் கொண்டவர். இறக்கும் நிலையில் இருக்கும் யூஜினிடம் விடைபெற அவள் வருகிறாள், இருப்பினும் அவன் நோய்வாய்ப்பட்டு இறந்துவிட்டான் என்று அவனது தந்தையிடம் மட்டுமே அவன் கேட்டான்.

நாவலின் முடிவில், அன்னா ஓடின்சோவா "காதலினால் அல்ல, ஆனால் நம்பிக்கையின் காரணமாக, வருங்கால ரஷ்ய தலைவர்களில் ஒருவரை மணந்தார்..." என்று அறிகிறோம். .

ஓடின்சோவா ஒரு வலுவான தன்மையைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் அவர் தனது தங்கை கத்யாவை சில வழிகளில் அடக்கினார்.

கத்யா ஒரு நல்ல பெண், முதலில் அவள் ஒடின்சோவாவின் வெளிர் நிழலாகக் கருதப்பட்டாலும், அவளுக்கு இன்னும் தன்மை உள்ளது. பெரிய அம்சங்கள் மற்றும் சிறிய, சிந்தனைமிக்க கண்கள் கொண்ட இருண்ட அழகி. ஒரு குழந்தையாக அவள் மிகவும் அசிங்கமாக இருந்தாள், ஆனால் 16 வயதிற்குள் அவள் குணமடைய ஆரம்பித்தாள், சுவாரஸ்யமாக இருந்தாள். சாந்தமான, அமைதியான, கவிதை மற்றும் வெட்கமான. மிலோ வெட்கப்பட்டு பெருமூச்சு விடுகிறான், பேச பயப்படுகிறான், தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் கவனிக்கிறான். இசைக்கலைஞர். பூக்களை விரும்பி பூங்கொத்துகளை உருவாக்குகிறது. அவளுடைய அறை அதிசயமாக நேர்த்தியாக இருக்கிறது. நோயாளி, கோரப்படாத, ஆனால் அதே நேரத்தில் பிடிவாதமான. அவளுடைய தனித்துவம் படிப்படியாக வெளிப்படுகிறது, மேலும் ஆர்கடியுடன் ஒரு கூட்டணியில் அவள் முக்கியமாக இருப்பாள் என்பது தெளிவாகிறது.

ஒடின்சோவாவின் படம் அதன் தெளிவின்மை காரணமாக துல்லியமாக சுவாரஸ்யமானது. உண்மைக்கு எதிராக பாவம் செய்யாமல் அவளை நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை கதாநாயகி என்று அழைக்க முடியாது. அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒரு கலகலப்பான மற்றும் பிரகாசமான நபர், அவளுடைய சொந்த நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள்.

கேள்விக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிப்பது எனக்கு கடினம்: ஒடின்சோவாவைப் பற்றி துர்கனேவ் எப்படி உணருகிறார்? ஒருவேளை எனது தனிப்பட்ட கருத்து என்னுடன் குறுக்கிடுகிறது - ஒடின்சோவா எனக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இல்லை. ஆனால் ஒன்று வெளிப்படையானது: இந்த கதாநாயகி தொடர்பாக துர்கனேவ் எங்கும் முரண்பாட்டை அனுமதிக்கவில்லை. அவர் அவளை மிகவும் புத்திசாலிப் பெண்ணாகக் கருதுகிறார் (பசரோவின் கூற்றுப்படி, "மூளை உள்ள ஒரு பெண்"), ஆனால் அவர் அவளால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டதாக நான் நினைக்கவில்லை.

"துர்கனேவ் பெண்கள்" வலிமையான பெண்கள். ஒருவேளை அவர்கள் சுற்றியுள்ள ஆண்களை விட ஆவியில் மிகவும் வலிமையானவர்கள். ஒடின்சோவாவின் தகுதி, அர்த்தமில்லாமல், பசரோவ் அவரை மிகவும் தொந்தரவு செய்த முகமூடியை தூக்கி எறிய உதவியது மற்றும் இந்த அசாதாரண மனிதனின் ஆளுமையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது என்பதில் உள்ளது. இந்த பெண்களில் யார் இனிமையாகவும், எழுத்தாளரின் இதயத்திற்கு நெருக்கமாகவும் மாறுகிறார்கள்? நிச்சயமாக, Fenechka. துர்கனேவ் அன்பு மற்றும் தாய்மையின் மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தார். மேலும் விடுதலை பெற்ற பெண்கள், அவர்களது மோசமான வெளிப்பாடுகளில், அவருக்கு ஆழ்ந்த அனுதாபமில்லாதவர்கள். ஒடின்சோவ் தனது குளிர்ச்சி மற்றும் சுயநலத்தால் வெறுக்கிறார். ஒரு பெண்ணின் துர்கனேவின் இலட்சியம் தனது காதலிக்காக தன்னை நேசிக்கும் மற்றும் தியாகம் செய்யும் திறனில் உள்ளது. இந்த கதாநாயகிகள் அனைவரும், நிச்சயமாக, மிகவும் வித்தியாசமானவர்கள், அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் சொந்த வாழ்க்கை, அவர்களின் சொந்த அனுபவங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் காதல் மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசையால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்.

துர்கனேவ் கலைஞர் பெண் இயற்கையின் நிபுணராக, பெண்களின் கவிஞராகக் கருதப்படுகிறார். "துர்கனேவைப் பற்றி நாம் குறிப்பாக விரும்புவது, பேசுவதற்கு, பொருளாதாரம் வண்ணங்களில் உள்ளது: அவருடைய பெண் உருவம், பெரும்பாலும், வரையப்பட்டிருக்கிறது, அரிதாகவே முடிவடைகிறது; ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், வாசகரின் உருவத்தில் அவர் எப்போதும் உண்மையான கலை முழுமைக்கு வளர்கிறார்" என்று 1915 இல் டி பவுலெட் எழுதினார்.

இந்த முழுமையும் காற்றோட்டமும் கிட்டத்தட்ட துர்கனேவின் அனைத்து கதாநாயகிகளின் சிறப்பியல்பு. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில், எழுத்தாளரின் இந்த தரம் அவரது நகைச்சுவை, பெண்களைப் பற்றிய ஒரு முரண்பாடான பார்வை, சில நேரங்களில் காஸ்டிக் நையாண்டியின் புள்ளியை அடைகிறது.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவருடன் நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்த "இழிவான தோற்றம்" கொண்ட எளிய எண்ணம் கொண்ட மற்றும் தன்னிச்சையான இளம் பெண் ஃபெனெக்கா இங்கே. ஃபெனெக்கா கனிவானவர், அப்பாவி, தன்னலமற்றவர். இருப்பினும், அவள் நேர்மையானவள், திறந்தவள், மதம் சார்ந்தவள், கண்ணியம் பற்றிய தன் சொந்தக் கருத்துகளைக் கொண்டவள். அவள் உண்மையாகவும் ஆழமாகவும் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சை நேசிக்கிறாள் மற்றும் சிறிய மித்யாவை நேசிக்கிறாள். அதனால்தான் பசரோவின் துன்புறுத்தல் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் துரோகத்தின் சந்தேகங்கள் அவளை ஆழமாக புண்படுத்துகின்றன. ஃபெனெக்காவைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயம் அவரது குடும்பம் - நாவலின் முடிவில் அவர் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் மனைவியாகிறார்.

நாவலின் மற்றொரு பெண் பாத்திரம் எவ்டோக்ஸியா குக்ஷினா. இது ஒரு "மாகாண நீலிஸ்ட்" என்ற பசரோவின் ஆதரவாளராக தன்னைக் கருதும் ஒரு இளம் பெண். அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நன்கு படிக்கக்கூடியவர், சமீபத்திய கட்டுரைகள், யோசனைகள், கோட்பாடுகள் மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகள் அனைத்தையும் உடனுக்குடன் வைத்திருப்பார். பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடியுடன் ஒரு உரையாடலில், அவர் லிபிக், ஜார்ஜ் சாண்ட், எமர்சன் ஆகியோரின் பெயர்களைக் குறிப்பிடுகிறார்.

இருப்பினும், கதாநாயகியின் நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் மேலோட்டமானவை. அவர் ஒரு "முற்போக்கான பெண்" என்ற உருவத்தை வெறுமனே பராமரிக்கிறார், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஒருவரல்ல. குக்ஷினாவின் வாழ்க்கை அறையின் உட்புறத்தைப் பற்றிய தனது விளக்கத்தில் துர்கனேவ் இதைக் குறிப்பிடுகிறார்: “அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடித்த அறை ஒரு வாழ்க்கை அறையை விட ஒரு படிப்பைப் போன்றது. காகிதங்கள், கடிதங்கள், ரஷ்ய இதழ்களின் தடிமனான எண்கள், பெரும்பாலும் வெட்டப்படாமல், தூசி நிறைந்த மேசைகளில் சிதறிக் கிடந்தன; வெள்ளை நிற சிகரெட் துண்டுகள் எங்கும் சிதறிக் கிடந்தன.

எனவே, குக்ஷினாவின் விளக்கம் வெளிப்படையான ஆசிரியரின் நையாண்டி போல் தெரிகிறது; அவரது நடத்தை அனைத்தும் இயற்கைக்கு மாறானது, செயற்கையானது மற்றும் விரும்பத்தகாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. "விடுதலை பெற்ற பெண்ணின் சிறிய மற்றும் தெளிவற்ற உருவத்தில் அசிங்கமான எதுவும் இல்லை; ஆனால் அவள் முகத்தின் வெளிப்பாடு பார்வையாளரிடம் விரும்பத்தகாத விளைவை ஏற்படுத்தியது. என்னால் அவளிடம் கேட்காமல் இருக்க முடியவில்லை: “உனக்கு பசிக்கிறதா?” அல்லது நீங்கள் சலித்துவிட்டீர்களா? அல்லது கூச்ச சுபாவமா? நீ ஏன் குதிக்கிறாய்?"... அவள் பேசிவிட்டு மிகவும் சாதாரணமாகவும் அதே சமயம் அருவருப்பாகவும் நகர்ந்தாள்... அவளுடன் இருந்த அனைத்தும், குழந்தைகள் சொல்வது போல், வேண்டுமென்றே, அதாவது வெறுமனே அல்ல, இயற்கையாக இல்லை.

குக்ஷினாவின் பழக்கவழக்கங்களின் வேண்டுமென்றே ஸ்வகர் மற்றும் மோசமான தன்மை ஆகியவை அவளது நிச்சயமற்ற தன்மை, இறுக்கம், வளாகங்கள் மற்றும் அவளது சொந்த வளாகங்களை கடக்க வேண்டும் என்ற நிலையான விருப்பத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. அவளுடைய பழக்கவழக்கங்கள், அவள் பேசும் மற்றும் நகரும் விதத்தை விவரிக்கும்போது துர்கனேவ் சொல்ல விரும்புவது இதுதான் என்று நான் நினைக்கிறேன். "அவள், சிட்னிகோவைப் போலவே, அவள் ஆன்மாவை எப்போதும் சொறிந்து கொண்டிருந்தாள்" என்று எழுத்தாளர் குறிப்பிடுகிறார்.

இருப்பினும், ஆசிரியர் இந்த கதாநாயகிக்கு அனுதாபம் காட்டவில்லை. மாறாக, துர்கனேவ் ஒவ்வொரு சாத்தியமான வழியிலும் குக்ஷினாவின் தோற்றம், அவளது சோம்பல், அசுத்தம் மற்றும் வெளிப்புற அழகின்மை ஆகியவற்றின் ஒருவித அபத்தத்தை வலியுறுத்துகிறார். குக்ஷினா "குறைந்த நிலையில்", "மிகவும் நேர்த்தியாக இல்லாத" ஆடையில், "கரடுமுரடான குரல்" உடையவராக இருப்பதைப் பார்க்கிறோம், பந்தில், "எந்தவித கிரினோலின் இல்லாமல் அழுக்கு கையுறைகளுடன், ஆனால் தலைமுடியில் சொர்க்கப் பறவையுடன்" தோன்றுகிறாள்.

இந்த உருவப்படங்களின் பொருள் மிகவும் ஆழமானது. ஒரு பெண்ணின் நோக்கம், அவளுடைய உள் தோற்றம் பற்றிய துர்கனேவின் கருத்துக்களுடன் இத்தகைய வெளிப்படையான அதிகார விரோதம் ஒருவேளை இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளரின் விருப்பமான கதாநாயகிகள் - ஆஸ்யா, லிசா கலிட்டினா, நடால்யா லசுன்ஸ்காயா - புஷ்கினின் டாட்டியானாவைப் போன்றவர்கள். ஜிபி குர்லியாண்ட்ஸ்காயா குறிப்பிடுவது போல, அவர்கள் "காதல் தூண்டுதல்கள், கனவுகளின் இலட்சியம், தார்மீக உணர்வின் தூய்மையுடன் தொடர்புடையவர்கள்", துர்கனேவின் கதாநாயகிகளின் "சமூக மற்றும் தார்மீக தேடல்கள்" அவர்களின் உணர்வுகளுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இங்கே காதல் ஆன்மீக தேவைகளை எதிர்க்கவில்லை, ஆனால் அவர்களுடன் ஒன்றாக செயல்படுகிறது.

குக்ஷினாவில் இதுபோன்ற எதையும் நாம் காணவில்லை. இந்த கதாநாயகி "புரோசைக்", அவள் எந்த ரொமாண்டிசிசத்தால் வகைப்படுத்தப்படவில்லை, அவளுக்கு கனவுகள் இல்லை. காதல், மகிழ்ச்சிக்கான மயக்கமான ஆசை - இவை அனைத்தும் அவளுடைய பண்பு அல்ல. குக்-ஷினா வெளிப்படையாக தனது கணவருடன் முறித்துக் கொண்டார். ஆளுமையின் இந்த அம்சத்தின் கதாநாயகியை எழுத்தாளர் பறிப்பதாகத் தெரிகிறது (துர்கனேவின் கூற்றுப்படி, ஒரு பெண்ணுக்கு முக்கியமானது). இந்த "ஆள்மாறுதல்" சமூக மற்றும் தார்மீக அபிலாஷைகளின் கேலிச்சித்திரமாக மாறுகிறது.

நாவலின் மிக முக்கியமான பெண் பாத்திரம் அன்னா செர்ஜிவ்னா ஓடின்சோவாவின் பாத்திரம். ஓடின்சோவா சுமார் இருபத்தி எட்டு வயதான ஒரு இளம் பெண், ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளர், அவர் தனது தோட்டத்தில் தொடர்ந்து வசிக்கிறார். அவள் புத்திசாலி, நியாயமானவள், தன்னம்பிக்கை உடையவள். ஒடின்சோவாவின் கம்பீரமான அமைதி, அவளது சுயமரியாதை, நுணுக்கம் மற்றும் பிரபுத்துவம் ஆகியவை அவரது தோற்றத்தின் விளக்கத்தில் வலியுறுத்தப்படுகின்றன.

"ஆர்கடி சுற்றிப் பார்த்தார், கருப்பு உடையில் ஒரு உயரமான பெண் மண்டபத்தின் வாசலில் நின்று கொண்டிருந்தார். அவள் தாங்கும் கண்ணியத்தால் அவனை அடித்தாள். அவளுடைய நிர்வாணக் கைகள் அவளுடைய மெல்லிய உருவத்துடன் அழகாகக் கிடந்தன; ஒளி ஃபுச்சியா கிளைகள் பளபளப்பான முடியிலிருந்து சாய்வான தோள்களில் அழகாக விழுந்தன; அமைதியாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும், துல்லியமாக அமைதியாகவும், சிந்தனையுடனும் இல்லாமல், பிரகாசமான கண்கள் சற்று மேலோட்டமான வெள்ளை நெற்றியின் கீழ் இருந்து பார்த்தன, உதடுகள் அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க புன்னகையுடன் சிரித்தன. ஒருவித மென்மையான மற்றும் மென்மையான சக்தி அவள் முகத்தில் இருந்து வெளியேறியது.

இந்த பெண்ணின் விதி எளிதானது அல்ல. அவரது தந்தை செர்ஜி நிகோலாவிச் லோக்தேவ், ஒரு அட்டை கூர்மையானவர், உலகில் நன்கு அறியப்பட்ட மோசடி செய்பவர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு சிறந்த வளர்ப்பைப் பெற்றதால், அவளுடைய தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவள் கிராமத்திற்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அண்ணாவின் கைகளில் அவள் தன் சகோதரியான பன்னிரண்டு வயது கத்யாவுடன் இருந்தாள். இருப்பினும், இளம் பெண் நஷ்டத்தில் இல்லை: அவளுடன் வாழ தனது அத்தை இளவரசி அவ்டோத்யா ஸ்டெபனோவ்னாவை அனுப்பி, அவள் தன் சகோதரியை வளர்க்கத் தொடங்கினாள். விரைவில் அன்னா செர்ஜீவ்னா தற்செயலாக ஓடின்சோவை சந்தித்தார், அவர் ஒரு விசித்திரமானவர், ஆனால் தீயவர் அல்லது முட்டாள் அல்ல என்று புகழ் பெற்றார். ஓடிண்ட்சோவ் அவளுக்கு முன்மொழிந்தார், அவள் ஒப்புக்கொண்டாள். ஆனால் ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் இறந்தார், அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒரு விதவை ஆனார்.

மாகாணத்தில், ஒடின்சோவா மிகவும் விரும்பப்படவில்லை: அவரது திருமணம் பற்றி, அவரது தந்தையின் விவகாரங்கள் பற்றி தொடர்ந்து வதந்திகள் மற்றும் வதந்திகள் இருந்தன. இருப்பினும், இந்த வதந்திகள் அன்னா செர்ஜிவ்னாவை பாதிக்கவில்லை. அவளது வாழ்க்கை அதே வழக்கத்தில் அமைதியாகவும் அளவாகவும் சென்றது.

அதே ஒழுங்குமுறை அவளது வீட்டிலும் நிறுவப்பட்டது. பகலில் எல்லாம் - காலை உணவு, மதிய உணவு மற்றும் இரவு உணவு, இசை பாடங்கள், ஓய்வு - ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் நடந்தது. அன்னா செர்ஜிவ்னா எந்த மாற்றங்களையும் புதுமைகளையும் விரும்பவில்லை. "நீங்கள் தண்டவாளத்தில் உருளுவது போல் இருக்கிறது" என்று ஒடின்சோவாவின் விருந்தினர் பசரோவ் குறிப்பிட்டார்.

கதாநாயகியின் எண்ணங்களிலும் அவளது மன வாழ்க்கையிலும் அதே ஒழுங்கும் ஒழுங்கும் ஆட்சி செய்கின்றன. எல்லாவற்றையும் விட, அவள் தன் சொந்த மன அமைதியை மதிக்கிறாள். ஆழ்ந்த மற்றும் ஆர்வமுள்ள அவளுடைய மனதுக்கு புதிய உணவு தேவைப்படுகிறது, மேலும் அவள் பசரோவுடன் தொடர்புகொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறாள். ஒடின்சோவா "எல்லாவற்றையும் மறுக்க தைரியம் கொண்ட" ஒரு நபருடன் பேசுவதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார். அவள் அவனில் ஒரு வலுவான, பிரகாசமான, அசாதாரண ஆளுமையை உணர்கிறாள், அது அவளை ஈர்க்கிறது. கூடுதலாக, எந்தவொரு பெண்ணையும் போலவே, அன்னா செர்கீவ்னாவும் அவர் உருவாக்கும் தோற்றத்தை உணர்ந்து மகிழ்ச்சி அடைகிறார். ஆனால் பசரோவைப் பற்றி அவள் உணர்கிறாள். அதனால்தான் அவள் அவனுடைய காதலை நிராகரிக்கிறாள்.

ஒடின்சோவாவின் முக்கிய குணாதிசயங்கள் வலிமை, நம்பிக்கை மற்றும் அமைதி, ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் ஆறுதலுக்கான அன்பு. அண்ணா செர்ஜீவ்னாவின் நடத்தையில், அவரது இயக்கங்களின் மென்மை மற்றும் இயல்பான தன்மை, அவரது உரையாடலில் கண்ணியமான பங்கேற்பு ஆகியவற்றில் பிளெக்மாடிசம் வெளிப்படுகிறது. துர்கனேவ் இந்த அம்சங்களை சற்றே முரண்பாடாக சித்தரிக்கிறார். லியுபோவ் பசரோவாவால் இந்த "அமைதியை" "அதிர்ச்சி" செய்ய முடியவில்லை, உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் வழக்கமான சமநிலையிலிருந்து அவளை வெளியே கொண்டு வர முடியவில்லை. இது சம்பந்தமாக, அன்னா செர்ஜீவ்னா ஒரு ஆன்மீக ரீதியில் வரையறுக்கப்பட்ட பெண், அவள் தனது வாழ்க்கையை, அவளுடைய உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை வைத்திருக்கும் கட்டமைப்பால் வரையறுக்கப்பட்டவள். அவள் மிகவும் பழமைவாதி. பசரோவை எந்த எல்லைகளாலும் மட்டுப்படுத்த முடியாது. அவரது தீவிர ஒப்புதல் வாக்குமூலம், வலுவான மற்றும் கனமான ஆர்வம், "கோபம் போன்றது" - இவை அனைத்தும் ஓடின்சோவாவை பயமுறுத்துகின்றன. "... இது எங்கு கொண்டு செல்லும் என்று கடவுளுக்குத் தெரியும், இது கேலிக்குரிய விஷயமல்ல, அமைதி இன்னும் சிறந்தது," என்று அவள் நினைக்கிறாள். அண்ணா செர்ஜீவ்னாவுக்கு காதல் தேவையில்லை என்று தெரிகிறது. பசரோவ் அவளைப் பற்றிய உணர்வு "வெறுமை அல்லது... அசிங்கம்." அதைத் தொடர்ந்து, அவர் "காதலினால் அல்ல, நம்பிக்கையால்" வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார்.

அன்னா செர்கீவ்னா, நிச்சயமாக, ஒரு அசாதாரண நபராக இருந்தால், ஒருவிதத்தில் பசரோவின் அன்பிற்கு தகுதியானவர் என்றால், அவரது சகோதரி கத்யா, மாறாக, ஒரு சாதாரண, சாதாரணமான இளம் பெண்மணி, அவர் இளம் பெண்களிடையே எந்த வகையிலும் தனித்து நிற்கவில்லை. உன்னத வட்டம். கத்யா அவளுடைய சகோதரியால் வளர்க்கப்பட்டாள், அவள் அவளுடன் மிகவும் கண்டிப்பானவள், எனவே பெண் அவநம்பிக்கை மற்றும் கொஞ்சம் காட்டுத்தனமானவள். இருப்பினும், அதில் சில சிறப்புத் தூய்மையும் கெடாத தன்மையும் உள்ளது. இந்த பண்புகளை பசரோவ் அவளிடம் கவனிக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கத்யா அப்பாவியாக இல்லை; அவளுக்கு சுதந்திரம், நடைமுறை நுண்ணறிவு மற்றும் அதிகாரம் உள்ளது. பசரோவ் குறிப்பிட்டது போல், அவள் "தனக்காக எழுந்து நிற்பாள்" மற்றும் "கணவனை தன் கைகளில் எடுத்துக்கொள்வாள்."

எனவே, நாவலின் கதாநாயகிகள் முந்தைய "துர்கனேவ் இளம் பெண்களிடமிருந்து" சற்றே வித்தியாசமான வகைகள். இருப்பினும், ஆசிரியர் ஒரு விஷயத்தில் தன்னைக் காட்டிக் கொள்ளவில்லை: "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் உள்ள அனைத்து பெண் கதாபாத்திரங்களும் திறமையாகவும் அன்புடனும் வரையப்பட்டவை. அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வழியில் தனித்துவமானவை, முக்கிய உண்மை மற்றும் கவர்ச்சிகரமானவை.