மாற்றுப்பெயர்கள்: .....въ; -e-; ஐ.எஸ்.டி.; ஐ.டி.; எல்.; நெடோபோபோவ், எரேமியா; டி.; டி…; டி.எல்.; டி......வி; ***

ரஷ்ய யதார்த்தவாத எழுத்தாளர், கவிஞர், விளம்பரதாரர், நாடக ஆசிரியர், மொழிபெயர்ப்பாளர், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் உன்னதமானவர்களில் ஒருவர்

இவான் துர்கனேவ்

குறுகிய சுயசரிதை

சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர், உலக இலக்கியத்தின் உன்னதமானவர், கவிஞர், விளம்பரதாரர், நினைவுக் குறிப்பு எழுத்தாளர், விமர்சகர், நாடக ஆசிரியர், மொழிபெயர்ப்பாளர், இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினர் - நவம்பர் 9 (அக்டோபர் 28, பழைய பாணி) 1818 இல் ஓரல் நகரில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, செர்ஜி நிகோலாவிச், ஓய்வு பெற்ற அதிகாரி, அவரது தாயார் வர்வாரா பெட்ரோவ்னா ஒரு பணக்கார உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதி. ஸ்பாஸ்கோய்-லுடோவினோவோ கிராமத்தில் உள்ள அவரது தோட்டத்தில்தான் இவான் துர்கனேவ் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்தார்.

அங்கு அவர் தனது ஆரம்பக் கல்வியைப் பெற்றார், மேலும் அது கண்ணியமான முறையில் தொடர, 1827 இல் துர்கனேவ் குடும்பம் மாஸ்கோவில் ஒரு வீட்டை வாங்கி அங்கு குடிபெயர்ந்தது. பின்னர் பெற்றோர் வெளிநாடு சென்றனர், இவான் ஒரு உறைவிடப் பள்ளியில் வளர்க்கப்பட்டார் - முதலில் வீடன்ஹாமரில், பின்னர் க்ராஸில். 1833 ஆம் ஆண்டில், இளம் துர்கனேவ் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில், இலக்கிய பீடத்தில் மாணவரானார். அவரது மூத்த சகோதரர் காவலர் பீரங்கியில் சேர்ந்த பிறகு, துர்கனேவ்ஸ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கும் உள்ளூர் பல்கலைக்கழகத்திற்கும் சென்றார், ஆனால் இவன் தத்துவ பீடத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், 1837 இல் பட்டம் பெற்றார்.

இலக்கியத் துறையில் அவரது அறிமுகமானது அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் அதே காலகட்டத்தில் தொடங்குகிறது. 1834 இல் எழுதப்பட்ட பல பாடல் கவிதைகள் மற்றும் "வால்" என்ற நாடகக் கவிதை ஆகியவை எழுதுவதற்கான அவரது முதல் முயற்சிகள். பி.ஏ. இலக்கியப் பேராசிரியரும் அவரது ஆசிரியருமான பிளெட்னெவ், சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத திறமையின் கிருமிகளைக் கவனித்தார். 1837 வாக்கில், துர்கனேவ் எழுதிய சிறு கவிதைகளின் எண்ணிக்கை நூற்றை நெருங்கியது. 1838 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவின் கவிதைகள் "ஈவினிங்" மற்றும் "டு தி வீனஸ் ஆஃப் மெடிசின்" ஆகியவை சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டன, புஷ்கின் மரணத்திற்குப் பிறகு பி.ஏ. பிளெட்னெவ் திருத்தினார்.

இன்னும் கூடுதலான கல்வியறிவு பெற்ற நபராக மாற, 1838 வசந்த காலத்தில் வருங்கால எழுத்தாளர் ஜெர்மனி, பெர்லினுக்குச் சென்று கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய இலக்கியம் குறித்த பல்கலைக்கழக விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார். 1839 இல் சுருக்கமாக ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய அவர், 1840 இல் மீண்டும் அதை விட்டு வெளியேறினார், ஜெர்மனி, ஆஸ்திரியா மற்றும் இத்தாலியில் வாழ்ந்தார். துர்கனேவ் 1841 இல் தனது தோட்டத்திற்குத் திரும்பினார், அடுத்த ஆண்டு அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் முதுகலை தத்துவப் பட்டத்திற்கான தேர்வை அனுமதிக்குமாறு மனு செய்தார்.

1843 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் மந்திரி அலுவலகத்தில் ஒரு அதிகாரியாக ஆனார், ஆனால் அவரது லட்சிய தூண்டுதல்கள் விரைவாக குளிர்ந்து, சேவையில் ஆர்வம் விரைவாக இழந்தது. அதே 1843 இல் வெளியிடப்பட்ட "பராஷா" என்ற கவிதை மற்றும் வி. பெலின்ஸ்கியின் ஒப்புதல், துர்கனேவை இலக்கியத்தில் தனது ஆற்றல்கள் அனைத்தையும் அர்ப்பணிக்க முடிவெடுத்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சுற்றுப்பயணத்தில் வந்த ஒரு சிறந்த பிரெஞ்சு பாடகரான பாலின் வியர்டோடுடன் அவருக்கு அறிமுகமானதால் துர்கனேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலும் அதே ஆண்டு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. ஓபரா ஹவுஸில் அவளைப் பார்த்த பிறகு, எழுத்தாளர் நவம்பர் 1, 1843 இல் அவளுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், ஆனால் பின்னர் அவர் இன்னும் அதிகம் அறியப்படாத எழுத்தாளர் மீது அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை. சுற்றுப்பயணத்தின் முடிவில், துர்கனேவ், அவரது தாயின் மறுப்பு இருந்தபோதிலும், வியர்டோட்களுடன் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அதன் பின்னர் பல ஆண்டுகளாக அவர்களுடன் வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணங்களில் சென்றார்.

1846 ஆம் ஆண்டில், சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையைப் புதுப்பிப்பதில் இவான் செர்ஜிவிச் தீவிரமாக பங்கேற்றார், நெக்ராசோவ் அவரது சிறந்த நண்பரானார். 1850-1852 காலத்தில். ரஷ்யாவும் வெளிநாடுகளும் மாறி மாறி துர்கனேவின் வசிப்பிடமாக மாறும். 1852 இல் வெளியிடப்பட்ட சிறுகதைகளின் தொடர், "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" என்ற தலைப்பில் ஒன்றுபட்டது, முக்கியமாக ஜெர்மனியில் எழுதப்பட்டது மற்றும் துர்கனேவை உலகப் புகழ்பெற்ற எழுத்தாளராக மாற்றியது; கூடுதலாக, புத்தகம் தேசிய இலக்கியத்தின் மேலும் வளர்ச்சியை பெரிதும் பாதித்தது. அடுத்த தசாப்தத்தில், துர்கனேவின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் மிக முக்கியமான படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன: "ருடின்", "தி நோபல் நெஸ்ட்", "ஆன் தி ஈவ்", "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்". டோப்ரோலியுபோவின் “உண்மையான நாள் எப்போது வரும்?” என்ற கட்டுரையின் காரணமாக சோவ்ரெமெனிக் மற்றும் நெக்ராசோவ் உடனான இடைவெளி இதே காலகட்டத்திற்கு முந்தையது. துர்கனேவ் மற்றும் அவரது நாவலான "ஆன் தி ஈவ்" மீது பாரபட்சமற்ற விமர்சனத்துடன். நெக்ராசோவுக்கு ஒரு வெளியீட்டாளராக இறுதி எச்சரிக்கையை வழங்கிய பின்னர், துர்கனேவ் ஒரு தோல்வியுற்றவராக மாறினார்.

60 களின் முற்பகுதியில். துர்கனேவ் பேடன்-பேடனில் வசிக்க நகர்ந்து மேற்கு ஐரோப்பிய கலாச்சார வாழ்வில் தீவிர பங்கேற்பாளராக மாறுகிறார். சார்லஸ் டிக்கன்சன், தாக்கரே, டி. கௌடியர், அனடோல் பிரான்ஸ், மௌபாஸன்ட், ஜார்ஜ் சாண்ட், விக்டர் ஹ்யூகோ போன்ற பல பிரபலங்களுடன் அவர் தொடர்பு கொள்கிறார் அல்லது உறவுகளைப் பேணுகிறார், மேலும் வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் விளம்பரதாரராக மாறுகிறார். மறுபுறம், அவருக்கு நன்றி, மேற்கத்திய ஆசிரியர்கள் அவரது வாசிப்பு தோழர்களுடன் நெருக்கமாகிவிடுகிறார்கள். 1874 ஆம் ஆண்டில் (இந்த நேரத்தில் துர்கனேவ் பாரிஸுக்குச் சென்றார்), அவர், ஜோலா, டாடெட், ஃப்ளூபர்ட், எட்மண்ட் கோன்கோர்ட் ஆகியோருடன் சேர்ந்து தலைநகரின் உணவகங்களில் பிரபலமான "ஐந்து இளங்கலை இரவு உணவை" ஏற்பாடு செய்தார். சில காலத்திற்கு, இவான் செர்ஜிவிச் ஐரோப்பிய கண்டத்தில் மிகவும் பிரபலமான, பிரபலமான மற்றும் பரவலாக வாசிக்கப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளராக மாறுகிறார். 1878 இல் பாரிஸில் நடைபெற்ற சர்வதேச இலக்கிய காங்கிரஸ் அவரை துணைத் தலைவராகத் தேர்ந்தெடுத்தது, மேலும் 1877 முதல் துர்கனேவ் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ மருத்துவராக இருந்து வருகிறார்.

ரஷ்யாவிற்கு வெளியே வாழ்வது துர்கனேவ் தனது வாழ்க்கை மற்றும் பிரச்சினைகளிலிருந்து விலகிச் சென்றதாக அர்த்தமல்ல. 1867 இல் எழுதப்பட்ட "புகை" நாவல், அதன் தாயகத்தில் பெரும் அதிர்வலைகளை ஏற்படுத்தியது; 1877 ஆம் ஆண்டில், 70 களின் எழுத்தாளரின் பிரதிபலிப்பை சுருக்கமாகக் கொண்டு, தொகுதி அடிப்படையில் மிகப்பெரிய நாவல், நவம்பர் வெளியிடப்பட்டது.

1882 வசந்த காலத்தில், ஒரு தீவிர நோய், துர்கனேவுக்கு ஆபத்தானது, முதல் முறையாக தோன்றியது. உடல் துன்பம் தணிந்ததும், துர்கனேவ் தொடர்ந்து இசையமைத்தார்; அவர் இறப்பதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு, அவரது "உரைநடை கவிதைகள்" முதல் பகுதி வெளியிடப்பட்டது. 1883 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் 3 ஆம் தேதி (ஆகஸ்ட் 22, ஓ.எஸ்.) சிறந்த எழுத்தாளரின் உயிரை மைக்சோசர்கோமா கொன்றார். பாரிஸ் அருகே பூகிவால் நகரில் இறந்த துர்கனேவின் விருப்பத்தை உறவினர்கள் நிறைவேற்றினர், மேலும் அவரது உடலை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வோல்கோவோவிற்கு கொண்டு சென்றனர். மயானம். கிளாசிக் அவரது இறுதிப் பயணத்தில் அவரது திறமையைப் போற்றும் கணிசமான எண்ணிக்கையில் இருந்தது.

விக்கிபீடியாவிலிருந்து சுயசரிதை

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ்(நவம்பர் 9, 1818, ஓரெல், ரஷ்யப் பேரரசு - செப்டம்பர் 3, 1883, Bougival, பிரான்ஸ்) - ரஷ்ய யதார்த்த எழுத்தாளர், கவிஞர், விளம்பரதாரர், நாடக ஆசிரியர், மொழிபெயர்ப்பாளர். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் அதன் வளர்ச்சிக்கு மிக முக்கியமான பங்களிப்பைச் செய்த ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக் ஒன்று. ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியம் (1860) பிரிவில் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினர், ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ மருத்துவர் (1879), மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ உறுப்பினர் (1880).

அவர் உருவாக்கிய கலை அமைப்பு ரஷ்யன் மட்டுமல்ல, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய நாவல்களின் கவிதைகளையும் பாதித்தது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இவான் துர்கனேவ் முதன்முதலில் "புதிய மனிதனின்" ஆளுமையைப் படிக்கத் தொடங்கினார் - அறுபதுகள், அவரது தார்மீக குணங்கள் மற்றும் உளவியல் பண்புகள், அவருக்கு நன்றி "நீலிஸ்ட்" என்ற சொல் ரஷ்ய மொழியில் பரவலாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. அவர் மேற்கில் ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் நாடகத்தின் ஊக்குவிப்பாளராக இருந்தார்.

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் படைப்புகளின் ஆய்வு ரஷ்யாவில் பொதுக் கல்வி பள்ளி திட்டங்களின் கட்டாய பகுதியாகும். "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" கதைகளின் சுழற்சி, "முமு" கதை, "ஆஸ்யா" கதை, "தி நோபல் நெஸ்ட்", "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல்கள் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள்.

தோற்றம் மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள்

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவின் குடும்பம் துலா பிரபுக்களின் பண்டைய குடும்பமான துர்கனேவ்ஸிலிருந்து வந்தது. ஒரு நினைவு புத்தகத்தில், வருங்கால எழுத்தாளரின் தாயார் எழுதினார்: " திங்கட்கிழமை, அக்டோபர் 28, 1818 அன்று, இவான், 12 அங்குல உயரம் கொண்ட ஒரு மகன், ஓரெலில், தனது வீட்டில், நள்ளிரவு 12 மணியளவில் பிறந்தார். நவம்பர் 4 ஆம் தேதி ஞானஸ்நானம் பெற்றார், ஃபியோடர் செமனோவிச் உவரோவ் தனது சகோதரி ஃபெடோஸ்யா நிகோலேவ்னா டெப்லோவாவுடன்».

இவானின் தந்தை செர்ஜி நிகோலாவிச் துர்கனேவ் (1793-1834) அந்த நேரத்தில் ஒரு குதிரைப்படை படைப்பிரிவில் பணியாற்றினார். அழகான குதிரைப்படை காவலரின் கவலையற்ற வாழ்க்கை முறை அவரது நிதிநிலையை சீர்குலைத்தது, மேலும் அவரது நிலையை மேம்படுத்த, 1816 இல் அவர் மிகவும் செல்வந்தரான வர்வாரா பெட்ரோவ்னா லுடோவினோவாவுடன் (1787-1850) வசதியான திருமணத்தில் நுழைந்தார். 1821 ஆம் ஆண்டில், என் தந்தை க்யூராசியர் படைப்பிரிவின் கர்னல் பதவியுடன் ஓய்வு பெற்றார். இவன் குடும்பத்தில் இரண்டாவது மகன். வருங்கால எழுத்தாளரான வர்வரா பெட்ரோவ்னாவின் தாயார் ஒரு பணக்கார உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். செர்ஜி நிகோலாவிச்சுடனான அவரது திருமணம் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. 1830 ஆம் ஆண்டில், தந்தை குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறி 1834 இல் இறந்தார், மூன்று மகன்களை விட்டுச் சென்றார் - நிகோலாய், இவான் மற்றும் செர்ஜி, கால்-கை வலிப்பால் ஆரம்பத்தில் இறந்தார். தாய் ஒரு ஆதிக்க மற்றும் சர்வாதிகார பெண். அவள் சிறு வயதிலேயே தன் தந்தையை இழந்தாள், அவளுடைய தாயின் கொடூரமான மனப்பான்மையால் அவதிப்பட்டாள் (அவரது பேரன் பின்னர் "மரணம்" என்ற கட்டுரையில் ஒரு வயதான பெண்ணாக சித்தரிக்கப்பட்டார்), மற்றும் ஒரு வன்முறை, குடிகார மாற்றாந்தாய், அவளை அடிக்கடி அடித்தார். தொடர்ச்சியான அடித்தல் மற்றும் அவமானம் காரணமாக, அவர் பின்னர் தனது மாமாவுடன் சென்றார், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் ஒரு அற்புதமான தோட்டத்தின் உரிமையாளரானார் மற்றும் 5,000 ஆன்மாக்கள்.

வர்வாரா பெட்ரோவ்னா ஒரு கடினமான பெண். நிலப்பிரபுத்துவ பழக்கவழக்கங்கள் அவளுக்குள் நன்றாகப் படித்து, கல்வி கற்றவளாக இருந்ததால், குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் குடும்ப சர்வாதிகாரம் இருந்தது. இவன் தனது அன்பு மகனாகக் கருதப்பட்ட போதிலும், தாய்வழி தாக்குதலுக்கு ஆளானான். பிரஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் ஆசிரியர்களை அடிக்கடி மாற்றுவதன் மூலம் சிறுவனுக்கு எழுத்தறிவு கற்பிக்கப்பட்டது. வர்வாரா பெட்ரோவ்னாவின் குடும்பத்தில், எல்லோரும் ஒருவருக்கொருவர் பிரத்தியேகமாக பிரெஞ்சு மொழியில் பேசினர், வீட்டில் பிரார்த்தனைகள் கூட பிரெஞ்சு மொழியில் கூறப்பட்டன. அவர் பரவலாக பயணம் செய்தார் மற்றும் நிறைய படித்த ஒரு அறிவொளி பெற்ற பெண்மணி, ஆனால் முக்கியமாக பிரெஞ்சு மொழியிலும் இருந்தார். ஆனால் அவளுடைய சொந்த மொழியும் இலக்கியமும் அவளுக்கு அந்நியமானவை அல்ல: அவளுக்கு சிறந்த, உருவகமான ரஷ்ய பேச்சு இருந்தது, மேலும் செர்ஜி நிகோலாவிச் குழந்தைகள் தங்கள் தந்தை இல்லாத நேரத்தில் ரஷ்ய மொழியில் அவருக்கு கடிதங்களை எழுத வேண்டும் என்று கோரினார். துர்கனேவ் குடும்பம் V. A. Zhukovsky மற்றும் M. N. Zagoskin உடன் தொடர்புகளைப் பேணி வந்தது. வர்வாரா பெட்ரோவ்னா சமீபத்திய இலக்கியங்களைப் பின்பற்றினார், என்.எம். கரம்சின், வி. ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி, ஏ.எஸ். புஷ்கின், எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ் மற்றும் என்.வி. கோகோல் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தார்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மீதான காதல் இளம் துர்கனேவ் மீது செர்ஃப் வாலட்களில் ஒருவரால் தூண்டப்பட்டது (பின்னர் அவர் "புனின் மற்றும் பாபுரின்" கதையில் புனினின் முன்மாதிரியாக மாறினார்). அவருக்கு ஒன்பது வயது வரை, இவான் துர்கனேவ் தனது தாயின் பரம்பரை தோட்டமான ஸ்பாஸ்கோய்-லுடோவினோவோவில் வசித்து வந்தார், இது ஓரியோல் மாகாணத்தின் Mtsensk இலிருந்து 10 கி.மீ. 1822 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் குடும்பம் ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டது, இதன் போது நான்கு வயது இவான் கிட்டத்தட்ட பெர்னில் இறந்தார், கரடிகளுடன் (பெரென்ராபென்) அகழியின் தண்டவாளத்திலிருந்து விழுந்தார்; தந்தை அவனைக் காலால் பிடித்துக் காப்பாற்றினார். 1827 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ்ஸ், தங்கள் குழந்தைகளுக்கு கல்வி கற்பிப்பதற்காக, மாஸ்கோவில் குடியேறி, சமோடெக்கில் ஒரு வீட்டை வாங்கினார். வருங்கால எழுத்தாளர் முதலில் வெய்டன்ஹாமர் போர்டிங் பள்ளியில் படித்தார், பின்னர் லாசரேவ்ஸ்கி இன்ஸ்டிடியூட் இயக்குனர் ஐ.எஃப் க்ராஸின் போர்டிங் பள்ளியில் படித்தார்.

கல்வி. இலக்கிய நடவடிக்கை ஆரம்பம்

1833 ஆம் ஆண்டில், 15 வயதில், துர்கனேவ் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இலக்கியத் துறையில் நுழைந்தார். அதே நேரத்தில், ஏ.ஐ. ஹெர்சன் மற்றும் வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி ஆகியோர் இங்கு படித்தனர். ஒரு வருடம் கழித்து, இவானின் மூத்த சகோதரர் காவலர் பீரங்கியில் சேர்ந்த பிறகு, குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு இவான் துர்கனேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் தத்துவ பீடத்திற்கு மாற்றப்பட்டார். பல்கலைக்கழகத்தில், அவரது நண்பர் டி.என். கிரானோவ்ஸ்கி, மேற்கத்திய பள்ளியின் எதிர்கால பிரபல விஞ்ஞானி-வரலாற்றாசிரியர் ஆனார்.

இவான் துர்கனேவ் தனது இளமை பருவத்தில். K. A. கோர்புனோவ், 1838 வரைந்த ஓவியம்

முதலில், துர்கனேவ் ஒரு கவிஞராக விரும்பினார். 1834 ஆம் ஆண்டில், மூன்றாம் ஆண்டு மாணவராக, அவர் ஐம்பிக் பென்டாமீட்டரில் "ஸ்தேனோ" என்ற நாடகக் கவிதையை எழுதினார். இளம் எழுத்தாளர் தனது ஆசிரியரான ரஷ்ய இலக்கியப் பேராசிரியரான பி.ஏ. பிளெட்னெவ் என்பவரிடம் இந்த எழுத்து மாதிரிகளை காட்டினார். அவரது ஒரு விரிவுரையின் போது, ​​பிளெட்னெவ் இந்த கவிதையை அதன் ஆசிரியரை வெளிப்படுத்தாமல் மிகவும் கண்டிப்பாக பகுப்பாய்வு செய்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் எழுத்தாளரிடம் "ஏதோ" இருப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார். இந்த வார்த்தைகள் இளம் கவிஞரை மேலும் பல கவிதைகளை எழுதத் தூண்டியது, அவற்றில் இரண்டை பிளெட்னெவ் 1838 இல் சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையில் வெளியிட்டார், அதில் அவர் ஆசிரியராக இருந்தார். அவை “.....въ” என்ற கையொப்பத்தின் கீழ் வெளியிடப்பட்டன. முதல் கவிதைகள் "மாலை" மற்றும் "மருத்துவத்தின் வீனஸுக்கு".

துர்கனேவின் முதல் வெளியீடு 1836 இல் வெளிவந்தது - பொதுக் கல்வி அமைச்சகத்தின் இதழில், அவர் A. N. முராவியோவின் "புனித இடங்களுக்கு ஒரு பயணத்தில்" பற்றிய விரிவான மதிப்பாய்வை வெளியிட்டார். 1837 வாக்கில், அவர் ஏற்கனவே நூறு சிறு கவிதைகள் மற்றும் பல கவிதைகள் (முடிக்கப்படாத "தி ஓல்ட் மேன்ஸ் டேல்," "கடல் ஆன் தி சீ", "பாண்டஸ்மகோரியா ஆன் எ மூன்லைட் நைட்," "கனவு") எழுதியுள்ளார்.

பட்டம் பெற்ற பிறகு. வெளிநாட்டில்.

1836 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் முழு மாணவர் பட்டத்துடன் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றார். அறிவியல் செயல்பாடு கனவு, அடுத்த ஆண்டு அவர் இறுதி தேர்வில் தேர்ச்சி மற்றும் ஒரு வேட்பாளர் பட்டம் பெற்றார். 1838 இல் அவர் ஜெர்மனிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் பெர்லினில் குடியேறினார் மற்றும் தனது படிப்பை தீவிரமாக மேற்கொண்டார். பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் அவர் ரோமன் மற்றும் கிரேக்க இலக்கியத்தின் வரலாறு குறித்த விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார், மேலும் வீட்டில் பண்டைய கிரேக்கம் மற்றும் லத்தீன் இலக்கணத்தைப் படித்தார். பண்டைய மொழிகளின் அறிவு அவரை சரளமாக பண்டைய கிளாசிக் படிக்க அனுமதித்தது. அவரது படிப்பின் போது, ​​அவர் ரஷ்ய எழுத்தாளரும் சிந்தனையாளருமான N.V. ஸ்டான்கேவிச்சுடன் நட்பு கொண்டார், அவர் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். துர்கனேவ் ஹெகலியர்களின் விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார் மற்றும் உலக வளர்ச்சி, "முழுமையான ஆவி" மற்றும் தத்துவஞானி மற்றும் கவிஞரின் உயர் அழைப்பு பற்றி கற்பிப்பதன் மூலம் ஜெர்மன் இலட்சியவாதத்தில் ஆர்வம் காட்டினார். பொதுவாக, மேற்கு ஐரோப்பிய வாழ்க்கையின் முழு வழியும் துர்கனேவ் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. உலகளாவிய மனித கலாச்சாரத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகளை ஒருங்கிணைப்பதன் மூலம் மட்டுமே ரஷ்யாவை அது மூழ்கியிருக்கும் இருளில் இருந்து வெளியேற்ற முடியும் என்ற முடிவுக்கு இளம் மாணவர் வந்தார். இந்த அர்த்தத்தில், அவர் ஒரு நம்பிக்கையான "மேற்கத்தியர்" ஆனார்.

1830-1850 களில், எழுத்தாளரின் இலக்கிய அறிமுகமானவர்களின் விரிவான வட்டம் உருவாக்கப்பட்டது. 1837 ஆம் ஆண்டில், A.S புஷ்கினுடன் விரைவான சந்திப்புகள் இருந்தன. அதே நேரத்தில், துர்கனேவ் V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, மற்றும் சிறிது நேரம் கழித்து - M. Yu. துர்கனேவ் லெர்மொண்டோவுடன் ஒரு சில சந்திப்புகளை மட்டுமே கொண்டிருந்தார், இது நெருங்கிய அறிமுகத்திற்கு வழிவகுக்கவில்லை, ஆனால் லெர்மொண்டோவின் பணி அவர் மீது ஒரு குறிப்பிட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர் லெர்மொண்டோவின் கவிதையின் தாளம் மற்றும் சரணம், ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் தொடரியல் அம்சங்களை மாஸ்டர் செய்ய முயன்றார். எனவே, "பழைய நில உரிமையாளர்" (1841) கவிதை சில இடங்களில் லெர்மொண்டோவின் "டெஸ்டமென்ட்" வடிவத்திற்கு நெருக்கமாக உள்ளது மற்றும் "பாலாட்" (1841) இல் "வணிகர் கலாஷ்னிகோவ் பற்றிய பாடலின்" செல்வாக்கு உணரப்படுகிறது. ஆனால் லெர்மொண்டோவின் படைப்புகளுடன் மிகவும் உறுதியான தொடர்பு "ஒப்புதல்" (1845) என்ற கவிதையில் உள்ளது, இதன் குற்றச்சாட்டு லெர்மொண்டோவின் கவிதை "டுமா" உடன் நெருக்கமாக கொண்டுவருகிறது.

மே 1839 இல், ஸ்பாஸ்கியில் உள்ள பழைய வீடு எரிந்தது, துர்கனேவ் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஏற்கனவே 1840 இல் அவர் மீண்டும் வெளிநாடு சென்றார், ஜெர்மனி, இத்தாலி மற்றும் ஆஸ்திரியாவுக்குச் சென்றார். ஃபிராங்பர்ட் ஆம் மெயினில் ஒரு பெண்ணை சந்தித்ததில் ஈர்க்கப்பட்ட துர்கனேவ் பின்னர் "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" என்ற கதையை எழுதினார். 1841 இல், இவான் லுடோவினோவோவுக்குத் திரும்பினார்.

துர்கனேவின் கவிதைகள் ஒரு பிரபலமான பத்திரிகை, 1843, எண். 9 இல் முக்கியமாக இடம்பெற்றன.

1842 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் முதுகலைப் பட்டத்திற்கான தேர்வில் சேருவதற்கான கோரிக்கையை அவர் சமர்ப்பித்தார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் பல்கலைக்கழகத்தில் முழுநேர தத்துவப் பேராசிரியர் இல்லை, அவருடைய கோரிக்கை நிராகரிக்கப்பட்டது. மாஸ்கோவில் வேலை கிடைக்காததால், துர்கனேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் லத்தீன் மொழியில் கிரேக்கம் மற்றும் லத்தீன் மொழியியல் முதுகலைப் பட்டத்திற்கான தேர்வில் திருப்திகரமாக தேர்ச்சி பெற்று இலக்கியத் துறைக்கு ஆய்வுக் கட்டுரை எழுதினார். ஆனால் இந்த நேரத்தில், விஞ்ஞான நடவடிக்கைக்கான ஏக்கம் குளிர்ந்தது, மேலும் இலக்கிய படைப்பாற்றல் மேலும் மேலும் ஈர்க்கத் தொடங்கியது. அவர் தனது ஆய்வுக் கட்டுரையைப் பாதுகாக்க மறுத்ததால், அவர் 1844 வரை உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தில் கல்லூரி செயலாளராக பணியாற்றினார்.

1843 இல், துர்கனேவ் "பராஷா" என்ற கவிதையை எழுதினார். உண்மையில் ஒரு நேர்மறையான மதிப்பாய்வை எதிர்பார்க்கவில்லை, இருப்பினும் அவர் நகலை வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி பராஷாவைப் பாராட்டினார், இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு Otechestvennye zapiski இல் அவரது மதிப்பாய்வை வெளியிட்டார். அந்த நேரத்திலிருந்து, அவர்களின் அறிமுகம் தொடங்கியது, அது பின்னர் வலுவான நட்பாக வளர்ந்தது; பெலின்ஸ்கியின் மகன் விளாடிமிருக்கு துர்கனேவ் காட்பாதர் கூட. இந்த கவிதை 1843 வசந்த காலத்தில் ஒரு தனி புத்தகமாக “டி. எல்." (துர்கனேவ்-லுடோவினோவ்). 1840 களில், பிளெட்னெவ் மற்றும் பெலின்ஸ்கிக்கு கூடுதலாக, துர்கனேவ் ஏ.ஏ. ஃபெட்டை சந்தித்தார்.

நவம்பர் 1843 இல், துர்கனேவ் "ஆன் தி ரோட் (மூடுபனி காலை)" என்ற கவிதையை உருவாக்கினார், பல இசையமைப்பாளர்கள் ஏ.எஃப்.கெடிகே மற்றும் ஜி.எல்.கேடோயர் உட்பட பல ஆண்டுகளாக இசை அமைத்தனர். இருப்பினும், மிகவும் பிரபலமானது காதல் பதிப்பு, முதலில் "அபாசாவின் இசை" கையொப்பத்தின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது; V.V. Abaza அல்லது Yu.F உடன் அதன் தொடர்பு உறுதியாக இல்லை. அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, இந்த நேரத்தில் அவர் சந்தித்த பாலின் வியார்டோட் மீதான துர்கனேவின் அன்பின் பிரதிபலிப்பாக இந்த கவிதை உணரப்பட்டது.

1844 ஆம் ஆண்டில், "பாப்" என்ற கவிதை எழுதப்பட்டது, எழுத்தாளரே "ஆழமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க யோசனைகள்" இல்லாத வேடிக்கையாக வகைப்படுத்தினார். ஆயினும்கூட, கவிதை அதன் மதகுருவுக்கு எதிரான தன்மைக்காக பொது ஆர்வத்தை ஈர்த்தது. கவிதை ரஷ்ய தணிக்கையால் துண்டிக்கப்பட்டது, ஆனால் முழுவதுமாக வெளிநாட்டில் வெளியிடப்பட்டது.

1846 இல், "பிரெட்டர்" மற்றும் "மூன்று உருவப்படங்கள்" கதைகள் வெளியிடப்பட்டன. துர்கனேவின் இரண்டாவது கதையான "தி ப்ரெட்டர்" இல், எழுத்தாளர் லெர்மொண்டோவின் செல்வாக்கிற்கும் தோரணையை இழிவுபடுத்தும் விருப்பத்திற்கும் இடையிலான போராட்டத்தை கற்பனை செய்ய முயன்றார். அவரது மூன்றாவது கதையான "மூன்று உருவப்படங்கள்" கதை லுடோவினோவ் குடும்ப வரலாற்றிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது.

படைப்பாற்றல் வளரும்

1847 முதல், இவான் துர்கனேவ் மாற்றப்பட்ட சோவ்ரெமெனிக்கில் பங்கேற்றார், அங்கு அவர் என்.ஏ. நெக்ராசோவ் மற்றும் பி.வி. அன்னென்கோவ் ஆகியோருடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். இந்த இதழ் அவரது முதல் ஃபூய்லெட்டனை, "நவீன குறிப்புகள்" வெளியிட்டது மற்றும் "ஒரு வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" முதல் அத்தியாயங்களை வெளியிடத் தொடங்கியது. சோவ்ரெமெனிக்கின் முதல் இதழில், "கோர் மற்றும் கலினிச்" என்ற கதை வெளியிடப்பட்டது, இது புகழ்பெற்ற புத்தகத்தின் எண்ணற்ற பதிப்புகளைத் திறந்தது. கதைக்கு வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகளிலிருந்து" என்ற வசனத்தை ஆசிரியர் I. I. பனேவ் சேர்த்தார். கதையின் வெற்றி மகத்தானதாக மாறியது, இது துர்கனேவுக்கு இதே போன்ற பலவற்றை எழுதும் யோசனையை அளித்தது. துர்கனேவின் கூற்றுப்படி, "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" என்பது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் வெறுத்த எதிரிக்கு எதிராக இறுதிவரை போராடுவதற்கான ஹன்னிபால் சத்தியத்தை நிறைவேற்றுவதாகும். "இந்த எதிரி ஒரு குறிப்பிட்ட உருவத்தைக் கொண்டிருந்தான், நன்கு அறியப்பட்ட பெயரைக் கொண்டிருந்தான்: இந்த எதிரி அடிமைத்தனம்." அவரது நோக்கத்தை நிறைவேற்ற, துர்கனேவ் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். "என்னால் அதே காற்றை சுவாசிக்க முடியவில்லை, நான் வெறுத்ததை நெருங்கி இருக்க முடியவில்லை. நான் என் எதிரியிடமிருந்து விலகிச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, அதனால் என் தூரத்திலிருந்து நான் அவனை இன்னும் பலமாகத் தாக்க முடியும்.

1847 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் மற்றும் பெலின்ஸ்கி வெளிநாடு சென்று 1848 இல் பாரிஸில் வாழ்ந்தனர், அங்கு அவர் புரட்சிகர நிகழ்வுகளைக் கண்டார். பணயக்கைதிகள் கொலை, பல தாக்குதல்கள், பிப்ரவரி பிரஞ்சுப் புரட்சியின் தடுப்புகள் கட்டுதல் மற்றும் வீழ்ச்சி ஆகியவற்றைக் கண்ட அவர், சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் A.I. ஹெர்சனுடன் நெருக்கமாகி, ஒகரேவ்வைக் காதலித்தார் மனைவி N. A. துச்கோவா.

நாடகக்கலை

1840 களின் பிற்பகுதி - 1850 களின் முற்பகுதி நாடகத் துறையில் துர்கனேவின் மிகவும் தீவிரமான செயல்பாட்டின் நேரமாக மாறியது மற்றும் நாடகத்தின் வரலாறு மற்றும் கோட்பாட்டின் சிக்கல்களைப் பிரதிபலிக்கும் நேரமாக மாறியது. 1848 ஆம் ஆண்டில், "எங்கே மெல்லியதாக இருக்கிறதோ, அங்கே அது உடைகிறது" மற்றும் "ஃப்ரீலோடர்" போன்ற நாடகங்களை எழுதினார், 1849 இல் - "பிரேக்ஃபாஸ்ட் அட் தி லீடர்" மற்றும் "இளங்கலை", 1850 இல் - "நாட்டில் ஒரு மாதம்", 1851 இல் - மீ - "மாகாண". இவற்றில், "ஃப்ரீலோடர்", "இளங்கலை", "மாகாணப் பெண்" மற்றும் "நாட்டில் ஒரு மாதம்" ஆகியவை சிறந்த மேடை நிகழ்ச்சிகளால் வெற்றியைப் பெற்றன. "தி இளங்கலை" வெற்றி அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது, இது அவரது நான்கு நாடகங்களில் நடித்த A.E. மார்டினோவின் நடிப்புத் திறனுக்கு நன்றி. துர்கனேவ் 1846 இல் ரஷ்ய நாடகத்தின் நிலைமை மற்றும் நாடகத்தின் பணிகள் குறித்த தனது கருத்துக்களை வகுத்தார். அந்த நேரத்தில் காணப்பட்ட நாடகத் தொகுப்பில் ஏற்பட்ட நெருக்கடியை கோகோலின் நாடகவியலில் ஈடுபாடு கொண்ட எழுத்தாளர்களின் முயற்சியால் சமாளிக்க முடியும் என்று அவர் நம்பினார். நாடக ஆசிரியரான கோகோலைப் பின்பற்றுபவர்களில் துர்கனேவ் தன்னையும் எண்ணிக் கொண்டார்.

நாடகத்தின் இலக்கிய நுட்பங்களில் தேர்ச்சி பெற, எழுத்தாளர் பைரன் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் மொழிபெயர்ப்புகளிலும் பணியாற்றினார். அதே நேரத்தில், அவர் ஷேக்ஸ்பியரின் வியத்தகு நுட்பங்களை நகலெடுக்க முயற்சிக்கவில்லை, அவர் தனது படங்களை மட்டுமே விளக்கினார், மேலும் ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகளை ஒரு முன்மாதிரியாகப் பயன்படுத்தவும், அவரது நாடக நுட்பங்களை கடன் வாங்கவும் அவரது சமகாலத்தவர்கள்-நாடக ஆசிரியர்களின் அனைத்து முயற்சிகளும் துர்கனேவின் எரிச்சலை மட்டுமே ஏற்படுத்தியது. 1847 இல் அவர் எழுதினார்: “ஷேக்ஸ்பியரின் நிழல் அனைத்து நாடக எழுத்தாளர்கள் மீதும் தறிக்கிறது; இந்த துரதிஷ்டசாலிகள் அதிகமாகப் படித்து மிகக் குறைவாகவே வாழ்ந்தார்கள்.

1850கள்

"ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" எரியும், எல்.என். வக்ஸலின் கேலிச்சித்திரம். 1852. வேட்டையாடும் உடையில், காலில் கட்டைகளுடன் எழுத்தாளர். முசின்-புஷ்கின் சிறைச்சாலையை சுட்டிக்காட்டுகிறார்; துர்கனேவின் பின்னால் கையெழுத்துப் பிரதிகளுடன் ஒரு தீ உள்ளது. கீழ் இடது மூலையில் ஒரு பூனை அதன் பாதங்களில் ஒரு நைட்டிங்கேலைப் பிடித்திருக்கிறது

1850 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஆனால் அதே ஆண்டில் இறந்த தனது தாயை அவர் பார்த்ததில்லை. அவரது சகோதரர் நிகோலாயுடன் சேர்ந்து, அவர் தனது தாயின் பெரும் செல்வத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டார், முடிந்தால், அவர் பெற்ற விவசாயிகளின் கஷ்டங்களை எளிதாக்க முயன்றார்.

1850-1852 இல் அவர் ரஷ்யாவிலோ அல்லது வெளிநாட்டிலோ வசித்து வந்தார், மேலும் என்.வி.கோகோலைப் பார்த்தார். கோகோலின் மரணத்திற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் ஒரு இரங்கலை எழுதினார், அதை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தணிக்கை அனுமதிக்கவில்லை. அவரது அதிருப்திக்குக் காரணம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்சார்ஷிப் கமிட்டியின் தலைவர் எம்.என். முசின்-புஷ்கின் கூறியது போல், "அத்தகைய எழுத்தாளரைப் பற்றி இவ்வளவு ஆர்வத்துடன் பேசுவது குற்றம்." பின்னர் இவான் செர்ஜிவிச் கட்டுரையை மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பினார், வி.பி. அதிகாரிகள் உரையை ஒரு கிளர்ச்சியாகக் கண்டனர், மேலும் ஆசிரியர் நகரும் வீட்டில் வைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஒரு மாதம் கழித்தார். மே 18 அன்று, துர்கனேவ் தனது சொந்த கிராமத்திற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், மேலும் கவுண்ட் ஏ.கே டால்ஸ்டாயின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் மீண்டும் தலைநகரங்களில் வாழ உரிமை பெற்றார்.

நாடுகடத்தப்பட்டதற்கான உண்மையான காரணம் கோகோலின் இரங்கல் அல்ல, ஆனால் துர்கனேவின் கருத்துக்களின் அதிகப்படியான தீவிரத்தன்மை, பெலின்ஸ்கியின் அனுதாபம், சந்தேகத்திற்கிடமான அடிக்கடி வெளிநாட்டுப் பயணங்கள், செர்ஃப்களைப் பற்றிய அனுதாபக் கதைகள் மற்றும் புலம்பெயர்ந்த ஹெர்சனின் துர்கனேவைப் பற்றிய பாராட்டுக்குரிய விமர்சனம் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. . கூடுதலாக, மார்ச் 10 அன்று துர்கனேவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் வி.பி போட்கின் எச்சரிக்கையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அவசியம், எனவே அவர் தனது கடிதங்களில் கவனமாக இருக்க வேண்டும், மேலும் கவனமாக இருக்குமாறு மூன்றாம் தரப்பு அறிவுரைகளைக் குறிப்பிடுகிறார் (துர்கனேவ் எழுதிய கடிதம். என்பது முற்றிலும் தெரியவில்லை, ஆனால் அதன் பகுதி - III துறையின் கோப்பில் உள்ள நகலில் இருந்து - M. N. Musin-Pushkin இன் கடுமையான மதிப்பாய்வு உள்ளது). கோகோலைப் பற்றிய கட்டுரையின் உற்சாகமான தொனி ஜென்டர்மேரியின் பொறுமையை மட்டுமே நிரப்பியது, தண்டனைக்கான வெளிப்புறக் காரணமாக மாறியது, இதன் பொருள் முன்கூட்டியே அதிகாரிகளால் சிந்திக்கப்பட்டது. துர்கனேவ் தனது கைது மற்றும் நாடுகடத்தல் நோட்ஸ் ஆஃப் எ ஹன்டரின் முதல் பதிப்பின் வெளியீட்டில் தலையிடும் என்று அஞ்சினார், ஆனால் அவரது அச்சங்கள் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை - ஆகஸ்ட் 1852 இல் புத்தகம் தணிக்கை நிறைவேற்றப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது.

இருப்பினும், "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகளை" வெளியிட அனுமதித்த தணிக்கையாளர் V.V. எல்வோவ், நிக்கோலஸ் I இன் தனிப்பட்ட உத்தரவின்படி, சேவையிலிருந்து நீக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது ஓய்வூதியத்தை இழந்தார் ("அதிகபட்ச மன்னிப்பு" டிசம்பர் 6, 1853 அன்று). ரஷ்ய தணிக்கை "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" மீண்டும் வெளியிடுவதற்கு தடை விதித்தது, துர்கனேவ், ஒருபுறம், அடிமைகளை கவிதையாக்கினார், மறுபுறம், "இந்த விவசாயிகள் ஒடுக்கப்பட்டவர்கள் என்று சித்தரித்ததன் மூலம் இந்த படிநிலையை விளக்கினார். , நில உரிமையாளர்கள் அநாகரீகமாக நடந்துகொள்வது மற்றும் அது சட்டவிரோதமானது... இறுதியாக, ஒரு விவசாயி சுதந்திரமாக வாழ்வது.

சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையின் ஊழியர்கள். மேல் வரிசை: எல்.என். டால்ஸ்டாய், டி.வி. கிரிகோரோவிச்; கீழ் வரிசை: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. எஸ்.எல். லெவிட்ஸ்கியின் புகைப்படம், பிப்ரவரி 15, 1856

ஸ்பாஸ்கியில் நாடுகடத்தப்பட்ட காலத்தில், துர்கனேவ் வேட்டையாடச் சென்றார், புத்தகங்களைப் படித்தார், கதைகள் எழுதினார், சதுரங்கம் விளையாடினார், அந்த நேரத்தில் ஸ்பாஸ்கியில் வாழ்ந்த ஏ.பி. டியுட்சேவாவும் அவரது சகோதரியும் நிகழ்த்திய பீத்தோவனின் “கோரியோலனஸ்” ஐக் கேட்டார், அவ்வப்போது சோதனைகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டார். போலீஸ் அதிகாரியால் .

1852 ஆம் ஆண்டில், ஸ்பாஸ்கி-லுடோவினோவோவில் நாடுகடத்தப்பட்டபோது, ​​அவர் "முமு" என்ற பாடநூல் கதையை எழுதினார். "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" பெரும்பாலானவை ஜெர்மனியில் எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்டது. "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" 1854 இல் பாரிஸில் ஒரு தனி பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது, இருப்பினும் கிரிமியன் போரின் தொடக்கத்தில் இந்த வெளியீடு ரஷ்ய எதிர்ப்பு பிரச்சாரத்தின் தன்மையில் இருந்தது, மேலும் துர்கனேவ் மோசமான தரத்திற்கு எதிரான தனது எதிர்ப்பை பகிரங்கமாக வெளிப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. எர்னஸ்ட் சார்ரியரின் பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பு. நிக்கோலஸ் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, எழுத்தாளரின் மிக முக்கியமான நான்கு படைப்புகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டன: “ருடின்” (1856), “தி நோபல் நெஸ்ட்” (1859), “ஆன் தி ஈவ்” (1860) மற்றும் “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்” (1862) முதல் இரண்டு நெக்ராசோவின் சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்டன, மற்ற இரண்டு எம்.என். கட்கோவின் ரஸ்கி வெஸ்ட்னிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டன.

சோவ்ரெமெனிக் ஊழியர்கள் I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich சில சமயங்களில் A.V. Druzhinin ஏற்பாடு செய்த "வார்லாக்ஸ்" வட்டத்தில் கூடினர். "வார்லாக்ஸ்" இன் நகைச்சுவையான மேம்பாடுகள் சில நேரங்களில் தணிக்கைக்கு அப்பாற்பட்டது, எனவே அவை வெளிநாட்டில் வெளியிடப்பட வேண்டியிருந்தது. பின்னர், துர்கனேவ் அதே ஏ.வி. 1856 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து, எழுத்தாளர் A.V. Druzhinin இன் ஆசிரியரின் கீழ் வெளியிடப்பட்ட "வாசிப்புக்கான நூலகம்" இதழுடன் ஒத்துழைத்தார். ஆனால் அவரது ஆசிரியர் வெளியீடு எதிர்பார்த்த வெற்றியைக் கொண்டு வரவில்லை, மேலும் 1856 இல் நெருங்கிய பத்திரிகை வெற்றியை நம்பிய துர்கனேவ், 1861 இல் ஏ.எஃப். பிசெம்ஸ்கியால் தொகுக்கப்பட்ட "நூலகம்" என்று அழைக்கப்பட்டார், "ஒரு இறந்த துளை".

1855 இலையுதிர்காலத்தில், துர்கனேவின் நட்பு வட்டம் லியோ டால்ஸ்டாயால் நிரப்பப்பட்டது. அதே ஆண்டு செப்டம்பரில், டால்ஸ்டாயின் கதை "காடுகளை வெட்டுதல்" ஐ.எஸ். துர்கனேவுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்டது.

1860கள்

துர்கனேவ் வரவிருக்கும் விவசாயிகள் சீர்திருத்தம் பற்றிய விவாதத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்றார், பல்வேறு கூட்டு கடிதங்கள், பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர்க்கு உரையாற்றப்பட்ட வரைவு முகவரிகள், எதிர்ப்புகள் போன்றவற்றின் வளர்ச்சியில் பங்கேற்றார். ஹெர்சனின் "பெல்" வெளியிடப்பட்ட முதல் மாதங்களில், துர்கனேவ் அவரது தீவிர ஒத்துழைப்பாளராக இருந்தார். அவரே கொலோகோலுக்கு எழுதவில்லை, ஆனால் பொருட்களை சேகரித்து அவற்றை வெளியிடுவதற்கு உதவினார். துர்கனேவின் சமமான முக்கிய பங்கு ஏ.ஐ. ஹெர்சனுக்கும், பல்வேறு காரணங்களுக்காக, அவமானப்படுத்தப்பட்ட லண்டன் குடியேறியவருடன் நேரடி உறவில் இருக்க விரும்பாத ரஷ்யாவின் நிருபர்களுக்கும் இடையில் மத்தியஸ்தம் செய்வது. கூடுதலாக, துர்கனேவ் ஹெர்சனுக்கு விரிவான மறுஆய்வு கடிதங்களை அனுப்பினார், அதில் இருந்து, ஆசிரியரின் கையொப்பம் இல்லாமல், கொலோகோலில் வெளியிடப்பட்டது. அதே நேரத்தில், துர்கனேவ் ஒவ்வொரு முறையும் ஹெர்சனின் பொருட்களின் கடுமையான தொனி மற்றும் அரசாங்க முடிவுகளின் அதிகப்படியான விமர்சனத்திற்கு எதிராக பேசினார்: "தயவுசெய்து அலெக்சாண்டர் நிகோலாயெவிச்சை திட்ட வேண்டாம், இல்லையெனில் அவர் ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அனைத்து பிற்போக்குவாதிகளாலும் கடுமையாக திட்டப்பட்டார், - இரு தரப்பிலிருந்தும் அவரை ஏன் இப்படி தொந்தரவு செய்கிறீர்கள் , - இந்த வழியில் அவர் தனது ஆவியை இழக்க நேரிடும்.

1860 ஆம் ஆண்டில், சோவ்ரெமெனிக் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவின் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார், "உண்மையான நாள் எப்போது வரும்?", அதில் விமர்சகர் புதிய நாவலான "ஆன் தி ஈவ்" மற்றும் பொதுவாக துர்கனேவின் படைப்புகளைப் பற்றி மிகவும் புகழ்ந்து பேசினார். ஆயினும்கூட, நாவலைப் படித்த பிறகு டோப்ரோலியுபோவின் தொலைநோக்கு முடிவுகளில் துர்கனேவ் திருப்தி அடையவில்லை. டோப்ரோலியுபோவ் துர்கனேவின் பணியின் யோசனையை ரஷ்யாவின் நெருங்கி வரும் புரட்சிகர மாற்றத்தின் நிகழ்வுகளுடன் இணைத்தார், தாராளவாத துர்கனேவ் சமரசம் செய்ய முடியவில்லை. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதினார்: “பின்னர் ரஷ்ய இன்சரோவின் முழுமையான, கூர்மையாகவும் தெளிவாகவும் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட படம் இலக்கியத்தில் தோன்றும். நாம் அவருக்காக நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டியதில்லை: இது காய்ச்சல், வலிமிகுந்த பொறுமையின்மையால் உத்தரவாதம் அளிக்கப்படுகிறது, இதன் மூலம் வாழ்க்கையில் அவரது தோற்றத்திற்காக நாம் காத்திருக்கிறோம்.<…>இந்த நாள் இறுதியாக வரும்! மேலும், எப்படியிருந்தாலும், ஈவ் அடுத்த நாளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை: சில இரவுகள் அவர்களைப் பிரிக்கின்றன! ”எழுத்தாளர் N.A. நெக்ராசோவுக்கு ஒரு இறுதி எச்சரிக்கையைக் கொடுத்தார்: அவர், துர்கனேவ் அல்லது டோப்ரோலியுபோவ். நெக்ராசோவ் டோப்ரோலியுபோவை விரும்பினார். இதற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் சோவ்ரெமெனிக்கை விட்டு வெளியேறி நெக்ராசோவுடன் தொடர்புகொள்வதை நிறுத்தினார், பின்னர் டோப்ரோலியுபோவ் தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் நாவலில் பசரோவின் உருவத்திற்கான முன்மாதிரிகளில் ஒன்றாக ஆனார்.

துர்கனேவ், "தூய கலை" கொள்கைகளை வெளிப்படுத்தும் மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களின் வட்டத்தை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டார், பொதுவான புரட்சியாளர்களின் போக்குடைய படைப்பாற்றலை எதிர்த்தார்: P.V. Annenkov, V. P. Botkin, D.V. Grigorovich, A.V. Druzhinin. சிறிது காலம் லியோ டால்ஸ்டாயும் இந்த வட்டத்தில் சேர்ந்தார். சில காலம், டால்ஸ்டாய் துர்கனேவின் குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார். S.A. பெர்ஸுடனான டால்ஸ்டாயின் திருமணத்திற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் டால்ஸ்டாயில் நெருங்கிய உறவினரைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் திருமணத்திற்கு முன்பே, மே 1861 இல், இரண்டு உரைநடை எழுத்தாளர்களும் ஸ்டெபனோவோ தோட்டத்தில் A.A. ஃபெட்டைப் பார்வையிட்டபோது, ​​​​அவர்களுக்கு இடையே ஒரு கடுமையான சண்டை ஏற்பட்டது சண்டையிட்டு 17 வருடங்களாக எழுத்தாளர்களுக்கிடையேயான உறவைக் கெடுத்தார். சில காலமாக, எழுத்தாளர் ஃபெட்டுடனும், வேறு சில சமகாலத்தவர்களுடனும் சிக்கலான உறவுகளை வளர்த்துக் கொண்டார் - எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ்.

1862 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவின் இளைஞர்களின் முன்னாள் நண்பர்களான ஏ.ஐ. ஹெர்சன் மற்றும் எம்.ஏ. பகுனின் ஆகியோருடன் நல்ல உறவுகள் சிக்கலானதாக மாறத் தொடங்கியது. ஜூலை 1, 1862 முதல் பிப்ரவரி 15, 1863 வரை, ஹெர்சனின் "பெல்" எட்டு எழுத்துக்களைக் கொண்ட "முடிவுகள் மற்றும் தொடக்கங்கள்" என்ற தொடர் கட்டுரைகளை வெளியிட்டது. துர்கனேவின் கடிதங்களின் முகவரியின் பெயரைக் குறிப்பிடாமல், ஹெர்சன் ரஷ்யாவின் வரலாற்று வளர்ச்சியைப் பற்றிய தனது புரிதலை ஆதரித்தார், இது அவரது கருத்தில், விவசாய சோசலிசத்தின் பாதையில் செல்ல வேண்டும். ஹெர்சன் விவசாயி ரஷ்யாவை முதலாளித்துவ மேற்கு ஐரோப்பாவுடன் வேறுபடுத்தினார், அதன் புரட்சிகர ஆற்றல் ஏற்கனவே தீர்ந்துவிட்டதாக அவர் கருதினார். துர்கனேவ் தனிப்பட்ட கடிதங்களில் ஹெர்சனை எதிர்த்தார், வெவ்வேறு மாநிலங்கள் மற்றும் மக்களுக்கு வரலாற்று வளர்ச்சியின் பொதுவான தன்மையை வலியுறுத்தினார்.

1862 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், "லண்டன் பிரச்சாரகர்களுடன் தொடர்பு கொண்டதாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட நபர்கள்" வழக்கில் 32 பேரின் விசாரணையில் துர்கனேவ் ஈடுபட்டார். செனட்டில் உடனடியாக ஆஜராகுமாறு அதிகாரிகள் உத்தரவிட்ட பிறகு, துர்கனேவ் இறையாண்மைக்கு ஒரு கடிதம் எழுத முடிவு செய்தார், "முற்றிலும் சுதந்திரமானவர், ஆனால் மனசாட்சியுடன்" அவரது நம்பிக்கைகளின் விசுவாசத்தை அவரை நம்ப வைக்க முயன்றார். விசாரணை புள்ளிகளை பாரிஸில் தனக்கு அனுப்புமாறு அவர் கேட்டார். இறுதியில், அவர் 1864 இல் செனட் விசாரணைக்காக ரஷ்யா செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர் தன்னிடமிருந்து அனைத்து சந்தேகங்களையும் தவிர்க்க முடிந்தது. செனட் அவரை குற்றமற்றவர் என்று அறிவித்தது. பேரரசர் II அலெக்சாண்டருக்கு தனிப்பட்ட முறையில் துர்கனேவின் வேண்டுகோள், தி பெல்லில் ஹெர்சனின் பித்த எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது. துர்கனேவ் மற்றும் ஹெர்சனின் தாராளவாத ஊசலாட்டங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை விளக்குவதற்கு இரண்டு எழுத்தாளர்களுக்கிடையேயான உறவின் இந்த தருணத்தை வி.ஐ. போலந்து எழுச்சியின் போது காயமடைந்த வீரர்களுக்கு இரண்டு தங்கத் துண்டுகள் , "தி பெல்" எழுதியது, "நரை முடி கொண்ட மாக்டலீன் (ஆண்பால்) பற்றி எழுதினார், அவர் இறையாண்மைக்கு தூக்கம் தெரியாது, துன்புறுத்தினார், இறையாண்மைக்குத் தெரியாது என்று எழுதினார். அவளுக்கு ஏற்பட்ட மனந்திரும்புதலைப் பற்றி அறிந்துகொள்." துர்கனேவ் உடனடியாக தன்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டார். ஆனால் ஜாரிசத்திற்கும் புரட்சிகர ஜனநாயகத்திற்கும் இடையே துர்கனேவின் தயக்கம் வேறு வழியில் வெளிப்பட்டது.

1867 இல் பேடன்-பேடனில் உள்ள மிலியுடின் சகோதரர்களின் டச்சாவில் I. S. துர்கனேவ்

1863 இல், துர்கனேவ் பேடன்-பேடனில் குடியேறினார். எழுத்தாளர் மேற்கு ஐரோப்பாவின் கலாச்சார வாழ்க்கையில் தீவிரமாக பங்கேற்றார், ஜெர்மனி, பிரான்ஸ் மற்றும் இங்கிலாந்தின் சிறந்த எழுத்தாளர்களுடன் அறிமுகம் செய்தார், வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தை ஊக்குவித்தார் மற்றும் சமகால மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களின் சிறந்த படைப்புகளுக்கு ரஷ்ய வாசகர்களை அறிமுகப்படுத்தினார். அவரது அறிமுகமானவர்கள் அல்லது நிருபர்களில் ஃபிரெட்ரிக் போடன்ஸ்டெட், வில்லியம் தாக்கரே, சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், ஹென்றி ஜேம்ஸ், ஜார்ஜ் சாண்ட், விக்டர் ஹ்யூகோ, சார்லஸ் செயிண்ட்-பியூவ், ஹிப்போலிட் டெய்ன், ப்ரோஸ்பர் மெரிமி, எர்னஸ்ட் ரெனன், தியோபில்ட் எமனோட், எட்மோனெட், எட்மோனெட், எட்மோனெட், எட்மோனெட், எட்மோனெட், எட்மோன்கோல் Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தாலும், துர்கனேவின் எண்ணங்கள் அனைத்தும் ரஷ்யாவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் "புகை" (1867) நாவலை எழுதினார், இது ரஷ்ய சமுதாயத்தில் நிறைய சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, எல்லோரும் நாவலை திட்டினர்: "சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை, மற்றும் மேலே, மற்றும் கீழே, மற்றும் பக்கத்திலிருந்து - குறிப்பாக பக்கத்திலிருந்து."

1868 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் தாராளவாத பத்திரிகையான "புல்லட்டின் ஆஃப் ஐரோப்பா" க்கு நிரந்தர பங்களிப்பாளராக ஆனார் மற்றும் எம்.என். கட்கோவ் உடனான உறவுகளை முறித்துக் கொண்டார். முறிவு எளிதில் செல்லவில்லை - எழுத்தாளர் ரஸ்கி வெஸ்ட்னிக் மற்றும் மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியில் துன்புறுத்தப்படத் தொடங்கினார். தாக்குதல்கள் குறிப்பாக 1870 களின் இறுதியில் தீவிரமடைந்தன, துர்கனேவ் பெற்ற பாராட்டுக்களைப் பற்றி, கட்கோவ்ஸ்கி செய்தித்தாள் எழுத்தாளர் முற்போக்கான இளைஞர்களுக்கு முன்னால் "தள்ளுகிறார்" என்று உறுதியளித்தார்.

1870கள்

கிளாசிக் விருந்து. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

1874 முதல், புகழ்பெற்ற இளங்கலை “ஐவரின் இரவு உணவுகள்” - ஃப்ளூபர்ட், எட்மண்ட் கோன்கோர்ட், டாடெட், ஜோலா மற்றும் துர்கனேவ் - ரிச் அல்லது பெல்லட்டின் பாரிஸ் உணவகங்களில் நடைபெற்றது. இந்த யோசனை ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு சொந்தமானது, ஆனால் துர்கனேவ் அவர்களுக்கு முக்கிய பங்கு வழங்கப்பட்டது. மதிய உணவுகள் மாதம் ஒருமுறை நடக்கும். அவர்கள் பல்வேறு தலைப்புகளை எழுப்பினர் - இலக்கியத்தின் அம்சங்களைப் பற்றி, பிரெஞ்சு மொழியின் அமைப்பு பற்றி, கதைகளைச் சொன்னார்கள் மற்றும் சுவையான உணவை அனுபவித்தனர். இரவு உணவுகள் பாரிஸ் உணவகங்களில் மட்டுமல்ல, எழுத்தாளர்களின் வீடுகளிலும் நடத்தப்பட்டன.

I. S. துர்கனேவ், 1871

ஐ.எஸ். துர்கனேவ் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் வெளிநாட்டு மொழிபெயர்ப்பாளர்களுக்கான ஆலோசகராகவும் ஆசிரியராகவும் செயல்பட்டார், ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் ஐரோப்பிய மொழிகளில் மொழிபெயர்ப்புகள் மற்றும் பிரபலமான ஐரோப்பிய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளின் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்புகளுக்கு முன்னுரைகள் மற்றும் குறிப்புகளை எழுதினார். மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களை ரஷ்ய மற்றும் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களை பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளில் மொழிபெயர்த்தார். Flaubert இன் படைப்புகளான “Herodias” மற்றும் “The Tale of St. ஜூலியன் தி மெர்சிஃபுல்" ரஷ்ய வாசகர்களுக்காகவும், புஷ்கின் படைப்புகள் பிரெஞ்சு வாசகர்களுக்காகவும். சில காலம், துர்கனேவ் ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் மிகவும் பரவலாக வாசிக்கப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளராக ஆனார், அங்கு விமர்சனம் அவரை நூற்றாண்டின் முதல் எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக மதிப்பிட்டது. 1878 இல், பாரிஸில் நடந்த சர்வதேச இலக்கிய மாநாட்டில், எழுத்தாளர் துணைத் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். ஜூன் 18, 1879 இல், ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ டாக்டர் பட்டம் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவருக்கு முன் எந்த புனைகதை எழுத்தாளருக்கும் பல்கலைக்கழகம் அத்தகைய மரியாதையை வழங்கவில்லை.

1870 களில் எழுத்தாளரின் எண்ணங்களின் பலன் அவரது நாவல்களில் மிகப்பெரியது - "நவம்பர்" (1877), இதுவும் விமர்சிக்கப்பட்டது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, M.E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் இந்த நாவலை எதேச்சதிகாரத்திற்கான சேவையாகக் கருதினார்.

துர்கனேவ் கல்வி அமைச்சர் ஏ.வி.கோலோவ்னினுடன் நண்பர்களாக இருந்தார் (உள்துறை அமைச்சர் மற்றும் போர் மந்திரியின் தோழர்), என்.ஐ. 1870 களின் இறுதியில், துர்கனேவ் ரஷ்யாவிலிருந்து புரட்சிகர குடியேற்றத்தின் தலைவர்களுடன் நெருங்கிய நண்பர்களானார், பி.எல். லாவ்ரோவ், பி.ஏ. க்ரோபோட்கின், ஜி.ஏ. லோபாட்டின் மற்றும் பலர். மற்ற புரட்சியாளர்களில், அவர் ஜெர்மன் லோபாடினை எல்லோருக்கும் மேலாக வைத்தார், அவருடைய புத்திசாலித்தனம், தைரியம் மற்றும் தார்மீக வலிமையைப் பாராட்டினார்.

ஏப்ரல் 1878 இல், லியோ டால்ஸ்டாய் அவர்களுக்கு இடையேயான அனைத்து தவறான புரிதல்களையும் மறக்க துர்கனேவை அழைத்தார், அதற்கு துர்கனேவ் மகிழ்ச்சியுடன் ஒப்புக்கொண்டார். நட்பு உறவுகளும் கடிதப் பரிமாற்றங்களும் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டன. டால்ஸ்டாயின் படைப்புகள் உட்பட நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கியத்துவத்தை துர்கனேவ் மேற்கத்திய வாசகர்களுக்கு விளக்கினார். பொதுவாக, வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தை மேம்படுத்துவதில் இவான் துர்கனேவ் பெரும் பங்கு வகித்தார்.

இருப்பினும், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது "பேய்கள்" நாவலில் துர்கனேவை "சிறந்த எழுத்தாளர் கர்மசினோவ்" என்று சித்தரித்தார் - ஒரு உரத்த, குட்டி, நன்கு அணிந்த மற்றும் நடைமுறையில் சாதாரணமான எழுத்தாளர், அவர் தன்னை ஒரு மேதை என்று கருதி வெளிநாட்டில் அடைக்கப்பட்டுள்ளார். எப்போதும் தேவைப்படும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியால் துர்கனேவ் மீதான இத்தகைய அணுகுமுறை, மற்றவற்றுடன், துர்கனேவின் உன்னத வாழ்க்கையில் அவரது பாதுகாப்பான நிலை மற்றும் அந்த காலத்திற்கான மிக உயர்ந்த இலக்கியக் கட்டணங்கள் ஆகியவற்றால் ஏற்பட்டது: “துர்கனேவுக்கு அவரது “நோபல் கூடு” (நான் இறுதியாக அதைப் படித்தேன். மிகவும் நல்லது) கட்கோவ் அவர்களே (இவரிடமிருந்து நான் ஒரு தாளுக்கு 100 ரூபிள் கேட்கிறேன்) நான் 4000 ரூபிள் கொடுத்தேன், அதாவது ஒரு தாளுக்கு 400 ரூபிள். என் நண்பனே! நான் துர்கனேவை விட மோசமாக எழுதுகிறேன் என்று எனக்கு நன்றாகத் தெரியும், ஆனால் மிகவும் மோசமாக இல்லை, இறுதியாக, மோசமாக எழுத முடியாது என்று நம்புகிறேன். நான் ஏன் என் தேவைகளுக்கு 100 ரூபிள் மட்டுமே எடுத்துக்கொள்கிறேன், 2000 ஆன்மாக்களைக் கொண்ட துர்கனேவ் 400 எடுத்துக்கொள்கிறேன்?

துர்கனேவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மீதான தனது விரோதத்தை மறைக்காமல், 1882 இல் (தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு) M.E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவரை "ரஷ்ய மார்க்விஸ் டி சேட்" என்று அழைத்தார்.

1880 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் காதலர்கள் சங்கத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட மாஸ்கோவில் கவிஞரின் முதல் நினைவுச்சின்னத்தைத் திறப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புஷ்கின் கொண்டாட்டங்களில் எழுத்தாளர் பங்கேற்றார்.

கடந்த வருடங்கள்

I. S. Turgenev இன் புகைப்படம்

உரைநடையில் கவிதைகள். "ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்", 1882, டிசம்பர். தலையங்க முன்னுரையிலிருந்து இது ஒரு பத்திரிக்கைத் தலைப்பு, ஆசிரியரின் தலைப்பு அல்ல என்பது தெளிவாகிறது.

துர்கனேவின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் ரஷ்யாவில் அவருக்கு புகழின் உச்சமாக மாறியது, அங்கு எழுத்தாளர் மீண்டும் அனைவருக்கும் பிடித்தவராக ஆனார், மேலும் ஐரோப்பாவில், அந்தக் காலத்தின் சிறந்த விமர்சகர்கள் (ஐ. டெய்ன், ஈ. ரெனன், ஜி. பிராண்டஸ், முதலியன). .) நூற்றாண்டின் முதல் எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக அவரைத் தரவரிசைப்படுத்தினார். 1878-1881 இல் அவர் ரஷ்யாவிற்கு விஜயம் செய்தது உண்மையான வெற்றிகள். 1882 இல் அவரது வழக்கமான கீல்வாத வலி கடுமையாக அதிகரித்தது பற்றிய செய்தி மிகவும் ஆபத்தானது. 1882 வசந்த காலத்தில், நோயின் முதல் அறிகுறிகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, இது விரைவில் துர்கனேவுக்கு ஆபத்தானது. வலியிலிருந்து தற்காலிக நிவாரணத்துடன், அவர் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், இறப்பதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு அவர் "உரைநடையில் கவிதைகள்" இன் முதல் பகுதியை வெளியிட்டார் - பாடல் மினியேச்சர்களின் சுழற்சி, இது வாழ்க்கை, தாயகம் மற்றும் கலைக்கு அவரது பிரியாவிடையாக மாறியது. புத்தகம் "கிராமம்" என்ற உரைநடைக் கவிதையுடன் திறக்கப்பட்டது, மேலும் "ரஷ்ய மொழி" உடன் முடிந்தது - ஒரு பாடல் பாடல், அதில் ஆசிரியர் தனது நாட்டின் பெரிய விதியில் தனது நம்பிக்கையை முதலீடு செய்தார்:

சந்தேகத்தின் நாட்களில், என் தாயகத்தின் தலைவிதியைப் பற்றிய வேதனையான எண்ணங்களின் நாட்களில், நீங்கள் மட்டுமே எனக்கு ஆதரவாகவும் ஆதரவாகவும் இருக்கிறீர்கள், ஓ, சிறந்த, சக்திவாய்ந்த, உண்மை மற்றும் சுதந்திரமான ரஷ்ய மொழி!.. நீங்கள் இல்லாமல், நான் எப்படி விரக்தியில் விழ முடியாது! வீட்டில் நடக்கும் அனைத்தையும் பார்ப்பது. ஆனால் அத்தகைய மொழி ஒரு பெரிய மக்களுக்கு வழங்கப்படவில்லை என்று நம்ப முடியாது!

பாரிசியன் மருத்துவர்கள் சார்கோட் மற்றும் ஜாக்கோட் எழுத்தாளருக்கு ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸ் இருப்பதைக் கண்டறிந்தனர்; விரைவில் அவள் இண்டர்கோஸ்டல் நியூரால்ஜியாவால் சேர்ந்தாள். துர்கனேவ் கடைசியாக 1881 கோடையில் ஸ்பாஸ்கி-லுடோவினோவோவில் இருந்தார். நோய்வாய்ப்பட்ட எழுத்தாளர் குளிர்காலத்தை பாரிஸில் கழித்தார், கோடையில் அவர் பூகிவாலுக்கு வியர்டோட் தோட்டத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார்.

ஜனவரி 1883 வாக்கில், மார்பின் இல்லாமல் அவரால் தூங்க முடியாத அளவுக்கு வலி கடுமையாகிவிட்டது. அவருக்கு அடிவயிற்றில் உள்ள நியூரோமாவை அகற்ற அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டது, ஆனால் முதுகுத்தண்டின் தொராசி பகுதியில் வலியை குறைக்காததால் அறுவை சிகிச்சை சிறிதும் உதவவில்லை. மார்ச் மற்றும் ஏப்ரலில் நோய் முன்னேறியது; அவரைச் சுற்றியிருந்தவர்கள் மார்பின் உட்கொள்வதால் ஏற்படும் தற்காலிக மேகங்களை கவனிக்கத் தொடங்கினர். எழுத்தாளர் தனது உடனடி மரணத்தைப் பற்றி முழுமையாக அறிந்திருந்தார் மற்றும் நோயின் விளைவுகளைப் புரிந்து கொண்டார், இது நடக்க அல்லது வெறுமனே நிற்கும் திறனை அவருக்கு இழந்தது.

இறப்பு மற்றும் இறுதி சடங்கு

இடையே மோதல் " நினைத்துப் பார்க்க முடியாத வலியுடைய நோய் மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத வலிமையான உடல்"(P.V. Annenkov) ஆகஸ்ட் 22 (செப்டம்பர் 3), 1883 இல் பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள Bougival இல் முடிந்தது. இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் 65 வயதில் மைக்சோசர்கோமாவால் (முதுகெலும்பு எலும்புகளின் வீரியம் மிக்க கட்டி) இறந்தார். பிரேத பரிசோதனைக்குப் பிறகுதான் மரணத்திற்கான உண்மையான காரணம் தெளிவுபடுத்தப்பட்டது என்று மருத்துவர் எஸ்.பி போட்கின் சாட்சியமளித்தார், இதன் போது அவரது மூளை உடலியல் நிபுணர்களால் எடையும் செய்யப்பட்டது. மூளை எடையுள்ளவர்களில், இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் மிகப்பெரிய மூளையைக் கொண்டிருந்தார் (2012 கிராம், இது சராசரி எடையை விட கிட்டத்தட்ட 600 கிராம் அதிகம்).

துர்கனேவின் மரணம் அவரது ரசிகர்களுக்கு பெரும் அதிர்ச்சியாக இருந்தது, இதன் விளைவாக மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய இறுதிச் சடங்கு நடந்தது. இறுதிச் சடங்கிற்கு முன்னதாக பாரிஸில் துக்கக் கொண்டாட்டங்கள் நடைபெற்றன, இதில் நானூறுக்கும் மேற்பட்டோர் பங்கேற்றனர். அவர்களில் குறைந்தது நூறு பிரெஞ்சுக்காரர்கள் இருந்தனர்: எட்மண்ட் அபு, ஜூல்ஸ் சைமன், எமிலி ஓஜியர், எமிலி ஜோலா, அல்போன்ஸ் டாடெட், ஜூலியட் ஆடம், கலைஞர் ஆல்ஃபிரட் டியூடோனெட் (ரஷ்ய) பிரஞ்சு, இசையமைப்பாளர் ஜூல்ஸ் மாசெனெட். எர்னஸ்ட் ரெனன் துக்கத்தில் கலந்து கொண்டவர்களை உருக்கமான உரையுடன் உரையாற்றினார். இறந்தவரின் விருப்பத்திற்கு இணங்க, செப்டம்பர் 27 அன்று, அவரது உடல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது.

வெர்ஸ்போலோவோவின் எல்லை நிலையத்திலிருந்து கூட, நினைவுச் சேவைகள் நிறுத்தங்களில் நடத்தப்பட்டன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வார்சா நிலையத்தின் மேடையில் சவப்பெட்டிக்கும் எழுத்தாளரின் உடலுக்கும் இடையே ஒரு புனிதமான சந்திப்பு இருந்தது. செனட்டர் ஏ.எஃப். கோனி வோல்கோவ்ஸ்கோய் கல்லறையில் நடந்த இறுதிச் சடங்கை நினைவு கூர்ந்தார்:

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சவப்பெட்டியின் வரவேற்பு மற்றும் வோல்கோவோ கல்லறைக்கு அதன் பத்தியில் அவர்களின் அழகு, கம்பீரமான தன்மை மற்றும் முழுமையான, தன்னார்வ மற்றும் ஒருமனதாக ஒழுங்கைக் கடைப்பிடிப்பதில் அசாதாரணமான காட்சிகளை வழங்கியது. இலக்கியம், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் இதழ்கள், விஞ்ஞானிகள், கல்வி மற்றும் கல்வி நிறுவனங்கள், zemstvos, சைபீரியர்கள், போலந்துகள் மற்றும் பல்கேரியர்களிடமிருந்து 176 பிரதிநிதிகள் தொடர்ச்சியான 176 பிரதிநிதிகள் பல மைல் தூரத்தை ஆக்கிரமித்து, அனுதாபமுள்ள மற்றும் பெரும் பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தனர். நடைபாதைகள் - பிரதிநிதிகளால் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட அழகான, அற்புதமான மாலைகள் மற்றும் அர்த்தமுள்ள கல்வெட்டுகள் கொண்ட பதாகைகள். எனவே, விலங்குகள் நலச் சங்கத்திலிருந்து "முமு" ஆசிரியருக்கு ஒரு மாலை இருந்தது ... பெண்களின் கல்வியியல் படிப்புகளில் இருந்து "காதல் மரணத்தை விட வலிமையானது" என்ற கல்வெட்டுடன் கூடிய மாலை ...

- A.F. கோனி, "துர்கனேவின் இறுதி ஊர்வலம்," எட்டு தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். டி. 6. எம்., சட்ட இலக்கியம், 1968. பக். 385-386.

சில தவறான புரிதல்கள் இருந்தன. செப்டம்பர் 19 அன்று, பாரிஸில் உள்ள டாரு தெருவில் உள்ள அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி கதீட்ரலில் துர்கனேவின் உடல் அடக்கம் செய்யப்பட்ட மறுநாள், பிரபல புலம்பெயர்ந்த ஜனரஞ்சகவாதி பி.எல். லாவ்ரோவ், வருங்கால சோசலிச பிரதம மந்திரி ஜார்ஜஸால் திருத்தப்பட்ட பாரிஸ் செய்தித்தாளில் "ஜஸ்டிஸ்" (ரஷ்ய) பிரஞ்சுவில் வெளியிடப்பட்டது. புரட்சிகர புலம்பெயர்ந்த செய்தித்தாள் "ஃபார்வர்ட்" ஐ வெளியிடுவதற்கு வசதியாக, ஐ.எஸ். துர்கனேவ் தனது சொந்த முயற்சியில் ஆண்டுதோறும் 500 பிராங்குகளை லாவ்ரோவுக்கு மூன்று ஆண்டுகளுக்கு மாற்றியதாக கிளெமென்சோ எழுதிய கடிதம்.

ரஷ்ய தாராளவாதிகள் இந்த செய்தியால் கோபமடைந்தனர், இது ஒரு ஆத்திரமூட்டல் என்று கருதினர். M. N. Katkov பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய பழமைவாத பத்திரிகைகள், மாறாக, லாவ்ரோவின் செய்தியைப் பயன்படுத்தி துர்கனேவை ரஸ்கி வெஸ்ட்னிக் மற்றும் மொஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியில் மரணத்திற்குப் பின் துன்புறுத்தியது, இறந்த எழுத்தாளருக்கு ரஷ்யாவில் மரியாதை செலுத்துவதைத் தடுக்கும் பொருட்டு, அவரது உடல் “எந்த விளம்பரமும் இல்லாமல், சிறப்புடன். எச்சரிக்கை” பாரிஸிலிருந்து தலைநகருக்கு அடக்கம் செய்ய வர வேண்டும். துர்கனேவின் அஸ்தியின் தடயம் தன்னிச்சையான பேரணிகளுக்கு அஞ்சும் உள்நாட்டு விவகார அமைச்சர் டி.ஏ. டால்ஸ்டாய்க்கு மிகவும் கவலையாக இருந்தது. துர்கனேவின் உடலுடன் வந்த வெஸ்ட்னிக் எவ்ரோபியின் ஆசிரியர் எம்.எம். ஸ்டாஸ்யுலெவிச்சின் கூற்றுப்படி, அதிகாரிகள் எடுத்த முன்னெச்சரிக்கைகள் அவர் நைட்டிங்கேல் தி ராபருடன் வருவது போல் பொருத்தமற்றது, சிறந்த எழுத்தாளரின் உடல் அல்ல.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

இளம் துர்கனேவின் முதல் காதல் ஆர்வம் இளவரசி ஷாகோவ்ஸ்காயா - எகடெரினா (1815-1836) என்ற இளம் கவிஞரின் மகளை காதலித்தது. மாஸ்கோ பிராந்தியத்தின் எல்லையில் உள்ள அவர்களின் பெற்றோரின் தோட்டங்கள், அவர்கள் அடிக்கடி வருகைகளை பரிமாறிக் கொண்டனர். அவருக்கு வயது 15, அவளுக்கு வயது 19. தனது மகனுக்கு எழுதிய கடிதங்களில், வர்வாரா துர்கனேவ் எகடெரினா ஷகோவ்ஸ்காயாவை "கவிஞர்" மற்றும் "வில்லன்" என்று அழைத்தார், ஏனெனில் இவான் துர்கனேவின் தந்தையான செர்ஜி நிகோலாவிச், இளம் இளவரசியின் அழகை எதிர்க்க முடியவில்லை. பெண் மறுபரிசீலனை செய்தாள், இது எதிர்கால எழுத்தாளரின் இதயத்தை உடைத்தது. எபிசோட் மிகவும் பின்னர், 1860 இல், "முதல் காதல்" கதையில் பிரதிபலித்தது, இதில் எழுத்தாளர் கத்யா ஷாகோவ்ஸ்காயாவின் சில அம்சங்களை கதையின் கதாநாயகி ஜைனாடா ஜசெகினாவுடன் வழங்கினார்.

1841 ஆம் ஆண்டில், லுடோவினோவோவுக்குத் திரும்பியபோது, ​​​​இவான் தையல்காரர் துன்யாஷாவில் (அவ்டோத்யா எர்மோலேவ்னா இவனோவா) ஆர்வம் காட்டினார். இளம் ஜோடிகளுக்கு இடையே ஒரு காதல் தொடங்கியது, அது பெண்ணின் கர்ப்பத்தில் முடிந்தது. இவான் செர்ஜிவிச் உடனடியாக அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விருப்பம் தெரிவித்தார். இருப்பினும், அவரது தாயார் இதைப் பற்றி கடுமையான அவதூறு செய்தார், அதன் பிறகு அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். துர்கனேவின் தாய், அவ்தோத்யாவின் கர்ப்பத்தைப் பற்றி அறிந்ததும், அவசரமாக மாஸ்கோவிற்கு தனது பெற்றோருக்கு அனுப்பினார், அங்கு பெலகேயா ஏப்ரல் 26, 1842 இல் பிறந்தார். துன்யாஷா திருமணம் செய்து கொண்டார், அவரது மகளை தெளிவற்ற நிலையில் விட்டுவிட்டார். துர்கனேவ் 1857 இல் மட்டுமே குழந்தையை அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரித்தார்.

டாட்டியானா பகுனினா. எவ்டோக்கியா பகுனினாவின் உருவப்படம், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில்.

அவ்தோத்யா இவனோவாவுடனான அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் வருங்கால புலம்பெயர்ந்த புரட்சியாளர் எம்.ஏ. பகுனினின் சகோதரி டாட்டியானா பகுனினாவை (1815-1871) சந்தித்தார். ஸ்பாஸ்கியில் தங்கிய பிறகு மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய அவர், பகுனின் எஸ்டேட் பிரேமுகினோவில் நிறுத்தினார். 1841-1842 குளிர்காலம் பக்கூனின் சகோதர சகோதரிகளின் வட்டத்துடன் நெருங்கிய தொடர்பில் கழிந்தது. துர்கனேவின் நண்பர்கள் அனைவரும் - என்.வி. ஸ்டான்கேவிச், வி.ஜி. போட்கின் - மைக்கேல் பகுனின் சகோதரிகளான லியுபோவ், வர்வாரா மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆகியோரைக் காதலித்தனர்.

டாட்டியானா இவானை விட மூன்று வயது மூத்தவர். அனைத்து இளம் பகுனின்களைப் போலவே, அவர் ஜெர்மன் தத்துவத்தின் மீது ஆர்வமாக இருந்தார் மற்றும் ஃபிச்டேயின் இலட்சியவாத கருத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் மற்றவர்களுடன் தனது உறவுகளை உணர்ந்தார். இளைஞர்கள் ஒரே வீட்டில் வாழ்ந்த போதிலும், நீண்ட பகுத்தறிவு மற்றும் சுய பகுப்பாய்வு நிறைந்த ஜெர்மன் மொழியில் துர்கனேவுக்கு அவர் கடிதங்களை எழுதினார், மேலும் துர்கனேவிலிருந்து தனது சொந்த செயல்கள் மற்றும் பரஸ்பர உணர்வுகளின் நோக்கங்களைப் பற்றிய பகுப்பாய்வையும் எதிர்பார்க்கிறார். "தத்துவ நாவல்", ஜி. ஏ. பைலி குறிப்பிட்டது போல், "பிரேமுகாவின் கூட்டின் முழு இளைய தலைமுறையினரும் ஒரு உயிரோட்டமான பங்கைப் பெற்ற மாறுபாடுகளில், பல மாதங்கள் நீடித்தது." டாட்டியானா உண்மையிலேயே காதலித்தாள். இவான் செர்ஜிவிச் அவர் எழுப்பிய அன்பைப் பற்றி முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை. அவர் பல கவிதைகளை எழுதினார் ("பராஷா" என்ற கவிதையும் பகுனினாவுடனான தொடர்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டது) மேலும் இந்த உன்னதமான இலட்சியத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கதை, பெரும்பாலும் இலக்கியம் மற்றும் எபிஸ்டோலரி பொழுதுபோக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஆனால் அவரால் தீவிர உணர்வுகளுடன் பதிலளிக்க முடியவில்லை.

எழுத்தாளரின் மற்ற விரைவான பொழுதுபோக்குகளில், அவரது படைப்பில் ஒரு குறிப்பிட்ட பங்கைக் கொண்டிருந்த மேலும் இரண்டு இருந்தன. 1850 களில், தொலைதூர உறவினரான பதினெட்டு வயது ஓல்கா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா துர்கனேவாவுடன் ஒரு விரைவான காதல் வெடித்தது. காதல் பரஸ்பரம் இருந்தது, எழுத்தாளர் 1854 இல் திருமணத்தைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார், அதே நேரத்தில் அந்த வாய்ப்பு அவரை பயமுறுத்தியது. ஓல்கா பின்னர் "புகை" நாவலில் டாட்டியானாவின் உருவத்திற்கான முன்மாதிரியாக பணியாற்றினார். மரியா நிகோலேவ்னா டால்ஸ்டாயுடனும் துர்கனேவ் உறுதியற்றவராக இருந்தார். லியோ டால்ஸ்டாயின் சகோதரியைப் பற்றி இவான் செர்ஜிவிச் பி.வி. அன்னென்கோவுக்கு எழுதினார்: “அவரது சகோதரி நான் சந்தித்த மிகவும் கவர்ச்சிகரமான உயிரினங்களில் ஒன்றாகும். இனிமையான, புத்திசாலி, எளிமையான - என்னால் அவளிடமிருந்து என் கண்களை எடுக்க முடியவில்லை. என் வயதான காலத்தில் (நான்காவது நாளில் எனக்கு 36 வயதாகிறது) - நான் கிட்டத்தட்ட காதலித்தேன். துர்கனேவின் பொருட்டு, இருபத்தி நான்கு வயதான டோல்ஸ்டாயா ஏற்கனவே தனது கணவரை விட்டு வெளியேறினார், அவர் உண்மையான காதலுக்காக தன்னைத் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார். ஆனால் துர்கனேவ் தன்னை ஒரு பிளாட்டோனிக் பொழுதுபோக்கிற்கு மட்டுப்படுத்தினார், மேலும் மரியா நிகோலேவ்னா அவருக்கு "ஃபாஸ்ட்" கதையிலிருந்து வெரோச்சாவின் முன்மாதிரியாக பணியாற்றினார்.

1843 இலையுதிர்காலத்தில், சிறந்த பாடகர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சுற்றுப்பயணத்திற்கு வந்தபோது, ​​ஓபரா ஹவுஸின் மேடையில் துர்கனேவ் முதலில் பவுலின் வியர்டோட்டைப் பார்த்தார். துர்கனேவ் 25 வயது, வியர்டோட் 22 வயது. பின்னர், வேட்டையாடும்போது, ​​​​போலினாவின் கணவர், பாரிஸில் உள்ள இத்தாலிய தியேட்டரின் இயக்குனர், பிரபல விமர்சகர் மற்றும் கலை விமர்சகர், லூயிஸ் வியர்டோட் ஆகியோரை சந்தித்தார், நவம்பர் 1, 1843 இல், அவர் போலினாவுடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். வெகுஜன ரசிகர்களிடையே, அவர் குறிப்பாக துர்கனேவை தனிமைப்படுத்தவில்லை, அவர் ஒரு எழுத்தாளரை விட ஆர்வமுள்ள வேட்டைக்காரர் என்று அறியப்பட்டார். அவரது சுற்றுப்பயணம் முடிந்ததும், துர்கனேவ், வியர்டோட் குடும்பத்துடன் சேர்ந்து, தனது தாயின் விருப்பத்திற்கு எதிராக பாரிஸுக்கு புறப்பட்டார், ஐரோப்பாவிற்கு இன்னும் தெரியவில்லை மற்றும் பணம் இல்லாமல். எல்லோரும் அவரை ஒரு பணக்காரர் என்று கருதிய போதிலும் இது. ஆனால் இந்த முறை அவரது மிகவும் நெருக்கடியான நிதி நிலைமை ரஷ்யாவின் பணக்கார பெண்களில் ஒருவரும் ஒரு பெரிய விவசாய மற்றும் தொழில்துறை சாம்ராஜ்யத்தின் உரிமையாளருமான அவரது தாயுடன் அவர் கருத்து வேறுபாடு காரணமாக துல்லியமாக விளக்கப்பட்டது.

பாசத்திற்காக" அடடா ஜிப்சி“மூன்று வருடங்களாக அவனுடைய அம்மா பணம் கொடுக்கவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில், அவரது வாழ்க்கை முறை அவரைப் பற்றி வளர்ந்த ஒரு "பணக்கார ரஷியன்" வாழ்க்கையின் ஒரே மாதிரியாக சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தது. நவம்பர் 1845 இல், அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஜனவரி 1847 இல், ஜெர்மனியில் வியர்டோட்டின் சுற்றுப்பயணத்தைப் பற்றி அறிந்த அவர், மீண்டும் நாட்டை விட்டு வெளியேறினார்: அவர் பெர்லினுக்குச் சென்றார், பின்னர் லண்டன், பாரிஸ், பிரான்ஸ் சுற்றுப்பயணம் மற்றும் மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். உத்தியோகபூர்வ திருமணம் இல்லாமல், துர்கனேவ் வியர்டோட் குடும்பத்தில் வாழ்ந்தார் " வேறொருவரின் கூட்டின் விளிம்பில்", அவரே சொன்னது போல். Polina Viardot துர்கனேவின் முறைகேடான மகளை வளர்த்தார். 1860 களின் முற்பகுதியில், வியர்டோட் குடும்பம் பேடன்-பேடனில் குடியேறியது, அவர்களுடன் துர்கனேவ் ("வில்லா டூர்குனெஃப்"). வியர்டோட் குடும்பம் மற்றும் இவான் துர்கனேவ் ஆகியோருக்கு நன்றி, அவர்களின் வில்லா ஒரு சுவாரஸ்யமான இசை மற்றும் கலை மையமாக மாறியது. 1870 ஆம் ஆண்டின் போர் வியர்டோட் குடும்பத்தை ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறி பாரிஸுக்குச் செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது, அங்கு எழுத்தாளரும் சென்றார்.

பாலின் வியர்டோட் மற்றும் துர்கனேவ் இடையேயான உறவின் உண்மையான தன்மை இன்னும் விவாதத்திற்குரியது. பக்கவாதத்தின் விளைவாக லூயிஸ் வியர்டோட் முடங்கிய பிறகு, போலினா மற்றும் துர்கனேவ் உண்மையில் திருமண உறவில் நுழைந்தனர் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. லூயிஸ் வியர்டோட் போலினாவை விட இருபது வயது மூத்தவர், அவர் I. S. துர்கனேவ் இறந்த அதே ஆண்டில் இறந்தார்.

எழுத்தாளரின் கடைசி காதல் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் நடிகை மரியா சவினா. அவர்களின் சந்திப்பு 1879 இல் நடந்தது, இளம் நடிகைக்கு 25 வயது மற்றும் துர்கனேவ் 61 வயது. அந்த நேரத்தில் நடிகை துர்கனேவின் "ஒரு மாதம் கிராமத்தில்" நாடகத்தில் வெரோச்ச்காவாக நடித்தார். எழுத்தாளரே வியக்கும் அளவுக்கு அந்த பாத்திரம் மிகத் தெளிவாக நடித்தது. இந்த நடிப்புக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு பெரிய ரோஜா பூக்களுடன் மேடைக்குப் பின் நடிகையிடம் சென்று கூச்சலிட்டார்: " இந்த வெரோச்காவை நான் உண்மையில் எழுதினேன்?"இவான் துர்கனேவ் அவளைக் காதலித்தார், அதை அவர் வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொண்டார். அவர்களின் சந்திப்புகளின் அரிதானது வழக்கமான கடிதப் பரிமாற்றத்தால் ஈடுசெய்யப்பட்டது, இது நான்கு ஆண்டுகள் நீடித்தது. துர்கனேவின் நேர்மையான உறவு இருந்தபோதிலும், மரியாவுக்கு அவர் ஒரு நல்ல நண்பராக இருந்தார். அவள் வேறொருவரை திருமணம் செய்ய திட்டமிட்டிருந்தாள், ஆனால் திருமணம் நடக்கவில்லை. துர்கனேவ் உடனான சவினாவின் திருமணமும் நிறைவேறவில்லை - எழுத்தாளர் வியர்டோட் குடும்பத்தின் வட்டத்தில் இறந்தார்.

"துர்கனேவ் பெண்கள்"

துர்கனேவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை முற்றிலும் வெற்றிகரமாக இல்லை. வியர்டாட் குடும்பத்துடன் நெருங்கிய தொடர்பில் 38 ஆண்டுகள் வாழ்ந்த எழுத்தாளர், ஆழ்ந்த தனிமையை உணர்ந்தார். இந்த நிலைமைகளின் கீழ், துர்கனேவின் அன்பின் சித்தரிப்பு உருவானது, ஆனால் காதல் அவரது மனச்சோர்வு படைப்பு முறையின் முற்றிலும் பண்பு அல்ல. அவரது படைப்புகளில் கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியான முடிவு இல்லை, கடைசி நாண் பெரும்பாலும் சோகமாக இருக்கும். ஆயினும்கூட, ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் யாரும் இவான் துர்கனேவ் போன்ற ஒரு பெண்ணை இலட்சியப்படுத்தவில்லை.

1850 - 1880 களின் அவரது படைப்புகளில் பெண் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் - ஒருங்கிணைந்த, தூய்மையான, தன்னலமற்ற, ஒழுக்க ரீதியாக வலுவான கதாநாயகிகளின் படங்கள் இலக்கிய நிகழ்வை உருவாக்கியது " துர்கனேவின் பெண்" - அவரது படைப்புகளில் ஒரு பொதுவான கதாநாயகி. இவை “தி டைரி ஆஃப் எ எக்ஸ்ட்ரா மேன்” கதையில் லிசா, “ருடின்” நாவலில் நடால்யா லசுன்ஸ்காயா, அதே பெயரின் கதையில் ஆஸ்யா, “ஃபாஸ்ட்” கதையில் வேரா, “தி நோபல் நெஸ்ட்” நாவலில் எலிசவெட்டா கலிட்டினா. ”, “ஆன் தி ஈவ்” நாவலில் எலெனா ஸ்டாகோவா, “நவம்பர்” நாவலில் மரியானா சினெட்ஸ்காயா மற்றும் பலர்.

எல்.என். டால்ஸ்டாய், எழுத்தாளரின் தகுதிகளைக் குறிப்பிட்டு, துர்கனேவ் பெண்களின் அற்புதமான உருவப்படங்களை எழுதினார், மேலும் டால்ஸ்டாய் பின்னர் துர்கனேவின் பெண்களைக் கவனித்தார்.

சந்ததி

துர்கனேவா பெலகேயா (பொலினா, பாலிநெட்) இவனோவ்னா. E. Karzh, 1870களின் புகைப்படம்

துர்கனேவ் தனது சொந்த குடும்பத்தைத் தொடங்கவில்லை. தையல்காரர் அவ்டோத்யா எர்மோலேவ்னா இவனோவா பெலகேயா இவனோவ்னா துர்கனேவாவின் எழுத்தாளரின் மகள், ப்ரூவரை மணந்தார் (1842-1919), பிரான்சில் உள்ள பாலின் வியர்டோட்டின் குடும்பத்தில் எட்டு வயதிலிருந்தே வளர்ந்தார், அங்கு துர்கனேவ் தனது பெயரை பெலகேயாவிலிருந்து போலினா (பாலினெட், பாலினெட்) என்று மாற்றினார். ), இது அவருக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியானதாகத் தோன்றியது. இவான் செர்ஜிவிச் ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிரான்சுக்கு வந்தார், அவருடைய மகளுக்கு ஏற்கனவே பதினான்கு வயது. பொலினெட் கிட்டத்தட்ட ரஷ்ய மொழியை மறந்துவிட்டு பிரத்தியேகமாக பிரஞ்சு மொழியில் பேசினார், இது அவரது தந்தையைத் தொட்டது. அதே நேரத்தில், அந்த பெண் வியர்டோட்டுடன் கடினமான உறவைக் கொண்டிருப்பதால் அவர் வருத்தப்பட்டார். சிறுமி தனது தந்தையின் காதலிக்கு விரோதமாக இருந்தாள், விரைவில் இது சிறுமி ஒரு தனியார் உறைவிடப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டதற்கு வழிவகுத்தது. துர்கனேவ் அடுத்ததாக பிரான்சுக்கு வந்தபோது, ​​​​அவர் தனது மகளை உறைவிடப் பள்ளியில் இருந்து அழைத்துச் சென்றார், அவர்கள் ஒன்றாகச் சென்றனர், மேலும் இங்கிலாந்திலிருந்து ஒரு கவர்னஸ் இன்னிஸ் பாலிநெட்டிற்கு அழைக்கப்பட்டார்.

பதினேழு வயதில், பாலினெட் இளம் தொழில்முனைவோர் காஸ்டன் ப்ரூவரை (1835-1885) சந்தித்தார், அவர் இவான் துர்கனேவ் மீது ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், மேலும் அவர் தனது மகளின் திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொண்டார். வரதட்சணையாக, என் தந்தை அந்தக் காலத்திற்கு கணிசமான தொகையைக் கொடுத்தார் - 150 ஆயிரம் பிராங்குகள். சிறுமி ப்ரூவரை மணந்தார், அவர் விரைவில் திவாலானார், அதன் பிறகு பாலினெட் தனது தந்தையின் உதவியுடன் சுவிட்சர்லாந்தில் தனது கணவரிடமிருந்து மறைந்தார். துர்கனேவின் வாரிசு போலினா வியர்டோட் என்பதால், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது மகள் கடினமான நிதி நிலைமையில் தன்னைக் கண்டார். அவர் 1919 இல் தனது 76 வயதில் புற்றுநோயால் இறந்தார். பாலினெட்டின் குழந்தைகள் - ஜார்ஜஸ்-ஆல்பர்ட் மற்றும் ஜீன் - சந்ததியினர் இல்லை. ஜார்ஜஸ்-ஆல்பர்ட் 1924 இல் இறந்தார். ஜன்னா ப்ரூவர்-துர்கனேவா திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை; ஐந்து மொழிகளில் சரளமாகப் பேசக்கூடியவராக இருந்ததால், வாழ்க்கைக்காக தனிப்பட்ட பாடங்களைக் கொடுத்து வாழ்ந்தார். அவர் கவிதைகளில் தன்னை முயற்சித்தார், பிரெஞ்சு மொழியில் கவிதைகளை எழுதினார். அவர் 1952 இல் தனது 80 வயதில் இறந்தார், அவருடன் இவான் செர்ஜிவிச்சின் வரிசையில் துர்கனேவ்ஸின் குடும்பக் கிளை முடிந்தது.

வேட்டையாடுவதில் ஆர்வம்

ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் ஒரு காலத்தில் ரஷ்யாவின் மிகவும் பிரபலமான வேட்டைக்காரர்களில் ஒருவராக இருந்தார். வேட்டையாடும் காதல் எதிர்கால எழுத்தாளருக்கு அவரது மாமா நிகோலாய் துர்கனேவ், அப்பகுதியில் குதிரைகள் மற்றும் வேட்டை நாய்களில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நிபுணர், ஸ்பாஸ்கியில் கோடை விடுமுறையின் போது சிறுவனை வளர்த்தார். துர்கனேவ் தனது முதல் ஆசிரியராகக் கருதப்பட்ட வருங்கால எழுத்தாளர் ஏ.ஐ. அவருக்கு நன்றி, துர்கனேவ் ஏற்கனவே தனது இளமை பருவத்தில் தன்னை ஒரு துப்பாக்கி வேட்டைக்காரன் என்று அழைக்க முடியும். முன்பு வேட்டையாடுபவர்களை சோம்பேறிகளாகப் பார்த்த இவனின் தாய் கூட, தன் மகனின் பேரார்வத்தில் மூழ்கினாள். பல ஆண்டுகளாக, பொழுதுபோக்கு ஒரு ஆர்வமாக வளர்ந்தது. மத்திய ரஷ்யாவின் பல மாகாணங்களில் ஆயிரக்கணக்கான மைல்கள் நடந்து, முழு பருவங்களிலும் அவர் தனது துப்பாக்கியை விடமாட்டார். துர்கனேவ், வேட்டையாடுவது பொதுவாக ரஷ்ய மக்களின் சிறப்பியல்பு என்றும், ரஷ்ய மக்கள் பழங்காலத்திலிருந்தே வேட்டையாடுவதை விரும்புவதாகவும் கூறினார்.

1837 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் விவசாய வேட்டைக்காரரான அஃபனாசி அலிஃபானோவை சந்தித்தார், பின்னர் அவர் அடிக்கடி வேட்டையாடும் தோழரானார். எழுத்தாளர் ஆயிரம் ரூபிள் வாங்கினார்; அவர் ஸ்பாஸ்கியிலிருந்து ஐந்து மைல் தொலைவில் உள்ள காட்டில் குடியேறினார். அஃபனாசி ஒரு சிறந்த கதைசொல்லியாக இருந்தார், மேலும் துர்கனேவ் அடிக்கடி அவருடன் ஒரு கோப்பை தேநீரில் அமர்ந்து வேட்டையாடும் கதைகளைக் கேட்க வந்தார். "நைடிங்கேல்ஸ் பற்றி" (1854) கதை அலிஃபானோவின் வார்த்தைகளிலிருந்து எழுத்தாளரால் பதிவு செய்யப்பட்டது. "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" இலிருந்து எர்மோலையின் முன்மாதிரியாக மாறியது அஃபனசி. எழுத்தாளரின் நண்பர்களிடையே வேட்டையாடும் திறமைக்காக அவர் அறியப்பட்டார் - ஏ. ஏ. ஃபெட், ஐ.பி. போரிசோவ். 1872 இல் அஃபனாசி இறந்தபோது, ​​துர்கனேவ் தனது பழைய வேட்டைத் தோழனுக்காக மிகவும் வருந்தினார், மேலும் அவரது மகள் அண்ணாவுக்கு சாத்தியமான உதவியை வழங்குமாறு தனது மேலாளரிடம் கேட்டார்.

1839 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரின் தாயார், ஸ்பாஸ்கியில் ஏற்பட்ட தீயின் சோகமான விளைவுகளை விவரிக்கிறார், சொல்ல மறக்கவில்லை: " உங்கள் துப்பாக்கி அப்படியே உள்ளது, ஆனால் நாய் பைத்தியமாக உள்ளது" ஏற்பட்ட தீ இவான் துர்கனேவின் ஸ்பாஸ்கோய் வருகையை துரிதப்படுத்தியது. 1839 கோடையில், அவர் முதலில் டெலிகின்ஸ்கி சதுப்பு நிலங்களில் (போல்கோவ்ஸ்கி மற்றும் ஓரியோல் மாவட்டங்களின் எல்லையில்) வேட்டையாடச் சென்றார், லெபெடியன்ஸ்க் கண்காட்சிக்கு விஜயம் செய்தார், இது "ஸ்வான்" (1847) கதையில் பிரதிபலித்தது. வர்வாரா பெட்ரோவ்னா ஐந்து பேக் கிரேஹவுண்ட்ஸ், ஒன்பது ஜோடி வேட்டை நாய்கள் மற்றும் குதிரைகளை குறிப்பாக அவருக்காக வாங்கினார்.

1843 கோடையில், இவான் செர்ஜிவிச் பாவ்லோவ்ஸ்கில் உள்ள தனது டச்சாவில் வசித்து வந்தார், மேலும் நிறைய வேட்டையாடினார். அந்த ஆண்டு அவர் Polina Viardot ஐ சந்தித்தார். எழுத்தாளர் அவளுக்கு இந்த வார்த்தைகளுடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார்: " இது ஒரு இளம் ரஷ்ய நில உரிமையாளர். ஒரு நல்ல வேட்டைக்காரன் மற்றும் ஒரு கெட்ட கவிஞர்" நடிகையின் கணவர் லூயிஸ், துர்கனேவைப் போலவே, ஒரு உணர்ச்சிமிக்க வேட்டைக்காரர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அருகே வேட்டையாடச் செல்ல இவான் செர்ஜிவிச் அவரை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அழைத்தார். அவர்கள் மீண்டும் மீண்டும் நண்பர்களுடன் நோவ்கோரோட் மாகாணம் மற்றும் பின்லாந்துக்கு வேட்டையாடச் சென்றனர். பொலினா வியர்டோட் துர்கனேவுக்கு ஒரு அழகான மற்றும் விலையுயர்ந்த யாக்டாஷைக் கொடுத்தார்.

« வேட்டையில் I. S. துர்கனேவ்", (1879). என்.டி. டிமிட்ரிவ்-ஓரன்பர்ஸ்கி

1840 களின் இறுதியில், எழுத்தாளர் வெளிநாட்டில் வசித்து வந்தார் மற்றும் "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" இல் பணியாற்றினார். எழுத்தாளர் 1852-1853 ஐ ஸ்பாஸ்கியில் போலீஸ் மேற்பார்வையில் கழித்தார். ஆனால் இந்த நாடுகடத்தல் அவரை மனச்சோர்வடையச் செய்யவில்லை, ஏனென்றால் கிராமத்தில் மீண்டும் ஒரு வேட்டை அவருக்கு காத்திருந்தது, அது மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அடுத்த ஆண்டு, அவர் ஸ்பாஸ்கியிலிருந்து 150 மைல் தொலைவில் வேட்டையாடினார், அங்கு அவர் ஐ.எஃப். இந்த பயணம் துர்கனேவ் "எ ட்ரிப் டு போலேசி" (1857) கதையில் பணிபுரிய ஒரு பொருளாக செயல்பட்டது.

ஆகஸ்ட் 1854 இல், துர்கனேவ், N.A. நெக்ராசோவ் உடன் சேர்ந்து, பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் I.I மஸ்லோவ் ஒஸ்மினோவின் தோட்டத்திற்கு வேட்டையாட வந்தார், அதன் பிறகு இருவரும் ஸ்பாஸ்கியில் வேட்டையாடினார்கள். 1850 களின் நடுப்பகுதியில், துர்கனேவ் கவுண்ட் டால்ஸ்டாயின் குடும்பத்தைச் சந்தித்தார். எல்.என். டால்ஸ்டாயின் மூத்த சகோதரர் நிகோலாய் ஒரு தீவிர வேட்டைக்காரராக மாறினார், மேலும் துர்கனேவ் உடன் சேர்ந்து ஸ்பாஸ்கி மற்றும் நிகோல்ஸ்கோ-வியாசெம்ஸ்கியின் புறநகர்ப் பகுதிகளில் பல வேட்டையாடினார். சில சமயங்களில் டால்ஸ்டாயின் கணவர் வலேரியன் பெட்ரோவிச் உடன் இருந்தார்கள். அவரது பாத்திரத்தின் சில பண்புகள் "ஃபாஸ்ட்" (1855) கதையில் பிரிம்கோவின் உருவத்தில் பிரதிபலித்தன. 1855 கோடையில், காலரா தொற்றுநோயால் துர்கனேவ் வேட்டையாடவில்லை, ஆனால் அடுத்தடுத்த பருவங்களில் அவர் இழந்த நேரத்தை ஈடுசெய்ய முயன்றார். N.N டால்ஸ்டாயுடன் சேர்ந்து, எழுத்தாளர் டால்ஸ்டாயின் தோட்டத்திற்குச் சென்றார், அவர் கிரேஹவுண்ட்ஸ் மற்றும் அழகான குதிரைகள் மற்றும் நாய்களைக் கொண்டிருந்தார். துர்கனேவ், மறுபுறம், துப்பாக்கி மற்றும் துப்பாக்கி நாயுடன் வேட்டையாட விரும்பினார், முக்கியமாக இறகுகள் கொண்ட விளையாட்டுக்காக.

துர்கனேவ் எழுபது வேட்டை நாய்கள் மற்றும் அறுபது கிரேஹவுண்டுகளின் கொட்டில் வைத்திருந்தார். டால்ஸ்டாய், ஏ.ஏ. அலிஃபானோவ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, அவர் மத்திய ரஷ்ய மாகாணங்களில் பல வேட்டையாடினார். 1860-1870 இல், துர்கனேவ் முக்கியமாக வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார். அவர் வெளிநாட்டில் ரஷ்ய வேட்டையின் சடங்குகள் மற்றும் வளிமண்டலத்தை மீண்டும் உருவாக்க முயன்றார், ஆனால் இவை அனைத்திலிருந்தும் ஒரு தொலைதூர ஒற்றுமை மட்டுமே பெறப்பட்டது, அவர் லூயிஸ் வியர்டோட்டுடன் சேர்ந்து, மிகவும் ஒழுக்கமான வேட்டை மைதானங்களை வாடகைக்கு எடுத்தாலும் கூட. 1880 வசந்த காலத்தில், ஸ்பாஸ்கோய்க்கு விஜயம் செய்த துர்கனேவ், புஷ்கின் கொண்டாட்டங்களில் பங்கேற்க எல்.என். டால்ஸ்டாய் அழைப்பை மறுத்தார், ஏனெனில் அவர் பட்டினியால் வாடும் ரஷ்ய விவசாயிகளின் முகத்தில் காலா விருந்துகள் மற்றும் தாராளவாத சிற்றுண்டிகள் பொருத்தமற்றவை என்று கருதினார். ஆயினும்கூட, துர்கனேவ் தனது பழைய கனவை நிறைவேற்றினார் - அவர் லியோ டால்ஸ்டாயுடன் வேட்டையாடினார். துர்கனேவைச் சுற்றி ஒரு முழு வேட்டை வட்டம் கூட உருவானது - என்.ஏ. நெக்ராசோவ், ஏ.ஏ. ஃபெட், ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, என்.என். மற்றும் எல்.என். டால்ஸ்டாய், கலைஞர் பி.பி. சோகோலோவ் ("வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" என்ற ஓவியர்) . கூடுதலாக, அவர் ஜெர்மன் எழுத்தாளர் கார்ல் முல்லருடன் வேட்டையாடுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றார், அதே போல் ரஷ்யா மற்றும் ஜெர்மனியின் ஆளும் வீடுகளின் பிரதிநிதிகள் - கிராண்ட் டியூக் நிகோலாய் நிகோலாவிச் மற்றும் ஹெஸ்ஸி இளவரசர் ஆகியோருடன்.

இவான் துர்கனேவ், முதுகில் துப்பாக்கியுடன், ஓரியோல், துலா, தம்போவ், குர்ஸ்க் மற்றும் கலுகா மாகாணங்களுக்குச் சென்றார். இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் ஜெர்மனியின் சிறந்த வேட்டையாடும் மைதானங்களை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார். வேட்டையாடுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மூன்று சிறப்புப் படைப்புகளை அவர் எழுதினார்: “ஓரன்பர்க் மாகாணத்தின் துப்பாக்கி வேட்டைக்காரன் எஸ்.டி. அக்சகோவின் குறிப்புகளில்,” “ஓரன்பர்க் மாகாணத்தின் துப்பாக்கி வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்” மற்றும் “துப்பாக்கி வேட்டைக்காரனின் ஐம்பது குறைபாடுகள் அல்லது சுட்டியின் ஐம்பது குறைபாடுகள். நாய்."

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், நலிந்த இவான் துர்கனேவ், வேட்டையாடும்போது மரக்கால்கள், கரும்புள்ளிகள், பெரிய ஸ்னைப்கள், வாத்துகள், பார்ட்ரிட்ஜ்கள் மற்றும் பிற காட்டுப் பறவைகளைக் கொன்றதற்காக மரணப் படுக்கையில் வருந்தினார்.

சிறப்பியல்புகள் மற்றும் எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை

1857 ஆம் ஆண்டு டி.வி. கிரிகோரோவிச் எழுதிய வாட்டர்கலர், சோவ்ரெமெனிக் பதிப்பகத்தின் ஆசிரியர்களிடமிருந்து துர்கனேவ் முகவரி.

துர்கனேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் ஒரு எழுத்தாளராக அவரது வாழ்க்கையின் தனித்துவமான அம்சங்களைக் குறிப்பிட்டனர். அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, அவர் நுண்ணறிவு, கல்வி மற்றும் கலைத் திறமை ஆகியவற்றை செயலற்ற தன்மை, உள்நோக்கத்திற்கான போக்கு மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இணைத்தார். எல்லாம் சேர்ந்து, ஒரு வினோதமான வழியில், இது சிறிய பரோனின் பழக்கவழக்கங்களுடன் இணைக்கப்பட்டது, அவர் தனது ஆதிக்க, சர்வாதிகார தாயை நீண்ட காலமாக நம்பியிருந்தார். பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில், ஹெகலைப் படிக்கும் போது, ​​தனது நாயைப் பயிற்றுவிப்பதற்கோ அல்லது எலிகளின் மீது வைக்க வேண்டியிருந்தாலோ அவர் தனது படிப்பை விட்டுவிடலாம் என்று துர்கனேவ் நினைவு கூர்ந்தார். டி.என். கிரானோவ்ஸ்கி, தனது அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்கு வந்தபோது, ​​தத்துவ மாணவர் ஒரு செர்ஃப் வேலைக்காரனுடன் (போர்ஃபைரி குத்ரியாஷோவ்) சீட்டாட்டம் விளையாடுவதைக் கண்டார். குழந்தைத்தனம் பல ஆண்டுகளாக மென்மையாக்கப்பட்டது, ஆனால் உள் இருமை மற்றும் முதிர்ச்சியற்ற பார்வைகள் தங்களை நீண்ட காலமாக உணர்ந்தன: ஏ.யாவின் கூற்றுப்படி, இளம் இவான் இலக்கிய சமுதாயத்திலும் மதச்சார்பற்ற வரைதல் அறைகளிலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட விரும்பினார். துர்கனேவ் தனது இலக்கிய வருவாயைப் பற்றி ஒப்புக்கொள்வதற்கு வெட்கப்பட்டார், இது இலக்கியம் மற்றும் அந்த நேரத்தில் எழுத்தாளர் என்ற தலைப்பைப் பற்றிய அவரது தவறான மற்றும் அற்பமான அணுகுமுறையைப் பற்றி பேசினார்.

தனது இளமை பருவத்தில் எழுத்தாளரின் கோழைத்தனம் 1838 இல் ஜெர்மனியில் நடந்த ஒரு அத்தியாயத்தால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது, ஒரு பயணத்தின் போது ஒரு கப்பலில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது, மேலும் பயணிகள் அதிசயமாக தப்பிக்க முடிந்தது. தனது உயிருக்கு பயந்த துர்கனேவ், மாலுமிகளில் ஒருவரிடம் அவரைக் காப்பாற்றுமாறு கேட்டுக் கொண்டார், மேலும் அவரது கோரிக்கையை நிறைவேற்ற முடிந்தால் அவரது பணக்கார தாயிடமிருந்து வெகுமதியை அவருக்கு உறுதியளித்தார். அந்த இளைஞன் வெளிப்படையாக கூச்சலிட்டதாக மற்ற பயணிகள் சாட்சியமளித்தனர்: " மிகவும் இளமையாக இறக்க!”, மீட்புப் படகுகளில் இருந்து பெண்களையும் குழந்தைகளையும் தள்ளிவிடும்போது. அதிர்ஷ்டவசமாக, கரை வெகு தொலைவில் இல்லை. ஒருமுறை கரையில், அந்த இளைஞன் தன் கோழைத்தனத்தைக் கண்டு வெட்கப்பட்டான். அவரது கோழைத்தனம் பற்றிய வதந்திகள் சமூகத்தில் ஊடுருவி கேலிக்குரிய பொருளாக மாறியது. இந்த நிகழ்வு ஆசிரியரின் அடுத்தடுத்த வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட எதிர்மறையான பாத்திரத்தை வகித்தது மற்றும் துர்கனேவ் "கடல் தீ" என்ற சிறுகதையில் விவரிக்கப்பட்டது.

துர்கனேவின் மற்றொரு குணாதிசயத்தை ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர், இது அவருக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும் நிறைய சிக்கல்களைக் கொடுத்தது - அவரது பொறுப்பு இல்லாமை, "அனைத்து ரஷ்ய அலட்சியம்" அல்லது "ஒப்லோமோவிசம்" என்று ஈ.ஏ. சோலோவியோவ் எழுதுகிறார். இவான் செர்ஜீவிச் தனது இடத்திற்கு விருந்தினர்களை அழைக்கலாம் மற்றும் விரைவில் அதை மறந்துவிடலாம், தனது சொந்த வியாபாரத்தில் வேறு எங்காவது செல்லலாம்; அவர் சோவ்ரெமெனிக்கின் அடுத்த இதழுக்காக என்.ஏ. நெக்ராசோவுக்கு ஒரு கதையை உறுதியளித்திருக்கலாம், அல்லது ஏ.ஏ. க்ரேவ்ஸ்கியிடம் இருந்து முன்பணம் வாங்கி, வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியை சரியான நேரத்தில் வழங்கவில்லை. இவான் செர்கீவிச் தானே பின்னர் இளைய தலைமுறையினரை இதுபோன்ற எரிச்சலூட்டும் சிறிய விஷயங்களுக்கு எதிராக எச்சரித்தார். இந்த விருப்பத்திற்கு ஒருமுறை பாதிக்கப்பட்டவர் போலந்து-ரஷ்ய புரட்சியாளர் ஆர்தர் பென்னி ஆனார், அவர் பிரிவு III இன் முகவர் என்று ரஷ்யாவில் அவதூறாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். இந்தக் குற்றச்சாட்டை ஏ.ஐ. ஹெர்சனால் மட்டுமே நிராகரிக்க முடிந்தது, பென்னி அவருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதி, லண்டனில் உள்ள ஐ.எஸ். துர்கனேவுக்கு வாய்ப்பளித்து அதைத் தெரிவிக்கும்படி கேட்டுக் கொண்டார். இரண்டு மாதங்களுக்கும் மேலாக அனுப்பப்படாமல் கிடந்த கடிதத்தை துர்கனேவ் மறந்துவிட்டார். இந்த நேரத்தில், பென்னியின் துரோகம் பற்றிய வதந்திகள் பேரழிவு விகிதத்தை எட்டின. ஹெர்சனுக்கு மிகவும் தாமதமாக வந்த கடிதம் பென்னியின் நற்பெயரில் எதையும் மாற்ற முடியவில்லை.

இந்த குறைபாடுகளின் மறுபக்கம் ஆன்மீக மென்மை, இயற்கையின் அகலம், ஒரு குறிப்பிட்ட பெருந்தன்மை, மென்மை, ஆனால் அவரது இரக்கத்திற்கு அதன் வரம்புகள் இருந்தன. ஸ்பாஸ்கோய்க்கு அவர் கடைசியாகச் சென்றபோது, ​​​​தனது அன்பு மகனை எப்படிப் பிரியப்படுத்துவது என்று தெரியாத தாய், பார்ச்சுக்கை வாழ்த்துவதற்காக அனைத்து செர்ஃப்களையும் சந்துக்குள் வரிசையாக நிறுத்தியதைக் கண்டார். சத்தமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும்", இவான் தனது தாயிடம் கோபமடைந்தார், உடனடியாக திரும்பி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு புறப்பட்டார். அவள் இறக்கும் வரை அவர்கள் ஒருவரையொருவர் பார்க்கவில்லை, பணமின்மை கூட அவரது முடிவை அசைக்க முடியவில்லை. துர்கனேவின் குணாதிசயங்களில், லுட்விக் பீட்ச் அவரது அடக்கத்தை தனிப்படுத்தினார். வெளிநாட்டில், அவரது பணி இன்னும் மோசமாக அறியப்பட்ட நிலையில், ரஷ்யாவில் அவர் ஏற்கனவே ஒரு பிரபலமான எழுத்தாளராகக் கருதப்பட்டதாக துர்கனேவ் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் பெருமை கொள்ளவில்லை. அவரது தாயின் பரம்பரையின் சுயாதீன உரிமையாளராக ஆனதால், துர்கனேவ் தனது தானியங்கள் மற்றும் அறுவடைகளில் எந்த அக்கறையும் காட்டவில்லை. லியோ டால்ஸ்டாய் போலல்லாமல், அவரிடம் எந்த தேர்ச்சியும் இல்லை.

அவர் தன்னை அழைக்கிறார்" ரஷ்ய நில உரிமையாளர்களில் மிகவும் கவனக்குறைவானவர்கள்" எழுத்தாளர் தனது தோட்டத்தின் நிர்வாகத்தை ஆராயவில்லை, அதை அவரது மாமா, அல்லது கவிஞர் என்.எஸ். டியுட்சேவ் அல்லது சீரற்ற நபர்களிடம் ஒப்படைத்தார். துர்கனேவ் மிகவும் செல்வந்தராக இருந்தார், அவருக்கு ஒரு வருடத்திற்கு குறைந்தது 20 ஆயிரம் ரூபிள் நிலத்திலிருந்து வருமானம் இருந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவருக்கு எப்போதும் பணம் தேவைப்பட்டது, அதை மிகவும் நேர்மையற்ற முறையில் செலவழித்தார். பரந்த ரஷ்ய மனிதனின் பழக்கவழக்கங்கள் தங்களை உணர்ந்தன. துர்கனேவின் இலக்கியக் கட்டணங்களும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. அவர் ரஷ்யாவில் அதிக சம்பளம் வாங்கும் எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். "ஒரு வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" ஒவ்வொரு பதிப்பும் அவருக்கு 2,500 ரூபிள் நிகர வருமானத்தை வழங்கியது. அவரது படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கான உரிமை 20-25 ஆயிரம் ரூபிள் செலவாகும்.

படைப்பாற்றலின் பொருள் மற்றும் மதிப்பீடு

துர்கனேவின் படத்தில் கூடுதல் நபர்கள்

மாலி தியேட்டரின் மேடையில் "தி நோபல் நெஸ்ட்", லாவ்ரெட்ஸ்கி - ஏ. ஐ. சும்படோவ்-யுஜின், லிசா - எலெனா லெஷ்கோவ்ஸ்கயா (1895)

"கூடுதல் நபர்களை" சித்தரிக்கும் பாரம்பரியம் துர்கனேவுக்கு முன்பே எழுந்தது என்ற போதிலும் (சாட்ஸ்கி ஏ.எஸ். கிரிபோடோவா, எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் ஏ.எஸ். புஷ்கின், பெச்சோரின் எம்.யூ. லெர்மொன்டோவா, பெல்டோவ் ஏ.ஐ. ஹெர்சன், அடுவேவ் ஜூனியர். "சாதாரண வரலாறு "ஐ. ஏ. கோஞ்சரோவாவில் உள்ளது), இந்த வகை இலக்கிய பாத்திரங்களை வரையறுப்பதில் முன்னுரிமை. 1850 இல் துர்கனேவின் கதையான "தி டைரி ஆஃப் எ எக்ஸ்ட்ரா மேன்" வெளியான பிறகு "தி எக்ஸ்ட்ரா மேன்" என்ற பெயர் நிறுவப்பட்டது. "மிதமிஞ்சிய மக்கள்", ஒரு விதியாக, மற்றவர்களை விட அறிவார்ந்த மேன்மையின் பொதுவான அம்சங்களால் வேறுபடுத்தப்பட்டனர், அதே நேரத்தில் செயலற்ற தன்மை, மன முரண்பாடு, வெளி உலகின் உண்மைகளை நோக்கிய சந்தேகம் மற்றும் சொல் மற்றும் செயலுக்கு இடையிலான வேறுபாடு. துர்கனேவ் இதே போன்ற படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார்: சுல்கதுரின் ("தி டைரி ஆஃப் ஆன் எக்ஸ்ட்ரா மேன்," 1850), ருடின் ("ருடின்," 1856), லாவ்ரெட்ஸ்கி ("தி நோபல் நெஸ்ட்," 1859), நெஜ்தானோவ் ("நவ," 1877 ) துர்கனேவின் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் “ஆஸ்யா”, “யாகோவ் பாசின்கோவ்”, “கடிதங்கள்” மற்றும் பிற கதைகளும் “மிதமிஞ்சிய நபரின்” பிரச்சினைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

"தி டைரி ஆஃப் எ எக்ஸ்ட்ரா மேன்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது அனைத்து உணர்ச்சிகளையும் பகுப்பாய்வு செய்ய, தனது சொந்த ஆன்மாவின் நிலையின் சிறிதளவு நிழல்களைப் பதிவுசெய்யும் விருப்பத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. ஷேக்ஸ்பியரின் ஹேம்லெட்டைப் போலவே, ஹீரோவும் தனது எண்ணங்களின் இயற்கைக்கு மாறான தன்மை மற்றும் பதற்றம், விருப்பமின்மை ஆகியவற்றைக் கவனிக்கிறார்: " கடைசி இழை வரை என்னை நானே அலசினேன், மற்றவர்களுடன் என்னை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தேன், மனிதர்களின் சிறு பார்வைகள், புன்னகைகள், வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தேன்." ஆன்மாவை அரிக்கும் சுய பகுப்பாய்வு, ஹீரோவுக்கு இயற்கைக்கு மாறான மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது: " ஓசோகினின் வீட்டிலிருந்து நான் வெளியேற்றப்பட்ட பிறகுதான், ஒரு நபர் தனது சொந்த துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி சிந்திப்பதில் இருந்து எவ்வளவு மகிழ்ச்சியைப் பெற முடியும் என்பதை நான் வேதனையுடன் கற்றுக்கொண்டேன்." அக்கறையற்ற மற்றும் பிரதிபலிப்பு கதாபாத்திரங்களின் தோல்வி துர்கனேவின் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் வலுவான கதாநாயகிகளின் படங்களால் இன்னும் வலியுறுத்தப்பட்டது.

ருடின் மற்றும் சுல்கதுரின் வகை ஹீரோக்களைப் பற்றிய துர்கனேவின் எண்ணங்களின் விளைவாக "ஹேம்லெட் மற்றும் டான் குயிக்சோட்" (1859) என்ற கட்டுரை இருந்தது. துர்கனேவின் அனைத்து "மிதமிஞ்சிய மக்களில்" குறைந்த "குக்கிராமம்" "நோபல் நெஸ்ட்" லாவ்ரெட்ஸ்கியின் ஹீரோ. அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான அலெக்ஸி டிமிட்ரிவிச் நெஜ்தானோவ், "நவம்பர்" நாவலில் "ரஷியன் ஹேம்லெட்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

துர்கனேவ் உடன், "மிதமிஞ்சிய மனிதனின்" நிகழ்வு "ஒப்லோமோவ்" (1859), என்.ஏ. நெக்ராசோவ் - அகாரின் ("சாஷா", 1856), ஏ.எஃப். பிசெம்ஸ்கி மற்றும் பலவற்றில் I.A. கோஞ்சரோவ் ஆகியோரால் தொடர்ந்து உருவாக்கப்பட்டது. ஆனால், கோஞ்சரோவின் பாத்திரத்தைப் போலல்லாமல், துர்கனேவின் ஹீரோக்கள் அதிக வகைப்பாட்டிற்கு உட்பட்டனர். சோவியத் இலக்கிய விமர்சகர் A. Lavretsky (I.M. Frenkel) கருத்துப்படி, “40களை ஆய்வு செய்வதற்கான அனைத்து ஆதாரங்களும் நம்மிடம் இருந்தால். ஒரு "ருடின்" அல்லது ஒரு "நோபல் நெஸ்ட்" மட்டுமே எஞ்சியிருந்தால், அதன் குறிப்பிட்ட அம்சங்களில் சகாப்தத்தின் தன்மையை இன்னும் நிறுவ முடியும். ஒப்லோமோவின் கூற்றுப்படி, எங்களால் இதைச் செய்ய முடியாது.

பின்னர், துர்கனேவின் "மிதமிஞ்சிய மக்களை" சித்தரிக்கும் பாரம்பரியம் ஏ.பி. செக்கோவ் மூலம் முரண்பாடாக விளையாடப்பட்டது. அவரது கதையான "டூயல்" லாவ்ஸ்கியின் பாத்திரம் துர்கனேவின் மிதமிஞ்சிய மனிதனின் குறைக்கப்பட்ட மற்றும் கேலிக்குரிய பதிப்பாகும். அவர் தனது நண்பர் வான் கோரனிடம் கூறுகிறார்: நான் ஒரு தோல்வியடைந்தவன், ஒரு கூடுதல் நபர்" லாவ்ஸ்கி என்று வான் கோரன் ஒப்புக்கொள்கிறார் " Rudin இருந்து சிப்" அதே நேரத்தில், "ஒரு கூடுதல் நபர்" என்று லாவ்ஸ்கியின் கூற்றைப் பற்றி அவர் கேலி செய்யும் தொனியில் பேசுகிறார்: " இதைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள், அரசாங்கப் பொதிகள் வாரக்கணக்கில் திறக்கப்படாமல் கிடப்பதும், அவரே குடித்துவிட்டு மற்றவர்களைக் குடித்துவிடுவதும் அவரது தவறல்ல, ஆனால், தோல்வியடைந்தவர் மற்றும் கூடுதல் நபரைக் கண்டுபிடித்த ஒன்ஜின், பெச்சோரின் மற்றும் துர்கனேவ் ஆகியோர் இதற்குக் காரணம்." பின்னர் விமர்சகர்கள் ருடினின் கதாபாத்திரத்தை துர்கனேவ் கதாபாத்திரத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வந்தனர்.

மேடையில்

"நாட்டில் ஒரு மாதம்", M. V. Dobuzhinsky, 1909 க்கான வடிவமைப்பு ஓவியத்தை அமைக்கவும்

1850 களின் நடுப்பகுதியில், துர்கனேவ் ஒரு நாடக ஆசிரியராக அழைப்பதில் ஏமாற்றமடைந்தார். விமர்சகர்கள் அவரது நாடகங்களை மேடையேற்றவில்லை என்று அறிவித்தனர். ஆசிரியர் விமர்சகர்களின் கருத்தை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் ரஷ்ய மேடையில் எழுதுவதை நிறுத்தினார், ஆனால் 1868-1869 ஆம் ஆண்டில் அவர் பேடன்-பேடன் தியேட்டரில் தயாரிப்பதற்காக பவுலின் வியர்டோட்டுக்காக நான்கு பிரெஞ்சு ஓபரெட்டா லிப்ரெட்டோக்களை எழுதினார். துர்கனேவின் நாடகங்களுக்கு எதிரான பல விமர்சகர்களின் நிந்தனைகளின் செல்லுபடியாகும் தன்மையை எல்.பி கிராஸ்மேன் குறிப்பிட்டார், அவற்றில் இயக்கம் இல்லாதது மற்றும் உரையாடல் கூறுகளின் ஆதிக்கம். ஆயினும்கூட, அவர் மேடையில் துர்கனேவின் தயாரிப்புகளின் முரண்பாடான உயிர்ச்சக்தியை சுட்டிக்காட்டினார். இவான் செர்ஜிவிச்சின் நாடகங்கள் நூற்று அறுபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய திரையரங்குகளின் தொகுப்பை விட்டு வெளியேறவில்லை. பிரபல ரஷ்ய கலைஞர்கள் இதில் நடித்தனர்: பி.ஏ. கரட்டிகின், வி.வி. சமோய்லோவ், வி.வி. சமோய்லோவா (சமோயிலோவா 2 வது), ஏ.ஈ. மார்டினோவ், வி.ஐ. ஷிவோகினி, எம்.பி. சடோவ்ஸ்கி, எஸ்.வி. ஷம்ஸ்கி, வி.என். டேவிடோவ், கே.வி. ஜி.வர்லமோவ் ஜெவ்ஸ்கயா, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova மற்றும் பலர்.

நாடக ஆசிரியர் துர்கனேவ் ஐரோப்பாவில் பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். பாரிஸில் உள்ள அன்டோயின் தியேட்டர், வியன்னா பர்க் தியேட்டர், முனிச் சேம்பர் தியேட்டர், பெர்லின், கோனிக்ஸ்பெர்க் மற்றும் பிற ஜெர்மன் திரையரங்குகளில் அவரது நாடகங்கள் வெற்றிகரமாக இருந்தன. துர்கனேவின் நாடகக்கலை சிறந்த இத்தாலிய சோகக் கலைஞர்களின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தொகுப்பில் இருந்தது: எர்மெட் நோவெல்லி, டோமசோ சால்வினி, எர்னெஸ்டோ ரோஸ்ஸி, எர்மெட் சாக்கோனி, ஆஸ்திரிய, ஜெர்மன் மற்றும் பிரெஞ்சு நடிகர்களான அடால்ஃப் வான் சோனென்டல், ஆண்ட்ரே அன்டோயின், சார்லோட் வோல்டேர் மற்றும் எல்மென் வால்டேரிஸ்கேர்.

அவரது அனைத்து நாடகங்களிலும், நாட்டில் ஒரு மாதம் மிகப்பெரிய வெற்றி பெற்றது. நிகழ்ச்சி 1872 இல் அறிமுகமானது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இந்த நாடகம் மாஸ்கோ கலை அரங்கில் கே.எஸ்.ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் ஐ.எம்.மோஸ்க்வின் ஆகியோரால் நடத்தப்பட்டது. தயாரிப்புக்கான செட் டிசைனர் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் ஆடைகளுக்கான ஓவியங்களை எழுதியவர் உலக கலை கலைஞர் எம்.வி. டோபுஜின்ஸ்கி ஆவார். இந்த நாடகம் இன்றுவரை ரஷ்ய திரையரங்குகளின் மேடையை விட்டு வெளியேறவில்லை. ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் கூட, திரையரங்குகள் அவரது நாவல்கள் மற்றும் கதைகளை பல்வேறு அளவிலான வெற்றிகளுடன் அரங்கேற்றத் தொடங்கின: "தி நோபல் நெஸ்ட்", "கிங் லியர் ஆஃப் தி ஸ்டெப்ஸ்", "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்". இந்த பாரம்பரியம் நவீன திரையரங்குகளால் தொடர்கிறது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் சமகாலத்தவர்களின் மதிப்பீடுகளில்

துர்கனேவின் நாவலான "புகை" மீது ஏ.எம். வோல்கோவ் எழுதிய கேலிச்சித்திரம்.
"தீப்பொறி". 1867. எண். 14.
- என்ன ஒரு விரும்பத்தகாத வாசனை - fi!
- இறக்கும் புகழின் புகை, புகைந்து கொண்டிருக்கும் திறமையின் புகை...
- ஷ்ஷ், ஜென்டில்மென்! மேலும் துர்கனேவின் புகை நமக்கு இனிமையாகவும் இனிமையாகவும் இருக்கிறது!

சமகாலத்தவர்கள் துர்கனேவின் படைப்புகளுக்கு மிக உயர்ந்த மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தனர். விமர்சகர்கள் வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி, என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ், டி.ஐ. பிசரேவ், ஏ.வி. ட்ருஜினின், பி.வி. அன்னென்கோவ், அப்பல்லோன் கிரிகோரிவ், வி.பி. போட்கின், என்.என். அவரது படைப்புகளைப் பற்றி விமர்சனப் பகுப்பாய்வு செய்தார்கள். ஒன்டியேவ், ஏ.எஸ். சுவோரின் , P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky மற்றும் பலர்.

எனவே, ரஷ்ய இயல்பை சித்தரிப்பதில் எழுத்தாளரின் அசாதாரண திறமையை வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார். என்.வி. கோகோலின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் துர்கனேவ் மிகவும் திறமையானவர். N.A. டோப்ரோலியுபோவ், துர்கனேவ் தனது கதையில் சமூக உறவுகளின் எந்தவொரு பிரச்சினையையும் அல்லது புதிய அம்சத்தையும் தொட்டவுடன், இந்த பிரச்சினைகள் ஒரு படித்த சமூகத்தின் நனவில் எழுந்தன, அனைவரின் கண்களுக்கும் முன்பாக தோன்றும். துர்கனேவின் இலக்கிய செயல்பாடு நெக்ராசோவ், பெலின்ஸ்கி மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோரின் செயல்பாடுகளுக்கு சமமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது என்று எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் கூறினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சகர் எஸ்.ஏ. வெங்கரோவின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளர் மிகவும் யதார்த்தமாக எழுத முடிந்தது, இலக்கிய புனைகதைக்கும் நிஜ வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான கோட்டைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். அவரது நாவல்கள் படிக்கப்பட்டது மட்டுமல்ல, அவரது ஹீரோக்கள் வாழ்க்கையில் பின்பற்றப்பட்டனர். அவரது ஒவ்வொரு முக்கிய படைப்புகளிலும் ஒரு பாத்திரம் உள்ளது, அதன் வாயில் எழுத்தாளரின் நுட்பமான மற்றும் பொருத்தமான புத்திசாலித்தனம் வைக்கப்படுகிறது.

துர்கனேவ் சமகால மேற்கு ஐரோப்பாவிலும் நன்கு அறியப்பட்டவர். அவரது படைப்புகள் 1850 களில் ஜெர்மன் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன, மேலும் 1870-1880 களில் அவர் ஜெர்மனியில் மிகவும் பிரியமான மற்றும் அதிகம் படிக்கப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளராக ஆனார், மேலும் ஜெர்மன் விமர்சகர்கள் அவரை மிக முக்கியமான நவீன சிறுகதை எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக மதிப்பிட்டனர். துர்கனேவின் முதல் மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் ஆகஸ்ட் வீடெர்ட், ஆகஸ்ட் போல்ட்ஸ் மற்றும் பால் ஃபுச்ஸ். துர்கனேவின் பல படைப்புகளை ஜெர்மன் மொழியில் மொழிபெயர்த்தவர், ஜெர்மன் எழுத்தாளர் எஃப். போடன்ஸ்டெட், "ரஷ்ய துண்டுகள்" (1861) அறிமுகத்தில், துர்கனேவின் படைப்புகள் இங்கிலாந்து, ஜெர்மனி மற்றும் சிறந்த நவீன சிறுகதை எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளுக்கு சமம் என்று வாதிட்டார். பிரான்ஸ். ஜேர்மன் பேரரசின் அதிபர் க்ளோவிஸ் ஹோஹென்லோஹே (1894-1900), இவான் துர்கனேவை ரஷ்யாவின் பிரதமர் பதவிக்கு சிறந்த வேட்பாளர் என்று அழைத்தார், எழுத்தாளரைப் பற்றி பின்வருமாறு பேசினார்: " இன்று நான் ரஷ்யாவின் புத்திசாலி மனிதருடன் பேசினேன்».

துர்கனேவின் "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" பிரான்சில் பிரபலமானது. கை டி மௌபாசண்ட் எழுத்தாளரை அழைத்தார் " பெரிய மனிதர்"மற்றும்" ஒரு சிறந்த நாவலாசிரியர்மற்றும் ஜார்ஜ் சாண்ட் துர்கனேவுக்கு எழுதினார்: ஆசிரியரே! நாங்கள் அனைவரும் உங்கள் பள்ளி வழியாக செல்ல வேண்டும்" அவரது படைப்புகள் ஆங்கில இலக்கிய வட்டங்களிலும் நன்கு அறியப்பட்டவை - "நோட்ஸ் ஆஃப் எ ஹன்டர்", "தி நோபல் நெஸ்ட்", "ஆன் தி ஈவ்" மற்றும் "புதிய" ஆகியவை இங்கிலாந்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. மேற்கத்திய வாசகர்கள் அன்பின் சித்தரிப்பில் தார்மீக தூய்மையால் ஈர்க்கப்பட்டனர், ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் உருவம் (எலெனா ஸ்டாகோவா); போராளி ஜனநாயகவாதி பசரோவின் உருவம் என்னைத் தாக்கியது. எழுத்தாளர் ஐரோப்பிய சமுதாயத்திற்கு உண்மையான ரஷ்யாவைக் காட்ட முடிந்தது, அவர் வெளிநாட்டு வாசகர்களை ரஷ்ய விவசாயிகளுக்கும், ரஷ்ய சாமானியர்கள் மற்றும் புரட்சியாளர்களுக்கும், ரஷ்ய புத்திஜீவிகளுக்கும் அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் ரஷ்ய பெண்ணின் உருவத்தை வெளிப்படுத்தினார். துர்கனேவின் பணிக்கு நன்றி, வெளிநாட்டு வாசகர்கள் ரஷ்ய யதார்த்தமான பள்ளியின் சிறந்த மரபுகளை உள்வாங்கிக் கொண்டனர்.

லியோ டால்ஸ்டாய் A.N (ஜனவரி 1884) க்கு எழுதிய கடிதத்தில் எழுத்தாளருக்கு பின்வரும் குணாதிசயங்களைக் கொடுத்தார்: “துர்கனேவ் ஒரு அற்புதமான மனிதர் (மிகவும் ஆழமானவர் அல்ல, மிகவும் பலவீனமானவர், ஆனால் ஒரு நல்ல மனிதர்), அவர் எப்போதும் தான் நினைப்பதைச் சரியாகச் சொல்கிறார். உணர்கிறது "

ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்

நாவல் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்". வெளியிடப்பட்டது 1880, லீப்ஜிக், ஜெர்மனி

ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் கலைக்களஞ்சியத்தின் படி, "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்", வழக்கமான வாசகர்களின் வெற்றிக்கு கூடுதலாக, ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று பாத்திரத்தை வகித்தது. இந்த புத்தகம் சிம்மாசனத்தின் வாரிசான அலெக்சாண்டர் II மீது கூட வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் அடிமைத்தனத்தை ஒழிக்க பல சீர்திருத்தங்களை மேற்கொண்டார். ஆளும் வர்க்கத்தின் பல பிரதிநிதிகளும் குறிப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டனர். இந்த புத்தகம் ஒரு சமூக எதிர்ப்பைக் கொண்டிருந்தது, அடிமைத்தனத்தைக் கண்டித்தது, ஆனால் அடிமைத்தனமே நேரடியாக "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" இல் கட்டுப்பாடு மற்றும் எச்சரிக்கையுடன் தொடப்பட்டது. புத்தகத்தின் உள்ளடக்கம் கற்பனையானதல்ல; ஆனால், எதிர்ப்புக்கு கூடுதலாக, கதைகள் கலை மதிப்பையும் கொண்டிருந்தன, மென்மையான மற்றும் கவிதை சுவையைக் கொண்டுள்ளன. இலக்கிய விமர்சகர் எஸ்.ஏ. வெங்கரோவின் கூற்றுப்படி, "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" என்ற இயற்கை ஓவியம் அக்கால ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சிறந்த ஒன்றாக மாறியது. துர்கனேவின் திறமையின் அனைத்து சிறந்த குணங்களும் அவரது கட்டுரைகளில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. " சிறந்த, சக்திவாய்ந்த, உண்மை மற்றும் இலவச ரஷ்ய மொழி", அவரது "உரைநடையில் கவிதைகள்" (1878-1882) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கடைசி, "குறிப்புகள்" அதன் மிக உன்னதமான மற்றும் நேர்த்தியான வெளிப்பாடு பெற்றது.

"ருடின்" நாவலில், ஆசிரியர் 1840 களின் தலைமுறையை வெற்றிகரமாக சித்தரிக்க முடிந்தது. ஓரளவிற்கு, ருடின் தானே பிரபல ஹெகலிய கிளர்ச்சியாளர் எம்.ஏ. பகுனின் உருவம், அவரை பெலின்ஸ்கி ஒரு நபராகப் பேசினார் " உங்கள் கன்னங்களில் ப்ளஷ் மற்றும் உங்கள் இதயத்தில் இரத்தம் இல்லை" சமூகம் "வணிகம்" என்று கனவு கண்ட ஒரு சகாப்தத்தில் ருடின் தோன்றினார். ஜூன் தடைகளில் ருடினின் மரணத்தின் அத்தியாயம் காரணமாக நாவலின் ஆசிரியரின் பதிப்பு தணிக்கையாளர்களால் நிறைவேற்றப்படவில்லை, எனவே விமர்சகர்களால் மிகவும் ஒருதலைப்பட்சமாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ருடின் உன்னதமான நோக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு பணக்கார மனிதராக இருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் யதார்த்தத்தின் முகத்தில் முற்றிலும் தொலைந்து போனார்; மற்றவர்களை எப்படி உணர்ச்சியுடன் முறையிடுவது மற்றும் வசீகரிப்பது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரே ஆர்வமும் மனோபாவமும் இல்லாமல் இருந்தார். நாவலின் ஹீரோ யாருடைய வார்த்தைகள் செயல்களுடன் ஒத்துப்போகவில்லையோ அந்த மக்களுக்கு வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது. எழுத்தாளர் பொதுவாக தனது விருப்பமான ஹீரோக்களை விடவில்லை, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்ய உன்னத வர்க்கத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகள் கூட. அவர் அடிக்கடி அவர்களின் பாத்திரங்களில் செயலற்ற தன்மை மற்றும் சோம்பல் மற்றும் தார்மீக உதவியற்ற தன்மை ஆகியவற்றை வலியுறுத்தினார். வாழ்க்கையை அப்படியே சித்தரித்த எழுத்தாளரின் யதார்த்தத்தை இது காட்டியது.

ஆனால் "ருடின்" இல் துர்கனேவ் நாற்பதுகளின் தலைமுறையின் சும்மா உரையாடும் மக்களுக்கு எதிராக மட்டுமே பேசினார் என்றால், "நோபல் நெஸ்ட்" இல் அவரது விமர்சனம் அவரது முழு தலைமுறைக்கு எதிராகவும் விழுந்தது; சிறிதும் கசப்பு இல்லாமல் இளம் சக்திகளுக்கு முன்னுரிமை கொடுத்தார். இந்த நாவலின் நாயகியின் நபரில், ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண், லிசா, அந்தக் காலத்தின் பல பெண்களின் கூட்டு உருவம் காட்டப்பட்டுள்ளது, ஒரு பெண்ணின் முழு வாழ்க்கையின் அர்த்தமும் காதலாக மாறியது, அதில் தோல்வியுற்றது, ஒரு பெண். இருப்பின் எந்த நோக்கமும் இல்லாமல். துர்கனேவ் ஒரு புதிய வகை ரஷ்ய பெண்ணின் தோற்றத்தை முன்னறிவித்தார், அதை அவர் தனது அடுத்த நாவலின் மையத்தில் வைத்தார். அக்கால ரஷ்ய சமூகம் தீவிர சமூக மற்றும் அரசு மாற்றங்களுக்கு முன்னதாக வாழ்ந்தது. துர்கனேவின் நாவலான “ஆன் தி ஈவ்” இன் கதாநாயகி, எலெனா இந்த புதிய மற்றும் நல்லது பற்றிய தெளிவான யோசனை இல்லாமல், சீர்திருத்த சகாப்தத்தின் முதல் ஆண்டுகளின் சிறப்பியல்பு, நல்ல மற்றும் புதியவற்றுக்கான தெளிவற்ற விருப்பத்தின் உருவகமாக மாறினார். நாவல் "ஆன் தி ஈவ்" என்று அழைக்கப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல - அதில் ஷுபின் தனது எலிஜியை கேள்வியுடன் முடிக்கிறார்: " நமது நேரம் எப்போது வரும்? நமக்கு எப்போது மக்கள் இருப்பார்கள்?"அவரது உரையாசிரியர் சிறந்த நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார்:" அதற்கு நேரம் கொடுங்கள்," என்று உவர் இவனோவிச் பதிலளித்தார், "அவர்கள் செய்வார்கள்" சோவ்ரெமெனிக் பக்கங்களில், டோப்ரோலியுபோவின் கட்டுரையில் "உண்மையான நாள் எப்போது வரும்" என்ற கட்டுரையில் நாவல் ஒரு உற்சாகமான மதிப்பீட்டைப் பெற்றது.

அடுத்த நாவலில், “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்”, அந்தக் கால ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் ஒன்று மிகவும் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது - பொது உணர்வின் உண்மையான நீரோட்டங்களுடன் இலக்கியத்தின் நெருங்கிய தொடர்பு. 1850 களின் இரண்டாம் பாதியில் பழைய நிக்கோலஸ் சகாப்தத்தை அதன் உயிரற்ற பிற்போக்குத்தனமான தனிமைப்படுத்தலுடன் புதைத்த பொது நனவின் ஒருமித்த தருணத்தை மற்ற எழுத்தாளர்களை விட துர்கனேவ் சிறப்பாகக் கைப்பற்றினார், மேலும் சகாப்தத்தின் திருப்புமுனை: தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கண்டுபிடிப்பாளர்களின் குழப்பம். பழைய தலைமுறையின் மிதமான பிரதிநிதிகள் மத்தியில் இருந்து ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்திற்கான தெளிவற்ற நம்பிக்கையுடன் - "தந்தைகள்" மற்றும் இளைய தலைமுறையினருக்கு, சமூக ஒழுங்கில் அடிப்படை மாற்றங்களுக்காக - "குழந்தைகள்". டி.ஐ. பிசரேவ் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய "ரஷ்ய வார்த்தை" பத்திரிகை, நாவலின் ஹீரோ, தீவிர பசரோவை அதன் இலட்சியமாக அங்கீகரித்தது. அதே நேரத்தில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அறுபதுகளின் மனநிலையைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு வகையாக, வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தில் பசரோவின் படத்தைப் பார்த்தால், சமூக-அரசியல் தீவிரவாதம் மிகவும் வலுவானது என்பதால், அது முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. அந்த நேரத்தில், நாவலில் இருந்து கிட்டத்தட்ட இல்லை.

வெளிநாட்டில் வசிக்கும் போது, ​​பாரிஸில், எழுத்தாளர் பல புலம்பெயர்ந்தோர் மற்றும் வெளிநாட்டு இளைஞர்களுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். அன்றைய தலைப்பைப் பற்றி எழுத அவருக்கு மீண்டும் விருப்பம் இருந்தது - புரட்சிகர "மக்களிடம் செல்வது" பற்றி, இதன் விளைவாக அவரது மிகப்பெரிய நாவலான நவம்பர் தோன்றியது. ஆனால், அவரது முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், துர்கனேவ் ரஷ்ய புரட்சிகர இயக்கத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைப் புரிந்து கொள்ளத் தவறிவிட்டார். அவரது தவறு என்னவென்றால், அவர் நாவலின் மையத்தை அவரது படைப்புகளின் பொதுவான பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர்களில் ஒருவராக ஆக்கினார், அவர் 1840 களின் தலைமுறையின் சிறப்பியல்புகளாக இருக்கலாம், ஆனால் 1870 களின் அல்ல. நாவல் விமர்சகர்களிடமிருந்து அதிக பாராட்டைப் பெறவில்லை. எழுத்தாளரின் பிற்கால படைப்புகளில், "வெற்றிகரமான காதல் பாடல்" மற்றும் "உரைநடை கவிதைகள்" மிகவும் கவனத்தை ஈர்த்தது.

XIX-XX நூற்றாண்டு

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், விமர்சகர்கள் மற்றும் இலக்கிய அறிஞர்கள் எஸ்.ஏ. வெங்கரோவ், யூ. ஐ.ஐ.ஹென்வால்ட், டி.எஸ். மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, டி.என். ஓவ்சியானிகோ-குலிகோவ்ஸ்கி, ஏ.ஐ. நெசெலெனோவ், ஐ.எஸ் -Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Btkhanov, P. P.P. ஓ. கெர்ஷன்சன், பி. ஏ. க்ரோபோட்கின், ஆர்.வி. இவனோவ்-ரசும்னிக் மற்றும் பலர்.

நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் எழுத்தாளரைப் பற்றிய மதிப்பீட்டை வழங்கிய இலக்கிய அறிஞரும் நாடக விமர்சகருமான யு ஐ. விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளர் வாழ்க்கையை இலகுவாக எடுத்துக் கொண்டார். மனித நனவின் அனைத்து உணர்வுகள், சாத்தியங்கள் மற்றும் ஆழங்களை அறிந்திருந்தாலும், எழுத்தாளருக்கு உண்மையான தீவிரத்தன்மை இல்லை: " வாழ்க்கையின் ஒரு சுற்றுலாப் பயணி, அவர் எல்லாவற்றையும் பார்வையிடுகிறார், எங்கும் பார்க்கிறார், நீண்ட நேரம் எங்கும் நிற்கவில்லை, தனது சாலையின் முடிவில் பயணம் முடிந்துவிட்டது, வேறு எங்கும் செல்ல முடியாது என்று புலம்புகிறார். பணக்கார, அர்த்தமுள்ள, மாறுபட்ட, இருப்பினும், அது பரிதாபம் அல்லது உண்மையான தீவிரத்தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அவரது மென்மையே அவரது பலவீனம். அவர் யதார்த்தத்தைக் காட்டினார், ஆனால் முதலில் அதன் சோகமான மையத்தை வெளியே எடுத்தார்" ஐகென்வால்டின் கூற்றுப்படி, துர்கனேவ் படிக்க எளிதானது, வாழ எளிதானது, ஆனால் அவர் தன்னைப் பற்றி கவலைப்பட விரும்பவில்லை மற்றும் அவரது வாசகர்கள் கவலைப்பட விரும்பவில்லை. கலை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதில் உள்ள ஏகபோகத்திற்காக விமர்சகர் எழுத்தாளரை நிந்தித்தார். ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் துர்கனேவை அழைத்தார் " ரஷ்ய இயற்கையின் தேசபக்தர்"அவரது சொந்த நிலத்தின் புகழ்பெற்ற நிலப்பரப்புகளுக்காக.

பேராசிரியர் டி.என். ஓவ்சியானிகோ-குலிகோவ்ஸ்கியால் தொகுக்கப்பட்ட "19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு" (1911) என்ற ஆறு-தொகுதிகளில் ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் பற்றிய கட்டுரையின் ஆசிரியர், ஏ.ஈ. க்ருஜின்ஸ்கி துர்கனேவ் மீதான விமர்சகர்களின் கூற்றுகளை பின்வருமாறு விளக்குகிறார். அவரது கருத்துப்படி, துர்கனேவின் படைப்பில், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் நம் காலத்தின் வாழ்க்கை கேள்விகளுக்கு பதில்களைத் தேடுகிறார்கள், புதிய சமூகப் பிரச்சினைகளை உருவாக்குதல். " அவரது நாவல்கள் மற்றும் கதைகளின் இந்த உறுப்பு மட்டும், உண்மையில், 50கள் மற்றும் 60களின் வழிகாட்டும் விமர்சனத்தால் தீவிரமாகவும் கவனமாகவும் எடுக்கப்பட்டது; துர்கனேவின் வேலையில் இது கட்டாயமாகக் கருதப்பட்டது" புதிய படைப்புகளில் அவர்களின் கேள்விகளுக்கு பதில் கிடைக்காததால், விமர்சகர்கள் அதிருப்தி அடைந்தனர் மற்றும் ஆசிரியரைக் கண்டித்தனர். அவரது பொதுக் கடமைகளை நிறைவேற்றத் தவறியதற்காக" இதன் விளைவாக, ஆசிரியர் சோர்வடைந்து, அவரது திறமையை வீணடிப்பதாக அறிவிக்கப்பட்டார். துர்கனேவின் பணிக்கான இந்த அணுகுமுறையை க்ருஜின்ஸ்கி ஒருதலைப்பட்சமாகவும் தவறானதாகவும் அழைக்கிறார். துர்கனேவ் ஒரு எழுத்தாளர்-தீர்க்கதரிசி, எழுத்தாளர்-குடிமகன் அல்ல, இருப்பினும் அவர் தனது அனைத்து முக்கிய படைப்புகளையும் அவரது கொந்தளிப்பான சகாப்தத்தின் முக்கியமான மற்றும் எரியும் கருப்பொருள்களுடன் இணைத்தார், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் ஒரு கலைஞர்-கவிஞராக இருந்தார், மேலும் அவர் பொது வாழ்க்கையில் ஆர்வம் காட்டினார். , கவனமாக பகுப்பாய்வு செய்யும் தன்மையில் .

விமர்சகர் E.A. Solovyov இந்த முடிவில் இணைகிறார். ஐரோப்பிய வாசகர்களுக்கான ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மொழிபெயர்ப்பாளராக துர்கனேவின் பணியை அவர் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். அவருக்கு நன்றி, விரைவில் புஷ்கின், கோகோல், லெர்மண்டோவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் டால்ஸ்டாய் ஆகியோரின் அனைத்து சிறந்த படைப்புகளும் வெளிநாட்டு மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. " இந்த உயர்ந்த மற்றும் கடினமான பணிக்கு துர்கனேவை விட யாரும் மிகவும் பொருத்தமானவர்கள் அல்ல என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம்.<…>அவரது திறமையின் சாராம்சத்தில், அவர் ரஷ்யர் மட்டுமல்ல, ஒரு ஐரோப்பிய, உலகளாவிய எழுத்தாளர்."- E.A. Solovyov எழுதுகிறார். துர்கனேவின் சிறுமிகளின் அன்பை சித்தரிக்கும் வழியில் அவர் பின்வரும் அவதானிப்பை மேற்கொள்கிறார்: " துர்கனேவின் கதாநாயகிகள் உடனடியாக காதலித்து ஒரு முறை மட்டுமே காதலிக்கிறார்கள், இது அவர்களின் வாழ்நாள் முழுவதும். அவர்கள் வெளிப்படையாக ஏழை அஸ்ட்ராஸ் பழங்குடியினத்தைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்களுக்கு அன்பும் மரணமும் சமமானவை.<…>காதல் மற்றும் இறப்பு, காதல் மற்றும் இறப்பு அவரது பிரிக்க முடியாத கலை சங்கங்கள்" துர்கனேவ் கதாபாத்திரத்தில், எழுத்தாளர் தனது ஹீரோ ருடினில் சித்தரித்ததை விமர்சகர் காண்கிறார்: " சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வீரம் மற்றும் குறிப்பாக உயர்ந்த மாயை, இலட்சியவாதம் மற்றும் மனச்சோர்வுக்கான போக்கு, ஒரு பெரிய மனம் மற்றும் உடைந்த விருப்பம்».

ரஷ்யாவில் நலிந்த விமர்சனத்தின் பிரதிநிதி, டிமிட்ரி மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, துர்கனேவின் படைப்புகளில் ஒரு தெளிவற்ற அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார். அவர் துர்கனேவின் நாவல்களைப் பாராட்டவில்லை, அவற்றுக்கு "சிறிய உரைநடையை" விரும்பினார், குறிப்பாக எழுத்தாளரின் "மர்மமான கதைகள் மற்றும் கதைகள்" என்று அழைக்கப்படுபவை. மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, இவான் துர்கனேவ் முதல் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞர், பிற்கால அடையாளவாதிகளின் முன்னோடி: " எதிர்கால இலக்கியத்திற்கான கலைஞரான துர்கனேவின் மதிப்பு<…>ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் பாணியை உருவாக்குவதில், இது ஒட்டுமொத்தமாக இந்த எழுத்தாளரின் படைப்புடன் தொடர்பில்லாத ஒரு கலை உருவாக்கத்தை பிரதிபலிக்கிறது.».

குறியீட்டு கவிஞரும் விமர்சகருமான மாக்சிமிலியன் வோலோஷின் எழுதினார், துர்கனேவ், பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களிடமிருந்து கற்றுக்கொண்ட அவரது கலை நுட்பத்திற்கு நன்றி, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தார். ஆனால் பிரஞ்சு இலக்கியத்தைப் போலல்லாமல், அதன் மணம் மற்றும் புதிய சிற்றின்பம், வாழும் மற்றும் நேசிக்கும் சதை உணர்வு, துர்கனேவ் ஒரு பெண்ணை வெட்கமாகவும் கனவாகவும் இலட்சியப்படுத்தினார். வோலோஷினின் சமகால இலக்கியத்தில், அவர் இவான் புனினின் உரைநடை மற்றும் துர்கனேவின் நிலப்பரப்பு ஓவியங்களுக்கு இடையே ஒரு தொடர்பைக் கண்டார்.

அதைத் தொடர்ந்து, இயற்கை உரைநடையில் துர்கனேவ் மீது புனினின் மேன்மை என்ற தலைப்பு இலக்கிய விமர்சகர்களால் மீண்டும் மீண்டும் எழுப்பப்படும். எல்.என். டால்ஸ்டாய் கூட, பியானோ கலைஞரான ஏ.பி. கோல்டன்வீசரின் நினைவுகளின்படி, புனினின் கதையில் இயற்கையின் விளக்கத்தைப் பற்றி கூறினார்: "மழை பெய்கிறது", மேலும் துர்கனேவ் அப்படி எழுதியிருக்க மாட்டார், அதைப் பற்றி சொல்ல எதுவும் இல்லை. நான்." துர்கனேவ் மற்றும் புனின் இருவரும் எழுத்தாளர்-கவிஞர்கள், எழுத்தாளர்கள்-வேட்டைக்காரர்கள், எழுத்தாளர்கள்-பிரபுக்கள் மற்றும் "உன்னத" கதைகளின் ஆசிரியர்கள் என்ற உண்மையால் ஒன்றுபட்டனர். ஆயினும்கூட, "பாழடைந்த உன்னத கூடுகளின் சோகமான கவிதையின்" பாடகர் புனின், இலக்கிய விமர்சகர் ஃபியோடர் ஸ்டெபுனின் கூற்றுப்படி, "ஒரு கலைஞராக துர்கனேவை விட மிகவும் சிற்றின்பம் கொண்டவர்." "புனினின் தன்மை, அவரது எழுத்தின் அனைத்து யதார்த்தமான துல்லியத்திற்கும், எங்கள் இரண்டு பெரிய யதார்த்தவாதிகளான டால்ஸ்டாய் மற்றும் துர்கனேவ் ஆகியோரிடமிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. டால்ஸ்டாய் மற்றும் துர்கனேவின் இயல்பை விட புனினின் இயல்பு மிகவும் நிலையற்றது, அதிக இசை, அதிக மனநோய் மற்றும் இன்னும் மாயமானது. துர்கனேவின் சித்தரிப்பில் இயற்கையானது புனினை விட நிலையானது என்று எஃப்.ஏ. ஸ்டெபன் கூறுகிறார், துர்கனேவ் முற்றிலும் வெளிப்புற அழகு மற்றும் அழகிய தன்மையைக் கொண்டிருந்தாலும்.

ரஷ்ய மொழி

"உரைநடையில் கவிதைகள்" என்பதிலிருந்து

சந்தேகத்தின் நாட்களில், என் தாயகத்தின் தலைவிதியைப் பற்றிய வேதனையான எண்ணங்களின் நாட்களில், நீங்கள் மட்டுமே எனக்கு ஆதரவாகவும் ஆதரவாகவும் இருக்கிறீர்கள், ஓ, சிறந்த, வலிமையான, உண்மையுள்ள மற்றும் சுதந்திரமான ரஷ்ய மொழி! நீங்கள் இல்லாமல், வீட்டில் நடக்கும் அனைத்தையும் பார்த்து ஒருவர் எப்படி விரக்தியடையாமல் இருக்க முடியும்? ஆனால் அத்தகைய மொழி ஒரு பெரிய மக்களுக்கு வழங்கப்படவில்லை என்று நம்ப முடியாது!

சோவியத் யூனியனில், துர்கனேவின் பணி விமர்சகர்கள் மற்றும் இலக்கிய அறிஞர்களால் மட்டுமல்ல, சோவியத் அரசின் தலைவர்கள் மற்றும் தலைவர்களாலும் கவனம் செலுத்தப்பட்டது: வி.ஐ. லெனின், எம்.ஐ. கலினின், ஏ.வி. லுனாச்சார்ஸ்கி. அறிவியல் இலக்கிய விமர்சனம் பெரும்பாலும் "கட்சி" இலக்கிய விமர்சனத்தின் கருத்தியல் வழிகாட்டுதல்களைச் சார்ந்தது. Turgen ஆய்வுகளில் பங்களித்தவர்களில் G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. V. Yuma, P.Kurly எஃப். யா., ஏ.பி. முரடோவ், வி.ஐ. குலேஷோவ், வி.எம். மார்கோவிச், வி.ஜி. ஃப்ரிட்லியாண்ட், கே.ஐ. சுகோவ்ஸ்கி, பி.வி. டோமாஷெவ்ஸ்கி, பி.எம். ஐக்கென்பாம், வி.பி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி, யூ. ஜி. ஆக்ஸ்மேன் ஏ.எஸ். அல்ஸீக், எம்.

துர்கனேவ் V.I லெனினால் மீண்டும் மீண்டும் மேற்கோள் காட்டப்பட்டார், அவர் அவரை மிகவும் பாராட்டினார். பெரிய மற்றும் வலிமைமிக்க"மொழி. துர்கனேவின் பணி கலை மட்டுமல்ல, சமூக-அரசியல் முக்கியத்துவத்தையும் கொண்டிருந்தது, இது அவரது படைப்புகளுக்கு கலை புத்திசாலித்தனத்தை அளித்தது, மேலும் எழுத்தாளர் அனைத்து மக்களையும் போலவே மனித உரிமைகளைப் பெறத் தகுதியான ஒரு மனிதனைக் காட்டினார். ஏ.வி. லுனாச்சார்ஸ்கி, இவான் துர்கனேவின் படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தனது விரிவுரையில், அவரை ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படைப்பாளர்களில் ஒருவராக அழைத்தார். ஏ.எம். கார்க்கியின் கூற்றுப்படி, துர்கனேவ் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு ஒரு "சிறந்த பாரம்பரியத்தை" விட்டுச் சென்றார்.

கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட கலை அமைப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய மட்டுமல்ல, மேற்கு ஐரோப்பிய நாவல்களின் கவிதைகளையும் பாதித்தது. எல்.என். டால்ஸ்டாய் மற்றும் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "அறிவுசார்" நாவலுக்கு இது பெரும்பாலும் அடிப்படையாக அமைந்தது, இதில் மையக் கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதி உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு முக்கியமான தத்துவக் கேள்விக்கான தீர்வைப் பொறுத்தது. எழுத்தாளரால் வகுக்கப்பட்ட இலக்கியக் கொள்கைகள் பல சோவியத் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் உருவாக்கப்பட்டன - ஏ.என். டால்ஸ்டாய், கே.ஜி.பாஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர். அவரது நாடகங்கள் சோவியத் தியேட்டர்களின் தொகுப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது. துர்கனேவின் பல படைப்புகள் படமாக்கப்பட்டன. சோவியத் இலக்கிய அறிஞர்கள் துர்கனேவின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தினர் - எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை மற்றும் பணிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன, ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கிய செயல்பாட்டில் அவரது பங்கைப் பற்றிய ஆய்வு. அவரது நூல்களின் அறிவியல் ஆய்வுகள் மேற்கொள்ளப்பட்டு, கருத்துகள் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. துர்கனேவ் அருங்காட்சியகங்கள் ஓரெல் நகரத்திலும் அவரது தாயார் ஸ்பாஸ்கி-லுடோவினோவோவின் முன்னாள் தோட்டத்திலும் திறக்கப்பட்டன.

"ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு" என்ற கல்வியாளரின் படி, துர்கனேவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்மையானவர், அன்றாட கிராம வாழ்க்கையின் படங்கள் மற்றும் சாதாரண விவசாயிகளின் பல்வேறு படங்கள் மூலம், அடிமைப்படுத்தப்பட்ட மக்கள் தான் அடிப்படையாக இருக்கிறார்கள் என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தினார். தேசத்தின் வாழும் ஆன்மா. மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர் பேராசிரியர் வி.எம். மார்கோவிச், துர்கனேவ் மக்களின் குணாதிசயங்களின் சீரற்ற தன்மையை அழகுபடுத்தாமல் சித்தரிக்க முதன்முதலில் முயற்சித்தார், மேலும் அதே நபர்களை போற்றுதல், போற்றுதல் மற்றும் அன்புக்கு தகுதியானவர் என்று முதலில் காட்டினார்.

சோவியத் இலக்கிய விமர்சகர் ஜி.என். போஸ்பெலோவ் எழுதினார், துர்கனேவின் இலக்கிய பாணியை அதன் உணர்ச்சி மற்றும் காதல் உற்சாகம் இருந்தபோதிலும் யதார்த்தமானது என்று அழைக்கலாம். துர்கனேவ் பிரபுக்களில் இருந்து முன்னேறிய மக்களின் சமூக பலவீனத்தைக் கண்டார் மற்றும் ரஷ்ய விடுதலை இயக்கத்தை வழிநடத்தும் திறன் கொண்ட மற்றொரு சக்தியைத் தேடினார்; அவர் பின்னர் 1860-1870 ரஷ்ய ஜனநாயகவாதிகளிடம் அத்தகைய வலிமையைக் கண்டார்.

வெளிநாட்டு விமர்சனம்

ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ மருத்துவர். A. லிபர், 1879 இன் புகைப்படம்

புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர்களில், வி.வி. பல வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் துர்கனேவின் படைப்புகளைப் பற்றிய தங்கள் மதிப்புரைகளை விட்டுவிட்டனர்: ஃபிரெட்ரிக் போடன்ஸ்டெட், எமிலி ஓமன், எர்னஸ்ட் ரெனன், மெல்ச்சியர் டி வோக், செயிண்ட்-பியூவ், குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட், கை டி மௌபாசண்ட், எட்மண்ட் டி கோன்கோர்ட், எமிலி ஜாம்ஸ் ஜோலா, ஹென்ல்ஸ். ஜார்ஜ் சாண்ட், வர்ஜீனியா வூல்ஃப், அனடோல் பிரான்ஸ், ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ், வில்லியம் ரோல்ஸ்டன், அல்போன்ஸ் டாடெட், தியோடர் புயல், ஹிப்போலைட் டெய்ன், ஜார்ஜ் பிராண்டஸ், தாமஸ் கார்லைல் மற்றும் பலர்.

ஆங்கில உரைநடை எழுத்தாளரும் இலக்கியத்தில் நோபல் பரிசு பெற்றவருமான ஜான் கால்ஸ்வொர்த்தி, துர்கனேவின் நாவல்களை உரைநடைக் கலைக்கு மிகச் சிறந்த உதாரணமாகக் கருதினார் மற்றும் துர்கனேவ் உதவியதாகக் குறிப்பிட்டார். நாவலின் விகிதாச்சாரத்தை முழுமைக்குக் கொண்டு வாருங்கள்" அவரைப் பொறுத்தவரை துர்கனேவ் " நாவல்களை எழுதிய மிக நுட்பமான கவிஞர்", மற்றும் துர்கனேவ் பாரம்பரியம் கால்ஸ்வொர்திக்கு முக்கியமானது.

மற்றொரு பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர், இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் நவீனத்துவ இலக்கியத்தின் பிரதிநிதி, வர்ஜீனியா வூல்ஃப், துர்கனேவின் புத்தகங்கள் அவர்களின் கவிதைகளுடன் தொடுவது மட்டுமல்லாமல், இன்றைய காலத்தைச் சேர்ந்ததாகத் தெரிகிறது, எனவே அவை முழுமையை இழக்கவில்லை. வடிவம். இவான் துர்கனேவ் ஒரு அரிய தரத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார் என்று அவர் எழுதினார்: சமச்சீர் மற்றும் சமநிலை உணர்வு, இது உலகின் பொதுவான மற்றும் இணக்கமான படத்தை அளிக்கிறது. அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு சிறந்த கதைசொல்லி என்பதால் இந்த சமச்சீர்மை வெற்றிபெறாது என்று அவள் முன்பதிவு செய்தாள். மாறாக, வூல்ஃப் தனது சில கதைகள் மிகவும் மோசமாகச் சொல்லப்பட்டதாக நம்பினார், ஏனெனில் அவற்றில் சுழல்கள் மற்றும் திசைதிருப்பல்கள், குழப்பமான, தாத்தா பாட்டிகளைப் பற்றிய புரிந்துகொள்ள முடியாத தகவல்கள் ("தி நோபல் நெஸ்ட்" போன்றவை). ஆனால் துர்கனேவின் புத்தகங்கள் அத்தியாயங்களின் வரிசை அல்ல, ஆனால் மையக் கதாபாத்திரத்திலிருந்து வெளிப்படும் உணர்ச்சிகளின் வரிசை, அவற்றில் இணைக்கப்பட்டுள்ள பொருள்கள் அல்ல, உணர்வுகள், நீங்கள் புத்தகத்தைப் படித்து முடித்ததும், நீங்கள் அழகியலை அனுபவிக்கிறீர்கள் என்று அவர் சுட்டிக்காட்டினார். திருப்தி. நவீனத்துவத்தின் மற்றொரு பிரபலமான பிரதிநிதி, ரஷ்ய மற்றும் அமெரிக்க எழுத்தாளர் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர் வி.வி. அழகான" துர்கனேவின் நிலப்பரப்புகள் நன்றாக இருந்தன, "துர்கனேவின் பெண்கள்" வசீகரமானவர்கள் என்று நபோகோவ் குறிப்பிட்டார், மேலும் அவர் துர்கனேவின் உரைநடையின் இசைத்தன்மையைப் பற்றி ஆமோதித்தார். மேலும் அவர் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக அற்புதமான படைப்புகளில் ஒன்றாக அழைத்தார். ஆனால் அவர் எழுத்தாளரின் குறைபாடுகளையும் சுட்டிக்காட்டினார், அவர் " அருவருப்பான இனிப்பில் மூழ்கிவிடுகிறார்" நபோகோவின் கூற்றுப்படி, துர்கனேவ் பெரும்பாலும் மிகவும் நேரடியானவர் மற்றும் வாசகரின் உள்ளுணர்வை நம்பவில்லை, அவர் நான் ஐ புள்ளியிட முயற்சிக்கிறார். மற்றொரு நவீனத்துவவாதி, ஐரிஷ் எழுத்தாளர் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ், குறிப்பாக ரஷ்ய எழுத்தாளரின் முழுப் படைப்புகளிலிருந்தும் "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" என்பதைத் தனிமைப்படுத்தினார், இது அவரது கருத்தில், " அவரது நாவல்களை விட வாழ்க்கையில் ஆழமாக ஊடுருவி" அவர்களிடமிருந்துதான் துர்கனேவ் ஒரு சிறந்த சர்வதேச எழுத்தாளராக வளர்ந்தார் என்று ஜாய்ஸ் நம்பினார்.

ஆராய்ச்சியாளர் டி. பீட்டர்சனின் கூற்றுப்படி, அமெரிக்க வாசகர் துர்கனேவின் படைப்புகளால் தாக்கப்பட்டார் " விவரிக்கும் விதம்... ஆங்கிலோ-சாக்சன் ஒழுக்கம் மற்றும் பிரெஞ்சு அற்பத்தனம் ஆகிய இரண்டிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் உள்ளது" விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, துர்கனேவ் உருவாக்கிய யதார்த்தத்தின் மாதிரி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் அமெரிக்க எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் யதார்த்தமான கொள்கைகளை உருவாக்குவதில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

XXI நூற்றாண்டு

ரஷ்யாவில், 21 ஆம் நூற்றாண்டில் துர்கனேவின் பணியின் ஆய்வு மற்றும் நினைவகத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. ஒவ்வொரு ஐந்து வருடங்களுக்கும், ஓரலில் உள்ள ஐ.எஸ். துர்கனேவின் மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம், ஓரியோல் ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டி மற்றும் ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் ரஷ்ய இலக்கிய நிறுவனம் (புஷ்கின் ஹவுஸ்) இணைந்து சர்வதேச அந்தஸ்து கொண்ட பெரிய அறிவியல் மாநாடுகளை நடத்துகிறது. "துர்கனேவ் இலையுதிர் காலம்" திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக, அருங்காட்சியகம் ஆண்டுதோறும் துர்கனேவ் வாசிப்புகளை வழங்குகிறது, இதில் ரஷ்யா மற்றும் வெளிநாட்டில் இருந்து எழுத்தாளர் படைப்புகளின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பங்கேற்கின்றனர். துர்கனேவ் ஆண்டுவிழாக்கள் ரஷ்யாவின் பிற நகரங்களிலும் கொண்டாடப்படுகின்றன. மேலும், அவரது நினைவு வெளிநாடுகளிலும் கொண்டாடப்படுகிறது. எனவே, செப்டம்பர் 3, 1983 இல் எழுத்தாளர் இறந்த 100 வது ஆண்டு விழாவில் திறக்கப்பட்ட பூகிவலில் உள்ள இவான் துர்கனேவ் அருங்காட்சியகத்தில், இசை நிலையங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை ஆண்டுதோறும் நடத்தப்படுகின்றன, அங்கு இவான் துர்கனேவ் மற்றும் பவுலின் வியர்டோட் காலங்களிலிருந்து இசையமைப்பாளர்களின் இசை உள்ளது. கேள்விப்பட்டேன்.

துர்கனேவின் அறிக்கைகள்

“ஒருவர் எதற்காகப் பிரார்த்தனை செய்தாலும், அவர் ஒரு அதிசயத்திற்காக ஜெபிக்கிறார். ஒவ்வொரு பிரார்த்தனையும் பின்வருவனவற்றில் கொதிக்கிறது: "பெரும் கடவுளே, இரண்டு மற்றும் இரண்டு நான்காக மாறாமல் பார்த்துக் கொள்ளுங்கள்!"

படைப்புகளின் விளக்கப்படங்கள்

ஜேக்கப் தி டர்க் பாடுகிறார் ("பாடகர்கள்"). "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்", 1908 க்கான பி.எம். குஸ்டோடிவ்வின் விளக்கம்

பல ஆண்டுகளாக, ஐ.எஸ். துர்கனேவின் படைப்புகள் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர்களால் விளக்கப்பட்டுள்ளன வெஷ்னிகோவ், பி.எஃப். ஸ்ட்ரோவ் , N. A. பெனாய்ஸ், B. M. குஸ்டோடிவ், K. V. லெபடேவ் மற்றும் பலர். D. V. கிரிகோரோவிச், A. A. Bakunin, K. A. கோர்புரோவ்ஸ்கி, A. N. Bakunin, K. A. கோர்புரோவ்ஸ்கி, A. N. N. பெல்யாவ், M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva ஆகியோரின் சிற்பங்களில் துர்கனேவின் அற்புதமான உருவம் கைப்பற்றப்பட்டுள்ளது. , M. M. Antokolsky, K. Shamro, N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov , E. Lamy, A. P. Nikitin, I. G. ஆகியோரின் உருவப்படங்களில் யூ. எஸ். யா. பி. பொலோன்ஸ்கி, வி.வி. வெரேஷ்சாகின், வி.வி. மேட், ஈ.கே. லிப்கார்ட், ஏ. ஏ. கார்லமோவ், வி.ஏ. போப்ரோவா. "துர்கனேவை அடிப்படையாகக் கொண்ட" பல ஓவியர்களின் படைப்புகள் அறியப்படுகின்றன: யா P. Polonsky (Spassky-Lutovinov), S. Yu ("ஒரு பழைய உன்னத கூட்டின் கவிதை", "இரவு"), V. G. பெரோவ், ( "அவரது மகனின் கல்லறையில் வயதான பெற்றோர்"). இவான் செர்ஜிவிச் தன்னை நன்றாக வரைந்தார் மற்றும் அவரது சொந்த படைப்புகளின் ஆட்டோ-இல்லஸ்ட்ரேட்டராக இருந்தார்.

திரைப்பட தழுவல்கள்

இவான் துர்கனேவின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு பல திரைப்படங்களும் தொலைக்காட்சித் திரைப்படங்களும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. அவரது படைப்புகள் உலகின் பல்வேறு நாடுகளில் உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்களுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தன. முதல் திரைப்படத் தழுவல்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தோன்றின (அமைதியான படங்களின் சகாப்தம்). "தி ஃப்ரீலோடர்" திரைப்படம் இத்தாலியில் இரண்டு முறை படமாக்கப்பட்டது (1913 மற்றும் 1924). 1915 ஆம் ஆண்டில், "தி நோபல் நெஸ்ட்", "மரணத்திற்குப் பிறகு" ("கிளாரா மிலிச்" கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது) மற்றும் "டிரையம்பன்ட் லவ் பாடல்" (வி.வி. கோலோட்னயா மற்றும் வி.ஏ. போலன்ஸ்கியின் பங்கேற்புடன்) ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் படமாக்கப்பட்டது. "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" கதை வெவ்வேறு நாடுகளில் 8 முறை படமாக்கப்பட்டது. "தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு நான்கு படங்கள் எடுக்கப்பட்டன; “நோட்ஸ் ஆஃப் எ ஹன்டரின்” கதைகளின் அடிப்படையில் - 4 படங்கள்; "நாட்டில் ஒரு மாதம்" நகைச்சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - 10 தொலைக்காட்சி படங்கள்; "முமு" கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - 2 திரைப்படங்கள் மற்றும் ஒரு கார்ட்டூன்; "ஃப்ரீலோடர்" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது - 5 ஓவியங்கள். "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் 4 படங்கள் மற்றும் ஒரு தொலைக்காட்சித் தொடருக்கு அடிப்படையாக செயல்பட்டது, "முதல் காதல்" கதை ஒன்பது திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி படங்களுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

துர்கனேவின் படத்தை இயக்குனர் விளாடிமிர் கோட்டினென்கோ சினிமாவில் பயன்படுத்தினார். 2011 தொலைக்காட்சி தொடரான ​​தஸ்தாயெவ்ஸ்கியில், எழுத்தாளர் பாத்திரத்தை நடிகர் விளாடிமிர் சிமோனோவ் நடித்தார். கிரிகோரி கோசிண்ட்சேவ் (1951) எழுதிய “பெலின்ஸ்கி” திரைப்படத்தில், துர்கனேவின் பாத்திரத்தை நடிகர் இகோர் லிடோவ்கின் நடித்தார், மேலும் இகோர் தலங்கின் (1969) இயக்கிய “சாய்கோவ்ஸ்கி” திரைப்படத்தில், எழுத்தாளர் நடிகர் புருனோ ஃப்ராய்ண்ட்லிச் நடித்தார்.

முகவரிகள்

மாஸ்கோவில்

துர்கனேவ் உடன் தொடர்புடைய மாஸ்கோவில் ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட முகவரிகள் மற்றும் மறக்கமுடியாத இடங்களை வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் கணக்கிடுகின்றனர்.

• 1824 - போல்ஷாயா நிகிட்ஸ்காயாவில் மாநில கவுன்சிலர் ஏ.வி.கோப்டேவாவின் வீடு (பாதுகாக்கப்படவில்லை);
• 1827 - நகர எஸ்டேட், வால்யூவின் சொத்து - சடோவயா-சமோடியோச்னயா தெரு, 12/2 (பாதுகாக்கப்படவில்லை - மீண்டும் கட்டப்பட்டது);
• 1829 - க்ராஸ் போர்டிங் ஹவுஸ், ஆர்மேனியன் நிறுவனம் - ஆர்மேனியன் லேன், 2;
• 1830 - ஸ்டீங்கல் ஹவுஸ் - காகரின்ஸ்கி லேன், கட்டிடம் 15/7;
• 1830 கள் - ஹவுஸ் ஆஃப் ஜெனரல் என்.எஃப்.
• 1830 கள் - எம். ஏ. ஸ்மிர்னோவ் வீடு (பாதுகாக்கப்படவில்லை, இப்போது 1903 இல் கட்டப்பட்ட கட்டிடம்) - வெர்க்னியா கிஸ்லோவ்கா;
• 1830கள் - ஹவுஸ் ஆஃப் எம்.என். புல்ககோவா - மாலி உஸ்பென்ஸ்கி லேனில்;
• 1830கள் - மலாயா ப்ரோன்னயா தெருவில் உள்ள வீடு (பாதுகாக்கப்படவில்லை);
• 1839-1850 - ஓஸ்டோசென்கா, 37 (2வது உஷாகோவ்ஸ்கி லேனின் மூலையில், இப்போது கில்கோவ் லேன்). ஐ.எஸ். துர்கனேவ் மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற வீடு அவரது தாயாருக்குச் சொந்தமானது என்று பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது, ஆனால் துர்கனேவின் வாழ்க்கை மற்றும் பணியின் ஆராய்ச்சியாளரான என்.எம். செர்னோவ், அந்த வீடு சர்வேயர் என்.வி. லோஷாகோவ்ஸ்கியிடம் இருந்து வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது;
• 1850 கள் - நிகோலாய் செர்ஜிவிச் துர்கனேவின் சகோதரரின் வீடு - ப்ரீசிஸ்டென்கா, 26 (பாதுகாக்கப்படவில்லை)
• 1860 கள் - ஐ.எஸ். துர்கனேவ் தனது நண்பரான மாஸ்கோ அபேனேஜ் அலுவலகத்தின் மேலாளரான ஐ. ஐ. மஸ்லோவ் - ப்ரீசிஸ்டென்ஸ்கி பவுல்வர்டு, 10 இன் குடியிருப்பை மீண்டும் மீண்டும் பார்வையிட்ட வீடு;

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்

• கோடையின் முடிவு 1839 - ஜனவரி 1841 - எஃப்ரெமோவாவின் வீடு - ககாரின்ஸ்காயா தெரு 12;
• அக்டோபர் 1850 - ஏப்ரல் 1851 - லோபாட்டின் வீடு - நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட், 68;
• டிசம்பர் 1851 - மே 1852 - கில்லர்மே அடுக்குமாடி கட்டிடம் - கோரோகோவயா தெரு, 8, பொருத்தமானது. 9;
• டிசம்பர் 1853 - நவம்பர் 1854 இறுதியில் - போவர்ஸ்கி லேன், 13;
• நவம்பர் 1854 இறுதியில் - ஜூலை 1856 - ஸ்டெபனோவின் அடுக்குமாடி கட்டிடம் - ஃபோன்டாங்கா ஆற்றின் கரை, 38;
• நவம்பர் 1858 - ஏப்ரல் 1860 - F. K. வெபரின் அடுக்குமாடி கட்டிடம் - போல்ஷாயா கொன்யுஷென்னயா தெரு, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​- ஹோட்டல் "டெமுட்" - மொய்கா நதிக்கரை, 40;
• ஜனவரி 4, 1864-1867 - ஹோட்டல் "பிரான்ஸ்" - போல்ஷாயா மோர்ஸ்கயா தெரு, 6;
• 1867 - ஃபெடோரோவின் அடுக்குமாடி கட்டிடத்தில் உள்ள வி.பி.
• மே-ஜூன் 1877 - Bouillet இல் பொருத்தப்பட்ட அறைகள் - Nevsky Prospekt, 22;
• பிப்ரவரி-மார்ச் 1879 - ஐரோப்பிய ஹோட்டல் - போல்ஷாயா இத்தாலியன்ஸ்காயா தெரு, 7.
• ஜனவரி-ஏப்ரல் 1880 - க்வெர்னரின் பொருத்தப்பட்ட அறைகள் - நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட், எண். 11/மலாயா மோர்ஸ்கயா தெரு, எண். 2/கிர்பிச்னி லேன், எண். 2

நினைவு

பின்வரும் பொருள்களுக்கு துர்கனேவ் பெயரிடப்பட்டது.

இடப்பெயர்

• ரஷ்யா, உக்ரைன், பெலாரஸ், ​​லாட்வியாவின் பல நகரங்களில் துர்கனேவின் தெருக்கள் மற்றும் சதுரங்கள்.
• மாஸ்கோ மெட்ரோ நிலையம் "துர்கெனெவ்ஸ்கயா".

பொது நிறுவனங்கள்

• ஓரியோல் ஸ்டேட் அகாடமிக் தியேட்டர்.
• மாஸ்கோவில் ஐ.எஸ். துர்கனேவ் பெயரிடப்பட்ட நூலக-வாசிப்பு அறை.
• துர்கனேவ் (டுரின், இத்தாலி) பெயரிடப்பட்ட ரஷ்ய மொழி மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் பள்ளி.
• ரஷ்ய பொது நூலகம் I. S. Turgenev (பாரிஸ், பிரான்ஸ்) பெயரிடப்பட்டது.
• ஓரியோல் ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டி ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் பெயரிடப்பட்டது

அருங்காட்சியகங்கள்

• ஐ.எஸ். துர்கனேவின் அருங்காட்சியகம் (" முமுவின் வீடு") - (மாஸ்கோ, Ostozhenka St., 37).
• I. S. Turgenev (Oryol) மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம்.
• I. S. Turgenev (Oryol பகுதி) இன் அருங்காட்சியகம்-இருப்பு "Spasskoye-Lutovinovo" எஸ்டேட்.
• தெரு மற்றும் அருங்காட்சியகம் "I. S. Turgenev's Dacha", Bougival, பிரான்சில்.

நினைவுச்சின்னங்கள்

ஐ.எஸ்.துர்கனேவின் நினைவாக, பின்வருபவை நிறுவப்பட்டன:

• மாஸ்கோவில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் (போப்ரோவ் லேனில்).
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் (இத்தாலிஸ்காயா தெருவில்).
• கழுகு:
  • ஓரெலில் உள்ள நினைவுச்சின்னம்;
  • "நோபல் நெஸ்ட்" இல் துர்கனேவின் மார்பளவு.

பிற பொருள்கள்

• மாஸ்கோ - ஓரெல் - மாஸ்கோ (எண். 33/34) உடன் பொதுவான போக்குவரத்தில் JSC "FPK" மாஸ்கோ - சிம்ஃபெரோபோல் - மாஸ்கோ (எண். 029/030) என்ற பிராண்டட் ரயிலால் துர்கனேவின் பெயர் வந்தது.
• 1979 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவின் நினைவாக புதன் கிரகத்தில் ஒரு பள்ளம் பெயரிடப்பட்டது.

தபால்தலை சேகரிப்பில்

• எழுத்தாளர் பல சோவியத் முத்திரைகளிலும், 1978 பல்கேரிய தபால் தலையிலும் சித்தரிக்கப்படுகிறார்.

நூல் பட்டியல்

சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்

• துர்கனேவ் ஐ.எஸ். 11 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். - எம்.: பிராவ்தா, 1949.
• துர்கனேவ் ஐ.எஸ். 12 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். - எம்.: புனைகதை, 1953-1958.
• துர்கனேவ் ஐ.எஸ். 15 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். - எல்.: யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1960-1965.
• துர்கனேவ் ஐ.எஸ்.இருபத்தெட்டு தொகுதிகளில் படைப்புகள் மற்றும் கடிதங்களின் முழுமையான தொகுப்பு. - எம். - எல்.: அறிவியல், 1960-1968.
  • பதினைந்து தொகுதிகளில் இயங்குகிறது

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ், வருங்கால உலகப் புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர், நவம்பர் 9, 1818 இல் பிறந்தார். பிறந்த இடம் - ஓரெல் நகரம், பெற்றோர் - பிரபுக்கள். அவர் தனது இலக்கிய நடவடிக்கையை உரைநடையில் தொடங்கவில்லை, ஆனால் பாடல் படைப்புகள் மற்றும் கவிதைகளுடன். அவரது அடுத்தடுத்த கதைகள் மற்றும் நாவல்கள் பலவற்றிலும் கவிதை குறிப்புகள் உணரப்படுகின்றன.

துர்கனேவின் படைப்புகளை சுருக்கமாக அறிமுகப்படுத்துவது மிகவும் கடினம், அந்தக் காலத்தின் அனைத்து ரஷ்ய இலக்கியங்களிலும் அவரது படைப்புகளின் தாக்கம் அதிகமாக இருந்தது. அவர் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் பொற்காலத்தின் முக்கிய பிரதிநிதி ஆவார், மேலும் அவரது புகழ் ரஷ்யாவிற்கு அப்பால் பரவியது - வெளிநாட்டில், ஐரோப்பாவில் துர்கனேவ் என்ற பெயர் பலருக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது.

துர்கனேவின் பேனாவில் அவர் உருவாக்கிய புதிய இலக்கிய ஹீரோக்களின் வழக்கமான படங்கள் உள்ளன - செர்ஃப்கள், மிதமிஞ்சிய மக்கள், உடையக்கூடிய மற்றும் வலுவான பெண்கள் மற்றும் சாமானியர்கள். 150 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் தொட்ட சில தலைப்புகள் இன்றும் பொருத்தமானவை.

துர்கனேவின் வேலையை நாம் சுருக்கமாக வகைப்படுத்தினால், அவரது படைப்புகளின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் வழக்கமாக அதில் மூன்று நிலைகளை வேறுபடுத்துகிறார்கள்:

1. 1836 – 1847.
2. 1848 – 1861.
3. 1862 – 1883.

இந்த நிலைகள் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளன.

1) முதல் கட்டம் என்பது ஒரு படைப்புப் பாதையின் ஆரம்பம், காதல் கவிதைகளை எழுதுவது, எழுத்தாளராக உங்களைத் தேடுவது மற்றும் கவிதை, உரைநடை, நாடகம் போன்ற பல்வேறு வகைகளில் உங்கள் சொந்த பாணியைத் தேடுவது. இந்த கட்டத்தின் தொடக்கத்தில், துர்கனேவ் ஹெகலின் தத்துவப் பள்ளியால் பாதிக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது பணி ஒரு காதல் மற்றும் தத்துவ இயல்புடையது. 1843 ஆம் ஆண்டில், அவர் புகழ்பெற்ற விமர்சகரான பெலின்ஸ்கியைச் சந்தித்தார், அவர் தனது படைப்பு வழிகாட்டியாகவும் ஆசிரியராகவும் ஆனார். சற்று முன்பு, துர்கனேவ் தனது முதல் கவிதையை "பராஷா" என்று எழுதினார்.

துர்கனேவின் பணி பாடகர் பாலின் வியர்டோட் மீதான அவரது அன்பால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு அவர் பல ஆண்டுகளாக பிரான்சுக்குச் சென்றார். இந்த உணர்வுதான் அவரது படைப்புகளின் அடுத்தடுத்த உணர்ச்சிகளையும் ரொமாண்டிசிசத்தையும் விளக்குகிறது. மேலும், பிரான்சில் தனது வாழ்நாளில், துர்கனேவ் இந்த நாட்டின் பல திறமையான சொற்பொழிவாளர்களை சந்தித்தார்.

இந்த காலகட்டத்தின் படைப்பு சாதனைகளில் பின்வரும் படைப்புகள் அடங்கும்:

1. கவிதைகள், பாடல் வரிகள் - "ஆண்ட்ரே", "உரையாடல்", "நில உரிமையாளர்", "பாப்".
2. நாடகம் - "கவனக்குறைவு" மற்றும் "பணப் பற்றாக்குறை" நாடகங்கள்.
3. உரைநடை - கதைகள் மற்றும் கதைகள் "Petushkov", "Andrey Kolosov", "Three Portraits", "Breter", "Mumu".

அவரது பணியின் எதிர்கால திசை - உரைநடைகளில் - மேலும் மேலும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது.

2) இரண்டாம் நிலை துர்கனேவின் வேலையில் மிகவும் வெற்றிகரமானது மற்றும் பலனளிக்கிறது. 1847 ஆம் ஆண்டில் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்ட "கோர் மற்றும் கலினிச்" என்ற கட்டுரைக் கதையான "ஒரு வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" - முதல் கதை வெளியான பிறகு எழுந்த தகுதியான புகழை அவர் அனுபவிக்கிறார். அதன் வெற்றியானது தொடரில் மீதமுள்ள கதைகளுக்கான ஐந்து வருட வேலைகளின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. அதே ஆண்டில், 1847 இல், துர்கனேவ் வெளிநாட்டில் இருந்தபோது, ​​​​பின்வரும் 13 கதைகள் எழுதப்பட்டன.

"ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" உருவாக்கம் எழுத்தாளரின் வேலையில் ஒரு முக்கிய பொருளைக் கொண்டுள்ளது:

- முதலாவதாக, துர்கனேவ் ஒரு புதிய தலைப்பைத் தொட்ட முதல் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவர் - விவசாயிகளின் தலைப்பு, அவர்களின் உருவத்தை இன்னும் ஆழமாக வெளிப்படுத்துகிறது; அவர் நில உரிமையாளர்களை உண்மையான வெளிச்சத்தில் சித்தரித்தார், காரணமின்றி அழகுபடுத்தவோ அல்லது விமர்சிக்கவோ முயற்சிக்கவில்லை;

- இரண்டாவதாக, கதைகள் ஒரு ஆழமான உளவியல் அர்த்தத்துடன் ஊக்கமளிக்கின்றன, எழுத்தாளர் ஒரு குறிப்பிட்ட வகுப்பின் ஹீரோவை மட்டும் சித்தரிக்கவில்லை, அவர் தனது ஆன்மாவை ஊடுருவ முயற்சிக்கிறார், அவருடைய சிந்தனை முறையைப் புரிந்துகொள்கிறார்;

- மூன்றாவதாக, அதிகாரிகள் இந்த படைப்புகளை விரும்பவில்லை, அவர்களின் உருவாக்கத்திற்காக துர்கனேவ் முதலில் கைது செய்யப்பட்டு பின்னர் அவரது குடும்ப தோட்டத்திற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார்.

படைப்பு பாரம்பரியம்:

1. நாவல்கள் - "ரூட்", "ஆன் தி ஈவ்" மற்றும் "தி நோபல் நெஸ்ட்". முதல் நாவல் 1855 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் வாசகர்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் அடுத்த இரண்டு எழுத்தாளரின் புகழை மேலும் வலுப்படுத்தியது.
2. கதைகள் "ஆஸ்யா" மற்றும் "ஃபாஸ்ட்".
3. "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" இலிருந்து பல டஜன் கதைகள்.

3) மூன்றாம் நிலை என்பது எழுத்தாளரின் முதிர்ந்த மற்றும் தீவிரமான படைப்புகளின் நேரம், இதில் எழுத்தாளர் ஆழமான பிரச்சினைகளைத் தொடுகிறார். அறுபதுகளில் துர்கனேவின் மிகவும் பிரபலமான நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" எழுதப்பட்டது. இந்த நாவல் இன்றும் பொருத்தமான பல்வேறு தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான உறவைப் பற்றிய கேள்விகளை எழுப்பியது மற்றும் பல இலக்கிய விவாதங்களுக்கு வழிவகுத்தது.

ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், அவரது படைப்பு செயல்பாட்டின் விடியலில், துர்கனேவ் அவர் தொடங்கிய இடத்திற்குத் திரும்பினார் - பாடல் மற்றும் கவிதைக்கு. அவர் ஒரு சிறப்பு வகை கவிதைகளில் ஆர்வம் காட்டினார் - உரைநடை துண்டுகள் மற்றும் சிறு உருவங்களை பாடல் வடிவில் எழுதினார். நான்கு ஆண்டுகளில், அவர் 50 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார். அத்தகைய இலக்கிய வடிவம் மிகவும் ரகசிய உணர்வுகள், உணர்ச்சிகள் மற்றும் எண்ணங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்த முடியும் என்று எழுத்தாளர் நம்பினார்.

இந்த காலகட்டத்தின் படைப்புகள்:

1. நாவல்கள் - "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", "புகை", "புதிய".
2. கதைகள் - “புனின் மற்றும் பாபுரின்”, “கிங் ஆஃப் தி ஸ்டெப்ஸ் லியர்”, “பிரிகேடியர்”.
3. மாய படைப்புகள் - "பேய்கள்", "மரணத்திற்குப் பிறகு", "லெப்டினன்ட் எர்குனோவின் கதை".

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், துர்கனேவ் தனது தாயகத்தை மறக்காமல் முக்கியமாக வெளிநாட்டில் இருந்தார். அவரது பணி பல எழுத்தாளர்களை பாதித்தது, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பல புதிய கேள்விகள் மற்றும் ஹீரோக்களின் படங்களைத் திறந்தது, எனவே துர்கனேவ் ரஷ்ய உரைநடையின் மிகச்சிறந்த கிளாசிக்ஸில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறார்.

இந்த பொருளைப் பதிவிறக்கவும்:

(6 மதிப்பிடப்பட்டது, மதிப்பீடு: 4,33 5 இல்)

இவான் துர்கனேவின் முதல் காதல் இளவரசி ஷகோவ்ஸ்காயாவின் மகள், கவிஞர் எகடெரினா. இது அவரது இளமை பருவத்தில் நடந்தது: துர்கனேவ் 15 வயது, மற்றும் அவரது காதலிக்கு 19 வயது. அவர்கள் அண்டை தோட்டங்களில் வசித்து வந்தனர் மற்றும் அடிக்கடி ஒருவரையொருவர் சந்தித்தனர். இவான் கேத்தரின் மீது பிரமிப்பு கொண்டிருந்தான், சூடான இளமைக் காதலில் வாடினான், அவனது உணர்வுகளை ஒப்புக்கொள்ள பயந்தான். ஆனால் வருங்கால எழுத்தாளரின் தந்தை செர்ஜி நிகோலாவிச்சும் சிறுமியின் மயக்கத்தில் விழுந்தார், மேலும் அவர்தான் இளம் இளவரசி பரிமாற்றம் செய்தார். இது இவானின் இதயத்தை உடைத்தது, மேலும் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் அவர் "முதல் காதல்" கதையில் நிகழ்வுகளை விவரித்தார், கதாநாயகி ஜைனாடா ஜசெகினாவில் கத்யா ஷாகோவ்ஸ்காயாவின் உருவத்தை உள்ளடக்கினார். படைப்பின் அனைத்து ஹீரோக்களுக்கும் உண்மையான முன்மாதிரிகள் உள்ளன என்ற உண்மையை ஆசிரியர் ஒருபோதும் மறைக்கவில்லை, அதற்காக பலர் அவரைக் கண்டித்தனர். நாடகம் நிறைந்த கதை, உண்மையில் சோகமாக முடிந்தது: துர்கனேவ் சீனியர், தனது இளம் எஜமானியுடன் பிரிந்த பிறகு, விரைவில் இறந்தார் - மேலும் இது காதல் சாகசங்களின் பின்னணியில் தற்கொலை என்று வதந்திகள் வந்தன. ஒரு வருடம் கழித்து, கேத்தரின் லெவ் கரிடோனோவிச் விளாடிமிரோவை மணந்தார், அவருடைய மகனைப் பெற்றெடுத்தார், ஆறு நாட்களுக்குப் பிறகு இறந்தார்.

துர்கனேவ் 1843 இல் வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பிய பிறகு தையல்காரர் துன்யா மீது ஆர்வம் காட்டினார். இது அநேகமாக எழுத்தாளரின் விரைவான பொழுதுபோக்குகளில் ஒன்றாக இருக்கலாம், ஆனால் அது கடுமையான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது - ஒரு வருடம் கழித்து துன்யாஷா ஒரு பெண்ணைப் பெற்றெடுத்தார். மகளுக்கு பெலகேயா (பொலினா) என்று பெயரிடப்பட்டது, மேலும் துர்கனேவ் குழந்தையை அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கவில்லை என்றாலும், அவர் அந்தப் பெண்ணைக் கைவிடவில்லை. அவர் இவான் துர்கனேவின் காதலரான பாலின் வியர்டோட்டின் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், மேலும் எழுத்தாளர் அந்தப் பெண்ணை அவருடன் வெளிநாட்டு பயணங்களுக்கு அழைத்துச் சென்றார். துன்யாஷா பின்னர் திருமணம் செய்து கொண்டார்.

ஓபரா திவா நாற்பது ஆண்டுகளாக எழுத்தாளரின் உணர்ச்சிமிக்க காதலாக மாறியது. அவர்கள் சந்தித்தபோது, ​​துர்கனேவ்வுக்கு 25 வயது, வியர்டோட்டுக்கு 22 வயது, ஆனால் உலகப் புகழ்பெற்ற பாடகருக்கு ஏற்கனவே ஒரு கணவர் இருந்தார். இவான் செர்ஜிவிச் தான் வேட்டையாடும்போது அவரைச் சந்தித்தார், மேலும் லூயிஸ் வியர்டோட் தனது புதிய தோழரை தனது மனைவிக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். பாடகரின் சுற்றுப்பயணம் முடிந்ததும், குடும்பம் பாரிஸுக்குப் புறப்பட்டது ... துர்கனேவ் அவர்களுடன் புறப்பட்டார். உணர்ச்சிவசப்பட்ட காதல் எழுத்தாளர் வெளியேறினார், ஐரோப்பாவில் இன்னும் அறியப்படவில்லை, ஆனால் அவரது தாயின் அனுமதியின்றி மற்றும் பணம் இல்லாமல் தனது சொந்த நாட்டை விட்டு வெளியேறினார். ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய அவர், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மீண்டும் வெளிநாட்டிற்குச் செல்கிறார், ஜெர்மனியில் வியர்டோட்டின் சுற்றுப்பயணத்தைப் பற்றி அறிந்த அவர், இங்கிலாந்து மற்றும் பிரான்ஸ் ஆகிய இரண்டிற்கும் அவளைப் பின்தொடர்கிறார். அவரால் உத்தியோகபூர்வ திருமணத்திற்குள் நுழைய முடியவில்லை, ஆனால் துர்கனேவ் வியர்டோட் குடும்பத்தில் "வேறொருவரின் கூட்டின் விளிம்பில்" வாழ்ந்தார். துர்கனேவ் தனது சொந்த குடும்பத்தைத் தொடங்கவில்லை; துர்கனேவின் அன்பான பெண், அவருடைய முறைகேடான மகள் அல்ல, எழுத்தாளரின் வாரிசாக ஆனார்.

நாடக நடிகை துர்கனேவின் கடைசி காதலானார், இது நான்கு ஆண்டுகள் நீடித்தது. எழுத்தாளர் அவளை முதன்முதலில் மேடையில் பார்த்தார், அவரது சொந்த நாடகமான "ஒரு மாதம் நாட்டில்" ஒரு நாடகத்தில். மரியா, இயக்குனரின் கருத்துக்கு மாறாக, வெரோச்சாவின் இரண்டாம் பாத்திரத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, துர்கனேவ் தன்னை ஆச்சரியப்படுத்தும் அளவுக்கு தெளிவாக நடித்தார். நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு பெரிய ரோஜாப் பூச்செண்டுடன் சவினாவுக்கு மேடைக்குப் பின் விரைந்தார்: "நான் உண்மையில் இந்த வெரோச்ச்காவை எழுதியேனா?!" நடிகை துர்கனேவின் கழுத்தில் விழுந்து கன்னத்தில் முத்தமிட்டார் - இது அன்பான உணர்வுகளின் வெளிப்பாடாகும், ஆனால் துர்கனேவ் மரியாதையை விட அதிகமாக நம்ப முடியவில்லை. அவர் மரியாவை காதலித்தார், அதை அவர் வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொண்டார். உணர்வுகளில் இந்த முரண்பாட்டின் காரணமாக, கூட்டங்கள் மிகவும் கடினமாகவும் அரிதாகவும் இருந்தன, இது நான்கு ஆண்டுகள் நீடித்த கடிதப் பரிமாற்றத்தால் ஈடுசெய்யப்பட்டது. அவரது கடிதங்களில், துர்கனேவ் மென்மையான சொற்றொடர்களைக் குறைக்கவில்லை, ஆனால் மரியாவுக்கு அவர் ஒரு நல்ல நண்பராக இருந்தார், அவருக்கு வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி அவர் தெரிவித்தார். துர்கனேவ் அவளுடைய மகிழ்ச்சியை விரும்பினார், ஆனால் அவளைப் பற்றிய தனது தொடும் கனவுகளை கைவிடவில்லை, சவினாவின் திருமணம் தற்காலிகமாக வருத்தப்பட்டபோது, ​​​​அவர் மீண்டும் வெளிநாட்டு பயணங்களைத் திட்டமிடத் தொடங்கினார். அவர்கள் ஒரு யதார்த்தமாக மாற விதிக்கப்படவில்லை - எழுத்தாளர் வியர்டோட் குடும்பத்தின் வட்டத்தில் இறந்தார், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மரியா ஒவ்வொரு நாளும் துர்கனேவ் ஹவுஸ்-அருங்காட்சியகத்திற்கு வந்து அவரது உருவப்படத்தின் முன் ஒரு பூச்செண்டை விட்டுச் சென்றார். ஏற்கனவே ஐம்பது வயதான பெண்மணி, அவர் தியேட்டர் சொசைட்டியின் துணைத் தலைவர் அனடோலி மோல்ச்சனோவுடன் அதிகாரப்பூர்வ உறவில் நுழைந்தார், அவருடன் அவர் நீண்ட காலமாக சிவில் திருமணத்தில் வாழ்ந்தார்.

நவம்பர் 9 (அக்டோபர் 28, பழைய பாணி) 1818 இல் ஓரெல் நகரில் ஒரு உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார். தந்தை, செர்ஜி நிகோலாவிச் துர்கனேவ் (1793-1834), ஓய்வு பெற்ற குய்ராசியர் கர்னல். தாய், வர்வாரா பெட்ரோவ்னா துர்கெனேவா (லுடோவினோவின் திருமணத்திற்கு முன்) (1787-1850), 9 வயது வரை ஒரு பணக்கார உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர் இவான் துர்கனேவ்ஓரியோல் மாகாணத்தின் Mtsensk இலிருந்து 10 கிமீ தொலைவில் உள்ள பரம்பரைத் தோட்டமான Spasskoye-Lutovinovo இல் வாழ்ந்தார். 1827 இல் துர்கனேவ்ஸ், தங்கள் குழந்தைகளுக்கு கல்வி கற்பிப்பதற்காக, அவர்கள் மாஸ்கோவில், சமோட்யோக்கில் வாங்கிய வீட்டில் குடியேறினர். இவான் செர்ஜிவிச்முதலில் அவர் வெய்டன்ஹாமர் போர்டிங் பள்ளியில் படித்தார், பின்னர் லாசரேவ்ஸ்கி இன்ஸ்டிடியூட் இயக்குனர் க்ராஸின் உறைவிடப் பள்ளியில் படித்தார். 1833 இல், ஒரு 15 வயது துர்கனேவ்மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் வாய்மொழித் துறையில் நுழைந்தார். அந்தக் காலத்தில் எங்கே படித்தார்கள் ஹெர்சன் மற்றும் பெலின்ஸ்கி. ஒரு வருடம் கழித்து, இவானின் மூத்த சகோதரர் காவலர் பீரங்கி படையில் சேர்ந்த பிறகு, குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது. இவான் துர்கனேவ்அதே நேரத்தில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் தத்துவ பீடத்திற்கு சென்றார். டிமோஃபி கிரானோவ்ஸ்கி 1834 ஆம் ஆண்டில் "தி வால்" என்ற நாடகக் கவிதையையும் பல பாடல் வரிகளையும் எழுதினார். இளம் எழுத்தாளர் தனது ஆசிரியரான ரஷ்ய இலக்கியப் பேராசிரியரான பி.ஏ. பிளெட்னெவ் என்பவரிடம் இந்த எழுத்து மாதிரிகளை காட்டினார். பிளெட்னெவ் கவிதையை பைரனின் பலவீனமான சாயல் என்று அழைத்தார், ஆனால் ஆசிரியருக்கு "ஏதோ உள்ளது" என்று குறிப்பிட்டார். 1837 வாக்கில், அவர் ஏற்கனவே நூறு சிறிய கவிதைகளை எழுதியிருந்தார். 1837 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், A.S புஷ்கினுடன் எதிர்பாராத மற்றும் குறுகிய சந்திப்பு நடந்தது. 1838 ஆம் ஆண்டிற்கான சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையின் முதல் இதழில், அது அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு புஷ்கின் P. A. Pletnev இன் ஆசிரியரின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது, "- - -въ" என்ற கையொப்பத்துடன் கவிதை அச்சிடப்பட்டது. துர்கனேவ்"மாலை", இது 1836 இல் ஆசிரியரின் அறிமுகமாகும் துர்கனேவ்செல்லுபடியாகும் மாணவர் பட்டத்துடன் படிப்பில் பட்டம் பெற்றார். விஞ்ஞான நடவடிக்கைகளின் கனவு, அடுத்த ஆண்டு அவர் மீண்டும் இறுதித் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றார், வேட்பாளர் பட்டம் பெற்றார், 1838 இல் அவர் ஜெர்மனிக்குச் சென்றார். பயணத்தின் போது, ​​கப்பலில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது, பயணிகள் அதிசயமாக தப்பினர். உயிர் பயம் துர்கனேவ்மாலுமிகளில் ஒருவரிடம் அவரைக் காப்பாற்றும்படி கேட்டுக் கொண்டார், மேலும் அவரது கோரிக்கையை நிறைவேற்ற முடிந்தால் அவரது பணக்கார தாயிடமிருந்து அவருக்கு வெகுமதி அளிக்கப்படும் என்று உறுதியளித்தார். பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளை லைஃப் படகுகளில் இருந்து தள்ளிவிட்டு, "இவ்வளவு இளமையாக இறக்க!" என்று அந்த இளைஞன் வெளிப்படையாகக் கூச்சலிட்டதாக மற்ற பயணிகள் சாட்சியமளித்தனர். அதிர்ஷ்டவசமாக, கரை வெகு தொலைவில் இல்லை, அந்த இளைஞன் தனது கோழைத்தனத்தைக் கண்டு வெட்கப்பட்டான். அவரது கோழைத்தனம் பற்றிய வதந்திகள் சமூகத்தில் ஊடுருவி கேலிக்குரிய பொருளாக மாறியது. இந்த நிகழ்வு ஆசிரியரின் அடுத்தடுத்த வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட எதிர்மறையான பாத்திரத்தை வகித்தது மற்றும் விவரித்தது துர்கனேவ்"கடலில் தீ" என்ற சிறுகதையில். பெர்லினில் குடியேறி, இவன்தனது படிப்பை எடுத்தார். பல்கலைக்கழகத்தில் ரோமானிய மற்றும் கிரேக்க இலக்கியங்களின் வரலாறு குறித்த விரிவுரைகளைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​வீட்டில் அவர் பண்டைய கிரேக்கம் மற்றும் லத்தீன் இலக்கணங்களைப் படித்தார். இங்கே அவர் ஸ்டான்கேவிச்சுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். 1839 இல் அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஏற்கனவே 1840 இல் அவர் மீண்டும் ஜெர்மனி, இத்தாலி மற்றும் ஆஸ்திரியாவுக்குச் சென்றார். ஃபிராங்ஃபர்ட் ஆம் மெயினில் ஒரு பெண்ணை சந்தித்ததில் ஈர்க்கப்பட்டார் துர்கனேவ்பின்னர் "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" கதை 1841 இல் எழுதப்பட்டது இவன்லுடோவினோவோவுக்குத் திரும்பினார். அவர் தையல்காரர் துன்யாஷா மீது ஆர்வம் காட்டினார், அவர் 1842 இல் தனது மகள் பெலகேயாவை (பொலினா) பெற்றெடுத்தார். துன்யாஷா திருமணம் செய்து கொண்டார், 1842 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவரது மகள் ஒரு தெளிவற்ற நிலையில் விடப்பட்டார் இவான் துர்கனேவ்முதுகலை தத்துவப் பட்டத்திற்கான தேர்வில் சேருவதற்கு மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்திற்கு ஒரு கோரிக்கையை சமர்ப்பித்தார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது இலக்கிய நடவடிக்கையைத் தொடங்கினார், இந்த நேரத்தில் வெளியிடப்பட்ட மிகப்பெரிய படைப்பு 1843 இல் எழுதப்பட்ட "பராஷா" ஆகும். நேர்மறையான விமர்சனத்தை எதிர்பார்க்காமல், அவர் நகலை வி.ஜி. பெலின்ஸ்கிக்கு லோபாட்டின் வீட்டில் கொண்டு சென்றார், அந்த கையெழுத்துப் பிரதியை விமர்சகரின் வேலைக்காரனிடம் விட்டுச் சென்றார். பெலின்ஸ்கி பராஷாவைப் பாராட்டினார், இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு Otechestvennye zapiski இல் ஒரு நேர்மறையான மதிப்பாய்வை வெளியிட்டார். அந்த தருணத்திலிருந்து அவர்களின் அறிமுகம் தொடங்கியது, இது காலப்போக்கில் 1843 இலையுதிர்காலத்தில் வலுவான நட்பாக வளர்ந்தது துர்கனேவ்சிறந்த பாடகி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சுற்றுப்பயணத்திற்கு வந்தபோது நான் முதலில் ஓபரா ஹவுஸின் மேடையில் Polina Viardot ஐப் பார்த்தேன். பின்னர், வேட்டையாடும்போது, ​​​​போலினாவின் கணவர், பாரிஸில் உள்ள இத்தாலிய தியேட்டரின் இயக்குனர், பிரபல விமர்சகர் மற்றும் கலை விமர்சகர், லூயிஸ் வியர்டோட் ஆகியோரை சந்தித்தார், நவம்பர் 1, 1843 இல், அவர் போலினாவுடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். வெகுஜன ரசிகர்களிடையே, அவர் குறிப்பாக தனித்து நிற்கவில்லை துர்கனேவ், ஒரு எழுத்தாளரை விட ஆர்வமுள்ள வேட்டையாடுபவர் என்று நன்கு அறியப்பட்டவர். அவளுடைய சுற்றுப்பயணம் முடிந்ததும், துர்கனேவ்வியர்டாட் குடும்பத்துடன் சேர்ந்து, அவர் தனது தாயின் விருப்பத்திற்கு எதிராக பாரிஸுக்குப் புறப்பட்டார், பணம் இல்லாமல், ஐரோப்பாவிற்கு இன்னும் தெரியவில்லை. நவம்பர் 1845 இல், அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஜனவரி 1847 இல், ஜெர்மனியில் வியர்டாட்டின் சுற்றுப்பயணத்தைப் பற்றி அறிந்த அவர், மீண்டும் நாட்டை விட்டு வெளியேறினார்: அவர் பெர்லினுக்குச் சென்றார், பின்னர் லண்டன், பாரிஸ், பிரான்சின் சுற்றுப்பயணம் மற்றும் மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்றார். 1846 இல் சோவ்ரெமெனிக் புதுப்பிப்பில் பங்கேற்றார். நெக்ராசோவ்- அவரது சிறந்த நண்பர். பெலின்ஸ்கியுடன் அவர் 1847 இல் வெளிநாடு சென்று 1848 இல் பாரிஸில் வசிக்கிறார், அங்கு அவர் புரட்சிகர நிகழ்வுகளைக் கண்டார். அவர் ஹெர்சனுடன் நெருக்கமாகி, ஒகரேவின் மனைவி துச்கோவாவை காதலிக்கிறார். 1850-1852 இல் அவர் ரஷ்யாவிலோ அல்லது வெளிநாட்டிலோ வாழ்ந்தார். "வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" பெரும்பாலானவை ஜெர்மனியில் அதிகாரப்பூர்வ திருமணம் இல்லாமல் எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்டது. துர்கனேவ் Viardot குடும்பத்தில் வாழ்ந்தார். பவுலின் வியர்டோட் ஒரு முறைகேடான மகளை வளர்த்தார் துர்கனேவ். உடன் பல சந்திப்புகள் கோகோல்மற்றும் ஃபெட் 1846 இல், "பிரெட்டர்" மற்றும் "மூன்று உருவப்படங்கள்" கதைகள் வெளியிடப்பட்டன. பின்னர் அவர் "தி ஃப்ரீலோடர்" (1848), "தி இளங்கலை" (1849), "மாகாண பெண்", "கிராமத்தில் ஒரு மாதம்", "அமைதியான" (1854), "யாகோவ் பாசின்கோவ்" (1855) போன்ற படைப்புகளை எழுதினார். "காலை உணவு அட் தி லீடர்ஸ்" (1856), முதலியன. அவர் 1852 இல் "முமு" எழுதினார், அவரது மரணத்திற்கான இரங்கல் காரணமாக ஸ்பாஸ்கி-லுடோவினோவோவில் நாடுகடத்தப்பட்டபோது கோகோல், தடை இருந்தபோதிலும், 1852 இல், சிறுகதைகளின் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது துர்கனேவ் 1854 இல் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்ட "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" என்ற பொதுத் தலைப்பின் கீழ். நிக்கோலஸ் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, எழுத்தாளரின் நான்கு முக்கிய படைப்புகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டன: “ருடின்” (1856), “தி நோபல் நெஸ்ட்” (1859), “ஆன் தி ஈவ்” (1860) மற்றும் “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்” ( 1862) முதல் இரண்டு நெக்ராசோவின் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. அடுத்த இரண்டு M. N. Katkov எழுதிய "ரஷ்ய புல்லட்டின்" இல் உள்ளன, 1860 ஆம் ஆண்டில், N. A. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதிய "உண்மையான நாள் எப்போது வரும்?" என்ற கட்டுரையை சோவ்ரெமெனிக் வெளியிட்டார், அதில் "ஆன் தி ஈவ்" மற்றும் துர்கனேவின் படைப்புகள் பொதுவாக இருந்தன. மாறாக கடுமையாக விமர்சித்தார் . துர்கனேவ்வைத்தது நெக்ராசோவ்இறுதி எச்சரிக்கை: அல்லது அவர், துர்கனேவ், அல்லது டோப்ரோலியுபோவ். தேர்வு விழுந்தது டோப்ரோலியுபோவா, இது பின்னர் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் பசரோவின் உருவத்திற்கான முன்மாதிரிகளில் ஒன்றாக மாறியது. அதற்கு பிறகு துர்கனேவ்சோவ்ரெமெனிக்கை விட்டு வெளியேறி, தொடர்புகொள்வதை நிறுத்தினார் நெக்ராசோவ்.துர்கனேவ்"தூய கலை" கொள்கைகளை கூறும் மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களின் வட்டத்தை நோக்கி ஈர்க்கிறது, பொதுவான புரட்சியாளர்களின் போக்குடைய படைப்பாற்றலை எதிர்க்கிறது: P. V. அன்னென்கோவ், V. P. போட்கின், D. V. கிரிகோரோவிச், A. V. ட்ருஜினின். சிறிது காலம் அபார்ட்மெண்டில் வாழ்ந்த லியோ டால்ஸ்டாயும் இந்த வட்டத்தில் சேர்ந்தார் துர்கனேவ். திருமணத்திற்கு பிறகு டால்ஸ்டாய் S. A. பெர்ஸ் மீது துர்கனேவ்கண்டுபிடிக்கப்பட்டது டால்ஸ்டாய்நெருங்கிய உறவினர், இருப்பினும், திருமணத்திற்கு முன்பே, மே 1861 இல், இரண்டு உரைநடை எழுத்தாளர்களும் ஸ்டெபனோவோ தோட்டத்தில் A. A. ஃபெட்டைப் பார்வையிட்டபோது, ​​​​இரு எழுத்தாளர்களிடையே கடுமையான சண்டை ஏற்பட்டது, இது கிட்டத்தட்ட சண்டையில் முடிந்தது மற்றும் எழுத்தாளர்களுக்கு இடையிலான உறவைக் கெடுத்தது. 1860 களின் முற்பகுதியில் இருந்து 17 ஆண்டுகள் துர்கனேவ்பேடன்-பேடனில் குடியேறுகிறார். எழுத்தாளர் மேற்கு ஐரோப்பாவின் கலாச்சார வாழ்க்கையில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார், ஜெர்மனி, பிரான்ஸ் மற்றும் இங்கிலாந்தின் சிறந்த எழுத்தாளர்களுடன் பழகுகிறார், வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தை மேம்படுத்துகிறார் மற்றும் சமகால மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களின் சிறந்த படைப்புகளுக்கு ரஷ்ய வாசகர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவரது அறிமுகமானவர்கள் அல்லது நிருபர்களில் ஃபிரெட்ரிக் போடன்ஸ்டெட், தாக்கரே, டிக்கன்ஸ், ஹென்றி ஜேம்ஸ், ஜார்ஜ் சாண்ட், விக்டர் ஹ்யூகோ, செயிண்ட்-பியூவ், ஹிப்போலிட் டெய்ன், ப்ரோஸ்பர் மெரிமி, எர்னஸ்ட் ரெனான், தியோஃபில் கௌடியர், எட்மண்ட் எம்பாஸ்டோல், ஆன்கோர்ட், ஆன்கோர்ட், , Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. 1874 ஆம் ஆண்டில், ஐந்து பேரின் புகழ்பெற்ற இளங்கலை விருந்துகள் ரிச் அல்லது பெல்லட்டின் பாரிசியன் உணவகங்களில் தொடங்கியது: ஃப்ளூபர்ட், எட்மண்ட் கோன்கோர்ட், டாடெட், ஜோலா மற்றும் துர்கனேவ். I. S. துர்கனேவ்ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் வெளிநாட்டு மொழிபெயர்ப்பாளர்களுக்கான ஆலோசகராகவும் ஆசிரியராகவும் செயல்படுகிறார், அவர் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் ஐரோப்பிய மொழிகளில் மொழிபெயர்ப்புகள் மற்றும் பிரபலமான ஐரோப்பிய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளின் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்புகளுக்கு முன்னுரைகள் மற்றும் குறிப்புகளை எழுதுகிறார். அவர் மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களை ரஷ்ய மற்றும் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களை பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கிறார். Flaubert இன் படைப்புகளான “Herodias” மற்றும் “The Tale of St. ரஷ்ய வாசகருக்கு ஜூலியன் தி மெர்சிஃபுல்" மற்றும் பிரெஞ்சு வாசகருக்கு புஷ்கின் படைப்புகள். சில நேரம் துர்கனேவ்ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் அதிகம் வாசிக்கப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஆனார். 1878 இல், பாரிஸில் நடந்த சர்வதேச இலக்கிய மாநாட்டில், எழுத்தாளர் துணைத் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்; 1879 இல் அவர் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ மருத்துவராக இருந்தார் துர்கனேவ்இன்னும் ரஷ்யாவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் "புகை" (1867) நாவலை எழுதுகிறார், இது ரஷ்ய சமுதாயத்தில் நிறைய சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, எல்லோரும் நாவலை விமர்சித்தார்: "சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை, மற்றும் மேலே, மற்றும் கீழே, மற்றும் பக்கத்திலிருந்து - குறிப்பாக பக்கத்திலிருந்து." 1870 களில் அவரது தீவிர எண்ணங்களின் பலன் துர்கனேவின் நாவல்களின் தொகுதியில் மிகப்பெரியது, நவம்பர் (1877). துர்கனேவ் Milyutin சகோதரர்கள் (உள்துறை அமைச்சர் மற்றும் போர் அமைச்சர்), M.H ரைட்டர்ன் (நிதி அமைச்சர்) துர்கனேவ்உடன் சமரசம் செய்ய முடிவு செய்கிறது லியோ டால்ஸ்டாய், படைப்பாற்றல் உட்பட நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கியத்துவத்தை அவர் விளக்குகிறார் டால்ஸ்டாய், மேற்கத்திய வாசகருக்கு. 1880 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் மாஸ்கோவில் கவிஞருக்கான முதல் நினைவுச்சின்னத்தைத் திறப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புஷ்கின் கொண்டாட்டங்களில் பங்கேற்றார், எழுத்தாளர் ஆகஸ்ட் 22 (செப்டம்பர் 3), 1883 இல் பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள பூகிவாலில் இறந்தார். மைக்சோசர்கோமாவிலிருந்து. துர்கனேவின் உடல், அவரது விருப்பப்படி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டு, வோல்கோவ் கல்லறையில் மக்கள் கூட்டத்தின் முன்னிலையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

வேலை செய்கிறது

1855 - "ருடின்" - நாவல்
1858 - "தி நோபல் நெஸ்ட்" - நாவல்
1860 - "ஆன் தி ஈவ்" - நாவல்
1862 - "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" - நாவல்
1867 - "புகை" - நாவல்
1877 - "நவம்பர்" - நாவல்
1844 - “ஆண்ட்ரே கொலோசோவ்” - கதை/சிறுகதை
1845 - “மூன்று உருவப்படங்கள்” - கதை/சிறுகதை
1846 - "யூதர்" - கதை/சிறுகதை
1847 - "பிரெட்டர்" - கதை/சிறுகதை
1848 - "Petushkov" - கதை/சிறுகதை
1849 - “தி டைரி ஆஃப் ஆன் எக்ஸ்ட்ரா மேன்” - கதை/சிறுகதை
1852 - "முமு" - கதை/சிறுகதை
1852 - “தி இன்” - கதை/சிறுகதை
1852 - “ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்” - கதைகளின் தொகுப்பு
1851 - “பெஜின் புல்வெளி” - கதை
1847 - "பிரியுக்" - கதை
1847 - "தி பர்மிஸ்டர்" - கதை
1848 - "ஷிகிரோவ்ஸ்கி மாவட்டத்தின் குக்கிராமம்" - கதை
1847 - "இரண்டு நில உரிமையாளர்கள்" - கதை
1847 - “யெர்மோலாய் மற்றும் மில்லரின் மனைவி” - கதை
1874 - "வாழும் நினைவுச்சின்னங்கள்" - கதை
1851 - “அழகான வாளுடன் காஸ்யன்” - கதை
1871-72 - "செர்டோப்கானோவின் முடிவு" - கதை
1847 - "தி ஆபீஸ்" - கதை
1847 - "ஸ்வான்" - கதை
1848 - "காடு மற்றும் புல்வெளி" - கதை
1847 - "Lgov" - கதை
1847 - "ராஸ்பெர்ரி வாட்டர்" - கதை
1847 - “என் பக்கத்து வீட்டு ராடிலோவ்” - கதை
1847 - "ஓவ்சியனிகோவ் அரண்மனை" - கதை
1850 - "பாடகர்கள்" - கதை
1864 - "பீட்டர் பெட்ரோவிச் கரடேவ்" - கதை
1850 - "தேதி" - கதை
1847 - "மரணம்" - கதை
1873-74 - "நாக்ஸ்!" - கதை
1847 - "டாட்டியானா போரிசோவ்னா மற்றும் அவரது மருமகன்" - கதை
1847 - "மாவட்ட மருத்துவர்" - கதை
1846-47-"கோர் மற்றும் கலினிச்" - கதை
1848 - "செர்டோபனோவ் மற்றும் நெடோபியுஸ்கின்" - கதை
1855 - “யாகோவ் பாசின்கோவ்” - கதை/சிறுகதை
1855 - "ஃபாஸ்ட்" - கதை/சிறுகதை
1856 - "அமைதி" - கதை/சிறுகதை
1857 - “Trip to Polesie” - கதை/சிறுகதை
1858 - “ஆஸ்யா” - கதை/சிறுகதை
1860 - “முதல் காதல்” - கதை/சிறுகதை
1864 - “பேய்கள்” - கதை/சிறுகதை
1866 - "பிரிகேடியர்" - கதை/சிறுகதை
1868 - “துரதிர்ஷ்டவசமானது” - கதை/சிறுகதை
1870 - “விசித்திரமான கதை” - கதை/சிறுகதை
1870 - “கிங் ஆஃப் தி ஸ்டெப்ஸ் லியர்” - கதை/சிறுகதை
1870 - "நாய்" - கதை/சிறுகதை
1871 - “தட்டு... தட்டு... தட்டு!..” - கதை/சிறுகதை
1872 - "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" - கதை
1874 - “புனின் மற்றும் பாபுரின்” - கதை/சிறுகதை
1876 ​​- "கடிகாரம்" - கதை/சிறுகதை
1877 - “கனவு” - கதை/சிறுகதை
1877 - “தந்தை அலெக்ஸியின் கதை” - கதை/சிறுகதை
1881 - “வெற்றிக் காதல் பாடல்” - கதை/சிறுகதை
1881 - “தி மாஸ்டரின் சொந்த அலுவலகம்” - கதை/சிறுகதை
1883 - “மரணத்திற்குப் பிறகு (கிளாரா மிலிச்)” - கதை/சிறுகதை
1878 - “இன் மெமரி ஆஃப் யு பி. வ்ரெவ்ஸ்கயா” - உரைநடை கவிதை
1882 - ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புதுமையாக இருந்தன... - உரைநடைக் கவிதை
1848 - “எங்கே மெல்லியதாக இருக்கிறதோ, அங்கேதான் உடைகிறது” - விளையாடு
1848 - "ஃப்ரீலோடர்" - விளையாடு
1849 - "பிரேக்ஃபாஸ்ட் அட் தி லீடர்" - நாடகம்
1849 - "இளங்கலை" - நாடகம்
1850 - "நாட்டில் ஒரு மாதம்" - நாடகம்
1851 - "மாகாண பெண்" - நாடகம்
1854 - “எஃப்.ஐ. டியுட்சேவின் கவிதைகளைப் பற்றி சில வார்த்தைகள்” - கட்டுரை
1860 - “ஹேம்லெட் மற்றும் டான் குயிக்சோட்” - கட்டுரை
1864 - "ஷேக்ஸ்பியர் பற்றிய பேச்சு" - கட்டுரை

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய உரைநடை எழுத்தாளர், கவிஞர், உலக இலக்கியத்தின் உன்னதமானவர், நாடக ஆசிரியர், விமர்சகர், நினைவுக் குறிப்பு மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளர். அவர் பல சிறந்த படைப்புகளை எழுதியவர். இந்த சிறந்த எழுத்தாளரின் தலைவிதி இந்த கட்டுரையில் விவாதிக்கப்படும்.

ஆரம்பகால குழந்தைப் பருவம்

துர்கனேவின் வாழ்க்கை வரலாறு (எங்கள் மதிப்பாய்வில் சுருக்கமானது, ஆனால் உண்மையில் மிகவும் பணக்காரமானது) 1818 இல் தொடங்கியது. வருங்கால எழுத்தாளர் நவம்பர் 9 ஆம் தேதி ஓரெல் நகரில் பிறந்தார். அவரது அப்பா, செர்ஜி நிகோலாவிச், ஒரு க்யூராசியர் படைப்பிரிவில் ஒரு போர் அதிகாரியாக இருந்தார், ஆனால் இவான் பிறந்த உடனேயே ஓய்வு பெற்றார். சிறுவனின் தாயார் வர்வரா பெட்ரோவ்னா ஒரு பணக்கார உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதி. இந்த சக்திவாய்ந்த பெண்ணின் குடும்ப தோட்டத்தில் தான் - ஸ்பாஸ்கோய்-லுடோவினோவோ - இவானின் வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. கடினமான, வளைந்து கொடுக்காத மனப்பான்மை இருந்தபோதிலும், வர்வாரா பெட்ரோவ்னா மிகவும் அறிவொளி மற்றும் படித்த நபர். அவர் தனது குழந்தைகளில் (குடும்பத்தில், இவானைத் தவிர, அவரது மூத்த சகோதரர் நிகோலாய் வளர்க்கப்பட்டார்) அறிவியல் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மீதான அன்பை வளர்க்க முடிந்தது.

கல்வி

வருங்கால எழுத்தாளர் தனது ஆரம்பக் கல்வியை வீட்டில் பெற்றார். அது ஒரு கண்ணியமான முறையில் தொடர, துர்கனேவ் குடும்பம் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தது. இங்கே துர்கனேவின் வாழ்க்கை வரலாறு (குறுகிய) ஒரு புதிய திருப்பத்தை எடுத்தது: சிறுவனின் பெற்றோர் வெளிநாடு சென்றனர், மேலும் அவர் பல்வேறு போர்டிங் ஹவுஸில் வைக்கப்பட்டார். முதலில் அவர் வீடன்ஹாமரின் நிறுவனத்தில் வாழ்ந்து வளர்ந்தார், பின்னர் க்ராஸ்ஸில். பதினைந்து வயதில் (1833 இல்), இவான் இலக்கிய பீடத்தில் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார். மூத்த மகன் நிகோலாய் காவலர் குதிரைப்படையில் சேர்ந்த பிறகு, துர்கனேவ் குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது. இங்கே வருங்கால எழுத்தாளர் உள்ளூர் பல்கலைக்கழகத்தில் மாணவராக ஆனார் மற்றும் தத்துவத்தைப் படிக்கத் தொடங்கினார். 1837 இல், இவான் இந்த கல்வி நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார்.

பேனா முயற்சி மற்றும் மேலதிக கல்வி

பலருக்கு, துர்கனேவின் பணி உரைநடை படைப்புகளை எழுதுவதோடு தொடர்புடையது. இருப்பினும், இவான் செர்ஜிவிச் ஆரம்பத்தில் ஒரு கவிஞராக மாற திட்டமிட்டார். 1934 ஆம் ஆண்டில், அவர் "தி வால்" என்ற கவிதை உட்பட பல பாடல் படைப்புகளை எழுதினார், இது அவரது வழிகாட்டியான பி.ஏ. பிளெட்னெவ் அவர்களால் பாராட்டப்பட்டது. அடுத்த மூன்று ஆண்டுகளில், இளம் எழுத்தாளர் ஏற்கனவே நூறு கவிதைகளை இயற்றியுள்ளார். 1838 ஆம் ஆண்டில், அவரது பல படைப்புகள் ("டூ தி வீனஸ் ஆஃப் மெடிசின்," "மாலை") பிரபலமான சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்டன. இளம் கவிஞர் விஞ்ஞான நடவடிக்கைகளில் ஆர்வமாக உணர்ந்தார் மற்றும் 1838 இல் பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது கல்வியைத் தொடர ஜெர்மனிக்குச் சென்றார். இங்கே அவர் ரோமன் மற்றும் கிரேக்க இலக்கியங்களைப் படித்தார். இவான் செர்ஜீவிச் விரைவில் மேற்கு ஐரோப்பிய வாழ்க்கை முறையால் ஈர்க்கப்பட்டார். ஒரு வருடம் கழித்து, எழுத்தாளர் சுருக்கமாக ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஏற்கனவே 1840 இல் அவர் மீண்டும் தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறி இத்தாலி, ஆஸ்திரியா மற்றும் ஜெர்மனியில் வாழ்ந்தார். துர்கனேவ் 1841 இல் ஸ்பாஸ்கோய்-லுடோவினோவோவுக்குத் திரும்பினார், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் தத்துவத்தில் முதுகலைப் பட்டத்திற்கான தேர்வில் பங்கேற்க அனுமதிக்குமாறு கோரிக்கையுடன் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்திற்குத் திரும்பினார். இது அவருக்கு மறுக்கப்பட்டது.

பாலின் வியர்டோட்

இவான் செர்ஜிவிச் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் அறிவியல் பட்டம் பெற முடிந்தது, ஆனால் அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே இந்த வகை நடவடிக்கைகளில் ஆர்வத்தை இழந்துவிட்டார். வாழ்க்கையில் ஒரு தகுதியான வாழ்க்கையைத் தேடி, 1843 இல் எழுத்தாளர் மந்திரி அலுவலகத்தின் சேவையில் நுழைந்தார், ஆனால் அவரது லட்சிய அபிலாஷைகள் விரைவில் மறைந்துவிட்டன. 1843 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் "பராஷா" என்ற கவிதையை வெளியிட்டார், இது வி.ஜி. பெலின்ஸ்கியைக் கவர்ந்தது. வெற்றி இவான் செர்ஜிவிச்சை ஊக்கப்படுத்தியது, மேலும் அவர் தனது வாழ்க்கையை படைப்பாற்றலுக்காக அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார். அதே ஆண்டில், துர்கனேவின் (சுருக்கமான) சுயசரிதை மற்றொரு அதிர்ஷ்டமான நிகழ்வால் குறிக்கப்பட்டது: எழுத்தாளர் சிறந்த பிரெஞ்சு பாடகி பவுலின் வியர்டோட்டை சந்தித்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஓபரா ஹவுஸில் அழகைப் பார்த்த இவான் செர்ஜிவிச் அவளைச் சந்திக்க முடிவு செய்தார். முதலில், சிறுமி அதிகம் அறியப்படாத எழுத்தாளரிடம் கவனம் செலுத்தவில்லை, ஆனால் துர்கனேவ் பாடகரின் வசீகரத்தால் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார், அவர் வியர்டோட் குடும்பத்தைப் பின்தொடர்ந்து பாரிஸுக்கு சென்றார். அவரது உறவினர்களின் வெளிப்படையான மறுப்பு இருந்தபோதிலும், பல ஆண்டுகளாக அவர் தனது வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணங்களில் போலினாவுடன் சென்றார்.

படைப்பாற்றல் வளரும்

1946 ஆம் ஆண்டில், சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையைப் புதுப்பிப்பதில் இவான் செர்ஜிவிச் தீவிரமாக பங்கேற்றார். அவர் நெக்ராசோவை சந்திக்கிறார், மேலும் அவர் தனது சிறந்த நண்பராகிறார். இரண்டு ஆண்டுகளாக (1950-1952), எழுத்தாளர் வெளிநாட்டிற்கும் ரஷ்யாவிற்கும் இடையில் கிழிந்தார். இந்த காலகட்டத்தில், துர்கனேவின் படைப்பாற்றல் தீவிர வேகத்தைப் பெறத் தொடங்கியது. "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" என்ற தொடர் கதைகள் கிட்டத்தட்ட முழுவதுமாக ஜெர்மனியில் எழுதப்பட்டது மற்றும் எழுத்தாளரை உலகம் முழுவதும் பிரபலமாக்கியது. அடுத்த தசாப்தத்தில், கிளாசிக் ஆசிரியர் பல சிறந்த உரைநடை படைப்புகளை உருவாக்கினார்: "தி நோபல் நெஸ்ட்", "ருடின்", "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்", "ஆன் தி ஈவ்". அதே காலகட்டத்தில், இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் நெக்ராசோவுடன் சண்டையிட்டார். "ஆன் தி ஈவ்" நாவல் குறித்த அவர்களின் சர்ச்சை ஒரு முழுமையான இடைவெளியில் முடிந்தது. எழுத்தாளர் சோவ்ரெமெனிக்கை விட்டு வெளியேறி வெளிநாடு செல்கிறார்.

வெளிநாட்டில்

துர்கனேவின் வெளிநாட்டு வாழ்க்கை பேடன்-பேடனில் தொடங்கியது. இங்கே இவான் செர்ஜிவிச் மேற்கு ஐரோப்பிய கலாச்சார வாழ்க்கையின் மையத்தில் தன்னைக் கண்டார். அவர் பல உலக இலக்கியப் பிரபலங்களுடன் உறவுகளைப் பேணத் தொடங்கினார்: ஹ்யூகோ, டிக்கன்ஸ், மௌபாசண்ட், பிரான்ஸ், தாக்கரே மற்றும் பலர். எழுத்தாளர் வெளிநாட்டில் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை தீவிரமாக ஊக்குவித்தார். எடுத்துக்காட்டாக, 1874 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸில், இவான் செர்ஜிவிச், டாடெட், ஃப்ளூபர்ட், கோன்கோர்ட் மற்றும் ஜோலா ஆகியோருடன் சேர்ந்து, தலைநகரின் உணவகங்களில் இப்போது பிரபலமான "ஐந்து மணிக்கு இளங்கலை இரவு உணவை" ஏற்பாடு செய்தார். இந்த காலகட்டத்தில் துர்கனேவின் குணாதிசயம் மிகவும் புகழ்ச்சியாக இருந்தது: அவர் ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமான, பிரபலமான மற்றும் வாசிக்கப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளராக மாறினார். 1878 இல், இவான் செர்ஜிவிச் பாரிஸில் நடந்த சர்வதேச இலக்கிய காங்கிரஸின் துணைத் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1877 முதல், எழுத்தாளர் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ மருத்துவராக இருந்து வருகிறார்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளின் படைப்பாற்றல்

துர்கனேவின் வாழ்க்கை வரலாறு - குறுகிய ஆனால் தெளிவானது - வெளிநாட்டில் செலவழித்த நீண்ட ஆண்டுகள் எழுத்தாளரை ரஷ்ய வாழ்க்கையிலிருந்தும் அதன் அழுத்தமான பிரச்சினைகளிலிருந்தும் அந்நியப்படுத்தவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. அவர் தனது தாய்நாட்டைப் பற்றி இன்னும் நிறைய எழுதுகிறார். எனவே, 1867 ஆம் ஆண்டில், இவான் செர்ஜீவிச் "புகை" என்ற நாவலை எழுதினார், இது ரஷ்யாவில் பெரிய அளவிலான பொது எதிர்ப்பை ஏற்படுத்தியது. 1877 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் "புதிய" நாவலை இயற்றினார், இது 1870 களில் அவரது படைப்பு பிரதிபலிப்புகளின் விளைவாக மாறியது.

மறைவுக்கு

முதன்முறையாக, எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் குறுக்கிடப்பட்ட ஒரு தீவிர நோய் 1882 இல் தன்னை உணர்ந்தது. கடுமையான உடல் துன்பங்கள் இருந்தபோதிலும், இவான் செர்ஜிவிச் தொடர்ந்து உருவாக்கினார். அவர் இறப்பதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு, "உரைநடையில் கவிதைகள்" புத்தகத்தின் முதல் பகுதி வெளியிடப்பட்டது. சிறந்த எழுத்தாளர் 1883 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் 3 ஆம் தேதி பாரிஸின் புறநகர்ப் பகுதியில் இறந்தார். உறவினர்கள் இவான் செர்ஜிவிச்சின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றி அவரது உடலை அவரது தாயகத்திற்கு கொண்டு சென்றனர். கிளாசிக் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வோல்கோவ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. அவரது கடைசி பயணத்தில் ஏராளமான ரசிகர்கள் அவருடன் இருந்தனர்.

இது துர்கனேவின் (குறுகிய) வாழ்க்கை வரலாறு. இந்த மனிதன் தனது முழு வாழ்க்கையையும் தனக்கு பிடித்த வேலைக்காக அர்ப்பணித்தார், மேலும் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராகவும் பிரபலமான பொது நபராகவும் சந்ததியினரின் நினைவில் எப்போதும் நிலைத்திருந்தார்.