Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

1 கவிதையின் உருவாக்கத்தில் புஷ்கினின் பங்கு.

2 நகரத்தின் விளக்கம்.

NN மாகாண நகரத்தின் 3 அதிகாரிகள்.

NN மாகாண நகரத்தின் ஒழுக்கங்களின் விளக்கம். ஏ.எஸ்.புஷ்கின் என்.வி.கோகோலால் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது. மேலும், எழுத்தாளர் பெரும்பாலும் கவிஞரை ஒரு ஆலோசகராக அல்லது ஆசிரியராகக் கூட உணர்ந்தார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மற்றும் "டெட் சோல்ஸ்" போன்ற எழுத்தாளரின் அழியாத படைப்புகளின் தோற்றத்திற்கு ரஷ்ய இலக்கியத்தை விரும்புபவர்கள் புஷ்கினுக்கு நிறைய கடன்பட்டிருக்கிறார்கள்.

முதல் வழக்கில், கவிஞர் நையாண்டி செய்பவருக்கு ஒரு எளிய சதித்திட்டத்தை பரிந்துரைத்தார், ஆனால் இரண்டாவதாக ஒரு சிறிய படைப்பில் ஒரு முழு சகாப்தத்தையும் எவ்வாறு பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது என்பது பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்க வைத்தார். அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் தனது இளைய நண்பர் நிச்சயமாக பணியைச் சமாளிப்பார் என்று நம்பினார்: “வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மையை இவ்வளவு தெளிவாக அம்பலப்படுத்த, ஒரு மோசமான நபரின் மோசமான தன்மையை கோடிட்டுக் காட்ட ஒரு எழுத்தாளருக்கும் இந்த பரிசு கிடைத்ததில்லை என்று அவர் எப்போதும் என்னிடம் கூறினார். , அதனால் கண்ணில் படாத அற்பமான அனைத்தும் அனைவரின் கண்களிலும் பெரிதாக ஒளிரும். இதன் விளைவாக, நையாண்டி கலைஞர் சிறந்த கவிஞரை ஏமாற்றவில்லை. கோகோல் தனது புதிய படைப்பான "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கருத்தை விரைவாகத் தீர்மானித்தார். இந்த நடவடிக்கை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அர்த்தத்துடன் நிரப்பப்பட்டது, நிக்கோலஸின் ஆட்சியின் கீழ் ரஷ்யாவின் முழு சமூக அமைப்பின் முக்கிய பண்புகளில் ஒன்றாகும்.

எழுத்தாளர் தனது பணி என்ன என்று நீண்ட நேரம் யோசித்தார். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" ஒரு காவியக் கவிதை என்ற முடிவுக்கு அவர் விரைவில் வந்தார், ஏனெனில் இது "சில அம்சங்களை அல்ல, ஆனால் முழு சகாப்தத்தையும் உள்ளடக்கியது, அதில் ஹீரோ மனிதகுலத்தின் எண்ணங்கள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் அறிவின் வழியுடன் செயல்பட்டார். அந்த நேரத்தில் செய்யப்பட்டது" கவிதையின் கருத்து பாடலாசிரியர் மற்றும் ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்களுக்கு மட்டுமே படைப்பில் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் மேலும் இலக்காகக் கொண்டார்: ஒட்டுமொத்த திட்டத்தின் அளவு மற்றும் அகலம், அதன் உலகளாவிய தன்மை. கவிதையின் செயல் 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி போரில் வெற்றி பெற்ற பின்னர், அலெக்சாண்டர் I இன் ஆட்சியின் நடுப்பகுதியில் தோராயமாக நடைபெறுகிறது. அதாவது, எழுத்தாளர் இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நடந்த நிகழ்வுகளுக்குத் திரும்புகிறார், இது கவிதைக்கு ஒரு வரலாற்றுப் படைப்பின் நிலையை அளிக்கிறது.

ஏற்கனவே புத்தகத்தின் முதல் பக்கங்களில், வாசகர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை சந்திக்கிறார் - பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ், தனிப்பட்ட வணிகத்தில், மாகாண நகரமான என்என் மூலம் நிறுத்தப்பட்டார், இது மற்ற ஒத்த நகரங்களிலிருந்து வேறுபட்டதல்ல. விருந்தினர் கவனித்தார், "கல் வீடுகளில் மஞ்சள் வண்ணப்பூச்சு மிகவும் வியக்கத்தக்கது மற்றும் மரத்தின் மீது சாம்பல் வண்ணப்பூச்சு மிதமான இருட்டாக இருந்தது. மாகாண கட்டிடக் கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, வீடுகள் ஒன்று, இரண்டு மற்றும் ஒன்றரை மாடிகள் நித்திய மெஸ்ஸானைனுடன் மிகவும் அழகாக இருந்தன. சில இடங்களில் இந்த வீடுகள் வயல் மற்றும் முடிவற்ற மர வேலிகள் போன்ற அகலமான தெருவில் தொலைந்து போனதாகத் தோன்றியது; சில இடங்களில் அவர்கள் ஒன்றாகக் குவிந்தனர், இங்கு மக்கள் நடமாட்டம் மற்றும் வாழ்வாதாரம் அதிகமாக இருந்தது." இந்த இடத்தின் இயல்பான தன்மையையும், பல மாகாண நகரங்களுடனான அதன் ஒற்றுமையையும் எல்லா நேரத்திலும் வலியுறுத்தும் ஆசிரியர், இந்த குடியிருப்புகளின் வாழ்க்கையும் மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை என்று சுட்டிக்காட்டினார். இதன் பொருள் நகரம் முற்றிலும் பொதுவான தன்மையைப் பெறத் தொடங்கியது. எனவே, வாசகர்களின் கற்பனையில், சிச்சிகோவ் இனி ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்தில் முடிவடையாது, ஆனால் நிக்கோலஸ் சகாப்தத்தின் நகரங்களின் சில கூட்டுப் படத்தில்: “சில இடங்களில், கொட்டைகள், சோப்பு மற்றும் கிங்கர்பிரெட்களுடன் சோப்பு போல தோற்றமளிக்கும் அட்டவணைகள் இருந்தன. தெருவில் ... பெரும்பாலும், இருண்ட இரு தலை மாநில கழுகுகள், இப்போது ஒரு லாகோனிக் கல்வெட்டால் மாற்றப்பட்டுள்ளன: "குடி வீடு." நடைபாதை எல்லா இடங்களிலும் மிகவும் மோசமாக இருந்தது.

நகரத்தின் விளக்கத்தில் கூட, ஆசிரியர் நகரவாசிகளின் அல்லது அதன் மேலாளர்களின் பாசாங்குத்தனத்தையும் வஞ்சகத்தையும் வலியுறுத்துகிறார். எனவே, சிச்சிகோவ் நகரத் தோட்டத்தைப் பார்க்கிறார், மெல்லிய மரங்கள் மோசமாக வேரூன்றியுள்ளன, ஆனால் செய்தித்தாள்கள் கூறியது: “எங்கள் நகரம் சிவில் ஆட்சியாளரின் கவனிப்புக்கு நன்றி, நிழலான, அகலமான கிளைகளைக் கொண்ட தோட்டத்துடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. வெப்பமான நாளில் குளிர்ச்சியைத் தரும் மரங்கள்."

NN நகரின் ஆளுநர். சிச்சிகோவைப் போலவே, அவர் "கொழுப்பாகவோ அல்லது மெலிந்தவராகவோ இல்லை, அவரது கழுத்தில் அண்ணா இருந்தார், மேலும் அவர் ஒரு நட்சத்திரத்துடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதாக வதந்தி பரவியது, இருப்பினும், அவர் ஒரு சிறந்த நல்ல குணமுள்ள நபர் மற்றும் சில சமயங்களில் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்டார்." நகரத்தில் தங்கிய முதல் நாளிலேயே, பாவெல் இவனோவிச் அனைத்து மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்திற்கும் விஜயம் செய்தார், எல்லா இடங்களிலும் அவர் புதிய அறிமுகமானவர்களுடன் ஒரு பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. நிச்சயமாக, சிச்சிகோவின் முகஸ்துதி செய்யும் திறனும் உள்ளூர் அதிகாரிகளின் குறுகிய மனப்பான்மையும் இதில் சிறிய பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை: “நீங்கள் சொர்க்கத்தில் நுழைவது போல் நீங்கள் அவரது மாகாணத்திற்குள் நுழைகிறீர்கள் என்று அவர்கள் எப்படியாவது ஆளுநரிடம் சுட்டிக் காட்டுவார்கள், சாலைகள் எல்லா இடங்களிலும் வெல்வெட். .. நகரக் காவலர்களைப் பற்றி அவர் காவல்துறைத் தலைவரிடம் மிகவும் புகழ்ந்து ஏதோ சொன்னார்; இன்னும் மாநில கவுன்சிலர்களாக இருந்த துணைநிலை ஆளுநர் மற்றும் அவைத் தலைவருடனான உரையாடல்களில், அவர் இரண்டு முறை தவறாக கூறினார்: "உங்கள் மாண்புமிகு", அவர்கள் மிகவும் விரும்பினர். புதியவரை முற்றிலும் இனிமையான மற்றும் ஒழுக்கமான நபராக அங்கீகரிக்கவும், உள்ளூர் சமுதாயத்தின் "கிரீம்" கூடிவந்த ஆளுநரின் விருந்துக்கு அவரை அழைக்கவும் அனைவருக்கும் இது போதுமானதாக இருந்தது.

எழுத்தாளர் இந்த நிகழ்வின் விருந்தினர்களை ஜூலை கோடையின் நடுவில் வெள்ளை சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையில் பறக்கும் ஈக்களின் படைகளுடன் ஒப்பிட்டார். சிச்சிகோவ் இங்கேயும் முகத்தை இழக்கவில்லை, ஆனால் விரைவில் அனைத்து அதிகாரிகளும் நில உரிமையாளர்களும் அவரை ஒரு ஒழுக்கமான மற்றும் மிகவும் இனிமையான நபராக அங்கீகரித்த வகையில் நடந்து கொண்டார். மேலும், இந்த கருத்து விருந்தினரின் எந்த நற்செயல்களாலும் கட்டளையிடப்படவில்லை, ஆனால் அனைவரையும் முகஸ்துதி செய்யும் திறனால் மட்டுமே. இந்த உண்மை ஏற்கனவே NN நகரத்தில் வசிப்பவர்களின் வளர்ச்சி மற்றும் அறநெறிகளுக்கு சொற்பொழிவாக சாட்சியமளித்தது. பந்தை விவரிக்கும் வகையில், ஆசிரியர் ஆண்களை இரண்டு பிரிவுகளாகப் பிரித்தார்: “... சில மெல்லியவர்கள், எல்லாரும் பெண்களைச் சுற்றிக் கொண்டிருந்தார்கள்; அவர்களில் சிலர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வேறுபடுத்துவது கடினம், மற்ற வகை ஆண்கள் கொழுத்தவர்கள் அல்லது சிச்சிகோவைப் போலவே இருந்தனர். சுற்றி மட்டுமே... இவர்கள் நகரத்தில் கௌரவ அதிகாரிகள் " எழுத்தாளர் உடனடியாக முடித்தார்: "... கொழுத்தவர்களுக்கு இந்த உலகில் தங்கள் விவகாரங்களை எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்பது மெல்லியவர்களை விட நன்றாகத் தெரியும்."

மேலும், உயர் சமூகத்தின் பல பிரதிநிதிகள் கல்வி இல்லாமல் இல்லை. எனவே, அறையின் தலைவர் வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கியின் “லியுட்மிலா” பாடலைப் படித்தார், காவல்துறைத் தலைவர் ஒரு புத்திசாலி, மற்றவர்கள் என்.எம். கரம்சின், சில “மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டி” ஆகியவற்றைப் படித்தனர். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அதிகாரிகளின் நல்ல கல்வி நிலை கேள்விக்குறியாக இருந்தது. இருப்பினும், இது நகரத்தை நிர்வகிப்பதில் இருந்து அவர்களைத் தடுக்கவில்லை, தேவைப்பட்டால், அவர்களின் நலன்களை கூட்டாகப் பாதுகாப்பது. அதாவது ஒரு வர்க்க சமுதாயத்தில் ஒரு சிறப்பு வர்க்கம் உருவானது. தப்பெண்ணத்திலிருந்து விடுபட்டதாகக் கூறப்படும், அதிகாரிகள் தங்கள் சொந்த வழியில் சட்டங்களை சிதைத்தனர். என்என் நகரில். மற்ற நகரங்களைப் போலவே, அவர்கள் வரம்பற்ற அதிகாரத்தை அனுபவித்தனர். ஒரு மீன் வரிசையைக் கடக்கும்போது காவல்துறைத் தலைவர் கண் சிமிட்ட வேண்டும், மேலும் ஒரு ஆடம்பரமான இரவு உணவைத் தயாரிப்பதற்கான பொருட்கள் அவரது வீட்டிற்கு கொண்டு வரப்படும். இந்த இடத்தின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் மிகவும் கண்டிப்பான ஒழுக்கங்கள் தான் பாவெல் இவனோவிச் தனது இலக்குகளை இவ்வளவு விரைவாக அடைய அனுமதித்தது. மிக விரைவில் முக்கிய கதாபாத்திரம் நானூறு இறந்த ஆத்மாக்களின் உரிமையாளராக ஆனார். நில உரிமையாளர்கள், தங்கள் சொந்த நலனைப் பற்றி சிந்திக்காமல், கவலைப்படாமல், விருப்பத்துடன் தங்கள் பொருட்களை அவருக்குக் கொடுத்தனர், மேலும் குறைந்த விலையில்: இறந்த செர்ஃப்கள் பண்ணையில் எந்த வகையிலும் தேவையில்லை. சிச்சிகோவ் அவர்களுடன் ஒப்பந்தம் செய்ய எந்த முயற்சியும் செய்ய வேண்டியதில்லை. அதிகாரிகளும் மிகவும் இனிமையான விருந்தினரைப் புறக்கணிக்கவில்லை, மேலும் விவசாயிகளை அவர்களின் இடத்திற்கு பாதுகாப்பாக வழங்குவதற்கு அவருக்கு அவர்களின் உதவியையும் வழங்கினர். பாவெல் இவனோவிச் ஒரே ஒரு தீவிரமான தவறான கணக்கீடு செய்தார், இது பிரச்சனைக்கு வழிவகுத்தது, அவர் உள்ளூர் பெண்களை அவர்களின் நபர்களிடம் அலட்சியப்படுத்தினார் மற்றும் இளம் அழகுக்கு கவனத்தை அதிகரித்தார். இருப்பினும், இது விருந்தினர் பற்றிய உள்ளூர் அதிகாரிகளின் கருத்தை மாற்றாது. புதிய நபர் தன்னிடமிருந்து இறந்த ஆன்மாக்களை வாங்க முயற்சிக்கிறார் என்று நோஸ்ட்ரியோவ் ஆளுநரின் முன் குற்றம் சாட்டியபோதுதான், உயர் சமூகம் அதைப் பற்றி யோசித்தது. ஆனால் இங்கே கூட அது வழிகாட்டியது பொது அறிவு அல்ல, ஆனால் வதந்திகள், ஒரு பனிப்பந்து போல வளரும். அதனால்தான் சிச்சிகோவ் ஆளுநரின் மகள் கடத்தல், விவசாயிகள் கிளர்ச்சி அமைப்பு மற்றும் கள்ள நாணயங்கள் தயாரிப்பில் பெருமை பெற்றார். இப்போதுதான் அதிகாரிகள் பாவெல் இவனோவிச்சைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்படத் தொடங்கியுள்ளனர், இதன் விளைவாக, சமூகம் பொதுவாக ஒரு அபத்தமான முடிவுக்கு வந்துள்ளது: சிச்சிகோவ் நெப்போலியன் மாறுவேடத்தில் இருக்கிறார். நகரவாசிகள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை கைது செய்ய விரும்பினர், ஆனால் அவர்கள் அவரை மிகவும் பயந்தார்கள். இந்த குழப்பம் வழக்கறிஞரின் மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது. விருந்தினரின் முதுகுக்குப் பின்னால் இந்த அமைதியின்மை வெளிப்படுகிறது, ஏனெனில் அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல், மூன்று நாட்களுக்கு வீட்டை விட்டு வெளியேறவில்லை. சிச்சிகோவுடன் பேசுவது அவரது புதிய நண்பர்கள் எவருக்கும் தோன்றாது. தற்போதைய சூழ்நிலையைப் பற்றி அறிந்ததும், முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது பொருட்களைக் கட்ட உத்தரவிட்டார் மற்றும் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். கோகோல் தனது கவிதையில், அக்கால மாகாண நகரங்களின் ஒழுக்கங்களின் மோசமான தன்மையையும் கீழ்த்தரத்தையும் முடிந்தவரை முழுமையாகவும் தெளிவாகவும் காட்டினார். அத்தகைய இடங்களில் அதிகாரத்தில் இருக்கும் அறியாமை மக்கள், மாகாணத்தை நன்றாக நிர்வகிப்பதற்குப் பதிலாக, தங்கள் தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளை பொதுச் செலவில் தீர்த்துக் கொள்வதற்குப் பதிலாக, பந்துகளையும் விருந்துகளையும் நடத்தினர்.

"ஆல் ஆஃப் ரஸ்' அதில் தோன்றும்," என்.வி. கோகோல் தனது வேலையைப் பற்றி எழுதினார். ரஷ்யா முழுவதும் சாலையில் தனது ஹீரோவை அனுப்பிய ஆசிரியர், ரஷ்ய தேசிய குணாதிசயத்தின் சிறப்பியல்பு, ரஷ்ய வாழ்க்கையின் அடிப்படையான அனைத்தையும், ரஷ்யாவின் வரலாறு மற்றும் நவீனத்துவம் ஆகியவற்றைக் காட்ட முயற்சிக்கிறார். இலட்சியத்தைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்களின் உயரத்தை, ஆசிரியர் "நம் வாழ்க்கையைச் சிக்கலாக்கும் சிறிய விஷயங்களின் பயங்கரமான, ஆச்சரியமான சலிப்பை" மதிப்பிடுகிறார்.

N.V. கோகோலின் நுண்ணறிவு பார்வை ரஷ்ய நில உரிமையாளர்கள், விவசாயிகள் மற்றும் மக்களின் ஆன்மாவின் நிலையை ஆராய்கிறது. அவர் ரஷ்ய நகரத்தையும் புறக்கணிப்பதில்லை.

கவிதையின் வரைவுகள் தொடர்பான கையெழுத்துப் பிரதிகளில் ஒன்றில், என்.வி. கோகோல் எழுதுகிறார்: "நகரத்தின் யோசனை. மிக உயர்ந்த அளவிற்கு எழுந்துள்ள வெறுமை. சும்மா பேச்சு. வரம்புகளுக்கு அப்பாற்பட்ட வதந்திகள், இவை அனைத்தும் சும்மா இருந்து எப்படி எழுந்தது மற்றும் மிகவும் அபத்தமான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றது. மேலும் - இந்த யோசனையின் ஒரு சோகமான பார்வை: “வாழ்க்கையின் வெறுமை மற்றும் சக்தியற்ற செயலற்ற தன்மை மந்தமான, அமைதியான மரணத்தால் எவ்வாறு மாற்றப்படுகிறது. இந்த பயங்கரமான நிகழ்வு எப்படி அர்த்தமற்ற முறையில் நடக்கிறது... தீண்டப்படாத உலகத்தை மரணம் தாக்குகிறது. கோகோலின் இந்த ஆரம்ப திட்டம் எவ்வாறு நிறைவேறியது என்பதைப் பார்ப்போம்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" போலவே, "டெட் சோல்ஸ்" இல் என்.வி. கோகோல் ரஷ்ய நகரத்தின் பொதுவான படத்தை, பொதுவாக நிர்வாக மற்றும் அதிகாரத்துவ மையத்தை வரைகிறார். எனவே, எப்போதும் போல, எழுத்தாளர் நகரத்தை அதிகாரிகளின் உருவத்தின் மூலம் நமக்குக் காட்டுகிறார்.

சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நபரான கவர்னர், டல்லில் அழகாக எம்ப்ராய்டரி செய்கிறார், இது அவரது முக்கிய நன்மை. காவல் துறைத் தலைவர் கடைகளுக்குள் அது தனது வீடு போல நுழைகிறார், ஆனால், வணிகர்கள் சொல்வது போல், "குறைந்தபட்சம் அவர் உங்களைக் கொடுக்க மாட்டார்." வக்கீல், சோபாகேவிச்சின் கூற்றுப்படி, ஒரு சும்மா இருப்பவர்... வக்கீல் சோலோடுகா அவருக்காக எல்லாவற்றையும் செய்கிறார். செர்ஃப் பயண அதிகாரி இவான் அன்டோனோவிச்சின் லஞ்சம் வாங்கும் திறன் ஒரு பழமொழியாக மாறியது. கோகோல் எப்போதுமே அரசின் உயர்ந்த நோக்கத்தை நம்பினார், எனவே அதிகாரிகள் தங்கள் கடமைகளை முழுமையாகப் புறக்கணிப்பது அவருக்கு மிகவும் பயங்கரமானது.

அவர்களைப் பொறுத்தவரை, ஒரு பதவி என்பது பதவிகளைப் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாகும், செயலற்ற, கவலையற்ற வாழ்க்கையை வாழ ஒரு வாய்ப்பு. அதிகாரிகள் இலஞ்சம் வாங்குவதற்கும், கஜானாவைக் கொள்ளையடிப்பதற்கும், வேடிக்கை பார்ப்பதற்கும் இலகுவான வகையில் நகரின் ஒட்டுமொத்த நிர்வாக அமைப்பும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அனைத்து அதிகாரிகளும் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், எனவே ஒருவருக்கொருவர் துரோகம் செய்ய மாட்டார்கள். கவிதையின் வரைவுகளில் சோபாகேவிச் நகரத்தைப் பற்றிய பின்வரும் விளக்கத்தை அளித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "முழு நகரமும் கொள்ளையர்களின் குகை."

ஆனால் நகரத்தில் உள்ள நிர்வாக உறவுகள் மட்டும் என்.வி.கோகோலுக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை. நில உரிமையாளரைப் போலவே, எழுத்தாளர் மாகாண நகரத்தின் அதிகாரிகளிடம் ஆத்மாவைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார் - அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. நகரத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் என்ன என்பதைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், N.V. கோகோல் வலியுறுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: ஒரு குழப்பமில்லாத உலகம். கோகோலின் தத்துவத்தில், இயக்கம் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும். அசையாத அனைத்தும் அதன் சாராம்சத்தில் இறந்தவை மட்டுமல்ல, மறுபிறப்புக்கு தகுதியற்றவை.

நகரத்தில் வாழ்க்கையின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தும் முக்கிய அத்தியாயம் வழக்கறிஞரின் மரணம். ஒருபுறம், இது இயற்கையில் நகைச்சுவையானது, ஆனால் மறுபுறம், இது சோகத்தை விட அதிகம். இதற்கு இரண்டு காரணங்கள் உள்ளன. முதலாவதாக, என்.வி. கோகோலின் கூற்றுப்படி, "... ஒரு சிறிய மனிதனில் மரணத்தின் தோற்றம் எவ்வளவு பயங்கரமானது, ஒரு பெரிய மனிதனில் அது பயங்கரமானது." இரண்டாவது மனிதனின் பொதுவான கோகோலியன் கருத்துடன் தொடர்புடையது.

“இதோ, வழக்கறிஞர்! வாழ்ந்தார், வாழ்ந்தார், பின்னர் இறந்தார்! இப்போது அவர் இறந்துவிட்டார் என்று செய்தித்தாள்களில் அச்சிடுவார்கள், அவருக்குக் கீழ் உள்ளவர்கள் மற்றும் அனைத்து மக்களுக்கும் வருத்தம்

1. புதியது!

   ரஷ்யா மற்றும் அதன் எதிர்காலம் என்ற தலைப்பு எப்போதும் எழுத்தாளர்களையும் கவிஞர்களையும் கவலையடையச் செய்கிறது. அவர்களில் பலர் ரஷ்யாவின் தலைவிதியை கணிக்கவும், நாட்டின் நிலைமையை விளக்கவும் முயன்றனர். எனவே என்.வி. கோகோல் தனது படைப்புகளில் எழுத்தாளருக்கு சமகாலத்திய சகாப்தத்தின் மிக முக்கியமான அம்சங்களைப் பிரதிபலித்தார்.

Nozdryov போலல்லாமல், Sobakevich அவரது தலை மேகங்களில் ஒரு நபராக கருத முடியாது. இந்த ஹீரோ தரையில் உறுதியாக நிற்கிறார், மாயைகளில் ஈடுபடுவதில்லை, மக்களையும் வாழ்க்கையையும் நிதானமாக மதிப்பீடு செய்கிறார், எப்படி செயல்படுவது மற்றும் அவர் விரும்புவதை அடைவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். அவரது வாழ்க்கையின் தன்மையைப் பொறுத்தவரை, கோகோல் எல்லாவற்றிலும் இருக்கிறார்.

கோகோல், வி.ஜி. பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "ரஷ்ய யதார்த்தத்தை முதலில் தைரியமாகவும் நேரடியாகவும் பார்த்தார்." எழுத்தாளரின் நையாண்டி "பொதுவான விஷயங்களுக்கு" எதிராக இருந்தது, தனிநபர்களுக்கு எதிராக அல்ல, சட்டத்தை மோசமாக செயல்படுத்துபவர்களுக்கு எதிராக. கொள்ளையடிக்கும் பணம் பறிப்பவர் சிச்சிகோவ், நில உரிமையாளர்கள்...

என்.வி. கோகோல் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் சிறந்த நபர்களில் ஒருவர். எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றலின் உச்சம் பெலின்ஸ்கியின் வரையறையின்படி, உலக இலக்கியத்தின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றான "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை, "ஒரு படைப்பு ...

உள் அசிங்கம் மிகவும் அடிக்கடி
மிகவும் திறமையாக வெளிப்புறத்தின் பின்னால் மறைக்கிறது
நல்ல தோற்றம்.
எம். கார்க்கி

கவிதையில் நகரத்தின் படம் தெருக்கள், வீடுகள், ஹோட்டல்களின் உட்புறங்கள், உணவகங்கள் மற்றும் இலக்கியப் பணியில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் ஒழுக்கங்கள், பாத்திரங்கள் மற்றும் வாழ்க்கை முறை ஆகியவற்றின் விளக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது.

பலர் நகரத்தைப் பற்றிய உரையாடல்களிலிருந்தும், மற்ற நகரங்களுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலமும், மிக முக்கியமாக, அதில் வசிப்பவர்களிடமிருந்தும் கற்றுக்கொண்டனர்.

கவிதை (அதன் கலவை) ஒரு புதிய நபர், ஒரு குறிப்பிட்ட சிச்சிகோவ் என் நகரத்திற்கு வருகையுடன் தொடங்கும் வகையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. நகரின் பெயர் வேண்டுமென்றே குறிப்பிடப்படவில்லை. அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் அனைத்து மாகாண நகரங்களின் சிறப்பியல்பு பற்றிய யோசனையை இன்னும் ஆழமாக வளர்க்க இது எழுத்தாளருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது.

அத்தகைய நகரங்களில் வாழ்க்கை முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட அட்டவணையின்படி பாய்கிறது. ஒவ்வொரு நாளும் அதிகாரிகளின் வருகையுடன் தொடங்குகிறது: "காலை, வருகைக்காக N நகரில் நியமிக்கப்பட்ட நேரத்தை விட முன்னதாகவே ...". ஏற்கனவே நிறுவப்பட்ட மரபுகளின்படி மாலைகளும் நடந்தன. இருப்பினும், கோகோல் குறிப்பிடுவது போல்: “சந்துகள் மற்றும் பின் தெருக்களில், இந்த நேரத்தில் இருந்து பிரிக்க முடியாத அனைத்து நகரங்களிலும், ஏராளமான வீரர்கள், வண்டி ஓட்டுநர்கள், தொழிலாளர்கள் மற்றும் காலுறைகள் இல்லாமல் சிவப்பு தொப்பிகள் மற்றும் காலணிகளில் பெண்கள் வடிவில் ஒரு சிறப்பு வகையான உயிரினங்கள் உள்ளன. , யார், வெளவால்களைப் போல, குறுக்குவெட்டுகளைச் சுற்றி ஓடுகிறார்கள்"

சந்துகளில் நடந்த உரையாடல்களைப் பொறுத்தவரை, இவை "...பகல் கனவு காணும் இருபது வயது இளைஞன் மீது திடீரென்று தார் போன்ற வார்த்தைகள் கொட்டும்." மாகாண நகரங்களில் வழக்கம் போல், என் நகரில் உள்ள ஹோட்டல்களில் கரப்பான் பூச்சிகள் இருந்தன, செங்கல் வீடுகள் அனைத்தும் சாம்பல் வர்ணம் பூசப்பட்டன, உணவகங்கள் "சற்று பெரிய அளவில் ரஷ்ய குடிசைகளை" ஒத்திருந்தன. விந்தை போதும், உணவகங்களில் அலமாரிகளில் படங்கள் இருந்தன, அதன் பின்னால் கில்டட் பீங்கான் முட்டைகள் இடப்பட்டன. இருப்பினும், "கண்ணாடி இரண்டுக்கு பதிலாக நான்கு கண்களையும், ஒரு முகத்திற்கு பதிலாக ஒருவித கேக்கையும் காட்டுகிறது" என்பதும் விஷயங்களின் வரிசையில் உள்ளது. நகரத்தைப் பற்றிய நமது முதல் புரிதலையும் யோசனையையும் துல்லியமாக சிச்சிகோவின் சொந்த பதிவுகளிலிருந்து பெறுகிறோம்.

நகரம் சிச்சிகோவ் மீது அலட்சியமாக இருக்கவில்லை. உங்களுக்கு தெரியும், வதந்திகள் மற்றும் வதந்திகள் மிக விரைவாக பரவுகின்றன. கூடுதலாக, அத்தகைய நகரங்களில் வசிப்பவர்கள் நீண்ட காலமாக சில செய்திகளைப் பற்றி விவாதிக்க விரும்புகிறார்கள், ஏனென்றால் ஒரு மாவட்ட நகரத்தில் அவை மிகவும் அரிதாகவே நிகழ்கின்றன: “ஒரு வார்த்தையில், பேச்சும் பேச்சும் இருந்தது, முழு நகரமும் இறந்த ஆத்மாக்கள் மற்றும் ஆளுநரைப் பற்றி பேசுகிறது. மகளே, சிச்சிகோவ் மற்றும் இறந்த ஆன்மாக்களைப் பற்றி, ஆளுநரின் மகள் மற்றும் சிச்சிகோவ் பற்றி, அங்கு இருந்த அனைத்தும் ஒரு சூறாவளி போல் எழுந்தன, இதுவரை செயலற்ற நகரம்! மேலும், "இதற்கெல்லாம் பல விளக்கங்கள் மற்றும் திருத்தங்கள் சேர்க்கப்பட்டன, ஏனெனில் வதந்திகள் இறுதியாக மிகவும் தொலைதூர சந்துகளில் ஊடுருவின."

அத்தகைய மாவட்ட நகரத்தின் முக்கிய பண்புகள் பற்றி வேறு என்ன குறிப்பிடப்படவில்லை?

மஸ்கோவியர்கள் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குடியிருப்பாளர்களுக்கு இந்த நகரத்தின் குடியிருப்பாளர்களின் அணுகுமுறை. தலைநகரங்களைப் பற்றிய குடியிருப்பாளர்களின் கேள்விகளிலிருந்து, அவர்களுக்கு அவற்றைப் பற்றி சிறிதும் தெரியாது என்பது தெளிவாகிறது. N, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் வசிப்பவர்களின் புரிதலில் "விசித்திரக் கதை" நகரங்கள் என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார்.

ஒரு நகரத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதற்கும் மிக முக்கியமான உண்மை அதன் அதிகாரிகளின் விளக்கமாகும். இந்த சிறிய மாவட்ட நகரம் அனைத்து "வகை" அதிகாரிகளுக்கும் இடமளிக்கிறது. பொய்யான நற்குணங்கள், நகைச்சுவைகளை விரும்புபவர்கள், கருவூலத்தை வீணடிப்பவர்கள், முரட்டுத்தனமான மனிதர்கள் இங்கு கூடினர். ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் ஒரு பொதுவான தரத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். அவை அனைத்தும் நகர அரசாங்க எந்திரத்தின் ஒரு "முக்கியமான" செயல்பாட்டைச் செய்கின்றன. அவர்கள் அதிகாரிகள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். இது அவர்களின் முக்கிய பொறுப்பு. அன்றைய இந்த மாதிரியான உயர் பதவியில் இருப்பவர்களுக்கு சீட்டாட்டம், பணம் சம்பாதித்தல், பரிச்சயமானவர்களின் பரந்த வட்டம் என வாழ்க்கை முறை நிர்ணயிக்கப்பட்டது. அவர்களின் உத்தியோகபூர்வ கடமைகளின் பகுதியில் அவர்கள் செய்ததாகக் கூறப்படும் நடவடிக்கைகள் - அரசின் நலனுக்கான சேவை - அவர்களின் மனதில் தொலைதூர மற்றும் அர்த்தமற்ற ஒன்று.

ஆசிரியரின் அற்புதமான திறமை "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் வெளிப்படுகிறது. N நகரங்களின் வஞ்சகமான வாழ்க்கையை சில வாக்கியங்களில் மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்தி, நகர அமைப்புமுறையின் வீழ்ச்சியடைந்த எந்திரமும், இந்த நகரத்தின் சாதாரண வாழ்க்கையும் ஒரு சிறிய, வசதியான மற்றும் வசீகரமான உருவத்தால் மறைக்கப்படுகின்றன என்ற உண்மையைப் பொருத்தமாக வலியுறுத்துகிறார். அதன் குடிமக்களால் வழங்கப்பட்ட கவுண்டி நகரம்.

என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் என்என் நகரத்தின் படம்

ஹெர்சனின் கூற்றுப்படி, என்.வி. கோகோலின் படைப்பு "டெட் சோல்ஸ்", "ஒரு அற்புதமான புத்தகம், நவீன ரஷ்யாவிற்கு ஒரு கசப்பான நிந்தனை, ஆனால் நம்பிக்கையற்றது அல்ல." ஒரு கவிதையாக இருப்பதால், அதன் ஆழமான நாட்டுப்புற அஸ்திவாரங்களில் ரஸை மகிமைப்படுத்துவது நோக்கமாக இருந்தது. ஆனால் அது இன்னும் ஆசிரியரின் சமகால யதார்த்தத்தின் நையாண்டி குற்றச்சாட்டு படங்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையைப் போலவே, "டெட் சோல்ஸ்" கோகோல் தட்டச்சு செய்யும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். கவிதையின் நடவடிக்கை மாகாண நகரமான NN இல் நடைபெறுகிறது. இது ஒரு கூட்டு படம். "இது மற்ற மாகாண நகரங்களை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்ததாக இல்லை" என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். இது முழு நாட்டின் அறநெறிகளின் முழுமையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது. கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், சிச்சிகோவ், வழக்கமான "ஒன்று, இரண்டரை மாடி வீடுகள், நித்திய மெஸ்ஸானைன் கொண்ட வீடுகள்", "மழையால் கிட்டத்தட்ட கழுவப்பட்ட அறிகுறிகள்", "குடி வீடு" என்ற கல்வெட்டுக்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ” என்று அடிக்கடி தோன்றும்.

முதல் பார்வையில், நகர வாழ்க்கையின் சூழ்நிலை நில உரிமையாளர் வாழ்க்கையின் தூக்கம், அமைதி மற்றும் உறைந்த ஆவியிலிருந்து சற்றே வித்தியாசமானது என்று தெரிகிறது. நிலையான பந்துகள், இரவு உணவுகள், காலை உணவுகள், சிற்றுண்டிகள் மற்றும் பொது இடங்களுக்கான பயணங்கள் கூட ஆற்றல் மற்றும் ஆர்வம், வேனிட்டி மற்றும் பிரச்சனைகள் நிறைந்த ஒரு படத்தை உருவாக்குகின்றன. ஆனால், இவையெல்லாம் மாயையானது, அர்த்தமற்றது, தேவையற்றது, நகர்ப்புற சமூகத்தின் உயர்மட்ட பிரதிநிதிகள் முகமற்றவர்கள், ஆன்மீக ரீதியில் இறந்தவர்கள், அவர்களின் இருப்பு நோக்கமற்றது என்று கூர்ந்து கவனித்தால் தெரியவரும். நகரத்தின் நுழைவாயிலில் சிச்சிகோவைச் சந்தித்த மோசமான டாண்டியாக நகரத்தின் “அழைப்பு அட்டை” மாறுகிறது: “... நான் ஒரு இளைஞனைச் சந்தித்தேன், வெள்ளை ரோசின் கால்சட்டை, மிகவும் குறுகிய மற்றும் குட்டையான, ஃபேஷன் முயற்சிகளுடன் டெயில்கோட்டில், துலா சட்டையுடன் பொத்தான் செய்யப்பட்ட சட்டையின் கீழ் ஒரு வெண்கல துப்பாக்கியுடன் ஒரு முள் தெரிந்தது. இந்த சீரற்ற தன்மை மாகாண சமூகத்தின் சுவைகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

நகரத்தின் வாழ்க்கை முழுக்க முழுக்க பல அதிகாரிகளைச் சார்ந்திருக்கிறது. ரஷ்யாவில் நிர்வாக அதிகாரத்தின் வெளிப்படையான உருவப்படத்தை ஆசிரியர் வரைகிறார். நகர அதிகாரிகளின் பயனற்ற தன்மையையும் முகமற்ற தன்மையையும் வலியுறுத்துவது போல், அவர் அவர்களுக்கு மிகச் சுருக்கமான பண்புகளைத் தருகிறார். ஆளுநரைப் பற்றிச் சொல்லப்படுவது அவர் “கொழுப்பாகவும் இல்லை, ஒல்லியாகவும் இல்லை, அண்ணாவை கழுத்தில் வைத்திருந்தார்...; இருப்பினும், அவர் ஒரு சிறந்த நல்ல குணமுள்ள மனிதராக இருந்தார், மேலும் அவர் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்தார்." அவர் "மிகவும் கருப்பு தடிமனான புருவங்கள் மற்றும் ஓரளவு சிமிட்டும் இடது கண்" என்று வழக்குரைஞரைப் பற்றி அறியப்படுகிறது. போஸ்ட் மாஸ்டரைப் பற்றி அவர் ஒரு "குறுகிய" மனிதர், ஆனால் "ஒரு புத்திசாலி மற்றும் ஒரு தத்துவவாதி" என்று குறிப்பிடப்பட்டது.

அனைத்து அதிகாரிகளும் குறைந்த கல்வித் தகுதி உடையவர்கள். கோகோல் அவர்களை "அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ அறிவொளி பெற்றவர்கள்" என்று அழைக்கிறார், ஏனென்றால் "சிலர் கரம்சினைப் படித்திருக்கிறார்கள், சிலர் மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியைப் படித்திருக்கிறார்கள், சிலர் எதையும் படிக்கவில்லை..." அத்தகைய மாகாண நில உரிமையாளர்கள். இரண்டும் கிட்டத்தட்ட ஒன்றுக்கொன்று தொடர்புடையவை. "உலகளாவிய மரியாதையைப் பெற்ற பிறகு, சேவையை விட்டு வெளியேறி ... மற்றும் புகழ்பெற்ற நில உரிமையாளர்கள், புகழ்பெற்ற ரஷ்ய பார்கள், விருந்தோம்பல் மக்கள் மற்றும் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என்று படிப்படியாக மக்கள் எவ்வாறு "தடிமனாகவும் மெல்லியதாகவும்" தனது பிரதிபலிப்பில் காட்டுகிறார். இந்த திசைதிருப்பல் கொள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் "விருந்தோம்பல்" ரஷ்ய பட்டியில் ஒரு தீய நையாண்டி, செயலற்ற இருப்பை வழிநடத்துகிறது, நோக்கமின்றி வானத்தை புகைக்கிறது.

அதிகாரிகள் மாகாண நகரத்தில் வசிப்பவர்களின் விதிகளின் ஒரு வகையான நடுவர்கள். எந்த ஒரு சிறிய பிரச்சினைக்கும் தீர்வு அவர்களைப் பொறுத்தது. லஞ்சம் இல்லாமல் ஒரு வழக்கு கூட பரிசீலிக்கப்படவில்லை. மக்கள் தொகையில் லஞ்சம், மோசடி மற்றும் கொள்ளை ஆகியவை நிலையான மற்றும் பரவலான நிகழ்வுகள். “பெலுகா, ஸ்டர்ஜன், சால்மன், அழுத்தப்பட்ட கேவியர், புதிதாக உப்பு சேர்க்கப்பட்ட கேவியர், ஹெர்ரிங்ஸ், ஸ்டெலேட் ஸ்டர்ஜன், பாலாடைக்கட்டிகள், புகைபிடித்த நாக்குகள் மற்றும் பாலிக்ஸ் ஆகியவை அவரது மேஜையில் தோன்றியதால், காவல்துறைத் தலைவர் மீன் வரிசையைக் கடந்து கண் சிமிட்ட வேண்டியிருந்தது - இவை அனைத்தும் மீன் வரிசையின் பக்கம்."

“மக்களின் சேவகர்கள்” அவர்கள் “அன்பான அன்பான தாய்நாட்டின்” தொகையைச் செலவழித்து பரவலாக வாழ விரும்புவதில் உண்மையிலேயே ஒருமனதாக உள்ளனர். அவர்கள் தங்கள் நேரடி பொறுப்புகளில் சமமாக பொறுப்பற்றவர்கள். சிச்சிகோவ் செர்ஃப்களுக்கான விற்பனைப் பத்திரங்களைச் செயல்படுத்தியபோது இது குறிப்பாகத் தெளிவாகக் காட்டப்படுகிறது. சோபகேவிச் சாட்சிகளாக அழைக்கும் வழக்கறிஞரை அழைக்க முன்மொழிகிறார், அவர் "அநேகமாக வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார், ஏனெனில் வழக்கறிஞர் ஜோலோடுகா, உலகின் மிகப் பெரிய கிராப்பர், அவருக்காக எல்லாவற்றையும் செய்கிறார்," மற்றும் மருத்துவக் குழுவின் இன்ஸ்பெக்டர், அதே போல் ட்ருகாச்செவ்ஸ்கி மற்றும் பெலுஷ்கின். சோபாகேவிச்சின் பொருத்தமான கருத்துப்படி, "அவர்கள் அனைவரும் பூமியை ஒன்றுமில்லாமல் சுமக்கிறார்கள்!" கூடுதலாக, ஆசிரியரின் கருத்து, சிச்சிகோவின் வேண்டுகோளின் பேரில் தலைவர் "பண்டைய ஜீயஸைப் போலவே அவரது இருப்பை நீட்டிக்கவும் சுருக்கவும் முடியும்" என்பது சிறப்பியல்பு.

அதிகாரத்துவ உலகின் குணாதிசயங்களில் மைய இடம் வழக்கறிஞரின் மரணத்தின் அத்தியாயத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு சில வரிகளில், கோகோல் இந்த மக்களின் வாழ்க்கையின் முழு வெறுமையையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. வக்கீல் ஏன் வாழ்ந்தார், ஏன் இறந்தார் என்பது யாருக்கும் தெரியாது, ஏனென்றால் அவர் ஏன் வாழ்கிறார், அவருடைய நோக்கம் என்ன என்று அவருக்கு புரியவில்லை.

மாகாண நகரத்தின் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் போது, ​​​​ஆசிரியர் பெண்கள் கட்சிக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார். முதலில், இவர்கள் அதிகாரிகளின் மனைவிகள். அவர்கள் தங்கள் கணவர்களைப் போலவே ஆள்மாறானவர்கள். சிச்சிகோவ் பந்தில் மக்களை அல்ல, ஆனால் ஏராளமான ஆடம்பரமான ஆடைகள், ரிப்பன்கள் மற்றும் இறகுகளை கவனிக்கிறார். மாகாண பெண்களின் ரசனைக்கு ஆசிரியர் அஞ்சலி செலுத்துகிறார்: "இது ஒரு மாகாணம் அல்ல, இது தலைநகரம், இது பாரிஸ் தானே!", ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் அவர்களின் சாயல் சாரத்தை அம்பலப்படுத்துகிறார், "ஒரு தொப்பி ஒருபோதும் பார்த்திராத இடங்களில்" கவனிக்கிறார். பூமியில்" அல்லது "கிட்டத்தட்ட ஒரு மயில் இறகு." "ஆனால் இது இல்லாமல் சாத்தியமற்றது, இது ஒரு மாகாண நகரத்தின் சொத்து: எங்காவது அது நிச்சயமாக முடிவடையும்." மாகாண பெண்களின் ஒரு உன்னத அம்சம், "அசாதாரண எச்சரிக்கையுடனும் கண்ணியத்துடனும்" தங்களை வெளிப்படுத்தும் திறன் ஆகும். அவர்களின் பேச்சு நேர்த்தியாகவும் அலங்காரமாகவும் இருக்கும். கோகோல் குறிப்பிடுவது போல், "ரஷ்ய மொழியை மேலும் செம்மைப்படுத்துவதற்காக, கிட்டத்தட்ட பாதி வார்த்தைகள் உரையாடலில் இருந்து முற்றிலும் வெளியேற்றப்பட்டன."

அதிகாரத்துவ மனைவிகளின் வாழ்க்கை சும்மா இருக்கிறது, ஆனால் அவர்களே சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார்கள், எனவே நகரம் முழுவதும் வதந்திகள் அற்புதமான வேகத்தில் பரவி பயங்கரமான தோற்றத்தைப் பெறுகின்றன. பெண்களின் வதந்திகள் காரணமாக, சிச்சிகோவ் ஒரு மில்லியனராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். ஆனால் அவர் பெண் சமுதாயத்தில் கவனம் செலுத்துவதை நிறுத்தியவுடன், ஆளுநரின் மகளின் பார்வையில் மூழ்கி, சிந்திக்கும் பொருளையும் பல பயங்கரமான குற்றங்களையும் திருடும் யோசனை ஹீரோவுக்கு வழங்கப்பட்டது.

நகரத்தின் பெண்கள் தங்கள் உத்தியோகபூர்வ கணவர்கள் மீது மகத்தான செல்வாக்கைக் கொண்டுள்ளனர் மற்றும் நம்பமுடியாத வதந்திகளை நம்ப வைப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒருவருக்கொருவர் எதிராக அவர்களைத் திருப்பவும் முடிகிறது. "நிச்சயமாக, அவர்களுக்கு இடையே டூவல்கள் ஏற்படவில்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் அனைவரும் சிவில் அதிகாரிகள், ஆனால் ஒருவர் மற்றவருக்கு தீங்கு விளைவிக்க முயன்றார் ..."

கோகோலின் அனைத்து ஹீரோக்களும் வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட இலட்சியத்தை அடைய வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள், இது மாகாண சமூகத்தின் பெரும்பாலான பிரதிநிதிகளுக்கு தலைநகரான புத்திசாலித்தனமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவத்தில் காணப்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 மற்றும் 40 களின் ரஷ்ய நகரத்தின் கூட்டுப் படத்தை உருவாக்கி, ஆசிரியர் மாகாணத்தின் அம்சங்களையும் பெருநகர வாழ்க்கையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களையும் ஒருங்கிணைக்கிறார். இவ்வாறு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய குறிப்பு கவிதையின் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் நிகழ்கிறது. இந்த படம் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" இல் அலங்காரம் இல்லாமல் மிகத் தெளிவாகக் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. இந்த நகரத்தில், அலங்காரமான, ப்ரிம், ஆடம்பரத்தில் மூழ்கி, கேப்டன் கோபேகின் போன்ற ஒரு சிறிய நபர் வாழ்வது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது என்று கோகோல் அற்புதமான வெளிப்படையாகக் குறிப்பிடுகிறார். 1812 தேசபக்தி போரில் பங்கேற்ற ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான ஊனமுற்ற நபரின் பிரச்சனைகளுக்கு சக்திகளின் குளிர் அலட்சியம் பற்றி எழுத்தாளர் "தி டேல்..." இல் பேசுகிறார். மாநில நலன்களும் சாமானியர் நலன்களும் முரண்படும் கருப்பொருள் கவிதையில் இப்படித்தான் எழுகிறது.

கோகோல் ரஷ்யாவில் ஆட்சி செய்யும் சமூக அநீதிக்கு எதிராக நேர்மையாக கோபமடைந்தார், அவரது கோபத்தை நையாண்டி வடிவங்களில் வைத்தார். கவிதையில் அவர் "மாயையின் சூழ்நிலை" பயன்படுத்துகிறார். இது மாகாண நகரத்தின் வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. ஆசிரியர் அனைத்து அதிகாரிகளையும் ஒரு உண்மையுடன் எதிர்கொள்கிறார் மற்றும் ஒவ்வொருவரின் அனைத்து "பாவங்கள்" மற்றும் குற்றங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்: சேவையில் தன்னிச்சையான தன்மை, காவல்துறையின் சட்டவிரோதம், செயலற்ற பொழுது போக்கு மற்றும் பல. இவை அனைத்தும் என்என் நகரத்தின் பொதுவான பண்புகளில் இயல்பாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலும் அவரது கூட்டுத்தன்மையையும் வலியுறுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த தீமைகள் அனைத்தும் நவீன கோகோலின் ரஷ்யாவின் சிறப்பியல்பு. "டெட் சோல்ஸ்" இல், எழுத்தாளர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 மற்றும் 40 களில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உண்மையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், இது அவரது மிகப்பெரிய தகுதியாகும்.

ஹெர்சனின் கூற்றுப்படி, என்.வி. கோகோலின் படைப்பு "டெட் சோல்ஸ்", "ஒரு அற்புதமான புத்தகம், நவீன ரஷ்யாவிற்கு ஒரு கசப்பான நிந்தனை, ஆனால் நம்பிக்கையற்றது அல்ல." ஒரு கவிதையாக இருப்பதால், அதன் ஆழமான நாட்டுப்புற அஸ்திவாரங்களில் ரஸை மகிமைப்படுத்துவது நோக்கமாக இருந்தது. ஆனால் அது இன்னும் ஆசிரியரின் சமகால யதார்த்தத்தின் நையாண்டி குற்றச்சாட்டு படங்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையைப் போலவே, "டெட் சோல்ஸ்" கோகோல் தட்டச்சு செய்யும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். கவிதையின் நடவடிக்கை மாகாண நகரமான NN இல் நடைபெறுகிறது. இது ஒரு கூட்டு படம். "இது மற்ற மாகாண நகரங்களை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்ததாக இல்லை" என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். இது முழு நாட்டின் அறநெறிகளின் முழுமையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது. கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், சிச்சிகோவ், வழக்கமான "ஒன்று, இரண்டரை மாடி வீடுகள், நித்திய மெஸ்ஸானைன் கொண்ட வீடுகள்", "மழையால் கிட்டத்தட்ட கழுவப்பட்ட அறிகுறிகள்", "குடி வீடு" என்ற கல்வெட்டுக்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ” என்று அடிக்கடி தோன்றும்.

முதல் பார்வையில், நகர வாழ்க்கையின் சூழ்நிலை நில உரிமையாளர் வாழ்க்கையின் தூக்கம், அமைதி மற்றும் உறைந்த ஆவியிலிருந்து சற்றே வித்தியாசமானது என்று தெரிகிறது. நிலையான பந்துகள், இரவு உணவுகள், காலை உணவுகள், சிற்றுண்டிகள் மற்றும் பொது இடங்களுக்கான பயணங்கள் கூட ஆற்றல் மற்றும் ஆர்வம், வேனிட்டி மற்றும் பிரச்சனைகள் நிறைந்த ஒரு படத்தை உருவாக்குகின்றன. ஆனால், இவையெல்லாம் மாயையானது, அர்த்தமற்றது, தேவையற்றது, நகர்ப்புற சமூகத்தின் உயர்மட்ட பிரதிநிதிகள் முகமற்றவர்கள், ஆன்மீக ரீதியில் இறந்தவர்கள், அவர்களின் இருப்பு நோக்கமற்றது என்று கூர்ந்து கவனித்தால் தெரியவரும். நகரத்தின் நுழைவாயிலில் சிச்சிகோவைச் சந்தித்த மோசமான டாண்டியாக நகரத்தின் “அழைப்பு அட்டை” மாறுகிறது: “... நான் ஒரு இளைஞனைச் சந்தித்தேன், வெள்ளை ரோசின் கால்சட்டை, மிகவும் குறுகிய மற்றும் குட்டையான, ஃபேஷன் முயற்சிகளுடன் டெயில்கோட்டில், துலா சட்டையுடன் பொத்தான் செய்யப்பட்ட சட்டையின் கீழ் ஒரு வெண்கல துப்பாக்கியுடன் ஒரு முள் தெரிந்தது. இந்த சீரற்ற தன்மை மாகாண சமூகத்தின் சுவைகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

நகரத்தின் வாழ்க்கை முழுக்க முழுக்க பல அதிகாரிகளைச் சார்ந்திருக்கிறது. ரஷ்யாவில் நிர்வாக அதிகாரத்தின் வெளிப்படையான உருவப்படத்தை ஆசிரியர் வரைகிறார். நகர அதிகாரிகளின் பயனற்ற தன்மையையும் முகமற்ற தன்மையையும் வலியுறுத்துவது போல், அவர் அவர்களுக்கு மிகச் சுருக்கமான பண்புகளைத் தருகிறார். ஆளுநரைப் பற்றிச் சொல்லப்படுவது அவர் “கொழுப்பாகவும் இல்லை, ஒல்லியாகவும் இல்லை, அண்ணாவை கழுத்தில் வைத்திருந்தார்...; இருப்பினும், அவர் ஒரு சிறந்த நல்ல குணமுள்ள மனிதராக இருந்தார், மேலும் அவர் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்தார்." அவர் "மிகவும் கருப்பு தடிமனான புருவங்கள் மற்றும் ஓரளவு சிமிட்டும் இடது கண்" என்று வழக்குரைஞரைப் பற்றி அறியப்படுகிறது. போஸ்ட் மாஸ்டரைப் பற்றி அவர் ஒரு "குறுகிய" மனிதர், ஆனால் "ஒரு புத்திசாலி மற்றும் ஒரு தத்துவவாதி" என்று குறிப்பிடப்பட்டது.

அனைத்து அதிகாரிகளும் குறைந்த கல்வித் தகுதி உடையவர்கள். கோகோல் அவர்களை "அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ அறிவொளி பெற்றவர்கள்" என்று அழைக்கிறார், ஏனென்றால் "சிலர் கரம்சினைப் படித்திருக்கிறார்கள், சிலர் மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியைப் படித்திருக்கிறார்கள், சிலர் எதையும் படிக்கவில்லை..." அத்தகைய மாகாண நில உரிமையாளர்கள். இரண்டும் கிட்டத்தட்ட ஒன்றுக்கொன்று தொடர்புடையவை. "உலகளாவிய மரியாதையைப் பெற்ற பிறகு, சேவையை விட்டு வெளியேறி ... மற்றும் புகழ்பெற்ற நில உரிமையாளர்கள், புகழ்பெற்ற ரஷ்ய பார்கள், விருந்தோம்பல் மக்கள் மற்றும் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என்று படிப்படியாக மக்கள் எவ்வாறு "தடிமனாகவும் மெல்லியதாகவும்" தனது பிரதிபலிப்பில் காட்டுகிறார். இந்த திசைதிருப்பல் கொள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் "விருந்தோம்பல்" ரஷ்ய பட்டியில் ஒரு தீய நையாண்டி, செயலற்ற இருப்பை வழிநடத்துகிறது, நோக்கமின்றி வானத்தை புகைக்கிறது.

அதிகாரிகள் மாகாண நகரத்தில் வசிப்பவர்களின் விதிகளின் ஒரு வகையான நடுவர்கள். எந்த ஒரு சிறிய பிரச்சினைக்கும் தீர்வு அவர்களைப் பொறுத்தது. லஞ்சம் இல்லாமல் ஒரு வழக்கு கூட பரிசீலிக்கப்படவில்லை. மக்கள் தொகையில் லஞ்சம், மோசடி மற்றும் கொள்ளை ஆகியவை நிலையான மற்றும் பரவலான நிகழ்வுகள். “பெலுகா, ஸ்டர்ஜன், சால்மன், அழுத்தப்பட்ட கேவியர், புதிதாக உப்பு சேர்க்கப்பட்ட கேவியர், ஹெர்ரிங்ஸ், ஸ்டெலேட் ஸ்டர்ஜன், பாலாடைக்கட்டிகள், புகைபிடித்த நாக்குகள் மற்றும் பாலிக்ஸ் ஆகியவை அவரது மேஜையில் தோன்றியதால், காவல்துறைத் தலைவர் மீன் வரிசையைக் கடந்து கண் சிமிட்ட வேண்டியிருந்தது - இவை அனைத்தும் மீன் வரிசையின் பக்கம்."

"மக்களின் சேவகர்கள்" தங்கள் "அன்பான அன்பான தந்தையின்" தொகையை செலவழித்து பரவலாக வாழ விரும்பும் தங்கள் விருப்பத்தில் உண்மையிலேயே ஒருமனதாக உள்ளனர். அவர்கள் தங்கள் நேரடி பொறுப்புகளில் சமமாக பொறுப்பற்றவர்கள். சிச்சிகோவ் செர்ஃப்களுக்கான விற்பனைப் பத்திரங்களைச் செயல்படுத்தியபோது இது குறிப்பாகத் தெளிவாகக் காட்டப்படுகிறது. சோபகேவிச் சாட்சிகளாக அழைக்கும் வழக்கறிஞரை அழைக்க முன்மொழிகிறார், அவர் "அநேகமாக வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார், ஏனெனில் வழக்கறிஞர் ஜோலோடுகா, உலகின் மிகப் பெரிய கிராப்பர், அவருக்காக எல்லாவற்றையும் செய்கிறார்," மற்றும் மருத்துவக் குழுவின் இன்ஸ்பெக்டர், அதே போல் ட்ருகாச்செவ்ஸ்கி மற்றும் பெலுஷ்கின். சோபாகேவிச்சின் பொருத்தமான கருத்துப்படி, "அவர்கள் அனைவரும் பூமியை ஒன்றுமில்லாமல் சுமக்கிறார்கள்!" கூடுதலாக, ஆசிரியரின் கருத்து, சிச்சிகோவின் வேண்டுகோளின் பேரில் தலைவர் "பண்டைய ஜீயஸைப் போலவே அவரது இருப்பை நீட்டிக்கவும் சுருக்கவும் முடியும்" என்பது சிறப்பியல்பு.

அதிகாரத்துவ உலகின் குணாதிசயங்களில் மைய இடம் வழக்கறிஞரின் மரணத்தின் அத்தியாயத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு சில வரிகளில், கோகோல் இந்த மக்களின் வாழ்க்கையின் முழு வெறுமையையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. வக்கீல் ஏன் வாழ்ந்தார், ஏன் இறந்தார் என்பது யாருக்கும் தெரியாது, ஏனென்றால் அவர் ஏன் வாழ்கிறார், அவருடைய நோக்கம் என்ன என்று அவருக்கு புரியவில்லை.

மாகாண நகரத்தின் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் போது, ​​​​ஆசிரியர் பெண்கள் கட்சிக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார். முதலில், இவர்கள் அதிகாரிகளின் மனைவிகள். அவர்கள் தங்கள் கணவர்களைப் போலவே ஆள்மாறானவர்கள். சிச்சிகோவ் பந்தில் மக்களை அல்ல, ஆனால் ஏராளமான ஆடம்பரமான ஆடைகள், ரிப்பன்கள் மற்றும் இறகுகளை கவனிக்கிறார். மாகாண பெண்களின் ரசனைக்கு ஆசிரியர் அஞ்சலி செலுத்துகிறார்: "இது ஒரு மாகாணம் அல்ல, இது தலைநகரம், இது பாரிஸ் தானே!", ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் அவர்களின் சாயல் சாரத்தை அம்பலப்படுத்துகிறார், "ஒரு தொப்பி ஒருபோதும் பார்த்திராத இடங்களில்" கவனிக்கிறார். பூமியில்" அல்லது "கிட்டத்தட்ட ஒரு மயில் இறகு." "ஆனால் இது இல்லாமல் சாத்தியமற்றது, இது ஒரு மாகாண நகரத்தின் சொத்து: எங்காவது அது நிச்சயமாக முடிவடையும்." மாகாண பெண்களின் ஒரு உன்னத அம்சம், "அசாதாரண எச்சரிக்கையுடனும் கண்ணியத்துடனும்" தங்களை வெளிப்படுத்தும் திறன் ஆகும். அவர்களின் பேச்சு நேர்த்தியாகவும் அலங்காரமாகவும் இருக்கும். கோகோல் குறிப்பிடுவது போல், "ரஷ்ய மொழியை மேலும் செம்மைப்படுத்துவதற்காக, கிட்டத்தட்ட பாதி வார்த்தைகள் உரையாடலில் இருந்து முற்றிலும் வெளியேற்றப்பட்டன."

அதிகாரத்துவ மனைவிகளின் வாழ்க்கை சும்மா இருக்கிறது, ஆனால் அவர்களே சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார்கள், எனவே நகரம் முழுவதும் வதந்திகள் அற்புதமான வேகத்தில் பரவி பயங்கரமான தோற்றத்தைப் பெறுகின்றன. பெண்களின் வதந்திகள் காரணமாக, சிச்சிகோவ் ஒரு மில்லியனராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். ஆனால் அவர் பெண் சமுதாயத்தில் கவனம் செலுத்துவதை நிறுத்தியவுடன், ஆளுநரின் மகளின் பார்வையில் மூழ்கி, சிந்திக்கும் பொருளையும் பல பயங்கரமான குற்றங்களையும் திருடும் யோசனை ஹீரோவுக்கு வழங்கப்பட்டது.

நகரத்தின் பெண்கள் தங்கள் உத்தியோகபூர்வ கணவர்கள் மீது மகத்தான செல்வாக்கைக் கொண்டுள்ளனர் மற்றும் நம்பமுடியாத வதந்திகளை நம்ப வைப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒருவருக்கொருவர் எதிராக அவர்களைத் திருப்பவும் முடிகிறது. "நிச்சயமாக, அவர்களுக்கு இடையே டூவல்கள் ஏற்படவில்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் அனைவரும் சிவில் அதிகாரிகள், ஆனால் ஒருவர் மற்றவருக்கு தீங்கு விளைவிக்க முயன்றார் ..."

கோகோலின் அனைத்து ஹீரோக்களும் வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட இலட்சியத்தை அடைய வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள், இது மாகாண சமூகத்தின் பெரும்பாலான பிரதிநிதிகளுக்கு தலைநகரான புத்திசாலித்தனமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவத்தில் காணப்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 மற்றும் 40 களின் ரஷ்ய நகரத்தின் கூட்டுப் படத்தை உருவாக்கி, ஆசிரியர் மாகாணத்தின் அம்சங்களையும் பெருநகர வாழ்க்கையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களையும் ஒருங்கிணைக்கிறார். இவ்வாறு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய குறிப்பு கவிதையின் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் நிகழ்கிறது. இந்த படம் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" இல் அலங்காரம் இல்லாமல் மிகத் தெளிவாகக் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. இந்த நகரத்தில், அலங்காரமான, ப்ரிம், ஆடம்பரத்தில் மூழ்கி, கேப்டன் கோபேகின் போன்ற ஒரு சிறிய நபர் வாழ்வது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது என்று கோகோல் அற்புதமான வெளிப்படையாகக் குறிப்பிடுகிறார். 1812 தேசபக்தி போரில் பங்கேற்ற ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான ஊனமுற்ற நபரின் பிரச்சனைகளுக்கு சக்திகளின் குளிர் அலட்சியம் பற்றி எழுத்தாளர் "தி டேல்..." இல் பேசுகிறார். மாநில நலன்களும் சாமானியர் நலன்களும் முரண்படும் கருப்பொருள் கவிதையில் இப்படித்தான் எழுகிறது.

கோகோல் ரஷ்யாவில் ஆட்சி செய்யும் சமூக அநீதிக்கு எதிராக நேர்மையாக கோபமடைந்தார், அவரது கோபத்தை நையாண்டி வடிவங்களில் வைத்தார். கவிதையில் அவர் "மாயையின் சூழ்நிலை" பயன்படுத்துகிறார். இது மாகாண நகரத்தின் வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. ஆசிரியர் அனைத்து அதிகாரிகளையும் ஒரு உண்மையுடன் எதிர்கொள்கிறார் மற்றும் ஒவ்வொருவரின் அனைத்து "பாவங்கள்" மற்றும் குற்றங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்: சேவையில் தன்னிச்சையான தன்மை, காவல்துறையின் சட்டவிரோதம், செயலற்ற பொழுது போக்கு மற்றும் பல. இவை அனைத்தும் என்என் நகரத்தின் பொதுவான பண்புகளில் இயல்பாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலும் அவரது கூட்டுத்தன்மையையும் வலியுறுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த தீமைகள் அனைத்தும் நவீன கோகோலின் ரஷ்யாவின் சிறப்பியல்பு. "டெட் சோல்ஸ்" இல், எழுத்தாளர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 மற்றும் 40 களில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உண்மையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், இது அவரது மிகப்பெரிய தகுதியாகும்.