Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

திட்டம்

1. அறிமுகம்

2. படைப்பு வரலாறு

3. பெயரின் பொருள்

4.வகை மற்றும் வகை

5.தீம்

6. சிக்கல்கள்

7. ஹீரோக்கள்

8.சதி மற்றும் கலவை

என்.வி. கோகோல் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் நிறுவனர் ஆவார். அவரது "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இந்த சுழற்சியில் "தி ஓவர் கோட்" கதை அடங்கும், இதில் "சிறிய மனிதனின்" பிரச்சனை கடுமையாக முன்வைக்கப்படுகிறது. வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி இந்த படைப்பை "கோகோலின் மிக ஆழமான படைப்புகளில் ஒன்றாக" கருதினார்.

மிக நீண்ட காலமாக எல்லாவற்றையும் சேமித்து, விலையுயர்ந்த துப்பாக்கியை வாங்குவதற்கு பணத்தை மிச்சப்படுத்திய ஒரு ஏழை அதிகாரியைப் பற்றி கோகோலுக்கு ஒரு வேடிக்கையான கதை சொல்லப்பட்டது என்று பி.வி. அன்னென்கோவ் நினைவு கூர்ந்தார். விலைமதிப்பற்ற ஆயுதத்துடன் வேட்டையாடச் சென்ற அதிகாரி கவனக்குறைவாக அதை நீரில் மூழ்கடித்தார். இழப்பின் அதிர்ச்சி மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, அந்த அதிகாரி காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டார். கவலை கொண்ட நண்பர்கள் ஒன்று கூடி அந்த ஏழைக்கு ஒரு புதிய துப்பாக்கியை வாங்கினர். அதிகாரி குணமடைந்தார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை இந்த சம்பவத்தை அவர் நடுங்காமல் நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை. கோகோல் அதை வேடிக்கை பார்க்கவில்லை. அவர் "சிறிய மனிதனின்" துன்பத்தை மிகவும் நுட்பமாக உணர்ந்தார், மேலும் அன்னென்கோவ் உறுதியளித்தபடி, "தி ஓவர் கோட்" கதையை உருவாக்கினார். கதைக்கான மற்றொரு ஆதாரம் எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட நினைவுகள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரது வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகளில், குட்டி அதிகாரி கோகோல் முழு குளிர்காலத்தையும் கோடைகால மேலங்கி அணிந்திருந்தார்.

பெயரின் பொருள்ஓவர் கோட் முழு கதைக்கும் அடிகோலுகிறது. உண்மையில், இது மற்றொரு முக்கிய பாத்திரம். ஏழை அகாக்கி அககீவிச்சின் அனைத்து எண்ணங்களும் இந்த ஆடையின் மீது கவனம் செலுத்துகின்றன. நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட கொள்முதல் அவரது வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியான நாளாக மாறியது. அவரது மேலங்கியின் இழப்பு இறுதியில் அவரது மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது. ஓவர் கோட்டைத் திருப்பித் தருவது என்ற எண்ணம் ஒரு பேய் அதிகாரியின் போர்வையில் அகாக்கி அககீவிச்சை அற்புதமாக உயிர்த்தெழுப்ப முடிந்தது.

பாலினம் மற்றும் வகை. கதை.

முக்கிய பொருள்படைப்புகள் - ஒரு குட்டி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியின் அவமானகரமான நிலை. தலைநகரில் வசிப்பவர்களின் பல தலைமுறைகள் தாங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள ஒரு கனமான சிலுவை இது. கதையின் தொடக்கத்தில் ஆசிரியரின் கருத்து சிறப்பியல்பு. பிறந்தவுடன், அகாகி அத்தகைய முகத்தை உருவாக்கினார், "ஒரு பட்டமளிப்பு கவுன்சிலர் இருப்பார் என்று அவளுக்கு ஒரு பிரசன்டிமென்ட் இருந்தது போல." அகாக்கி அககீவிச்சின் வாழ்க்கை சலிப்பானது மற்றும் இலக்கற்றது. அவரது ஒரே அழைப்பு காகிதங்களை மீண்டும் எழுதுவது. அவரால் வேறு எதுவும் செய்ய முடியாது, அவர் விரும்பவில்லை. ஒரு புதிய ஓவர் கோட் வாங்குவது அதிகாரியின் வாழ்க்கையில் முதல் உண்மையான இலக்காக மாறியது. இந்த கையகப்படுத்தல் உண்மையில் அவரை ஊக்கப்படுத்தியது மற்றும் மற்றவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான தைரியத்தை அவருக்கு அளித்தது. இரவுத் தாக்குதல் மற்றும் அவரது மேலங்கியின் இழப்பு அகாக்கி அககீவிச்சின் புதிய நிலையை உடைத்தது. ஓவர் கோட் திரும்பப் பெற முயற்சிக்கும் போது அவரது அவமானம் பன்மடங்கு அதிகரித்தது. க்ளைமாக்ஸ் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபருடன்" உரையாடலாக இருந்தது, அதன் பிறகு அந்த அதிகாரி படுக்கைக்குச் சென்று விரைவில் இறந்தார். அகாக்கி அககீவிச் ஒரு முக்கியமற்ற "உயிரினம்" (ஒரு நபர் கூட இல்லை!) அவர் இறந்ததைப் பற்றி இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு நான்காவது நாளில்தான் துறை அறிந்தது. ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உலகில் வாழ்ந்த ஒரு மனிதன் தனக்குப் பின்னால் எந்த தடயத்தையும் விடவில்லை. யாரும் அவரிடம் அன்பான வார்த்தை சொல்லவில்லை. அகாக்கி அககீவிச்சிற்கு வாழ்க்கையில் ஒரே மகிழ்ச்சி ஒரு ஓவர் கோட் குறுகிய கால உடைமை.

முக்கிய பிரச்சனைஒரு நபரின் பொருள் நிலைமை தவிர்க்க முடியாமல் அவரது ஆன்மீக உலகத்தை மாற்றுகிறது என்பதில் கதை உள்ளது. அகாக்கி அககீவிச், சாதாரண சம்பளத்தை விட அதிகமாகப் பெறுகிறார், எல்லாவற்றிலும் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அதே வரம்பு படிப்படியாக மற்றவர்களுடனான அவரது தொடர்பு மற்றும் ஆன்மீக மற்றும் பொருள் கோரிக்கைகளின் மட்டத்தில் விதிக்கப்படுகிறது. அகாக்கி அககீவிச் அவரது சக ஊழியர்களுக்கான நகைச்சுவைகளின் முக்கிய பொருள். அவர் மிகவும் பழக்கமாகிவிட்டார், அவர் அதை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக்கொள்கிறார், மேலும் போராட முயற்சிக்கவில்லை. அதிகாரியின் ஒரே பாதுகாப்பு ஒரு பரிதாபகரமான சொற்றொடரைக் கொண்டுள்ளது: "என்னை தனியாக விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள்?" ஏற்கனவே ஐம்பது வயதுக்கு மேற்பட்ட ஒரு மனிதன் இவ்வாறு கூறுகிறார். பல ஆண்டுகளாக சிந்தனையின்றி காகிதங்களை நகலெடுப்பது அகாக்கி அககீவிச்சின் மன திறன்களில் கடுமையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இனி வேறு எந்த வேலையும் செய்ய முடியாது. வினைச்சொற்களின் வடிவத்தை கூட அவரால் மாற்ற முடியாது. அகாக்கி அககீவிச்சின் அவலநிலை, ஒரு ஓவர் கோட்டை எளிமையாகப் பெறுவது அவரது வாழ்க்கையில் முக்கிய நிகழ்வாக மாறும் என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது. இதுதான் கதையின் மொத்த சோகம். மற்றொரு சிக்கல் "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" உருவத்தில் உள்ளது. இவர் சமீபத்தில் பதவி உயர்வு பெற்றவர். அவர் இன்னும் தனது புதிய நிலைக்கு பழகி வருகிறார், ஆனால் அவர் அதை விரைவாகவும் தீர்க்கமாகவும் செய்கிறார். முக்கிய முறை உங்கள் "முக்கியத்துவத்தை" அதிகரிப்பதாகும். கொள்கையளவில், இது ஒரு நல்ல மற்றும் கனிவான நபர், ஆனால் சமூகத்தில் நிறுவப்பட்ட நம்பிக்கைகள் காரணமாக, அவர் அதிகபட்ச நியாயமற்ற தீவிரத்திற்காக பாடுபடுகிறார். அகாகி அகாகீவிச்சின் "அவமானம்" அவரது நண்பருக்கு அவரது "முக்கியத்துவத்தை" காட்டுவதற்கான விருப்பத்தால் ஏற்பட்டது.

ஹீரோக்கள்பாஷ்மாச்சின் அகாகி அககீவிச்.

சதி மற்றும் கலவைஏழை அதிகாரி அகாக்கி அககீவிச், எல்லாவற்றிலும் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொண்டு, ஒரு தையல்காரரிடம் ஒரு புதிய ஓவர் கோட்டை ஆர்டர் செய்கிறார். இரவில், திருடர்கள் அவரைத் தாக்கி, அவர் வாங்கிய பொருட்களை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். ஒரு தனிப்பட்ட ஜாமீனைத் தொடர்புகொள்வது முடிவுகளைத் தராது. அகாக்கி அககீவிச், ஆலோசனையின் பேரில், ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரிடம்" செல்கிறார், அங்கு அவர் "திட்டுதல்" பெறுகிறார். அதிகாரிக்கு காய்ச்சல் ஏற்பட்டு இறந்து விடுகிறார். விரைவில் ஒரு அதிகாரியின் பேய் நகரத்தில் தோன்றி, வழிப்போக்கர்களின் பெரிய கோட்டுகளை கிழித்து எறிகிறது. ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரும்" தாக்கப்படுகிறார், அகாக்கி அககீவிச்சை ஆவியில் அடையாளம் கண்டுகொண்டார். இதற்குப் பிறகு, அதிகாரியின் ஆவி மறைந்துவிடும்.

ஆசிரியர் என்ன கற்பிக்கிறார்ஒரு நெருக்கடியான நிதி நிலைமை படிப்படியாக ஒரு நபரை தாழ்த்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட உயிரினமாக மாற்றுகிறது என்பதை கோகோல் உறுதியாக நிரூபிக்கிறார். அகாக்கி அககீவிச் மகிழ்ச்சியாக இருக்க மிகக் குறைவாகவே தேவை, ஆனால் ஒரு உயர் அதிகாரியின் கண்டிப்பு கூட அவரைக் கொல்லக்கூடும்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவர். விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் நிறுவனர் என்று சரியாக அழைக்கப்படுபவர், "சிறிய மனிதனின்" உருவத்தை தெளிவாக விவரித்த எழுத்தாளர் மற்றும் அக்கால ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அதை மையமாக்கினார். பின்னர், பல எழுத்தாளர்கள் இந்த படத்தை தங்கள் படைப்புகளில் பயன்படுத்தினர். எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது உரையாடல்களில் ஒன்றில் இந்த சொற்றொடரை உச்சரித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "நாங்கள் அனைவரும் கோகோலின் மேலங்கியில் இருந்து வெளியே வந்தோம்."

படைப்பின் வரலாறு

இலக்கிய விமர்சகர் அன்னென்கோவ், என்.வி. கோகோல் தனது வட்டத்தில் கூறப்படும் நகைச்சுவைகளையும் பல்வேறு கதைகளையும் அடிக்கடி கேட்பார் என்று குறிப்பிட்டார். சில நேரங்களில் இந்த நிகழ்வுகள் மற்றும் நகைச்சுவை கதைகள் புதிய படைப்புகளை உருவாக்க எழுத்தாளரை ஊக்கப்படுத்தியது. இது "ஓவர் கோட்" உடன் நடந்தது. அன்னென்கோவின் கூற்றுப்படி, கோகோல் ஒரு முறை வேட்டையாடுவதை மிகவும் விரும்பும் ஒரு ஏழை அதிகாரியைப் பற்றி ஒரு நகைச்சுவையைக் கேட்டார். இந்த அதிகாரி தனது விருப்பமான பொழுதுபோக்கிற்காக துப்பாக்கியை வாங்குவதற்காக எல்லாவற்றையும் சேமித்து வைத்திருந்தார். இப்போது, ​​நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தருணம் வந்துவிட்டது - துப்பாக்கி வாங்கப்பட்டது. இருப்பினும், முதல் வேட்டை வெற்றிபெறவில்லை: துப்பாக்கி புதர்களில் சிக்கி மூழ்கியது. இச்சம்பவத்தால் அதிர்ச்சியடைந்த அதிகாரிக்கு காய்ச்சல் ஏற்பட்டது. இந்த நிகழ்வு கோகோலை சிரிக்க வைக்கவில்லை, மாறாக, தீவிர எண்ணங்களை உருவாக்கியது. பலரின் கூற்றுப்படி, "தி ஓவர் கோட்" கதையை எழுதும் எண்ணம் அவரது தலையில் எழுந்தது.

கோகோலின் வாழ்நாளில், கதை குறிப்பிடத்தக்க விமர்சன விவாதங்களையும் விவாதங்களையும் தூண்டவில்லை. அந்த நேரத்தில் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் வாசகர்களுக்கு ஏழை அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய காமிக் படைப்புகளை அடிக்கடி வழங்கினர் என்பதே இதற்குக் காரணம். இருப்பினும், ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கான கோகோலின் பணியின் முக்கியத்துவம் பல ஆண்டுகளாக பாராட்டப்பட்டது. அமைப்பில் நடைமுறையில் உள்ள சட்டங்களுக்கு எதிராக "சிறிய மனிதன்" எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் கருப்பொருளை உருவாக்கியவர் கோகோல் தான், மேலும் இந்த கருப்பொருளை மேலும் ஆராய மற்ற எழுத்தாளர்களைத் தள்ளினார்.

வேலையின் விளக்கம்

கோகோலின் பணியின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஜூனியர் சிவில் ஊழியர் பாஷ்மாச்ச்கின் அகாக்கி அககீவிச், அவர் தொடர்ந்து துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தார். ஒரு பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கூட, அதிகாரியின் பெற்றோர் தோல்வியுற்றனர், குழந்தைக்கு அவரது தந்தையின் பெயரிடப்பட்டது.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கை அடக்கமானது மற்றும் குறிப்பிட முடியாதது. சிறிய வாடகை குடியிருப்பில் வசிக்கிறார். சொற்ப சம்பளத்தில் சிறிய பதவியில் இருக்கிறார். இளமைப் பருவத்தில், அதிகாரி ஒருபோதும் மனைவி, குழந்தைகள் அல்லது நண்பர்களைப் பெறவில்லை.

பாஷ்மாச்ச்கின் பழைய மங்கிப்போன சீருடை மற்றும் ஓட்டை ஓவர் கோட் அணிந்துள்ளார். ஒரு நாள், கடுமையான பனிப்பொழிவு அகாக்கி அககீவிச் தனது பழைய மேலங்கியை பழுதுபார்ப்பதற்காக ஒரு தையல்காரரிடம் கொண்டு செல்லும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது. ஆனால், தையல்காரர் பழைய ஓவர் கோட்டை பழுது பார்க்க மறுத்துவிட்டு, புதிதாக ஒன்றை வாங்க வேண்டும் என்று கூறியுள்ளார்.

ஒரு ஓவர் கோட்டின் விலை 80 ரூபிள். இது ஒரு சிறிய ஊழியருக்கு நிறைய பணம். தேவையான தொகையைச் சேகரிப்பதற்காக, அவர் சிறிய மனித மகிழ்ச்சிகளைக் கூட மறுக்கிறார், அதில் அவரது வாழ்க்கையில் அதிகம் இல்லை. சிறிது நேரம் கழித்து, தேவையான தொகையைச் சேமிக்க அதிகாரி நிர்வகிக்கிறார், மேலும் தையல்காரர் இறுதியாக ஓவர் கோட்டைத் தைக்கிறார். ஒரு அதிகாரியின் பரிதாபகரமான மற்றும் சலிப்பான வாழ்க்கையில் விலையுயர்ந்த ஆடைகளை வாங்குவது ஒரு பெரிய நிகழ்வு.

ஒரு மாலை, அகாக்கி அககீவிச் தெருவில் தெரியாத நபர்களால் பிடிக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது மேலங்கி எடுத்துச் செல்லப்பட்டது. வருத்தமடைந்த அதிகாரி, தனது துரதிர்ஷ்டத்திற்கு காரணமானவர்களைக் கண்டுபிடித்து தண்டிக்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் ஒரு "முக்கியமான நபரிடம்" புகார் அளிக்கிறார். இருப்பினும், "பொது" இளைய பணியாளரை ஆதரிக்கவில்லை, மாறாக, அவரைக் கண்டிக்கிறார். நிராகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட பாஷ்மாச்ச்கின், தனது துயரத்தை சமாளிக்க முடியாமல் இறந்தார்.

படைப்பின் முடிவில், ஆசிரியர் ஒரு சிறிய ஆன்மீகத்தை சேர்க்கிறார். பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலரின் இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு, நகரத்தில் ஒரு பேய் கவனிக்கத் தொடங்கியது, இது வழிப்போக்கர்களிடமிருந்து ஓவர் கோட் எடுத்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, அதே பேய் அகாக்கி அககீவிச்சை திட்டிய அதே "ஜெனரலிடமிருந்து" மேலுடையை எடுத்தது. இது முக்கியமான அதிகாரிக்கு பாடமாக அமைந்தது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

கதையின் மைய உருவம் ஒரு பரிதாபத்திற்குரிய அரசு ஊழியர், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வழக்கமான மற்றும் ஆர்வமற்ற வேலையைச் செய்கிறார். படைப்பாற்றல் மற்றும் சுய-உணர்தலுக்கான வாய்ப்புகள் அவரது வேலையில் இல்லை. ஏகபோகம் மற்றும் ஏகபோகம் உண்மையில் பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகரை உட்கொள்கிறது. யாருக்கும் தேவையில்லாத பேப்பர்களை மாற்றி எழுதுவதுதான் அவர் செய்கிறார். ஹீரோவுக்கு அன்பானவர்கள் இல்லை. அவர் தனது இலவச மாலைகளை வீட்டில் செலவிடுகிறார், சில சமயங்களில் "தனக்காக" காகிதங்களை நகலெடுக்கிறார். அகாக்கி அககீவிச்சின் தோற்றம் இன்னும் வலுவான விளைவை உருவாக்குகிறது; அவரது உருவத்தில் அற்பமான ஒன்று உள்ளது. ஹீரோவுக்கு ஏற்படும் தொடர்ச்சியான பிரச்சனைகள் (துரதிர்ஷ்டவசமான பெயர் அல்லது ஞானஸ்நானம்) பற்றிய கோகோலின் கதையால் அபிப்பிராயம் பலப்படுத்தப்படுகிறது. கோகோல் ஒரு "சிறிய" அதிகாரியின் உருவத்தை மிகச்சரியாக உருவாக்கினார், அவர் பயங்கரமான கஷ்டங்களில் வாழ்கிறார் மற்றும் தனது உரிமைக்காக ஒவ்வொரு நாளும் அமைப்புடன் போராடுகிறார்.

அதிகாரிகள் (அதிகாரத்துவத்தின் கூட்டு படம்)

கோகோல், அகாக்கி அககீவிச்சின் சகாக்களைப் பற்றி பேசுகையில், இதயமற்ற தன்மை மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மை போன்ற குணங்களில் கவனம் செலுத்துகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமான அதிகாரியின் சகாக்கள் ஒரு அவுன்ஸ் அனுதாபமும் இல்லாமல், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் அவரை கேலி செய்கிறார்கள் மற்றும் கேலி செய்கிறார்கள். பாஷ்மாச்ச்கின் தனது சக ஊழியர்களுடனான உறவின் முழு நாடகமும் அவர் கூறிய சொற்றொடரில் உள்ளது: "என்னை தனியாக விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள்?"

"குறிப்பிடத்தக்க நபர்" அல்லது "பொது"

கோகோல் இந்த நபரின் முதல் அல்லது கடைசி பெயரைக் குறிப்பிடவில்லை. ஆம், அது முக்கியமில்லை. சமூக ஏணியில் ரேங்க் மற்றும் நிலை முக்கியம். அவரது ஓவர் கோட் இழந்த பிறகு, பாஷ்மாச்ச்கின், தனது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக, தனது உரிமைகளை பாதுகாக்க முடிவு செய்து, "ஜெனரலுக்கு" ஒரு புகாருடன் செல்கிறார். இங்கே "சிறிய" அதிகாரி ஒரு கடினமான, ஆன்மா இல்லாத அதிகாரத்துவ இயந்திரத்தை எதிர்கொள்கிறார், அதன் படம் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" தன்மையில் உள்ளது.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

அவரது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் நபரில், கோகோல் அனைத்து ஏழை மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட மக்களை ஒன்றிணைக்கிறார். பாஷ்மாச்ச்கின் வாழ்க்கை உயிர்வாழ்வு, வறுமை மற்றும் ஏகபோகத்திற்கான ஒரு நித்திய போராட்டம். சமூகம் அதன் சட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு சாதாரண மனித இருப்புக்கான உரிமையை அதிகாரிக்கு வழங்காது மற்றும் அவரது கண்ணியத்தை அவமானப்படுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், அகாகி அககீவிச் இந்த சூழ்நிலையை ஒப்புக்கொள்கிறார் மற்றும் ராஜினாமா செய்து கஷ்டங்களையும் சிரமங்களையும் தாங்குகிறார்.

ஓவர் கோட் இழப்பு வேலையில் ஒரு திருப்புமுனை. இது "சிறிய அதிகாரி" முதல் முறையாக சமூகத்திற்கு தனது உரிமைகளை அறிவிக்க கட்டாயப்படுத்துகிறது. அகாக்கி அககீவிச் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரிடம்" ஒரு புகாருடன் செல்கிறார், அவர் கோகோலின் கதையில் அதிகாரத்துவத்தின் ஆன்மாவின்மை மற்றும் ஆள்மாறாட்டம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் தவறான புரிதலின் சுவரைச் சந்தித்ததால், ஏழை அதிகாரி அதைத் தாங்க முடியாமல் இறந்துவிடுகிறார்.

கோகோல் அக்கால சமூகத்தில் நடந்த தரவரிசையின் தீவிர முக்கியத்துவத்தின் சிக்கலை எழுப்புகிறார். மிகவும் வித்தியாசமான சமூக அந்தஸ்துள்ளவர்களுக்கு தரவரிசையில் இத்தகைய இணைப்பு அழிவுகரமானது என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" மதிப்புமிக்க நிலை அவரை அலட்சியமாகவும் கொடூரமாகவும் ஆக்கியது. மேலும் பாஷ்மாச்ச்கின் ஜூனியர் தரவரிசை ஒரு நபரின் ஆள்மாறாட்டத்திற்கு வழிவகுத்தது, அவரது அவமானம்.

கதையின் முடிவில், கோகோல் ஒரு அற்புதமான முடிவை அறிமுகப்படுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அதில் ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான அதிகாரியின் பேய் ஜெனரலின் கிரேட்கோட்டை கழற்றுகிறது. முக்கியமான நபர்களின் மனிதாபிமானமற்ற செயல்கள் விளைவுகளை ஏற்படுத்தக்கூடும் என்பதற்கான சில எச்சரிக்கை இது. அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய யதார்த்தத்தில் பழிவாங்கும் சூழ்நிலையை கற்பனை செய்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது என்பதன் மூலம் படைப்பின் முடிவில் உள்ள கற்பனை விளக்கப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில் "சிறிய மனிதனுக்கு" உரிமைகள் இல்லாததால், அவர் சமூகத்திலிருந்து கவனத்தையும் மரியாதையையும் கோர முடியவில்லை.

தனிப்பட்ட ஸ்லைடுகள் மூலம் விளக்கக்காட்சியின் விளக்கம்:

1 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

2 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு மாய முத்திரையை பதித்த நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல், "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் மர்மமான நபர்." இன்றுவரை, எழுத்தாளரின் படைப்புகள் சர்ச்சையை ஏற்படுத்துகின்றன.

3 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

அசல் பதிப்புகளில் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" சுழற்சியில் சேர்க்கப்பட்ட "தி ஓவர் கோட்" ஒரு நகைச்சுவைத் தன்மையைக் கொண்டிருந்தது, ஏனெனில் இது ஒரு கதைக்கு நன்றி தோன்றியது.

4 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஒரு நாள் கோகோல் ஒரு ஏழை அதிகாரியைப் பற்றிய ஒரு கதையைக் கேட்டார்: அவர் ஒரு ஆர்வமுள்ள வேட்டைக்காரர் மற்றும் ஒரு நல்ல துப்பாக்கியை வாங்குவதற்கு போதுமான பணத்தை சேமித்து, எல்லாவற்றையும் சேமித்து, தனது நிலையில் கடினமாக உழைத்தார். அவர் முதலில் படகில் வாத்துகளை வேட்டையாடச் சென்றபோது, ​​துப்பாக்கி அடர்ந்த நாணல்களில் சிக்கி மூழ்கியது. அவரைக் காணவில்லை, வீடு திரும்பிய அவர் காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டார். இதைப் பற்றி அறிந்த அவரது தோழர்கள் அவருக்கு ஒரு புதிய துப்பாக்கியை வாங்கினர், அது அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தது, ஆனால் பின்னர் அவர் இந்த சம்பவத்தை அவரது முகத்தில் மரண வெளுப்புடன் நினைவு கூர்ந்தார். எல்லோரும் நகைச்சுவையைப் பார்த்து சிரித்தனர், ஆனால் கோகோல் ஆழ்ந்த சிந்தனையில் ஆழ்ந்தார்: அன்று மாலைதான் எதிர்காலக் கதையின் யோசனை அவரது தலையில் எழுந்தது.

5 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கதையின் முதல் வரைவு "அதிகாரப்பூர்வ மேலங்கியைத் திருடிய கதை" என்று அழைக்கப்பட்டது. அதிகாரியின் கடைசி பெயர் டிஷ்கேவிச். 1842 இல், கோகோல் கதையை முடித்து ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரை மாற்றினார். இது "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" சுழற்சியை நிறைவு செய்து வெளியிடப்பட்டது. இந்த சுழற்சியில் கதைகள் அடங்கும்: "Nevsky Prospekt", "The Nose", "Portrait", "The Stroller", "Notes of a Madman" மற்றும் "The Overcoat".

6 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

எழுத்தாளர் 1835 மற்றும் 1842 க்கு இடையில் சுழற்சியில் பணியாற்றினார். நிகழ்வுகளின் பொதுவான இடத்தின் அடிப்படையில் கதைகள் ஒன்றுபட்டுள்ளன - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். கோகோல் குட்டி அதிகாரிகள், கைவினைஞர்கள் மற்றும் ஏழை கலைஞர்களிடம் ஈர்க்கப்பட்டார் - "சிறிய மனிதர்கள்." செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் எழுத்தாளரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது "சிறிய மனிதனுக்கு" குறிப்பாக அலட்சியமாகவும் இரக்கமற்றதாகவும் இருந்தது.

7 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

வகை, படைப்பு முறை "தி ஓவர் கோட்" வகையானது ஒரு கதையாக வரையறுக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் அதன் தொகுதி இருபது பக்கங்களுக்கு மேல் இல்லை. ஒவ்வொரு நாவலிலும் காணப்படாத அதன் மகத்தான சொற்பொருள் செழுமைக்காக அதன் குறிப்பிட்ட பெயரைப் பெற்றது. சதித்திட்டத்தின் தீவிர எளிமையுடன் கூடிய கலவை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பங்களால் மட்டுமே படைப்பின் பொருள் வெளிப்படுகிறது. ஒரு ஏழை அதிகாரி தனது பணத்தையும் ஆன்மாவையும் ஒரு புதிய ஓவர் கோட்டில் முதலீடு செய்ததைப் பற்றிய ஒரு எளிய கதை, திருட்டுக்குப் பிறகு, கோகோலின் பேனாவின் கீழ், ஒரு விசித்திரமான கண்டனத்தைக் கண்டறிந்து, மகத்தான தத்துவ மேலோட்டங்களைக் கொண்ட வண்ணமயமான உவமையாக மாறியது. "தி ஓவர் கோட்" ஒரு அற்புதமான கலைப் படைப்பாகும், இது மனிதநேயம் இருக்கும் வரை வாழ்க்கையிலோ அல்லது இலக்கியத்திலோ மொழிபெயர்க்கப்படாத இருப்பின் நித்திய பிரச்சனைகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

8 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கதையை யதார்த்தமானது என்று அழைப்பது கடினம்: கோகோலின் கூற்றுப்படி, திருடப்பட்ட ஓவர் கோட்டின் கதை "எதிர்பாராமல் ஒரு அற்புதமான முடிவைப் பெறுகிறது." இறந்த அகாக்கி அககீவிச் அடையாளம் காணப்பட்ட பேய், "தரம் மற்றும் பட்டத்தை அறியாமல்" அனைவரின் பெரிய கோட்டையும் கிழித்து எறிந்தது. இவ்வாறு, கதையின் முடிவு அதை ஒரு கற்பனையாக மாற்றியது.

ஸ்லைடு 9

ஸ்லைடு விளக்கம்:

தலைப்புகள் கதை சமூக, நெறிமுறை, மத மற்றும் அழகியல் பிரச்சனைகளை எழுப்புகிறது. பொது விளக்கம் "தி ஓவர் கோட்டின்" சமூகப் பக்கத்தை வலியுறுத்தியது. "தி ஓவர் கோட்" இன் பரிதாபகரமான தருணங்களில் நெறிமுறை அல்லது மனிதநேய விளக்கம் கட்டப்பட்டது, இது தாராள மனப்பான்மை மற்றும் சமத்துவத்திற்கான அழைப்பு, இது அலுவலக நகைச்சுவைகளுக்கு எதிராக அகாக்கி அககீவிச்சின் பலவீனமான எதிர்ப்பில் கேட்கப்பட்டது: "என்னை விட்டு விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள்?" - மற்றும் இந்த ஊடுருவும் வார்த்தைகளில் மற்ற வார்த்தைகள் ஒலித்தன: "நான் உங்கள் சகோதரர்." இறுதியாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளில் முன்னுக்கு வந்த அழகியல் கொள்கை, அதன் கலை மதிப்பின் மையமாக கதையின் வடிவத்தில் முக்கியமாக கவனம் செலுத்தியது.

10 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

“நம் வாழ்வின் ஏழ்மையையும் குறைபாடுகளையும் ஏன் சித்தரிக்க வேண்டும், மக்களை வாழ்க்கையிலிருந்து தோண்டி எடுக்க வேண்டும், மாநிலத்தின் தொலைதூர மூலைகளை ஏன் சித்தரிக்க வேண்டும்?... இல்லை, இல்லையெனில் சமூகத்தையும் ஒரு தலைமுறையையும் கூட அழகானதை நோக்கி வழிநடத்த முடியாத காலம் உள்ளது. அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும் நீங்கள் காண்பிக்கும் வரை, ”என்.வி எழுதினார். கோகோல், மற்றும் அவரது வார்த்தைகளில் கதையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோல் உள்ளது.

11 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் தலைவிதியின் மூலம் சமூகத்தின் "அருவருப்பின் ஆழத்தை" ஆசிரியர் காட்டினார். அவரது உருவம் இரண்டு பக்கங்களைக் கொண்டது. முதலாவது ஆன்மீக மற்றும் உடல் ரீதியான சோர்வு, இது கோகோல் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்துகிறது மற்றும் முன்னுக்கு கொண்டுவருகிறது. இரண்டாவது கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை நோக்கி மற்றவர்களின் தன்னிச்சை மற்றும் இதயமற்ற தன்மை. முதல் மற்றும் இரண்டாவது இடையேயான உறவு படைப்பின் மனிதநேய நோய்களை தீர்மானிக்கிறது: அகாக்கி அககீவிச் போன்ற ஒரு நபருக்கு கூட இருப்பதற்கும் நியாயமாக நடத்தப்படுவதற்கும் உரிமை உண்டு. கோகோல் தனது ஹீரோவின் தலைவிதிக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகம் முழுவதையும் நோக்கிய அணுகுமுறையைப் பற்றியும், முதலில், ஒவ்வொரு நபரும் தனது சமூக மற்றும் நிதி நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல், தன்னை நோக்கி எழுப்ப வேண்டிய கண்ணியம் மற்றும் மரியாதையைப் பற்றி வாசகரை விருப்பமின்றி சிந்திக்க வைக்கிறது. அவரது தனிப்பட்ட குணங்கள் மற்றும் தகுதிகளை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்.

12 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

மோதலின் தன்மை என்.வி.யின் திட்டத்தின் அடிப்படை கோகோல் "சிறிய மனிதனுக்கும்" சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதலில் உள்ளது, இது கலகத்திற்கு வழிவகுக்கும் மோதல், தாழ்மையானவர்களின் எழுச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது. "தி ஓவர் கோட்" கதை ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு சம்பவத்தை மட்டும் விவரிக்கிறது. ஒரு நபரின் முழு வாழ்க்கையும் நமக்கு முன் தோன்றுகிறது: அவர் பிறக்கும்போது, ​​​​அவரது பெயரைப் பெயரிடும்போது, ​​​​அவர் எப்படி பணியாற்றினார், அவருக்கு ஏன் ஒரு மேலங்கி தேவை மற்றும் இறுதியாக அவர் எப்படி இறந்தார் என்பதை நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம். "சிறிய மனிதனின்" வாழ்க்கையின் கதை, அவரது உள் உலகம், அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள், கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" இல் மட்டுமல்ல, "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" தொடரின் பிற கதைகளிலும் சித்தரிக்கப்பட்டது, ரஷ்ய மொழியில் உறுதியாக வேரூன்றியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம்.

ஸ்லைடு 13

ஸ்லைடு விளக்கம்:

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் கதையின் நாயகன் அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் துறைகளில் ஒன்றின் குட்டி அதிகாரி, அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் சக்தியற்ற மனிதர், “குறுகிய உயரம், சற்றே பொக்மார்க், சற்றே சிவப்பு, சற்றே பார்வையற்றவர், தோற்றத்தில் சிறியவர். அவரது நெற்றியில் வழுக்கைப் புள்ளி, கன்னங்களின் இருபுறமும் சுருக்கங்கள்.” கோகோலின் கதையின் ஹீரோ எல்லாவற்றிலும் விதியால் புண்படுத்தப்படுகிறார், ஆனால் அவர் புகார் செய்யவில்லை: அவர் ஏற்கனவே ஐம்பதைத் தாண்டியவர், அவர் ஆவணங்களை நகலெடுப்பதற்கு அப்பால் செல்லவில்லை, பெயருக்கு மேல் ஒரு தரத்திற்கு உயரவில்லை. பாஷ்மாச்சினுக்கு குடும்பத்தினரோ நண்பர்களோ இல்லை, அவர் தியேட்டருக்குச் செல்வதில்லை அல்லது பார்வையிடவில்லை. அவரது அனைத்து "ஆன்மீக" தேவைகளும் ஆவணங்களை நகலெடுப்பதன் மூலம் திருப்தி அடைகின்றன. அவரை ஒரு நபராக யாரும் கருதுவதில்லை. பாஷ்மாச்ச்கின் தனது குற்றவாளிகளுக்கு ஒரு வார்த்தை கூட பதிலளிக்கவில்லை, வேலை செய்வதை கூட நிறுத்தவில்லை மற்றும் கடிதத்தில் தவறு செய்யவில்லை. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அகாக்கி அககீவிச் ஒரே இடத்தில், அதே நிலையில் பணியாற்றுகிறார்; அவரது சம்பளம் மிகக் குறைவு - 400 ரூபிள். ஆண்டுக்கு, சீருடை நீண்ட காலமாக பச்சை நிறமாக இல்லை, ஆனால் சிவப்பு நிற மாவு நிறம்; ஓட்டைகளுக்கு அணியும் மேலங்கியை சக ஊழியர்கள் பேட்டை என்று அழைக்கிறார்கள்.

ஒரு சிறிய படைப்பு இலக்கியத்தில் புரட்சியை ஏற்படுத்துமா? ஆம், ரஷ்ய இலக்கியம் அத்தகைய முன்னுதாரணத்தை அறிந்திருக்கிறது. இது என்.வி.யின் கதை. கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்". இந்த வேலை சமகாலத்தவர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, நிறைய சர்ச்சைகளை ஏற்படுத்தியது, மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை ரஷ்ய எழுத்தாளர்களிடையே கோகோலியன் திசை உருவாக்கப்பட்டது. இது என்ன பெரிய புத்தகம்? இதைப் பற்றி எங்கள் கட்டுரையில்.

இந்த புத்தகம் 1830-1840 களில் எழுதப்பட்ட படைப்புகளின் ஒரு பகுதியாகும். மற்றும் ஒரு பொதுவான பெயரால் ஒன்றுபட்டது - "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்". கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" கதையானது, வேட்டையாடுவதில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்ட ஒரு ஏழை அதிகாரியைப் பற்றிய ஒரு கதைக்குச் செல்கிறது. சிறிய சம்பளம் இருந்தபோதிலும், தீவிர ரசிகர் தன்னை ஒரு இலக்காக நிர்ணயித்தார்: எல்லா விலையிலும் ஒரு லெபேஜ் துப்பாக்கியை வாங்குவது, அந்த நேரத்தில் சிறந்த ஒன்றாகும். பணத்தை மிச்சப்படுத்துவதற்காக அந்த அதிகாரி எல்லாவற்றையும் மறுத்துவிட்டார், இறுதியாக அவர் விரும்பத்தக்க கோப்பையை வாங்கி, பறவைகளை சுடுவதற்காக பின்லாந்து வளைகுடாவிற்கு சென்றார்.

வேட்டைக்காரன் படகில் பயணம் செய்து, இலக்கை எடுக்கவிருந்தான், ஆனால் துப்பாக்கியைக் காணவில்லை. அது படகில் இருந்து விழுந்திருக்கலாம், ஆனால் எப்படி என்பது மர்மமாகவே உள்ளது. பொக்கிஷமான இரையை எதிர்பார்த்தபோது ஒருவித மறதியில் இருந்ததாக கதையின் நாயகனே ஒப்புக்கொண்டார். வீடு திரும்பிய அவர் காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டார். அதிர்ஷ்டவசமாக, எல்லாம் நன்றாக முடிந்தது. நோய்வாய்ப்பட்ட அதிகாரியை அவரது சக ஊழியர்கள் காப்பாற்றினர், அவருக்கு அதே வகையான புதிய துப்பாக்கியை வாங்கினர். இந்த கதை ஆசிரியரை "தி ஓவர் கோட்" கதையை உருவாக்க தூண்டியது.

வகை மற்றும் இயக்கம்

என்.வி. கோகோல் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். அவரது உரைநடை மூலம், எழுத்தாளர் ஒரு சிறப்பு திசையை அமைக்கிறார், விமர்சகர் F. பல்கேரின் "இயற்கை பள்ளி" என்று கேலியாக அழைக்கிறார். இந்த இலக்கிய திசையன் வறுமை, ஒழுக்கம் மற்றும் வர்க்க உறவுகள் தொடர்பான கடுமையான சமூக கருப்பொருள்களுக்கு ஒரு முறையீட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்களுக்கு பாரம்பரியமாக மாறிய "சிறிய மனிதனின்" படம் இங்கே தீவிரமாக உருவாக்கப்பட்டு வருகிறது.

"பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளின்" ஒரு குறுகிய திசை பண்பு அருமையான யதார்த்தம். இந்த நுட்பம் ஆசிரியரை மிகவும் பயனுள்ள மற்றும் அசல் வழியில் வாசகரை பாதிக்க அனுமதிக்கிறது. இது புனைகதை மற்றும் யதார்த்தத்தின் கலவையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: "தி ஓவர் கோட்" கதையில் உண்மையானது ஜாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் சமூகப் பிரச்சனைகள் (வறுமை, குற்றம், சமத்துவமின்மை), மற்றும் அற்புதமானது, வழிப்போக்கர்களைக் கொள்ளையடிக்கும் அகாக்கி அககீவிச்சின் பேய். . தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, புல்ககோவ் மற்றும் இந்த போக்கைப் பின்பற்றுபவர்கள் மாயக் கொள்கைக்கு திரும்பினர்.

கதையின் வகையானது கோகோலைச் சுருக்கமாக, ஆனால் மிகத் தெளிவாக, பல சதிக் கோடுகளை ஒளிரச் செய்யவும், பல தற்போதைய சமூகக் கருப்பொருள்களை அடையாளம் காணவும், அமானுஷ்யத்தின் மையக்கருத்தை அவரது படைப்பில் சேர்க்கவும் அனுமதிக்கிறது.

கலவை

"தி ஓவர் கோட்" கலவையானது ஒரு அறிமுகம் மற்றும் ஒரு எபிலோக் குறிப்பிடப்படலாம்.

1. அனைத்து "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளின்" ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருக்கும் நகரத்தைப் பற்றிய ஒரு தனித்துவமான எழுத்தாளரின் விவாதத்துடன் கதை தொடங்குகிறது. இதைத் தொடர்ந்து முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சுயசரிதை உள்ளது, இது "இயற்கை பள்ளி" ஆசிரியர்களுக்கு பொதுவானது. இந்த தரவு படத்தை சிறப்பாக வெளிப்படுத்தவும் சில செயல்களுக்கான உந்துதலை விளக்கவும் உதவும் என்று நம்பப்பட்டது.
2. வெளிப்பாடு - ஹீரோவின் நிலைமை மற்றும் நிலை பற்றிய விளக்கம்.
3. அகாகி அககீவிச் ஒரு புதிய மேலங்கியை வாங்க முடிவு செய்யும் தருணத்தில் சதி நிகழ்கிறது - இந்த எண்ணம் க்ளைமாக்ஸ் வரை சதித்திட்டத்தை நகர்த்துகிறது - மகிழ்ச்சியான கையகப்படுத்தல்.
4. இரண்டாம் பாகம் மேல்கோட்டைத் தேடுதல் மற்றும் மூத்த அதிகாரிகளின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.
5. பேய் தோன்றும் எபிலோக், இந்த பகுதியை முழு வட்டத்துடன் கொண்டு வருகிறது: முதலில் திருடர்கள் பாஷ்மாச்சினைப் பின்தொடர்கிறார்கள், பின்னர் போலீஸ்காரர் பேயைப் பின்தொடர்கிறார். அல்லது ஒரு திருடனுக்குப் பின்னால் இருக்கலாம்?

எதை பற்றி?

ஒரு ஏழை அதிகாரி அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின், கடுமையான உறைபனி காரணமாக, இறுதியாக தனக்கு ஒரு புதிய மேலங்கியை வாங்கத் துணிந்தார். ஹீரோ தன்னை எல்லாவற்றையும் மறுக்கிறார், உணவைக் குறைக்கிறார், மீண்டும் தனது கால்களை மாற்றாதபடி நடைபாதையில் மிகவும் கவனமாக நடக்க முயற்சிக்கிறார். தேவையான நேரத்தில், அவர் தேவையான அளவு குவிக்க நிர்வகிக்கிறார், விரைவில் விரும்பிய ஓவர் கோட் தயாராக உள்ளது.

ஆனால் உடைமையின் மகிழ்ச்சி நீண்ட காலம் நீடிக்காது: அதே மாலை, பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு பண்டிகை இரவு உணவிற்குப் பிறகு வீடு திரும்பியபோது, ​​​​கொள்ளையர்கள் ஏழை அதிகாரியிடமிருந்து அவரது மகிழ்ச்சியின் பொருளை எடுத்துக் கொண்டனர். ஹீரோ தனது ஓவர் கோட்டிற்காக போராட முயற்சிக்கிறார், அவர் பல நிலைகளை கடந்து செல்கிறார்: ஒரு தனிப்பட்ட நபர் முதல் குறிப்பிடத்தக்க நபர் வரை, ஆனால் அவரது இழப்பைப் பற்றி யாரும் கவலைப்படுவதில்லை, யாரும் கொள்ளையர்களைத் தேடப் போவதில்லை. ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் திமிர்பிடித்த மனிதராக மாறிய ஜெனரலைப் பார்வையிட்ட பிறகு, அகாக்கி அககீவிச் காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டு விரைவில் இறந்தார்.

ஆனால் கதை "அருமையான முடிவைப் பெறுகிறது." அகாக்கி அககீவிச்சின் ஆவி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சுற்றித் திரிகிறது, அவர் தனது குற்றவாளிகளைப் பழிவாங்க விரும்புகிறார், முக்கியமாக, அவர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரைத் தேடுகிறார். ஒரு மாலை நேரத்தில், பேய் திமிர்பிடித்த ஜெனரலைப் பிடித்து, அவனது மேலங்கியை எடுத்துச் செல்கிறது, அங்குதான் அவன் அமைதியாகிறான்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

• கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்சின். ஒரு கடினமான, மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கை அவருக்குக் காத்திருந்தது என்பது பிறந்த தருணத்திலிருந்து தெளிவாகத் தெரிந்தது. மருத்துவச்சி இதை முன்னறிவித்தது, குழந்தை பிறந்தவுடன், "ஒரு பட்டத்து கவுன்சிலர் இருப்பார் என்று ஒரு முன்னோடியைப் போல அழுது, அத்தகைய முகமூடியை உருவாக்கியது." இது "சிறிய மனிதர்" என்று அழைக்கப்படுபவர், ஆனால் அவரது பாத்திரம் முரண்பாடானது மற்றும் வளர்ச்சியின் சில நிலைகளில் செல்கிறது.
• ஓவர் கோட் படம்இந்த வெளித்தோற்றத்தில் அடக்கமான பாத்திரத்தின் திறனை வெளிப்படுத்த வேலை செய்கிறது. இதயத்திற்கு பிடித்த ஒரு புதிய விஷயம் ஹீரோவை வெறித்தனமாக ஆக்குகிறது, ஒரு சிலை அவரைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. சிறிய அதிகாரி தனது வாழ்நாளில் ஒருபோதும் காட்டாத விடாமுயற்சியையும் செயல்பாட்டையும் காட்டுகிறார், இறந்த பிறகு அவர் பழிவாங்க முடிவு செய்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை வளைகுடாவில் வைக்கிறார்.
• மேலங்கியின் பங்குகோகோலின் கதையில் மிகையாக மதிப்பிடுவது கடினம். அவரது உருவம் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு இணையாக உருவாகிறது: ஹோலி ஓவர் கோட் ஒரு அடக்கமான நபர், புதியவர் செயல்திறன் மிக்க மற்றும் மகிழ்ச்சியான பாஷ்மாச்ச்கின், ஜெனரல் ஒரு சர்வ வல்லமையுள்ள ஆவி, திகிலூட்டும்.
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம்கதையில் அது முற்றிலும் வித்தியாசமாக வழங்கப்படுகிறது. இது நேர்த்தியான வண்டிகள் மற்றும் பூக்கும் முன் கதவுகள் கொண்ட ஒரு அற்புதமான தலைநகரம் அல்ல, ஆனால் ஒரு கொடூரமான நகரம், அதன் கடுமையான குளிர்காலம், ஆரோக்கியமற்ற காலநிலை, அழுக்கு படிக்கட்டுகள் மற்றும் இருண்ட சந்துகள்.

தீம்கள்

• ஒரு சிறிய மனிதனின் வாழ்க்கை "தி ஓவர் கோட்" கதையின் முக்கிய கருப்பொருள், எனவே இது மிகவும் தெளிவாக வழங்கப்படுகிறது. Bashmachkin ஒரு வலுவான குணாதிசயம் அல்லது சிறப்புத் திறமைகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை; ஏழை ஹீரோ தனக்குச் சொந்தமானதை மீண்டும் பெற விரும்புகிறார், ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க நபர்களுக்கும் பெரிய உலகத்திற்கும் ஒரு சிறிய மனிதனின் பிரச்சினைகளுக்கு நேரமில்லை.
• உண்மையான மற்றும் அற்புதமானவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு, பாஷ்மாச்ச்கின் படத்தின் பன்முகத்தன்மையைக் காட்ட அனுமதிக்கிறது. கடுமையான யதார்த்தத்தில், அவர் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் சுயநல மற்றும் கொடூரமான இதயங்களை ஒருபோதும் அடைய மாட்டார், ஆனால் ஒரு சக்திவாய்ந்த ஆவியாக மாறுவதன் மூலம், அவர் தனது குற்றத்திற்காக குறைந்தபட்சம் பழிவாங்க முடியும்.
• கதையின் இயங்கும் கருப்பொருள் ஒழுக்கக்கேடு. மக்கள் தங்கள் திறமைக்காக அல்ல, ஆனால் அவர்களின் தரத்திற்காக மதிக்கப்படுகிறார்கள், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர் எந்த வகையிலும் ஒரு முன்மாதிரியான குடும்ப மனிதர் அல்ல, அவர் தனது குழந்தைகளிடம் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறார், பக்கத்தில் பொழுதுபோக்கிற்காக தேடுகிறார். அவர் தன்னை ஒரு திமிர்பிடித்த கொடுங்கோலனாக அனுமதிக்கிறார், குறைந்த தரத்தில் உள்ளவர்களை தோற்கடிக்க கட்டாயப்படுத்துகிறார்.
• கதையின் நையாண்டித் தன்மை மற்றும் சூழ்நிலைகளின் அபத்தம் ஆகியவை கோகோலை சமூக தீமைகளை மிகவும் வெளிப்படையாக சுட்டிக்காட்ட அனுமதிக்கின்றன. உதாரணமாக, காணாமல் போன மேலங்கியை யாரும் தேடப் போவதில்லை, ஆனால் பேயைப் பிடிக்க ஒரு ஆணை உள்ளது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காவல்துறையின் செயலற்ற தன்மையை ஆசிரியர் இப்படித்தான் அம்பலப்படுத்துகிறார்.

சிக்கல்கள்

"தி ஓவர் கோட்" கதையின் சிக்கல்கள் மிகவும் பரந்தவை. இங்கே கோகோல் சமூகம் மற்றும் மனிதனின் உள் உலகம் ஆகிய இரண்டையும் பற்றிய கேள்விகளை எழுப்புகிறார்.

• கதையின் முக்கிய பிரச்சனை மனிதநேயம், அல்லது மாறாக, அது இல்லாதது. கதையின் அனைத்து ஹீரோக்களும் கோழைகள் மற்றும் சுயநலவாதிகள், அவர்கள் பச்சாதாபம் கொள்ள முடியாதவர்கள். அகாக்கி அககீவிச்சிற்கு கூட வாழ்க்கையில் ஆன்மீக இலக்கு எதுவும் இல்லை, படிக்கவோ அல்லது கலையில் ஆர்வம் காட்டவோ முயலவில்லை. அவன் இருப்பின் பொருள் கூறுகளால் மட்டுமே இயக்கப்படுகிறான். கிறிஸ்தவ அர்த்தத்தில் பாஷ்மாச்ச்கின் தன்னை ஒரு பாதிக்கப்பட்டவராக அங்கீகரிக்கவில்லை. அவர் தனது பரிதாபகரமான இருப்புக்கு முழுமையாக மாற்றியமைத்துள்ளார், பாத்திரம் மன்னிப்பு தெரியாது மற்றும் பழிவாங்கும் திறன் கொண்டது. ஹீரோ தனது அடிப்படை திட்டத்தை நிறைவேற்றும் வரை மரணத்திற்குப் பிறகு அமைதியைக் கூட காண முடியாது.
• அலட்சியம். சகாக்கள் பாஷ்மாச்ச்கின் துயரத்தில் அலட்சியமாக உள்ளனர், மேலும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர் தனக்குத் தெரிந்த எல்லா வகையிலும் மனிதகுலத்தின் எந்தவொரு வெளிப்பாடுகளையும் மூழ்கடிக்க முயற்சிக்கிறார்.
• வறுமையின் பிரச்சனையை கோகோல் தொட்டுள்ளார். தோராயமாகவும் விடாமுயற்சியுடனும் தனது கடமைகளைச் செய்யும் ஒருவருக்குத் தேவைக்கேற்ப தனது அலமாரிகளைப் புதுப்பிக்க வாய்ப்பில்லை, அதே சமயம் கவனக்குறைவான முகஸ்துதி செய்பவர்கள் மற்றும் டான்டிகள் வெற்றிகரமாக பதவி உயர்வு பெறுகிறார்கள், ஆடம்பரமான இரவு உணவுகள் மற்றும் மாலைகளை ஏற்பாடு செய்கிறார்கள்.
• சமூக சமத்துவமின்மை பிரச்சனை கதையில் முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. தளபதி பட்டத்து கவுன்சிலரை அவர் நசுக்கக்கூடிய பிளே போல நடத்துகிறார். பாஷ்மாச்ச்கின் அவருக்கு முன்னால் வெட்கப்படுகிறார், பேசும் திறனை இழக்கிறார், மேலும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர், தனது சக ஊழியர்களின் பார்வையில் தனது தோற்றத்தை இழக்க விரும்பாமல், ஏழை மனுதாரரை எல்லா வழிகளிலும் அவமானப்படுத்துகிறார். இவ்வாறு, அவர் தனது சக்தியையும் மேன்மையையும் காட்டுகிறார்.

கதையின் அர்த்தம் என்ன?

கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" இன் யோசனை, இம்பீரியல் ரஷ்யாவில் தொடர்புடைய கடுமையான சமூகப் பிரச்சினைகளை சுட்டிக்காட்டுவதாகும். அற்புதமான கூறுகளைப் பயன்படுத்தி, ஆசிரியர் சூழ்நிலையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறார்: சிறிய மனிதன் இருக்கும் சக்திகளுக்கு முன்னால் பலவீனமாக இருக்கிறான், அவனுடைய கோரிக்கைக்கு அவர்கள் ஒருபோதும் பதிலளிக்க மாட்டார்கள், மேலும் அவர்கள் அவரை அலுவலகத்திலிருந்து வெளியேற்றுவார்கள். கோகோல், நிச்சயமாக, பழிவாங்கலை ஏற்கவில்லை, ஆனால் "தி ஓவர் கோட்" கதையில் உயர் அதிகாரிகளின் கல் இதயங்களை அடைவதற்கான ஒரே வழி இதுதான். ஆவி மட்டுமே மேலே இருப்பதாக அவர்களுக்குத் தோன்றுகிறது, மேலும் அவர்கள் தங்களை விட உயர்ந்தவர்களிடம் மட்டுமே கேட்க ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். ஒரு பேயாக மாறிய பின்னர், பாஷ்மாச்ச்கின் இந்த தேவையான நிலையை துல்லியமாக எடுத்துக்கொள்கிறார், எனவே அவர் திமிர்பிடித்த கொடுங்கோலர்களை பாதிக்க நிர்வகிக்கிறார். இது வேலையின் முக்கிய யோசனை.

கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" என்பதன் பொருள் நீதிக்கான தேடல், ஆனால் நிலைமை நம்பிக்கையற்றதாகத் தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டதைத் திருப்புவதன் மூலம் மட்டுமே நீதி சாத்தியமாகும்.

அது என்ன கற்பிக்கிறது?

கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" கிட்டத்தட்ட இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்டது, ஆனால் இன்றுவரை பொருத்தமானது. ஆசிரியர் உங்களை சமூக சமத்துவமின்மை மற்றும் வறுமையின் பிரச்சனை பற்றி மட்டுமல்ல, உங்கள் சொந்த ஆன்மீக குணங்களைப் பற்றியும் சிந்திக்க வைக்கிறார். "தி ஓவர் கோட்" கதை பச்சாதாபத்தை கற்பிக்கிறது, கடினமான சூழ்நிலையில் இருக்கும் ஒரு நபரிடம் இருந்து விலகிச் செல்ல வேண்டாம் என்று எழுத்தாளர் ஊக்குவிக்கிறார்.

அவரது ஆசிரியரின் இலக்குகளை அடைய, கோகோல் அசல் கதையின் முடிவை மாற்றுகிறார், இது வேலைக்கான அடிப்படையாக மாறியது. அந்தக் கதையில் சகாக்கள் ஒரு புதிய துப்பாக்கியை வாங்குவதற்கு போதுமான பணத்தை சேகரித்திருந்தால், பாஷ்மாச்சின் சகாக்கள் தங்கள் தோழருக்கு சிக்கலில் உதவ நடைமுறையில் எதுவும் செய்யவில்லை. அவரே தனது உரிமைகளுக்காகப் போராடி இறந்தார்.

திறனாய்வு

ரஷ்ய இலக்கியத்தில், "தி ஓவர் கோட்" கதை ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தது: இந்த வேலைக்கு நன்றி, ஒரு முழு இயக்கம் எழுந்தது - "இயற்கை பள்ளி". இந்த வேலை புதிய கலையின் அடையாளமாக மாறியது, மேலும் இதை உறுதிப்படுத்துவது "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" இதழாகும், அங்கு பல இளம் எழுத்தாளர்கள் ஒரு ஏழை அதிகாரியின் உருவத்தின் சொந்த பதிப்புகளைக் கொண்டு வந்தனர்.

விமர்சகர்கள் கோகோலின் தேர்ச்சியை அங்கீகரித்தனர், மேலும் "தி ஓவர் கோட்" ஒரு தகுதியான படைப்பாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் சர்ச்சை முக்கியமாக கோகோல் இயக்கத்தைச் சுற்றி நடத்தப்பட்டது, இந்த கதையால் துல்லியமாக திறக்கப்பட்டது. உதாரணமாக, வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி புத்தகத்தை "கோகோலின் ஆழமான படைப்புகளில் ஒன்று" என்று அழைத்தார், ஆனால் "இயற்கை பள்ளி" என்பது வாய்ப்புகள் இல்லாத ஒரு திசையாகக் கருதப்பட்டது, மேலும் கே. அக்சகோவ் "ஏழை மக்கள்" ஆசிரியரான தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை ("இயற்கை பள்ளியுடன்" தொடங்கினார்) மறுத்தார். கலைஞர் என்ற தலைப்பு.

இலக்கியத்தில் "தி ஓவர் கோட்" பங்கு பற்றி ரஷ்ய விமர்சகர்கள் மட்டும் அறிந்திருக்கவில்லை. பிரெஞ்சு மதிப்பாய்வாளர் E. Vogüe, "நாங்கள் அனைவரும் கோகோலின் மேலங்கியிலிருந்து வெளியே வந்தோம்" என்று புகழ்பெற்ற அறிக்கையை வெளியிட்டார். 1885 ஆம் ஆண்டில், அவர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியைப் பற்றி ஒரு கட்டுரை எழுதினார், அங்கு அவர் எழுத்தாளரின் படைப்புகளின் தோற்றம் பற்றி பேசினார்.

பின்னர், செர்னிஷெவ்ஸ்கி கோகோல் அதிகப்படியான உணர்ச்சி மற்றும் பாஷ்மாச்சினிடம் வேண்டுமென்றே பரிதாபப்பட்டதாக குற்றம் சாட்டினார். அப்போலோ கிரிகோரிவ், தனது விமர்சனத்தில், கோகோலின் யதார்த்தத்தை நையாண்டியாக சித்தரிக்கும் முறையை உண்மையான கலையுடன் வேறுபடுத்தினார்.

இந்த கதை எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்களிடம் மட்டுமல்ல பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. வி. நபோகோவ், "தி அபோதியோசிஸ் ஆஃப் தி மாஸ்க்" என்ற கட்டுரையில், கோகோலின் படைப்பு முறை, அதன் அம்சங்கள், நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் ஆகியவற்றை பகுப்பாய்வு செய்கிறார். "தி ஓவர் கோட்" "ஆக்கப்பூர்வ கற்பனை கொண்ட ஒரு வாசகருக்காக" உருவாக்கப்பட்டது என்று நபோகோவ் நம்புகிறார், மேலும் படைப்பைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலுக்கு, அதை அசல் மொழியில் அறிந்து கொள்வது அவசியம், ஏனென்றால் கோகோலின் படைப்பு "ஒரு நிகழ்வு" மொழி, கருத்துக்கள் அல்ல."

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!

படைப்பின் வரலாறு

ரஷ்ய தத்துவஞானி என். பெர்டியாவின் கூற்றுப்படி, கோகோல் "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் மர்மமான நபர்." இன்றுவரை, எழுத்தாளரின் படைப்புகள் சர்ச்சையை ஏற்படுத்துகின்றன. அத்தகைய படைப்புகளில் ஒன்று "தி ஓவர் கோட்" கதை.

30 களின் நடுப்பகுதியில், துப்பாக்கியை இழந்த ஒரு அதிகாரியைப் பற்றி கோகோல் ஒரு நகைச்சுவையைக் கேட்டார். இது இப்படித்தான் ஒலித்தது: ஒரு ஏழை அதிகாரி ஒரு உணர்ச்சிமிக்க வேட்டையாடு வாழ்ந்தார். அவர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்ட துப்பாக்கிக்காக நீண்ட நேரம் சேமித்தார். அவரது கனவு நனவாகியது, ஆனால், பின்லாந்து வளைகுடாவில் பயணம் செய்த அவர் அதை இழந்தார். வீடு திரும்பிய அதிகாரி விரக்தியில் இறந்தார்.

கதையின் முதல் வரைவு "அதிகாரப்பூர்வ மேலங்கியைத் திருடிய கதை" என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த பதிப்பில், சில நிகழ்வு நோக்கங்களும் நகைச்சுவை விளைவுகளும் காணப்பட்டன. அதிகாரியின் கடைசி பெயர் டிஷ்கேவிச். 1842 இல், கோகோல் கதையை முடித்து ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரை மாற்றினார். "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" சுழற்சியை முடித்து, கதை வெளியிடப்பட்டது. இந்த சுழற்சியில் கதைகள் அடங்கும்: "Nevsky Prospekt", "The Nose", "Portrait", "The Stroller", "Notes of a Madman" மற்றும் "The Overcoat". எழுத்தாளர் 1835 மற்றும் 1842 க்கு இடையில் சுழற்சியில் பணியாற்றினார். நிகழ்வுகளின் பொதுவான இடத்தின் அடிப்படையில் கதைகள் ஒன்றுபட்டுள்ளன - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். எவ்வாறாயினும், பீட்டர்ஸ்பர்க், செயல்பாட்டின் இடம் மட்டுமல்ல, இந்த கதைகளின் ஒரு வகையான ஹீரோவும் கூட, இதில் கோகோல் வாழ்க்கையை அதன் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளில் சித்தரிக்கிறார். பொதுவாக, எழுத்தாளர்கள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசும்போது, ​​தலைநகரின் சமூகத்தின் வாழ்க்கையையும் கதாபாத்திரங்களையும் வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டினார்கள். கோகோல் குட்டி அதிகாரிகள், கைவினைஞர்கள் மற்றும் ஏழை கலைஞர்களிடம் ஈர்க்கப்பட்டார் - "சிறிய மனிதர்கள்." செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் எழுத்தாளரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது "சிறிய மனிதனுக்கு" குறிப்பாக அலட்சியமாகவும் இரக்கமற்றதாகவும் இருந்தது. இந்த தலைப்பை முதலில் ஏ.எஸ். புஷ்கின். என்.வி.யின் வேலையில் அவள் தலைவியாகிறாள். கோகோல்.

வகை, வகை, படைப்பு முறை

"தி ஓவர் கோட்" கதை ஹாஜியோகிராஃபிக் இலக்கியத்தின் செல்வாக்கைக் காட்டுகிறது. கோகோல் மிகவும் மத நம்பிக்கை கொண்டவர் என்பது அறியப்படுகிறது. நிச்சயமாக, சர்ச் இலக்கியத்தின் இந்த வகையை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார். "தி ஓவர் கோட்" கதையில் சினாயின் புனித அகாகியின் வாழ்க்கையின் தாக்கத்தைப் பற்றி பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் எழுதியுள்ளனர், இதில் பிரபலமான பெயர்கள்: வி.பி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி மற்றும் ஜி.பி. மகோகோனென்கோ. மேலும், செயின்ட் விதிகளின் வெளிப்புற ஒற்றுமைக்கு கூடுதலாக. அகாகி மற்றும் கோகோலின் ஹீரோ சதி வளர்ச்சியின் முக்கிய பொதுவான புள்ளிகளைக் கண்டறிந்தனர்: கீழ்ப்படிதல், பொறுமை, பல்வேறு வகையான அவமானங்களைத் தாங்கும் திறன், பின்னர் அநீதியிலிருந்து மரணம் மற்றும் - மரணத்திற்குப் பிறகு வாழ்க்கை.

"தி ஓவர் கோட்" வகை ஒரு கதையாக வரையறுக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் அதன் தொகுதி இருபது பக்கங்களுக்கு மேல் இல்லை. இது அதன் குறிப்பிட்ட பெயரைப் பெற்றது - ஒரு கதை - ஒவ்வொரு நாவலிலும் காணப்படாத அதன் மகத்தான சொற்பொருள் செழுமைக்காக அதன் தொகுதிக்கு அதிகம் இல்லை. சதித்திட்டத்தின் தீவிர எளிமையுடன் கூடிய கலவை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பங்களால் மட்டுமே படைப்பின் பொருள் வெளிப்படுகிறது. ஒரு ஏழை அதிகாரி தனது பணத்தையும் ஆன்மாவையும் ஒரு புதிய ஓவர் கோட்டில் முதலீடு செய்ததைப் பற்றிய ஒரு எளிய கதை, திருட்டுக்குப் பிறகு, கோகோலின் பேனாவின் கீழ், ஒரு விசித்திரமான கண்டனத்தைக் கண்டறிந்து, மகத்தான தத்துவ மேலோட்டங்களைக் கொண்ட வண்ணமயமான உவமையாக மாறியது. “தி ஓவர் கோட்” என்பது வெறும் குற்றச் சாட்டுக்குரிய நையாண்டிக் கதையல்ல, மனிதநேயம் இருக்கும் வரை வாழ்விலோ இலக்கியத்திலோ மொழிபெயர்க்கப்படாத இருத்தலின் நித்திய பிரச்சனைகளை வெளிப்படுத்தும் அற்புதமான கலைப் படைப்பு.

மேலாதிக்க வாழ்க்கை முறை, அதன் உள் பொய் மற்றும் பாசாங்குத்தனம் ஆகியவற்றைக் கடுமையாக விமர்சித்து, கோகோலின் பணி வேறுபட்ட வாழ்க்கை, வேறுபட்ட சமூகக் கட்டமைப்பின் அவசியத்தை பரிந்துரைத்தது. சிறந்த எழுத்தாளரின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்", இதில் "தி ஓவர் கோட்" அடங்கும், பொதுவாக அவரது படைப்பின் யதார்த்தமான காலகட்டத்திற்குக் காரணம். ஆயினும்கூட, அவற்றை யதார்த்தமாக அழைக்க முடியாது. கோகோலின் கூற்றுப்படி, திருடப்பட்ட ஓவர் கோட் பற்றிய சோகமான கதை, "எதிர்பாராமல் ஒரு அற்புதமான முடிவைப் பெறுகிறது." இறந்த அகாக்கி அககீவிச் அடையாளம் காணப்பட்ட பேய், "தரம் மற்றும் பட்டத்தை அறியாமல்" அனைவரின் பெரிய கோட்டையும் கிழித்து எறிந்தது. இவ்வாறு, கதையின் முடிவு அதை ஒரு கற்பனையாக மாற்றியது.

பாடங்கள்

கதை சமூக, நெறிமுறை, மத மற்றும் அழகியல் பிரச்சனைகளை எழுப்புகிறது. பொது விளக்கம் "தி ஓவர் கோட்டின்" சமூகப் பக்கத்தை வலியுறுத்தியது. அகாக்கி அககீவிச் ஒரு பொதுவான "சிறிய மனிதனாக" பார்க்கப்பட்டார், அதிகாரத்துவ அமைப்பு மற்றும் அலட்சியத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர். "சிறிய மனிதனின்" விதியின் சிறப்பியல்புகளை வலியுறுத்தி, கோகோல் கூறுகையில், மரணம் திணைக்களத்தில் எதையும் மாற்றவில்லை, மற்றொரு அதிகாரியால் எடுக்கப்பட்டது. இவ்வாறு, மனிதனின் கருப்பொருள் - சமூக அமைப்பின் பாதிக்கப்பட்டவர் - அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது.

"தி ஓவர் கோட்" இன் பரிதாபகரமான தருணங்களில் நெறிமுறை அல்லது மனிதநேய விளக்கம் கட்டப்பட்டது, இது தாராள மனப்பான்மை மற்றும் சமத்துவத்திற்கான அழைப்பு, இது அலுவலக நகைச்சுவைகளுக்கு எதிராக அகாக்கி அககீவிச்சின் பலவீனமான எதிர்ப்பில் கேட்கப்பட்டது: "என்னை விட்டு விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள்?" - மற்றும் இந்த ஊடுருவும் வார்த்தைகளில் மற்ற வார்த்தைகள் ஒலித்தன: "நான் உங்கள் சகோதரர்." இறுதியாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளில் முன்னுக்கு வந்த அழகியல் கொள்கை, அதன் கலை மதிப்பின் மையமாக கதையின் வடிவத்தில் முக்கியமாக கவனம் செலுத்தியது.

யோசனை

“ஏழ்மையை... மற்றும் நம் வாழ்வின் குறைபாடுகளையும், மக்களை வாழ்க்கையிலிருந்து தோண்டி எடுப்பதையும், மாநிலத்தின் தொலைதூர மூலைகளையும் ஏன் சித்தரிக்க வேண்டும்?... இல்லை, இல்லையேல் சமுதாயத்தையும் ஒரு தலைமுறையையும் கூட வழிநடத்த முடியாத காலம் இருக்கிறது. அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும் நீங்கள் காண்பிக்கும் வரை அழகாக இருக்கும்." - என்.வி. கோகோல், மற்றும் அவரது வார்த்தைகளில் கதையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோல் உள்ளது.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் தலைவிதியின் மூலம் சமூகத்தின் "அருவருப்பின் ஆழத்தை" ஆசிரியர் காட்டினார். அவரது உருவம் இரண்டு பக்கங்களைக் கொண்டது. முதலாவது ஆன்மீக மற்றும் உடல் ரீதியான சோர்வு, இது கோகோல் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்துகிறது மற்றும் முன்னுக்கு கொண்டுவருகிறது. இரண்டாவது கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை நோக்கி மற்றவர்களின் தன்னிச்சை மற்றும் இதயமற்ற தன்மை. முதல் மற்றும் இரண்டாவது இடையேயான உறவு படைப்பின் மனிதநேய நோய்களை தீர்மானிக்கிறது: அகாக்கி அககீவிச் போன்ற ஒரு நபருக்கு கூட இருப்பதற்கும் நியாயமாக நடத்தப்படுவதற்கும் உரிமை உண்டு. கோகோல் தனது ஹீரோவின் தலைவிதிக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகம் முழுவதையும் நோக்கிய அணுகுமுறையைப் பற்றியும், முதலில், ஒவ்வொரு நபரும் தனது சமூக மற்றும் நிதி நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல், தன்னை நோக்கி எழுப்ப வேண்டிய கண்ணியம் மற்றும் மரியாதையைப் பற்றி வாசகரை விருப்பமின்றி சிந்திக்க வைக்கிறது. அவரது தனிப்பட்ட குணங்கள் மற்றும் தகுதிகளை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்.

மோதலின் தன்மை

இந்த யோசனை என்.வி. கோகோல் "சிறிய மனிதனுக்கும்" சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதலில் உள்ளது, இது கலகத்திற்கு வழிவகுக்கும் மோதல், தாழ்மையானவர்களின் எழுச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது. "தி ஓவர் கோட்" கதை ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு சம்பவத்தை மட்டும் விவரிக்கிறது. ஒரு நபரின் முழு வாழ்க்கையும் நமக்கு முன் தோன்றுகிறது: அவர் பிறக்கும்போது, ​​​​அவரது பெயரைப் பெயரிடும்போது, ​​​​அவர் எப்படி பணியாற்றினார், அவருக்கு ஏன் ஒரு மேலங்கி தேவை மற்றும் இறுதியாக அவர் எப்படி இறந்தார் என்பதை நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம். "சிறிய மனிதனின்" வாழ்க்கையின் கதை, அவரது உள் உலகம், அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள், கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" இல் மட்டுமல்ல, "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" தொடரின் பிற கதைகளிலும் சித்தரிக்கப்பட்டது, ரஷ்ய மொழியில் உறுதியாக வேரூன்றியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

கதையின் நாயகன் அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் துறைகளில் ஒன்றின் குட்டி அதிகாரி, அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் சக்தியற்ற மனிதர், “குறுகிய உயரம், சற்றே பாக்மார்க், சற்றே சிவப்பு, பார்வையில் சற்றே குருட்டு, சிறிய வழுக்கைப் புள்ளியுடன். நெற்றியில், கன்னங்களின் இருபுறமும் சுருக்கங்கள்.” கோகோலின் கதையின் ஹீரோ எல்லாவற்றிலும் விதியால் புண்படுத்தப்படுகிறார், ஆனால் அவர் புகார் செய்யவில்லை: அவர் ஏற்கனவே ஐம்பது வயதுக்கு மேற்பட்டவர், அவர் ஆவணங்களை நகலெடுப்பதற்கு அப்பால் செல்லவில்லை, பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலரை விட (9 ஆம் வகுப்பின் சிவில் அதிகாரி, தனிப்பட்ட பிரபுத்துவத்தைப் பெறுவதற்கு உரிமை இல்லாதவர் - அவர் ஒரு பிரபுவாகப் பிறந்தால் தவிர) - இன்னும் பணிவானவர், சாந்தமானவர், லட்சிய கனவுகள் இல்லாதவர். பாஷ்மாச்சினுக்கு குடும்பத்தினரோ நண்பர்களோ இல்லை, அவர் தியேட்டருக்குச் செல்வதில்லை அல்லது பார்வையிடவில்லை. அவரது "ஆன்மீக" தேவைகள் அனைத்தும் ஆவணங்களை நகலெடுப்பதன் மூலம் பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன: "இது போதாது: அவர் ஆர்வத்துடன் பணியாற்றினார், - இல்லை, அவர் அன்புடன் பணியாற்றினார்." அவரை ஒரு நபராக யாரும் கருதுவதில்லை. "இளம் அதிகாரிகள் அவரைப் பார்த்து சிரித்தார்கள், கேலி செய்தார்கள், அவர்களின் மதகுரு புத்தி போதுமானது ..." பாஷ்மாச்ச்கின் தனது குற்றவாளிகளுக்கு ஒரு வார்த்தை கூட பதிலளிக்கவில்லை, வேலை செய்வதை கூட நிறுத்தவில்லை, கடிதத்தில் தவறு செய்யவில்லை. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அகாக்கி அககீவிச் ஒரே இடத்தில், அதே நிலையில் பணியாற்றுகிறார்; அவரது சம்பளம் மிகக் குறைவு - 400 ரூபிள். ஆண்டுக்கு, சீருடை நீண்ட காலமாக பச்சை நிறமாக இல்லை, ஆனால் சிவப்பு நிற மாவு நிறம்; ஓட்டைகளுக்கு அணியும் மேலங்கியை சக ஊழியர்கள் பேட்டை என்று அழைக்கிறார்கள்.

கோகோல் தனது ஹீரோவின் வரம்புகள், ஆர்வங்களின் பற்றாக்குறை மற்றும் நாக்கு இறுக்கம் ஆகியவற்றை மறைக்கவில்லை. ஆனால் வேறு ஒன்று முன்னுக்கு வருகிறது: அவரது சாந்தம், புகார் அற்ற பொறுமை. ஹீரோவின் பெயர் கூட இந்த பொருளைக் கொண்டுள்ளது: அகாக்கி பணிவானவர், மென்மையானவர், தீமை செய்யாதவர், அப்பாவி. ஓவர் கோட்டின் தோற்றம் ஹீரோவின் ஆன்மீக உலகத்தை முதன்முறையாக வெளிப்படுத்துகிறது, கோகோல் கதாபாத்திரத்தின் நேரடி பேச்சைக் கொடுக்கவில்லை என்றாலும் - ஒரு மறுபரிசீலனை மட்டுமே. அகாக்கி அககீவிச் தனது வாழ்க்கையின் முக்கியமான தருணத்தில் கூட பேசாமல் இருக்கிறார். இந்த சூழ்நிலையின் நாடகம் பாஷ்மாச்சினுக்கு யாரும் உதவவில்லை என்பதில் உள்ளது.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சுவாரஸ்யமான பார்வை பிரபல ஆராய்ச்சியாளர் பி.எம். எய்கென்பாம். அவர் பாஷ்மாச்சினில் "அன்புடன் பணியாற்றினார்" என்று ஒரு படத்தைப் பார்த்தார், "அவர் தனக்கென ஒருவித மாறுபட்ட மற்றும் இனிமையான உலகத்தைக் கண்டார்", அவர் தனது ஆடை அல்லது வேறு எதையும் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, அவர் கவனிக்காமல் சாப்பிட்டார்; சுவை, அவர் எந்த பொழுதுபோக்கிலும் ஈடுபடவில்லை, ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒருவித பேய் மற்றும் விசித்திரமான உலகில் வாழ்ந்தார், உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில், அவர் சீருடையில் ஒரு கனவு காண்பவர். இந்த சீருடையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்ட அவரது ஆவி, மிகவும் சுதந்திரமாகவும் தைரியமாகவும் பழிவாங்கலை வளர்த்துக்கொள்வது ஒன்றும் இல்லை - இது முழு கதையாலும் தயாரிக்கப்படுகிறது, இங்கே அதன் முழு சாராம்சம், அதன் முழுமை.

பாஷ்மாச்சினுடன் சேர்ந்து, ஒரு ஓவர் கோட்டின் உருவம் கதையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இது "சீரான மரியாதை" என்ற பரந்த கருத்துடன் முழுமையாக தொடர்புடையது, இது உன்னத மற்றும் அதிகாரி நெறிமுறைகளின் மிக முக்கியமான கூறுகளை வகைப்படுத்துகிறது, நிக்கோலஸ் I இன் கீழ் உள்ள அதிகாரிகள் சாமானியர்களையும் பொதுவாக அனைத்து அதிகாரிகளையும் அறிமுகப்படுத்த முயன்ற விதிமுறைகளுடன்.

அவரது மேலங்கியின் இழப்பு ஒரு பொருள் மட்டுமல்ல, அகாக்கி அககீவிச்சிற்கு ஒரு தார்மீக இழப்பாகவும் மாறிவிடும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புதிய ஓவர் கோட்டுக்கு நன்றி, பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு துறை சூழலில் முதல் முறையாக ஒரு மனிதனாக உணர்ந்தார். புதிய ஓவர் கோட் அவரை உறைபனி மற்றும் நோயிலிருந்து காப்பாற்ற முடியும், ஆனால், மிக முக்கியமாக, இது அவரது சக ஊழியர்களிடமிருந்து கேலி மற்றும் அவமானத்திலிருந்து அவரைப் பாதுகாக்கும். அவரது மேலங்கியை இழந்ததால், அகாக்கி அககீவிச் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழந்தார்.

சதி மற்றும் கலவை

"தி ஓவர் கோட்" கதை மிகவும் எளிமையானது. ஏழை சிறிய அதிகாரி ஒரு முக்கியமான முடிவை எடுத்து ஒரு புதிய மேலங்கியை ஆர்டர் செய்கிறார். அவள் தைக்கப்படுகையில், அவள் அவனுடைய வாழ்க்கையின் கனவாக மாறுகிறாள். அவர் அதை அணிந்த முதல் மாலை, அவரது மேலங்கி ஒரு இருண்ட தெருவில் திருடர்களால் கழற்றப்பட்டது. அதிகாரி துக்கத்தால் இறந்துவிடுகிறார், அவருடைய பேய் நகரம் முழுவதும் சுற்றித் திரிகிறது. அதுதான் முழு சதி, ஆனால், நிச்சயமாக, உண்மையான கதைக்களம் (எப்போதும் கோகோலுடன்) பாணியில் உள்ளது, இதன் உள் கட்டமைப்பில் உள்ளது ... "வி.வி. நபோகோவ்.

நம்பிக்கையற்ற தேவை அகாக்கி அககீவிச்சைச் சூழ்ந்துள்ளது, ஆனால் அவர் வணிகத்தில் பிஸியாக இருப்பதால், அவரது நிலைமையின் சோகத்தை அவர் காணவில்லை. பாஷ்மாச்சின் தனது வறுமையால் சுமையாக இல்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு வேறு எந்த வாழ்க்கையும் தெரியாது. அவர் ஒரு கனவு கண்டால் - ஒரு புதிய ஓவர் கோட், அவர் தனது திட்டங்களை நெருக்கமாக கொண்டு வர, எந்த கஷ்டங்களையும் தாங்க தயாராக இருக்கிறார். ஓவர் கோட் ஒரு மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்தின் ஒரு வகையான அடையாளமாக மாறுகிறது, ஒரு விருப்பமான மூளை, இதற்காக அகாக்கி அககீவிச் அயராது உழைக்கத் தயாராக இருக்கிறார். தனது கனவை நனவாக்கியதில் தனது ஹீரோவின் மகிழ்ச்சியை விவரிக்கும் போது ஆசிரியர் மிகவும் தீவிரமானவர்: ஓவர் கோட் தைக்கப்பட்டது! பாஷ்மாச்ச்கின் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். இருப்பினும், அவரது புதிய மேலங்கியை இழந்ததால், பாஷ்மாச்ச்கின் உண்மையான துக்கத்தால் முந்தினார். மேலும் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் நீதி கிடைக்கும். பாஷ்மாச்சின் தனது இழந்த பொருளைத் திருப்பித் தரும்போது அவரது ஆன்மா அமைதி பெறுகிறது.

வேலையின் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் ஓவர் கோட்டின் படம் மிகவும் முக்கியமானது. கதையின் சதி ஒரு புதிய மேலங்கியை தைப்பது அல்லது பழையதை சரிசெய்யும் யோசனையைச் சுற்றி வருகிறது. செயலின் வளர்ச்சியானது தையல்காரர் பெட்ரோவிச்சிற்கு பாஷ்மாச்ச்கின் பயணங்கள், ஒரு சந்நியாசி இருப்பு மற்றும் எதிர்கால மேலங்கியின் கனவுகள், ஒரு புதிய ஆடை வாங்குதல் மற்றும் பெயர் நாளுக்கு வருகை, அதில் அகாகி அககீவிச்சின் ஓவர் கோட் "கழுவி" செய்யப்பட வேண்டும். இந்த நடவடிக்கை புதிய ஓவர் கோட் திருடுவதில் உச்சத்தை அடைகிறது. இறுதியாக, பாஷ்மாச்ச்கின் தனது மேலங்கியைத் திரும்பப் பெறுவதற்கான தோல்வியுற்ற முயற்சியில் உள்ளது, அவர் தனது மேலங்கி இல்லாமல் சளி பிடித்து ஏங்குகிறார் - ஒரு அதிகாரியின் பேயைப் பற்றிய ஒரு அற்புதமான கதை அவரது மேலங்கியைத் தேடுகிறார்.

அகாக்கி அககீவிச்சின் "மரணத்திற்குப் பிந்தைய இருப்பு" பற்றிய கதை ஒரே நேரத்தில் திகில் மற்றும் நகைச்சுவை நிறைந்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இரவின் மரண மௌனத்தில், அவர் அதிகாரிகளிடமிருந்து பெரிய கோட்களைக் கிழித்தார், பதவிகளில் உள்ள அதிகாரத்துவ வேறுபாட்டைக் கண்டுகொள்ளாமல், காலிங்கின் பாலத்திற்குப் பின்னால் (அதாவது தலைநகரின் ஏழ்மையான பகுதியில்) மற்றும் பணக்கார பகுதி ஆகிய இரண்டிலும் செயல்படுகிறார். நகரின். அவரது மரணத்தின் நேரடி குற்றவாளியை முந்திய பிறகு, "ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர்", ஒரு நட்பு உத்தியோகபூர்வ விருந்துக்குப் பிறகு, "ஒரு குறிப்பிட்ட பெண் கரோலினா இவனோவ்னா" விடம் செல்கிறார், மேலும், அவரது ஜெனரலின் மேலங்கியைக் கிழித்து, இறந்தவர்களின் "ஆவி" அகாக்கி அககீவிச் அமைதியாகி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சதுக்கங்கள் மற்றும் தெருக்களில் இருந்து மறைந்து விடுகிறார். வெளிப்படையாக, "ஜெனரலின் ஓவர் கோட் அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது."

கலை அசல் தன்மை

"கோகோலின் கலவை சதித்திட்டத்தால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை - அவரது சதி எப்போதும் மோசமானது, மாறாக, சதி எதுவும் இல்லை, ஆனால் ஒரே ஒரு காமிக் (மற்றும் சில சமயங்களில் நகைச்சுவையாக கூட இல்லை) சூழ்நிலை மட்டுமே எடுக்கப்படுகிறது, அது போலவே செயல்படுகிறது. , காமிக் நுட்பங்களின் வளர்ச்சிக்கான தூண்டுதலாக அல்லது காரணமாக மட்டுமே. இந்த கதை இந்த வகையான பகுப்பாய்விற்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அதில் ஒரு தூய நகைச்சுவைக் கதை, கோகோலின் மொழி நாடகத்தின் அனைத்து நுட்பங்களுடனும், பரிதாபகரமான அறிவிப்புடன் இணைக்கப்பட்டு, இரண்டாவது அடுக்கை உருவாக்குகிறது. கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" இல் தனது கதாபாத்திரங்களை கொஞ்சம் பேச அனுமதிக்கிறார், மேலும் அவருடன் எப்போதும் போல, அவர்களின் பேச்சு ஒரு சிறப்பு வழியில் உருவாகிறது, இதனால், தனிப்பட்ட வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அது அன்றாட பேச்சின் தோற்றத்தை ஒருபோதும் தராது" என்று பி.எம். "கோகோலின் "ஓவர் கோட்" எப்படி உருவாக்கப்பட்டது" என்ற கட்டுரையில் ஐகென்பாம்.

"தி ஓவர் கோட்" இல் உள்ள விவரிப்பு முதல் நபரில் சொல்லப்படுகிறது. கதை சொல்பவர் அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையை நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் கதையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தனது அணுகுமுறையை பல கருத்துக்கள் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார். "என்ன செய்ய! செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காலநிலையே இதற்குக் காரணம்,” என்று ஹீரோவின் இழிவான தோற்றம் குறித்து அவர் குறிப்பிடுகிறார். காலநிலை அகாக்கி அககீவிச்சை ஒரு புதிய மேலங்கியை வாங்குவதற்கு அதிக முயற்சி எடுக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, அதாவது, கொள்கையளவில், அவரது மரணத்திற்கு நேரடியாக பங்களிக்கிறது. இந்த உறைபனி கோகோலின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவகம் என்று நாம் கூறலாம்.

கதையில் கோகோல் பயன்படுத்தும் அனைத்து கலை வழிமுறைகளும்: உருவப்படம், ஹீரோ வாழும் சூழலின் விவரங்களின் சித்தரிப்பு, கதையின் சதி - இவை அனைத்தும் பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு "சிறிய மனிதனாக" மாறுவதன் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காட்டுகிறது.

கதைசொல்லல் பாணியானது, ஒரு தூய நகைச்சுவைக் கதையானது, சொற்களஞ்சியம், சொற்பொழிவுகள் மற்றும் வேண்டுமென்றே நாக்குக் கட்டுப் பாடு ஆகியவற்றால் கட்டமைக்கப்படும் போது, ​​கம்பீரமான, பரிதாபகரமான அறிவிப்புடன் இணைந்து, ஒரு பயனுள்ள கலை வழிமுறையாகும்.

வேலையின் பொருள்

சிறந்த ரஷ்ய விமர்சகர் வி.ஜி. கவிதையின் பணி "வாழ்க்கையின் உரைநடையிலிருந்து வாழ்க்கையின் கவிதைகளைப் பிரித்தெடுப்பதும், இந்த வாழ்க்கையை உண்மையாக சித்தரிப்பதன் மூலம் ஆன்மாவை உலுக்குவதும்" என்று பெலின்ஸ்கி கூறினார். என்.வி துல்லியமாக அத்தகைய ஒரு எழுத்தாளர், உலகில் மனித இருப்பின் மிக அற்பமான படங்களை சித்தரித்து உள்ளத்தை உலுக்கும் எழுத்தாளர். கோகோல். பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "தி ஓவர் கோட்" கதை "கோகோலின் மிக ஆழமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்."
ஹெர்சன் "தி ஓவர் கோட்" ஒரு "மகத்தான வேலை" என்று அழைத்தார். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முழு வளர்ச்சியிலும் கதையின் மகத்தான செல்வாக்கு பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் யூஜின் டி வோக் "ஒரு ரஷ்ய எழுத்தாளர்" (பொதுவாக நம்பப்படுவது போல், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி) வார்த்தைகளில் இருந்து பதிவுசெய்த சொற்றொடரால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது: "நாங்கள் அனைவரும் வெளியே வந்தோம். கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்"

கோகோலின் படைப்புகள் மீண்டும் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டு படமாக்கப்பட்டுள்ளன. "தி ஓவர் கோட்" இன் கடைசி நாடக தயாரிப்புகளில் ஒன்று மாஸ்கோ சோவ்ரெமெனிக்கில் மேற்கொள்ளப்பட்டது. "மற்றொரு நிலை" என்று அழைக்கப்படும் தியேட்டரின் புதிய மேடையில், முதன்மையாக சோதனை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துவதற்காக, "தி ஓவர் கோட்" இயக்குனர் வலேரி ஃபோகினால் அரங்கேற்றப்பட்டது.

"கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" நாடகம் என் நீண்ட நாள் கனவு. பொதுவாக, நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் மூன்று முக்கிய படைப்புகள் உள்ளன என்று நான் நம்புகிறேன் - இவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்," "டெட் சோல்ஸ்" மற்றும் "தி ஓவர் கோட்" என்று ஃபோகின் கூறினார். நான் ஏற்கனவே முதல் இரண்டை அரங்கேற்றி, "தி ஓவர் கோட்" கனவு கண்டேன், ஆனால் முன்னணி நடிகரை நான் பார்க்காததால் என்னால் ஒத்திகையைத் தொடங்க முடியவில்லை. , மற்றும் இங்கே யாரோ ஒரு வழக்கத்திற்கு மாறான, உண்மையில் ஒரு நடிகர் அல்லது நடிகை இதை நடிக்க வேண்டும்," என்கிறார் இயக்குனர். ஃபோகின் தேர்வு மெரினா நீலோவா மீது விழுந்தது. "ஒத்திகையின் போது மற்றும் நாடகத்தின் வேலையின் போது என்ன நடந்தது, நான் நினைத்ததைச் செய்யக்கூடிய ஒரே நடிகை நீலோவா மட்டுமே என்பதை உணர்ந்தேன்" என்று இயக்குனர் கூறுகிறார். இந்த நாடகம் அக்டோபர் 5, 2004 அன்று திரையிடப்பட்டது. கதையின் செட் வடிவமைப்பு மற்றும் நடிகை எம். நீலோவாவின் நடிப்புத் திறன் பார்வையாளர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்களால் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டது.

"இதோ மீண்டும் கோகோல். மீண்டும் சோவ்ரெமெனிக். ஒரு காலத்தில், மெரினா நீலோவா, சில சமயங்களில் தன்னை ஒரு வெள்ளைத் தாளாகக் கற்பனை செய்கிறேன் என்று கூறினார், அதில் ஒவ்வொரு இயக்குனரும் அவர் விரும்பியதை சித்தரிக்க சுதந்திரமாக இருக்கிறார் - ஒரு ஹைரோகிளிஃப், ஒரு வரைதல் கூட, ஒரு நீண்ட, தந்திரமான சொற்றொடர் கூட. கணத்தின் வெப்பத்தில் யாராவது ஒரு கறையை சிறையில் அடைப்பார்கள். "The Overcoat" ஐப் பார்க்கும் ஒரு பார்வையாளர் உலகில் மெரினா Mstislavovna Neyolova என்ற பெண் இல்லை என்றும், பிரபஞ்சத்தின் வரைதல் காகிதத்திலிருந்து ஒரு மென்மையான அழிப்பான் மூலம் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டதாகவும், முற்றிலும் மாறுபட்ட உயிரினம் அவரது இடத்தில் வரையப்பட்டதாகவும் கற்பனை செய்யலாம். . நரைத்த, மெல்லிய தலைமுடி, அவனைப் பார்க்கும் அனைவரிடமும் அருவருப்பான வெறுப்பையும் காந்த ஈர்ப்பையும் தூண்டுகிறது.

"இந்த தொடரில், ஃபோகினின் "தி ஓவர் கோட்", ஒரு புதிய கட்டத்தைத் திறந்தது, இது ஒரு கல்வித் தொகுப்பாகத் தெரிகிறது. ஆனால் முதல் பார்வையில் மட்டுமே. ஒரு செயல்பாட்டிற்குச் சென்றால், உங்கள் முந்தைய யோசனைகளைப் பற்றி நீங்கள் பாதுகாப்பாக மறந்துவிடலாம். வலேரி ஃபோகினைப் பொறுத்தவரை, “தி ஓவர் கோட்” அனைத்து மனிதநேய ரஷ்ய இலக்கியங்களும் சிறிய மனிதனுக்கான நித்திய பரிதாபத்துடன் எங்கிருந்து வந்தன. அவரது "ஓவர் கோட்" முற்றிலும் மாறுபட்ட, அற்புதமான உலகத்திற்கு சொந்தமானது. அவரது அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு நித்திய பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் அல்ல, ஒரு மோசமான நகலெடுப்பவர் அல்ல, முதல் நபரிடமிருந்து மூன்றாவது நபருக்கு வினைச்சொற்களை மாற்ற முடியாது, அவர் ஒரு மனிதன் கூட அல்ல, ஆனால் நடுநிலை பாலினத்தின் சில விசித்திரமான உயிரினம். அப்படி ஒரு அருமையான படத்தை உருவாக்க, இயக்குனருக்கு உடல் ரீதியாக மட்டுமல்ல, உளவியல் ரீதியாகவும் நம்பமுடியாத அளவிற்கு நெகிழ்வான மற்றும் நெகிழ்வான ஒரு நடிகர் தேவைப்பட்டார். மெரினா நீலோவாவில் அத்தகைய உலகளாவிய நடிகரை அல்லது நடிகையை இயக்குனர் கண்டுபிடித்தார். அவரது வழுக்கைத் தலையில் அரிதான சிக்கலான கூந்தலுடன் கூடிய இந்த கூச்சமுள்ள, கோண உயிரினம் மேடையில் தோன்றும்போது, ​​​​பார்வையாளர்கள் அவருக்குள் புத்திசாலித்தனமான ப்ரைமா "தற்கால" யின் சில பழக்கமான அம்சங்களையாவது யூகிக்கத் தவறிவிட்டனர். வீண். மெரினா நீலோவா இங்கு இல்லை. அவள் உடல் ரீதியாக உருமாறி, தனது ஹீரோவாக உருகிவிட்டாள் என்று தெரிகிறது. சோம்னாம்புலிஸ்டிக், எச்சரிக்கையான மற்றும் அதே நேரத்தில் மோசமான முதியவரின் அசைவுகள் மற்றும் மெல்லிய, வெளிப்படையான, சத்தமிடும் குரல். நாடகத்தில் கிட்டத்தட்ட எந்த உரையும் இல்லாததால் (பாஷ்மாச்ச்கின் சில சொற்றொடர்கள், முக்கியமாக முன்மொழிவுகள், வினையுரிச்சொற்கள் மற்றும் முற்றிலும் எந்த அர்த்தமும் இல்லாத பிற துகள்கள் கொண்டவை, ஒரு பேச்சாக அல்லது பாத்திரத்தின் ஒலி பண்புகளாக கூட செயல்படுகின்றன), மெரினா நியோலோவாவின் பங்கு நடைமுறையில் ஒரு பாண்டோமைமாக மாறும். ஆனால் பாண்டோமைம் உண்மையிலேயே கவர்ச்சிகரமானது. அவளது பாஷ்மாச்ச்கின் தனது பழைய ராட்சத மேலங்கியில் வசதியாக ஒரு வீட்டில் இருப்பதைப் போல குடியேறினார்: அவர் ஒரு ஒளிரும் விளக்குடன் அங்கேயே சுற்றித் திரிந்து, தன்னைத் தானே ஆசுவாசப்படுத்திக் கொண்டு, இரவில் குடியேறினார்.