கதை ஐ.ஏ. புனினின் "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" அவரது படைப்புகளில் ஒன்றாகும், அங்கு சோகமான அன்புடன் எழுத்தாளர் திரும்பப் பெற முடியாமல் போன "பொன்" நாட்களை நினைவு கூர்ந்தார். சமூகத்தில் அடிப்படை மாற்றங்களின் சகாப்தத்தில் ஆசிரியர் பணியாற்றினார்: இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் முழுவதும் இரத்தத்தில் நனைந்தது. சிறந்த தருணங்களை நினைவில் வைத்துக் கொண்டால் மட்டுமே ஆக்ரோஷமான சூழலில் இருந்து தப்பிக்க முடிந்தது.

1891 ஆம் ஆண்டில், தனது சகோதரர் யூஜினை தோட்டத்திற்குச் சென்றபோது, ​​​​கதைக்கான யோசனை ஆசிரியருக்கு வந்தது. இலையுதிர் நாட்களை நிரப்பிய அன்டோனோவ் ஆப்பிளின் வாசனை, தோட்டங்கள் செழித்தோங்கிய அந்த காலங்களை புனினுக்கு நினைவூட்டியது, மேலும் நில உரிமையாளர்கள் ஏழைகளாக மாறவில்லை, மற்றும் விவசாயிகள் எல்லாவற்றிற்கும் மரியாதையுடன் இருந்தனர். பிரபுக்களின் கலாச்சாரம் மற்றும் பழைய கால வாழ்க்கை முறையை ஆசிரியர் உணர்ந்தார், மேலும் அவர்களின் வீழ்ச்சியை ஆழமாக உணர்ந்தார். அதனால்தான் அவரது படைப்பில் எபிடாஃப் கதைகளின் சுழற்சி தனித்து நிற்கிறது, இது நீண்ட காலமாக, "இறந்த", ஆனால் இன்னும் மிகவும் அன்பான பழைய உலகத்தைப் பற்றி சொல்கிறது.

எழுத்தாளர் 9 ஆண்டுகளாக தனது வேலையைத் தொடங்கினார். "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" முதன்முதலில் 1900 இல் வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், கதை தொடர்ந்து சுத்திகரிக்கப்பட்டு மாற்றப்பட்டது, புனின் இலக்கிய மொழியை மெருகூட்டினார், உரைக்கு இன்னும் அதிகமான படங்களைக் கொடுத்தார், மேலும் தேவையற்ற அனைத்தையும் அகற்றினார்.

வேலை எதைப் பற்றியது?

"அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" உன்னத வாழ்க்கையின் படங்களின் மாற்றத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது, இது பாடல் நாயகனின் நினைவுகளால் ஒன்றுபட்டது. முதலில் அவர் இலையுதிர்காலத்தின் ஆரம்பம், தங்க தோட்டம், ஆப்பிள்களை எடுப்பதை நினைவுபடுத்துகிறார். இவை அனைத்தும் தோட்டத்தில் ஒரு குடிசையில் வாழ்ந்த உரிமையாளர்களால் நிர்வகிக்கப்படுகின்றன, விடுமுறை நாட்களில் அங்கு ஒரு முழு கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்கின்றன. மனநிறைவுடன் வியக்கும் விவசாயிகளின் வெவ்வேறு முகங்களால் தோட்டம் நிரம்பியுள்ளது: ஆண்கள், பெண்கள், குழந்தைகள் - அவர்கள் அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் நில உரிமையாளர்களுடன் சிறந்த முறையில் இருக்கிறார்கள். எபிசோடின் முடிவில் முக்கிய கதாபாத்திரம் இயற்கையின் படங்களால் நிரப்பப்படுகிறது: "உலகில் எவ்வளவு குளிராகவும், பனியாகவும் மற்றும் எவ்வளவு நல்லது!"

கதாநாயகன் வைசெல்காவின் மூதாதையர் கிராமத்தில் ஒரு பயனுள்ள ஆண்டு கண்ணை மகிழ்விக்கிறது: எல்லா இடங்களிலும் மனநிறைவு, மகிழ்ச்சி, செல்வம், ஆண்களின் எளிய மகிழ்ச்சி. கதை சொல்பவர் ஒரு மனிதனாக இருக்க விரும்புகிறார், இந்த விஷயத்தில் எந்த பிரச்சனையும் பார்க்காமல், ஆரோக்கியம், இயல்பான தன்மை மற்றும் இயற்கையின் நெருக்கம் மட்டுமே, வறுமை, நிலமின்மை மற்றும் அவமானம் இல்லை. விவசாய வாழ்க்கையிலிருந்து அவர் முந்தைய காலத்தின் உன்னத வாழ்க்கைக்கு செல்கிறார்: அடிமைத்தனம் மற்றும் உடனடியாக, நில உரிமையாளர்கள் இன்னும் முக்கிய பங்கு வகித்தபோது. அத்தை அண்ணா ஜெராசிமோவ்னாவின் தோட்டம் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அங்கு செழிப்பு, தீவிரம் மற்றும் வேலையாட்களின் அடிமைத்தனமான கீழ்ப்படிதல் ஆகியவை உணரப்பட்டன. வீட்டின் அலங்காரமும் கடந்த காலத்தில் உறைந்ததாகத் தெரிகிறது, உரையாடல்கள் கூட கடந்த காலத்தைப் பற்றியது, ஆனால் இதற்கும் அதன் சொந்த கவிதை உள்ளது.

பிரபுக்களின் முக்கிய பொழுதுபோக்குகளில் ஒன்றான வேட்டை குறிப்பாக விவாதிக்கப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மைத்துனரான ஆர்சனி செமனோவிச், பெரிய அளவிலான வேட்டைகளை ஏற்பாடு செய்தார், சில நேரங்களில் பல நாட்கள். வீடு முழுவதும் மக்கள், வோட்கா, சிகரெட் புகை மற்றும் நாய்களால் நிரம்பியிருந்தது. இது பற்றிய உரையாடல்களும் நினைவுகளும் குறிப்பிடத்தக்கவை. கதை சொல்பவர் தனது கனவுகளில் கூட இந்த கேளிக்கைகளைக் கண்டார், படங்களின் கீழ் ஏதோ ஒரு மூலையில் உள்ள அறையில் மென்மையான இறகு படுக்கைகளில் தூங்கினார். ஆனால் வேட்டையாடுவதும் நன்றாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் பழைய தோட்டத்தில் புத்தகங்கள், உருவப்படங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் உள்ளன, அதன் பார்வை உங்களை "இனிமையான மற்றும் விசித்திரமான மனச்சோர்வில்" நிரப்புகிறது.

ஆனால் வாழ்க்கை மாறிவிட்டது, அது "பிச்சை", "சிறிய அளவிலான" ஆனது. ஆனால் இது முன்னாள் மகத்துவத்தின் எச்சங்களையும், முன்னாள் உன்னத மகிழ்ச்சியின் கவிதை எதிரொலிகளையும் கொண்டுள்ளது. எனவே, ஒரு நூற்றாண்டு மாற்றத்தின் வாசலில், நில உரிமையாளர்களுக்கு கவலையற்ற நாட்களின் நினைவுகள் மட்டுமே இருந்தன.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

1. வித்தியாசமான ஓவியங்கள் படைப்பில் ஆசிரியரின் நிலையை பிரதிபலிக்கும் ஒரு பாடல் ஹீரோ மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் ஒரு நுட்பமான மன அமைப்பைக் கொண்ட, கனவு காணக்கூடிய, ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய மற்றும் யதார்த்தத்திலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்பட்ட ஒரு மனிதராக நம் முன் தோன்றுகிறார். அவர் கடந்த காலத்தில் வாழ்கிறார், அதற்காக வருத்தப்படுகிறார், கிராம சூழல் உட்பட தன்னைச் சுற்றி உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை கவனிக்கவில்லை.
2. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் அத்தை அன்னா ஜெராசிமோவ்னாவும் கடந்த காலத்தில் வாழ்கிறார். அவளுடைய வீட்டில் ஒழுங்கு மற்றும் நேர்த்தி ஆட்சி, பழங்கால தளபாடங்கள் செய்தபின் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. வயதான பெண் தனது இளமை காலத்தைப் பற்றியும், அவளுடைய பரம்பரை பற்றியும் பேசுகிறாள்.
3. ஷுரின் ஆர்சனி செமனோவிச் தனது இளம், துணிச்சலான மனநிலையால் வேறுபடுகிறார், இந்த பொறுப்பற்ற குணங்கள் மிகவும் கரிமமானவை, ஆனால் அன்றாட வாழ்க்கையில், பண்ணையில் அவர் எப்படி இருக்கிறார்? இது ஒரு ரகசியமாகவே உள்ளது, ஏனென்றால் முந்தைய கதாநாயகியைப் போலவே உன்னத கலாச்சாரம் அவரது முகத்தில் கவிதையாக்கப்பட்டுள்ளது.
4. கதையில் பல விவசாயிகள் உள்ளனர், ஆனால் அவர்கள் அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியான குணங்கள் உள்ளன: நாட்டுப்புற ஞானம், நில உரிமையாளர்களுக்கு மரியாதை, திறமை மற்றும் சிக்கனம். அவர்கள் குனிந்து, முதல் அழைப்பில் ஓடுகிறார்கள், பொதுவாக, மகிழ்ச்சியான உன்னத வாழ்க்கையைப் பராமரிக்கிறார்கள்.

பிரச்சனைகள்

"அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" கதையின் சிக்கல்கள் முக்கியமாக பிரபுக்களின் வறுமையின் கருப்பொருளில் கவனம் செலுத்துகின்றன, அவர்களின் முன்னாள் அதிகாரத்தை இழந்தன. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஒரு நில உரிமையாளரின் வாழ்க்கை அழகானது, கவிதையானது, கிராம வாழ்க்கையில் சலிப்பு, மோசமான தன்மை மற்றும் கொடுமைக்கு இடமில்லை, உரிமையாளர்களும் விவசாயிகளும் ஒருவருக்கொருவர் பரிபூரணமாக இணைந்து வாழ்கிறார்கள் மற்றும் தனித்தனியாக சிந்திக்க முடியாதவர்கள். புனினின் அடிமைத்தனத்தை கவிதையாக்குவதும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது, ஏனென்றால் இந்த அழகான தோட்டங்கள் செழித்து வளர்ந்தன.

எழுத்தாளர் எழுப்பிய மற்றொரு முக்கியமான பிரச்சினை நினைவாற்றல் பிரச்சினை. கதை எழுதப்பட்ட திருப்புமுனை, நெருக்கடி யுகத்தில், எனக்கு அமைதியும் அரவணைப்பும் வேண்டும். ஒரு நபர் எப்போதும் குழந்தை பருவ நினைவுகளில் இதைத்தான் காண்கிறார், இது ஒரு மகிழ்ச்சியான உணர்வுடன் பொதுவாக அந்தக் காலத்திலிருந்து நல்ல விஷயங்கள் மட்டுமே எழுகின்றன. இது அழகாக இருக்கிறது, புனின் அதை வாசகர்களின் இதயங்களில் என்றென்றும் விட்டுவிட விரும்புகிறார்.

பொருள்

• புனினின் அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களின் முக்கிய கருப்பொருள் பிரபுக்கள் மற்றும் அதன் வாழ்க்கை முறை. ஆசிரியர் தனது சொந்த வகுப்பைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார் என்பது உடனடியாகத் தெளிவாகிறது, எனவே அவர் அதை மிக உயர்ந்த இடத்தில் வைக்கிறார். கிராம நில உரிமையாளர்களும் எழுத்தாளரால் புகழப்படுவார்கள், ஏனெனில் அவர்கள் தூய்மையான, உயர்ந்த ஒழுக்கம் மற்றும் தார்மீக ஆரோக்கியம் கொண்ட விவசாயிகளுடன் அவர்களின் தொடர்பைக் கொண்டுள்ளனர். கிராமப்புற கவலைகளில் மனச்சோர்வு, மனச்சோர்வு மற்றும் கெட்ட பழக்கங்களுக்கு இடமில்லை. இந்த தொலைதூர எஸ்டேட்களில் தான் காதல் உணர்வு, தார்மீக மதிப்புகள் மற்றும் மரியாதைக்குரிய கருத்துக்கள் உயிருடன் உள்ளன.
• இயற்கையின் கருப்பொருள் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. பூர்வீக நிலத்தின் படங்கள் புதிதாகவும், சுத்தமாகவும், மரியாதையுடனும் வரையப்பட்டுள்ளன. இந்த வயல்கள், தோட்டங்கள், சாலைகள், தோட்டங்கள் என எல்லாவற்றின் மீதும் ஆசிரியரின் காதல் உடனடியாகத் தெரியும். அவற்றில், புனினின் கூற்றுப்படி, உண்மையான, உண்மையான ரஷ்யா உள்ளது. பாடல் ஹீரோவைச் சுற்றியுள்ள இயல்பு உண்மையிலேயே ஆன்மாவை குணப்படுத்துகிறது மற்றும் அழிவு எண்ணங்களை விரட்டுகிறது.

பொருள்

அன்டோனோவ் ஆப்பிளைப் படித்த பிறகு அந்தக் காலத்தின் ஆசிரியர் மற்றும் பல வாசகர்களை உள்ளடக்கிய முக்கிய உணர்வு ஏக்கம். புனின் வார்த்தைகளின் உண்மையான கலைஞர், எனவே அவரது கிராம வாழ்க்கை ஒரு அழகிய படம். ஆசிரியர் தனது கதையில் உள்ள அனைத்து கூர்மையான மூலைகளையும் கவனமாகத் தவிர்த்தார், வாழ்க்கை அழகானது மற்றும் பிரச்சினைகள், சமூக முரண்பாடுகள் அற்றது, இது உண்மையில் இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் குவிந்து தவிர்க்க முடியாமல் ரஷ்யாவை மாற்றியது.

புனினின் இந்தக் கதையின் அர்த்தம், ஒரு அழகிய கேன்வாஸை உருவாக்குவது, கடந்தகால ஆனால் அமைதி மற்றும் செழிப்பு நிறைந்த உலகத்தில் மூழ்குவது. பலருக்கு, தப்பித்தல் ஒரு தீர்வாக மாறியது, ஆனால் அது குறுகிய காலமாக இருந்தது. ஆயினும்கூட, "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" என்பது கலை அடிப்படையில் ஒரு முன்மாதிரியான வேலை, மேலும் புனினிடமிருந்து அவரது பாணி மற்றும் உருவங்களின் அழகை நீங்கள் கற்றுக்கொள்ளலாம்.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!

கதையில் " அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்” ஐ.ஏ. புனின் ஒரு ரஷ்ய தோட்டத்தின் உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறார்.

சி கதை எழுதப்பட்ட தேதி குறியீடாக உள்ளது: 1900 - நூற்றாண்டின் தொடக்கம். இது கடந்த கால மற்றும் நிகழ்கால உலகத்தை இணைப்பது போல் தெரிகிறது.

மறைந்தவர்களுக்கு சோகம் உன்னத கூடுகள்- இந்த கதையின் மையக்கருத்து மட்டுமல்ல, புனினின் ஏராளமான கவிதைகளின் லீட்மோடிஃப் .

"சாயங்காலம்"

நாம் எப்போதும் மகிழ்ச்சியை மட்டுமே நினைவில் கொள்கிறோம்.
இப்போதுஅது எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது. ஒருவேளை அது
கொட்டகைக்கு பின்னால் இந்த இலையுதிர் தோட்டம்
மற்றும் ஜன்னல் வழியாக சுத்தமான காற்று பாயும்.

ஒளி வெள்ளை விளிம்புடன் அடிமட்ட வானில்
மேகம் எழுந்து பிரகாசிக்கிறது. நீண்ட காலமாக
நான் அவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறேன்... நாம் கொஞ்சம் பார்க்கிறோம், எங்களுக்குத் தெரியும்,
மேலும் மகிழ்ச்சி தெரிந்தவர்களுக்கு மட்டுமே வழங்கப்படுகிறது.

ஜன்னல் திறந்திருக்கும். அவள் சத்தமிட்டு அமர்ந்தாள்
ஜன்னலில் ஒரு பறவை உள்ளது. மற்றும் புத்தகங்களிலிருந்து
நான் என் சோர்வான பார்வையிலிருந்து ஒரு கணம் பார்க்கிறேன்.

நாள் இருட்டாகிறது, வானம் காலியாக உள்ளது.
கதிரடிக்கும் எந்திரத்தின் ஓசை கதிரையில் கேட்கிறது...
நான் பார்க்கிறேன், கேட்கிறேன், மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன். எல்லாம் என்னுள் இருக்கிறது. (14.08.09)

கேள்விகள்:

1. கவிதையின் கருப்பொருளை தீர்மானிக்கவும்.

2. கவிதையில் நேரம் மற்றும் இடம் பற்றிய உணர்வு எவ்வாறு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது?

3. உணர்ச்சிவசப்பட்ட அடைமொழிகளுக்குப் பெயரிடுங்கள்.

4. வரியின் பொருளை விளக்குங்கள்: "நான் பார்க்கிறேன், நான் கேட்கிறேன், நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் ...".

கவனம் செலுத்த:

- கவிஞரால் வரையப்பட்ட நிலப்பரப்பு படத்தின் புறநிலை யதார்த்தங்கள்;

- நிலப்பரப்பை "ஒலிக்கும்" நுட்பங்கள்;

- கவிஞர் பயன்படுத்திய வண்ணங்கள், ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டு;

- சொற்களஞ்சியத்தின் அம்சங்கள் (சொல் தேர்வு, ட்ரோப்கள்);

- அவரது கவிதைகளின் பிடித்த படங்கள் (வானம், காற்று, புல்வெளி படங்கள்);

- "புனின்" நிலப்பரப்பில் பாடல் நாயகனின் தனிமையின் பிரார்த்தனைகள்.

வேலையின் முதல் வார்த்தைகள்"... எனக்கு ஒரு நல்ல இலையுதிர் காலம் நினைவிருக்கிறது"ஹீரோவின் நினைவுகளின் உலகில் நம்மை மூழ்கடித்து, மற்றும்சதி அவற்றுடன் தொடர்புடைய உணர்வுகளின் சங்கிலியாக உருவாகத் தொடங்குகிறது.
சதி பற்றாக்குறை, அதாவது நிகழ்வு இயக்கவியல். உடன்கதையின் சதிபாடல் வரிகள் , அதாவது, நிகழ்வுகள் (காவியம்) அல்ல, ஆனால் ஹீரோவின் அனுபவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

கதை கொண்டுள்ளது கடந்த காலத்தை கவிதையாக்குதல். இருப்பினும், உலகின் கவிதை பார்வை புனினின் கதையில் வாழ்க்கை யதார்த்தத்துடன் முரண்படவில்லை.

ஆசிரியர் இலையுதிர் காலம் மற்றும் கிராம வாழ்க்கையைப் பற்றி மறைக்கப்படாத போற்றுதலுடன் பேசுகிறார், மிகத் துல்லியமான இயற்கை ஓவியங்களை உருவாக்குகிறார்.

புனின் நிலப்பரப்பை மட்டுமல்ல, கதையில் உருவப்பட ஓவியங்களையும் உருவாக்குகிறார். அடைமொழிகள் மற்றும் ஒப்பீடுகளுக்கு நன்றி, மிகத் துல்லியமாக உருவப்படங்கள் எழுதப்பட்ட பலரை வாசகர் சந்திக்கிறார்:

கலகலப்பான ஒற்றை-முற்றத்தில் உள்ள பெண்கள்,
அவர்களின் அழகான மற்றும் முரட்டுத்தனமான, காட்டுமிராண்டித்தனமான ஆடைகளில் பிரபு
வெள்ளை ஆடம்பரமான சட்டைகளில் சிறுவர்கள்
முதியவர்கள்... உயரமான, பெரியமற்றும் ஒரு தடையாக வெள்ளை

• முதல் அத்தியாயத்தில்:« இருட்டில், தோட்டத்தின் ஆழத்தில் - விசித்திர படம்: நரகத்தின் ஒரு மூலையில் இருப்பது போல், குடிசை கருஞ்சிவப்புச் சுடருடன் எரிகிறது. இருளால் சூழப்பட்டு, கருங்காலி மரத்தால் செதுக்கப்பட்டதைப் போல ஒருவரின் கருப்பு நிற நிழற்படங்கள் நெருப்பைச் சுற்றி நகர்கின்றன, அதே நேரத்தில் அவர்களிடமிருந்து ராட்சத நிழல்கள் ஆப்பிள் மரங்கள் வழியாக செல்கின்றன. .
• இரண்டாவது அத்தியாயத்தில்:"கிட்டத்தட்ட அனைத்து சிறிய பசுமையாக கரையோர கொடிகளில் இருந்து பறந்துவிட்டன, மற்றும் கிளைகள் டர்க்கைஸ் வானத்தில் தெரியும். கொடிகளுக்கு அடியில் தண்ணீர் வெளிப்படையானது, பனிக்கட்டி மற்றும் கனமானது போல் ஆனது... ஒரு வெயில் காலையில் கிராமத்தின் வழியாக நீங்கள் வாகனம் ஓட்டும்போது, ​​எது நல்லது என்று நினைத்துக் கொண்டே இருந்தீர்கள் கத்தரி, கதிரடி, போர்வையில் போர்வையில் தூங்கு, மற்றும் விடுமுறையில் சூரியனுடன் உதயமாகும்..." .
• மூன்றாவதில்:« காற்று பல நாட்களாக மரங்களை கிழித்து கிழித்தது, காலை முதல் இரவு வரை பெய்த மழை நீரை... காற்று விடவில்லை. அது தோட்டத்தை சீர்குலைத்தது, புகைபோக்கியில் இருந்து ஓடும் மனித புகையின் தொடர்ச்சியான நீரோட்டத்தை கிழித்தது, மேலும் சாம்பல் மேகங்களின் அச்சுறுத்தும் இழைகளுடன் மீண்டும் சிக்கியது. அவர்கள் தாழ்வாகவும் வேகமாகவும் ஓடினார்கள் - விரைவில், புகை போல, அவர்கள் சூரியனை மேகமூட்டினார்கள். அதன் பிரகாசம் மங்கிவிட்டது, ஜன்னல் மூடியிருந்ததுநீல வானத்தில், அது தோட்டத்தில் ஆனது வெறிச்சோடிய மற்றும் சலிப்பான, மேலும் மேலும் அடிக்கடி மழை பெய்யத் தொடங்கியது..."
• மற்றும் நான்காவது அத்தியாயத்தில் : "நாட்கள் நீல நிறமாகவும், மேகமூட்டமாகவும் இருக்கிறது ... நாள் முழுவதும் நான் வெற்று சமவெளிகளில் அலைகிறேன் ..." .

முடிவுரை
இலையுதிர் காலம் பற்றிய விளக்கம் கதை சொல்பவரால் தெரிவிக்கப்படுகிறது நிறம் மற்றும் ஒலி உணர்வு. கதையைப் படிக்கும்போது, ​​நீங்களே ஆப்பிள், கம்பு வைக்கோல், நெருப்பிலிருந்து வரும் நறுமணப் புகை போன்ற வாசனையை உணர்கிறீர்கள்.
இலையுதிர் நிலப்பரப்பு அத்தியாயத்திலிருந்து அத்தியாயத்திற்கு மாறுகிறது: நிறங்கள் மங்கிவிடும், சூரிய ஒளி குறைகிறது. அதாவது, கதை ஒரு வருடம் அல்ல, ஆனால் பல இலையுதிர்காலத்தை விவரிக்கிறது, மேலும் இது தொடர்ந்து உரையில் வலியுறுத்தப்படுகிறது: "எனக்கு ஒரு பயனுள்ள ஆண்டு நினைவிருக்கிறது"; "இவை மிகவும் சமீபத்தியவை, இன்னும் கிட்டத்தட்ட ஒரு நூற்றாண்டு கடந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது.".

• புனினின் கதையில் தங்க இலையுதிர்காலத்தின் விளக்கத்தை I. லெவிடனின் ஓவியத்துடன் ஒப்பிடுக.

• கலவை
  

கதை நான்கு அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது:

I. ஒரு மெல்லிய தோட்டத்தில். குடிசையில்: மதியம், விடுமுறையில், இரவை நோக்கி, இரவு தாமதமாக. நிழல்கள். தொடர்வண்டி. சுடப்பட்டது. II. அறுவடை ஆண்டில் ஒரு கிராமம். என் அத்தையின் தோட்டத்தில். III. முன் வேட்டை. மோசமான வானிலை. புறப்படுவதற்கு முன்பு. கருப்பு காட்டில். இளங்கலை நில உரிமையாளரின் தோட்டத்தில். பழைய புத்தகங்களுக்கு. IV. சிறிய அளவிலான வாழ்க்கை. ரிகாவில் கதிரடித்தல். இப்போது வேட்டையாடு. மாலையில் தொலைதூரப் பண்ணையில். பாடல்.

ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் கடந்த காலத்தின் ஒரு தனி படம், மேலும் அவை ஒன்றாக ஒரு முழு உலகத்தையும் உருவாக்குகின்றன, அது எழுத்தாளர் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது.

படங்கள் மற்றும் எபிசோட்களின் இந்த மாற்றம், இயற்கையில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் - இந்திய கோடையில் இருந்து குளிர்காலத்தின் தொடக்கம் வரையிலான தொடர்ச்சியான குறிப்புகளுடன் சேர்ந்துள்ளது.

• வாழ்க்கை முறை மற்றும் கடந்த கால ஏக்கம்

வாசிலி மக்ஸிமோவ் "எல்லாம் கடந்த காலத்தில் உள்ளது" (1889)

• இடம் மற்றும் நேரத்தின் அமைப்பு

கதை எழுதப்பட்ட தேதியேகுறியீட்டு . கதை ஏன் தொடங்குகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இந்த தேதி உதவுகிறது (“...எனக்கு ஒரு நல்ல இலையுதிர் காலம் நினைவிருக்கிறது”)மற்றும் முடிவடைகிறது ("நான் பாதையை வெள்ளை பனியால் மூடினேன் ...").இந்த வழியில், ஒரு வகையான "மோதிரம்" உருவாகிறது, இது கதையை தொடர்கிறது. உண்மையில், நித்திய வாழ்க்கையைப் போலவே, கதையும் தொடங்கப்படவில்லை அல்லது முடிக்கப்படவில்லை. இது மனிதனின் ஆன்மாவை, மக்களின் ஆன்மாவை உள்ளடக்கியதால், நினைவகத்தின் இடத்தில் ஒலிக்கிறது.

என் கதவுகள் அகலமாக திறந்தன,

வெள்ளை பனியால் மூடப்பட்ட பாதை ...

• வாசனை, நிறம், ஒலி...

"செர்ரி கிளைகளின் மணம் நிறைந்த புகையை கடுமையாக வாசனை செய்கிறது",

"புதிய வைக்கோல் மற்றும் பருப்பின் கம்பு வாசனை",

"ஆப்பிள்களின் வாசனை, பின்னர் மற்றவை: பழைய மஹோகனி தளபாடங்கள், உலர்ந்த லிண்டன் பூக்கள், அவை ஜூன் முதல் ஜன்னல்களில் கிடக்கின்றன ...",

“இந்தப் புத்தகங்கள், தேவாலயப் புத்தகங்களைப் போன்றே, அற்புதமான மணம் கொண்டவை... ஒருவித இனிமையான புளிப்பு அச்சு, பழங்கால வாசனைத் திரவியம்...”,

"புகை வாசனை, வீடு","உதிர்ந்த இலைகளின் நுட்பமான நறுமணம் மற்றும் அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களின் வாசனை, தேனின் வாசனை மற்றும் இலையுதிர் புத்துணர்ச்சி",

"பள்ளத்தாக்குகள் காளான் ஈரப்பதம், அழுகிய இலைகள் மற்றும் ஈரமான மரத்தின் பட்டைகள் ஆகியவற்றின் கடுமையான வாசனை".

"பெரிய, அனைத்து தங்க... தோட்டம்", "தானியங்களின் தங்க நகரம்", "தங்க சட்டங்கள்", "சூரியனின் தங்க ஒளி".

இந்த படத்தின் சொற்பொருள் மிகவும் விரிவானது: இது நேரடி பொருள் ("தங்க சட்டங்கள்"), மற்றும் இலையுதிர் தழை வண்ண பதவி, மற்றும் பரிமாற்றம் ஹீரோவின் உணர்ச்சி நிலை, மாலை சூரிய அஸ்தமனத்தின் நிமிடங்களின் தனித்துவம், மற்றும் மிகுதியின் அடையாளம்(தானியம், ஆப்பிள்கள்), ஒரு காலத்தில் ரஷ்யாவில் உள்ளார்ந்தவை, மற்றும் இளைஞர்களின் சின்னம், ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் "தங்க" நேரம். ஈ பயபக்தி "தங்கம்" புனின் கடந்த காலத்தை குறிக்கிறது, இது ஒரு உன்னதமான, வெளிச்செல்லும் ரஷ்யாவின் சிறப்பியல்பு. வாசகர் இந்த அடைமொழியை மற்றொரு கருத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறார்: "பொற்காலம்"ரஷ்ய வாழ்க்கை, ஒரு நூற்றாண்டு உறவினர் செழிப்பு, மிகுதி, திடத்தன்மை மற்றும் இருப்பின் திடத்தன்மை. இப்படித்தான் ஐ.ஏ. புனினின் நூற்றாண்டு கடந்து கொண்டிருக்கிறது.

ஆனால் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் ஒரு மாற்றத்துடன், சுற்றியுள்ள உலகின் நிறங்களும் மாறுகின்றன, வண்ணங்கள் படிப்படியாக அதிலிருந்து மறைந்துவிடும்: “நாட்கள் நீல நிறமாகவும், மேகமூட்டமாகவும் இருக்கிறது ... நாள் முழுவதும் நான் வெற்று சமவெளிகளில் அலைகிறேன்”, “குறைந்த இருண்ட வானம்”, "சாம்பல் மாஸ்டர்". ஹாஃப்டோன்கள் மற்றும் நிழல்கள் ("டர்க்கைஸ்", "இளஞ்சிவப்பு"மற்றும் பிற), வேலையின் முதல் பகுதிகளில் தற்போது, ​​மாற்றப்படுகின்றன கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வேறுபாடு(“கருப்புத் தோட்டம்”, “விளை நிலங்களுடன் வயல்கள் கூர்மையாக கருப்பாக மாறுகின்றன... வயல்வெளிகள் வெண்மையாக மாறும்”, “பனி வயல்வெளிகள்”).

காட்சி படங்கள்வேலையில் முடிந்தவரை தெளிவான மற்றும் கிராஃபிக் உள்ளன: "கருப்பு வானம் உமிழும் கோடுகளால் வரிசையாக விழுகிறது", "சிறிய இலைகள் அனைத்தும் கரையோர கொடிகளிலிருந்து பறந்துவிட்டன, மற்றும் கிளைகள் டர்க்கைஸ் வானத்தில் தெரியும்", "திரவ நீல வானம் வடக்கில் குளிர்ச்சியாகவும் பிரகாசமாகவும் பிரகாசித்தது கனமான ஈய மேகங்களுக்கு மேலே", "கருப்புத் தோட்டம் குளிர்ந்த டர்க்கைஸ் வானத்தில் பிரகாசிக்கும் மற்றும் குளிர்காலத்திற்காகக் கீழ்ப்படிதலுக்காகக் காத்திருக்கும் ... மேலும் வயல் நிலங்கள் ஏற்கனவே கடுமையாக கருப்பு நிறமாகவும், அதிக வளர்ந்த குளிர்கால பயிர்களால் பிரகாசமான பச்சை நிறமாகவும் மாறி வருகின்றன."

ஒத்த “சினிமா” மாறுபாடுகளில் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு படம், நம் கண்களுக்கு முன்பாக அல்லது கலைஞரின் கேன்வாஸில் படம்பிடிக்கப்பட்ட ஒரு செயலின் மாயையை வாசகருக்கு உருவாக்குகிறது:

"இருளில், தோட்டத்தின் ஆழத்தில், ஒரு அற்புதமான படம் உள்ளது: நரகத்தின் ஒரு மூலையில் இருப்பது போல், ஒரு குடிசைக்கு அருகில் ஒரு கருஞ்சிவப்பு சுடர் எரிகிறது, இருளால் சூழப்பட்டுள்ளது, மற்றும் ஒருவரின் கருப்பு நிழற்படங்கள், கருங்காலி மரத்திலிருந்து செதுக்கப்பட்டதைப் போல. , நெருப்பைச் சுற்றி நகரும், அதே நேரத்தில் ராட்சத நிழல்கள் ஆப்பிள் மரங்களில் இருந்து நகரும். ஒரு கருப்பு கை பல அர்ஷின் அளவு முழு மரத்தின் குறுக்கே கிடக்கும், பின்னர் இரண்டு கால்கள் தெளிவாகத் தோன்றும் - இரண்டு கருப்பு தூண்கள். திடீரென்று இவை அனைத்தும் ஆப்பிள் மரத்திலிருந்து சரியும் - மேலும் நிழல் முழு சந்துகளிலும், குடிசையிலிருந்து வாயில் வரை விழும். ”

“காலையின் குளிர்ச்சியான நிசப்தத்தை நன்கு உண்பவரால்தான் உடைக்கப்படுகிறது கறுப்பு பறவைகள் clucking... குரல்கள் மற்றும் ஆப்பிள்கள் அளவுகள் மற்றும் தொட்டிகளில் ஊற்றப்படும் ஏற்றம் ஒலி,"

"நாங்கள் நீண்ட நேரம் கேட்கிறோம், தரையில் நடுங்குவதை கவனிக்கிறோம். நடுக்கம் சத்தமாக மாறி, வளர்ந்து, இப்போது தோட்டத்திற்கு வெளியே இருப்பது போல், சக்கரங்களின் சத்தம் வேகமாக துடிக்கிறது. இடி மற்றும் தட்டும், ரயில் விரைகிறது... நெருங்கி, நெருங்கி, சத்தமாக, கோபமாக... திடீரென்று அது தொடங்குகிறது. குறைய, ஸ்டால், தரையில் செல்வது போல்...”,

"முற்றத்தில் ஒரு கொம்பு ஊதுகிறது வெவ்வேறு குரல்களில் அலறல்நாய்கள்",

“தோட்டக்காரர் எப்படி கவனமாக அறைகள் வழியாக நடந்து செல்கிறார், அடுப்புகளை பற்றவைக்கிறார், எப்படி விறகு வெடிக்கிறது மற்றும் தளிர்கள் என்பதை நீங்கள் கேட்கலாம். கேட்க முடியும் "எவ்வளவு கவனமாக... ஒரு நீண்ட கான்வாய் உயர் சாலையில் சத்தம் போடுகிறது", மக்களின் குரல் கேட்கிறது. கதையின் முடிவில் ஒருவர் மேலும் மேலும் வலியுறுத்துவதைக் கேட்கிறார் "அழைக்கும் இனிமையான சத்தம்", மற்றும் "டிரைவரின் சலிப்பான அழுகை மற்றும் விசில்"பறையின் கர்ஜனையுடன் ஒன்றிணைகின்றன. பின்னர் கிட்டார் டியூன் செய்யப்பட்டது, யாரோ ஒரு பாடலைத் தொடங்குகிறார்கள், அது எல்லோரும் எடுக்கும் "சோகத்துடன், நம்பிக்கையற்ற தைரியத்துடன்".

"உங்களுக்கு அடியில் இருக்கும் சேணத்தின் வழுக்கும் தோலை மகிழ்ச்சியுடன் உணர்கிறீர்கள்",
"தடிமனான, கடினமான காகிதம்"

“அனைத்தும் இளஞ்சிவப்பு வேகவைத்த ஹாம் பட்டாணி, அடைத்த கோழி, வான்கோழி, இறைச்சி மற்றும் சிவப்பு குவாஸ் - வலுவான மற்றும் இனிப்பு, இனிப்பு...”,
"... குளிர்ந்த மற்றும் ஈரமான ஆப்பிள்... சில காரணங்களால் வழக்கத்திற்கு மாறாக சுவையாக இருக்கும், மற்றவற்றைப் போல இல்லை."

எனவே, வெளி உலகத்துடனான தொடர்பிலிருந்து ஹீரோவின் உடனடி உணர்ச்சிகளைக் குறிப்பிட்டு, புனின் அனைத்தையும் தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறார். "வாழ்க்கையில் உள்ள ஆழமான, அற்புதமான, விவரிக்க முடியாதது": "எவ்வளவு குளிர், பனி, உலகில் வாழ்வது எவ்வளவு நல்லது!"

அவரது இளமை பருவத்தில் ஹீரோ மகிழ்ச்சி மற்றும் முழுமையின் கடுமையான அனுபவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்: "என் நெஞ்சு பேராசையுடனும் திறமையுடனும் சுவாசித்தது," "அறுப்பது, துடைப்பது, துப்புரவுத் தரையில் தூங்குவது எவ்வளவு நல்லது என்று நீங்கள் நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறீர்கள்..."

இருப்பினும், புனினின் கலை உலகில், வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி எப்போதும் அதன் முடிவின் துயர உணர்வுடன் இணைந்துள்ளது. மேலும் "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களில்" அழிவின் நோக்கம், ஹீரோவுக்கு மிகவும் பிரியமான அனைத்தையும் இறக்குவது, முக்கிய ஒன்றாகும்: "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களின் வாசனை நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்களிலிருந்து மறைந்துவிடும் ... வயதானவர்கள் வைசெல்கியில் இறந்தனர், அன்னா ஜெராசிமோவ்னா இறந்தார், ஆர்சனி செமியோனிச் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார் ..."

இது பழைய வாழ்க்கை முறை மட்டுமல்ல - ரஷ்ய வரலாற்றின் முழு சகாப்தமும் இறந்து கொண்டிருக்கிறது, இந்த படைப்பில் புனினால் கவிதையாக்கப்பட்ட உன்னத சகாப்தம். கதையின் முடிவில் அது மேலும் மேலும் தெளிவாகவும், நிலைத்ததாகவும் மாறுகிறது வெறுமை மற்றும் குளிர்ச்சியின் மையக்கருத்து.

இது ஒரு முறை, ஒரு தோட்டத்தின் படத்தில் குறிப்பிட்ட சக்தியுடன் காட்டப்பட்டுள்ளது "பெரிய, தங்கம்"ஒலிகள், நறுமணங்களால் நிரப்பப்பட்டவை, இப்போது - "ஒரே இரவில் குளிர்ந்த, நிர்வாணமாக", "கருப்பு",அத்துடன் கலை விவரங்கள், இதில் மிகவும் வெளிப்படையானது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது "ஈரமான இலைகளில், குளிர் மற்றும் ஈரமான ஆப்பிள் தற்செயலாக மறந்துவிட்டது", எந்த "சில காரணங்களால் இது வழக்கத்திற்கு மாறாக சுவையாக இருக்கும், மற்றவர்களைப் போல இல்லை."

ஹீரோவின் தனிப்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் மட்டத்தில் ரஷ்யாவில் நடக்கும் செயல்முறையை புனின் இவ்வாறு சித்தரிக்கிறார். பிரபுக்களின் சீரழிவு, ஆன்மீக மற்றும் கலாச்சார அடிப்படையில் ஈடுசெய்ய முடியாத இழப்புகளை சுமந்து செல்கிறது:

“அப்படியானால் நீங்கள் புத்தகங்களைத் தயாரிக்கலாம் – உங்கள் தாத்தாவின் புத்தகங்கள் தடிமனான தோல் பைண்டிங்கில், மொராக்கோ ஸ்பைன்களில் தங்க நட்சத்திரங்களுடன்... நன்று... அவற்றின் விளிம்புகளில் உள்ள குறிப்புகள், குயில் பேனாவால் செய்யப்பட்ட பெரிய மற்றும் வட்டமான மென்மையான ஸ்ட்ரோக்குகளுடன் நீங்கள் புத்தகத்தை விரித்து படிக்கிறீர்கள்: "ஒரு சிந்தனைக்கு தகுதியான பழங்கால மற்றும் புதிய தத்துவவாதிகள், பகுத்தறிவின் நிறம் மற்றும் இதயத்தின் உணர்வுகள்"... மேலும் நீங்கள் விருப்பமின்றி புத்தகத்தால் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறீர்கள். விசித்திரமான மனச்சோர்வு உங்கள் இதயத்தில் ஊடுருவத் தொடங்குகிறது ...

ஜுகோவ்ஸ்கி, பாட்யுஷ்கோவ், லைசியம் மாணவர் புஷ்கின் ஆகியோரின் பெயர்களைக் கொண்ட பத்திரிகைகள் இங்கே உள்ளன. சோகத்துடன் நீங்கள் உங்கள் பாட்டியை நினைவில் கொள்வீர்கள், கிளாவிச்சார்டில் அவரது பொலோனைஸ்கள், "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் கவிதைகளை அவரது சோர்வுற்ற வாசிப்பு. பழைய கனவான வாழ்க்கை உங்கள் முன் தோன்றும்...”

Larisa Vasilievna TOROPCHINA - மாஸ்கோ ஜிம்னாசியம் எண் 1549 இல் ஆசிரியர்; ரஷ்யாவின் மரியாதைக்குரிய ஆசிரியர்.

"அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களின் வாசனை நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்களில் இருந்து மறைந்துவிடும் ..."

செர்ரி பழத்தோட்டம் விற்கப்பட்டது, அது இப்போது இல்லை, அது உண்மை...
என்னை மறந்துவிட்டார்கள்...
ஏ.பி. செக்கோவ்

இலக்கியத்தில் குறுக்குவெட்டு கருப்பொருள்கள் பற்றி பேசுகையில், நான் கருப்பொருளை முன்னிலைப்படுத்த விரும்புகிறேன் நில உரிமையாளர்களின் கூடுகளின் மறைதல்சுவாரஸ்யமான மற்றும் ஆழமான ஒன்று. அதைப் பார்க்கும்போது, ​​10-11 ஆம் வகுப்பு மாணவர்கள் 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் படைப்புகளுக்குத் திரும்புகிறார்கள்.

பல நூற்றாண்டுகளாக, ரஷ்ய பிரபுக்கள் அரச அதிகாரத்தின் கோட்டையாக இருந்தது, ரஷ்யாவில் மேலாதிக்க வர்க்கம், "தேசத்தின் மலர்", இது நிச்சயமாக இலக்கியத்தில் பிரதிபலித்தது. நிச்சயமாக, இலக்கியப் படைப்புகளில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் நேர்மையான மற்றும் உன்னதமான ஸ்டாரோடம் மற்றும் பிரவ்டின், திறந்த, ஒழுக்க ரீதியாக தூய்மையான சாட்ஸ்கி, ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஆகியோர் மட்டுமல்ல, உலகில் சும்மா இருப்பதில் திருப்தி அடையாதவர்கள், தேடலில் பல சோதனைகளைச் சந்தித்தனர். வாழ்க்கையின் அர்த்தம், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ், ஆனால் முரட்டுத்தனமான மற்றும் அறியாத ப்ரோஸ்டாகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கோடினின், ஃபமுசோவ், "பூர்வீக சிறிய மனிதர்", ப்ரொஜெக்டர் மணிலோவ் மற்றும் பொறுப்பற்ற "வரலாற்று மனிதன்" நோஸ்ட்ரியோவ் (பிந்தையவர், மூலம்) வழி, வாழ்க்கையைப் போலவே அதிக எண்ணிக்கையில் உள்ளன).

18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இருந்து கலைப் படைப்புகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​வீரர்களின் உரிமையாளர்களைப் பார்க்கிறோம் - திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா, தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் கண்மூடித்தனமான கீழ்ப்படிதலுடன் பழகியிருந்தாலும் அல்லது டிமிட்ரி லாரினின் மனைவியாக இருந்தாலும் சரி, " கணவரிடம் கேட்காமல், தோட்டத்தை நிர்வகித்தார், அல்லது "பிசாசின் முஷ்டி" சோபகேவிச், ஒரு வலுவான உரிமையாளருக்கு, தனது செர்ஃப்களின் பெயர்களை மட்டுமல்ல, அவர்களின் கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள், அவர்களின் திறமைகள் மற்றும் கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் நியாயமான பெருமையுடன் அறிந்திருந்தார். அவரது தந்தை நில உரிமையாளர், அவர் "இறந்த ஆன்மாக்களை" பாராட்டினார்.

இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் படம் மாறிவிட்டது: சமூகத்தில் சீர்திருத்தங்கள் பழுத்திருந்தன, மேலும் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் இந்த மாற்றங்களை பிரதிபலிக்க மெதுவாக இல்லை. இப்போது வாசகருக்கு முன்னால் செர்ஃப் ஆன்மாக்களின் தன்னம்பிக்கை உரிமையாளர்கள் இல்லை, அவர்கள் சமீபத்தில் பெருமையுடன் கூறினார்: "சட்டம் என் விருப்பம், ஃபிஸ்ட் என் போலீஸ்" மற்றும் மேரினோ தோட்டத்தின் குழப்பமான உரிமையாளர் நிகோலாய் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ், ஒரு புத்திசாலித்தனமான, கனிவான மனிதர், ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் அடிமை உரிமைகள் ஒழிக்கப்படுவதற்கு முன்பு, விவசாயிகள் தங்கள் எஜமானருக்குக் கீழ்ப்படிவதை கிட்டத்தட்ட நிறுத்தும்போது, ​​​​அவர் கசப்புடன் மட்டுமே கூச்சலிட முடியும்: "எனக்கு அதிக வலிமை இல்லை!" உண்மை, நாவலின் முடிவில், கடந்த காலத்தில் நீலிசத்தின் கருத்துக்களை வணங்குவதை விட்டு வெளியேறிய ஆர்கடி கிர்சனோவ், "ஒரு வைராக்கியமான உரிமையாளராகிவிட்டார்" என்றும், அவர் உருவாக்கிய "பண்ணை" ஏற்கனவே குறிப்பிடத்தக்க வருமானத்தை ஈட்டி வருவதாகவும் அறிகிறோம். மற்றும் நிகோலாய் பெட்ரோவிச் "உலகளாவிய மத்தியஸ்தராக மாறியுள்ளார் மற்றும் கடினமாக உழைத்து வருகிறார்." துர்கனேவ் சொல்வது போல், "அவர்களின் விவகாரங்கள் மேம்படத் தொடங்கியுள்ளன" - ஆனால் எவ்வளவு காலம்? இன்னும் மூன்று முதல் நான்கு தசாப்தங்கள் கடந்துவிடும் - மேலும் கிர்சனோவ்ஸ் ரானேவ்ஸ்கிஸ் மற்றும் கேவ்ஸ் (ஏ.பி. செக்கோவ் எழுதிய செர்ரி பழத்தோட்டம்), அர்செனியேவ்ஸ் மற்றும் க்ருஷ்சேவ்ஸ் (ஐ.ஏ. புனின் எழுதிய அர்செனியேவ் மற்றும் சுகோடோலின் வாழ்க்கை) ஆகியவற்றால் மாற்றப்படும். இந்த ஹீரோக்கள், அவர்களின் வாழ்க்கை முறை, கதாபாத்திரங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் செயல்கள் பற்றி இன்னும் விரிவாகப் பேசலாம்.

முதலில், நீங்கள் உரையாடலுக்கான கலைப் படைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும்: இது "தாமதமான மலர்கள்" கதையாக இருக்கலாம், "செர்ரி பழத்தோட்டம்", "மூன்று சகோதரிகள்", "மாமா வான்யா" நாடகங்கள் ஏ.பி. செக்கோவ், "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" நாவல், "சுகோடோல்", "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்ஸ்" கதைகள், "நடாலி", "ஸ்னோ டிராப்", "ரஸ்" கதைகள் ஐ.ஏ. புனினா. இந்த படைப்புகளில், விரிவான பகுப்பாய்விற்கு நீங்கள் இரண்டு அல்லது மூன்றைத் தேர்ந்தெடுக்கலாம், மற்றவற்றை துண்டுகளாகக் குறிப்பிடலாம்.

மாணவர்கள் வகுப்பில் "செர்ரி பழத்தோட்டத்தை" பகுப்பாய்வு செய்கிறார்கள், நிறைய இலக்கிய ஆய்வுகள் நாடகத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. இன்னும், எல்லோரும் - உரையை கவனமாகப் படிப்பதன் மூலம் - இந்த நகைச்சுவையில் புதியதைக் கண்டறிய முடியும். எனவே, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பிரபுக்களின் மங்கலான வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகையில், "செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கயேவ் ஆகியோரின் ஹீரோக்கள், அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் சிறந்த ஆண்டுகளை கழித்த தோட்டத்தை விற்பனை செய்த போதிலும், மாணவர்கள் கவனிக்கிறார்கள். கடந்த காலத்தின் வலியும் துக்கமும் உயிருடன் இருக்கின்றன, இறுதியில் கூட ஒப்பீட்டளவில் செழிப்பானவை. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா, தனது யாரோஸ்லாவ்ல் பாட்டி அனுப்பிய பதினைந்தாயிரத்தை எடுத்துக் கொண்டு, வெளிநாடு செல்கிறார், இருப்பினும் இந்த பணம் - அவளுடைய ஆடம்பரத்தால் - நீண்ட காலம் நீடிக்காது என்பதை அவள் புரிந்துகொண்டாள். Gaev, கூட, அவரது கடைசி ரொட்டி துண்டு முடிக்கவில்லை: அவர் வங்கியில் ஒரு இடம் உத்தரவாதம்; அவர், எஜமானர், பிரபு, அதைக் கையாள முடியுமா என்பது வேறு விஷயம், அர்ப்பணிப்புள்ள தலைவரிடம் கீழ்த்தரமாகச் சொன்னார்: “நீ போ, ஃபிர்ஸ். அப்படியே இருக்கட்டும், நானே ஆடைகளை அவிழ்த்துவிடுவேன்” என்று “வங்கி எழுத்தர்” என்ற நிலையில் மேலும், பணத்தை எங்கு வாங்குவது என்று எப்பொழுதும் வம்பு, ஏழ்மையான சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் நாடகத்தின் முடிவில் உற்சாகமடைவார்: "ஆங்கிலேயர்கள் அவரது தோட்டத்திற்கு வந்து தரையில் வெள்ளை களிமண்ணைக் கண்டுபிடித்தனர்" மேலும் அவர் "அவர்களுக்கு ஒரு களிமண்ணை வாடகைக்கு எடுத்தார். இருபத்தி நான்கு ஆண்டுகளாக". இப்போது இந்த வம்பு, எளிமையான எண்ணம் கொண்ட நபர் கடன்களில் ஒரு பகுதியை விநியோகிக்கிறார் ("அனைவருக்கும் கடன்பட்டிருக்கிறார்") மேலும் சிறந்ததை நம்புகிறார்.

ஆனால், அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட பிறகு, "சுதந்திரத்திற்கு உடன்படாமல், எஜமானர்களுடன் தங்கியிருந்த" அர்ப்பணிப்புள்ள ஃபிர்ஸுக்கு, தோட்டத்திலிருந்து செர்ரிகள் "காய்ந்து, ஊறவைத்து, ஊறுகாய், ஜாம்" செய்யப்பட்ட ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட காலங்களை நினைவில் கொள்கின்றன. முடிந்துவிட்டது: அவர் இன்று இல்லை அல்லது நாளை இறந்துவிடுவார் - முதுமை, நம்பிக்கையின்மை, யாருக்கும் பயனற்றவர். அவரது வார்த்தைகள் கசப்பாகத் தெரிகின்றன: "அவர்கள் என்னை மறந்துவிட்டார்கள் ..." முதியவர் ஃபிர்ஸ் மற்றும் பழைய செர்ரி பழத்தோட்டம் போன்ற மனிதர்கள் அவரைக் கைவிட்டனர், ரானேவ்ஸ்காயாவின் கூற்றுப்படி, அவளுடைய "வாழ்க்கை", "இளைஞர்", "மகிழ்ச்சி" என்பதை விட்டுவிட்டார்கள். . முன்னாள் செர்ஃப் மற்றும் இப்போது வாழ்க்கையின் புதிய மாஸ்டர், எர்மோலாய் லோபாக்கின், ஏற்கனவே "செர்ரி பழத்தோட்டத்திற்கு ஒரு கோடாரியை எடுத்துவிட்டார்." ரானேவ்ஸ்கயா அழுகிறார், ஆனால் தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் காப்பாற்ற எதுவும் செய்யவில்லை, ஒரு காலத்தில் பணக்கார மற்றும் உன்னத குடும்பத்தின் இளம் பிரதிநிதியான அன்யா, மகிழ்ச்சியுடன் தனது சொந்த இடத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்: “பெட்யா, நீங்கள் எனக்கு என்ன செய்தீர்கள், நான் ஏன் செய்தேன் முன்பு போல் இனி செர்ரி பழத்தோட்டம் பிடிக்கவில்லையா?" ஆனால் “அவர்கள் காதலில் துறப்பதில்லை”! அதனால், அவள் அவளை அவ்வளவாக நேசிக்கவில்லை. ஒரு காலத்தில் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை அவர்கள் மிக எளிதாக விட்டுவிடுவது கசப்பானது: செர்ரி பழத்தோட்டத்தை விற்ற பிறகு, "எல்லோரும் அமைதியாகிவிட்டார்கள், மகிழ்ச்சியாகிவிட்டார்கள் ... உண்மையில், இப்போது எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது." நாடகத்தின் முடிவில் ஆசிரியரின் கருத்து மட்டுமே: “அமைதியின் மத்தியில், மரத்தின் மீது மந்தமான தட்டு கேட்கிறது, தனிமையாக ஒலிக்கிறது மற்றும் வருத்தம்” ( சாய்வு என்னுடையது. - எல்.டி.) - என்று கூறுகிறார் வருத்தம்அவரது முன்னாள் வாழ்க்கையை மறந்துவிடாமல் தனது ஹீரோக்களை எச்சரிப்பது போல் செக்கோவ் ஆகிறார்.

செக்கோவ் நாடகத்தின் பாத்திரங்களுக்கு என்ன நடந்தது? அவர்களின் வாழ்க்கை, கதாபாத்திரங்கள், நடத்தை ஆகியவற்றை பகுப்பாய்வு செய்து, மாணவர்கள் ஒரு முடிவுக்கு வருகிறார்கள்: இது சீரழிவு,ஒழுக்கமானவர்கள் அல்ல (சாராம்சத்தில், "க்ளட்ஸஸ்" பிரபுக்கள் கெட்டவர்கள் அல்ல: கனிவானவர்கள், சுயநலமற்றவர்கள், கெட்டதை மறக்கத் தயாராக இருக்கிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் ஏதோவொரு வகையில் உதவுகிறார்கள்), உடல் ரீதியாக அல்ல (ஹீரோக்கள் - ஃபிர்ஸைத் தவிர - அனைவரும் உயிருடன் இருக்கிறார்கள்) , மாறாக - உளவியல், விதியால் அனுப்பப்பட்ட சிரமங்களை சமாளிக்க முழுமையான இயலாமை மற்றும் விருப்பமின்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கயேவ் ஆகியோரின் முழுமையான அக்கறையின்மையால் "க்ளட்ஸுக்கு" உதவ லோபாகின் உண்மையான விருப்பம் சிதைந்துவிட்டது. "உங்களைப் போன்ற அற்பத்தனமான மனிதர்களை நான் சந்தித்ததில்லை, மனிதர்களே, இது போன்ற வியாபாரமற்ற, விசித்திரமான மனிதர்கள்," என்று அவர் கசப்பான திகைப்புடன் கூறுகிறார். பதிலுக்கு அவர் ஒரு உதவியற்றதைக் கேட்கிறார்: "டச்சாஸ் மற்றும் கோடைகால குடியிருப்பாளர்கள் - இது மிகவும் மோசமானது, மன்னிக்கவும்." அன்யாவைப் பொறுத்தவரை, இங்கே பேசுவது மிகவும் பொருத்தமானது மறுபிறப்பு, முந்தைய வாழ்க்கை மதிப்புகளை தானாக முன்வந்து கைவிடுவது பற்றி. இது நல்லதா கெட்டதா? செக்கோவ், ஒரு உணர்திறன், புத்திசாலி, பதில் சொல்லவில்லை. காலம் காட்டும்...

மற்ற செக்கோவ் ஹீரோக்களுக்கு இது ஒரு பரிதாபம், புத்திசாலி, ஒழுக்கமான, கனிவான, ஆனால் செயலில் ஆக்கபூர்வமான செயல்பாடு அல்லது கடினமான சூழ்நிலைகளில் உயிர்வாழ முற்றிலும் இயலாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இவான் பெட்ரோவிச் வொய்னிட்ஸ்கி, ஒரு பிரபு, ஒரு தனி கவுன்சிலரின் மகன், "ஒரு மச்சம் போல ... நான்கு சுவர்களுக்குள்" பல ஆண்டுகள் செலவழித்து, தனது மறைந்த சகோதரியின் தோட்டத்திலிருந்து வருமானத்தை அனுப்புவதற்காக துல்லியமாக சேகரித்தபோது.
அவரது முன்னாள் கணவருக்கு பணம் - பேராசிரியர் செரிப்ரியாகோவ், விரக்தியில் கூச்சலிடுகிறார்: "நான் திறமையானவன், புத்திசாலி, தைரியமானவன். நான் சாதாரணமாக வாழ்ந்தால், நான் ஒரு ஸ்கோபன்ஹவுர், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை உருவாக்க முடியும் ..." - நீங்கள் உண்மையில் நம்பவில்லை அவரை. வொய்னிட்ஸ்கியை முழு வாழ்க்கையை வாழவிடாமல் தடுத்தது எது? ஒருவேளை நிகழ்வுகளின் சுழலில் மூழ்கிவிடுமோ என்ற பயம், சிரமங்களைச் சமாளிக்க இயலாமை, யதார்த்தத்தின் போதுமான மதிப்பீடு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர், உண்மையில், பேராசிரியர் செரிப்ரியாகோவிலிருந்து தனக்கென ஒரு சிலையை உருவாக்கினார் (“எங்கள் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் அனைத்தும் உங்களுக்கு மட்டுமே சொந்தமானது ... நாங்கள் உங்கள் பெயரை பயபக்தியுடன் உச்சரித்தோம்”), இப்போது அவர் தனது மருமகனை நிந்திக்கிறார். அவரது வாழ்க்கையை அழித்ததற்காக. பேராசிரியரின் மகள் சோனியா, தனது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, முறையாகதோட்டத்தைச் சேர்ந்தவன், அவனுடைய உரிமையைப் பாதுகாக்க முடியாது, அவனுடைய தந்தையிடம் மட்டுமே கெஞ்சுகிறான்: “நீங்கள் கருணையுடன் இருக்க வேண்டும், அப்பா! மாமா வான்யாவும் நானும் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை! எனவே நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதைத் தடுப்பது எது? இப்போதும் அப்படியே இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன் மன அக்கறையின்மை, மென்மை, இது ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை காப்பாற்றுவதைத் தடுத்தது.

ப்ரோசோரோவ் சகோதரிகள், ஜெனரலின் மகள்கள், முழு நாடகம் முழுவதும் ("மூன்று சகோதரிகள்"), ஒரு எழுத்துப்பிழை போல: "மாஸ்கோவிற்கு! மாஸ்கோவிற்கு! மாஸ்கோவிற்கு!”, மந்தமான மாகாண நகரத்தை விட்டு வெளியேறுவதற்கான அவர்களின் விருப்பம் ஒருபோதும் நனவாகவில்லை. இரினா வெளியேறப் போகிறார், ஆனால் நாடகத்தின் முடிவில் அவர் இன்னும் இங்கே இருக்கிறார், இந்த "பிலிஸ்டைன், இழிவான வாழ்க்கையில்". அவன் விடுவானா? செக்கோவ் ஒரு நீள்வட்டத்தை வைக்கிறார்...

செக்கோவின் உன்னத ஹீரோக்கள் செயலற்றவர்களாகவும், அதே சமயம் கருணையுள்ளவர்களாகவும், அறிவாளிகளாகவும், கருணையுள்ளவர்களாகவும் இருந்தால், ஐ.ஏ. Bunin எளிதில் பாதிக்கப்படுகிறது சீரழிவு, தார்மீக மற்றும் உடல்."சுகோடோல்" என்ற துளையிடும் சோகக் கதையின் கதாபாத்திரங்களை மாணவர்கள் நிச்சயமாக நினைவில் வைத்திருப்பார்கள்: பைத்தியம் தாத்தா பியோட்ர் கிரில்லிச், இளம் குருசேவ்ஸின் "தந்தையின் நண்பரான அவரது முறைகேடான மகன் கெர்வாஸ்காவால் கொல்லப்பட்டார் ... "மகிழ்ச்சியற்ற அன்பிலிருந்து" பைத்தியமாகிவிட்டார், பரிதாபகரமான, வெறித்தனமான அத்தை டோனியா, "வறுமையான சுகோடோல்ஸ்க் தோட்டத்திற்கு அருகிலுள்ள பழைய முற்றத்தின் குடிசைகளில் ஒன்றில் வாழ்ந்தவர்"; பியோட்டர் கிரில்லிச்சின் மகன் - பியோட்ர் பெட்ரோவிச், யாருடன் முற்றத்தில் நடால்யா தன்னலமற்ற முறையில் காதலித்தார், இதற்காக அவளை நாடுகடத்தினார், "நாடுகடத்தப்பட்ட, பண்ணை சி. ஓஷ்கி"; மற்றும் பியோட்டர் கிரில்லிச்சின் மற்ற மகன் ஆர்கடி பெட்ரோவிச்சின் வளர்ப்பு சகோதரியான நடால்யா, அவரது தந்தை "குருஷ்சேவ்களால் ஒரு சிப்பாயாக ஆவதற்கு உந்துதல்" மற்றும் "அவரது தாயார் இறந்த வான்கோழிக் கோழிகளைப் பார்த்து இதயம் உடைந்துவிடும் அளவுக்கு நடுக்கத்தில் இருந்தார். ." அதே நேரத்தில், முன்னாள் செர்ஃப் தனது உரிமையாளர்களுக்கு எதிராக வெறுப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, மேலும், "முழு பிரபஞ்சத்திலும் எளிமையான, கனிவான சுகோடோல் மனிதர்கள் இல்லை" என்று அவர் நம்புகிறார்.

அடிமைத்தனத்தால் சிதைக்கப்பட்ட நனவின் எடுத்துக்காட்டு (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் அடிமைத்தனமான கீழ்ப்படிதலை உண்மையில் தன் தாயின் பாலுடன் உறிஞ்சினாள்!), ஒரு பாதி வெறித்தனமான இளம் பெண், நடால்யா “பொறுப்பாக இருக்க” நியமிக்கப்பட்ட ஒரு அத்தியாயத்தை மாணவர்கள் மேற்கோள் காட்டுவார்கள். ,” “கொடுமையாகவும் மகிழ்ச்சியுடனும் அவள் தலைமுடியைக் கிழித்துவிட்டாள்”, ஏனெனில் வேலைக்காரி அந்த பெண்ணின் காலில் இருந்து சரக்குகளை “விகாரமாக இழுத்தாள்”. நடால்யா அமைதியாக இருந்தாள், நியாயமற்ற ஆத்திரத்தின் தாக்குதலை எதிர்க்கவில்லை, அவள் கண்ணீருடன் சிரித்துக்கொண்டே, "இது எனக்கு கடினமாக இருக்கும்" என்று தானே தீர்மானித்துக் கொண்டாள். வெளிநாட்டிலிருந்து தனது “எஜமானி... வந்துவிட்டாள்” என்று மகிழ்ந்த குழந்தையாக, இறக்கும் தருவாயில் (இதில்) ஃபிர்ஸை (“செர்ரி பழத்தோட்டம்”) எல்லோரும் மறந்துவிடுவது எப்படி? வார்த்தையின் நேரடி உணர்வு!) தனக்காக அல்ல, ஆனால் "லியோனிட் ஆண்ட்ரீச் ... ஃபர் கோட் போடவில்லை, அவர் ஒரு கோட்டில் சென்றார்" என்று புலம்புகிறார், மேலும் அவர், பழைய அடிவருடி, "இல்லை. கூட பார்”!

கதையின் உரையுடன் பணிபுரியும் மாணவர்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புனினின் அம்சங்களைக் கொண்டவர், ஒரு காலத்தில் உன்னதமான மற்றும் பணக்காரரின் வழித்தோன்றல், ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், முற்றிலும் ஏழ்மையான உன்னத குடும்பம், முன்னாள் சுகோடோலை நினைவில் கொள்கிறார் என்பதை மாணவர்கள் கவனிப்பார்கள். சோகத்துடன், ஏனென்றால் அவருக்கு அனைத்து க்ருஷ்சேவ்களுக்கும், "சுகோடோல் கடந்த காலத்தின் கவிதை நினைவுச்சின்னமாக இருந்தது." இருப்பினும், இளம் குருசேவ் (மற்றும் அவருடன், நிச்சயமாக, ஆசிரியர் தானே) புறநிலை: நில உரிமையாளர்கள் தங்கள் கோபத்தை ஊழியர்கள் மீது மட்டுமல்ல, ஒருவருக்கொருவர் கொண்டு வந்த கொடுமை பற்றியும் அவர் பேசுகிறார். எனவே, அதே நடால்யாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, தோட்டத்தில் "அவர்கள் மேஜையில் அமர்ந்தனர் ... அராப்னிக்களுடன்" மற்றும் "போர் இல்லாமல் ஒரு நாள் கூட கடக்கவில்லை! அவை அனைத்தும் சூடான - சுத்தமான துப்பாக்கி குண்டுகளாக இருந்தன.

ஆம், ஒருபுறம், கதை சொல்பவர் கூறுகிறார், “அழிந்த சுகோடோல்ஸ்க் தோட்டத்தில் ஒரு வசீகரம் இருந்தது. .. நீல்லோவுடன் புள்ளியிடப்பட்ட சாடின்-வெள்ளை டிரங்குகளுடன் கூடிய பிர்ச்களின் மென்மையான சலசலப்பு ... பச்சை-தங்க ஓரியோல் கூர்மையாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் கூச்சலிட்டது" (நெக்ராசோவின் "இயற்கையில் எந்த அசிங்கமும் இல்லை" என்பதை நினைவில் கொள்க), மறுபுறம் - "அல்லாதது" எரிந்த “தாத்தாவின் கருவேலமர வீடு” என்பதற்குப் பதிலாக பாழடைந்த வீடு, தோட்டத்தில் எஞ்சியிருக்கும் பல பழைய பிர்ச்கள் மற்றும் பாப்லர்கள், “புழுவும் பீட்ரூட்டும் வளர்ந்த” கொட்டகை மற்றும் பனிப்பாறை. எல்லா இடங்களிலும் பேரழிவு மற்றும் பாழடைந்துள்ளது. ஒரு சோகமான எண்ணம், ஆனால் ஒரு காலத்தில், புராணத்தின் படி, இளம் குருசேவ் தனது தாத்தா, "ஒரு பணக்காரர், தனது வயதான காலத்தில் குர்ஸ்கிலிருந்து சுகோடோலுக்கு மட்டுமே சென்றார்" என்று குறிப்பிட்டார், சுகோடோல் வனப்பகுதியை விரும்பவில்லை. நடால்யாவின் கூற்றுப்படி, "பணத்தை என்ன செய்வது என்று அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை" என்றாலும், இப்போது அவரது சந்ததியினர் இங்கு கிட்டத்தட்ட வறுமையில் தாவரங்களுக்கு அழிந்துள்ளனர். "கொழுத்த, சிறிய, நரைத்த தாடியுடன்," பியோட்டர் பெட்ரோவிச் கிளாவ்டியா மார்கோவ்னாவின் விதவை, கிழிந்த அங்கியில் "நூல் சாக்ஸ்" மற்றும் "டோன்யா அத்தை" ஆகியவற்றைப் பின்னி, தனது நிர்வாண உடலில் நேரடியாகப் போட்டு, அவள் மீது அதிக ஷ்லைக் போட்டு நேரத்தை செலவிடுகிறாள். தலை, "ஒருவித அழுக்கு துணியில் இருந்து" கட்டப்பட்டது, பாபா யாக போல தோற்றமளிக்கிறது மற்றும் உண்மையிலேயே பரிதாபகரமான காட்சி.

கதை சொல்பவரின் தந்தை கூட, "எந்தப் பற்றும் இல்லை என்று தோன்றிய" ஒரு "கவலையற்ற மனிதர்", தனது குடும்பத்தின் முன்னாள் செல்வத்தையும் அதிகாரத்தையும் இழந்ததை வருத்தப்படுகிறார், அவர் இறக்கும் வரை புகார் கூறுகிறார்: "தனியாக, குருசேவ் மட்டுமே இப்போது உலகில் எஞ்சியுள்ளார். . அதுவும் சுக்கோடோலில் இல்லை!” நிச்சயமாக, "... பண்டைய குடும்பத்தின் சக்தி மிகவும் பெரியது," அன்புக்குரியவர்களின் மரணம் பற்றி பேசுவது கடினம், ஆனால் கதை சொல்பவர் மற்றும் ஆசிரியர் இருவரும் உறுதியாக உள்ளனர்: தோட்டத்தில் தொடர்ச்சியான அபத்தமான மரணங்கள் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. கெர்வாசியின் கைகளில் “தாத்தா”வின் முடிவு (முதியவர் அடியிலிருந்து நழுவி, “கைகளை அசைத்து, மேசையின் கூர்மையான மூலையில் தனது கோவிலைத் தாக்கினார்”), மற்றும் போதையில் இருந்த பியோட்டின் மர்மமான, புரிந்துகொள்ள முடியாத மரணம் பெட்ரோவிச், லுனேவில் இருந்து தனது எஜமானியிடமிருந்து திரும்பினார் (அல்லது குதிரை உண்மையில் கொன்றதா ... இணைக்கப்பட்டதா", அல்லது அடியாட்களில் ஒருவர், அடித்ததற்காக எஜமானரிடம் கோபமடைந்தார்). க்ருஷ்சேவ் குடும்பம், ஒருமுறை நாளாகமங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஃபாதர்லேண்டிற்கு "பணியாளர்கள், ஆளுநர்கள் மற்றும் புகழ்பெற்ற மனிதர்களை" வழங்கியது. எதுவும் மிச்சமில்லை: "உருவப்படங்கள் இல்லை, கடிதங்கள் இல்லை, எளிய பாகங்கள் கூட இல்லை... வீட்டுப் பொருட்கள்."

பழைய சுகோடோல் வீட்டின் முடிவும் கசப்பானது: அது மெதுவாக இறக்கும் அபாயம் உள்ளது, மேலும் ஒரு காலத்தில் ஆடம்பரமான தோட்டத்தின் எச்சங்கள் தோட்டத்தின் கடைசி உரிமையாளரான பியோட்ர் பெட்ரோவிச்சின் மகனால் வெட்டப்பட்டன, அவர் சுகோடோலை விட்டு வெளியேறி ஒரு நடத்துனரானார். ரயில்வேயில். செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் மரணம் எவ்வளவு ஒத்திருக்கிறது, ஒரே வித்தியாசத்தில் சுகோடோலில் எல்லாம் எளிமையானது மற்றும் பயங்கரமானது. நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்களில் இருந்து "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களின் வாசனை" என்றென்றும் மறைந்துவிட்டது, வாழ்க்கை போய்விட்டது. புனின் கசப்புடன் எழுதுகிறார்: "சில நேரங்களில் நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்: வாருங்கள், அவர்கள் உலகில் வாழ்ந்தார்களா?"

உன்னதமான கூடுகளின் பொக்கிஷமான சந்துகள். K. Balmont இன் "In Memory of Turgenev" என்ற கவிதையின் இந்த வார்த்தைகள் "Antonov Apples" கதையின் மனநிலையை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்துகின்றன. வெளிப்படையாக, அவரது முதல் கதைகளில் ஒன்றின் பக்கங்களில் இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது உருவாக்கப்பட்ட தேதி மிகவும் அடையாளமாக உள்ளது, I.A. புனின் ஒரு ரஷ்ய தோட்டத்தின் உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறார். எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, கடந்த காலமும் நிகழ்காலமும், பொற்காலத்தின் கலாச்சாரத்தின் வரலாறு மற்றும் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அதன் விதி, உன்னத குடும்பத்தின் குடும்ப மரபுகள் மற்றும் தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கை ஆகியவை ஒன்றுபட்டுள்ளன. உன்னதமான கூடுகள் கடந்த காலத்தில் மங்கிப்போவதைப் பற்றிய சோகம் இந்தக் கதையின் மையக்கருத்து மட்டுமல்ல, "கருப்பு பியானோ இருக்கும் உயரமான வெள்ளை மண்டபம்...", "தோட்டத்தின் வழியாக வாழ்க்கை அறைக்குள்" போன்ற பல கவிதைகளின் மையக்கருமாகும். மற்றும் தூசி நிறைந்த திரைச்சீலைகள்...", "அமைதியான இரவில், தாமதமான நிலவு வெளியே வந்தது... " இருப்பினும், வீழ்ச்சி மற்றும் அழிவுகளின் லெட்மோட்டிஃப் அவற்றில் கடக்கப்படுகிறது “கடந்த காலத்திலிருந்து விடுதலை என்ற கருப்பொருளால் அல்ல, மாறாக, இந்த கடந்த காலத்தை கவிதையாக்குவதன் மூலம், கலாச்சாரத்தின் நினைவாக வாழ்கிறது ... தோட்டத்தைப் பற்றிய புனின் கவிதை. அழகியல் மற்றும் அதே நேரத்தில் உணர்ச்சி, கம்பீரமான தன்மை மற்றும் கவிதை உணர்வு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எஸ்டேட் பாடல் ஹீரோவுக்கு அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகவும், அதே நேரத்தில் தாயகத்தின் அடையாளமாகவும், குடும்பத்தின் வேர்களாகவும் மாறும். ”(எல். எர்ஷோவ்).
"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் செக்கோவின் கடைசி வியத்தகு படைப்பாகும், இது "உன்னதமான கூடுகளின்" கடந்து செல்லும் நேரத்தைப் பற்றிய ஒரு சோகமான கதை. என்.ஏ.வுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் செக்கோவ் லெய்கினிடம் ஒப்புக்கொண்டார்: "ரஷ்யாவில் எஸ்டேட் என்று அழைக்கப்படும் அனைத்தையும் நான் மிகவும் நேசிக்கிறேன். இந்த வார்த்தை அதன் கவிதை அர்த்தத்தை இன்னும் இழக்கவில்லை. நாடக ஆசிரியர் எஸ்டேட் வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடைய அனைத்தையும் மதிப்பிட்டார்; இது ஏ.பி. மிகவும் பாடுபட்ட குடும்ப உறவுகளின் அரவணைப்பைக் குறிக்கிறது. செக்கோவ். மேலும் அவர் வாழ்ந்த மெலிகோவோவிலும், யால்டாவிலும்.
செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் படம் செக்கோவின் நகைச்சுவையின் மையப் படமாக உள்ளது, இது கடந்த காலத்தை விருப்பமின்றி நிகழ்காலத்துடன் இணைக்கிறது. ஆனால் செர்ரி பழத்தோட்டம் நடந்து கொண்டிருக்கும் நிகழ்வுகளின் பின்னணி மட்டுமல்ல, இது எஸ்டேட் வாழ்க்கையின் சின்னமாகும். தோட்டத்தின் விதி நாடகத்தின் சதித்திட்டத்தை ஏற்பாடு செய்கிறது. ஏற்கனவே முதல் செயலில், ரானேவ்ஸ்காயாவின் சந்திப்புக்குப் பிறகு, அடமானம் வைக்கப்பட்ட தோட்டத்தை ஏலத்தில் இருந்து காப்பாற்றுவது குறித்த விவாதம் தொடங்குகிறது. மூன்றாவது சட்டத்தில் எஸ்டேட் விற்கப்படுகிறது, நான்காவது இடத்தில் எஸ்டேட் மற்றும் கடந்தகால வாழ்க்கைக்கு பிரியாவிடை உள்ளது.
செர்ரி பழத்தோட்டம் தோட்டத்தை மட்டுமல்ல: இது இயற்கையின் அழகான படைப்பு, இது மனிதனால் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும். இந்த படத்தில் ஆசிரியர் மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறார், இது பாத்திரங்களின் விரிவான கருத்துக்கள் மற்றும் கருத்துக்களால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவத்துடன் நாடகத்தில் தொடர்புடைய முழு வளிமண்டலமும் அதன் நீடித்த அழகியல் மதிப்பை உறுதிப்படுத்த உதவுகிறது, இதன் இழப்பு மக்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கையை வறியதாக்க முடியாது. அதனால்தான் தோட்டத்தின் படம் தலைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

பதில்

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பாழடைந்த உன்னத கூடுகளின் தீம் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும். (உதாரணமாக, A.P. செக்கோவின் நாடகம் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்பதை நினைவில் கொள்க.) புனினைப் பொறுத்தவரை, அது மிகவும் நெருக்கமானது, ஏனென்றால் அவரது குடும்பம் "கூடுகள்" அழிந்தவர்களில் ஒன்றாகும். 1891 ஆம் ஆண்டில், அவர் "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" என்ற கதையை உருவாக்கினார், ஆனால் அதை 1900 இல் மட்டுமே எழுதி வெளியிட்டார். கதைக்கு "எபிடாஃப்ஸ் புத்தகத்தில் இருந்து படங்கள்" என்ற தலைப்பு இருந்தது. ஏன்? இந்த வசனத்தின் மூலம் எழுத்தாளர் எதை வலியுறுத்த விரும்பினார்? ஒருவேளை அவரது இதயத்திற்குப் பிரியமான “பிரபுத்துவத்தின் கூடுகள்” பற்றிய கசப்பு... கதை எதைப் பற்றியது? இலையுதிர் காலம் பற்றி, அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள் பற்றி - இது இயற்கையின் வாழ்க்கையின் ஒரு நாளாக உள்ளது, இது மாதத்தால் குறிக்கப்படுகிறது (ஆகஸ்ட் முதல் நவம்பர் வரை). இது நான்கு சிறிய அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட மாதத்திற்கும் அந்த மாதத்தில் கிராமத்தில் மேற்கொள்ளப்படும் வேலைகளுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

கதை முதல் நபரிடம் கூறப்பட்டுள்ளது: "எனக்கு ஆரம்பகால சிறந்த இலையுதிர் காலம் நினைவிருக்கிறது", "எனக்கு ஒரு பயனுள்ள ஆண்டு நினைவிருக்கிறது", "இப்போது நான் மீண்டும் கிராமத்தில் என்னைப் பார்க்கிறேன் ...". பெரும்பாலும் ஒரு சொற்றொடர் "நினைவில் கொள்ளுங்கள்" என்ற வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது. "எனக்கு ஒரு அதிகாலை, புதிய, அமைதியான காலை நினைவிருக்கிறது ... எனக்கு ஒரு பெரிய, அனைத்து தங்க, உலர்ந்த மற்றும் மெல்லிய தோட்டம் நினைவிருக்கிறது, எனக்கு மேப்பிள் சந்துகள், விழுந்த இலைகளின் நுட்பமான நறுமணம் மற்றும் அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களின் வாசனை, தேன் வாசனை மற்றும் இலையுதிர் புத்துணர்ச்சி." கதையில் நினைவகத்தின் கருப்பொருள் முக்கிய ஒன்றாகும். நினைவகம் மிகவும் கூர்மையாக இருப்பதால், நிகழ்காலத்தில் அடிக்கடி விவரிக்கப்படுகிறது: "காற்று மிகவும் சுத்தமாக இருக்கிறது, எதுவுமே இல்லாதது போல், குரல்கள் மற்றும் வண்டிகளின் சத்தம் தோட்டம் முழுவதும் கேட்கிறது," "கடுமையான வாசனை இருக்கிறது. எல்லா இடங்களிலும் ஆப்பிள்கள்." ஆனால் கடந்த காலத்திற்கான கடுமையான ஏக்கம் நேரத்தை மாற்றுகிறது, மேலும் ஹீரோ-கதைஞர் சமீபத்திய கடந்த காலத்தைப் பற்றி தொலைதூரத்தில் பேசுகிறார்: "இந்த நாட்கள் மிகவும் சமீபத்தியவை, ஆனால் அதன் பின்னர் கிட்டத்தட்ட ஒரு நூற்றாண்டு கடந்துவிட்டதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது."

நில உரிமையாளர் வாழ்க்கையின் கவர்ச்சிகரமான அம்சங்களில் புனின் வாழ்கிறார்: பிரபுக்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் நெருக்கம், இயற்கையுடன் மனித வாழ்க்கையை இணைத்தல், அதன் இயல்பான தன்மை. நீடித்த குடிசைகள், தோட்டங்கள், வீட்டு வசதி, வேட்டைக் காட்சிகள், கலவர விருந்துகள், விவசாய உழைப்பு, புத்தகங்களுடனான மரியாதைக்குரிய தொடர்பு, பழங்கால மரச்சாமான்கள், விருந்தோம்பல் இரவு உணவுகளுடன் கூடிய விருந்தோம்பல் ஆகியவை அன்புடன் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஆணாதிக்க வாழ்க்கை அதன் வெளிப்படையான அழகியல் மற்றும் கவிதைமயமாக்கலில் ஒரு அழகிய ஒளியில் தோன்றுகிறது. இழந்த நல்லிணக்கம் மற்றும் அழகு, அமைதியான நாட்கள், அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களின் வாசனை மங்கிவிட்டது, அங்கு வேட்டையாடுபவர்கள் இல்லை, வேலைக்காரர்கள் இல்லை, உரிமையாளர் இல்லை - நில உரிமையாளர்-வேட்டைக்காரர் என்று ஆசிரியர் வருந்துகிறார். பெரும்பாலும் நினைவுக்கு வருவது நிகழ்வுகள் மற்றும் படங்கள் அல்ல, ஆனால் பதிவுகள்: "நிறைய மக்கள் இருக்கிறார்கள் - எல்லா மக்களும் தோல் பதனிடப்பட்டவர்கள், தட்பவெப்பநிலையுடன் இருக்கிறார்கள் ... மேலும் முற்றத்தில் ஒரு கொம்பு ஊதுகிறது மற்றும் நாய்கள் வெவ்வேறு குரல்களில் ஊளையிடுகின்றன. . சில ரெட் ஹில் அல்லது கிரேமியாச்சி தீவு, அதன் பெயரால் வேட்டைக்காரனை உற்சாகப்படுத்துகிறது. உண்மையில் மாற்றங்கள் வெளிப்படையானவை - கைவிடப்பட்ட கல்லறையின் படம் மற்றும் வைசெல்கோவ்ஸ்கி குடிமக்கள் கடந்து செல்வது சோகத்தையும், பிரியாவிடை உணர்வையும் தருகிறது, உன்னதமான கூடுகளின் பாழடைந்ததைப் பற்றிய துர்கனேவின் பக்கங்களைப் போன்ற ஒரு எபிடாப்பை நினைவூட்டுகிறது.

கதைக்கு தெளிவான சதித்திட்டம் இல்லை; இது பல "துண்டாக்கப்பட்ட" படங்கள், பதிவுகள் மற்றும் நினைவுகளால் ஆனது. அவர்களின் மாற்றம் பழைய வாழ்க்கை முறை படிப்படியாக மறைந்து வருவதை பிரதிபலிக்கிறது. வாழ்க்கையின் இந்த துண்டுகள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வண்ணத்தைக் கொண்டுள்ளன: "ஊதா நிற மூடுபனியால் நிரப்பப்பட்ட குளிர்ந்த தோட்டம்"; "சில நேரங்களில் மாலையில், இருண்ட குறைந்த மேகங்களுக்கு இடையில், குறைந்த சூரியனின் ஒளிரும் தங்க ஒளி மேற்கில் உடைந்துவிடும்."

புனின் L.N இலிருந்து தடியடியை எடுத்துக்கொள்வதாக தெரிகிறது. டால்ஸ்டாய், காடுகள் மற்றும் புல்வெளிகளுக்கு மத்தியில் வாழும் ஒரு நபரை இலட்சியப்படுத்துகிறார். இயற்கை நிகழ்வுகளை கவிதையாக்குகிறார். கடவுளே ஏன், கதையில் சோகத்துடன், மகிழ்ச்சி, பிரகாசமான ஏற்றுக்கொள்ளல் மற்றும் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் நோக்கமும் உள்ளது. இயற்கையின் விளக்கங்களைப் படியுங்கள். வேட்டையாடும் நேரத்தில் வன நிலப்பரப்பு, ஒரு திறந்தவெளி, புல்வெளியின் பனோரமா, ஒரு ஆப்பிள் பழத்தோட்டத்தின் ஓவியங்கள் மற்றும் வைர விண்மீன் ஸ்டோசார். இயற்கைக்காட்சிகள் இயக்கவியலில், வண்ணங்களின் நுட்பமான ரெண்டரிங் மற்றும் ஆசிரியரின் மனநிலையில் வழங்கப்படுகின்றன. புனின் நாளின் நேர மாற்றம், பருவங்களின் தாளம், அன்றாட வாழ்க்கையின் புதுப்பித்தல், காலங்களின் போராட்டம், காலத்தின் நிறுத்த முடியாத விமானம், இது புனினின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஆசிரியரின் எண்ணங்களுடன் தொடர்புடையது. அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களில், புனின் ஒரு உன்னத தோட்டத்தின் நேர்த்தியை மட்டுமல்ல, பண்டைய ரஷ்ய வாழ்க்கையின் மறைந்த கவிதைகளையும் காட்டினார் - உன்னதமான மற்றும் விவசாயி, பல நூற்றாண்டுகளாக ரஷ்யா நின்ற வாழ்க்கை முறை. இந்த வாழ்க்கை முறையின் அடிப்படையிலான மதிப்புகளை எழுத்தாளர் வெளிப்படுத்தினார் - பூமியின் மீதான பற்று, அதைக் கேட்கும் மற்றும் புரிந்துகொள்ளும் திறன்: "நாங்கள் நீண்ட நேரம் கேட்டுக்கொள்கிறோம், பூமியின் நடுக்கத்தைப் புரிந்துகொள்கிறோம். நடுக்கம் சத்தமாக மாறி, வளர்கிறது..."

புனினின் உரையின் அசல் சொற்களஞ்சியம், வெளிப்படையான அடைமொழிகள், ரிதம் மற்றும் தொடரியல் ஆகியவற்றால் வெளிப்படுத்தப்படும் அதன் சிறப்பு பாடல் உணர்ச்சிகளால் கதை வேறுபடுகிறது. ஐகென்வால்ட் என்ற விமர்சகர், புனின் "ரஷ்யாவின் கிராமப்புற வறுமையை வேதனையுடன் சித்தரிக்கவில்லை... நமது வரலாற்றின் காலாவதியான சகாப்தத்தில், இந்த பாழடைந்த உன்னதமான கூடுகளை சோகத்துடன் திரும்பிப் பார்க்கிறார்" என்று குறிப்பிட்டார். கதையின் ஆரம்பத்தை நீங்கள் நினைவில் வைத்துக் கொண்டால், அது மகிழ்ச்சியான மகிழ்ச்சியால் நிறைந்துள்ளது: "எவ்வளவு குளிர், பனி மற்றும் உலகில் வாழ்வது எவ்வளவு நல்லது!" படிப்படியாக, உள்ளுணர்வு மாறுகிறது, ஏக்கம் நிறைந்த குறிப்புகள் தோன்றும்: "சமீபத்திய ஆண்டுகளில், நில உரிமையாளர்களின் மங்கலான ஆவிக்கு ஒரு விஷயம் ஆதரவளித்தது - வேட்டையாடுதல்." இறுதியில், இலையுதிர்காலத்தின் பிற்பகுதியின் விளக்கத்தில் ஒரு வெளிப்படையான சோகம் உள்ளது.

நவீன இலக்கிய விமர்சகர் வி.ஏ. கெல்டிஷ், “கதையின் உண்மையான ஹீரோ அதன் அனைத்து வண்ணங்கள், ஒலிகள் மற்றும் வாசனைகளுடன் கூடிய அற்புதமான ரஷ்ய இலையுதிர் காலம். இயற்கையுடனான தொடர்பு, மகிழ்ச்சி மற்றும் இருப்பின் முழுமையின் உணர்வைத் தருகிறது - இது முக்கிய முன்னோக்கு, கலைக் கோணம்.

இன்னும்... படிக்கும் பொதுமக்கள் புனினை ஒரு கவிஞராகவே உணர்ந்தனர். 1909 ஆம் ஆண்டில், அவர் ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கெளரவ உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்: "நிச்சயமாக, ஒரு கவிஞராக, I.A. புனின் அகாடமி" என்று விமர்சகர் ஏ. இஸ்மாயிலோவ் குறிப்பிட்டார். "ஒரு கதைசொல்லியாக, அவர் தனது கடிதத்தில் அதே குறிப்பிடத்தக்க உணர்வின் மென்மையையும், இலையுதிர்காலத்தின் ஆரம்பத்தில் அனுபவிக்கும் ஆன்மாவின் அதே சோகத்தையும் வைத்திருக்கிறார்."

1905-1907 முதல் ரஷ்யப் புரட்சியின் மதிப்பீட்டில், புனின் கட்டுப்படுத்தப்பட்டார். அவரது அரசியலற்ற தன்மையை வலியுறுத்தி, 1907 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது மனைவி வேரா நிகோலேவ்னா முரோம்ட்சேவாவுடன் பயணம் செய்யச் சென்றார், ஒரு அறிவார்ந்த மற்றும் படித்த பெண்மணி, அவர் வாழ்க்கை முழுவதும் அவரது அர்ப்பணிப்பு மற்றும் தன்னலமற்ற நண்பராக ஆனார். அவர்கள் பல ஆண்டுகளாக ஒன்றாக வாழ்ந்தனர், புனினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளை வெளியிடத் தயாரித்து, "புனினின் வாழ்க்கை" என்ற சுயசரிதை எழுதினார்.

எழுத்தாளரின் படைப்பில், கட்டுரைகளால் ஒரு சிறப்பு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - ஜெர்மனி, பிரான்ஸ், சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலி, சிலோன், இந்தியா, துருக்கி, கிரீஸ், வட ஆபிரிக்கா, எகிப்து, சிரியா, பாலஸ்தீனம் ஆகிய நாடுகளில் அலைந்து திரிந்ததன் விளைவாக பிறந்த “பயணக் கவிதைகள்”. "ஒரு பறவையின் நிழல்" (1907-1911) என்பது தொடர்ச்சியான படைப்புகளின் பெயர், இதில் டைரி உள்ளீடுகள், பார்த்த இடங்களின் பதிவுகள், கலாச்சார நினைவுச்சின்னங்கள் பண்டைய மக்களின் புனைவுகளுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன. இலக்கிய விமர்சனத்தில், இந்த சுழற்சி வித்தியாசமாக அழைக்கப்படுகிறது - பாடல் கவிதைகள், கதைகள், பயணக் கவிதைகள், பயணக் குறிப்புகள், பயணக் கட்டுரைகள். (இந்தப் படைப்புகளைப் படிக்கும்போது, ​​புனினின் படைப்புகளை எந்த வகை வரையறை முழுமையாக வகைப்படுத்துகிறது என்பதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். ஏன்?)

இந்த சுழற்சியில், எழுத்தாளர் முதன்முறையாக ஒரு "உலக குடிமகனின்" பார்வையில் இருந்து தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்த்து, "எல்லா நாடுகளின் மற்றும் எல்லா நேரங்களிலும் மனச்சோர்வை அனுபவிக்க அவர் அழிந்துவிட்டார்" என்று எழுதினார். இந்த நிலைப்பாடு ரஷ்யாவில் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளை வித்தியாசமாக மதிப்பீடு செய்ய அனுமதித்தது.