Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபெர்ட்டின் நாவலான “மேடம் போவரி” (அல்லது சில மொழிபெயர்ப்புகளில் “மேடம் போவரி”) (“மேடம் போவரி”) படிப்பதன் மூலம் இந்த இடுகை ஈர்க்கப்பட்டது.குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் " மேடம் போவரி" ).

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபெர்ட்டின் "மேடம் போவரி" நாவலின் சுருக்கம்
குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்டின் நாவலான மேடம் போவரி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பிரான்சில் நடைபெறுகிறது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்:
- சார்லஸ் போவரி ஒரு மாகாண மருத்துவர், ஒரு நல்ல ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க நபர்.
- எம்மா போவரி சார்லஸின் இரண்டாவது மனைவி.
- ரோடால்ஃப் பவுலங்கர் ஒரு செல்வந்தர், அவர் எம்மாவின் காதலரான போவரி தம்பதியருக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை.
- லியோன் டுபுயிஸ் ஒரு இளம் நோட்டரி உதவியாளர், எம்மாவின் காதலர்.
- மிஸ்டர் லெரே ஒரு தொழிலதிபர் மற்றும் பணக்கடன் கொடுப்பவர், அவர் போவாரி குடும்பத்தை தனது சங்கிலிகளால் சிக்க வைத்தார்.

ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இளைஞரான சார்லஸ் போவரி, மருத்துவக் கல்வியைப் பெற்று, சிறிய பிரெஞ்சு நகரமான டோஸ்டில் மருத்துவரானார். அவர் ஒரு ஜாமீனின் பணக்கார விதவையை மணக்கிறார், அவரை விட வயதான பெண், ஆனால் ஆண்டு வருமானம் நன்றாக இருந்தது. சார்லஸ் நன்றாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார் மற்றும் ஒரு நல்ல மருத்துவராக அந்தப் பகுதியில் புகழ் பெற்றார். ஒரு நாள் அவர் கால் உடைந்த நில உரிமையாளர் ரூவோவிடம் அழைக்கப்பட்டார். அவர் திரு. ரவுல்ட்டைக் குணப்படுத்தினார் மற்றும் அவ்வப்போது அவரைச் சந்திக்கத் தொடங்கினார். ரூவோவுடனான அவரது நல்லுறவுக்கு மேலதிகமாக, தந்தை ரூவோவின் மகளான எம்மா ரூவோ மீது அவர் ஈர்க்கப்படத் தொடங்கினார்.

சார்லஸின் மனைவி எதிர்பாராதவிதமாக இறந்துவிடுகிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, சார்லஸ், எம்மாவின் கையை அவளது தந்தையிடம் கேட்கிறார். அப்பா கவலைப்படவில்லை, எம்மாவும் கவலைப்படவில்லை. இப்படித்தான் இளைஞர்களின் திருமணம் நடந்தது. சார்லஸ் மீது மோகம் கொண்ட எம்மா, சார்லஸ் அனைத்து நல்ல பக்கங்களும் இருந்தபோதிலும், நிறமற்ற மற்றும் ஆர்வமற்ற நபர் என்பதை விரைவாக உணர்ந்தார். அவருடனான குடும்ப வாழ்க்கை சுவாரஸ்யமற்றது. மேடம் போவரி ஆடம்பரம், தலைநகரில் வாழ்க்கை, பந்துகள் மற்றும் ஆடைகளை விரும்புகிறார், மாறாக, மாகாணங்களில் மிகவும் அடக்கமான இருப்பை விரும்புகிறார். சார்லஸ், மாறாக, மகிழ்ச்சியாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறார்: அவர் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், மேலும் அவர் அவருடன் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாக நினைக்கிறார்.

ஒரு ஆடம்பரமான பந்தில் கலந்து கொண்ட எம்மா, அந்த வாழ்க்கைக்கும் தன் இருப்புக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தை தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறார். அது எம்மாவை உலுக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் அவர்கள் விரைவில் வேறொரு நகரத்திற்குச் செல்கிறார்கள், ஆனால் இது நடக்காது. அவரது மகள் பெர்தாவின் பிறப்பும் எம்மாவில் எந்த சிறப்பு உணர்வுகளையும் எழுப்பவில்லை.

புதிய நகரமான Yonville இல், Bovarys உள்ளூர் சமூகத்துடன் பழகுகிறார்கள். நோட்டரியின் உதவியாளர் லியோன் எம்மாவை காதலிக்கிறார், அவர்கள் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்குகிறார்கள். எம்மாவும் அவரை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவர்கள் அதை ஒருவருக்கொருவர் ஒப்புக்கொள்ள மாட்டார்கள். லியோன் தனது கல்வியை முடிக்க பாரிஸுக்குச் செல்கிறார், எம்மா மீண்டும் வீணடிக்கத் தொடங்குகிறார். விரைவில் பணக்கார நில உரிமையாளர் ரோடோல்ஃப் பவுலங்கர் எம்மாவின் பாதையில் தோன்றினார். அவர் எம்மாவை எல்லா விலையிலும் வைத்திருக்க முடிவு செய்து இதை அடைந்தார். காதலர்களாக மாறுகிறார்கள். எம்மா உள்ளுர் கந்துவட்டிக்காரன் லெரேயின் பணத்தால் இதயம் மற்றும் பண விஷயங்களில் சிக்கிக் கொள்ளத் தொடங்குகிறாள். காதலர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளனர், அவர்கள் தப்பிக்க முடிவு செய்து தப்பிக்க திட்டமிடுகிறார்கள். தப்பித்ததாகக் கூறப்படும் நாளில், ரோடால்பின் பொது அறிவு (மற்றும் எம்மாவுடன் சில சோர்வு) நிலவியது, மேலும் அவர் தப்பிப்பதைக் கைவிட்டு எம்மாவுடனான தொடர்பை முறித்துக் கொள்ள முடிவு செய்தார். அவரது கடிதத்தைப் பெற்ற பிறகு எம்மா நோய்வாய்ப்படுகிறார். அவள் பல மாதங்களாக நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறாள். அவளை கவனித்துக்கொள்வதற்கு நிறைய பணம் செலவாகும், அதே லெரேயிடமிருந்து சார்லஸும் கடன் வாங்குகிறார்.

எம்மா இறுதியாக குணமடைந்து தேவாலயத்தில் ஆறுதல் தேட முயற்சிக்கிறார். அவள் அவனைக் கண்டுபிடிப்பதாக நினைக்கிறாள், ஆனால் உண்மையில் அவள் தன் உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் ஆழமாக செலுத்துகிறாள். ஒரு நாள் போவாரிஸ் தியேட்டருக்குச் சென்று அங்கு தனது கல்வியை முடித்துவிட்டு திரும்பிய லியோனை சந்திக்கிறார். எம்மாவும் லியோனும் மீண்டும் ஒருவரையொருவர் பேரார்வத்தால் தூண்டினர். காதலர்களாக மாறுகிறார்கள். லியோனுடன் பழகுவதற்கு எம்மா மேலும் மேலும் புதிய தந்திரங்களைக் கொண்டு வருகிறார், அவள் அவனுக்காக நிறைய பணம் செலவழிக்கிறாள், மேலும் மேலும் லெரேயின் வலையில் சிக்கிக் கொள்கிறாள். பணத்திற்காகக் காத்திருப்பதில் சோர்வடைந்த லெரா, ஒரு ஃபிகர்ஹெட் மூலம் பில்களை எதிர்க்கிறார், நீதிமன்றம் வாழ்க்கைத் துணைவர்களின் சொத்துக்களைக் கைப்பற்றி அதன் விற்பனைக்கு ஏலத்தை திட்டமிடுகிறது.

எம்மா தனது பெரிய கடன்களை அடைக்க பணத்தைத் தேட முயற்சிக்கிறாள், அவளுடைய அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் முன்னாள் காதலர்களிடம் திரும்பினாள், ஆனால் எல்லோரும் அவளை மறுக்கிறார்கள். விரக்தியிலும் பைத்தியத்திலும் அவள் ஆர்சனிக் விழுங்குகிறாள். சார்லஸ் தோல்வியுற்ற அவளைக் காப்பாற்ற முயன்றார், அப்பகுதியில் உள்ள சிறந்த மருத்துவர்களின் உதவியை நாடினார். ஆயினும்கூட, எம்மா மிகுந்த வேதனையில் இறந்துவிடுகிறார். மனம் உடைந்த சார்லஸ், எம்மாவின் நிதி மற்றும் இதயப்பூர்வமான விவகாரங்களைப் பற்றிய உண்மையைப் படிப்படியாகக் கற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் இன்னும் அவளை நேசிக்கிறார் மற்றும் அவரது நினைவகத்தை மதிக்கிறார், அவளுடைய பொருட்களை விற்க அனுமதிக்கவில்லை. ஒரு நாள் அவர் ரோடால்பைச் சந்தித்து அவர் மீது கோபம் இல்லை என்று கூறுகிறார். அதே நாளில் அவர் தனது தோட்டத்தில் இறந்துவிடுகிறார். சார்லஸின் தாய் தனது மகள் பெர்தாவை அழைத்துச் செல்கிறார், ஆனால் அவளும் விரைவில் இறந்துவிடுகிறாள். பெர்தாவை அவளது அத்தை அழைத்துச் சென்றார், அவர்கள் மிகவும் தேவைப்படுகிறார்கள், எனவே பெர்தா ஒரு ஸ்பின்னிங் மில்லில் வேலைக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

“மேடம் போவாரி” நாவல் இப்படி முடிகிறது: கதையில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்கள் மிக விரைவாக போவாரியை மறந்து தங்கள் வாழ்க்கையை சிறந்த முறையில் ஏற்பாடு செய்கின்றன: லியோன் திருமணம் செய்துகொள்கிறார், ரோடால்ஃப் முன்பு போலவே வாழ்கிறார், மருந்தாளர் ஹோமைஸ் செழிக்கிறார், லெரே செழிக்கிறார். மேலும் பொவாரி இப்போது இல்லை.

பொருள்
தீவிர உணர்வுகள் மற்றும் வலுவான உணர்வுகள் மற்றும் எளிய மாகாண வாழ்க்கையை நிராகரித்தல் ஆகியவை போவரி குடும்பத்தை ஒரு சோகமான முடிவுக்கு இட்டுச் சென்றன: எம்மா விஷம் குடித்தார், சார்லஸ் சீக்கிரம் இறந்தார், மற்றும் மகள் பெர்த்தா அவளுக்கு முன்னால் ஒரு கடினமான எதிர்காலம் இருந்தது. சார்லஸுக்கு முற்றிலும் பொருந்திய சாதாரண வாழ்க்கை, பிரகாசமான மற்றும் ஆடம்பரமான வாழ்க்கையை விரும்பிய எம்மாவைக் கொன்றது. சாதாரண வாழ்க்கையிலிருந்து தப்பிக்கும் முயற்சிகள் ஒரு சோகமான முடிவுக்கு வழிவகுத்தது.

முடிவுரை
கதை மிகவும் இயற்கையானது மற்றும் மிகவும் கடினமானது. நாடகம் தரவரிசையில் இல்லை, எனவே கண்டனத்தைப் படிப்பது கடினம், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சோகமாக இருக்க வேண்டும். ஒரு வாசகனாக, இதுபோன்ற கதைகள் நாவல்களில் நடக்க வேண்டும் என்று மட்டுமே விரும்புகிறேன், நிஜ வாழ்க்கையில் அல்ல. தயாரிப்பு அற்புதமானது!மேடம் போவரி அவசியம் படிக்க வேண்டும்!

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்

பிரெஞ்சு யதார்த்தவாத உரைநடை எழுத்தாளர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த ஐரோப்பிய எழுத்தாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார். அவர் தனது படைப்புகளின் பாணியில் நிறைய வேலை செய்தார், "சரியான வார்த்தை" என்ற கோட்பாட்டை முன்வைத்தார். மேடம் போவரி என்ற நாவலின் ஆசிரியராக அவர் அறியப்படுகிறார்.

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் டிசம்பர் 12, 1821 அன்று ரூவன் நகரில் ஒரு குட்டி முதலாளித்துவ குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ரூவன் மருத்துவமனையில் அறுவை சிகிச்சை நிபுணராக இருந்தார், மேலும் அவரது தாயார் ஒரு மருத்துவரின் மகள். அவர் குடும்பத்தில் இளைய குழந்தை. குஸ்டாவைத் தவிர, குடும்பத்திற்கு இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தனர்: ஒரு மூத்த சகோதரி மற்றும் சகோதரர். மேலும் இரண்டு குழந்தைகள் உயிர் பிழைக்கவில்லை. எழுத்தாளர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை ஒரு டாக்டரின் இருண்ட குடியிருப்பில் மகிழ்ச்சியின்றி கழித்தார்.

எழுத்தாளர் 1832 இல் தொடங்கி, ரூயனில் உள்ள ராயல் கல்லூரி மற்றும் லைசியில் படித்தார். அங்கு அவர் எர்னஸ்ட் செவாலியரைச் சந்தித்தார், அவருடன் 1834 இல் கலை மற்றும் முன்னேற்றம் என்ற வெளியீட்டை நிறுவினார். இந்த வெளியீட்டில் அவர் தனது முதல் பொது உரையை முதல் முறையாக வெளியிட்டார்.

1849 ஆம் ஆண்டில், அவர் தி டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் செயின்ட் அந்தோனியின் முதல் பதிப்பை முடித்தார், இது ஒரு தத்துவ நாடகமாகும், அதன் மீது அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பணியாற்றினார். உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் பொறுத்தவரை, இது அறிவின் சாத்தியக்கூறுகளில் ஏமாற்றத்தின் கருத்துக்களால் ஊடுருவியுள்ளது, இது பல்வேறு மத இயக்கங்கள் மற்றும் தொடர்புடைய கோட்பாடுகளின் மோதல்களால் விளக்கப்படுகிறது.

"மேடம் போவரி" அல்லது "மேடம் போவரி» - நாவலின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு

மேடம் போவரி

1851 இலையுதிர்காலத்தில் தொடங்கிய மேடம் போவரி (1856) நாவலின் பத்திரிகையில் வெளியிடப்பட்டதன் காரணமாக ஃப்ளூபர்ட் பிரபலமானார். எழுத்தாளர் தனது நாவலை யதார்த்தமாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் மாற்ற முயன்றார். விரைவில், Flaubert மற்றும் Revue de Paris இதழின் ஆசிரியர் மீது "ஒழுக்கத்தின் சீற்றத்திற்காக" வழக்குத் தொடரப்பட்டது. இந்த நாவல் இலக்கிய இயற்கையின் மிக முக்கியமான முன்னோடிகளில் ஒன்றாக மாறியது.

இந்த நாவல் அக்டோபர் 1 முதல் டிசம்பர் 15, 1856 வரை பாரிசியன் இலக்கிய இதழான Revue de Paris இல் வெளியிடப்பட்டது. நாவல் வெளியான பிறகு, ஆசிரியர் (அத்துடன் நாவலின் மற்ற இரண்டு வெளியீட்டாளர்கள்) ஒழுக்கத்தை அவமதித்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார், மேலும் பத்திரிகையின் ஆசிரியருடன் சேர்ந்து ஜனவரி 1857 இல் விசாரணைக்கு கொண்டு வரப்பட்டார். படைப்பின் அவதூறான புகழ் அதை பிரபலமாக்கியது, மேலும் பிப்ரவரி 7, 1857 அன்று விடுவிக்கப்பட்டதன் மூலம் அதே ஆண்டு நாவலை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிட முடிந்தது. இது இப்போது யதார்த்தவாதத்தின் முக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றாக மட்டுமல்லாமல், பொதுவாக இலக்கியத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய படைப்புகளில் ஒன்றாகவும் கருதப்படுகிறது.

நாவலுக்கான யோசனை 1851 இல் ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு வழங்கப்பட்டது. அவர் தனது மற்றொரு படைப்பின் முதல் பதிப்பான “The Temptation of St. Anthony”-ஐ தனது நண்பர்களுக்காக வாசித்து அவர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டார். இது சம்பந்தமாக, எழுத்தாளரின் நண்பர்களில் ஒருவரான, லா ரெவ்யூ டி பாரிஸின் ஆசிரியர் மாக்சிம் டு கேன், அவர் கவிதை மற்றும் ஆடம்பரமான பாணியிலிருந்து விடுபட பரிந்துரைத்தார். இதைச் செய்ய, ஃப்ளூபெர்ட்டுடன் சமகாலத்திய பிரஞ்சு ஃபிலிஸ்டைன்கள் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகள் தொடர்பான யதார்த்தமான மற்றும் அன்றாட சதித்திட்டத்தைத் தேர்வுசெய்ய டு கேன் அறிவுறுத்தினார். டெலமேர் குடும்பத்துடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளை ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு நினைவூட்டிய மற்றொரு நண்பரான லூயிஸ் பொய்லெட் (நாவல் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) என்பவரால் இந்த கதைக்களம் எழுத்தாளருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

ஃப்ளூபர்ட் இந்தக் கதையை நன்கு அறிந்திருந்தார் - அவரது தாயார் டெலமேர் குடும்பத்துடன் தொடர்பைப் பேணி வந்தார். அவர் நாவலின் யோசனையைப் பிடித்தார், முன்மாதிரியின் வாழ்க்கையைப் படித்தார், அதே ஆண்டில் வேலையைத் தொடங்கினார், இருப்பினும், இது வலிமிகுந்த கடினமானதாக மாறியது. ஃப்ளூபெர்ட் கிட்டத்தட்ட ஐந்து வருடங்கள் நாவலை எழுதினார், சில நேரங்களில் முழு வாரங்களையும் மாதங்களையும் கூட தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களில் செலவழித்தார்.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

சார்லஸ் போவரி

சலிப்பான, புத்திசாலித்தனமான மெதுவான புத்திசாலி, வசீகரம், புத்திசாலித்தனம் அல்லது கல்வியறிவு இல்லாமல், ஆனால் முழுமையான சாதாரணமான யோசனைகள் மற்றும் விதிகள். அவர் ஒரு முதலாளித்துவவாதி, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு தொடும், பரிதாபகரமான உயிரினம்.

எம்மா ரூ

பெர்டோ பண்ணையைச் சேர்ந்த ஒரு பணக்கார விவசாயியின் மகள், டாக்டர் சார்லஸ் போவாரியின் மனைவி. ஒரு திருமணமான தம்பதிகள் சிறிய மாகாண நகரமான யோன்வில்லுக்கு வருகிறார்கள். ஒரு மடாலயத்தில் வளர்க்கப்பட்ட எம்மா, வாழ்க்கையைப் பற்றிய காதல் மற்றும் உன்னதமான பார்வையைக் கொண்டவர். ஆனால் வாழ்க்கை முற்றிலும் மாறுபட்டதாக மாறிவிடும். அவரது கணவர் ஒரு சாதாரண மாகாண மருத்துவர், மனரீதியாக குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர், "அவரது உரையாடல்கள் தெரு பேனல் போல தட்டையாக இருந்தன." காதல் மற்றும் காதல் சாகசங்களைத் தேடி எம்மா விரைவதற்கு இதுவே காரணமாகிறது. அவளுடைய காதலர்கள் - ரோடால்ஃப் பவுலங்கர் மற்றும் எழுத்தர் லியோன் டுபுயிஸ் - மோசமானவர்கள், சுயநலவாதிகள், தனிப்பட்ட லாபத்திற்காக எம்மாவை கைவிடுகிறார்கள்.

உண்மையான முன்மாதிரி டெல்ஃபின் டெலா மார், ரூவெனுக்கு அருகிலுள்ள ரை நகரத்தைச் சேர்ந்த ஒரு மருத்துவரின் மனைவி, அவர் ஆர்சனிக் விஷத்தால் 26 வயதில் இறந்தார். இருப்பினும், எழுத்தாளரே "அவரது புத்தகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் கற்பனையானவை" என்று உறுதியளித்தார். ஒரு பெண் தனது திருமணத்தில் சலிப்படைந்து, "காதல்" ஏக்கங்களைக் கண்டறிவதன் கருப்பொருள் ஃப்ளூபெர்ட்டின் ஆரம்பகால கதையான "பேஷனும் நல்லொழுக்கமும்" (1837) இல் தோன்றும், பின்னர் அவரது முதல் நாவலான "சென்டிமென்ட் கல்வி" என்ற தலைப்பில்.

"மேடம் போவரி" நாவலின் சுருக்கம்

சார்லஸ் போவரி, கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவரது தாயின் முடிவால், மருத்துவம் படிக்கத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், அவர் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை என்று மாறிவிட்டார், மேலும் இயல்பான விடாமுயற்சியும் அவரது தாயின் உதவியும் மட்டுமே அவரை தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று நார்மண்டியில் உள்ள மாகாண பிரெஞ்சு நகரமான டோஸ்டில் மருத்துவராக பதவி பெற அனுமதிக்கிறது. அவரது தாயின் முயற்சியால், அவர் ஒரு உள்ளூர் விதவையை மணக்கிறார், அவர் ஏற்கனவே நாற்பது வயதுக்கு மேற்பட்ட அழகற்ற ஆனால் செல்வந்த பெண்ணை. ஒரு நாள், ஒரு உள்ளூர் விவசாயிக்கு அழைப்பின் பேரில், சார்லஸ் அந்த விவசாயியின் மகள் எம்மா ரவுல்ட்டைச் சந்திக்கிறார், அவர் ஒரு அழகான பெண்ணால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சார்லஸ் எம்மாவுடன் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்குகிறார், சிறிது நேரம் கழித்து அவரது கையைக் கேட்க முடிவு செய்கிறார். அவளுடைய நீண்டகால விதவை தந்தை ஒப்புக்கொண்டு ஒரு ஆடம்பரமான திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார். ஆனால் இளைஞர்கள் ஒன்றாக வாழத் தொடங்கும் போது, ​​​​அவர் சார்லஸை இனி காதலிக்கவில்லை என்பதையும், அதற்கு முன்பு காதல் என்றால் என்னவென்று கூட அவளுக்குத் தெரியாது என்பதையும் எம்மா மிக விரைவாக உணர்ந்தார். இருப்பினும், அவர் அவளை ஆழமாக நேசிக்கிறார் மற்றும் அவளுடன் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். அவள் ஒரு தொலைதூர மாகாணத்தில் குடும்ப வாழ்க்கையால் சுமையாக இருக்கிறாள், எதையாவது மாற்ற வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில், யோன்வில்லின் மற்றொரு (மாகாண) நகரத்திற்குச் செல்ல வலியுறுத்துகிறாள். இது உதவாது, சார்லஸிடமிருந்து ஒரு குழந்தை பிறந்தது கூட அவளுக்கு நடுக்கத்தை ஏற்படுத்தாது (வாழ்க்கையின் சுமையால் விரக்தியடைந்த அவள், கோபத்தில் தன் மகளைத் தள்ளும் காட்சி, அவள் அடிக்கவில்லை. தாய்க்கு வருத்தத்தை ஏற்படுத்தும்).

யோன்வில்லில், அவர் ஒரு மாணவர், உதவி நோட்டரி லியோன் டுபுயிஸை சந்திக்கிறார், அவருடன் அவர்கள் ஒரு உணவகத்தில் இரவு உணவுகளில் பெருநகர வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி நீண்ட நேரம் பேசுகிறார்கள், அங்கு எம்மா தனது கணவருடன் வருகிறார். அவர்கள் பரஸ்பர ஈர்ப்பு கொண்டவர்கள். ஆனால் லியோன் தலைநகரில் வாழ்க்கையைப் பற்றி கனவு காண்கிறார், சிறிது நேரம் கழித்து தனது படிப்பைத் தொடர பாரிஸுக்குச் செல்கிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, எம்மா ஒரு செல்வந்தரும் பிரபல பெண்மணியுமான Rodolphe Boulanger ஐ சந்திக்கிறார். அவர் சார்லஸிடம் இல்லாத அன்பைப் பற்றிய வார்த்தைகளைச் சொல்லத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவர்கள் காட்டில் காதலர்களாக மாறுகிறார்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத ஒரு கணவரின் "மூக்கின் கீழ்", அவர் ஒரு குதிரையை வாங்கி எம்மாவுக்கு பயனுள்ள குதிரையை வாங்கினார். ரோடால்ஃபுடன் அந்தக் காட்டுக்குள் சவாரி செய்கிறான். ரோடால்பை மகிழ்வித்து அவருக்கு விலையுயர்ந்த சவுக்கடி கொடுக்க விரும்பி, படிப்படியாக கடனில் சிக்கிக் கொள்கிறாள், லெரா, ஒரு மூக்குக் கடைக்காரரிடம் உறுதிமொழிக் குறிப்புகளில் கையெழுத்திட்டு, கணவனின் அனுமதியின்றி பணம் செலவழிக்கிறாள். எம்மாவும் ரோடால்ஃபும் ஒன்றாக மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள், அவர்கள் அடிக்கடி ரகசியமாக சந்தித்து தங்கள் கணவரிடமிருந்து தப்பிக்கத் தயாராகிறார்கள். இருப்பினும், ரோடால்ஃப் என்ற ஒற்றை மனிதன் இதைச் செய்யத் தயாராக இல்லை, ஒரு கடிதம் எழுதி இணைப்பைத் துண்டிக்கிறான், அதைப் படித்த பிறகு எம்மா நோய்வாய்ப்பட்டு நீண்ட நேரம் படுக்கைக்குச் செல்கிறாள்.

அவள் படிப்படியாக குணமடைகிறாள், ஆனால் யோன்வில்லுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பெரிய நகரமான ரூயனில், தலைநகரிலிருந்து திரும்பிய லியோனை அவள் சந்திக்கும் போதுதான் அவள் மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்து மீண்டு வர முடிகிறது. ரூவன் கதீட்ரலுக்குச் சென்ற பிறகு எம்மாவும் லியோனும் முதலில் தொடர்பு கொள்கிறார்கள் (எம்மா கதீட்ரலுக்கு வர மறுக்க முயன்றார், ஆனால் இறுதியில் அவள் தன்னைத் தாண்டி வரவில்லை) அவர்கள் வாடகைக்கு அமர்த்திய ஒரு வண்டியில், ரூயனைச் சுற்றி விரைந்தனர். அரை நாள், உள்ளூர்வாசிகளுக்கு ஒரு மர்மத்தை உருவாக்குகிறது. எதிர்காலத்தில், அவளது புதிய காதலனுடனான அவளது உறவு, வியாழன் கிழமைகளில் ரூவெனில் உள்ள ஒரு பெண்ணிடம் பியானோ பாடம் எடுக்கிறது என்று கூறி, தன் கணவனை ஏமாற்றத் தூண்டுகிறது. கடைக்காரன் லேரேயின் உதவியால் அவள் கடன்களில் சிக்கிக் கொள்கிறாள்.

சொத்துக்களை அப்புறப்படுத்த சார்லஸ் பவர் ஆஃப் அட்டர்னி கொடுத்து ஏமாற்றிய எம்மா, சிறிய வருமானம் ஈட்டிக் கொண்டிருந்த அவனது எஸ்டேட்டை ரகசியமாக விற்கிறார் (இது சார்லஸுக்கும் அவரது தாயாருக்கும் பிறகு தெரியவரும்). எம்மா கையொப்பமிட்ட பில்களை சேகரித்த லெரே, தனது நண்பரை ஒரு வழக்கைத் தாக்கல் செய்யும்படி கேட்கும்போது, ​​​​கடனை அடைக்க வாழ்க்கைத் துணைவர்களின் சொத்தை பறிமுதல் செய்ய முடிவு செய்கிறார், எம்மா, ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயன்று, லியோனிடம் திரும்புகிறார். (அவர் தனது எஜமானிக்காக ஆபத்தை எடுக்க மறுக்கிறார், அலுவலகத்தில் இருந்து பல ஆயிரம் பிராங்குகளை திருடுகிறார்), யோன்வில் நோட்டரிக்கு (அவருடன் உறவு கொள்ள விரும்புகிறார், ஆனால் அவளால் வெறுக்கப்படுகிறார்). இறுதியில், அவள் தனது முன்னாள் காதலன் ரோடால்ஃபியிடம் வருகிறாள், அவள் அவளை மிகவும் கொடூரமாக நடத்தினாள், ஆனால் அவனிடம் தேவையான அளவு இல்லை, மேலும் அவளுக்காக பொருட்களை (அவரது உட்புற அலங்காரங்களை உருவாக்கும்) விற்க விரும்பவில்லை.

விரக்தியடைந்த அவள், திரு. ஹோமைஸின் மருந்தகத்தில் ரகசியமாக ஆர்சனிக் எடுத்துக் கொண்டாள், அதன் பிறகு அவள் வீட்டிற்கு வருகிறாள். விரைவில் அவள் நோய்வாய்ப்பட்டு படுக்கையில் கிடக்கிறாள். அவளுடைய கணவரோ அல்லது அழைக்கப்பட்ட பிரபல மருத்துவரோ அவளுக்கு உதவ முடியாது, மேலும் எம்மா இறந்துவிடுகிறார். அவள் இறந்த பிறகு, அவள் பெற்ற கடன்களின் எண்ணிக்கை, துரோகங்களைப் பற்றி கூட சார்லஸுக்கு உண்மை வெளிப்படுகிறது - ஆனால் அவர் அவளுக்காக தொடர்ந்து துன்பப்படுகிறார், தனது தாயுடனான உறவை முறித்து, அவளுடைய பொருட்களை வைத்திருக்கிறார். அவர் ரோடால்பை சந்திக்கிறார் (குதிரையை விற்கச் சென்றவர்) மேலும் அவருடன் மது அருந்துவதற்கான ரோடால்பின் அழைப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறார். ரோடால்ஃப் சார்லஸ் தனது மனைவியின் துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்திருப்பதைக் காண்கிறார், மேலும் சார்லஸ் அவர் கோபப்படவில்லை என்று கூறுகிறார், இதன் விளைவாக ரோடால்ஃப் சார்லஸை தனது ஆத்மாவில் இல்லாதவராக அங்கீகரிக்கிறார். அடுத்த நாள், சார்லஸ் தனது தோட்டத்தில் இறந்துவிடுகிறார், அங்கு அவரது சிறிய மகள் அவரைக் கண்டுபிடித்தார், பின்னர் அவர் சார்லஸின் தாயிடம் ஒப்படைக்கப்படுகிறார். ஒரு வருடம் கழித்து அவள் இறந்துவிடுகிறாள், அந்த பெண் உணவு சம்பாதிக்க ஒரு நூற்பு ஆலைக்கு செல்ல வேண்டும்.

எம்மாவின் மரணத்திற்கான காரணம் கனவுக்கும் நிஜத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டில் மட்டுமல்ல, ஃப்ளூபெர்ட்டின் கதாபாத்திரங்கள் வாழும் அடக்குமுறை முதலாளித்துவ சூழலாலும் உள்ளது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. அவளுடைய துறவறக் கல்வியும் அவளது கடுமையான முதலாளித்துவ சூழலும் அவளது வரையறுக்கப்பட்ட எல்லைகளை தீர்மானித்தது.

ஆதாரங்கள் – விக்கிபீடியா, rlspace.com, Vsesochineniya.ru, Literaturka.info.

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் - "மேடம் போவரி" - நாவலின் சுருக்கம் (உலக கிளாசிக்)புதுப்பிக்கப்பட்டது: டிசம்பர் 8, 2016 ஆல்: இணையதளம்

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் எம்மா போவரி, ஒரு மருத்துவரின் மனைவி, அவர் தனது சக்திக்கு அப்பாற்பட்டவர் மற்றும் மாகாண வாழ்க்கையின் வெறுமை மற்றும் சாதாரணத்தன்மையிலிருந்து விடுபட வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் திருமணத்திற்குப் புறம்பான உறவுகளைத் தொடங்குகிறார். நாவலின் கதைக்களம் மிகவும் எளிமையானது மற்றும் சாதாரணமானது என்றாலும், நாவலின் உண்மையான மதிப்பு கதைக்களத்தின் விவரங்கள் மற்றும் விளக்கக்காட்சி வடிவங்களில் உள்ளது. ஒரு எழுத்தாளராக ஃப்ளூபர்ட் ஒவ்வொரு படைப்பையும் முழுமைக்குக் கொண்டுவருவதற்கான தனது விருப்பத்திற்காக அறியப்பட்டார், எப்போதும் சரியான சொற்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்.

இந்த நாவல் பாரிசியன் இலக்கிய இதழில் வெளியிடப்பட்டது " லா ரெவ்யூ டி பாரிஸ்"அக்டோபர் 1 முதல் டிசம்பர் 15, 1856 வரை. நாவல் வெளியான பிறகு, ஆசிரியர் (அத்துடன் நாவலின் மற்ற இரண்டு வெளியீட்டாளர்கள்) ஒழுக்கத்தை அவமதித்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார், மேலும் பத்திரிகையின் ஆசிரியருடன் சேர்ந்து ஜனவரி 1857 இல் விசாரணைக்கு கொண்டு வரப்பட்டார். படைப்பின் அவதூறான புகழ் அதை பிரபலமாக்கியது, மேலும் பிப்ரவரி 7, 1857 அன்று விடுவிக்கப்பட்டதன் மூலம் அதே ஆண்டு நாவலை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிட முடிந்தது. இது இப்போது யதார்த்தவாதத்தின் முக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றாக மட்டுமல்லாமல், பொதுவாக இலக்கியத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய படைப்புகளில் ஒன்றாகவும் கருதப்படுகிறது.

2007 ஆம் ஆண்டு சமகால பிரபலமான எழுத்தாளர்களின் கணக்கெடுப்பின்படி, மேடம் போவரி எல்லா காலத்திலும் (லியோ டால்ஸ்டாயின் அன்னா கரேனினாவிற்குப் பிறகு) இரண்டு சிறந்த நாவல்களில் ஒன்றாகும். துர்கனேவ் ஒரு காலத்தில் இந்த நாவலை "முழு இலக்கிய உலகிலும்" சிறந்த படைப்பு என்று பேசினார்.

சதி

எம்மா மற்றும் சார்லஸின் திருமணம்.

சார்லஸ் போவரி, கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவரது தாயின் முடிவால், மருத்துவம் படிக்கத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், அவர் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை மற்றும் இயல்பான விடாமுயற்சியுடன் மட்டுமே மாறிவிட்டார், மேலும் அவரது தாயின் உதவி அவரை தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று நார்மண்டியில் உள்ள மாகாண பிரெஞ்சு நகரமான டோஸ்டில் மருத்துவராக பதவி பெற அனுமதிக்கிறது. அவரது தாயின் முயற்சியால், அவர் ஒரு உள்ளூர் விதவையை மணக்கிறார், ஒரு அழகற்ற ஆனால் ஏற்கனவே நாற்பது வயதுக்கு மேற்பட்ட பணக்கார பெண். ஒரு நாள், ஒரு உள்ளூர் விவசாயிக்கு அழைப்பின் பேரில், சார்லஸ் அந்த விவசாயியின் மகள் எம்மா ரவுல்ட்டை சந்திக்கிறார், அவர் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு அழகான பெண்.

அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சார்லஸ் எம்மாவுடன் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்குகிறார், சிறிது நேரம் கழித்து அவளது திருமணத்தை கேட்க முடிவு செய்கிறார். அவளுடைய நீண்டகால விதவை தந்தை ஒப்புக்கொண்டு ஒரு ஆடம்பரமான திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார். ஆனால் இளைஞர்கள் ஒன்றாக வாழத் தொடங்கும் போது, ​​​​அவர் சார்லஸை நேசிக்கவில்லை என்பதை எம்மா மிக விரைவாக உணர்ந்தார். இருப்பினும், அவர் அவளை நேசிக்கிறார் மற்றும் அவளுடன் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். அவள் தொலைதூர மாகாணத்தில் குடும்ப வாழ்க்கையால் சுமையாக இருக்கிறாள், எதையாவது மாற்ற வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில், வேறொரு நகரத்திற்குச் செல்ல வலியுறுத்துகிறாள். இருப்பினும், இது உதவாது, ஒரு குழந்தையின் பிறப்பு, ஒரு பெண் கூட, வாழ்க்கைக்கான அவளுடைய அணுகுமுறையில் எதையும் மாற்றாது.

இருப்பினும், ஒரு புதிய இடத்தில் அவர் லியோன் டுபுயிஸ் என்ற ரசிகரை சந்திக்கிறார், அவருடன் அவர் ஒரு உறவைத் தொடங்குகிறார், அது இன்னும் பிளாட்டோனிக். ஆனால் லியோன் பெருநகர வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார், சிறிது நேரம் கழித்து பாரிஸுக்கு செல்கிறார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, எம்மா மிகவும் செல்வந்தரும், பிரபலமான பெண்மணியுமான ரோடால்ஃப் பவுலஞ்சரைச் சந்திக்கிறார். அவர் அவளுடன் பழகத் தொடங்குகிறார், அவர்கள் காதலர்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த உறவின் போது, ​​அவள் கணவனின் அனுமதியின்றி கடனில் மூழ்கி பணத்தை செலவழிக்க ஆரம்பிக்கிறாள். தன் காதலனுடனும் மகளுடனும் வெளிநாட்டில் இருக்கும் கணவனிடமிருந்து தப்பிக்க அவள் கனவு காணத் தயாராகும் போது அந்த உறவு முடிகிறது. இந்த நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியில் ரோடால்ஃப் திருப்தி அடையவில்லை, மேலும் அவர் தொடர்பை முறித்துக் கொள்கிறார், அதை எம்மா மிகவும் கடினமாக எடுத்துக்கொள்கிறார்.

தலைநகரில் இருந்து திரும்பிய லியோன் டுபுயிஸை மீண்டும் சந்தித்து அவனது காதலை மீண்டும் தொடங்கும் போதுதான் அவள் மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்து இறுதியாக மீண்டு வர முடிகிறது. அவள் அவனை மறுக்க முயல்கிறாள், ஆனால் முடியவில்லை. எம்மாவும் லியோனும் ரூவென் சுற்றுப்பயணத்திற்காக வாடகைக்கு அமர்த்திய ஒரு வண்டியில் தங்கள் முதல் இணைப்பை உருவாக்குகிறார்கள். எதிர்காலத்தில், அவளது புதிய காதலனுடனான அவளுடைய உறவு, அவளுடைய கணவனை ஏமாற்றத் தூண்டுகிறது, அவளுடைய குடும்ப வாழ்க்கையில் மேலும் மேலும் பொய்களை நெசவு செய்கிறது. ஆனால் அவள் பொய்களில் மட்டுமல்ல, கடை உரிமையாளரான திரு. லெரேயின் உதவியுடன் செய்யப்பட்ட கடன்களிலும் சிக்கிக் கொள்கிறாள். இது எல்லாவற்றிலும் மோசமானதாக மாறிவிடும். கடன் கொடுப்பவர் இனி காத்திருக்க விரும்பாமல், கடனை அடைப்பதற்காக மனைவிகளின் சொத்தை கைப்பற்றுவதற்காக நீதிமன்றத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​​​எம்மா, ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், தனது காதலனிடம், மற்ற அறிமுகமானவர்களிடம், ரோடால்ஃபியிடம் கூட திரும்புகிறார். அவளுடைய முன்னாள் காதலன், ஆனால் பயனில்லை.

விரக்தியடைந்த அவள், மருந்தாளுனர் திரு. ஹோமைஸிடம் இருந்து ரகசியமாக ஆர்சனிக்கை மருந்தகத்திலிருந்து எடுத்துக்கொள்கிறாள், அதை அவள் உடனடியாக எடுத்துக்கொள்கிறாள். விரைவில் அவள் நோய்வாய்ப்படுகிறாள். அவளுடைய கணவரோ அல்லது அழைக்கப்பட்ட பிரபல மருத்துவரோ அவளுக்கு உதவ முடியாது, மேலும் எம்மா விரைவில் இறந்துவிடுகிறார். அவள் இறந்த பிறகு, சார்லஸுக்கு அவள் வாங்கிய கடனின் அளவு மற்றும் பிற ஆண்களுடன் உறவுகள் இருப்பது பற்றிய உண்மை வெளிப்படுகிறது. அதிர்ச்சியடைந்த அவர், உயிர் பிழைக்க முடியாமல் விரைவில் இறந்துவிடுகிறார்.

படைப்பின் வரலாறு

நாவலுக்கான யோசனை 1851 இல் ஃப்ளூபர்ட்டிடம் சமர்ப்பிக்கப்பட்டது. அவர் தனது மற்றொரு படைப்பான "The Temptation of St. Anthony" இன் முதல் பதிப்பை தனது நண்பர்களுக்காக வாசித்து அவர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டார். இது சம்பந்தமாக, எழுத்தாளரின் நண்பர்களில் ஒருவரான, லா ரெவ்யூ டி பாரிஸின் ஆசிரியர் மாக்சிம் டு கேன், அவர் கவிதை மற்றும் ஆடம்பரமான பாணியிலிருந்து விடுபட பரிந்துரைத்தார். இதைச் செய்ய, ஃப்ளூபெர்ட்டுடன் சமகாலத்திய பிரஞ்சு ஃபிலிஸ்டைன்கள் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகள் தொடர்பான யதார்த்தமான மற்றும் அன்றாட சதித்திட்டத்தைத் தேர்வுசெய்ய டு கேன் அறிவுறுத்தினார். டெலமேர் குடும்பத்துடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளை ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு நினைவூட்டிய மற்றொரு நண்பரான லூயிஸ் பொய்லெட் (நாவல் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) என்பவரால் இந்த கதைக்களம் எழுத்தாளருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

யூஜின் டெலமரே, ஃப்ளூபெர்ட்டின் தந்தை அகில்லே கிளெபோவாஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அறுவை சிகிச்சையைப் பயின்றார். எந்த திறமையும் இல்லாத அவர், தொலைதூர பிரெஞ்சு மாகாணத்தில் மட்டுமே மருத்துவராக இருக்க முடிந்தது, அங்கு அவர் தன்னை விட வயதான ஒரு விதவையை மணந்தார். அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் டெல்ஃபின் கோடூரியர் என்ற இளம் பெண்ணைச் சந்தித்தார், பின்னர் அவர் தனது இரண்டாவது மனைவியானார். இருப்பினும், டெல்ஃபினின் காதல் இயல்பு மாகாண முதலாளித்துவ வாழ்க்கையின் சலிப்பைத் தாங்க முடியவில்லை. அவர் தனது கணவரின் பணத்தை விலையுயர்ந்த ஆடைகளுக்கு செலவிடத் தொடங்கினார், பின்னர் பல காதலர்களுடன் அவரை ஏமாற்றினார். கணவன் தனது மனைவியின் சாத்தியமான துரோகங்களைப் பற்றி எச்சரிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் அதை நம்பவில்லை. 27 வயதில், கடனில் சிக்கி, ஆண்களின் கவனத்தை இழந்து, தற்கொலை செய்து கொண்டார். டெல்ஃபினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவளுடைய கடன்கள் பற்றிய உண்மையும் அவளுடைய துரோகங்களின் விவரங்களும் அவளுடைய கணவனுக்குத் தெரியவந்தது. அவனால் தாங்க முடியாமல் ஒரு வருடம் கழித்து அவனும் இறந்து போனான்.

ஃப்ளூபர்ட் இந்தக் கதையை நன்கு அறிந்திருந்தார் - அவரது தாயார் டெலமேர் குடும்பத்துடன் தொடர்பைப் பேணி வந்தார். அவர் நாவலின் யோசனையைப் பிடித்தார், முன்மாதிரியின் வாழ்க்கையைப் படித்தார், அதே ஆண்டில் வேலையைத் தொடங்கினார், இருப்பினும், இது வலிமிகுந்த கடினமானதாக மாறியது. ஃப்ளூபெர்ட் கிட்டத்தட்ட ஐந்து வருடங்கள் நாவலை எழுதினார், சில நேரங்களில் முழு வாரங்களையும் மாதங்களையும் கூட தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களில் செலவழித்தார். இதற்கு எழுத்தாளரிடமிருந்து எழுத்துப்பூர்வ ஆதாரம் உள்ளது. எனவே, ஜனவரி 1853 இல் அவர் லூயிஸ் கோலெட்டுக்கு எழுதினார்:

ஐந்து நாட்கள் ஒரு பக்கத்தில் அமர்ந்திருந்தேன்.

மற்றொரு கடிதத்தில் அவர் உண்மையில் புகார் கூறுகிறார்:

ஒவ்வொரு வாக்கியத்திலும் நான் போராடுகிறேன், ஆனால் அது செயல்படவில்லை. என் பேனா எவ்வளவு கனமான துடுப்பு!

ஏற்கனவே வேலையின் செயல்பாட்டில், ஃப்ளூபர்ட் தொடர்ந்து பொருட்களை சேகரித்தார். எம்மா போவரி படிக்க விரும்பிய நாவல்களை அவரே படித்தார், மேலும் ஆர்சனிக் விஷத்தின் அறிகுறிகள் மற்றும் விளைவுகளை ஆய்வு செய்தார். கதாநாயகியின் விஷம் கலந்த காட்சியை விவரிக்கும் போது அவரே மோசமாக உணர்ந்தார் என்பது பரவலாக அறியப்படுகிறது. அவர் அதை நினைவு கூர்ந்த விதம் இதுதான்:

எம்மா போவாரியின் விஷம் பற்றிய காட்சியை நான் விவரித்தபோது, ​​நான் ஆர்சனிக்கை மிகவும் தெளிவாக ருசித்தேன், உண்மையில் நச்சுத்தன்மையை உணர்ந்தேன், நான் குமட்டல் இரண்டு தாக்குதல்களை அனுபவித்தேன், மிகவும் உண்மையானது, ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, இரவு உணவை முழுவதுமாக வாந்தி எடுத்தேன்.

அவரது பணியின் போது, ​​ஃப்ளூபர்ட் தனது வேலையை மீண்டும் மீண்டும் செய்தார். நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதி, தற்போது ரூயனின் நகராட்சி நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, 1,788 திருத்தப்பட்டு மீண்டும் எழுதப்பட்ட பக்கங்கள் உள்ளன. இறுதிப் பதிப்பு, அங்கு சேமிக்கப்பட்டு, 487 பக்கங்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளது.

நாவலின் பிரெஞ்சு பதிப்பில் இருந்து விளக்கம்

டெல்ஃபின் டெலமாரின் கதையின் முழு அடையாளம் மற்றும் ஃப்ளூபர்ட் விவரித்த எம்மா போவாரியின் கதை ஆகியவை புத்தகம் ஒரு உண்மையான கதையை விவரித்ததாக நம்புவதற்கு காரணத்தை அளித்தது. இருப்பினும், ஃப்ளூபர்ட் இதை திட்டவட்டமாக மறுத்தார், மேடம் போவாரிக்கு ஒரு முன்மாதிரி இல்லை என்று கூட கூறினார். அவர் ஒருமுறை அறிவித்தார்: "மேடம் போவரி நான்!" ஆயினும்கூட, இப்போது டெல்பின் டெலமாரின் கல்லறையில், அவரது பெயருக்கு கூடுதலாக, "மேடம் போவரி" என்ற கல்வெட்டு உள்ளது.

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

• ஏ.ஜி. தஸ்தயேவ்ஸ்கயா. நாட்குறிப்பு. 1867, பக் 214.

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

பிற அகராதிகளில் "மேடம் போவரி" என்ன என்பதைக் காண்க:

மேடம் போவரி- மேடம் போவரி. அதே பெயரில் ஃப்ளூபெர்ட்டின் நாவலின் கதாநாயகி சார்பாக, ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியாத குட்டி முதலாளித்துவ வட்டங்களிலிருந்து அமைதியற்ற பெண்ணின் உருவத்தை உருவாக்கினார். அவரது முன்னாள், ஒரு நல்ல ரஷ்ய நபர், தொடர்ந்து வாழ்க்கைத் துணைகளைச் சுற்றித் தொங்குகிறார்! லிச்சுடின் முடிந்த போதெல்லாம் ... ... ரஷ்ய மொழியின் காலிஸிஸங்களின் வரலாற்று அகராதி

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்டின் மேடம் போவரி நாவல் மேடம் போவாரி (திரைப்படம், 1937) ஜெர்ஹார்ட் லாம்ப்ரெக்ட் மேடம் போவரி இயக்கிய ஜெர்மன் திரைப்படத் தழுவல் (திரைப்படம், 1949) வின்சென்ட் மின்னெல்லி மேடம் போவாரியின் அமெரிக்கத் திரைப்படத் தழுவல் (திரைப்படம், 1969) ... ... விக்கிபீடியா

மேடம் போவரி பிரஞ்சு மேடம் போவரி

- (ஜி. ஃப்ளூபெர்ட்டின் நாவலான “மேடம் போவரி”யின் கதாநாயகியின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது) காதல் கனவுகள், முக்கியமாக உணர்ச்சி, காதல் உள்ளடக்கம், சில மனநோயியல் நிலைமைகளின் சிறப்பியல்பு... மருத்துவ கலைக்களஞ்சியம்

மேடம் போவரி

- (பிரெஞ்சு போவரி எம்மே) ஜி. ஃப்ளூபர்ட்டின் நாவலான “மேடம் போவரி” (1856) நாயகி. உண்மையான முன்மாதிரி டெல்ஃபின் டெலா மார், ரூவெனுக்கு அருகிலுள்ள ரை நகரத்தைச் சேர்ந்த ஒரு மருத்துவரின் மனைவி, அவர் ஆர்சனிக் விஷத்தால் 26 வயதில் இறந்தார். இருப்பினும், எழுத்தாளரே "எல்லா கதாபாத்திரங்களும் ... ... இலக்கிய நாயகர்கள்

மேடம் போவரி என்ற உளவியல் நாவல் ஆசிரியருக்கு புகழைக் கொண்டு வந்தது, அது இன்றுவரை அவருடன் உள்ளது. ஃப்ளூபர்ட்டின் புதுமை முழுமையாக வெளிப்பட்டு வாசகர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. கவிதைக்கான சில குறைந்த மற்றும் தகுதியற்ற தலைப்புகளைத் தவிர்க்காமல் "எல்லாவற்றிலும் எல்லா இடங்களிலும்" கலைக்கான பொருளை எழுத்தாளர் பார்த்தார் என்ற உண்மையை இது உள்ளடக்கியது. அவர் தனது சக ஊழியர்களை "அறிவியலுக்கு நெருக்கமாகவும் நெருக்கமாகவும்" வலியுறுத்தினார். விஞ்ஞான அணுகுமுறை என்பது படத்தின் பாரபட்சமற்ற தன்மை மற்றும் புறநிலை மற்றும் ஆராய்ச்சியின் ஆழம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. எனவே, எழுத்தாளர், ஃப்ளூபெர்ட்டின் கூற்றுப்படி, "அவர் புரிந்து கொள்ளவும் விவரிக்கவும் விரும்பினால், எல்லாவற்றுடனும் எல்லோருடனும் இணக்கமாக இருக்க வேண்டும்." கலை, அறிவியலைப் போலவே, சிந்தனையின் முழுமை மற்றும் அளவு ஆகியவற்றால் மட்டுமல்ல, வடிவத்தின் அசைக்க முடியாத முழுமையாலும் வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும். இந்த கோட்பாடுகள் ஃப்ளூபர்ட்டால் "புறநிலை முறை" அல்லது "புறநிலை எழுத்து" என்று அழைக்கப்பட்டன.

"மேடம் போவரி" நாவலின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி ஃப்ளூபெர்ட்டின் புறநிலை முறையின் பொருள் மற்றும் முக்கிய கொள்கைகள்

ஃப்ளூபர்ட் கலையில் பார்வையை அடைய விரும்பினார், இது அவரது புதுமையான இலக்கிய முறையை பிரதிபலித்தது. புறநிலை முறை ஆகும்உலகத்தைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு புதிய கொள்கை, இது நிகழ்வுகளின் உணர்ச்சியற்ற விரிவான விளக்கக்காட்சி, உரையில் ஆசிரியரின் முழுமையான இல்லாமை (அதாவது அவரது கருத்துக்கள், மதிப்பீடுகள்), கலை வெளிப்பாடு, ஒலிப்பு ஆகியவற்றின் மட்டத்தில் வாசகருடனான அவரது தொடர்பு, விளக்கங்கள், ஆனால் நேரடி அறிக்கைகள் அல்ல. எடுத்துக்காட்டாக, லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் தனது பார்வையை ஏராளமான பாடல் வரிகளில் விளக்கினால், குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் அவற்றை முழுமையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஃப்ளூபெர்ட்டின் படைப்பில் உள்ள புறநிலை படம் மிமிசிஸை விட அதிகம், இது ஆசிரியரின் அர்த்தமுள்ள மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமாக மறுவேலை செய்யப்பட்ட மறுஉருவாக்கம் ஆகும், இது வாசகரின் சிந்தனை செயல்முறைகள் மற்றும் படைப்பு திறன்களைத் தூண்டுகிறது. அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் வியத்தகு விளைவுகளையும் விபத்துகளையும் வெறுக்கிறார். ஒரு உண்மையான மாஸ்டர், ஃப்ளூபெர்ட்டின் கூற்றுப்படி, எதையும் பற்றி ஒரு புத்தகத்தை உருவாக்குகிறார், வெளிப்புற மூரிங்கள் இல்லாத ஒரு புத்தகம், அது தன்னைத்தானே வைத்திருக்கும், அதன் பாணியின் உள் சக்தியால், பூமியைப் போல, எதற்கும் ஆதரவில்லாமல், காற்றில் வைக்கப்படுகிறது - a ஏறக்குறைய எந்த சதித்திட்டமும் இல்லாத புத்தகம் அல்லது குறைந்தபட்சம், சதி, முடிந்தால், கண்ணுக்கு தெரியாததாக இருக்கும்.

உதாரணமாக: "மேடம் போவரி" நாவலின் முக்கிய யோசனை, அன்றாட வாழ்க்கையை ஒரு கதையாகவோ அல்லது காவியமாகவோ விவரிக்கிறது, இது கலைநயமிக்க கலவை மற்றும் அனைத்தையும் வெல்லும் முரண்பாட்டின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ரோடால்ஃப் எம்மாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்ளும் போது கண்காட்சியில் நடந்த காட்சியின் பகுப்பாய்வு ஒரு எடுத்துக்காட்டு: விவசாய பொருட்களின் விலை, விவசாயிகளின் சாதனைகள் மற்றும் ஏலங்கள் பற்றிய கேலி கூச்சல்களால் உணர்ச்சிமிக்க பேச்சுகள் குறுக்கிடப்படுகின்றன. இந்தக் காட்சியில், எம்மாவுக்கும் ரோடால்ஃபேக்கும் இடையே அதே சாதாரணமான மோசமான பரிவர்த்தனை நடைபெறுகிறது, அது மட்டுமே பொருத்தமானதாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார். ஃப்ளூபர்ட் ஒழுக்கத்தை திணிக்கவில்லை: "ஓ, அவர் எவ்வளவு மோசமான முறையில் அவளை மயக்குகிறார்! இது சந்தை ஏலத்திற்கு எவ்வளவு ஒத்திருக்கிறது! அவர்கள் கோழி வாங்குவது போல் இருக்கிறது! இந்த வகையான சலிப்புக்கான எந்த தடயமும் இல்லை, ஆனால் அவர்கள் ஏன் கண்காட்சியில் அன்பைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார்.

பழமையான கதாபாத்திரங்களிலிருந்து கவிதைகளைப் பிரித்தெடுக்க, ஆளுமை மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு இடையிலான உறவை சித்தரிப்பதில் ஃப்ளூபர்ட் உண்மைத்தன்மையை உணர்ந்தார். ஃப்ளூபர்ட்டின் கூற்றுப்படி, உளவியலுக்கான நம்பகத்தன்மை கலையின் முக்கிய செயல்பாடுகளில் ஒன்றாகும். Floubert இன் வடிவத்தின் பரிபூரணவாதம் சம்பிரதாயவாதம் அல்ல, ஆனால் உருவாக்க ஆசை "உலகைப் பிரதிபலிக்கும் மற்றும் அதன் சாராம்சத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கும் ஒரு படைப்பு, மேற்பரப்பில் மட்டுமல்ல, கீழே மறைந்திருக்கும்."

"மேடம் போவரி" நாவலை உருவாக்கிய வரலாறு. எம்மா போவரி - ஒரு உண்மையான பெண்ணா அல்லது கற்பனைக் கதாபாத்திரமா?

"மேடம் போவரி" வேலை அடிப்படையாக கொண்டது டெலமர் குடும்பத்தின் உண்மைக் கதை, ஃப்ளூபெர்ட்டிடம் அவரது நண்பரும் கவிஞரும் நாடக ஆசிரியருமான லூயிஸ் பொய்லெட் கூறியது. யூஜின் டெலமேர் தொலைதூர பிரெஞ்சு மாகாணத்தைச் சேர்ந்த ஒரு சாதாரண மருத்துவர், ஒரு விதவையை மணந்தார் (திருமணத்திற்குப் பிறகு விரைவில் இறந்தார்), பின்னர் ஒரு இளம் பெண்ணுடன் - இது சார்லஸ் போவாரியின் முன்மாதிரி. அவரது இளம் மனைவி - டெல்ஃபின் கோடூரியர்- வேலையின்மை மற்றும் மாகாண சலிப்பு ஆகியவற்றால் சோர்வுற்றவர், தனது பணத்தை முழுவதையும் விரிவான ஆடைகள் மற்றும் தனது காதலர்களின் விருப்பங்களுக்கு வீணடித்து தற்கொலை செய்து கொண்டார் - இது எம்மா ரவுல்ட்/போவரியின் முன்மாதிரி. ஆனால் ஃப்ளூபர்ட் எப்பொழுதும் வலியுறுத்தினார் என்பதை நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும்: அவரது நாவல் நிஜ வாழ்க்கையின் ஆவணப்படம் அல்ல. கேள்வி கேட்டு சோர்வடைந்த அவர், மேடம் போவாரிக்கு ஒரு முன்மாதிரி இல்லை என்றும், அவர் அவ்வாறு செய்தால், அது எழுத்தாளர் தானே என்றும் பதிலளித்தார்.

மாகாணத்தின் படம்: ஆளுமை உருவாக்கத்தின் பொதுவான சூழ்நிலைகளாக குட்டி-முதலாளித்துவ மாகாணத்தின் ஒழுக்கங்கள்

ஃப்ளூபெர்ட் மாகாண சம்பிரதாயங்களை கேலி செய்கிறார் மற்றும் மாகாண ஃபிலிஸ்டைன் சமூகத்தில் ஆளுமை உருவாக்கத்தின் வடிவங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். "மேடம் போவரி" என்பது சமூக யதார்த்தம், அதன் வழக்கமான வெளிப்பாடுகள் மற்றும் போக்குகள் பற்றிய கலை ஆய்வுக்கான முயற்சியாகும். முதலாளித்துவ தப்பெண்ணங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் எம்மாவும் சார்லஸும் எவ்வாறு உருவானார்கள் என்பதை ஆசிரியர் விரிவாக விவரிக்கிறார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர்கள் "தங்க சராசரி" என்று கற்பிக்கப்படுகிறார்கள். இந்த மிதமான வாழ்க்கையின் முக்கிய விஷயம், உங்களை நீங்களே வழங்குவதும், சமூகத்தின் பார்வையில் கண்ணியமாக இருப்பதும் ஆகும். குட்டி-முதலாளித்துவ விவேகத்திற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம்: சார்லஸின் தாய், ஒரு மரியாதைக்குரிய மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த பெண், அவரது ஆண்டு வருமானத்தின் அடிப்படையில் அவரது மணமகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார். குடும்ப மகிழ்ச்சி என்பது வருமானத்திற்கு விகிதாசாரமாகும். இந்த சூழலில் பொது அங்கீகாரத்தின் அளவுகோல் தீர்வு. சிறந்த மாகாண வர்த்தகரின் உருவகம் மருந்தாளர் கோமின் உருவம். அவனது கொச்சையான கோட்பாடுகள் அன்றாட, நடைமுறை ஞானத்துடன் பிரகாசிக்கின்றன, இது செல்வந்தர்கள் மற்றும் தந்திரமான அனைவரையும் பக்தியின் அடர்த்தியான அடுக்கின் கீழ் மறைக்க போதுமானது. சிறு கணக்கீடுகள், பெருந்தீனி, வேண்டுமென்றே சிக்கனம், அற்ப வேனிட்டி, பக்கத்தில் இரகசிய காதல் விவகாரங்கள், அன்பின் உடல் பக்கத்தில் நிலைநிறுத்துதல் - இவை இந்த சமூகத்தின் மதிப்புகள் மற்றும் மகிழ்ச்சிகள்.

எம்மா போவரி முதலாளித்துவ தரநிலையிலிருந்து வேறுபடுகிறார்அவனுடைய தீமைகளைக் கவனித்து, மாகாண வாழ்க்கையின் சாதாரணக் கட்டமைப்பிற்கு எதிராகக் கிளர்ச்சி செய்தாள், ஆனால் அவளே இந்த உலகத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறாள், தனக்கு எதிராகக் கிளர்ச்சி செய்ய முடியாது. ஒரு நபரின் குணாதிசயம் அவரது சூழலை மிகவும் சார்ந்துள்ளது, எனவே எம்மா தனது தாயின் பாலுடன் மாகாணவாதத்தை உள்வாங்கினார், அவளது சூழலில் தீவிரமான மாற்றம் இல்லாமல் மாற முடியாது.

ஃப்ளூபர்ட்டின் குட்டி முதலாளித்துவ மாகாணத்தின் முக்கிய அம்சங்கள்:

• அசிங்கம்
• பிரதிபலிப்பு இல்லாமை
• அடிப்படை ஆசைகள் மற்றும் லட்சியங்கள்
• முரட்டுத்தனமான, மோசமான பொருள்முதல்வாதம்

எம்மா போவரியின் சோகத்திற்கான காரணம்: ஃப்ளூபர்ட்டின் மதிப்பீடு

எம்மா ஒரு மடாலயத்தில் கல்வி கற்றார், அதனால் அவர் மோசமான யதார்த்தத்திலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டார். அவளுடைய வளர்ப்பு கம்பீரமானது, ஆனால் அவளுக்குப் புரிந்துகொள்ள முடியாதது, கத்தோலிக்க சடங்குகள் மற்றும் கோட்பாடுகள், காதல் பற்றிய காதல் நாவல்களுடன், இந்த உணர்வைப் பற்றிய விழுமியமான, நம்பத்தகாத கருத்துக்களை அவர் வரைந்தார். அவள் புத்தக அன்பை விரும்பினாள், ஆனால் வாழ்க்கையையும் உண்மையான உணர்வுகளையும் அறியவில்லை. தனது முரட்டுத்தனமான, முரட்டுத்தனமான தந்தையிடம் பண்ணைக்குத் திரும்பிய அவள், அன்றாட வாழ்க்கையையும் வழக்கத்தையும் எதிர்கொண்டாள், ஆனால் அவள் தொடர்ந்து மாயைகளில் இருந்தாள், இது அவளுடைய மத வளர்ப்பால் எளிதாக்கப்பட்டது. அவளுடைய இலட்சியவாதம் மிகவும் மோசமான தோற்றத்தைப் பெற்றுள்ளது, ஏனென்றால் அவள் ஒரு துறவி அல்ல, அவள் இதயத்தில் அதே பிலிஸ்டைன், அவளுடன் மிகவும் வெறுப்படைந்த அனைவரையும் போலவே. மேடம் போவாரியின் சோகம் என்னவென்றால், அவளால் தன்னைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, அவள் ஒரு பிலிஸ்டைன். உள் மோதல், சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட முறையற்ற வளர்ப்பு, வளமான கற்பனை மற்றும் இந்த கற்பனையில் குறைந்த தர இலக்கியத்தின் தீங்கு விளைவிக்கும் செல்வாக்கு ஆகியவற்றால் உருவாக்கப்பட்டது, இது ஏற்கனவே அபத்தமான கற்பனைகள் மற்றும் நடுங்கும் லட்சியங்களின் குவிப்புக்கு ஆளாகிறது.

எம்மா போவரியைப் பற்றி ஃப்ளூபர்ட் எப்படி உணருகிறார்?அவர் அவளைப் பற்றி புறநிலையாக இருக்கிறார்: அவளுடைய அசிங்கமான கைகள், அவளுடைய சாதாரண கண்கள் மற்றும் அவளது மரத்தாலான காலணிகளை அவர் விவரிக்கிறார். இருப்பினும், நாயகிக்கு காதல் வண்ணம் கொண்ட ஆரோக்கியமான இளம் விவசாயப் பெண்ணின் வசீகரம் இல்லாமல் இல்லை. முதலாளித்துவ சூழலை இழிவாக விவரிப்பதன் மூலம் மேடம் போவாரியின் கிளர்ச்சியை எழுத்தாளர் நியாயப்படுத்துகிறார். அவர் ஒரு அப்பாவி, வரையறுக்கப்பட்ட பெண்ணின் மாயைகளை அம்பலப்படுத்தினார், ஆம், ஆனால் ஆசிரியரின் கிண்டல் இன்னும் அதிகமாக அவளுடைய சூழலுக்குச் சென்றது, விதி அவளுக்குத் தயாரித்த வாழ்க்கை. இந்த வழக்கமான சலிப்பை அனைவரும் ஏற்றுக்கொண்டனர், ஆனால் அவள் கிளர்ச்சி செய்யத் துணிந்தாள். எம்மாவுக்கு என்ன செய்வது, எப்படி அமைப்புக்கு எதிராகப் போராடுவது என்று தெரியவில்லை என்று சொல்ல வேண்டும். ஆனால் அவளைக் கொல்வது எதிர்கால மனிதாபிமானமற்ற சமூகம் அல்ல, ஆனால் சாதாரண ஃபிலிஸ்டினிசம், இது ஒரு நபரை அரைக்கும் அல்லது குளிர்ச்சியாக அவரைக் கப்பலில் வீசுகிறது. எனினும் ஃப்ளூபர்ட்டின் படைப்பு கண்டுபிடிப்புஎழும் பிரச்சனையை சமாளித்து எம்மாவை தீர்ப்பதை அவர் வாசகரிடம் விட்டுவிடுகிறார். தர்க்கரீதியான உச்சரிப்புகள், செயல்களின் சிதைவுகள் மற்றும் ஆசிரியரின் ஊடுருவல் ஆகியவை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை.

ஃப்ளூபெர்ட்டின் "மேடம் போவரி" நாவலின் பொருத்தம்

அதிகப்படியான அறிவு மேடம் போவாரிக்கு துரதிர்ஷ்டத்தையும் கவலையையும் கொண்டு வந்தது என்பது சுவாரஸ்யமானது. அறிவு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை; எம்மா ஆரம்பத்தில் ஒரு சாதாரணமான மனதைக் கொண்டிருந்தார் (அவர் எதையும் முடிக்கவில்லை, தீவிரமான புத்தகங்களைப் படிக்க முடியாது) மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ள முயற்சிகள் எதுவும் செய்யவில்லை, எனவே அவர் பழமையான, ஒரு ஆர்வமற்ற மாகாணத்தின் வசதியான வாழ்க்கையை நடத்துவதில் மகிழ்ச்சியாக இருந்திருப்பார். வரையறுக்கப்பட்ட நலன்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் பூமிக்குரிய இலட்சியங்களுக்கு (பிரபுத்துவம், பொழுதுபோக்கு, பணம்) ஈர்க்கப்பட்டாள், ஆனால் அவள் கற்பனையில் மாய, காதல் பாதைகளில் அவர்களை நோக்கி நடந்தாள். அத்தகைய லட்சியங்களுக்கு அவளுக்கு எந்த அடிப்படையும் இல்லை, எனவே எங்கள் அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் பலர் கண்டுபிடித்ததைப் போல அவள் அவற்றைக் கண்டுபிடித்தாள். இந்த பாதை ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நடந்துள்ளது மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒரு முழுமையான வாழ்க்கை சாலையாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது. வீக்கமடைந்த கற்பனையானது மாகாண நகரவாசிகளின் மனதை அடிக்கடி உற்சாகப்படுத்துகிறது. கற்பனையான இணைப்புகள், நாளைய பெரிய மூலதனம் மற்றும் "திங்கட்கிழமை" மிகவும் லட்சியத் திட்டங்கள் பற்றி எல்லோரும் கேள்விப்பட்டிருக்கலாம். வெற்றி மற்றும் சுய-உணர்தல் வழிபாட்டின் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் முதலீடுகள், திட்டங்கள், அவர்களின் வணிகம் மற்றும் சுதந்திரம் பற்றி "தங்கள் மாமாவிடமிருந்து" அறிவுபூர்வமாக பேசுகிறார்கள். இருப்பினும், ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, கதைகள் நிறுத்தப்படுவதில்லை மற்றும் புதிய விவரங்களை மட்டுமே பெறுகின்றன, ஆனால் எதுவும் மாறாது, மக்கள் கடனிலிருந்து கடன் வரை அல்லது பிங்கிலிருந்து பிங்கே வரை வாழ்கிறார்கள். ஒவ்வொரு தோல்வியடைபவருக்கும் அவரவர் சோகம் உண்டு, அது எம்மா போவாரியின் கதையிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டதல்ல. பள்ளியில், சிறந்த மாணவர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்வார்கள் என்றும் கூறினார்கள். எனவே நபர் தனது நாட்குறிப்புடன் தனியாக விடப்படுகிறார், அங்கு அவர் A களைப் பெறுகிறார், மேலும் நிஜ உலகம், மற்ற தரநிலைகளால் எல்லாம் மதிப்பிடப்படுகிறது.

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்

மேடம் போவரி

லூயிஸ் பொய்லெட்1

மேரி-அன்டோயின்-ஜூலி செனார்ட், ஒரு பாரிஸ் வழக்கறிஞர்,

தேசிய சட்டமன்றத்தின் முன்னாள் தலைவர்

மற்றும் உள்துறை அமைச்சர்

அன்புள்ள மற்றும் பிரபலமான நண்பரே!

உங்கள் பெயரை முதற்பக்கத்தில் போடுகிறேன்

இந்த புத்தகத்தின், அர்ப்பணிப்புக்கு முன், ஏனெனில் நான் முக்கியமாக

அதன் வெளியீட்டிற்கு கடன்பட்டுள்ளது. உங்கள் புத்திசாலித்தனமான பாதுகாப்பு

பேச்சு அதன் அர்த்தத்தை எனக்குச் சுட்டிக் காட்டியது, நான் அதைச் செய்யவில்லை

முன்பு அவளிடம் கொடுத்தான். இந்த பலவீனமான அஞ்சலியை ஏற்றுக்கொள்

உங்கள் பேச்சுத்திறமைக்கு என் மனமார்ந்த நன்றிகள் மற்றும்

உங்கள் சுய தியாகத்திற்காக.

பகுதி ஒன்று

நாங்கள் எங்கள் பாடங்களைத் தயாரித்துக் கொண்டிருந்தபோது, ​​இயக்குனர் உள்ளே வந்தார், ஒரு வீட்டில் ஆடை அணிந்த "புதுமுகம்" மற்றும் ஒரு பெரிய மேசையைச் சுமந்த ஒரு உதவியாளர். எங்களில் சிலர் தூங்கிக்கொண்டிருந்தோம், ஆனால் நாங்கள் அனைவரும் எழுந்தோம், திடீரென்று எங்கள் படிப்பிலிருந்து கிழிந்ததைப் போல நாங்கள் குதித்தோம்.

இயக்குனர் எங்களை இருக்கையில் அமரும்படி சைகை செய்தார், பின்னர், வகுப்பு ஆசிரியரிடம் திரும்பி, குறைந்த குரலில் கூறினார்:

எங்கள் எல்லோரையும் விட உயரமான, சுமார் பதினைந்து வயதுடைய இந்த கிராமத்து இளைஞனைப் பார்க்க முடியாதபடி, புதியவர் இன்னும் ஒரு மூலையில், கதவுக்குப் பின்னால் நின்று கொண்டிருந்தார். ஒரு கிராமத்து சங்கீதம் படிப்பவரைப் போல அவரது தலைமுடி வட்டமாக வெட்டப்பட்டு, மிகுந்த அவமானத்தையும் மீறி அலங்கரிப்பாக நடந்துகொண்டார். அவர் குறிப்பாக வலுவாக கட்டமைக்கப்படவில்லை, ஆனால் இன்னும் கருப்பு பொத்தான்கள் கொண்ட அவரது பச்சை துணி ஜாக்கெட் அவரை ஆர்ம்ஹோல்களில் கிள்ளியது, மேலும் அவரது சிவப்பு கைகள், கையுறைகளுக்கு பழக்கமில்லாதது, சுற்றுப்பட்டைகளிலிருந்து நீண்டுள்ளது. அவர் தனது இடுப்பை மிகவும் மேலே இழுத்திருந்தார், மற்றும் அவரது வெளிர் பழுப்பு நிற கால்சட்டைக்கு கீழே இருந்து நீல நிற காலுறைகள் எட்டிப்பார்த்தன. அவரது காலணிகள் கரடுமுரடானதாகவும், மோசமாக சுத்தம் செய்யப்பட்டதாகவும், நகங்களால் பதிக்கப்பட்டதாகவும் இருந்தன.

பாடம் கேட்க ஆரம்பித்தார்கள். தேவாலயத்தில் ஒரு பிரசங்கத்தைக் கேட்பது போல, கால்களைக் கடக்க பயந்து, முழங்கையில் சாய்ந்து கொள்ள பயந்து, இரண்டு மணிக்கு, மணி அடித்ததும், வழிகாட்டி அவரை அழைக்க வேண்டும் என்று புதியவர் மூச்சுத் திணறினார். , இல்லையெனில் அவர் ஒரு ஜோடியாக மாறவே மாட்டார்.

வகுப்பறைக்குள் நுழையும் போது, ​​நாங்கள் எப்பொழுதும் முடிந்தவரை விரைவாக எங்கள் கைகளை விடுவிக்க விரும்புகிறோம், நாங்கள் வழக்கமாக எங்கள் தொப்பிகளை தரையில் வீசுகிறோம்; அவை பெஞ்சின் கீழ் வாசலில் இருந்து வலதுபுறமாக வீசப்பட வேண்டும், ஆனால் அவை சுவரில் அடிக்கும்போது, ​​​​அவை முடிந்தவரை தூசியை உயர்த்தும்: இது ஒரு சிறப்பு புதுப்பாணியானது.

ஒருவேளை புதியவர் எங்கள் குறும்புகளில் கவனம் செலுத்தவில்லை, ஒருவேளை அவர் அதில் பங்கேற்கத் துணியவில்லை, ஆனால் பிரார்த்தனை முடிந்தவுடன், அவர் இன்னும் முழங்காலில் தொப்பியை வைத்திருந்தார். இது ஒரு சிக்கலான தலைக்கவசம், கரடித்தோல் தொப்பி, பந்து வீச்சாளர் தொப்பி, நீர்நாய் ரோமங்கள் மற்றும் இறகு தொப்பி ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான குறுக்குவெட்டு - ஒரு வார்த்தையில், இது குப்பைத் தொப்பிகளில் ஒன்றாகும், அதன் அமைதியான அசிங்கம் அதை விட குறைவான வெளிப்பாடாக இல்லை. ஒரு முட்டாள் முகம். முட்டை வடிவ, ஒரு திமிங்கலத்தில் பரவியது, அது மூன்று வட்ட முகடுகளுடன் தொடங்கியது; மேலும், ரோலர்களில் இருந்து சிவப்பு பட்டையால் பிரிக்கப்பட்டு, வெல்வெட் மற்றும் முயல் ரோமங்களின் வைரங்கள் குறுக்கிடப்பட்டன; அவர்களுக்கு மேலே சிக்கலான பின்னல் எம்பிராய்டரி கொண்ட அட்டைப் பலகோணத்துடன் மேலே போடப்பட்ட ஒரு பை போன்ற ஒன்று நின்றது, மேலும் இந்த பலகோணத்திலிருந்து ஒரு நீண்ட மெல்லிய தண்டு மீது தங்க நூல் தொங்கவிடப்பட்டது. தொப்பி புதியது, அதன் பார்வை மின்னியது.

"எழுந்து நில்" என்றார் ஆசிரியர்.

அவன் எழுந்தான்; தொப்பி விழுந்தது. மொத்த வகுப்பும் சிரிப்பில் மூழ்கியது.

குனிந்து தொப்பியை எடுத்தான். பக்கத்து வீட்டுக்காரர் அவளை முழங்கையால் தூக்கி எறிந்தார் - அவர் மீண்டும் அவளுக்காக வளைக்க வேண்டியிருந்தது.

- உங்கள் வேனை அகற்று! - ஆசிரியர் கூறினார், புத்தி இல்லாமல் இல்லை.

பள்ளி மாணவர்களின் நட்பான சிரிப்பு அந்த ஏழை சிறுவனை குழப்பத்தில் ஆழ்த்தியது - அவனது தொப்பியை கைகளில் பிடிப்பதா, தரையில் வீசுவதா அல்லது தலையில் வைப்பதா என்று தெரியவில்லை. அவளைத் தன் மடியில் அமர்த்திக் கொண்டான்.

"எழுந்திரு," ஆசிரியர் மீண்டும் அவரிடம் திரும்பி, "உங்கள் கடைசி பெயர் என்னவென்று சொல்லுங்கள்."

புதிதாய் ஏதோ முணுமுணுத்தார்.

- மீண்டும் செய்!

பதிலுக்கு, முழு எழுத்துக்களையும் விழுங்கும் சத்தம் கேட்டது, வகுப்பின் ஓசையால் மூழ்கியது.

- சத்தமாக! - ஆசிரியர் கூச்சலிட்டார். - சத்தமாக!

விரக்தியின் உறுதியுடன், புதியவர், வாயைத் திறந்து, யாரையோ அழைப்பது போல், நுரையீரலின் முழு வலிமையுடனும் மங்கலானார்:

- சார்போவரி!

பின்னர் கற்பனை செய்ய முடியாத சத்தம் எழுந்து, பலத்த கூச்சலுடன் க்ரெசெண்டோவில் வளரத் தொடங்கியது (வகுப்பு அலறியது, கூச்சலிட்டது, முத்திரையிடப்பட்டது, திரும்பத் திரும்ப: சார்போவரி! ஷார்போவரி!), பின்னர் தனித்தனி குரல்களாக உடைந்தது, ஆனால் நீண்ட நேரம் அடங்கவில்லை. அவ்வப்போது மேசைகளின் வரிசைகளில் ஓடியது, அதில், அணையாத நெருப்புடன், மந்தமான சிரிப்பு அங்கும் இங்கும் எரிந்தது.

கூச்சல்களின் கீழ், ஒழுங்கு படிப்படியாக மீட்டெடுக்கப்பட்டது, ஆசிரியர், புதியவரை ஆணையிடவும், அதை ஒழுங்காக உச்சரிக்கவும், பின்னர் அவரது பெயரையும் குடும்பப்பெயரையும் மீண்டும் படிக்கவும் கட்டாயப்படுத்தி, இறுதியாக "சார்லஸ் போவாரி" என்ற வார்த்தைகளை உருவாக்கி ஏழைகளுக்கு கட்டளையிட்டார். "சோம்பேறிகள்" மேசையில், துறைகளுக்கு அடுத்ததாக உட்கார்ந்து கொள்ளுங்கள். புதியவர் ஒரு படி எடுத்தார், ஆனால் உடனடியாக நிறுத்தினார், முடிவு செய்யவில்லை.

- நீங்கள் என்ன தேடுகிறீர்கள்? - ஆசிரியர் கேட்டார்.

“என் டிரக்...” என்று பயந்தபடி பேசினான், அமைதியின்றி சுற்றிப் பார்த்தான்.

– முழு வகுப்புக்கும் ஐநூறு வரிகள்!

Quos ego2 போன்ற இந்த வலிமையான ஆச்சரியம், மீண்டும் எழும் புயலை அடக்கியது.

- நீங்கள் நிறுத்துவீர்களா இல்லையா? - கோபமடைந்த ஆசிரியர் மீண்டும் கத்தினார், மேலும் அவரது தொப்பியின் கீழ் இருந்து ஒரு கைக்குட்டையை எடுத்து, அவரது நெற்றியில் இருந்து வியர்வையைத் துடைத்தார். - நீங்கள், ஒரு தொடக்கநிலை, என் நோட்புக்கில் இருபது முறை கேலிக்குரிய தொகையை (நான் வேடிக்கையாக இருக்கிறேன், லேட்.) இணைத்துக்கொள்வீர்கள். - ஓரளவு மென்மையாகி, அவர் மேலும் கூறினார்: - ஆம், உங்கள் தொப்பி கண்டுபிடிக்கப்படும்! யாரும் திருடவில்லை.

இறுதியாக அனைவரும் அமைதியானார்கள். தலைகள் தங்கள் குறிப்பேடுகளுக்கு மேல் வளைந்தன, மீதமுள்ள இரண்டு மணி நேரம் புதியவர் முன்மாதிரியாக நடந்து கொண்டார், இருப்பினும் அவ்வப்போது மெல்லப்பட்ட காகித பந்துகள், அவரது பேனாவின் நுனியில் இருந்து நன்றாக குறிவைத்து, அவரது முகத்தில் அடிக்கும். கையால் முகத்தைத் துடைத்தாலும், தன் நிலையை மாற்றிக் கொள்ளாமல், கண்களை உயர்த்தவும் இல்லை.

மாலையில், தனது வீட்டுப்பாடத்தைத் தயாரிப்பதற்கு முன், அவர் தனது பள்ளிப் பொருட்களை அடுக்கி, காகிதத்தை கவனமாக வரிசைப்படுத்தினார். அவர் எவ்வளவு மனசாட்சியுடன் படித்தார், தொடர்ந்து அகராதியைப் பார்த்து, தன்னால் முடிந்தவரை முயற்சித்தார். அவர் இலக்கணத்தை நன்கு அறிந்திருந்தார், ஆனால் அவரது சொற்றொடர்கள் விகாரமானவை, எனவே அவர் தனது விடாமுயற்சிக்காக மட்டுமே மூத்த வகுப்பிற்கு மாற்றப்பட்டார். அவரது பெற்றோர், விவேகமுள்ள மக்கள், அவரை பள்ளிக்கு அனுப்ப அவசரப்படவில்லை, மேலும் லத்தீன் மொழியின் அடிப்படைகளை கிராம பாதிரியார் அவருக்குக் கற்பித்தார்.

அவரது தந்தை, எம். சார்லஸ்-டெனிஸ்-பார்த்தலோமிவ் போவாரி, ஒரு ஓய்வுபெற்ற கம்பெனி துணை மருத்துவராக, 1812 இல் ஒரு அசிங்கமான ஆட்சேர்ப்பு சம்பவத்தை எதிர்கொண்டார், மேலும் அவர் சேவையை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவரது தனிப்பட்ட குணங்களால் அவர் அறுபதாயிரம் வரதட்சணையைப் பெற முடிந்தது. தொப்பி கடையின் உரிமையாளர் ஒரு துணை மருத்துவரின் தோற்றத்தால் மயக்கமடைந்த தனது மகளுக்கு கொடுத்த பிராங்க்ஸ். ஒரு அழகான மனிதர், ஒரு பேச்சாளர், தனது ஸ்பர்ஸைக் கூச்சலிடத் தெரிந்தவர், மீசையுடன் மணிகள் அணிந்திருந்தார், அவரது விரல்களில் மோதிரங்கள் அணிந்திருந்தார், அவர் பிரகாசமான அனைத்தையும் அணிவதை விரும்பினார், அவர் ஒரு துணிச்சலான சக தோற்றத்தைக் கொடுத்தார் மற்றும் சுறுசுறுப்புடன் நடந்துகொண்டார். ஒரு பயண விற்பனையாளர். திருமணமாகி, இரண்டு அல்லது மூன்று வருடங்கள் வரதட்சணை வாங்காமல் வாழ்ந்தார் - அவர் பெரிதும் உணவருந்தினார், தாமதமாக எழுந்தார், பீங்கான் குழாய்களை புகைத்தார், ஒவ்வொரு மாலையும் திரையரங்குகளுக்குச் சென்று அடிக்கடி கஃபேக்களுக்குச் சென்றார். மாமனார் கொஞ்சம் விட்டுப் போனார்; விரக்தியின் காரணமாக, திரு. போவரி ஒரு தொழிற்சாலையைத் தொடங்கினார், ஆனால், திவாலானதால், தனது விவகாரங்களை மேம்படுத்துவதற்காக கிராமத்திற்கு ஓய்வு பெற்றார். இருப்பினும், அவர் காலிகோவைப் பற்றி அறிந்ததை விட விவசாயத்தைப் பற்றி அவருக்குத் தெரியாது, அவர் தனது குதிரைகளை உழுவதற்குப் பதிலாக சவாரி செய்தார், பீப்பாய் மூலம் விற்காமல் முழு பாட்டில்களில் சைடரைக் குடித்தார், அவர் தனது கோழி முற்றத்தில் இருந்து சிறந்த விலங்குகளை சாப்பிட்டார், அவர் கிரீஸ் செய்தார். அவரது பன்றிகளிலிருந்து பன்றிக்கொழுப்புகளை வேட்டையாடுகிறது - மேலும் அனைத்து வகையான பொருளாதார முயற்சிகளும் கைவிடப்பட வேண்டும் என்ற முடிவுக்கு விரைவில் வந்தன.

காக்ஸ் மற்றும் பிகார்டியின் எல்லையில் அமைந்துள்ள ஒரு கிராமத்தில் ஆண்டுக்கு இருநூறு பிராங்குகளுக்கு, அவர் ஒரு பண்ணைக்கும் நில உரிமையாளரின் தோட்டத்திற்கும் இடையில் எதையாவது வாடகைக்கு எடுத்தார், மேலும் மனமுடைந்து, தாமதமாக வருந்தினார், கடவுளைப் பற்றி முணுமுணுத்து, அனைவருக்கும் பொறாமைப்பட்டார், ஏமாற்றமடைந்தார். அவர் கூறினார், மக்களில், நாற்பத்தைந்து வயதில் நான் ஏற்கனவே என்னை மூடிக்கொண்டு வணிகத்திலிருந்து ஓய்வு பெற முடிவு செய்தேன்.

ஒரு காலத்தில், அவர் மீது அவரது மனைவி பைத்தியம் பிடித்தார். அவள் அவனை அடிமைத்தனமான அன்புடன் நேசித்தாள், அது அவனை அவளிடமிருந்து விலக்கியது. இளமையில், மகிழ்ச்சியான, நேசமான, பாசமுள்ள, முதுமையில், அவள், வினிகராக மாறும் தீர்ந்துபோன மதுவைப் போல, சண்டையிடுகிற, எரிச்சலான, எரிச்சலூட்டுகிறாள். முதலில், அதை வெளிக்காட்டிக் கொள்ளாமல், தன் கணவன் எல்லா கிராமத்துப் பெண்களையும் துரத்துவதால் அவள் கொடுமையாக அவதிப்பட்டாள், ஏனென்றால், எல்லா ஹாட் ஸ்பாட்களிலும் இருந்ததால், அவர் தாமதமாக வீட்டிற்கு வந்தார், களைத்து, மது வாசனை. அப்போது அவள் பெருமை எழுந்தது. அவள் தனக்குள்ளேயே ஒதுங்கி, தன் கோபத்தை அமைதியான ஸ்லாபிசத்தின் கீழ் புதைத்தாள் - அவள் இறக்கும் வரை அப்படியே இருந்தாள். அவள் எப்பொழுதும் மிகவும் ஓடிக்கொண்டிருந்தாள், இவ்வளவு பிரச்சனை! வக்கீல்களிடம், நீதிமன்றத் தலைவரிடம் சென்று, பில்களின் விதிமுறைகளை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, ஒத்திவைக்க முயன்றாள், வீட்டில் சலவை செய்தாள், தைத்தாள், துவைத்தாள், வேலையாட்களைக் கவனித்துக் கொண்டிருந்தாள், பில்களைச் செலுத்தினாள், அதே சமயம் கவனக்குறைவான கணவனை எரிச்சலான பாதியால் கட்டிவைத்தாள். தூக்கம், அதிலிருந்து நிஜத்திற்குத் திரும்பிய அவன் தன் மனைவியிடம் சில கேவலமான விஷயங்களைச் சொல்வதற்காக, நெருப்பிடம் புகைபிடித்து சாம்பலில் துப்பினான்.

அவர்களின் குழந்தை பிறந்தவுடன், அவரை ஈரமான செவிலியரிடம் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது. பின்னர், சிறுவனை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று, பட்டத்து இளவரசனை கெடுப்பது போல், அவனையும் கெடுக்க ஆரம்பித்தனர். அவன் தாய் அவனுக்கு இனிப்பு ஊட்டினாள்; அவரது தந்தை அவரை வெறுங்காலுடன் ஓட அனுமதித்தார், மேலும், ஒரு தத்துவஞானி போல் நடித்து, சிறுவன், குழந்தை விலங்குகளைப் போல, முற்றிலும் நிர்வாணமாக நடக்க முடியும் என்று வாதிட்டார். அவரது தாயின் அபிலாஷைகளுக்கு மாறாக, அவர் ஒரு தைரியமான குழந்தைப் பருவத்தின் இலட்சியத்தை உருவாக்கினார், மேலும் இந்த இலட்சியத்திற்கு இணங்க, தனது மகனை வளர்க்க முயன்றார், கடுமையான, ஸ்பார்டன் வளர்ப்பு மட்டுமே அவரது ஆரோக்கியத்தை பலப்படுத்தும் என்று நம்பினார். சூடாக்கப்படாத அறையில் தூங்கும்படி அவரை வற்புறுத்தினார், பெரிய அளவில் ரம் குடிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார், மேலும் மத ஊர்வலங்களை கேலி செய்ய கற்றுக் கொடுத்தார். ஆனால் இதெல்லாம் இயல்பாகவே சாந்தகுணமுள்ள பையனிடம் விதைக்கப்படவில்லை. அவரது தாயார் அவரை எல்லா இடங்களிலும் இழுத்துச் சென்றார், அவருக்காக படங்களை வெட்டி, விசித்திரக் கதைகளைச் சொன்னார், சோகமான மகிழ்ச்சி மற்றும் நீண்ட மென்மை நிறைந்த முடிவில்லாத மோனோலாக்ஸை உச்சரித்தார். மனத் தனிமையில் சோர்ந்து போன அவள், தன் தீராத, ஏமாற்றப்பட்ட லட்சியத்தை எல்லாம் தன் மகன் மீது குவித்தாள். அவர் எப்படி ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடிப்பார் என்று கனவு கண்டார், ஏற்கனவே வயது வந்தவர், அழகானவர், புத்திசாலி, ரயில்வே துறை அல்லது நீதிமன்றத்தின் சேவையில் அவர் எவ்வாறு நுழைவார் என்று கற்பனை செய்தார். அவள் அவனுக்கு வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தாள், மேலும், பழைய பியானோவின் துணையுடன் இரண்டு அல்லது மூன்று காதல்களைப் பாடவும் கற்றுக் கொடுத்தாள். ஆனால் திரு.போவரி மன வளர்ச்சிக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை. "இதெல்லாம் வீண்!" - அவன் சொன்னான். அவர்களால் தங்கள் மகனை அரசுப் பள்ளிக்கு அனுப்ப முடியுமா, ஒரு பதவியை வாங்க முடியுமா அல்லது வணிகத் தொழிலை வாங்க முடியுமா? "கற்றுக்கொள்வதில் மகிழ்ச்சி இல்லை; வெற்றி பெறுபவர் எப்போதும் தலைவராக இருப்பார்." பொவரி மேடம் உதட்டைக் கடித்துக் கொண்டிருந்தாள், இதற்கிடையில் சிறுவன் கிராமத்தைச் சுற்றிக் கொண்டிருந்தான்.