Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் தனது காவிய நாவலான "போர் மற்றும் அமைதி" இல் பரந்த அளவிலான படங்களை வழங்கினார். அவரது உலகம் ஒரு சில உன்னத குடும்பங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை: உண்மையான வரலாற்று கதாபாத்திரங்கள் கற்பனையானவை, பெரிய மற்றும் சிறியவற்றுடன் கலக்கப்படுகின்றன. இந்த கூட்டுவாழ்வு சில நேரங்களில் மிகவும் குழப்பமாகவும் அசாதாரணமாகவும் இருக்கும், எந்த ஹீரோக்கள் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ முக்கியமான செயல்பாட்டைச் செய்கிறார்கள் என்பதைத் தீர்மானிப்பது மிகவும் கடினம்.

நாவலில் எட்டு உன்னத குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகள் இடம்பெற்றுள்ளனர், கிட்டத்தட்ட அனைவரும் கதையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளனர்.

ரோஸ்டோவ் குடும்பம்

இந்த குடும்பத்தை கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச், அவரது மனைவி நடால்யா, அவர்களின் நான்கு குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களின் மாணவர் சோனியா ஆகியோர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றனர்.

குடும்பத்தின் தலைவரான இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு இனிமையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள நபர். எப்பொழுதும் செல்வந்தராக இருந்ததால், எப்படிக் காப்பாற்றுவது என்று தெரியாததால், சுயநலத்துக்காக நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களால் அடிக்கடி ஏமாற்றப்படுகிறார். கவுண்ட் ஒரு சுயநலவாதி அல்ல, அவர் அனைவருக்கும் உதவ தயாராக இருக்கிறார். காலப்போக்கில், அட்டை விளையாட்டுகளுக்கு அடிமையாகிவிட்ட அவரது மனப்பான்மை, அவரது முழு குடும்பத்திற்கும் பேரழிவை ஏற்படுத்தியது. தந்தையின் விரக்தியால் குடும்பம் வறுமையின் விளிம்பில் நீண்ட நாட்களாகி விட்டது. நடாலியா மற்றும் பியரின் திருமணத்திற்குப் பிறகு, நாவலின் முடிவில் கவுண்ட் இறந்துவிடுகிறார், இது ஒரு இயற்கை மரணம்.

கவுண்டஸ் நடால்யா தனது கணவருக்கு மிகவும் ஒத்தவர். அவளும் அவனைப் போலவே சுயநலம் மற்றும் பணத்திற்கான இனம் என்ற கருத்துக்கு அந்நியமானவள். கடினமான சூழ்நிலைகளில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் மக்களுக்கு உதவ அவள் தயாராக இருக்கிறாள்; கவுண்டஸ் பல துக்கங்களையும் கஷ்டங்களையும் தாங்க வேண்டியிருந்தது. இந்த விவகாரம் எதிர்பாராத வறுமையுடன் மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் குழந்தைகளின் மரணத்துடனும் தொடர்புடையது. பிறந்த பதின்மூன்று பேரில், நான்கு பேர் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தனர், பின்னர் போர் மற்றொன்றை எடுத்தது - இளையவர்.

கவுண்ட் மற்றும் கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவ், நாவலில் உள்ள பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, அவற்றின் சொந்த முன்மாதிரிகள் உள்ளன. அவர்கள் எழுத்தாளரின் தாத்தா மற்றும் பாட்டி - இலியா ஆண்ட்ரீவிச் மற்றும் பெலகேயா நிகோலேவ்னா.

ரோஸ்டோவ்ஸின் மூத்த குழந்தையின் பெயர் வேரா. மற்ற எல்லா குடும்ப உறுப்பினர்களையும் போலல்லாமல் இது ஒரு அசாதாரண பெண். அவள் முரட்டுத்தனமாகவும் இதயத்தில் முரட்டுத்தனமாகவும் இருக்கிறாள். இந்த அணுகுமுறை அந்நியர்களுக்கு மட்டுமல்ல, நெருங்கிய உறவினர்களுக்கும் பொருந்தும். மீதமுள்ள ரோஸ்டோவ் குழந்தைகள் பின்னர் அவளை கேலி செய்கிறார்கள் மற்றும் அவளுக்கு ஒரு புனைப்பெயரைக் கொண்டு வருகிறார்கள். வேராவின் முன்மாதிரி எல். டால்ஸ்டாயின் மருமகள் எலிசவெட்டா பெர்ஸ்.

அடுத்த மூத்த குழந்தை நிகோலாய். அவரது உருவம் நாவலில் காதலுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. நிகோலாய் ஒரு உன்னத மனிதர். எந்தவொரு செயலையும் பொறுப்புடன் அணுகுவார். ஒழுக்கம் மற்றும் மரியாதை கொள்கைகளால் வழிநடத்தப்பட முயற்சிக்கிறது. நிகோலாய் தனது பெற்றோருடன் மிகவும் ஒத்தவர் - கனிவான, இனிமையான, நோக்கமுள்ள. அவர் அனுபவித்த பேரழிவுக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் இருக்கக்கூடாது என்பதில் தொடர்ந்து அக்கறை கொண்டிருந்தார். நிகோலாய் இராணுவ நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கிறார், அவருக்கு மீண்டும் மீண்டும் விருது வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் நெப்போலியனுடனான போருக்குப் பிறகு அவர் இராணுவ சேவையை விட்டு வெளியேறுகிறார் - அவரது குடும்பத்திற்கு அவர் தேவை.

நிகோலாய் மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை மணக்கிறார், அவர்களுக்கு மூன்று குழந்தைகள் - ஆண்ட்ரி, நடாஷா, மித்யா - நான்காவது எதிர்பார்க்கப்படுகிறது.

நிகோலாய் மற்றும் வேராவின் தங்கை நடால்யா, அவளுடைய பெற்றோரைப் போலவே குணத்திலும் குணத்திலும் ஒரே மாதிரியானவள். அவள் நேர்மையானவள், நம்பிக்கையுள்ளவள், இது அவளை கிட்டத்தட்ட அழிக்கிறது - ஃபியோடர் டோலோகோவ் அந்தப் பெண்ணை முட்டாளாக்கி அவளைத் தப்பிக்க வற்புறுத்துகிறான். இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை, ஆனால் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியுடன் நடால்யாவின் நிச்சயதார்த்தம் நிறுத்தப்பட்டது, மேலும் நடால்யா ஆழ்ந்த மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார். பின்னர், அவர் பியர் பெசுகோவின் மனைவியானார். அந்தப் பெண் தன் உருவத்தைப் பார்ப்பதை நிறுத்தினாள்; நடால்யாவின் முன்மாதிரிகள் டால்ஸ்டாயின் மனைவி சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் அவரது சகோதரி டாட்டியானா ஆண்ட்ரீவ்னா.

ரோஸ்டோவ்ஸின் இளைய குழந்தை பெட்யா. அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே இருந்தார்: உன்னதமான, நேர்மையான மற்றும் கனிவான. இந்த குணங்கள் அனைத்தும் இளமைப் பருவத்தால் மேம்படுத்தப்பட்டன. பெட்டியா ஒரு இனிமையான விசித்திரமானவர், அவருக்கு எல்லா குறும்புகளும் மன்னிக்கப்பட்டன. பெட்யாவுக்கு விதி மிகவும் சாதகமற்றதாக இருந்தது - அவர், தனது சகோதரரைப் போலவே, முன்னால் சென்று, மிகவும் இளமையாகவும் இளமையாகவும் இறந்தார்.

எல்.என் எழுதிய நாவலின் முதல் தொகுதியின் இரண்டாம் பகுதியின் சுருக்கத்துடன் உங்களைத் தெரிந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி".

மற்றொரு குழந்தை ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டது - சோனியா. சிறுமி ரோஸ்டோவ்ஸுடன் தொடர்புடையவள், அவளுடைய பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் அவளை அழைத்துச் சென்று தங்கள் சொந்த குழந்தையைப் போல நடத்தினர். சோனியா நிகோலாய் ரோஸ்டோவை நீண்ட காலமாக காதலித்து வந்தார்; இந்த உண்மை அவளை சரியான நேரத்தில் திருமணம் செய்து கொள்ள அனுமதிக்கவில்லை.

மறைமுகமாக அவள் நாட்கள் முடியும் வரை தனியாக இருந்தாள். அதன் முன்மாதிரி எல். டால்ஸ்டாயின் அத்தை, டாட்டியானா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா, எழுத்தாளர் அவரது பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார்.

நாவலின் ஆரம்பத்தில் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களையும் நாங்கள் சந்திக்கிறோம் - அவர்கள் அனைவரும் முழு கதையிலும் தீவிரமாக செயல்படுகிறார்கள். "எபிலோக்" இல் அவர்களின் குடும்பத்தின் மேலும் தொடர்ச்சியைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம்.

பெசுகோவ் குடும்பம்

பெசுகோவ் குடும்பம் ரோஸ்டோவ் குடும்பம் போன்ற பெரிய எண்ணிக்கையில் குறிப்பிடப்படவில்லை. குடும்பத்தின் தலைவர் கிரில் விளாடிமிரோவிச். அவரது மனைவி பெயர் தெரியவில்லை. அவர் குராகின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவர் அவர்களுக்கு யார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. கவுண்ட் பெசுகோவுக்கு திருமணத்தில் பிறந்த குழந்தைகள் இல்லை - அவரது குழந்தைகள் அனைவரும் முறைகேடானவர்கள். அவர்களில் மூத்தவர், பியர், அவரது தந்தையால் அதிகாரப்பூர்வமாக தோட்டத்தின் வாரிசாக பெயரிடப்பட்டார்.

கணக்கின் அத்தகைய அறிக்கைக்குப் பிறகு, பியர் பெசுகோவின் படம் பொதுக் கோளத்தில் தீவிரமாகத் தோன்றத் தொடங்குகிறது. பியர் தானே தனது நிறுவனத்தை மற்றவர்கள் மீது திணிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் ஒரு முக்கிய மணமகன் - கற்பனை செய்ய முடியாத செல்வத்தின் வாரிசு, எனவே அவர்கள் அவரை எப்போதும் எல்லா இடங்களிலும் பார்க்க விரும்புகிறார்கள். பியரின் தாயைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை, ஆனால் இது கோபத்திற்கும் ஏளனத்திற்கும் ஒரு காரணமாக இல்லை. பியர் வெளிநாட்டில் ஒழுக்கமான கல்வியைப் பெற்றார் மற்றும் கற்பனாவாத கருத்துக்கள் நிறைந்த தாயகம் திரும்பினார், உலகத்தைப் பற்றிய அவரது பார்வை மிகவும் இலட்சியமானது மற்றும் யதார்த்தத்திலிருந்து விவாகரத்து பெற்றது, எனவே அவர் எப்போதும் கற்பனை செய்ய முடியாத ஏமாற்றங்களை எதிர்கொள்கிறார் - சமூக நடவடிக்கைகள், தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, குடும்ப நல்லிணக்கம். அவரது முதல் மனைவி எலெனா குராகினா, ஒரு மின்க்ஸ் மற்றும் ஒரு ஃபிட்டி பெண். இந்த திருமணம் பியருக்கு நிறைய துன்பங்களைக் கொடுத்தது. அவரது மனைவியின் மரணம் அவரை தாங்க முடியாத நிலையில் இருந்து காப்பாற்றியது - எலெனாவை விட்டு வெளியேறவோ அல்லது அவளை மாற்றவோ அவருக்கு அதிகாரம் இல்லை, ஆனால் அவர் தனது நபரிடம் அத்தகைய அணுகுமுறையுடன் வர முடியவில்லை. இரண்டாவது திருமணம் - நடாஷா ரோஸ்டோவாவுடன் - மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அவர்களுக்கு நான்கு குழந்தைகள் - மூன்று பெண்கள் மற்றும் ஒரு ஆண்.

இளவரசர்கள் குராகின்

குராகின் குடும்பம் பேராசை, துஷ்பிரயோகம் மற்றும் வஞ்சகத்துடன் தொடர்ந்து தொடர்புடையது. இதற்கு காரணம் வாசிலி செர்ஜிவிச் மற்றும் அலினா - அனடோல் மற்றும் எலெனாவின் குழந்தைகள்.

இளவரசர் வாசிலி ஒரு மோசமான நபர் அல்ல, அவர் பல நேர்மறையான குணங்களைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவரது மகனுக்கு செறிவூட்டல் மற்றும் மென்மையான தன்மைக்கான அவரது விருப்பம் அனைத்து நேர்மறையான அம்சங்களையும் வீணாக்கியது.

எந்தவொரு தந்தையையும் போலவே, இளவரசர் வாசிலியும் தனது குழந்தைகளுக்கு வசதியான எதிர்காலத்தை வழங்க விரும்பினார்; இந்த நிலை முழு குடும்பத்தின் நற்பெயரிலும் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், பின்னர் எலெனா மற்றும் அனடோலின் வாழ்க்கையில் ஒரு சோகமான பாத்திரத்தை வகித்தது.

இளவரசி அலினாவைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. கதையின் போது, ​​அவள் ஒரு அசிங்கமான பெண்ணாக இருந்தாள். அவரது தனித்துவமான அம்சம் பொறாமையின் காரணமாக அவரது மகள் எலெனாவுக்கு எதிரான விரோதம்.

வாசிலி செர்ஜிவிச் மற்றும் இளவரசி அலினாவுக்கு இரண்டு மகன்களும் ஒரு மகளும் இருந்தனர்.

அனடோல் குடும்பத்தின் அனைத்து பிரச்சனைகளுக்கும் காரணமானார். அவர் ஒரு செலவழிப்பு மற்றும் ஒரு ரேக் வாழ்க்கையை நடத்தினார் - கடன்கள் மற்றும் ரவுடித்தனமான நடத்தை அவருக்கு இயற்கையான பொழுது போக்கு. இந்த நடத்தை குடும்பத்தின் நற்பெயர் மற்றும் நிதி நிலைமையில் மிகவும் எதிர்மறையான முத்திரையை விட்டுச் சென்றது.

அனடோல் தனது சகோதரி எலெனாவிடம் காதல் வயப்பட்டிருப்பதைக் கவனித்தார். சகோதரனுக்கும் சகோதரிக்கும் இடையிலான தீவிர உறவின் சாத்தியம் இளவரசர் வாசிலியால் அடக்கப்பட்டது, ஆனால், வெளிப்படையாக, அது எலெனாவின் திருமணத்திற்குப் பிறகும் நடந்தது.

குராகின்ஸின் மகள் எலெனா தனது சகோதரர் அனடோலியைப் போலவே நம்பமுடியாத அழகைக் கொண்டிருந்தாள். அவர் திறமையாக ஊர்சுற்றினார் மற்றும் திருமணத்திற்குப் பிறகு பல ஆண்களுடன் உறவு வைத்திருந்தார், அவரது கணவர் பியர் பெசுகோவை புறக்கணித்தார்.

அவர்களின் சகோதரர் ஹிப்போலிடஸ் தோற்றத்தில் அவர்களிடமிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டவர் - அவர் தோற்றத்தில் மிகவும் விரும்பத்தகாதவர். அவரது மனதின் கலவையைப் பொறுத்தவரை, அவர் தனது சகோதரன் மற்றும் சகோதரியிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை. அவர் மிகவும் முட்டாள் - இது அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களால் மட்டுமல்ல, அவரது தந்தையாலும் குறிப்பிடப்பட்டது. இருப்பினும், இப்போலிட் நம்பிக்கையற்றவர் அல்ல - அவர் வெளிநாட்டு மொழிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார் மற்றும் தூதரகத்தில் பணியாற்றினார்.

இளவரசர்கள் போல்கோன்ஸ்கி

போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம் சமூகத்தில் கடைசி இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது - அவர்கள் பணக்காரர்கள் மற்றும் செல்வாக்கு மிக்கவர்கள்.
குடும்பத்தில் இளவரசர் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச், பழைய பள்ளி மற்றும் தனித்துவமான ஒழுக்க நெறிகளைக் கொண்டவர். அவர் தனது குடும்பத்துடனான தொடர்புகளில் மிகவும் முரட்டுத்தனமானவர், ஆனால் இன்னும் சிற்றின்பமும் மென்மையும் இல்லாதவர் - அவர் தனது பேரன் மற்றும் மகளுக்கு ஒரு விசித்திரமான வழியில் இரக்கம் காட்டுகிறார், ஆனால் இன்னும், அவர் தனது மகனை நேசிக்கிறார், ஆனால் காட்டுவதில் அவர் மிகவும் திறமையானவர் அல்ல. அவரது உணர்வுகளின் நேர்மை.

இளவரசனின் மனைவியைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை; அவள் பெயர் கூட உரையில் குறிப்பிடப்படவில்லை. போல்கோன்ஸ்கியின் திருமணம் இரண்டு குழந்தைகளை உருவாக்கியது - மகன் ஆண்ட்ரி மற்றும் மகள் மரியா.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி தனது தந்தையின் குணாதிசயத்தில் ஓரளவு ஒத்தவர் - அவர் கோபமானவர், பெருமை மற்றும் கொஞ்சம் முரட்டுத்தனமானவர். அவர் தனது கவர்ச்சியான தோற்றம் மற்றும் இயற்கை வசீகரத்தால் வேறுபடுகிறார். நாவலின் ஆரம்பத்தில், ஆண்ட்ரி லிசா மெய்னெனை வெற்றிகரமாக மணந்தார் - இந்த ஜோடி நிகோலெங்கா என்ற மகனைப் பெற்றெடுக்கிறது, ஆனால் அவரது தாயார் பெற்றெடுத்த இரவில் இறந்துவிடுகிறார்.

சிறிது நேரம் கழித்து, ஆண்ட்ரி நடால்யா ரோஸ்டோவாவின் வருங்கால மனைவி ஆனார், ஆனால் ஒரு திருமணத்தை நடத்த வேண்டிய அவசியமில்லை - அனடோல் குராகின் அனைத்து திட்டங்களையும் மொழிபெயர்த்தார், இது அவருக்கு ஆண்ட்ரியிடமிருந்து தனிப்பட்ட விரோதத்தையும் விதிவிலக்கான வெறுப்பையும் சம்பாதித்தது.

இளவரசர் ஆண்ட்ரி 1812 இன் இராணுவ நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கிறார், போர்க்களத்தில் பலத்த காயமடைந்து மருத்துவமனையில் இறந்தார்.

மரியா போல்கோன்ஸ்காயா - ஆண்ட்ரியின் சகோதரி - தனது சகோதரனைப் போன்ற பெருமையையும் பிடிவாதத்தையும் இழந்துவிட்டார், இது அவளை சிரமமின்றி அல்ல, ஆனால் அவரது தந்தையுடன் பழக அனுமதிக்கிறது, அவர் எளிதில் செல்லும் தன்மையால் வேறுபடுவதில்லை. கனிவான மற்றும் சாந்தகுணமுள்ள, அவள் தன் தந்தையிடம் அலட்சியமாக இல்லை என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், எனவே அவனுடைய நச்சரிப்பு மற்றும் முரட்டுத்தனத்திற்காக அவள் மீது வெறுப்பு கொள்ளவில்லை. பெண் தன் மருமகனை வளர்க்கிறாள். வெளிப்புறமாக, மரியா தனது சகோதரனைப் போல் இல்லை - அவள் மிகவும் அசிங்கமானவள், ஆனால் இது நிகோலாய் ரோஸ்டோவை திருமணம் செய்து மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை வாழ்வதைத் தடுக்காது.

லிசா போல்கோன்ஸ்காயா (மெய்னென்) இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் மனைவி. அவள் ஒரு கவர்ச்சியான பெண்ணாக இருந்தாள். அவளுடைய உள் உலகம் அவளுடைய தோற்றத்தை விட தாழ்ந்ததல்ல - அவள் இனிமையாகவும் இனிமையாகவும் இருந்தாள், அவள் ஊசி வேலை செய்ய விரும்பினாள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய விதி சிறந்த முறையில் செயல்படவில்லை - பிரசவம் அவளுக்கு மிகவும் கடினமாக மாறியது - அவள் இறந்துவிடுகிறாள், அவளுடைய மகன் நிகோலெங்காவுக்கு உயிர் கொடுத்தாள்.

நிகோலெங்கா தனது தாயை ஆரம்பத்தில் இழந்தார், ஆனால் சிறுவனின் தொல்லைகள் அங்கு நிற்கவில்லை - 7 வயதில் அவர் தனது தந்தையை இழந்தார். எல்லாவற்றையும் மீறி, அவர் எல்லா குழந்தைகளிலும் உள்ளார்ந்த மகிழ்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார் - அவர் ஒரு புத்திசாலி மற்றும் ஆர்வமுள்ள பையனாக வளர்கிறார். அவரது தந்தையின் உருவம் அவருக்கு முக்கியமானது - நிகோலெங்கா தனது தந்தை அவரைப் பற்றி பெருமைப்படும் வகையில் வாழ விரும்புகிறார்.

Mademoiselle Burien கூட போல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். அவள் ஒரு நடைத் துணையாக இருந்தபோதிலும், குடும்பச் சூழலில் அவளுடைய முக்கியத்துவம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. முதலாவதாக, இது இளவரசி மரியாவுடனான போலி நட்பைக் கொண்டுள்ளது. Mademoiselle அடிக்கடி மரியாவிடம் தவறாக நடந்து கொள்கிறார், மேலும் அந்த பெண்ணின் ஆதரவைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்.

கராகின் குடும்பம்

டால்ஸ்டாய் கராகின் குடும்பத்தைப் பற்றி அதிகம் பேசவில்லை - வாசகர் இந்த குடும்பத்தின் இரண்டு பிரதிநிதிகளுடன் மட்டுமே பழகுகிறார் - மரியா லவோவ்னா மற்றும் அவரது மகள் ஜூலி.

மரியா லவோவ்னா முதலில் நாவலின் முதல் தொகுதியில் வாசகர்களுக்கு முன் தோன்றினார், மேலும் அவரது மகளும் போர் மற்றும் அமைதியின் முதல் பகுதியின் முதல் தொகுதியில் நடிக்கத் தொடங்குகிறார். ஜூலி மிகவும் விரும்பத்தகாத தோற்றம் கொண்டவர், அவர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை காதலிக்கிறார், ஆனால் அந்த இளைஞன் அவள் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை. அவளுடைய மகத்தான செல்வமும் நிலைமைக்கு உதவாது. போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய் தனது பொருள் கூறுகளுக்கு தீவிரமாக கவனத்தை ஈர்க்கிறார், அந்த இளைஞன் பணத்தால் மட்டுமே அவளிடம் நன்றாக இருக்கிறான் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் அதைக் காட்டவில்லை - அவளைப் பொறுத்தவரை, இது உண்மையில் ஒரு பழைய பணிப்பெண்ணாக இருக்கக்கூடாது.

இளவரசர்கள் ட்ரூபெட்ஸ்கி

ட்ரூபெட்ஸ்கி குடும்பம் பொதுத் துறையில் குறிப்பாக சுறுசுறுப்பாக இல்லை, எனவே டால்ஸ்டாய் குடும்ப உறுப்பினர்களைப் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தைத் தவிர்த்து, வாசகர்களின் கவனத்தை செயலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களில் மட்டுமே செலுத்துகிறார் - அண்ணா மிகைலோவ்னா மற்றும் அவரது மகன் போரிஸ்.

இளவரசி ட்ரூபெட்ஸ்கயா ஒரு பழைய குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், ஆனால் இப்போது அவரது குடும்பம் சிறந்த காலகட்டங்களில் இல்லை - வறுமை ட்ரூபெட்ஸ்காயாக்களின் நிலையான தோழனாக மாறிவிட்டது. இந்த விவகாரம் இந்த குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகளில் விவேகத்தையும் சுயநல உணர்வையும் ஏற்படுத்தியது. அண்ணா மிகைலோவ்னா ரோஸ்டோவ்ஸுடனான தனது நட்பிலிருந்து முடிந்தவரை பயனடைய முயற்சிக்கிறார் - அவர் அவர்களுடன் நீண்ட காலம் வாழ்கிறார்.

அவரது மகன் போரிஸ் சில காலம் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் நண்பராக இருந்தார். அவர்கள் வயதாகும்போது, ​​​​வாழ்க்கை மதிப்புகள் மற்றும் கொள்கைகள் குறித்த அவர்களின் கருத்துக்கள் பெரிதும் வேறுபடத் தொடங்கின, இது தகவல்தொடர்பு தூரத்திற்கு வழிவகுத்தது.

போரிஸ் மேலும் மேலும் சுயநலத்தையும் எந்த விலையிலும் பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற விருப்பத்தையும் காட்டத் தொடங்குகிறார். அவர் பணத்திற்காக திருமணம் செய்து கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறார், ஜூலி கராகினாவின் நம்பமுடியாத நிலையைப் பயன்படுத்தி வெற்றிகரமாக அவ்வாறு செய்கிறார்.

டோலோகோவ் குடும்பம்

டோலோகோவ் குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகள் அனைவரும் சமூகத்தில் செயலில் இல்லை. ஃபெடோர் அனைவரிடமும் பிரகாசமாக நிற்கிறார். அவர் மரியா இவனோவ்னாவின் மகன் மற்றும் அனடோலி குராகின் சிறந்த நண்பர். அவரது நடத்தையில், அவர் தனது நண்பரிடமிருந்து வெகுதூரம் செல்லவில்லை: கேரஸ் மற்றும் செயலற்ற வாழ்க்கை அவருக்கு ஒரு பொதுவான நிகழ்வு. கூடுதலாக, அவர் பியர் பெசுகோவின் மனைவி எலெனாவுடனான காதல் விவகாரத்திற்காக பிரபலமானவர். குராகினைச் சேர்ந்த டோலோகோவின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் அவரது தாய் மற்றும் சகோதரியுடனான அவரது இணைப்பு.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் வரலாற்று நபர்கள்

டால்ஸ்டாயின் நாவல் 1812 இல் நெப்போலியனுக்கு எதிரான போருடன் தொடர்புடைய வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் நடப்பதால், நிஜ வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி ஒரு பகுதியாவது குறிப்பிடாமல் செய்ய முடியாது.

அலெக்சாண்டர் ஐ

பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இன் நடவடிக்கைகள் நாவலில் மிகவும் தீவிரமாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் முக்கிய நிகழ்வுகள் ரஷ்ய பேரரசின் பிரதேசத்தில் நடைபெறுகின்றன. முதலாவதாக, பேரரசரின் நேர்மறையான மற்றும் தாராளவாத அபிலாஷைகளைப் பற்றி நாம் அறிந்துகொள்கிறோம்; போரில் நெப்போலியன் தோல்வியுற்ற காலத்தில் அதன் பிரபலத்தின் உச்சம் விழுகிறது. இந்த நேரத்தில்தான் அலெக்சாண்டரின் அதிகாரம் நம்பமுடியாத உயரத்தை எட்டியது. பேரரசர் தனது குடிமக்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக மாற்றவும் மேம்படுத்தவும் முடியும், ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை. இதன் விளைவாக, அத்தகைய அணுகுமுறை மற்றும் செயலற்ற தன்மை டிசம்பிரிஸ்ட் இயக்கத்தின் தோற்றத்திற்கு காரணமாகிறது.

நெப்போலியன் I போனபார்டே

1812 நிகழ்வுகளில் தடுப்பின் மறுபுறம் நெப்போலியன். பல ரஷ்ய பிரபுக்கள் வெளிநாட்டில் தங்கள் கல்வியைப் பெற்றதாலும், பிரெஞ்சு அவர்களுக்கு அன்றாட மொழியாக இருந்ததாலும், நாவலின் தொடக்கத்தில் இந்த கதாபாத்திரத்தின் மீதான பிரபுக்களின் அணுகுமுறை நேர்மறையானது மற்றும் போற்றுதலின் எல்லையாக இருந்தது. பின்னர் ஏமாற்றம் ஏற்படுகிறது - இலட்சியங்களின் வகையிலிருந்து அவர்களின் சிலை முக்கிய வில்லனாக மாறுகிறது. ஈகோசென்ட்ரிசம், பொய்கள் மற்றும் பாசாங்கு போன்ற அர்த்தங்கள் நெப்போலியனின் உருவத்துடன் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

மிகைல் ஸ்பெரான்ஸ்கி

இந்த பாத்திரம் டால்ஸ்டாயின் நாவலில் மட்டுமல்ல, பேரரசர் அலெக்சாண்டரின் உண்மையான சகாப்தத்திலும் முக்கியமானது.

அவரது குடும்பம் பழங்காலத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் பெருமைப்படுத்த முடியவில்லை - அவர் ஒரு பாதிரியாரின் மகன், ஆனால் இன்னும் அவர் அலெக்சாண்டர் I இன் செயலாளராக மாற முடிந்தது. அவர் குறிப்பாக இனிமையான நபர் அல்ல, ஆனால் நாட்டில் நடக்கும் நிகழ்வுகளின் சூழலில் அவரது முக்கியத்துவத்தை அனைவரும் குறிப்பிடுகின்றனர்.

கூடுதலாக, நாவல் பேரரசர்களை விட குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த வரலாற்று பாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளது. இவர்கள் சிறந்த தளபதிகள் பார்க்லே டி டோலி, மைக்கேல் குடுசோவ் மற்றும் பியோட்டர் பாக்ரேஷன். அவர்களின் செயல்பாடுகள் மற்றும் படத்தின் வெளிப்பாடு போர்க்களத்தில் நடைபெறுகிறது - டால்ஸ்டாய் கதையின் இராணுவ பகுதியை முடிந்தவரை யதார்த்தமாகவும் வசீகரமாகவும் விவரிக்க முயற்சிக்கிறார், எனவே இந்த கதாபாத்திரங்கள் சிறந்தவை மற்றும் மீறமுடியாதவை மட்டுமல்ல, சாதாரண பாத்திரத்திலும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. சந்தேகங்கள், தவறுகள் மற்றும் எதிர்மறை குணநலன்களுக்கு உட்பட்டவர்கள்.

மற்ற கதாபாத்திரங்கள்

மற்ற கதாபாத்திரங்களில், அன்னா ஷெரரின் பெயர் முன்னிலைப்படுத்தப்பட வேண்டும். அவள் ஒரு மதச்சார்பற்ற நிலையத்தின் "உரிமையாளர்" - சமூகத்தின் உயரடுக்கு இங்கே சந்திக்கிறது. விருந்தினர்கள் தங்கள் சொந்த சாதனங்களுக்கு அரிதாகவே விடப்படுவார்கள். அன்னா மிகைலோவ்னா எப்போதும் தனது பார்வையாளர்களுக்கு சுவாரஸ்யமான உரையாசிரியர்களை வழங்க பாடுபடுகிறார் - இது அவரது சிறப்பு ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது.

வேரா ரோஸ்டோவாவின் கணவர் அடால்ஃப் பெர்க் நாவலில் முக்கியமானவர். அவர் ஒரு தீவிர தொழில்வாதி மற்றும் சுயநலவாதி. அவரும் அவரது மனைவியும் அவர்களின் குணாதிசயத்தாலும், குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றிய அணுகுமுறையாலும் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறார்கள்.

மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரம் பிளாட்டன் கரடேவ். அவரது இழிவான தோற்றம் இருந்தபோதிலும், நாவலில் அவரது பங்கு மிகவும் முக்கியமானது. நாட்டுப்புற ஞானம் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் கொள்கைகளைப் புரிந்துகொள்வது பியர் பெசுகோவின் உருவாக்கத்தை பாதிக்க அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது.

எனவே, கற்பனை மற்றும் நிஜ வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்கள் நாவலில் செயலில் உள்ளன. டால்ஸ்டாய் குடும்பங்களின் வம்சாவளியைப் பற்றிய தேவையற்ற தகவல்களை வாசகர்களுக்கு சுமக்கவில்லை, நாவலின் கட்டமைப்பிற்குள் தீவிரமாக செயல்படும் பிரதிநிதிகளைப் பற்றி மட்டுமே அவர் தீவிரமாக பேசுகிறார்.

இளவரசர், ஹெலன், அனடோல் மற்றும் ஹிப்போலைட்டின் தந்தை. இது சமூகத்தில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க நபர், அவர் ஒரு முக்கியமான நீதிமன்ற பதவியை வகிக்கிறார். அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரிடமும் இளவரசர் V. இன் அணுகுமுறை இணங்குவதும் ஆதரவளிப்பதும் ஆகும். ஆசிரியர் தனது ஹீரோவை "கோர்ட்லி, எம்ப்ராய்டரி சீருடையில், காலுறைகள், காலணிகள், நட்சத்திரங்கள், தட்டையான முகத்தில் பிரகாசமான வெளிப்பாட்டுடன்," "வாசனை மற்றும் பிரகாசிக்கும் வழுக்கைத் தலையுடன்" காட்டுகிறார். ஆனால் அவர் சிரித்தபோது, ​​அவரது புன்னகையில் "எதிர்பாராத முரட்டுத்தனமான மற்றும் விரும்பத்தகாத ஒன்று" இருந்தது. பிரின்ஸ் V. குறிப்பாக யாருக்கும் தீங்கு செய்ய விரும்பவில்லை. அவர் தனது திட்டங்களை செயல்படுத்த மக்களையும் சூழ்நிலைகளையும் பயன்படுத்துகிறார். V. தன்னை விட பணக்காரர் மற்றும் உயர் பதவியில் இருப்பவர்களுடன் நெருக்கமாக இருக்க எப்போதும் பாடுபடுகிறார். ஹீரோ தன்னை ஒரு முன்மாதிரியான தந்தையாக கருதுகிறார்; அவர் தனது மகன் அனடோலை பணக்கார இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவுக்கு திருமணம் செய்து வைக்க முயற்சிக்கிறார். பழைய இளவரசர் பெசுகோவ் மற்றும் பியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு பெரிய பரம்பரைப் பெறுகிறார், V. ஒரு பணக்கார மணமகனைக் கவனித்து, தந்திரமாக அவரது மகள் ஹெலினை அவருக்குத் திருமணம் செய்து வைத்தார். இளவரசர் வி. சமூகத்தில் எப்படி வாழ வேண்டும் மற்றும் சரியான நபர்களுடன் பழகுவது எப்படி என்பதை அறிந்த ஒரு சிறந்த சூழ்ச்சியாளர்.

அனடோல் குராகின்

இளவரசர் வாசிலியின் மகன், ஹெலன் மற்றும் ஹிப்போலிட்டின் சகோதரர். இளவரசர் வாசிலியே தனது மகனை ஒரு "அமைதியற்ற முட்டாள்" என்று பார்க்கிறார், அவர் தொடர்ந்து பல்வேறு பிரச்சனைகளில் இருந்து மீட்கப்பட வேண்டும். ஏ. மிகவும் அழகானவர், தந்திரமானவர். அவர் வெளிப்படையாக முட்டாள், சமயோசிதமானவர் அல்ல, ஆனால் சமூகத்தில் பிரபலமானவர், ஏனெனில் "அமைதியான மற்றும் மாறாத நம்பிக்கை ஆகிய இரண்டும் அவருக்கு இருந்தது, உலகிற்கு விலைமதிப்பற்றது." A. Dolokhov இன் நண்பர், தொடர்ந்து அவரது களியாட்டத்தில் பங்கேற்கிறார், இன்பங்கள் மற்றும் இன்பங்களின் நிலையான ஓட்டமாக வாழ்க்கையைப் பார்க்கிறார். அவர் மற்றவர்களைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, அவர் சுயநலவாதி. ஏ. தனது மேன்மையை உணர்ந்த பெண்களை இழிவாக நடத்துகிறார். பதிலுக்கு தீவிரமான எதையும் அனுபவிக்காமல் அனைவராலும் விரும்பப்படப் பழகியவர். ஏ. நடாஷா ரோஸ்டோவா மீது ஆர்வம் காட்டி அவளை அழைத்துச் செல்ல முயன்றார். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, ஹீரோ மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறி இளவரசர் ஆண்ட்ரேயிடமிருந்து மறைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அவர் தனது மணமகளை கவர்ந்திழுப்பவரை சண்டையிட விரும்பினார்.

குராகினா எலன்

இளவரசர் வாசிலியின் மகள், பின்னர் பியர் பெசுகோவின் மனைவி. "மாறாத புன்னகை", வெள்ளை முழு தோள்கள், பளபளப்பான முடி மற்றும் அழகான உருவம் கொண்ட ஒரு புத்திசாலித்தனமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அழகு. "சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாமல், மிகவும் சக்தி வாய்ந்த மற்றும் வெற்றிகரமான நடிப்பு அழகைப் பற்றி" அவள் வெட்கப்படுவதைப் போல அவளில் கவனிக்கத்தக்க கோக்வெட்ரி எதுவும் இல்லை. E. கவலைப்படாமல், அனைவருக்கும் தன்னைப் போற்றும் உரிமையை அளிக்கிறது, அதனால்தான் பலரின் பார்வையில் இருந்து ஒரு பளபளப்பாக அவள் உணர்கிறாள். உலகில் அமைதியாக கண்ணியமாக இருப்பது எப்படி என்பது அவளுக்குத் தெரியும், ஒரு தந்திரமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பெண்ணின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, இது அழகுடன் இணைந்து, அவளுடைய நிலையான வெற்றியை உறுதி செய்கிறது. பியர் பெசுகோவை மணந்த பின்னர், கதாநாயகி தனது கணவருக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட புத்திசாலித்தனம், சிந்தனையின் கரடுமுரடான தன்மை மற்றும் மோசமான தன்மையை மட்டுமல்லாமல், இழிந்த சீரழிவையும் வெளிப்படுத்துகிறார். பியருடன் பிரிந்து, அவனிடமிருந்து பெரும் செல்வத்தை ப்ராக்ஸி மூலம் பெற்ற பிறகு, அவள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிக்கிறாள், பின்னர் வெளிநாட்டில் அல்லது தன் கணவரிடம் திரும்புகிறாள். குடும்ப முறிவு இருந்தபோதிலும், டோலோகோவ் மற்றும் ட்ரூபெட்ஸ்காய் உட்பட காதலர்களின் நிலையான மாற்றம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சமூகத்தின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் விரும்பப்படும் பெண்களில் ஒருவராகத் தொடர்கிறது. அவள் உலகில் மிகப் பெரிய முன்னேற்றம் அடைகிறாள்; தனியாக வாழ்ந்து, அவர் ஒரு இராஜதந்திர மற்றும் அரசியல் வரவேற்புரையின் எஜமானியாகி, அறிவார்ந்த பெண்ணாக நற்பெயரைப் பெறுகிறார்

அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர்

மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண், பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவுக்கு நெருக்கமானவர். Sh. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு நாகரீகமான வரவேற்புரை உரிமையாளர், நாவலை திறக்கும் மாலை விளக்கம். ஏ.பி. 40 வயது, அவள் எல்லா உயர் சமூகத்தையும் போலவே செயற்கையானவள். எந்தவொரு நபர் அல்லது நிகழ்வு பற்றிய அவரது அணுகுமுறை முற்றிலும் சமீபத்திய அரசியல், நீதிமன்ற அல்லது மதச்சார்பற்ற பரிசீலனைகளை சார்ந்துள்ளது. அவர் இளவரசர் வாசிலியுடன் நண்பர். Sh "அனிமேஷன் மற்றும் உத்வேகம் நிறைந்தது," "ஒரு ஆர்வலராக இருப்பது அவரது சமூக நிலையாக மாறிவிட்டது." 1812 ஆம் ஆண்டில், அவரது வரவேற்புரை முட்டைக்கோஸ் சூப் சாப்பிட்டு, பிரெஞ்சு மொழி பேசியதற்காக அபராதம் விதிப்பதன் மூலம் தவறான தேசபக்தியை வெளிப்படுத்தியது.

போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய்

இளவரசி அன்னா மிகைலோவ்னா ட்ரூபெட்ஸ்காயாவின் மகன். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் வளர்க்கப்பட்டார் மற்றும் ரோஸ்டோவ்ஸின் வீட்டில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், அவருக்கு அவர் உறவினர். பி.யும் நடாஷாவும் ஒருவரையொருவர் காதலித்து வந்தனர். வெளிப்புறமாக, அவர் "அமைதியான மற்றும் அழகான முகத்தின் வழக்கமான, மென்மையான அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு உயரமான, மஞ்சள் நிற இளைஞன்." அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, பி. ஒரு இராணுவ வாழ்க்கையை கனவு கண்டார், மேலும் அவருக்கு உதவினால் அவரது தாயார் தனது மேலதிகாரிகளுக்கு முன்னால் தன்னை அவமானப்படுத்த அனுமதிக்கிறார். எனவே, இளவரசர் வாசிலி அவருக்கு காவலில் ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடித்தார். B. ஒரு சிறந்த வாழ்க்கையை உருவாக்கப் போகிறார் மற்றும் பல பயனுள்ள தொடர்புகளை உருவாக்குகிறார். சிறிது நேரம் கழித்து அவர் ஹெலனின் காதலியாகிறார். பி. சரியான நேரத்தில் சரியான இடத்தில் இருக்க நிர்வகிக்கிறார், மேலும் அவரது தொழில் மற்றும் நிலைப்பாடு குறிப்பாக உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது. 1809 ஆம் ஆண்டில், அவர் மீண்டும் நடாஷாவை சந்திக்கிறார், மேலும் அவர் மீது ஆர்வம் காட்டுகிறார், அவளை திருமணம் செய்து கொள்வது பற்றி கூட யோசித்தார். ஆனால் இது அவரது தொழிலுக்கு இடையூறாக இருக்கும். எனவே, பி. பணக்கார மணமகளைத் தேடத் தொடங்குகிறார். அவர் இறுதியில் ஜூலி கராகினாவை மணக்கிறார்.

கவுண்ட் ரோஸ்டோவ்

ரோஸ்டோவ் இலியா ஆண்ட்ரீவி - கவுண்ட், நடாஷா, நிகோலாய், வேரா மற்றும் பெட்டியாவின் தந்தை. மிகவும் நல்ல குணமுள்ள, தாராள மனப்பான்மை கொண்ட, வாழ்க்கையை நேசிக்கும் மற்றும் உண்மையில் தனது பணத்தை எவ்வாறு கணக்கிடுவது என்று தெரியவில்லை. ஆர். அவர் ஒரு விருந்தோம்பல் புரவலன் மற்றும் ஒரு முன்மாதிரியான குடும்ப மனிதன்; கவுண்ட் பிரமாண்டமான பாணியில் வாழப் பழகிவிட்டார், மேலும் அவரது வழிகள் இனி இதை அனுமதிக்காதபோது, ​​அவர் படிப்படியாக தனது குடும்பத்தை அழிக்கிறார், அதிலிருந்து அவர் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறார். மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​காயமடைந்தவர்களுக்கு வண்டிகளை வழங்கத் தொடங்கும் ஆர். எனவே அவர் குடும்ப பட்ஜெட்டில் கடைசி அடிகளில் ஒன்றை சமாளிக்கிறார். பெட்டியாவின் மகனின் மரணம் இறுதியாக நடாஷாவிற்கும் பியருக்கும் ஒரு திருமணத்தைத் தயாரிக்கும் போதுதான் அவர் உயிர்ப்பிக்கிறார்.

ரோஸ்டோவின் கவுண்டஸ்

கவுன்ட் ரோஸ்டோவின் மனைவி, “ஓரியண்டல் வகை மெல்லிய முகம் கொண்ட ஒரு பெண், சுமார் நாற்பத்தைந்து வயது, குழந்தைகளால் சோர்வுற்றது. அது மரியாதையைத் தூண்டுகிறது." ஆர். தனது குடும்பத்தில் அன்பு மற்றும் இரக்கத்தின் சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார், மேலும் அவரது குழந்தைகளின் தலைவிதியைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்படுகிறார். அவரது இளைய மற்றும் அன்பான மகன் பெட்டியாவின் மரணம் பற்றிய செய்தி அவளை பைத்தியம் பிடிக்கிறது. அவள் ஆடம்பரமாகவும், சிறிதளவு விருப்பங்களை நிறைவேற்றவும் பழக்கமாகிவிட்டாள், மேலும் அவளுடைய கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு இதைக் கோருகிறாள்.

நடாஷா ரோஸ்டோவா

கவுண்ட் மற்றும் கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவின் மகள். அவள் "கருப்பு-கண்கள், ஒரு பெரிய வாய், அசிங்கமான, ஆனால் உயிருடன் ...". N. இன் தனித்துவமான அம்சங்கள் உணர்ச்சி மற்றும் உணர்திறன். அவள் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் அவள் மக்களைப் படிக்கும் திறன் கொண்டவள். அவள் உன்னதமான செயல்களைச் செய்யக்கூடியவள், மற்றவர்களுக்காக தன் சொந்த நலன்களை மறந்துவிட முடியும். எனவே, காயம்பட்டவர்களை வண்டிகளில் ஏற்றி, அவர்களது சொத்துக்களை விட்டுவிட்டு வெளியே அழைத்துச் செல்லுமாறு தன் குடும்பத்தினரை அழைக்கிறாள். N. பெட்டியாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு தனது தாயை தனது முழு அர்ப்பணிப்புடன் கவனித்துக்கொள்கிறார். என். மிக அழகான குரல் உடையவர், இசையமைப்பாளர். அவள் பாடுவதன் மூலம், ஒரு நபரின் சிறந்ததை எழுப்ப முடிகிறது. டால்ஸ்டாய் சாதாரண மக்களுடன் N. இன் நெருக்கத்தைக் குறிப்பிடுகிறார். இது அவளுடைய சிறந்த குணங்களில் ஒன்றாகும். N. அன்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் சூழலில் வாழ்கிறார். இளவரசர் ஆண்ட்ரியை சந்தித்த பிறகு அவரது வாழ்க்கையில் மாற்றங்கள் ஏற்படுகின்றன. N. அவரது மணமகள் ஆகிறார், ஆனால் பின்னர் அனடோலி குராகின் மீது ஆர்வம் காட்டுகிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, இளவரசனின் மரணத்திற்கு முன் அவளுடைய குற்றத்தின் முழு சக்தியையும் N. புரிந்துகொள்கிறான், அவன் அவளை மன்னிக்கிறான், அவள் அவனுடைய மரணம் வரை அவனுடன் இருக்கிறாள். N. பியர் மீது உண்மையான அன்பை உணர்கிறார்கள், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் சரியாக புரிந்துகொள்கிறார்கள், அவர்கள் ஒன்றாக நன்றாக உணர்கிறார்கள். அவள் அவனுடைய மனைவியாகி, மனைவி மற்றும் தாயின் பாத்திரத்தில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்கிறாள்.

நிகோலாய் ரோஸ்டோவ்

கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் மகன். "ஒரு குட்டையான, சுருள் முடி கொண்ட இளைஞன் முகத்தில் திறந்த வெளிப்பாட்டுடன்." ஹீரோ "உற்சாகம் மற்றும் உற்சாகத்தால்" வேறுபடுகிறார், அவர் மகிழ்ச்சியான, திறந்த, நட்பு மற்றும் உணர்ச்சிவசப்படுகிறார். N. இராணுவ பிரச்சாரங்களிலும் 1812 தேசபக்தி போரிலும் பங்கேற்கிறார். ஷெங்ராபென் போரில், என். முதலில் மிகவும் தைரியமாக தாக்குதலை நடத்துகிறார், ஆனால் பின்னர் கையில் காயம் அடைந்தார். இந்த காயம் அவரை பீதிக்குள்ளாக்குகிறது, "எல்லோரும் மிகவும் நேசிக்கும்" அவர் எப்படி இறக்க முடியும் என்று நினைக்கிறார். இந்த நிகழ்வு ஹீரோவின் இமேஜை சற்றே குறைக்கிறது. N. ஒரு துணிச்சலான அதிகாரியாக மாறிய பிறகு, உண்மையான ஹுஸார், கடமைக்கு விசுவாசமாக இருக்கிறார். N. சோனியாவுடன் நீண்ட தொடர்பு வைத்திருந்தார், மேலும் அவர் தனது தாயின் விருப்பத்திற்கு மாறாக வரதட்சணை பெண்ணை திருமணம் செய்து ஒரு உன்னத செயலைச் செய்யப் போகிறார். ஆனால் அவர் சோனியாவிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார், அதில் அவர் அவரை விடுவிப்பதாகக் கூறுகிறார். தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குடும்பத்தை கவனித்து ஓய்வு பெறுகிறார் என். அவளும் மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவும் காதலித்து திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள்.

பெட்டியா ரோஸ்டோவ்

ரோஸ்டோவ்ஸின் இளைய மகன். நாவலின் தொடக்கத்தில் பி.யை சிறு பையனாகப் பார்க்கிறோம். அவர் தனது குடும்பத்தின் பொதுவான பிரதிநிதி, கனிவான, மகிழ்ச்சியான, இசை. அவர் தனது மூத்த சகோதரனைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார் மற்றும் வாழ்க்கையில் இராணுவ வழியைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார். 1812 இல், அவர் தேசபக்தி தூண்டுதலால் நிறைந்து இராணுவத்தில் சேர்ந்தார். போரின் போது, ​​​​இளைஞன் தற்செயலாக டெனிசோவின் பிரிவில் ஒரு வேலையை முடிக்கிறான், அங்கு அவர் உண்மையான ஒப்பந்தத்தில் பங்கேற்க விரும்புகிறார். அவர் தற்செயலாக இறந்துவிடுகிறார், முந்தைய நாள் தனது தோழர்கள் தொடர்பாக தனது அனைத்து சிறந்த குணங்களையும் காட்டினார். அவரது மரணம் அவரது குடும்பத்திற்கு மிகப்பெரிய சோகம்.

பியர் பெசுகோவ்

பணக்கார மற்றும் சமூகப் புகழ் பெற்ற கவுண்ட் பெசுகோவின் முறைகேடான மகன். அவர் தனது தந்தையின் மரணத்திற்கு முன்பே தோன்றி முழு அதிர்ஷ்டத்திற்கும் வாரிசாகிறார். தோற்றத்தில் கூட உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்தவர்களிடமிருந்து பி. அவர் ஒரு "கவனிக்கக்கூடிய மற்றும் இயற்கையான" தோற்றத்துடன் "தலை மற்றும் கண்ணாடியுடன் கூடிய பாரிய, கொழுத்த இளைஞன்". அவர் வெளிநாட்டில் வளர்ந்தார், அங்கு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார். P. புத்திசாலி, தத்துவ பகுத்தறிவுகளில் நாட்டம் கொண்டவர், அவர் மிகவும் கனிவான மற்றும் மென்மையான மனப்பான்மை கொண்டவர், மேலும் அவர் முற்றிலும் நடைமுறைக்கு மாறானவர். ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி அவரை மிகவும் நேசிக்கிறார், அவரை தனது நண்பராகவும், அனைத்து உயர் சமூகங்களுக்கிடையில் ஒரே "வாழும் நபராகவும்" கருதுகிறார்.
பணத்தைப் பின்தொடர்வதில், குராகின் குடும்பத்தினரால் பி. சிக்கிக் கொள்கிறார், மேலும் பி.யின் அப்பாவித்தனத்தைப் பயன்படுத்தி, ஹெலனை திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள். அவர் அவளுடன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, அவள் ஒரு பயங்கரமான பெண் என்பதை புரிந்துகொண்டு அவளுடனான உறவை முறித்துக் கொள்கிறான்.
நாவலின் தொடக்கத்தில் நெப்போலியனை தனது சிலையாகக் கருதும் பி. அதன்பிறகு அவன் மீது பெரும் ஏமாற்றம் அடைந்து அவனைக் கொல்ல விரும்புகிறான். பி. வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைத் தேடுவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இப்படித்தான் ஃப்ரீமேசனரியில் அவருக்கு ஆர்வம் வருகிறது, ஆனால் அவர்களின் பொய்யைக் கண்டு அவர் அங்கிருந்து வெளியேறுகிறார். P. தனது விவசாயிகளின் வாழ்க்கையை மறுசீரமைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது நம்பகத்தன்மை மற்றும் நடைமுறைக்கு மாறான தன்மை காரணமாக அவர் தோல்வியடைகிறார். P. போரில் பங்கேற்கிறது, அது என்ன என்பதை இன்னும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை. நெப்போலியனைக் கொல்வதற்காக மாஸ்கோவை எரித்ததில் விட்டு, பி. கைப்பற்றப்பட்டார். கைதிகளின் மரணதண்டனையின் போது அவர் பெரும் தார்மீக வேதனையை அனுபவிக்கிறார். அங்கு P. "மக்கள் சிந்தனை" பிளாட்டன் கரடேவ்வைச் சந்திக்கிறார். இந்த சந்திப்புக்கு நன்றி, பி. "எல்லாவற்றிலும் நித்தியமான மற்றும் எல்லையற்ற" பார்க்க கற்றுக்கொண்டார் பியர் நடாஷா ரோஸ்டோவாவை காதலிக்கிறார், ஆனால் அவர் தனது நண்பரை மணந்தார். ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் மரணம் மற்றும் நடாஷாவின் வாழ்க்கைக்குப் பிறகு, டால்ஸ்டாயின் சிறந்த ஹீரோக்கள் திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள். எபிலோக்கில் நாம் P. மகிழ்ச்சியான கணவர் மற்றும் தந்தையைப் பார்க்கிறோம். நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் உடனான ஒரு சர்ச்சையில், பி. தனது நம்பிக்கைகளை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் நமக்கு முன்னால் ஒரு எதிர்கால டிசம்பிரிஸ்ட் இருப்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்.

சோனியா

அவள் "மெல்லிய, சிறிய அழகி, மென்மையான தோற்றத்துடன், நீண்ட கண் இமைகளால் நிழலிடப்பட்ட, அடர்த்தியான கருப்பு பின்னல், தலையைச் சுற்றி இரண்டு முறை சுற்றிக் கொண்டது, மேலும் அவள் முகத்தில் மற்றும் குறிப்பாக அவளது வெற்று, மெல்லிய ஆனால் அழகான கைகள் மற்றும் தோலில் மஞ்சள் நிறம். கழுத்து. அவளது அசைவுகளின் மென்மையும், அவளது சிறிய கைகால்களின் மென்மையும் நெகிழ்வுத்தன்மையும், அவளது சற்றே தந்திரமான மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட விதமும், அவள் ஒரு அழகான, ஆனால் இன்னும் உருவாக்கப்படாத பூனைக்குட்டியை ஒத்திருக்கிறாள், அது ஒரு அழகான பூனையாக இருக்கும்.
எஸ். பழைய கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் மருமகள், இந்த வீட்டில் வளர்க்கப்படுகிறார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கதாநாயகி நிகோலாய் ரோஸ்டோவை காதலித்து வருகிறார், மேலும் நடாஷாவுடன் மிகவும் நட்பாக இருக்கிறார். எஸ். ஒதுக்கப்பட்டவர், அமைதியானவர், நியாயமானவர், தன்னையே தியாகம் செய்யக்கூடியவர். நிகோலாயின் உணர்வு மிகவும் வலுவானது, அவள் "எப்போதும் நேசிக்க வேண்டும், அவன் சுதந்திரமாக இருக்க வேண்டும்" என்று விரும்புகிறாள். இதன் காரணமாக, தன்னை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பிய டோலோகோவை அவள் மறுக்கிறாள். எஸ். மற்றும் நிகோலாய் வார்த்தையால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளனர், அவர் அவளை தனது மனைவியாக எடுத்துக் கொள்வதாக உறுதியளித்தார். ஆனால் ரோஸ்டோவின் பழைய கவுண்டஸ் இந்த திருமணத்திற்கு எதிரானவர், அவர் S ஐ நிந்திக்கிறார் ... அவள், நன்றியுணர்வுடன் பணம் செலுத்த விரும்பவில்லை, திருமணத்தை மறுத்து, நிகோலாயை அவரது வாக்குறுதியிலிருந்து விடுவிக்கிறார். பழைய எண்ணின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் நிக்கோலஸின் பராமரிப்பில் கவுண்டஸுடன் வாழ்கிறார்.

டோலோகோவ்

"டோலோகோவ் சராசரி உயரம், சுருள் முடி மற்றும் வெளிர் நீல நிற கண்கள் கொண்ட மனிதர். அவருக்கு சுமார் இருபத்தைந்து வயது இருக்கும். அவர் அனைத்து காலாட்படை அதிகாரிகளையும் போல மீசையை அணியவில்லை, மேலும் அவரது முகத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சமான அவரது வாய் முற்றிலும் தெரியும். இந்த வாயின் கோடுகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வளைந்திருந்தன. நடுவில், மேல் உதடு ஒரு கூர்மையான ஆப்பு போன்ற வலுவான கீழ் உதட்டின் மீது ஆற்றல் மிக்கதாக விழுந்தது, மேலும் இரண்டு புன்னகைகள் போன்ற ஒன்று மூலைகளில் தொடர்ந்து உருவாகி, ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒன்று; மற்றும் அனைத்தும் ஒன்றாக, குறிப்பாக உறுதியான, இழிவான, புத்திசாலித்தனமான தோற்றத்துடன் இணைந்து, இந்த முகத்தை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாத ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்கியது. இந்த ஹீரோ பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் அவரை மதிக்கும் மற்றும் பயப்படும் வகையில் தன்னை எவ்வாறு நிலைநிறுத்துவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். அவர் வேடிக்கையாக இருக்க விரும்புகிறார், மேலும் விசித்திரமான மற்றும் சில நேரங்களில் கொடூரமான முறையில். ஒரு போலீஸ்காரரை கொடுமைப்படுத்திய வழக்கில், டி. சிப்பாயாகத் தரமிறக்கப்பட்டார். ஆனால் போரின் போது அவர் தனது அதிகாரி பதவியை மீண்டும் பெற்றார். அவர் ஒரு புத்திசாலி, தைரியமான மற்றும் குளிர்ச்சியான நபர். அவர் மரணத்திற்கு பயப்படுவதில்லை, ஒரு தீய நபராகப் புகழ் பெற்றவர், மேலும் தனது தாயின் மீது தனது மென்மையான அன்பை மறைக்கிறார். உண்மையில், D. தான் உண்மையில் நேசிப்பவர்களைத் தவிர வேறு யாரையும் அறிய விரும்பவில்லை. அவர் மக்களை தீங்கு விளைவிப்பவர் மற்றும் பயனுள்ளவர் என்று பிரிக்கிறார், பெரும்பாலும் தீங்கு விளைவிக்கும் நபர்களை அவரைச் சுற்றிப் பார்க்கிறார், அவர்கள் திடீரென்று தனது வழியில் வந்தால் அவர்களை அகற்ற தயாராக இருக்கிறார். டி. ஹெலனின் காதலராக இருந்தார், அவர் பியரை ஒரு சண்டைக்குத் தூண்டுகிறார், நேர்மையற்ற முறையில் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை அட்டைகளில் அடித்தார், மேலும் நடாஷாவுடன் தப்பிக்க அனடோல் உதவுகிறார்.

நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கி

இளவரசர், ஜெனரல்-இன்-சீஃப், பால் I இன் கீழ் சேவையிலிருந்து நீக்கப்பட்டு கிராமத்திற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார். அவர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் இளவரசி மரியா ஆகியோரின் தந்தை ஆவார். அவர் சும்மா, முட்டாள்தனம் அல்லது மூடநம்பிக்கையை தாங்க முடியாத மிகவும் பதட்டமான, வறண்ட, சுறுசுறுப்பான நபர். அவருடைய வீட்டில், எல்லா நேரமும் கடிகாரத்தின்படி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது; பழைய இளவரசர் ஒழுங்கு மற்றும் அட்டவணையில் சிறிய மாற்றங்களைச் செய்யவில்லை.
என்.ஏ. உயரத்தில் குட்டையாக, "பொடி செய்யப்பட்ட விக்.. சிறிய உலர்ந்த கைகள் மற்றும் சாம்பல் தொங்கிய புருவங்களுடன், சில சமயங்களில், புத்திசாலித்தனமான மற்றும் வெளித்தோற்றத்தில் இளமையாக மின்னும் கண்களின் பிரகாசத்தை மறைத்து, முகம் சுளிக்கிறார்." இளவரசர் தனது உணர்வுகளை மிகவும் நிதானமாக வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் தொடர்ந்து தனது மகளை நச்சரிப்புடன் சித்திரவதை செய்கிறார், உண்மையில் அவர் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறார். என்.ஏ. ஒரு பெருமை, புத்திசாலி நபர், குடும்ப மரியாதை மற்றும் கண்ணியத்தைப் பாதுகாப்பதில் தொடர்ந்து அக்கறை கொண்டவர். அவர் தனது மகனுக்கு பெருமை, நேர்மை, கடமை மற்றும் தேசபக்தி போன்ற உணர்வை ஏற்படுத்தினார். பொது வாழ்க்கையிலிருந்து விலகிய போதிலும், இளவரசர் ரஷ்யாவில் நடைபெறும் அரசியல் மற்றும் இராணுவ நிகழ்வுகளில் தொடர்ந்து ஆர்வமாக உள்ளார். அவர் இறப்பதற்கு முன்புதான் அவர் தனது தாயகத்திற்கு நடந்த சோகத்தின் அளவைப் பார்க்கவில்லை.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி

இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியின் மகன், இளவரசி மரியாவின் சகோதரர். நாவலின் ஆரம்பத்தில் நாம் B. ஒரு புத்திசாலி, பெருமை, ஆனால் திமிர் பிடித்த நபராகப் பார்க்கிறோம். அவர் உயர் சமுதாய மக்களை வெறுக்கிறார், அவரது திருமணத்தில் மகிழ்ச்சியற்றவர் மற்றும் அவரது அழகான மனைவியை மதிக்கவில்லை. பி. மிகவும் ஒதுக்கப்பட்டவர், நன்கு படித்தவர் மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ளவர். இந்த ஹீரோ பெரிய ஆன்மீக மாற்றங்களை அனுபவித்து வருகிறார். முதலில் அவருடைய சிலை நெப்போலியன் என்பதை அவர் பெரிய மனிதராகக் கருதுகிறார். பி. போரில் இறங்குகிறார் மற்றும் செயலில் உள்ள இராணுவத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறார். அங்கு அவர் அனைத்து வீரர்களுடனும் சமமாக போராடுகிறார், மிகுந்த தைரியத்தையும், அமைதியையும், விவேகத்தையும் காட்டுகிறார். ஷெங்ராபென் போரில் பங்கேற்கிறார். ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரில் பி. இந்த தருணம் மிகவும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் ஹீரோவின் ஆன்மீக மறுபிறப்பு அப்போதுதான் தொடங்கியது. அசையாமல் கிடந்து, தனக்கு மேலே உள்ள ஆஸ்டர்லிட்ஸின் அமைதியான மற்றும் நித்திய வானத்தைப் பார்த்து, பி. போரில் நடக்கும் எல்லாவற்றின் அற்பத்தனத்தையும் முட்டாள்தனத்தையும் புரிந்துகொள்கிறார். உண்மையில் அவர் இதுவரை இருந்ததை விட வாழ்க்கையில் முற்றிலும் மாறுபட்ட மதிப்புகள் இருக்க வேண்டும் என்பதை அவர் உணர்ந்தார். எல்லா சுரண்டல்களும் பெருமைகளும் ஒரு பொருட்டல்ல. இந்த பரந்த மற்றும் நித்திய வானம் மட்டுமே உள்ளது. அதே அத்தியாயத்தில், பி. நெப்போலியனைப் பார்த்து, இந்த மனிதனின் முக்கியத்துவத்தைப் புரிந்துகொள்கிறார். பி. வீடு திரும்புகிறார், அங்கு அவர் இறந்துவிட்டார் என்று எல்லோரும் நினைத்தார்கள். அவரது மனைவி பிரசவத்தில் இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் குழந்தை பிழைக்கிறது. ஹீரோ தனது மனைவியின் மரணத்தால் அதிர்ச்சியடைந்து அவளிடம் குற்ற உணர்ச்சியுடன் இருக்கிறார். அவர் இனி சேவை செய்ய வேண்டாம் என்று முடிவு செய்கிறார், போகுசரோவோவில் குடியேறினார், வீட்டைக் கவனித்துக்கொள்கிறார், மகனை வளர்க்கிறார், நிறைய புத்தகங்களைப் படிக்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பயணத்தின் போது, ​​பி. இரண்டாவது முறையாக நடாஷா ரோஸ்டோவாவை சந்திக்கிறார். அவருக்குள் ஒரு ஆழமான உணர்வு எழுகிறது, ஹீரோக்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறார்கள். பி.யின் தந்தைக்கு மகனின் விருப்பத்தில் உடன்பாடு இல்லை, திருமணத்தை ஒரு வருடம் தள்ளி வைக்கிறார்கள், ஹீரோ வெளிநாடு செல்கிறார். அவரது வருங்கால மனைவி அவரைக் காட்டிக் கொடுத்த பிறகு, அவர் குதுசோவின் தலைமையில் இராணுவத்திற்குத் திரும்புகிறார். போரோடினோ போரின் போது, ​​அவர் படுகாயமடைந்தார். தற்செயலாக, அவர் ரோஸ்டோவ்ஸின் கான்வாய்யில் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுகிறார். இறப்பதற்கு முன், அவர் நடாஷாவை மன்னித்து, அன்பின் உண்மையான அர்த்தத்தை புரிந்துகொள்கிறார்.

லிசா போல்கோன்ஸ்காயா

இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மனைவி. அவள் உலகம் முழுவதற்கும் செல்லம், எல்லோரும் "குட்டி இளவரசி" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கவர்ச்சியான இளம் பெண். "அவளுடைய அழகான மேல் உதடு, சற்றே கருமையான மீசையுடன், பற்கள் குறைவாக இருந்தது, ஆனால் அது எவ்வளவு இனிமையாகத் திறக்கிறதோ, அவ்வளவு இனிமையாக அது சில சமயங்களில் நீட்டி கீழ் உதட்டில் விழுந்தது. எப்பொழுதும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பெண்களைப் போலவே, அவளது குறைபாடு-குட்டை உதடுகள் மற்றும் பாதி திறந்த வாய்-அவளுக்கு விசேஷமாகத் தோன்றியது, அவளுடைய உண்மையான அழகு. இந்த அழகான கர்ப்பிணித் தாயைப் பார்ப்பது அனைவருக்கும் வேடிக்கையாக இருந்தது. எல். ஒரு சமூகப் பெண்ணின் நிலையான உயிரோட்டத்திற்கும் மரியாதைக்கும் அனைவருக்கும் பிடித்தமானவள்; ஆனால் இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது மனைவியை நேசிக்கவில்லை மற்றும் அவரது திருமணத்தில் மகிழ்ச்சியற்றவராக உணர்ந்தார். எல். தனது கணவர், அவரது அபிலாஷைகள் மற்றும் இலட்சியங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஆண்ட்ரி போருக்குப் புறப்பட்ட பிறகு, எல். வழுக்கை மலைகளில் பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியுடன் வசிக்கிறார், அவருக்கு அவர் பயத்தையும் விரோதத்தையும் உணர்கிறார். எல். தனது உடனடி மரணத்தைப் பற்றிய ஒரு விளக்கத்தைக் கொண்டுள்ளார் மற்றும் உண்மையில் பிரசவத்தின் போது இறந்துவிடுகிறார்.

இளவரசி மரியா

டி பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியின் மகள் மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் சகோதரி. எம். அசிங்கமானவர், நோய்வாய்ப்பட்டவர், ஆனால் அவளுடைய முகம் முழுவதும் அழகான கண்களால் மாற்றப்பட்டது: “... இளவரசியின் கண்கள், பெரிய, ஆழமான மற்றும் கதிரியக்க (வெதுவெதுப்பான ஒளியின் கதிர்கள் சில சமயங்களில் அவைகளில் இருந்து வெளிவருவது போல), மிகவும் அழகாக இருந்தன. அடிக்கடி, அவள் முகம் முழுவதும் அசிங்கமாக இருந்தாலும், இந்த கண்கள் அழகை விட கவர்ச்சியாக மாறியது." இளவரசி எம். தனது சிறந்த மதப்பற்றால் வேறுபடுகிறார். அவள் அடிக்கடி அனைத்து வகையான யாத்ரீகர்களையும் அலைந்து திரிபவர்களையும் விருந்தளிப்பாள். அவளுக்கு நெருங்கிய நண்பர்கள் இல்லை, அவள் தன் தந்தையின் நுகத்தின் கீழ் வாழ்கிறாள், அவள் நேசிக்கும் ஆனால் நம்பமுடியாத அளவிற்கு பயப்படுகிறாள். பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கி ஒரு மோசமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார், எம். அவரால் முற்றிலும் மூழ்கிவிட்டார் மற்றும் அவளுடைய தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை நம்பவில்லை. அவர் தனது தந்தை, சகோதரர் ஆண்ட்ரி மற்றும் அவரது மகனுக்கு தனது அன்பை வழங்குகிறார், சிறிய நிகோலெங்காவின் இறந்த தாயை மாற்ற முயற்சிக்கிறார். நிகோலாய் ரோஸ்டோவை சந்தித்த பிறகு எம்.யின் வாழ்க்கை மாறுகிறது. அவள் ஆன்மாவின் அனைத்து செல்வங்களையும் அழகையும் பார்த்தவன் அவன்தான். அவர்கள் திருமணம் செய்துகொள்கிறார்கள், எம். ஒரு அர்ப்பணிப்புள்ள மனைவியாகி, தனது கணவரின் அனைத்து கருத்துக்களையும் முழுமையாக பகிர்ந்து கொள்கிறார்.

குடுசோவ்

ஒரு உண்மையான வரலாற்று நபர், ரஷ்ய இராணுவத்தின் தளபதி. டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு வரலாற்று நபரின் இலட்சியமாகவும் ஒரு நபரின் இலட்சியமாகவும் இருக்கிறார். "அவர் எல்லாவற்றையும் கேட்பார், எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்வார், எல்லாவற்றையும் அதன் இடத்தில் வைப்பார், பயனுள்ள எதிலும் தலையிட மாட்டார், தீங்கு விளைவிக்கும் எதையும் அனுமதிக்க மாட்டார். அவரது விருப்பத்தை விட வலுவான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று இருப்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார் - இது நிகழ்வுகளின் தவிர்க்க முடியாத போக்காகும், மேலும் அவற்றை எவ்வாறு பார்ப்பது, அவற்றின் அர்த்தத்தை எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும், இந்த அர்த்தத்தின் பார்வையில் பங்கேற்பதை எப்படி கைவிடுவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். இந்த நிகழ்வுகள், அவரது தனிப்பட்ட விருப்பத்திலிருந்து வேறு ஏதோவொன்றை நோக்கி இயக்கப்பட்டன." “போரின் தலைவிதி தளபதியின் கட்டளையால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை, துருப்புக்கள் நிற்கும் இடத்தால் அல்ல, துப்பாக்கிகள் மற்றும் கொல்லப்பட்டவர்களின் எண்ணிக்கையால் அல்ல, ஆனால் அந்த மழுப்பலான படையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது என்பதை கே. இராணுவத்தின் ஆவி, அவர் இந்த படையைப் பின்தொடர்ந்து தனது சக்தியில் இருந்தவரை அதை வழிநடத்தினார்." கே. மக்களுடன் இணைந்தவர், அவர் எப்போதும் அடக்கமாகவும் எளிமையாகவும் இருக்கிறார். அவரது நடத்தை இயற்கையானது; ஆசிரியர் தொடர்ந்து அவரது கனத்தையும் முதுமை பலவீனத்தையும் வலியுறுத்துகிறார். நாவலில் நாட்டுப்புற ஞானத்தை வெளிப்படுத்துபவர் கே. மக்களுக்கு எது கவலையளிக்கிறது என்பதை நன்கு புரிந்து கொண்டு, அதற்கு ஏற்ப செயல்படுவதே அவரது பலம். க. தனது கடமையை நிறைவேற்றியதும் இறக்கிறார். எதிரி ரஷ்யாவின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் விரட்டப்பட்டான்;

அனைத்து எழுத்துக்களையும் பின்வரும் குழுக்களாக பிரிக்கலாம்:

• போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம்;
• ரோஸ்டோவ் குடும்பம்;
• பெசுகோவ் குடும்பம்;
• ட்ரூபெட்ஸ்கி குடும்பம்;
• குராகின் குடும்பம்;
• வரலாற்று நபர்கள்;
• ஹீரோஸ் 2 திட்டங்கள்;
• மற்ற ஹீரோக்கள்.

முழு குடும்பங்களையும் ஒரே நேரத்தில் பகுப்பாய்வு செய்வதற்கும் ஒருவருக்கொருவர் எழுத்துக்களை ஒப்பிடுவதற்கும் வகைப்பாடு வசதியானது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் விரிவான விளக்கம் கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது.

போல்கோன்ஸ்கியின் பண்புகள்

போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம் ரூரிக்குடன் தொடர்புடைய இளவரசர்களிடமிருந்து உருவானது. அவர்கள் பணக்காரர்கள் மற்றும் பணக்காரர்கள். குடும்பத்தில் தந்தையின் சர்வாதிகார ஆட்சி நிலவுவதால் வீட்டில் பதற்றமான சூழல் நிலவுகிறது. போல்கோன்ஸ்கி குடும்ப மரபுகள் மற்றும் கட்டளைகளை கண்டிப்பாக பின்பற்றுகிறார்கள். குடும்பத்தில் உள்ள உறவுகள் சிரமப்படுகின்றன, மேலும் வீடு இரண்டு "முகாம்களாக" பிரிக்கப்பட்டது:

• முதல் "முகாமிற்கு" இளவரசர் நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கி தலைமை தாங்கினார். அவரது கருத்தை மேடமொயிசெல்லே போரியன் மற்றும் இளவரசரின் கட்டிடக் கலைஞரான மைக்கேல் இவனோவிச் ஆகியோர் பகிர்ந்து கொண்டனர்.
• இரண்டாவது குழுவில் அடங்கும்: இளவரசரின் மகள் மரியா, ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் மகன் நிகோலாய் மற்றும் அனைத்து ஆயாக்கள் மற்றும் பணிப்பெண்கள்.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி எந்த குழுவிலும் இல்லை, ஏனெனில் அவர் அடிக்கடி சாலையில் இருந்தார்.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் பண்புகள்

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி ஒரு பணக்கார வாரிசு மற்றும் இளவரசர் நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கியின் மகன். அவரது தாயார் இப்போது உயிருடன் இல்லை; அவருடைய மற்ற உறவினர்களில் அவர் மிகவும் நேசிக்கும் அவரது சகோதரி மரியாவும் அடங்குவர். நாவலின் மற்றொரு முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சிறந்த நண்பர் ஆண்ட்ரி. ஆண்ட்ரி ஒரு குட்டையான, அழகான பையன். மகிழ்ச்சியான மற்றும் எளிதில் செல்லும் குணம் கொண்ட அவரது மனைவி லிசாவிற்கு மாறாக, அவர் தொடர்ந்து சலிப்பான தோற்றத்தைக் கொண்டிருப்பதாகவும், மெதுவாகவும் வேண்டுமென்றே நடப்பதாகவும் விவரிக்கப்படுகிறார். போல்கோன்ஸ்கி ஒரு மனிதனை விட இளைஞனைப் போலவே தோற்றமளித்தார் - ஆண்ட்ரிக்கு சிறிய கைகள் மற்றும் குழந்தையின் கழுத்து இருப்பதாக ஆசிரியர் அடிக்கடி குறிப்பிடுகிறார்.ஹீரோ ஒரு விசாரிக்கும் மனதால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், அவர் நன்கு படித்தவர் மற்றும் படித்தவர், மேலும் அவரது தந்தையின் சில பண்புகளை ஏற்றுக்கொண்டார் - அன்பானவர்களிடம் முரட்டுத்தனம் மற்றும் கடுமை. ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி ஒரு தாராளவாத நில உரிமையாளர், தனது விவசாயிகளை நேசிக்கிறார் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக்குகிறார். நாவலை எழுதும் போது, ​​ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கிக்கு 27 வயது.

மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவின் பண்புகள்

முக்கிய கதாபாத்திரமான ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் சகோதரி. அவர் ஒரு இளம் மற்றும் பல ஹீரோக்களின் கூற்றுப்படி, அசிங்கமான பெண், ஆனால் சோகமான மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய கண்கள். மரியா மிகவும் விகாரமானவள் மற்றும் கனமான நடையைக் கொண்டிருந்தாள். அவளுடைய தந்தை அவளுக்கு கற்பித்தார். வீட்டுப் பள்ளிக்கு நன்றி, அவள் ஒழுங்கையும் ஒழுக்கத்தையும் கற்றுக்கொண்டாள். அவளுக்கு கிளாவிச்சார்ட் விளையாடத் தெரியும், அவளுடைய சகோதரனைப் போலல்லாமல், கிராமத்தில் வாழ்க்கையை விரும்புகிறாள். இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயா ஒரு கனிவான மற்றும் அமைதியான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் கடவுளை நம்பினார். மக்களுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது, ​​​​அவர் அவர்களின் ஆன்மீக குணங்களுக்காக மதிப்பீடு செய்தார், அவர்களின் நிலை மற்றும் நிலைக்காக அல்ல.

நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கி - இளவரசர், குடும்பத்தின் தலைவர். அவர் ஒரு மோசமான குணம் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருக்கு எதிரான கொடூரமான செயல்களால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். இளவரசர் நிகோலாய் ஒரு வயதான மனிதர், மெல்லிய முகமும் உடலும் கொண்டவர். போல்கோன்ஸ்கி எப்போதும் தனது நிலைக்கு ஏற்ப உடையணிந்தார் - அவர் ஓய்வுபெற்ற ஜெனரல்-இன்-சீஃப். இளவரசன் மதிக்கப்படுவதை விட பயந்தான். அவர் தனது விருப்பமும், மாறாக மேலாதிக்க நிலையும் மூலம் வேறுபடுத்தப்பட்டார். ஆனால் அதே நேரத்தில், நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கி தனது கடின உழைப்பால் வேறுபடுகிறார் - அவர் எப்போதும் ஏதோவொன்றில் பிஸியாக இருக்கிறார்: நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதுவது, அல்லது இளைய தலைமுறையினருக்கு கணிதம் கற்பிப்பது அல்லது அவருக்கு பிடித்த பொழுதுபோக்கு - ஸ்னஃப் பாக்ஸ் தயாரித்தல்.

நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் கேத்தரின் II மற்றும் இளவரசர் பொட்டெம்கின் ஆகியோரை அறிந்திருந்தார், அவர் மிகவும் பெருமைப்பட்டார்.ரஷ்ய எல்லைக்குள் பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் படையெடுப்பதைப் பற்றி இளவரசர் மிகவும் கவலைப்படுகிறார், மேலும் மாரடைப்பால் இறந்துவிடுகிறார்.

லிசா போல்கோன்ஸ்காயாவின் பண்புகள்

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் மனைவி ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான பெண். அவள் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் அவள் கருணையுடனும் நல்ல அணுகுமுறையுடனும் அதை ஈடுசெய்தாள். அவள் ஒரு குட்டைப் பெண், அவள் உதடுகளில் மீசை வைத்திருந்தாள், எப்போதும் தலைமுடியை அணிந்திருந்தாள். எலிசவெட்டா கார்லோவ்னா ஜெர்மன் மீனென் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். அவள் குடும்பத்தில் கல்வி மற்றும் சமூக ஒழுக்கங்களைப் பெற்றாள். இளவரசி போல்கோன்ஸ்காயா வதந்திகள் மற்றும் அரட்டையடிக்க விரும்பினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் கவனத்துடன் இருந்தார். அவர் தனது கணவரை மிகவும் நேசித்தார், ஆனால் அவருடன் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருந்தார். அவர் தனது மகன் நிகோலாய் பிறந்த பிறகு இறந்தார்.

நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கியின் பண்புகள்

1806 இல் பிறந்தார். அவரது தாயார் லிசா போல்கோன்ஸ்காயா இறந்த பிறகு, அவர் தனது அத்தை மரியாவால் வளர்க்கப்பட்டார். மரியா போல்கோன்ஸ்காயா அவருக்கு ரஷ்ய மற்றும் இசை பாடங்களைக் கொடுக்கிறார். 7 வயதில், அவர் காயமடைந்த பின்னர் தனது தந்தை ஆண்ட்ரியின் மரணத்தைப் பார்க்கிறார். நாவலின் எபிலோக்கில், நிகோலாய் ஒரு 15 வயது அழகான இளைஞன், சுருள் முடியுடன், அவனது தந்தையைப் போலவே இருக்கிறார்.

ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் பண்புகள்

உன்னத உன்னத குடும்பம். ஆசிரியர் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தை ஒரு சிறந்த குடும்பமாக விவரிக்கிறார் - நல்ல இயல்புடையவர், உறவினர்களிடையே நல்ல உறவுகளுடன்.

கவுண்ட் இலியா ரோஸ்டோவின் பண்புகள்

இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் தலைவர், மகிழ்ச்சியான மற்றும் நல்ல குணமுள்ளவர். அவர் பணக்காரர் மற்றும் அவரது கட்டுப்பாட்டில் பல கிராமங்கள் உள்ளன. முழுக்க முழுக்க, நரைத்த தலை முடி, எப்போதும் சுத்தமாக ஷேவ் செய்யப்பட்ட முகம் மற்றும் நீல நிற கண்கள் - இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சின் தோற்றம். அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவரை முட்டாள் மற்றும் வேடிக்கையானவர் என்று கருதுகின்றனர், ஆனால் அவரது தாராள மனப்பான்மை மற்றும் தயவுக்காக எண்ணிக்கை விரும்பப்பட்டது. சில சமயங்களில் இந்த பெருந்தன்மை வீணாக மாறியது. அவர் தனது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளை நேசிக்கிறார், அவர்களை கெடுத்து எல்லாவற்றையும் அனுமதிக்கிறார். இலியா ஆண்ட்ரீவிச் வாதங்களில் ஈடுபட விரும்பவில்லை, அவர் சாப்பிடுவது மற்றும் வேடிக்கையாக இருப்பது நல்லது. இந்த வேடிக்கையின் காரணமாக, அவர் தனது பணத்தை இழந்து தனது குடும்பத்தை அழிக்கிறார். ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் தொடர்ச்சியான துரதிர்ஷ்டங்களுக்குப் பிறகு, அவர் நோய்வாய்ப்பட்டு இறந்துவிடுகிறார்.

கவுண்டஸ் நடாலியா ரோஸ்டோவாவின் பண்புகள்

இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சின் மனைவி, 45 வயது. 12 குழந்தைகளின் தாய், இருப்பினும், கதை நான்கு பற்றி மட்டுமே கூறப்பட்டுள்ளது. நடால்யா ரோஸ்டோவா ஒரு அழகான ஓரியண்டல் தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார், அவர் அடிக்கடி சோர்வாக இருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் தனது உறவினர்களிடமிருந்து மரியாதை செலுத்தினார். அவர் 16 வயதில் கவுண்டரை மணந்தார். கணவனைப் போலவே சிக்கனமும் இல்லாதவள், பணத்தைச் செலவழிப்பதில் விருப்பம் கொண்டவள். அவள் குழந்தைகளுடன் கண்டிப்பாக இருக்க முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய கருணையால் அவள் தோல்வியடைகிறாள். கவுண்டஸ் நடால்யா மற்றவர்களுக்கு உதவுகிறார் (எடுத்துக்காட்டாக, அவரது நண்பர் ட்ரூபெட்ஸ்காயா). வேலையின் முடிவில், அவள் அனுபவித்த மரணத்திற்குப் பிறகு, அவள் ஒரு பேயைப் போல ஆகிவிடுகிறாள்.

நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் பண்புகள்

கவுண்ட் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் நடாலியா ரோஸ்டோவாவின் மகள். அவள் பாசத்துடனும் அன்புடனும் வளர்க்கப்பட்டாள், அவள் கொஞ்சம் கெட்டுப்போனாள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் ஒரு கனிவான மற்றும் நேர்மையான பெண்ணாகவே இருந்தாள். எல். டால்ஸ்டாய் சிறிய நடாஷாவை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: "கருப்பு நிற கண்கள், ஒரு பெரிய வாய், மாறாக அசிங்கமான, ஆனால் அழகான மற்றும் மகிழ்ச்சியான பெண், சுருள் முடி, மெல்லிய கால்கள் மற்றும் கைகள்." 16 வயதிற்குள், நடாஷா மாறிவிட்டார், நீண்ட ஆடைகளை அணிந்து பந்துகளில் நடனமாடத் தொடங்கினார். 20 வயதில் இன்னும் அழகாகி விட்டாள். அவள் அழகான சரிகை ஆடைகளை அணிந்திருந்தாள், தலைமுடியை சடை செய்தாள், புத்திசாலித்தனமான தோற்றம் மற்றும் மற்றவர்களிடம் உணர்திறன் கொண்ட அணுகுமுறை.

முக்கியமானது! நடாஷா மக்களைப் புரிந்துகொள்வதில் வல்லவர், ஆனால் காதல் உறவுகள் வரும்போது, ​​​​அவள் தொலைந்து போகிறாள் (குராகினைக் காதலிப்பது போல).

போல்கோன்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் Pierre Bezukhov ஐ மணந்தார், மேலும் தன்னை கவனித்துக் கொள்ளாமல், 3 குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்து அவர்களுக்காக மட்டுமே வாழ்கிறார்.

சோனியா ரோஸ்டோவாவின் பண்புகள்

நடாஷா மற்றும் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் இரண்டாவது உறவினர். பிறப்பிலிருந்து ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். ஒரு அழகான மற்றும் இனிமையான பெண், புத்திசாலி மற்றும் படித்தவள். அவர் தனது தோழி நடாஷாவுக்கு எல்லா வழிகளிலும் உதவுகிறார். பார்வையாளர்கள் முன்னிலையில் கவிதைகளை வாசிக்க விரும்புகிறார். அவர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை ரகசியமாக காதலிக்கிறார், ஆனால் நடால்யா ரோஸ்டோவா இந்த காதலை ஏற்கவில்லை. இதன் விளைவாக, சோனியா திருமணமாகாமல் இருக்கிறார்.

பியர் பெசுகோவின் பண்புகள்

நாவலின் மற்றொரு முக்கிய பாத்திரம். ஒரு பெரிய இளைஞன், கண்ணாடி அணிந்தான், வலிமையானவன், ஆனால் விகாரமானவன். ஆசிரியர் அடிக்கடி பியரை ஒரு கரடியுடன் ஒப்பிடுகிறார். அவர் கவுண்ட் பெசுகோவின் முறைகேடான மகன், ஆனால் அவருக்கு மிகவும் பிடித்தவர். பியர் 10 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஐரோப்பாவில் வாழ்ந்து படித்தார். 20 வயதில், அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். பெசுகோவ் ஒரு அழகான குழந்தைத்தனமான புன்னகையைக் கொண்டிருக்கிறார், மக்களில் நல்ல குணங்களை மட்டுமே பார்க்கிறார், இதன் காரணமாக அவர் அடிக்கடி ஏமாற்றப்பட்டார். அவரது மனைவி ஹெலன் குராகினா அவரை அப்படியே செய்தார், அவரை ஏமாற்றி வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்து கொண்டார். அவர் விரும்பிய வேலையைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, உண்மையில் எதிலும் ஆர்வமில்லை, அடிக்கடி சும்மா இருப்பார். பெசுகோவ்ஸின் செல்வத்திற்கு பியர் வாரிசாக வரும்போது, ​​அவர் விவசாயம் செய்யத் தொடங்குகிறார், ஆனால் அங்கும் அவர் அடிக்கடி தோல்வியடைகிறார். பிரெஞ்சுக்காரர்களால் பிடிக்கப்பட்ட பிறகுதான் அவர் வித்தியாசமாக நடந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார், மேலும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டு கணக்கிடுகிறார். நாவலின் முடிவில், அவர் நடாஷா ரோஸ்டோவாவை மணந்தார், அதன் பிறகு அவர் ஒரு விகாரமான பேச்சாளராக அல்ல, ஆனால் ஒரு திறமையான மற்றும் மரியாதைக்குரிய நபராக கருதப்படுகிறார்.

குராகின் குடும்பத்தின் பண்புகள்

நாவலில் இன்னொரு மதச்சார்பற்ற குடும்பம். போல்கோன்ஸ்கிஸ் மற்றும் ரோஸ்டோவ்ஸ் போலல்லாமல், அவர்கள் தங்கள் பிரபுக்கள் மற்றும் மக்கள் மீதான இரக்கத்தால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. இளவரசர் வாசிலி தனது எல்லா குழந்தைகளையும் லாபகரமாக கொடுக்க விரும்புகிறார், மேலும் ஏமாற்றுவதைக் குறைக்கவில்லை. பெற்றோருக்கும் குழந்தைகளுக்கும் இடையே குடும்பத்தில் முழுமையான இணக்கம் உள்ளது, இரு தரப்பினரும் பயனடைய விரும்புகிறார்கள்.

வாசிலி குராகின் பண்புகள்

Vasily Sergeevich Kuragin - இளவரசர் 50 வயது. ஒரு அசிங்கமான மற்றும் கொழுத்த பெண்ணை மணந்தார். ஏறக்குறைய வழுக்கை, மாசற்ற, கண்ணியமான உடை அணிவதை விரும்புவார். அவர் அழகான தாழ்ந்த குரலைக் கொண்டிருந்தார், எப்போதும் மெதுவாகப் பேசினார். தன்னம்பிக்கை, அலட்சியம், மற்றவர்களைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறார்.தனது சொந்த நலனுக்காக மட்டுமே தொடர்பு கொள்கிறார்.

அனடோலி குராகின் பண்புகள்

இளவரசர் வாசிலியின் இளைய மகன். அழகான, கம்பீரமான பெரிய கண்கள் மற்றும் அழகான கைகள். அவர் எப்போதும் நன்றாகவும் நேர்த்தியாகவும் உடையணிந்திருந்தார். அவர் ஐரோப்பாவில் கல்வி பயின்றார், வந்தவுடன் அதிகாரியானார். அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான குணம் கொண்டவர், குடிப்பதற்கும் கூட்டிச் செல்வதற்கும் விரும்புகிறார். காரசாரம் மற்றும் குடிப்பழக்கம் காரணமாக, அவர் தொடர்ந்து கடனில் இருக்கிறார். பணத்திற்காக, அவர் இளவரசி மரியாவை திருமணம் செய்யத் தயாராக இருந்தார். அனடோல் ஒரு மோசமான நபர்; அவர் நடாஷா ரோஸ்டோவாவை திருமணம் செய்து கொள்வதாக உறுதியளித்தார். குராகின் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார். போரோடினோ போருக்குப் பிறகு அவர் காயமடைந்தார், அவர் மாறுகிறார்.

எலன் குராகினாவின் பண்புகள்

அனடோலி குராகினின் மூத்த சகோதரியும் இளவரசர் வாசிலியின் மகளுமான எலெனா வாசிலீவ்னா குராகினா (பியருடனான திருமணத்திற்குப் பிறகு பெசுகோவா ஆனார்). சுத்திகரிக்கப்பட்ட தோற்றம், அழகான மெல்லிய கைகள், மெல்லிய கழுத்து, பளிங்கு நிற தோல் ஆகியவை ஆசிரியரால் குறிப்பிடப்பட்ட அவரது வெளிப்புற பண்புகள். ஹெலன் உயரமானவர் மற்றும் அனைத்து ஆண்களையும் கவர்ந்தார். அவர் ஸ்மோல்னி இன்ஸ்டிடியூட்டில் பட்டதாரியாக இருந்தபோதிலும், அவரது ஆடைகள் அடிக்கடி வெளிப்படும். பெசுகோவ் மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி ஹெலன் முட்டாள், ஆனால் மற்றவர்கள் அவளை அழகாகவும் புத்திசாலியாகவும் கருதுகின்றனர்.ஹெலன் குராகினா தனது இலக்கை எந்த வகையிலும் அடையத் தெரியும், அது ஏமாற்றுதல் மற்றும் பாசாங்குத்தனமாக இருந்தாலும் கூட. பணத்திற்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள். இவ்வாறு, பட்டியலிடப்பட்ட அனைத்து ஹீரோக்களும் எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற மிகப்பெரிய உலகின் ஒரு பகுதி மட்டுமே. நாவலின் சிறிய கதாபாத்திரங்களும் இன்னும் முழுமையான படத்தை உருவாக்குகின்றன என்பதை புரிந்து கொள்ள வேண்டும். நெப்போலியன் மற்றும் குதுசோவ் போன்ற வரலாற்று நபர்களின் விளக்கத்தைப் பற்றி நாம் மறந்துவிடக் கூடாது, அவர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களின் போக்கையும் பாதித்தனர். "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் தெளிவான முறைமைப்படுத்தல் உள்ளடக்கத்தைப் பற்றிய சிறந்த புரிதலுக்காக வீடியோவைப் பார்க்க உங்களை அழைக்கிறோம்.

"போர் மற்றும் அமைதி" படைப்பையும் காண்க 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படைப்புகளில் ஒன்றில் ஒரு நபரின் உள் உலகத்தின் சித்தரிப்பு (எல்.என். டால்ஸ்டாயின் நாவலான "போர் மற்றும் அமைதி" அடிப்படையில்) விருப்பம் 2 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படைப்புகளில் ஒன்றில் ஒரு நபரின் உள் உலகத்தின் சித்தரிப்பு (எல்.என். டால்ஸ்டாயின் நாவலான "போர் மற்றும் அமைதி" அடிப்படையில்) விருப்பம் 1 மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவாவின் உருவத்தின் போர் மற்றும் அமைதி தன்மை

காவியமான போர் மற்றும் அமைதியில் உள்ள அனைத்தையும் போலவே, பாத்திர அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் எளிமையானது.

இது சிக்கலானது, ஏனெனில் புத்தகத்தின் கலவை பல உருவங்கள், டஜன் கணக்கான சதி கோடுகள், பின்னிப்பிணைந்து, அதன் அடர்த்தியான கலை துணியை உருவாக்குகிறது. எளிமையானது, ஏனெனில் பொருந்தாத வர்க்கம், கலாச்சாரம் மற்றும் சொத்து வட்டங்களைச் சேர்ந்த அனைத்து பன்முகத்தன்மை கொண்ட ஹீரோக்கள் தெளிவாக பல குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். மேலும் இப்பிரிவினை எல்லா நிலைகளிலும், காவியத்தின் எல்லாப் பகுதிகளிலும் காண்கிறோம்.

இவை என்ன வகையான குழுக்கள்? எந்த அடிப்படையில் நாம் அவற்றை வேறுபடுத்துகிறோம்? இவை மக்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து, வரலாற்றின் தன்னிச்சையான இயக்கத்திலிருந்து, உண்மையிலிருந்து அல்லது அவர்களுக்குச் சமமாக நெருக்கமாக இருக்கும் ஹீரோக்களின் குழுக்கள்.

நாம் இப்போதுதான் சொன்னோம்: டால்ஸ்டாயின் நாவல் காவியமானது, அறிய முடியாத மற்றும் புறநிலை வரலாற்று செயல்முறை கடவுளால் நேரடியாகக் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது என்ற முடிவு முதல் இறுதி வரையிலான யோசனையால் ஊடுருவியுள்ளது; ஒரு நபர் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் சிறந்த வரலாற்றிலும் சரியான பாதையைத் தேர்ந்தெடுக்க முடியும் என்பது ஒரு பெருமைமிக்க மனதின் உதவியால் அல்ல, மாறாக ஒரு உணர்திறன் இதயத்தின் உதவியுடன். சரியாக யூகித்தவர், வரலாற்றின் மர்மமான போக்கையும், அன்றாட வாழ்க்கையின் மர்மமான சட்டங்களையும் உணர்ந்தவர், அவர் தனது சமூக அந்தஸ்தில் சிறியவராக இருந்தாலும், புத்திசாலி மற்றும் பெரியவர். விஷயங்களின் தன்மையின் மீது தனது சக்தியைப் பற்றி பெருமை பேசும் எவரும், தன் சொந்த நலன்களை வாழ்க்கையில் திணிப்பவர், அவர் தனது சமூக நிலையில் பெரியவராக இருந்தாலும், சிறியவர்.

இந்த கடுமையான எதிர்ப்பிற்கு இணங்க, டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள் பல வகைகளாக, பல குழுக்களாக "விநியோகிக்கப்படுகிறார்கள்".

இந்த குழுக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்காக, டால்ஸ்டாயின் பல உருவ காவியத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது நாம் பயன்படுத்தும் கருத்துகளை ஒப்புக்கொள்வோம். இந்த கருத்துக்கள் வழக்கமானவை, ஆனால் அவை ஹீரோக்களின் அச்சுக்கலையைப் புரிந்துகொள்வதை எளிதாக்குகின்றன ("அச்சுவியல்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் என்ன என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்; நீங்கள் மறந்துவிட்டால், அகராதியில் அதன் பொருளைப் பார்க்கவும்).

ஆசிரியரின் பார்வையில், உலக ஒழுங்கைப் பற்றிய சரியான புரிதலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பவர்கள், வீணடிப்பவர்களை அழைக்க ஒப்புக்கொள்வோம். நெப்போலியனைப் போல வரலாற்றைக் கட்டுப்படுத்த நினைக்கிறவர்களைத் தலைவர்கள் என்று அழைப்போம். வாழ்க்கையின் முக்கிய ரகசியத்தைப் புரிந்துகொண்ட முனிவர்களால் அவர்கள் எதிர்க்கப்படுகிறார்கள், மேலும் மனிதன் கண்ணுக்குத் தெரியாத பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்திற்கு அடிபணிய வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள். எளிமையாக வாழ்பவர்களை, தங்கள் சொந்த இதயத்தின் குரலைக் கேட்டு, ஆனால் குறிப்பாக எதற்கும் பாடுபடாதவர்களை, சாதாரண மக்கள் என்று அழைப்போம். பிடித்த டால்ஸ்டாய் ஹீரோக்கள்! - வேதனையுடன் உண்மையைத் தேடுபவர்கள் உண்மையைத் தேடுபவர்கள் என்று வரையறுக்கப்படுவார்கள். இறுதியாக, நடாஷா ரோஸ்டோவா இந்த குழுக்களில் எதற்கும் பொருந்தவில்லை, இது டால்ஸ்டாய்க்கு அடிப்படையானது, இதைப் பற்றியும் பேசுவோம்.

எனவே, அவர்கள் யார், டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள்?

கல்லீரல்கள்.அவர்கள் அரட்டையடிப்பதிலும், தங்கள் தனிப்பட்ட விவகாரங்களை ஒழுங்குபடுத்துவதிலும், அவர்களின் சிறிய விருப்பங்களுக்கு சேவை செய்வதிலும், அவர்களின் சுயநல ஆசைகளிலும் மட்டுமே பிஸியாக இருக்கிறார்கள். எந்த விலையிலும், மற்றவர்களின் தலைவிதியைப் பொருட்படுத்தாமல். இது டால்ஸ்டாயின் படிநிலையில் உள்ள அனைத்து தரவரிசைகளிலும் மிகக் குறைவானது. அவருக்குச் சொந்தமான ஹீரோக்கள் எப்போதும் ஒரே மாதிரியானவர்கள்;

தலைநகரின் வரவேற்புரையின் தலைவர், அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர், போர் மற்றும் அமைதியின் பக்கங்களில் தோன்றுகிறார், ஒவ்வொரு முறையும் இயற்கைக்கு மாறான புன்னகையுடன் ஒரு வட்டத்திலிருந்து இன்னொரு வட்டத்திற்கு நகர்ந்து விருந்தினர்களை ஒரு சுவாரஸ்யமான பார்வையாளரிடம் நடத்துகிறார். அவர் பொதுக் கருத்தை வடிவமைக்கிறார் மற்றும் விஷயங்களின் போக்கில் செல்வாக்கு செலுத்துகிறார் என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள் (நாகரீகத்திற்கு பதிலளிக்கும் வகையில் அவளே தனது நம்பிக்கைகளை துல்லியமாக மாற்றிக்கொண்டாலும்).

இராஜதந்திரி பிலிபின் அவர்கள், இராஜதந்திரிகள், வரலாற்று செயல்முறையை கட்டுப்படுத்துகிறார்கள் என்று நம்புகிறார் (ஆனால் உண்மையில் அவர் செயலற்ற பேச்சில் பிஸியாக இருக்கிறார்); ஒரு காட்சியிலிருந்து இன்னொரு காட்சிக்கு, பிலிபின் நெற்றியில் சுருக்கங்களைச் சேகரித்து, முன்பே தயாரிக்கப்பட்ட கூர்மையான வார்த்தையை உச்சரிக்கிறார்.

ட்ரூபெட்ஸ்கியின் தாயார், அன்னா மிகைலோவ்னா, தனது மகனுக்கு தொடர்ந்து ஊக்கமளித்து வருகிறார், அவரது அனைத்து உரையாடல்களிலும் துக்ககரமான புன்னகையுடன் வருகிறார். போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்கியில், அவர் காவியத்தின் பக்கங்களில் தோன்றியவுடன், கதை சொல்பவர் எப்போதும் ஒரு அம்சத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறார்: அறிவார்ந்த மற்றும் பெருமைமிக்க தொழில்வாதியின் அலட்சிய அமைதி.

கதைசொல்லி கொள்ளையடிக்கும் ஹெலன் குராகினாவைப் பற்றி பேசத் தொடங்கியவுடன், அவர் நிச்சயமாக அவளுடைய ஆடம்பரமான தோள்கள் மற்றும் மார்பளவு பற்றி குறிப்பிடுகிறார். ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் இளம் மனைவி, குட்டி இளவரசி தோன்றும் போதெல்லாம், கதை சொல்பவர் மீசையுடன் சற்று திறந்த உதட்டில் கவனம் செலுத்துவார். கதை நுட்பத்தின் இந்த ஏகபோகம் கலை ஆயுதக் களஞ்சியத்தின் வறுமையைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக, ஆசிரியரால் வேண்டுமென்றே நிர்ணயிக்கப்பட்ட இலக்காகும். நாடகம் ஆடுபவர்களே சலிப்பானவர்கள் மற்றும் மாறாதவர்கள்; அவர்களின் பார்வைகள் மட்டுமே மாறுகின்றன, உயிரினம் அப்படியே உள்ளது. அவை உருவாகவில்லை. மற்றும் அவர்களின் படங்களின் அசையாமை, மரண முகமூடிகளின் ஒற்றுமை துல்லியமாக ஸ்டைலிஸ்டிக்காக வலியுறுத்தப்படுகிறது.

இந்த குழுவைச் சேர்ந்த காவியக் கதாபாத்திரங்களில் ஒரே ஒரு நகரும், கலகலப்பான தன்மையைக் கொண்டவர் ஃபியோடர் டோலோகோவ். "செமியோனோவ்ஸ்கி அதிகாரி, பிரபலமான சூதாட்டக்காரர் மற்றும் பஸ்டர்," அவர் தனது அசாதாரண தோற்றத்தால் வேறுபடுகிறார் - இது மட்டுமே அவரை பிளேமேக்கர்களின் பொதுவான தரவரிசையில் இருந்து வேறுபடுத்துகிறது.

மேலும்: டோலோகோவ் உலக வாழ்க்கையின் சுழலில் சலிப்படைந்து, மீதமுள்ள "பர்னர்களில்" உறிஞ்சப்படுகிறார். அதனால்தான் அவர் எல்லா வகையான கெட்ட விஷயங்களிலும் ஈடுபடுகிறார் மற்றும் அவதூறான கதைகளில் இறங்குகிறார் (முதன் பாகத்தில் கரடி மற்றும் போலீஸ்காரருடன் சதி, அதற்காக டோலோகோவ் தரம் மற்றும் கோப்புக்கு தரம் தாழ்த்தப்பட்டார்). போர்க் காட்சிகளில், டோலோகோவின் அச்சமின்மையைக் காண்கிறோம், பின்னர் அவர் தனது தாயை எவ்வளவு மென்மையாக நடத்துகிறார் என்பதைப் பார்க்கிறோம் ... ஆனால் அவரது அச்சமின்மை நோக்கமற்றது, டோலோகோவின் மென்மை அவரது சொந்த விதிகளுக்கு விதிவிலக்கு. மேலும் மக்கள் மீதான வெறுப்பும் அவமதிப்பும் ஆட்சியாகிறது.

பியருடனான எபிசோடில் இது முழுமையாக வெளிப்படுகிறது (ஹெலனின் காதலியாகி, டோலோகோவ் பெசுகோவை ஒரு சண்டைக்குத் தூண்டுகிறார்), மற்றும் டோலோகோவ் அனடோலி குராகினுக்கு நடாஷாவைக் கடத்துவதற்கு உதவும் தருணத்தில். அதிலும் குறிப்பாக சீட்டாட்டம் காட்சியில்: ஃபியோடர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை கொடூரமாகவும் நேர்மையற்ற விதத்திலும் அடித்தார், டோலோகோவை மறுத்த சோனியா மீதான தனது கோபத்தை அவர் மீது இழிவாக வெளிப்படுத்தினார்.

வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களின் உலகத்திற்கு எதிரான டோலோகோவின் கிளர்ச்சி (இதுவும் "உலகம்"!) அவர் தனது வாழ்க்கையை வீணாக்குகிறார், அதை வீணாக்குகிறார். பொதுக் கூட்டத்திலிருந்து டோலோகோவை தனிமைப்படுத்துவதன் மூலம், பயங்கரமான வட்டத்திலிருந்து வெளியேற அவருக்கு வாய்ப்பளிப்பதாகத் தெரிகிறது யார் என்பதை விவரிப்பவர் உணர இது குறிப்பாக புண்படுத்தும்.

இந்த வட்டத்தின் மையத்தில், மனித ஆன்மாக்களை உறிஞ்சும் இந்த புனல், குராகின் குடும்பம்.

முழு குடும்பத்தின் முக்கிய "மூதாதையர்" தரம் குளிர் சுயநலம். இது அவரது தந்தை இளவரசர் வாசிலியின் சிறப்பியல்பு, அவரது நீதிமன்ற சுய விழிப்புணர்வுடன். இளவரசர் முதன்முறையாக வாசகரின் முன் "அரங்கமான, எம்பிராய்டரி சீருடையில், காலுறைகளில், காலணிகளில், நட்சத்திரங்களுடன், அவரது தட்டையான முகத்தில் பிரகாசமான வெளிப்பாட்டுடன்" தோன்றுவது சும்மா இல்லை. இளவரசர் வாசிலி தானே எதையும் கணக்கிடவில்லை, முன்னோக்கி திட்டமிடவில்லை, உள்ளுணர்வு அவருக்கு செயல்படுகிறது என்று ஒருவர் கூறலாம்: அவர் அனடோலின் மகனை இளவரசி மரியாவுக்கு திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கும்போது, ​​​​பயரின் பரம்பரை பறிக்க முயற்சிக்கும்போது, ​​​​எப்போது வழியில் தன்னிச்சையான தோல்வி, அவர் தனது மகள் ஹெலனை பியர் மீது சுமத்துகிறார்.

ஹெலன், "மாறாத புன்னகை" இந்த கதாநாயகியின் தனித்துவம், ஒரு பரிமாணத்தை வலியுறுத்துகிறது, பல ஆண்டுகளாக அதே நிலையில் உறைந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது: நிலையான மரண சிற்ப அழகு. அவளும் குறிப்பாக எதையும் திட்டமிடவில்லை, அவளும் கிட்டத்தட்ட விலங்கு உள்ளுணர்வைக் கடைப்பிடிக்கிறாள்: தன் கணவனை நெருக்கமாகவும் மேலும் தொலைவிலும் கொண்டு வருதல், காதலர்களை அழைத்துச் சென்று கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாறுதல், விவாகரத்துக்கான களத்தைத் தயாரித்தல் மற்றும் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு நாவல்களைத் தொடங்குதல், அவற்றில் ஒன்று ( ஒன்று) திருமணத்தில் உச்சத்தை அடைய வேண்டும்.

வெளிப்புற அழகு ஹெலனின் உள் உள்ளடக்கத்தை மாற்றுகிறது. இந்த பண்பு அவரது சகோதரர் அனடோலி குராகினுக்கும் பொருந்தும். "அழகான பெரிய கண்கள்" கொண்ட ஒரு உயரமான, அழகான மனிதர், அவருக்கு புத்திசாலித்தனம் இல்லை (அவரது சகோதரர் ஹிப்போலிட்டஸைப் போல முட்டாள் இல்லை என்றாலும்), ஆனால் "அவர் அமைதியான மற்றும் மாறாத நம்பிக்கையின் திறனையும் கொண்டிருந்தார், உலகிற்கு மதிப்புமிக்கவர்." இந்த நம்பிக்கை இளவரசர் வாசிலி மற்றும் ஹெலனின் ஆன்மாக்களை கட்டுப்படுத்தும் லாபத்தின் உள்ளுணர்வுக்கு ஒத்ததாகும். அனடோல் தனிப்பட்ட ஆதாயத்தைத் தொடரவில்லை என்றாலும், அதே தணியாத ஆர்வத்துடனும், எந்த அண்டை வீட்டாரையும் தியாகம் செய்ய அதே தயார்நிலையுடனும் அவர் இன்பத்தை வேட்டையாடுகிறார். நடாஷா ரோஸ்டோவாவுடன் அவன் செய்வது இதுதான், அவளை அவனைக் காதலிக்கச் செய்வது, அவளை அழைத்துச் செல்லத் தயாராகி, அவளுடைய தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்காமல், நடாஷா திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் தலைவிதியைப் பற்றி...

"இராணுவ" பரிமாணத்தில் நெப்போலியன் வகிக்கும் அதே பாத்திரத்தை குராகின்கள் உலகின் வீண் பரிமாணத்தில் வகிக்கிறார்கள்: அவர்கள் நன்மை மற்றும் தீமைக்கான மதச்சார்பற்ற அலட்சியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். அவர்களின் விருப்பப்படி, குராகின்கள் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை ஒரு பயங்கரமான சுழலில் இழுக்கின்றனர். இந்தக் குடும்பம் ஒரு குளம் போன்றது. ஆபத்தான தூரத்தில் அவரை அணுகியதால், இறப்பது எளிது - ஒரு அதிசயம் மட்டுமே பியர், நடாஷா மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியைக் காப்பாற்றுகிறது (போரின் சூழ்நிலைகள் இல்லாவிட்டால், அனடோலை ஒரு சண்டைக்கு நிச்சயமாக சவால் செய்திருப்பார்).

தலைவர்கள். டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் ஹீரோக்கள் - பிளேமேக்கர்களின் கீழ் "வகை" ஹீரோக்கள் - தலைவர்களின் மேல் வகைக்கு ஒத்திருக்கிறது. அவற்றை சித்தரிக்கும் முறை ஒன்றுதான்: கதை சொல்பவர் கதாபாத்திரத்தின் தன்மை, நடத்தை அல்லது தோற்றத்தின் ஒரு தனிப் பண்புக்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறார். இந்த ஹீரோவுடன் வாசகரின் ஒவ்வொரு சந்திப்பிலும், அவர் இந்த பண்பை பிடிவாதமாக, கிட்டத்தட்ட வலியுறுத்துகிறார்.

விளையாட்டுத் தயாரிப்பாளர்கள் "உலகத்தை" அதன் மிக மோசமான அர்த்தங்களில் சேர்ந்தவர்கள், வரலாற்றில் எதுவும் அவர்களைச் சார்ந்து இல்லை, அவர்கள் வரவேற்புரையின் வெறுமையில் சுழல்கிறார்கள். தலைவர்கள் போருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர் (மீண்டும் வார்த்தையின் மோசமான அர்த்தத்தில்); அவர்கள் வரலாற்று மோதல்களின் தலையில் நிற்கிறார்கள், வெறும் மனிதர்களிடமிருந்து தங்கள் சொந்த மகத்துவத்தின் ஊடுருவ முடியாத திரையால் பிரிக்கப்பட்டனர். ஆனால் குராகின்கள் உண்மையில் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை ஒரு உலகச் சுழலில் ஈடுபடுத்தினால், தேசங்களின் தலைவர்கள் மனிதகுலத்தை ஒரு வரலாற்றுச் சுழலில் இழுக்கிறார்கள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறார்கள். உண்மையில், அவை வாய்ப்புக்கான பொம்மைகள், பிராவிடன்ஸின் கண்ணுக்கு தெரியாத கைகளில் பரிதாபகரமான கருவிகள்.

ஒரு முக்கியமான விதியை ஒப்புக்கொள்வதற்கு இங்கே ஒரு நொடி நிறுத்துவோம். மற்றும் ஒருமுறை மற்றும் அனைத்து. புனைகதையில், நீங்கள் ஏற்கனவே சந்தித்திருப்பீர்கள் மற்றும் உண்மையான வரலாற்று நபர்களின் படங்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்திப்பீர்கள். டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில், இது பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I, மற்றும் நெப்போலியன், மற்றும் பார்க்லே டி டோலி, மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு ஜெனரல்கள் மற்றும் மாஸ்கோ கவர்னர் ஜெனரல் ரோஸ்டாப்சின். ஆனால் நாவல்கள், கதைகள் மற்றும் கவிதைகளில் செயல்படும் "உண்மையான" வரலாற்று நபர்களை அவர்களின் வழக்கமான உருவங்களுடன் குழப்புவதற்கு நமக்கு உரிமை இல்லை. பேரரசர், மற்றும் நெப்போலியன், மற்றும் ரோஸ்டோப்சின், மற்றும் குறிப்பாக பார்க்லே டி டோலி மற்றும் "போர் மற்றும் அமைதி" இல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள மற்ற டால்ஸ்டாய் கதாபாத்திரங்கள் நடாஷா ரோஸ்டோவா அல்லது அனடோல் குராகின் போன்ற பியர் பெசுகோவின் அதே கற்பனை ஹீரோக்கள்.

அவர்களின் சுயசரிதைகளின் வெளிப்புற அவுட்லைன் ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் துல்லியமான, அறிவியல் துல்லியத்துடன் மீண்டும் உருவாக்கப்படலாம் - ஆனால் உள் உள்ளடக்கம் எழுத்தாளரால் "உள்ளது", அவர் தனது படைப்பில் உருவாக்கும் வாழ்க்கைப் படத்திற்கு ஏற்ப கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. எனவே, அவர்கள் ஃபியோடர் டோலோகோவ் அவரது முன்மாதிரி, மகிழ்ச்சி மற்றும் துணிச்சலான ஆர்.ஐ. டோலோகோவ் மற்றும் வாசிலி டெனிசோவ் பாகுபாடான கவிஞர் டி.வி.

இந்த இரும்பு மற்றும் மாற்ற முடியாத விதியில் தேர்ச்சி பெற்றால் மட்டுமே நாம் முன்னேற முடியும்.

எனவே, போர் மற்றும் அமைதியின் மிகக் குறைந்த வகை ஹீரோக்களைப் பற்றி விவாதித்து, அதற்கு அதன் சொந்த வெகுஜன (அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர் அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, பெர்க்), அதன் சொந்த மையம் (குராகின்ஸ்) மற்றும் அதன் சொந்த சுற்றளவு (டோலோகோவ்) உள்ளது என்ற முடிவுக்கு வந்தோம். மிக உயர்ந்த நிலை ஒரே கொள்கையின்படி ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

முக்கிய தலைவர், எனவே அவர்களில் மிகவும் ஆபத்தானவர், மிகவும் வஞ்சகமானவர், நெப்போலியன்.

டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் இரண்டு நெப்போலியன் படங்கள் உள்ளன. ஒடின் ஒரு சிறந்த தளபதியின் புராணக்கதையில் வாழ்கிறார், இது வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களால் ஒருவருக்கொருவர் மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகிறது, அதில் அவர் ஒரு சக்திவாய்ந்த மேதையாக அல்லது சமமான சக்திவாய்ந்த வில்லனாக தோன்றுகிறார். அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரரின் வரவேற்புரைக்கு பார்வையாளர்கள் தங்கள் பயணத்தின் வெவ்வேறு கட்டங்களில் இந்த புராணத்தை நம்புகிறார்கள், ஆனால் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரும் நம்புகிறார்கள். முதலில் நாம் நெப்போலியனை அவர்களின் கண்களால் பார்க்கிறோம், அவர்களின் வாழ்க்கை இலட்சியத்தின் வெளிச்சத்தில் அவரை கற்பனை செய்கிறோம்.

மற்றொரு படம் காவியத்தின் பக்கங்களில் செயல்படும் ஒரு பாத்திரம் மற்றும் கதை சொல்பவர் மற்றும் போர்க்களங்களில் அவரை திடீரென்று சந்திக்கும் ஹீரோக்களின் கண்களால் காட்டப்படுகிறது. முதன்முறையாக, நெப்போலியன் போர் மற்றும் சமாதானத்தில் ஒரு பாத்திரமாக ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களில் தோன்றினார்; முதலில் கதை சொல்பவர் அவரை விவரிக்கிறார், பின்னர் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் பார்வையில் அவரைப் பார்க்கிறோம்.

காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கி, சமீபத்தில் மக்களின் தலைவரை சிலை செய்தவர், நெப்போலியனின் முகத்தில், அவர் மீது குனிந்து, "மனநிறைவு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் பிரகாசம்" என்பதைக் கவனிக்கிறார். ஒரு ஆன்மீக எழுச்சியை அனுபவித்த அவர், தனது முன்னாள் சிலையின் கண்களைப் பார்த்து, "பெருமையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, வாழ்க்கையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, அதன் அர்த்தத்தை யாரும் புரிந்து கொள்ள முடியாது" என்று நினைக்கிறார். மேலும், "அவர் பார்த்த மற்றும் புரிந்துகொண்ட அந்த உயர்ந்த, நியாயமான மற்றும் கனிவான வானத்துடன் ஒப்பிடுகையில், இந்த அற்ப வேனிட்டி மற்றும் வெற்றியின் மகிழ்ச்சியுடன், அவரது ஹீரோ அவருக்கு மிகவும் சிறியதாகத் தோன்றியது."

கதை சொல்பவர் - ஆஸ்டர்லிட்ஸின் அத்தியாயங்களிலும், டில்சிட் மற்றும் போரோடினின் அத்தியாயங்களிலும் - முழு உலகமும் வணங்கும் மற்றும் வெறுக்கும் மனிதனின் தோற்றத்தின் இயல்பான தன்மை மற்றும் நகைச்சுவை முக்கியத்துவத்தை மாறாமல் வலியுறுத்துகிறார். "கொழுப்பான, குட்டையான" உருவம், "அகலமான, தடித்த தோள்கள் மற்றும் விருப்பமின்றி நீண்டு செல்லும் தொப்பை மற்றும் மார்புடன், மண்டபத்தில் வசிக்கும் நாற்பது வயதுடைய மக்கள் கொண்டிருக்கும் பிரதிநிதி, கண்ணியமான தோற்றம்."

நெப்போலியனின் நாவலின் உருவத்தில் அவரது புகழ்பெற்ற உருவத்தில் அடங்கியுள்ள சக்தியின் ஒரு தடயமும் இல்லை. டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, ஒரே ஒரு விஷயம் முக்கியமானது: வரலாற்றின் இயந்திரமாக தன்னை கற்பனை செய்த நெப்போலியன் உண்மையில் பரிதாபகரமானவர் மற்றும் குறிப்பாக முக்கியமற்றவர். ஆள்மாறான விதி (அல்லது பிராவிடன்ஸின் அறிய முடியாத விருப்பம்) அவரை வரலாற்று செயல்முறையின் ஒரு கருவியாக மாற்றியது, மேலும் அவர் தனது வெற்றிகளின் படைப்பாளராக தன்னை கற்பனை செய்து கொண்டார். புத்தகத்தின் வரலாற்று முடிவின் வார்த்தைகள் நெப்போலியனைக் குறிப்பிடுகின்றன: "நம்மைப் பொறுத்தவரை, கிறிஸ்துவால் நமக்குக் கொடுக்கப்பட்ட நன்மை மற்றும் தீமையின் அளவைக் கொண்டு, அளவிட முடியாதது எதுவுமில்லை. மேலும் எளிமை, நன்மை மற்றும் உண்மை இல்லாத இடத்தில் மகத்துவம் இல்லை."

நெப்போலியனின் சிறிய மற்றும் மோசமான நகல், அவரைப் பற்றிய கேலிக்கூத்து - மாஸ்கோ மேயர் ரோஸ்டோப்சின். அவர் வம்பு, வம்பு, சுவரொட்டிகளைத் தொங்கவிடுகிறார், குதுசோவுடன் சண்டையிடுகிறார், மஸ்கோவியர்களின் தலைவிதி, ரஷ்யாவின் தலைவிதி அவரது முடிவுகளைப் பொறுத்தது என்று நினைத்துக் கொள்கிறார். ஆனால் மாஸ்கோ குடியிருப்பாளர்கள் தலைநகரை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கியது யாரோ அவ்வாறு செய்ய அழைத்ததால் அல்ல, மாறாக அவர்கள் யூகித்த பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்ததால்தான் என்று கதை சொல்பவர் கடுமையாகவும் அசைக்காமல் வாசகருக்கு விளக்குகிறார். மாஸ்கோவில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது ரோஸ்டோப்சின் விரும்பியதால் அல்ல (குறிப்பாக அவரது உத்தரவுகளுக்கு மாறாக இல்லை), ஆனால் அது உதவாமல் எரிக்க முடியவில்லை: படையெடுப்பாளர்கள் குடியேறிய கைவிடப்பட்ட மர வீடுகளில், விரைவில் அல்லது பின்னர் தவிர்க்க முடியாமல் தீ வெடிக்கிறது.

ஆஸ்டர்லிட்ஸ் களத்தில் வெற்றி பெறுவது அல்லது ரஷ்யாவிலிருந்து வீரம் மிக்க பிரெஞ்சு இராணுவம் பறந்தது குறித்து நெப்போலியன் கொண்டிருந்த அதே அணுகுமுறை மஸ்கோவியர்களின் புறப்பாடு மற்றும் மாஸ்கோ துப்பாக்கிச் சூடு ஆகியவற்றில் ரோஸ்டோப்சினுக்கு உள்ளது. அவனிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட நகரவாசிகள் மற்றும் போராளிகளின் உயிர்களைப் பாதுகாப்பது அல்லது விருப்பத்தினாலோ பயத்தினாலோ அவர்களைத் தூக்கி எறிவது மட்டுமே அவனுடைய சக்தியில் (அத்துடன் நெப்போலியனின் அதிகாரத்திலும்) உள்ள ஒரே விஷயம்.

பொதுவாக "தலைவர்கள்" மற்றும் குறிப்பாக ரோஸ்டோப்சினின் உருவம் ஆகியவற்றிற்கு கதை சொல்பவரின் அணுகுமுறை குவிந்திருக்கும் முக்கிய காட்சி வணிகர் மகன் வெரேஷ்சாகின் (தொகுதி III, பகுதி மூன்று, அத்தியாயங்கள் XXIV-XXV) கொல்லப்பட்டது. அதில், ஆட்சியாளர் ஒரு கொடூரமான மற்றும் பலவீனமான நபராக வெளிப்படுத்தப்படுகிறார், கோபமான கூட்டத்திற்கு மரண பயம் மற்றும் அதன் திகிலுடன், விசாரணையின்றி இரத்தம் சிந்தத் தயாராக இருக்கிறார்.

கதை சொல்பவர் மிகவும் புறநிலையாகத் தெரிகிறது; ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் "தலைவரின்" "உலோக-ரிங்கிங்" அலட்சியத்தை ஒரு தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையின் தனித்துவத்துடன் தொடர்ந்து வேறுபடுத்துகிறார். வெரேஷ்சாகின் மிகவும் விரிவாக, வெளிப்படையான இரக்கத்துடன் விவரிக்கப்படுகிறார் ("விலங்குகளைக் கொண்டுவருதல்... அவனது செம்மறியாட்டுத் தோலின் காலரை அழுத்தி... அடிபணியும் சைகையுடன்"). ஆனால் ரோஸ்டோப்சின் தனது வருங்கால பாதிக்கப்பட்டவரைப் பார்க்கவில்லை - கதை சொல்பவர் குறிப்பாக பல முறை வலியுறுத்துகிறார்: "ரோஸ்டோப்சின் அவரைப் பார்க்கவில்லை."

ரோஸ்டோப்சின் வீட்டின் முற்றத்தில் கோபமான, இருண்ட கூட்டம் கூட தேசத்துரோக குற்றம் சாட்டப்பட்ட வெரேஷ்சாகின் மீது விரைந்து செல்ல விரும்பவில்லை. ரோஸ்டோப்சின் பல முறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், வணிகரின் மகனுக்கு எதிராக அவளை அமைத்தார்: "அவரை அடி! ...ரூபி! நான் உத்தரவிடுகிறேன்! ஆனால் இந்த நேரடி அழைப்பு உத்தரவுக்குப் பிறகும், "கூட்டம் முணுமுணுத்து முன்னேறியது, ஆனால் மீண்டும் நிறுத்தப்பட்டது." அவள் இன்னும் வெரேஷ்சாகினை ஒரு மனிதனாகப் பார்க்கிறாள், அவனை நோக்கி விரைந்து செல்லத் துணியவில்லை: "ஒரு உயரமான தோழன், முகத்தில் பயமுறுத்தப்பட்ட வெளிப்பாட்டுடன், கையை உயர்த்தியபடி, வெரேஷ்சாகின் அருகில் நின்றான்." அதிகாரியின் கட்டளைக்குக் கீழ்ப்படிந்த பிறகு, சிப்பாய் "கோபத்தால் சிதைந்த முகத்துடன் வெரேஷ்சாகின் தலையில் அப்பட்டமான வாளால் அடித்தார்" மற்றும் நரி செம்மறி தோல் கோட்டில் வணிகரின் மகன் "விரைவில் மற்றும் ஆச்சரியத்துடன்" கத்தினான் - "மனிதனின் தடை மிக உயர்ந்த அளவிற்கு நீட்டிக்கப்பட்ட உணர்வு, இன்னும் கூட்டத்தை வைத்திருந்தது, உடனடியாக உடைந்தது." தலைவர்கள் மக்களை உயிரினங்களாகக் கருதாமல், அவர்களின் அதிகாரத்தின் கருவிகளாகக் கருதுகிறார்கள். எனவே அவர்கள் கூட்டத்தை விட மோசமானவர்கள், அதை விட பயங்கரமானவர்கள்.

நெப்போலியன் மற்றும் ரோஸ்டோப்சினின் படங்கள் போர் மற்றும் அமைதியின் ஹீரோக்களின் இந்த குழுவின் எதிர் துருவங்களில் நிற்கின்றன. இங்குள்ள தலைவர்களின் முக்கிய "வெகுஜனம்" பல்வேறு வகையான ஜெனரல்கள், அனைத்து கோடுகளின் தலைவர்களால் உருவாக்கப்படுகிறது. அவர்கள் அனைவரும், ஒருவராக, வரலாற்றின் விவரிக்க முடியாத சட்டங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, போரின் முடிவு அவர்களை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், அவர்களின் இராணுவ திறமைகள் அல்லது அரசியல் திறன்கள். அவர்கள் எந்த இராணுவத்திற்கு சேவை செய்கிறார்கள் என்பது முக்கியமல்ல - பிரஞ்சு, ஆஸ்திரிய அல்லது ரஷ்யன். காவியத்தில் உள்ள இந்த மொத்த ஜெனரல்களின் உருவம் ரஷ்ய சேவையில் ஒரு உலர்ந்த ஜெர்மன் பார்க்லே டி டோலி. அவர் மக்களின் ஆவியைப் பற்றி எதுவும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மற்ற ஜேர்மனியர்களுடன் சேர்ந்து, சரியான மனநிலையின் திட்டத்தை நம்புகிறார்.

உண்மையான ரஷ்ய தளபதி பார்க்லே டி டோலி, டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய கலைப் படத்தைப் போலல்லாமல், ஜெர்மன் அல்ல (அவர் ஒரு ஸ்காட்டிஷ் குடும்பத்தில் இருந்து வந்தார், அது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு ரஷ்யாவைச் சேர்ந்தது). மேலும் அவரது செயல்பாடுகளில் அவர் ஒருபோதும் ஒரு திட்டத்தை நம்பியதில்லை. ஆனால் இலக்கியத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வரலாற்று நபருக்கும் அவரது உருவத்திற்கும் இடையிலான கோடு இங்கே உள்ளது. டால்ஸ்டாயின் உலகப் படத்தில், ஜேர்மனியர்கள் ஒரு உண்மையான மக்களின் உண்மையான பிரதிநிதிகள் அல்ல, ஆனால் வெளிநாட்டு மற்றும் குளிர் பகுத்தறிவுவாதத்தின் சின்னம், இது விஷயங்களின் இயல்பான போக்கைப் புரிந்துகொள்வதில் மட்டுமே தலையிடுகிறது. எனவே, பார்க்லே டி டோலி, ஒரு நாவல் ஹீரோவாக, உலர்ந்த "ஜெர்மானாக" மாறுகிறார், அது அவர் உண்மையில் இல்லை.

இந்த ஹீரோக்களின் குழுவின் விளிம்பில், முனிவர்களிடமிருந்து தவறான தலைவர்களை பிரிக்கும் எல்லையில் (அவர்களை பற்றி சிறிது நேரம் கழித்து பேசுவோம்), ரஷ்ய ஜார் அலெக்சாண்டர் I இன் உருவம் உள்ளது. அவர் ஜெனரலிடமிருந்து மிகவும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர். முதலில் அவரது உருவம் சலிப்பூட்டும் தெளிவின்மை இல்லாமல் இருப்பதாகவும், அது சிக்கலானது மற்றும் பல கூறுகளைக் கொண்டது என்றும் தோன்றுகிறது. மேலும்: அலெக்சாண்டர் I இன் படம் எப்போதும் போற்றுதலின் ஒளியில் வழங்கப்படுகிறது.

ஆனால் நமக்கு நாமே ஒரு கேள்வியைக் கேட்டுக் கொள்வோம்: இது யாருடைய அபிமானம், கதை சொல்பவரின் அல்லது ஹீரோக்களின்? பின்னர் எல்லாம் உடனடியாக இடத்தில் விழும்.

ஆஸ்திரிய மற்றும் ரஷ்ய துருப்புக்களின் மதிப்பாய்வின் போது அலெக்சாண்டரை முதன்முறையாக இங்கே காண்கிறோம் (தொகுதி I, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் VIII). முதலில், கதைசொல்லி அவரை நடுநிலையாக விவரிக்கிறார்: "அழகான, இளம் பேரரசர் அலெக்சாண்டர் ... அவரது இனிமையான முகத்துடனும், ஒலித்த, அமைதியான குரலுடனும் அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்த்தார்." பின்னர் அவரைக் காதலிக்கும் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் கண்களால் ஜார்ஸைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறோம்: “நிக்கோலஸ் தெளிவாக, எல்லா விவரங்களுக்கும் கீழே, பேரரசரின் அழகான, இளம் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகத்தை ஆராய்ந்தார், அவர் மென்மை உணர்வை அனுபவித்தார். மற்றும் மகிழ்ச்சி, அவர் இதுவரை அனுபவித்திராத விருப்பங்கள். எல்லாம் - ஒவ்வொரு அம்சமும், ஒவ்வொரு அசைவும் - அவருக்கு இறையாண்மையைப் பற்றி வசீகரமாகத் தோன்றியது. கதை சொல்பவர் அலெக்சாண்டரில் உள்ள சாதாரண பண்புகளை கண்டுபிடித்தார்: அழகான, இனிமையான. ஆனால் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் அவர்களில் முற்றிலும் மாறுபட்ட தரம், மிக உயர்ந்த பட்டம் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார்: அவை அவருக்கு அழகாகவும், "அழகாகவும்" தோன்றுகின்றன.

ஆனால் இங்கே அதே பகுதியின் XV அத்தியாயம்; இங்கே கதை சொல்பவரும், இறையாண்மையை எந்த வகையிலும் காதலிக்காத இளவரசர் ஆண்ட்ரியும் மாறி மாறி அலெக்சாண்டர் I ஐப் பார்க்கிறார்கள். இந்த முறை உணர்ச்சி மதிப்பீடுகளில் அத்தகைய உள் இடைவெளி இல்லை. பேரரசர் குதுசோவை சந்திக்கிறார், அவரை அவர் தெளிவாக விரும்பவில்லை (மேலும் கதை சொல்பவர் குதுசோவை எவ்வளவு அதிகமாக மதிக்கிறார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியவில்லை).

கதை சொல்பவர் மீண்டும் புறநிலை மற்றும் நடுநிலையானவர் என்று தோன்றுகிறது:

“தெளிவான வானத்தில் மூடுபனியின் எச்சங்களைப் போல ஒரு விரும்பத்தகாத எண்ணம், பேரரசரின் இளமையான மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகத்தில் ஓடி மறைந்தது. உதடுகள் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளின் அதே சாத்தியக்கூறு மற்றும் நடைமுறையில் உள்ள மனநிறைவான, அப்பாவி இளைஞர்களின் வெளிப்பாடு."

மீண்டும் "இளம் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகம்", மீண்டும் வசீகரமான தோற்றம் ... இன்னும், கவனம் செலுத்துங்கள்: கதை சொல்பவர் ராஜாவின் இந்த அனைத்து குணங்களுக்கும் தனது சொந்த அணுகுமுறையின் மீது முக்காடு தூக்குகிறார். அவர் நேரடியாக கூறுகிறார்: "மெல்லிய உதடுகளில்" "பல்வேறு வெளிப்பாடுகளின் சாத்தியம்" இருந்தது. மேலும் "மனநிறைவான, அப்பாவி இளைஞர்களின் வெளிப்பாடு" மட்டுமே முதன்மையானது, ஆனால் எந்த வகையிலும் ஒரே ஒரு விஷயம். அதாவது, அலெக்சாண்டர் I எப்போதும் முகமூடிகளை அணிவார், அதன் பின்னால் அவரது உண்மையான முகம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது.

இது என்ன மாதிரியான முகம்? இது முரண்பாடானது. அவரிடம் இரக்கம் மற்றும் நேர்மை உள்ளது - மற்றும் பொய், பொய். ஆனால் அலெக்சாண்டர் நெப்போலியனை எதிர்க்கிறார் என்பதே நிதர்சனமான உண்மை; டால்ஸ்டாய் தனது உருவத்தை குறைத்து மதிப்பிட விரும்பவில்லை, ஆனால் அதை உயர்த்த முடியாது. எனவே, அவர் ஒரே சாத்தியமான முறையை நாடுகிறார்: அவர் ராஜாவை முதன்மையாக அவருக்கு அர்ப்பணித்த ஹீரோக்கள் மற்றும் அவரது மேதைகளை வணங்குவதன் மூலம் காட்டுகிறார். அலெக்சாண்டரின் வித்தியாசமான முகத்தின் சிறந்த வெளிப்பாடுகளுக்கு மட்டுமே கவனம் செலுத்துபவர்கள் தங்கள் அன்பு மற்றும் பக்தியால் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார்கள்; அவர்கள்தான் அவரை உண்மையான தலைவராக அங்கீகரிக்கிறார்கள்.

அத்தியாயம் XVIII இல் (தொகுதி ஒன்று, பகுதி மூன்று), ரோஸ்டோவ் மீண்டும் ஜாரைப் பார்க்கிறார்: "ஜார் வெளிர் நிறமாக இருந்தார், அவரது கன்னங்கள் குழிந்து, கண்கள் குழிந்தன; ஆனால் அவரது அம்சங்களில் இன்னும் அதிக வசீகரமும் சாந்தமும் இருந்தது. இது பொதுவாக ரோஸ்டோவ் தோற்றம் - ஒரு நேர்மையான ஆனால் மேலோட்டமான அதிகாரி தனது இறையாண்மையை காதலிக்கும் தோற்றம். இருப்பினும், இப்போது நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் ஜார்ஸை பிரபுக்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் சந்திக்கிறார், ஆயிரக்கணக்கான கண்களால் அவர் மீது நிலைநிறுத்தப்பட்டார்; அவருக்கு முன்னால் ஒரு எளிய துன்பம் நிறைந்த மனிதர், இராணுவத்தின் தோல்வியை கடுமையாக அனுபவித்து வருகிறார்: "டோல் நீண்ட நேரம் மற்றும் இறையாண்மையுடன் ஏதோ சொன்னார்," மேலும் அவர், "வெளிப்படையாக அழுது, கண்களை மூடிக்கொண்டு டோலியின் கையை அசைத்தார். ." பின்னர், ஜார் பிடிபட்ட தருணத்தில், பெருமைமிக்க ட்ரூபெட்ஸ்கி (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் III), உற்சாகமான பெட்யா ரோஸ்டோவ் (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் XXI), பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரின் கண்களால் நாம் அவரைப் பார்ப்போம். பிரபுக்கள் மற்றும் வணிகர்களின் பிரதிநிதிகளுடன் இறையாண்மையின் மாஸ்கோ சந்திப்பின் போது பொதுவான உற்சாகம் (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் XXIII)...

கதை சொல்பவர், அவரது மனோபாவத்துடன், தற்போதைக்கு ஆழ்ந்த நிழலில் இருக்கிறார். மூன்றாவது தொகுதியின் தொடக்கத்தில் அவர் பற்களைப் பிடுங்குவதன் மூலம் மட்டுமே கூறுகிறார்: "ஜார் வரலாற்றின் அடிமை", ஆனால் நான்காவது தொகுதியின் இறுதி வரை, ஜார் குதுசோவை நேரடியாக சந்திக்கும் வரை, அவர் அலெக்சாண்டர் I இன் ஆளுமையின் நேரடி மதிப்பீடுகளைத் தவிர்க்கிறார். (அத்தியாயங்கள் X மற்றும் XI, பகுதி நான்கு). இங்கே மட்டுமே, அதன் பிறகும் கூட, கதை சொல்பவர் தனது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மறுப்பைக் காட்டுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முழு ரஷ்ய மக்களுடன் சேர்ந்து, நெப்போலியனுக்கு எதிரான வெற்றியை வென்ற குதுசோவின் ராஜினாமாவைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்!

"அலெக்ஸாண்ட்ரோவின்" சதி வரிசையின் முடிவு எபிலோக்கில் மட்டுமே சுருக்கமாகக் கூறப்படும், அங்கு ஜார் தொடர்பாக நீதியை நிலைநிறுத்த கதை சொல்பவர் தனது முழு வலிமையையும் கொண்டு முயற்சிப்பார், அவரது படத்தை குதுசோவின் உருவத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வருவார்: பிந்தையது மேற்கிலிருந்து கிழக்கிற்கு மக்கள் நகர்வதற்கு அவசியமானது, மற்றும் கிழக்கிலிருந்து மேற்கு நோக்கி மக்கள் திரும்பும் இயக்கத்திற்கு முந்தையது.

சாதாரண மக்கள்.மாஸ்கோ பெண்மணி மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா என்ற உண்மையைக் காதலிக்கும் "சாதாரண மக்களுடன்" நாவலில் வீணடிப்பவர்கள் மற்றும் தலைவர்கள் இருவரும் வேறுபடுகிறார்கள். அவர்களின் உலகில், குராகின்கள் மற்றும் பிலிபின்களின் உலகில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பெண் அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர் வகிக்கும் அதே பாத்திரத்தை அவர் வகிக்கிறார். சாதாரண மக்கள் தங்கள் காலத்தின் பொதுவான நிலைக்கு மேலே உயரவில்லை, அவர்களின் சகாப்தம், மக்கள் வாழ்க்கையின் உண்மையைக் கற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஆனால் உள்ளுணர்வாக அதனுடன் நிபந்தனையுடன் இணக்கமாக வாழ்கிறார்கள். அவர்கள் சில நேரங்களில் தவறாக செயல்பட்டாலும், மனித பலவீனங்கள் அவற்றில் முழுமையாக இயல்பாகவே உள்ளன.

இந்த முரண்பாடு, இந்த சாத்தியக்கூறு வேறுபாடு, வெவ்வேறு குணங்களைக் கொண்ட ஒரு நபரின் கலவையானது, நல்ல மற்றும் மிகவும் நல்லதல்ல, சாதாரண மக்களை வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களிடமிருந்தும் தலைவர்களிடமிருந்தும் வேறுபடுத்துகிறது. இந்த பிரிவில் வகைப்படுத்தப்பட்ட ஹீரோக்கள், ஒரு விதியாக, ஆழமற்ற மனிதர்கள், இன்னும் அவர்களின் உருவப்படங்கள் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் வரையப்பட்டுள்ளன மற்றும் வெளிப்படையாக தெளிவின்மை மற்றும் சீரான தன்மை இல்லாதவை.

இது, பொதுவாக, விருந்தோம்பல் மாஸ்கோ ரோஸ்டோவ் குடும்பம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குராகின் குலத்தின் எதிர் கண்ணாடி.

நடாஷா, நிகோலாய், பெட்டியா, வேரா ஆகியோரின் தந்தை பழைய கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீச் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள மனிதர், அவர் தனது மேலாளர்களை கொள்ளையடிக்க அனுமதிக்கிறார், அவர் தனது குழந்தைகளை அழிக்க நினைக்கிறார், ஆனால் அவரால் எதுவும் செய்ய முடியாது. அது. இரண்டு ஆண்டுகளாக கிராமத்திற்குச் செல்வது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று வேலை பெற முயற்சிப்பது பொது விவகாரங்களில் கொஞ்சம் மாறுகிறது.

எண்ணிக்கை மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் இதயப்பூர்வமான பரிசுகளை கடவுளால் முழுமையாகக் கொடுக்கிறார் - விருந்தோம்பல், நல்லுறவு, குடும்பம் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான அன்பு. இரண்டு காட்சிகள் அவரை இந்தப் பக்கத்திலிருந்து குணாதிசயப்படுத்துகின்றன, மேலும் இரண்டும் பாடல் வரிகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் பேரானந்தத்தால் தூண்டப்படுகின்றன: பாக்ரேஷனின் நினைவாக ஒரு ரோஸ்டோவ் வீட்டில் இரவு உணவின் விளக்கம் மற்றும் ஒரு நாய் வேட்டையின் விளக்கம்.

பழைய எண்ணிக்கையின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு இன்னும் ஒரு காட்சி மிகவும் முக்கியமானது: மாஸ்கோவை எரிப்பதில் இருந்து புறப்படுதல். காயம்பட்டவர்களை வண்டிகளில் ஏற்றிச் செல்லுமாறு பொறுப்பற்ற (பொது அறிவுக் கண்ணோட்டத்தில்) முதலில் கட்டளையிட்டவர். ரஷ்ய அதிகாரிகள் மற்றும் வீரர்களுக்காக வண்டியில் இருந்து வாங்கிய சொத்தை அகற்றிவிட்டு, ரோஸ்டோவ்கள் தங்கள் சொந்த நிலைக்கு கடைசியாக சரிசெய்ய முடியாத அடியைச் செய்கிறார்கள் ... ஆனால் அவர்கள் பல உயிர்களைக் காப்பாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், எதிர்பாராத விதமாக தங்களுக்கும், நடாஷாவுக்கு ஒரு வாய்ப்பைக் கொடுக்கிறார்கள். ஆண்ட்ரியுடன் சமரசம் செய்ய.

இலியா ஆண்ட்ரீச்சின் மனைவி கவுண்டெஸ் ரோஸ்டோவாவும் அவரது சிறப்பு நுண்ணறிவால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை - அந்த சுருக்கமான, விஞ்ஞான மனம், கதை சொல்பவர் வெளிப்படையான அவநம்பிக்கையுடன் நடத்துகிறார். அவள் நம்பிக்கையின்றி நவீன வாழ்க்கைக்குப் பின்னால் இருக்கிறாள்; குடும்பம் முற்றிலுமாக அழிந்த நிலையில், அவர்கள் ஏன் தங்கள் சொந்த வண்டியைக் கைவிட வேண்டும் என்பதையும், தனது நண்பர்களில் ஒருவருக்கு வண்டியை அனுப்ப முடியாது என்பதையும் கவுண்டஸால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. மேலும், சோனியாவிடம் கவுண்டஸின் அநீதியையும், சில சமயங்களில் கொடுமையையும் காண்கிறோம் - அவள் வரதட்சணை இல்லாமல் இருக்கிறாள் என்பதில் முற்றிலும் அப்பாவி.

இன்னும், அவளுக்கு மனிதநேயத்தின் ஒரு சிறப்பு பரிசு உள்ளது, இது அவளை வீணடிப்பவர்களின் கூட்டத்திலிருந்து பிரித்து, வாழ்க்கையின் உண்மைக்கு அவளை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. இது சொந்தக் குழந்தைகளுக்கான அன்பின் பரிசு; உள்ளுணர்வால் புத்திசாலி, ஆழ்ந்த மற்றும் தன்னலமற்ற அன்பு. குழந்தைகள் தொடர்பாக அவள் எடுக்கும் முடிவுகள் லாப ஆசை மற்றும் குடும்பத்தை அழிவில் இருந்து காப்பாற்றுவது அல்ல (அவளுக்காகவும் கூட); அவர்கள் குழந்தைகளின் வாழ்க்கையை சிறந்த முறையில் ஒழுங்கமைப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளனர். கவுண்டஸ் போரில் தனது அன்பான இளைய மகன் இறந்ததைப் பற்றி அறிந்ததும், அவளுடைய வாழ்க்கை அடிப்படையில் முடிவடைகிறது; பைத்தியக்காரத்தனத்திலிருந்து தப்பித்து, அவள் உடனடியாக வயதாகி, தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஆர்வத்தை இழக்கிறாள்.

உலர்ந்த, கணக்கிடும் மற்றும் அதனால் விரும்பப்படாத வேராவைத் தவிர, அனைத்து சிறந்த ரோஸ்டோவ் குணங்களும் குழந்தைகளுக்கு அனுப்பப்பட்டன. பெர்க்கை மணந்த பின்னர், அவர் இயல்பாகவே "சாதாரண மக்கள்" என்ற வகையிலிருந்து "வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்கள்" மற்றும் "ஜெர்மனியர்கள்" எண்ணிக்கைக்கு மாறினார். மேலும் - ரோஸ்டோவ்ஸின் மாணவர் சோனியாவைத் தவிர, அவளுடைய தயவும் தியாகமும் இருந்தபோதிலும், ஒரு “வெற்றுப் பூவாக” மாறி, படிப்படியாக, வேராவைப் பின்தொடர்ந்து, சாதாரண மக்களின் வட்டமான உலகத்திலிருந்து வாழ்க்கையை வீணடிக்கும் விமானத்திற்குச் செல்கிறாள். .

ரோஸ்டோவ் வீட்டின் வளிமண்டலத்தை முழுமையாக உள்வாங்கிய இளைய பெட்டியா குறிப்பாக தொடுகிறார். அவரது தந்தை மற்றும் தாயைப் போலவே, அவர் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் அவர் மிகவும் நேர்மையான மற்றும் நேர்மையானவர்; இந்த ஆத்மார்த்தமானது அவரது இசையில் குறிப்பாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பெட்டியா உடனடியாக தனது இதயத்தின் தூண்டுதலுக்கு இணங்குகிறார்; எனவே, பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இல் உள்ள மாஸ்கோ தேசபக்திக் கூட்டத்தில் இருந்து அவரது பார்வையில் இருந்து பார்க்கிறோம் மற்றும் அவரது உண்மையான இளமை மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொள்கிறோம். நாம் உணர்ந்தாலும்: பேரரசர் மீதான கதை சொல்பவரின் அணுகுமுறை இளம் பாத்திரத்தைப் போல தெளிவாக இல்லை. எதிரி தோட்டாவால் பெட்யாவின் மரணம் டால்ஸ்டாயின் காவியத்தின் மிகவும் கடுமையான மற்றும் மறக்கமுடியாத அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும்.

ஆனால், தங்கள் வாழ்க்கையை வாழும் மக்கள், தலைவர்கள், தங்கள் சொந்த மையத்தை வைத்திருப்பது போல, போர் மற்றும் அமைதியின் பக்கங்களை நிரப்பும் சாதாரண மக்களுக்கும் உள்ளது. இந்த மையம் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் மரியா போல்கோன்ஸ்காயா ஆகும், அவர்களின் வாழ்க்கைக் கோடுகள் மூன்று தொகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, இறுதியில் இன்னும் குறுக்கிடுகின்றன, எழுதப்படாத உறவின் சட்டத்திற்குக் கீழ்ப்படிகின்றன.

"திறந்த வெளிப்பாட்டுடன் ஒரு குட்டையான, சுருள் முடி கொண்ட இளைஞன்," அவர் "உற்சாகம் மற்றும் உற்சாகத்தால்" வேறுபடுகிறார். நிகோலாய், வழக்கம் போல், ஆழமற்றவர் ("அவருக்கு என்ன செய்ய வேண்டும் என்று சொல்லும் சாதாரணமான பொது அறிவு அவருக்கு இருந்தது," என்று கதையாளர் அப்பட்டமாக கூறுகிறார்). ஆனால் அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர், உற்சாகமானவர், அன்பானவர், எனவே இசையமைப்பவர்.

நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் கதைக்களத்தின் முக்கிய அத்தியாயங்களில் ஒன்று என்னின் குறுக்குவெட்டு, பின்னர் ஷெங்ராபென் போரின் போது கையில் காயம் ஏற்பட்டது. இங்கே ஹீரோ முதலில் தனது உள்ளத்தில் ஒரு தீர்க்க முடியாத முரண்பாட்டை சந்திக்கிறார்; தன்னை ஒரு அச்சமற்ற தேசபக்தர் என்று கருதிய அவர், திடீரென்று அவர் மரணத்திற்கு பயப்படுகிறார் என்பதையும், மரணத்தின் எண்ணமே அபத்தமானது என்பதையும் கண்டுபிடித்தார் - அவரை, "எல்லோரும் மிகவும் நேசிக்கிறார்கள்." இந்த அனுபவம் ஹீரோவின் உருவத்தை குறைக்காது, மாறாக: அந்த நேரத்தில் தான் அவரது ஆன்மீக முதிர்ச்சி ஏற்படுகிறது.

ஆயினும்கூட, நிகோலாய் இராணுவத்தில் அதை மிகவும் விரும்புவதும் அன்றாட வாழ்க்கையில் மிகவும் சங்கடமாக இருப்பதும் ஒன்றும் இல்லை. படைப்பிரிவு ஒரு சிறப்பு உலகம் (போரின் நடுவில் உள்ள மற்றொரு உலகம்), இதில் எல்லாம் தர்க்கரீதியாக, எளிமையாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. கீழ்படிந்தவர்கள் இருக்கிறார்கள், ஒரு தளபதி இருக்கிறார், தளபதிகளின் தளபதி இருக்கிறார் - பேரரசர், அவரை மிகவும் இயல்பானவர் மற்றும் வணங்குவதற்கு மிகவும் இனிமையானவர். குடிமக்களின் வாழ்க்கை முற்றிலும் முடிவில்லாத சிக்கல்கள், மனித அனுதாபங்கள் மற்றும் விரோதங்கள், தனிப்பட்ட நலன்களின் மோதல்கள் மற்றும் வர்க்கத்தின் பொதுவான இலக்குகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. விடுமுறையில் வீட்டிற்கு வந்து, ரோஸ்டோவ் சோனியாவுடனான தனது உறவில் குழப்பமடைகிறார், அல்லது டோலோகோவிடம் முற்றிலும் தோற்றார், இது குடும்பத்தை நிதி பேரழிவின் விளிம்பில் தள்ளுகிறது, உண்மையில் சாதாரண வாழ்க்கையிலிருந்து படைப்பிரிவுக்குத் தப்பி ஓடுகிறார், ஒரு துறவி தனது மடத்திற்கு. (இராணுவத்திலும் இதே விதிகள் பொருந்தும் என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை; படைப்பிரிவில் அவர் சிக்கலான தார்மீக பிரச்சினைகளை தீர்க்க வேண்டும், எடுத்துக்காட்டாக, பணப்பையை திருடிய அதிகாரி டெலியானினுடன், ரோஸ்டோவ் முற்றிலும் தொலைந்துவிட்டார்.)

நாவல் இடத்தில் ஒரு சுயாதீனமான கோடு இருப்பதாகக் கூறும் மற்றும் முக்கிய சூழ்ச்சியின் வளர்ச்சியில் தீவிரமாக பங்கேற்கும் எந்தவொரு ஹீரோவைப் போலவே, நிகோலாய் ஒரு காதல் சதித்திட்டத்தைக் கொண்டவர். அவர் ஒரு கனிவான சக, நேர்மையான மனிதர், எனவே, வரதட்சணை இல்லாத சோனியாவை திருமணம் செய்து கொள்வதாக இளமையில் வாக்குறுதி அளித்து, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தன்னைக் கட்டுண்டவராக கருதுகிறார். மேலும் அவரது தாயின் வற்புறுத்தல், பணக்கார மணமகளைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றிய அவரது அன்புக்குரியவர்களிடமிருந்து எந்த குறிப்பும் அவரைத் தூண்ட முடியாது. மேலும், சோனியா மீதான அவரது உணர்வு வெவ்வேறு நிலைகளில் செல்கிறது, பின்னர் முற்றிலும் மறைந்துவிடும், பின்னர் மீண்டும் திரும்புகிறது, பின்னர் மீண்டும் மறைந்துவிடும்.

எனவே, நிகோலாயின் தலைவிதியில் மிகவும் வியத்தகு தருணம் போகுசரோவோவில் நடந்த கூட்டத்திற்குப் பிறகு வருகிறது. இங்கே, 1812 கோடையின் சோகமான நிகழ்வுகளின் போது, ​​அவர் தற்செயலாக ரஷ்யாவின் பணக்கார மணப்பெண்களில் ஒருவரான இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார், அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ரோஸ்டோவ் தன்னலமின்றி போல்கோன்ஸ்கிகளை போகுசரோவிலிருந்து வெளியேற உதவுகிறார், மேலும் அவர்கள் இருவரும், நிகோலாய் மற்றும் மரியா, திடீரென்று பரஸ்பர ஈர்ப்பை உணர்கிறார்கள். ஆனால் "வாழ்க்கை-காதலர்கள்" (மற்றும் பெரும்பாலான "சாதாரண மக்கள்") மத்தியில் வழக்கமாகக் கருதப்படுவது அவர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட கடக்க முடியாத தடையாக மாறிவிடும்: அவள் பணக்காரர், அவன் ஏழை.

ரோஸ்டோவ் கொடுத்த வார்த்தையை சோனியா மறுப்பதும், இயற்கையான உணர்வின் சக்தியும் மட்டுமே இந்த தடையை கடக்க முடியும்; திருமணமான பிறகு, ரோஸ்டோவ் மற்றும் இளவரசி மரியா சரியான இணக்கத்துடன் வாழ்கிறார்கள், கிட்டி மற்றும் லெவின் அன்னா கரேனினாவில் வாழ்வார்கள். இருப்பினும், நேர்மையான சாதாரணத்தன்மைக்கும் உண்மையைத் தேடும் தூண்டுதலுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான், முன்னாள் வளர்ச்சியை அறியவில்லை, சந்தேகங்களை அங்கீகரிக்கவில்லை. நாம் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, எபிலோக்கின் முதல் பகுதியில், ஒருபுறம் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் மறுபுறம் பியர் பெசுகோவ் மற்றும் நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி இடையே ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத மோதல் உருவாகிறது, அதன் கோடு தூரத்திற்கு அப்பால் நீண்டுள்ளது. சதி நடவடிக்கையின் எல்லைகள்.

பியர், புதிய தார்மீக வேதனைகள், புதிய தவறுகள் மற்றும் புதிய தேடல்களின் விலையில், பெரிய வரலாற்றில் மற்றொரு திருப்பத்திற்கு இழுக்கப்படுகிறார்: அவர் ஆரம்பகால டிசம்பிரிஸ்ட் அமைப்புகளில் உறுப்பினராகிறார். Nikolenka முற்றிலும் அவரது பக்கத்தில் உள்ளது; செனட் சதுக்கத்தில் எழுச்சியின் நேரத்தில் அவர் ஒரு இளைஞராக இருப்பார், பெரும்பாலும் ஒரு அதிகாரியாக இருப்பார், மேலும் அத்தகைய உயர்ந்த அறநெறி உணர்வுடன் அவர் கிளர்ச்சியாளர்களின் பக்கம் இருப்பார் என்று கணக்கிடுவது கடினம் அல்ல. நேர்மையான, மரியாதைக்குரிய, குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட நிகோலாய், ஒருமுறை வளர்ச்சியை நிறுத்திவிட்டார், ஏதாவது நடந்தால், அவர் தனது அன்பான இறையாண்மையின் சட்டபூர்வமான ஆட்சியாளரின் எதிரிகளை சுடுவார் என்பதை முன்கூட்டியே அறிவார்.

உண்மை தேடுபவர்கள்.இது வகைகளில் மிக முக்கியமானது; உண்மையைத் தேடும் ஹீரோக்கள் இல்லாமல், "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவியமே இருக்காது. இரண்டு கதாபாத்திரங்கள், இரண்டு நெருங்கிய நண்பர்கள், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோருக்கு மட்டுமே இந்த சிறப்புத் தலைப்பைக் கோர உரிமை உண்டு. அவர்கள் நிபந்தனையற்ற நேர்மறை என்று அழைக்க முடியாது; அவர்களின் படங்களை உருவாக்க, கதை சொல்பவர் பல்வேறு வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் அவற்றின் தெளிவின்மை காரணமாக அவை குறிப்பாக பெரியதாகவும் பிரகாசமாகவும் தெரிகிறது.

அவர்கள் இருவரும், இளவரசர் ஆண்ட்ரி மற்றும் கவுண்ட் பியர், பணக்காரர்கள் (போல்கோன்ஸ்கி - ஆரம்பத்தில், சட்டவிரோதமான பெசுகோவ் - அவரது தந்தையின் திடீர் மரணத்திற்குப் பிறகு); புத்திசாலி, வெவ்வேறு வழிகளில் இருந்தாலும். போல்கோன்ஸ்கியின் மனம் குளிர்ச்சியாகவும் கூர்மையாகவும் இருக்கிறது; பெசுகோவின் மனம் அப்பாவி, ஆனால் கரிமமானது. 1800களில் இருந்த பல இளைஞர்களைப் போலவே, அவர்களும் நெப்போலியன் மீது பிரமிப்பில் உள்ளனர்; உலக வரலாற்றில் ஒரு சிறப்புப் பங்கைப் பற்றிய ஒரு பெருமைமிக்க கனவு, அதாவது விஷயங்களின் போக்கைக் கட்டுப்படுத்துவது தனிநபர் என்ற நம்பிக்கை, போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பெசுகோவ் இரண்டிலும் சமமாக உள்ளார்ந்ததாகும். இந்த பொதுவான புள்ளியிலிருந்து, கதை சொல்பவர் இரண்டு வெவ்வேறு கதைக்களங்களை வரைகிறார், அவை முதலில் வெகுதூரம் விலகி, பின்னர் மீண்டும் இணைகின்றன, உண்மையின் இடைவெளியில் வெட்டுகின்றன.

ஆனால் இங்குதான் அவர்கள் தங்கள் விருப்பத்திற்கு மாறாக உண்மையைத் தேடுபவர்களாக மாறுகிறார்கள். ஒன்று அல்லது மற்றொன்று உண்மையைத் தேடப் போவதில்லை, அவர்கள் தார்மீக முன்னேற்றத்திற்காக பாடுபடுவதில்லை, முதலில் அவர்கள் நெப்போலியன் வடிவத்தில் அவர்களுக்கு உண்மை வெளிப்படுகிறது என்பதில் உறுதியாக உள்ளனர். அவர்கள் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளாலும், ஒருவேளை பிராவிடன்ஸாலும் உண்மைக்கான தீவிர தேடலுக்கு தள்ளப்படுகிறார்கள். ஆண்ட்ரே மற்றும் பியரின் ஆன்மீக குணங்கள், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் விதியின் அழைப்புக்கு பதிலளிக்கவும், அதன் அமைதியான கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும் முடியும்; இதன் காரணமாக மட்டுமே அவர்கள் இறுதியில் பொது நிலைக்கு மேலே உயர்கிறார்கள்.

இளவரசர் ஆண்ட்ரி.புத்தகத்தின் ஆரம்பத்தில் போல்கோன்ஸ்கி மகிழ்ச்சியற்றவர்; அவர் தனது இனிமையான ஆனால் வெற்று மனைவியை நேசிப்பதில்லை; பிறக்காத குழந்தைக்கு அலட்சியமாக உள்ளது, மேலும் அவரது பிறப்புக்குப் பிறகும் எந்த சிறப்பு தந்தைவழி உணர்வுகளையும் காட்டவில்லை. குடும்ப "உள்ளுணர்வு" மதச்சார்பற்ற "உள்ளுணர்வு" போலவே அவருக்கு அந்நியமானது; "வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களில்" அவர் இருக்க முடியாத அதே காரணங்களுக்காக அவர் "சாதாரண" மக்கள் பிரிவில் விழ முடியாது. ஆனால் அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட "தலைவர்களின்" எண்ணிக்கையை உடைக்க முடியாது, ஆனால் உண்மையில் விரும்புகிறார். நெப்போலியன், நாம் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறோம், அவருக்கு ஒரு வாழ்க்கை உதாரணம் மற்றும் வழிகாட்டி.

ரஷ்ய இராணுவம் (இது 1805 இல் நடைபெறுகிறது) நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருப்பதை பிலிபினிடமிருந்து அறிந்து கொண்ட இளவரசர் ஆண்ட்ரி சோகமான செய்தியைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். "... இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ரஷ்ய இராணுவத்தை வழிநடத்த அவர் துல்லியமாக விதிக்கப்பட்டார் என்பது அவருக்குத் தோன்றியது, இங்கே அவர், டூலோன், அவரை அறியப்படாத அதிகாரிகளின் வரிசையில் இருந்து வெளியே அழைத்துச் சென்று பெருமைக்கான முதல் பாதையைத் திறக்கிறார். அவனுக்காக!” (தொகுதி I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XII).

அது எப்படி முடிந்தது என்பதை நீங்கள் ஏற்கனவே அறிவீர்கள்; உண்மை தன்னை இளவரசர் ஆண்ட்ரேயிடம் வெளிப்படுத்துகிறது, எந்த முயற்சியும் இல்லாமல்; நித்தியத்தின் முகத்தில் அனைத்து நாசீசிஸ்டிக் ஹீரோக்களின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய முடிவுக்கு அவர் படிப்படியாக வரவில்லை - இந்த முடிவு அவருக்கு உடனடியாகவும் முழுமையாகவும் தோன்றுகிறது.

முதல் தொகுதியின் முடிவில் போல்கோன்ஸ்கியின் கதைக்களம் ஏற்கனவே தீர்ந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது, மேலும் ஹீரோ இறந்துவிட்டதாக அறிவிப்பதைத் தவிர ஆசிரியருக்கு வேறு வழியில்லை. இங்கே, சாதாரண தர்க்கத்திற்கு மாறாக, மிக முக்கியமான விஷயம் தொடங்குகிறது - உண்மையைத் தேடுவது. உண்மையை உடனடியாகவும் முழுமையாகவும் ஏற்றுக்கொண்ட இளவரசர் ஆண்ட்ரி திடீரென்று அதை இழந்து, வலிமிகுந்த, நீண்ட தேடலைத் தொடங்குகிறார், ஒருமுறை ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் அவரைப் பார்த்த உணர்வுக்கு ஒரு பக்கச் சாலையை எடுத்துச் செல்கிறார்.

அவர் இறந்துவிட்டதாக அனைவரும் நினைத்த வீட்டிற்கு வந்த ஆண்ட்ரி தனது மகனின் பிறப்பைப் பற்றியும் - விரைவில் - அவரது மனைவியின் மரணத்தைப் பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறார்: குட்டையான மேல் உதடு கொண்ட குட்டி இளவரசி அவர் தயாராக இருக்கும் தருணத்தில் அவரது வாழ்க்கை அடிவானத்திலிருந்து மறைந்து விடுகிறார். இறுதியாக அவளிடம் தன் இதயத்தைத் திறக்க! இந்த செய்தி ஹீரோவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது மற்றும் இறந்த மனைவியின் மீதான குற்ற உணர்வை அவனில் எழுப்புகிறது; இராணுவ சேவையை கைவிட்டதால் (தனிப்பட்ட மகத்துவத்தின் வீண் கனவுடன்), போல்கோன்ஸ்கி போகுசரோவோவில் குடியேறி, வீட்டை கவனித்து, படித்து, தனது மகனை வளர்க்கிறார்.

நான்காவது தொகுதியின் முடிவில் ஆண்ட்ரியின் சகோதரி இளவரசி மரியாவுடன் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் எடுக்கும் பாதையை அவர் எதிர்பார்க்கிறார் என்று தோன்றுகிறது. பொகுசரோவோவில் உள்ள போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பால்ட் மலைகளில் ரோஸ்டோவ் ஆகியோரின் பொருளாதார கவலைகளின் விளக்கங்களை நீங்களே ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள். சீரற்ற ஒற்றுமையை நீங்கள் உறுதியாக நம்புவீர்கள் மற்றும் இணையான மற்றொரு சதியைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள். ஆனால், "போர் மற்றும் அமைதி"யின் "சாதாரண" ஹீரோக்களுக்கும் உண்மையைத் தேடுபவர்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான், முந்தையவர்கள் நிறுத்த முடியாத தங்கள் இயக்கத்தைத் தொடரும் இடத்தில் நிறுத்துகிறார்கள்.

போல்கோன்ஸ்கி, நித்திய சொர்க்கத்தின் உண்மையைக் கற்றுக்கொண்டதால், மன அமைதியைப் பெற தனிப்பட்ட பெருமையை விட்டுவிட்டால் போதும் என்று நினைக்கிறார். ஆனால் உண்மையில், கிராம வாழ்க்கை அவரது செலவழிக்காத ஆற்றலுக்கு இடமளிக்க முடியாது. உண்மை, ஒரு பரிசாகப் பெறப்பட்டது, தனிப்பட்ட முறையில் பாதிக்கப்படவில்லை, நீண்ட தேடலின் விளைவாக பெறப்படவில்லை, அவரைத் தவிர்க்கத் தொடங்குகிறது. ஆண்ட்ரி கிராமத்தில் தவிக்கிறார், அவரது ஆன்மா வறண்டு போவது போல் தெரிகிறது. Bogucharovo வந்தடைந்த Pierre, தனது நண்பரிடம் ஏற்பட்ட பயங்கரமான மாற்றத்தைக் கண்டு வியக்கிறார். ஒரு கணம் மட்டுமே இளவரசர் உண்மைக்கு சொந்தமான மகிழ்ச்சியான உணர்வை எழுப்புகிறார் - காயமடைந்த பிறகு முதல் முறையாக அவர் நித்திய வானத்தில் கவனம் செலுத்தும்போது. பின்னர் நம்பிக்கையற்ற ஒரு முக்காடு மீண்டும் அவரது வாழ்க்கை அடிவானத்தை மறைக்கிறது.

என்ன நடந்தது? ஆசிரியர் ஏன் தனது ஹீரோவை விவரிக்க முடியாத வேதனைக்கு "அழிக்கிறார்"? முதலாவதாக, பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்தால் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட உண்மைக்கு ஹீரோ சுதந்திரமாக "பழுக்க" வேண்டும். இளவரசர் ஆண்ட்ரே அவருக்கு முன்னால் ஒரு கடினமான வேலை உள்ளது; இந்த தருணத்திலிருந்து, இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கதைக்களம் ஒரு சுழல் போல மாறுகிறது: இது ஒரு புதிய திருப்பத்திற்குச் செல்கிறது, அவரது விதியின் முந்தைய கட்டத்தை மிகவும் சிக்கலான மட்டத்தில் மீண்டும் செய்கிறது. அவர் மீண்டும் காதலிக்க, மீண்டும் லட்சிய எண்ணங்களில் ஈடுபட, மீண்டும் காதல் மற்றும் எண்ணங்கள் இரண்டிலும் ஏமாற்றமடைவார். இறுதியாக, மீண்டும் உண்மைக்கு வாருங்கள்.

இரண்டாம் தொகுதியின் மூன்றாம் பகுதி, இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் ரியாசான் தோட்டங்களுக்குச் சென்ற பயணத்தின் அடையாள விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. வசந்த காலம் வருகிறது; காட்டுக்குள் நுழையும் போது, ​​சாலையின் ஓரத்தில் ஒரு பழமையான கருவேலமரம் இருப்பதைக் காண்கிறார்.

“அநேகமாக காடுகளை உருவாக்கிய பிர்ச்களை விட பத்து மடங்கு பழமையானது, இது ஒவ்வொரு பிர்ச்சினை விட பத்து மடங்கு தடிமனாகவும் இரண்டு மடங்கு உயரமாகவும் இருந்தது. அது ஒரு பெரிய கருவேலமரம், இரண்டு மடங்கு சுற்றளவு, நீண்ட காலமாக முறிந்துபோன கிளைகள் மற்றும் பழைய புண்களால் உடைந்த பட்டைகளுடன். அவரது பெரிய, விகாரமான, சமச்சீரற்ற, கசங்கிய கைகள் மற்றும் விரல்களால், அவர் சிரித்த பிர்ச் மரங்களுக்கு இடையில் ஒரு வயதான, கோபமான மற்றும் அவமதிப்புள்ள குறும்புக்காரனைப் போல நின்றார். அவர் மட்டுமே வசந்தத்தின் வசீகரத்திற்கு அடிபணிய விரும்பவில்லை, வசந்தத்தையோ அல்லது சூரியனையோ பார்க்க விரும்பவில்லை.

இந்த ஓக் மரத்தின் உருவத்தில் இளவரசர் ஆண்ட்ரி தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார் என்பது தெளிவாகிறது, அதன் ஆன்மா புதுப்பிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் நித்திய மகிழ்ச்சிக்கு பதிலளிக்கவில்லை, இறந்து அணைந்து விட்டது. ஆனால் ரியாசான் தோட்டங்களின் விவகாரங்களில், போல்கோன்ஸ்கி இலியா ஆண்ட்ரீச் ரோஸ்டோவை சந்திக்க வேண்டும் - மேலும், ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டில் இரவைக் கழித்த இளவரசர் மீண்டும் பிரகாசமான, கிட்டத்தட்ட நட்சத்திரமற்ற வசந்த வானத்தை கவனிக்கிறார். பின்னர் அவர் தற்செயலாக சோனியா மற்றும் நடாஷா இடையே ஒரு உற்சாகமான உரையாடலைக் கேட்கிறார் (தொகுதி II, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் II).

ஆண்ட்ரியின் இதயத்தில் காதல் உணர்வு சமீபத்தில் எழுந்தது (ஹீரோக்கு இது இன்னும் புரியவில்லை என்றாலும்). ஒரு நாட்டுப்புறக் கதையில் ஒரு பாத்திரத்தைப் போல, அவர் உயிருள்ள நீரில் தெளிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது - மற்றும் திரும்பி வரும் வழியில், ஏற்கனவே ஜூன் தொடக்கத்தில், இளவரசர் மீண்டும் ஒரு ஓக் மரத்தைப் பார்த்து, தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொண்டு, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் வானத்தை நினைவில் கொள்கிறார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பி, போல்கோன்ஸ்கி சமூக நடவடிக்கைகளில் புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் ஈடுபடுகிறார்; அவர் இப்போது தனிப்பட்ட வேனிட்டியால் அல்ல, பெருமிதத்தால் அல்ல, "நெப்போலியனிசத்தால்" அல்ல, மாறாக மக்களுக்கு சேவை செய்ய, தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்ய தன்னலமற்ற விருப்பத்தால் இயக்கப்படுகிறார் என்று அவர் நம்புகிறார். இளம் ஆற்றல் மிக்க சீர்திருத்தவாதி ஸ்பெரான்ஸ்கி அவரது புதிய ஹீரோவாகவும் சிலையாகவும் மாறுகிறார். முழு பிரபஞ்சத்தையும் தனது காலடியில் வீச விரும்பிய நெப்போலியனை எல்லாவற்றிலும் பின்பற்றத் தயாராக இருந்ததைப் போலவே, ரஷ்யாவை மாற்றும் கனவு காணும் ஸ்பெரான்ஸ்கியைப் பின்பற்ற போல்கோன்ஸ்கி தயாராக உள்ளார்.

ஆனால் டால்ஸ்டாய் கதைக்களத்தை ஆரம்பத்திலிருந்தே வாசகன் உணரும் வகையில் கட்டமைக்கிறார். ஆண்ட்ரி ஸ்பெரான்ஸ்கியில் ஒரு ஹீரோவைப் பார்க்கிறார், கதை சொல்பவர் மற்றொரு தலைவரைப் பார்க்கிறார்.

ரஷ்யாவின் தலைவிதியை தனது கைகளில் வைத்திருக்கும் "முக்கியத்துவமற்ற செமினரியன்" பற்றிய தீர்ப்பு, நிச்சயமாக, மயக்கமடைந்த போல்கோன்ஸ்கியின் நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் நெப்போலியனின் அம்சங்களை ஸ்பெரான்ஸ்கிக்கு எவ்வாறு மாற்றுகிறார் என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை. மற்றும் கேலி தெளிவு - "போல்கோன்ஸ்கி நினைத்தபடி" - கதை சொல்பவரிடமிருந்து வருகிறது. ஸ்பெரான்ஸ்கியின் "வெறுக்கத்தக்க அமைதி" இளவரசர் ஆண்ட்ரியால் கவனிக்கப்படுகிறது, மேலும் "தலைவரின்" ("அளவிட முடியாத உயரத்தில் இருந்து ...") ஆணவத்தை விவரிப்பவர் கவனிக்கிறார்.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இளவரசர் ஆண்ட்ரி, தனது வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஒரு புதிய சுற்றில், தனது இளமையின் தவறை மீண்டும் செய்கிறார்; வேறொருவரின் பெருமையின் தவறான உதாரணத்தால் அவர் மீண்டும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார், அதில் அவரது சொந்த பெருமை உணவைக் கண்டுபிடிக்கிறது. ஆனால் இங்கே போல்கோன்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சந்திப்பு நடைபெறுகிறது - அவர் அதே நடாஷா ரோஸ்டோவாவை சந்திக்கிறார், ரியாசான் தோட்டத்தில் நிலவொளி இரவில் அவரது குரல் அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தது. காதலில் விழுவது தவிர்க்க முடியாதது; மேட்ச்மேக்கிங் ஒரு முன்கூட்டிய முடிவு. ஆனால் அவரது கடுமையான தந்தை, பழைய போல்கோன்ஸ்கி, விரைவான திருமணத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்காததால், ஆண்ட்ரி வெளிநாடு சென்று ஸ்பெரான்ஸ்கியுடன் ஒத்துழைப்பதை நிறுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், இது அவரை மயக்கி தனது முந்தைய பாதைக்கு அழைத்துச் செல்லும். குராகினுடன் தப்பிக்கத் தவறிய பிறகு மணமகளுடனான வியத்தகு முறிவு இளவரசர் ஆண்ட்ரியை முற்றிலுமாகத் தள்ளுகிறது, அவருக்குத் தோன்றுவது போல், வரலாற்று செயல்முறையின் விளிம்புகளுக்கு, பேரரசின் புறநகர்ப் பகுதிகளுக்கு. அவர் மீண்டும் குதுசோவின் கட்டளையின் கீழ் இருக்கிறார்.

ஆனால் உண்மையில், கடவுள் போல்கோன்ஸ்கியை ஒரு சிறப்பு வழியில் வழிநடத்துகிறார், அவருக்கு மட்டுமே தெரியும். நெப்போலியனின் முன்மாதிரியால் சோதனையை முறியடித்து, ஸ்பெரான்ஸ்கியின் முன்மாதிரியால் சோதனையை மகிழ்ச்சியுடன் தவிர்த்து, குடும்ப மகிழ்ச்சியின் நம்பிக்கையை மீண்டும் இழந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரி மூன்றாவது முறையாக தனது விதியின் "முறையை" மீண்டும் கூறுகிறார். ஏனென்றால், குதுசோவின் கட்டளையின் கீழ் விழுந்ததால், அவர் பழைய புத்திசாலித்தனமான தளபதியின் அமைதியான ஆற்றலுடன் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் குற்றம் சாட்டப்பட்டார், முன்பு அவர் நெப்போலியனின் புயல் ஆற்றல் மற்றும் ஸ்பெரான்ஸ்கியின் குளிர் ஆற்றலுடன் குற்றம் சாட்டப்பட்டார்.

டால்ஸ்டாய் ஹீரோவை மூன்று முறை சோதிக்கும் நாட்டுப்புறக் கொள்கையைப் பயன்படுத்துகிறார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நெப்போலியன் மற்றும் ஸ்பெரான்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், குதுசோவ் உண்மையிலேயே மக்களுக்கு நெருக்கமானவர் மற்றும் அவர்களுடன் ஒரு முழுமையை உருவாக்குகிறார். இப்போது வரை, போல்கோன்ஸ்கி நெப்போலியனை வணங்குவதை அறிந்திருந்தார், அவர் ஸ்பெரான்ஸ்கியை ரகசியமாக பின்பற்றுகிறார் என்று யூகித்தார். எல்லாவற்றிலும் குதுசோவின் முன்மாதிரியை அவர் பின்பற்றுகிறார் என்று ஹீரோ சந்தேகிக்கவில்லை. சுய கல்வியின் ஆன்மீக வேலை அவருக்கு மறைந்த, மறைந்திருக்கும்.

மேலும், குதுசோவின் தலைமையகத்தை விட்டு வெளியேறி முன்னோக்கிச் செல்வதற்கான முடிவு, போர்களின் அடர்த்தியான இடத்திற்கு விரைந்து செல்வது, நிச்சயமாக, தன்னிச்சையாக அவருக்கு வரும் என்று போல்கோன்ஸ்கி நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார். உண்மையில், அவர் பெரிய தளபதியிடமிருந்து போரின் முற்றிலும் பிரபலமான தன்மை பற்றிய ஒரு புத்திசாலித்தனமான பார்வையை ஏற்றுக்கொள்கிறார், இது நீதிமன்ற சூழ்ச்சிகளுக்கும் "தலைவர்களின்" பெருமைக்கும் பொருந்தாது. ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ரெஜிமென்ட் பேனரை எடுப்பதற்கான வீர ஆசை இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் “டூலோன்” என்றால், தேசபக்தி போரின் போர்களில் பங்கேற்பதற்கான தியாக முடிவு, நீங்கள் விரும்பினால், அவரது “போரோடினோ”, ஒப்பிடத்தக்கது. போரோடினோவின் பெரும் போரில் ஒரு தனி மனித வாழ்க்கையின் சிறிய நிலை, குடுசோவை தார்மீக ரீதியாக வென்றது.

போரோடினோ போருக்கு முன்னதாக ஆண்ட்ரே பியரை சந்திக்கிறார்; மூன்றாவது (மீண்டும் நாட்டுப்புற எண்!) குறிப்பிடத்தக்க உரையாடல் அவர்களுக்கு இடையே நடைபெறுகிறது. முதலாவது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்தது (தொகுதி I, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் VI) - அதன் போது, ​​ஆண்ட்ரி முதன்முறையாக ஒரு இழிவான சமூகவாதியின் முகமூடியை கைவிட்டு, நெப்போலியனைப் பின்பற்றுவதாக ஒரு நண்பரிடம் வெளிப்படையாகக் கூறினார். போகுசரோவோவில் நடைபெற்ற இரண்டாவது (தொகுதி II, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XI), பியர் தனக்கு முன்னால் ஒரு மனிதனை துக்கத்துடன் பார்த்தார், வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை, கடவுளின் இருப்பை, உள்நாட்டில் இறந்துவிட்டார், நகர்த்துவதற்கான ஊக்கத்தை இழந்தார். ஒரு நண்பருடனான இந்த சந்திப்பு இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு ஆனது "தோற்றத்தில் அது ஒரே மாதிரியாக இருந்தாலும், உள் உலகில் அவரது புதிய வாழ்க்கை தொடங்கியது."

இங்கே மூன்றாவது உரையாடல் (தொகுதி III, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XXV). அவர்களின் விருப்பமில்லாத அந்நியப்படுதலைக் கடந்து, ஒருவேளை, இருவரும் இறக்கும் நாளுக்கு முன்னதாக, நண்பர்கள் மீண்டும் மிக நுட்பமான, மிக முக்கியமான தலைப்புகளைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார்கள். அவர்கள் தத்துவம் செய்வதில்லை - தத்துவத்திற்கு நேரமும் சக்தியும் இல்லை; ஆனால் அவர்கள் சொல்லும் ஒவ்வொரு வார்த்தையும், மிகவும் நியாயமற்ற ஒன்று (கைதிகளைப் பற்றிய ஆண்ட்ரியின் கருத்து போன்றது), சிறப்பு தராசில் எடை போடப்படுகிறது. போல்கோன்ஸ்கியின் இறுதிப் பகுதி உடனடி மரணத்தின் முன்னறிவிப்பு போல் தெரிகிறது:

“ஆ, என் ஆத்மா, சமீபத்தில் நான் வாழ்வது கடினமாகிவிட்டது. நான் அதிகமாக புரிந்து கொள்ள ஆரம்பித்துவிட்டேன் என்று பார்க்கிறேன். ஆனால் நன்மை தீமை அறியும் மரத்தின் பழத்தை ஒருவர் சாப்பிடுவது நல்லதல்ல... சரி, நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல! - அவர் மேலும் கூறினார்.

போரோடின் களத்தில் உள்ள காயம் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ஆண்ட்ரேயின் காயத்தின் காட்சியை மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது; அங்கேயும் இங்கேயும் திடீரென்று ஹீரோவுக்கு உண்மை தெரியவருகிறது. இந்த உண்மைதான் அன்பு, இரக்கம், கடவுள் நம்பிக்கை. (இங்கே மற்றொரு சதி இணையாக உள்ளது.) ஆனால் முதல் தொகுதியில் எல்லாவற்றையும் மீறி உண்மை தோன்றிய ஒரு பாத்திரத்தை நாங்கள் கொண்டிருந்தோம்; இப்போது நாம் போல்கோன்ஸ்கியைப் பார்க்கிறோம், அவர் மன உளைச்சலுக்கு ஆளாகாமல், உண்மையை ஏற்றுக்கொள்ள தன்னை தயார்படுத்திக் கொண்டார். தயவு செய்து கவனிக்கவும்: ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ஆண்ட்ரி கடைசியாகப் பார்க்கும் முக்கியத்துவமற்ற நெப்போலியன், அவருக்குப் பெரியவராகத் தோன்றினார்; போரோடினோ களத்தில் அவர் கடைசியாகப் பார்க்கும் நபர் அவரது எதிரியான அனடோல் குராகின் என்பவரும் பலத்த காயம் அடைந்தார்... (மூன்று சந்திப்புகளுக்கு இடையில் கடந்த காலத்தில் ஹீரோ எப்படி மாறினார் என்பதைக் காட்ட உதவும் மற்றொரு சதி இது.)

ஆண்ட்ரிக்கு நடாஷாவுடன் ஒரு புதிய தேதி உள்ளது; கடைசி தேதி. மேலும், ட்ரிபிள் ரிப்பீஷன் என்ற நாட்டுப்புறக் கொள்கை இங்கேயும் "வேலை செய்கிறது". முதன்முறையாக ஆண்ட்ரே நடாஷாவை (அவளைப் பார்க்காமல்) ஒட்ராட்னோயில் கேட்கிறார். பின்னர் அவர் நடாஷாவின் முதல் பந்தின் போது அவளைக் காதலிக்கிறார் (தொகுதி II, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் XVII), அவளுக்கு விளக்கி முன்மொழிகிறார். மாஸ்கோவில், ரோஸ்டோவ்ஸின் வீட்டிற்கு அருகில், காயமடைந்தவர்களுக்கு வண்டிகளை வழங்க நடாஷா கட்டளையிட்ட தருணத்தில், காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கி இங்கே இருக்கிறார். இந்த இறுதி சந்திப்பின் பொருள் மன்னிப்பு மற்றும் நல்லிணக்கம்; நடாஷாவை மன்னித்து அவளுடன் சமரசம் செய்து கொண்ட ஆண்ட்ரி இறுதியாக அன்பின் அர்த்தத்தை புரிந்து கொண்டான், எனவே பூமிக்குரிய வாழ்க்கையைப் பிரிக்கத் தயாராக இருக்கிறான்... அவனுடைய மரணம் ஈடுசெய்ய முடியாத சோகமாக அல்ல, ஆனால் அவனது பூமிக்குரிய வாழ்க்கையின் ஒரு சோகமான விளைவாக சித்தரிக்கப்பட்டது.

டால்ஸ்டாய் நற்செய்தியின் கருப்பொருளை தனது கதையின் துணிக்குள் கவனமாக அறிமுகப்படுத்துவது சும்மா இல்லை.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் கிறிஸ்தவத்தின் இந்த முக்கிய புத்தகத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் என்பதற்கு நாங்கள் ஏற்கனவே பழக்கமாகிவிட்டோம், இது இயேசு கிறிஸ்துவின் பூமிக்குரிய வாழ்க்கை, போதனை மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் பற்றி சொல்கிறது; தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றமும் தண்டனையும்" என்ற நாவலை நினைவில் கொள்ளுங்கள். இருப்பினும், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது சொந்த நேரத்தைப் பற்றி எழுதினார், அதே நேரத்தில் டால்ஸ்டாய் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்குத் திரும்பினார், உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த படித்தவர்கள் நற்செய்திக்கு மிகக் குறைவாகவே திரும்பினர். பெரும்பாலும், அவர்கள் சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியை மோசமாகப் படித்தனர், மேலும் அரிதாகவே பிரெஞ்சு பதிப்பை நாடினர்; தேசபக்தி போருக்குப் பிறகுதான் நற்செய்தியை வாழும் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கும் பணி தொடங்கியது. இது மாஸ்கோவின் எதிர்கால பெருநகரமான ஃபிலாரெட் (ட்ரோஸ்டோவ்) தலைமையில் இருந்தது; 1819 இல் ரஷ்ய நற்செய்தியின் வெளியீடு புஷ்கின் மற்றும் வியாசெம்ஸ்கி உட்பட பல எழுத்தாளர்களை பாதித்தது.

இளவரசர் ஆண்ட்ரே 1812 இல் இறக்க வேண்டும்; ஆயினும்கூட, டால்ஸ்டாய் காலவரிசையை தீவிரமாக மீற முடிவு செய்தார், மேலும் போல்கோன்ஸ்கியின் இறக்கும் எண்ணங்களில் அவர் ரஷ்ய நற்செய்தியிலிருந்து மேற்கோள்களை வைத்தார்: "வானின் பறவைகள் விதைக்கவோ அறுவடை செய்யவோ இல்லை, ஆனால் உங்கள் தந்தை அவர்களுக்கு உணவளிக்கிறார் ..." ஏன்? ஆம், டால்ஸ்டாய் காட்ட விரும்பும் எளிய காரணத்திற்காக: நற்செய்தியின் ஞானம் ஆண்ட்ரியின் ஆத்மாவில் நுழைந்தது, அது அவரது சொந்த எண்ணங்களின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கை மற்றும் அவரது சொந்த மரணத்தின் விளக்கமாக நற்செய்தியைப் படிக்கிறார். பிரஞ்சு அல்லது சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியில் சுவிசேஷத்தை மேற்கோள் காட்ட எழுத்தாளர் ஹீரோவை "கட்டாயப்படுத்தியிருந்தால்", இது உடனடியாக போல்கோன்ஸ்கியின் உள் உலகத்தை நற்செய்தி உலகத்திலிருந்து பிரித்திருக்கும். (பொதுவாக, நாவலில், ஹீரோக்கள் பிரெஞ்சு மொழியை அடிக்கடி பேசுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் தேசிய உண்மையிலிருந்து வருகிறார்கள்; நடாஷா ரோஸ்டோவா பொதுவாக நான்கு தொகுதிகளில் பிரெஞ்சு மொழியில் ஒரே ஒரு வரியை மட்டுமே உச்சரிக்கிறார்!) ஆனால் டால்ஸ்டாயின் குறிக்கோள் அதற்கு நேர்மாறானது: அவர் உண்மையைக் கண்டறிந்த ஆண்ட்ரேயின் படத்தை ஒரு நற்செய்தி கருப்பொருளுடன் எப்போதும் இணைக்க முயல்கிறது.

பியர் பெசுகோவ்.இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் கதைக்களம் சுழல் வடிவமாக இருந்தால், அவரது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு அடுத்த கட்டமும் ஒரு புதிய திருப்பத்தில் முந்தைய கட்டத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்தால், பியரின் கதைக்களம் - எபிலோக் வரை - உருவத்துடன் ஒரு குறுகலான வட்டத்தைப் போன்றது. மையத்தில் விவசாயி பிளாட்டன் கரடேவ்.

காவியத்தின் தொடக்கத்தில் உள்ள இந்த வட்டம் மிகவும் அகலமானது, கிட்டத்தட்ட பியரைப் போலவே - "தலை மற்றும் கண்ணாடியுடன் ஒரு பெரிய, கொழுத்த இளைஞன்." இளவரசர் ஆண்ட்ரேயைப் போல, பெசுகோவ் ஒரு உண்மையைத் தேடுபவராக உணரவில்லை; அவரும் நெப்போலியனை ஒரு சிறந்த மனிதராகக் கருதுகிறார், மேலும் வரலாறு பெரிய மனிதர்கள், ஹீரோக்களால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது என்ற பொதுவான எண்ணத்தில் திருப்தி அடைகிறார்.

அதிகப்படியான உயிர்ச்சக்தியிலிருந்து, அவர் கேலி மற்றும் கிட்டத்தட்ட கொள்ளையில் பங்கேற்கும் தருணத்தில் நாங்கள் பியரைச் சந்திக்கிறோம் (போலீஸ்காரனுடனான கதை). இறந்த ஒளியை விட உயிர் சக்தி அவரது நன்மை (பியர் மட்டுமே "வாழும் நபர்" என்று ஆண்ட்ரே கூறுகிறார்). இது அவரது முக்கிய பிரச்சனை, பெசுகோவ் தனது வீர வலிமையை எதைப் பயன்படுத்துவது என்று தெரியாததால், அது இலக்கற்றது, அதில் ஏதோ நோஸ்ட்ரெவ்ஸ்கி இருக்கிறார். பியருக்கு ஆரம்பத்தில் சிறப்பு ஆன்மீக மற்றும் மனத் தேவைகள் உள்ளன (அதனால்தான் அவர் ஆண்ட்ரியை தனது நண்பராகத் தேர்ந்தெடுக்கிறார்), ஆனால் அவர்கள் சிதறி, தெளிவான மற்றும் தனித்துவமான வடிவத்தை எடுக்கவில்லை.

பியர் ஆற்றல், சிற்றின்பம், பேரார்வம், தீவிர கலையின்மை மற்றும் கிட்டப்பார்வை (அதாவது மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக) ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்; இவை அனைத்தும் பியரை அவசரமான நடவடிக்கைகளை எடுக்கத் தடையாகின்றன. பெசுகோவ் ஒரு பெரிய செல்வத்தின் வாரிசாக மாறியவுடன், "வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்கள்" உடனடியாக அவரை தங்கள் வலைப்பின்னல்களில் சிக்க வைக்கிறார்கள், இளவரசர் வாசிலி பியரை ஹெலனை மணக்கிறார். நிச்சயமாக, குடும்ப வாழ்க்கை அமைக்கப்படவில்லை; உயர் சமூக "பர்னர்கள்" வாழும் விதிகளை Pierre ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. எனவே, ஹெலனுடன் பிரிந்த அவர், வாழ்க்கையின் அர்த்தம், மனிதனின் நோக்கம் பற்றி அவரைத் துன்புறுத்தும் கேள்விகளுக்கான பதிலை முதன்முறையாக உணர்வுபூர்வமாகத் தேடத் தொடங்குகிறார்.

“என்ன தப்பு? எது நல்லது? எதை விரும்ப வேண்டும், எதை வெறுக்க வேண்டும்? ஏன் வாழ்க, நான் என்ன? வாழ்க்கை என்றால் என்ன, மரணம் என்றால் என்ன? எந்த சக்தி எல்லாவற்றையும் கட்டுப்படுத்துகிறது? - என்று தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார். மேலும் இந்தக் கேள்விகள் எதற்கும் பதில் இல்லை, ஒன்றைத் தவிர, தர்க்கரீதியான பதில் இல்லை, இந்தக் கேள்விகளுக்கு இல்லை. இந்த பதில்: "நீங்கள் இறந்தால், எல்லாம் முடிந்துவிடும். நீங்கள் இறந்துவிடுவீர்கள், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடிப்பீர்கள், அல்லது நீங்கள் கேட்பதை நிறுத்திவிடுவீர்கள். ஆனால் இறப்பது பயமாக இருந்தது” (தொகுதி II, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் I).

பின்னர் அவரது வாழ்க்கைப் பாதையில் அவர் தனது பழைய மேசன் வழிகாட்டியான ஒசிப் அலெக்ஸீவிச்சைச் சந்திக்கிறார். (Freemasons மத மற்றும் அரசியல் அமைப்புகளின் உறுப்பினர்களாக இருந்தனர், "ஆர்டர்கள்," "லாட்ஜ்கள்", அவர்கள் தார்மீக சுய முன்னேற்றத்தின் இலக்கை அமைத்து, இந்த அடிப்படையில் சமூகத்தையும் அரசையும் மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர்.) காவியத்தில், பியரின் பாதை. பயணங்கள் வாழ்க்கையின் பாதைக்கு ஒரு உருவகமாக செயல்படுகிறது; Osip Alekseevich தானே Torzhok இல் உள்ள தபால் நிலையத்தில் பெசுகோவை அணுகி மனிதனின் மர்மமான விதியைப் பற்றி அவருடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார். குடும்பம்-அன்றாட நாவல் என்ற வகையின் நிழலில் இருந்து நாம் உடனடியாக கல்வி நாவலின் இடத்திற்கு நகர்கிறோம்; டால்ஸ்டாய் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் "மேசோனிக்" அத்தியாயங்களை நாவல் உரைநடைகளாக மாற்றியமைக்கவில்லை. இவ்வாறு, ஒசிப் அலெக்ஸீவிச்சுடன் பியரின் அறிமுகமான காட்சியில், ஏ.என். ராடிஷ்சேவ் எழுதிய "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு பயணம்" மிகவும் நினைவூட்டுகிறது.

மேசோனிக் உரையாடல்கள், உரையாடல்கள், வாசிப்பு மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் ஆகியவற்றில், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு தோன்றிய அதே உண்மை பியருக்கு தெரியவந்தது (ஒருவேளை, ஒரு கட்டத்தில் "மேசோனிக் கலை" வழியாகவும் சென்றிருக்கலாம்; பியர் உடனான உரையாடலில், போல்கோன்ஸ்கி ஏளனமாக கையுறைகளைக் குறிப்பிடுகிறார், மேசன்கள் அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்தவருக்கு திருமணத்திற்கு முன்பு பெறுகிறார்கள்). வாழ்க்கையின் அர்த்தம் வீரச் செயல்களில் இல்லை, நெப்போலியன் போல் தலைவனாக ஆவதில் அல்ல, மக்களுக்கு சேவை செய்வதில், நித்தியத்தில் ஈடுபாடு கொள்வதில்...

ஆனால் உண்மை இப்போதுதான் வெளிப்பட்டது, அது மந்தமாகத் தெரிகிறது, தொலைதூர எதிரொலி போல. படிப்படியாக, மேலும் மேலும் வேதனையுடன், பெசுகோவ் பெரும்பான்மையான ஃப்ரீமேசன்களின் வஞ்சகத்தை உணர்கிறார், அவர்களின் குட்டி சமூக வாழ்க்கைக்கும் பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட உலகளாவிய கொள்கைகளுக்கும் இடையிலான முரண்பாடு. ஆம், ஒசிப் அலெக்ஸீவிச் என்றென்றும் அவருக்கு ஒரு தார்மீக அதிகாரமாக இருக்கிறார், ஆனால் ஃப்ரீமேசனரியே இறுதியில் பியரின் ஆன்மீகத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதை நிறுத்துகிறார். மேலும், மேசோனிக் செல்வாக்கின் கீழ் அவர் ஒப்புக்கொண்ட ஹெலனுடனான சமரசம் எதற்கும் நல்ல வழிவகுக்காது. ஃப்ரீமேசன்கள் நிர்ணயித்த திசையில் சமூகத் துறையில் ஒரு படி எடுத்து, அவரது தோட்டங்களில் சீர்திருத்தத்தைத் தொடங்கினார், பியர் தவிர்க்க முடியாத தோல்வியை சந்திக்கிறார்: அவரது நடைமுறைக்கு மாறான தன்மை, நம்பகத்தன்மை மற்றும் கணினியின் பற்றாக்குறை ஆகியவை நில சோதனையை தோல்வியில் ஆழ்த்துகின்றன.

ஏமாற்றமடைந்த பெசுகோவ் முதலில் தனது கொள்ளையடிக்கும் மனைவியின் நல்ல இயல்புடைய நிழலாக மாறுகிறார்; "வாழ்க்கை-காதலர்கள்" குளம் அவரை மூடப் போகிறது என்று தெரிகிறது. பின்னர் அவர் மீண்டும் குடிக்கத் தொடங்குகிறார், கேலி செய்யத் தொடங்குகிறார், இளமைப் பருவத்தில் இளங்கலைப் பழக்கத்திற்குத் திரும்புகிறார், இறுதியில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்யாவின் உத்தியோகபூர்வ, அரசியல் மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையின் ஐரோப்பிய மையத்துடன் தொடர்புடையது என்பதை நீங்களும் நானும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிட்டுள்ளோம்; மாஸ்கோ - ஓய்வுபெற்ற பிரபுக்கள் மற்றும் பிரபுத்துவ செயலற்றவர்களின் பழமையான, பாரம்பரியமாக ரஷ்ய வாழ்விடத்துடன். Petersburger Pierre ஒரு Muscovite ஆக மாறுவது அவர் வாழ்க்கையில் எந்த அபிலாஷைகளையும் கைவிடுவதற்கு சமம்.

1812 தேசபக்தி போரின் சோகமான மற்றும் ரஷ்யாவை சுத்தப்படுத்தும் நிகழ்வுகள் இங்கே நெருங்கி வருகின்றன. பெசுகோவைப் பொறுத்தவரை, அவை மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த, தனிப்பட்ட அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நீண்ட காலமாக நடாஷா ரோஸ்டோவாவை காதலித்து வருகிறார், ஹெலனுடனான அவரது திருமணம் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரேக்கு நடாஷா அளித்த வாக்குறுதியின் மூலம் அவர்களுடன் ஒரு கூட்டணியின் நம்பிக்கை இரண்டு முறை முறிந்தது. குராகினுடனான கதைக்குப் பிறகு, பியர் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்ததன் விளைவுகளைச் சமாளிப்பதில், அவர் உண்மையில் நடாஷாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார் (தொகுதி II, பகுதி ஐந்து, அத்தியாயம் XXII).

நடாஷா டோல்ஸ்டாயாவுடன் விளக்கமளிக்கும் காட்சிக்குப் பிறகு, பியரின் கண்களால், அவர் 1811 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற வால்மீனைக் காட்டினார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது போரின் தொடக்கத்தை முன்னறிவித்தது: “இந்த நட்சத்திரம் எதனுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது என்று பியருக்குத் தோன்றியது. ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கான அவரது மலர்ச்சியில், ஆன்மா மென்மையாகவும் ஊக்கமாகவும் இருந்தது. தேசிய சோதனையின் தீம் மற்றும் தனிப்பட்ட இரட்சிப்பின் தீம் ஆகியவை இந்த அத்தியாயத்தில் ஒன்றிணைகின்றன.

படிப்படியாக, பிடிவாதமான எழுத்தாளர் தனது அன்பான ஹீரோவை பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்ட இரண்டு "உண்மைகளை" புரிந்துகொள்ள வழிநடத்துகிறார்: நேர்மையான குடும்ப வாழ்க்கையின் உண்மை மற்றும் தேசிய ஒற்றுமையின் உண்மை. ஆர்வத்தின் காரணமாக, பெரும் போருக்கு முன்னதாக பியர் போரோடின் களத்திற்குச் செல்கிறார்; அவதானித்தல், சிப்பாய்களுடன் தொடர்புகொள்வது, அவர்களின் கடைசி போரோடின் உரையாடலின் போது போல்கோன்ஸ்கி தன்னிடம் வெளிப்படுத்தும் எண்ணத்தை உணர அவர் தனது மனதையும் இதயத்தையும் தயார் செய்கிறார்: அவர்கள் இருக்கும் இடம், சாதாரண வீரர்கள், சாதாரண ரஷ்ய மக்கள்.

போர் மற்றும் அமைதியின் தொடக்கத்தில் பெசுகோவ் கூறிய கருத்துக்கள் தலைகீழாக மாறியது; முன்பு, அவர் நெப்போலியனில் வரலாற்று இயக்கத்தின் மூலத்தைப் பார்த்தார், இப்போது அவர் ஆண்டிகிறிஸ்டின் உருவகமான வரலாற்றுத் தீமையின் மூலத்தைக் காண்கிறார். மேலும் மனிதகுலத்தை காப்பாற்ற தன்னையே தியாகம் செய்ய தயாராக இருக்கிறார். வாசகர் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்: பியரின் ஆன்மீக பாதை நடுத்தரத்திற்கு மட்டுமே முடிந்தது; இந்த விஷயம் நெப்போலியனைப் பற்றியது அல்ல, பிரெஞ்சு பேரரசர் பிராவிடன்ஸின் கைகளில் ஒரு பொம்மை என்று நம்பும் (வாசகரை நம்பவைக்கும்) கதை சொல்பவரின் பார்வைக்கு ஹீரோ இன்னும் "வளரவில்லை". . ஆனால் பிரெஞ்சு சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பெசுகோவுக்கு ஏற்பட்ட அனுபவங்கள் மற்றும் மிக முக்கியமாக, பிளாட்டன் கரடேவ் உடனான அவரது அறிமுகம் அவருக்குள் ஏற்கனவே தொடங்கிய வேலையை நிறைவு செய்யும்.

கைதிகளின் மரணதண்டனையின் போது (போரோடினின் கடைசி உரையாடலின் போது ஆண்ட்ரியின் கொடூரமான வாதங்களை மறுக்கும் காட்சி), பியர் தன்னை தவறான கைகளில் ஒரு கருவியாக அங்கீகரிக்கிறார்; அவரது வாழ்க்கை மற்றும் அவரது இறப்பு உண்மையில் அவரை சார்ந்து இல்லை. ஒரு எளிய விவசாயியுடனான தொடர்பு, அப்செரோன் படைப்பிரிவின் "வட்டமான" சிப்பாயான பிளாட்டன் கரடேவ், இறுதியாக அவருக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கைத் தத்துவத்தின் வாய்ப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு நபரின் நோக்கம் ஒரு பிரகாசமான ஆளுமையாக மாறுவது அல்ல, மற்ற எல்லா ஆளுமைகளிலிருந்தும் தனித்தனியாக, ஆனால் மக்களின் வாழ்க்கையை முழுமையாக பிரதிபலிக்க, பிரபஞ்சத்தின் ஒரு பகுதியாக மாற வேண்டும். அப்போதுதான் நீங்கள் உண்மையிலேயே அழியாதவராக உணர முடியும்:

“ஹா, ஹா, ஹா! - பியர் சிரித்தார். மேலும் அவர் தனக்குத்தானே சத்தமாக கூறினார்: "சிப்பாய் என்னை உள்ளே அனுமதிக்கவில்லை." அவர்கள் என்னைப் பிடித்தார்கள், என்னைப் பூட்டினர். என்னை சிறைபிடித்து வைத்திருக்கிறார்கள். நான் யாரை? என்னையா? நான் - என் அழியாத ஆன்மா! ஹா, ஹா, ஹா!.. ஹா, ஹா, ஹா! "மேலும் இவை அனைத்தும் என்னுடையது, இவை அனைத்தும் என்னில் உள்ளன, இவை அனைத்தும் நான்!.." (தொகுதி IV, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XIV).

பியரின் இந்த பிரதிபலிப்புகள் கிட்டத்தட்ட நாட்டுப்புறக் கவிதைகளைப் போல ஒலிப்பது ஒன்றும் இல்லை, அவை உள், ஒழுங்கற்ற தாளத்தை வலியுறுத்துகின்றன.

சிப்பாய் என்னை உள்ளே விடவில்லை.
அவர்கள் என்னைப் பிடித்தார்கள், என்னைப் பூட்டினர்.
என்னை சிறைபிடித்து வைத்திருக்கிறார்கள்.
நான் யாரை? என்னையா?

உண்மை ஒரு நாட்டுப்புறப் பாடலாகத் தெரிகிறது, மேலும் பியர் தனது பார்வையை செலுத்தும் வானம் கவனமுள்ள வாசகருக்கு மூன்றாவது தொகுதியின் முடிவையும், வால்மீனின் தோற்றத்தையும், மிக முக்கியமாக, ஆஸ்டர்லிட்ஸின் வானத்தையும் நினைவில் வைக்கிறது. ஆனால் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் காட்சிக்கும் பியரை சிறைபிடித்த அனுபவத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசம் அடிப்படையானது. ஆண்ட்ரே, நாம் ஏற்கனவே அறிந்தபடி, முதல் தொகுதியின் முடிவில் அவரது சொந்த நோக்கங்களுக்கு மாறாக உண்மையை நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறார். அவளிடம் செல்ல அவனுக்கு ஒரு நீண்ட, சுற்று பாதை உள்ளது. வலிமிகுந்த தேடல்களின் விளைவாக பியர் முதன்முறையாக அதைப் புரிந்துகொள்கிறார்.

ஆனால் டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் இறுதியானது எதுவும் இல்லை. பியரின் கதைக்களம் வட்டவடிவமாகத் தெரிகிறது என்றும், எபிலோக்கைப் பார்த்தால், படம் ஓரளவு மாறும் என்றும் நாங்கள் சொன்னது நினைவிருக்கிறதா? இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பெசுகோவ் வருகையின் எபிசோடையும், குறிப்பாக நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், டெனிசோவ் மற்றும் நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி ஆகியோருடன் அலுவலகத்தில் உரையாடலின் காட்சியைப் படியுங்கள் (முதல் எபிலோக் அத்தியாயங்கள் XIV-XVI). பியர், அதே பியர் பெசுகோவ், தேசிய உண்மையின் முழுமையை ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டவர், தனிப்பட்ட லட்சியங்களைத் துறந்தவர், மீண்டும் சமூக அவலங்களைத் திருத்த வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி, அரசாங்கத்தின் தவறுகளை எதிர்கொள்ள வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார். அவர் ஆரம்பகால டிசம்பிரிஸ்ட் சங்கங்களில் உறுப்பினரானார் மற்றும் ரஷ்யாவின் வரலாற்று அடிவானத்தில் ஒரு புதிய புயல் வீசத் தொடங்கியது என்று யூகிக்க கடினமாக இல்லை.

நடாஷா, தனது பெண்பால் உள்ளுணர்வுடன், கதை சொல்பவர் பியரிடம் தெளிவாகக் கேட்க விரும்பும் கேள்வியை யூகிக்கிறார்:

“நான் என்ன நினைத்துக்கொண்டிருக்கிறேன் தெரியுமா? - அவள் சொன்னாள், - பிளாட்டன் கரடேவ் பற்றி. அவர் எப்படி இருக்கிறார்? அவர் இப்போது உங்களை ஏற்றுக்கொள்வாரா?

இல்லை, நான் ஒப்புக்கொள்ள மாட்டேன், ”என்று பியர் யோசித்த பிறகு கூறினார். - அவர் ஏற்றுக்கொள்வது எங்கள் குடும்ப வாழ்க்கையைத்தான். அவர் எல்லாவற்றிலும் அழகு, மகிழ்ச்சி, அமைதி ஆகியவற்றைக் காண விரும்பினார், மேலும் அவருக்கு எங்களிடம் காண்பிப்பதில் நான் பெருமைப்படுவேன்.

என்ன நடக்கும்? ஹீரோ வாங்கிய மற்றும் கடினமாக வென்ற உண்மையைத் தவிர்க்கத் தொடங்கியுள்ளாரா? பியர் மற்றும் அவரது புதிய தோழர்களின் திட்டங்களை ஏற்காமல் பேசும் "சராசரி", "சாதாரண" நபர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் சரியானவரா? நிகோலாய் இப்போது பியரை விட பிளேட்டன் கரடேவுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார் என்று அர்த்தமா?

ஆம் மற்றும் இல்லை. ஆம், ஏனென்றால் பியர், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, "வட்டமான", குடும்பம் சார்ந்த, தேசிய அமைதியான இலட்சியத்திலிருந்து விலகி, "போரில்" சேரத் தயாராக இருக்கிறார். ஆம், ஏனென்றால் அவர் ஏற்கனவே தனது மேசோனிக் காலத்தில் பொது நலனுக்காக பாடுபடும் சோதனையின் வழியாகவும், தனிப்பட்ட லட்சியங்களின் சோதனையின் மூலம் - அவர் நெப்போலியன் என்ற பெயரில் மிருகத்தின் எண்ணிக்கையை "கணக்கி" தன்னை நம்பிக் கொண்ட தருணத்தில் இந்த வில்லனிடமிருந்து மனிதகுலத்தை அகற்ற விதிக்கப்பட்டவர் அவர், பியர். இல்லை, ஏனென்றால் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற முழு காவியமும் ரோஸ்டோவ் புரிந்து கொள்ள முடியாத ஒரு சிந்தனையுடன் ஊடுருவியுள்ளது: வரலாற்று எழுச்சிகளில் பங்கேற்கவோ அல்லது பங்கேற்கவோ விரும்பாமல், எங்கள் விருப்பங்களில் நாம் சுதந்திரமாக இல்லை.

வரலாற்றின் இந்த நரம்புக்கு ரோஸ்டோவை விட பியர் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்; மற்றவற்றுடன், சூழ்நிலைகளுக்கு அடிபணிவதற்கும், அவற்றை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்வதற்கும் கராத்தேவ் தனது உதாரணத்தின் மூலம் அவருக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். ஒரு இரகசிய சமுதாயத்தில் சேருவதன் மூலம், பியர் இலட்சியத்திலிருந்து விலகி, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், அவரது வளர்ச்சியில் பல படிகள் பின்வாங்குகிறார், ஆனால் அவர் அதை விரும்புவதால் அல்ல, ஆனால் அவர் விஷயங்களின் புறநிலை போக்கைத் தவிர்க்க முடியாது. மற்றும், ஒருவேளை, ஓரளவு உண்மையை இழந்த நிலையில், அவர் தனது புதிய பாதையின் முடிவில் அதை இன்னும் ஆழமாக அறிந்து கொள்வார்.

அதனால்தான் காவியம் உலகளாவிய வரலாற்றுப் பகுத்தறிவுடன் முடிவடைகிறது, இதன் பொருள் அதன் கடைசி சொற்றொடரில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: "உணர்ந்த சுதந்திரத்தை கைவிட்டு, நாம் உணராத சார்புநிலையை அங்கீகரிப்பது அவசியம்."

முனிவர்கள்.நீங்களும் நானும் தங்கள் வாழ்க்கையை வாழ்பவர்களைப் பற்றி, தலைவர்களைப் பற்றி, சாதாரண மக்களைப் பற்றி, உண்மையைத் தேடுபவர்களைப் பற்றி பேசினோம். ஆனால் போர் மற்றும் அமைதியில் ஹீரோக்களின் மற்றொரு வகை உள்ளது, தலைவர்களுக்கு நேர்மாறானது. இவர்கள் ஞானிகள். அதாவது, தேசிய வாழ்வின் உண்மையைப் புரிந்துகொண்டு, உண்மையைத் தேடும் மற்ற ஹீரோக்களுக்கு முன்மாதிரியாக இருக்கும் கதாபாத்திரங்கள். இவை முதலில், ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷின், பிளாட்டன் கரடேவ் மற்றும் குதுசோவ்.

ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷின் முதலில் ஷெங்ராபென் போரின் காட்சியில் தோன்றுகிறார்; இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கண்களால் நாங்கள் அவரை முதலில் பார்க்கிறோம் - இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. சூழ்நிலைகள் வித்தியாசமாக மாறியிருந்தால் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கி இந்த சந்திப்புக்கு உள்நாட்டில் தயாராக இருந்திருந்தால், அது அவரது வாழ்க்கையில் பிளேட்டன் கரடேவ் உடனான சந்திப்பு பியரின் வாழ்க்கையில் விளையாடிய அதே பங்கைக் கொண்டிருக்க முடியும். இருப்பினும், ஐயோ, ஆண்ட்ரே தனது சொந்த டூலோனின் கனவில் இன்னும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார். துஷினைப் பாதுகாத்து (தொகுதி I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XXI), அவர் பாக்ரேஷனுக்கு முன்னால் குற்ற உணர்ச்சியுடன் அமைதியாக இருக்கும்போது, ​​​​தனது முதலாளியைக் காட்டிக் கொடுக்க விரும்பவில்லை, இளவரசர் ஆண்ட்ரே இந்த அமைதிக்குப் பின்னால் அடிமைத்தனம் இல்லை, ஆனால் புரிதல் உள்ளது என்று புரியவில்லை. மக்கள் வாழ்வின் மறைக்கப்பட்ட நெறிமுறைகள். போல்கோன்ஸ்கி "அவரது கரடேவை" சந்திக்க இன்னும் தயாராக இல்லை.

"ஒரு சிறிய, குனிந்த மனிதன்," ஒரு பீரங்கி பேட்டரியின் தளபதி, துஷின் ஆரம்பத்திலிருந்தே வாசகருக்கு மிகவும் சாதகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார்; வெளிப்புற அருவருப்பானது அவரது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத இயற்கை நுண்ணறிவை மட்டுமே அமைக்கிறது. துஷினைக் கதாபாத்திரமாக்கும்போது, ​​டால்ஸ்டாய் தனக்குப் பிடித்தமான உத்தியைக் கையாள்வதும், ஹீரோவின் கண்களுக்குக் கவனத்தை ஈர்ப்பதும், ஆன்மாவின் கண்ணாடி: “அமைதியாகவும் புன்னகைத்தபடியும், துஷின், வெறுங்காலிலிருந்து பாதத்திற்கு அடியெடுத்து வைத்து, கேள்விக்குறியாகப் பார்த்தார். பெரிய, புத்திசாலி மற்றும் கனிவான கண்கள்...” (தொகுதி. I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XV).

ஆனால் நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தை உடனடியாகப் பின்தொடரும் ஒரு காட்சியில், அத்தகைய முக்கியமற்ற நபருக்கு ஆசிரியர் ஏன் கவனம் செலுத்துகிறார்? யூகம் வாசகனுக்கு உடனே வராது. அவர் அத்தியாயம் XX ஐ அடையும் போது மட்டுமே, பணியாளர் கேப்டனின் உருவம் படிப்படியாக குறியீட்டு விகிதத்தில் வளரத் தொடங்குகிறது.

"ஒரு பக்கமாக வைக்கோல் கடித்த சிறிய துஷின்", அவரது பேட்டரியுடன் சேர்த்து, மறக்கப்பட்டு மூடி இல்லாமல் விடப்பட்டது; அவர் நடைமுறையில் இதை கவனிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர் பொதுவான காரணத்தில் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டு, முழு மக்களின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக தன்னை உணர்கிறார். போருக்கு முன்னதாக, இந்த சிறிய அருவருப்பான மனிதர் மரண பயம் மற்றும் நித்திய வாழ்வைப் பற்றிய முழுமையான நிச்சயமற்ற தன்மையைப் பற்றி பேசினார்; இப்போது அவர் நம் கண்களுக்கு முன்பாக மாறுகிறார்.

கதை சொல்பவர் இந்த சிறிய மனிதனை நெருக்கமான காட்சியில் காட்டுகிறார்: “... அவர் தனது தலையில் தனது சொந்த அற்புதமான உலகத்தை நிறுவியிருந்தார், அந்த நேரத்தில் அது அவருக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவரது கற்பனையில் எதிரியின் துப்பாக்கிகள் துப்பாக்கிகள் அல்ல, ஆனால் குழாய்கள், அதிலிருந்து ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத புகைப்பிடிப்பவர் அரிய பஃப்ஸில் புகையை வெளியிட்டார். இந்த நொடியில், ஒன்றுக்கொன்று மோதுவது ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு படைகள் அல்ல; ஒருவரையொருவர் எதிர்த்து நிற்கும் குட்டி நெப்போலியன், தன்னைப் பெரியவனாகக் கற்பனை செய்துகொள்ளும் சிறிய துஷினும், உண்மையான மகத்துவத்திற்கு உயர்ந்தவர். பணியாளர் கேப்டன் மரணத்திற்கு பயப்படுவதில்லை, அவர் தனது மேலதிகாரிகளுக்கு மட்டுமே பயப்படுகிறார், மேலும் ஒரு பணியாளர் கர்னல் பேட்டரியில் தோன்றும்போது உடனடியாக பயமுறுத்துகிறார். பின்னர் (அத்தியாயம் XXI) காயமடைந்த அனைவருக்கும் (நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் உட்பட) துஷின் அன்புடன் உதவுகிறார்.

இரண்டாவது தொகுதியில், போரில் கையை இழந்த ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷினை மீண்டும் சந்திப்போம்.

துஷின் மற்றும் மற்றொரு டால்ஸ்டாய் முனிவர், பிளாட்டன் கரடேவ் இருவரும் ஒரே இயற்பியல் பண்புகளைக் கொண்டவர்கள்: அவர்கள் சிறியவர்கள், அவர்கள் ஒரே மாதிரியான குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளனர்: அவர்கள் பாசமும் நல்ல குணமும் கொண்டவர்கள். ஆனால் துஷின் போரின் மத்தியில் மட்டுமே மக்களின் பொது வாழ்க்கையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக உணர்கிறார், அமைதியான சூழ்நிலையில் அவர் ஒரு எளிய, கனிவான, பயமுறுத்தும் மற்றும் மிகவும் சாதாரண மனிதர். எந்த சூழ்நிலையிலும் பிளேட்டோ எப்போதும் இந்த வாழ்க்கையில் ஈடுபட்டுள்ளார். மற்றும் போரில் மற்றும் குறிப்பாக அமைதி நிலையில். ஏனென்றால் அவர் ஆத்மாவில் அமைதியை சுமந்துள்ளார்.

பியர் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு கடினமான தருணத்தில் பிளேட்டோவைச் சந்திக்கிறார் - சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட நிலையில், அவரது விதி ஒரு நூலால் தொங்கும்போது மற்றும் பல விபத்துகளைப் பொறுத்தது. அவரது கண்ணைக் கவரும் முதல் விஷயம் (மற்றும் விசித்திரமாக அவரை அமைதிப்படுத்துகிறது) கரடேவின் வட்டமானது, வெளிப்புற மற்றும் உள் தோற்றத்தின் இணக்கமான கலவையாகும். பிளேட்டோவில், எல்லாமே வட்டமானது - அவரது இயக்கங்கள், அவரைச் சுற்றி அவர் ஒழுங்கமைக்கும் வாழ்க்கை முறை மற்றும் வீட்டு வாசனை கூட. கதை சொல்பவர், தனது குணாதிசயமான விடாமுயற்சியுடன், "சுற்று", "வட்டமானது" என்ற சொற்களை ஆஸ்டர்லிட்ஸ் களத்தில் காட்சியில் "வானம்" என்ற வார்த்தையை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்.

ஷெங்ராபென் போரின் போது, ​​ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி "அவரது கரடேவ்" பணியாளர் கேப்டன் துஷினை சந்திக்க தயாராக இல்லை. மற்றும் பியர், மாஸ்கோ நிகழ்வுகளின் போது, ​​பிளேட்டோவிடமிருந்து நிறைய கற்றுக் கொள்ளும் அளவுக்கு முதிர்ச்சியடைந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வாழ்க்கையைப் பற்றிய உண்மையான அணுகுமுறை. அதனால்தான் கரடேவ் "பியரின் ஆன்மாவில் எப்போதும் வலுவான மற்றும் அன்பான நினைவகம் மற்றும் ரஷ்ய, வகையான மற்றும் வட்டமான எல்லாவற்றின் ஆளுமையாகவும் இருந்தார்." எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போரோடினோவிலிருந்து மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பும் வழியில், பெசுகோவ் ஒரு கனவு கண்டார், அதன் போது அவர் ஒரு குரலைக் கேட்டார்:

"மனித சுதந்திரத்தை கடவுளின் சட்டங்களுக்கு அடிபணிய வைப்பது போர் என்பது மிகவும் கடினமான பணி" என்று குரல் கூறியது. - எளிமை என்பது கடவுளுக்கு அடிபணிதல்; மேலும் அவை எளிமையானவை. அவர்கள் பேசுவதில்லை, ஆனால் பேசுகிறார்கள். பேசும் சொல் வெள்ளி, பேசாத சொல் பொன்னானது. மரணத்திற்கு பயந்து கொண்டிருக்கும் போது ஒரு நபர் எதையும் சொந்தமாக வைத்திருக்க முடியாது. மேலும் அவளுக்கு பயப்படாதவன் எல்லாம் அவனுக்கே சொந்தம்... அனைத்தையும் ஒன்று சேர்ப்பதா? - பியர் தனக்குத்தானே சொன்னார். - இல்லை, இணைக்க வேண்டாம். நீங்கள் எண்ணங்களை இணைக்க முடியாது, ஆனால் இந்த எண்ணங்கள் அனைத்தையும் இணைப்பது உங்களுக்குத் தேவை! ஆம், நாம் புணர்ச்சி செய்ய வேண்டும், நாம் துணையாக வேண்டும்!” (தொகுதி III, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் IX).

இந்த கனவின் உருவகம் பிளாட்டன் கரடேவ்; எல்லாமே அவருக்குள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவர் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை, பழமொழிகளில் அவர் நினைக்கிறார், இது பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான நாட்டுப்புற ஞானத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது - "பேசும் வார்த்தை வெள்ளி, மற்றும் பேசப்படாதது" என்ற பழமொழியை பியர் தனது கனவில் கேட்பது சும்மா இல்லை. தங்கம்."

பிளாட்டன் கரடேவை ஒரு பிரகாசமான ஆளுமை என்று அழைக்க முடியுமா? இல்லை, எந்த சூழ்நிலையிலும். மாறாக: அவர் ஒரு நபர் அல்ல, ஏனென்றால் அவருக்கு சொந்த சிறப்பு, மக்களிடமிருந்து தனித்தனி, ஆன்மீக தேவைகள், அபிலாஷைகள் மற்றும் ஆசைகள் இல்லை. டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை அவர் ஒரு நபரை விட அதிகம்; அவர் மக்களின் ஆன்மாவின் ஒரு பகுதி. இந்த வார்த்தையின் வழக்கமான அர்த்தத்தில் அவர் சிந்திக்காததால், கரடேவ் ஒரு நிமிடத்திற்கு முன்பு பேசிய தனது சொந்த வார்த்தைகளை நினைவில் கொள்ளவில்லை. அதாவது, அவர் தனது பகுத்தறிவை ஒரு தர்க்கரீதியான சங்கிலியில் ஒழுங்கமைக்கவில்லை. நவீன மக்கள் சொல்வது போல், அவரது மனம் மக்களின் பொது நனவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் பிளேட்டோவின் தீர்ப்புகள் மக்களின் தனிப்பட்ட ஞானத்தை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன.

கரடேவுக்கு மக்கள் மீது "சிறப்பு" அன்பு இல்லை - அவர் அனைத்து உயிரினங்களையும் சமமாக அன்பாக நடத்துகிறார். மாஸ்டர் பியருக்கும், பிளேட்டோவுக்கு சட்டை தைக்கும்படி கட்டளையிட்ட பிரெஞ்சு வீரருக்கும், அவரைப் பற்றிக்கொள்ளும் நொண்டி நாய்க்கும். ஒரு நபராக இல்லாமல், அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள ஆளுமைகளைப் பார்ப்பதில்லை; எனவே மரணம் அல்லது பிரிவு அவருக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை; தான் நெருங்கிப் பழகிய நபர் திடீரென்று காணாமல் போனதை அறிந்ததும் கரடேவ் வருத்தப்படவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதிலிருந்து எதுவும் மாறவில்லை! மக்களின் நித்திய வாழ்க்கை தொடர்கிறது, மேலும் அவர்கள் சந்திக்கும் ஒவ்வொரு புதிய நபரிடமும் அதன் நிலையான இருப்பு வெளிப்படும்.

பெசுகோவ் கராடேவ் உடனான தொடர்புகளிலிருந்து கற்றுக் கொள்ளும் முக்கிய பாடம், அவர் தனது "ஆசிரியரிடமிருந்து" ஏற்றுக்கொள்ள பாடுபடும் முக்கிய தரம், மக்களின் நித்திய வாழ்க்கையை தன்னார்வமாகச் சார்ந்திருத்தல். அது மட்டுமே ஒரு நபருக்கு உண்மையான சுதந்திர உணர்வைத் தருகிறது. கரடேவ், நோய்வாய்ப்பட்டதால், கைதிகளின் நெடுவரிசையில் பின்தங்கத் தொடங்கி, ஒரு நாயைப் போல சுடப்பட்டபோது, ​​​​பியர் மிகவும் வருத்தப்படவில்லை. கரடேவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது, ஆனால் அவர் ஈடுபட்டுள்ள நித்திய, தேசிய வாழ்க்கை தொடர்கிறது, அதற்கு முடிவே இருக்காது. அதனால்தான் டால்ஸ்டாய், ஷாம்ஷேவோ கிராமத்தில் சிறைபிடிக்கப்பட்ட பெசுகோவ் பார்த்த பியர்வின் இரண்டாவது கனவில் கரடேவின் கதைக்களத்தை முடிக்கிறார்:

திடீரென்று பியர், சுவிட்சர்லாந்தில் பியருக்கு புவியியலைக் கற்பித்த ஒரு உயிருள்ள, நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்ட, மென்மையான வயதான ஆசிரியரிடம் தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார் ... அவர் பியருக்கு ஒரு பூகோளத்தைக் காட்டினார். இந்த பூகோளம் எந்த பரிமாணமும் இல்லாத உயிருள்ள, ஊசலாடும் பந்து. பந்தின் முழு மேற்பரப்பும் ஒன்றாக இறுக்கமாக சுருக்கப்பட்ட சொட்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. இந்த சொட்டுகள் அனைத்தும் நகர்ந்து, நகர்ந்து, பின்னர் பலவற்றிலிருந்து ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டன, பின்னர் ஒன்றிலிருந்து அவை பலவாகப் பிரிக்கப்பட்டன. ஒவ்வொரு துளியும் பரவி, சாத்தியமான மிகப்பெரிய இடத்தைப் பிடிக்க முயன்றது, ஆனால் மற்றவர்கள், அதே விஷயத்திற்காக பாடுபட்டு, அதை சுருக்கி, சில நேரங்களில் அழித்து, சில சமயங்களில் அதனுடன் இணைந்தனர்.

இதுதான் வாழ்க்கை என்றார் பழைய ஆசிரியர்...

நடுவில் கடவுள் இருக்கிறார், ஒவ்வொரு துளியும் அவரை மிகப்பெரிய அளவில் பிரதிபலிக்கும் வகையில் விரிவடைய பாடுபடுகிறது... இதோ, கரடேவ், நிரம்பி வழிந்து மறைந்தார்” (தொகுதி IV, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் XV).

தனிப்பட்ட துளிகளால் ஆன "திரவ ஊசலாடும் பந்து" என வாழ்க்கையின் உருவகம், நாம் மேலே பேசிய "போர் மற்றும் அமைதி" ஆகியவற்றின் அனைத்து அடையாளப் படங்களையும் ஒருங்கிணைக்கிறது: சுழல், கடிகார வேலைப்பாடு மற்றும் எறும்பு; எல்லாவற்றையும் இணைக்கும் ஒரு வட்ட இயக்கம் - இது மக்கள், வரலாறு, குடும்பம் பற்றிய டால்ஸ்டாயின் யோசனை. பிளாட்டன் கரடேவின் சந்திப்பு, இந்த உண்மையைப் புரிந்துகொள்வதற்கு பியரைக் கொண்டு வருகிறது.

ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷினின் படத்திலிருந்து, ஒரு படி மேலே, பிளாட்டன் கரடேவின் உருவத்திற்கு நாங்கள் உயர்ந்தோம். ஆனால் காவியத்தின் இடத்தில் பிளேட்டோவிலிருந்து இன்னும் ஒரு படி மேலே செல்கிறது. மக்கள் பீல்ட் மார்ஷல் குதுசோவின் உருவம் இங்கு எட்ட முடியாத உயரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டுள்ளது. இந்த முதியவர், நரைத்த, கொழுத்த, கனமாக நடந்து, காயத்தால் சிதைந்த முகத்துடன், கேப்டன் துஷின் மற்றும் பிளாட்டன் கரடேவ் ஆகிய இருவரையும் கோபுரமாகக் கொண்டுள்ளார். அவர்கள் உள்ளுணர்வாக உணர்ந்த தேசியத்தின் உண்மையை அவர் உணர்வுபூர்வமாக புரிந்து கொண்டார், மேலும் அதை அவரது வாழ்க்கை மற்றும் அவரது இராணுவத் தலைமையின் கொள்கையாக உயர்த்தினார்.

குதுசோவின் முக்கிய விஷயம் (நெப்போலியன் தலைமையிலான அனைத்து தலைவர்களையும் போலல்லாமல்) தனிப்பட்ட பெருமைமிக்க முடிவிலிருந்து விலகுவது, நிகழ்வுகளின் சரியான போக்கை யூகிப்பது மற்றும் கடவுளின் விருப்பப்படி அவர்களின் வளர்ச்சியில் தலையிடாமல் இருப்பது. நாங்கள் அவரை முதலில் முதல் தொகுதியில், ப்ரெனாவுக்கு அருகிலுள்ள விமர்சனக் காட்சியில் சந்திக்கிறோம். எங்களுக்கு முன் ஒரு மனச்சோர்வு மற்றும் தந்திரமான முதியவர், ஒரு வயதான பிரச்சாரகர், அவர் "மரியாதை பாசத்தால்" வேறுபடுகிறார். ஆளும் மக்களை, குறிப்பாக ராஜாவை அணுகும் போது குதுசோவ் அணியும் ஒரு நியாயமற்ற வேலைக்காரனின் முகமூடி, அவரது தற்காப்புக்கான பல வழிகளில் ஒன்றாகும் என்பதை நாங்கள் உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த சுயமரியாதை நபர்களை நிகழ்வுகளின் போக்கில் உண்மையில் தலையிட அவர் அனுமதிக்கக்கூடாது, எனவே அவர்களின் விருப்பத்தை வார்த்தைகளில் முரண்படாமல் அன்புடன் தவிர்க்க அவர் கடமைப்பட்டிருக்கிறார். எனவே அவர் தேசபக்தி போரின் போது நெப்போலியனுடனான போரைத் தவிர்ப்பார்.

குதுசோவ், மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது தொகுதிகளின் போர்க் காட்சிகளில் தோன்றுவது போல், அவர் ஒரு செயலாற்றுபவர் அல்ல, ஆனால் ஒரு சிந்தனையாளர், அவர் வெற்றிக்கு புத்திசாலித்தனம் தேவையில்லை, ஒரு திட்டம் அல்ல, ஆனால் "மனம் மற்றும் அறிவின் சார்பற்றது" என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "இது பொறுமை மற்றும் நேரத்தை எடுக்கும்." பழைய தளபதி இரண்டும் மிகுதியாக உள்ளது; அவர் "நிகழ்வுகளின் போக்கைப் பற்றி அமைதியான சிந்தனை" என்ற பரிசைப் பெற்றவர் மற்றும் தீங்கு செய்யாமல் இருப்பதில் அவரது முக்கிய நோக்கத்தைக் காண்கிறார். அதாவது, அனைத்து அறிக்கைகளையும், அனைத்து முக்கிய பரிசீலனைகளையும் கேளுங்கள்: பயனுள்ளவற்றை ஆதரிக்கவும் (அதாவது, விஷயங்களின் இயல்பான போக்கை ஏற்றுக்கொள்பவை), தீங்கு விளைவிக்கும்வற்றை நிராகரிக்கவும்.

குதுசோவ் புரிந்துகொண்ட முக்கிய ரகசியம், அவர் "போர் மற்றும் அமைதி" இல் சித்தரிக்கப்படுவதால், தந்தையின் எந்தவொரு எதிரிக்கும் எதிரான போராட்டத்தில் முக்கிய சக்தியான தேசிய உணர்வைப் பேணுவதற்கான ரகசியம்.

அதனால்தான், இந்த வயதான, பலவீனமான, தன்னலமுள்ள மனிதர் டால்ஸ்டாயின் முக்கிய ஞானத்தைப் புரிந்துகொண்ட ஒரு சிறந்த அரசியல்வாதியின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்: தனிநபர் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் போக்கில் செல்வாக்கு செலுத்த முடியாது மற்றும் யோசனைக்கு ஆதரவாக சுதந்திர யோசனையை கைவிட வேண்டும். அவசியம். இந்த எண்ணத்தை வெளிப்படுத்த டால்ஸ்டாய் போல்கோன்ஸ்கியை "அறிவுறுத்துகிறார்": குதுசோவை தளபதியாக நியமித்த பிறகு, இளவரசர் ஆண்ட்ரி பிரதிபலிக்கிறார்: "அவருக்கு சொந்தமாக எதுவும் இருக்காது ... அவரது விருப்பத்தை விட வலுவான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று இருப்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். - இது தவிர்க்க முடியாத நிகழ்வுகளின் போக்காகும் ... மேலும் முக்கிய விஷயம் ... ஜான்லிஸின் நாவல் மற்றும் பிரெஞ்சு சொற்கள் இருந்தபோதிலும் அவர் ரஷ்யர்" (தொகுதி III, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XVI).

குதுசோவின் உருவம் இல்லாமல், டால்ஸ்டாய் தனது காவியத்தின் முக்கிய கலைப் பணிகளில் ஒன்றைத் தீர்த்திருக்க மாட்டார்: "ஐரோப்பிய ஹீரோவின் தவறான வடிவம், மக்களைக் கட்டுப்படுத்துவதாகக் கூறப்படும், வரலாறு கொண்டு வந்துள்ளது", "எளிய, அடக்கத்துடன்" எனவே மக்களின் ஹீரோவின் உண்மையான கம்பீரமான உருவம், இந்த "தவறான வடிவத்தில்" ஒருபோதும் குடியேறாது

நடாஷா ரோஸ்டோவா.காவிய நாயகர்களின் அச்சுக்கலை இலக்கியச் சொற்களின் பாரம்பரிய மொழியில் மொழிபெயர்த்தால், ஒரு உள் அமைப்பு இயல்பாகவே வெளிப்படும். அன்றாட வாழ்க்கையின் உலகமும் பொய்களின் உலகமும் நாடக மற்றும் காவிய பாத்திரங்களால் எதிர்க்கப்படுகின்றன. Pierre மற்றும் Andrey இன் வியத்தகு பாத்திரங்கள் உள் முரண்பாடுகள் நிறைந்தவை, எப்போதும் இயக்கத்திலும் வளர்ச்சியிலும் உள்ளன; கரடேவ் மற்றும் குதுசோவ் ஆகியோரின் காவிய கதாபாத்திரங்கள் அவர்களின் நேர்மையால் வியக்க வைக்கின்றன. ஆனால் போர் மற்றும் அமைதியில் டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய போர்ட்ரெய்ட் கேலரியில், பட்டியலிடப்பட்ட எந்த வகையிலும் பொருந்தாத ஒரு பாத்திரம் உள்ளது. காவியத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமான நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் பாடல் வரி இது.

அவள் "வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களை" சேர்ந்தவளா? இதை நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியாது. அவளுடைய நேர்மையுடன், அவளுடைய உயர்ந்த நீதி உணர்வுடன்! அவள் உறவினர்களான ரோஸ்டோவ்ஸைப் போலவே "சாதாரண மக்களுக்கு" சொந்தமானவரா? பல வழிகளில், ஆம்; ஆயினும்கூட, பியர் மற்றும் ஆண்ட்ரே இருவரும் அவளுடைய அன்பைத் தேடுவதும், அவளிடம் ஈர்க்கப்படுவதும், கூட்டத்திலிருந்து தனித்து நிற்பதும் காரணம் இல்லாமல் இல்லை. அதே நேரத்தில், நீங்கள் அவளை ஒரு உண்மை தேடுபவர் என்று அழைக்க முடியாது. நடாஷா நடிக்கும் காட்சிகளை எவ்வளவுதான் திரும்பத் திரும்பப் படித்தாலும், தார்மீக இலட்சியம், உண்மை, உண்மைக்கான தேடலின் குறிப்பை எங்கும் காண முடியாது. எபிலோக்கில், திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவள் தன் மனோபாவத்தின் பிரகாசத்தையும், அவளுடைய தோற்றத்தின் ஆன்மீகத்தையும் கூட இழக்கிறாள்; குழந்தை டயப்பர்கள் உண்மை மற்றும் வாழ்க்கையின் நோக்கத்தை பிரதிபலிக்க பியர் மற்றும் ஆண்ட்ரே கொடுப்பதை மாற்றுகின்றன.

மற்ற ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே, நடாஷாவும் கூர்மையான மனதைக் கொண்டிருக்கவில்லை; கடைசித் தொகுதியின் நான்காம் பாகத்தின் XVII அத்தியாயத்தில், பின்னர் எபிலோக்கில், அழுத்தமான புத்திசாலிப் பெண்ணான மரியா போல்கோன்ஸ்காயா-ரோஸ்டோவாவுக்கு அடுத்ததாக அவளைப் பார்க்கும்போது, ​​இந்த வேறுபாடு குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது. நடாஷா, கதை சொல்பவர் வலியுறுத்துவது போல், "புத்திசாலியாக இருக்க விரும்பவில்லை." ஆனால் அவள் வேறொன்றைக் கொண்டிருக்கிறாள், இது டால்ஸ்டாய்க்கு சுருக்க மனதை விட முக்கியமானது, உண்மையைத் தேடுவதை விட முக்கியமானது: அனுபவத்தின் மூலம் வாழ்க்கையை அறியும் உள்ளுணர்வு. இந்த விவரிக்க முடியாத குணம்தான் நடாஷாவின் உருவத்தை "முனிவர்களுக்கு" மிக நெருக்கமாக கொண்டு வருகிறது, முதன்மையாக குதுசோவுக்கு, மற்ற எல்லா விஷயங்களிலும் அவர் சாதாரண மக்களுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார் என்ற போதிலும். ஒரு குறிப்பிட்ட வகைக்கு அதை "பண்பு" செய்வது வெறுமனே சாத்தியமற்றது: இது எந்த வகைப்பாட்டிற்கும் கீழ்ப்படியாது, அது எந்த வரையறைக்கும் அப்பாற்பட்டது.

நடாஷா, "இருண்ட-கண்கள், ஒரு பெரிய வாய், அசிங்கமான, ஆனால் உயிருடன்," காவியத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலும் மிகவும் உணர்ச்சிகரமானவர்; அதனால்தான் அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களிலும் மிகவும் இசையமைப்பவர். இசையின் உறுப்பு அவரது பாடலில் மட்டுமல்ல, சுற்றியுள்ள அனைவரும் அற்புதமாக அங்கீகரிக்கிறார்கள், ஆனால் நடாஷாவின் குரலிலும் வாழ்கிறார்கள். ஒரு நிலவொளி இரவில், பெண்கள் பேசுவதைப் பார்க்காமல், சோனியாவுடன் நடாஷாவின் உரையாடலைக் கேட்ட ஆண்ட்ரியின் இதயம் முதல் முறையாக நடுங்கியது என்பதை நினைவில் கொள்க. ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தை அழித்த 43 ஆயிரத்தை இழந்து விரக்தியில் விழும் சகோதரர் நிகோலாயை நடாஷாவின் பாடல் குணப்படுத்துகிறது.

அதே உணர்ச்சி, உணர்திறன், உள்ளுணர்வு மூலத்திலிருந்து, அனடோலி குராகினுடனான கதையில் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட அவளது அகங்காரமும், மாஸ்கோ எரியும் காயத்தில் காயமடைந்தவர்களுக்கான வண்டிகளின் காட்சியிலும், அவள் இருக்கும் அத்தியாயங்களிலும் வெளிப்படும் அவளது தன்னலமற்ற தன்மையும் வளர்கின்றன. இறக்கும் தருவாயில் இருக்கும் ஆண்ட்ரியை கவனித்துக்கொள்கிறார், அவர் தனது தாயை எவ்வாறு கவனித்துக்கொள்கிறார், பெட்டியாவின் மரணச் செய்தியால் அதிர்ச்சியடைந்தார்.

அவளுக்கு வழங்கப்படும் முக்கிய பரிசு மற்றும் காவியத்தின் மற்ற எல்லா ஹீரோக்களையும் விட அவளை உயர்த்துவது, சிறந்தது கூட, மகிழ்ச்சியின் சிறப்பு பரிசு. அவர்கள் அனைவரும் துன்பப்படுகிறார்கள், துன்பப்படுகிறார்கள், உண்மையைத் தேடுகிறார்கள், அல்லது, ஆள்மாறான பிளாட்டன் கரடேவைப் போல, அதை அன்பாக வைத்திருக்கிறார்கள். நடாஷா மட்டுமே தன்னலமற்ற வாழ்க்கையை அனுபவித்து, அதன் காய்ச்சலின் துடிப்பை உணர்ந்து, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருடனும் தாராளமாக மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொள்கிறாள். அவளுடைய மகிழ்ச்சி அவளுடைய இயல்பான தன்மையில் உள்ளது; அதனால்தான், நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் முதல் பந்தின் காட்சியை, அனடோலி குராகினை சந்தித்து காதலிக்கும் அத்தியாயத்துடன் கதை சொல்பவர் மிகவும் கடுமையாக முரண்படுகிறார். தயவுசெய்து கவனிக்கவும்: இந்த அறிமுகம் தியேட்டரில் நடைபெறுகிறது (தொகுதி II, பகுதி ஐந்து, அத்தியாயம் IX). அதாவது, அங்கு விளையாட்டு மற்றும் பாசாங்கு ஆட்சி செய்கிறது. டால்ஸ்டாய்க்கு இது போதாது; உணர்ச்சிகளின் படிகளில் "இறங்க", என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான விளக்கங்களில் கிண்டலைப் பயன்படுத்தவும், குராகின் மீதான நடாஷாவின் உணர்வுகள் எழும் இயற்கைக்கு மாறான சூழ்நிலையின் கருத்தை வலுவாக வலியுறுத்தவும் அவர் காவிய கதைசொல்லியை கட்டாயப்படுத்துகிறார்.

"போர் மற்றும் அமைதி" இன் மிகவும் பிரபலமான ஒப்பீடு பாடல் வரி கதாநாயகி நடாஷாவுக்குக் காரணம் என்று ஒன்றும் இல்லை. நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு, பியர், இளவரசி மரியாவுடன் ரோஸ்டோவாவைச் சந்திக்கும் போது, ​​​​அவர் நடாஷாவை அடையாளம் காணவில்லை - திடீரென்று "முகம், கவனமுள்ள கண்களுடன், சிரமத்துடன், முயற்சியுடன், துருப்பிடித்த கதவு திறப்பது போல, - புன்னகைத்து, மற்றும் இந்த திறந்த கதவில் இருந்து திடீரென வாசனை வந்து பியரை மறந்த மகிழ்ச்சியில் ஆழ்த்தியது... அது வாசனையாகி, சூழ்ந்து, அவரை முழுவதுமாக உறிஞ்சியது” (தொகுதி IV, பகுதி நான்கு, அத்தியாயம் XV).

ஆனால் நடாஷாவின் உண்மையான அழைப்பு, டால்ஸ்டாய் எபிலோக் (மற்றும் எதிர்பாராத விதமாக பல வாசகர்களுக்கு) காட்டுவது போல, தாய்மையில் மட்டுமே வெளிப்படுத்தப்பட்டது. குழந்தைகளாகச் சென்று, அவர்களிடமும், அவர்கள் மூலமாகவும் அவள் தன்னை உணர்கிறாள்; இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டால்ஸ்டாய்க்கான குடும்பம் ஒரே பிரபஞ்சம், அதே முழுமையான மற்றும் சேமிப்பு உலகம், கிறிஸ்தவ நம்பிக்கையைப் போல, மக்களின் வாழ்க்கையைப் போல.

இந்த கட்டுரையில் லியோ நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை நாங்கள் உங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துவோம். ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களில் அவர்களின் தோற்றம் மற்றும் உள் உலகின் முக்கிய அம்சங்கள் அடங்கும். படைப்பில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. "போர் மற்றும் அமைதி" நாவல் அளவு மிகவும் பெரியது. ஹீரோக்களின் பண்புகள் சுருக்கமாக மட்டுமே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் இதற்கிடையில், அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு தனி படைப்பை எழுதலாம். ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் விளக்கத்துடன் எங்கள் பகுப்பாய்வைத் தொடங்குவோம்.

இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ரோஸ்டோவ்

வேலையில் உள்ள ரோஸ்டோவ் குடும்பம் பிரபுக்களின் வழக்கமான மாஸ்கோ பிரதிநிதிகள். அதன் தலைவர், இலியா ஆண்ட்ரீவிச், தாராள மனப்பான்மை மற்றும் விருந்தோம்பலுக்கு பெயர் பெற்றவர். இது பெட்யா, வேரா, நிகோலாய் மற்றும் நடாஷா ரோஸ்டோவ் ஆகியோரின் தந்தை, ஒரு பணக்காரர் மற்றும் மாஸ்கோ ஜென்டில்மேன். அவர் செலவழிப்பவர், நல்ல குணம் கொண்டவர், வாழ விரும்புபவர். பொதுவாக, ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தைப் பற்றி பேசுகையில், நேர்மை, நல்லெண்ணம், உயிரோட்டமான தொடர்பு மற்றும் தகவல்தொடர்பு எளிமை ஆகியவை அதன் அனைத்து பிரதிநிதிகளின் சிறப்பியல்பு என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

எழுத்தாளரின் தாத்தாவின் வாழ்க்கையிலிருந்து சில அத்தியாயங்கள் ரோஸ்டோவின் உருவத்தை உருவாக்க அவர் பயன்படுத்தினார். இந்த மனிதனின் தலைவிதி அழிவின் விழிப்புணர்வால் சுமையாக உள்ளது, அதை அவர் உடனடியாக புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் நிறுத்த முடியாது. அதன் தோற்றமும் முன்மாதிரியுடன் சில ஒற்றுமைகள் உள்ளன. ஆசிரியர் இந்த நுட்பத்தை இலியா ஆண்ட்ரீவிச் தொடர்பாக மட்டுமல்ல பயன்படுத்தினார். லியோ டால்ஸ்டாயின் உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களின் சில உள் மற்றும் வெளிப்புற அம்சங்களை மற்ற கதாபாத்திரங்களிலும் காணலாம், இது ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. "போர் மற்றும் அமைதி" என்பது ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான பாத்திரங்களைக் கொண்ட ஒரு பெரிய அளவிலான படைப்பு.

நிகோலாய் ரோஸ்டோவ்

நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் - இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சின் மகன், பெட்யா, நடாஷா மற்றும் வேராவின் சகோதரர், ஹுசார், அதிகாரி. நாவலின் முடிவில் அவர் இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவின் கணவராக தோன்றினார். இந்த மனிதனின் தோற்றத்தில் ஒருவர் "உற்சாகம்" மற்றும் "உற்சாகம்" ஆகியவற்றைக் காணலாம். இது 1812 போரில் பங்கேற்ற எழுத்தாளரின் தந்தையின் சில பண்புகளை பிரதிபலித்தது. இந்த ஹீரோ மகிழ்ச்சி, திறந்த தன்மை, நல்லெண்ணம் மற்றும் சுய தியாகம் போன்ற பண்புகளால் வேறுபடுகிறார். அவர் ஒரு இராஜதந்திரியோ அல்லது அதிகாரியோ இல்லை என்று உறுதியாக நம்பிய நிகோலாய் நாவலின் தொடக்கத்தில் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறி ஹுசார் படைப்பிரிவில் நுழைகிறார். இங்கே அவர் 1812 தேசபக்தி போரில், இராணுவ பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்கிறார். நிகோலாய் என்ஸைக் கடக்கும் போது தனது முதல் தீ ஞானஸ்நானத்தைப் பெறுகிறார். ஷெங்ராபென் போரில் அவர் கையில் காயம் ஏற்பட்டது. சோதனைகளில் தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, இந்த மனிதன் ஒரு உண்மையான ஹுஸர், ஒரு துணிச்சலான அதிகாரியாக மாறுகிறான்.

பெட்டியா ரோஸ்டோவ்

பெட்யா ரோஸ்டோவ் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் இளைய குழந்தை, நடாஷா, நிகோலாய் மற்றும் வேராவின் சகோதரர். வேலையின் ஆரம்பத்தில் சிறு பையனாகவே தோன்றுகிறார். பெட்யா, எல்லா ரோஸ்டோவ்களையும் போலவே, மகிழ்ச்சியான மற்றும் கனிவான, இசை. அவர் தனது சகோதரனைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார், மேலும் இராணுவத்தில் சேர விரும்புகிறார். நிகோலாய் வெளியேறிய பிறகு, பெட்டியா தாயின் முக்கிய கவலையாக மாறுகிறார், அந்த நேரத்தில் மட்டுமே இந்த குழந்தை மீதான தனது அன்பின் ஆழத்தை உணர்ந்தார். போரின் போது, ​​அவர் தற்செயலாக டெனிசோவின் பற்றின்மையில் ஒரு பணியை முடிக்கிறார், அவர் வழக்கில் பங்கேற்க விரும்புவதால் அங்கேயே இருக்கிறார். பெட்டியா தற்செயலாக இறந்துவிடுகிறார், அவரது மரணத்திற்கு முன் அவரது தோழர்களுடனான உறவுகளில் ரோஸ்டோவ்ஸின் சிறந்த பண்புகளைக் காட்டுகிறார்.

ரோஸ்டோவின் கவுண்டஸ்

ரோஸ்டோவா ஒரு கதாநாயகி, அதன் படத்தை உருவாக்கும் போது ஆசிரியர் எல்.ஏ.பெர்ஸ், லெவ் நிகோலாவிச்சின் மாமியார் மற்றும் எழுத்தாளரின் தந்தைவழி பாட்டியான பி.என். டால்ஸ்டாய் ஆகியோரின் வாழ்க்கையின் சில சூழ்நிலைகளைப் பயன்படுத்தினார். கவுண்டஸ் கருணை மற்றும் அன்பின் சூழ்நிலையில், ஆடம்பரமாக வாழப் பழகினார். அவள் தன் குழந்தைகளின் நம்பிக்கை மற்றும் நட்பைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறாள், அவர்களைக் கெடுக்கிறாள், அவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாள். வெளிப்புற பலவீனம் இருந்தபோதிலும், சில கதாநாயகிகள் கூட தனது குழந்தைகளைப் பற்றி நியாயமான மற்றும் தகவலறிந்த முடிவுகளை எடுக்கிறார்கள். குழந்தைகள் மீதான அவளுடைய அன்பு, நிகோலாயை ஒரு பணக்கார மணமகளுக்கு எப்படி வேண்டுமானாலும் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்ற அவளது விருப்பத்தாலும், சோனியாவை நோக்கி நச்சரிப்பதாலும் கட்டளையிடப்படுகிறது.

நடாஷா ரோஸ்டோவா

நடாஷா ரோஸ்டோவா படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். அவர் ரோஸ்டோவின் மகள், பெட்யா, வேரா மற்றும் நிகோலாய் ஆகியோரின் சகோதரி. நாவலின் முடிவில் அவர் பியர் பெசுகோவின் மனைவியாகிறார். இந்த பெண் ஒரு பெரிய வாய் மற்றும் கருப்பு கண்களுடன் "அசிங்கமான, ஆனால் கலகலப்பான" என வழங்கப்படுகிறது. இந்த படத்திற்கான முன்மாதிரி டால்ஸ்டாயின் மனைவி, அதே போல் அவரது சகோதரி டி.ஏ. பெர்ஸ் மிகவும் உணர்திறன் மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர், அவள் உள்ளுணர்வாக மக்களின் கதாபாத்திரங்களை யூகிக்க முடியும், உணர்வுகளின் வெளிப்பாடுகளில் அவள் சில நேரங்களில் சுயநலவாதி, ஆனால் பெரும்பாலும் சுய தியாகம் செய்யக்கூடியவள். மற்றும் சுய மறதி. எடுத்துக்காட்டாக, காயமடைந்தவர்களை மாஸ்கோவிலிருந்து அகற்றும் போது, ​​அதே போல் பெட்டியா இறந்த பிறகு தாய்க்கு பாலூட்டும் அத்தியாயத்திலும் இதைக் காண்கிறோம்.

நடாஷாவின் முக்கிய நன்மைகளில் ஒன்று அவரது இசைத்திறன் மற்றும் அழகான குரல். அவள் பாடுவதன் மூலம், ஒரு நபரில் உள்ள அனைத்து சிறந்தவற்றையும் அவளால் எழுப்ப முடியும். பெரிய தொகையை இழந்த நிகோலாயை விரக்தியிலிருந்து காப்பாற்றுவது இதுதான்.

நடாஷா, தொடர்ந்து எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பின் சூழலில் வாழ்கிறார். இளவரசர் ஆண்ட்ரியைச் சந்தித்த பிறகு, அவளுடைய விதியில் ஒரு மாற்றம் ஏற்படுகிறது. போல்கோன்ஸ்கி (பழைய இளவரசர்) இழைத்த அவமானம் இந்த கதாநாயகியை குராகின் மீது மோகம் கொள்ள மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரியை மறுக்கத் தள்ளுகிறது. நிறைய உணர்ந்து அனுபவித்த பிறகுதான் போல்கோன்ஸ்கியின் முன் தன் குற்றத்தை அவள் உணர்கிறாள். ஆனால் இந்த பெண் பியர் மீது மட்டுமே உண்மையான அன்பை அனுபவிக்கிறாள், நாவலின் முடிவில் அவள் மனைவியாகிறாள்.

சோனியா

சோனியா கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் மாணவர் மற்றும் மருமகள் ஆவார், அவர் அவரது குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். வேலையின் ஆரம்பத்தில் அவளுக்கு 15 வயது. இந்த பெண் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் முழுமையாக பொருந்துகிறாள், அவள் வழக்கத்திற்கு மாறாக நட்பாகவும் நடாஷாவுடன் நெருக்கமாகவும் இருக்கிறாள், மேலும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நிகோலாயை காதலித்து வருகிறாள். சோனியா அமைதியானவர், கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், எச்சரிக்கையானவர், நியாயமானவர் மற்றும் சுய தியாகத்திற்கான மிகவும் வளர்ந்த திறனைக் கொண்டவர். அவள் தார்மீக தூய்மை மற்றும் அழகால் கவனத்தை ஈர்க்கிறாள், ஆனால் நடாஷா கொண்டிருக்கும் வசீகரமும் தன்னிச்சையும் அவளிடம் இல்லை.

பியர் பெசுகோவ்

பியர் பெசுகோவ் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர். எனவே, அவர் இல்லாமல், ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்கள் ("போர் மற்றும் அமைதி") முழுமையடையாது. Pierre Bezukhov ஐ சுருக்கமாக விவரிப்போம். அவர் ஒரு கவுண்டனின் முறைகேடான மகன், ஒரு பிரபலமான பிரபு, அவர் ஒரு பெரிய செல்வத்திற்கும் பட்டத்திற்கும் வாரிசாக ஆனார். வேலையில் அவர் கண்ணாடி அணிந்த ஒரு கொழுத்த, பாரிய இளைஞனாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். இந்த ஹீரோ ஒரு பயமுறுத்தும், அறிவார்ந்த, இயல்பான மற்றும் கவனிக்கும் தோற்றத்தால் வேறுபடுகிறார். அவர் வெளிநாட்டில் வளர்ந்தார் மற்றும் 1805 பிரச்சாரத்தின் தொடக்கத்திற்கும் அவரது தந்தையின் மரணத்திற்கும் சற்று முன்பு ரஷ்யாவில் தோன்றினார். பியர் தத்துவ பிரதிபலிப்புக்கு ஆளாகிறார், புத்திசாலி, கனிவான இதயம் மற்றும் மென்மையானவர், மற்றவர்களிடம் இரக்கமுள்ளவர். அவர் நடைமுறைக்கு மாறானவர், சில சமயங்களில் உணர்ச்சிகளுக்கு உட்பட்டவர். அவரது நெருங்கிய நண்பரான ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, இந்த ஹீரோவை உலகின் அனைத்து பிரதிநிதிகளிலும் ஒரே "வாழும் நபர்" என்று வகைப்படுத்துகிறார்.

அனடோல் குராகின்

அனடோல் குராகின் ஒரு அதிகாரி, ஹிப்போலிட்டின் சகோதரர் மற்றும் இளவரசர் வாசிலியின் மகன் ஹெலன். ஹிப்போலிட்டஸைப் போலல்லாமல், ஒரு "அமைதியான முட்டாள்", அவரது தந்தை அனடோலை ஒரு "அமைதியற்ற" முட்டாளாகப் பார்க்கிறார், அவர் எப்போதும் பல்வேறு பிரச்சனைகளில் இருந்து மீட்கப்பட வேண்டும். இந்த ஹீரோ முட்டாள், திமிர்பிடித்தவர், தந்திரமானவர், பேச்சு வார்த்தையில் பேசாதவர், மோசமானவர், சமயோசிதமானவர் அல்ல, ஆனால் தன்னம்பிக்கை கொண்டவர். அவர் வாழ்க்கையை நிலையான வேடிக்கையாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் பார்க்கிறார்.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர், இளவரசர், இளவரசி மரியாவின் சகோதரர், என்.ஏ. போல்கோன்ஸ்கியின் மகன். "குறைந்த உயரமுள்ள" "மிகவும் அழகான" இளைஞன் என்று வர்ணிக்கப்படுகிறார். அவர் பெருமை, புத்திசாலி, மற்றும் வாழ்க்கையில் சிறந்த ஆன்மீக மற்றும் அறிவுசார் உள்ளடக்கத்தை தேடுகிறார். ஆண்ட்ரே படித்தவர், ஒதுக்கப்பட்டவர், நடைமுறை, மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ளவர். நாவலின் ஆரம்பத்தில் அவரது சிலை நெப்போலியன், அவர் ஹீரோக்கள் பற்றிய எங்கள் விளக்கத்தால் (“போர் மற்றும் அமைதி”) வாசகர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுவார். ஆண்ட்ரி பால்கோன்ஸ்கி அவரைப் பின்பற்ற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். போரில் பங்கேற்ற பிறகு, அவர் கிராமத்தில் வசித்து, தனது மகனை வளர்த்து, பண்ணையை கவனித்துக்கொள்கிறார். பின்னர் அவர் இராணுவத்திற்குத் திரும்பினார் மற்றும் போரோடினோ போரில் இறக்கிறார்.

பிளாட்டன் கரடேவ்

"போர் மற்றும் அமைதி" படைப்பின் இந்த ஹீரோவை கற்பனை செய்வோம். Platon Karataev ஒரு சிப்பாய், அவர் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பியர் பெசுகோவை சந்தித்தார். சேவையில் அவருக்கு சோகோலிக் என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது. இந்த எழுத்து படைப்பின் அசல் பதிப்பில் இல்லை என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற தத்துவக் கருத்தில் பியரின் உருவத்தின் இறுதி வடிவமைப்பால் அதன் தோற்றம் ஏற்பட்டது.

இந்த நல்ல குணமுள்ள, பாசமுள்ள மனிதரை அவர் முதன்முதலில் சந்தித்தபோது, ​​​​அவரிடமிருந்து ஏதோ அமைதியான உணர்வால் பியர் தாக்கப்பட்டார். இந்த பாத்திரம் தனது அமைதி, இரக்கம், நம்பிக்கை மற்றும் புன்னகையால் மற்றவர்களை ஈர்க்கிறது. கரடேவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது ஞானம், நாட்டுப்புற தத்துவம், அவரது நடத்தையில் அறியாமலே வெளிப்படுத்தப்பட்டதற்கு நன்றி, பியர் பெசுகோவ் இருப்பின் அர்த்தத்தை புரிந்துகொள்கிறார்.

ஆனால் அவை "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பில் மட்டும் சித்தரிக்கப்படவில்லை. ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களில் உண்மையான வரலாற்று நபர்கள் அடங்கும். அவற்றில் முக்கியமானது குதுசோவ் மற்றும் நெப்போலியன். அவர்களின் படங்கள் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பில் சில விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. நாம் குறிப்பிட்டுள்ள மாவீரர்களின் பண்புகள் கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.

குடுசோவ்

நாவலில் குதுசோவ், உண்மையில், ரஷ்ய இராணுவத்தின் தளபதி. அவர் குண்டான முகத்துடன், காயத்தால் சிதைக்கப்பட்ட ஒரு மனிதராக விவரிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் கனமாக, குண்டாக, நரைத்த முடியுடன் நடந்து செல்கிறார். நாவலின் பக்கங்களில் முதன்முறையாக அவர் ப்ரானாவ் அருகே துருப்புக்களின் மதிப்பாய்வு சித்தரிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தில் தோன்றினார். இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய அவரது அறிவையும், வெளிப்புற மனப்பான்மையின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் அவரது கவனத்தையும் அனைவரையும் ஈர்க்கிறது. குதுசோவ் இராஜதந்திரமாக இருக்கக்கூடியவர், அவர் மிகவும் தந்திரமானவர். ஷெங்ராபென் போருக்கு முன்பு அவர் கண்களில் கண்ணீருடன் பாக்ரேஷனை ஆசீர்வதித்தார். ராணுவ அதிகாரிகள் மற்றும் ராணுவ வீரர்களுக்கு மிகவும் பிடித்தது. நெப்போலியனுக்கு எதிரான பிரச்சாரத்தில் வெற்றி பெற, நேரமும் பொறுமையும் தேவை என்று அவர் நம்புகிறார், இந்த விஷயத்தை அறிவால் அல்ல, புத்திசாலித்தனத்தால் அல்ல, திட்டங்களால் அல்ல, ஆனால் அவர்களைச் சார்ந்து இல்லாத வேறு ஏதாவது, ஒரு நபர் இல்லை. வரலாற்றின் போக்கை உண்மையாக பாதிக்கும். குதுசோவ் நிகழ்வுகளின் போக்கை அவற்றில் தலையிடுவதை விட அதிகமாக சிந்திக்கிறார். இருப்பினும், எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்வது, கேட்பது, பார்ப்பது, பயனுள்ள எதையும் தலையிடுவது மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் எதையும் அனுமதிக்காதது எப்படி என்பது அவருக்குத் தெரியும். இது ஒரு அடக்கமான, எளிமையான மற்றும் கம்பீரமான உருவம்.

நெப்போலியன்

நெப்போலியன் ஒரு உண்மையான வரலாற்று நபர், பிரெஞ்சு பேரரசர். நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகளுக்கு முன்னதாக, அவர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் சிலை. பியர் பெசுகோவ் கூட இந்த மனிதனின் மகத்துவத்திற்கு முன்னால் தலைவணங்குகிறார். அவரது இருப்பு மக்களை சுய மறதியிலும் மகிழ்ச்சியிலும் ஆழ்த்துகிறது, உலகில் உள்ள அனைத்தும் அவரது விருப்பத்தை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது என்ற கருத்தில் அவரது நம்பிக்கையும் சுய திருப்தியும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

இது "போரும் அமைதியும்" நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான விளக்கம். இது ஒரு விரிவான பகுப்பாய்விற்கு அடிப்படையாக அமையும். வேலைக்குத் திரும்பிய பிறகு, கதாபாத்திரங்களின் விரிவான விளக்கம் உங்களுக்குத் தேவைப்பட்டால் நீங்கள் அதைச் சேர்க்கலாம். "போர் மற்றும் அமைதி" (தொகுதி 1 - முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அறிமுகம், அடுத்தடுத்து - பாத்திர வளர்ச்சி) இந்த ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் விரிவாக விவரிக்கிறது. அவர்களில் பலரின் உள் உலகம் காலப்போக்கில் மாறுகிறது. எனவே, லியோ டால்ஸ்டாய் இயக்கவியலில் ஹீரோக்களின் பண்புகளை வழங்கினார் ("போர் மற்றும் அமைதி"). எடுத்துக்காட்டாக, தொகுதி 2, 1806 மற்றும் 1812 க்கு இடையில் அவர்களின் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது. அடுத்த இரண்டு தொகுதிகள் மேலும் நிகழ்வுகளையும் கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியில் அவற்றின் பிரதிபலிப்பையும் விவரிக்கின்றன.

லியோ டால்ஸ்டாயின் படைப்பு "போர் மற்றும் அமைதி" போன்ற படைப்பைப் புரிந்துகொள்வதற்கு ஹீரோக்களின் பண்புகள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. அவர்கள் மூலம் நாவலின் தத்துவம் பிரதிபலிக்கிறது, ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் மற்றும் எண்ணங்கள் தெரிவிக்கப்படுகின்றன.