Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் தனது காவிய நாவலான "போர் மற்றும் அமைதி" இல் பரந்த அளவிலான படங்களை வழங்கினார். அவரது உலகம் ஒரு சில உன்னத குடும்பங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை: உண்மையான வரலாற்று கதாபாத்திரங்கள் கற்பனையானவை, பெரிய மற்றும் சிறியவற்றுடன் கலக்கப்படுகின்றன. இந்த கூட்டுவாழ்வு சில நேரங்களில் மிகவும் குழப்பமான மற்றும் அசாதாரணமானது, எந்த ஹீரோக்கள் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ முக்கியமான செயல்பாட்டைச் செய்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டறிவது மிகவும் கடினம்.

நாவலில் எட்டு உன்னத குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகள் இடம்பெற்றுள்ளனர், கிட்டத்தட்ட அனைவரும் கதையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளனர்.

ரோஸ்டோவ் குடும்பம்

இந்த குடும்பத்தை கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச், அவரது மனைவி நடால்யா, அவர்களின் நான்கு குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களின் மாணவர் சோனியா ஆகியோர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றனர்.

குடும்பத் தலைவர் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு இனிமையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள நபர். அவர் எப்போதும் செல்வந்தராக இருந்து வருகிறார், எனவே அவருக்கு எப்படி சேமிப்பது என்று தெரியவில்லை; அவர் பெரும்பாலும் சுயநல நோக்கங்களுக்காக நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களால் ஏமாற்றப்படுகிறார். கவுண்ட் ஒரு சுயநலவாதி அல்ல, அவர் அனைவருக்கும் உதவ தயாராக இருக்கிறார். காலப்போக்கில், அட்டை விளையாட்டுகளுக்கு அடிமையாகிவிட்ட அவரது மனப்பான்மை, அவரது முழு குடும்பத்திற்கும் பேரழிவை ஏற்படுத்தியது. தந்தையின் விரக்தியால் குடும்பம் வறுமையின் விளிம்பில் நீண்ட நாட்களாகி விட்டது. நடாலியா மற்றும் பியரின் திருமணத்திற்குப் பிறகு, நாவலின் முடிவில் கவுண்ட் இறந்துவிடுகிறார், இது ஒரு இயற்கை மரணம்.

கவுண்டஸ் நடால்யா தனது கணவருக்கு மிகவும் ஒத்தவர். அவளும் அவனைப் போலவே சுயநலம் மற்றும் பணத்திற்கான இனம் என்ற கருத்துக்கு அந்நியமானவள். கடினமான சூழ்நிலைகளில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் மக்களுக்கு உதவ அவள் தயாராக இருக்கிறாள்; அவள் தேசபக்தியின் உணர்வுகளால் நிரப்பப்பட்டவள். கவுண்டஸ் பல துக்கங்களையும் கஷ்டங்களையும் தாங்க வேண்டியிருந்தது. இந்த விவகாரம் எதிர்பாராத வறுமையுடன் மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் குழந்தைகளின் மரணத்துடனும் தொடர்புடையது. பிறந்த பதின்மூன்று பேரில், நான்கு பேர் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தனர், பின்னர் போர் மற்றொன்றை எடுத்தது - இளையவர்.

கவுண்ட் மற்றும் கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவ், நாவலில் உள்ள பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, அவற்றின் சொந்த முன்மாதிரிகள் உள்ளன. அவர்கள் எழுத்தாளரின் தாத்தா மற்றும் பாட்டி - இலியா ஆண்ட்ரீவிச் மற்றும் பெலகேயா நிகோலேவ்னா.

ரோஸ்டோவ்ஸின் மூத்த குழந்தையின் பெயர் வேரா. மற்ற எல்லா குடும்ப உறுப்பினர்களையும் போலல்லாமல் இது ஒரு அசாதாரண பெண். அவள் முரட்டுத்தனமாகவும் இதயத்தில் முரட்டுத்தனமாகவும் இருக்கிறாள். இந்த அணுகுமுறை அந்நியர்களுக்கு மட்டுமல்ல, நெருங்கிய உறவினர்களுக்கும் பொருந்தும். மீதமுள்ள ரோஸ்டோவ் குழந்தைகள் பின்னர் அவளை கேலி செய்கிறார்கள் மற்றும் அவளுக்கு ஒரு புனைப்பெயரைக் கொண்டு வருகிறார்கள். வேராவின் முன்மாதிரி எல். டால்ஸ்டாயின் மருமகள் எலிசவெட்டா பெர்ஸ்.

அடுத்த மூத்த குழந்தை நிகோலாய். அவரது உருவம் நாவலில் காதலுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. நிகோலாய் ஒரு உன்னத மனிதர். எந்தவொரு செயலையும் பொறுப்புடன் அணுகுவார். ஒழுக்கம் மற்றும் மரியாதை கொள்கைகளால் வழிநடத்தப்பட முயற்சிக்கிறது. நிகோலாய் தனது பெற்றோருடன் மிகவும் ஒத்தவர் - கனிவான, இனிமையான, நோக்கமுள்ள. அவர் அனுபவித்த பேரழிவுக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் இருக்கக்கூடாது என்பதில் தொடர்ந்து அக்கறை கொண்டிருந்தார். நிகோலாய் இராணுவ நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கிறார், அவருக்கு மீண்டும் மீண்டும் விருது வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் நெப்போலியனுடனான போருக்குப் பிறகு அவர் இராணுவ சேவையை விட்டு வெளியேறுகிறார் - அவரது குடும்பத்திற்கு அவர் தேவை.

நிகோலாய் மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை மணக்கிறார், அவர்களுக்கு மூன்று குழந்தைகள் - ஆண்ட்ரி, நடாஷா, மித்யா - நான்காவது எதிர்பார்க்கப்படுகிறது.

நிகோலாய் மற்றும் வேராவின் தங்கை நடால்யா, அவளுடைய பெற்றோரைப் போலவே குணத்திலும் குணத்திலும் ஒரே மாதிரியானவள். அவள் நேர்மையானவள், நம்பிக்கையுள்ளவள், இது அவளை கிட்டத்தட்ட அழிக்கிறது - ஃபியோடர் டோலோகோவ் அந்தப் பெண்ணை முட்டாளாக்கி அவளைத் தப்பிக்க வற்புறுத்துகிறான். இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை, ஆனால் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியுடன் நடால்யாவின் நிச்சயதார்த்தம் நிறுத்தப்பட்டது, மேலும் நடால்யா ஆழ்ந்த மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார். பின்னர், அவர் பியர் பெசுகோவின் மனைவியானார். அந்தப் பெண் தன் உருவத்தைப் பார்ப்பதை நிறுத்தினாள்; அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவளை விரும்பத்தகாத பெண் என்று பேச ஆரம்பித்தார்கள். நடால்யாவின் முன்மாதிரிகள் டால்ஸ்டாயின் மனைவி சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் அவரது சகோதரி டாட்டியானா ஆண்ட்ரீவ்னா.

ரோஸ்டோவ்ஸின் இளைய குழந்தை பெட்யா. அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே இருந்தார்: உன்னதமான, நேர்மையான மற்றும் கனிவான. இந்த குணங்கள் அனைத்தும் இளமை மாக்சிமலிசத்தால் மேம்படுத்தப்பட்டன. பெட்டியா ஒரு இனிமையான விசித்திரமானவர், அவருக்கு எல்லா குறும்புகளும் மன்னிக்கப்பட்டன. பெட்யாவுக்கு விதி மிகவும் சாதகமற்றதாக இருந்தது - அவர், தனது சகோதரரைப் போலவே, முன்னால் சென்று, மிகவும் இளமையாகவும் இளமையாகவும் இறந்தார்.

எல்.என் நாவலைப் படிக்க உங்களை அழைக்கிறோம். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி".

மற்றொரு குழந்தை ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டது - சோனியா. சிறுமி ரோஸ்டோவ்ஸுடன் தொடர்புடையவள்; அவளுடைய பெற்றோர் இறந்த பிறகு, அவர்கள் அவளை அழைத்துச் சென்று தங்கள் சொந்த குழந்தையைப் போல நடத்தினர். சோனியா நிகோலாய் ரோஸ்டோவை நீண்ட காலமாக காதலித்து வந்தார்; இந்த உண்மை அவளை சரியான நேரத்தில் திருமணம் செய்ய அனுமதிக்கவில்லை.

மறைமுகமாக அவள் நாட்கள் முடியும் வரை தனியாக இருந்தாள். அதன் முன்மாதிரி எல். டால்ஸ்டாயின் அத்தை, டாட்டியானா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா, எழுத்தாளர் அவரது பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார்.

நாவலின் ஆரம்பத்தில் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களையும் நாங்கள் சந்திக்கிறோம் - அவர்கள் அனைவரும் முழு கதையிலும் தீவிரமாக செயல்படுகிறார்கள். "எபிலோக்" இல் அவர்களின் குடும்பத்தின் மேலும் தொடர்ச்சியைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம்.

பெசுகோவ் குடும்பம்

பெசுகோவ் குடும்பம் ரோஸ்டோவ் குடும்பம் போன்ற பெரிய எண்ணிக்கையில் குறிப்பிடப்படவில்லை. குடும்பத்தின் தலைவர் கிரில் விளாடிமிரோவிச். அவரது மனைவி பெயர் தெரியவில்லை. அவள் குராகின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவள் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவள் அவர்களுக்கு யார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. கவுண்ட் பெசுகோவுக்கு திருமணத்தில் பிறந்த குழந்தைகள் இல்லை - அவரது குழந்தைகள் அனைவரும் முறைகேடானவர்கள். அவர்களில் மூத்தவர், பியர், அவரது தந்தையால் அதிகாரப்பூர்வமாக தோட்டத்தின் வாரிசாக பெயரிடப்பட்டார்.

கணக்கின் அத்தகைய அறிக்கைக்குப் பிறகு, பியர் பெசுகோவின் படம் பொதுக் கோளத்தில் தீவிரமாகத் தோன்றத் தொடங்குகிறது. பியர் தானே தனது நிறுவனத்தை மற்றவர்கள் மீது திணிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் ஒரு முக்கிய மணமகன் - கற்பனை செய்ய முடியாத செல்வத்தின் வாரிசு, எனவே அவர்கள் அவரை எப்போதும் எல்லா இடங்களிலும் பார்க்க விரும்புகிறார்கள். பியரின் தாயைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை, ஆனால் இது கோபத்திற்கும் ஏளனத்திற்கும் ஒரு காரணமாக இல்லை. பியர் வெளிநாட்டில் ஒழுக்கமான கல்வியைப் பெற்றார் மற்றும் கற்பனாவாத கருத்துக்கள் நிறைந்த தாயகம் திரும்பினார், உலகத்தைப் பற்றிய அவரது பார்வை மிகவும் இலட்சியமானது மற்றும் யதார்த்தத்திலிருந்து விவாகரத்து பெற்றது, எனவே அவர் எப்போதும் கற்பனை செய்ய முடியாத ஏமாற்றங்களை எதிர்கொள்கிறார் - சமூக நடவடிக்கைகள், தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, குடும்ப நல்லிணக்கம். அவரது முதல் மனைவி எலினா குராகினா, ஒரு மின்க்ஸ் மற்றும் ஒரு ஃபிட்டி பெண். இந்த திருமணம் பியருக்கு நிறைய துன்பங்களைக் கொடுத்தது. அவரது மனைவியின் மரணம் அவரை தாங்க முடியாத நிலையில் இருந்து காப்பாற்றியது - எலெனாவை விட்டு வெளியேறவோ அல்லது அவளை மாற்றவோ அவருக்கு அதிகாரம் இல்லை, ஆனால் அவர் தனது நபரிடம் அத்தகைய அணுகுமுறையுடன் வர முடியவில்லை. இரண்டாவது திருமணம் - நடாஷா ரோஸ்டோவாவுடன் - மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அவர்களுக்கு நான்கு குழந்தைகள் - மூன்று பெண்கள் மற்றும் ஒரு ஆண்.

இளவரசர்கள் குராகின்

குராகின் குடும்பம் பேராசை, துஷ்பிரயோகம் மற்றும் வஞ்சகத்துடன் தொடர்ந்து தொடர்புடையது. இதற்கு காரணம் வாசிலி செர்ஜிவிச் மற்றும் அலினா - அனடோல் மற்றும் எலெனாவின் குழந்தைகள்.

இளவரசர் வாசிலி ஒரு மோசமான நபர் அல்ல, அவர் பல நேர்மறையான குணங்களைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவரது மகனுக்கு செறிவூட்டல் மற்றும் மென்மையான தன்மைக்கான அவரது விருப்பம் அனைத்து நேர்மறையான அம்சங்களையும் வீணாக்கியது.

எந்தவொரு தந்தையையும் போலவே, இளவரசர் வாசிலியும் தனது குழந்தைகளுக்கு வசதியான எதிர்காலத்தை வழங்க விரும்பினார்; விருப்பங்களில் ஒன்று சாதகமான திருமணம். இந்த நிலைப்பாடு முழு குடும்பத்தின் நற்பெயரிலும் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், பின்னர் எலெனா மற்றும் அனடோலின் வாழ்க்கையில் ஒரு சோகமான பாத்திரத்தை வகித்தது.

இளவரசி அலினாவைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. கதையின் போது, ​​அவள் ஒரு அசிங்கமான பெண்ணாக இருந்தாள். அவரது தனித்துவமான அம்சம் பொறாமையின் காரணமாக அவரது மகள் எலெனாவுக்கு எதிரான விரோதம்.

வாசிலி செர்ஜிவிச் மற்றும் இளவரசி அலினாவுக்கு இரண்டு மகன்களும் ஒரு மகளும் இருந்தனர்.

அனடோல் குடும்பத்தின் அனைத்து பிரச்சனைகளுக்கும் காரணமானார். அவர் ஒரு செலவழிப்பு மற்றும் ஒரு ரேக் வாழ்க்கை நடத்தினார் - கடன்கள் மற்றும் ரவுடி நடத்தை அவருக்கு ஒரு இயல்பான பொழுது போக்கு. இந்த நடத்தை குடும்பத்தின் நற்பெயர் மற்றும் நிதி நிலைமையில் மிகவும் எதிர்மறையான முத்திரையை விட்டுச் சென்றது.

அனடோல் தனது சகோதரி எலெனாவிடம் காதல் வயப்பட்டிருப்பதைக் கவனித்தார். சகோதரனுக்கும் சகோதரிக்கும் இடையிலான தீவிர உறவின் சாத்தியம் இளவரசர் வாசிலியால் அடக்கப்பட்டது, ஆனால், வெளிப்படையாக, அது எலெனாவின் திருமணத்திற்குப் பிறகும் நடந்தது.

குராகின்ஸின் மகள் எலெனா தனது சகோதரர் அனடோலியைப் போலவே நம்பமுடியாத அழகைக் கொண்டிருந்தாள். அவர் திறமையாக ஊர்சுற்றினார் மற்றும் திருமணத்திற்குப் பிறகு பல ஆண்களுடன் உறவு வைத்திருந்தார், அவரது கணவர் பியர் பெசுகோவை புறக்கணித்தார்.

அவர்களின் சகோதரர் ஹிப்போலிடஸ் தோற்றத்தில் அவர்களிடமிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டவர் - அவர் தோற்றத்தில் மிகவும் விரும்பத்தகாதவர். அவரது மனதின் கலவையைப் பொறுத்தவரை, அவர் தனது சகோதரன் மற்றும் சகோதரியிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை. அவர் மிகவும் முட்டாள் - இது அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களால் மட்டுமல்ல, அவரது தந்தையாலும் குறிப்பிடப்பட்டது. இருப்பினும், இப்போலிட் நம்பிக்கையற்றவர் அல்ல - அவர் வெளிநாட்டு மொழிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார் மற்றும் தூதரகத்தில் பணியாற்றினார்.

இளவரசர்கள் போல்கோன்ஸ்கி

போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம் சமூகத்தில் கடைசி இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது - அவர்கள் பணக்காரர்கள் மற்றும் செல்வாக்கு மிக்கவர்கள்.
குடும்பத்தில் இளவரசர் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச், பழைய பள்ளி மற்றும் தனித்துவமான ஒழுக்க நெறிகளைக் கொண்டவர். அவர் தனது குடும்பத்துடன் தொடர்புகொள்வதில் மிகவும் முரட்டுத்தனமானவர், ஆனால் இன்னும் சிற்றின்பமும் மென்மையும் இல்லாதவர் - அவர் தனது பேரன் மற்றும் மகளுக்கு ஒரு விசித்திரமான வழியில் இரக்கம் காட்டுகிறார், ஆனால் இன்னும், அவர் தனது மகனை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவர் தனது மகனை மிகவும் நேசிக்கிறார். அவரது உணர்வுகளின் நேர்மை.

இளவரசனின் மனைவியைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை; அவள் பெயர் கூட உரையில் குறிப்பிடப்படவில்லை. போல்கோன்ஸ்கியின் திருமணம் இரண்டு குழந்தைகளை உருவாக்கியது - மகன் ஆண்ட்ரி மற்றும் மகள் மரியா.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி தனது தந்தையின் குணாதிசயத்தில் ஓரளவு ஒத்தவர் - அவர் கோபமானவர், பெருமை மற்றும் கொஞ்சம் முரட்டுத்தனமானவர். அவர் தனது கவர்ச்சியான தோற்றம் மற்றும் இயற்கை வசீகரத்தால் வேறுபடுகிறார். நாவலின் ஆரம்பத்தில், ஆண்ட்ரி லிசா மெய்னெனை வெற்றிகரமாக மணந்தார் - இந்த ஜோடி நிகோலெங்கா என்ற மகனைப் பெற்றெடுக்கிறது, ஆனால் அவரது தாயார் பெற்றெடுத்த இரவில் இறந்துவிடுகிறார்.

சிறிது நேரம் கழித்து, ஆண்ட்ரி நடால்யா ரோஸ்டோவாவின் வருங்கால மனைவி ஆனார், ஆனால் ஒரு திருமணத்தை நடத்த வேண்டிய அவசியமில்லை - அனடோல் குராகின் அனைத்து திட்டங்களையும் மொழிபெயர்த்தார், இது அவருக்கு ஆண்ட்ரியிடமிருந்து தனிப்பட்ட விரோதத்தையும் விதிவிலக்கான வெறுப்பையும் சம்பாதித்தது.

இளவரசர் ஆண்ட்ரே 1812 இன் இராணுவ நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கிறார், போர்க்களத்தில் பலத்த காயமடைந்து மருத்துவமனையில் இறந்தார்.

மரியா போல்கோன்ஸ்காயா - ஆண்ட்ரியின் சகோதரி - தனது சகோதரனைப் போன்ற பெருமையையும் பிடிவாதத்தையும் இழந்துவிட்டார், இது அவளை சிரமமின்றி அல்ல, ஆனால் அவரது தந்தையுடன் பழக அனுமதிக்கிறது, அவர் எளிதில் செல்லும் தன்மையால் வேறுபடுவதில்லை. கனிவான மற்றும் சாந்தகுணமுள்ள, அவள் தன் தந்தையிடம் அலட்சியமாக இல்லை என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், எனவே அவனுடைய நச்சரிப்பு மற்றும் முரட்டுத்தனத்திற்காக அவள் மீது வெறுப்பு கொள்ளவில்லை. பெண் தன் மருமகனை வளர்க்கிறாள். வெளிப்புறமாக, மரியா தனது சகோதரனைப் போல் இல்லை - அவள் மிகவும் அசிங்கமானவள், ஆனால் இது நிகோலாய் ரோஸ்டோவை திருமணம் செய்து மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை வாழ்வதைத் தடுக்காது.

லிசா போல்கோன்ஸ்காயா (மெய்னென்) இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் மனைவி. அவள் ஒரு கவர்ச்சியான பெண்ணாக இருந்தாள். அவளுடைய உள் உலகம் அவளுடைய தோற்றத்தை விட தாழ்ந்ததல்ல - அவள் இனிமையாகவும் இனிமையாகவும் இருந்தாள், அவள் ஊசி வேலை செய்ய விரும்பினாள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய தலைவிதி சிறந்த முறையில் செயல்படவில்லை - பிரசவம் அவளுக்கு மிகவும் கடினமாக மாறியது - அவள் இறந்துவிடுகிறாள், அவளுடைய மகன் நிகோலெங்காவுக்கு உயிர் கொடுத்தாள்.

நிகோலெங்கா தனது தாயை ஆரம்பத்தில் இழந்தார், ஆனால் சிறுவனின் தொல்லைகள் அங்கு நிற்கவில்லை - 7 வயதில் அவர் தனது தந்தையை இழந்தார். எல்லாவற்றையும் மீறி, அவர் எல்லா குழந்தைகளிலும் உள்ளார்ந்த மகிழ்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார் - அவர் ஒரு புத்திசாலி மற்றும் ஆர்வமுள்ள பையனாக வளர்கிறார். அவரது தந்தையின் உருவம் அவருக்கு முக்கியமானது - நிகோலெங்கா தனது தந்தை அவரைப் பற்றி பெருமைப்படும் வகையில் வாழ விரும்புகிறார்.

Mademoiselle Burien கூட போல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். அவள் ஒரு ஹேங்கவுட் துணையாக இருந்தபோதிலும், குடும்பத்தின் சூழலில் அவளுடைய முக்கியத்துவம் மிகவும் முக்கியமானது. முதலாவதாக, இது இளவரசி மரியாவுடனான போலி நட்பைக் கொண்டுள்ளது. Mademoiselle அடிக்கடி மரியாவிடம் தவறாக நடந்து கொள்கிறார், மேலும் அந்த பெண்ணின் ஆதரவைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்.

கராகின் குடும்பம்

டால்ஸ்டாய் கராகின் குடும்பத்தைப் பற்றி அதிகம் பேசவில்லை - வாசகர் இந்த குடும்பத்தின் இரண்டு பிரதிநிதிகளுடன் மட்டுமே பழகுகிறார் - மரியா லவோவ்னா மற்றும் அவரது மகள் ஜூலி.

மரியா லவோவ்னா முதலில் நாவலின் முதல் தொகுதியில் வாசகர்கள் முன் தோன்றினார், மேலும் அவரது மகளும் போர் மற்றும் அமைதியின் முதல் பகுதியின் முதல் தொகுதியில் நடிக்கத் தொடங்குகிறார். ஜூலி மிகவும் விரும்பத்தகாத தோற்றம் கொண்டவர், அவர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை காதலிக்கிறார், ஆனால் அந்த இளைஞன் அவள் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை. அவளுடைய மகத்தான செல்வமும் நிலைமைக்கு உதவாது. போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய் தனது பொருள் கூறுகளில் தீவிரமாக கவனத்தை ஈர்க்கிறார்; அந்த இளைஞன் பணத்தின் காரணமாக மட்டுமே தன்னிடம் அழகாக இருக்கிறான் என்பதை அந்தப் பெண் புரிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் அதைக் காட்டவில்லை - அவளைப் பொறுத்தவரை, உண்மையில் ஒரு வயதான பணிப்பெண்ணாக இருக்கக்கூடாது என்பதற்கான ஒரே வழி இதுதான்.

இளவரசர்கள் ட்ரூபெட்ஸ்கி

ட்ரூபெட்ஸ்கி குடும்பம் பொதுத் துறையில் குறிப்பாக சுறுசுறுப்பாக இல்லை, எனவே டால்ஸ்டாய் குடும்ப உறுப்பினர்களைப் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தைத் தவிர்த்து, வாசகர்களின் கவனத்தை செயலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களில் மட்டுமே செலுத்துகிறார் - அண்ணா மிகைலோவ்னா மற்றும் அவரது மகன் போரிஸ்.

இளவரசி ட்ரூபெட்ஸ்கயா ஒரு பழைய குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், ஆனால் இப்போது அவரது குடும்பம் சிறந்த காலகட்டங்களில் இல்லை - வறுமை ட்ரூபெட்ஸ்காயாக்களின் நிலையான தோழனாக மாறிவிட்டது. இந்த விவகாரம் இந்த குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகளில் விவேகத்தையும் சுயநல உணர்வையும் ஏற்படுத்தியது. அண்ணா மிகைலோவ்னா ரோஸ்டோவ்ஸுடனான தனது நட்பிலிருந்து முடிந்தவரை பயனடைய முயற்சிக்கிறார் - அவர் அவர்களுடன் நீண்ட காலம் வாழ்கிறார்.

அவரது மகன் போரிஸ் சில காலம் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் நண்பராக இருந்தார். அவர்கள் வயதாகும்போது, ​​​​வாழ்க்கை மதிப்புகள் மற்றும் கொள்கைகள் பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்கள் பெரிதும் வேறுபடத் தொடங்கின, இது தகவல்தொடர்பு தூரத்திற்கு வழிவகுத்தது.

போரிஸ் மேலும் மேலும் சுயநலத்தையும் எந்த விலையிலும் பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற விருப்பத்தையும் காட்டத் தொடங்குகிறார். அவர் பணத்திற்காக திருமணம் செய்து கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறார், ஜூலி கராகினாவின் நம்பமுடியாத நிலையைப் பயன்படுத்தி வெற்றிகரமாக அவ்வாறு செய்கிறார்.

டோலோகோவ் குடும்பம்

டோலோகோவ் குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகள் அனைவரும் சமூகத்தில் செயலில் இல்லை. ஃபெடோர் அனைவரிடமும் பிரகாசமாக நிற்கிறார். அவர் மரியா இவனோவ்னாவின் மகன் மற்றும் அனடோலி குராகின் சிறந்த நண்பர். அவரது நடத்தையில், அவர் தனது நண்பரிடமிருந்து வெகுதூரம் செல்லவில்லை: கேரஸ் மற்றும் செயலற்ற வாழ்க்கை அவருக்கு ஒரு பொதுவான நிகழ்வு. கூடுதலாக, அவர் பியர் பெசுகோவின் மனைவி எலெனாவுடனான காதல் விவகாரத்திற்காக பிரபலமானவர். குராகினைச் சேர்ந்த டோலோகோவின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் அவரது தாய் மற்றும் சகோதரியுடனான அவரது இணைப்பு.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் வரலாற்று நபர்கள்

டால்ஸ்டாயின் நாவல் 1812 இல் நெப்போலியனுக்கு எதிரான போருடன் தொடர்புடைய வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் நடப்பதால், நிஜ வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி ஒரு பகுதியாவது குறிப்பிடாமல் செய்ய முடியாது.

அலெக்சாண்டர் ஐ

பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இன் நடவடிக்கைகள் நாவலில் மிகவும் தீவிரமாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் முக்கிய நிகழ்வுகள் ரஷ்ய பேரரசின் பிரதேசத்தில் நடைபெறுகின்றன. முதலில் நாம் பேரரசரின் நேர்மறையான மற்றும் தாராளவாத அபிலாஷைகளைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறோம், அவர் "மாம்சத்தில் தேவதை". போரில் நெப்போலியன் தோல்வியுற்ற காலத்தில் அதன் பிரபலத்தின் உச்சம் விழுகிறது. இந்த நேரத்தில்தான் அலெக்சாண்டரின் அதிகாரம் நம்பமுடியாத உயரத்தை எட்டியது. பேரரசர் தனது குடிமக்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக மாற்றவும் மேம்படுத்தவும் முடியும், ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை. இதன் விளைவாக, அத்தகைய அணுகுமுறை மற்றும் செயலற்ற தன்மை டிசம்பிரிஸ்ட் இயக்கத்தின் தோற்றத்திற்கு காரணமாகிறது.

நெப்போலியன் I போனபார்டே

1812 நிகழ்வுகளில் தடுப்பின் மறுபுறம் நெப்போலியன். பல ரஷ்ய பிரபுக்கள் வெளிநாட்டில் தங்கள் கல்வியைப் பெற்றதாலும், பிரெஞ்சு அவர்களுக்கு அன்றாட மொழியாக இருந்ததாலும், நாவலின் தொடக்கத்தில் இந்த கதாபாத்திரத்தின் மீதான பிரபுக்களின் அணுகுமுறை நேர்மறையானது மற்றும் போற்றுதலின் எல்லையாக இருந்தது. பின்னர் ஏமாற்றம் ஏற்படுகிறது - இலட்சியங்களின் வகையிலிருந்து அவர்களின் சிலை முக்கிய வில்லனாக மாறுகிறது. ஈகோசென்ட்ரிசம், பொய்கள் மற்றும் பாசாங்கு போன்ற அர்த்தங்கள் நெப்போலியனின் உருவத்துடன் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

மிகைல் ஸ்பெரான்ஸ்கி

இந்த பாத்திரம் டால்ஸ்டாயின் நாவலில் மட்டுமல்ல, பேரரசர் அலெக்சாண்டரின் உண்மையான சகாப்தத்திலும் முக்கியமானது.

அவரது குடும்பம் பழங்காலத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் பெருமைப்படுத்த முடியவில்லை - அவர் ஒரு பாதிரியாரின் மகன், ஆனால் இன்னும் அவர் அலெக்சாண்டர் I இன் செயலாளராக மாற முடிந்தது. அவர் குறிப்பாக இனிமையான நபர் அல்ல, ஆனால் நாட்டில் நடக்கும் நிகழ்வுகளின் சூழலில் அவரது முக்கியத்துவத்தை அனைவரும் குறிப்பிடுகின்றனர்.

கூடுதலாக, நாவல் பேரரசர்களை விட குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த வரலாற்று பாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளது. இவர்கள் சிறந்த தளபதிகள் பார்க்லே டி டோலி, மைக்கேல் குடுசோவ் மற்றும் பியோட்டர் பாக்ரேஷன். அவர்களின் செயல்பாடுகள் மற்றும் படத்தின் வெளிப்பாடு போர்க்களத்தில் நடைபெறுகிறது - டால்ஸ்டாய் கதையின் இராணுவ பகுதியை முடிந்தவரை யதார்த்தமாகவும் வசீகரமாகவும் விவரிக்க முயற்சிக்கிறார், எனவே இந்த கதாபாத்திரங்கள் சிறந்தவை மற்றும் மீறமுடியாதவை மட்டுமல்ல, சாதாரண பாத்திரத்திலும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. சந்தேகங்கள், தவறுகள் மற்றும் எதிர்மறை குணநலன்களுக்கு உட்பட்டவர்கள்.

மற்ற கதாபாத்திரங்கள்

மற்ற கதாபாத்திரங்களில், அன்னா ஸ்கெரரின் பெயர் முன்னிலைப்படுத்தப்பட வேண்டும். அவள் ஒரு மதச்சார்பற்ற நிலையத்தின் "உரிமையாளர்" - சமூகத்தின் உயரடுக்கு இங்கே சந்திக்கிறது. விருந்தினர்கள் தங்கள் சொந்த சாதனங்களுக்கு அரிதாகவே விடப்படுவார்கள். அன்னா மிகைலோவ்னா எப்போதும் தனது பார்வையாளர்களுக்கு சுவாரஸ்யமான உரையாசிரியர்களை வழங்க பாடுபடுகிறார்; அவள் அடிக்கடி பிம்ப் செய்கிறாள் - இது அவளுடைய சிறப்பு ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது.

வேரா ரோஸ்டோவாவின் கணவர் அடால்ஃப் பெர்க் நாவலில் முக்கியமானவர். அவர் ஒரு தீவிர தொழில்வாதி மற்றும் சுயநலவாதி. அவரும் அவரது மனைவியும் அவர்களின் குணாதிசயத்தாலும், குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றிய அணுகுமுறையாலும் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறார்கள்.

மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரம் பிளாட்டன் கரடேவ். அவரது இழிவான தோற்றம் இருந்தபோதிலும், நாவலில் அவரது பங்கு மிகவும் முக்கியமானது. நாட்டுப்புற ஞானம் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் கொள்கைகளைப் புரிந்துகொள்வது பியர் பெசுகோவின் உருவாக்கத்தை பாதிக்க அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது.

எனவே, கற்பனை மற்றும் நிஜ வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்கள் நாவலில் செயலில் உள்ளன. டால்ஸ்டாய் குடும்பங்களின் பரம்பரை பற்றிய தேவையற்ற தகவல்களை வாசகர்களுக்கு சுமத்துவதில்லை; நாவலின் கட்டமைப்பிற்குள் தீவிரமாக செயல்படும் பிரதிநிதிகளைப் பற்றி மட்டுமே அவர் தீவிரமாக பேசுகிறார்.

போர் அண்ட் பீஸ் நாவலைப் பற்றி நாம் அனைவரும் படித்திருப்போம் அல்லது கேள்விப்பட்டிருப்போம், ஆனால் நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்களை எல்லோராலும் முதன்முறையாக நினைவில் வைத்துக் கொள்ள முடியாது. போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்- அன்பு, துன்பம், ஒவ்வொரு வாசகனின் கற்பனையிலும் வாழ்க்கையை வாழுங்கள்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் போர் மற்றும் அமைதி

போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்நடாஷா ரோஸ்டோவா, பியர் பெசுகோவ், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி.

டால்ஸ்டாயின் கதாபாத்திரங்கள் இணையாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளதால், எது முக்கியமானது என்று சொல்வது மிகவும் கடினம்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வேறுபட்டவை, அவர்கள் வாழ்க்கையில் வெவ்வேறு பார்வைகள், வெவ்வேறு அபிலாஷைகள், ஆனால் அவர்களுக்கு ஒரு பொதுவான பிரச்சனை உள்ளது: போர். டால்ஸ்டாய் நாவலில் ஒன்றல்ல, பல விதிகளைக் காட்டுகிறார். அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் கதையும் தனித்துவமானது. சிறந்தது, மோசமானது எதுவுமில்லை. மேலும் சிறந்த மற்றும் மோசமானவற்றை ஒப்பிடுவதன் மூலம் நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்.

நடாஷா ரோஸ்டோவா- அவரது சொந்த வரலாறு மற்றும் பிரச்சனைகள் கொண்ட முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, போல்கோன்ஸ்கிசிறந்த கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, அதன் கதை, ஐயோ, ஒரு முடிவைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். அவனே தன் வாழ்நாள் எல்லையை தீர்ந்து விட்டான்.

பெசுகோவ்கொஞ்சம் விசித்திரமான, தொலைந்து போன, பாதுகாப்பற்ற, ஆனால் அவனுடைய விதி விநோதமாக அவனுக்கு நடாஷாவைக் கொடுத்தது.

முக்கிய கதாபாத்திரம் உங்களுக்கு நெருக்கமானவர்.

போர் மற்றும் அமைதி ஹீரோக்களின் பண்புகள்

அக்ரோசிமோவா மரியா டிமிட்ரிவ்னா- நகரம் முழுவதும் அறியப்பட்ட ஒரு மாஸ்கோ பெண்மணி, "செல்வத்திற்காக அல்ல, மரியாதைக்காக அல்ல, ஆனால் மனதின் நேர்மை மற்றும் வெளிப்படையான எளிமைக்காக." அவர்கள் அவளைப் பற்றிய விசித்திரக் கதைகளைச் சொன்னார்கள், அவளுடைய முரட்டுத்தனத்தைப் பார்த்து அமைதியாக சிரித்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் பயந்தார்கள், உண்மையாக மதிக்கப்பட்டனர். ஏ. இரண்டு தலைநகரங்களுக்கும் அரச குடும்பத்திற்கும் கூட தெரிந்திருந்தது. கதாநாயகியின் முன்மாதிரி A. D. Ofrosimova, மாஸ்கோவில் அறியப்படுகிறது, S. P. Zhikhareவ் "தி ஸ்டூடண்ட்ஸ் டைரி" இல் விவரித்தார்.

கதாநாயகியின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறை வீட்டில் வீட்டு வேலைகள் செய்வது, வெகுஜனங்களுக்கு பயணம் செய்வது, கோட்டைகளுக்குச் செல்வது, மனுதாரர்களைப் பெறுவது மற்றும் வணிக ரீதியாக நகரத்திற்குச் செல்வது ஆகியவை அடங்கும். அவளுடைய நான்கு மகன்களும் இராணுவத்தில் பணியாற்றுகிறார்கள், அவள் மிகவும் பெருமைப்படுகிறாள்; அவர்கள் மீதான அக்கறையை அந்நியர்களிடமிருந்து எப்படி மறைப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும்.

A. எப்பொழுதும் ரஷ்ய மொழி பேசுவாள், சத்தமாக, அவள் ஒரு "தடித்த குரல்", ஒரு மெல்லிய உடல், அவள் "சாம்பல் சுருட்டைகளுடன் தனது ஐம்பது வயது தலையை" உயரமாக வைத்திருக்கிறாள். ஏ. ரோஸ்டோவ் குடும்பத்துடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நடாஷாவை நேசிக்கிறார். நடாஷா மற்றும் பழைய கவுண்டஸின் பெயர் நாளில், அவர்தான் கவுண்ட் ரோஸ்டோவுடன் நடனமாடுகிறார், கூடியிருந்த முழு சமூகத்தையும் மகிழ்வித்தார். அவர் 1805 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட சம்பவத்திற்காக பியரை தைரியமாக கண்டிக்கிறார்; விஜயத்தின் போது நடாஷாவிடம் அவர் செய்த உபசாரத்திற்காக பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியை அவள் கண்டிக்கிறாள்; அனடோலுடன் ஓடிப்போகும் நடாஷாவின் திட்டத்தையும் அவள் சீர்குலைக்கிறாள்.

பாக்ரேஷன்- மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய இராணுவத் தலைவர்களில் ஒருவர், 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி போரின் ஹீரோ, இளவரசர். நாவலில் அவர் ஒரு உண்மையான வரலாற்று நபராகவும் சதி நடவடிக்கையில் பங்கேற்பவராகவும் தோன்றுகிறார். பி. "குறுகிய, ஓரியண்டல் வகை கடினமான மற்றும் அசைவற்ற முகத்துடன், உலர்ந்த, இன்னும் வயதானவர் இல்லை." நாவலில் அவர் முக்கியமாக ஷெங்ராபென் போரின் தளபதியாக பங்கேற்கிறார். நடவடிக்கைக்கு முன், குதுசோவ் இராணுவத்தை காப்பாற்றிய "பெரிய சாதனைக்காக" அவரை ஆசீர்வதித்தார். போர்க்களத்தில் இளவரசனின் இருப்பு அதன் போக்கில் நிறைய மாறுகிறது, இருப்பினும் அவர் புலப்படும் எந்த உத்தரவுகளையும் கொடுக்கவில்லை, ஆனால் தீர்க்கமான தருணத்தில் அவர் இறங்கி, வீரர்களுக்கு முன்னால் தானாக செல்கிறார். அவர் அனைவராலும் நேசிக்கப்படுகிறார், மதிக்கப்படுகிறார், இத்தாலியில் திரும்பி வந்த அவரது தைரியத்திற்காக சுவோரோவ் அவருக்கு ஒரு வாளைக் கொடுத்தார் என்பது அவரைப் பற்றி அறியப்படுகிறது. ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் போது, ​​ஒரு பி. ஒரு நாள் முழுவதையும் விட இரண்டு மடங்கு வலிமையான எதிரியுடன் சண்டையிட்டார், பின்வாங்கலின் போது, ​​தனது பத்தியை இடையூறு இல்லாமல் போர்க்களத்திலிருந்து வெளியே அழைத்துச் சென்றார். அதனால்தான் மாஸ்கோ அவரை ஹீரோவாகத் தேர்ந்தெடுத்தது, ஒரு ஆங்கில கிளப்பில் பி.யின் நினைவாக இரவு உணவு வழங்கப்பட்டது, அவருடைய தனிப்பட்ட முறையில் “சண்டை, எளிமையான, தொடர்புகள் அல்லது சூழ்ச்சிகள் இல்லாத ஒரு ரஷ்ய சிப்பாக்கு உரிய மரியாதை வழங்கப்பட்டது...” .

பெசுகோவ் பியர்- நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று; முதலில், டிசம்பிரிஸ்ட்டைப் பற்றிய கதையின் ஹீரோ, அதன் கருத்தாக்கத்திலிருந்து வேலை எழுந்தது.

பி., கவுண்ட் பெசுகோவ் என்ற புகழ்பெற்ற கேத்தரின் பிரபுவின் முறைகேடான மகன், அவர் பட்டத்தின் வாரிசு மற்றும் பெரும் செல்வத்தை பெற்றார், "தலை வெட்டப்பட்ட, கண்ணாடி அணிந்த ஒரு பாரிய, கொழுத்த இளைஞன்", அவர் ஒரு அறிவாளியால் வேறுபடுகிறார், பயமுறுத்தும், "கவனிக்கும் மற்றும் இயல்பான" தோற்றம். P. வெளிநாட்டில் வளர்க்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது தந்தையின் மரணம் மற்றும் 1805 பிரச்சாரத்தின் தொடக்கத்திற்கு சற்று முன்பு ரஷ்யாவில் தோன்றினார். அவர் புத்திசாலி, தத்துவ பகுத்தறிவில் சாய்ந்தவர், மென்மையான மற்றும் கனிவான இதயம், மற்றவர்களிடம் இரக்கமுள்ளவர், கனிவானவர், நடைமுறைக்கு மாறானவர் மற்றும் உணர்ச்சிகளுக்கு உட்பட்டவர். அவரது நெருங்கிய நண்பர், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, உலகம் முழுவதிலும் உள்ள ஒரே "வாழும் நபர்" என்று பி.

நாவலின் தொடக்கத்தில், நெப்போலியனை உலகின் தலைசிறந்த மனிதராக P. கருதுகிறார், ஆனால் படிப்படியாக ஏமாற்றமடைந்து, அவரை வெறுத்து அவரைக் கொல்ல விரும்பும் நிலையை அடைந்தார். ஒரு பணக்கார வாரிசாக மாறி இளவரசர் வாசிலி மற்றும் ஹெலனின் செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்து, பி. மிக விரைவில், தன் மனைவியின் குணத்தைப் புரிந்துகொண்டு, அவளது சீரழிவை உணர்ந்து, அவளுடன் முறித்துக் கொள்கிறான். அவரது வாழ்க்கையின் உள்ளடக்கம் மற்றும் அர்த்தத்தைத் தேடி, பி. ஃப்ரீமேசனரியில் ஆர்வம் காட்டுகிறார், அவரைத் துன்புறுத்தும் கேள்விகளுக்கு இந்த போதனையில் பதில்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார் மற்றும் அவரைத் துன்புறுத்தும் உணர்ச்சிகளிலிருந்து விடுபடுகிறார். ஃப்ரீமேசன்களின் பொய்யை உணர்ந்து, ஹீரோ அவர்களுடன் முறித்துக் கொள்கிறார், தனது விவசாயிகளின் வாழ்க்கையை மறுசீரமைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது நடைமுறைக்கு மாறான தன்மை மற்றும் நம்பகத்தன்மை காரணமாக தோல்வியடைகிறார்.

முந்தைய நாள் மற்றும் போரின் போது P. க்கு மிகப்பெரிய சோதனைகள் ஏற்பட்டன; "அவரது கண்களால்" வாசகர்கள் 1812 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற வால்மீனைப் பார்ப்பது ஒன்றும் இல்லை, இது பொதுவான நம்பிக்கையின்படி, பயங்கரமான துரதிர்ஷ்டங்களை முன்னறிவித்தது. இந்த அடையாளம் நடாஷா ரோஸ்டோவாவுக்கு பி.யின் அன்பின் அறிவிப்பைப் பின்பற்றுகிறது. போரின் போது, ​​ஹீரோ, போரைப் பார்க்க முடிவு செய்து, தேசிய ஒற்றுமையின் வலிமையையும், நடந்து கொண்டிருக்கும் நிகழ்வின் முக்கியத்துவத்தையும் இன்னும் தெளிவாக உணரவில்லை, போரோடினோ களத்தில் முடிவடைகிறது. இந்த நாளில், இளவரசர் ஆண்ட்ரேயுடனான அவரது கடைசி உரையாடல், "அவர்கள்" இருக்கும் இடம்தான் உண்மை என்பதை உணர்ந்தார், அதாவது சாதாரண வீரர்கள், அவருக்கு நிறைய கொடுக்கிறார்கள். நெப்போலியனைக் கொல்வதற்காக எரியும் மற்றும் வெறிச்சோடிய மாஸ்கோவில் விட்டுவிட்டு, P. மக்களுக்கு நேர்ந்த துரதிர்ஷ்டத்தை எதிர்த்துப் போராட தன்னால் முடிந்தவரை முயற்சி செய்கிறார், ஆனால் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டு கைதிகளின் மரணதண்டனையின் போது பயங்கரமான தருணங்களை அனுபவிக்கிறார்.

முழு உலகத்தின் ஒரு பகுதியாகவும் பிரதிபலிப்பாகவும் இருப்பதில் ஒவ்வொரு நபரின் அர்த்தத்தையும் நோக்கத்தையும் பார்த்து, அப்பாவியாக துன்பப்படும்போதும், வாழ்க்கையை நேசிக்க வேண்டும் என்ற உண்மையை பிளாட்டன் கரடேவ் உடனான சந்திப்பு P. க்கு வெளிப்படுத்துகிறது. கரடேவை சந்தித்த பிறகு, பி. "எல்லாவற்றிலும் நித்தியமான மற்றும் எல்லையற்றதை" பார்க்க கற்றுக்கொண்டார். போரின் முடிவில், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் மரணம் மற்றும் நடாஷாவின் வாழ்க்கையின் மறுமலர்ச்சிக்குப் பிறகு, P. அவளை மணக்கிறார். எபிலோக்கில், அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான கணவர் மற்றும் தந்தை, நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் உடனான தகராறில், அவரை எதிர்கால டிசம்பிரிஸ்டாகக் காண அனுமதிக்கும் நம்பிக்கைகளை வெளிப்படுத்தும் மனிதர்.

பெர்க்- ஜெர்மன், "ஒரு புதிய, இளஞ்சிவப்பு காவலர் அதிகாரி, குறைபாடற்ற முறையில் கழுவப்பட்டு, பொத்தான்கள் மற்றும் சீப்பு." நாவலின் ஆரம்பத்தில் அவர் ஒரு லெப்டினன்ட், இறுதியில் - ஒரு நல்ல வாழ்க்கையை உருவாக்கி விருதுகளைப் பெற்ற ஒரு கர்னல். பி. துல்லியமான, அமைதியான, மரியாதையான, சுயநலம் மற்றும் கஞ்சத்தனமானவர். சுற்றி இருந்தவர்கள் அவரைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள். பி. தன்னைப் பற்றியும் அவரது நலன்களைப் பற்றியும் மட்டுமே பேச முடியும், அதில் முக்கியமானது வெற்றி. அவர் இந்த விஷயத்தைப் பற்றி மணிக்கணக்கில் பேசுவார், தனக்குத் தெரியும் மகிழ்ச்சியுடன், அதே நேரத்தில் மற்றவர்களுக்கு கற்பிக்கிறார். 1805 ஆம் ஆண்டு பிரச்சாரத்தின் போது, ​​B. ஒரு நிறுவனத்தின் தளபதியாக இருந்தார், அவர் திறமையானவர், கவனமாக இருக்கிறார், தனது மேலதிகாரிகளின் நம்பிக்கையை அனுபவிப்பவர், மேலும் அவரது பொருள் விவகாரங்களை சாதகமாக ஏற்பாடு செய்துள்ளார் என்ற உண்மையைப் பற்றி பெருமைப்படுகிறார். இராணுவத்தில் அவரைச் சந்திக்கும் போது, ​​நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் அவரை லேசான அவமதிப்புடன் நடத்துகிறார்.

பி. முதலில் வேரா ரோஸ்டோவாவின் நோக்கம் மற்றும் விரும்பிய மணமகன், பின்னர் அவரது கணவர். மறுப்பு அவருக்கு சாத்தியமில்லாத நேரத்தில் ஹீரோ தனது வருங்கால மனைவிக்கு ஒரு திட்டத்தை முன்வைக்கிறார் - பி. ரோஸ்டோவ்ஸின் நிதி சிக்கல்களை சரியாக கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார், இது பழைய எண்ணிக்கையிலிருந்து வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட வரதட்சணையின் ஒரு பகுதியைக் கோருவதைத் தடுக்காது. ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையை, வருமானத்தை அடைந்து, தனது தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் வேராவை மணந்ததால், கர்னல் பி. மாஸ்கோவில் கூட, குடியிருப்பாளர்களால் கைவிடப்பட்ட, தளபாடங்கள் வாங்குவதைப் பற்றி கவலைப்பட்டு மனநிறைவையும் மகிழ்ச்சியையும் உணர்கிறார்.

போல்கோன்ஸ்காயா லிசா- இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மனைவி, அவருக்கு உலகில் "சிறிய இளவரசி" என்ற பெயர் ஒதுக்கப்பட்டது. "அவளுடைய அழகான மேல் உதடு, சற்றே கருமையான மீசையுடன், பற்கள் குறைவாக இருந்தது, ஆனால் அது எவ்வளவு இனிமையாகத் திறக்கிறதோ, அவ்வளவு இனிமையாக அது சில சமயங்களில் நீட்டி கீழ் உதட்டில் விழுந்தது. எப்பொழுதும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பெண்களைப் போலவே, அவளது குறைபாடு-குட்டை உதடுகள் மற்றும் பாதி திறந்த வாய்-அவளுக்கு விசேஷமாகத் தோன்றியது, அவளுடைய உண்மையான அழகு. இந்த அழகான கர்ப்பிணித் தாயைப் பார்ப்பது அனைவருக்கும் வேடிக்கையாக இருந்தது.

எல். இன் படம் முதல் பதிப்பில் டால்ஸ்டாயால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் மாறாமல் இருந்தது. குட்டி இளவரசியின் முன்மாதிரி எழுத்தாளரின் இரண்டாவது உறவினரான இளவரசி எல்.ஐ. வோல்கோன்ஸ்காயா, நீ ட்ரூசன் ஆகியோரின் மனைவி, டால்ஸ்டாய் சில அம்சங்களைப் பயன்படுத்தினார். "குட்டி இளவரசி" உலகளாவிய அன்பை அனுபவித்தார், ஏனெனில் அவரது நிலையான கலகலப்பு மற்றும் உலகத்திற்கு வெளியே தனது வாழ்க்கையை கற்பனை செய்ய முடியாத ஒரு சமூகப் பெண்ணின் மரியாதை. அவரது கணவருடனான உறவில், அவரது அபிலாஷைகள் மற்றும் தன்மை பற்றிய முழுமையான புரிதல் இல்லாததால் அவர் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவரது கணவருடனான வாக்குவாதங்களின் போது, ​​​​அவளுடைய முகம், அவள் உதடுகளை உயர்த்தியதால், ஒரு "மிருகத்தனமான, அணில் வெளிப்பாடு" எடுத்தது, இருப்பினும், இளவரசர் ஆண்ட்ரி, எல்.ஐ திருமணம் செய்து கொண்டதற்காக மனந்திரும்புகிறார், பியர் மற்றும் அவரது தந்தையுடன் ஒரு உரையாடலில், இது ஒன்று என்று குறிப்பிடுகிறார். "உங்கள் மரியாதைக்காக நீங்கள் அமைதியாக இருக்க முடியும்" என்ற அரிய பெண்களில்.

போல்கோன்ஸ்கி போருக்குப் புறப்பட்ட பிறகு, எல். பால்ட் மலைகளில் வசிக்கிறார், அவரது மாமியார் மீது நிலையான பயத்தையும் விரோதத்தையும் அனுபவித்து, அவரது மைத்துனருடன் அல்ல, ஆனால் இளவரசி மரியாவின் வெற்று மற்றும் அற்பமான தோழரான மேடமொயிசெல்லே போர்ரியென்னுடன் நட்பாக இருந்தார். பிரசவத்தின் போது, ​​கொல்லப்பட்டதாகக் கருதப்பட்ட இளவரசர் ஆண்ட்ரி திரும்பிய நாளில், அவளுக்கு ஒரு பிரசன்னமென்ட் இருந்ததால், எல் இறந்துவிடுகிறார். அவள் இறப்பதற்கு சற்று முன்பும் பின்பும் அவள் முகத்தில் தோன்றும் வெளிப்பாடு அவள் அனைவரையும் நேசிக்கிறாள், யாருக்கும் தீங்கு விளைவிப்பதில்லை, அவள் ஏன் கஷ்டப்படுகிறாள் என்று புரியவில்லை. அவரது மரணம் இளவரசர் ஆண்ட்ரியை ஈடுசெய்ய முடியாத குற்ற உணர்வையும் பழைய இளவரசருக்கு உண்மையான பரிதாபத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது.

போல்கோன்ஸ்காயா மரியா- இளவரசி, பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியின் மகள், இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் சகோதரி, பின்னர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் மனைவி. எம். “அசிங்கமான, பலவீனமான உடலும், மெல்லிய முகமும் கொண்டவர்... இளவரசியின் கண்கள், பெரிய, ஆழமான மற்றும் கதிரியக்கமானவை (சூடான ஒளியின் கதிர்கள் சில சமயங்களில் அவற்றிலிருந்து கத்தரிக்கோல்களில் வெளிவருவது போல), மிகவும் அழகாக இருந்தன. அவளுடைய முழு முகத்தின் அழுகுரல், இந்த கண்கள் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான அழகாக மாறியது."

எம். மிகவும் மதவாதி, யாத்ரீகர்கள் மற்றும் அலைந்து திரிபவர்களை வரவேற்கிறார், தனது தந்தை மற்றும் சகோதரரின் ஏளனத்தைத் தாங்குகிறார். அவளுடைய எண்ணங்களைப் பகிர்ந்து கொள்ள அவளுக்கு நண்பர்கள் இல்லை. அவளுடைய வாழ்க்கை அவளுடைய தந்தையின் மீதான அன்பில் கவனம் செலுத்துகிறது, அவள் அடிக்கடி அவளுக்கு அநீதி இழைக்கிறாள், அவளுடைய சகோதரன் மற்றும் அவனது மகன் நிகோலெங்கா (“சிறிய இளவரசி” இறந்த பிறகு), அவளால் முடிந்தவரை, தாயை மாற்றுகிறாள். எம். ஒரு புத்திசாலி, கனிவான, படித்த பெண், தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை எதிர்பார்க்கவில்லை. அவளுடைய தந்தையின் நியாயமற்ற நிந்தனைகள் மற்றும் அதைத் தாங்கிக் கொள்ள இயலாமை காரணமாக, அவள் ஒரு பயணம் செல்ல விரும்பினாள். நிகோலாய் ரோஸ்டோவை சந்தித்த பிறகு அவளுடைய வாழ்க்கை மாறுகிறது, அவள் ஆன்மாவின் செல்வத்தை யூகிக்க முடிந்தது. திருமணமான பிறகு, கதாநாயகி மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், "கடமை மற்றும் சத்தியத்தில்" தனது கணவரின் அனைத்து கருத்துக்களையும் முழுமையாக பகிர்ந்து கொள்கிறார்.

போல்கோன்ஸ்கி ஆண்ட்ரே- நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, இளவரசர், N.A. போல்கோன்ஸ்கியின் மகன், இளவரசி மரியாவின் சகோதரர். "...குறைந்த உயரம், உறுதியான மற்றும் வறண்ட அம்சங்களுடன் மிகவும் அழகான இளைஞன்." இது ஒரு அறிவார்ந்த, பெருமை வாய்ந்த நபர், அவர் வாழ்க்கையில் சிறந்த அறிவார்ந்த மற்றும் ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தைத் தேடுகிறார். அவரது சகோதரி அவரிடம் ஒருவித "சிந்தனையின் பெருமை" குறிப்பிடுகிறார்; அவர் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், படித்தவர், நடைமுறை மற்றும் வலுவான விருப்பம் கொண்டவர்.

தோற்றம் மூலம், பி. சமூகத்தில் மிகவும் பொறாமைப்படக்கூடிய இடங்களில் ஒன்றை ஆக்கிரமித்துள்ளார், ஆனால் அவரது குடும்ப வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியற்றவர் மற்றும் உலகின் வெறுமையால் திருப்தி அடையவில்லை. நாவலின் ஆரம்பத்தில், அவரது ஹீரோ நெப்போலியன். நெப்போலியனைப் பின்பற்ற விரும்பி, "அவரது டூலோனை" கனவு காண்கிறார், அவர் சுறுசுறுப்பான இராணுவத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தைரியம், அமைதி மற்றும் மரியாதை, கடமை மற்றும் நீதி ஆகியவற்றின் உயர்ந்த உணர்வைக் காட்டுகிறார். ஷெங்ராபென் போரில் பங்கேற்கிறார். ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரில் தீவிரமாக காயமடைந்த பி. தனது கனவுகளின் பயனற்ற தன்மையையும் அவரது சிலையின் முக்கியத்துவத்தையும் புரிந்துகொள்கிறார். ஹீரோ தனது மகன் பிறந்த மற்றும் அவரது மனைவி இறந்த நாளில் அவர் இறந்துவிட்டதாகக் கருதப்பட்ட வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார். இந்த நிகழ்வுகள் அவரை மேலும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகின்றன, இறந்த மனைவியின் மீது குற்ற உணர்வை ஏற்படுத்துகின்றன. ஆஸ்டர்லிட்ஸுக்குப் பிறகு இனி சேவை செய்ய வேண்டாம் என்று முடிவு செய்த பி. போகுச்சாரோவோவில் வசிக்கிறார், வீட்டு வேலைகள் செய்து, மகனை வளர்த்து, நிறைய படிக்கிறார். பியரின் வருகையின் போது, ​​அவர் தனக்காக தனியாக வாழ்கிறார் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவரது காயத்திற்குப் பிறகு முதல் முறையாக அவருக்கு மேலே வானத்தைப் பார்க்கும்போது அவரது உள்ளத்தில் ஏதோ ஒரு கணம் விழிக்கிறது. அப்போதிருந்து, அதே சூழ்நிலைகளைப் பேணுகையில், "அவரது புதிய வாழ்க்கை உள் உலகில் தொடங்கியது."

கிராமத்தில் வாழ்ந்த இரண்டு ஆண்டுகளில், பி. சமீபத்திய இராணுவ பிரச்சாரங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதில் மும்முரமாக இருந்தார், இது Otradnoye பயணத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்லும்படி தூண்டுகிறது. சட்டமன்ற மாற்றங்களைத் தயாரிப்பதற்குப் பொறுப்பான ஸ்பெரான்ஸ்கியின்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், நடாஷாவுடன் பி.யின் இரண்டாவது சந்திப்பு நடைபெறுகிறது, மேலும் ஹீரோவின் ஆத்மாவில் ஒரு ஆழமான உணர்வும் மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையும் எழுகிறது. மகனின் முடிவுக்கு உடன்படாத தந்தையின் தாக்கத்தால் திருமணத்தை ஓராண்டு தள்ளி வைத்துவிட்டு, வெளிநாடு செல்கிறார் பி. அவரது வருங்கால மனைவியின் துரோகத்திற்குப் பிறகு, அதை மறந்துவிட்டு, அவரைக் கழுவிய உணர்வுகளை அமைதிப்படுத்த, அவர் குதுசோவின் கட்டளையின் கீழ் மீண்டும் இராணுவத்திற்குத் திரும்புகிறார். தேசபக்தி போரில் பங்கேற்று, பி. தலைமையகத்தில் அல்ல, முன்னணியில் இருக்க விரும்புகிறார், வீரர்களுடன் நெருக்கமாகி, தனது தாயகத்தின் விடுதலைக்காக போராடும் "இராணுவத்தின் ஆவி" சக்தியைப் புரிந்துகொள்கிறார். தனது வாழ்க்கையில் போரோடினோவின் கடைசி போரில் பங்கேற்பதற்கு முன், ஹீரோ பியரை சந்தித்து பேசுகிறார். ஒரு மரணக் காயத்தைப் பெற்ற பி., தற்செயலாக, ரோஸ்டோவ் கான்வாயில் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறி, வழியில் நடாஷாவுடன் சமரசம் செய்து, அவளை மன்னித்து, மக்களை ஒன்றிணைக்கும் அன்பின் சக்தியின் உண்மையான அர்த்தத்தை அவரது மரணத்திற்கு முன் புரிந்துகொள்கிறார்.

போல்கோன்ஸ்கி நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச்- இளவரசர், ஜெனரல்-இன்-சீஃப், பால் I இன் கீழ் சேவையிலிருந்து நீக்கப்பட்டு கிராமத்திற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார். இளவரசி மரியா மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் தந்தை. பழைய இளவரசரின் உருவத்தில், டால்ஸ்டாய் தனது தாய்வழி தாத்தா இளவரசர் என்.எஸ். வோல்கோன்ஸ்கியின் பல அம்சங்களை மீட்டெடுத்தார், "ஒரு புத்திசாலி, பெருமை மற்றும் திறமையான மனிதர்."

N.A. கிராமத்தில் வசிக்கிறார், பிடிவாதமாக தனது நேரத்தை விநியோகிக்கிறார், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக செயலற்ற தன்மை, முட்டாள்தனம், மூடநம்பிக்கை மற்றும் ஒருமுறை நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கின் மீறல் ஆகியவற்றைத் தாங்கவில்லை; அவர் எல்லோரிடமும் கோருவது மற்றும் கடுமையாக நடந்துகொள்கிறார், அடிக்கடி தனது மகளை நச்சரிப்பதன் மூலம் துன்புறுத்துகிறார், ஆனால் ஆழமாக அவளை நேசிக்கிறார். உலகளவில் போற்றப்படும் இளவரசர், "பழைய பாணியில், கஃப்டான் மற்றும் பவுடரில் நடந்தார்", குட்டையாக, "பொடி விக் அணிந்து... சிறிய உலர்ந்த கைகளுடனும், சாம்பல் நிற தொங்கும் புருவங்களுடனும், சில சமயங்களில், அவர் முகம் சுளிக்கும்போது, ​​அவரது புத்திசாலித்தனத்தை மறைக்கிறார். அவரது புத்திசாலித்தனமான மற்றும் வெளித்தோற்றத்தில் இளம் பிரகாசமான கண்கள்." அவர் மிகவும் பெருமை, புத்திசாலி, உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவதில் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர்; குடும்ப மரியாதை மற்றும் கண்ணியத்தைப் பாதுகாப்பது அவரது முக்கிய அக்கறையாக இருக்கலாம். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்கள் வரை, பழைய இளவரசர் அரசியல் மற்றும் இராணுவ நிகழ்வுகளில் ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்புதான் ரஷ்யாவிற்கு ஏற்பட்ட துரதிர்ஷ்டத்தின் அளவைப் பற்றிய உண்மையான கருத்துக்களை இழந்தார். அவர்தான் தனது மகன் ஆண்ட்ரேயில் பெருமை, கடமை, தேசபக்தி மற்றும் நேர்மையான நேர்மை போன்ற உணர்வுகளை விதைத்தார்.

போல்கோன்ஸ்கி நிகோலென்கா- இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மகன் மற்றும் "சிறிய இளவரசி", அவரது தாயார் இறந்த நாளில் பிறந்தார் மற்றும் இறந்ததாகக் கருதப்பட்ட அவரது தந்தை திரும்பினார். அவர் முதலில் அவரது தாத்தாவின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார், பின்னர் இளவரசி மரியாவால் வளர்க்கப்பட்டார். வெளிப்புறமாக, அவர் தனது மறைந்த தாயைப் போலவே இருக்கிறார்: அவருக்கு அதே தலைகீழான உதடு மற்றும் சுருள் கருமையான முடி உள்ளது. N. ஒரு புத்திசாலி, ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் பதட்டமான பையனாக வளர்கிறார். நாவலின் எபிலோக்கில், அவருக்கு 15 வயது, நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோருக்கு இடையே ஒரு வாக்குவாதத்தை அவர் காண்கிறார். இந்த எண்ணத்தின் கீழ், டால்ஸ்டாய் நாவலின் நிகழ்வுகளை முடிக்கும் ஒரு கனவை N. காண்கிறார், அதில் ஹீரோ ஒரு பெரிய "வலதுசாரி" இராணுவத்தின் தலைவராக தன்னை, அவரது மறைந்த தந்தை மற்றும் மாமா பியர் ஆகியோரின் பெருமையைக் காண்கிறார்.

டெனிசோவ் வாசிலி டிமிட்ரிவிச்- போர் ஹுஸார் அதிகாரி, சூதாட்டக்காரர், சூதாட்டம், சத்தமில்லாத "சிவப்பு முகம், பளபளப்பான கருப்பு கண்கள், கருப்பு கிழிந்த மீசை மற்றும் முடி கொண்ட சிறிய மனிதன்." டி. நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் தளபதியும் நண்பரும் ஆவார், அவருக்கு வாழ்க்கையில் மிக உயர்ந்த விஷயம் அவர் பணியாற்றும் படைப்பிரிவின் மரியாதை. அவர் துணிச்சலானவர், துணிச்சலான மற்றும் மோசமான செயல்களுக்குத் தகுதியானவர், உணவுப் போக்குவரத்தைப் பறிமுதல் செய்வதைப் போலவே, அனைத்து பிரச்சாரங்களிலும் பங்கேற்கிறார், 1812 இல் பியர் உட்பட கைதிகளை விடுவித்த ஒரு பாகுபாடான பிரிவைக் கட்டளையிட்டார்.

D. இன் முன்மாதிரி பெரும்பாலும் 1812 ஆம் ஆண்டின் போரின் ஹீரோவாக இருந்தது D. V. டேவிடோவ், அவர் ஒரு வரலாற்று நபராகவும் நாவலில் குறிப்பிடப்படுகிறார். டோலோகோவ் ஃபெடோர் - "செமியோனோவ்ஸ்கி அதிகாரி, பிரபலமான சூதாட்டக்காரர் மற்றும் பஸ்டர்." "டோலோகோவ் சராசரி உயரம், சுருள் முடி மற்றும் வெளிர் நீல நிற கண்கள் கொண்ட மனிதர். அவருக்கு சுமார் இருபத்தைந்து வயது இருக்கும். அவர் அனைத்து காலாட்படை அதிகாரிகளையும் போல மீசையை அணியவில்லை, மேலும் அவரது முகத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சமான அவரது வாய் முற்றிலும் தெரியும். இந்த வாயின் கோடுகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வளைந்திருந்தன. நடுவில், மேல் உதடு ஒரு கூர்மையான ஆப்பு போன்ற வலுவான கீழ் உதட்டின் மீது ஆற்றல் மிக்கதாக விழுந்தது, மேலும் இரண்டு புன்னகைகள் போன்ற ஒன்று மூலைகளில் தொடர்ந்து உருவாகி, ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒன்று; மற்றும் அனைத்தும் ஒன்றாக, குறிப்பாக உறுதியான, இழிவான, புத்திசாலித்தனமான தோற்றத்துடன் இணைந்து, இந்த முகத்தை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாத ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்கியது. டி.யின் உருவத்தின் முன்மாதிரிகள் ஆர்.ஐ. டோரோகோவ், காகசஸில் டால்ஸ்டாய் அறிந்திருந்த ஒரு களியாட்டக்காரர் மற்றும் துணிச்சலான மனிதர்; எழுத்தாளரின் உறவினர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பிரபலமானவர். கவுண்ட் எஃப்.ஐ. டால்ஸ்டாய்-அமெரிக்கன், ஹீரோக்கள் ஏ.எஸ்.புஷ்கின், ஏ.எஸ்.கிரிபோயோடோவ் ஆகியோருக்கு முன்மாதிரியாகவும் பணியாற்றினார்; 1812 தேசபக்தி போரின் கட்சிக்காரர்கள் ஏ.எஸ். ஃபிக்னர்.

டி. பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் சமூகத்தில் தன்னை எப்படி நிலைநிறுத்துவது என்பது அவருக்குத் தெரியும், எல்லோரும் அவரை மதிக்கிறார்கள் மற்றும் பயப்படுவார்கள். அவர் சாதாரண வாழ்க்கையின் நிலைமைகளில் சலிப்படைகிறார் மற்றும் ஒரு விசித்திரமான, கொடூரமான வழியில் சலிப்பிலிருந்து விடுபடுகிறார், நம்பமுடியாத விஷயங்களைச் செய்கிறார். 1805 ஆம் ஆண்டில், ஒரு போலீஸ் அதிகாரியுடன் குறும்பு செய்ததற்காக, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் மற்றும் பதவிக்கு குறைக்கப்பட்டார், ஆனால் இராணுவ பிரச்சாரத்தின் போது அவர் தனது அதிகாரி பதவியை மீண்டும் பெற்றார்.

டி. புத்திசாலி, துணிச்சலானவர், குளிர் இரத்தம் கொண்டவர், மரணத்தைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார். அவர் அதை கவனமாக மறைக்கிறார். வெளியில் இருந்து அவரது தாயார் மீது அவரது மென்மையான பாசம், எல்லோரும் அவரை ஒரு தீய நபராக கருதுகிறார்கள் என்று ரோஸ்டோவிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் உண்மையில் அவர் நேசிப்பவர்களைத் தவிர வேறு யாரையும் அறிய விரும்பவில்லை.

எல்லா மக்களையும் பயனுள்ள மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் என்று பிரித்து, அவர் தன்னைச் சுற்றி பெரும்பாலும் தீங்கு விளைவிக்கும், அன்பற்ற நபர்களைப் பார்க்கிறார், அவர்கள் "வழியில் நின்றால் ஓட" தயாராக இருக்கிறார்கள். D. துடுக்குத்தனமான, கொடூரமான மற்றும் துரோகமானவர். ஹெலனின் காதலியாக இருப்பதால், அவர் பியரை ஒரு சண்டைக்குத் தூண்டுகிறார்; சோனியா தனது முன்மொழிவை மறுத்ததற்கு பழிவாங்கும் வகையில், நிகோலாய் ரோஸ்டோவை குளிர்ச்சியாகவும் நேர்மையாகவும் அடிக்கிறார்; இளவரசி அன்னா மிகைலோவ்னா ட்ரூபெட்ஸ்காயாவின் மகன் நடாஷா, ட்ரூபெட்ஸ்காயா போரிஸ் ஆகியோருடன் தப்பிக்க அனடோலி குராகின் உதவுகிறார்; குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் வளர்க்கப்பட்டார் மற்றும் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், அவருடன் அவர் தனது தாயின் மூலம் தொடர்புடையவர், மேலும் நடாஷாவை காதலித்தார். "அமைதியான மற்றும் அழகான முகத்தின் வழக்கமான, மென்மையான அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு உயரமான, பொன்னிற இளைஞன்." ஹீரோவின் முன்மாதிரிகள் ஏ.எம். குஸ்மின்ஸ்கி மற்றும் எம்.டி. பொலிவனோவ்.

டி. தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே ஒரு தொழிலைக் கனவு காண்கிறார், அவர் மிகவும் பெருமைப்படுகிறார், ஆனால் அவர் தனது தாயின் கஷ்டங்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் அது அவருக்குப் பயனளித்தால் அவரது அவமானங்களை மன்னிக்கிறார். ஏ.எம். ட்ரூபெட்ஸ்காயா, இளவரசர் வாசிலி மூலம், தன் மகனுக்கு காவலாளியில் இடம் பெறுகிறார். இராணுவ சேவையில் நுழைந்த D. இந்த பகுதியில் ஒரு சிறந்த வாழ்க்கையை உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்.

1805 ஆம் ஆண்டு பிரச்சாரத்தில் பங்கேற்றபோது, ​​​​அவர் பல பயனுள்ள அறிமுகங்களைப் பெற்றார் மற்றும் "எழுதப்படாத கீழ்ப்படிதலை" புரிந்து கொண்டார், அதற்கு இணங்க மட்டுமே தொடர்ந்து பணியாற்ற விரும்பினார். 1806 ஆம் ஆண்டில், A.P. ஷெரர் பிரஷ்ய இராணுவத்திலிருந்து கூரியராக வந்த அவருக்கு தனது விருந்தினர்களை "விருந்தாக்குகிறார்". உலகில், D. பயனுள்ள தொடர்புகளை உருவாக்க பாடுபடுகிறார் மற்றும் ஒரு பணக்கார மற்றும் வெற்றிகரமான நபரின் தோற்றத்தை கொடுக்க தனது கடைசி பணத்தை பயன்படுத்துகிறார். அவர் ஹெலனின் வீட்டில் நெருங்கிய நபராகவும் அவளுடைய காதலராகவும் மாறுகிறார். டில்சிட்டில் பேரரசர்களின் சந்திப்பின் போது, ​​டி. அங்கு இருந்தார், அந்த நேரத்தில் இருந்து அவரது நிலைப்பாடு குறிப்பாக உறுதியாக நிறுவப்பட்டது. 1809 ஆம் ஆண்டில், டி., நடாஷாவை மீண்டும் பார்த்தபோது, ​​​​அவளிடம் ஆர்வம் காட்டுகிறார், மேலும் நடாஷாவுடனான திருமணம் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவைக் குறிக்கும் என்பதால், எதைத் தேர்ந்தெடுப்பது என்று சிறிது நேரம் தெரியவில்லை. டி

கரடேவ் பிளாட்டன்- சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பியர் பெசுகோவை சந்தித்த அப்செரோன் படைப்பிரிவின் சிப்பாய். சேவையில் பால்கன் என்று செல்லப்பெயர். நாவலின் முதல் பதிப்பில் இந்தப் பாத்திரம் இல்லை. அதன் தோற்றம் பியரின் உருவத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் இறுதி வடிவம் மற்றும் நாவலின் தத்துவக் கருத்து ஆகியவற்றின் காரணமாக வெளிப்படையாகத் தெரிகிறது.

இந்த சிறிய, பாசமுள்ள மற்றும் நல்ல குணமுள்ள மனிதனை அவர் முதலில் சந்திக்கும் போது, ​​​​கே இருந்து வரும் ஏதோ ஒரு சுற்று மற்றும் அமைதியான உணர்வால் பியர் தாக்கப்பட்டார். அவர் தனது அமைதி, நம்பிக்கை, கருணை மற்றும் புன்னகை முகத்துடன் அனைவரையும் தன்னிடம் ஈர்க்கிறார். ஒரு நாள் கே. ஒரு அப்பாவியாக தண்டனை பெற்ற வணிகரின் கதையைச் சொல்கிறார், "தனது மற்றும் மற்றவர்களின் பாவங்களுக்காக" தாழ்மையுடன் மற்றும் துன்பப்படுகிறார். இந்தக் கதை கைதிகள் மத்தியில் மிக முக்கியமான ஒரு உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது. காய்ச்சலால் பலவீனமடைந்து, K. கடக்கும்போது பின்தங்கத் தொடங்குகிறது; பிரெஞ்சு காவலர்கள் அவரை சுட்டுக் கொன்றனர்.

K. இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது ஞானம் மற்றும் வாழ்க்கையின் நாட்டுப்புறத் தத்துவம் அவரது அனைத்து நடத்தைகளிலும் அறியாமலே வெளிப்படுத்தப்பட்டதற்கு நன்றி, பியர் இருப்பின் அர்த்தத்தை புரிந்துகொள்கிறார்.

குராகின் அனடோல்- இளவரசர் வாசிலியின் மகன், ஹெலன் மற்றும் ஹிப்போலிட்டின் சகோதரர், அதிகாரி. "அமைதியான முட்டாள்" Ippolit க்கு மாறாக, இளவரசர் வாசிலி A. ஐ ஒரு "அமைதியற்ற முட்டாள்" என்று பார்க்கிறார், அவர் எப்போதும் பிரச்சனைகளில் இருந்து மீட்கப்பட வேண்டும். ஏ. ஒரு நல்ல குணமுள்ள மற்றும் "வெற்றிகரமான தோற்றம்," "அழகான பெரிய" கண்கள் மற்றும் வெளிர் பழுப்பு நிற முடி கொண்ட உயரமான, அழகான மனிதர். அவர் கசப்பானவர், திமிர்பிடித்தவர், முட்டாள், சமயோசிதமானவர் அல்ல, உரையாடல்களில் சொற்பொழிவு இல்லாதவர், மோசமானவர், ஆனால் "அவர் அமைதியான மற்றும் மாறாத நம்பிக்கையின் திறனையும் கொண்டிருந்தார், உலகிற்கு மதிப்புமிக்கவர்." டோலோகோவின் நண்பராகவும், அவரது களியாட்டத்தில் பங்கேற்பவராகவும் இருப்பதால், ஏ. தனது வாழ்க்கையை நிலையான இன்பமாகவும் கேளிக்கையாகவும் கருதுகிறார், அது அவருக்கு யாரோ ஒருவர் ஏற்பாடு செய்திருக்க வேண்டும், அவர் மற்றவர்களுடனான தனது உறவுகளைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. ஏ. பெண்களை இழிவாகவும், தன் மேன்மையை உணர்ந்தவராகவும், விரும்பி பழகி, யாரிடமும் தீவிர உணர்வுகள் இல்லாமல் நடந்து கொள்கிறார்.

நடாஷா ரோஸ்டோவாவுடன் மோகம் கொண்டு, அவளை அழைத்துச் செல்ல முயன்ற பிறகு, ஏ. மாஸ்கோவிலிருந்து மறைந்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, பின்னர் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயிடம் இருந்து, குற்றவாளியை சண்டையிட நினைத்தார். போரோடினோ போருக்குப் பிறகு அவர்களின் கடைசி சந்திப்பு மருத்துவமனையில் நடைபெறும்: ஏ. காயமடைந்தார், அவரது கால் துண்டிக்கப்பட்டது.

குராகின் வாசிலி- இளவரசர், ஹெலன், அனடோல் மற்றும் ஹிப்போலைட்டின் தந்தை; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உலகில் நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க நபர், முக்கியமான நீதிமன்ற பதவிகளை வகிக்கிறார்.

இளவரசர் V. தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் கீழ்த்தரமாகவும் ஆதரவாகவும் நடத்துகிறார், அமைதியாகப் பேசுகிறார், எப்போதும் தனது உரையாசிரியரின் கையை வளைக்கிறார். அவர் "அரங்கமான, எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட சீருடையில், காலுறைகள், காலணிகள், நட்சத்திரங்களுடன், அவரது தட்டையான முகத்தில் பிரகாசமான வெளிப்பாட்டுடன்," "நறுமணம் பூசப்பட்ட மற்றும் பிரகாசிக்கும் வழுக்கைத் தலையுடன்" தோன்றுகிறார். அவர் சிரிக்கும்போது, ​​​​அவரது வாயின் சுருக்கங்களில் "எதிர்பாராத கடினமான மற்றும் விரும்பத்தகாத ஒன்று" உள்ளது. இளவரசர் V. யாருக்கும் தீங்கு செய்ய விரும்பவில்லை, முன்கூட்டியே தனது திட்டங்களைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, ஆனால், ஒரு மதச்சார்பற்ற நபராக, தனது மனதில் தன்னிச்சையாக எழும் திட்டங்களை செயல்படுத்த சூழ்நிலைகள் மற்றும் இணைப்புகளைப் பயன்படுத்துகிறார். அவர் எப்போதும் தன்னை விட பணக்காரர் மற்றும் உயர் பதவியில் இருப்பவர்களுடன் நெருக்கமாக இருக்க முயற்சி செய்கிறார்.

ஹீரோ தன்னை ஒரு முன்மாதிரியான தந்தையாகக் கருதுகிறார், அவர் தனது குழந்தைகளை வளர்க்க முடிந்த அனைத்தையும் செய்துள்ளார் மற்றும் அவர்களின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து அக்கறை காட்டுகிறார். இளவரசி மரியாவைப் பற்றி அறிந்த இளவரசர் V. அனடோலை வழுக்கை மலைகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அவரை ஒரு பணக்கார வாரிசுக்கு திருமணம் செய்து வைக்க விரும்பினார். பழைய கவுண்ட் பெசுகோவின் உறவினர், அவர் மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார், மேலும் இளவரசி கதீஷுடன் சேர்ந்து, பியர் பெசுகோவ் வாரிசாக வருவதைத் தடுக்க கவுண்டின் மரணத்திற்கு முன் ஒரு சூழ்ச்சியைத் தொடங்குகிறார். இந்த விஷயத்தில் தோல்வியுற்ற அவர், ஒரு புதிய சூழ்ச்சியைத் தொடங்கி, பியர் மற்றும் ஹெலினை மணக்கிறார்.

குராகினா எலன்- இளவரசர் வாசிலியின் மகள், பின்னர் பியர் பெசுகோவின் மனைவி. "மாறாத புன்னகை", வெள்ளை முழு தோள்கள், பளபளப்பான முடி மற்றும் அழகான உருவம் கொண்ட ஒரு புத்திசாலித்தனமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அழகு. அவள் வெட்கப்படுவதைப் போல அவளிடம் கவனிக்கத்தக்க கோக்வெட்ரி எதுவும் இல்லை, “சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவளுக்காக அதிகமாகவும் வெற்றி பெறுவதா? உண்மையிலேயே பயனுள்ள அழகு." E. குழப்பமடையாமல், எல்லோருக்கும் தன்னைப் போற்றும் உரிமையை அளிக்கிறது, அதனால்தான் பலரின் பார்வையில் ஒரு பளபளப்பு இருப்பதாக அவள் உணர்கிறாள். உலகில் அமைதியாக கண்ணியமாக இருப்பது எப்படி என்பது அவளுக்குத் தெரியும், ஒரு தந்திரமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பெண்ணின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, இது அழகுடன் இணைந்து, அவளுடைய நிலையான வெற்றியை உறுதி செய்கிறது.

பியர் பெசுகோவை மணந்த பின்னர், கதாநாயகி தனது கணவருக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட புத்திசாலித்தனம், சிந்தனையின் கரடுமுரடான தன்மை மற்றும் மோசமான தன்மையை மட்டுமல்லாமல், இழிந்த சீரழிவையும் வெளிப்படுத்துகிறார். பியருடன் பிரிந்து, அவனிடமிருந்து பெரும் செல்வத்தை ப்ராக்ஸி மூலம் பெற்ற பிறகு, அவள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிக்கிறாள், பின்னர் வெளிநாட்டில் அல்லது தன் கணவரிடம் திரும்புகிறாள். குடும்ப முறிவு இருந்தபோதிலும், டோலோகோவ் மற்றும் ட்ரூபெட்ஸ்காய் உட்பட காதலர்களின் நிலையான மாற்றம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சமுதாயத்தின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் விருப்பமான பெண்களில் ஒருவராகத் தொடர்கிறது. அவள் உலகில் மிகப் பெரிய முன்னேற்றம் அடைகிறாள்; தனியாக வாழும் அவர், ஒரு இராஜதந்திர மற்றும் அரசியல் வரவேற்புரையின் எஜமானியாகி, அறிவார்ந்த பெண்ணாக நற்பெயரைப் பெறுகிறார். கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாற முடிவுசெய்து, விவாகரத்து மற்றும் புதிய திருமணத்திற்கான சாத்தியக்கூறுகளை கருத்தில் கொண்டு, இரண்டு செல்வாக்கு மிக்க, உயர்மட்ட காதலர்கள் மற்றும் புரவலர்களுக்கு இடையில் சிக்கி, 1812 இல் ஈ.

குடுசோவ்- ரஷ்ய இராணுவத்தின் தளபதி. டால்ஸ்டாய் விவரித்த உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வுகளில் ஒரு பங்கேற்பாளர், அதே நேரத்தில் வேலையின் சதித்திட்டத்தில். அவர் "குண்டான, காயத்தால் சிதைந்த முகம்" மற்றும் அக்விலின் மூக்குடன் இருக்கிறார்; அவர் நரைத்த, குண்டாக, அதிகமாக நடப்பார். நாவலின் பக்கங்களில், K. முதன்முதலில் Braunau அருகில் உள்ள மதிப்பாய்வின் எபிசோடில் தோன்றினார், வெளிப்படையான மனப்பான்மையின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் விஷயம் மற்றும் கவனத்துடன் அனைவரையும் கவர்ந்தார். K. எப்படி இராஜதந்திரமாக இருக்க வேண்டும் என்பது தெரியும்; அவர் மிகவும் தந்திரமானவர் மற்றும் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு முன்பு போல, இந்த விஷயம் தாயகத்தின் பாதுகாப்பைப் பற்றி கவலைப்படாதபோது, ​​​​ஒரு துணை மற்றும் நியாயமற்ற நபரின் "வெளிப்பாடுகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளின் நேர்த்தியுடன்", "மரியாதையின் தாக்கத்துடன்" பேசுகிறார். ஷெங்ராபென் போருக்கு முன், கே., அழுது, பாக்ரேஷனை ஆசீர்வதித்தார்.

1812 ஆம் ஆண்டில், கே., மதச்சார்பற்ற வட்டங்களின் கருத்துக்கு மாறாக, சுதேச கௌரவத்தைப் பெற்றார் மற்றும் ரஷ்ய இராணுவத்தின் தளபதியாக நியமிக்கப்பட்டார். ராணுவ வீரர்களுக்கும் ராணுவ அதிகாரிகளுக்கும் மிகவும் பிடித்தமானவர். தளபதியாக தனது நடவடிக்கைகளின் தொடக்கத்திலிருந்தே, "உங்களுக்கு பொறுமையும் நேரமும் தேவை" என்ற பிரச்சாரத்தை வெல்வதற்கு, முழு விஷயத்தையும் அறிவால் அல்ல, திட்டங்களால் அல்ல, புத்திசாலித்தனத்தால் தீர்க்க முடியும் என்று நம்புகிறார். "வேறு ஒன்று, புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அறிவிலிருந்து சுயாதீனமானது" . டால்ஸ்டாயின் வரலாற்று மற்றும் தத்துவக் கருத்தின்படி, ஒரு நபர் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் போக்கை உண்மையாக பாதிக்க முடியாது. K. "நிகழ்வுகளின் போக்கை நிதானமாக சிந்திக்க" திறனைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அவருக்கு எப்படிப் பார்ப்பது, கேட்பது, நினைவில் கொள்வது, பயனுள்ள எதையும் தலையிடாதது மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் எதையும் அனுமதிக்காதது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியும். போரோடினோ போரின் முன்பு மற்றும் போரின் போது, ​​தளபதி போருக்கான தயாரிப்புகளை மேற்பார்வையிடுகிறார், அனைத்து வீரர்கள் மற்றும் போராளிகளுடன் சேர்ந்து, கடவுளின் ஸ்மோலென்ஸ்க் தாயின் ஐகானுக்கு முன்பாக பிரார்த்தனை செய்கிறார், மேலும் போரின் போது "மழுப்பலான சக்தியை" "ஆவி" என்று அழைக்கிறார். இராணுவம்." மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்யும் போது K. வலிமிகுந்த உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார், ஆனால் "அவரது அனைத்து ரஷ்ய உயிரினங்களுடனும்" பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தோற்கடிக்கப்படுவார்கள் என்பதை அவர் அறிவார். தனது தாயகத்தை விடுவிப்பதற்காக தனது முழு பலத்தையும் செலுத்திய நிலையில், கே. தனது பங்கு நிறைவேற்றப்படும்போது இறந்துவிடுகிறார் மற்றும் எதிரி ரஷ்யாவின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் தள்ளப்பட்டார். "இந்த எளிய, அடக்கமான மற்றும் உண்மையிலேயே கம்பீரமான உருவம் ஒரு ஐரோப்பிய ஹீரோவின் வஞ்சகமான வடிவத்திற்கு பொருந்தாது, வெளித்தோற்றத்தில் மக்களை ஆளும், இது வரலாறு கண்டுபிடித்தது."

நெப்போலியன்- பிரெஞ்சு பேரரசர்; நாவலில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு உண்மையான வரலாற்று நபர், எல்.என். டால்ஸ்டாயின் வரலாற்று மற்றும் தத்துவக் கருத்துடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு ஹீரோ.

வேலையின் தொடக்கத்தில், என். ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் சிலை, பியர் பெசுகோவ் தலைவணங்கும் ஒரு மனிதர், ஒரு அரசியல்வாதி, அவரது செயல்கள் மற்றும் ஆளுமைகள் A.P. ஷெரரின் உயர் சமூக வரவேற்பறையில் விவாதிக்கப்படுகின்றன. நாவலின் கதாநாயகனாக, அவர் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரில் தோன்றினார், அதன் பிறகு காயமடைந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரி N. இன் முகத்தில் "மனநிறைவு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் பிரகாசத்தை" பார்க்கிறார், போர்க்களத்தின் பார்வையைப் பாராட்டுகிறார்.

N. இன் உருவம் "குண்டாகவும், குட்டையாகவும்... அகன்ற, தடித்த தோள்களுடன், விருப்பமில்லாமல் நீண்டு செல்லும் வயிறு மற்றும் மார்புடன், அந்த மண்டபத்தில் வாழும் நாற்பது வயதுடைய மக்கள் கொண்டிருக்கும் அந்த பிரதிநிதி, கண்ணியமான தோற்றம்"; அவரது முகம் இளமையாகவும், நிறைவாகவும், நீண்டுகொண்டிருக்கும் கன்னம், குட்டையான முடி மற்றும் "அவரது வெள்ளை, பருத்த கழுத்து அவரது சீருடையின் கருப்பு காலருக்குப் பின்னால் இருந்து கூர்மையாக நீண்டுள்ளது." N. இன் சுய திருப்தி மற்றும் தன்னம்பிக்கை அவரது இருப்பு மக்களை மகிழ்ச்சியிலும் சுய மறதியிலும் ஆழ்த்துகிறது என்ற நம்பிக்கையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, உலகில் உள்ள அனைத்தும் அவரது விருப்பத்தை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது. சில சமயங்களில் அவர் கோபத்தின் வெளிப்பாட்டிற்கு ஆளாக நேரிடும்.

ரஷ்யாவின் எல்லைகளைக் கடப்பதற்கான உத்தரவுக்கு முன்பே, ஹீரோவின் கற்பனை மாஸ்கோவால் வேட்டையாடப்படுகிறது, மேலும் போரின் போது அவர் அதன் பொதுவான போக்கை எதிர்பார்க்கவில்லை. போரோடினோ போரை வழங்குவதில், N. காரணத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் எதையும் செய்யாவிட்டாலும், அதன் போக்கை எப்படியாவது பாதிக்க முடியாமல், "தன்னிச்சையாகவும் புத்தியின்றியும்" செயல்படுகிறார். போரோடினோ போரின் போது முதன்முறையாக அவர் திகைப்பு மற்றும் தயக்கத்தை அனுபவித்தார், அதன் பிறகு இறந்த மற்றும் காயமடைந்தவர்களின் பார்வை "அவரது தகுதி மற்றும் மகத்துவத்தை நம்பிய ஆன்மீக வலிமையை தோற்கடித்தது." ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, N. ஒரு மனிதாபிமானமற்ற பாத்திரத்திற்கு விதிக்கப்பட்டார், அவரது மனமும் மனசாட்சியும் இருண்டுவிட்டது, மேலும் அவரது செயல்கள் "நன்மைக்கும் உண்மைக்கும் மிகவும் நேர்மாறானவை, எல்லாவற்றிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் உள்ளன."

ரோஸ்டோவ் இலியா ஆண்ட்ரீவிச்- கவுண்ட், நடாஷா, நிகோலாய், வேரா மற்றும் பெட்டியா ரோஸ்டோவ் ஆகியோரின் தந்தை, பிரபல மாஸ்கோ ஜென்டில்மேன், பணக்காரர், விருந்தோம்பல் மனிதர். ஆர். எப்படி வாழ வேண்டும் என்பதை அறிந்தவர், வாழ விரும்புகிறவர், நல்ல குணமுள்ளவர், தாராள மனப்பான்மை உடையவர் மற்றும் செலவழிப்பவர். பழைய கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் உருவத்தை உருவாக்கும் போது எழுத்தாளர் தனது தந்தைவழி தாத்தா கவுண்ட் I.A. டால்ஸ்டாயின் வாழ்க்கையிலிருந்து பல குணாதிசயங்களையும் சில அத்தியாயங்களையும் பயன்படுத்தினார், அவரது தோற்றத்தில் அவரது தாத்தாவின் உருவப்படத்திலிருந்து அறியப்பட்ட அம்சங்களைக் குறிப்பிட்டார்: ஒரு முழு உடல். , "வழுக்கைத் தலையில் அரிதான நரை முடி."

ஆர். மாஸ்கோவில் ஒரு விருந்தோம்பல் புரவலன் மற்றும் ஒரு அற்புதமான குடும்ப மனிதராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு பந்து, வரவேற்பு, இரவு உணவை மற்றவர்களை விட சிறப்பாக ஒழுங்கமைக்கத் தெரிந்த ஒரு நபராகவும் அறியப்படுகிறார், தேவைப்பட்டால், இதற்காக தனது சொந்த பணத்தைப் பயன்படுத்தவும். ஆங்கிலேய கிளப்பின் ஸ்தாபனத்தில் இருந்தே அதன் உறுப்பினராகவும் ஃபோர்மேனாகவும் இருந்து வருகிறார். பாக்ரேஷனின் நினைவாக இரவு உணவை ஏற்பாடு செய்வதற்கான முயற்சிகள் அவரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளன.

கவுண்ட் ஆர். இன் வாழ்க்கை அவரது படிப்படியான அழிவின் நிலையான நனவால் மட்டுமே சுமையாக உள்ளது, அதை அவரால் நிறுத்த முடியவில்லை, மேலாளர்கள் தன்னைக் கொள்ளையடிக்க அனுமதிக்கிறது, மனுதாரர்களை மறுக்க முடியாது, ஒருமுறை நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை ஒழுங்கை மாற்ற முடியவில்லை. . எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது குழந்தைகளை அழிக்கிறார் என்ற உணர்வால் அவதிப்படுகிறார், ஆனால் அவர் தனது விவகாரங்களில் மேலும் மேலும் குழப்பமடைகிறார். அவர்களின் சொத்து விவகாரங்களை மேம்படுத்த, ரோஸ்டிவ்ஸ் இரண்டு ஆண்டுகளாக கிராமத்தில் வசிக்கிறார், எண்ணிக்கை தலைமையை விட்டு வெளியேறுகிறது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு இடத்தைத் தேடுகிறது, அவரது குடும்பத்தை அங்கு கொண்டு செல்கிறது மற்றும் அவரது பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் சமூக வட்டத்துடன், ஒரு மாகாணத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. அங்கு.

ஆர். தனது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளிடம் கனிவான, ஆழமான அன்பு மற்றும் இதயப்பூர்வமான இரக்கம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார். போரோடினோ போருக்குப் பிறகு மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​​​பழைய எண்ணிக்கைதான் காயமடைந்தவர்களுக்கு மெதுவாக வண்டிகளைக் கொடுக்கத் தொடங்கியது, அதன் மூலம் அவரது நிலைக்கு கடைசி அடியாக இருந்தது. 1812-1813 நிகழ்வுகள் மற்றும் பெட்டியாவின் இழப்பு ஹீரோவின் மன மற்றும் உடல் வலிமையை முற்றிலுமாக உடைத்தது. பழைய பழக்கத்திலிருந்து, அவர் இயக்கும் கடைசி நிகழ்வு, அதே சுறுசுறுப்பான உணர்வை உருவாக்கியது, நடாஷா மற்றும் பியரின் திருமணம்; அதே ஆண்டில், "விஷயங்கள்... எப்படி எல்லாம் முடிவடையும் என்று கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாத அளவுக்கு குழப்பமடைந்த நேரத்தில்" எண்ணிக்கை இறந்துவிடுகிறது, மேலும் ஒரு நல்ல நினைவகத்தை விட்டுச் செல்கிறது.

ரோஸ்டோவ் நிகோலே- கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் மகன், வேரா, நடாஷா மற்றும் பெட்டியாவின் சகோதரர், அதிகாரி, ஹுசார்; நாவலின் முடிவில், இளவரசி மரியா வோல்கோன்ஸ்காயாவின் கணவர். "ஒரு குட்டையான, சுருள் முடி கொண்ட இளைஞன் முகத்தில் திறந்த வெளிப்பாட்டுடன்," அதில் "உற்சாகத்தையும் உற்சாகத்தையும்" ஒருவர் காணலாம். எழுத்தாளர் 1812 போரில் பங்கேற்ற அவரது தந்தை என்.ஐ. டால்ஸ்டாயின் சில குணாதிசயங்களை என்.க்கு வழங்கினார். ஹீரோ திறந்த தன்மை, மகிழ்ச்சி, நல்லெண்ணம், சுய தியாகம், இசைத்திறன் மற்றும் உணர்ச்சிகள் போன்ற பல பண்புகளால் வேறுபடுகிறார். ரோஸ்டோவ்ஸ். அவர் ஒரு அதிகாரி அல்லது இராஜதந்திரி அல்ல என்ற நம்பிக்கையுடன், நாவலின் தொடக்கத்தில் என். பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறி பாவ்லோகிராட் ஹுசார் ரெஜிமென்ட்டில் நுழைகிறார், அதில் அவரது முழு வாழ்க்கையும் நீண்ட காலமாக குவிந்துள்ளது. அவர் இராணுவ பிரச்சாரங்களிலும் 1812 இன் தேசபக்திப் போரிலும் பங்கேற்கிறார். என்ஸ்ஸைக் கடக்கும் போது N. தனது முதல் தீ ஞானஸ்நானத்தைப் பெறுகிறார், "மரண பயம் மற்றும் ஸ்ட்ரெச்சர்கள் மற்றும் சூரியன் மற்றும் வாழ்க்கையின் அன்பு" ஆகியவற்றை தன்னுள் இணைக்க முடியவில்லை. ஷெங்ராபென் போரில், அவர் மிகவும் தைரியமாக தாக்குதலை நடத்துகிறார், ஆனால், கையில் காயம் ஏற்பட்டதால், அவர் தொலைந்துபோய், "எல்லோரும் மிகவும் நேசிக்கும்" ஒருவரின் மரணத்தின் அபத்தமான சிந்தனையுடன் போர்க்களத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். இந்த சோதனைகளில் தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, N. ஒரு துணிச்சலான அதிகாரியாக, உண்மையான ஹுஸராக மாறுகிறார்; அவர் இறையாண்மைக்கான வணக்க உணர்வையும் தனது கடமைக்கு விசுவாசத்தையும் வைத்திருக்கிறார். எல்லாமே எளிமையாகவும் தெளிவாகவும் இருக்கும் சில சிறப்பு உலகில் இருப்பது போல், தனது சொந்த படைப்பிரிவில் வீட்டில் இருப்பதைப் போல, N. சிக்கலான தார்மீக பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதில் இருந்து விடுபடவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, அதிகாரி டெலியானின் விஷயத்தில். படைப்பிரிவில் N. ஒரு "முற்றிலும் கடினப்படுத்தப்பட்ட" வகையான சக ஆகிறது, ஆனால் உணர்திறன் மற்றும் நுட்பமான உணர்வுகளுக்கு திறந்த உள்ளது. அமைதியான வாழ்க்கையில் அவர் ஒரு உண்மையான ஹுஸர் போல நடந்து கொள்கிறார்.

சோனியாவுடனான அவரது நீண்ட கால காதல், வரதட்சணை இல்லாத பெண்ணை தனது தாயின் விருப்பத்திற்கு மாறாக திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான N. இன் உன்னதமான முடிவோடு முடிவடைகிறது, ஆனால் அவர் தனது சுதந்திரத்தை திருப்பித் தரும் கடிதத்தை சோனியாவிடமிருந்து பெறுகிறார். 1812 இல், அவரது பயணங்களில் ஒன்றில், என். இளவரசி மரியாவைச் சந்தித்து, போகுசரோவோவை விட்டு வெளியேற உதவினார். இளவரசி மரியா தனது சாந்தம் மற்றும் ஆன்மீகத்தால் அவரை வியக்க வைக்கிறார். அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, என். ஓய்வுபெற்றார், இறந்தவரின் அனைத்து கடமைகளையும் கடன்களையும் ஏற்றுக்கொள்கிறார், அவரது தாயையும் சோனியாவையும் கவனித்துக்கொள்கிறார். அவர் இளவரசி வோல்கோன்ஸ்காயாவைச் சந்திக்கும் போது, ​​உன்னத நோக்கங்களுக்காக, அவர் பணக்கார மணப்பெண்களில் ஒருவரான அவளைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர்களின் பரஸ்பர உணர்வு பலவீனமடையாது மற்றும் மகிழ்ச்சியான திருமணத்துடன் முடிசூட்டப்படுகிறது.

ரோஸ்டோவ் பெட்டியா- ரோஸ்டோவின் எண்ணிக்கையின் இளைய மகன், வேரா, நிகோலாய், நடாஷாவின் சகோதரர். நாவலின் ஆரம்பத்தில், பி. இன்னும் ஒரு சிறு பையன், ரோஸ்டோவ் வீட்டில் வாழ்க்கையின் பொதுவான சூழ்நிலைக்கு உற்சாகமாக அடிபணிந்தான். அவர் இசை, அனைத்து ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே, கனிவான மற்றும் மகிழ்ச்சியானவர். நிக்கோலஸ் இராணுவத்தில் சேர்ந்த பிறகு, பி. தனது சகோதரனைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார், மேலும் 1812 இல், தேசபக்தி மற்றும் இறையாண்மையின் மீதான உற்சாகமான அணுகுமுறையால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர் இராணுவத்தில் சேரும்படி கேட்கிறார். "மூக்கு மூக்கு கொண்ட பெட்டியா, மகிழ்ச்சியான கறுப்புக் கண்கள், புத்துணர்ச்சி மற்றும் கன்னங்களில் சிறிது புழுதி" என்று தாயின் முக்கிய கவலையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு ஆகிறது, அந்த நேரத்தில் தான் தனது இளைய குழந்தை மீதான தனது அன்பின் ஆழத்தை உணர்கிறாள். போரின் போது, ​​P. தற்செயலாக டெனிசோவின் பிரிவில் ஒரு பணியை முடிக்கிறார், அங்கு அவர் உண்மையான வழக்கில் பங்கேற்க விரும்புகிறார். அவர் தற்செயலாக இறந்துவிடுகிறார், அவர் தனது வீட்டில் மரபுரிமையாக பெற்ற "ரோஸ்டோவ் இனத்தின்" அனைத்து சிறந்த பண்புகளையும் தனது தோழர்களுடனான உறவுகளில் அவரது மரணத்திற்கு முன்னதாகக் காட்டுகிறார்.

ரோஸ்டோவ்- கவுண்டஸ், “ஓரியண்டல் வகை மெல்லிய முகம் கொண்ட ஒரு பெண், சுமார் நாற்பத்தைந்து வயது, வெளிப்படையாகக் குழந்தைகளால் களைத்துப் போய்விட்டாள்... வலிமையின் பலவீனத்தின் விளைவாக அவளது அசைவுகள் மற்றும் பேச்சின் மந்தநிலை, மரியாதையைத் தூண்டும் குறிப்பிடத்தக்க தோற்றத்தைக் கொடுத்தது. ." கவுண்டஸின் உருவத்தை உருவாக்கும் போது, ​​ஆர். டால்ஸ்டாய் தனது தந்தைவழி பாட்டி பி.என். டால்ஸ்டாய் மற்றும் மாமியார் எல்.ஏ. பெர்ஸ் ஆகியோரின் குணநலன்களையும் வாழ்க்கையின் சில சூழ்நிலைகளையும் பயன்படுத்தினார்.

ஆர். ஆடம்பரமாக, அன்பு மற்றும் கருணை நிறைந்த சூழலில் வாழப் பழகிவிட்டார். அவள் தன் குழந்தைகளின் நட்பு மற்றும் நம்பிக்கையைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறாள், அவர்களைக் கெடுக்கிறாள், அவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாள். வெளிப்படையான பலவீனம் மற்றும் விருப்பமின்மை இருந்தபோதிலும், கவுண்டஸ் குழந்தைகளின் தலைவிதி குறித்து சீரான மற்றும் நியாயமான முடிவுகளை எடுக்கிறார். குழந்தைகள் மீதான அவளது அன்பு, நிகோலாயை ஒரு பணக்கார மணமகளை எப்படி வேண்டுமானாலும் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்ற அவளது விருப்பத்தாலும், சோனியாவை நோக்கி அவள் நச்சரிப்பதாலும் கட்டளையிடப்படுகிறது. பெட்டியாவின் மரணச் செய்தி அவளை பைத்தியக்காரத்தனமாக ஆக்குகிறது. பழைய கவுண்டன் விவகாரங்களை நிர்வகிக்க இயலாமை மற்றும் குழந்தைகளின் செல்வத்தை வீணடிப்பதற்காக அவருடன் சிறு சண்டைகள் மட்டுமே கவுண்டஸின் அதிருப்தியின் ஒரே பொருள். அதே நேரத்தில், கதாநாயகி தனது கணவரின் நிலை அல்லது அவரது மகனின் நிலைப்பாட்டை புரிந்து கொள்ள முடியாது, அவர் எண்ணின் மரணத்திற்குப் பிறகும் அவருடன் இருக்கிறார், வழக்கமான ஆடம்பரத்தையும் அவளுடைய விருப்பங்களையும் ஆசைகளையும் நிறைவேற்ற வேண்டும்.

ரோஸ்டோவா நடாஷா- நாவலின் முக்கிய கதாநாயகிகளில் ஒருவர், கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் மகள், நிகோலாய், வேரா மற்றும் பெட்டியாவின் சகோதரி; நாவலின் முடிவில், பியர் பெசுகோவின் மனைவி. N. - "கருப்பு-கண்கள், ஒரு பெரிய வாய், அசிங்கமான, ஆனால் உயிருடன் ...". டால்ஸ்டாயின் முன்மாதிரி அவரது மனைவி மற்றும் அவரது சகோதரி டி.ஏ. பெர்ஸ், முன்பு குஸ்மின்ஸ்காயா. எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, அவர் "தான்யாவை அழைத்துச் சென்றார், சோனியாவுடன் கலந்தார், அது நடாஷாவாக மாறியது." கதாநாயகியின் உருவம் யோசனையின் தொடக்கத்திலிருந்தே படிப்படியாக வளர்ந்தது, எழுத்தாளர், அவரது ஹீரோவுக்கு அடுத்தபடியாக, முன்னாள் டிசம்பிரிஸ்ட், தனது மனைவிக்கு தன்னை அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

N. மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட மற்றும் உணர்திறன் உடையவர், அவள் உள்ளுணர்வாக மக்களை யூகிக்கிறாள், புத்திசாலியாக இருக்க வேண்டும் என்று "கவனிக்கவில்லை", சில நேரங்களில் அவள் தன் உணர்வுகளின் வெளிப்பாடுகளில் சுயநலமாக இருக்கிறாள், ஆனால் பெரும்பாலும் அவள் சுய மறதி மற்றும் சுய தியாகம் செய்யக்கூடியவள். காயமடைந்தவர்களை மாஸ்கோவிலிருந்து கொண்டு செல்வது அல்லது பெட்டியாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது தாய்க்கு பாலூட்டுவது.

N. இன் வரையறுக்கும் குணங்கள் மற்றும் நன்மைகளில் ஒன்று அவரது இசைத்திறன் மற்றும் குரலின் அரிய அழகு. அவரது பாடலின் மூலம், அவர் ஒரு நபரின் சிறந்ததை பாதிக்க முடிகிறது: N. இன் பாடல் தான் 43 ஆயிரத்தை இழந்த பிறகு நிகோலாயை விரக்தியிலிருந்து காப்பாற்றுகிறது. பழைய கவுண்ட் ரோஸ்டோவ் என் பற்றி கூறுகிறார், அவள் அவனைப் பற்றியது, "துப்பாக்கி", அதே நேரத்தில் அக்ரோசிமோவா அவளை "கோசாக்" மற்றும் "போஷன் கேர்ள்" என்று அழைக்கிறார்.

தொடர்ந்து எடுத்துச் செல்லப்பட்ட, என். அன்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் சூழலில் வாழ்கிறார். அவரது வருங்கால மனைவியான இளவரசர் ஆண்ட்ரியை சந்தித்த பிறகு அவரது விதியில் மாற்றம் ஏற்படுகிறது. என்.வை மூழ்கடிக்கும் பொறுமையற்ற உணர்வு, பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியால் இழைக்கப்பட்ட அவமானம், அனடோலி குராகின் மீது மோகம் கொள்ள மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரியை மறுக்க அவளைத் தள்ளுகிறது. நிறைய அனுபவித்து அனுபவித்த பின்னரே, போல்கோன்ஸ்கியின் முன் அவள் குற்றத்தை உணர்ந்தாள், அவனுடன் சமரசம் செய்து, இறக்கும் வரை இறக்கும் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு அருகில் இருந்தாள். N. பியர் பெசுகோவ் மீது மட்டுமே உண்மையான அன்பை உணர்கிறார், அவருடன் அவர் முழுமையான புரிதலைக் காண்கிறார், யாருடைய மனைவியாக அவர் மாறுகிறார், குடும்பம் மற்றும் தாய்வழி கவலைகள் உலகில் மூழ்குகிறார்.

சோனியா- அவரது குடும்பத்தில் வளர்ந்த பழைய கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் மருமகள் மற்றும் மாணவர். S. இன் கதைக்களம் T. A. எர்கோல்ஸ்காயா, எழுத்தாளரின் உறவினர், நெருங்கிய நண்பர் மற்றும் ஆசிரியரின் தலைவிதியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவர் யஸ்னயா பொலியானாவில் தனது நாட்களின் இறுதி வரை வாழ்ந்தார் மற்றும் பல வழிகளில் டால்ஸ்டாயை இலக்கியப் பணியில் ஈடுபட ஊக்குவித்தார். இருப்பினும், எர்கோல்ஸ்காயாவின் ஆன்மீக தோற்றம் கதாநாயகியின் பாத்திரம் மற்றும் உள் உலகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. நாவலின் தொடக்கத்தில், எஸ்.க்கு 15 வயது, அவள் “மெல்லிய, சிறிய அழகி, மென்மையான தோற்றம், நீண்ட கண் இமைகள், அடர்த்தியான கருப்பு பின்னல், தலையைச் சுற்றி இரண்டு முறை சுற்றியது, மற்றும் தோலில் மஞ்சள் நிறம். அவள் முகத்தில் மற்றும் குறிப்பாக அவளது வெற்று, மெல்லிய, ஆனால் அழகான கைகள் மற்றும் கழுத்தில். அவளது அசைவுகளின் மென்மையும், அவளது சிறிய கைகால்களின் மென்மையும் நெகிழ்வுத்தன்மையும், அவளது சற்றே தந்திரமான மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட விதமும், அவள் ஒரு அழகான, ஆனால் இன்னும் உருவாக்கப்படாத பூனைக்குட்டியை ஒத்திருக்கிறாள், அது ஒரு அழகான பூனையாக இருக்கும்.

எஸ். ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் சரியாக பொருந்துகிறார், நடாஷாவுடன் வழக்கத்திற்கு மாறாக நெருக்கமாகவும் நட்பாகவும் இருக்கிறார், மேலும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நிகோலாய் காதலித்து வருகிறார். அவள் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவள், மௌனமானவள், நியாயமானவள், எச்சரிக்கையானவள், மேலும் சுய தியாகத்திற்கான மிகவும் வளர்ந்த திறனைக் கொண்டவள். எஸ். தனது அழகு மற்றும் தார்மீக தூய்மையால் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், ஆனால் நடாஷாவிடம் இருக்கும் அந்த தன்னிச்சையான மற்றும் விவரிக்க முடியாத தவிர்க்கமுடியாத கவர்ச்சி அவளிடம் இல்லை. நிகோலாய் மீதான S. இன் உணர்வு மிகவும் நிலையானது மற்றும் ஆழமானது, அவள் "எப்போதும் நேசிக்கவும், அவனை சுதந்திரமாக இருக்கவும்" விரும்புகிறாள். இந்த உணர்வு அவளது பொறாமைமிக்க வருங்கால மனைவி டோலோகோவை அவள் சார்ந்த நிலையில் மறுக்க அவளைத் தூண்டுகிறது.

கதாநாயகியின் வாழ்க்கையின் உள்ளடக்கம் முற்றிலும் அவளுடைய அன்பைப் பொறுத்தது: அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள், நிகோலாய் ரோஸ்டோவுடன் வார்த்தையால் இணைக்கப்பட்டாள், குறிப்பாக கிறிஸ்மஸ்டைட் மற்றும் பணக்கார ஜூலி கராகினாவை திருமணம் செய்து கொள்ள மாஸ்கோ செல்ல அவரது தாயின் கோரிக்கையை அவர் மறுத்த பிறகு. எஸ். இறுதியாக தனது தலைவிதியை பழைய கவுண்டஸின் சார்புடைய நிந்தைகள் மற்றும் நிந்தைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் தீர்மானிக்கிறார், ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் அவருக்காக செய்த எல்லாவற்றிற்கும் நன்றியுணர்வுடன் பணம் செலுத்த விரும்பவில்லை, மிக முக்கியமாக, நிகோலாய் மகிழ்ச்சியை விரும்புகிறார். அவள் அவனுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறாள், அதில் அவள் அவனுடைய வார்த்தையிலிருந்து அவனை விடுவித்தாள், ஆனால் இளவரசர் ஆண்ட்ரே குணமடைந்த பிறகு இளவரசி மரியாவுடனான அவனது திருமணம் சாத்தியமற்றது என்று ரகசியமாக நம்புகிறாள். பழைய எண்ணிக்கையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் ஓய்வுபெற்ற நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் பராமரிப்பில் கவுண்டஸுடன் வாழ்கிறார்.

துஷின்- பணியாளர் கேப்டன், ஷெங்ராபென் போரின் ஹீரோ, “பெரிய, புத்திசாலி மற்றும் கனிவான கண்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய, அழுக்கு, மெல்லிய பீரங்கி அதிகாரி. இந்த மனிதனைப் பற்றி "இராணுவமற்ற, ஓரளவு நகைச்சுவையான, ஆனால் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான" ஒன்று இருந்தது. டி. தனது மேலதிகாரிகளுடன் சந்திக்கும் போது பயமுறுத்துகிறார், மேலும் ஒருவித தவறு எப்போதும் இருக்கும். போருக்கு முன்னதாக, அவர் மரண பயம் மற்றும் அதற்குப் பிறகு என்ன காத்திருக்கிறது என்று தெரியாததைப் பற்றி பேசுகிறார்.

போரில், டி. தன்னை ஒரு அற்புதமான படத்தின் ஹீரோவாகக் கற்பனை செய்துகொண்டு, எதிரியின் மீது பீரங்கி குண்டுகளை வீசுகிறான், எதிரியின் துப்பாக்கிகள் அவனுடையதைப் போலவே புகைபிடிக்கும் குழாய்களாகவே அவனுக்குத் தோன்றுகிறது. போரின் போது பேட்டரி டி மறக்கப்பட்டு மூடி இல்லாமல் விடப்பட்டது. போரின் போது, ​​டி.க்கு மரணம் மற்றும் காயம் பற்றிய பயம் அல்லது எண்ணங்கள் இல்லை. அவர் மேலும் மேலும் மகிழ்ச்சியடைகிறார், வீரர்கள் குழந்தைகளைப் போல அவரைக் கேட்கிறார்கள், ஆனால் அவர் தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்கிறார், மேலும் அவரது புத்திசாலித்தனத்திற்கு நன்றி, அவர் ஷெங்க்ராபென் கிராமத்திற்கு தீ வைக்கிறார். ஹீரோ ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியால் மற்றொரு பிரச்சனையிலிருந்து (போர்க்களத்தில் விடப்பட்ட பீரங்கிகள்) மீட்கப்படுகிறார், அவர் இந்த மனிதனுக்குப் பற்றின்மை அதன் வெற்றிக்கு கடன்பட்டிருப்பதாக பாக்ரேஷனிடம் அறிவிக்கிறார்.

ஷெரர் அன்னா பாவ்லோவ்னா- மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண் மற்றும் பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் நெருங்கிய கூட்டாளி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு நாகரீகமான உயர் சமூக "அரசியல்" வரவேற்புரையின் தொகுப்பாளினி, டால்ஸ்டாய் தனது நாவலைத் தொடங்கும் மாலையின் விளக்கத்துடன். ஏ.பி.க்கு 40 வயது, அவர் "காலாவதியான முக அம்சங்கள்" கொண்டவர், ஒவ்வொரு முறையும் பேரரசியைக் குறிப்பிடும்போது அவர் சோகம், பக்தி மற்றும் மரியாதை ஆகியவற்றின் கலவையை வெளிப்படுத்துகிறார். கதாநாயகி திறமையானவர், சாதுரியமானவர், நீதிமன்றத்தில் செல்வாக்கு மிக்கவர், சூழ்ச்சிக்கு ஆளாகக்கூடியவர். எந்தவொரு நபர் அல்லது நிகழ்வுக்கான அவரது அணுகுமுறை எப்போதும் சமீபத்திய அரசியல், நீதிமன்றம் அல்லது மதச்சார்பற்ற கருத்தால் கட்டளையிடப்படுகிறது; அவர் குராகின் குடும்பத்துடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார் மற்றும் இளவரசர் வாசிலியுடன் நட்பாக இருக்கிறார். ஏ.பி. தொடர்ந்து "அனிமேஷன் மற்றும் உத்வேகம் நிறைந்தவர்," "ஒரு ஆர்வலராக இருப்பது அவரது சமூக நிலையாக மாறிவிட்டது" மற்றும் அவரது வரவேற்பறையில், சமீபத்திய நீதிமன்றம் மற்றும் அரசியல் செய்திகளைப் பற்றி விவாதிப்பதுடன், அவர் எப்போதும் விருந்தினர்களை சில புதிய தயாரிப்புகள் அல்லது பிரபலங்களுக்கு "விருந்து" செய்கிறார். , மற்றும் 1812 இல் அவரது வட்டம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உலகில் வரவேற்புரை தேசபக்தியை நிரூபிக்கிறது.

ஷெர்பாட்டி டிகோன்- க்ஷாட் அருகே போக்ரோவ்ஸ்கியைச் சேர்ந்த ஒருவர், டெனிசோவின் பாகுபாடான பிரிவில் சேர்ந்தார். ஒரு பல் இல்லாததால் அவருக்கு புனைப்பெயர் வந்தது. அவர் சுறுசுறுப்பானவர் மற்றும் "தட்டையான, திரும்பிய கால்களில்" நடப்பார். பற்றின்மையில், டி. மிகவும் அவசியமான நபர்; "மொழியை" யாராலும் கொண்டு வர முடியாது, மேலும் எந்த சிரமமான மற்றும் அழுக்கு வேலையையும் அவரை விட திறமையாக செய்ய முடியாது. டி. மகிழ்ச்சியுடன் பிரஞ்சுக்குச் செல்கிறார், கோப்பைகளைக் கொண்டு வந்து கைதிகளைக் கொண்டு வருகிறார், ஆனால் அவர் காயமடைந்த பிறகு, அவர் பிரெஞ்சுக்காரர்களை தேவையில்லாமல் கொல்லத் தொடங்குகிறார், அவர்கள் "மோசமானவர்கள்" என்று சிரித்துக் கொண்டே குறிப்பிடுகிறார். இதனால் அவர் அணியில் பிடிக்கப்படவில்லை.

போர் மற்றும் அமைதியின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் சுருக்கமான பண்புகள் இப்போது உங்களுக்குத் தெரியும்.

அவர் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற அற்புதமான படைப்பை எழுதியது மட்டுமல்லாமல், பல தசாப்தங்களாக ரஷ்ய வாழ்க்கையையும் காட்டினார். டால்ஸ்டாயின் படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் எழுத்தாளர் தனது நாவலின் பக்கங்களில் 600 க்கும் மேற்பட்ட கதாபாத்திரங்களை சித்தரித்ததாக கணக்கிட்டுள்ளனர். மேலும், இந்த ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் எழுத்தாளரைப் பற்றிய தெளிவான மற்றும் பொருத்தமான விளக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. இதன் மூலம் வாசகருக்கு ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் விரிவான உருவப்படத்தை வரைய முடியும்.

உடன் தொடர்பில் உள்ளது

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் உள்ள பாத்திரங்களின் அமைப்பு

நிச்சயமாக, டால்ஸ்டாயின் படைப்பின் முக்கிய பாத்திரம் மக்கள். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, இது ரஷ்ய தேசத்தின் சிறந்த விஷயம். நாவலின்படி, மக்களில் ஒன்றும் இல்லாத சாதாரண மனிதர்கள் மட்டுமல்ல, தனக்காக அல்ல, மற்றவர்களுக்காக வாழும் உன்னதமானவர்களும் அடங்குவர். ஆனால் நாவலில் உள்ளவர்கள் பிரபுக்களுடன் முரண்படுகிறார்கள்:

1. குராகின்கள்.
2. வரவேற்புரைக்கு பார்வையாளர்கள் அண்ணா ஷெரர்.

விளக்கத்திலிருந்து நீங்கள் உடனடியாக எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்க முடியும் இந்த ஹீரோக்கள் நாவலின் எதிர்மறை பாத்திரங்கள். அவர்களின் வாழ்க்கை ஆன்மா மற்றும் இயந்திரத்தனமானது, அவர்கள் செயற்கை மற்றும் உயிரற்ற செயல்களைச் செய்கிறார்கள், இரக்கத்திற்கு தகுதியற்றவர்கள், சுயநலவாதிகள். இந்த ஹீரோக்கள் வாழ்க்கையின் செல்வாக்கின் கீழ் கூட மாற முடியாது.

Lev Nikolaevich அவரது நேர்மறை கதாபாத்திரங்களை முற்றிலும் வித்தியாசமான முறையில் சித்தரிக்கிறார். அவர்களின் செயல்கள் அவர்களின் இதயங்களால் வழிநடத்தப்படுகின்றன. இந்த நேர்மறையான நடிகர்கள் பின்வருமாறு:

1. குடுசோவா.
2. நடாஷா ரோஸ்டோவா.
3. பிளாட்டன் கரடேவ்.
4. அல்பாடிச்.
5. அதிகாரி திமோகின்.
6. அதிகாரி துஷின்.
7. பியர் பெசுகோவ்.
8. ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி.

இந்த ஹீரோக்கள் அனைவரும் அனுதாபம், வளர்ச்சி மற்றும் மாற்ற முடியும். ஆனால், 1812 ஆம் ஆண்டு நடந்த போர், அது கொண்டு வந்த சோதனைகள், டால்ஸ்டாயின் நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்கள் எந்த முகாமைச் சேர்ந்தவை என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முடிகிறது.

பீட்டர் ரோஸ்டோவ் - நாவலின் மைய பாத்திரம்

கவுண்ட் பியோட்டர் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் இளைய குழந்தை, நடாஷாவின் சகோதரர். நாவலின் ஆரம்பத்தில், வாசகர் அவரை ஒரு குழந்தையாக மட்டுமே பார்க்கிறார். எனவே, 1805 இல் அவருக்கு 9 வயதுதான். இந்த வயதில் எழுத்தாளர் அவர் கொழுப்பாக இருப்பதை மட்டுமே கவனித்தால், 13 வயதில் பீட்டரின் விளக்கத்தில் டீனேஜர் அழகாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் மாறுகிறார் என்ற உண்மை சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

16 வயதில், பீட்டர் போருக்குச் செல்கிறார், இருப்பினும் அவர் பல்கலைக்கழகத்திற்குச் சென்றிருக்க வேண்டும், விரைவில் ஒரு உண்மையான மனிதராக, அதிகாரியாக மாறுகிறார். அவர் ஒரு தேசபக்தர் மற்றும் தனது தந்தையின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். பெட்டியா சிறந்த பிரஞ்சு பேசினார் மற்றும் சிறைபிடிக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு பையனுக்காக வருந்தலாம். போருக்குச் செல்லும் பெட்டியா ஏதாவது வீரம் செய்ய வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறாள்.

அவரது பெற்றோர் முதலில் அவரை சேவை செய்ய அனுமதிக்க விரும்பவில்லை என்ற போதிலும், பின்னர் அது பாதுகாப்பான இடத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் இன்னும் தனது நண்பருடன் சுறுசுறுப்பான இராணுவத்தில் சேர்ந்தார். அவர் உதவி ஜெனரலாக நியமிக்கப்பட்டவுடன், அவர் உடனடியாக சிறைபிடிக்கப்பட்டார். பிரெஞ்சுக்காரர்களுடனான போரில் பங்கேற்க முடிவுசெய்து, டோலோகோவுக்கு உதவினார், பெட்டியா தலையில் காயமடைந்து இறந்தார்.

நடாஷா ரோஸ்டோவா தனது ஒரே மகனுக்கு பெயரிடுவார், அவர் தனது சகோதரனை ஒருபோதும் மறக்க முடியாது, அவருடன் நெருக்கமாக இருந்தார்.

சிறிய ஆண் கதாபாத்திரங்கள்

போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் பல சிறிய பாத்திரங்கள் உள்ளன. அவர்களில், பின்வரும் ஹீரோக்கள் தனித்து நிற்கிறார்கள்:

1. ட்ரூபெட்ஸ்காய் போரிஸ்.
2. டோலோகோவ்.

உயரமான மற்றும் மஞ்சள் நிற போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்கி ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டார் மற்றும் நடாஷாவை காதலித்தார். அவரது தாயார், இளவரசி ட்ரூபெட்ஸ்காயா, ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் தொலைதூர உறவினர். அவர் பெருமைப்படுகிறார் மற்றும் ஒரு இராணுவ வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார்.

அவரது தாயின் முயற்சியால் காவலில் நுழைந்த அவர், 1805 இன் இராணுவ பிரச்சாரத்திலும் பங்கேற்றார். போரிஸ் "பயனுள்ள" அறிமுகமானவர்களை மட்டுமே உருவாக்க முயற்சிப்பதால், அவரைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் குணாதிசயங்கள் விரும்பத்தகாதவை. எனவே, அவர் பணக்காரர் என்று அறிய அனைத்து பணத்தையும் செலவிட தயாராக இருக்கிறார். அவர் பணக்காரர் என்பதால் அவர் ஜூலி குராகினாவின் கணவரானார்.

காவலர் அதிகாரி டோலோகோவ் நாவலில் ஒரு பிரகாசமான இரண்டாம் பாத்திரம். நாவலின் ஆரம்பத்தில், ஃபியோடர் இவனோவிச்சிற்கு 25 வயது. அவர் ஒரு ஏழை உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த மரியாதைக்குரிய பெண்மணியான மரியா இவனோவ்னாவுக்குப் பிறந்தார். செமனோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவின் அதிகாரியை பெண்கள் விரும்பினர், ஏனெனில் அவர் அழகாக இருந்தார்: சராசரி உயரம், சுருள் முடி மற்றும் நீல நிற கண்கள். டோலோகோவின் உறுதியான குரலும் குளிர்ந்த பார்வையும் அவரது கல்வி மற்றும் புத்திசாலித்தனத்துடன் இணக்கமாக இணைந்தன. டோலோகோவ் ஒரு சூதாட்டக்காரர் மற்றும் ஒரு கவர்ச்சியான வாழ்க்கையை விரும்புகிறார் என்ற போதிலும், அவர் இன்னும் சமூகத்தில் மதிக்கப்படுகிறார்.

ரோஸ்டோவ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பங்களின் தந்தைகள்

ஜெனரல் போல்கோன்ஸ்கி நீண்ட காலமாக ஓய்வு பெற்றவர். அவர் பணக்காரர் மற்றும் சமூகத்தில் மரியாதைக்குரியவர். கேத்தரின் II இன் ஆட்சியின் போது அவர் தனது சேவையைச் செய்தார், எனவே குதுசோவ் அவரது நல்ல தோழர். ஆனால் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தின் தந்தையின் பாத்திரம் கடினம். நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் நடக்கிறது கண்டிப்பானது மட்டுமல்ல, கடுமையானதும் கூட. அவர் தனது ஆரோக்கியத்தை கண்காணிக்கிறார் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் ஒழுங்கை மதிக்கிறார்.

கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ரோஸ்டோவ் நாவலின் நேர்மறையான மற்றும் பிரகாசமான ஹீரோ. இவரது மனைவி அன்னா மிகைலோவ்னா ஷின்ஷினா. இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ஐந்து குழந்தைகளை வளர்க்கிறார். அவர் இயற்கையால் பணக்காரர் மற்றும் மகிழ்ச்சியானவர், கனிவானவர் மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்டவர். வயதான இளவரசன் மிகவும் நம்பிக்கையுள்ளவர் மற்றும் ஏமாற்றுவது எளிது.

இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு அனுதாபமுள்ள நபர், ஒரு தேசபக்தர். அவர் தனது வீட்டில் காயமடைந்த வீரர்களைப் பெறுகிறார். ஆனால் அவர் குடும்பத்தின் நிலையை கண்காணிக்கவில்லை, அதனால் அவர் அழிவின் குற்றவாளியாக மாறுகிறார். இளவரசர் 1813 இல் இறந்துவிடுகிறார், அவரது குழந்தைகளின் துயரங்களில் இருந்து தப்பிக்க முயன்றார்.

சிறிய பெண் கதாபாத்திரங்கள்

எல்.என். டால்ஸ்டாயின் படைப்பில், ஆசிரியர் விவரிக்கும் நிகழ்வுகளைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கும் பல இரண்டாம் பாத்திரங்கள் உள்ளன. "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பில் பெண் கதாபாத்திரங்கள் பின்வரும் கதாநாயகிகளால் குறிப்பிடப்படுகின்றன:

1. சோனியா ரோஸ்டோவா.
2. ஜூலி குராகினா.
3. வேரா ரோஸ்டோவா.

போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் இரண்டாவது உறவினர் சோனியா ரோஸ்டோவா. சோபியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஒரு அனாதை மற்றும் வீடற்றவர். நாவலின் ஆரம்பத்தில் வாசகர்கள் அவளைப் பார்க்கிறார்கள். பின்னர், 1805 இல், அவளுக்கு 15 வயதுதான். சோனியா அழகாகத் தெரிந்தாள்: அவளுடைய இடுப்பு மெல்லியதாகவும் மினியேச்சராகவும் இருந்தது, அவளது பெரிய மற்றும் அடர்த்தியான கருப்பு பின்னல் அவள் தலையைச் சுற்றி இரண்டு முறை சுற்றப்பட்டது. மென்மையான மற்றும் திரும்பப் பெற்ற தோற்றம் கூட வசீகரமாக இருந்தது.

பெண் வயதாகிவிட்டாள், அவள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள். மேலும் 22 வயதில், டால்ஸ்டாயின் விளக்கத்தின்படி, அவள் ஓரளவு பூனையைப் போலவே இருந்தாள்: மென்மையான, நெகிழ்வான மற்றும் மென்மையானது. நிகோலென்கா ரோஸ்டோவ் என்பவரை காதலித்து வந்தார். அவள் "புத்திசாலித்தனமான" மணமகன் டோலோகோவ் மீதான தனது காதலை மறுக்கிறாள். வெவ்வேறு பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் திறமையாக வாசிப்பது எப்படி என்று சோனியாவுக்குத் தெரியும். அவள் வழக்கமாக மெல்லிய குரலில் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் படிப்பாள்.

ஆனால் நிகோலாய் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார் மரியா போல்கோன்ஸ்காயா. சிக்கனமான மற்றும் பொறுமையான சோனியா, வீட்டை மிகவும் திறமையாக நிர்வகித்தார், இளம் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் வீட்டில் தங்கி, அவர்களுக்கு உதவினார். நாவலின் முடிவில், எழுத்தாளர் அவளை 30 வயதில் காட்டுகிறார், ஆனால் அவளும் திருமணமாகவில்லை, ஆனால் ரோஸ்டோவ் குழந்தைகளுடன் பிஸியாக இருக்கிறாள் மற்றும் நோய்வாய்ப்பட்ட இளவரசியை கவனித்துக்கொள்கிறாள்.

ஜூலி குராகினா நாவலின் ஒரு சிறிய கதாநாயகி. போரில் அவரது சகோதரர்கள் இறந்த பிறகு, தனது தாயுடன் தங்கியிருந்து, பெண் பணக்கார வாரிசாக மாறுகிறார் என்பது அறியப்படுகிறது. நாவலின் ஆரம்பத்தில், ஜூலிக்கு ஏற்கனவே 20 வயது, அவர் ஒரு ஒழுக்கமான உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பதை வாசகர் அறிந்துகொள்கிறார். அவர் நல்லொழுக்கமுள்ள பெற்றோரால் வளர்க்கப்பட்டார், பொதுவாக ஜூலிக்கு ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தை குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தெரியும்.

ஜூலிக்கு சிறப்பு வெளிப்புற பண்புகள் எதுவும் இல்லை. பெண் குண்டாகவும் அசிங்கமாகவும் இருந்தாள். ஆனால் அவள் நாகரீகமாக உடையணிந்து எப்போதும் சிரிக்க முயன்றாள். அவளுடைய சிவந்த முகத்தாலும், பொடித்திருந்ததாலும், ஈரமான கண்களாலும், அவளை யாரும் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை. ஜூலி கொஞ்சம் அப்பாவி மற்றும் மிகவும் முட்டாள். அவர் ஒரு பந்து அல்லது நாடக நிகழ்ச்சியை தவறவிடாமல் இருக்க முயற்சிக்கிறார்.

மூலம், கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவா நிகோலாயை ஜூலிக்கு சாதகமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஆனால் பணத்திற்காக, போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய் அவளை மணக்கிறார், அவர் ஜூலியை வெறுக்கிறார் மற்றும் திருமணத்திற்குப் பிறகு அவளை மிகவும் அரிதாகவே பார்க்க முடியும் என்று நம்புகிறார்.

லியோ டால்ஸ்டாயின் போர் அண்ட் பீஸ் நாவலில் மற்றொரு சிறிய பெண் பாத்திரம் வேரா ரோஸ்டோவா. இது இளவரசி ரோஸ்டோவாவின் மூத்த மற்றும் அன்பில்லாத மகள். திருமணத்திற்குப் பிறகு அவர் வேரா பெர்க் ஆனார். நாவலின் ஆரம்பத்தில், அவளுக்கு 20 வயது, மற்றும் பெண் தனது சகோதரி நடாஷாவை விட நான்கு வயது மூத்தவள். வேரா ஒரு அழகான, புத்திசாலி, நல்ல நடத்தை மற்றும் படித்த பெண், இனிமையான குரல். நடாஷா மற்றும் நிகோலாய் இருவரும் அவள் மிகவும் சரியானவள், எப்படியாவது உணர்ச்சியற்றவள் என்று நினைத்தார்கள், அவளுக்கு இதயம் இல்லை என்பது போல.

காவியமான போர் மற்றும் அமைதியில் உள்ள அனைத்தையும் போலவே, பாத்திர அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் எளிமையானது.

இது சிக்கலானது, ஏனெனில் புத்தகத்தின் கலவை பல உருவங்கள், டஜன் கணக்கான சதி கோடுகள், பின்னிப்பிணைந்து, அதன் அடர்த்தியான கலை துணியை உருவாக்குகிறது. எளிமையானது, ஏனெனில் பொருந்தாத வர்க்கம், கலாச்சாரம் மற்றும் சொத்து வட்டங்களைச் சேர்ந்த அனைத்து பன்முகத்தன்மை கொண்ட ஹீரோக்கள் தெளிவாக பல குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். மேலும் காவியத்தின் எல்லாப் பகுதிகளிலும் எல்லா நிலைகளிலும் இந்தப் பிரிவைக் காண்கிறோம்.

இவை என்ன வகையான குழுக்கள்? எந்த அடிப்படையில் நாம் அவற்றை வேறுபடுத்துகிறோம்? இவை மக்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து, வரலாற்றின் தன்னிச்சையான இயக்கத்திலிருந்து, உண்மையிலிருந்து அல்லது அவர்களுக்குச் சமமாக நெருக்கமாக இருக்கும் ஹீரோக்களின் குழுக்கள்.

நாம் இப்போதுதான் சொன்னோம்: டால்ஸ்டாயின் நாவல் காவியமானது, அறிய முடியாத மற்றும் புறநிலை வரலாற்று செயல்முறை கடவுளால் நேரடியாகக் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது என்ற முடிவு முதல் இறுதி வரையிலான யோசனையால் ஊடுருவியுள்ளது; ஒரு நபர் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் சிறந்த வரலாற்றிலும் சரியான பாதையைத் தேர்ந்தெடுக்க முடியும் என்பது ஒரு பெருமைமிக்க மனதின் உதவியால் அல்ல, மாறாக ஒரு உணர்திறன் இதயத்தின் உதவியுடன். சரியாக யூகித்தவர், வரலாற்றின் மர்மமான போக்கையும், அன்றாட வாழ்க்கையின் மர்மமான சட்டங்களையும் உணர்ந்தவர், அவர் தனது சமூக அந்தஸ்தில் சிறியவராக இருந்தாலும், புத்திசாலி மற்றும் பெரியவர். விஷயங்களின் தன்மையின் மீது தனது சக்தியைப் பற்றி பெருமை பேசுபவர், சுயநலத்துடன் தனது தனிப்பட்ட நலன்களை வாழ்க்கையில் திணிப்பவர், அவர் தனது சமூக நிலையில் பெரியவராக இருந்தாலும், சிறியவர்.

இந்த கடுமையான எதிர்ப்பிற்கு இணங்க, டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள் பல வகைகளாக, பல குழுக்களாக "விநியோகிக்கப்படுகிறார்கள்".

இந்த குழுக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்காக, டால்ஸ்டாயின் பல உருவ காவியத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது நாம் பயன்படுத்தும் கருத்துகளை ஒப்புக்கொள்வோம். இந்த கருத்துக்கள் வழக்கமானவை, ஆனால் அவை ஹீரோக்களின் அச்சுக்கலையைப் புரிந்துகொள்வதை எளிதாக்குகின்றன ("அச்சுவியல்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் என்ன என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்; நீங்கள் மறந்துவிட்டால், அகராதியில் அதன் பொருளைப் பார்க்கவும்).

ஆசிரியரின் பார்வையில், உலக ஒழுங்கைப் பற்றிய சரியான புரிதலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பவர்கள், வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்கள் என்று அழைக்க ஒப்புக்கொள்வோம். நெப்போலியனைப் போல வரலாற்றைக் கட்டுப்படுத்த நினைக்கிறவர்களைத் தலைவர்கள் என்று அழைப்போம். வாழ்க்கையின் முக்கிய ரகசியத்தைப் புரிந்துகொண்ட முனிவர்களால் அவர்கள் எதிர்க்கப்படுகிறார்கள், மேலும் மனிதன் கண்ணுக்குத் தெரியாத பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்திற்கு அடிபணிய வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள். எளிமையாக வாழ்பவர்களை, தங்கள் சொந்த இதயத்தின் குரலைக் கேட்டு, ஆனால் குறிப்பாக எதற்கும் பாடுபடாதவர்களை சாதாரண மக்கள் என்று அழைப்போம். பிடித்த டால்ஸ்டாய் ஹீரோக்கள்! - வேதனையுடன் உண்மையைத் தேடுபவர்கள் உண்மையைத் தேடுபவர்கள் என்று வரையறுக்கப்படுவார்கள். இறுதியாக, நடாஷா ரோஸ்டோவா இந்த குழுக்களில் எதற்கும் பொருந்தவில்லை, இது டால்ஸ்டாய்க்கு அடிப்படையானது, இதைப் பற்றியும் பேசுவோம்.

எனவே, அவர்கள் யார், டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள்?

கல்லீரல்கள்.அவர்கள் அரட்டையடிப்பது, தங்கள் தனிப்பட்ட விவகாரங்களை ஒழுங்குபடுத்துவது, அவர்களின் சிறிய விருப்பங்களுக்கு சேவை செய்வது, அவர்களின் சுயநல ஆசைகள் ஆகியவற்றில் மட்டுமே பிஸியாக இருக்கிறார்கள். எந்த விலையிலும், மற்றவர்களின் தலைவிதியைப் பொருட்படுத்தாமல். இது டால்ஸ்டாயின் படிநிலையில் உள்ள அனைத்து தரவரிசைகளிலும் மிகக் குறைவானது. அவரைச் சேர்ந்த ஹீரோக்கள் எப்போதும் ஒரே மாதிரியானவர்கள்; அவர்களை வகைப்படுத்த, கதை சொல்பவர் அதே விவரங்களை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்துகிறார்.

தலைநகரின் வரவேற்புரையின் தலைவர், அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர், போர் மற்றும் அமைதியின் பக்கங்களில் தோன்றுகிறார், ஒவ்வொரு முறையும் இயற்கைக்கு மாறான புன்னகையுடன் ஒரு வட்டத்திலிருந்து இன்னொரு வட்டத்திற்கு நகர்ந்து விருந்தினர்களை ஒரு சுவாரஸ்யமான பார்வையாளரிடம் நடத்துகிறார். அவர் பொதுக் கருத்தை வடிவமைக்கிறார் மற்றும் விஷயங்களின் போக்கில் செல்வாக்கு செலுத்துகிறார் என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள் (நாகரீகத்திற்கு பதிலளிக்கும் வகையில் அவளே தனது நம்பிக்கைகளை துல்லியமாக மாற்றிக்கொண்டாலும்).

இராஜதந்திரி பிலிபின் அவர்கள், இராஜதந்திரிகள், வரலாற்று செயல்முறையை கட்டுப்படுத்துகிறார்கள் என்று நம்புகிறார் (ஆனால் உண்மையில் அவர் செயலற்ற பேச்சில் பிஸியாக இருக்கிறார்); ஒரு காட்சியிலிருந்து இன்னொரு காட்சிக்கு, பிலிபின் நெற்றியில் சுருக்கங்களைச் சேகரித்து, முன்பே தயாரிக்கப்பட்ட கூர்மையான வார்த்தையை உச்சரிக்கிறார்.

ட்ரூபெட்ஸ்கியின் தாயார், அன்னா மிகைலோவ்னா, தொடர்ந்து தனது மகனுக்கு ஊக்கமளித்து வருகிறார், அவரது அனைத்து உரையாடல்களிலும் துக்ககரமான புன்னகையுடன் வருகிறார். போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்கியில், அவர் காவியத்தின் பக்கங்களில் தோன்றியவுடன், கதை சொல்பவர் எப்போதும் ஒரு அம்சத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறார்: அறிவார்ந்த மற்றும் பெருமைமிக்க தொழில்வாதியின் அலட்சிய அமைதி.

கதைசொல்லி கொள்ளையடிக்கும் ஹெலன் குராகினாவைப் பற்றி பேசத் தொடங்கியவுடன், அவர் நிச்சயமாக அவளுடைய ஆடம்பரமான தோள்கள் மற்றும் மார்பளவு பற்றி குறிப்பிடுகிறார். ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் இளம் மனைவி, குட்டி இளவரசி தோன்றும் போதெல்லாம், கதை சொல்பவர் மீசையுடன் சற்று திறந்த உதட்டில் கவனம் செலுத்துவார். கதை நுட்பத்தின் இந்த ஏகபோகம் கலை ஆயுதக் களஞ்சியத்தின் வறுமையைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக, ஆசிரியரால் வேண்டுமென்றே நிர்ணயிக்கப்பட்ட இலக்காகும். நாடகம் ஆடுபவர்களே சலிப்பானவர்கள் மற்றும் மாறாதவர்கள்; அவர்களின் பார்வைகள் மட்டுமே மாறுகின்றன, உயிரினம் அப்படியே உள்ளது. அவை உருவாகவில்லை. மற்றும் அவர்களின் படங்களின் அசையாமை, மரண முகமூடிகளின் ஒற்றுமை துல்லியமாக ஸ்டைலிஸ்டிக்காக வலியுறுத்தப்படுகிறது.

இந்த குழுவைச் சேர்ந்த காவியக் கதாபாத்திரங்களில் ஒரே ஒரு நகரும், கலகலப்பான தன்மையைக் கொண்டவர் ஃபியோடர் டோலோகோவ். "செமியோனோவ்ஸ்கி அதிகாரி, பிரபலமான சூதாட்டக்காரர் மற்றும் பஸ்டர்," அவர் தனது அசாதாரண தோற்றத்தால் வேறுபடுகிறார் - இது மட்டுமே அவரை பிளேமேக்கர்களின் பொதுவான தரவரிசையில் இருந்து வேறுபடுத்துகிறது.

மேலும்: டோலோகோவ் உலக வாழ்க்கையின் சுழலில் சலிப்படைந்து, மீதமுள்ள "பர்னர்களில்" உறிஞ்சப்படுகிறார். அதனால்தான் அவர் எல்லா வகையான கெட்ட விஷயங்களிலும் ஈடுபடுகிறார் மற்றும் அவதூறான கதைகளில் முடிவடைகிறார் (முதல் பகுதியில் கரடி மற்றும் போலீஸ்காரருடன் சதி, அதற்காக டோலோகோவ் தரவரிசை மற்றும் கோப்புக்கு குறைக்கப்பட்டார்). போர்க் காட்சிகளில், டோலோகோவின் அச்சமின்மையை நாம் காண்கிறோம், பின்னர் அவர் தனது தாயை எவ்வளவு மென்மையாக நடத்துகிறார் என்பதைப் பார்க்கிறோம் ... ஆனால் அவரது அச்சமின்மை நோக்கமற்றது, டோலோகோவின் மென்மை அவரது சொந்த விதிகளுக்கு விதிவிலக்கு. மேலும் மக்கள் மீதான வெறுப்பும் அவமதிப்பும் ஆட்சியாகிறது.

பியருடனான எபிசோடில் இது முழுமையாக வெளிப்படுகிறது (ஹெலனின் காதலியாகி, டோலோகோவ் பெசுகோவை ஒரு சண்டைக்குத் தூண்டுகிறார்), மற்றும் டோலோகோவ் அனடோலி குராகினுக்கு நடாஷாவைக் கடத்துவதற்கு உதவும் தருணத்தில். அதிலும் குறிப்பாக சீட்டாட்டம் காட்சியில்: ஃபியோடர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை கொடூரமாகவும் நேர்மையற்ற விதத்திலும் அடித்தார், டோலோகோவை மறுத்த சோனியா மீதான தனது கோபத்தை அவர் மீது இழிவாக வெளிப்படுத்தினார்.

வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களின் உலகத்திற்கு எதிரான டோலோகோவின் கிளர்ச்சி (இதுவும் "உலகம்"!) அவர் தனது வாழ்க்கையை வீணாக்குகிறார், அதை வீணாக்குகிறார். பொதுக் கூட்டத்திலிருந்து டோலோகோவை தனிமைப்படுத்துவதன் மூலம், பயங்கரமான வட்டத்திலிருந்து வெளியேற அவருக்கு வாய்ப்பளிப்பதாகத் தெரிகிறது யார் என்பதை விவரிப்பவர் உணர இது குறிப்பாக புண்படுத்தும்.

இந்த வட்டத்தின் மையத்தில், மனித ஆன்மாக்களை உறிஞ்சும் இந்த புனல், குராகின் குடும்பம்.

முழு குடும்பத்தின் முக்கிய "மூதாதையர்" தரம் குளிர் சுயநலம். இது அவரது தந்தை இளவரசர் வாசிலியின் சிறப்பியல்பு, அவரது நீதிமன்ற சுய விழிப்புணர்வுடன். இளவரசர் முதன்முறையாக வாசகரின் முன் "அரங்கமான, எம்ப்ராய்டரி சீருடையில், காலுறைகள், காலணிகள், நட்சத்திரங்களுடன், அவரது தட்டையான முகத்தில் பிரகாசமான வெளிப்பாட்டுடன்" தோன்றுவது சும்மா இல்லை. இளவரசர் வாசிலி தானே எதையும் கணக்கிடவில்லை, முன்னோக்கி திட்டமிடவில்லை, உள்ளுணர்வு அவருக்கு செயல்படுகிறது என்று ஒருவர் கூறலாம்: அவர் அனடோலின் மகனை இளவரசி மரியாவுக்கு திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கும்போது, ​​​​பயரின் பரம்பரை பறிக்க முயற்சிக்கும்போது, ​​​​எப்போது வழியில் தன்னிச்சையான தோல்வி, அவர் தனது மகள் ஹெலனை பியர் மீது சுமத்துகிறார்.

ஹெலன், "மாறாத புன்னகை" இந்த கதாநாயகியின் தனித்துவம், ஒரு பரிமாணத்தை வலியுறுத்துகிறது, பல ஆண்டுகளாக அதே நிலையில் உறைந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது: நிலையான மரண சிற்ப அழகு. அவளும் குறிப்பாக எதையும் திட்டமிடவில்லை, அவள் கிட்டத்தட்ட விலங்கு உள்ளுணர்விற்குக் கீழ்ப்படிகிறாள்: கணவனை நெருக்கமாகவும் மேலும் தூரமாகவும் கொண்டு, காதலர்களை அழைத்துச் சென்று கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாற விரும்புகிறாள், விவாகரத்துக்குத் தளத்தைத் தயாரித்து ஒரே நேரத்தில் இரண்டு நாவல்களைத் தொடங்கினாள், அவற்றில் ஒன்று ( ஒன்று) திருமணத்தில் உச்சத்தை அடைய வேண்டும்.

வெளிப்புற அழகு ஹெலனின் உள் உள்ளடக்கத்தை மாற்றுகிறது. இந்த பண்பு அவரது சகோதரர் அனடோலி குராகினுக்கும் பொருந்தும். "அழகான பெரிய கண்கள்" கொண்ட ஒரு உயரமான, அழகான மனிதர், அவருக்கு புத்திசாலித்தனம் இல்லை (அவரது சகோதரர் ஹிப்போலிட்டஸைப் போல முட்டாள் இல்லை என்றாலும்), ஆனால் "அவர் அமைதியான மற்றும் மாறாத நம்பிக்கையின் திறனையும் கொண்டிருந்தார், உலகிற்கு மதிப்புமிக்கவர்." இந்த நம்பிக்கை இளவரசர் வாசிலி மற்றும் ஹெலனின் ஆன்மாக்களை கட்டுப்படுத்தும் லாபத்தின் உள்ளுணர்வுக்கு ஒத்ததாகும். அனடோல் தனிப்பட்ட ஆதாயத்தைத் தொடரவில்லை என்றாலும், அதே தணியாத ஆர்வத்துடனும், எந்த அண்டை வீட்டாரையும் தியாகம் செய்ய அதே தயார்நிலையுடனும் அவர் இன்பத்தை வேட்டையாடுகிறார். அவர் நடாஷா ரோஸ்டோவாவிடம் இதைத்தான் செய்கிறார், அவளைக் காதலிக்கச் செய்தார், அவளை அழைத்துச் செல்லத் தயாராகி, அவளுடைய தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்காமல், நடாஷா திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் தலைவிதியைப் பற்றி ...

"இராணுவ" பரிமாணத்தில் நெப்போலியன் வகிக்கும் அதே பாத்திரத்தை குராகின்கள் உலகின் வீண் பரிமாணத்தில் வகிக்கிறார்கள்: அவர்கள் நன்மை மற்றும் தீமைக்கான மதச்சார்பற்ற அலட்சியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். அவர்களின் விருப்பப்படி, குராகின்கள் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை ஒரு பயங்கரமான சுழலில் இழுக்கின்றனர். இந்தக் குடும்பம் ஒரு குளம் போன்றது. ஆபத்தான தூரத்தில் அவரை அணுகியதால், இறப்பது எளிது - ஒரு அதிசயம் மட்டுமே பியர், நடாஷா மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியைக் காப்பாற்றுகிறது (போரின் சூழ்நிலைகள் இல்லாவிட்டால், அனடோலை ஒரு சண்டைக்கு நிச்சயமாக சவால் செய்திருப்பார்).

தலைவர்கள். ஹீரோக்களின் மிகக் குறைந்த "வகை" - டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் பிளேமேக்கர்கள் மேல் வகை ஹீரோக்களுக்கு ஒத்திருக்கிறது - தலைவர்கள். அவற்றை சித்தரிக்கும் முறை ஒன்றுதான்: கதை சொல்பவர் கதாபாத்திரத்தின் தன்மை, நடத்தை அல்லது தோற்றத்தின் ஒரு தனிப் பண்புக்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறார். இந்த ஹீரோவுடன் வாசகரின் ஒவ்வொரு சந்திப்பிலும், அவர் இந்த பண்பை விடாப்பிடியாக, கிட்டத்தட்ட வலியுறுத்துகிறார்.

விளையாட்டுத் தயாரிப்பாளர்கள் "உலகத்தை" அதன் மிக மோசமான அர்த்தங்களில் சேர்ந்தவர்கள், வரலாற்றில் எதுவும் அவர்களைச் சார்ந்து இல்லை, அவர்கள் வரவேற்புரையின் வெறுமையில் சுழல்கிறார்கள். தலைவர்கள் போருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர் (மீண்டும் வார்த்தையின் மோசமான அர்த்தத்தில்); அவர்கள் வரலாற்று மோதல்களின் தலையில் நிற்கிறார்கள், வெறும் மனிதர்களிடமிருந்து தங்கள் சொந்த மகத்துவத்தின் ஊடுருவ முடியாத திரையால் பிரிக்கப்பட்டனர். ஆனால் குராகின்கள் உண்மையில் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை ஒரு உலகச் சுழலில் ஈடுபடுத்தினால், தேசங்களின் தலைவர்கள் மனிதகுலத்தை ஒரு வரலாற்றுச் சுழலில் இழுக்கிறார்கள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறார்கள். உண்மையில், அவை வாய்ப்புக்கான பொம்மைகள், பிராவிடன்ஸின் கண்ணுக்கு தெரியாத கைகளில் பரிதாபகரமான கருவிகள்.

ஒரு முக்கியமான விதியை ஒப்புக்கொள்வதற்கு இங்கே ஒரு நொடி நிறுத்துவோம். மற்றும் ஒருமுறை மற்றும் அனைத்து. புனைகதையில், நீங்கள் ஏற்கனவே சந்தித்திருப்பீர்கள் மற்றும் உண்மையான வரலாற்று நபர்களின் படங்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்திப்பீர்கள். டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில், இது பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I, மற்றும் நெப்போலியன், மற்றும் பார்க்லே டி டோலி, மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு ஜெனரல்கள் மற்றும் மாஸ்கோ கவர்னர் ஜெனரல் ரோஸ்டாப்சின். ஆனால் நாவல்கள், கதைகள் மற்றும் கவிதைகளில் செயல்படும் "உண்மையான" வரலாற்று நபர்களை அவர்களின் வழக்கமான உருவங்களுடன் குழப்புவதற்கு நமக்கு உரிமை இல்லை. மேலும் இறையாண்மையுள்ள பேரரசர், மற்றும் நெப்போலியன், மற்றும் ரோஸ்டோப்சின், மற்றும் குறிப்பாக பார்க்லே டி டோலி மற்றும் "போர் மற்றும் அமைதி" இல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள பிற டால்ஸ்டாய் கதாபாத்திரங்கள் நடாஷா ரோஸ்டோவா அல்லது அனடோல் குராகின் போன்ற பியர் பெசுகோவ் போன்ற கற்பனையான ஹீரோக்கள்.

அவர்களின் சுயசரிதைகளின் வெளிப்புற அவுட்லைன் ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் துல்லியமான, அறிவியல் துல்லியத்துடன் மீண்டும் உருவாக்கப்படலாம் - ஆனால் உள் உள்ளடக்கம் எழுத்தாளரால் "உள்ளது", அவர் தனது படைப்பில் உருவாக்கும் வாழ்க்கைப் படத்திற்கு ஏற்ப கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. எனவே, ஃபியோடர் டோலோகோவ் அவரது முன்மாதிரி, மகிழ்ச்சி மற்றும் துணிச்சலான ஆர்.ஐ. டோலோகோவ், மற்றும் வாசிலி டெனிசோவ் பாகுபாடான கவிஞர் டி.வி. டேவிடோவ் ஆகியோரை விட உண்மையான வரலாற்று நபர்களுடன் அதிகம் ஒத்திருக்கவில்லை.

இந்த இரும்பு மற்றும் மாற்ற முடியாத விதியில் தேர்ச்சி பெற்றால் மட்டுமே நாம் முன்னேற முடியும்.

எனவே, போர் மற்றும் அமைதியில் மிகக் குறைந்த வகை ஹீரோக்களைப் பற்றி விவாதித்து, அதற்கு அதன் சொந்த வெகுஜன (அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர் அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, பெர்க்), அதன் சொந்த மையம் (குராகின்ஸ்) மற்றும் அதன் சொந்த சுற்றளவு (டோலோகோவ்) உள்ளது என்ற முடிவுக்கு வந்தோம். மிக உயர்ந்த நிலை ஒரே கொள்கையின்படி ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

முக்கிய தலைவர், எனவே அவர்களில் மிகவும் ஆபத்தானவர், மிகவும் வஞ்சகமானவர், நெப்போலியன்.

டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் இரண்டு நெப்போலியன் படங்கள் உள்ளன. ஒடின் ஒரு சிறந்த தளபதியின் புராணக்கதையில் வாழ்கிறார், இது வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களால் ஒருவருக்கொருவர் மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகிறது, அதில் அவர் ஒரு சக்திவாய்ந்த மேதையாக அல்லது சமமான சக்திவாய்ந்த வில்லனாக தோன்றுகிறார். அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரரின் வரவேற்புரைக்கு பார்வையாளர்கள் தங்கள் பயணத்தின் வெவ்வேறு கட்டங்களில் இந்த புராணத்தை நம்புகிறார்கள், ஆனால் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரும் நம்புகிறார்கள். முதலில் நாம் நெப்போலியனை அவர்களின் கண்களால் பார்க்கிறோம், அவர்களின் வாழ்க்கை இலட்சியத்தின் வெளிச்சத்தில் அவரை கற்பனை செய்கிறோம்.

மற்றொரு படம் காவியத்தின் பக்கங்களில் செயல்படும் ஒரு பாத்திரம் மற்றும் கதை சொல்பவர் மற்றும் போர்க்களங்களில் அவரை திடீரென்று சந்திக்கும் ஹீரோக்களின் கண்களால் காட்டப்படுகிறது. முதன்முறையாக, நெப்போலியன் போர் மற்றும் சமாதானத்தில் ஒரு பாத்திரமாக ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களில் தோன்றினார்; முதலில் கதை சொல்பவர் அவரை விவரிக்கிறார், பின்னர் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் பார்வையில் அவரைப் பார்க்கிறோம்.

காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கி, சமீபத்தில் மக்களின் தலைவரை சிலை செய்தவர், நெப்போலியனின் முகத்தில், அவர் மீது குனிந்து, "மனநிறைவு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் பிரகாசம்" என்பதைக் கவனிக்கிறார். ஒரு ஆன்மீக எழுச்சியை அனுபவித்த அவர், தனது முன்னாள் சிலையின் கண்களைப் பார்த்து, "பெருமையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, வாழ்க்கையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, அதன் அர்த்தத்தை யாரும் புரிந்து கொள்ள முடியாது" என்று நினைக்கிறார். மேலும், "அவர் பார்த்த மற்றும் புரிந்துகொண்ட அந்த உயர்ந்த, நியாயமான மற்றும் கனிவான வானத்துடன் ஒப்பிடுகையில், இந்த அற்ப வேனிட்டி மற்றும் வெற்றியின் மகிழ்ச்சியுடன், அவரது ஹீரோ அவருக்கு மிகவும் சிறியதாகத் தோன்றியது."

கதை சொல்பவர் - ஆஸ்டர்லிட்ஸின் அத்தியாயங்களிலும், டில்சிட் மற்றும் போரோடினின் அத்தியாயங்களிலும் - முழு உலகமும் வணங்கும் மற்றும் வெறுக்கும் மனிதனின் தோற்றத்தின் இயல்பான தன்மை மற்றும் நகைச்சுவை முக்கியத்துவத்தை மாறாமல் வலியுறுத்துகிறார். "கொழுப்பான, குட்டையான" உருவம், "அகலமான, தடித்த தோள்கள் மற்றும் விருப்பமின்றி நீண்டு செல்லும் தொப்பை மற்றும் மார்புடன், மண்டபத்தில் வசிக்கும் நாற்பது வயதுடைய மக்கள் கொண்டிருக்கும் பிரதிநிதி, கண்ணியமான தோற்றம்."

நெப்போலியனின் நாவலின் உருவத்தில் அவரது புகழ்பெற்ற உருவத்தில் அடங்கியுள்ள சக்தியின் ஒரு தடயமும் இல்லை. டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, ஒரே ஒரு விஷயம் முக்கியமானது: வரலாற்றை நகர்த்துபவராக தன்னைக் கற்பனை செய்த நெப்போலியன் உண்மையில் பரிதாபகரமானவர் மற்றும் குறிப்பாக முக்கியமற்றவர். ஆள்மாறான விதி (அல்லது பிராவிடன்ஸின் அறிய முடியாத விருப்பம்) அவரை வரலாற்று செயல்முறையின் ஒரு கருவியாக மாற்றியது, மேலும் அவர் தனது வெற்றிகளின் படைப்பாளராக தன்னை கற்பனை செய்து கொண்டார். புத்தகத்தின் வரலாற்று முடிவின் வார்த்தைகள் நெப்போலியனைக் குறிப்பிடுகின்றன: "நம்மைப் பொறுத்தவரை, கிறிஸ்துவால் நமக்குக் கொடுக்கப்பட்ட நன்மை மற்றும் தீமையின் அளவைக் கொண்டு, அளவிட முடியாதது எதுவுமில்லை. மேலும் எளிமை, நன்மை மற்றும் உண்மை இல்லாத இடத்தில் மகத்துவம் இல்லை."

நெப்போலியனின் சிறிய மற்றும் மோசமான நகல், அவரைப் பற்றிய கேலிக்கூத்து - மாஸ்கோ மேயர் ரோஸ்டோப்சின். அவர் வம்பு, வம்பு, சுவரொட்டிகளைத் தொங்கவிடுகிறார், குதுசோவுடன் சண்டையிடுகிறார், மஸ்கோவியர்களின் தலைவிதி, ரஷ்யாவின் தலைவிதி அவரது முடிவுகளைப் பொறுத்தது என்று நினைத்துக் கொள்கிறார். ஆனால் மாஸ்கோ குடியிருப்பாளர்கள் தலைநகரை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கியது யாரோ அவ்வாறு செய்ய அழைத்ததால் அல்ல, மாறாக அவர்கள் யூகித்த பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்ததால்தான் என்று கதை சொல்பவர் கடுமையாகவும் தயக்கமின்றி வாசகருக்கு விளக்குகிறார். மாஸ்கோவில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது, ரோஸ்டோப்சின் விரும்பியதால் அல்ல (குறிப்பாக அவரது உத்தரவுகளுக்கு மாறாக இல்லை), ஆனால் அது உதவ முடியாது, ஆனால் எரிக்க முடியவில்லை: படையெடுப்பாளர்கள் குடியேறிய கைவிடப்பட்ட மர வீடுகளில், விரைவில் அல்லது பின்னர் தீ தவிர்க்க முடியாமல் வெடிக்கிறது.

ஆஸ்டர்லிட்ஸ் களத்தில் வெற்றி பெறுவது அல்லது ரஷ்யாவிலிருந்து வீரம் மிக்க பிரெஞ்சு இராணுவம் பறந்தது குறித்து நெப்போலியன் கொண்டிருந்த அதே அணுகுமுறை மஸ்கோவியர்களின் புறப்பாடு மற்றும் மாஸ்கோ துப்பாக்கிச் சூடு ஆகியவற்றில் ரோஸ்டோப்சினுக்கு உள்ளது. அவனிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட நகரவாசிகள் மற்றும் போராளிகளின் உயிர்களைப் பாதுகாப்பது அல்லது விருப்பு அல்லது பயத்தால் அவர்களைத் தூக்கி எறிவது மட்டுமே அவரது சக்தியில் (அத்துடன் நெப்போலியனின் அதிகாரத்திலும்) உள்ள ஒரே விஷயம்.

பொதுவாக "தலைவர்கள்" மற்றும் குறிப்பாக ரோஸ்டோப்சினின் உருவம் ஆகியவற்றிற்கு கதை சொல்பவரின் அணுகுமுறை குவிந்திருக்கும் முக்கிய காட்சி வணிகர் மகன் வெரேஷ்சாகின் (தொகுதி III, பகுதி மூன்று, அத்தியாயங்கள் XXIV-XXV) கொல்லப்பட்டது. அதில், ஆட்சியாளர் ஒரு கொடூரமான மற்றும் பலவீனமான நபராக வெளிப்படுத்தப்படுகிறார், கோபமான கூட்டத்திற்கு மரண பயம் மற்றும் அதன் திகிலுடன், விசாரணையின்றி இரத்தம் சிந்தத் தயாராக இருக்கிறார்.

விவரிப்பவர் மிகவும் புறநிலையாகத் தெரிகிறது; அவர் மேயரின் செயல்களுக்கு தனது தனிப்பட்ட அணுகுமுறையைக் காட்டவில்லை, அவற்றைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கவில்லை. ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் "தலைவரின்" "உலோக-ரிங்கிங்" அலட்சியத்தை ஒரு தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையின் தனித்துவத்துடன் தொடர்ந்து வேறுபடுத்துகிறார். வெரேஷ்சாகின் மிகவும் விரிவாக, வெளிப்படையான இரக்கத்துடன் விவரிக்கப்படுகிறார் ("விலங்குகளைக் கொண்டுவருதல்... அவனது செம்மறியாட்டுத் தோலின் காலரை அழுத்தி... அடிபணியும் சைகையுடன்"). ஆனால் ரோஸ்டோப்சின் தனது வருங்கால பாதிக்கப்பட்டவரைப் பார்க்கவில்லை - கதை சொல்பவர் குறிப்பாக பல முறை வலியுறுத்துகிறார்: "ரோஸ்டோப்சின் அவரைப் பார்க்கவில்லை."

ரோஸ்டோப்சின் வீட்டின் முற்றத்தில் கோபமான, இருண்ட கூட்டம் கூட தேசத்துரோக குற்றம் சாட்டப்பட்ட வெரேஷ்சாகின் மீது விரைந்து செல்ல விரும்பவில்லை. ரோஸ்டோப்சின் பல முறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், வணிகரின் மகனுக்கு எதிராக அவளை அமைத்தார்: "அவரை அடி! ...ரூபி! நான் ஆணையிடுகிறேன்!". ஆனால் இந்த நேரடி அழைப்பு உத்தரவுக்குப் பிறகும், "கூட்டம் முணுமுணுத்து முன்னேறியது, ஆனால் மீண்டும் நிறுத்தப்பட்டது." அவள் இன்னும் வெரேஷ்சாகினை ஒரு மனிதனாகப் பார்க்கிறாள், அவனை நோக்கி விரைந்து செல்லத் துணியவில்லை: "ஒரு உயரமான தோழன், முகத்தில் பயமுறுத்தப்பட்ட வெளிப்பாட்டுடன், நிறுத்தப்பட்ட கையுடன், வெரேஷ்சாகின் அருகில் நின்றான்." அதிகாரியின் கட்டளைக்குக் கீழ்ப்படிந்து, "கோபத்தால் சிதைந்த முகத்துடன், சிப்பாய் வெரேஷ்சாகின் தலையில் அப்பட்டமான வாளால் அடித்தார்" மற்றும் நரி செம்மறி தோல் கோட்டில் வணிகரின் மகன் "விரைவில் மற்றும் ஆச்சரியத்துடன்" கத்தினான் - "மனிதனின் தடை மிக உயர்ந்த அளவிற்கு நீட்டிக்கப்பட்ட உணர்வு, இன்னும் கூட்டத்தை வைத்திருந்தது, உடனடியாக உடைந்தது." தலைவர்கள் மக்களை உயிரினங்களாகக் கருதாமல், அவர்களின் அதிகாரத்தின் கருவிகளாகக் கருதுகிறார்கள். எனவே அவர்கள் கூட்டத்தை விட மோசமானவர்கள், அதை விட பயங்கரமானவர்கள்.

நெப்போலியன் மற்றும் ரோஸ்டோப்சினின் படங்கள் போர் மற்றும் அமைதியின் ஹீரோக்களின் இந்த குழுவின் எதிர் துருவங்களில் நிற்கின்றன. இங்குள்ள தலைவர்களின் முக்கிய "வெகுஜனம்" பல்வேறு வகையான ஜெனரல்கள், அனைத்து கோடுகளின் தலைவர்களால் உருவாக்கப்படுகிறது. அவர்கள் அனைவரும், ஒருவராக, வரலாற்றின் விவரிக்க முடியாத சட்டங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, போரின் முடிவு அவர்களை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், அவர்களின் இராணுவ திறமைகள் அல்லது அரசியல் திறன்கள். அவர்கள் எந்த இராணுவத்திற்கு சேவை செய்கிறார்கள் என்பது முக்கியமல்ல - பிரஞ்சு, ஆஸ்திரிய அல்லது ரஷ்யன். காவியத்தில் உள்ள இந்த மொத்த ஜெனரல்களின் உருவம் ரஷ்ய சேவையில் ஒரு உலர்ந்த ஜெர்மன் பார்க்லே டி டோலி. அவர் மக்களின் ஆவியைப் பற்றி எதுவும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மற்ற ஜேர்மனியர்களுடன் சேர்ந்து, சரியான மனநிலையின் திட்டத்தை நம்புகிறார்.

உண்மையான ரஷ்ய தளபதி பார்க்லே டி டோலி, டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய கலைப் படத்தைப் போலல்லாமல், ஜெர்மன் அல்ல (அவர் ஒரு ஸ்காட்டிஷ் குடும்பத்தில் இருந்து வந்தார், அது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு ரஷ்யாவைச் சேர்ந்தது). மேலும் அவரது செயல்பாடுகளில் அவர் ஒருபோதும் ஒரு திட்டத்தை நம்பியதில்லை. ஆனால் இலக்கியத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வரலாற்று நபருக்கும் அவரது உருவத்திற்கும் இடையிலான கோடு இங்கே உள்ளது. டால்ஸ்டாயின் உலகப் படத்தில், ஜேர்மனியர்கள் ஒரு உண்மையான மக்களின் உண்மையான பிரதிநிதிகள் அல்ல, ஆனால் வெளிநாட்டு மற்றும் குளிர் பகுத்தறிவுவாதத்தின் சின்னம், இது விஷயங்களின் இயல்பான போக்கைப் புரிந்துகொள்வதில் மட்டுமே தலையிடுகிறது. எனவே, பார்க்லே டி டோலி, ஒரு நாவல் ஹீரோவாக, உலர்ந்த "ஜெர்மானாக" மாறுகிறார், அது அவர் உண்மையில் இல்லை.

இந்த ஹீரோக்களின் குழுவின் விளிம்பில், முனிவர்களிடமிருந்து தவறான தலைவர்களை பிரிக்கும் எல்லையில் (அவர்களை பற்றி சிறிது நேரம் கழித்து பேசுவோம்), ரஷ்ய ஜார் அலெக்சாண்டர் I இன் உருவம் உள்ளது. அவர் ஜெனரலிடமிருந்து மிகவும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர். முதலில் அவரது உருவம் சலிப்பூட்டும் தெளிவின்மை இல்லாமல் இருப்பதாகவும், அது சிக்கலானது மற்றும் பல கூறுகளைக் கொண்டது என்றும் தோன்றுகிறது. மேலும்: அலெக்சாண்டர் I இன் படம் எப்போதும் போற்றுதலின் ஒளியில் வழங்கப்படுகிறது.

ஆனால் நமக்கு நாமே ஒரு கேள்வியைக் கேட்டுக் கொள்வோம்: இது யாருடைய அபிமானம், கதை சொல்பவரின் அல்லது ஹீரோக்களின்? பின்னர் எல்லாம் உடனடியாக இடத்தில் விழும்.

ஆஸ்திரிய மற்றும் ரஷ்ய துருப்புக்களின் மதிப்பாய்வின் போது அலெக்சாண்டரை முதன்முறையாக இங்கே காண்கிறோம் (தொகுதி I, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் VIII). முதலில், கதைசொல்லி அவரை நடுநிலையாக விவரிக்கிறார்: "அழகான, இளம் பேரரசர் அலெக்சாண்டர் ... அவரது இனிமையான முகத்துடனும், ஒலித்த, அமைதியான குரலுடனும் அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்த்தார்." பின்னர் அவரைக் காதலிக்கும் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் கண்களால் ஜார்ஸைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறோம்: “நிக்கோலஸ் தெளிவாக, எல்லா விவரங்களுக்கும் கீழே, பேரரசரின் அழகான, இளம் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகத்தை ஆராய்ந்தார், அவர் மென்மை உணர்வை அனுபவித்தார். மற்றும் மகிழ்ச்சி, அவர் இதுவரை அனுபவித்திராத விருப்பங்கள். எல்லாம் - ஒவ்வொரு அம்சமும், ஒவ்வொரு அசைவும் - அவருக்கு இறையாண்மையைப் பற்றி வசீகரமாகத் தோன்றியது. கதை சொல்பவர் அலெக்சாண்டரில் உள்ள சாதாரண குணாதிசயங்களைக் கண்டுபிடித்தார்: அழகானவர், இனிமையானவர். ஆனால் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் அவர்களில் முற்றிலும் மாறுபட்ட தரம், ஒரு உயர்ந்த பட்டம் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார்: அவை அவருக்கு அழகாகவும், "அழகாகவும்" தோன்றுகின்றன.

ஆனால் இங்கே அதே பகுதியின் XV அத்தியாயம்; இங்கே கதை சொல்பவரும், இறையாண்மையை எந்த வகையிலும் காதலிக்காத இளவரசர் ஆண்ட்ரியும் மாறி மாறி அலெக்சாண்டர் I ஐப் பார்க்கிறார்கள். இந்த முறை உணர்ச்சி மதிப்பீடுகளில் அத்தகைய உள் இடைவெளி இல்லை. பேரரசர் குதுசோவை சந்திக்கிறார், அவரை அவர் தெளிவாக விரும்பவில்லை (மேலும் கதை சொல்பவர் குதுசோவை எவ்வளவு உயர்வாக மதிக்கிறார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியவில்லை).

கதை சொல்பவர் மீண்டும் புறநிலை மற்றும் நடுநிலையானவர் என்று தோன்றுகிறது:

“தெளிவான வானத்தில் மூடுபனியின் எச்சங்களைப் போல ஒரு விரும்பத்தகாத எண்ணம், பேரரசரின் இளமையான மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகத்தில் ஓடி மறைந்தது. உதடுகள் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளின் அதே சாத்தியக்கூறு மற்றும் நடைமுறையில் உள்ள மனநிறைவான, அப்பாவி இளைஞர்களின் வெளிப்பாடு."

மீண்டும் "இளம் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகம்", மீண்டும் வசீகரமான தோற்றம் ... இன்னும், கவனம் செலுத்துங்கள்: கதை சொல்பவர் ராஜாவின் இந்த அனைத்து குணங்களுக்கும் தனது சொந்த அணுகுமுறையின் மீது முக்காடு தூக்குகிறார். அவர் நேரடியாக கூறுகிறார்: "மெல்லிய உதடுகளில்" "பல்வேறு வெளிப்பாடுகளின் சாத்தியம்" இருந்தது. மேலும் "மனநிறைவான, அப்பாவி இளைஞர்களின் வெளிப்பாடு" மட்டுமே முதன்மையானது, ஆனால் எந்த வகையிலும் ஒரே ஒரு விஷயம். அதாவது, அலெக்சாண்டர் I எப்போதும் முகமூடிகளை அணிவார், அதன் பின்னால் அவரது உண்மையான முகம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது.

இது என்ன மாதிரியான முகம்? இது முரண்பாடானது. அவரிடம் இரக்கம் மற்றும் நேர்மை உள்ளது - மற்றும் பொய், பொய். ஆனால் அலெக்சாண்டர் நெப்போலியனை எதிர்க்கிறார் என்பதே நிதர்சனமான உண்மை; டால்ஸ்டாய் தனது உருவத்தை குறைத்து மதிப்பிட விரும்பவில்லை, ஆனால் அதை உயர்த்த முடியாது. எனவே, அவர் ஒரே சாத்தியமான முறையை நாடுகிறார்: அவர் ராஜாவை முதன்மையாக அவருக்கு அர்ப்பணித்த ஹீரோக்கள் மற்றும் அவரது மேதைகளை வணங்குவதன் மூலம் காட்டுகிறார். அலெக்சாண்டரின் வித்தியாசமான முகத்தின் சிறந்த வெளிப்பாடுகளுக்கு மட்டுமே கவனம் செலுத்துபவர்கள் தங்கள் அன்பு மற்றும் பக்தியால் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார்கள்; அவர்கள்தான் அவரை உண்மையான தலைவராக அங்கீகரிக்கிறார்கள்.

அத்தியாயம் XVIII இல் (தொகுதி ஒன்று, பகுதி மூன்று), ரோஸ்டோவ் மீண்டும் ஜாரைப் பார்க்கிறார்: "ஜார் வெளிர் நிறமாக இருந்தார், அவரது கன்னங்கள் குழிந்து, கண்கள் குழிந்தன; ஆனால் அவரது அம்சங்களில் இன்னும் அதிக வசீகரமும் சாந்தமும் இருந்தது. இது பொதுவாக ரோஸ்டோவ் தோற்றம் - ஒரு நேர்மையான ஆனால் மேலோட்டமான அதிகாரி தனது இறையாண்மையை காதலிக்கும் தோற்றம். இருப்பினும், இப்போது நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் ஜார்ஸை பிரபுக்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் சந்திக்கிறார், ஆயிரக்கணக்கான கண்களால் அவர் மீது நிலைநிறுத்தப்பட்டார்; அவருக்கு முன்னால் ஒரு எளிய துன்பம் நிறைந்த மரணம், இராணுவத்தின் தோல்வியை கடுமையாக அனுபவிக்கிறது: "டோல்யா நீண்ட நேரம் மற்றும் இறையாண்மையுடன் ஏதோ சொன்னார்," மேலும் அவர், "வெளிப்படையாக அழுது, கண்களை மூடிக்கொண்டு டோல்யாவின் கையை குலுக்கினார். ." பின்னர், ஜார் பிடிபட்ட தருணத்தில், பெருமைமிக்க ட்ரூபெட்ஸ்கி (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் III), உற்சாகமான பெட்யா ரோஸ்டோவ் (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் XXI), பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரின் கண்களால் நாம் அவரைப் பார்ப்போம். பிரபுக்கள் மற்றும் வணிகர்களின் பிரதிநிதிகளுடன் இறையாண்மையின் மாஸ்கோ சந்திப்பின் போது பொதுவான உற்சாகம் (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் XXIII)...

கதை சொல்பவர், அவரது மனோபாவத்துடன், தற்போதைக்கு ஆழ்ந்த நிழலில் இருக்கிறார். மூன்றாவது தொகுதியின் தொடக்கத்தில் அவர் பற்களைப் பிடுங்குவதன் மூலம் மட்டுமே கூறுகிறார்: "ஜார் வரலாற்றின் அடிமை", ஆனால் நான்காவது தொகுதியின் இறுதி வரை, ஜார் குதுசோவை நேரடியாக சந்திக்கும் வரை, அவர் அலெக்சாண்டர் I இன் ஆளுமையின் நேரடி மதிப்பீடுகளைத் தவிர்க்கிறார். (அத்தியாயங்கள் X மற்றும் XI, பகுதி நான்கு). இங்கே மட்டுமே, அதன் பிறகும் கூட, கதை சொல்பவர் தனது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மறுப்பைக் காட்டுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முழு ரஷ்ய மக்களுடன் சேர்ந்து, நெப்போலியனுக்கு எதிரான வெற்றியை வென்ற குதுசோவின் ராஜினாமாவைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்!

"அலெக்ஸாண்ட்ரோவின்" சதி வரிசையின் முடிவு எபிலோக்கில் மட்டுமே சுருக்கமாகக் கூறப்படும், அங்கு ஜார் தொடர்பாக நீதியைப் பராமரிக்க கதை சொல்பவர் தனது முழு வலிமையையும் கொண்டு முயற்சிப்பார், அவரது படத்தை குதுசோவின் உருவத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவார்: பிந்தையது மேற்கிலிருந்து கிழக்கிற்கு மக்கள் நகர்வதற்கு அவசியமானது, மற்றும் கிழக்கிலிருந்து மேற்கு நோக்கி மக்கள் திரும்பும் இயக்கத்திற்கு முந்தையது.

சாதாரண மக்கள்.மாஸ்கோ பெண்மணி மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா என்ற உண்மையைக் காதலிக்கும் "சாதாரண மக்களுடன்" வீணடிப்பவர்கள் மற்றும் தலைவர்கள் இருவரும் வேறுபடுகிறார்கள். அவர்களின் உலகில், குராகின்கள் மற்றும் பிலிபின்களின் உலகில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பெண் அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர் வகிக்கும் அதே பாத்திரத்தை அவர் வகிக்கிறார். சாதாரண மக்கள் தங்கள் காலத்தின் பொதுவான நிலைக்கு மேலே உயரவில்லை, அவர்களின் சகாப்தம், மக்கள் வாழ்க்கையின் உண்மையைக் கற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஆனால் உள்ளுணர்வாக அதனுடன் நிபந்தனையுடன் இணக்கமாக வாழ்கிறார்கள். அவர்கள் சில நேரங்களில் தவறாக செயல்பட்டாலும், மனித பலவீனங்கள் அவற்றில் முழுமையாக இயல்பாகவே உள்ளன.

இந்த முரண்பாடு, இந்த சாத்தியக்கூறு வேறுபாடு, வெவ்வேறு குணங்களைக் கொண்ட ஒரு நபரின் கலவையானது, நல்ல மற்றும் மிகவும் நல்லதல்ல, சாதாரண மக்களை வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களிடமிருந்தும் தலைவர்களிடமிருந்தும் வேறுபடுத்துகிறது. இந்த பிரிவில் வகைப்படுத்தப்பட்ட ஹீரோக்கள், ஒரு விதியாக, ஆழமற்ற மனிதர்கள், இன்னும் அவர்களின் உருவப்படங்கள் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் வரையப்பட்டுள்ளன மற்றும் வெளிப்படையாக தெளிவின்மை மற்றும் சீரான தன்மை இல்லாதவை.

இது, பொதுவாக, விருந்தோம்பல் மாஸ்கோ ரோஸ்டோவ் குடும்பம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குராகின் குலத்தின் எதிர் கண்ணாடி.

நடாஷா, நிகோலாய், பெட்டியா, வேரா ஆகியோரின் தந்தை பழைய கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீச் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள மனிதர், அவர் தனது மேலாளர்களை கொள்ளையடிக்க அனுமதிக்கிறார், அவர் தனது குழந்தைகளை அழிக்க நினைக்கிறார், ஆனால் அவரால் எதுவும் செய்ய முடியாது. அது. இரண்டு ஆண்டுகளாக கிராமத்திற்குச் செல்வது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று வேலை பெற முயற்சிப்பது பொது விவகாரங்களில் கொஞ்சம் மாறுகிறது.

எண்ணிக்கை மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் இதயப்பூர்வமான பரிசுகளை கடவுளால் முழுமையாகக் கொடுக்கிறார் - விருந்தோம்பல், நல்லுறவு, குடும்பம் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான அன்பு. இரண்டு காட்சிகள் அவரை இந்தப் பக்கத்திலிருந்து குணாதிசயப்படுத்துகின்றன, மேலும் இரண்டும் பாடல் வரிகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் பேரானந்தத்தால் தூண்டப்படுகின்றன: பாக்ரேஷனின் நினைவாக ஒரு ரோஸ்டோவ் வீட்டில் இரவு உணவின் விளக்கம் மற்றும் ஒரு நாய் வேட்டையின் விளக்கம்.

பழைய எண்ணிக்கையின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு இன்னும் ஒரு காட்சி மிகவும் முக்கியமானது: மாஸ்கோவை எரிப்பதில் இருந்து புறப்படுதல். காயம்பட்டவர்களை வண்டிகளில் ஏற்றிச் செல்லுமாறு பொறுப்பற்ற (பொது அறிவுக் கண்ணோட்டத்தில்) முதலில் கட்டளையிட்டவர். ரஷ்ய அதிகாரிகள் மற்றும் வீரர்களுக்காக வண்டிகளில் இருந்து வாங்கிய பொருட்களை அகற்றிவிட்டு, ரோஸ்டோவ்கள் தங்கள் சொந்த நிலைக்கு கடைசியாக ஈடுசெய்ய முடியாத அடியைச் செய்கிறார்கள் ... ஆனால் அவர்கள் பல உயிர்களைக் காப்பாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், எதிர்பாராத விதமாக தங்களுக்கும், நடாஷாவுக்கு ஒரு வாய்ப்பைக் கொடுக்கிறார்கள். ஆண்ட்ரியுடன் சமரசம் செய்ய.

இலியா ஆண்ட்ரீச்சின் மனைவி, கவுண்டெஸ் ரோஸ்டோவா, எந்த சிறப்பு நுண்ணறிவாலும் வேறுபடுத்தப்படவில்லை - அந்த சுருக்கமான, விஞ்ஞான மனம், கதை சொல்பவர் வெளிப்படையான அவநம்பிக்கையுடன் நடத்துகிறார். அவள் நம்பிக்கையின்றி நவீன வாழ்க்கைக்குப் பின்னால் இருக்கிறாள்; குடும்பம் முற்றிலுமாக அழிந்த நிலையில், அவர்கள் ஏன் தங்கள் சொந்த வண்டியைக் கைவிட வேண்டும் என்பதையும், தனது நண்பர்களில் ஒருவருக்கு வண்டியை அனுப்ப முடியாது என்பதையும் கவுண்டஸால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. மேலும், சோனியா மீதான கவுண்டஸின் அநீதி, சில சமயங்களில் கொடுமை ஆகியவற்றை நாங்கள் காண்கிறோம் - அவர் வரதட்சணை இல்லாமல் இருக்கிறார் என்பதில் முற்றிலும் அப்பாவி.

இன்னும், அவளுக்கு மனிதநேயத்தின் ஒரு சிறப்பு பரிசு உள்ளது, இது அவளை வீணடிப்பவர்களின் கூட்டத்திலிருந்து பிரித்து, வாழ்க்கையின் உண்மைக்கு அவளை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. இது சொந்தக் குழந்தைகளுக்கான அன்பின் பரிசு; உள்ளுணர்வால் புத்திசாலி, ஆழ்ந்த மற்றும் தன்னலமற்ற அன்பு. குழந்தைகள் தொடர்பாக அவள் எடுக்கும் முடிவுகள் லாப ஆசை மற்றும் குடும்பத்தை அழிவில் இருந்து காப்பாற்றுவது அல்ல (அவளுக்காகவும் கூட); அவர்கள் குழந்தைகளின் வாழ்க்கையை சிறந்த முறையில் ஒழுங்கமைப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளனர். கவுண்டஸ் போரில் தனது அன்பான இளைய மகன் இறந்ததைப் பற்றி அறிந்ததும், அவளுடைய வாழ்க்கை அடிப்படையில் முடிவடைகிறது; பைத்தியக்காரத்தனத்திலிருந்து தப்பித்து, அவள் உடனடியாக வயதாகி, தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஆர்வத்தை இழக்கிறாள்.

உலர்ந்த, கணக்கிடும் மற்றும் அதனால் விரும்பப்படாத வேராவைத் தவிர, அனைத்து சிறந்த ரோஸ்டோவ் குணங்களும் குழந்தைகளுக்கு அனுப்பப்பட்டன. பெர்க்கை மணந்த பின்னர், அவர் இயல்பாகவே "சாதாரண மக்கள்" என்ற வகையிலிருந்து "வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்கள்" மற்றும் "ஜெர்மானியர்கள்" எண்ணிக்கைக்கு மாறினார். மேலும் - ரோஸ்டோவ்ஸின் மாணவர் சோனியாவைத் தவிர, அவளுடைய தயவும் தியாகமும் இருந்தபோதிலும், ஒரு “வெற்றுப் பூவாக” மாறி, படிப்படியாக, வேராவைப் பின்தொடர்ந்து, சாதாரண மக்களின் வட்டமான உலகத்திலிருந்து வாழ்க்கையை வீணடிக்கும் விமானத்திற்குச் செல்கிறாள். .

ரோஸ்டோவ் வீட்டின் வளிமண்டலத்தை முழுவதுமாக உறிஞ்சிய இளைய பெட்டியா குறிப்பாக தொடுகிறார். அவரது தந்தை மற்றும் தாயைப் போலவே, அவர் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் அவர் மிகவும் நேர்மையான மற்றும் நேர்மையானவர்; இந்த ஆத்மார்த்தமானது அவரது இசையமைப்பில் குறிப்பாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பெட்டியா உடனடியாக தனது இதயத்தின் தூண்டுதலுக்கு இணங்குகிறார்; எனவே, பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இல் உள்ள மாஸ்கோ தேசபக்திக் கூட்டத்தில் இருந்து அவரது பார்வையில் இருந்து பார்க்கிறோம் மற்றும் அவரது உண்மையான இளமை மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொள்கிறோம். நாம் உணர்ந்தாலும்: பேரரசர் மீதான கதை சொல்பவரின் அணுகுமுறை இளம் பாத்திரத்தைப் போல தெளிவாக இல்லை. எதிரி தோட்டாவால் பெட்யாவின் மரணம் டால்ஸ்டாயின் காவியத்தின் மிகவும் கடுமையான மற்றும் மறக்கமுடியாத அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும்.

ஆனால், தங்கள் வாழ்க்கையை வாழும் மக்கள், தலைவர்கள், தங்கள் சொந்த மையத்தை வைத்திருப்பது போல, போர் மற்றும் அமைதியின் பக்கங்களை நிரப்பும் சாதாரண மக்களுக்கும் உள்ளது. இந்த மையம் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் மரியா போல்கோன்ஸ்காயா ஆகும், அவர்களின் வாழ்க்கைக் கோடுகள் மூன்று தொகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, இறுதியில் இன்னும் குறுக்கிடுகின்றன, எழுதப்படாத உறவின் சட்டத்திற்குக் கீழ்ப்படிகின்றன.

"ஒரு குட்டையான, சுருள் முடி கொண்ட இளைஞன் திறந்த வெளிப்பாட்டுடன்," அவர் "உற்சாகம் மற்றும் உற்சாகத்தால்" வேறுபடுகிறார். நிகோலாய், வழக்கம் போல், ஆழமற்றவர் ("அவருக்கு என்ன செய்ய வேண்டும் என்று சொல்லும் சாதாரணமான பொது அறிவு அவருக்கு இருந்தது," என்று கதையாளர் அப்பட்டமாக கூறுகிறார்). ஆனால் அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர், உற்சாகமானவர், அன்பானவர், எனவே இசையமைப்பவர்.

நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் கதைக்களத்தின் முக்கிய அத்தியாயங்களில் ஒன்று என்னின் குறுக்குவெட்டு, பின்னர் ஷெங்ராபென் போரின் போது கையில் காயம் ஏற்பட்டது. இங்கே ஹீரோ முதலில் தனது உள்ளத்தில் ஒரு தீர்க்க முடியாத முரண்பாட்டை சந்திக்கிறார்; தன்னை ஒரு அச்சமற்ற தேசபக்தர் என்று கருதிய அவர், திடீரென்று அவர் மரணத்திற்கு பயப்படுகிறார் என்பதையும், மரணத்தின் எண்ணமே அபத்தமானது என்பதையும் கண்டுபிடித்தார் - அவரை, "எல்லோரும் மிகவும் நேசிக்கிறார்கள்." இந்த அனுபவம் ஹீரோவின் உருவத்தை குறைக்காது, மாறாக: அந்த நேரத்தில் தான் அவரது ஆன்மீக முதிர்ச்சி ஏற்படுகிறது.

ஆயினும்கூட, நிகோலாய் இராணுவத்தில் அதை மிகவும் விரும்புவதும் அன்றாட வாழ்க்கையில் மிகவும் சங்கடமாக இருப்பதும் ஒன்றும் இல்லை. படைப்பிரிவு ஒரு சிறப்பு உலகம் (போரின் நடுவில் உள்ள மற்றொரு உலகம்), இதில் எல்லாம் தர்க்கரீதியாக, எளிமையாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. கீழ்படிந்தவர்கள் இருக்கிறார்கள், ஒரு தளபதி இருக்கிறார், தளபதிகளின் தளபதி இருக்கிறார் - பேரரசர், அவரை மிகவும் இயல்பானவர் மற்றும் வணங்குவதற்கு மிகவும் இனிமையானவர். குடிமக்களின் வாழ்க்கை முற்றிலும் முடிவில்லாத சிக்கல்கள், மனித அனுதாபங்கள் மற்றும் விரோதங்கள், தனிப்பட்ட நலன்களின் மோதல்கள் மற்றும் வர்க்கத்தின் பொதுவான இலக்குகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. விடுமுறையில் வீட்டிற்கு வந்து, ரோஸ்டோவ் சோனியாவுடனான தனது உறவில் குழப்பமடைகிறார், அல்லது டோலோகோவிடம் முற்றிலும் தோற்றார், இது குடும்பத்தை நிதி பேரழிவின் விளிம்பில் தள்ளுகிறது, உண்மையில் சாதாரண வாழ்க்கையிலிருந்து படைப்பிரிவுக்குத் தப்பி ஓடுகிறார், ஒரு துறவி தனது மடத்திற்கு. (இராணுவத்திலும் இதே விதிகள் பொருந்தும் என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை; படைப்பிரிவில் அவர் சிக்கலான தார்மீக பிரச்சினைகளை தீர்க்க வேண்டும், எடுத்துக்காட்டாக, பணப்பையை திருடிய அதிகாரி டெலியானினுடன், ரோஸ்டோவ் முற்றிலும் தொலைந்துவிட்டார்.)

நாவல் இடத்தில் ஒரு சுயாதீனமான கோடு இருப்பதாகக் கூறும் மற்றும் முக்கிய சூழ்ச்சியின் வளர்ச்சியில் தீவிரமாக பங்கேற்கும் எந்தவொரு ஹீரோவைப் போலவே, நிகோலாய் ஒரு காதல் சதித்திட்டத்தைக் கொண்டவர். அவர் ஒரு கனிவான சக, நேர்மையான மனிதர், எனவே, வரதட்சணை இல்லாத சோனியாவை திருமணம் செய்து கொள்வதாக இளமையில் வாக்குறுதி அளித்து, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தன்னைக் கட்டுண்டவராக கருதுகிறார். மேலும் அவரது தாயின் வற்புறுத்தல், பணக்கார மணமகளைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றிய அவரது அன்புக்குரியவர்களிடமிருந்து எந்த குறிப்பும் அவரைத் தூண்ட முடியாது. மேலும், சோனியா மீதான அவரது உணர்வு வெவ்வேறு நிலைகளில் செல்கிறது, பின்னர் முற்றிலும் மறைந்துவிடும், பின்னர் மீண்டும் திரும்புகிறது, பின்னர் மீண்டும் மறைந்துவிடும்.

எனவே, நிகோலாயின் தலைவிதியில் மிகவும் வியத்தகு தருணம் போகுசரோவோவில் நடந்த கூட்டத்திற்குப் பிறகு வருகிறது. இங்கே, 1812 கோடையின் சோகமான நிகழ்வுகளின் போது, ​​அவர் தற்செயலாக ரஷ்யாவின் பணக்கார மணப்பெண்களில் ஒருவரான இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார், அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ரோஸ்டோவ் தன்னலமின்றி போல்கோன்ஸ்கிகளை போகுசரோவிலிருந்து வெளியேற உதவுகிறார், மேலும் அவர்கள் இருவரும், நிகோலாய் மற்றும் மரியா, திடீரென்று பரஸ்பர ஈர்ப்பை உணர்கிறார்கள். ஆனால் "வாழ்க்கை-காதலர்கள்" (மற்றும் பெரும்பாலான "சாதாரண மக்கள்") மத்தியில் வழக்கமாகக் கருதப்படுவது அவர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட கடக்க முடியாத தடையாக மாறிவிடும்: அவள் பணக்காரர், அவன் ஏழை.

ரோஸ்டோவ் கொடுத்த வார்த்தையை சோனியா மறுப்பதும், இயற்கையான உணர்வின் சக்தியும் மட்டுமே இந்த தடையை கடக்க முடியும்; திருமணமான பிறகு, ரோஸ்டோவ் மற்றும் இளவரசி மரியா சரியான இணக்கத்துடன் வாழ்கிறார்கள், கிட்டி மற்றும் லெவின் அன்னா கரேனினாவில் வாழ்வார்கள். இருப்பினும், நேர்மையான சாதாரணத்தன்மைக்கும் உண்மையைத் தேடும் தூண்டுதலுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான், முன்னாள் வளர்ச்சியை அறியவில்லை, சந்தேகங்களை அங்கீகரிக்கவில்லை. நாம் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, எபிலோக்கின் முதல் பகுதியில், ஒருபுறம் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் மறுபுறம் பியர் பெசுகோவ் மற்றும் நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி இடையே ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத மோதல் உருவாகிறது, அதன் கோடு தூரத்திற்கு அப்பால் நீண்டுள்ளது. சதி நடவடிக்கையின் எல்லைகள்.

பியர், புதிய தார்மீக வேதனைகள், புதிய தவறுகள் மற்றும் புதிய தேடல்களின் விலையில், பெரிய வரலாற்றில் மற்றொரு திருப்பத்திற்கு இழுக்கப்படுகிறார்: அவர் ஆரம்பகால டிசம்பிரிஸ்ட் அமைப்புகளில் உறுப்பினராகிறார். Nikolenka முற்றிலும் அவரது பக்கத்தில் உள்ளது; செனட் சதுக்கத்தில் எழுச்சியின் நேரத்தில் அவர் ஒரு இளைஞராக இருப்பார், பெரும்பாலும் ஒரு அதிகாரியாக இருப்பார், மேலும் அத்தகைய உயர்ந்த அறநெறி உணர்வுடன் அவர் கிளர்ச்சியாளர்களின் பக்கம் இருப்பார் என்று கணக்கிடுவது கடினம் அல்ல. நேர்மையான, மரியாதைக்குரிய, குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட நிகோலாய், ஒருமுறை வளர்ச்சியை நிறுத்திவிட்டார், ஏதாவது நடந்தால், அவர் தனது அன்பான இறையாண்மையின் சட்டபூர்வமான ஆட்சியாளரின் எதிரிகளை சுடுவார் என்பதை முன்கூட்டியே அறிவார்.

உண்மை தேடுபவர்கள்.இது வகைகளில் மிக முக்கியமானது; உண்மையைத் தேடும் ஹீரோக்கள் இல்லாமல், "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவியமே இருக்காது. இரண்டு கதாபாத்திரங்கள், இரண்டு நெருங்கிய நண்பர்கள், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோருக்கு மட்டுமே இந்த சிறப்புத் தலைப்பைக் கோர உரிமை உண்டு. அவர்கள் நிபந்தனையற்ற நேர்மறை என்று அழைக்க முடியாது; அவர்களின் படங்களை உருவாக்க, கதை சொல்பவர் பல்வேறு வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் அவற்றின் தெளிவின்மை காரணமாக அவை குறிப்பாக பெரியதாகவும் பிரகாசமாகவும் தெரிகிறது.

அவர்கள் இருவரும், இளவரசர் ஆண்ட்ரி மற்றும் கவுண்ட் பியர், பணக்காரர்கள் (போல்கோன்ஸ்கி - ஆரம்பத்தில், சட்டவிரோதமான பெசுகோவ் - அவரது தந்தையின் திடீர் மரணத்திற்குப் பிறகு); புத்திசாலி, வெவ்வேறு வழிகளில் இருந்தாலும். போல்கோன்ஸ்கியின் மனம் குளிர்ச்சியாகவும் கூர்மையாகவும் இருக்கிறது; பெசுகோவின் மனம் அப்பாவி, ஆனால் கரிமமானது. 1800களில் இருந்த பல இளைஞர்களைப் போலவே, அவர்களும் நெப்போலியன் மீது பிரமிப்பில் உள்ளனர்; உலக வரலாற்றில் ஒரு சிறப்புப் பங்கைப் பற்றிய ஒரு பெருமைமிக்க கனவு, எனவே விஷயங்களின் போக்கைக் கட்டுப்படுத்துவது தனிப்பட்டவர் என்ற நம்பிக்கை, போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பெசுகோவ் இருவரிடமும் சமமாக உள்ளார்ந்ததாகும். இந்த பொதுவான புள்ளியிலிருந்து, கதை சொல்பவர் இரண்டு வெவ்வேறு கதைக்களங்களை வரைகிறார், அவை முதலில் வெகுதூரம் விலகி, பின்னர் மீண்டும் இணைகின்றன, உண்மையின் இடைவெளியில் வெட்டுகின்றன.

ஆனால் இங்குதான் அவர்கள் தங்கள் விருப்பத்திற்கு மாறாக உண்மையைத் தேடுபவர்களாக மாறுகிறார்கள். ஒன்று அல்லது மற்றொன்று உண்மையைத் தேடப் போவதில்லை, அவர்கள் தார்மீக முன்னேற்றத்திற்காக பாடுபடுவதில்லை, முதலில் அவர்கள் நெப்போலியன் வடிவத்தில் அவர்களுக்கு உண்மை வெளிப்படுகிறது என்பதில் உறுதியாக உள்ளனர். அவர்கள் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளாலும், ஒருவேளை பிராவிடன்ஸாலும் உண்மைக்கான தீவிர தேடலுக்கு தள்ளப்படுகிறார்கள். ஆண்ட்ரே மற்றும் பியரின் ஆன்மீக குணங்கள், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் விதியின் அழைப்புக்கு பதிலளிக்கவும், அதன் அமைதியான கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும் முடியும்; இதன் காரணமாக மட்டுமே அவர்கள் இறுதியில் பொது நிலைக்கு மேலே உயர்கிறார்கள்.

இளவரசர் ஆண்ட்ரி.புத்தகத்தின் தொடக்கத்தில் போல்கோன்ஸ்கி மகிழ்ச்சியற்றவர்; அவர் தனது இனிமையான ஆனால் வெற்று மனைவியை நேசிப்பதில்லை; பிறக்காத குழந்தைக்கு அலட்சியமாக உள்ளது, மேலும் அவரது பிறப்புக்குப் பிறகும் எந்த சிறப்பு தந்தைவழி உணர்வுகளையும் காட்டவில்லை. குடும்ப "உள்ளுணர்வு" மதச்சார்பற்ற "உள்ளுணர்வு" போலவே அவருக்கு அந்நியமானது; "வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களில்" அவர் இருக்க முடியாத அதே காரணங்களுக்காக அவர் "சாதாரண" மக்கள் பிரிவில் விழ முடியாது. ஆனால் அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட "தலைவர்களின்" எண்ணிக்கையை உடைத்திருக்க முடியாது, ஆனால் அவர் உண்மையில் விரும்பியிருப்பார். நெப்போலியன், நாம் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறோம், அவருக்கு ஒரு வாழ்க்கை உதாரணம் மற்றும் வழிகாட்டி.

ரஷ்ய இராணுவம் (இது 1805 இல் நடைபெறுகிறது) நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருப்பதை பிலிபினிடமிருந்து அறிந்து கொண்ட இளவரசர் ஆண்ட்ரி சோகமான செய்தியைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். "... இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ரஷ்ய இராணுவத்தை வழிநடத்த அவர் துல்லியமாக விதிக்கப்பட்டார் என்பது அவருக்குத் தோன்றியது, இங்கே அவர், டூலோன், அவரை அறியப்படாத அதிகாரிகளின் வரிசையில் இருந்து வெளியே அழைத்துச் சென்று அவருக்கு முதல் பாதையைத் திறப்பார். மகிமை!" (தொகுதி I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XII).

அது எப்படி முடிந்தது என்று உங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும்; ஆஸ்டர்லிட்ஸின் நித்திய வானத்துடன் காட்சியை விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்தோம். உண்மை தன்னை இளவரசர் ஆண்ட்ரேயிடம் வெளிப்படுத்துகிறது, எந்த முயற்சியும் இல்லாமல்; நித்தியத்தின் முகத்தில் அனைத்து நாசீசிஸ்டிக் ஹீரோக்களின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய முடிவுக்கு அவர் படிப்படியாக வரவில்லை - இந்த முடிவு அவருக்கு உடனடியாகவும் முழுமையாகவும் தோன்றுகிறது.

முதல் தொகுதியின் முடிவில் போல்கோன்ஸ்கியின் கதைக்களம் ஏற்கனவே தீர்ந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது, மேலும் ஹீரோ இறந்துவிட்டதாக அறிவிப்பதைத் தவிர ஆசிரியருக்கு வேறு வழியில்லை. இங்கே, சாதாரண தர்க்கத்திற்கு மாறாக, மிக முக்கியமான விஷயம் தொடங்குகிறது - உண்மையைத் தேடுவது. உண்மையை உடனடியாகவும் முழுமையாகவும் ஏற்றுக்கொண்ட இளவரசர் ஆண்ட்ரி திடீரென்று அதை இழந்து, வலிமிகுந்த, நீண்ட தேடலைத் தொடங்குகிறார், ஒருமுறை ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் அவரைப் பார்த்த உணர்வுக்கு ஒரு பக்கச் சாலையை எடுத்துச் செல்கிறார்.

அவர் இறந்துவிட்டதாக அனைவரும் நினைத்த வீட்டிற்கு வந்த ஆண்ட்ரி தனது மகனின் பிறப்பைப் பற்றியும் - விரைவில் - அவரது மனைவியின் மரணத்தைப் பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறார்: குட்டையான மேல் உதடு கொண்ட குட்டி இளவரசி அவர் தயாராக இருக்கும் தருணத்தில் அவரது வாழ்க்கை அடிவானத்திலிருந்து மறைந்து விடுகிறார். இறுதியாக அவளிடம் தன் இதயத்தைத் திறக்க! இந்த செய்தி ஹீரோவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது மற்றும் இறந்த மனைவியின் மீதான குற்ற உணர்வை அவனில் எழுப்புகிறது; இராணுவ சேவையை கைவிட்டதால் (தனிப்பட்ட மகத்துவத்தின் வீண் கனவுடன்), போல்கோன்ஸ்கி போகுசரோவோவில் குடியேறி, வீட்டை கவனித்து, படித்து, தனது மகனை வளர்க்கிறார்.

நான்காவது தொகுதியின் முடிவில் ஆண்ட்ரியின் சகோதரி இளவரசி மரியாவுடன் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் எடுக்கும் பாதையை அவர் எதிர்பார்க்கிறார் என்று தோன்றுகிறது. பொகுசரோவோவில் உள்ள போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பால்ட் மலைகளில் ரோஸ்டோவ் ஆகியோரின் பொருளாதார கவலைகளின் விளக்கங்களை நீங்களே ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள். சீரற்ற ஒற்றுமையை நீங்கள் உறுதியாக நம்புவீர்கள் மற்றும் இணையான மற்றொரு சதியைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள். ஆனால், "போர் மற்றும் அமைதி"யின் "சாதாரண" ஹீரோக்களுக்கும் உண்மையைத் தேடுபவர்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான், முந்தையவர்கள் நிறுத்த முடியாத தங்கள் இயக்கத்தைத் தொடரும் இடத்தில் நிறுத்துகிறார்கள்.

போல்கோன்ஸ்கி, நித்திய சொர்க்கத்தின் உண்மையைக் கற்றுக்கொண்டதால், மன அமைதியைப் பெற தனிப்பட்ட பெருமையை விட்டுவிட்டால் போதும் என்று நினைக்கிறார். ஆனால் உண்மையில், கிராம வாழ்க்கை அவரது செலவழிக்காத ஆற்றலுக்கு இடமளிக்க முடியாது. உண்மை, ஒரு பரிசாகப் பெறப்பட்டது, தனிப்பட்ட முறையில் பாதிக்கப்படவில்லை, நீண்ட தேடலின் விளைவாக பெறப்படவில்லை, அவரைத் தவிர்க்கத் தொடங்குகிறது. ஆண்ட்ரி கிராமத்தில் தவிக்கிறார், அவரது ஆன்மா வறண்டு போவது போல் தெரிகிறது. Bogucharovo வந்தடைந்த Pierre, தனது நண்பரிடம் ஏற்பட்ட பயங்கரமான மாற்றத்தைக் கண்டு வியக்கிறார். ஒரு கணம் மட்டுமே இளவரசன் உண்மையைச் சேர்ந்தவர் என்ற மகிழ்ச்சியான உணர்வை எழுப்புகிறார் - காயமடைந்த பிறகு முதல் முறையாக அவர் நித்திய வானத்தில் கவனம் செலுத்தும்போது. பின்னர் நம்பிக்கையற்ற ஒரு முக்காடு மீண்டும் அவரது வாழ்க்கை அடிவானத்தை மறைக்கிறது.

என்ன நடந்தது? ஆசிரியர் ஏன் தனது ஹீரோவை விவரிக்க முடியாத வேதனைக்கு "அழிக்கிறார்"? முதலாவதாக, பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்தால் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட உண்மைக்கு ஹீரோ சுதந்திரமாக "பழுக்க" வேண்டும். இளவரசர் ஆண்ட்ரே அவருக்கு முன்னால் ஒரு கடினமான வேலை உள்ளது; அவர் அசைக்க முடியாத உண்மையின் உணர்வை மீண்டும் பெறுவதற்கு முன்பு அவர் பல சோதனைகளைச் சந்திக்க வேண்டியிருக்கும். இந்த தருணத்திலிருந்து, இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கதைக்களம் ஒரு சுழல் போல மாறுகிறது: இது ஒரு புதிய திருப்பத்திற்குச் செல்கிறது, அவரது விதியின் முந்தைய கட்டத்தை மிகவும் சிக்கலான மட்டத்தில் மீண்டும் செய்கிறது. அவர் மீண்டும் காதலிக்க, மீண்டும் லட்சிய எண்ணங்களில் ஈடுபட, மீண்டும் காதல் மற்றும் எண்ணங்கள் இரண்டிலும் ஏமாற்றமடைவார். இறுதியாக, மீண்டும் உண்மைக்கு வாருங்கள்.

இரண்டாம் தொகுதியின் மூன்றாம் பகுதி இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் ரியாசான் தோட்டங்களுக்கான பயணத்தின் அடையாள விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. வசந்த காலம் வருகிறது; காட்டுக்குள் நுழையும் போது, ​​சாலையின் ஓரத்தில் ஒரு பழமையான கருவேலமரம் இருப்பதைக் காண்கிறார்.

“அநேகமாக காடுகளை உருவாக்கிய பிர்ச்களை விட பத்து மடங்கு பழமையானது, இது ஒவ்வொரு பிர்ச்சினை விட பத்து மடங்கு தடிமனாகவும் இரண்டு மடங்கு உயரமாகவும் இருந்தது. அது ஒரு பெரிய கருவேலமரம், இரண்டு மடங்கு சுற்றளவு, நீண்ட காலமாக முறிந்துபோன கிளைகள் மற்றும் பழைய புண்களால் உடைந்த பட்டைகளுடன். அவரது பெரிய, விகாரமான, சமச்சீரற்ற, கசங்கிய கைகள் மற்றும் விரல்களால், அவர் சிரித்த பிர்ச் மரங்களுக்கு இடையில் ஒரு வயதான, கோபமான மற்றும் அவமதிப்புள்ள குறும்புக்காரனைப் போல நின்றார். அவர் மட்டுமே வசந்தத்தின் வசீகரத்திற்கு அடிபணிய விரும்பவில்லை, வசந்தத்தையோ அல்லது சூரியனையோ பார்க்க விரும்பவில்லை.

இந்த ஓக் மரத்தின் உருவத்தில் இளவரசர் ஆண்ட்ரி தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார் என்பது தெளிவாகிறது, அதன் ஆன்மா புதுப்பிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் நித்திய மகிழ்ச்சிக்கு பதிலளிக்கவில்லை, இறந்து அணைந்து விட்டது. ஆனால் ரியாசான் தோட்டங்களின் விவகாரங்களில், போல்கோன்ஸ்கி இலியா ஆண்ட்ரீச் ரோஸ்டோவை சந்திக்க வேண்டும் - மேலும், ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டில் இரவைக் கழித்த இளவரசர் மீண்டும் பிரகாசமான, கிட்டத்தட்ட நட்சத்திரமற்ற வசந்த வானத்தை கவனிக்கிறார். பின்னர் அவர் தற்செயலாக சோனியா மற்றும் நடாஷா இடையே ஒரு உற்சாகமான உரையாடலைக் கேட்கிறார் (தொகுதி II, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் II).

ஆண்ட்ரியின் இதயத்தில் காதல் உணர்வு சமீபத்தில் எழுந்தது (ஹீரோக்கு இது இன்னும் புரியவில்லை என்றாலும்). ஒரு நாட்டுப்புறக் கதையில் ஒரு பாத்திரத்தைப் போல, அவர் உயிருள்ள நீரில் தெளிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது - திரும்பி வரும் வழியில், ஏற்கனவே ஜூன் தொடக்கத்தில், இளவரசர் மீண்டும் ஒரு ஓக் மரத்தைப் பார்த்து, தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொண்டு, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் வானத்தை நினைவில் கொள்கிறார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பி, போல்கோன்ஸ்கி சமூக நடவடிக்கைகளில் புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் ஈடுபடுகிறார்; அவர் இப்போது தனிப்பட்ட வேனிட்டியால் அல்ல, பெருமிதத்தால் அல்ல, "நெப்போலியனிசத்தால்" அல்ல, மாறாக மக்களுக்கு சேவை செய்ய, தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்ய தன்னலமற்ற விருப்பத்தால் இயக்கப்படுகிறார் என்று அவர் நம்புகிறார். இளம் ஆற்றல் மிக்க சீர்திருத்தவாதி ஸ்பெரான்ஸ்கி அவரது புதிய ஹீரோவாகவும் சிலையாகவும் மாறுகிறார். முழு பிரபஞ்சத்தையும் தனது காலடியில் வீச விரும்பிய நெப்போலியனை எல்லாவற்றிலும் பின்பற்றத் தயாராக இருந்ததைப் போலவே, ரஷ்யாவை மாற்றும் கனவு காணும் ஸ்பெரான்ஸ்கியைப் பின்பற்ற போல்கோன்ஸ்கி தயாராக உள்ளார்.

ஆனால் டால்ஸ்டாய் கதைக்களத்தை ஆரம்பத்திலிருந்தே வாசகன் உணரும் வகையில் கட்டமைக்கிறார். ஆண்ட்ரி ஸ்பெரான்ஸ்கியில் ஒரு ஹீரோவைப் பார்க்கிறார், கதை சொல்பவர் மற்றொரு தலைவரைப் பார்க்கிறார்.

ரஷ்யாவின் தலைவிதியை தனது கைகளில் வைத்திருக்கும் "முக்கியத்துவமற்ற செமினரியன்" பற்றிய தீர்ப்பு, நிச்சயமாக, மயக்கமடைந்த போல்கோன்ஸ்கியின் நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் நெப்போலியனின் அம்சங்களை ஸ்பெரான்ஸ்கிக்கு எவ்வாறு மாற்றுகிறார் என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை. மற்றும் கேலி தெளிவு - "போல்கோன்ஸ்கி நினைத்தபடி" - கதை சொல்பவரிடமிருந்து வருகிறது. ஸ்பெரான்ஸ்கியின் "வெறுக்கத்தக்க அமைதி" இளவரசர் ஆண்ட்ரியால் கவனிக்கப்படுகிறது, மேலும் "தலைவரின்" ("அளவிட முடியாத உயரத்தில் இருந்து ...") ஆணவத்தை விவரிப்பவர் கவனிக்கிறார்.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இளவரசர் ஆண்ட்ரி, தனது வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஒரு புதிய சுற்றில், தனது இளமையின் தவறை மீண்டும் செய்கிறார்; வேறொருவரின் பெருமையின் தவறான உதாரணத்தால் அவர் மீண்டும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார், அதில் அவரது சொந்த பெருமை உணவைக் கண்டுபிடிக்கிறது. ஆனால் இங்கே போல்கோன்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சந்திப்பு நடைபெறுகிறது - அவர் அதே நடாஷா ரோஸ்டோவாவை சந்திக்கிறார், ரியாசான் தோட்டத்தில் நிலவொளி இரவில் அவரது குரல் அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தது. காதலில் விழுவது தவிர்க்க முடியாதது; மேட்ச்மேக்கிங் ஒரு முன்கூட்டிய முடிவு. ஆனால் அவரது கடுமையான தந்தை, பழைய போல்கோன்ஸ்கி, விரைவான திருமணத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்காததால், ஆண்ட்ரி வெளிநாடு சென்று ஸ்பெரான்ஸ்கியுடன் ஒத்துழைப்பதை நிறுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், இது அவரை கவர்ந்திழுக்கும் மற்றும் அவரது முந்தைய பாதையில் அவரை கவர்ந்திழுக்கும். குராகினுடன் தப்பிக்கத் தவறிய பிறகு மணமகளுடனான வியத்தகு முறிவு இளவரசர் ஆண்ட்ரியை முற்றிலுமாகத் தள்ளுகிறது, அவருக்குத் தோன்றுவது போல், வரலாற்று செயல்முறையின் விளிம்புகளுக்கு, பேரரசின் புறநகர்ப் பகுதிகளுக்கு. அவர் மீண்டும் குதுசோவின் கட்டளையின் கீழ் இருக்கிறார்.

ஆனால் உண்மையில், கடவுள் போல்கோன்ஸ்கியை ஒரு சிறப்பு வழியில் வழிநடத்துகிறார், அவருக்கு மட்டுமே தெரியும். நெப்போலியனின் முன்மாதிரியால் சோதனையை முறியடித்து, ஸ்பெரான்ஸ்கியின் முன்மாதிரியால் சோதனையை மகிழ்ச்சியுடன் தவிர்த்து, குடும்ப மகிழ்ச்சியின் நம்பிக்கையை மீண்டும் இழந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரி மூன்றாவது முறையாக தனது விதியின் "முறையை" மீண்டும் கூறுகிறார். ஏனென்றால், குதுசோவின் கட்டளையின் கீழ் விழுந்ததால், அவர் பழைய புத்திசாலித்தனமான தளபதியின் அமைதியான ஆற்றலுடன் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் குற்றம் சாட்டப்பட்டார், முன்பு அவர் நெப்போலியனின் புயல் ஆற்றலுடனும் ஸ்பெரான்ஸ்கியின் குளிர் ஆற்றலுடனும் குற்றம் சாட்டப்பட்டார்.

டால்ஸ்டாய் ஹீரோவை மூன்று முறை சோதிக்கும் நாட்டுப்புறக் கொள்கையைப் பயன்படுத்துகிறார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நெப்போலியன் மற்றும் ஸ்பெரான்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், குதுசோவ் உண்மையிலேயே மக்களுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார் மற்றும் அவர்களுடன் ஒரு முழுமையை உருவாக்குகிறார். இப்போது வரை, போல்கோன்ஸ்கி நெப்போலியனை வணங்குவதை அறிந்திருந்தார், அவர் ஸ்பெரான்ஸ்கியை ரகசியமாக பின்பற்றுகிறார் என்று யூகித்தார். எல்லாவற்றிலும் குதுசோவின் முன்மாதிரியை அவர் பின்பற்றுகிறார் என்று ஹீரோ சந்தேகிக்கவில்லை. சுய கல்வியின் ஆன்மீக வேலை அவருக்கு மறைந்த, மறைந்திருக்கும்.

மேலும், குதுசோவின் தலைமையகத்தை விட்டு வெளியேறி முன்னோக்கிச் செல்வதற்கான முடிவு, போர்களின் அடர்த்தியான இடத்திற்கு விரைந்து செல்வது, நிச்சயமாக, தன்னிச்சையாக அவருக்கு வரும் என்று போல்கோன்ஸ்கி நம்பிக்கை கொண்டுள்ளார். உண்மையில், அவர் பெரிய தளபதியிடமிருந்து போரின் முற்றிலும் பிரபலமான தன்மை பற்றிய ஒரு புத்திசாலித்தனமான பார்வையை ஏற்றுக்கொள்கிறார், இது நீதிமன்ற சூழ்ச்சிகளுக்கும் "தலைவர்களின்" பெருமைக்கும் பொருந்தாது. ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ரெஜிமென்ட் பேனரை எடுப்பதற்கான வீர ஆசை இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் “டூலோன்” என்றால், தேசபக்தி போரின் போர்களில் பங்கேற்பதற்கான தியாக முடிவு, நீங்கள் விரும்பினால், அவரது “போரோடினோ”, ஒப்பிடத்தக்கது. போரோடினோவின் பெரும் போருடன் ஒரு தனி மனித வாழ்க்கையின் சிறிய நிலை, குடுசோவை தார்மீக ரீதியாக வென்றது.

போரோடினோ போருக்கு முன்னதாக ஆண்ட்ரே பியரை சந்திக்கிறார்; மூன்றாவது (மீண்டும் நாட்டுப்புற எண்!) குறிப்பிடத்தக்க உரையாடல் அவர்களுக்கு இடையே நடைபெறுகிறது. முதலாவது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்தது (தொகுதி I, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் VI) - அதன் போது, ​​ஆண்ட்ரி முதன்முறையாக ஒரு அவமதிப்பான சமூகவாதியின் முகமூடியை கைவிட்டு, நெப்போலியனைப் பின்பற்றுவதாக ஒரு நண்பரிடம் வெளிப்படையாகக் கூறினார். போகுச்சாரோவோவில் நடைபெற்ற இரண்டாவது (தொகுதி II, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XI), பியர் தனக்கு முன்னால் ஒரு மனிதனை துக்கத்துடன் பார்த்தார், வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை, கடவுளின் இருப்பை, உள்நாட்டில் இறந்துவிட்டார், நகர்த்துவதற்கான ஊக்கத்தை இழந்தார். ஒரு நண்பருடனான இந்த சந்திப்பு இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு ஆனது "தோற்றத்தில் அது ஒரே மாதிரியாக இருந்தாலும், உள் உலகில் அவரது புதிய வாழ்க்கை தொடங்கியது."

இங்கே மூன்றாவது உரையாடல் (தொகுதி III, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XXV). அவர்களின் விருப்பமில்லாத அந்நியப்படுதலைக் கடந்து, ஒருவேளை, இருவரும் இறக்கும் நாளுக்கு முன்னதாக, நண்பர்கள் மீண்டும் மிக நுட்பமான, மிக முக்கியமான தலைப்புகளைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார்கள். அவர்கள் தத்துவம் செய்வதில்லை - தத்துவத்திற்கு நேரமும் சக்தியும் இல்லை; ஆனால் அவர்கள் சொல்லும் ஒவ்வொரு வார்த்தையும், மிகவும் நியாயமற்ற ஒன்று (கைதிகளைப் பற்றிய ஆண்ட்ரியின் கருத்து போன்றது), சிறப்பு தராசில் எடை போடப்படுகிறது. போல்கோன்ஸ்கியின் இறுதிப் பகுதி உடனடி மரணத்தின் முன்னறிவிப்பு போல் தெரிகிறது:

“ஆ, என் ஆத்மா, சமீபத்தில் நான் வாழ்வது கடினமாகிவிட்டது. நான் அதிகமாக புரிந்து கொள்ள ஆரம்பித்துவிட்டேன் என்று பார்க்கிறேன். ஆனால் நன்மை தீமை அறியும் மரத்தின் பழத்தை ஒருவர் சாப்பிடுவது நல்லதல்ல... சரி, நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல! - அவன் சேர்த்தான்."

போரோடின் களத்தில் உள்ள காயம் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ஆண்ட்ரேயின் காயத்தின் காட்சியை மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது; அங்கேயும் இங்கேயும் திடீரென்று ஹீரோவுக்கு உண்மை தெரியவருகிறது. இந்த உண்மைதான் அன்பு, இரக்கம், கடவுள் நம்பிக்கை. (இங்கே மற்றொரு சதி இணையாக உள்ளது.) ஆனால் முதல் தொகுதியில் எல்லாவற்றையும் மீறி உண்மை தோன்றிய ஒரு பாத்திரத்தை நாங்கள் கொண்டிருந்தோம்; இப்போது நாம் போல்கோன்ஸ்கியை பார்க்கிறோம், அவர் மன உளைச்சலுக்கு ஆளாகி உண்மையை ஏற்றுக்கொள்ள தன்னை தயார்படுத்திக் கொண்டார். தயவு செய்து கவனிக்கவும்: ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ஆண்ட்ரே கடைசியாகப் பார்க்கும் முக்கியத்துவமற்ற நெப்போலியன், அவருக்குப் பெரியவராகத் தோன்றினார்; போரோடினோ களத்தில் அவர் கடைசியாகப் பார்க்கும் நபர் அவரது எதிரியான அனடோல் குராகின் என்பவரும் பலத்த காயம் அடைந்தார்... (மூன்று சந்திப்புகளுக்கு இடையில் கடந்த காலத்தில் ஹீரோ எப்படி மாறினார் என்பதைக் காட்ட உதவும் மற்றொரு சதி இது.)

ஆண்ட்ரேக்கு நடாஷாவுடன் ஒரு புதிய தேதி உள்ளது; கடைசி தேதி. மேலும், ட்ரிபிள் ரிப்பீஷன் என்ற நாட்டுப்புறக் கொள்கை இங்கேயும் "வேலை செய்கிறது". முதன்முறையாக ஆண்ட்ரே நடாஷாவை (அவளைப் பார்க்காமல்) ஒட்ராட்னோயில் கேட்கிறார். பின்னர் அவர் நடாஷாவின் முதல் பந்தின் போது அவளைக் காதலிக்கிறார் (தொகுதி II, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் XVII), அவளுக்கு விளக்கி முன்மொழிகிறார். மாஸ்கோவில், ரோஸ்டோவ்ஸின் வீட்டிற்கு அருகில், காயமடைந்தவர்களுக்கு வண்டிகளை வழங்க நடாஷா கட்டளையிட்ட தருணத்தில், காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கி இங்கே இருக்கிறார். இந்த இறுதி சந்திப்பின் பொருள் மன்னிப்பு மற்றும் நல்லிணக்கம்; நடாஷாவை மன்னித்து அவளுடன் சமரசம் செய்து கொண்ட ஆண்ட்ரி இறுதியாக அன்பின் அர்த்தத்தை புரிந்து கொண்டான், எனவே பூமிக்குரிய வாழ்க்கையைப் பிரிக்கத் தயாராக இருக்கிறான்... அவனுடைய மரணம் ஈடுசெய்ய முடியாத சோகமாக அல்ல, ஆனால் அவனது பூமிக்குரிய வாழ்க்கையின் ஒரு சோகமான விளைவாக சித்தரிக்கப்பட்டது.

டால்ஸ்டாய் நற்செய்தியின் கருப்பொருளை தனது கதையின் துணிக்குள் கவனமாக அறிமுகப்படுத்துவது சும்மா இல்லை.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் கிறிஸ்தவத்தின் இந்த முக்கிய புத்தகத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் என்பதற்கு நாங்கள் ஏற்கனவே பழக்கமாகிவிட்டோம், இது இயேசு கிறிஸ்துவின் பூமிக்குரிய வாழ்க்கை, போதனை மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் பற்றி சொல்கிறது; தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றமும் தண்டனையும்" என்ற நாவலை நினைவில் கொள்ளுங்கள். இருப்பினும், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது சொந்த நேரத்தைப் பற்றி எழுதினார், அதே நேரத்தில் டால்ஸ்டாய் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்குத் திரும்பினார், உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த படித்தவர்கள் நற்செய்திக்கு மிகக் குறைவாகவே திரும்பினர். பெரும்பாலும், அவர்கள் சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியை மோசமாகப் படித்தனர், மேலும் அரிதாகவே பிரெஞ்சு பதிப்பை நாடினர்; தேசபக்தி போருக்குப் பிறகுதான் நற்செய்தியை வாழும் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கும் பணி தொடங்கியது. இது மாஸ்கோவின் எதிர்கால பெருநகரமான ஃபிலாரெட் (ட்ரோஸ்டோவ்) தலைமையில் இருந்தது; 1819 இல் ரஷ்ய நற்செய்தியின் வெளியீடு புஷ்கின் மற்றும் வியாசெம்ஸ்கி உட்பட பல எழுத்தாளர்களை பாதித்தது.

இளவரசர் ஆண்ட்ரே 1812 இல் இறக்க வேண்டும்; ஆயினும்கூட, டால்ஸ்டாய் காலவரிசையை தீவிரமாக மீற முடிவு செய்தார், மேலும் போல்கோன்ஸ்கியின் இறக்கும் எண்ணங்களில் அவர் ரஷ்ய நற்செய்தியிலிருந்து மேற்கோள்களை வைத்தார்: "வானின் பறவைகள் விதைக்கவோ அறுவடை செய்யவோ இல்லை, ஆனால் உங்கள் தந்தை அவர்களுக்கு உணவளிக்கிறார் ..." ஏன்? ஆம், டால்ஸ்டாய் காட்ட விரும்பும் எளிய காரணத்திற்காக: நற்செய்தியின் ஞானம் ஆண்ட்ரியின் ஆத்மாவில் நுழைந்தது, அது அவரது சொந்த எண்ணங்களின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கை மற்றும் அவரது சொந்த மரணத்தின் விளக்கமாக நற்செய்தியைப் படிக்கிறார். பிரஞ்சு அல்லது சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியில் சுவிசேஷத்தை மேற்கோள் காட்ட எழுத்தாளர் ஹீரோவை "கட்டாயப்படுத்தியிருந்தால்", இது உடனடியாக போல்கோன்ஸ்கியின் உள் உலகத்தை நற்செய்தி உலகத்திலிருந்து பிரித்திருக்கும். (பொதுவாக, நாவலில், ஹீரோக்கள் பிரெஞ்சு மொழியை அடிக்கடி பேசுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் தேசிய உண்மையிலிருந்து வருகிறார்கள்; நடாஷா ரோஸ்டோவா பொதுவாக நான்கு தொகுதிகளில் பிரெஞ்சு மொழியில் ஒரே ஒரு வரியை மட்டுமே உச்சரிக்கிறார்!) ஆனால் டால்ஸ்டாயின் குறிக்கோள் அதற்கு நேர்மாறானது: அவர் உண்மையைக் கண்டறிந்த ஆண்ட்ரேயின் படத்தை ஒரு நற்செய்தி கருப்பொருளுடன் எப்போதும் இணைக்க முயல்கிறது.

பியர் பெசுகோவ்.இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் கதைக்களம் சுழல் வடிவமாக இருந்தால், அவரது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு அடுத்த கட்டமும் ஒரு புதிய திருப்பத்தில் முந்தைய கட்டத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்தால், பியரின் கதைக்களம் - எபிலோக் வரை - உருவத்துடன் ஒரு குறுகலான வட்டத்தைப் போன்றது. மையத்தில் விவசாயி பிளாட்டன் கரடேவ்.

காவியத்தின் தொடக்கத்தில் உள்ள இந்த வட்டம் மிகவும் அகலமானது, கிட்டத்தட்ட பியரைப் போலவே - "தலை மற்றும் கண்ணாடியுடன் ஒரு பெரிய, கொழுத்த இளைஞன்." இளவரசர் ஆண்ட்ரேயைப் போல, பெசுகோவ் ஒரு உண்மையைத் தேடுபவராக உணரவில்லை; அவரும் நெப்போலியனை ஒரு சிறந்த மனிதராகக் கருதுகிறார், மேலும் வரலாறு பெரிய மனிதர்கள், ஹீரோக்களால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது என்ற பொதுவான எண்ணத்தில் திருப்தி அடைகிறார்.

அதிகப்படியான உயிர்ச்சக்தியிலிருந்து, அவர் கேலி மற்றும் கிட்டத்தட்ட கொள்ளையில் பங்கேற்கும் தருணத்தில் நாங்கள் பியரைச் சந்திக்கிறோம் (போலீஸ்காரனுடனான கதை). இறந்த ஒளியை விட உயிர் சக்தி அவரது நன்மை (பியர் மட்டுமே "வாழும் நபர்" என்று ஆண்ட்ரே கூறுகிறார்). இது அவரது முக்கிய பிரச்சனை, பெசுகோவ் தனது வீர வலிமையை எதைப் பயன்படுத்துவது என்று தெரியாததால், அது இலக்கற்றது, அதில் ஏதோ நோஸ்ட்ரெவ்ஸ்கி இருக்கிறார். பியருக்கு ஆரம்பத்தில் சிறப்பு ஆன்மீக மற்றும் மனத் தேவைகள் உள்ளன (அதனால்தான் அவர் ஆண்ட்ரியை தனது நண்பராகத் தேர்ந்தெடுக்கிறார்), ஆனால் அவர்கள் சிதறி, தெளிவான மற்றும் துல்லியமான வடிவத்தை எடுக்கவில்லை.

பியர் ஆற்றல், சிற்றின்பம், பேரார்வம், தீவிர கலையின்மை மற்றும் கிட்டப்பார்வை (அதாவது மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக) ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்; இவை அனைத்தும் பியரை அவசரமான நடவடிக்கைகளை எடுக்கத் தடையாகின்றன. பெசுகோவ் ஒரு பெரிய செல்வத்தின் வாரிசாக மாறியவுடன், "வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்கள்" உடனடியாக அவரை தங்கள் வலைப்பின்னல்களில் சிக்க வைக்கிறார்கள், இளவரசர் வாசிலி பியரை ஹெலனை மணக்கிறார். நிச்சயமாக, குடும்ப வாழ்க்கை அமைக்கப்படவில்லை; உயர் சமூக "பர்னர்கள்" வாழும் விதிகளை Pierre ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. எனவே, ஹெலனுடன் பிரிந்த அவர், வாழ்க்கையின் அர்த்தம், மனிதனின் நோக்கம் பற்றி அவரைத் துன்புறுத்தும் கேள்விகளுக்கான பதிலை முதன்முறையாக உணர்வுபூர்வமாகத் தேடத் தொடங்குகிறார்.

"என்ன தவறு? என்ன கிணறு? எதை விரும்ப வேண்டும், எதை வெறுக்க வேண்டும்? ஏன் வாழ்க, நான் என்ன? வாழ்க்கை என்றால் என்ன, மரணம் என்றால் என்ன? எந்த சக்தி எல்லாவற்றையும் கட்டுப்படுத்துகிறது? - என்று தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார். மேலும் இந்தக் கேள்விகள் எதற்கும் பதில் இல்லை, ஒன்றைத் தவிர, தர்க்கரீதியான பதில் இல்லை, இந்தக் கேள்விகளுக்கு இல்லை. இந்த பதில்: "நீங்கள் இறந்தால், எல்லாம் முடிந்துவிடும். நீங்கள் இறந்துவிடுவீர்கள், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடிப்பீர்கள், அல்லது நீங்கள் கேட்பதை நிறுத்திவிடுவீர்கள். ஆனால் இறப்பது பயமாக இருந்தது” (தொகுதி II, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் I).

பின்னர் அவரது வாழ்க்கைப் பாதையில் அவர் பழைய மேசன் வழிகாட்டியான ஒசிப் அலெக்ஸீவிச்சைச் சந்திக்கிறார். (Freemasons மத மற்றும் அரசியல் அமைப்புகளின் உறுப்பினர்களாக இருந்தனர், "ஆர்டர்கள்," "லாட்ஜ்கள்", அவர்கள் தார்மீக சுய முன்னேற்றத்தின் இலக்கை அமைத்து, இந்த அடிப்படையில் சமூகத்தையும் அரசையும் மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர்.) காவியத்தில், பியரின் பாதை. பயணங்கள் வாழ்க்கையின் பாதைக்கு ஒரு உருவகமாக செயல்படுகிறது; Osip Alekseevich தானே Torzhok இல் உள்ள தபால் நிலையத்தில் பெசுகோவை அணுகி மனிதனின் மர்மமான விதியைப் பற்றி அவருடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார். குடும்பம்-அன்றாட நாவல் என்ற வகையின் நிழலில் இருந்து நாம் உடனடியாக கல்வி நாவலின் இடத்திற்கு நகர்கிறோம்; டால்ஸ்டாய் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் "மேசோனிக்" அத்தியாயங்களை நாவல் உரைநடைகளாக மாற்றியமைக்கவில்லை. இவ்வாறு, ஒசிப் அலெக்ஸீவிச்சுடன் பியரின் அறிமுகமான காட்சியில், ஏ.என். ராடிஷ்சேவ் எழுதிய "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு பயணம்" மிகவும் நினைவூட்டுகிறது.

மேசோனிக் உரையாடல்கள், உரையாடல்கள், வாசிப்பு மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் ஆகியவற்றில், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு தோன்றிய அதே உண்மை பியருக்கு தெரியவந்தது (ஒருவேளை, ஒரு கட்டத்தில் "மேசோனிக் கலை" வழியாகவும் சென்றிருக்கலாம்; பியர் உடனான உரையாடலில், போல்கோன்ஸ்கி ஏளனமாக கையுறைகளைக் குறிப்பிடுகிறார், மேசன்கள் அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்தவருக்கு திருமணத்திற்கு முன்பு பெறுகிறார்கள்). வாழ்க்கையின் அர்த்தம் வீரச் செயல்களில் இல்லை, நெப்போலியன் போல் தலைவனாக ஆவதில் அல்ல, மக்களுக்கு சேவை செய்வதில், நித்தியத்தில் ஈடுபாடு கொள்வதில்...

ஆனால் உண்மை இப்போதுதான் வெளிப்பட்டது, அது மந்தமாகத் தெரிகிறது, தொலைதூர எதிரொலி போல. படிப்படியாக, மேலும் மேலும் வேதனையுடன், பெசுகோவ் பெரும்பான்மையான ஃப்ரீமேசன்களின் வஞ்சகத்தை உணர்கிறார், அவர்களின் குட்டி சமூக வாழ்க்கைக்கும் பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட உலகளாவிய கொள்கைகளுக்கும் இடையிலான முரண்பாடு. ஆம், ஒசிப் அலெக்ஸீவிச் என்றென்றும் அவருக்கு ஒரு தார்மீக அதிகாரமாக இருக்கிறார், ஆனால் ஃப்ரீமேசனரியே இறுதியில் பியரின் ஆன்மீகத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதை நிறுத்துகிறார். மேலும், மேசோனிக் செல்வாக்கின் கீழ் அவர் ஒப்புக்கொண்ட ஹெலனுடனான சமரசம் எதற்கும் நல்ல வழிவகுக்காது. ஃப்ரீமேசன்கள் நிர்ணயித்த திசையில் சமூகத் துறையில் ஒரு படி எடுத்து, அவரது தோட்டங்களில் சீர்திருத்தத்தைத் தொடங்கினார், பியர் தவிர்க்க முடியாத தோல்வியை சந்திக்கிறார்: அவரது நடைமுறைக்கு மாறான தன்மை, நம்பகத்தன்மை மற்றும் கணினியின் பற்றாக்குறை ஆகியவை நில பரிசோதனையை தோல்வியில் ஆழ்த்துகின்றன.

ஏமாற்றமடைந்த பெசுகோவ் முதலில் தனது கொள்ளையடிக்கும் மனைவியின் நல்ல இயல்புடைய நிழலாக மாறுகிறார்; "வாழ்க்கை-காதலர்கள்" குளம் அவரை மூடப் போகிறது என்று தெரிகிறது. பின்னர் அவர் மீண்டும் குடிக்கத் தொடங்குகிறார், கேலி செய்யத் தொடங்குகிறார், இளமைப் பருவத்தில் இளங்கலைப் பழக்கத்திற்குத் திரும்புகிறார், இறுதியில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்யாவின் உத்தியோகபூர்வ, அரசியல் மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையின் ஐரோப்பிய மையத்துடன் தொடர்புடையது என்பதை நீங்களும் நானும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிட்டுள்ளோம்; மாஸ்கோ - ஓய்வுபெற்ற பிரபுக்கள் மற்றும் பிரபுத்துவ செயலற்றவர்களின் பழமையான, பாரம்பரியமாக ரஷ்ய வாழ்விடத்துடன். Petersburger Pierre ஒரு Muscovite ஆக மாறுவது அவர் வாழ்க்கையில் எந்த அபிலாஷைகளையும் கைவிடுவதற்கு சமம்.

1812 தேசபக்தி போரின் சோகமான மற்றும் ரஷ்யாவை சுத்தப்படுத்தும் நிகழ்வுகள் இங்கே நெருங்கி வருகின்றன. பெசுகோவைப் பொறுத்தவரை, அவை மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த, தனிப்பட்ட அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நீண்ட காலமாக நடாஷா ரோஸ்டோவாவை காதலித்து வருகிறார், ஹெலனுடனான அவரது திருமணம் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரேக்கு நடாஷா அளித்த வாக்குறுதியின் மூலம் அவர்களுடன் ஒரு கூட்டணியின் நம்பிக்கை இரண்டு முறை முறிந்தது. குராகினுடனான கதைக்குப் பிறகு, பியர் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்ததன் விளைவுகளைச் சமாளிப்பதில், அவர் உண்மையில் நடாஷாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார் (தொகுதி II, பகுதி ஐந்து, அத்தியாயம் XXII).

நடாஷா டோல்ஸ்டாயாவுடன் விளக்கமளிக்கும் காட்சிக்குப் பிறகு, பியரின் கண்களால், அவர் 1811 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற வால்மீனைக் காட்டினார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது போரின் தொடக்கத்தை முன்னறிவித்தது: “இந்த நட்சத்திரம் என்னவோடு முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது என்று பியருக்குத் தோன்றியது. ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு அவரது மலர்ச்சியில், ஆன்மா மென்மையாகவும் ஊக்கமளிக்கிறது." தேசிய சோதனையின் தீம் மற்றும் தனிப்பட்ட இரட்சிப்பின் தீம் ஆகியவை இந்த அத்தியாயத்தில் ஒன்றிணைகின்றன.

படிப்படியாக, பிடிவாதமான எழுத்தாளர் தனது அன்பான ஹீரோவை பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்ட இரண்டு "உண்மைகளை" புரிந்துகொள்ள வழிநடத்துகிறார்: நேர்மையான குடும்ப வாழ்க்கையின் உண்மை மற்றும் தேசிய ஒற்றுமையின் உண்மை. ஆர்வத்தின் காரணமாக, பெரும் போருக்கு முன்னதாக பியர் போரோடின் களத்திற்குச் செல்கிறார்; அவதானித்தல், சிப்பாய்களுடன் தொடர்புகொள்வது, அவர்களின் கடைசி போரோடின் உரையாடலின் போது போல்கோன்ஸ்கி தன்னிடம் வெளிப்படுத்தும் எண்ணத்தை உணர அவர் தனது மனதையும் இதயத்தையும் தயார் செய்கிறார்: அவர்கள் இருக்கும் இடம், சாதாரண வீரர்கள், சாதாரண ரஷ்ய மக்கள்.

போர் மற்றும் அமைதியின் தொடக்கத்தில் பெசுகோவ் கூறிய கருத்துக்கள் தலைகீழாக மாறியது; முன்னதாக, அவர் நெப்போலியனில் வரலாற்று இயக்கத்தின் மூலத்தைக் கண்டார்; இப்போது அவர் வரலாற்றுத் தீமையின் மூலத்தை, ஆண்டிகிறிஸ்டின் உருவகத்தைப் பார்க்கிறார். மேலும் மனிதகுலத்தை காப்பாற்ற தன்னையே தியாகம் செய்ய தயாராக இருக்கிறார். வாசகர் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்: பியரின் ஆன்மீக பாதை நடுத்தரத்திற்கு மட்டுமே முடிந்தது; இந்த விஷயம் நெப்போலியனைப் பற்றியது அல்ல, பிரெஞ்சு பேரரசர் பிராவிடன்ஸின் கைகளில் ஒரு பொம்மை என்று நம்பும் (வாசகரை நம்பவைக்கும்) கதை சொல்பவரின் பார்வைக்கு ஹீரோ இன்னும் "வளரவில்லை". . ஆனால் பிரெஞ்சு சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பெசுகோவுக்கு ஏற்பட்ட அனுபவங்கள் மற்றும் மிக முக்கியமாக, பிளாட்டன் கரடேவ் உடனான அவரது அறிமுகம், ஏற்கனவே அவருக்குள் தொடங்கிய வேலையை முடிக்கும்.

கைதிகளின் மரணதண்டனையின் போது (போரோடினின் கடைசி உரையாடலின் போது ஆண்ட்ரியின் கொடூரமான வாதங்களை மறுக்கும் காட்சி), பியர் தன்னை தவறான கைகளில் ஒரு கருவியாக அங்கீகரிக்கிறார்; அவரது வாழ்க்கை மற்றும் அவரது இறப்பு உண்மையில் அவரை சார்ந்து இல்லை. ஒரு எளிய விவசாயியுடனான தொடர்பு, அப்செரோன் படைப்பிரிவின் "வட்டமான" சிப்பாயான பிளாட்டன் கரடேவ், இறுதியாக அவருக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கைத் தத்துவத்தின் வாய்ப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு நபரின் நோக்கம் ஒரு பிரகாசமான ஆளுமையாக மாறுவது அல்ல, மற்ற எல்லா ஆளுமைகளிலிருந்தும் தனித்தனியாக, ஆனால் மக்களின் வாழ்க்கையை முழுமையாக பிரதிபலிக்க, பிரபஞ்சத்தின் ஒரு பகுதியாக மாற வேண்டும். அப்போதுதான் நீங்கள் உண்மையிலேயே அழியாதவராக உணர முடியும்.

"ஹஹஹா! - பியர் சிரித்தார். மேலும் அவர் தனக்குத்தானே சத்தமாக கூறினார்: "சிப்பாய் என்னை உள்ளே அனுமதிக்கவில்லை." அவர்கள் என்னைப் பிடித்தார்கள், என்னைப் பூட்டினர். என்னை சிறைபிடித்து வைத்திருக்கிறார்கள். நான் யார்? என்னையா? நான் - என் அழியாத ஆன்மா! ஹா, ஹா, ஹா!.. ஹா, ஹா, ஹா! "மேலும் இவை அனைத்தும் என்னுடையது, இவை அனைத்தும் என்னில் உள்ளன, இவை அனைத்தும் நான்!.." (தொகுதி IV, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XIV).

பியரின் இந்த பிரதிபலிப்புகள் கிட்டத்தட்ட நாட்டுப்புற கவிதைகளைப் போலவே ஒலிப்பது ஒன்றும் இல்லை; அவை உள், ஒழுங்கற்ற தாளத்தை வலியுறுத்துகின்றன மற்றும் பலப்படுத்துகின்றன:

ராணுவ வீரர் என்னை உள்ளே விடவில்லை.
அவர்கள் என்னைப் பிடித்தார்கள், என்னைப் பூட்டினர்.
என்னை சிறைபிடித்து வைத்திருக்கிறார்கள்.
நான் யார்? என்னையா?

உண்மை ஒரு நாட்டுப்புறப் பாடலாகத் தெரிகிறது, மேலும் பியர் தனது பார்வையை செலுத்தும் வானம் கவனமுள்ள வாசகருக்கு மூன்றாவது தொகுதியின் முடிவையும், வால்மீனின் தோற்றத்தையும், மிக முக்கியமாக, ஆஸ்டர்லிட்ஸின் வானத்தையும் நினைவில் வைக்கிறது. ஆனால் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் காட்சிக்கும் பியரை சிறைபிடித்த அனுபவத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசம் அடிப்படையானது. ஆண்ட்ரே, நாம் ஏற்கனவே அறிந்தபடி, முதல் தொகுதியின் முடிவில் அவரது சொந்த நோக்கங்களுக்கு மாறாக உண்மையை நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறார். அவளிடம் செல்ல அவனுக்கு ஒரு நீண்ட, சுற்று பாதை உள்ளது. வலிமிகுந்த தேடல்களின் விளைவாக பியர் முதன்முறையாக அதைப் புரிந்துகொள்கிறார்.

ஆனால் டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் இறுதியானது எதுவும் இல்லை. பியரின் கதைக்களம் வட்டவடிவமாகத் தெரிகிறது என்றும், எபிலோக்கைப் பார்த்தால், படம் ஓரளவு மாறும் என்றும் நாங்கள் சொன்னது நினைவிருக்கிறதா? இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பெசுகோவ் வருகையின் எபிசோடையும், குறிப்பாக நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், டெனிசோவ் மற்றும் நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி ஆகியோருடன் அலுவலகத்தில் உரையாடலின் காட்சியைப் படியுங்கள் (முதல் எபிலோக் அத்தியாயங்கள் XIV-XVI). பியர், அதே பியர் பெசுகோவ், தேசிய உண்மையின் முழுமையை ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டவர், தனிப்பட்ட லட்சியங்களைத் துறந்தவர், மீண்டும் சமூக அவலங்களைத் திருத்த வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி, அரசாங்கத்தின் தவறுகளை எதிர்கொள்ள வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார். அவர் ஆரம்பகால டிசம்பிரிஸ்ட் சங்கங்களில் உறுப்பினரானார் மற்றும் ரஷ்யாவின் வரலாற்று அடிவானத்தில் ஒரு புதிய புயல் வீசத் தொடங்கியது என்று யூகிக்க கடினமாக இல்லை.

நடாஷா, தனது பெண்பால் உள்ளுணர்வுடன், கதை சொல்பவர் பியரிடம் தெளிவாகக் கேட்க விரும்பும் கேள்வியை யூகிக்கிறார்:

“நான் என்ன நினைத்துக்கொண்டிருக்கிறேன் தெரியுமா? - அவள் சொன்னாள், - பிளாட்டன் கரடேவ் பற்றி. அவன் எப்படி? அவர் இப்போது உங்களை ஏற்றுக்கொள்வாரா?

இல்லை, நான் ஒப்புக்கொள்ள மாட்டேன், ”என்று பியர் யோசித்த பிறகு கூறினார். - அவர் ஏற்றுக்கொள்வது எங்கள் குடும்ப வாழ்க்கையைத்தான். அவர் எல்லாவற்றிலும் அழகு, மகிழ்ச்சி, அமைதி ஆகியவற்றைக் காண விரும்பினார், மேலும் அவருக்கு எங்களிடம் காண்பிப்பதில் நான் பெருமைப்படுவேன்.

என்ன நடக்கும்? ஹீரோ வாங்கிய மற்றும் கடினமாக வென்ற உண்மையைத் தவிர்க்கத் தொடங்கியுள்ளாரா? பியர் மற்றும் அவரது புதிய தோழர்களின் திட்டங்களை ஏற்காமல் பேசும் "சராசரி", "சாதாரண" நபர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் சரியானவரா? நிகோலாய் இப்போது பியரை விட பிளேட்டன் கரடேவுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார் என்று அர்த்தமா?

ஆமாம் மற்றும் இல்லை. ஆம், ஏனென்றால் பியர், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, "வட்டமான", குடும்பம் சார்ந்த, தேசிய அமைதியான இலட்சியத்திலிருந்து விலகி, "போரில்" சேரத் தயாராக இருக்கிறார். ஆம், ஏனென்றால் அவர் ஏற்கனவே தனது மேசோனிக் காலத்தில் பொது நலனுக்காக பாடுபடும் சோதனையின் வழியாகவும், தனிப்பட்ட லட்சியங்களின் சோதனையின் வழியாகவும் சென்றிருந்தார் - அவர் நெப்போலியன் பெயரில் மிருகத்தின் எண்ணிக்கையை "கணக்கி" தன்னை நம்பிக் கொண்ட தருணத்தில் இந்த வில்லனிடமிருந்து மனிதகுலத்தை அகற்ற விதிக்கப்பட்டவர் அவர், பியர். இல்லை, ஏனெனில் முழு காவியமான "போர் மற்றும் அமைதி" ரோஸ்டோவ் புரிந்து கொள்ள முடியாத ஒரு சிந்தனையுடன் ஊடுருவி உள்ளது: வரலாற்று எழுச்சிகளில் பங்கேற்க அல்லது பங்கேற்காமல் இருக்க நமது விருப்பங்களில், எங்கள் விருப்பத்தில் நாம் சுதந்திரமாக இல்லை.

வரலாற்றின் இந்த நரம்புக்கு ரோஸ்டோவை விட பியர் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்; மற்றவற்றுடன், சூழ்நிலைகளுக்கு அடிபணிவதற்கும், அவற்றை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்வதற்கும் கராத்தேவ் தனது உதாரணத்தின் மூலம் அவருக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். ஒரு இரகசிய சமுதாயத்தில் சேருவதன் மூலம், பியர் இலட்சியத்திலிருந்து விலகி, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், அவரது வளர்ச்சியில் பல படிகள் பின்வாங்குகிறார், ஆனால் அவர் அதை விரும்புவதால் அல்ல, ஆனால் அவர் விஷயங்களின் புறநிலை போக்கைத் தவிர்க்க முடியாது. மற்றும், ஒருவேளை, ஓரளவு உண்மையை இழந்த நிலையில், அவர் தனது புதிய பாதையின் முடிவில் அதை இன்னும் ஆழமாக அறிந்து கொள்வார்.

அதனால்தான் காவியம் ஒரு உலகளாவிய வரலாற்று வாதத்துடன் முடிவடைகிறது, இதன் பொருள் அதன் கடைசி சொற்றொடரில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: "உணர்ந்த சுதந்திரத்தை கைவிட்டு, நாம் உணராத சார்புநிலையை அங்கீகரிப்பது அவசியம்."

முனிவர்கள்.நீங்களும் நானும் தங்கள் வாழ்க்கையை வாழ்பவர்களைப் பற்றி, தலைவர்களைப் பற்றி, சாதாரண மக்களைப் பற்றி, உண்மையைத் தேடுபவர்களைப் பற்றி பேசினோம். ஆனால் போர் மற்றும் அமைதியில் ஹீரோக்களின் மற்றொரு வகை உள்ளது, தலைவர்களுக்கு நேர்மாறானது. இவர்கள் ஞானிகள். அதாவது, தேசிய வாழ்வின் உண்மையைப் புரிந்துகொண்டு, உண்மையைத் தேடும் மற்ற ஹீரோக்களுக்கு முன்னுதாரணமாக இருக்கும் பாத்திரங்கள். இவை முதலில், ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷின், பிளாட்டன் கரடேவ் மற்றும் குதுசோவ்.

ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷின் முதலில் ஷெங்ராபென் போரின் காட்சியில் தோன்றுகிறார்; இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கண்களால் நாங்கள் அவரை முதலில் பார்க்கிறோம் - இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. சூழ்நிலைகள் வித்தியாசமாக மாறியிருந்தால் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கி இந்த சந்திப்புக்கு உள்நாட்டில் தயாராக இருந்திருந்தால், அது அவரது வாழ்க்கையில் பிளேட்டன் கரடேவ் உடனான சந்திப்பு பியரின் வாழ்க்கையில் விளையாடிய அதே பங்கைக் கொண்டிருக்க முடியும். இருப்பினும், ஐயோ, ஆண்ட்ரே தனது சொந்த டூலோனின் கனவில் இன்னும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார். துஷினைப் பாதுகாத்து (தொகுதி I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XXI), அவர் பாக்ரேஷனுக்கு முன்னால் குற்ற உணர்ச்சியுடன் அமைதியாக இருக்கும்போது, ​​​​தனது முதலாளியைக் காட்டிக் கொடுக்க விரும்பவில்லை, இளவரசர் ஆண்ட்ரே இந்த அமைதிக்குப் பின்னால் அடிமைத்தனம் இல்லை, ஆனால் புரிதல் உள்ளது என்று புரியவில்லை. மக்கள் வாழ்வின் மறைக்கப்பட்ட நெறிமுறைகள். போல்கோன்ஸ்கி "அவரது கரடேவை" சந்திக்க இன்னும் தயாராக இல்லை.

"ஒரு சிறிய, குனிந்த மனிதன்," ஒரு பீரங்கி பேட்டரியின் தளபதி, துஷின் ஆரம்பத்திலிருந்தே வாசகருக்கு மிகவும் சாதகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார்; வெளிப்புற அருவருப்பானது அவரது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத இயற்கை நுண்ணறிவை மட்டுமே அமைக்கிறது. துஷினைக் கதாபாத்திரமாக்கும்போது, ​​டால்ஸ்டாய் தனக்குப் பிடித்தமான உத்தியைக் கையாள்வதும், ஹீரோவின் கண்களுக்குக் கவனத்தை ஈர்ப்பதும், ஆன்மாவின் கண்ணாடி: “அமைதியாகவும் புன்னகைத்தபடியும், துஷின், வெறுங்காலிலிருந்து பாதத்திற்கு அடியெடுத்து வைத்து, கேள்விக்குறியாகப் பார்த்தார். பெரிய, புத்திசாலி மற்றும் கனிவான கண்கள்...” (தொகுதி. I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XV).

ஆனால் நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தை உடனடியாகப் பின்தொடரும் ஒரு காட்சியில், அத்தகைய முக்கியமற்ற நபருக்கு ஆசிரியர் ஏன் கவனம் செலுத்துகிறார்? யூகம் வாசகனுக்கு உடனே வராது. அவர் அத்தியாயம் XX ஐ அடையும் போது மட்டுமே, பணியாளர் கேப்டனின் உருவம் படிப்படியாக குறியீட்டு விகிதத்தில் வளரத் தொடங்குகிறது.

"ஒரு பக்கமாக வைக்கோல் கடித்த சிறிய துஷின்", அவரது பேட்டரியுடன் சேர்த்து, மறக்கப்பட்டு மூடி இல்லாமல் விடப்பட்டது; அவர் நடைமுறையில் இதை கவனிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர் பொதுவான காரணத்தில் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டு, முழு மக்களின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக தன்னை உணர்கிறார். போருக்கு முன்னதாக, இந்த சிறிய அருவருப்பான மனிதர் மரண பயம் மற்றும் நித்திய வாழ்வைப் பற்றிய முழுமையான நிச்சயமற்ற தன்மையைப் பற்றி பேசினார்; இப்போது அவர் நம் கண்களுக்கு முன்பாக மாறுகிறார்.

கதை சொல்பவர் இந்த சிறிய மனிதனை நெருக்கமான காட்சியில் காட்டுகிறார்: “... அவர் தனது தலையில் தனது சொந்த அற்புதமான உலகத்தை நிறுவியிருந்தார், அந்த நேரத்தில் அது அவருக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவரது கற்பனையில் எதிரியின் துப்பாக்கிகள் துப்பாக்கிகள் அல்ல, ஆனால் குழாய்கள், அதிலிருந்து ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத புகைப்பிடிப்பவர் அரிய பஃப்ஸில் புகையை வெளியிட்டார். இந்த நொடியில், ஒன்றுக்கொன்று மோதுவது ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு படைகள் அல்ல; ஒருவரையொருவர் எதிர்த்து நிற்கும் குட்டி நெப்போலியன், தன்னைப் பெரியவனாகக் கற்பனை செய்துகொள்ளும் சிறிய துஷினும், உண்மையான மகத்துவத்திற்கு உயர்ந்துவிட்டான். பணியாளர் கேப்டன் மரணத்திற்கு பயப்படுவதில்லை, அவர் தனது மேலதிகாரிகளுக்கு மட்டுமே பயப்படுகிறார், மேலும் ஒரு பணியாளர் கர்னல் பேட்டரியில் தோன்றும்போது உடனடியாக பயமுறுத்துகிறார். பின்னர் (அத்தியாயம் XXI) காயமடைந்த அனைவருக்கும் (நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் உட்பட) துஷின் அன்புடன் உதவுகிறார்.

இரண்டாவது தொகுதியில், போரில் கையை இழந்த ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷினை மீண்டும் சந்திப்போம்.

துஷின் மற்றும் மற்றொரு டால்ஸ்டாய் முனிவர், பிளாட்டன் கரடேவ் இருவரும் ஒரே இயற்பியல் பண்புகளைக் கொண்டவர்கள்: அவர்கள் சிறியவர்கள், அவர்கள் ஒரே மாதிரியான குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளனர்: அவர்கள் பாசமும் நல்ல குணமும் கொண்டவர்கள். ஆனால் துஷின் போரின் மத்தியில் மட்டுமே மக்களின் பொது வாழ்க்கையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக உணர்கிறார், அமைதியான சூழ்நிலையில் அவர் ஒரு எளிய, கனிவான, பயமுறுத்தும் மற்றும் மிகவும் சாதாரண மனிதர். எந்த சூழ்நிலையிலும் பிளேட்டோ எப்போதும் இந்த வாழ்க்கையில் ஈடுபட்டுள்ளார். மற்றும் போரில் மற்றும் குறிப்பாக அமைதி நிலையில். ஏனென்றால் அவர் ஆத்மாவில் அமைதியை சுமந்துள்ளார்.

பியர் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு கடினமான தருணத்தில் பிளேட்டோவைச் சந்திக்கிறார் - சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட நிலையில், அவரது விதி ஒரு நூலால் தொங்கும்போது மற்றும் பல விபத்துகளைப் பொறுத்தது. அவரது கண்ணைக் கவரும் முதல் விஷயம் (மற்றும் விசித்திரமாக அவரை அமைதிப்படுத்துகிறது) கரடேவின் வட்டமானது, வெளிப்புற மற்றும் உள் தோற்றத்தின் இணக்கமான கலவையாகும். பிளேட்டோவில், எல்லாம் வட்டமானது - இயக்கங்கள், அவரைச் சுற்றி அவர் உருவாக்கும் வாழ்க்கை முறை மற்றும் வீட்டு வாசனை கூட. கதை சொல்பவர், தனது குணாதிசயமான விடாமுயற்சியுடன், "சுற்று", "வட்டமானது" என்ற சொற்களை ஆஸ்டர்லிட்ஸ் களத்தில் காட்சியில் "வானம்" என்ற வார்த்தையை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்.

ஷெங்ராபென் போரின் போது, ​​ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி "அவரது கரடேவ்" பணியாளர் கேப்டன் துஷினை சந்திக்க தயாராக இல்லை. மற்றும் பியர், மாஸ்கோ நிகழ்வுகளின் போது, ​​பிளேட்டோவிடமிருந்து நிறைய கற்றுக் கொள்ளும் அளவுக்கு முதிர்ச்சியடைந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வாழ்க்கையைப் பற்றிய உண்மையான அணுகுமுறை. அதனால்தான் கரடேவ் "பியரின் ஆன்மாவில் எப்போதும் வலுவான மற்றும் அன்பான நினைவகம் மற்றும் ரஷ்ய, வகையான மற்றும் வட்டமான எல்லாவற்றின் ஆளுமையாகவும் இருந்தார்." எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போரோடினோவிலிருந்து மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பும் வழியில், பெசுகோவ் ஒரு கனவு கண்டார், அதன் போது அவர் ஒரு குரலைக் கேட்டார்:

"கடவுளின் சட்டங்களுக்கு மனித சுதந்திரத்தை அடிபணிய வைப்பது போர் என்பது மிகவும் கடினமான பணி" என்று குரல் கூறியது. - எளிமை என்பது கடவுளுக்கு அடிபணிதல்; நீங்கள் அவரிடமிருந்து தப்பிக்க முடியாது. மேலும் அவை எளிமையானவை. அவர்கள் பேசுவதில்லை, ஆனால் பேசுகிறார்கள். பேசும் சொல் வெள்ளி, பேசாத சொல் பொன்னானது. ஒருவன் மரணத்திற்கு பயப்படும் போது எதையும் சொந்தமாக வைத்திருக்க முடியாது. மேலும் அவளுக்கு பயப்படாதவன் எல்லாம் அவனுக்கே சொந்தம்... அனைத்தையும் ஒன்று சேர்ப்பதா? - பியர் தனக்குத்தானே சொன்னார். - இல்லை, இணைக்க வேண்டாம். நீங்கள் எண்ணங்களை இணைக்க முடியாது, ஆனால் இந்த எண்ணங்கள் அனைத்தையும் இணைப்பது உங்களுக்குத் தேவை! ஆம், நாம் புணர்ச்சி செய்ய வேண்டும், துணையாக வேண்டும்!” (தொகுதி III, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் IX).

இந்த கனவின் உருவகம் பிளாட்டன் கரடேவ்; எல்லாமே அவருக்குள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவர் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை, பழமொழிகளில் அவர் நினைக்கிறார், இது பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான நாட்டுப்புற ஞானத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது - "பேசும் வார்த்தை வெள்ளி, மற்றும் பேசப்படாதது" என்ற பழமொழியை பியர் தனது கனவில் கேட்பது சும்மா இல்லை. தங்கம்."

பிளாட்டன் கரடேவை ஒரு பிரகாசமான ஆளுமை என்று அழைக்க முடியுமா? வழி இல்லை. மாறாக: அவர் ஒரு நபர் அல்ல, ஏனென்றால் அவருக்கு சொந்த சிறப்பு, மக்களிடமிருந்து தனித்தனி, ஆன்மீக தேவைகள், அபிலாஷைகள் மற்றும் ஆசைகள் இல்லை. டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை அவர் ஒரு நபரை விட அதிகம்; அவர் மக்களின் ஆன்மாவின் ஒரு பகுதி. இந்த வார்த்தையின் வழக்கமான அர்த்தத்தில் அவர் சிந்திக்காததால், கரடேவ் ஒரு நிமிடத்திற்கு முன்பு பேசிய தனது சொந்த வார்த்தைகளை நினைவில் கொள்ளவில்லை. அதாவது, அவர் தனது பகுத்தறிவை ஒரு தர்க்கச் சங்கிலியில் ஒழுங்கமைக்கவில்லை. நவீன மக்கள் சொல்வது போல், அவரது மனம் மக்களின் பொது நனவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் பிளேட்டோவின் தீர்ப்புகள் மக்களின் தனிப்பட்ட ஞானத்தை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன.

கரடேவ் மக்கள் மீது "சிறப்பு" அன்பு இல்லை - அவர் அனைத்து உயிரினங்களையும் சமமாக அன்பாக நடத்துகிறார். மாஸ்டர் பியருக்கும், பிளாட்டோவுக்கு சட்டை தைக்கும்படி கட்டளையிட்ட பிரெஞ்சு சிப்பாய்க்கும், அவருடன் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் தள்ளாடும் நாய்க்கும். ஒரு நபராக இல்லாமல், அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள ஆளுமைகளைப் பார்ப்பதில்லை; அவர் சந்திக்கும் ஒவ்வொருவரும் தன்னைப் போலவே ஒரு பிரபஞ்சத்தின் அதே துகள். எனவே மரணம் அல்லது பிரிவு அவருக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை; தான் நெருங்கிப் பழகிய நபர் திடீரென்று காணாமல் போனதை அறிந்ததும் கரடேவ் வருத்தப்படவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதிலிருந்து எதுவும் மாறவில்லை! மக்களின் நித்திய வாழ்க்கை தொடர்கிறது, மேலும் அவர்கள் சந்திக்கும் ஒவ்வொரு புதிய நபரிடமும் அதன் நிலையான இருப்பு வெளிப்படும்.

பெசுகோவ் கராடேவ் உடனான தொடர்புகளிலிருந்து கற்றுக் கொள்ளும் முக்கிய பாடம், அவர் தனது "ஆசிரியரிடமிருந்து" ஏற்றுக்கொள்ள பாடுபடும் முக்கிய தரம், மக்களின் நித்திய வாழ்க்கையை தன்னார்வமாகச் சார்ந்திருத்தல். அது மட்டுமே ஒரு நபருக்கு உண்மையான சுதந்திர உணர்வைத் தருகிறது. கரடேவ், நோய்வாய்ப்பட்டதால், கைதிகளின் நெடுவரிசையில் பின்தங்கத் தொடங்கி, ஒரு நாயைப் போல சுடப்பட்டபோது, ​​​​பியர் மிகவும் வருத்தப்படவில்லை. கரடேவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது, ஆனால் அவர் ஈடுபட்டுள்ள நித்திய, தேசிய வாழ்க்கை தொடர்கிறது, அதற்கு முடிவே இருக்காது. அதனால்தான் டால்ஸ்டாய், ஷாம்ஷேவோ கிராமத்தில் சிறைபிடிக்கப்பட்ட பெசுகோவ் பார்த்த பியர்வின் இரண்டாவது கனவில் கரடேவின் கதைக்களத்தை முடிக்கிறார்:

திடீரென்று பியர், சுவிட்சர்லாந்தில் பியருக்கு புவியியலைக் கற்பித்த ஒரு உயிருள்ள, நீண்ட காலமாக மறந்துபோன, மென்மையான வயதான ஆசிரியரிடம் தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார் ... அவர் பியருக்கு ஒரு பூகோளத்தைக் காட்டினார். இந்த பூகோளம் எந்த பரிமாணமும் இல்லாத உயிருள்ள, ஊசலாடும் பந்து. பந்தின் முழு மேற்பரப்பும் ஒன்றாக இறுக்கமாக சுருக்கப்பட்ட சொட்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. இந்த சொட்டுகள் அனைத்தும் நகர்ந்து, நகர்ந்து, பின்னர் பலவற்றிலிருந்து ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டன, பின்னர் ஒன்றிலிருந்து அவை பலவாகப் பிரிக்கப்பட்டன. ஒவ்வொரு துளியும் பரவி, சாத்தியமான மிகப்பெரிய இடத்தைப் பிடிக்க முயன்றது, ஆனால் மற்றவர்கள், அதே விஷயத்திற்காக பாடுபட்டு, அதை சுருக்கி, சில நேரங்களில் அழித்து, சில சமயங்களில் அதனுடன் இணைந்தனர்.

இதுதான் வாழ்க்கை என்றார் பழைய ஆசிரியர்...

நடுவில் கடவுள் இருக்கிறார், ஒவ்வொரு துளியும் அவரை மிகப்பெரிய அளவில் பிரதிபலிக்கும் வகையில் விரிவடைய பாடுபடுகிறது... இதோ, கரடேவ், நிரம்பி வழிந்து மறைந்தார்” (தொகுதி IV, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் XV).

தனிப்பட்ட துளிகளால் ஆன "திரவ ஊசலாடும் பந்து" என வாழ்க்கையின் உருவகம், நாம் மேலே பேசிய "போர் மற்றும் அமைதி" ஆகியவற்றின் அனைத்து அடையாளப் படங்களையும் ஒருங்கிணைக்கிறது: சுழல், கடிகார வேலைப்பாடு மற்றும் எறும்பு; எல்லாவற்றையும் இணைக்கும் ஒரு வட்ட இயக்கம் - இது மக்கள், வரலாறு, குடும்பம் பற்றிய டால்ஸ்டாயின் யோசனை. பிளாட்டன் கரடேவின் சந்திப்பு இந்த உண்மையைப் புரிந்துகொள்ள பியரை நெருக்கமாக்குகிறது.

ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷினின் படத்திலிருந்து, ஒரு படி மேலே, பிளாட்டன் கரடேவின் உருவத்திற்கு நாங்கள் உயர்ந்தோம். ஆனால் காவியத்தின் இடத்தில் பிளேட்டோவிலிருந்து இன்னும் ஒரு படி மேலே செல்கிறது. மக்கள் பீல்ட் மார்ஷல் குதுசோவின் உருவம் இங்கு எட்ட முடியாத உயரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டுள்ளது. இந்த முதியவர், நரைத்த, கொழுத்த, கனமாக நடந்து, காயத்தால் சிதைந்த முகத்துடன், கேப்டன் துஷின் மற்றும் பிளாட்டன் கரடேவ் ஆகிய இருவரையும் கோபுரமாகக் கொண்டுள்ளார். அவர்கள் உள்ளுணர்வாக உணர்ந்த தேசியத்தின் உண்மையை அவர் உணர்வுபூர்வமாக புரிந்து கொண்டார், மேலும் அதை அவரது வாழ்க்கை மற்றும் அவரது இராணுவத் தலைமையின் கொள்கையாக உயர்த்தினார்.

குதுசோவின் முக்கிய விஷயம் (நெப்போலியன் தலைமையிலான அனைத்து தலைவர்களையும் போலல்லாமல்) தனிப்பட்ட பெருமைமிக்க முடிவிலிருந்து விலகுவது, நிகழ்வுகளின் சரியான போக்கை யூகிப்பது மற்றும் கடவுளின் விருப்பப்படி அவர்களின் வளர்ச்சியில் தலையிடாமல் இருப்பது. முதல் தொகுதியில், ப்ரெனாவுக்கு அருகிலுள்ள விமர்சனக் காட்சியில் நாங்கள் அவரை முதலில் சந்திக்கிறோம். எங்களுக்கு முன் ஒரு மனச்சோர்வு மற்றும் தந்திரமான முதியவர், ஒரு வயதான பிரச்சாரகர், அவர் "மரியாதை பாசத்தால்" வேறுபடுகிறார். ஆளும் மக்களை, குறிப்பாக ராஜாவை அணுகும் போது குதுசோவ் அணியும் ஒரு நியாயமற்ற வேலைக்காரனின் முகமூடி, அவரது தற்காப்புக்கான பல வழிகளில் ஒன்றாகும் என்பதை நாங்கள் உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த சுயமரியாதை நபர்களை நிகழ்வுகளின் போக்கில் உண்மையில் தலையிட அவர் அனுமதிக்கக்கூடாது, எனவே அவர்களின் விருப்பத்தை வார்த்தைகளில் முரண்படாமல் அன்புடன் தவிர்க்க அவர் கடமைப்பட்டிருக்கிறார். எனவே அவர் தேசபக்தி போரின் போது நெப்போலியனுடனான போரைத் தவிர்ப்பார்.

குதுசோவ், அவர் மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது தொகுதிகளின் போர்க் காட்சிகளில் தோன்றுவது போல், ஒரு செய்பவர் அல்ல, ஆனால் ஒரு சிந்தனையாளர்; வெற்றிக்கு புத்திசாலித்தனம் தேவையில்லை, ஒரு திட்டம் அல்ல, ஆனால் "புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அறிவிலிருந்து சுயாதீனமான வேறு ஏதாவது" என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "இது பொறுமை மற்றும் நேரத்தை எடுக்கும்." பழைய தளபதி இரண்டும் மிகுதியாக உள்ளது; அவர் "நிகழ்வுகளின் போக்கை நிதானமாக சிந்தித்துப் பார்ப்பது" என்ற பரிசைப் பெற்றவர் மற்றும் தீங்கு செய்யாமல் இருப்பதில் அவரது முக்கிய நோக்கத்தைக் காண்கிறார். அதாவது, அனைத்து அறிக்கைகளையும், அனைத்து முக்கிய பரிசீலனைகளையும் கேளுங்கள்: பயனுள்ளவற்றை ஆதரிக்கவும் (அதாவது, விஷயங்களின் இயல்பான போக்கை ஏற்றுக்கொள்பவை), தீங்கு விளைவிக்கும்வற்றை நிராகரிக்கவும்.

குதுசோவ் புரிந்துகொண்ட முக்கிய ரகசியம், அவர் "போர் மற்றும் அமைதி" இல் சித்தரிக்கப்படுவதால், தந்தையின் எந்தவொரு எதிரிக்கும் எதிரான போராட்டத்தில் முக்கிய சக்தியான தேசிய உணர்வைப் பேணுவதற்கான ரகசியம்.

அதனால்தான், இந்த வயதான, பலவீனமான, தன்னலமுள்ள மனிதர் டால்ஸ்டாயின் முக்கிய ஞானத்தைப் புரிந்துகொண்ட ஒரு சிறந்த அரசியல்வாதியின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்: தனிநபர் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் போக்கில் செல்வாக்கு செலுத்த முடியாது மற்றும் யோசனைக்கு ஆதரவாக சுதந்திர யோசனையை கைவிட வேண்டும். அவசியம். இந்த எண்ணத்தை வெளிப்படுத்த டால்ஸ்டாய் போல்கோன்ஸ்கியை "அறிவுறுத்துகிறார்": குதுசோவை தளபதியாக நியமித்த பிறகு, இளவரசர் ஆண்ட்ரி பிரதிபலிக்கிறார்: "அவருக்கு சொந்தமாக எதுவும் இருக்காது ... அவரது விருப்பத்தை விட வலுவான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று இருப்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். - இது தவிர்க்க முடியாத நிகழ்வுகளின் போக்காகும் ... மேலும் முக்கிய விஷயம் ... ஜான்லிஸின் நாவல் மற்றும் பிரெஞ்சு சொற்கள் இருந்தபோதிலும் அவர் ரஷ்யர்" (தொகுதி III, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XVI).

குதுசோவின் உருவம் இல்லாமல், டால்ஸ்டாய் தனது காவியத்தின் முக்கிய கலைப் பணிகளில் ஒன்றைத் தீர்த்திருக்க மாட்டார்: "ஐரோப்பிய ஹீரோவின் தவறான வடிவம், மக்களைக் கட்டுப்படுத்துவதாகக் கூறப்படும், வரலாறு கொண்டு வந்துள்ளது", "எளிய, அடக்கத்துடன்" எனவே மக்களின் ஹீரோவின் உண்மையான கம்பீரமான உருவம், இந்த "தவறான வடிவத்தில்" ஒருபோதும் குடியேறாது

நடாஷா ரோஸ்டோவா.காவிய நாயகர்களின் அச்சுக்கலை இலக்கியச் சொற்களின் பாரம்பரிய மொழியில் மொழிபெயர்த்தால், ஒரு உள் அமைப்பு இயல்பாகவே வெளிப்படும். அன்றாட வாழ்க்கையின் உலகம் மற்றும் பொய்களின் உலகம் நாடக மற்றும் காவிய பாத்திரங்களால் எதிர்க்கப்படுகின்றன. Pierre மற்றும் Andrey இன் வியத்தகு பாத்திரங்கள் உள் முரண்பாடுகள் நிறைந்தவை, எப்போதும் இயக்கத்திலும் வளர்ச்சியிலும் உள்ளன; கரடேவ் மற்றும் குதுசோவ் ஆகியோரின் காவிய கதாபாத்திரங்கள் அவர்களின் நேர்மையால் வியக்க வைக்கின்றன. ஆனால் போர் மற்றும் அமைதியில் டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய போர்ட்ரெய்ட் கேலரியில், பட்டியலிடப்பட்ட எந்த வகையிலும் பொருந்தாத ஒரு பாத்திரம் உள்ளது. காவியத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமான நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் பாடல் வரி இது.

அவள் "வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களை" சேர்ந்தவளா? இதை நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியாது. அவளுடைய நேர்மையுடன், அவளுடைய உயர்ந்த நீதி உணர்வுடன்! அவள் உறவினர்களான ரோஸ்டோவ்ஸைப் போலவே "சாதாரண மக்களுக்கு" சொந்தமானவரா? பல வழிகளில், ஆம்; ஆயினும்கூட, பியர் மற்றும் ஆண்ட்ரே இருவரும் அவளுடைய அன்பைத் தேடுவதும், அவளிடம் ஈர்க்கப்படுவதும், கூட்டத்திலிருந்து தனித்து நிற்பதும் காரணம் இல்லாமல் இல்லை. அதே நேரத்தில், நீங்கள் அவளை ஒரு உண்மை தேடுபவர் என்று அழைக்க முடியாது. நடாஷா நடிக்கும் காட்சிகளை எவ்வளவுதான் மறுபடி படித்தாலும், தார்மீக இலட்சியம், உண்மை, உண்மைக்கான தேடலின் சாயல் எங்கும் கிடைக்காது. எபிலோக்கில், திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவள் தன் மனோபாவத்தின் பிரகாசத்தையும், அவளுடைய தோற்றத்தின் ஆன்மீகத்தையும் கூட இழக்கிறாள்; குழந்தை டயப்பர்கள் உண்மை மற்றும் வாழ்க்கையின் நோக்கத்தை பிரதிபலிக்க பியர் மற்றும் ஆண்ட்ரே கொடுப்பதை மாற்றுகின்றன.

மற்ற ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே, நடாஷாவும் கூர்மையான மனதைக் கொண்டிருக்கவில்லை; கடைசித் தொகுதியின் நான்காம் பாகத்தின் XVII அத்தியாயத்தில், பின்னர் எபிலோக்கில், அழுத்தமான புத்திசாலிப் பெண்ணான மரியா போல்கோன்ஸ்காயா-ரோஸ்டோவாவுக்கு அடுத்ததாக அவளைப் பார்க்கும்போது, ​​இந்த வேறுபாடு குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது. நடாஷா, கதை சொல்பவர் வலியுறுத்துவது போல், "புத்திசாலியாக இருக்க விரும்பவில்லை." ஆனால் அவள் வேறொன்றைக் கொண்டிருக்கிறாள், டால்ஸ்டாய்க்கு சுருக்க மனதை விட முக்கியமானது, உண்மையைத் தேடுவதை விட முக்கியமானது: அனுபவத்தின் மூலம் வாழ்க்கையை அறியும் உள்ளுணர்வு. இந்த விவரிக்க முடியாத குணம்தான் நடாஷாவின் உருவத்தை "முனிவர்களுக்கு" மிக நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, முதன்மையாக குதுசோவுக்கு, மற்ற எல்லா விஷயங்களிலும் அவர் சாதாரண மக்களுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார் என்ற போதிலும். ஒரு குறிப்பிட்ட வகைக்கு அதை "பண்பு" செய்வது வெறுமனே சாத்தியமற்றது: இது எந்த வகைப்பாட்டிற்கும் கீழ்ப்படியாது, அது எந்த வரையறைக்கும் அப்பாற்பட்டது.

நடாஷா, "இருண்ட-கண்கள், ஒரு பெரிய வாய், அசிங்கமான, ஆனால் உயிருடன்," காவியத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலும் மிகவும் உணர்ச்சிகரமானவர்; அதனால்தான் அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களிலும் மிகவும் இசையமைப்பவர். இசையின் உறுப்பு அவரது பாடலில் மட்டுமல்ல, சுற்றியுள்ள அனைவரும் அற்புதமாக அங்கீகரிக்கிறார்கள், ஆனால் நடாஷாவின் குரலிலும் வாழ்கிறார்கள். ஒரு நிலவொளி இரவில், பெண்கள் பேசுவதைப் பார்க்காமல், சோனியாவுடன் நடாஷாவின் உரையாடலைக் கேட்ட ஆண்ட்ரியின் இதயம் முதல் முறையாக நடுங்கியது என்பதை நினைவில் கொள்க. ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தை அழித்த 43 ஆயிரத்தை இழந்து விரக்தியில் விழும் சகோதரர் நிகோலாயை நடாஷாவின் பாடல் குணப்படுத்துகிறது.

அதே உணர்ச்சி, உணர்திறன், உள்ளுணர்வு மூலத்திலிருந்து, அனடோலி குராகினுடனான கதையில் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட அவளது அகங்காரமும், மாஸ்கோ எரியும் காயத்தில் காயமடைந்தவர்களுக்கான வண்டிகளின் காட்சியிலும், அவள் இருக்கும் அத்தியாயங்களிலும் வெளிப்படும் அவளது தன்னலமற்ற தன்மையும் வளர்கின்றன. இறக்கும் தருவாயில் இருக்கும் ஆண்ட்ரியை கவனித்துக்கொள்கிறார், அவர் தனது தாயை எவ்வாறு கவனித்துக்கொள்கிறார், பெட்டியாவின் மரணச் செய்தியால் அதிர்ச்சியடைந்தார்.

அவளுக்கு வழங்கப்படும் முக்கிய பரிசு மற்றும் காவியத்தின் மற்ற எல்லா ஹீரோக்களையும் விட அவளை உயர்த்துவது, சிறந்தது கூட, மகிழ்ச்சியின் சிறப்பு பரிசு. அவர்கள் அனைவரும் துன்பப்படுகிறார்கள், துன்பப்படுகிறார்கள், உண்மையைத் தேடுகிறார்கள், அல்லது, ஆள்மாறான பிளாட்டன் கரடேவைப் போல, அதை அன்பாக வைத்திருக்கிறார்கள். நடாஷா மட்டுமே தன்னலமற்ற வாழ்க்கையை அனுபவித்து, அதன் காய்ச்சலின் துடிப்பை உணர்ந்து, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருடனும் தாராளமாக மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொள்கிறாள். அவளுடைய மகிழ்ச்சி அவளது இயற்கையில் உள்ளது; அதனால்தான், நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் முதல் பந்தின் காட்சியை, அனடோலி குராகினை சந்தித்து காதலில் விழும் எபிசோடுடன் கதைசொல்லி மிகவும் கடுமையாக முரண்படுகிறார். தயவுசெய்து கவனிக்கவும்: இந்த அறிமுகம் தியேட்டரில் நடைபெறுகிறது (தொகுதி II, பகுதி ஐந்து, அத்தியாயம் IX). அதாவது, விளையாட்டும் பாசாங்கும் ஆட்சி செய்யும் இடம். டால்ஸ்டாய்க்கு இது போதாது; உணர்ச்சிகளின் படிகளில் "இறங்க", என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான விளக்கங்களில் கிண்டலைப் பயன்படுத்தவும், குராகின் மீதான நடாஷாவின் உணர்வுகள் எழும் இயற்கைக்கு மாறான சூழ்நிலையின் கருத்தை வலுவாக வலியுறுத்தவும் அவர் காவிய கதைசொல்லியை கட்டாயப்படுத்துகிறார்.

"போர் மற்றும் அமைதி" இன் மிகவும் பிரபலமான ஒப்பீடு பாடல் வரி கதாநாயகி நடாஷாவுக்குக் காரணம் என்று ஒன்றும் இல்லை. நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு, பியர், இளவரசி மரியாவுடன் ரோஸ்டோவாவைச் சந்திக்கும் போது, ​​​​அவர் நடாஷாவை அடையாளம் காணவில்லை - திடீரென்று "முகம், கவனமுள்ள கண்களுடன், சிரமத்துடன், முயற்சியுடன், துருப்பிடித்த கதவு திறப்பது போல, - புன்னகைத்து, மற்றும் இந்த திறந்த கதவில் இருந்து திடீரென வாசனை வந்து பியரை மறந்த மகிழ்ச்சியில் ஆழ்த்தியது... அது வாசனையாகி, சூழ்ந்து, அவரை முழுவதுமாக உறிஞ்சியது” (தொகுதி IV, பகுதி நான்கு, அத்தியாயம் XV).

ஆனால் நடாஷாவின் உண்மையான அழைப்பு, டால்ஸ்டாய் எபிலோக் (மற்றும் எதிர்பாராத விதமாக பல வாசகர்களுக்கு) காட்டுவது போல, தாய்மையில் மட்டுமே வெளிப்படுத்தப்பட்டது. குழந்தைகளாகச் சென்று, அவர்களிடமும் அவர்கள் மூலமாகவும் அவள் தன்னை உணர்கிறாள்; இது தற்செயலானது அல்ல: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டால்ஸ்டாயின் குடும்பம் அதே பிரபஞ்சம், அதே முழுமையான மற்றும் சேமிப்பு உலகம், கிறிஸ்தவ நம்பிக்கை போன்றது, மக்களின் வாழ்க்கை போன்றது.

லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் தனது காவிய நாவலான "போர் மற்றும் அமைதி" இல் பரந்த அளவிலான படங்களை வழங்கினார். அவரது உலகம் ஒரு சில உன்னத குடும்பங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை: உண்மையான வரலாற்று கதாபாத்திரங்கள் கற்பனையானவை, பெரிய மற்றும் சிறியவற்றுடன் கலக்கப்படுகின்றன. இந்த கூட்டுவாழ்வு சில நேரங்களில் மிகவும் குழப்பமான மற்றும் அசாதாரணமானது, எந்த ஹீரோக்கள் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ முக்கியமான செயல்பாட்டைச் செய்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டறிவது மிகவும் கடினம்.

நாவலில் எட்டு உன்னத குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகள் இடம்பெற்றுள்ளனர், கிட்டத்தட்ட அனைவரும் கதையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளனர்.

ரோஸ்டோவ் குடும்பம்

இந்த குடும்பத்தை கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச், அவரது மனைவி நடால்யா, அவர்களின் நான்கு குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களின் மாணவர் சோனியா ஆகியோர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றனர்.

குடும்பத் தலைவர் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு இனிமையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள நபர். அவர் எப்போதும் செல்வந்தராக இருந்து வருகிறார், எனவே அவருக்கு எப்படி சேமிப்பது என்று தெரியவில்லை; அவர் பெரும்பாலும் சுயநல நோக்கங்களுக்காக நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களால் ஏமாற்றப்படுகிறார். கவுண்ட் ஒரு சுயநலவாதி அல்ல, அவர் அனைவருக்கும் உதவ தயாராக இருக்கிறார். காலப்போக்கில், அட்டை விளையாட்டுகளுக்கு அடிமையாகிவிட்ட அவரது மனப்பான்மை, அவரது முழு குடும்பத்திற்கும் பேரழிவை ஏற்படுத்தியது. தந்தையின் விரக்தியால் குடும்பம் வறுமையின் விளிம்பில் நீண்ட நாட்களாகி விட்டது. நடாலியா மற்றும் பியரின் திருமணத்திற்குப் பிறகு, நாவலின் முடிவில் கவுண்ட் இறந்துவிடுகிறார், இது ஒரு இயற்கை மரணம்.

கவுண்டஸ் நடால்யா தனது கணவருக்கு மிகவும் ஒத்தவர். அவளும் அவனைப் போலவே சுயநலம் மற்றும் பணத்திற்கான இனம் என்ற கருத்துக்கு அந்நியமானவள். கடினமான சூழ்நிலைகளில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் மக்களுக்கு உதவ அவள் தயாராக இருக்கிறாள்; அவள் தேசபக்தியின் உணர்வுகளால் நிரப்பப்பட்டவள். கவுண்டஸ் பல துக்கங்களையும் கஷ்டங்களையும் தாங்க வேண்டியிருந்தது. இந்த விவகாரம் எதிர்பாராத வறுமையுடன் மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் குழந்தைகளின் மரணத்துடனும் தொடர்புடையது. பிறந்த பதின்மூன்று பேரில், நான்கு பேர் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தனர், பின்னர் போர் மற்றொன்றை எடுத்தது - இளையவர்.

கவுண்ட் மற்றும் கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவ், நாவலில் உள்ள பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, அவற்றின் சொந்த முன்மாதிரிகள் உள்ளன. அவர்கள் எழுத்தாளரின் தாத்தா மற்றும் பாட்டி - இலியா ஆண்ட்ரீவிச் மற்றும் பெலகேயா நிகோலேவ்னா.

ரோஸ்டோவ்ஸின் மூத்த குழந்தையின் பெயர் வேரா. மற்ற எல்லா குடும்ப உறுப்பினர்களையும் போலல்லாமல் இது ஒரு அசாதாரண பெண். அவள் முரட்டுத்தனமாகவும் இதயத்தில் முரட்டுத்தனமாகவும் இருக்கிறாள். இந்த அணுகுமுறை அந்நியர்களுக்கு மட்டுமல்ல, நெருங்கிய உறவினர்களுக்கும் பொருந்தும். மீதமுள்ள ரோஸ்டோவ் குழந்தைகள் பின்னர் அவளை கேலி செய்கிறார்கள் மற்றும் அவளுக்கு ஒரு புனைப்பெயரைக் கொண்டு வருகிறார்கள். வேராவின் முன்மாதிரி எல். டால்ஸ்டாயின் மருமகள் எலிசவெட்டா பெர்ஸ்.

அடுத்த மூத்த குழந்தை நிகோலாய். அவரது உருவம் நாவலில் காதலுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. நிகோலாய் ஒரு உன்னத மனிதர். எந்தவொரு செயலையும் பொறுப்புடன் அணுகுவார். ஒழுக்கம் மற்றும் மரியாதை கொள்கைகளால் வழிநடத்தப்பட முயற்சிக்கிறது. நிகோலாய் தனது பெற்றோருடன் மிகவும் ஒத்தவர் - கனிவான, இனிமையான, நோக்கமுள்ள. அவர் அனுபவித்த பேரழிவுக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் இருக்கக்கூடாது என்பதில் தொடர்ந்து அக்கறை கொண்டிருந்தார். நிகோலாய் இராணுவ நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கிறார், அவருக்கு மீண்டும் மீண்டும் விருது வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் நெப்போலியனுடனான போருக்குப் பிறகு அவர் இராணுவ சேவையை விட்டு வெளியேறுகிறார் - அவரது குடும்பத்திற்கு அவர் தேவை.

நிகோலாய் மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை மணக்கிறார், அவர்களுக்கு மூன்று குழந்தைகள் - ஆண்ட்ரி, நடாஷா, மித்யா - நான்காவது எதிர்பார்க்கப்படுகிறது.

நிகோலாய் மற்றும் வேராவின் தங்கை நடால்யா, அவளுடைய பெற்றோரைப் போலவே குணத்திலும் குணத்திலும் ஒரே மாதிரியானவள். அவள் நேர்மையானவள், நம்பிக்கையுள்ளவள், இது அவளை கிட்டத்தட்ட அழிக்கிறது - ஃபியோடர் டோலோகோவ் அந்தப் பெண்ணை முட்டாளாக்கி அவளைத் தப்பிக்க வற்புறுத்துகிறான். இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை, ஆனால் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியுடன் நடால்யாவின் நிச்சயதார்த்தம் நிறுத்தப்பட்டது, மேலும் நடால்யா ஆழ்ந்த மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார். பின்னர், அவர் பியர் பெசுகோவின் மனைவியானார். அந்தப் பெண் தன் உருவத்தைப் பார்ப்பதை நிறுத்தினாள்; அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவளை விரும்பத்தகாத பெண் என்று பேச ஆரம்பித்தார்கள். நடால்யாவின் முன்மாதிரிகள் டால்ஸ்டாயின் மனைவி சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் அவரது சகோதரி டாட்டியானா ஆண்ட்ரீவ்னா.

ரோஸ்டோவ்ஸின் இளைய குழந்தை பெட்யா. அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே இருந்தார்: உன்னதமான, நேர்மையான மற்றும் கனிவான. இந்த குணங்கள் அனைத்தும் இளமை மாக்சிமலிசத்தால் மேம்படுத்தப்பட்டன. பெட்டியா ஒரு இனிமையான விசித்திரமானவர், அவருக்கு எல்லா குறும்புகளும் மன்னிக்கப்பட்டன. பெட்யாவுக்கு விதி மிகவும் சாதகமற்றதாக இருந்தது - அவர், தனது சகோதரரைப் போலவே, முன்னால் சென்று, மிகவும் இளமையாகவும் இளமையாகவும் இறந்தார்.

எல்.என் எழுதிய நாவலின் முதல் தொகுதியின் இரண்டாம் பகுதியின் சுருக்கத்துடன் உங்களைத் தெரிந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி".

மற்றொரு குழந்தை ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டது - சோனியா. சிறுமி ரோஸ்டோவ்ஸுடன் தொடர்புடையவள்; அவளுடைய பெற்றோர் இறந்த பிறகு, அவர்கள் அவளை அழைத்துச் சென்று தங்கள் சொந்த குழந்தையைப் போல நடத்தினர். சோனியா நிகோலாய் ரோஸ்டோவை நீண்ட காலமாக காதலித்து வந்தார்; இந்த உண்மை அவளை சரியான நேரத்தில் திருமணம் செய்ய அனுமதிக்கவில்லை.

மறைமுகமாக அவள் நாட்கள் முடியும் வரை தனியாக இருந்தாள். அதன் முன்மாதிரி எல். டால்ஸ்டாயின் அத்தை, டாட்டியானா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா, எழுத்தாளர் அவரது பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார்.

நாவலின் ஆரம்பத்தில் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களையும் நாங்கள் சந்திக்கிறோம் - அவர்கள் அனைவரும் முழு கதையிலும் தீவிரமாக செயல்படுகிறார்கள். "எபிலோக்" இல் அவர்களின் குடும்பத்தின் மேலும் தொடர்ச்சியைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம்.

பெசுகோவ் குடும்பம்

பெசுகோவ் குடும்பம் ரோஸ்டோவ் குடும்பம் போன்ற பெரிய எண்ணிக்கையில் குறிப்பிடப்படவில்லை. குடும்பத்தின் தலைவர் கிரில் விளாடிமிரோவிச். அவரது மனைவி பெயர் தெரியவில்லை. அவள் குராகின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவள் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவள் அவர்களுக்கு யார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. கவுண்ட் பெசுகோவுக்கு திருமணத்தில் பிறந்த குழந்தைகள் இல்லை - அவரது குழந்தைகள் அனைவரும் முறைகேடானவர்கள். அவர்களில் மூத்தவர், பியர், அவரது தந்தையால் அதிகாரப்பூர்வமாக தோட்டத்தின் வாரிசாக பெயரிடப்பட்டார்.

கணக்கின் அத்தகைய அறிக்கைக்குப் பிறகு, பியர் பெசுகோவின் படம் பொதுக் கோளத்தில் தீவிரமாகத் தோன்றத் தொடங்குகிறது. பியர் தானே தனது நிறுவனத்தை மற்றவர்கள் மீது திணிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் ஒரு முக்கிய மணமகன் - கற்பனை செய்ய முடியாத செல்வத்தின் வாரிசு, எனவே அவர்கள் அவரை எப்போதும் எல்லா இடங்களிலும் பார்க்க விரும்புகிறார்கள். பியரின் தாயைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை, ஆனால் இது கோபத்திற்கும் ஏளனத்திற்கும் ஒரு காரணமாக இல்லை. பியர் வெளிநாட்டில் ஒழுக்கமான கல்வியைப் பெற்றார் மற்றும் கற்பனாவாத கருத்துக்கள் நிறைந்த தாயகம் திரும்பினார், உலகத்தைப் பற்றிய அவரது பார்வை மிகவும் இலட்சியமானது மற்றும் யதார்த்தத்திலிருந்து விவாகரத்து பெற்றது, எனவே அவர் எப்போதும் கற்பனை செய்ய முடியாத ஏமாற்றங்களை எதிர்கொள்கிறார் - சமூக நடவடிக்கைகள், தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, குடும்ப நல்லிணக்கம். அவரது முதல் மனைவி எலினா குராகினா, ஒரு மின்க்ஸ் மற்றும் ஒரு ஃபிட்டி பெண். இந்த திருமணம் பியருக்கு நிறைய துன்பங்களைக் கொடுத்தது. அவரது மனைவியின் மரணம் அவரை தாங்க முடியாத நிலையில் இருந்து காப்பாற்றியது - எலெனாவை விட்டு வெளியேறவோ அல்லது அவளை மாற்றவோ அவருக்கு அதிகாரம் இல்லை, ஆனால் அவர் தனது நபரிடம் அத்தகைய அணுகுமுறையுடன் வர முடியவில்லை. இரண்டாவது திருமணம் - நடாஷா ரோஸ்டோவாவுடன் - மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அவர்களுக்கு நான்கு குழந்தைகள் - மூன்று பெண்கள் மற்றும் ஒரு ஆண்.

இளவரசர்கள் குராகின்

குராகின் குடும்பம் பேராசை, துஷ்பிரயோகம் மற்றும் வஞ்சகத்துடன் தொடர்ந்து தொடர்புடையது. இதற்கு காரணம் வாசிலி செர்ஜிவிச் மற்றும் அலினா - அனடோல் மற்றும் எலெனாவின் குழந்தைகள்.

இளவரசர் வாசிலி ஒரு மோசமான நபர் அல்ல, அவர் பல நேர்மறையான குணங்களைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவரது மகனுக்கு செறிவூட்டல் மற்றும் மென்மையான தன்மைக்கான அவரது விருப்பம் அனைத்து நேர்மறையான அம்சங்களையும் வீணாக்கியது.

எந்தவொரு தந்தையையும் போலவே, இளவரசர் வாசிலியும் தனது குழந்தைகளுக்கு வசதியான எதிர்காலத்தை வழங்க விரும்பினார்; விருப்பங்களில் ஒன்று சாதகமான திருமணம். இந்த நிலைப்பாடு முழு குடும்பத்தின் நற்பெயரிலும் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், பின்னர் எலெனா மற்றும் அனடோலின் வாழ்க்கையில் ஒரு சோகமான பாத்திரத்தை வகித்தது.

இளவரசி அலினாவைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. கதையின் போது, ​​அவள் ஒரு அசிங்கமான பெண்ணாக இருந்தாள். அவரது தனித்துவமான அம்சம் பொறாமையின் காரணமாக அவரது மகள் எலெனாவுக்கு எதிரான விரோதம்.

வாசிலி செர்ஜிவிச் மற்றும் இளவரசி அலினாவுக்கு இரண்டு மகன்களும் ஒரு மகளும் இருந்தனர்.

அனடோல் குடும்பத்தின் அனைத்து பிரச்சனைகளுக்கும் காரணமானார். அவர் ஒரு செலவழிப்பு மற்றும் ஒரு ரேக் வாழ்க்கை நடத்தினார் - கடன்கள் மற்றும் ரவுடி நடத்தை அவருக்கு ஒரு இயல்பான பொழுது போக்கு. இந்த நடத்தை குடும்பத்தின் நற்பெயர் மற்றும் நிதி நிலைமையில் மிகவும் எதிர்மறையான முத்திரையை விட்டுச் சென்றது.

அனடோல் தனது சகோதரி எலெனாவிடம் காதல் வயப்பட்டிருப்பதைக் கவனித்தார். சகோதரனுக்கும் சகோதரிக்கும் இடையிலான தீவிர உறவின் சாத்தியம் இளவரசர் வாசிலியால் அடக்கப்பட்டது, ஆனால், வெளிப்படையாக, அது எலெனாவின் திருமணத்திற்குப் பிறகும் நடந்தது.

குராகின்ஸின் மகள் எலெனா தனது சகோதரர் அனடோலியைப் போலவே நம்பமுடியாத அழகைக் கொண்டிருந்தாள். அவர் திறமையாக ஊர்சுற்றினார் மற்றும் திருமணத்திற்குப் பிறகு பல ஆண்களுடன் உறவு வைத்திருந்தார், அவரது கணவர் பியர் பெசுகோவை புறக்கணித்தார்.

அவர்களின் சகோதரர் ஹிப்போலிடஸ் தோற்றத்தில் அவர்களிடமிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டவர் - அவர் தோற்றத்தில் மிகவும் விரும்பத்தகாதவர். அவரது மனதின் கலவையைப் பொறுத்தவரை, அவர் தனது சகோதரன் மற்றும் சகோதரியிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை. அவர் மிகவும் முட்டாள் - இது அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களால் மட்டுமல்ல, அவரது தந்தையாலும் குறிப்பிடப்பட்டது. இருப்பினும், இப்போலிட் நம்பிக்கையற்றவர் அல்ல - அவர் வெளிநாட்டு மொழிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார் மற்றும் தூதரகத்தில் பணியாற்றினார்.

இளவரசர்கள் போல்கோன்ஸ்கி

போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம் சமூகத்தில் கடைசி இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது - அவர்கள் பணக்காரர்கள் மற்றும் செல்வாக்கு மிக்கவர்கள்.
குடும்பத்தில் இளவரசர் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச், பழைய பள்ளி மற்றும் தனித்துவமான ஒழுக்க நெறிகளைக் கொண்டவர். அவர் தனது குடும்பத்துடன் தொடர்புகொள்வதில் மிகவும் முரட்டுத்தனமானவர், ஆனால் இன்னும் சிற்றின்பமும் மென்மையும் இல்லாதவர் - அவர் தனது பேரன் மற்றும் மகளுக்கு ஒரு விசித்திரமான வழியில் இரக்கம் காட்டுகிறார், ஆனால் இன்னும், அவர் தனது மகனை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவர் தனது மகனை மிகவும் நேசிக்கிறார். அவரது உணர்வுகளின் நேர்மை.

இளவரசனின் மனைவியைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை; அவள் பெயர் கூட உரையில் குறிப்பிடப்படவில்லை. போல்கோன்ஸ்கியின் திருமணம் இரண்டு குழந்தைகளை உருவாக்கியது - மகன் ஆண்ட்ரி மற்றும் மகள் மரியா.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி தனது தந்தையின் குணாதிசயத்தில் ஓரளவு ஒத்தவர் - அவர் கோபமானவர், பெருமை மற்றும் கொஞ்சம் முரட்டுத்தனமானவர். அவர் தனது கவர்ச்சியான தோற்றம் மற்றும் இயற்கை வசீகரத்தால் வேறுபடுகிறார். நாவலின் ஆரம்பத்தில், ஆண்ட்ரி லிசா மெய்னெனை வெற்றிகரமாக மணந்தார் - இந்த ஜோடி நிகோலெங்கா என்ற மகனைப் பெற்றெடுக்கிறது, ஆனால் அவரது தாயார் பெற்றெடுத்த இரவில் இறந்துவிடுகிறார்.

சிறிது நேரம் கழித்து, ஆண்ட்ரி நடால்யா ரோஸ்டோவாவின் வருங்கால மனைவி ஆனார், ஆனால் ஒரு திருமணத்தை நடத்த வேண்டிய அவசியமில்லை - அனடோல் குராகின் அனைத்து திட்டங்களையும் மொழிபெயர்த்தார், இது அவருக்கு ஆண்ட்ரியிடமிருந்து தனிப்பட்ட விரோதத்தையும் விதிவிலக்கான வெறுப்பையும் சம்பாதித்தது.

இளவரசர் ஆண்ட்ரே 1812 இன் இராணுவ நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கிறார், போர்க்களத்தில் பலத்த காயமடைந்து மருத்துவமனையில் இறந்தார்.

மரியா போல்கோன்ஸ்காயா - ஆண்ட்ரியின் சகோதரி - தனது சகோதரனைப் போன்ற பெருமையையும் பிடிவாதத்தையும் இழந்துவிட்டார், இது அவளை சிரமமின்றி அல்ல, ஆனால் அவரது தந்தையுடன் பழக அனுமதிக்கிறது, அவர் எளிதில் செல்லும் தன்மையால் வேறுபடுவதில்லை. கனிவான மற்றும் சாந்தகுணமுள்ள, அவள் தன் தந்தையிடம் அலட்சியமாக இல்லை என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், எனவே அவனுடைய நச்சரிப்பு மற்றும் முரட்டுத்தனத்திற்காக அவள் மீது வெறுப்பு கொள்ளவில்லை. பெண் தன் மருமகனை வளர்க்கிறாள். வெளிப்புறமாக, மரியா தனது சகோதரனைப் போல் இல்லை - அவள் மிகவும் அசிங்கமானவள், ஆனால் இது நிகோலாய் ரோஸ்டோவை திருமணம் செய்து மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை வாழ்வதைத் தடுக்காது.

லிசா போல்கோன்ஸ்காயா (மெய்னென்) இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் மனைவி. அவள் ஒரு கவர்ச்சியான பெண்ணாக இருந்தாள். அவளுடைய உள் உலகம் அவளுடைய தோற்றத்தை விட தாழ்ந்ததல்ல - அவள் இனிமையாகவும் இனிமையாகவும் இருந்தாள், அவள் ஊசி வேலை செய்ய விரும்பினாள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய தலைவிதி சிறந்த முறையில் செயல்படவில்லை - பிரசவம் அவளுக்கு மிகவும் கடினமாக மாறியது - அவள் இறந்துவிடுகிறாள், அவளுடைய மகன் நிகோலெங்காவுக்கு உயிர் கொடுத்தாள்.

நிகோலெங்கா தனது தாயை ஆரம்பத்தில் இழந்தார், ஆனால் சிறுவனின் தொல்லைகள் அங்கு நிற்கவில்லை - 7 வயதில் அவர் தனது தந்தையை இழந்தார். எல்லாவற்றையும் மீறி, அவர் எல்லா குழந்தைகளிலும் உள்ளார்ந்த மகிழ்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார் - அவர் ஒரு புத்திசாலி மற்றும் ஆர்வமுள்ள பையனாக வளர்கிறார். அவரது தந்தையின் உருவம் அவருக்கு முக்கியமானது - நிகோலெங்கா தனது தந்தை அவரைப் பற்றி பெருமைப்படும் வகையில் வாழ விரும்புகிறார்.

Mademoiselle Burien கூட போல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். அவள் ஒரு ஹேங்கவுட் துணையாக இருந்தபோதிலும், குடும்பத்தின் சூழலில் அவளுடைய முக்கியத்துவம் மிகவும் முக்கியமானது. முதலாவதாக, இது இளவரசி மரியாவுடனான போலி நட்பைக் கொண்டுள்ளது. Mademoiselle அடிக்கடி மரியாவிடம் தவறாக நடந்து கொள்கிறார், மேலும் அந்த பெண்ணின் ஆதரவைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்.

கராகின் குடும்பம்

டால்ஸ்டாய் கராகின் குடும்பத்தைப் பற்றி அதிகம் பேசவில்லை - வாசகர் இந்த குடும்பத்தின் இரண்டு பிரதிநிதிகளுடன் மட்டுமே பழகுகிறார் - மரியா லவோவ்னா மற்றும் அவரது மகள் ஜூலி.

மரியா லவோவ்னா முதலில் நாவலின் முதல் தொகுதியில் வாசகர்கள் முன் தோன்றினார், மேலும் அவரது மகளும் போர் மற்றும் அமைதியின் முதல் பகுதியின் முதல் தொகுதியில் நடிக்கத் தொடங்குகிறார். ஜூலி மிகவும் விரும்பத்தகாத தோற்றம் கொண்டவர், அவர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை காதலிக்கிறார், ஆனால் அந்த இளைஞன் அவள் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை. அவளுடைய மகத்தான செல்வமும் நிலைமைக்கு உதவாது. போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய் தனது பொருள் கூறுகளில் தீவிரமாக கவனத்தை ஈர்க்கிறார்; அந்த இளைஞன் பணத்தின் காரணமாக மட்டுமே தன்னிடம் அழகாக இருக்கிறான் என்பதை அந்தப் பெண் புரிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் அதைக் காட்டவில்லை - அவளைப் பொறுத்தவரை, உண்மையில் ஒரு வயதான பணிப்பெண்ணாக இருக்கக்கூடாது என்பதற்கான ஒரே வழி இதுதான்.

இளவரசர்கள் ட்ரூபெட்ஸ்கி

ட்ரூபெட்ஸ்கி குடும்பம் பொதுத் துறையில் குறிப்பாக சுறுசுறுப்பாக இல்லை, எனவே டால்ஸ்டாய் குடும்ப உறுப்பினர்களைப் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தைத் தவிர்த்து, வாசகர்களின் கவனத்தை செயலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களில் மட்டுமே செலுத்துகிறார் - அண்ணா மிகைலோவ்னா மற்றும் அவரது மகன் போரிஸ்.

இளவரசி ட்ரூபெட்ஸ்கயா ஒரு பழைய குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், ஆனால் இப்போது அவரது குடும்பம் சிறந்த காலகட்டங்களில் இல்லை - வறுமை ட்ரூபெட்ஸ்காயாக்களின் நிலையான தோழனாக மாறிவிட்டது. இந்த விவகாரம் இந்த குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகளில் விவேகத்தையும் சுயநல உணர்வையும் ஏற்படுத்தியது. அண்ணா மிகைலோவ்னா ரோஸ்டோவ்ஸுடனான தனது நட்பிலிருந்து முடிந்தவரை பயனடைய முயற்சிக்கிறார் - அவர் அவர்களுடன் நீண்ட காலம் வாழ்கிறார்.

அவரது மகன் போரிஸ் சில காலம் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் நண்பராக இருந்தார். அவர்கள் வயதாகும்போது, ​​​​வாழ்க்கை மதிப்புகள் மற்றும் கொள்கைகள் பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்கள் பெரிதும் வேறுபடத் தொடங்கின, இது தகவல்தொடர்பு தூரத்திற்கு வழிவகுத்தது.

போரிஸ் மேலும் மேலும் சுயநலத்தையும் எந்த விலையிலும் பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற விருப்பத்தையும் காட்டத் தொடங்குகிறார். அவர் பணத்திற்காக திருமணம் செய்து கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறார், ஜூலி கராகினாவின் நம்பமுடியாத நிலையைப் பயன்படுத்தி வெற்றிகரமாக அவ்வாறு செய்கிறார்.

டோலோகோவ் குடும்பம்

டோலோகோவ் குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகள் அனைவரும் சமூகத்தில் செயலில் இல்லை. ஃபெடோர் அனைவரிடமும் பிரகாசமாக நிற்கிறார். அவர் மரியா இவனோவ்னாவின் மகன் மற்றும் அனடோலி குராகின் சிறந்த நண்பர். அவரது நடத்தையில், அவர் தனது நண்பரிடமிருந்து வெகுதூரம் செல்லவில்லை: கேரஸ் மற்றும் செயலற்ற வாழ்க்கை அவருக்கு ஒரு பொதுவான நிகழ்வு. கூடுதலாக, அவர் பியர் பெசுகோவின் மனைவி எலெனாவுடனான காதல் விவகாரத்திற்காக பிரபலமானவர். குராகினைச் சேர்ந்த டோலோகோவின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் அவரது தாய் மற்றும் சகோதரியுடனான அவரது இணைப்பு.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் வரலாற்று நபர்கள்

டால்ஸ்டாயின் நாவல் 1812 இல் நெப்போலியனுக்கு எதிரான போருடன் தொடர்புடைய வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் நடப்பதால், நிஜ வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி ஒரு பகுதியாவது குறிப்பிடாமல் செய்ய முடியாது.

அலெக்சாண்டர் ஐ

பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இன் நடவடிக்கைகள் நாவலில் மிகவும் தீவிரமாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் முக்கிய நிகழ்வுகள் ரஷ்ய பேரரசின் பிரதேசத்தில் நடைபெறுகின்றன. முதலில் நாம் பேரரசரின் நேர்மறையான மற்றும் தாராளவாத அபிலாஷைகளைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறோம், அவர் "மாம்சத்தில் தேவதை". போரில் நெப்போலியன் தோல்வியுற்ற காலத்தில் அதன் பிரபலத்தின் உச்சம் விழுகிறது. இந்த நேரத்தில்தான் அலெக்சாண்டரின் அதிகாரம் நம்பமுடியாத உயரத்தை எட்டியது. பேரரசர் தனது குடிமக்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக மாற்றவும் மேம்படுத்தவும் முடியும், ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை. இதன் விளைவாக, அத்தகைய அணுகுமுறை மற்றும் செயலற்ற தன்மை டிசம்பிரிஸ்ட் இயக்கத்தின் தோற்றத்திற்கு காரணமாகிறது.

நெப்போலியன் I போனபார்டே

1812 நிகழ்வுகளில் தடுப்பின் மறுபுறம் நெப்போலியன். பல ரஷ்ய பிரபுக்கள் வெளிநாட்டில் தங்கள் கல்வியைப் பெற்றதாலும், பிரெஞ்சு அவர்களுக்கு அன்றாட மொழியாக இருந்ததாலும், நாவலின் தொடக்கத்தில் இந்த கதாபாத்திரத்தின் மீதான பிரபுக்களின் அணுகுமுறை நேர்மறையானது மற்றும் போற்றுதலின் எல்லையாக இருந்தது. பின்னர் ஏமாற்றம் ஏற்படுகிறது - இலட்சியங்களின் வகையிலிருந்து அவர்களின் சிலை முக்கிய வில்லனாக மாறுகிறது. ஈகோசென்ட்ரிசம், பொய்கள் மற்றும் பாசாங்கு போன்ற அர்த்தங்கள் நெப்போலியனின் உருவத்துடன் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

மிகைல் ஸ்பெரான்ஸ்கி

இந்த பாத்திரம் டால்ஸ்டாயின் நாவலில் மட்டுமல்ல, பேரரசர் அலெக்சாண்டரின் உண்மையான சகாப்தத்திலும் முக்கியமானது.

அவரது குடும்பம் பழங்காலத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் பெருமைப்படுத்த முடியவில்லை - அவர் ஒரு பாதிரியாரின் மகன், ஆனால் இன்னும் அவர் அலெக்சாண்டர் I இன் செயலாளராக மாற முடிந்தது. அவர் குறிப்பாக இனிமையான நபர் அல்ல, ஆனால் நாட்டில் நடக்கும் நிகழ்வுகளின் சூழலில் அவரது முக்கியத்துவத்தை அனைவரும் குறிப்பிடுகின்றனர்.

கூடுதலாக, நாவல் பேரரசர்களை விட குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த வரலாற்று பாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளது. இவர்கள் சிறந்த தளபதிகள் பார்க்லே டி டோலி, மைக்கேல் குடுசோவ் மற்றும் பியோட்டர் பாக்ரேஷன். அவர்களின் செயல்பாடுகள் மற்றும் படத்தின் வெளிப்பாடு போர்க்களத்தில் நடைபெறுகிறது - டால்ஸ்டாய் கதையின் இராணுவ பகுதியை முடிந்தவரை யதார்த்தமாகவும் வசீகரமாகவும் விவரிக்க முயற்சிக்கிறார், எனவே இந்த கதாபாத்திரங்கள் சிறந்தவை மற்றும் மீறமுடியாதவை மட்டுமல்ல, சாதாரண பாத்திரத்திலும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. சந்தேகங்கள், தவறுகள் மற்றும் எதிர்மறை குணநலன்களுக்கு உட்பட்டவர்கள்.

மற்ற கதாபாத்திரங்கள்

மற்ற கதாபாத்திரங்களில், அன்னா ஸ்கெரரின் பெயர் முன்னிலைப்படுத்தப்பட வேண்டும். அவள் ஒரு மதச்சார்பற்ற நிலையத்தின் "உரிமையாளர்" - சமூகத்தின் உயரடுக்கு இங்கே சந்திக்கிறது. விருந்தினர்கள் தங்கள் சொந்த சாதனங்களுக்கு அரிதாகவே விடப்படுவார்கள். அன்னா மிகைலோவ்னா எப்போதும் தனது பார்வையாளர்களுக்கு சுவாரஸ்யமான உரையாசிரியர்களை வழங்க பாடுபடுகிறார்; அவள் அடிக்கடி பிம்ப் செய்கிறாள் - இது அவளுடைய சிறப்பு ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது.

வேரா ரோஸ்டோவாவின் கணவர் அடால்ஃப் பெர்க் நாவலில் முக்கியமானவர். அவர் ஒரு தீவிர தொழில்வாதி மற்றும் சுயநலவாதி. அவரும் அவரது மனைவியும் அவர்களின் குணாதிசயத்தாலும், குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றிய அணுகுமுறையாலும் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறார்கள்.

மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரம் பிளாட்டன் கரடேவ். அவரது இழிவான தோற்றம் இருந்தபோதிலும், நாவலில் அவரது பங்கு மிகவும் முக்கியமானது. நாட்டுப்புற ஞானம் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் கொள்கைகளைப் புரிந்துகொள்வது பியர் பெசுகோவின் உருவாக்கத்தை பாதிக்க அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது.

எனவே, கற்பனை மற்றும் நிஜ வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்கள் நாவலில் செயலில் உள்ளன. டால்ஸ்டாய் குடும்பங்களின் பரம்பரை பற்றிய தேவையற்ற தகவல்களை வாசகர்களுக்கு சுமத்துவதில்லை; நாவலின் கட்டமைப்பிற்குள் தீவிரமாக செயல்படும் பிரதிநிதிகளைப் பற்றி மட்டுமே அவர் தீவிரமாக பேசுகிறார்.