Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

இலக்குகள்:

1. ஒரு உரையின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் திறனை ஒருங்கிணைத்தல், அதன் சொற்களஞ்சியம் மற்றும் தொடரியல் அம்சங்களைப் பாதுகாத்தல்.

2. சிக்கலான அல்லது ஆக்கப்பூர்வமான கேள்விக்கு பதில் உங்கள் சொந்த உரையை உருவாக்கும் திறனை உருவாக்குதல்.

3 எழுத்துப்பிழை மற்றும் நிறுத்தற்குறி மீண்டும்.

பாடங்களின் முன்னேற்றம்

I. நிறுவன தருணம்.

II. விளக்கக்காட்சி.

ஒரு ரகசிய மனிதர் செர்ஜி ராச்மானினோவ், சிறந்த ரஷ்ய பியானோ கலைஞர். முதல் நொடியில் அவன் கொஞ்சம் பயந்தான், அவனுக்குள் கண்ணியம் அதிகமாக இருந்தது, கனமான இமைகளால் பாதி மூடிய கண்களுடன் களைத்துப் போன முகம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது, சோகமாகவும் இருந்தது. ஆனால் சிறிது நேரம் கடந்துவிட்டது, அவர் தனக்கு நெருக்கமானவர்களிடம் மட்டுமல்ல, அந்நியர்களிடமும் கவனம் செலுத்துகிறார் என்பதும், ராச்மானினோவின் பல நல்ல செயல்களைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது என்பதும் தெளிவாகியது.

அப்படி ஒரு கதை சொல்கிறேன். ஒருமுறை செய்தித்தாளில் நான் ஒரு இளம் பெண், இரண்டு குழந்தைகளின் தாயான ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டறிந்த ஒரு சிறிய வேண்டுகோளை வெளியிட்டேன். அடுத்த நாள், ராச்மானினோவிடமிருந்து மூவாயிரம் பிராங்குகளுக்கான காசோலை வந்தது." இந்த பணம் பல மாதங்கள் இந்த குடும்பத்தின் வாழ்க்கைக்கு வழங்கியது. ரச்மானினோப்பின் ஒரே நிபந்தனை என்னவென்றால், அவரது உதவி பற்றி யாரும் தெரிந்து கொள்ளக்கூடாது.

இசையமைப்பாளர் ஊனமுற்றோருக்கு பெரிய நன்கொடைகளை வழங்கினார், மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பழைய நண்பர்களுக்கு பல பார்சல்களை அனுப்பினார், மேலும் ரஷ்ய மாணவர்களுக்கு ஆதரவாக பாரிஸில் வருடாந்திர இசை நிகழ்ச்சியை ஏற்பாடு செய்தார். ஆனால் இந்த தொண்டு கச்சேரிகளுக்கு முன்பு, எப்போதும் கூட்டமான பார்வையாளர்களை தனது நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஈர்க்கும் ராச்மானினோவ், மண்டபம் நிரம்பவில்லை என்று மிகவும் கவலைப்பட்டார்.

1942 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய போர்க் கைதிகளுக்கு ஆதரவாக நன்கொடைகளை சேகரிக்க ஒரு பிரச்சாரம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, அவர்களில் ஆயிரக்கணக்கானோர் ஜெர்மனியில் பட்டினியால் இறந்து கொண்டிருந்தனர்.

சேகரிப்பை ஊக்குவிக்க வேண்டியது அவசியம். போர்க் கைதிகளுக்கு உதவ வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி சில வார்த்தைகளை எழுத வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் நான் செர்ஜி வாசிலியேவிச் பக்கம் திரும்பினேன், அவரது முறையீட்டை முதல் பக்கத்தில், ஒரு சட்டத்தில் வைக்க முன்மொழிந்தேன்.

ராச்மானினோவ் சிறந்த நகைச்சுவை உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். மறுமொழியாக அனுப்பப்பட்ட கடிதம் மனநிறைவான முரண்பாட்டின் முத்திரையைத் தாங்கியிருந்தது: “அன்புள்ள திரு. செதிக்! உங்கள் வாய்ப்பை நான் மறுக்க வேண்டும், பத்திரிகைகளில் தோன்றுவது எனக்குப் பிடிக்கவில்லை. "போர் கைதிகளுக்கு ஏன் பணம் கொடுக்க வேண்டும்?" என்ற கேள்விக்கு என்ன பதிலளிக்க முடியும்? ஏன் சாப்பிட வேண்டும் என்று கேட்டால் இதுவும் ஒன்றுதான். மூலம், நான் உங்களுக்கு தெரிவிக்கிறேன்: நான் செஞ்சிலுவை சங்கம் மூலம் 200 பார்சல்களை அனுப்பினேன். உங்களுக்கு மரியாதையுடன், எஸ். ராச்மானினோவ்.

(A. Sedykh படி) (284 வார்த்தைகள்)

III. பணி: உரையின் தலைப்பு, அதை மீண்டும் சொல்லுங்கள், கேள்விகளில் ஒன்றிற்கு பதிலளிக்கவும்:

1) உரையின் முக்கிய யோசனை என்ன?

2) இந்த உரையில் ராச்மானினோவ் எவ்வாறு வழங்கப்படுகிறார்?

"ஒரு அடிப்படை பள்ளி பாடத்திற்காக ரஷ்ய மொழியில் எழுதப்பட்ட தேர்வை நடத்துவதற்கான நூல்களின் சேகரிப்பு" என்பதிலிருந்து உரை எடுக்கப்பட்டது.

ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான பணியை முடிக்க இரண்டு ஜோடி பாடங்கள் போதுமானதாக இல்லை என்றால், அதை வீட்டுப்பாடமாக கொடுக்கலாம்.

செர்ஜி வாசிலீவிச் ரச்மானினோவ்

ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இசையமைப்பாளர், பியானோ கலைஞர் மற்றும் நடத்துனர், உலக இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் ஒரு பிரகாசமான பக்கத்தை எழுதினார், மூன்று சிம்பொனிகள், ஓபராக்கள் மற்றும் கான்டாட்டாக்கள், பியானோ மற்றும் காதல் படைப்புகள் அவரது படைப்புகளின் தனித்துவமான அம்சங்களைக் கைப்பற்றுகின்றன: வாழ்க்கையின் தீவிரம். மோதல்கள், பரிதாபங்கள், ஆத்மார்த்தமான பாடல் வரிகள்.

செர்ஜி வாசிலியேவிச் ராச்மானினோவ் மார்ச் 20, 1873 அன்று நோவ்கோரோட் மாகாணத்தில் பிறந்தார். நான்கு வயதிலிருந்தே பியானோ படித்தார். தீவிர ஆய்வுகள்

அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் தனது இசை வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், அங்கு அவரது ஆசிரியர்கள் எஸ்.ஐ. டானியேவ் மற்றும் ஏ.எஸ். அரென்ஸ்கி பியானோவில் - ஏ. 1891 ஆம் ஆண்டில், ராச்மானினோவ் கன்சர்வேட்டரியில் பியானோ கலைஞராகவும், அடுத்த ஆண்டு இசையமைப்பாளராகவும் பட்டம் பெற்றார்.

ராச்மானினோவின் பிரகாசமான கலைத் தனித்துவம் அவரது கன்சர்வேட்டரி ஆண்டுகளில் கூட வெளிப்பட்டது - முதல் பியானோ கச்சேரி மற்றும் "அலெகோ" என்ற சிம்போனிக் கற்பனையான "தி கிளிஃப்", முதல் சிம்பொனி மற்றும் பிற, விரைவில் எழுதப்பட்டது, அவரது படைப்பு ஆர்வங்களின் பன்முகத்தன்மைக்கு சாட்சியமளித்தது. .

உண்மையான உச்சம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இரண்டாவது போன்ற அற்புதமான படைப்புகளை உருவாக்கியது

மற்றும் மூன்றாவது பியானோ கச்சேரிகள், இரண்டாவது சிம்பொனி, பியானோ முன்னுரைகள் மற்றும் எட்யூட்ஸ்-படங்கள், ஓபராக்கள் "தி மிசர்லி நைட்" மற்றும் "பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி".

1917 ஆம் ஆண்டில், ராச்மானினோவ் வெளிநாட்டில் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்று அமெரிக்காவில் இருந்தார். அவரது தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், அவர் ஒரு வேதனையான படைப்பு நெருக்கடியை அனுபவித்தார். பத்து வருட இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, நான்காவது கச்சேரி, பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான பகானினியின் தீம் மீதான ராப்சோடி, மூன்றாவது சிம்பொனி மற்றும் "சிம்போனிக் நடனங்கள்" தோன்றின. இந்த படைப்புகளின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்று தொலைதூர தாயகத்தின் கருப்பொருளாகும்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​​​இசையமைப்பாளர் சோவியத் மக்களின் வீரமிக்க போராட்டத்தை ஆழ்ந்த ஆர்வத்துடனும் அனுதாபத்துடனும் பின்பற்றினார்.

1. W. S. Maugham தியேட்டர் ஜூலியா லம்பேர்ட் இங்கிலாந்தின் சிறந்த நடிகை. அவளுக்கு வயது நாற்பத்தாறு; அவள் அழகானவள், பணக்காரர், பிரபலமானவள்; இதற்கு மிகவும் சாதகமான சூழ்நிலையில் அவள் விரும்புவதைச் செய்வதில் மும்முரமாக ஈடுபட்டுள்ளது, அதாவது விளையாடுவது...
2. B. Cellini The Life of Benvenuto Cellini The Life of Benvenuto, the Life of Benvenuto, the son of Maestro Giovanni Cellini, a Florentine, அவராலேயே புளோரன்சில் எழுதப்பட்டது பென்வெனுடோ செல்லினியின் நினைவுகள் முதல் நபரில் எழுதப்பட்டவை. பிரபல நகைக்கடை மற்றும் சிற்பியின் கூற்றுப்படி,...
3. V. M. சுக்ஷின் தி ஹன்ட் டு லைவ் இப்படத்தின் மையக் கதாபாத்திரங்கள் வயதான மனிதர் நிகிடிச் மற்றும் ஒரு இளைஞன். நடவடிக்கை டைகாவில் நடைபெறுகிறது. "சிறு வயதிலிருந்தே டைகாவைச் சுற்றிப் பயணம் செய்த" வயதான மனிதர் நிகிடிச் சில சமயங்களில் வசிக்கிறார் ...
4. ஈ.ஐ. நோசோவ் வெற்றியின் சிவப்பு ஒயின் 1945 ஆம் ஆண்டு செர்புகோவில் எங்களைக் கண்டது. முன்புறத்தில் நடந்த எல்லாவற்றுக்கும் பிறகு, மருத்துவமனையின் வெண்மையும் அமைதியும் எங்களுக்கு நம்பமுடியாததாகத் தோன்றியது. புடாபெஸ்ட் விழுந்தது, எடுக்கப்பட்டது ...
5. B. Sh. Okudzhava Poor Avrosimov Petersburg, ஜனவரி 1826 இவான் எவ்டோகிமோவிச் அவ்ரோசிமோவ், செனட் சதுக்கத்தில் கிளர்ச்சியில் பங்கேற்றவர்களின் சாட்சியத்தைப் பதிவுசெய்து, மிக உயர்ந்த அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஆணையத்தில் எழுத்தராகப் பணிபுரிகிறார். கமிஷனில் இந்த வெட்கக்கேடான மாகாண...
6. L. de C. Vauvenargues மனித மனதின் அறிவுக்கான அறிமுகம் பாஸ்கல் கூறுகிறார்: "கண்ணியமான நடத்தைக்கான அனைத்து விதிகளும் நீண்ட காலமாக அறியப்பட்டுள்ளன, அவற்றைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறன் மட்டுமே நிறுத்தப்படும்." எந்தக் கொள்கையும் முரண்பட்டது, எந்தச் சொல்லும்...
7. 1850களில் ரீட் எம். செட். டெக்சாஸ் புல்வெளி முழுவதும் வேன்கள் ஓடுகின்றன - திவாலான தோட்டக்காரர் வூட்லி பாயின்டெக்ஸ்டர் லூசியானாவிலிருந்து டெக்சாஸுக்கு நகர்கிறார். அவருடன் அவரது மகன் ஹென்றி மற்றும் மகள் லூயிஸ் பயணம் செய்கிறார்கள்.
8. இது விதி மற்றும் சுதந்திரத்தைப் பற்றிய ஒரு சோகம்: ஒரு நபரின் சுதந்திரம் அவர் விரும்பியதைச் செய்வது அல்ல, ஆனால் அவர் என்ன செய்கிறார் என்பதற்குக் கூட பொறுப்பேற்க வேண்டும்.
9. கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் அன்று, டெல்லா தன்னிடம் உள்ள பணத்தை மூன்று முறை எண்ணுகிறார்: ஒரு டாலர் மற்றும் எண்பத்தேழு சென்ட், அதில் அறுபது ஒரு சென்ட்டில் சேகரிக்கப்பட்டு மளிகை விற்பனையாளர்களிடம் பேரம் பேசப்பட்டது. அப்பெண் மனமுடைந்து...
10. கொரோலென்கோ வி.ஜி. உக்ரைனின் தென்மேற்கில், பணக்கார கிராம நில உரிமையாளர்களான போபெல்ஸ்கியின் குடும்பத்தில், ஒரு குருட்டு பையன் பிறந்தான். முதலில், அவரது குருட்டுத்தன்மையை யாரும் கவனிக்கவில்லை, அவரது தாயார் மட்டுமே அவரது முகத்தில் உள்ள விசித்திரமான வெளிப்பாட்டிலிருந்து அதைப் பற்றி யூகிக்கிறார்.
11. இந்த பெயரில் மூன்று சாகாக்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, இது "பழுப்பு பசுவின் புத்தகம்" மற்றும் "லெக்கனின் மஞ்சள் புத்தகம்" ஆகியவற்றிலிருந்து அறியப்படுகிறது. பழைய நாட்களில், அயர்லாந்தை ஆண்ட தேவியின் பழங்குடி இனத்தைச் சேர்ந்த ஒரு மன்னன், ஈகோயிட்...
12. சர்வவல்லமையுள்ள இறைவன் தனது பரலோக சிம்மாசனத்தில் இருந்து தனது பார்வையை சிரியாவை நோக்கி திருப்பினார், அங்கு சிலுவைப்போர் இராணுவம் முகாமிட்டிருந்தது. ஏற்கனவே ஆறாவது ஆண்டாக, கிறிஸ்துவின் வீரர்கள் கிழக்கில் போரிட்டனர், பல நகரங்களும் ராஜ்யங்களும் அவர்களுக்கு அடிபணிந்தன.
13. இந்த நடவடிக்கை 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் அல்லது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடைபெறுகிறது. நான்கு கண்டங்களில், ஸ்பெயின் எங்கெல்லாம் உடைமைகளை வைத்திருந்தாலும் அல்லது வேறு எதையாவது கைப்பற்ற முயல்கிறது, அதே போல் கடலிலும்...
14. ஜோசப் ஹெல்லர் திருத்தம்-22 மத்தியதரைக் கடலில் உள்ள கற்பனையான பியானோசா தீவு, இது ஆசிரியரின் கற்பனையால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அமெரிக்க விமானப்படை தளம். மிகவும் உண்மையான இரண்டாம் உலகப் போர். இருப்பினும், இந்த விரிவான இலக்கிய ஓவியத்தில் உள்ள எண்ணற்ற கதாபாத்திரங்கள் ஒவ்வொன்றும்...
15. முக்கிய கதாபாத்திரம், ஒரு ஓட்டலில் உட்கார்ந்து, உள்ளூர் இசைக்குழுவின் அசிங்கமான இசையை அவரது கருத்துப்படி, ஒரு மர்மமான மனிதனை சந்திக்கிறது. அவர் பெர்லினில் இருந்து வந்தவரா என்பதைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, அவருடன் மது அருந்த ஒப்புக்கொள்கிறார்.
16. புஷ்கின் ஏ.எஸ். தி டேல் ஆஃப் தி கோல்டன் காக்கரெல் தொலைதூர இராச்சியத்தில், முப்பதாவது மாநிலத்தில், ஒரு புகழ்பெற்ற ராஜா டாடன் வாழ்ந்தார். ஒவ்வொரு முறையும் அவர் தைரியமாக தனது அண்டை வீட்டாரை புண்படுத்தினார்; வயதான காலத்தில் ராணுவத்தில் இருந்து ஓய்வு எடுக்க விரும்பினார்.
17. டுமாஸ் ஏ. 1570, பிரான்சில் உள்நாட்டுப் போர்களின் சகாப்தம், கத்தோலிக்கர்களுக்கும் ஹுகினோட்களுக்கும் இடையிலான இரத்தக்களரி மோதல்கள். முந்தைய பத்து ஆண்டுகளில், போரிடும் கட்சிகளின் தலைவர்கள் இறந்தனர். செயின்ட் ஜெர்மைனில் அமைதி நிலவுகிறது, அதற்காக சகோதரி...
18. Jean Racine Athaliah இந்த நடவடிக்கை யூதா ராஜ்யத்தில், ஜெருசலேம் கோவிலில் நடைபெறுகிறது. தாவீதின் வம்சத்தைச் சேர்ந்த யூதாவின் ஏழாவது ராஜாவான யோராம், இஸ்ரவேல் ராஜ்யத்தை ஆண்ட ஆகாப் மற்றும் யேசபேலின் மகள் அத்தாலியாவை மணந்தார்.
19. அசென்ஷன் விருந்தில், மதியம் மூன்று மணியளவில், டிரெஸ்டனில் உள்ள பிளாக் கேட்டில், மாணவர் ஆன்செல்ம், தனது நித்திய துரதிர்ஷ்டத்தால், ஒரு பெரிய ஆப்பிள் கூடையைக் கவிழ்க்கிறார்.
20. ஆறு மாதங்களாக எங்கெங்கோ அலைந்து கொண்டிருந்த தன் தந்தையைத் தேடி ஏதெனிய மன்னர் தீசஸின் மகன் ஹிப்போலிடஸ் செல்கிறான். ஹிப்போலிடஸ் ஒரு அமேசானின் மகன். தீசஸின் புதிய மனைவி ஃபெட்ரா அவரை விரும்பவில்லை, எல்லோரும் நினைப்பது போல், அவர் விரும்புகிறார்...

பலத்த காற்று வீசியது, பயணி தனது தொப்பியின் விளிம்பைப் பிடித்து, மூடுபனியில் கரையும் கரையைப் பார்த்தார். மக்கள் இருண்ட மனிதனைச் சுற்றிச் சென்று அமைதியாக கிசுகிசுத்தனர், அவரது திசையில் தலையை ஆட்டினர். கப்பலில் அவர்கள் ரஷ்யாவில் புரட்சி, நாட்டில் பயங்கரமான மாற்றங்கள் மற்றும் ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தில் உயிர்வாழ்வதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் பற்றி விவாதித்தனர். பயணிக்கு இந்த உரையாடல்கள் பிடிக்கவில்லை. அவனது கண்கள் நீராவி புகையில் இருந்தோ, அல்லது எழும் நினைவுகளில் இருந்தோ நீர் வடிந்து கொண்டிருந்தன... நான்கு வயது சிறுவன் பியானோவில் அமர்ந்து இருளாக கீபோர்டில் சுத்தியபடி இருந்தான். அருகில் எப்போதும் சிரிக்கும் தாய், லியுபோவ் பெட்ரோவ்னா. அவள் அவனது மெல்லிய உள்ளங்கையை தன் கையால் மூடுகிறாள்: “நீங்கள் நிச்சயமாக நன்றாக விளையாடுவீர்கள். உங்கள் கைகள் எப்படி இருக்கின்றன என்று பாருங்கள்.

இப்போது இந்த கைகளைப் பற்றி புராணக்கதைகள் இருந்தன. அழகான, நேர்த்தியான, பெருத்த நரம்புகள் அல்லது முடிச்சுகள் இல்லாமல், பல கச்சேரி பியானோ கலைஞர்களைப் போலவே, அவை தந்தத்திலிருந்து செதுக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது. அவரது வலது கையால் அவர் பன்னிரண்டு வெள்ளை சாவிகளை ஒரே நேரத்தில் மறைக்க முடியும், மேலும் அவரது இடது கையால் C - E-பிளாட் - G - C - G ஐ இசைக்க முடியும். ஆனால் வீட்டில் அவரது கலை தேவைப்படவில்லை. "இது பழைய ரஷ்யாவின் முடிவு, பல ஆண்டுகளாக இங்கு எந்த கலையும் இருக்காது," என்று அவர் தனது மனைவி நடால்யா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவிடம் அவர்கள் புறப்படுவதற்கு சற்று முன்பு கூறினார். "அவர் இல்லாமல் என் வாழ்க்கை அர்த்தமற்றது, உங்களுக்குத் தெரியும்." இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, செர்ஜி ராச்மானினோவ் தனது மனைவி மற்றும் இரண்டு மகள்களுடன் பாரிஸுக்கு ஒரு கப்பலில் பயணம் செய்தார், அங்கிருந்து அவர்கள் ஸ்டாக்ஹோமுக்கு சுற்றுப்பயணம் செல்லவிருந்தனர். ராச்மானினோவ் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்வதற்கான வாய்ப்பு கிடைக்குமா என்பது இன்னும் தெரியவில்லை. அவர் பத்து ஆண்டுகளில் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பத் திட்டமிட்டார், அதற்கு முன்பு அல்ல. இந்த எண்ணங்கள் என்னை வருத்தப்படுத்தியது. அனைவரும் ஏற்கனவே கப்பலின் தளத்தை விட்டு வெளியேறியிருந்தனர், இரவின் இருள் ஊசலாடும் விளக்குகளின் ஒளியால் வெட்டப்பட்டது. வாழ்க்கையில் எல்லாம் எப்படி திடீரென்று நடக்கிறது. எதைப் பற்றியும் கவலைப்படாமல், அமைதியாக வாழத் தயாராகும் போதே, ஏதோ ஒன்று நடக்கும். அல்லது முன்னால் முழுமையான நரகம் இருப்பதாகத் தெரிகிறது, மேலும் வாழ்க்கை திடீரென்று சுவாரஸ்யமாகவும் எளிதாகவும் மாறும்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் முதல் மாஸ்கோ வரை

நீண்ட காலமாக, சிறுவன் தனது சரியான சுருதி அல்லது அவரது தனித்துவமான இசை நினைவகத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை. அவரது தாயார் அவரை பியானோவில் உட்கார வற்புறுத்தினார். குறிப்புகளைப் பார்க்காமல் அவள் கேட்கும் அனைத்தையும் விரைவாக விளையாடி, குழந்தைகளுடன் விளையாட ஓடினான். ஓய்வுபெற்ற ஹுஸார் அதிகாரியான தந்தை வாசிலி அர்கடிவிச், "மனம் இல்லாத வாழ்க்கை முறைக்கு ஆளானவர்", அவரது செல்வத்தையும் மனைவியின் பரம்பரையையும் வீணடித்தபோது, ​​குடும்பம் நோவ்கோரோட் மாகாணத்தில் உள்ள ஒனேக் தோட்டத்தை விற்று, எந்த வழியும் இல்லாமல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆதரவின். ஆனால் படிக்க வேண்டியது அவசியம், மற்றும் செரியோஷா எளிதில் கன்சர்வேட்டரிக்குள் நுழைந்தார். சிறுவன் தனது அத்தை வர்வாரா அர்கடியேவ்னா சடினாவுடன் வாழ நியமிக்கப்பட்டான். அவரது தாய் அவரை அரிதாகவே சந்தித்தார், அவரது தந்தை வரவில்லை. செரியோஷா தனது பெற்றோர் விவாகரத்து செய்ததைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் தனது பயனாளி மற்றும் அவரது மகள்களிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொண்டார், ஒரு குண்டர் போல் நடந்து கொண்டார் மற்றும் கன்சர்வேட்டரியில் வகுப்புகளைத் தவிர்த்தார். மூன்று வருட படிப்புக்குப் பிறகு, அவர் வெளியேற்றப்பட்ட கேள்வி எழுந்தது.
ஆசிரியப் பணியாளர்களின் முன் நின்று, ஜாக்கெட்டின் ஓரத்தை கைகளால் அழுத்தி, நெருப்பு எரியும் காதுகளைச் சபித்தார். நான் இசையை என்றென்றும் கைவிடப் போகிறேன், அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறும் வாய்ப்பிற்காக காத்திருந்தேன். அவரது தாயும் உறவினர் அலெக்சாண்டர் இலிச் ஜிலோட்டியும் அவருக்காக வீட்டில் காத்திருந்தனர். லிஸ்ட் மற்றும் ரூபின்ஸ்டீனின் மாணவர், 25 வயதில் சிலோட்டி ஒரு திறமையான பியானோ கலைஞராக இசை வட்டாரங்களில் அறியப்பட்டார். "செரியோஷா, தயவுசெய்து சாஷாவுக்காக விளையாடுங்கள்" என்று அம்மா கேட்டார். மகன் பணிவுடன் கருவியில் அமர்ந்தான். என் சகோதரனின் ஒளிரும் கண்களிலிருந்து அவர் நன்றாகச் செய்திருப்பதை என்னால் அறிய முடிந்தது. "மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் ஆசிரியரான ஸ்வெரேவைப் பார்க்க நீங்கள் மாஸ்கோவிற்குச் செல்வீர்கள். "நான் உங்களுக்காக உறுதியளிக்கிறேன்," என்று அலெக்சாண்டர் கூறினார்.

1885 இலையுதிர்காலத்தில், செரியோஷா செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு ஸ்வெரெவ் குடும்பத்தில் சேர சென்றார். மாஸ்டருக்கு மனைவியோ குழந்தைகளோ இல்லை, மேலும் அவர் திறமையான மாணவர்களை முழு பலகையில் அழைத்துச் சென்றார். சிறந்த நபர்கள் இந்த வீட்டிற்குள் நுழைந்தனர் - கன்சர்வேட்டரியின் இயக்குனர் தனேயேவ், ரஷ்ய மியூசிகல் சொசைட்டி சாய்கோவ்ஸ்கியின் மாஸ்கோ கிளையின் இயக்குனர், அத்துடன் பிரபலமான மற்றும் நன்கு படித்த தாய்மார்கள் மற்றும் பெண்கள், அவர்களில் நடிகர்கள், வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் பல்கலைக்கழக பேராசிரியர்கள். அவர்களுடன் தொடர்புகொள்வது, திரையரங்குகள், கச்சேரிகள் மற்றும் கலைக்கூடங்களுக்குச் செல்வது இளைஞனின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பார்வையை மாற்றியது. அவர் இசையில் தீவிர ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் இசையமைக்கத் தொடங்கினார். 16 வயதில், ராச்மானினோவ் கன்சர்வேட்டரி தேர்வின் போது தனது சொந்த பியானோ படைப்புகளை வாசித்தார். மெல்லிய, குனிந்து, நீண்ட கால்கள் மற்றும் கூர்மையான முழங்கால்களுடன், முதலில் அவர் ஆதரவளிக்கும் புன்னகையை மட்டுமே தூண்டினார். ஆனால் அவரது கைகள் விசைப்பலகையைத் தொட்டவுடன், தேர்வாளர்களின் முகம் தீவிரமானது. மாணவர் ஒரு "சிறந்த" பெற்றார், மற்றும் Pyotr Ilyich Tchaikovsky மதிப்பீட்டு தாளில் "ஐந்து" க்கு அடுத்ததாக மூன்று "பிளஸ்களை" வரைந்தார் - பக்கத்தில், மேல் மற்றும் கீழ். அதே ஆண்டில், செர்ஜி ஸ்வெரெவின் உறைவிடப் பள்ளியை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது - மாஸ்டர், கோபத்தில், தனது மாணவனை நோக்கித் தள்ளினார், அவர்கள் சண்டையிட்டனர். அவர் தனது அத்தை மற்றும் அவரது இரண்டு வளர்ந்த மகள்களான நடாலியா மற்றும் சோபியா ஆகியோரால் அடைக்கலம் பெற்றார். செர்ஜிக்கு ஒரு அறை வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் தனது படிப்பையும் எழுத்தையும் தொடர்ந்தார். 19 வயதில், அவர் கன்சர்வேட்டரியில் தங்கப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார், புஷ்கின் கவிதையான “ஜிப்சீஸ்” கதையின் அடிப்படையில் “அலெகோ” என்ற ஒற்றை நாடக ஓபராவை தேர்வுத் தாளாக வழங்கினார். அவர் அதை 17 நாட்களில் எழுதினார். அதே ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டரில் "அலெகோ" அரங்கேற்றப்பட்டது. புகழ் இளம் இசையமைப்பாளர் மீது விழுந்தது.

முதல் சிம்பொனி

நிகழ்ச்சியின் போது, ​​அவர் பார்வையாளர்களில் அமர்ந்தார், வெட்கத்திலிருந்து எங்கு செல்வது என்று தெரியவில்லை. இசைக்குழு Glazunov ஆல் நடத்தப்பட்டது, மேலும் இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அல்லது படைப்பை தனது சொந்த வழியில் விளக்க விரும்பினார், ஆனால் செயல்திறன், ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, பயங்கரமாக மாறியது. ராச்மானினோவ் தியேட்டரில் இருந்து தப்பினார். காலையில், செய்தித்தாள் விமர்சனங்களைப் படித்துவிட்டு, அவர் தனது அறையில் தன்னைப் பூட்டிக்கொண்டு திரைச்சீலைகளை இறுக்கமாக மூடினார். பின்னர், “பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டு நீண்ட காலமாக தலையையும் கைகளையும் இழந்த ஒரு மனிதனைப் போல” இருந்ததாக அவரே கூறினார். இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் மீண்டும் முதல் சிம்பொனி நிகழ்த்தப்படவில்லை. உண்மையில், அவர் அவளுக்கு ஒரு தடை விதித்தார்.
பல மாதங்களாக, முழு சாடின் குடும்பமும் குத்தகைதாரரைச் சுற்றிக் கொண்டிருந்தது. நடாலியாவும் சோபியாவும் காபி கொண்டு வந்து, நிரம்பி வழியும் ஆஷ்ட்ரேயில் இருந்து சிகரெட் துண்டுகளை எறிந்துவிட்டு, அவர் நடந்து செல்ல வேண்டுமா என்று கவனமாகக் கேட்டார்கள். ராச்மானினோவ் மனம் தளராமல் அமைதியாக இருந்தார். அந்த நேரத்தில், தேவை மட்டுமே அவரை அறைக்கு வெளியே இழுக்க முடியும். நான் ஒரு வாழ்க்கை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. நசுக்கிய தோல்விக்கு ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர் தனது தனியார் ஓபரா ஹவுஸில் நடத்துனராக இருக்க சவ்வா மாமொண்டோவின் வாய்ப்பை ஒப்புக்கொண்டார். அவர் ஒரு சீசன் மட்டுமே அங்கு பணியாற்றினார், பிரச்சினையின் பணப் பக்கத்தைத் தவிர, எதுவும் அவரை ஈர்க்கவில்லை என்றும், ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் ஓபரா கலைஞர்களுடனான உறவு மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துவதாகவும் கூறினார். இளம் நடத்துனருடன் உடனடியாக நட்பு கொண்ட சிலரில் ஒருவர் ஃபியோடர் சாலியாபின். ராச்மானினோவின் இயக்கத்தில், அவர் மில்லரின் பாகங்களை "ருசல்கா", "மே நைட்ஸ்" இல் தலை மற்றும் செரோவின் ஓபரா "ரோக்னெடா" இல் விளாடிமிர் பாடினார். அவர்களின் நட்பு விரைவில் நகரத்தின் பேச்சாக மாறியது. சத்தம் மற்றும் வண்ணமயமான சாலியாபின் மற்றும் இருண்ட, வெளித்தோற்றத்தில் திமிர்பிடித்த ரச்மானினோவ் அவர்கள் எங்கு தோன்றினாலும் கவனத்தை ஈர்த்தனர். அவர்கள் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டனர். ஃபியோடர் இவனோவிச் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு தோல்வி மற்றும் அவரது அனுபவங்களைப் பற்றி அறிந்திருந்தார். மற்றும் செர்ஜி ராச்மானினோவ் உடனடியாக இல்லை, ஆனால் அவர் தனது நண்பரை பிரபல ஹிப்னாடிஸ்ட் டால் என்பவரிடம் திரும்பும்படி வற்புறுத்தினார், அவர் மன அழுத்தத்திற்கு சிகிச்சையளிக்க அவருக்கு உதவினார். ராச்மானினோவ் மீண்டும் எழுதத் தொடங்க உளவியல் நிபுணருக்கு இரண்டு ஆண்டுகள் ஆனது. 1901 இல் நிகழ்த்தப்பட்ட இரண்டாவது பியானோ கச்சேரி, டாக்டர் டாலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

ஒரு வருடம் கழித்து, செர்ஜி வாசிலியேவிச் நடாலியா சடினாவை மணந்து வோஸ்டிவிஷெங்காவில் உள்ள ஒரு சிறிய குடியிருப்பில் குடியேறினார். அப்போது அவர் மிகவும் அடக்கமாக வாழ்ந்தார். அவரது குடும்பத்திற்கு வழங்க, அவர் எலிசபெத் மற்றும் கேத்தரின் நிறுவனங்களில் இசை ஆய்வாளர் இடத்தைப் பிடித்தார். நான் மிகவும் அதிருப்தியுடன் வேலைக்குச் சென்றேன், ஏனென்றால் முட்டாள்தனமான வேலை நிறைய நேரத்தை எடுத்துக்கொண்டது மற்றும் இசையமைக்க வாய்ப்பில்லை. கற்பிப்பதில் அவருக்கு விருப்பமின்மை இருந்தபோதிலும், அவர் தனிப்பட்ட பாடங்களைக் கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பியானோ கச்சேரிகள் இன்னும் குறைந்த ஊதியம் பெற்றன. ஒரு திறமையான மற்றும் திறமையான மனிதர், அவர் கிழிந்தார்: இசையமைக்க, நடத்த அல்லது அவரது செயல்திறன் திறமையை மேம்படுத்த? முரண்பாடுகள் மற்றும் சந்தேகங்கள் அவரை மிகவும் வேதனைப்படுத்தியது மற்றும் குடும்பத்தில் மட்டுமே விடுவிக்கப்பட்டது. வார இறுதி நாட்களில், இசையமைப்பாளர் அடிக்கடி கோடிட்ட பைஜாமாவில் வீட்டைச் சுற்றி நடந்து, தான் எழுதிய மதிப்பெண்ணைப் பற்றிக் கொண்டு, சாம்பலை அங்கும் இங்கும் வீசினார், எல்லா இடங்களிலும் காபி கோப்பைகளை விட்டுவிட்டார். அவர்கள் அவரை கனிவாகக் கடிந்துகொண்டு, எல்லா வகையிலும் அவரைப் பார்த்துக் கொண்டனர். மாலை நேரங்களில், அவர் விருந்தினர்களைப் பெற்று மகிழ்ந்தார் மற்றும் உற்சாகமாக விண்ட் விளையாடினார். "செர்ஜி வாசிலியேவிச் சிரிக்கத் தெரியுமா?" - முதல் முறையாக வந்தவர்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர். அவருக்கு நெருக்கமானவர்களுக்கு மட்டுமே தெரியும், போலியான கோபத்தின் பின்னால் இசையமைப்பாளர் பாதிப்பு மற்றும் நம்பமுடியாத கூச்சம் மறைந்துள்ளார்.

புரளி?

1901 இல் இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியின் வெற்றி மற்றும் அவரது இறுதி மீட்புக்குப் பிறகு, செர்ஜி ராச்மானினோவ் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக பல பெரிய படைப்புகளை எழுதினார், பல இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார், மேலும் 1904 முதல் அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடத்தி வருகிறார். மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சலூன்களில் அவரது பெயர் தொடர்ந்து கேட்கப்படுகிறது: "செர்ஜி வாசிலியேவிச் நேற்று ஒரு கச்சேரியை வழங்கினார் ..." அவரது விசித்திரமான முறையில் "ஆசிரியர்" என்று அழைக்கப்பட்டது. பியானோவுக்குச் செல்லும் ஒவ்வொரு முறையும், அவர் கருவியைப் பார்த்து முகத்தைச் சுருக்கி, தனது நாற்காலியை வெகுதூரம் தள்ளி உட்கார்ந்து, தனது நீண்ட கால்களை அகலமாக விரித்தார். அவர் தனது கைகளை முன்னோக்கி நீட்டி, அவற்றை விசைப்பலகையில் வைத்தார், பின்னர் ஒரு நாற்காலியில் ஏறினார். ஒருமுறை பியானோ கலைஞரிடம் சென்றது பார்வையாளர்களுக்குத் தோன்றியது. அனைவரும் மூச்சு திணறினர். மாயவாதம்! ராச்மானினோவ் அத்தகைய சக்திவாய்ந்த ஆற்றலைக் கொண்டிருந்தார்.
போல்ஷோய் தியேட்டர் குழுவில் அவரது தோற்றம் பலருக்கு விரும்பத்தகாத ஆச்சரியமாக மாறியது. எல்லாவற்றையும் மாற்ற அவர் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார். நான் இசைக்குழுவைப் பார்க்கும் வகையில் நடத்துனரின் நிலைப்பாட்டை மறுசீரமைத்தேன் - பாரம்பரியமாக அது ப்ராம்ப்டரின் சாவடிக்கு அருகில் நின்றது, மேலும் நடத்துனர் பாடகர்களை மட்டுமே பார்த்தார். பிரபல அல்தானியும் அப்போது தியேட்டரில் நடத்திக் கொண்டிருந்தார். ஆர்கெஸ்ட்ராவை யார் நடத்துகிறார்கள் என்பதைப் பொறுத்து கன்சோலை இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நகர்த்த வேண்டியதன் அவசியத்தால் தொழிலாளர்கள் கோபமடைந்தனர். ரச்மானினோவ் தனது முஷ்டிகளை அசைக்கவில்லை, குதிக்கவில்லை, வம்பு செய்யவில்லை, வழக்கம் போல். அவருடைய ஒவ்வொரு அசைவும் தெளிவாகவும் துல்லியமாகவும் இருந்தது. நிருபர்கள் தாராளமாகப் பாராட்டினர். ஓபரா "யூஜின் ஒன்ஜின்" நுட்பமான மற்றும் கவிதை என்று அழைக்கப்பட்டது, "பிரின்ஸ் இகோர்" சாலியாபின் பங்கேற்புடன் அதன் காவிய நோக்கம் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலியின் செழுமையால் ஆச்சரியப்பட்டார். “உயர்ந்து செல்வதற்கான வாழ்க்கை”, “ஸ்பேட்ஸ் ராணி”, “போரிஸ் கோடுனோவ்” - ஒவ்வொரு வேலையும் மகிழ்ச்சியின் புயலை ஏற்படுத்தியது.

ஜனவரி 11, 1906 இல், "தி மிசர்லி நைட்" மற்றும் "ஃபிரான்செஸ்கா டி ரிமினி" என்ற ஒற்றை நாடகங்கள் போல்ஷோயில் முதல் முறையாக நிகழ்த்தப்பட்டன. ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு 1905 டிசம்பர் கிளர்ச்சி ஒடுக்கப்பட்ட போதிலும், மண்டபம் நிறைந்திருந்தது. நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, கஞ்சன் மற்றும் லான்சியோட்டோ மலடெஸ்டாவின் பாத்திரம் சாலியாபின் அல்ல, ஆனால் மற்றொரு கலைஞரால் ஏன் செய்யப்பட்டது என்று ராச்மானினோவிடம் ஒருவர் கேட்டார். பதிலுக்கு உதடுகளை கவ்விவிட்டு அவசரமாக பின்வாங்கினான். திறமையான பார்வை வாசகராக இருந்த சாலியாபின், முன்மொழியப்பட்ட விளையாட்டுகளைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு மிகவும் சோம்பேறியாக இருந்தார் என்பதை அனைவருக்கும் விளக்க முடியாது, அதனால்தான் நண்பர்கள் பல ஆண்டுகளாக தீவிரமாக சண்டையிட்டனர். அதே ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில், ராச்மானினோவ் டிரெஸ்டனுக்கு செல்ல முடிவு செய்தார். அவர் ஜெர்மனியில் மூன்று குளிர்காலங்கள் வாழ்ந்தார், அமெரிக்கா மற்றும் கனடாவில் ஒரு பெரிய சுற்றுப்பயணம் செய்தார், பின்னர் அவர் மற்ற நாடுகளில் வாழ்வதில் சோர்வாக இருப்பதை உணர்ந்தார். செர்ஜி வாசிலியேவிச் தம்போவ் மாகாணத்தில் உள்ள இவனோவ்கா தோட்டத்தை வாங்கினார், ஒரு காரை அவரே மகிழ்ச்சியுடன் ஓட்டி, தலைநகரின் சலசலப்பில் இருந்து விலகிச் சென்றார்.
நம்பிக்கைகள், திட்டங்கள், அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கை முறை - ஒரே இரவில் வாழ்க்கை வியத்தகு முறையில் மாறிவிட்டது. 1917 ஆம் ஆண்டு தாக்கியது. முடிவு வேதனையாக இருந்தது. செர்ஜி ராச்மானினோவ், தனக்குத் தெரிந்த மற்றும் விரும்புவதைத் தொடர்ந்து செய்ய குடும்பத்துடன் வெளிநாடு சென்றார். இந்தப் பயணம் என்றென்றும் தன் தாயகத்தை விட்டுத் துண்டித்துவிடும் என்று அப்போது அவனுக்குத் தெரியாது.
என்றென்றும்
...பாரிஸ் ராச்மானினோவ்களை துறைமுக சலசலப்புடனும் ஆவணங்களுடனும் வரவேற்றது. இது கடினமாக இருக்கும் என்று அவர்கள் கருதினர், ஆனால் அது எவ்வளவு கடினமாக இருக்கும் என்பதை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவர் ஸ்ட்ராஸ், ஷுமன், பாக் ஆகியோரின் படைப்புகளைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் கெட்டுப்போன ஐரோப்பிய மக்கள் பிரபல ரஷ்ய இசைக்கலைஞரின் இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்கவில்லை, அதில் அவரது சொந்த இசையமைப்புகள் மட்டுமே இருந்தன. 1918 இல் அவர்கள் நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தனர். ராச்மானினோவ் பணம் சம்பாதிப்பதற்காக அடிக்கடி கச்சேரிகளை வழங்கினார், மேலும் விரைவில் ஒரு பியானோ கலைஞராக பிரபலமானார், இது அவரை மிகவும் பணக்காரராக்கியது. மிக விரைவில், ராச்மானினோவ் சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள லூசர்ன் ஏரியின் கரையில் உள்ள செனார்ட் தோட்டத்தை வாங்கினார். அவர் ஒரு அற்புதமான கரையை மீண்டும் கட்டினார், படகுகளிலும் கார்களிலும் நண்பர்களை அழைத்துச் சென்றார். ஒவ்வொரு வருடமும் நான் காடிலாக் அல்லது கான்டினென்டல் வாங்கி பழைய காரை டீலரிடம் திருப்பிக் கொடுத்தேன். அவர் இப்போது ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் இசை நிகழ்ச்சிகளுக்குச் சென்றார்.
அவரது தோட்டத்தில், ராச்மானினோவ் ஒரு அற்புதமான கருப்பு ரோஜாவை வளர்த்தார், விரைவில் அதன் புகைப்படங்கள் அனைத்து சுவிஸ் செய்தித்தாள்களிலும் வெளிவந்தன. ஆனால் அவர் கவனமாக செய்தியாளர்களிடமிருந்து மறைந்தார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது வீட்டை முற்றுகையிட்ட ஏராளமான ரசிகர்களைப் போலவே. பிரபல நிதியாளர்கள் ராச்மானினோவ்ஸில் வழக்கமாக இருந்தனர். பணத்தை எங்கு முதலீடு செய்வது என்று அவர்களுடன் நிறைய நேரம் செலவிட்டார். நாடுகடத்தப்பட்ட வாழ்க்கை ஒரு கெட்ட கனவாக மாறவில்லை என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் சில காரணங்களால், நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, இசைக்கலைஞர் கலைஞரின் அறைக்கு வந்து, ஒரு நாற்காலியில் விழுந்து, தொந்தரவு செய்ய வேண்டாம் என்று கேட்டார். அவரது பெரிய கைகள் உள்ளங்கைகளை மேலே வைத்தன, அவரது கன்னம் அவரது மார்பில் தங்கியிருந்தது, மற்றும் அவரது கண்கள் மூடப்பட்டன. இந்த நிலையில் அவரைக் கண்ட எவரும் ஒரு மருத்துவரை அழைக்க விரும்பினர். ஆனால் அவர் எரிச்சலுடன் கைகளை அசைத்தார், எல்லாம் ஒழுங்காக இருப்பதைக் காட்டினார்.

சில நேரங்களில் அவர் முதுகுவலியால் துன்புறுத்தப்பட்டார், பின்னர் அவர் பயங்கரமான மனச்சோர்வில் விழுந்தார். அவர் தனது பொறுமையான மனைவி மற்றும் ரஷ்யாவைச் சேர்ந்த நண்பர்களால் காப்பாற்றப்பட்டார், அவர் இசையமைப்பாளர் மிகவும் விரும்பிய பரிசுகளைக் கொண்டு வந்தார். எந்தவொரு அசாதாரணமான சிறிய விஷயமும் நாடுகடத்தப்பட்டவர்களின் உற்சாகத்தை உயர்த்தும்: அற்புதமான முறையில் திறக்கப்பட்ட ஒரு பேனா, காகிதத்தை இணைக்கும் இயந்திரம் மற்றும் ஒரு வெற்றிட கிளீனர் மகிழ்ச்சியின் புயலை ஏற்படுத்தியது! இசையமைப்பாளர் பின்னர் இந்த பொம்மையை தனது வேலையில் அடிக்கடி நிரூபித்தார்.
செர்ஜி வாசிலியேவிச், விஞ்ஞானிகள், கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுக்கு ஆதரவாக ரஷ்யாவிற்கு பணம் அனுப்பியதற்காக தொண்டுக்காக பெரும் தொகையை செலவிட்டார். ஆனால் 1931 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் பொருட்களை வாங்குவதைத் தவிர்க்குமாறு அமெரிக்க வெளியுறவுத்துறைக்கு அழைப்பு விடுத்த 110 பிரபலமான குடியேறியவர்களில் ஒருவரானார். அவரது நீண்டகால தாயகத்தில் நடக்கும் இருட்டடிப்பு மற்றும் பயங்கரவாதத்திற்கு எதிரான எதிர்ப்பின் அடையாளமாக. பதிலுக்கு, ராச்மானினோவின் இசை, "அழிந்து வரும் குட்டி-முதலாளித்துவ ஆவியின் பிரதிபலிப்பு, குறிப்பாக இசை முன்னணியில் கடுமையான போராட்டத்தின் நிலைமைகளில் தீங்கு விளைவிக்கும்" இது சோவியத் ஒன்றியத்தில் கேட்கப்படுவதை நிறுத்தியது.
ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, செர்ஜி ராச்மானினோவ் எதையும் எழுதவில்லை. வெறும் கச்சேரி கொடுத்தார். மேலும் அவர்கள் அவரை எவ்வளவு அதிகமாகப் பாராட்டினார்களோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவர் தன்னை வெறுத்தார். ஒரு நாள், பார்வையாளர்களின் புயலடித்த உற்சாகமான கைதட்டலுடன் தனது நடிப்பை முடித்த பிறகு, ராச்மானினோவ் டிரஸ்ஸிங் அறையில் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்டார். கதவைத் திறந்தபோது, ​​​​இசையமைப்பாளர் காய்ச்சலில் இருந்தார்: “ஒன்னும் சொல்லாதே, எதுவும் சொல்லாதே... நான் ஒரு இசைக்கலைஞன் அல்ல, செருப்பு தைப்பவன் என்று எனக்குத் தெரியும்!”
ஆனால் கலைஞர் ராச்மானினோவில் இசைக்கலைஞரை மூழ்கடிக்கவில்லை. குறிப்புகள் அவரது குரல், இப்போது அழுகிறது, இப்போது பரவசம், இப்போது எங்காவது நல்ல மற்றும் அமைதியான அழைப்பு. அவர் இழந்த தாய்நாட்டிற்காக ஏங்கினார், போரின் தீப்பிழம்புகளில் மூழ்கினார், இன்னும் ஒரு நாள் தனக்கு இடமில்லாத இடத்தில் தனது இசை ஒலிக்கும் என்று நம்பினார்.
இந்த நோய் ராச்மானினோவ் மற்றும் அவரது உறவினர்கள் அனைவருக்கும் ஆச்சரியமாக இருந்தது. பிப்ரவரி 1943 நடுப்பகுதியில், இசையமைப்பாளர் மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் உணரத் தொடங்கினார், பலவீனம் தோன்றியது, மற்றும் அவரது கைகள் வலிக்கத் தொடங்கின. அவர் மருத்துவமனைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார், ஆனால் தீவிரமான எதுவும் கண்டறியப்படாததால் சில நாட்களுக்குப் பிறகு டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்டார். நோயாளியின் நிலைமை மோசமடைந்தது, மேலும் பிரபல அமெரிக்க அறுவை சிகிச்சை நிபுணரை வீட்டிற்கு அழைக்க மனைவி முடிவு செய்தார். அவர் ஒரு ஏமாற்றமளிக்கும் நோயறிதலைச் செய்தார்: வேகமாக முன்னேறும் புற்றுநோய். மார்ச் 20 அன்று, செர்ஜி வாசிலியேவிச் தனது 70 வது பிறந்தநாளை முன்னிட்டு உலகம் முழுவதிலுமிருந்து வந்த வாழ்த்துத் தந்திகளையும் கடிதங்களையும் படிக்க முடியவில்லை. அவர் 8 நாட்களுக்குப் பிறகு பெவர்லி ஹில்ஸில் உள்ள அவரது தோட்டத்தில் இறந்தார்.

உரை: நடால்யா ஓலென்சோவா

செர்ஜி வாசிலீவிச் ரச்மானினோவ்

ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இசையமைப்பாளர், பியானோ கலைஞர் மற்றும் நடத்துனர், உலக இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் ஒரு பிரகாசமான பக்கத்தை எழுதினார், மூன்று சிம்பொனிகள், ஓபராக்கள் மற்றும் கான்டாட்டாக்கள், பியானோ மற்றும் காதல் படைப்புகள் அவரது படைப்புகளின் தனித்துவமான அம்சங்களைக் கைப்பற்றுகின்றன: வாழ்க்கையின் தீவிரம். மோதல்கள், பரிதாபங்கள், ஆத்மார்த்தமான பாடல் வரிகள்.

செர்ஜி வாசிலியேவிச் ராச்மானினோவ் மார்ச் 20 (ஏப்ரல் 1), 1873 இல் நோவ்கோரோட் மாகாணத்தில் பிறந்தார். நான்கு வயதிலிருந்தே பியானோ படித்தார். தீவிரமானது

இசை ஆய்வுகள் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் தொடங்கியது, அங்கு அவரது இசையமைப்பில் எஸ்.ஐ. டானியேவ் மற்றும் ஏ.எஸ். அரென்ஸ்கி பியானோ - ஏ. 1891 ஆம் ஆண்டில், ராச்மானினோவ் கன்சர்வேட்டரியில் பியானோ கலைஞராகவும், அடுத்த ஆண்டு இசையமைப்பாளராகவும் பட்டம் பெற்றார்.

ராச்மானினோவின் பிரகாசமான கலைத் தனித்துவம் அவரது கன்சர்வேட்டரி ஆண்டுகளில் கூட வெளிப்பட்டது - முதல் பியானோ கச்சேரி (1891) மற்றும் ஓபரா “அலெகோ” (1892) சிம்போனிக் கற்பனையான “கிளிஃப்” (1893), முதல் சிம்பொனி (1895), முதலியன. , விரைவில் எழுதப்பட்டது, அவரது படைப்பு ஆர்வங்களின் பன்முகத்தன்மைக்கு சாட்சியமளித்தது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இத்தகைய அற்புதமான படைப்புகளை உருவாக்குவதன் மூலம் உண்மையான உச்சம் வந்தது,

இரண்டாவது (1901) மற்றும் மூன்றாவது (1909) பியானோ கச்சேரிகள், இரண்டாவது சிம்பொனி (1907), பியானோ முன்னுரைகள் மற்றும் எட்யூட்ஸ்-படங்கள், ஓபராக்கள் "தி மிசர்லி நைட்" (புஷ்கின், 1904 க்குப் பிறகு) மற்றும் "ஃபிரான்செஸ்கா டா ரிமினி" (டான்டீக்குப் பிறகு) , 1904).

1917 ஆம் ஆண்டில், ராச்மானினோவ் வெளிநாட்டில் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்று அமெரிக்காவில் இருந்தார். அவரது தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், அவர் ஒரு வேதனையான படைப்பு நெருக்கடியை அனுபவித்தார். பத்து வருட இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, நான்காவது கச்சேரி (1926), பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான பகானினியின் தீம் பற்றிய ராப்சோடி (1934), மூன்றாவது சிம்பொனி (1936) மற்றும் "சிம்போனிக் நடனங்கள்" (1940) ஆகியவை தோன்றின. இந்த படைப்புகளின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்று தொலைதூர தாயகத்தின் கருப்பொருளாகும். பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​​​இசையமைப்பாளர் சோவியத் மக்களின் வீரமிக்க போராட்டத்தை ஆழ்ந்த ஆர்வத்துடனும் அனுதாபத்துடனும் பின்பற்றினார்.

ஒத்த விஷயங்களை உருவாக்கவும்:

1. செர்ஜி ராச்மானினோவ் நான்காவது வயதில் இசையைப் படிக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் சொனாட்டாக்களை வாசித்து மகிழ்ந்தார். 18 வயதில், அவர் பியானோவில் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார்.
2. வி. ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ கதாபாத்திரங்களில் அலெகோ ஓபரா லிப்ரெட்டோவில் நடித்தார்: அலெகோ இளம் ஜிப்சி ஜெம்ஃபிரா முதியவர் (ஜெம்ஃபிராவின் தந்தை) பழைய ஜிப்சி பாரிடோன் டெனர் சோப்ரானோ பாஸ் காண்ட்ரால்டோ ஜிப்சிகள். ஒரு மாதத்தில் படைப்பு வரலாறு...
3. செர்ஜி இவனோவிச் தானீவ் 1856-1915 தனீவ் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசை நபர். அவரது படைப்பில், ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இசையின் மரபுகள் உருவாக்கப்பட்டன, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சாய்கோவ்ஸ்கி, தனேயேவ் கலைக்கு ஊக்கமளித்தார் ...
4. செர்ஜி செர்ஜிவிச் ப்ரோகோபீவ் 1891-1953 மிகப்பெரிய சோவியத் இசையமைப்பாளர்களில், புரோகோபீவ் முதல் இடங்களில் ஒன்றாகும். அவரது பணக்கார படைப்பு பாரம்பரியம் சோவியத் யூனியனிலும் வெளிநாட்டிலும் பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. ப்ரோகோபீவ் மேலும் வெளியேறினார்...
5. டிமிட்ரி போரிசோவிச் கபாலெவ்ஸ்கி பிறந்தார். 1904 இல் கபாலெவ்ஸ்கி சோவியத் இசையின் மிகவும் சுறுசுறுப்பான மற்றும் பல்துறை பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். அவர் கற்பித்தல், இசை-விமர்சன மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளுடன் கலவை படைப்பாற்றலை வெற்றிகரமாக இணைக்கிறார். இசை...
6. டிகோன் நிகோலாவிச் க்ரெனிகோவ் பிறந்தார். 1913 இல் க்ரென்னிகோவ் ஒரு முக்கிய சோவியத் இசையமைப்பாளர், ஓபராக்கள், சிம்போனிக் படைப்புகள், பிரபலமான பாடல்கள், திரைப்படங்களுக்கான இசை மற்றும் நாடக தயாரிப்புகளின் ஆசிரியர் ஆவார். க்ரென்னிகோவின் இசை மகிழ்ச்சியானது, பிரகாசமானது, மகிழ்ச்சியானது ...
7. அன்டோனின் டுவோராக் 1841-1904 அன்டோனின் டுவோரக் மிகப்பெரிய செக் இசையமைப்பாளர் ஆவார், அவர் தனது பழைய சமகாலத்தவரான ஸ்மெட்டானாவுடன் இணைந்து செக் இசையின் உன்னதமானவர், தேசிய இசையமைப்பின் நிறுவனர் ஆவார். செக் குடியரசின் தனித்துவமான தேசிய கலையை உருவாக்குவதில், அவர்...
8. செமியோன் கோட்கோ ஓபரா ஐந்து செயல்களில் (ஏழு காட்சிகள்) வி. கட்டேவ் மற்றும் எஸ். ப்ரோகோஃபீவ் கதாபாத்திரங்கள்: செமியோன் கோட்கோ, தளர்த்தப்பட்ட சிப்பாய் செமியோனின் தாய் ஃப்ரோஸ்யா, செமியோனின் சகோதரி ரெமென்யுக், கிராம சபையின் தலைவர் மற்றும் தளபதி...
9. நிகோலே விட்டலிவிச் லைசென்கோ 1842-1912 உக்ரேனிய தேசிய இசையமைப்புப் பள்ளியின் நிறுவனர், லைசென்கோ நாட்டுப்புறப் பாடல்களில் மிகப்பெரிய நிபுணராகவும், இசை மற்றும் சமூகப் பிரமுகராகவும், பாடகர் நடத்துனர் மற்றும் பியானோ கலைஞராகவும் இருந்தார். அவரது இசை பாரம்பரியத்தில் ஓபராக்கள், கான்டாட்டாக்கள், காதல்கள், நாடகங்கள்...
10. அலெக்சாண்டர் போர்ஃபிரிவிச் போரோடின் 1833-1887 போரோடின் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர், ஒரு முக்கிய வேதியியலாளர் மற்றும் அயராத அறிவியல் மற்றும் பொது நபர். அவரது இசை பாரம்பரியம் அளவில் சிறியது, ஆனால் உள்ளடக்கத்தில் வேறுபட்டது. ரஷ்ய வீர காவியத்தின் வீர உருவங்களில் இசையமைப்பாளரின் ஆர்வம்...
11. லுட்விக் வான் பீத்தோவன் 1770-1827 புத்திசாலித்தனமான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் பீத்தோவனின் பணி உலக கலாச்சாரத்தின் மிகப்பெரிய பொக்கிஷமாகும், இது இசை வரலாற்றில் ஒரு முழு சகாப்தமாகும். இது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் கலையின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. உருவாக்கத்தில்...
12. DANIIL GRIGORIEVICH FRENKEL பிறந்தார். 1906 ஆம் ஆண்டில், ஃப்ரெங்கெல் ஏராளமான இசை, நாடக, சிம்போனிக் மற்றும் அறை படைப்புகளை எழுதியவர். இசையமைப்பாளரின் முக்கிய ஆர்வங்கள் ஓபரா துறையில் உள்ளது. ரஷ்ய ஓபரா கிளாசிக் மரபுகளின் செல்வாக்கு ...
13. டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச் ஷோஸ்டகோவிச் பிறந்தார். 1906 இல், ஷோஸ்டகோவிச் நம் காலத்தின் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர், ஒரு சிறந்த இசை மற்றும் பொது நபர் மற்றும் ஆசிரியர். ஷோஸ்டகோவிச்சின் படைப்புகள் இசைக் கலையின் அனைத்து வகைகளையும் குறிக்கின்றன - ஓபரா மற்றும் பாலே,...
14. அன்டன் கிரிகோரிவிச் ரூபின்ஸ்டீன் 1829-1894 ரூபின்ஸ்டீன் ரஷ்ய இசையில் ஒரு முக்கிய நபர், ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞர், திறமையான மற்றும் செழிப்பான இசையமைப்பாளர். அவர் 15 ஓபராக்கள், 5 சொற்பொழிவுகள், 6 சிம்பொனிகள், 5 பியானோ இசை நிகழ்ச்சிகள், சுமார் 20 அறை கருவிகள்...
15. மூன்று செயல்களில் ஒரு உண்மையான மனிதனின் ஓபராவைப் பற்றிய ஒரு கதை (பத்து காட்சிகள்) லிப்ரெட்டோவின் எஸ்.எஸ். ப்ரோகோபீவ் மற்றும் எம்.ஏ. மெண்டல்சன்-ப்ரோகோபீவா கதாபாத்திரங்கள்: அலெக்ஸி, பைலட் ஓல்கா, அலெக்ஸியின் வருங்கால மனைவி பாரிடோன் சோப்ரானோ ஃபெடியா செரெங்கா)...
16. ஜூலி செர்ஜிவிச் மீடஸ் பிறந்தார். 1903 இல். சோவியத் உக்ரைனின் முக்கிய இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரான Meitus இன் படைப்பு செயல்பாடு 1930 களில் தொடங்கியது. முதல் படிகளிலிருந்தே உக்ரேனிய நாட்டுப்புற இசையில் ஆழ்ந்த ஆர்வம்...
17. சார்லஸ் கவுனோட் 1818-1893 கவுனோட் ஒரு சிறந்த பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஆவார், அவர் ஜனநாயகக் கலையின் தேசிய மரபுகளின் வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார். அவரது சிறந்த நாடகங்களில், சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கை நாடகத்தை உண்மையாக வெளிப்படுத்த அவர் பாடுபட்டார்.
18. ஜூல்ஸ் மாசென்ட் 1842-1912 பிரெஞ்சு இசை நாடக வரலாற்றில் மாசெனெட் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் தொடங்கி, பிசெட்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் பிரெஞ்சு ஓபரா இசையமைப்பாளர்களிடையே முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தார். பாடலாசிரியர்...
19. ஓரெஸ்டீயா இசை முத்தொகுப்பு மூன்று பாகங்களில் (எட்டு காட்சிகள்) A. A. வெங்க்ஸ்டெர்ன் கதாபாத்திரங்களின் லிப்ரெட்டோ: அர்கோஸ் க்ளைடெம்னெஸ்ட்ராவின் மன்னர் அகமெம்னான், அவரது மனைவி ஏஜிஸ்டஸ், அவரது உறவினர் எலெக்ட்ரா, அகமெம்னான் மற்றும் க்ளைடெம்னெஸ்ட்ரா ஓரெஸ்டஸின் மகள்,...

வாசிலீவிச் ராச்மானினோவ் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, அவரது முதல் புத்திசாலித்தனமான நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து, முதலில் ஒரு பியானோ கலைஞராகவும், பின்னர் ஒரு நடத்துனராகவும் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இது அவரது படைப்பு இளமையின் காலம், அவரது திறமையின் முதிர்ச்சி, ஒவ்வொரு புதிய இசையமைப்பிலும் ராச்மானினோவ், இசை ஆர்வலர்கள், இன்னும் ஆழமாகவும் பன்முகத்தன்மையுடனும் தன்னை வெளிப்படுத்தினார். விமர்சனத்தின் பிற்போக்கு பகுதியிலிருந்து அமைதி மற்றும் சில நேரங்களில் தாக்குதல்கள் இருந்தபோதிலும், ராச்மானினோவ் எப்போதும் ஒரு யதார்த்தவாதியாகவே இருந்தார், அவரது இசை எப்போதும் சாதாரண கேட்போருக்கு நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருந்தது, மேலும் அவர்கள் இசையமைப்பாளருக்கு நன்றியுடனும் அன்புடனும் பதிலளித்தனர். சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ராச்மானினோவ் ரஷ்யாவின் முதல் இசை உருவம், அதன் நம்பிக்கை, பெருமை மற்றும் பெருமை என்பதை நாம் அனைவரும் புரிந்துகொண்டோம்.

ராச்மானினோவ் வாழ்ந்த காலத்தில் நான் அவரை தனிப்பட்ட முறையில் சந்திக்கவில்லை. நாங்கள் முதன்முதலில் 1925 இல் நியூயார்க்கில் சந்தித்தோம், அப்போது அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் செய்து கொண்டிருந்த மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் கலைஞர்களுக்கு எஃப். சாலியாபின் ஒரு வரவேற்பை ஏற்பாடு செய்தார். நான் மண்டபத்திற்குள் நுழைந்தபோது, ​​​​சத்தம் நிறைந்த, புத்திசாலித்தனமான கூட்டத்தில் நான் முதலில் பார்த்தது மாலையின் தொகுப்பாளரான ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின். அவரது மகிழ்ச்சியான குரல் எங்கும் கேட்டது. அவர் விருந்தினர்களுடன் அனிமேஷன் முறையில் பேசினார், அவர்களில் கே. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, ஓ. நிப்பர்-செக்கோவா, என். லிடோவ்ட்சேவா, வி. கச்சலோவ், ஐ. மோஸ்க்வின், வி. லுஷ்ஸ்கி மற்றும் பிற சிறந்த கலைஞர்கள்; சாலியாபின் முதலில் ஒருவரையொருவர் அணுகி, கேலி செய்தார், புத்திசாலித்தனம் செய்தார், சத்தமாகவும் தொற்றுநோயாகவும் சிரித்தார்.

ராச்மானினோவின் விருந்தினர்களை நான் உடனடியாக கவனிக்கவில்லை. அவர் ஒரு நெடுவரிசையில் சாய்ந்து நின்று, கவனிக்கப்படாமல், அனைவரையும் தவிர, வெளிப்படையாக, தனிமையாக உணர்ந்தார். நான் அவரை அணுகி பேச ஆரம்பித்தோம். செர்ஜி வாசிலியேவிச் வெட்கப்படும் அளவுக்கு அடக்கமாக இருந்தார். நாங்கள் எதைப் பற்றி பேசினாலும் (மற்றும் நான், இயற்கையாகவே, ராச்மானினோவிடமிருந்து நிறைய கற்றுக்கொள்ள விரும்பினேன்), அவர் எப்போதும் உரையாடலை தன்னிடமிருந்து திசை திருப்பினார்.

அதே மாலையில், செர்ஜி வாசிலியேவிச்சைப் பற்றிய எனது முதல் தோற்றத்தை அங்கிருந்த ரஷ்ய கலைஞர்களில் ஒருவருடன் பகிர்ந்து கொண்டேன். "செர்ஜி வாசிலியேவிச் ஒரு கூட்டத்தில் மிகவும் வெட்கப்படுகிறார்" என்று கலைஞர் என்னிடம் கூறினார். - நீங்கள் அவரை வீட்டில், அவரது குடும்பத்தினர் அல்லது நண்பர்களுடன் பார்க்க முடிந்தால்! அவர் பேசக்கூடியவர் மற்றும் நகைச்சுவையானவர், ஆனால்... அங்கும் கூட அவர் தனது கலை, இசை பற்றி அதிகம் பேசுவதில்லை.

செர்ஜி வாசிலியேவிச்சுடன், சாலியாபின் "ஆவியில்" இருக்கும்போது எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறார் என்பதை நான் கவனித்தேன். செர்ஜி வாசிலியேவிச் சிரித்தார், இது உடனடியாக அவரை எப்படியாவது எளிமையானதாகவும், "வீட்டில்" இருப்பதாகவும் தோன்றியது. "ஆம், ஃபெட்யாவுக்கு இதில் போட்டியாளர்கள் இல்லை, எப்படி அழகாக இருக்க வேண்டும் என்பது அவருக்குத் தெரியும்," என்று அவர் கூறினார். சிரித்துக் கொண்டே, செர்ஜி வாசிலியேவிச் சாலியாபினை கண்களால் பின்தொடர்ந்து, உள்நாட்டில் அவரைப் பாராட்டினார்.

சிறிது நேரம் நான் சாலியாபினை செதுக்கிக் கொண்டிருந்தேன், ஃபியோடர் இவனோவிச் மோசமாக போஸ் கொடுப்பதாகவும், அவரது உருவப்படத்தில் வேலை செய்வது கடினம் என்றும் செர்ஜி வாசிலியேவிச்சிடம் விளையாட்டுத்தனமாக புகார் செய்தேன் - அவர் அமைதியின்றி அமர்ந்தார், அவர் தொடர்ந்து தொலைபேசி அழைப்புகளால் குறுக்கிடப்பட்டார், மேலும் அவர் அடிக்கடி முடிவுக்காக காத்திருக்காமல் வெளியேறினார். அமர்வின். செர்ஜி வாசிலியேவிச் ஆச்சரியப்பட்டார், மாறாக, அவர் விடாமுயற்சியுடன் போஸ் கொடுத்தார், (அவர் தனது அற்புதமான புன்னகையுடன் மீண்டும் சிரித்தார்) அவர் அதை "பிடித்தார்" என்று கூறினார்: இங்கே நீங்கள் இறுதியாக அமைதியாக உட்கார்ந்து, கனவு காணலாம் மற்றும் ஒரு மெல்லிசை கூட உருவாக்கலாம்! .

அவர் அந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார் மற்றும் செர்ஜி வாசிலியேவிச்சை ஒரு உருவப்படத்திற்கு போஸ் கொடுக்க அழைத்தார். என் எண்ண ஓட்டத்தைப் புரிந்துகொண்டது போல் அவர் என்னைத் தந்திரமாகப் பார்த்தார், யோசித்துவிட்டு ஒப்புக்கொண்டார்.

நான் செர்ஜி வாசிலியேவிச்சின் உருவப்படத்தை உருவாக்க ஆரம்பித்தேன். அவர் தனது வார்த்தையைக் கடைப்பிடித்தார்: அவர் குறிப்பிட்ட நேரத்தில் சரியாக வந்து அமர்வு முடியும் வரை பொறுமையாக இருந்தார். ராச்மானினோவ் என் ஸ்டுடியோவில் ஒரு நாற்காலியில் அவருக்குப் பிடித்த நிலையில் அமர்ந்தது எனக்கு இன்னும் நினைவிருக்கிறது - அவரது கைகளை மார்பில் மடித்து. அவர் எப்பொழுதும் சற்று சோர்வாக காணப்பட்டார், அவர் சிந்தனையுள்ளவராகவும், ஆழமானவராகவும் தோன்றினார். ஒருவேளை அதனால்தான் உங்களுக்கு முன்னால் ஒரு கண்டிப்பான, பதட்டமான நபர் என்ற எண்ணம் வெளியில் இருந்து உருவாக்கப்பட்டது. ஆனால் இது வழக்கில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது. செர்ஜி வாசிலீவிச் ஒரு கலகலப்பான மற்றும் நேசமான நபர்.

ராச்மானினோவ் சிற்பிக்கு ஒரு "கடவுள்". அவரைப் பற்றிய அனைத்தும் எளிமையானது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஆழமான தனிப்பட்ட மற்றும் தனித்துவமானது. பல வருடங்கள் நினைவில் இருக்க ஒரு கணமாவது பார்த்தாலே போதும் என்ற முகங்கள் வாழ்வில் உண்டு.

அவர் மிகவும் உயரமானவர், ஒரு அறைக்குள் நுழையும் போது, ​​அவர் எப்போதும், வழக்கத்திற்கு மாறாக, வாசலில் சாய்ந்தார். அவர் சற்று மந்தமான, தாழ்ந்த குரல், பெரிய, ஆனால் மிகவும் மென்மையான மற்றும் மென்மையான கைகளை கொண்டிருந்தார். அவரது அசைவுகள் அமைதியாகவும், அவசரப்படாததாகவும் இருந்தன: அவர் ஒருபோதும் அசையவில்லை அல்லது கூர்மையாக பேசவில்லை. அவர் வழக்கமான முக அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தார்: ஒரு பரந்த, குவிந்த நெற்றி, ஒரு நீளமான, சற்று கூம்பு மூக்கு மற்றும் ஆழமான, பிரகாசமான கண்கள். எப்பொழுதும் தலைமுடியைக் குட்டையாக வெட்டிக் கொண்டிருப்பார். செர்ஜி வாசிலியேவிச்சின் முகம் சில சமயங்களில் எனக்கு ஒரு காண்டரின் முகத்தை நினைவூட்டியது, அது பெரிய அளவிலான கூர்மையான உறுதியுடன், அம்சங்களை செதுக்கியது போல. ஆனால் அதே நேரத்தில், அது எப்போதும் அதன் ஆழமான, கம்பீரமான வெளிப்பாட்டால் வியப்படைந்தது மற்றும் செர்ஜி வாசிலியேவிச் சிரிக்கும்போது குறிப்பாக அழகாகவும் மாற்றமாகவும் இருந்தது - மேலும் அவர் மிகவும் நேர்மையாகவும் வெளிப்படையாகவும் சிரிக்கத் தெரியும்!

காலப்போக்கில், செர்ஜி வாசிலியேவிச் மிக விரைவாக சோர்வடைவதை நான் கவனித்தேன். அவர் ஓய்வெடுக்குமாறு நான் பரிந்துரைத்தேன், அவர் உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார், நாற்காலியில் இருந்து எழுந்து, பட்டறையைச் சுற்றி நடந்தார் அல்லது சோபாவில் படுத்துக் கொண்டார். ஆனால் அவர் விரைவில் எழுந்து, "பரவாயில்லை, நான் ஏற்கனவே ஓய்வெடுத்துவிட்டேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உங்கள் நேரம் மதிப்புமிக்கது.

அமர்வுகளுக்கு இடையில் நாங்கள் தேநீர் குடித்து பேசினோம், செர்ஜி வாசிலியேவிச்சின் எண்ணங்கள் மாறாமல் அவரது தாயகத்திற்குத் திரும்பின. நாங்கள் சுவிட்சர்லாந்தில் ஒரு ஏரியின் கரையில் உள்ள ராச்மானினோவின் தோட்டத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினோம், உடனடியாக கவனிக்கப்படாமல் நாங்கள் நகர்ந்தோம் ... இல்மென் ஏரி - ராச்மானினோவின் தாயகத்தில், நோவ்கோரோட் நிலத்தில். செர்ஜி வாசிலியேவிச் இயற்கையைப் பற்றி அயராது, ஆர்வத்துடன் பேசினார், அவரது இதயத்திற்குப் பிடித்தவர், அதன் சிறிய மற்றும் பெரிய ரகசியங்கள் அனைத்தையும் அறிந்த ஒரு நுட்பமான கலைஞரைப் போல. அந்த மாபெரும் இசையமைப்பாளரின் இந்தக் கவித்துவ உணர்வும், உணர்வும் அல்லவா ரஷ்யாவின் இசை நிலப்பரப்புகளை மனதிற்குப் பிடித்த அழகிய படங்களை நமக்குத் தந்தது!.. உரையாடல் தொடர்ந்தது. இல்மென் ஏரியிலிருந்து, தனது சொந்த இடத்திலிருந்து, ராச்மானினோவ் ஓபரா "சாட்கோ" க்கும், பின்னர் அதன் ஆசிரியர் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவுக்கும் சென்றார், அவரை அவர் எப்போதும் போற்றினார். "எனக்கு அவருடன் சிறிய தொடர்பு இருந்தது என்ன பரிதாபம்" என்று ராச்மானினோவ் கூறினார். - நிச்சயமாக, நான் அவரிடமிருந்து நிறைய கற்றுக்கொண்டேன். இதோ ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர், அவரைப் பெற்றெடுத்த மண்ணிலிருந்து பிரிக்க முடியாத இசை. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவில், ஒவ்வொரு குறிப்பும் ரஷ்ய மொழி..."

அவர் சாய்கோவ்ஸ்கி, போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் கன்சர்வேட்டரியில் அவர் செய்த பணியை உற்சாகத்துடன் நினைவு கூர்ந்தார். மேலும் அவரது கண்கள் சில அசாதாரண தூய ஒளியால் பிரகாசித்தன.

அவருக்கு வெளிப்படையான சிரமம் இருந்தபோதிலும், மார்பளவு வேலையை முடிக்க ராச்மானினோவ் எனக்கு வாய்ப்பளித்தார். இந்த நேரத்தில், நான் இசையமைப்பாளரின் முழு நீள உருவத்தின் சிறிய ஓவியத்தை உருவாக்கினேன். என்னிடம் இன்னும் இருக்கிறது.

நான் எப்போதாவது செர்ஜி வாசிலியேவிச்சைச் சந்தித்தேன், அவருடைய நோய்வாய்ப்பட்ட, சோர்வான தோற்றத்தால் நான் தாக்கப்பட்டேன். ஆனால் ராச்மானினோவ் பியானோவில் அமர்ந்தவுடன், அவர் மாற்றப்பட்டார். அவனுடைய பலம் அவனிடமே திரும்புவது போல் தோன்றியது. கழுகுச் சிறகுகளைப் போல அவன் கைகள் விசைப்பலகையின் மேல் பறந்தன. படங்கள் மற்றும் ஓவியங்களின் முழு உலகமும் ராச்மானினோவின் இசையில் கேட்போருக்கு தெரியவந்தது.

அவர் வலிமிகுந்த ஏக்கத்தில் இருந்தார், மேலும் அவர் செய்த தவறின் உணர்வு பல ஆண்டுகளாக அவரை மேலும் மேலும் ஒடுக்கியது. தாயகம் என்ற உணர்வு அவருக்குள் எப்போதும் இருந்துகொண்டே இருந்தது, என்றும் மறையாது. சோவியத் யூனியனில் இருந்து வந்த எல்லாவற்றிலும் அவர் பேராசையுடன் ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் அவரது புதுப்பிக்கப்பட்ட தாயகத்தில் அவரது ஆர்வம் நேர்மையாகவும் ஆழமாகவும் இருந்தது. முப்பதுகளில் "ரஷியன் பாடல்கள்", ராப்சோடி ஒரு தீம் ஆஃப் பகானினி மற்றும் குறிப்பாக மூன்றாவது சிம்பொனி போன்ற படைப்புகளை உருவாக்கிய செர்ஜி வாசிலியேவிச்சின் படைப்பின் படிப்படியான மறுமலர்ச்சியிலும் இது பிரதிபலித்தது என்று நான் நம்புகிறேன். பி. அசஃபீவ்"ஆழமான ரஷ்ய." அவர் சோவியத் ஒன்றியத்திலிருந்து வரும் புத்தகங்கள், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளைப் படித்தார், சோவியத் பதிவுகளை சேகரித்தார். அற்புதமான ரெட் பேனர் குழுமத்தால் நிகழ்த்தப்பட்ட ரஷ்ய பாடல்களைக் கேட்பதை அவர் குறிப்பாக விரும்பினார்.

ராச்மானினோவ் தனது தாயகத்தில் ஒருபோதும் ஆர்வத்தை இழக்கவில்லை, சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் அழகான, மனிதாபிமான இசை இதைப் பற்றி பேசவில்லையா? ராச்மானினோவில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பற்றி அவர் கூறியது போல், “ஒவ்வொரு குறிப்பும் ரஷ்ய மொழி” என்று நான் சொல்ல விரும்புகிறேன்.

போரின் போது, ​​ராச்மானினோவ் தனது தாயகத்தின் தலைவிதிக்காக மனம் உடைந்தார். அவர் பல இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார், அதில் இருந்து வருமானம் சோவியத் தூதருக்கு மாற்றப்பட்டது. ஏற்கனவே தீவிர நோய்வாய்ப்பட்ட நிலையில், மரணத்தின் அணுகுமுறையை உணர்ந்த செர்ஜி வாசிலியேவிச் தனது உடலை தனது தாயகத்திற்கு கொண்டு செல்ல விருப்பம் தெரிவித்தார்.