Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் (1891-1940) - கடினமான, சோகமான விதியைக் கொண்ட ஒரு எழுத்தாளர், இது அவரது வேலையை பாதித்தது. அறிவார்ந்த குடும்பத்தில் இருந்து வந்த அவர், புரட்சிகரமான மாற்றங்களையும், அதைத் தொடர்ந்து வந்த எதிர்வினைகளையும் ஏற்கவில்லை. சர்வாதிகார அரசால் திணிக்கப்பட்ட சுதந்திரம், சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவத்தின் இலட்சியங்கள் அவரை ஊக்குவிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு, கல்வி மற்றும் உயர் மட்ட புத்திசாலித்தனம், சதுரங்களில் உள்ள வாய்வீச்சு மற்றும் ரஷ்யாவை வீசிய சிவப்பு பயங்கரவாத அலை ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு. தெளிவாக இருந்தது. அவர் மக்களின் சோகத்தை ஆழமாக உணர்ந்தார் மற்றும் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலை அதற்கு அர்ப்பணித்தார்.

1923 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில், புல்ககோவ் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் வேலையைத் தொடங்கினார், இது 1918 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் உக்ரேனிய உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது, கெய்வ் டைரக்டரியின் துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, அவர் ஹெட்மேனின் சக்தியைத் தூக்கியெறிந்தார். பாவெல் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி. டிசம்பர் 1918 இல், அதிகாரிகள் ஹெட்மேனின் சக்தியைப் பாதுகாக்க முயன்றனர், அங்கு புல்ககோவ் ஒரு தன்னார்வலராக பதிவு செய்யப்பட்டார் அல்லது பிற ஆதாரங்களின்படி அணிதிரட்டப்பட்டார். எனவே, நாவல் சுயசரிதை அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது - பெட்லியுராவால் கெய்வைக் கைப்பற்றியபோது புல்ககோவ் குடும்பம் வாழ்ந்த வீட்டின் எண்ணிக்கை கூட பாதுகாக்கப்படுகிறது - 13. நாவலில், இந்த எண் ஒரு குறியீட்டு அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. வீடு அமைந்துள்ள ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளி, நாவலில் அலெக்ஸீவ்ஸ்கி என்றும், கியேவ் வெறுமனே நகரம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகள் எழுத்தாளரின் உறவினர்கள், நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள்:

• உதாரணமாக, நிகோல்கா டர்பின், புல்ககோவின் இளைய சகோதரர் நிகோலாய்
• டாக்டர். அலெக்ஸி டர்பின் ஒரு எழுத்தாளர்.
• எலெனா டர்பினா-டல்பெர்க் - வர்வாராவின் தங்கை
• செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க் - அதிகாரி லியோனிட் செர்ஜிவிச் கரும் (1888 - 1968), இருப்பினும், டால்பெர்க்கைப் போல வெளிநாடு செல்லவில்லை, ஆனால் இறுதியில் நோவோசிபிர்ஸ்க்கு நாடுகடத்தப்பட்டார்.
• லாரியன் சுர்ஜான்ஸ்கியின் (லாரியோசிக்) முன்மாதிரி புல்ககோவ்ஸின் தொலைதூர உறவினர், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் சுட்ஸிலோவ்ஸ்கி.
• மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் முன்மாதிரி, ஒரு பதிப்பின் படி - புல்ககோவின் குழந்தை பருவ நண்பர், நிகோலாய் நிகோலாவிச் சிங்கேவ்ஸ்கி
• லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கியின் முன்மாதிரி புல்ககோவின் மற்றொரு நண்பர், அவர் ஹெட்மேனின் துருப்புக்களில் பணியாற்றினார் - யூரி லியோனிடோவிச் கிளாடிரெவ்ஸ்கி (1898 - 1968).
• கர்னல் பெலிக்ஸ் பெலிக்சோவிச் நை-டூர்ஸ் ஒரு கூட்டுப் படம். இது பல முன்மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளது - முதலாவதாக, இது வெள்ளை ஜெனரல் ஃபியோடர் ஆர்டுரோவிச் கெல்லர் (1857 - 1918), அவர் எதிர்ப்பின் போது பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கொல்லப்பட்டார் மற்றும் போரின் அர்த்தமற்ற தன்மையை உணர்ந்து, கேடட்களை ஓடி, தோள்பட்டைகளை கிழிக்க உத்தரவிட்டார். , இரண்டாவதாக, இது தன்னார்வ இராணுவத்தின் மேஜர் ஜெனரல் நிகோலாய் Vsevolodovich Shinkarenko (1890 - 1968).
• கோழைத்தனமான பொறியியலாளர் வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் (வாசிலிசா) என்பவரிடமிருந்து ஒரு முன்மாதிரி இருந்தது, அவரிடமிருந்து டர்பின்கள் வீட்டின் இரண்டாவது தளத்தை வாடகைக்கு எடுத்தனர் - கட்டிடக் கலைஞர் வாசிலி பாவ்லோவிச் லிஸ்டோவ்னிச்சி (1876 - 1919).
• எதிர்காலவாதியான மிகைல் ஷ்போலியன்ஸ்கியின் முன்மாதிரி ஒரு முக்கிய சோவியத் இலக்கிய அறிஞர் மற்றும் விமர்சகர் விக்டர் போரிசோவிச் ஷ்க்லோவ்ஸ்கி (1893 - 1984).
• டர்பினா என்ற குடும்பப்பெயர் புல்ககோவின் பாட்டியின் இயற்பெயர்.

இருப்பினும், "தி ஒயிட் கார்ட்" முற்றிலும் சுயசரிதை நாவல் அல்ல என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். சில விஷயங்கள் கற்பனையானவை - உதாரணமாக, டர்பின்களின் தாய் இறந்துவிட்டார். உண்மையில், அந்த நேரத்தில், கதாநாயகியின் முன்மாதிரியான புல்ககோவ்ஸின் தாய் தனது இரண்டாவது கணவருடன் மற்றொரு வீட்டில் வசித்து வந்தார். புல்ககோவ்ஸ் உண்மையில் இருந்ததை விட நாவலில் குறைவான குடும்ப உறுப்பினர்கள் உள்ளனர். முழு நாவலும் முதலில் 1927-1929 இல் வெளியிடப்பட்டது. பிரான்சில்.

எதை பற்றி?

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் பேரரசரின் படுகொலைக்குப் பிறகு, புரட்சியின் கடினமான காலங்களில் புத்திஜீவிகளின் சோகமான விதியைப் பற்றியது. நாட்டில் ஒரு நடுங்கும், நிலையற்ற அரசியல் சூழ்நிலையில் தாய்நாட்டிற்கான தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றத் தயாராக இருக்கும் அதிகாரிகளின் கடினமான சூழ்நிலையைப் பற்றியும் புத்தகம் கூறுகிறது. ஹெட்மேனின் சக்தியைப் பாதுகாக்க வெள்ளைக் காவலர்கள் தயாராக இருந்தனர், ஆனால் ஆசிரியர் ஒரு கேள்வியை முன்வைக்கிறார்: ஹெட்மேன் தப்பி ஓடி, நாட்டையும் அதன் பாதுகாவலர்களையும் விதியின் கருணைக்கு விட்டுவிட்டால் இது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறதா?

அலெக்ஸி மற்றும் நிகோல்கா டர்பின் ஆகியோர் தங்கள் தாயகத்தையும் முன்னாள் அரசாங்கத்தையும் பாதுகாக்கத் தயாராக உள்ள அதிகாரிகள், ஆனால் அரசியல் அமைப்பின் கொடூரமான பொறிமுறையின் முன் அவர்கள் (மற்றும் அவர்களைப் போன்றவர்கள்) தங்களை சக்தியற்றவர்களாகக் காண்கிறார்கள். அலெக்ஸி பலத்த காயமடைந்தார், மேலும் அவர் தனது தாயகத்திற்காகவோ அல்லது ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்திற்காகவோ அல்ல, ஆனால் அவரது வாழ்க்கைக்காக போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், அதில் அவரை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றிய பெண் அவருக்கு உதவுகிறார். கடைசி நேரத்தில் நிகோல்கா ஓடுகிறார், நை-டூர்ஸால் காப்பாற்றப்பட்டார், அவர் கொல்லப்பட்டார். தாய்நாட்டைப் பாதுகாப்பதற்கான அனைத்து விருப்பங்களுடனும், ஹீரோக்கள் குடும்பம் மற்றும் வீட்டைப் பற்றியும், கணவர் விட்டுச் சென்ற சகோதரியைப் பற்றியும் மறக்க மாட்டார்கள். நாவலின் எதிரி பாத்திரம் கேப்டன் டல்பெர்க், டர்பின் சகோதரர்களைப் போலல்லாமல், கடினமான காலங்களில் தனது தாயகத்தையும் மனைவியையும் விட்டுவிட்டு ஜெர்மனிக்குச் செல்கிறார்.

கூடுதலாக, "தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது பெட்லியுராவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்தில் நடக்கும் பயங்கரங்கள், சட்டவிரோதம் மற்றும் பேரழிவு பற்றிய நாவல். போலி ஆவணங்களைக் கொண்ட கொள்ளைக்காரர்கள் பொறியாளர் லிசோவிச்சின் வீட்டிற்குள் நுழைந்து அவரைக் கொள்ளையடிக்கிறார்கள், தெருக்களில் துப்பாக்கிச் சூடு நடக்கிறது, மேலும் குரெனாய் மாஸ்டர் தனது உதவியாளர்களுடன் - "லேட்ஸ்" - யூதருக்கு எதிராக ஒரு கொடூரமான, இரத்தக்களரி பழிவாங்கலைச் செய்தார், அவரை சந்தேகிக்கிறார். உளவு பார்த்தல்.

இறுதிப் போட்டியில், பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கைப்பற்றப்பட்ட நகரம் போல்ஷிவிக்குகளால் மீண்டும் கைப்பற்றப்பட்டது. "வெள்ளை காவலர்" போல்ஷிவிசத்திற்கு எதிர்மறையான, எதிர்மறையான அணுகுமுறையை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது - இது ஒரு அழிவு சக்தியாக, இறுதியில் பூமியின் முகத்தில் இருந்து புனிதமான மற்றும் மனித அனைத்தையும் அழித்துவிடும், மேலும் ஒரு பயங்கரமான நேரம் வரும். இந்தச் சிந்தனையோடு நாவல் முடிகிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

• அலெக்ஸி வாசிலீவிச் டர்பின்- இருபத்தெட்டு வயது மருத்துவர், ஒரு பிரிவு மருத்துவர், அவர் தாய்நாட்டிற்கு மரியாதைக் கடனைச் செலுத்தி, அவரது பிரிவு கலைக்கப்பட்டபோது பெட்லியூரைட்டுகளுடன் போரில் இறங்குகிறார், ஏனெனில் சண்டை ஏற்கனவே அர்த்தமற்றது, ஆனால் பலத்த காயமடைந்தார். மற்றும் தப்பி ஓட வேண்டிய கட்டாயம். அவர் டைபஸால் நோய்வாய்ப்படுகிறார், வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் விளிம்பில் இருக்கிறார், ஆனால் இறுதியில் உயிர் பிழைக்கிறார்.
• நிகோலாய் வாசிலீவிச் டர்பின்(நிகோல்கா) - பதினேழு வயதான ஆணையிடப்படாத அதிகாரி, அலெக்ஸியின் இளைய சகோதரர், தாய்நாடு மற்றும் ஹெட்மேனின் அதிகாரத்திற்காக பெட்லியூரிஸ்டுகளுடன் கடைசி வரை போராடத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் கர்னலின் வற்புறுத்தலின் பேரில் அவர் தனது அடையாளத்தை கிழித்துக்கொண்டு ஓடுகிறார். , போரில் அர்த்தமில்லை என்பதால் (பெட்லியூரிஸ்டுகள் நகரத்தைக் கைப்பற்றினர், ஹெட்மேன் தப்பினார்). நிகோல்கா பின்னர் காயமடைந்த அலெக்ஸியைக் கவனித்துக் கொள்ள அவரது சகோதரிக்கு உதவுகிறார்.
• எலெனா வாசிலீவ்னா டர்பினா-டல்பெர்க்(எலினா தி ரெட்ஹெட்) இருபத்தி நான்கு வயதான திருமணமான பெண், அவள் கணவனால் விட்டுச் செல்லப்பட்டாள். இரு சகோதரர்களும் விரோதப் போக்கில் பங்கேற்பதற்காக அவள் கவலைப்படுகிறாள், பிரார்த்தனை செய்கிறாள், கணவனுக்காகக் காத்திருந்தாள், அவன் திரும்பி வருவார் என்று ரகசியமாக நம்புகிறாள்.
• செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க்- கேப்டன், எலெனா தி ரெட் கணவர், அவரது அரசியல் பார்வைகளில் நிலையற்றவர், நகரத்தின் நிலைமையைப் பொறுத்து அவற்றை மாற்றுகிறார் (வானிலை வேனின் கொள்கையின்படி செயல்படுகிறார்), அதற்காக டர்பின்கள், தங்கள் கருத்துக்களுக்கு உண்மையாக, அவரை மதிக்கவில்லை . இதன் விளைவாக, அவர் தனது வீட்டையும், மனைவியையும் விட்டுவிட்டு இரவு ரயிலில் ஜெர்மனிக்கு புறப்படுகிறார்.
• லியோனிட் யூரிவிச் ஷெர்வின்ஸ்கி- காவலரின் லெப்டினன்ட், ஒரு டாப்பர் லான்சர், எலெனா தி ரெட் அபிமானி, டர்பின்ஸின் நண்பர், கூட்டாளிகளின் ஆதரவை நம்புகிறார், மேலும் அவர் இறையாண்மையைப் பார்த்ததாகக் கூறுகிறார்.
• விக்டர் விக்டோரோவிச் மிஷ்லேவ்ஸ்கி- லெப்டினன்ட், டர்பின்ஸின் மற்றொரு நண்பர், தாய்நாட்டிற்கு விசுவாசமானவர், மரியாதை மற்றும் கடமை. நாவலில், பெட்லியுரா ஆக்கிரமிப்பின் முதல் முன்னோடிகளில் ஒருவர், நகரத்திலிருந்து சில கிலோமீட்டர் தொலைவில் நடந்த போரில் பங்கேற்றவர். பெட்லியூரிஸ்டுகள் நகரத்திற்குள் நுழையும்போது, ​​​​கேடட்களின் வாழ்க்கையை அழிக்காதபடி மோட்டார் பிரிவைக் கலைக்க விரும்புவோரின் பக்கத்தை மிஷ்லேவ்ஸ்கி எடுத்துக்கொள்கிறார், மேலும் அது விழாமல் இருக்க கேடட் ஜிம்னாசியத்தின் கட்டிடத்திற்கு தீ வைக்க விரும்புகிறார். எதிரிக்கு.
• சிலுவை கெண்டை மீன்- டர்பின்ஸின் நண்பர், ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, நேர்மையான அதிகாரி, மோட்டார் பிரிவின் கலைப்பின் போது, ​​​​கேடட்களை கலைப்பவர்களுடன் இணைகிறார், அத்தகைய வழியை முன்மொழிந்த மைஷ்லேவ்ஸ்கி மற்றும் கர்னல் மாலிஷேவ் ஆகியோரின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்.
• பெலிக்ஸ் ஃபெலிக்சோவிச் நை-டூர்ஸ்- ஜெனரலை மீற பயப்படாத ஒரு கர்னல் மற்றும் பெட்லியூரால் நகரத்தை கைப்பற்றிய தருணத்தில் கேடட்களை கலைக்கிறார். நிகோல்கா டர்பினாவின் முன் அவனே வீர மரணம் அடைகிறான். அவரைப் பொறுத்தவரை, பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்ட ஹெட்மேனின் சக்தியை விட கேடட்களின் வாழ்க்கை மிகவும் மதிப்புமிக்கது - பெட்லியூரிஸ்டுகளுடனான கடைசி அர்த்தமற்ற போருக்கு கிட்டத்தட்ட அனுப்பப்பட்ட இளைஞர்கள், ஆனால் அவர் அவசரமாக அவர்களைக் கலைத்து, அவர்களின் அடையாளங்களைக் கிழித்து ஆவணங்களை அழிக்க கட்டாயப்படுத்தினார். . நாவலில் உள்ள நை-டூர்ஸ் ஒரு சிறந்த அதிகாரியின் உருவமாகும், அவருக்கு ஆயுதங்களில் உள்ள அவரது சகோதரர்களின் சண்டை குணங்கள் மற்றும் மரியாதை மட்டுமல்ல, அவர்களின் வாழ்க்கையும் மதிப்புமிக்கது.
• லாரியோசிக் (லாரியன் சுர்ஜான்ஸ்கி)- டர்பின்களின் தொலைதூர உறவினர், மாகாணங்களில் இருந்து அவர்களிடம் வந்து, மனைவியிடமிருந்து விவாகரத்து பெறுகிறார். விகாரமான, ஒரு பங்லர், ஆனால் நல்ல குணமுள்ள, அவர் நூலகத்தில் இருப்பதை விரும்புகிறார் மற்றும் ஒரு கேனரியை ஒரு கூண்டில் வைத்திருப்பார்.
• யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸ்- காயமடைந்த அலெக்ஸி டர்பினைக் காப்பாற்றும் ஒரு பெண், அவர் அவளுடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார்.
• வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் (வாசிலிசா)- ஒரு கோழைத்தனமான பொறியாளர், ஒரு இல்லத்தரசி, அவரிடமிருந்து டர்பின்கள் அவரது வீட்டின் இரண்டாவது மாடியை வாடகைக்கு எடுத்தனர். அவர் ஒரு பதுக்கல்காரர், தனது பேராசை கொண்ட மனைவி வாண்டாவுடன் வாழ்கிறார், மதிப்புமிக்க பொருட்களை ரகசிய இடங்களில் மறைத்து வைக்கிறார். இதன் விளைவாக, அவர் கொள்ளையர்களால் கொள்ளையடிக்கப்படுகிறார். அவருக்கு வாசிலிசா என்ற புனைப்பெயர் கிடைத்தது, ஏனென்றால் 1918 இல் நகரத்தில் ஏற்பட்ட அமைதியின்மை காரணமாக, அவர் வேறு கையெழுத்தில் ஆவணங்களில் கையெழுத்திடத் தொடங்கினார், அவரது முதல் மற்றும் கடைசி பெயரை பின்வருமாறு சுருக்கமாகக் கூறினார்: “நீங்கள். நரி."
• பெட்லியூரிஸ்டுகள்நாவலில் - உலகளாவிய அரசியல் எழுச்சியில் மட்டுமே கியர்ஸ், இது மீளமுடியாத விளைவுகளை ஏற்படுத்துகிறது.

பாடங்கள்

1. தார்மீக தேர்வு தீம். மையக் கருப்பொருள் வெள்ளைக் காவலர்களின் நிலைமை, அவர்கள் தப்பித்த ஹெட்மேனின் அதிகாரத்திற்காக அர்த்தமற்ற போர்களில் பங்கேற்க வேண்டுமா அல்லது தங்கள் உயிரைக் காப்பாற்ற வேண்டுமா என்பதைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். நேச நாடுகள் மீட்புக்கு வரவில்லை, நகரம் பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கைப்பற்றப்பட்டது, இறுதியில் போல்ஷிவிக்குகளால் - பழைய வாழ்க்கை முறை மற்றும் அரசியல் அமைப்பை அச்சுறுத்தும் ஒரு உண்மையான சக்தி.
2. அரசியல் ஸ்திரமின்மை. அக்டோபர் புரட்சியின் நிகழ்வுகள் மற்றும் நிக்கோலஸ் II இன் மரணதண்டனைக்குப் பிறகு, போல்ஷிவிக்குகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றி, தொடர்ந்து தங்கள் நிலைகளை வலுப்படுத்தியபோது நிகழ்வுகள் வெளிவருகின்றன. கெய்வைக் கைப்பற்றிய பெட்லியூரிஸ்டுகள் (நாவலில் - நகரம்) போல்ஷிவிக்குகளுக்கு முன்னால் பலவீனமானவர்கள், வெள்ளைக் காவலர்களும் உள்ளனர். "தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது புத்திஜீவிகளும் அவர்களுடன் தொடர்புடைய அனைத்தும் எவ்வாறு அழிந்து போகின்றன என்பதைப் பற்றிய ஒரு சோகமான நாவல்.
3. நாவலில் விவிலிய மையக்கருத்துக்கள் உள்ளன, மேலும் அவற்றின் ஒலியை மேம்படுத்துவதற்காக, மருத்துவர் அலெக்ஸி டர்பினிடம் சிகிச்சைக்காக வரும் கிறிஸ்தவ மதத்தின் மீது வெறி கொண்ட ஒரு நோயாளியின் படத்தை ஆசிரியர் அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த நாவல் கிறிஸ்துவின் நேட்டிவிட்டியிலிருந்து கவுண்டவுனுடன் தொடங்குகிறது, மேலும் முடிவுக்கு சற்று முன்பு, செயின்ட் அபோகாலிப்ஸின் வரிகளுடன் தொடங்குகிறது. ஜான் இறையியலாளர். அதாவது, பெட்லியூரிஸ்டுகள் மற்றும் போல்ஷிவிக்குகளால் கைப்பற்றப்பட்ட நகரத்தின் தலைவிதி, அபோகாலிப்ஸுடன் நாவலில் ஒப்பிடப்படுகிறது.

கிறிஸ்தவ சின்னங்கள்

• சந்திப்புக்காக டர்பினுக்கு வந்த ஒரு பைத்தியக்கார நோயாளி போல்ஷிவிக்குகளை "தேவதைகள்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் பெட்லியுரா செல் எண் 666 இலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார் (ஜான் தி தியாலஜியன் வெளிப்படுத்தலில் - மிருகத்தின் எண்ணிக்கை, ஆண்டிகிறிஸ்ட்).
• அலெக்ஸீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் உள்ள வீடு எண் 13 ஆகும், மேலும் இந்த எண், பிரபலமான மூடநம்பிக்கைகளில் அறியப்பட்டபடி, "பிசாசுகளின் டஜன்", ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான எண், மற்றும் டர்பின்களின் வீட்டிற்கு பல்வேறு துரதிர்ஷ்டங்கள் ஏற்படுகின்றன - பெற்றோர்கள் இறந்துவிடுகிறார்கள், மூத்த சகோதரர் பெறுகிறார் மரண காயம் மற்றும் அரிதாகவே உயிர் பிழைக்கிறாள், எலெனா கைவிடப்பட்டாள் மற்றும் கணவர் காட்டிக்கொடுக்கிறார் (துரோகம் யூதாஸ் இஸ்காரியோட்டின் ஒரு பண்பு).
• நாவலில் கடவுளின் தாயின் உருவம் உள்ளது, எலெனா பிரார்த்தனை செய்து அலெக்ஸியை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றும்படி கேட்கிறார். நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள பயங்கரமான நேரத்தில், எலெனா கன்னி மேரி போன்ற அனுபவங்களை அனுபவிக்கிறார், ஆனால் அவரது மகனுக்காக அல்ல, ஆனால் இறுதியில் கிறிஸ்துவைப் போல மரணத்தை வெல்லும் அவரது சகோதரருக்கு.
• மேலும் நாவலில் கடவுளின் நீதிமன்றத்தின் முன் சமத்துவம் என்ற கருப்பொருள் உள்ளது. அவருக்கு முன் அனைவரும் சமம் - வெள்ளை காவலர்கள் மற்றும் செம்படை வீரர்கள் இருவரும். அலெக்ஸி டர்பினுக்கு சொர்க்கத்தைப் பற்றி ஒரு கனவு இருக்கிறது - கர்னல் நை-டூர்ஸ், வெள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் செம்படை வீரர்கள் எப்படி அங்கு வருகிறார்கள்: அவர்கள் அனைவரும் போர்க்களத்தில் விழுந்தவர்களைப் போல சொர்க்கம் செல்ல விதிக்கப்பட்டவர்கள், ஆனால் அவர்கள் அவரை நம்புகிறார்களா என்று கடவுள் கவலைப்படுவதில்லை. அல்லது இல்லை. நீதி, நாவலின் படி, பரலோகத்தில் மட்டுமே உள்ளது, மேலும் பாவ பூமியில் கடவுளின்மை, இரத்தம் மற்றும் வன்முறை சிவப்பு ஐந்து புள்ளிகள் கொண்ட நட்சத்திரங்களின் கீழ் ஆட்சி செய்கிறது.

சிக்கல்கள்

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் சிக்கல் என்னவென்றால், வெற்றியாளர்களுக்கு ஒரு வர்க்கம் அன்னியமாக இருப்பது நம்பிக்கையற்ற, அறிவுஜீவிகளின் அவலநிலை. அவர்களின் சோகம் முழு நாட்டின் நாடகம், ஏனென்றால் அறிவார்ந்த மற்றும் கலாச்சார உயரடுக்கு இல்லாமல், ரஷ்யா இணக்கமாக வளர முடியாது.

• அவமதிப்பு மற்றும் கோழைத்தனம். Turbins, Myshlaevsky, Shervinsky, Karas, Nai-Tours ஒருமனதாக இருந்தால், கடைசி சொட்டு இரத்தம் வரை தாய்நாட்டைக் காக்கப் போகிறது என்றால், Talberg மற்றும் hetman ஆகியோர் மூழ்கும் கப்பலில் இருந்து எலிகளைப் போல தப்பி ஓட விரும்புகிறார்கள், மற்றும் வாசிலி லிசோவிச் போன்ற நபர்கள் கோழைத்தனமான, தந்திரமான மற்றும் இருக்கும் நிலைமைகளுக்கு ஏற்ப.
• மேலும், நாவலின் முக்கிய பிரச்சனைகளில் ஒன்று தார்மீக கடமைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான தேர்வு. கேள்வி அப்பட்டமாக முன்வைக்கப்படுகிறது - மிகவும் கடினமான காலங்களில் தாய்நாட்டை விட்டு வெளியேறும் அரசாங்கத்தை மரியாதையுடன் பாதுகாப்பதில் ஏதேனும் அர்த்தம் உள்ளதா, இந்த கேள்விக்கு ஒரு பதில் இருக்கிறது: எந்த அர்த்தமும் இல்லை, இந்த விஷயத்தில் வாழ்க்கை வைக்கப்படுகிறது. முதல் இடத்தில்.
• ரஷ்ய சமுதாயத்தின் பிளவு. கூடுதலாக, "தி ஒயிட் கார்ட்" படைப்பில் உள்ள சிக்கல் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான மக்களின் அணுகுமுறையில் உள்ளது. மக்கள் அதிகாரிகள் மற்றும் வெள்ளை காவலர்களை ஆதரிக்கவில்லை, பொதுவாக, பெட்லியரிஸ்டுகளின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், ஏனென்றால் மறுபுறம் சட்டவிரோதமும் அனுமதியும் உள்ளது.
• உள்நாட்டுப் போர். நாவல் மூன்று படைகளை - வெள்ளை காவலர்கள், பெட்லியூரிஸ்டுகள் மற்றும் போல்ஷிவிக்குகள், மற்றும் அவர்களில் ஒன்று மட்டுமே இடைநிலை, தற்காலிகமானது - பெட்லியரிஸ்டுகள். பெட்லியூரிஸ்டுகளுக்கு எதிரான போராட்டம் வெள்ளைக் காவலர்களுக்கும் போல்ஷிவிக்குகளுக்கும் இடையிலான சண்டை போன்ற வலுவான தாக்கத்தை வரலாற்றின் போக்கில் ஏற்படுத்த முடியாது - இரண்டு உண்மையான சக்திகள், அவற்றில் ஒன்று இழந்து மறதியில் என்றென்றும் மூழ்கிவிடும் - இது வெள்ளை காவலர்.

பொருள்

பொதுவாக, "The White Guard" நாவலின் பொருள் போராட்டம். தைரியம் மற்றும் கோழைத்தனம், மரியாதை மற்றும் அவமதிப்பு, நன்மை மற்றும் தீமை, கடவுள் மற்றும் பிசாசுக்கு இடையேயான போராட்டம். தைரியமும் மரியாதையும் டர்பின்கள் மற்றும் அவர்களின் நண்பர்கள், நை-டூர்ஸ், கர்னல் மாலிஷேவ், கேடட்களை கலைத்து அவர்களை இறக்க அனுமதிக்கவில்லை. கோழைத்தனம் மற்றும் அவமதிப்பு, அவர்களுக்கு எதிராக, ஹெட்மேன், டால்பெர்க், ஸ்டாஃப் கேப்டன் ஸ்டட்ஜின்ஸ்கி, உத்தரவை மீற பயந்து, கேடட்களை கலைக்க விரும்புவதால், கர்னல் மாலிஷேவை கைது செய்யப் போகிறார்.

போரில் பங்கேற்காத சாதாரண குடிமக்களும் நாவலில் அதே அளவுகோல்களின்படி மதிப்பிடப்படுகிறார்கள்: மரியாதை, தைரியம் - கோழைத்தனம், அவமதிப்பு. எடுத்துக்காட்டாக, பெண் கதாபாத்திரங்கள் - எலெனா, தன்னை விட்டு வெளியேறிய கணவருக்காகக் காத்திருக்கிறார், இரினா நை-டூர்ஸ், நிகோல்காவுடன் கொலை செய்யப்பட்ட சகோதரர் யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரீஸின் உடலுக்காக உடற்கூறியல் தியேட்டருக்குச் செல்ல பயப்படவில்லை - இது உருவகம். மரியாதை, தைரியம், உறுதி - மற்றும் பொறியாளர் லிசோவிச்சின் மனைவி வாண்டா, கஞ்சத்தனம், விஷயங்களில் பேராசை - கோழைத்தனம், கீழ்த்தரமான தன்மை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. மேலும் பொறியாளர் லிசோவிச் குட்டி, கோழை மற்றும் கஞ்சத்தனமானவர். லாரியோசிக், அவரது விகாரமும் அபத்தமும் இருந்தபோதிலும், மனிதாபிமானம் மற்றும் மென்மையானவர், இது தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு இல்லையென்றால், வெறுமனே இரக்கம் மற்றும் இரக்கம் - நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அந்த கொடூரமான நேரத்தில் மக்களிடம் இல்லாத குணங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பாத்திரம்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் மற்றொரு பொருள் என்னவென்றால், கடவுளுக்கு நெருக்கமானவர்கள் அவருக்கு அதிகாரப்பூர்வமாக சேவை செய்பவர்கள் அல்ல - சர்ச்க்காரர்கள் அல்ல, ஆனால் இரத்தம் தோய்ந்த மற்றும் இரக்கமற்ற நேரத்தில் கூட, தீமை பூமியில் இறங்கியபோது, ​​​​தானியங்களைத் தக்கவைத்தவர்கள். தங்களுக்குள் மனிதநேயம், மற்றும் அவர்கள் செம்படை வீரர்களாக இருந்தாலும் கூட. இது அலெக்ஸி டர்பினின் கனவில் கூறப்பட்டுள்ளது - “தி ஒயிட் கார்ட்” நாவலின் உவமை, இதில் வெள்ளைக் காவலர்கள் தேவாலயத் தளங்களுடன் தங்கள் சொர்க்கத்திற்குச் செல்வார்கள் என்றும், செம்படை வீரர்கள் சிவப்பு நட்சத்திரங்களுடன் அவர்களுக்குச் செல்வார்கள் என்றும் கடவுள் விளக்குகிறார். , ஏனென்றால் இருவரும் வெவ்வேறு வழிகளில் இருந்தாலும், தாய்நாட்டிற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் நன்மையை நம்பினர். ஆனால் இரண்டும் வெவ்வேறு பக்கங்களில் இருந்தாலும் இரண்டின் சாராம்சம் ஒன்றுதான். ஆனால் இந்த உவமையின்படி தேவாலயக்காரர்கள், "கடவுளின் ஊழியர்கள்" பரலோகத்திற்கு செல்ல மாட்டார்கள், ஏனென்றால் அவர்களில் பலர் சத்தியத்தை விட்டு விலகினர். எனவே, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் சாராம்சம் என்னவென்றால், மனிதநேயமும் (நன்மை, மரியாதை, கடவுள், தைரியம்) மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையும் (தீமை, பிசாசு, அவமதிப்பு, கோழைத்தனம்) எப்போதும் இந்த உலகின் அதிகாரத்திற்காக போராடும். இந்த போராட்டம் எந்த பதாகைகளின் கீழ் நடக்கும் என்பது முக்கியமல்ல - வெள்ளை அல்லது சிவப்பு, ஆனால் தீமையின் பக்கத்தில் எப்போதும் வன்முறை, கொடுமை மற்றும் கீழ்த்தரமான குணங்கள் இருக்கும், அவை நன்மை, கருணை மற்றும் நேர்மையால் எதிர்க்கப்பட வேண்டும். இந்த நித்திய போராட்டத்தில், வசதியானது அல்ல, வலது பக்கத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது முக்கியம்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் முதன்முதலில் ரஷ்யாவில் (முழுமையாக) 1924 இல் வெளியிடப்பட்டது. முற்றிலும் பாரிஸில்: தொகுதி ஒன்று - 1927, தொகுதி இரண்டு - 1929. "தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது 1918 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 1919 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கியேவைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சுயசரிதை நாவலாகும்.

டர்பின் குடும்பம் பெரிய அளவில் புல்ககோவ் குடும்பம். டர்பினி என்பது அவரது தாயின் பக்கத்தில் உள்ள புல்ககோவின் பாட்டியின் இயற்பெயர். எழுத்தாளரின் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு 1922 இல் "வெள்ளை காவலர்" தொடங்கப்பட்டது. நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் எஞ்சியிருக்கவில்லை. நாவலை மீண்டும் தட்டச்சு செய்த டைப்பிஸ்ட் ராபெனின் கூற்றுப்படி, தி ஒயிட் கார்ட் முதலில் ஒரு முத்தொகுப்பாக கருதப்பட்டது. முன்மொழியப்பட்ட முத்தொகுப்பில் உள்ள நாவல்களுக்கான சாத்தியமான தலைப்புகளில் "தி மிட்நைட் கிராஸ்" மற்றும் "தி ஒயிட் கிராஸ்" ஆகியவை அடங்கும். நாவலின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகள் புல்ககோவின் கியேவ் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள்.

எனவே, லெப்டினன்ட் விக்டர் விக்டோரோவிச் மிஷ்லேவ்ஸ்கி அவரது குழந்தை பருவ நண்பர் நிகோலாய் நிகோலாவிச் சிகேவ்ஸ்கியிடமிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டார். லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கியின் முன்மாதிரி புல்ககோவின் இளைஞர்களின் மற்றொரு நண்பர் - யூரி லியோனிடோவிச் கிளாடிரெவ்ஸ்கி, ஒரு அமெச்சூர் பாடகர். "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் புல்ககோவ் உக்ரைனில் உள்நாட்டுப் போரின் தீப்பிழம்புகளில் மக்களையும் புத்திஜீவிகளையும் காட்ட பாடுபடுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம், அலெக்ஸி டர்பின், தெளிவாக சுயசரிதையாக இருந்தாலும், எழுத்தாளரைப் போலல்லாமல், இராணுவ சேவையில் முறையாக பட்டியலிடப்பட்ட ஒரு ஜெம்ஸ்டோ மருத்துவர் அல்ல, ஆனால் உலகப் போரின் ஆண்டுகளில் நிறையப் பார்த்த மற்றும் அனுபவித்த ஒரு உண்மையான இராணுவ மருத்துவர். இந்த நாவல் இரண்டு குழுக்களின் அதிகாரிகளை வேறுபடுத்துகிறது - "போல்ஷிவிக்குகளை சூடான மற்றும் நேரடி வெறுப்புடன் வெறுப்பவர்கள், சண்டைக்கு வழிவகுக்கும் வகை" மற்றும் "அலெக்ஸி டர்பின் போன்ற யோசனையுடன் தங்கள் வீடுகளுக்குத் திரும்பியவர்கள், ஓய்வெடுக்க வேண்டும்" மற்றும் இராணுவம் அல்லாத, ஆனால் சாதாரண மனித வாழ்க்கையை மீண்டும் நிறுவுங்கள்.

புல்ககோவ் சமூகவியல் ரீதியாக சகாப்தத்தின் வெகுஜன இயக்கங்களை துல்லியமாக காட்டுகிறார். நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் மற்றும் புதிதாக தோன்றிய விவசாயிகளின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வெறுப்பை அவர் நிரூபிக்கிறார், ஆனால் "ஆக்கிரமிப்பாளர்கள்" மீதான ஆழமான வெறுப்பு இவை அனைத்தும் உக்ரேனிய தலைவரான ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியின் எழுச்சிக்கு எரியூட்டின. தேசிய இயக்கமான பெட்லியுரா "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் தனது பணியின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றை அழைத்தார், ரஷ்ய புத்திஜீவிகள் ஒரு துடுக்கான நாட்டில் சிறந்த அடுக்காக தொடர்ந்து சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள்.

குறிப்பாக, ஒரு அறிவார்ந்த-உன்னத குடும்பத்தின் சித்தரிப்பு, வரலாற்று விதியின் விருப்பத்தால், உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​"போர் மற்றும் அமைதி" மரபுகளில் வெள்ளை காவலரின் முகாமில் வீசப்பட்டது. "தி ஒயிட் கார்ட்" - 20 களின் மார்க்சிய விமர்சனம்: "ஆம், புல்ககோவின் திறமை புத்திசாலித்தனமாக இருந்ததைப் போல ஆழமாக இல்லை, மேலும் திறமை நன்றாக இருந்தது ... இன்னும் புல்ககோவின் படைப்புகள் பிரபலமாகவில்லை. ஒட்டுமொத்த மக்களையும் பாதித்த எதுவும் அவற்றில் இல்லை. மர்மமான மற்றும் கொடூரமான கூட்டம் உள்ளது. புல்ககோவின் திறமை மக்கள் மீதான ஆர்வத்தால் தூண்டப்படவில்லை, அவர்களின் வாழ்க்கையில், அவர்களின் மகிழ்ச்சிகளையும் துக்கங்களையும் புல்ககோவிலிருந்து அங்கீகரிக்க முடியாது.

எம்.ஏ. புல்ககோவ் இரண்டு முறை, அவரது இரண்டு வெவ்வேறு படைப்புகளில், "தி ஒயிட் கார்ட்" (1925) நாவலில் தனது பணி எவ்வாறு தொடங்கியது என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். "தியேட்ரிக்கல் நாவலின்" ஹீரோ மக்சுடோவ் கூறுகிறார்: "நான் ஒரு சோகமான கனவுக்குப் பிறகு எழுந்தபோது இரவில் பிறந்தது. நான் எனது சொந்த ஊர், பனி, குளிர்காலம், உள்நாட்டுப் போர் ஆகியவற்றைக் கனவு கண்டேன் ... என் கனவில், ஒரு அமைதியான பனிப்புயல் எனக்கு முன்னால் சென்றது, பின்னர் ஒரு பழைய பியானோ தோன்றியது மற்றும் அதன் அருகில் உலகில் இல்லாத மக்கள். “ஒரு ரகசிய நண்பருக்கு” ​​என்ற கதையில் மற்ற விவரங்கள் உள்ளன: “நான் எனது பாரக்ஸ் விளக்கை முடிந்தவரை மேசைக்கு இழுத்து, அதன் பச்சை நிறத் தொப்பியின் மேல் ஒரு இளஞ்சிவப்பு காகிதத் தொப்பியை வைத்தேன், அது காகிதத்தை உயிர்ப்பித்தது. அதில் நான் இந்த வார்த்தைகளை எழுதினேன்: "இறந்தவர்கள் புத்தகங்களில் எழுதப்பட்டவற்றிலிருந்து, அவர்களின் செயல்களின்படி நியாயந்தீர்க்கப்பட்டனர்." பின்னர் அவர் எழுதத் தொடங்கினார், அதில் என்ன வரும் என்று இன்னும் சரியாகத் தெரியவில்லை. வீட்டில் சூடாக இருக்கும்போது அது எவ்வளவு நன்றாக இருக்கும் என்பதை நான் உண்மையில் தெரிவிக்க விரும்பினேன், சாப்பாட்டு அறையில் ஒரு கோபுரம் போல கடிகாரம் ஒலிக்கிறது, படுக்கையில் தூக்கம், புத்தகங்கள் மற்றும் உறைபனி...” இந்த மனநிலையுடன், புல்ககோவ் உருவாக்கத் தொடங்கினார். புதிய நாவல்.

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் 1822 இல் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிக முக்கியமான புத்தகமான "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலை எழுதத் தொடங்கினார்.

1922-1924 ஆம் ஆண்டில், புல்ககோவ் "நாகனுன்" செய்தித்தாளுக்கு கட்டுரைகளை எழுதினார், தொடர்ந்து ரயில்வே தொழிலாளர் செய்தித்தாள் "குடோக்" இல் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு அவர் ஐ. பேபல், ஐ. இல்ஃப், ஈ. பெட்ரோவ், வி. கடேவ், யூ. புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் கருத்து இறுதியாக 1922 இல் வடிவம் பெற்றது. இந்த நேரத்தில், அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் பல முக்கியமான நிகழ்வுகள் நிகழ்ந்தன: இந்த ஆண்டின் முதல் மூன்று மாதங்களில், அவர் மீண்டும் பார்க்காத தனது சகோதரர்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய செய்தியையும், டைபஸால் தனது தாயின் திடீர் மரணம் பற்றிய தந்தியையும் பெற்றார். . இந்த காலகட்டத்தில், கியேவ் ஆண்டுகளின் பயங்கரமான பதிவுகள் படைப்பாற்றலில் உருவகப்படுத்துவதற்கான கூடுதல் உத்வேகத்தைப் பெற்றன.

சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, புல்ககோவ் ஒரு முழு முத்தொகுப்பை உருவாக்கத் திட்டமிட்டார், மேலும் அவருக்குப் பிடித்த புத்தகத்தைப் பற்றி இப்படிப் பேசினார்: “எனது நாவலை நான் மற்ற விஷயங்களிலிருந்து வேறுபடுத்தினாலும், தோல்வியடைந்ததாக நான் கருதுகிறேன். நான் இந்த யோசனையை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டேன். நாம் இப்போது "வெள்ளை காவலர்" என்று அழைப்பது முத்தொகுப்பின் முதல் பகுதியாக கருதப்பட்டது மற்றும் ஆரம்பத்தில் "மஞ்சள் கொடி", "மிட்நைட் கிராஸ்" மற்றும் "ஒயிட் கிராஸ்" என்ற பெயர்களைக் கொண்டிருந்தது: "இரண்டாம் பகுதியின் நடவடிக்கை நடக்க வேண்டும். டான், மற்றும் மூன்றாவது பகுதியில் மிஷ்லேவ்ஸ்கி செம்படையின் வரிசையில் முடிவடைவார்." இந்த திட்டத்தின் அறிகுறிகளை தி ஒயிட் கார்டின் உரையில் காணலாம். ஆனால் புல்ககோவ் ஒரு முத்தொகுப்பை எழுதவில்லை, அதை கவுண்ட் ஏ.என். டால்ஸ்டாய் ("வாக்கிங் த்ரூ டார்மென்ட்"). "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் "விமானம்", குடியேற்றத்தின் தீம், தால்பெர்க் புறப்பட்ட கதையிலும், புனினின் "தி ஜென்டில்மேன் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" படிக்கும் அத்தியாயத்திலும் மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது.

இந்த நாவல் மிகப்பெரிய பொருள் தேவையின் சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. எழுத்தாளர் ஒரு வெப்பமடையாத அறையில் இரவில் வேலை செய்தார், உற்சாகமாகவும் உற்சாகமாகவும் வேலை செய்தார், மேலும் மிகவும் சோர்வாக இருந்தார்: "மூன்றாவது வாழ்க்கை. என் மூன்றாவது வாழ்க்கை மேசையில் மலர்ந்தது. தாள்களின் குவியல் வீங்கிக்கொண்டே இருந்தது. நான் பென்சில் மற்றும் மை இரண்டிலும் எழுதினேன். அதைத் தொடர்ந்து, ஆசிரியர் தனது விருப்பமான நாவலுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை திரும்பினார், கடந்த காலத்தை நினைவு கூர்ந்தார். 1923 ஆம் ஆண்டிற்கு முந்தைய உள்ளீடுகளில் ஒன்றில், புல்ககோவ் குறிப்பிட்டார்: "நான் நாவலை முடிப்பேன், மேலும் இது வானத்தை சூடாக உணர வைக்கும் நாவலாக இருக்கும் என்று நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன் ..." மற்றும் 1925 இல் அவர் எழுதினார்: "நான் தவறாக நினைத்தால், "வெள்ளை காவலர்" ஒரு வலிமையான விஷயம் இல்லை என்றால் அது ஒரு பயங்கரமான பரிதாபமாக இருக்கும்." ஆகஸ்ட் 31, 1923 அன்று, புல்ககோவ் ஸ்லெஸ்கைனுக்குத் தெரிவித்தார்: “நான் நாவலை முடித்தேன், ஆனால் அது இன்னும் மீண்டும் எழுதப்படவில்லை, அது ஒரு குவியலாக உள்ளது, நான் நிறைய நினைக்கிறேன். நான் எதையாவது சரிசெய்கிறேன்." இது உரையின் வரைவு பதிப்பாகும், இது "தியேட்ரிக்கல் நாவலில்" குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: "நாவல் திருத்த நீண்ட நேரம் எடுக்கும். பல இடங்களைக் கடந்து, நூற்றுக்கணக்கான சொற்களை மற்றவர்களுடன் மாற்றுவது அவசியம். நிறைய வேலை, ஆனால் அவசியம்! புல்ககோவ் தனது வேலையில் திருப்தி அடையவில்லை, டஜன் கணக்கான பக்கங்களைக் கடந்து, புதிய பதிப்புகள் மற்றும் மாறுபாடுகளை உருவாக்கினார். ஆனால் 1924 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், எழுத்தாளர் எஸ். ஜயாயிட்ஸ்கி மற்றும் எனது புதிய நண்பர்களான லியாமின்ஸ் ஆகியோரிடமிருந்து "தி ஒயிட் கார்ட்" புத்தகத்தின் பகுதிகளை நான் ஏற்கனவே படித்தேன், புத்தகம் முடிந்தது என்று கருதுகிறேன்.

நாவலின் நிறைவு பற்றிய முதல் அறியப்பட்ட குறிப்பு மார்ச் 1924 க்கு முந்தையது. இந்த நாவல் 1925 இல் ரோசியா இதழின் 4 மற்றும் 5 வது புத்தகங்களில் வெளியிடப்பட்டது. ஆனால் நாவலின் இறுதிப் பகுதியுடன் 6வது இதழ் வெளியிடப்படவில்லை. ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" (1926) மற்றும் "ரன்" (1928) ஆகியவற்றின் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது. நாவலின் கடைசி மூன்றில் உள்ள உரை, ஆசிரியரால் திருத்தப்பட்டது, 1929 இல் பாரிசியன் பதிப்பகமான கான்கார்ட் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. நாவலின் முழு உரையும் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்டது: தொகுதி ஒன்று (1927), தொகுதி இரண்டு (1929).

"தி ஒயிட் கார்ட்" சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்படவில்லை என்பதாலும், 20 களின் பிற்பகுதியில் வெளிநாட்டு வெளியீடுகள் எழுத்தாளரின் தாயகத்தில் உடனடியாகக் கிடைக்காததாலும், புல்ககோவின் முதல் நாவல் பத்திரிகைகளிடமிருந்து அதிக கவனத்தைப் பெறவில்லை. பிரபல விமர்சகர் ஏ. வோரோன்ஸ்கி (1884-1937) 1925 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், தி ஒயிட் கார்ட், ஃபேடல் எக்ஸுடன் சேர்ந்து, "சிறந்த இலக்கியத் தரம்" கொண்ட படைப்புகளை அழைத்தார். இந்த அறிக்கைக்கான பதில், ரஷ்ய பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் (RAPP) தலைவர் எல். அவெர்பாக் (1903-1939) ராப் ஆர்கனில் - "அட் தி லிட்டரரி போஸ்ட்" இதழின் கூர்மையான தாக்குதலாகும். பின்னர், 1926 இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தின் தயாரிப்பு விமர்சகர்களின் கவனத்தை இந்த வேலைக்குத் திருப்பியது, மேலும் நாவல் தன்னை மறந்துவிட்டது.

கே. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, "தி டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" தணிக்கையைப் பற்றி கவலைப்பட்டார், "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலைப் போலவே, புல்ககோவ் "வெள்ளை" என்ற அடைமொழியை கைவிடுமாறு கடுமையாக அறிவுறுத்தினார், இது பலருக்கு வெளிப்படையாக விரோதமாகத் தோன்றியது. ஆனால் எழுத்தாளர் இந்த வார்த்தையைப் பொக்கிஷமாகக் கருதினார். அவர் "சிலுவை" மற்றும் "டிசம்பர்" மற்றும் "பாதுகாவலர்" என்பதற்கு பதிலாக "புரான்" உடன் உடன்பட்டார், ஆனால் அவர் "வெள்ளை" என்பதன் வரையறையை விட்டுவிட விரும்பவில்லை, அதில் ஒரு சிறப்பு தார்மீக தூய்மையின் அடையாளம் காணப்பட்டது. அவரது அன்பான ஹீரோக்கள், அவர்கள் நாட்டின் சிறந்த அடுக்குகளின் பகுதிகளாக ரஷ்ய புத்திஜீவிகளை சேர்ந்தவர்கள்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது 1918 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 1919 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கியேவைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சுயசரிதை நாவல் ஆகும். டர்பின் குடும்பத்தின் உறுப்பினர்கள் புல்ககோவின் உறவினர்களின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை பிரதிபலித்தனர். டர்பினி என்பது அவரது தாயின் பக்கத்தில் உள்ள புல்ககோவின் பாட்டியின் இயற்பெயர். நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் எஞ்சியிருக்கவில்லை. நாவலின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகள் புல்ககோவின் கியேவ் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள். லெப்டினன்ட் விக்டர் விக்டோரோவிச் மைஷ்லேவ்ஸ்கி அவரது குழந்தை பருவ நண்பரான நிகோலாய் நிகோலாவிச் சிங்கேவ்ஸ்கியிடமிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டார்.

லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கிக்கான முன்மாதிரி புல்ககோவின் இளமையின் மற்றொரு நண்பர் - யூரி லியோனிடோவிச் கிளாடிரெவ்ஸ்கி, ஒரு அமெச்சூர் பாடகர் (இந்த குணம் பாத்திரத்திற்கு மாறியது), அவர் ஹெட்மேன் பாவெல் பெட்ரோவிச் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியின் (1873-1945) துருப்புக்களில் பணியாற்றினார், ஆனால் ஒரு துணையாக அல்ல. . பின்னர் அவர் புலம்பெயர்ந்தார். எலெனா டால்பெர்க்கின் (டர்பினா) முன்மாதிரி புல்ககோவின் சகோதரி வர்வாரா அஃபனாசியேவ்னா. கேப்டன் டல்பெர்க், அவரது கணவர், வர்வாரா அஃபனசியேவ்னா புல்ககோவாவின் கணவர் லியோனிட் செர்ஜிவிச் கருமா (1888-1968), பிறப்பால் ஒரு ஜெர்மன், முதலில் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி மற்றும் பின்னர் போல்ஷிவிக்குகளுக்கு சேவை செய்த தொழில் அதிகாரி.

நிகோல்கா டர்பினின் முன்மாதிரி சகோதரர்களில் ஒருவர் எம்.ஏ. புல்ககோவ். எழுத்தாளரின் இரண்டாவது மனைவி, லியுபோவ் எவ்ஜெனீவ்னா பெலோஜெர்ஸ்காயா-புல்ககோவா, தனது “நினைவுகள்” புத்தகத்தில் எழுதினார்: “மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் சகோதரர்களில் ஒருவரும் (நிகோலாய்) ஒரு மருத்துவர். எனது இளைய சகோதரர் நிகோலாயின் ஆளுமையில் நான் வாழ விரும்புகிறேன். உன்னதமான மற்றும் வசதியான சிறிய மனிதர் நிகோல்கா டர்பின் எப்போதும் என் இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தவர் (குறிப்பாக "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில். "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தில் அவர் மிகவும் ஓவியமாக இருக்கிறார்.). என் வாழ்க்கையில் நான் நிகோலாய் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவை பார்க்க முடியவில்லை. புல்ககோவ் குடும்பத்தால் விரும்பப்படும் தொழிலின் இளைய பிரதிநிதி இதுவாகும் - மருத்துவ மருத்துவர், பாக்டீரியாலஜிஸ்ட், விஞ்ஞானி மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர், 1966 இல் பாரிஸில் இறந்தார். அவர் ஜாக்ரெப் பல்கலைக்கழகத்தில் பயின்றார் மற்றும் அங்குள்ள பாக்டீரியாவியல் துறைக்கு நியமிக்கப்பட்டார்.

நாவல் நாட்டுக்கு இக்கட்டான நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. வழக்கமான இராணுவம் இல்லாத இளம் சோவியத் ரஷ்யா, உள்நாட்டுப் போரில் சிக்கியது. புல்ககோவின் நாவலில் தற்செயலாக குறிப்பிடப்படாத துரோகி ஹெட்மேன் மசெபாவின் கனவுகள் நனவாகின. "வெள்ளை காவலர்" பிரெஸ்ட்-லிட்டோவ்ஸ்க் ஒப்பந்தத்தின் விளைவுகள் தொடர்பான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதன்படி உக்ரைன் ஒரு சுதந்திர நாடாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, "உக்ரேனிய அரசு" ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி தலைமையில் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் ரஷ்யா முழுவதிலும் இருந்து அகதிகள் விரைந்தனர். "வெளிநாட்டில்." புல்ககோவ் அவர்களின் சமூக நிலையை நாவலில் தெளிவாக விவரித்தார்.

எழுத்தாளரின் உறவினரான தத்துவஞானி செர்ஜி புல்ககோவ் தனது “கடவுளின் விருந்தில்” என்ற புத்தகத்தில் தனது தாயகத்தின் மரணத்தை பின்வருமாறு விவரித்தார்: “நண்பர்களுக்குத் தேவையான ஒரு வலிமையான சக்தி இருந்தது, எதிரிகளால் பயங்கரமானது, இப்போது அது அழுகும் கேரியன். , அதில் இருந்து துண்டாக உதிர்ந்து உள்ளே வந்த காகங்களின் மகிழ்ச்சிக்கு. உலகின் ஆறில் ஒரு பகுதிக்கு பதிலாக ஒரு துர்நாற்றம் வீசும், இடைவெளி இருந்தது...” மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் தனது மாமாவுடன் பல விஷயங்களில் ஒப்புக்கொண்டார். இந்த பயங்கரமான படம் M.A இன் கட்டுரையில் பிரதிபலித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. புல்ககோவ் "ஹாட் ப்ராஸ்பெக்ட்ஸ்" (1919). ஸ்டட்ஜின்ஸ்கி தனது "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தில் இதைப் பற்றி பேசுகிறார்: "எங்களிடம் ரஷ்யா இருந்தது - ஒரு பெரிய சக்தி ..." எனவே, புல்ககோவுக்கு, நம்பிக்கையான மற்றும் திறமையான நையாண்டி, நம்பிக்கையின் புத்தகத்தை உருவாக்குவதில் விரக்தியும் வருத்தமும் ஆரம்ப புள்ளிகளாக அமைந்தன. இந்த வரையறைதான் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் உள்ளடக்கத்தை மிகவும் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கிறது. "கடவுளின் விருந்தில்" என்ற புத்தகத்தில், எழுத்தாளர் மற்றொரு சிந்தனையை நெருக்கமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் கண்டார்: "ரஷ்யா என்னவாக மாறும் என்பது புத்திஜீவிகள் தன்னை எவ்வாறு தீர்மானிக்கிறது என்பதைப் பொறுத்தது." புல்ககோவின் ஹீரோக்கள் இந்த கேள்விக்கான பதிலை வேதனையுடன் தேடுகிறார்கள்.

தி ஒயிட் கார்டில், புல்ககோவ் உக்ரைனில் உள்நாட்டுப் போரின் தீப்பிழம்புகளில் மக்களையும் புத்திஜீவிகளையும் காட்ட முயன்றார். முக்கிய கதாபாத்திரம், அலெக்ஸி டர்பின், தெளிவாக சுயசரிதை என்றாலும், எழுத்தாளரைப் போலல்லாமல், முறையாக இராணுவ சேவையில் பதிவுசெய்யப்பட்ட ஒரு ஜெம்ஸ்டோ மருத்துவர் அல்ல, ஆனால் உலகப் போரின் ஆண்டுகளில் நிறைய பார்த்த மற்றும் அனுபவித்த ஒரு உண்மையான இராணுவ மருத்துவர். ஆசிரியரை தனது ஹீரோவுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் பல விஷயங்கள் உள்ளன: அமைதியான தைரியம், பழைய ரஷ்யாவில் நம்பிக்கை, மற்றும் மிக முக்கியமாக, அமைதியான வாழ்க்கையின் கனவு.

“நீங்கள் உங்கள் ஹீரோக்களை நேசிக்க வேண்டும்; இது நடக்கவில்லை என்றால், பேனாவை எடுக்க நான் யாரையும் அறிவுறுத்தவில்லை - நீங்கள் மிகப்பெரிய பிரச்சனைகளில் சிக்குவீர்கள், எனவே உங்களுக்குத் தெரியும்," என்று "நாடக நாவல்" கூறுகிறது, இது புல்ககோவின் வேலையின் முக்கிய சட்டம். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் அவர் வெள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் புத்திஜீவிகளைப் பற்றி சாதாரண மனிதர்களைப் பற்றி பேசுகிறார், அவர்களின் இளம் ஆன்மா, வசீகரம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வலிமை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் அவர்களின் எதிரிகளை வாழும் மனிதர்களாகக் காட்டுகிறார்.

இலக்கிய சமூகம் நாவலின் சிறப்பை அங்கீகரிக்க மறுத்தது. ஏறக்குறைய முந்நூறு மதிப்புரைகளில், புல்ககோவ் மூன்று நேர்மறையானவற்றை மட்டுமே கணக்கிட்டார், மீதமுள்ளவற்றை "விரோதமான மற்றும் தவறான" என வகைப்படுத்தினார். எழுத்தாளர் முரட்டுத்தனமான கருத்துக்களைப் பெற்றார். ஒரு கட்டுரையில், புல்ககோவ் "ஒரு புதிய முதலாளித்துவ அழுக்கு, தொழிலாள வர்க்கத்தின் மீது, அதன் கம்யூனிச இலட்சியங்கள் மீது, விஷம் கலந்த ஆனால் சக்தியற்ற உமிழ்நீரைத் தூவுகிறார்" என்று அழைக்கப்பட்டார்.

“வகுப்பு அசத்தியம்”, “வெள்ளை காவலரை இலட்சியப்படுத்தும் இழிந்த முயற்சி”, “வாசகரை முடியாட்சி, கருப்பு நூறு அதிகாரிகளுடன் சமரசம் செய்யும் முயற்சி”, “மறைக்கப்பட்ட எதிர்ப்புரட்சிவாதம்” - இது கொடுக்கப்பட்ட பண்புகளின் முழுமையான பட்டியல் அல்ல. இலக்கியத்தில் முக்கிய விஷயம் எழுத்தாளரின் அரசியல் நிலைப்பாடு, "வெள்ளையர்கள்" மற்றும் "சிவப்புக்கள்" மீதான அவரது அணுகுமுறை என்று நம்பியவர்களால் "வெள்ளை காவலர்" க்கு.

"வெள்ளை காவலரின்" முக்கிய நோக்கங்களில் ஒன்று வாழ்க்கையில் நம்பிக்கை மற்றும் அதன் வெற்றிகரமான சக்தி. எனவே, பல தசாப்தங்களாக தடைசெய்யப்பட்டதாகக் கருதப்பட்ட இந்த புத்தகம், அதன் வாசகரைக் கண்டறிந்தது, புல்ககோவின் வாழும் வார்த்தையின் அனைத்து செழுமையிலும் சிறப்பிலும் இரண்டாவது வாழ்க்கையைக் கண்டது. 60 களில் தி ஒயிட் கார்டைப் படித்த கியேவ் எழுத்தாளர் விக்டர் நெக்ராசோவ் மிகவும் சரியாகக் குறிப்பிட்டார்: “எதுவும் இல்லை, அது மாறிவிடும், மங்கிவிட்டது, எதுவும் காலாவதியாகவில்லை. இந்த நாற்பது வருடங்கள் நடக்காதது போல் இருந்தது... நம் கண் முன்னே ஒரு வெளிப்படையான அதிசயம் நடந்தது, இலக்கியத்தில் மிக அரிதாக நடக்கும் ஒன்று, எல்லோருக்கும் அல்ல - ஒரு மறுபிறப்பு நடந்தது. நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை இன்று தொடர்கிறது, ஆனால் வேறு திசையில்.

http://www.litra.ru/composition/get/coid/00023601184864125638/wo

http://www.licey.net/lit/guard/history

விளக்கப்படங்கள்:

இன்று நாம் சோவியத் காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான, சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவைப் பற்றிய உரையாடலைத் தொடங்குகிறோம், மேலும் எங்கள் அடுத்த விரிவுரை அவரது இறுதி நாவலான "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" க்கு அர்ப்பணிக்கப்படும். இன்று நாம் புல்ககோவின் முதல் நாவலான “தி ஒயிட் கார்ட்” பற்றி பேசுவோம், இது 1920 களின் நடுப்பகுதியில் எழுதப்பட்டது, அதன் முதல் பகுதி 1925 இல் “ரஷ்யா” இதழில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் முழு நாவலும் முதலில் பிரான்சில் வெளியிடப்பட்டது. 1927-29 இல் ரஷ்ய மொழியில்.

எங்கள் விரிவுரைகளில், நாங்கள் ஏற்கனவே ஒரு மாஸ்கோ எழுத்தாளராக புல்ககோவைப் பற்றி பல முறை பேசினோம், இது தற்செயலானது அல்ல, ஏனென்றால் இந்த எண்ணிக்கையைத் தவிர்ப்பது நிச்சயமாக சாத்தியமற்றது, இருப்பினும் புல்ககோவ் தானே, நீங்கள் அனைவரும் அறிந்தபடி, நிச்சயமாக, முஸ்கோவியர் அல்ல.

அவர் கிவியனில் வசிப்பவர், மற்றும் கியேவ் அவரது பல படைப்புகளில் தோன்றினார், மேலும் கியேவ் மற்றும் புல்ககோவின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையில் அதன் பங்கு பற்றி கியேவ் ஆராய்ச்சியாளர் மிரோன் செமனோவிச் பெட்ரோவ்ஸ்கியின் அற்புதமான புத்தகம் கூட உள்ளது. இன்று நாம் பேசப்போகும் நாவல், அதன் அமைப்பு கியேவ். 1918 இன் இறுதியில், "தி ஒயிட் காவலர்" நடவடிக்கை கியேவில் வெளிப்பட்டது.

புல்ககோவ் இந்த உரையை எவ்வாறு எழுதினார் என்பதைப் பற்றி சில வார்த்தைகளைச் சொல்வது இங்கே மிகவும் முக்கியமானது. முதலாவதாக, அக்டோபர் 1917 க்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் வெளிப்பட்ட இந்த உள்நாட்டுப் போரில் புல்ககோவ் ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளர் அல்ல என்பதை நீங்கள் நிச்சயமாக அறிந்து கொள்ள வேண்டும், மேலும் அவர் வெள்ளையர்களின் பக்கம் போராடினார். மேலும், உண்மையில், அவர் மாஸ்கோவிற்கு புறப்பட்டார் (உடனடியாக அல்ல, இருப்பினும், தலைநகருக்கு, ஆனால் விளாடிகாவ்காஸ் வழியாக), ஓரளவு தனது தடங்களை மறைத்தார். அவர் சோவியத் ரஷ்யாவில் தங்க முடிவு செய்தார். அவர் தனது வாழ்க்கை வரலாற்றை புதிதாக தொடங்க வேண்டும். இதைச் செய்யக்கூடிய ஒரு நகரமாக மாஸ்கோ இருந்தது.

மேலும், மாஸ்கோவிற்கு வந்த அவர், நாங்கள் ஏற்கனவே பேசிய பல எழுத்தாளர்களைப் போலவே - யூரி ஓலேஷா, இலியா இல்ஃப் மற்றும் வாலண்டைன் கட்டேவ் போன்றவர்கள், அவருக்கு நாங்கள் ஒரு சிறப்பு, தனி விரிவுரையை அர்ப்பணிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் இயற்கையாகவே தோன்றினார். 1920 மற்றும் 30 களின் சோவியத் கால இலக்கியம் பற்றிய எங்கள் உரையாடல்களின் நேரம் - எனவே, இந்த எழுத்தாளர்களைப் போலவே அவருக்கும் குடோக் செய்தித்தாளில் வேலை கிடைத்தது. ஓலேஷாவைப் போலவே, அவரது இந்த வேலையும் ... மேலும் அவர் "குடோக்" செய்தித்தாளில் ஃபுய்லெட்டான்களை வெளியிட்டார், மேலும் இந்த செய்தித்தாளில் மட்டுமல்ல, "குடோக்கில்" தான் அவர் அதிக நூல்களை வெளியிட்டார் என்று தெரிகிறது.

அவர், மைக்கேல் சோஷ்செங்கோவைப் போலல்லாமல், யாரைப் பற்றி நாங்கள் விரிவாகப் பேசினோம், அவருடைய ஃபியூலெட்டன் தயாரிப்பை தீவிரமான, சிறந்த இலக்கியமாக உணர்ந்தவர், புல்ககோவ், ஓலேஷாவைப் போன்றவர் (இங்கே மீண்டும் பெட்ரோகிராட் மற்றும் மாஸ்கோ இலக்கியங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டைக் குறிப்பிடுவது வசதியானது), மற்றும் எனவே, புல்ககோவ் இந்த வேலையை ஒரு முழுமையான ஹேக் என்று உணர்ந்தார், இதனால் அவர் மிகவும் சுமையாக இருந்தார், தீவிரமான விஷயங்களை எழுதுவதற்குப் பதிலாக, ஹேக்வொர்க்கிற்கு தன்னைக் கொடுத்ததற்காக அவர் தனது நாட்குறிப்பில் தன்னைத் திட்டினார். இருப்பினும், அவரது செய்தித்தாள் ஃபியூலெட்டான்களையும் நகைச்சுவை இதழ்களில் வெளியிடப்பட்ட அந்த ஃபியூலெட்டான்களையும் அவரது தீவிர படைப்புகளுடன், “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா”, “இறந்த மனிதனின் குறிப்புகள்”, “தியேட்ரிக்கல் நாவல்”, “பேட்டல் எக்ஸுடன்” ஒப்பிடத் தொடங்கினால். ”, “நாய் இதயம்” மற்றும் “வெள்ளை காவலர்” கூட, புல்ககோவ், நிச்சயமாக, இந்த பள்ளியை வீணாகச் செல்லவில்லை என்பதையும், அவர் ஒரு ஃபியூலெட்டோனிஸ்டாக நிறைய கற்றுக்கொண்டதையும், அவரது பாணி, அவரது தொனியையும் நாம் பார்ப்போம். அவர் ஃபியூலெட்டான்களை எழுதிய காலத்தில் துல்லியமாக வளர்ந்தது.

இது சம்பந்தமாக, புல்ககோவை செக்கோவுடன் ஒப்பிடுவது வசதியானது. இங்கே நாம் இன்னும் ஒரு இணை அல்லது இரண்டு இணைகளை நினைவுபடுத்தலாம். புல்ககோவ், செக்கோவைப் போலவே, அறியப்பட்டபடி, மருத்துவக் கல்வியைப் பெற்றார்.

மேலும், செக்கோவைப் போலவே, புல்ககோவ் ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர் மட்டுமல்ல, ஒரு நாடக ஆசிரியரும் கூட, செக்கோவைப் போலவே, ஆர்ட் தியேட்டர் அவரது வாழ்க்கையில் அவரது முக்கிய தியேட்டராக மாறியது, மேலும், செக்கோவைப் போலவே, புல்ககோவ் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியுடன் பணியாற்றினார். எனவே, இதை பக்கவாட்டாக மாற்றிய பின், முக்கிய தலைப்புக்கு வருவோம்.

புல்ககோவ் தனது ஃபியூலெட்டன் தயாரிப்பை பணத்திற்காக பிரத்தியேகமாக எழுதப்பட்டதாக உணர்ந்தார். அவர் ஆர்வத்துடன் தி ஒயிட் கார்ட் எழுதினார். அவர் மிகவும் கடினமான சூழ்நிலையில் எழுதினார், ஏனென்றால் 1920 களில் மாஸ்கோ மோசமாக வாழ்ந்தார், குறைந்தபட்சம் புல்ககோவ் சேர்ந்த அடுக்கு.

1913 ஆம் ஆண்டு முதல் அவரது மனைவி டாட்டியானா லப்பா, மற்றும் "தி ஒயிட் கார்ட்" முதலில் அர்ப்பணிக்கப்பட வேண்டும் (இதன் விளைவாக இது புல்ககோவின் இரண்டாவது மனைவி லியுபோவ் பெலோஜெர்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது), புல்ககோவ் இந்த உரையை எவ்வாறு எழுதினார் என்பதைப் பற்றி பேசினார்: "எழுதினார் " வெள்ளைக் காவலர்” இரவு காவலில்” மற்றும் நான் அருகில் அமர்ந்து தையல் தைக்க விரும்பினேன். அவரது கைகளும் கால்களும் குளிர்ச்சியாக இருந்தன, அவர் என்னிடம் கூறினார்: "சீக்கிரம், சூடான தண்ணீர்." நான் மண்ணெண்ணெய் அடுப்பில் தண்ணீரை சூடாக்கினேன், அவர் தனது கைகளை வெந்நீரில் வைத்தார். இந்த கடினமான சூழ்நிலையில்தான் புல்ககோவ் தனது உரையை எழுதுகிறார்.

லப்பாவின் நினைவுக் குறிப்புகளுக்கு மேலதிகமாக, எடுத்துக்காட்டாக, "ஒரு இறந்த மனிதனின் குறிப்புகள்" இன் அற்புதமான பக்கங்களை ஒருவர் நினைவுபடுத்தலாம், அங்கு சுயசரிதை பாத்திரம் "கருப்பு பனி" என்ற நாவலையும் எழுதுகிறது, நிச்சயமாக, அது "தி ஒயிட் காவலர். ” என்று பொருள். இந்த இரண்டு விஷயங்களையும் நினைவில் கொள்வோம்: இது அந்த நேரத்தில், இரவில், இரவில் எழுதப்பட்ட ஒரு பொக்கிஷமான புத்தகம், ஏனென்றால் பகலில் அனைத்து வலிமையும் ஃபியூலெட்டன்களால் எடுக்கப்படுகிறது, இரண்டாவதாக, இந்த புத்தகம் ஒரு சாட்சியால் எழுதப்படவில்லை. இந்த புத்தகம் ஒரு பக்கத்தில் சண்டையிட்ட, இழந்த பக்கத்தில் போராடிய நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளரால் எழுதப்பட்டது. ஆனால், ஒரு வழி அல்லது வேறு, பல்வேறு சூழ்நிலைகள் காரணமாக, முதன்மையாக அவர் ரஷ்யாவின் தேசபக்தர் என்ற உண்மையின் காரணமாக (இந்த பெரிய வார்த்தைகளுக்கு மன்னிக்கவும், ஆனால் அவற்றை முழுமையாகச் சொல்ல முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது), அவர் அங்கு தங்க முடிவு செய்கிறார். அவர் யாருடன் போரிட்டு வென்றார்களோ, அவரது எதிரிகள் தோற்கடிக்கப்பட்ட நாடு. இது தி ஒயிட் கார்டில் நிறைய விளக்குகிறது, புல்ககோவ் இந்த நாவலுக்கு எந்த கருப்பொருளைத் தேர்ந்தெடுத்தார், இந்த தீம் நாவலில் எவ்வாறு தீர்க்கப்படுகிறது என்பதை விளக்குகிறது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

இந்த படைப்பின் பகுப்பாய்வைத் தொடங்குவதற்கு முன், புல்ககோவ் முதலில் ஒரு முத்தொகுப்பை எழுத விரும்பினார் என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். இது ஒரு முத்தொகுப்பாக இருக்க வேண்டும், அங்கு "தி ஒயிட் கார்ட்" முதல் பகுதியாக மட்டுமே இருக்க வேண்டும், பொதுவாக உள்நாட்டுப் போரின் முழு காலமும் விவரிக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் இதன் விளைவாக, புல்ககோவ் இதற்கு மட்டுமே தன்னை மட்டுப்படுத்தினார். நாவல், பின்னர் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகமாக மறுவேலை செய்யப்பட்டது, இது மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் மற்றும் ஆர்ட் தியேட்டரின் மேடையில் பெரும் புகழ் பெற்றது.

புஷ்கின் மற்றும் அபோகாலிப்ஸின் கல்வெட்டுகள்

இப்போது நாம் இந்த வேலையைப் பற்றி நேரடியாகப் பேசலாம், மேலும் அதன் திறவுகோலை எபிகிராப்பில் பார்க்க முயற்சிக்கிறேன், அல்லது இந்த நாவலுடன் இணைந்த இரண்டு கல்வெட்டுகளில். நான் அவற்றைப் படிப்பேன்.

முதல் கல்வெட்டு: "நல்ல பனி விழ ஆரம்பித்தது மற்றும் திடீரென்று செதில்களாக விழுந்தது. காற்று ஊளையிட்டது; ஒரு பனிப்புயல் இருந்தது. நொடிப்பொழுதில் இருண்ட வானம் பனிக்கடலில் கலந்தது. எல்லாம் காணாமல் போய்விட்டது.

சரி, மாஸ்டர்," பயிற்சியாளர் கத்தினார், "சிக்கல்: ஒரு பனிப்புயல்!"

"கேப்டனின் மகள்". இரண்டாவது கல்வெட்டு: "இறந்தவர்கள் புத்தகங்களில் எழுதப்பட்டவற்றின் படி, அவர்களின் செயல்களின்படி தீர்ப்பளிக்கப்பட்டனர் ..."

புல்ககோவ் இரண்டாவது கல்வெட்டில் கையெழுத்திடவில்லை. இந்த கல்வெட்டு எங்கிருந்து எடுக்கப்பட்டது என்பதை அவர் விளக்கவில்லை, அதற்கான காரணங்களை அவர் கொண்டிருந்தார், முதன்மையாக தணிக்கை தொடர்பானது. அதே “தியேட்ரிக்கல் நாவலில்” “கருப்பு பனி” நாவலைப் படிக்கும் ஆசிரியர் ருடால்பி, இந்த உரையிலிருந்து மூன்று சொற்களை நீக்க ஆசிரியருக்கு உத்தரவிடுகிறார், மேலும் அவை அனைத்தும் மத நோக்கங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. குறிப்பாக, "கடவுள்" என்ற வார்த்தை குறுக்காக உள்ளது. ஆனால் அந்தக் காலத்தின் பெரும்பாலான வாசகர்கள், நிச்சயமாக, இந்த மேற்கோள் புதிய ஏற்பாட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள மிகவும் பிரபலமான நூல்களில் ஒன்றிலிருந்து - அபோகாலிப்ஸிலிருந்து, அதன் 20 வது அத்தியாயத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது என்பது நன்றாகவே தெரியும். இந்த நூல்களிலிருந்து புல்ககோவ் இந்த குறிப்பிட்ட கல்வெட்டுகளை ஏன் தேர்வு செய்கிறார் என்பதைப் பற்றி கொஞ்சம் யோசித்து ஊகிக்க முயற்சிப்போம், மேலும், மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் ஏன் என்பது மட்டுமல்ல, இந்த கல்வெட்டுகள் எவ்வாறு ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன, என்ன அர்த்தம் செதுக்கப்பட்டுள்ளது அக்கம் பக்கத்தினர் "தி கேப்டனின் மகள்" மற்றும் அபோகாலிப்ஸின் மேற்கோள்கள்.

புஷ்கினுடன், எல்லாம் மிகவும் எளிமையானது என்று தோன்றுகிறது. புல்ககோவ் கல்வெட்டுக்கு பின்வரும் பனி பகுதியைத் தேர்வு செய்கிறார்: ஒரு பனிப்புயல், முழு வானமும் பனிக்கடலால் மூடப்பட்டிருக்கும். உண்மையில், குளிர்ந்த குளிர்காலத்தின் மையக்கருத்து, நகரத்தை உள்ளடக்கிய பனியின் மையக்கருத்து. புல்ககோவ் நாவலில் கியேவை ஒருபோதும் பெயரிட்டு அழைப்பதில்லை. மற்ற நகரங்கள் பெயரிடப்பட்டுள்ளன, மாஸ்கோ, பெட்ரோகிராட், கியேவ் ஆகியவை இல்லை, இது நிச்சயமாக நாவலுக்கு குறியீட்டு அர்த்தங்களைச் சேர்க்கிறது. இதைப் பற்றி உங்களுடன் பிறகு பேசுவோம்.

எனவே, உண்மையில், க்ய்வ், பனியால் மூடப்பட்டிருக்கும், குளிர்கால க்ய்வ் - உண்மையில் இது முழு உரைக்கும் ஒரு முக்கியமான அமைப்பாகும். நாம் நினைவில் வைத்துள்ளபடி, உறைந்த, குளிர்ந்த மைஷ்லேவ்ஸ்கி கியேவுக்கு அருகிலுள்ள விருந்தோம்பல் டர்பின்களின் வீட்டிற்கு வந்து இந்த அடுப்புக்கு அருகில் வெப்பமடைவதில் நாவலின் முக்கிய நடவடிக்கை தொடங்குகிறது. இந்த நாவலின் மிக முக்கியமான அடையாளங்களில் அடுப்பும் ஒன்றாகும், இதைப் பற்றி இன்று உங்களுடன் நிச்சயமாகப் பேசுவோம். ஆனால் இன்னும், அத்தகைய விளக்கம் போதாது என்று தோன்றுகிறது.

சரி, பனி. ஏன், கண்டிப்பாகச் சொன்னால், "தி கேப்டனின் மகள்" இலிருந்து ஒரு கல்வெட்டுடன் முழு உரையையும் முன்வைத்து, இதை ஏன் முன்னிலைப்படுத்துவது அவசியம்? கவனம் செலுத்த வேண்டிய இரண்டு விஷயங்கள் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். முதலாவதாக, "கேப்டனின் மகள்" இன் இந்த துண்டு, அதாவது: பெட்ருஷா க்ரினெவ், சவேலிச் மற்றும் பயிற்சியாளர் பனியில் மூடப்பட்டிருக்கிறார்கள், பின்னர் அவர்களை பனியிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக ஆலோசகர் புகாச்சேவ் தோன்றுகிறார் என்பதில் நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும். , இந்த பனிப்புயல் இருந்து.

இந்த துண்டு நிச்சயமாக புகழ்பெற்ற புஷ்கின் கவிதையை எதிரொலிக்கிறது, இது புஷ்கினின் முக்கிய தாமதமான கவிதைகளில் ஒன்றாகும், "பேய்கள்." எனவே, இந்த துண்டின் ரோல் அழைப்பு தெளிவாகிறது: அபோகாலிப்ஸின் அந்த பகுதிக்கு "பேய்களின்" குறுக்கே ஒரு பாலம் வீசப்படுகிறது ...

"தி ஒயிட் கார்ட்" (1923-1924) என்பது சிறந்த ரஷ்ய உரைநடை எழுத்தாளர் மிகைல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ் (1891-1940) எழுதிய மிகவும் பிரபலமான நாவல்களில் ஒன்றாகும். இந்த நாவல் 1918 ஆம் ஆண்டு உக்ரைனில் நடந்த உள்நாட்டுப் போரின் கொந்தளிப்பின் மத்தியில் நடந்த சோகமான நிகழ்வுகளைப் பற்றிய ஒரு கண்கவர் கதை. புத்தகம் பரந்த பார்வையாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

Lyubov Evgenievna Belozerskaya க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது

மெல்லிய பனி பொழிய ஆரம்பித்து திடீரென்று செதில்களாக விழுந்தது.
காற்று ஊளையிட்டது; ஒரு பனிப்புயல் இருந்தது. ஒரு நொடியில்
இருண்ட வானம் பனிக்கடலில் கலந்தது. அனைத்து
காணாமல் போனது.
"சரி, மாஸ்டர்," பயிற்சியாளர் கூச்சலிட்டார், "சிக்கல்: ஒரு பனிப்புயல்!"
"கேப்டனின் மகள்"

மேலும் புத்தகங்களில் எழுதப்பட்டுள்ளபடி இறந்தவர்கள் நியாயந்தீர்க்கப்பட்டனர்
உங்கள் செயல்களுக்கு ஏற்ப...

பகுதி ஒன்று

கிறிஸ்து பிறந்த அடுத்த ஆண்டு, 1918, ஒரு பெரிய மற்றும் பயங்கரமான ஆண்டு, புரட்சியின் தொடக்கத்திலிருந்து இரண்டாவது. இது கோடையில் சூரியன் மற்றும் குளிர்காலத்தில் பனி நிறைந்தது, மேலும் இரண்டு நட்சத்திரங்கள் வானத்தில் குறிப்பாக உயரமாக நின்றன: மேய்ப்பன் நட்சத்திரம் - மாலை வீனஸ் மற்றும் சிவப்பு, நடுங்கும் செவ்வாய்.
ஆனால் நாட்கள், அமைதியான மற்றும் இரத்தக்களரி ஆண்டுகளில், ஒரு அம்பு போல் பறக்க, மற்றும் இளம் டர்பின்கள் ஒரு வெள்ளை, ஷாகி டிசம்பர் கசப்பான குளிர் வந்தது எப்படி கவனிக்கவில்லை. ஓ, எங்கள் கிறிஸ்துமஸ் மரம் தாத்தா, பனி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் பிரகாசிக்கிறது! அம்மா, பிரகாசமான ராணி, நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள்?
மகள் எலெனா கேப்டன் செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க்கை மணந்து ஒரு வருடம் கழித்து, மூத்த மகன் அலெக்ஸி வாசிலியேவிச் டர்பின் கடினமான பிரச்சாரங்கள், சேவை மற்றும் பிரச்சனைகளுக்குப் பிறகு, உக்ரைனுக்குத் திரும்பிய வாரத்தில், தனது சொந்த கூடு, ஒரு வெள்ளை சவப்பெட்டி அவரது தாயின் உடலை அவர்கள் போடோலுக்கு செங்குத்தான அலெக்ஸீவ்ஸ்கி வம்சாவளியை இடித்தார்கள், செயின்ட் நிக்கோலஸ் தி குட் சிறிய தேவாலயத்திற்கு, இது Vzvoz இல் உள்ளது.
அன்னையின் இறுதிச்சடங்கு நடைபெற்ற போது, ​​மே மாதம், செர்ரி மரங்களும் அகாசியாக்களும் லான்செட் ஜன்னல்களை இறுக்கமாக மூடியிருந்தன. தந்தை அலெக்சாண்டர், சோகம் மற்றும் சங்கடத்தால் தடுமாறி, தங்க விளக்குகளால் பிரகாசித்து, பிரகாசித்தார், மற்றும் டீக்கன், முகம் மற்றும் கழுத்தில் ஊதா, அனைத்தும் போலி மற்றும் தங்கம் அவரது பூட்ஸின் கால்விரல்கள் வரை, வெல்ட் மீது சத்தமிட்டு, இருண்டதாக தேவாலயத்தின் வார்த்தைகளை ஒலித்தது. குழந்தைகளை விட்டு பிரிந்த தாய்க்கு பிரியாவிடை.
டர்பினாவின் வீட்டில் வளர்ந்த அலெக்ஸி, எலெனா, டால்பெர்க் மற்றும் அன்யுடா, மற்றும் நிகோல்கா, மரணத்தால் திகைத்து, வலது புருவத்தில் ஒரு கௌலிக் தொங்கிக்கொண்டு, பழைய பழுப்பு நிற செயிண்ட் நிக்கோலஸின் காலடியில் நின்றனர். நிகோல்காவின் நீல நிற கண்கள், ஒரு நீண்ட பறவையின் மூக்கின் பக்கங்களில் அமைக்கப்பட்டன, குழப்பமடைந்து, கொலை செய்யப்பட்டன. அவ்வப்போது அவர் அவர்களை ஐகானோஸ்டாசிஸுக்கு, பலிபீடத்தின் வளைவுக்கு அழைத்துச் சென்றார், அந்தி நேரத்தில் மூழ்கினார், அங்கு சோகமான மற்றும் மர்மமான பழைய கடவுள் மேலேறி கண் சிமிட்டினார். ஏன் இப்படி ஒரு வெறுப்பு? அநியாயம்? நிம்மதி வந்ததும் எல்லாரும் குடியிருக்கும் போது அம்மாவை அழைத்துச் செல்ல வேண்டிய அவசியம் என்ன?
கடவுள், கறுப்பு, விரிசல் வானத்தில் பறந்து, ஒரு பதிலைக் கொடுக்கவில்லை, நிகோல்காவுக்கு இன்னும் தெரியாது, நடக்கும் அனைத்தும் எப்போதும் இருக்க வேண்டும், மேலும் சிறப்பாக மட்டுமே இருக்கும்.
அவர்கள் இறுதிச் சடங்கைச் செய்து, தாழ்வாரத்தின் எதிரொலிக்கும் அடுக்குகளுக்கு வெளியே சென்று, தாயை முழு பெரிய நகரம் வழியாக கல்லறைக்கு அழைத்துச் சென்றனர், அங்கு தந்தை நீண்ட காலமாக ஒரு கருப்பு பளிங்கு சிலுவையின் கீழ் கிடந்தார். மேலும் அவர்கள் அம்மாவை அடக்கம் செய்தனர். ஈ... ஆ...

அவர் இறப்பதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, Alekseevsky Spusk இல் உள்ள வீடு எண். 13 இல், சாப்பாட்டு அறையில் உள்ள டைல்ஸ் அடுப்பு வெப்பமடைந்து சிறிய எலெனா, அலெக்ஸி மூத்த மற்றும் மிகச் சிறிய நிகோல்காவை வளர்த்தது. ஒளிரும் டைல்ஸ் சதுக்கத்தின் அருகே "சர்தாமின் தச்சர்" அடிக்கடி படிக்கும்போது, ​​​​கடிகாரம் கவோட் வாசித்தது, எப்போதும் டிசம்பர் இறுதியில் பைன் ஊசிகளின் வாசனை இருந்தது, பச்சை கிளைகளில் பல வண்ண பாரஃபின் எரிந்தது. பதிலுக்கு, வெண்கலம், தாயின் படுக்கையறையில் நிற்கும் கவோட்டுடன், இப்போது எலென்கா, சாப்பாட்டு அறையில் உள்ள கருப்பு சுவர் கோபுரங்களை வென்றது. என் தந்தை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு அவற்றை வாங்கினார், பெண்கள் தோள்களில் குமிழிகளுடன் வேடிக்கையான சட்டைகளை அணிந்திருந்தார்கள்.

1923 இன் "கிய்வ்-கோரோட்" கட்டுரையில், புல்ககோவ் எழுதினார்:

"பரலோக இடி (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பரலோக பொறுமைக்கு வரம்பு உள்ளது) ஒவ்வொரு நவீன எழுத்தாளரையும் கொல்லும் போது, ​​​​50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு புதிய உண்மையான லியோ டால்ஸ்டாய் தோன்றினால், கியேவில் நடந்த பெரிய போர்களைப் பற்றிய ஒரு அற்புதமான புத்தகம் உருவாக்கப்படும்."

உண்மையில், புல்ககோவ் கியேவில் நடந்த போர்களைப் பற்றி ஒரு சிறந்த புத்தகத்தை எழுதினார் - இந்த புத்தகம் "தி ஒயிட் கார்ட்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவர் தனது பாரம்பரியத்தை எண்ணி யாரை முன்னோடியாகக் கருதுகிறார்களோ அந்த எழுத்தாளர்களில், லியோ டால்ஸ்டாய் முதலில் கவனிக்கத்தக்கவர்.

தி ஒயிட் கார்டுக்கு முந்தைய படைப்புகளை போர் மற்றும் அமைதி என்றும், கேப்டனின் மகள் என்றும் அழைக்கலாம். இந்த மூன்று படைப்புகளும் பொதுவாக வரலாற்று நாவல்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஆனால் இவை எளிமையானவை அல்ல, ஒருவேளை வரலாற்று நாவல்கள் அல்ல, இவை குடும்ப நாளேடுகள். அவை ஒவ்வொன்றின் மையத்திலும் குடும்பம் உள்ளது. "தி கேப்டனின் மகள்" இல் புகச்சேவ் அழிக்கும் வீடு மற்றும் குடும்பம், சமீபத்தில் க்ரினேவ் இவான் இக்னாடிவிச்சுடன் உணவருந்தினார், மிரோனோவ்ஸில் அவர் புகாச்சேவை சந்திக்கிறார். வீட்டையும் குடும்பத்தையும் அழிப்பவர் நெப்போலியன், மாஸ்கோவில் பிரெஞ்சு ஆட்சி, இளவரசர் ஆண்ட்ரே பியர்விடம் கூறுவார்: "பிரெஞ்சுக்காரர்கள் என் வீட்டை அழித்தார்கள், என் தந்தையைக் கொன்றார்கள், மாஸ்கோவை அழிக்க வருகிறார்கள்." ஒயிட் கார்டிலும் இதேதான் நடக்கிறது. டர்பின்களின் நண்பர்கள் வீட்டில் கூடும் இடத்தில் எல்லாம் அழிந்துவிடும். நாவலின் தொடக்கத்தில் கூறுவது போல், இளம் டர்பின்களான அவர்கள், தங்கள் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கஷ்டப்பட்டு துன்பப்பட வேண்டியிருக்கும்.

மற்றும், நிச்சயமாக, இந்த நொறுங்கிய வாழ்க்கையின் அடையாளம் புத்தகங்களுடன் கூடிய பெட்டிகளாக இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அங்கு நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் கேப்டனின் மகளின் இருப்பு வலியுறுத்தப்படுகிறது. மேலும் தி ஒயிட் கார்டில் பெட்லியுரா காட்டப்படும் விதம் போர் மற்றும் அமைதியில் நெப்போலியனை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது. எண் 666 என்பது பெட்லியுரா அமர்ந்திருந்த கலத்தின் எண்ணிக்கை, இது மிருகத்தின் எண், மற்றும் பியர் பெசுகோவ் தனது கணக்கீடுகளில் (மிகவும் துல்லியமாக இல்லை, மூலம்), வார்த்தைகளின் எழுத்துக்களின் டிஜிட்டல் அர்த்தங்களை சரிசெய்கிறார். "பேரரசர் நெப்போலியன்" மற்றும் "ரஷியன் பெசுகோவ்" எண் 666. எனவே அபோகாலிப்ஸின் மிருகத்தின் தீம்.

டால்ஸ்டாயின் புத்தகத்திற்கும் புல்ககோவின் நாவலுக்கும் இடையில் பல சிறிய மேலோட்டங்கள் உள்ளன. தி ஒயிட் கார்டில் நை-டூர்ஸ் டெனிசோவ் போர் அண்ட் பீஸ் போன்ற பர்ர்ஸ். ஆனால் இது போதாது. டெனிசோவைப் போலவே, அவர் தனது வீரர்களுக்கான பொருட்களைப் பெறுவதற்காக விதிமுறைகளை மீறுகிறார். டெனிசோவ் மற்றொரு ரஷ்யப் பிரிவினரை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு கான்வாய்யைத் தடுக்கிறார் - அவர் ஒரு குற்றவாளியாகி தண்டனையைப் பெறுகிறார். நை-டூர்ஸ் தனது வீரர்களுக்கு உணர்ந்த பூட்ஸைப் பெறுவதற்காக விதிமுறைகளை மீறுகிறார்: அவர் ஒரு கைத்துப்பாக்கியை எடுத்து, கால் மாஸ்டர் ஜெனரலை உணர்ந்த பூட்ஸை ஒப்படைக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். போர் மற்றும் அமைதியிலிருந்து கேப்டன் துஷினின் உருவப்படம்: "பலவீனமான, மோசமான இயக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய மனிதன்." "வெள்ளை காவலர்" இலிருந்து மாலிஷேவ்: "கேப்டன் சிறியவர், நீண்ட கூர்மையான மூக்குடன், பெரிய காலர் கொண்ட ஓவர் கோட் அணிந்திருந்தார்." அவர்கள் இருவரும் தொடர்ந்து புகைபிடிக்கும் குழாயிலிருந்து தங்களைத் தாங்களே கிழிக்க முடியாது. இருவரும் பேட்டரியில் தனியாக முடிவடைகிறார்கள் - அவை மறந்துவிட்டன.

போர் மற்றும் அமைதியில் இளவரசர் ஆண்ட்ரி இங்கே:

"அவர் பயப்படுகிறார் என்ற எண்ணமே அவரை உயர்த்தியது: "என்னால் பயப்பட முடியாது," என்று அவர் நினைத்தார்.<…>"இதுதான்," என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரி கொடிக்கம்பத்தைப் பிடித்தார்.

இங்கே நிகோல்கா, டர்பின்களில் இளையவர்:

"நிகோல்கா முற்றிலும் மயக்கமடைந்தார், ஆனால் அந்த வினாடியில் அவர் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொண்டார், மின்னல் வேகத்தில் யோசித்தார்: "நீங்கள் ஒரு ஹீரோவாக முடியும் தருணம் இது," அவர் தனது துளையிடும் குரலில் கத்தினார்: "எழுந்திருங்கள்! ” கட்டளையைக் கேளுங்கள்!’’

ஆனால் நிகோல்கா, இளவரசர் ஆண்ட்ரியை விட நிகோலாய் ரோஸ்டோவுடன் மிகவும் பொதுவானவர். ரோஸ்டோவ், நடாஷா பாடுவதைக் கேட்டு, நினைக்கிறார்: "இதெல்லாம், மற்றும் துரதிர்ஷ்டம், மற்றும் பணம், மற்றும் டோலோகோவ், மற்றும் கோபம் மற்றும் மரியாதை - இவை அனைத்தும் முட்டாள்தனம் ... ஆனால் இங்கே அது - உண்மையானது." நிகோல்கா டர்பினின் எண்ணங்கள் இங்கே உள்ளன: “ஆம், ஷெர்வின்ஸ்கியைப் போன்ற ஒரு குரலைத் தவிர உலகில் உள்ள அனைத்தும் முட்டாள்தனமாக இருக்கலாம்,” - இது டர்பின்ஸின் விருந்தினரான ஷெர்வின்ஸ்கி பாடுவதை நிகோல்கா கேட்கிறார். அவர்கள் இருவரும் சக்கரவர்த்தியின் ஆரோக்கியத்திற்கு ஒரு சிற்றுண்டியை அறிவிக்கிறார்கள் (நிகோல்கா டர்பின் இதைத் தாமதமாகச் செய்கிறார்) போன்ற சுவாரஸ்யமான விவரங்களைப் பற்றி நான் பேசவில்லை.

நிகோல்கா மற்றும் பெட்யா ரோஸ்டோவ் இடையே உள்ள ஒற்றுமைகள் வெளிப்படையானவை: இருவரும் இளைய சகோதரர்கள்; இயற்கை, தீவிரம், நியாயமற்ற தைரியம், இது பெட்டியா ரோஸ்டோவை அழிக்கிறது; இருவரும் சம்பந்தப்பட்ட ஒரு ஈர்ப்பு.

இளைய டர்பினின் படம் போர் மற்றும் அமைதியிலிருந்து சில கதாபாத்திரங்களின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் அதைவிட முக்கியமானது வேறு ஒன்று. புல்ககோவ், டால்ஸ்டாயைப் பின்பற்றி, ஒரு வரலாற்று நபரின் பாத்திரத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை. முதலில், டால்ஸ்டாயின் சொற்றொடர்:

"வரலாற்று நிகழ்வுகளில், பெரிய மனிதர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்கள் நிகழ்வுக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுக்கும் லேபிள்கள், இது லேபிள்களைப் போலவே, நிகழ்வோடு எந்தவொரு தொடர்பையும் கொண்டிருக்கவில்லை."

இப்போது புல்ககோவ். முக்கியமற்ற ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியைப் பற்றி குறிப்பிட தேவையில்லை, பெட்லியுராவைப் பற்றி இங்கே கூறப்பட்டுள்ளது:

“ஆம், அவர் அங்கு இல்லை. இல்லை. எனவே, முட்டாள்தனம், புராணக்கதை, மிராஜ்.<…>இதெல்லாம் முட்டாள்தனம். அவர் அல்ல - வேறு யாரோ. மற்றொன்று அல்ல, மூன்றில் ஒரு பங்கு."

அல்லது இது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சொற்பொழிவு ரோல் அழைப்பு. போர் மற்றும் அமைதியில், குறைந்தது மூன்று கதாபாத்திரங்களாவது - நெப்போலியன், இளவரசர் ஆண்ட்ரூ மற்றும் பியர் - போரை சதுரங்க விளையாட்டோடு ஒப்பிடுகின்றனர். "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் புல்ககோவ் போல்ஷிவிக்குகளைப் பற்றி சதுரங்கப் பலகையில் தோன்றிய மூன்றாவது சக்தியாகப் பேசுவார்.

அலெக்சாண்டர் ஜிம்னாசியத்தில் நடந்த காட்சியை நினைவில் கொள்வோம்: அலெக்ஸி டர்பின் உதவிக்காக ஜிம்னாசியத்தில் தொங்கும் படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள அலெக்சாண்டர் I க்கு மனதளவில் திரும்புகிறார். அலெக்சாண்டரின் காலத்தில் மாஸ்கோ எரிக்கப்பட்டதைப் போல, ஜிம்னாசியத்தை எரிக்க மிஷ்லேவ்ஸ்கி முன்மொழிகிறார், அதனால் யாரும் அதைப் பெற மாட்டார்கள். ஆனால் வித்தியாசம் என்னவென்றால், டால்ஸ்டாயின் எரிக்கப்பட்ட மாஸ்கோ வெற்றிக்கான முன்னுரை. மற்றும் விசையாழிகள் தோற்கடிக்கப்படுவார்கள் - அவர்கள் கஷ்டப்பட்டு இறந்துவிடுவார்கள்.

மற்றொரு மேற்கோள், மற்றும் முற்றிலும் வெளிப்படையானது. புல்ககோவ் இதை எழுதியபோது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தார் என்று நினைக்கிறேன். உண்மையில், உக்ரைன் போர் "ஒரு குறிப்பிட்ட விகாரமான விவசாயி கோபத்தால்" முந்தியது:

“[கோபம்] பனிப்புயல் மற்றும் குளிரில் ஓட்டை பாஸ்ட் ஷூக்களில் ஓடியது, வெற்று, மெத்தை தலையில் வைக்கோல் மற்றும் அலறல். அவரது கைகளில் அவர் ஒரு பெரிய கிளப்பை எடுத்துச் சென்றார், அது இல்லாமல் ரஷ்யாவில் எந்த முயற்சியும் முழுமையடையாது.

இது "மக்கள் போரின் கிளப்" என்பது தெளிவாகிறது, இது "போர் மற்றும் அமைதி" இல் டால்ஸ்டாய் பாடியது மற்றும் புல்ககோவ் மகிமைப்படுத்த விரும்பவில்லை. ஆனால் புல்ககோவ் இதைப் பற்றி வெறுப்புடன் அல்ல, ஆனால் ஒரு தவிர்க்க முடியாததாக எழுதுகிறார்: இந்த விவசாயி கோபம் இருக்க முடியாது. புல்ககோவ் விவசாயிகளின் இலட்சியமயமாக்கலைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், நாவலில் மிஷ்லேவ்ஸ்கி உள்ளூர் "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கடவுளைத் தாங்கும் விவசாயிகள்" பற்றி கிண்டலாகப் பேசுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. தி ஒயிட் கார்டில் டால்ஸ்டாயின் கரடேவ் இல்லை, மக்களின் உண்மையைப் போற்றுவது இல்லை.

இரண்டு புத்தகங்களின் முக்கிய இசையமைப்பு தருணங்கள் எழுத்தாளர்களின் உலகத்தின் பொதுவான பார்வையுடன் இணைக்கப்பட்டிருக்கும் போது இன்னும் சுவாரஸ்யமான கலை ஒன்றுடன் ஒன்று உள்ளது. போர் மற்றும் அமைதியின் அத்தியாயம் பியரின் கனவு. பியர் சிறைபிடிக்கப்பட்டார், அவர் ஒரு முதியவரை கனவு காண்கிறார், ஒரு புவியியல் ஆசிரியர். அவர் ஒரு பந்தைக் காட்டுகிறார், இது ஒரு பூகோளத்தைப் போன்றது, ஆனால் துளிகள் கொண்டது. சில துளிகள் கசிந்து மற்றவர்களைப் பிடிக்கின்றன, பின்னர் அவை தாங்களாகவே உடைந்து சிந்துகின்றன. பழைய ஆசிரியர் கூறுகிறார்: "இது வாழ்க்கை." பின்னர் கரடேவின் மரணத்தைப் பற்றிப் பிரதிபலிக்கும் பியர் கூறுகிறார்: "பாருங்கள், கரடேவ் சிதறி மறைந்துவிட்டார்." பெட்டியா ரோஸ்டோவ் அதே இரவில் இரண்டாவது கனவு கண்டார், ஒரு இசை கனவு. பெட்டியா ஒரு பாகுபாடான பிரிவில் தூங்குகிறார், ஒரு கோசாக் தனது சப்பரை கூர்மைப்படுத்துகிறார், மேலும் அனைத்து ஒலிகளும் - ஒரு பட்டாக்கத்தியின் சத்தம், குதிரைகளின் சத்தம் - கலக்கப்படுகிறது, மேலும் பெட்யா ஒரு ஃபியூக் கேட்பதாக நினைக்கிறார். அவர் குரல்களின் இணக்கமான உடன்பாட்டைக் கேட்கிறார், மேலும் அவர் கட்டுப்படுத்த முடியும் என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது. இது பியர் பார்க்கும் கோளத்தைப் போலவே நல்லிணக்கத்தின் உருவமாகும்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் முடிவில் மற்றொரு பெட்டியா, பெட்கா ஷ்செக்லோவ், ஒரு கனவில் ஒரு பந்து தெறிப்பதைக் காண்கிறார். வரலாறு இரத்தத்துடனும் மரணத்துடனும் முடிவடையாது, செவ்வாய் நட்சத்திரத்தின் வெற்றியுடன் முடிவடையாது என்ற நம்பிக்கையும் இதுதான். மேலும் “The White Guard” இன் கடைசி வரிகள் நாம் வானத்தைப் பார்ப்பதில்லை, நட்சத்திரங்களைப் பார்ப்பதில்லை என்பது பற்றியது. நாம் ஏன் நமது பூமிக்குரிய விவகாரங்களிலிருந்து விலகி நட்சத்திரங்களைப் பார்க்கக்கூடாது? ஒருவேளை அப்போது உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் அர்த்தம் நமக்குத் தெரியலாம்.

எனவே, புல்ககோவுக்கு டால்ஸ்டாயன் பாரம்பரியம் எவ்வளவு முக்கியமானது? மார்ச் 1930 இன் இறுதியில் அவர் அரசாங்கத்திற்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், புல்ககோவ் "தி ஒயிட் கார்ட்" இல், சிவில் காலத்தில் வெள்ளை காவலர் முகாமில் எறியப்பட்ட விதியின் விருப்பத்தால், ஒரு அறிவார்ந்த-உன்னத குடும்பத்தை சித்தரிக்க பாடுபட்டதாக எழுதினார். போர், "போர் மற்றும் அமைதி" மரபுகளில். அறிவுஜீவிகளுடன் நெருங்கிய தொடர்புள்ள எழுத்தாளருக்கு இப்படியொரு பிம்பம் இயற்கையானது. புல்ககோவைப் பொறுத்தவரை, டால்ஸ்டாய் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு மறுக்க முடியாத எழுத்தாளராக இருந்தார், முற்றிலும் அதிகாரப்பூர்வமானவர், அவரைப் பின்பற்றி புல்ககோவ் மிகப்பெரிய மரியாதை மற்றும் கண்ணியம் என்று கருதினார்.