Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

எப்.எம் மனைவியின் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஏ.ஜி. ஸ்னிட்கினா. “அதே குளிர்கால பி.எம். புகழ்பெற்ற மாஸ்கோ ஆர்ட் கேலரியின் உரிமையாளரான ட்ரெட்டியாகோவ், கேலரியில் தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்கு தனது கணவரிடம் வாய்ப்பைக் கேட்டார். இந்த நோக்கத்திற்காக, மாஸ்கோவிலிருந்து பிரபல கலைஞர் வி.ஜி.

வேலை தொடங்குவதற்கு முன், பெரோவ் ஒரு வாரத்திற்கு ஒவ்வொரு நாளும் எங்களைச் சந்தித்தார்; ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சைப் பலவிதமான மனநிலைகளில் பிடித்து, பேசினார், வாதிடச் சவால் விடுத்தார், மேலும் அவரது கணவரின் முகத்தில் மிகவும் சிறப்பியல்பு வெளிப்பாட்டை கவனிக்க முடிந்தது. பெரோவ் "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றலின் ஒரு தருணத்தை" உருவப்படத்தில் கைப்பற்றினார் என்று ஒருவர் கூறலாம்.

ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் முகத்தில் இந்த வெளிப்பாட்டை நான் பலமுறை கவனித்தேன், நீங்கள் அவருடைய இடத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​​​அவர் "தன்னைப் பார்ப்பது" போல் தோன்றியதைக் கவனியுங்கள், மேலும் எதுவும் பேசாமல் வெளியேறவும். (ஏ.ஜி. தஸ்தோவ்ஸ்கயா. நினைவுகள். - எம்.: புனைகதை, 1971).

பெரோவின் உருவப்படத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படம்

பெரோவ் உருவாக்கிய எழுத்தாளரின் உருவப்படம் மிகவும் உறுதியானது, எதிர்கால சந்ததியினருக்கு தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவம் அவரது கேன்வாஸுடன் ஒன்றிணைந்ததாகத் தோன்றியது. அதே நேரத்தில், இந்த வேலை ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் வரலாற்று நினைவுச்சின்னமாக மாறியுள்ளது, ஒரு திருப்புமுனை மற்றும் கடினமான, ஒரு சிந்தனை நபர் அடிப்படை சமூக பிரச்சினைகளுக்கு தீர்வுகளை தேடும் போது. எஃப்.எம். உருவப்படம் வரையப்பட்டபோது தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு 51 வயது. இந்த நேரத்தில், அவர் தனது மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய படைப்புகளில் ஒன்றான "" துண்டுப்பிரசுர நாவலில் பணிபுரிந்தார்.

F.M இன் உருவப்படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி வி.ஜி.யின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பெரோவா. அதில், கலைஞர் பிரபல எழுத்தாளரின் உண்மையான தன்மையை சித்தரித்தார். சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் உருவம் இருண்ட பின்னணியில் வரையப்பட்டுள்ளது. குறிப்பிட்ட பல்வேறு வண்ணங்களின் பற்றாக்குறை ரஷ்ய மேதையின் உள் உலகத்தை சித்தரிப்பதில் கலைஞர் தனது முக்கிய கவனத்தை செலுத்தியதாகக் கூறுகிறது. வி.ஜி. பெரோவ் "தன்னுள் பின்வாங்கு" என்ற வாய்மொழி சூத்திரத்தால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட உளவியல் நிலையை எளிமையாகவும் துல்லியமாகவும் வெளிப்படுத்தினார்.

உருவம், கேன்வாஸின் இருண்ட இடத்தில் சுருக்கப்பட்டதைப் போல, மேலே இருந்து மற்றும் பக்கத்திலிருந்து சிறிது சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. தலையின் திருப்பம், முகத்தின் மூடிய அம்சங்கள், படத்திற்கு வெளியே ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத புள்ளியில் செலுத்தப்பட்ட பார்வை, ஆழ்ந்த செறிவு உணர்வை உருவாக்குகிறது, சிந்தனையின் "துன்பம்", இது வெளிப்புற சந்நியாசத்திற்கு பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளரின் கைகள் அவரது முழங்காலில் பதட்டமாகப் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன - இது அற்புதமாகக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் நமக்குத் தெரிந்தபடி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சிறப்பியல்பு சைகை, கலவையை மூடிவிட்டு உள் பதற்றத்தின் அடையாளமாக செயல்படுகிறது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றலின் ஒரு நிமிடம்

ஏ. தஸ்தாயெவ்ஸ்கயாவின் மேற்கூறிய மதிப்பாய்வின் மூலம் ஆராயும்போது, ​​பெரோவ் "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றலின் ஒரு தருணம்" என்ற உருவப்படத்தில் சிக்கினார்... எனவே படத்தின் இந்த மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வண்ணம், அதன் கண்டிப்பான, கச்சிதமான அமைப்பு, எந்த சூழலிலும் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாற்காலி கூட, நிழற்படத்தில், மௌனமான டோன்களில் சித்தரிக்கப்பட்டது, இருண்ட பின்னணி ஓவியத்தில் அரிதாகவே தெரியும். கவனத்தை சிதறடிக்கும் அல்லது சொல்லும் எதுவும் இல்லை. மாறாக, மாதிரியில் இருந்து தொடங்கி, கலைஞர் ஒரு சிந்தனை மனநிலையை உருவப்படத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், இது பிரதிபலிப்புக்கு உகந்தது, அதாவது பார்வையாளரின் கூட்டுப்பணிக்கு. எனவே, உருவத்தின் நிலை, அதன் கோண அவுட்லைன், முழங்கால்களில் உறுதியுடன் கைகளைப் பற்றிக் கொண்டது, ஒரு மூடிய கலவையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

அவிழ்க்கப்படாத ஃபிராக் கோட் - மிகவும் புதியது அல்ல, இடங்களில் அணிந்திருந்தது, மாறாக கரடுமுரடான, விலையுயர்ந்த துணி - அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவராக "நோய்வாய்ப்பட்ட, பலவீனமான மனிதனின்" மூழ்கிய மார்பை மறைத்து, வெள்ளை சட்டையின் முகப்பை லேசாக வெளிப்படுத்தியது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பற்றி எழுதினார். ஆனால் பெரோவைப் பொறுத்தவரை, "நோய் மற்றும் கடின உழைப்பு" என்பது தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுத்தாளர் வாழும் மற்றும் நாளுக்கு நாள் வேலை செய்யும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள்.

இந்த விஷயத்தில், கலைஞர் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றில் ஆர்வமாக உள்ளார் - தஸ்தாயெவ்ஸ்கி சிந்தனையாளர். எனவே, பார்வை, உடற்பகுதியில் நீடிக்காமல், செங்குத்துகளின் தாளங்களுடன் முகத்தில் ஏறுகிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் தட்டையான, அகலமான கன்னத்து எலும்புகள், நோய்வாய்ப்பட்ட வெளிறிய முகம் தன்னை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இல்லை, இருப்பினும் இது பார்வையாளரை காந்தமாக ஈர்க்கிறது என்று கூறலாம். ஆனால், இந்த காந்தப்புலத்தில் ஒருமுறை, நீங்கள் உருவப்படத்தையே பார்க்காமல் உங்களைப் பிடிக்கிறீர்கள்: அது எப்படி வரையப்பட்டது, எப்படி எழுதப்பட்டுள்ளது, முகத்தின் பிளாஸ்டிசிட்டி, செயலில் சிற்பம் இல்லாததால், ஒளி மற்றும் நிழலில் கூர்மையான மாற்றங்கள் இல்லாத நிலையில். , சிறப்பு ஆற்றல் இல்லாதது, அதே போல் மென்மையானது, கடிதத்தின் நுட்பமான அமைப்பு, இது நுணுக்கமாக மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் தோலின் இயற்பியல் தன்மையை வலியுறுத்தாது.

இவை அனைத்தையும் கொண்டு, டைனமிக் ஒளியிலிருந்து நெய்யப்பட்ட முகத்தின் சித்திர துணி வழக்கத்திற்கு மாறாக மொபைல். இப்போது நிறத்தை வெண்மையாக்குகிறது, இப்போது அதன் மூலம் பளபளக்கிறது, இப்போது லேசான தொடுதலுடன் வடிவத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, இப்போது உயரமான, செங்குத்தான நெற்றியில் தங்கப் பிரகாசத்துடன் ஒளிரும், ஒளி அதன் மூலம் முகத்தின் வண்ண ஓவியத்தின் முக்கிய படைப்பாளராக மாறிவிடும். மாடலிங். நகரும், மாறுபட்ட அளவு தீவிரத்தில் உமிழப்படும், இது பிளாஸ்டிக்கின் ஏகபோகத்தை நீக்குகிறது, மற்றும் முகபாவனை - விறைப்புத்தன்மை, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ரகசியமாக மறைக்கப்பட்ட சிந்தனை துடிக்கும் அந்த புரிந்துகொள்ள முடியாத, மழுப்பலான இயக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அவள் ஈர்க்கிறாள், அல்லது தனக்குள் இழுக்கிறாள், அவளுடைய அடிமட்ட ஆழத்தில் ...

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வியத்தகு தருணம்

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஆன்மிகக் கண்களுக்கு அதன் சோகமான தவிர்க்க முடியாத சில பயங்கரமான உண்மைகள் வெளிப்பட்டபோது, ​​அவரது ஆன்மா மிகுந்த துக்கத்திலும் நம்பிக்கையின்மையிலும் நடுங்கிய அந்த வியத்தகு தருணத்தை கேன்வாஸில் படம்பிடித்து காட்ட முடிந்தது. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெரோவின் ஹீரோவின் பார்வையில் சண்டைக்கான அழைப்பின் குறிப்பு கூட இல்லை.

"தீமையின் இரகசிய பார்வை" மூலம் ஒருபோதும் சோதிக்கப்படாத ஒரு நபரின் உருவத்திற்கு இது மிகவும் துல்லியமான பொருத்தமாகும், ஆனால் "வருவோருக்காக அல்லது குறைந்தபட்சம் வர வேண்டும்" என்று சிலுவையில் அறையப்பட்டார், அவர் துன்பப்பட்டு "வெளியேறு" என்று நம்பினார். அன்பினால் அல்ல, பயத்தினால் அல்ல." எனவே மனிதன், நாடு மற்றும் மக்களுக்கு சிலுவையின் வழி பற்றிய விழிப்புணர்வு. எனவே அவர் அழைப்பு விடுத்தார்: "பொறுமையாக இருங்கள், உங்களைத் தாழ்த்தி அமைதியாக இருங்கள்." ஒரு வார்த்தையில், ஃபியோடர் மிகைலோவிச் ரஷ்ய மக்களின் "துன்ப உணர்வு" என்று அழைத்த அனைத்தும். துல்லியமாக இதுதான், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் இந்த "துன்ப உணர்வு", அவரது சித்திர உருவத்தை "அவரது முகத்தின் முக்கிய யோசனையாக" ஊடுருவுகிறது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படம் அவரது சமகாலத்தவர்களால் போதுமான அளவு பாராட்டப்பட்டது மற்றும் பெரோவின் உருவப்படங்களில் சிறந்ததாகக் கருதப்பட்டது. அவரைப் பற்றிய கிராம்ஸ்காயின் மதிப்புரை அறியப்படுகிறது: “தன்மை, வெளிப்பாட்டின் சக்தி, பெரிய நிவாரணம், நிழல்களின் தீர்க்கமான தன்மை மற்றும் வரையறைகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட கூர்மை மற்றும் ஆற்றல், எப்போதும் அவரது ஓவியங்களில் உள்ளார்ந்தவை, இந்த உருவப்படத்தில் ஒரு அற்புதமான வண்ணத்தால் மென்மையாக்கப்படுகின்றன. மற்றும் தொனிகளின் இணக்கம்." பொதுவாக பெரோவின் வேலையை அவர் விமர்சித்ததால், கிராம்ஸ்காயின் மதிப்புரை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. (புத்தகத்திலிருந்து: லியாஸ்கோவ்ஸ்காயா ஓ.எல். வி.ஜி. பெரோவ். கலைஞரின் படைப்பு பாதையின் அம்சங்கள். - எம்.: கலை, 1979. - பி. 108).

F.M இன் உருவப்படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கே.ஏ. ட்ருடோவ்ஸ்கி

இளம் எப்.எம்மின் முதல் வாழ்நாள் படம். அவரது இலக்கிய அறிமுகத்தின் சகாப்தத்தில் இருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இன்ஜினியரிங் பள்ளியில் அவரது நண்பரான கான்ஸ்டான்டின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ட்ருடோவ்ஸ்கியால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கிராஃபிக் உருவப்படமாகும், அவர் அந்த நேரத்தில் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படித்துக்கொண்டிருந்தார்.

அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், கே.ஏ. ட்ருடோவ்ஸ்கி எழுதுகிறார்: “அந்த நேரத்தில், ஃபியோடர் மிகைலோவிச் மிகவும் மெலிந்திருந்தார்; அவரது நிறம் ஓரளவு வெளிர், சாம்பல், அவரது தலைமுடி ஒளி மற்றும் அரிதாக இருந்தது, அவரது கண்கள் குழிந்திருந்தன, ஆனால் அவரது பார்வை ஊடுருவி ஆழமாக இருந்தது. எப்பொழுதும் தன்னில் கவனம் செலுத்தி, ஓய்வு நேரத்தில், தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்காமல், கேட்காமல், எங்கோ பக்கவாட்டில் முன்னும் பின்னுமாக சிந்தனையுடன் நடந்தார். அவர் எப்போதும் கனிவாகவும் மென்மையாகவும் இருந்தார், ஆனால் அவர் தனது தோழர்கள் சிலருடன் பழகினார்...”

அவரது கலை சுயவிவரத்தால் ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டராக இருப்பதால், ட்ரூடோவ்ஸ்கி எழுத்தாளரின் உள் உலகின் முழு ஆழத்தையும் தனது உருவப்படத்தில் வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை - அவர் முதலில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வெளிப்புற தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார். இந்த வேலையில் பெரும்பாலானவை அந்தக் காலத்தின் ஆவி, அந்த நேரத்தில் இருந்த கிளீச் மற்றும் கல்விப் பயிற்சி ஆகியவற்றிலிருந்து வருகிறது. நாகரீகமாக (மதச்சார்பற்ற அழகியல் போல), ஒரு கழுத்துப்பட்டை கட்டப்பட்டுள்ளது, கண்களில் அமைதியும் நம்பிக்கையும் உள்ளது, எழுத்தாளர் தனது எதிர்காலத்தை நம்பிக்கையுடன் பார்க்க முயற்சிப்பது போல. சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் முகத்தில் சோதனைகள் மற்றும் துன்பங்களின் கசப்பு இன்னும் இல்லை - அவர் ஒரு சாதாரண இளைஞன், அவருக்கு முன்னால் எல்லாவற்றையும் கொண்டவர்.

F.M இன் உருவப்படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, கலைஞர் டிமிட்ரிவ்-கவ்காஸ்கி

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் இரண்டாவது வாழ்நாள் உருவப்படம் பற்றி, வி.ஜி. பெரோவ், மேலே விவாதிக்கப்பட்டது, மற்றும் மூன்றாவது பிரபலமான செதுக்குபவர், வரைவாளர், எட்சர் (எட்ச்சிங் என்பது உலோகத்தில் வேலைப்பாடு ஒரு வகை) லெவ் எவ்கிராஃபோவிச் டிமிட்ரிவ்-கவ்காஸ்கிக்கு சொந்தமானது. கலை அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, டிமிட்ரிவ்-கவ்காஸ்கி ரெபின், ரூபன்ஸ், ரெம்ப்ராண்ட் ஆகியோரின் ஓவியங்களிலிருந்து இனப்பெருக்கம் செதுக்கினார், விரைவில் வேலைப்பாடு கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

1880 இன் இறுதியில் எல்.ஈ. டிமிட்ரிவ்-கவ்காஸ்கி எஃப்.எம்-ன் ஒரு சித்திர உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி (பேனா, பென்சில்). உருவப்படத்தின் சொற்பொருள் ஆதிக்கத்தில் சிறப்பு கவனம் செலுத்தாமல், கலைஞர் எழுத்தாளரின் தோற்றத்தை மிகத் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறார். படைப்பில் பாடல் வரிகள் அல்லது சோகம் எதுவுமே இல்லை: தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குணாதிசயமான வெட்டு மற்றும் குறுகலான கண்களுடன், ஒரு பொதுவான தோற்றத்துடன் (ஒரு வணிகரை நினைவூட்டுகிறது), அவரது எண்ணங்களில் மூழ்கியிருக்கும் ஒரு மனிதர் நமக்கு முன் இருக்கிறார்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் புகைப்படங்கள்

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சிறந்த புகைப்பட உருவப்படம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் புகைப்படக் கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஷாபிரோவின் (1879) வேலையாகக் கருதப்படுகிறது.

உருவப்படங்களில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பிற அவதாரங்கள்

F.M இன் படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இருபதாம் நூற்றாண்டின் நுண்கலைகளில் அதன் பன்முக உருவகத்தைக் காண்கிறார் (எம்.வி. ருண்டால்ட்சோவ், எம்.ஜி. ரோய்ட்டர், என்.ஐ. கோஃபனோவ், எஸ்.எஸ். கோசென்கோவ், ஏ.என். கோர்சகோவா, ஈ.டி. க்ளூச்செவ்ஸ்கயா, ஏ. இசட். டேவிடோவ், என்.ஸ்கயாவ், என்.

வேலைப்பாடுகளில் வி.ஏ. ஃபேவர்ஸ்கி தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு மேஜையின் முன் கைகளில் அச்சிடும் சான்றுகளின் குவியலுடன் நிற்கிறார். அவர் நீண்ட இருண்ட ஃபிராக் கோட் அணிந்துள்ளார். மேஜையில் மெழுகுவர்த்திகளில் இரண்டு உயரமான மெழுகுவர்த்திகள் மற்றும் புத்தகங்களின் அடுக்கு உள்ளன, சுவரில் பிரேம்களில் இரண்டு சிறிய புகைப்படங்கள் உள்ளன. எழுத்தாளரின் உயரமான, மெல்லிய உருவம் வலதுபுறத்தில் இருந்து ஒளிரும். கலைஞர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முக அம்சங்களை துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்குகிறார், இது அவரது வாழ்நாள் ஓவியங்கள் மற்றும் புகைப்படங்களிலிருந்து அறியப்படுகிறது: உயரமான, செங்குத்தான நெற்றி, மென்மையான, மென்மையான முடி, நீண்ட, மெல்லிய தாடி, தாழ்ந்த புருவம். பெரோவைப் போலவே, கலைஞரும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை படைப்பாளியை உளவியல் ரீதியாக நுட்பமாக சித்தரித்தார், அவரது பார்வையை கைப்பற்றி, தன்னுள் மூழ்கினார்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் அழகிய உருவப்படம் கே.ஏ. வாசிலியேவா எழுத்தாளரின் மற்றொரு அசல் படம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பச்சைத் துணியால் மூடப்பட்ட ஒரு மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார், அவருக்கு முன்னால் ஒரு வெள்ளை காகிதத் தாள் உள்ளது, பக்கத்தில் எரியும் மெழுகுவர்த்தி சுடரின் இரத்தக்களரியுடன் உள்ளது. மெழுகுவர்த்தி மட்டுமல்ல, எழுத்தாளரின் முகமும் கைகளும் ஒளியை உமிழ்வது போல் இருப்பது இந்த உருவப்படத்தின் தனிச்சிறப்பு. மற்றும், நிச்சயமாக, மீண்டும் ஒரு சிறப்பு, உள்நோக்கிய பார்வைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது.

வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவ்
Portet F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, 1872
எண்ணெய், கேன்வாஸ். ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி,
மாஸ்கோ.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மனைவியின் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து:

அதே குளிர்காலத்தில், புகழ்பெற்ற மாஸ்கோ ஆர்ட் கேலரியின் உரிமையாளரான பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ், கேலரியில் தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்கு வாய்ப்பைக் கேட்டார். இந்த நோக்கத்திற்காக, மாஸ்கோவிலிருந்து பிரபல கலைஞர் வி.ஜி. வேலை தொடங்குவதற்கு முன், பெரோவ் ஒரு வாரத்திற்கு ஒவ்வொரு நாளும் எங்களைச் சந்தித்தார்; ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சைப் பலவிதமான மனநிலைகளில் பிடித்து, பேசினார், வாதிடச் சவால் விடுத்தார், மேலும் அவரது கணவரின் முகத்தில் மிகவும் சிறப்பியல்பு வெளிப்பாட்டை கவனிக்க முடிந்தது. பெரோவ் "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றலின் ஒரு நிமிடம்" உருவப்படத்தில் கைப்பற்றினார் என்று ஒருவர் கூறலாம். ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் முகத்தில் இந்த வெளிப்பாட்டை நான் பலமுறை கவனித்தேன், நீங்கள் அவருடைய இடத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​​​அவர் "தன்னைப் பார்ப்பது" போல் தோன்றியதைக் கவனித்து, எதுவும் பேசாமல் வெளியேறினார். (ஏ.ஜி. தஸ்தோவ்ஸ்கயா. நினைவுகள். - எம்.: புனைகதை, 1971)

மே 1872 இல், வி.ஜி. பெரோவ், ட்ரெட்டியாகோவின் அறிவுறுத்தலின் பேரில், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படத்தை வரைவதற்காக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ஒரு சிறப்புப் பயணத்தை மேற்கொண்டார். அமர்வுகள் குறைவாகவும் குறுகியதாகவும் இருந்தன, ஆனால் பெரோவ் அவருக்கு முன் இருந்த பணியால் ஈர்க்கப்பட்டார். ட்ரெட்டியாகோவ் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை சிறப்பு அன்புடன் நடத்தினார் என்பது அறியப்படுகிறது.
உருவப்படம் ஒற்றை சாம்பல்-பழுப்பு தொனியில் செயல்படுத்தப்படுகிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து, முக்கால்வாசி திரும்பி, கால்களைக் கடந்து, ஒன்றோடொன்று இணைந்த விரல்களால் கைகளால் முழங்காலை அழுத்துகிறார். அந்த உருவம் ஒரு இருண்ட பின்னணியின் அந்தி நேரத்தில் மெதுவாக மூழ்கி அதன் மூலம் பார்வையாளரிடமிருந்து அகற்றப்படுகிறது. கணிசமான இலவச இடம் பக்கங்களிலும் குறிப்பாக தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் தலைக்கு மேலேயும் உள்ளது. இது அதை இன்னும் ஆழமாகத் தள்ளுகிறது மற்றும் தன்னைத்தானே மூடுகிறது. ஒரு வெளிறிய முகம் இருண்ட பின்னணியில் இருந்து பிளாஸ்டிக்காக நீண்டுள்ளது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நல்ல, கனமான பொருட்களால் செய்யப்பட்ட அவிழ்க்கப்படாத சாம்பல் நிற ஜாக்கெட்டை அணிந்துள்ளார். கருப்பு கோடுகள் கொண்ட பிரவுன் கால்சட்டை கைகளை முன்னிலைப்படுத்துகிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படத்தில், பெரோவ் ஒரு மனிதனை தன்னுடன் தனியாக உணர்கிறான். அவர் தனது எண்ணங்களில் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டார். பார்வை தனக்குள் ஆழமாகிறது. நேர்த்தியான ஒளி மற்றும் நிழல் மாற்றங்களைக் கொண்ட ஒரு மெல்லிய முகம் தலையின் கட்டமைப்பை தெளிவாக உணர அனுமதிக்கிறது. அடர் பழுப்பு முடி உருவப்படத்தின் அடிப்படை திட்டத்தை தொந்தரவு செய்யாது.
வண்ணத்தைப் பொறுத்தவரை, ஜாக்கெட்டின் சாம்பல் நிறம் ஒரு நிறமாக துல்லியமாக உணரப்படுகிறது மற்றும் அதே நேரத்தில் பொருளின் அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது என்பதைக் குறிப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது. இது வெள்ளை நிற சட்டை மற்றும் சிவப்பு புள்ளிகள் கொண்ட கருப்பு டை மூலம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது.
தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படம் அவரது சமகாலத்தவர்களால் போதுமான அளவு பாராட்டப்பட்டது மற்றும் பெரோவின் உருவப்படங்களில் சிறந்ததாக கருதப்பட்டது. அவரைப் பற்றிய கிராம்ஸ்காயின் மதிப்புரை அறியப்படுகிறது: “பண்பு, வெளிப்பாட்டின் சக்தி, பெரிய நிவாரணம்<...>நிழல்களின் தீர்க்கமான தன்மை மற்றும் வரையறைகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட கூர்மை மற்றும் ஆற்றல், எப்போதும் அவரது ஓவியங்களில் உள்ளார்ந்தவை, இந்த உருவப்படத்தில் ஒரு அற்புதமான வண்ணம் மற்றும் டோன்களின் இணக்கத்தால் மென்மையாக்கப்படுகிறது." கிராம்ஸ்காயின் விமர்சனம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் அவர் பெரோவின் படைப்புகளை விமர்சித்தார். ஒட்டுமொத்தமாக.

ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நவம்பர் 11, 1821 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். அவரது தந்தை மைக்கேல் ஆண்ட்ரீவிச் ராட்வான் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸின் பிரபுக்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். அவர் மருத்துவக் கல்வியைப் பெற்றார் மற்றும் போரோடினோ காலாட்படை படைப்பிரிவு, மாஸ்கோ இராணுவ மருத்துவமனை மற்றும் ஏழைகளுக்கான மரின்ஸ்கி மருத்துவமனையில் பணியாற்றினார். வருங்கால பிரபல எழுத்தாளர் நெச்சேவா மரியா ஃபெடோரோவ்னாவின் தாய் ஒரு மூலதன வணிகரின் மகள்.

ஃபெடரின் பெற்றோர் பணக்காரர்கள் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் தங்கள் குடும்பத்தை வழங்குவதற்கும் தங்கள் குழந்தைகளுக்கு நல்ல கல்வியைக் கொடுப்பதற்கும் அயராது உழைத்தனர். அதைத் தொடர்ந்து, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது தந்தை மற்றும் தாயின் சிறந்த வளர்ப்பு மற்றும் கல்விக்காக மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருப்பதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஒப்புக்கொண்டார், இது அவர்களின் கடின உழைப்புக்கு செலவாகும்.

சிறுவனுக்கு அவனது தாயால் படிக்கக் கற்றுக் கொடுக்கப்பட்டது, இதற்காக அவர் "பழைய மற்றும் புதிய ஏற்பாட்டின் 104 புனிதக் கதைகள்" புத்தகத்தைப் பயன்படுத்தினார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற புத்தகமான "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" இல் ஜோசிமா என்ற கதாபாத்திரம் சிறுவயதில் இந்த புத்தகத்திலிருந்து படிக்கக் கற்றுக்கொண்ட ஒரு உரையாடலில் கூறுகிறது.

இளம் ஃபியோடர் தனது வாசிப்புத் திறனை விவிலிய புத்தகமான ஜாப் புத்தகத்திலிருந்து தேர்ச்சி பெற்றார், இது அவரது அடுத்தடுத்த படைப்புகளிலும் பிரதிபலித்தது: புகழ்பெற்ற நாவலான "தி டீனேஜர்" உருவாக்கும் போது எழுத்தாளர் இந்த புத்தகத்தைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களைப் பயன்படுத்தினார். தந்தையும் தனது மகனின் கல்விக்கு பங்களித்தார், அவருக்கு லத்தீன் கற்பித்தார்.

மொத்தத்தில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குடும்பத்தில் ஏழு குழந்தைகள் பிறந்தனர். எனவே, ஃபியோடருக்கு ஒரு மூத்த சகோதரர் மைக்கேல் இருந்தார், அவருடன் அவர் குறிப்பாக நெருக்கமாக இருந்தார், மேலும் ஒரு மூத்த சகோதரி. கூடுதலாக, அவருக்கு இளைய சகோதரர்கள் ஆண்ட்ரி மற்றும் நிகோலாய், அதே போல் இளைய சகோதரிகள் வேரா மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆகியோர் இருந்தனர்.

அவர்களின் இளமை பருவத்தில், மைக்கேல் மற்றும் ஃபெடோர் என்.ஐ மூலம் வீட்டில் கற்பிக்கப்பட்டனர். டிராஷுசோவ், அலெக்சாண்டர் மற்றும் கேத்தரின் பள்ளிகளில் ஆசிரியர். அவரது உதவியுடன், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மூத்த மகன்கள் பிரெஞ்சு மொழியைப் படித்தனர், மேலும் ஆசிரியரின் மகன்கள் ஏ.என். டிராஷுசோவ் மற்றும் வி.என். டிராஷுசோவ், சிறுவர்களுக்கு முறையே கணிதம் மற்றும் இலக்கியம் கற்பித்தார். 1834 முதல் 1837 வரையிலான காலகட்டத்தில், ஃபெடோர் மற்றும் மைக்கேல் தலைநகரின் உறைவிடப் பள்ளி எல்.ஐ.யில் தங்கள் படிப்பைத் தொடர்ந்தனர். செர்மாக், அப்போது மிகவும் மதிப்புமிக்க கல்வி நிறுவனமாக இருந்தது.

1837 ஆம் ஆண்டில், ஒரு பயங்கரமான விஷயம் நடந்தது: மரியா ஃபெடோரோவ்னா தஸ்தாயெவ்ஸ்கயா நுகர்வு காரணமாக இறந்தார். அவரது தாயார் இறக்கும் போது ஃபெடோருக்கு 16 வயதுதான். மனைவி இல்லாமல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி சீனியர், ஃபியோடரையும் மிகைலையும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு, K.F இன் உறைவிடத்திற்கு அனுப்ப முடிவு செய்தார். கோஸ்டோமரோவா. பையன்கள் பின்னர் முதன்மை பொறியியல் பள்ளியில் நுழைய வேண்டும் என்று தந்தை விரும்பினார். அந்த நேரத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மூத்த மகன்கள் இருவரும் இலக்கியத்தை விரும்பினர் மற்றும் தங்கள் வாழ்க்கையை அதற்காக அர்ப்பணிக்க விரும்பினர் என்பது சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் அவர்களின் தந்தை அவர்களின் பொழுதுபோக்கை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை.

சிறுவர்கள் தங்கள் தந்தையின் விருப்பத்திற்கு முரண்படத் துணியவில்லை. ஃபியோடர் மிகைலோவிச் போர்டிங் பள்ளியில் தனது படிப்பை வெற்றிகரமாக முடித்தார், பள்ளியில் நுழைந்து பட்டம் பெற்றார், ஆனால் அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை வாசிப்புக்கு அர்ப்பணித்தார். , ஹாஃப்மேன், பைரன், கோதே, ஷில்லர், ரேசின் - அவர் பொறியியல் அறிவியலின் அடிப்படைகளை ஆர்வத்துடன் புரிந்துகொள்வதற்குப் பதிலாக, இந்த புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை விழுங்கினார்.

1838 ஆம் ஆண்டில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியும் அவரது நண்பர்களும் முதன்மை பொறியியல் பள்ளியில் தங்கள் சொந்த இலக்கிய வட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தனர், இதில் ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தவிர, கிரிகோரோவிச், பெகெடோவ், விட்கோவ்ஸ்கி, பெரெஷெட்ஸ்கி ஆகியோர் அடங்குவர். அப்போதும் கூட, எழுத்தாளர் தனது முதல் படைப்புகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் இறுதியாக ஒரு எழுத்தாளரின் பாதையை எடுக்கத் துணியவில்லை. 1843 இல் தனது படிப்பை முடித்த அவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பொறியியல் குழுவில் பொறியாளர்-இரண்டாம் லெப்டினன்ட் பதவியைப் பெற்றார், ஆனால் சேவையில் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. 1844 இல், அவர் இலக்கியத்தில் மட்டுமே கவனம் செலுத்த முடிவு செய்து ராஜினாமா செய்தார்.

ஒரு படைப்பு பயணத்தின் ஆரம்பம்

இளம் ஃபெடரின் முடிவுகளை குடும்பம் ஏற்கவில்லை என்றாலும், அவர் விடாமுயற்சியுடன் அவர் முன்பு தொடங்கிய பணிகளைப் பார்த்து புதியவற்றுக்கான யோசனைகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். 1944 ஆம் ஆண்டு தனது முதல் புத்தகமான "ஏழை மக்கள்" வெளியீட்டின் மூலம் ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளருக்கு குறிக்கப்பட்டது. படைப்பின் வெற்றி ஆசிரியரின் அனைத்து எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது. விமர்சகர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலை மிகவும் பாராட்டினர்; ஃபியோடர் மிகைலோவிச் "பெலின்ஸ்கி வட்டம்" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், அவர்கள் அவரை "புதிய கோகோல்" என்று அழைக்கத் தொடங்கினர்.

புத்தகம் "இரட்டை": முதல் மற்றும் நவீன பதிப்பு

வெற்றி நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. சுமார் ஒரு வருடம் கழித்து, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "தி டபுள்" புத்தகத்தை பொதுமக்களுக்கு வழங்கினார், ஆனால் அது இளம் மேதையின் திறமையைப் போற்றும் பெரும்பாலானவர்களுக்கு புரிந்துகொள்ள முடியாததாக மாறியது. எழுத்தாளரின் மகிழ்ச்சியும் பாராட்டும் விமர்சனம், அதிருப்தி, ஏமாற்றம் மற்றும் கிண்டலுக்கு வழிவகுத்தது. அதைத் தொடர்ந்து, எழுத்தாளர்கள் இந்த படைப்பின் புதுமையைப் பாராட்டினர், அந்த ஆண்டுகளின் நாவல்களிலிருந்து அதன் வித்தியாசம், ஆனால் புத்தகம் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில் யாரும் இதை உணரவில்லை.

விரைவில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி சண்டையிட்டார் மற்றும் "பெலின்ஸ்கி வட்டத்தில்" இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், மேலும் N.A உடன் சண்டையிட்டார். நெக்ராசோவ், சோவ்ரெமெனிக் ஆசிரியர். இருப்பினும், ஆண்ட்ரி க்ரேவ்ஸ்கியால் திருத்தப்பட்ட Otechestvennye Zapiski வெளியீடு உடனடியாக அவரது படைப்புகளை வெளியிட ஒப்புக்கொண்டது.

ஆயினும்கூட, அவரது முதல் வெளியீடு ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சிற்குக் கொண்டு வந்த அற்புதமான புகழ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இலக்கிய வட்டங்களில் பல சுவாரஸ்யமான மற்றும் பயனுள்ள அறிமுகங்களை உருவாக்க அனுமதித்தது. அவரது புதிய அறிமுகமானவர்களில் பலர் ஆசிரியரின் அடுத்தடுத்த படைப்புகளில் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களுக்கான முன்மாதிரிகளாக மாறினர்.

கைது மற்றும் கடின உழைப்பு

எழுத்தாளருக்கு தலைவிதி என்பது எம்.வி.யுடன் அவருக்கு இருந்த அறிமுகம். 1846 இல் பெட்ராஷெவ்ஸ்கி. பெட்ராஷெவ்ஸ்கி "வெள்ளிக்கிழமைகள்" என்று அழைக்கப்படுவதை ஏற்பாடு செய்தார், இதன் போது அடிமைத்தனத்தை ஒழித்தல், அச்சிடுவதற்கான சுதந்திரம், நீதித்துறை அமைப்பில் முற்போக்கான மாற்றங்கள் மற்றும் பிற ஒத்த பிரச்சினைகள் விவாதிக்கப்பட்டன.

கூட்டங்களின் போது, ​​ஒரு வழி அல்லது வேறு பெட்ராஷேவியர்களுடன் தொடர்புடைய, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கம்யூனிஸ்ட் ஸ்பெஷ்னேவையும் சந்தித்தார். 1848 ஆம் ஆண்டில், அவர் 8 பேரைக் கொண்ட ஒரு இரகசிய சமூகத்தை ஏற்பாடு செய்தார் (அவரும் ஃபியோடர் மிகைலோவிச் உட்பட), இது நாட்டில் ஒரு ஆட்சிக்கவிழ்ப்பு மற்றும் ஒரு சட்டவிரோத அச்சகத்தை உருவாக்குவதை ஆதரித்தது. சமூகத்தின் கூட்டங்களில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மீண்டும் மீண்டும் "கோகோலுக்கு பெலின்ஸ்கியின் கடிதம்" படித்தார், அது தடைசெய்யப்பட்டது.

அதே ஆண்டில், 1848 இல், ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் "வெள்ளை இரவுகள்" நாவல் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால், ஐயோ, அவர் தகுதியான புகழை அனுபவிக்க முடியவில்லை. தீவிர இளைஞர்களுடனான அதே தொடர்புகள் எழுத்தாளருக்கு எதிராக விளையாடியது, ஏப்ரல் 23, 1849 இல், பல பெட்ராஷேவியர்களைப் போலவே அவரும் கைது செய்யப்பட்டார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது குற்றத்தை மறுத்தார், ஆனால் பெலின்ஸ்கியின் "குற்றவியல்" கடிதமும் நினைவுகூரப்பட்டது, நவம்பர் 13, 1849 இல், எழுத்தாளருக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. அதற்கு முன், அவர் பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையில் எட்டு மாதங்கள் சிறையில் வாடினார்.

அதிர்ஷ்டவசமாக ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு, ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சிற்கான கொடூரமான தண்டனை நிறைவேற்றப்படவில்லை. நவம்பர் 19 அன்று, ஆடிட்டர் ஜெனரல் அவரை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குற்றவாளி அல்ல என்று கருதினார், எனவே மரண தண்டனை எட்டு வருட கடின உழைப்பால் மாற்றப்பட்டது. அதே மாதத்தின் இறுதியில், பேரரசர் தண்டனையை இன்னும் மென்மையாக்கினார்: எழுத்தாளர் சைபீரியாவில் எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பதிலாக நான்கு ஆண்டுகள் கடின உழைப்புக்கு அனுப்பப்பட்டார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது உன்னத பதவி மற்றும் அதிர்ஷ்டத்தை இழந்தார், மேலும் கடின உழைப்பை முடித்த பிறகு அவர் சாதாரண சிப்பாயாக பதவி உயர்வு பெற்றார்.

அத்தகைய தண்டனையின் அனைத்து கஷ்டங்களும் இழப்புகளும் இருந்தபோதிலும், சிப்பாயில் சேருவது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சிவில் உரிமைகளை முழுமையாக திரும்பப் பெறுவதாகும். ரஷ்யாவில் இதுபோன்ற முதல் வழக்கு இதுவாகும், ஏனெனில் பொதுவாக கடின உழைப்புக்குத் தண்டனை பெற்றவர்கள் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் தங்கள் சிவில் உரிமைகளை இழந்தனர், அவர்கள் பல ஆண்டுகள் சிறையில் இருந்து தப்பித்து சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்குத் திரும்பினாலும் கூட. பேரரசர் நிக்கோலஸ் I இளம் எழுத்தாளரிடம் பரிதாபப்பட்டார் மற்றும் அவரது திறமையை அழிக்க விரும்பவில்லை.

ஃபியோடர் மிகைலோவிச் கடின உழைப்பில் கழித்த ஆண்டுகள் அவர் மீது அழியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. முடிவில்லாத துன்பத்தையும் தனிமையையும் அனுபவிப்பது எழுத்தாளருக்குக் கடினமாக இருந்தது. கூடுதலாக, மற்ற கைதிகளுடன் சாதாரண தொடர்பை ஏற்படுத்த அவருக்கு நிறைய நேரம் பிடித்தது: அவரது உன்னதமான பட்டத்தின் காரணமாக அவர்கள் அவரை நீண்ட காலமாக ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை.

1856 ஆம் ஆண்டில், புதிய பேரரசர் அனைத்து பெட்ராஷேவியர்களுக்கும் மன்னிப்பு வழங்கினார், மேலும் 1857 இல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மன்னிக்கப்பட்டார், அதாவது, அவர் முழு பொது மன்னிப்பைப் பெற்றார் மற்றும் அவரது படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கான உரிமைகளை மீட்டெடுத்தார். அவரது இளமை பருவத்தில் ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தனது விதியை தீர்மானிக்காத ஒரு நபராக இருந்தால், உண்மையைக் கண்டுபிடித்து வாழ்க்கைக் கொள்கைகளின் அமைப்பை உருவாக்க முயன்றார், பின்னர் ஏற்கனவே 1850 களின் இறுதியில் அவர் ஒரு முதிர்ந்த, உருவான ஆளுமை ஆனார். கடின உழைப்பின் கடினமான ஆண்டுகள் அவரை ஆழ்ந்த மதவாதியாக மாற்றியது, அவர் இறக்கும் வரை இருந்தார்.

படைப்பாற்றல் வளரும்

1860 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் தனது படைப்புகளின் இரண்டு தொகுதி தொகுப்பை வெளியிட்டார், அதில் "தி வில்லேஜ் ஆஃப் ஸ்டெபாஞ்சிகோவோ மற்றும் அதன் குடியிருப்பாளர்கள்" மற்றும் "மாமாவின் கனவு" கதைகள் அடங்கும். "தி டபுள்" போலவே அவர்களுக்கும் அதே கதை நடந்தது - படைப்புகளுக்கு மிக உயர்ந்த மதிப்பீடு வழங்கப்பட்டாலும், சமகாலத்தவர்கள் அவற்றை விரும்பவில்லை. இருப்பினும், "இறந்த மாளிகையிலிருந்து குறிப்புகள்" வெளியீடு, குற்றவாளிகளின் வாழ்க்கைக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மற்றும் பெரும்பாலும் சிறைவாசத்தின் போது எழுதப்பட்டது, முதிர்ச்சியடைந்த தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு வாசகர்களின் கவனத்தைத் திருப்ப உதவியது.

நாவல் "ஒரு இறந்த வீட்டில் இருந்து குறிப்புகள்"

இந்த பயங்கரத்தை தாங்களாகவே எதிர்கொள்ளாத நாட்டின் பல குடியிருப்பாளர்களுக்கு, வேலை கிட்டத்தட்ட அதிர்ச்சியாக இருந்தது. குறிப்பாக கடின உழைப்பு என்ற தலைப்பு ரஷ்ய எழுத்தாளர்களுக்கு தடைசெய்யப்பட்ட விஷயமாக இருந்ததால், ஆசிரியர் பேசியதைக் கண்டு பலர் திகைத்துப் போனார்கள். இதற்குப் பிறகு, ஹெர்சன் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை "ரஷ்ய டான்டே" என்று அழைக்கத் தொடங்கினார்.

1861 ஆம் ஆண்டு எழுத்தாளருக்கும் குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த ஆண்டு, அவரது மூத்த சகோதரர் மிகைலுடன் இணைந்து, அவர் தனது சொந்த இலக்கிய மற்றும் அரசியல் பத்திரிகையை "டைம்" என்று வெளியிடத் தொடங்கினார். 1863 ஆம் ஆண்டில், வெளியீடு மூடப்பட்டது, அதற்கு பதிலாக தஸ்தாயெவ்ஸ்கி சகோதரர்கள் "Epoch" என்ற மற்றொரு பத்திரிகையை வெளியிடத் தொடங்கினர்.

இந்த இதழ்கள், முதலில், இலக்கிய சமூகத்தில் சகோதரர்களின் நிலையை பலப்படுத்தியது. இரண்டாவதாக, அவர்களின் பக்கங்களில்தான் “அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட,” “அண்டர்கிரவுண்டிலிருந்து குறிப்புகள்,” “இறந்த மாளிகையிலிருந்து குறிப்புகள்,” “ஒரு மோசமான நிகழ்வு” மற்றும் ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் பல படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. மிகைல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி விரைவில் இறந்தார்: அவர் 1864 இல் இறந்தார்.

1860 களில், எழுத்தாளர் வெளிநாடுகளுக்குச் செல்லத் தொடங்கினார், புதிய இடங்களிலும் பழக்கமானவற்றிலும் தனது புதிய நாவல்களுக்கு உத்வேகம் கிடைத்தது. உட்பட, அந்த காலகட்டத்தில்தான் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கருத்தரித்து, "சூதாட்டக்காரர்" என்ற படைப்பின் கருத்தை உணரத் தொடங்கினார்.

1865 ஆம் ஆண்டில், Epoch இதழின் வெளியீடு, அதன் சந்தாதாரர்களின் எண்ணிக்கை தொடர்ந்து குறைந்து வந்தது, மூடப்பட வேண்டியிருந்தது. மேலும்: வெளியீடு மூடப்பட்ட பிறகும், எழுத்தாளருக்கு ஈர்க்கக்கூடிய அளவு கடன் இருந்தது. ஒரு கடினமான நிதி சூழ்நிலையிலிருந்து எப்படியாவது வெளியேற, அவர் தனது படைப்புகளின் தொகுப்பை வெளியீட்டாளர் ஸ்டெலோவ்ஸ்கியுடன் வெளியிடுவதற்கு மிகவும் சாதகமற்ற ஒப்பந்தத்தில் ஈடுபட்டார், அதன் பிறகு அவர் தனது மிகவும் பிரபலமான நாவலான குற்றம் மற்றும் தண்டனையை எழுதத் தொடங்கினார். சமூக நோக்கங்களுக்கான தத்துவ அணுகுமுறை வாசகர்களிடையே பரவலான அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது, மேலும் நாவல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை அவரது வாழ்நாளில் மகிமைப்படுத்தியது.

இளவரசர் மிஷ்கின் நிகழ்த்தினார்

ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் அடுத்த சிறந்த புத்தகம் 1868 இல் வெளியிடப்பட்ட "தி இடியட்" ஆகும். மற்ற கதாபாத்திரங்களை மகிழ்விக்க முயற்சிக்கும் ஒரு அற்புதமான நபரை சித்தரிக்கும் யோசனை, ஆனால் விரோத சக்திகளை வெல்ல முடியாது, அதன் விளைவாக, தன்னைத்தானே துன்புறுத்துகிறது, வார்த்தைகளில் மட்டும் செயல்படுத்த எளிதானது. உண்மையில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுதுவதற்கு மிகவும் கடினமான புத்தகங்களில் ஒன்றான இடியட் என்று அழைத்தார், இருப்பினும் இளவரசர் மிஷ்கின் அவருக்கு மிகவும் பிடித்த பாத்திரமாக ஆனார்.

இந்த நாவலின் வேலையை முடித்த பிறகு, ஆசிரியர் "நாத்திகம்" அல்லது "ஒரு பெரிய பாவியின் வாழ்க்கை" என்று ஒரு காவியத்தை எழுத முடிவு செய்தார். அவர் தனது யோசனையை உணரத் தவறிவிட்டார், ஆனால் காவியத்திற்காக சேகரிக்கப்பட்ட சில யோசனைகள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் அடுத்த மூன்று சிறந்த புத்தகங்களுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தன: 1871-1872 இல் எழுதப்பட்ட "பேய்கள்" நாவல், 1875 இல் முடிக்கப்பட்ட "டீனேஜர்" வேலை, மற்றும் "பிரதர்ஸ்" நாவல், 1879-1880 இல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி முடித்த வேலை.

எழுத்தாளர் ஆரம்பத்தில் ரஷ்யாவில் புரட்சிகர இயக்கங்களின் பிரதிநிதிகளுக்கு தனது மறுப்பை வெளிப்படுத்த விரும்பிய "பேய்கள்", எழுதும் போது படிப்படியாக மாறியது சுவாரஸ்யமானது. ஆரம்பத்தில், எழுத்தாளர் ஸ்டாவ்ரோகினை உருவாக்க விரும்பவில்லை, பின்னர் அவர் தனது மிகவும் பிரபலமான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாக மாறினார், நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம். ஆனால் அவரது உருவம் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக மாறியது, ஃபியோடர் மிகைலோவிச் திட்டத்தை மாற்றவும், அரசியல் பணியில் உண்மையான நாடகத்தையும் சோகத்தையும் சேர்க்க முடிவு செய்தார்.

"உடைமையில்" மற்றவற்றுடன், தந்தைகள் மற்றும் மகன்களின் கருப்பொருள் மிகவும் பரவலாக விவாதிக்கப்பட்டிருந்தால், அடுத்த நாவலான "டீனேஜர்" இல், எழுத்தாளர் ஒரு முதிர்ந்த குழந்தையை வளர்ப்பது பற்றிய பிரச்சினையை முன்னுக்கு கொண்டு வந்தார்.

ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் படைப்புப் பாதையின் தனித்துவமான முடிவு, முடிவுகளைச் சுருக்கி இலக்கிய அனலாக், தி பிரதர்ஸ் கர்மசோவ். இந்த படைப்பின் பல அத்தியாயங்கள், கதைக்களங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் ஓரளவு எழுத்தாளரின் முன்னர் எழுதப்பட்ட நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அவரது முதல் வெளியிடப்பட்ட நாவலான "ஏழை மக்கள்" தொடங்கி.

இறப்பு

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஜனவரி 28, 1881 இல் இறந்தார், இறப்புக்கான காரணம் நாள்பட்ட மூச்சுக்குழாய் அழற்சி, நுரையீரல் காசநோய் மற்றும் எம்பிஸிமா. அறுபது வயதில் எழுத்தாளரை மரணம் முந்தியது.

ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கல்லறை

அவரது திறமையைப் போற்றும் கூட்டம் எழுத்தாளரிடம் விடைபெற வந்தது, ஆனால் ஃபியோடர் மிகைலோவிச், அவரது காலமற்ற நாவல்கள் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மேற்கோள்கள் ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு மிகப்பெரிய புகழைப் பெற்றன.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முதல் மனைவி மரியா ஐசேவா, கடின உழைப்பிலிருந்து திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே அவர் சந்தித்தார். மொத்தத்தில், ஃபியோடர் மற்றும் மரியாவின் திருமணம் சுமார் ஏழு ஆண்டுகள் நீடித்தது, 1864 இல் எழுத்தாளரின் மனைவி திடீரென இறக்கும் வரை.

1860 களின் முற்பகுதியில் அவரது முதல் வெளிநாட்டுப் பயணங்களில் ஒன்றில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி விடுவிக்கப்பட்ட அப்பல்லினாரியா சுஸ்லோவாவால் ஈர்க்கப்பட்டார். "தி பிளேயரில்" போலினா, "தி இடியட்" இல் நாஸ்தஸ்தியா பிலிப்போவ்னா மற்றும் பல பெண் கதாபாத்திரங்கள் எழுதப்பட்டது அவரிடமிருந்துதான்.

அவரது நாற்பதாவது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு, எழுத்தாளர் ஐசேவா மற்றும் சுஸ்லோவாவுடன் குறைந்தபட்சம் நீண்டகால உறவைக் கொண்டிருந்தாலும், அந்த நேரத்தில் அவரது பெண்கள் அவருக்கு குழந்தைகளைப் போன்ற மகிழ்ச்சியைக் கொடுக்கவில்லை. இந்த குறைபாட்டை எழுத்தாளரின் இரண்டாவது மனைவி அன்னா ஸ்னிட்கினா சரிசெய்தார். அவர் ஒரு உண்மையுள்ள மனைவி மட்டுமல்ல, எழுத்தாளரின் சிறந்த உதவியாளராகவும் ஆனார்: தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்களை வெளியிடுவதில் உள்ள சிக்கல்களை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார், அனைத்து நிதி சிக்கல்களையும் பகுத்தறிவுடன் தீர்த்தார், மேலும் அவரது புத்திசாலித்தனமான கணவரைப் பற்றிய தனது நினைவுக் குறிப்புகளை வெளியிடுவதற்கு தயார் செய்தார். ஃபியோடர் மிகைலோவிச் "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" நாவலை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார்.

அன்னா கிரிகோரிவ்னா தனது மனைவிக்கு நான்கு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார்: மகள்கள் சோபியா மற்றும் லியுபோவ், மகன்கள் ஃபியோடர் மற்றும் அலெக்ஸி. ஐயோ, இந்த தம்பதியின் முதல் குழந்தையாக இருக்க வேண்டிய சோபியா, பிறந்து சில மாதங்களில் இறந்துவிட்டார். ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் அனைத்து குழந்தைகளிலும், அவரது மகன் ஃபியோடர் மட்டுமே அவரது இலக்கிய குடும்பத்தின் வாரிசானார்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மேற்கோள்கள்

• யாரும் முதல் நடவடிக்கை எடுக்க மாட்டார்கள், ஏனென்றால் அது பரஸ்பரம் இல்லை என்று எல்லோரும் நினைக்கிறார்கள்.
• ஒரு நபரை அழிக்க இது மிகக் குறைவு: அவர் செய்யும் வேலை யாருக்கும் பயன்படாது என்பதை நீங்கள் அவரை நம்ப வைக்க வேண்டும்.
• சுதந்திரம் என்பது உங்களை கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளாமல் இருப்பது அல்ல, மாறாக உங்களை நீங்களே கட்டுப்படுத்திக் கொள்வது.
• அவரது படைப்புகள் வெற்றிபெறாத ஒரு எழுத்தாளர் எளிதில் கசப்பான விமர்சகராக மாறுகிறார்: பலவீனமான மற்றும் சுவையற்ற ஒயின் சிறந்த வினிகராக மாறும்.
• சூரிய ஒளியின் ஒரு கதிர் ஒரு மனிதனின் ஆன்மாவை என்ன செய்ய முடியும் என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது!
• அழகு உலகைக் காப்பாற்றும்.
• கட்டிப்பிடிக்கத் தெரிந்தவன் நல்லவன்.
• குறைகளால் உங்கள் நினைவகத்தை அடைக்காதீர்கள், இல்லையெனில் அழகான தருணங்களுக்கு இடமில்லை.
• நீங்கள் உங்கள் இலக்கை நோக்கிப் புறப்பட்டு, உங்களைப் பார்த்து குரைக்கும் ஒவ்வொரு நாயின் மீதும் கற்களை எறிவதற்காக வழியில் நிறுத்தத் தொடங்கினால், உங்கள் இலக்கை நீங்கள் அடைய மாட்டீர்கள்.
• அவர் ஒரு புத்திசாலி, ஆனால் புத்திசாலித்தனமாக செயல்பட, புத்திசாலித்தனம் மட்டும் போதாது.
• நல்லது செய்ய விரும்புபவன் கை கட்டப்பட்டாலும் பல நன்மைகளைச் செய்ய முடியும்.
• இலக்கு இல்லாமல் வாழ்க்கை மூச்சுத் திணறுகிறது.
• வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை விட வாழ்க்கையை நாம் அதிகமாக நேசிக்க வேண்டும்.
• ரஷ்ய மக்கள் தங்கள் துன்பங்களை அனுபவிக்கிறார்கள்.
• மகிழ்ச்சி என்பது மகிழ்ச்சியில் இல்லை, அதன் சாதனையில் மட்டுமே உள்ளது.

எஃப்.எம்மின் உருவப்படத்துடன் அறிமுகம். ஒரு இலக்கியப் பாடத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, எழுத்தாளரின் உருவப்படங்களின் ஸ்லைடு காட்சியை ஆன்லைனில் தொடங்கலாம் (http://yandex.ua/images/search?text=portraits+Dostoevsky) அல்லது “ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படங்கள், விளக்கப்படங்களில்” புத்தகத்தின் விளக்கக்காட்சி. , ஆவணங்கள்." எட். Philology டாக்டர். அறிவியல் வி.எஸ். நெச்சேவ். எம்.: கல்வி, 1972. – 447 பக்.
எழுத்தாளரின் மிகவும் பிரபலமான உருவப்படத்தை நாம் விரிவாகக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும் - வி.ஜி. பெரோவ் (சில ஆசிரியர்கள் இந்த ஓவியத்தின் உதாரணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு சிறு கட்டுரையை எழுத மாணவர்களை பயிற்சி செய்கிறார்கள்).

வி.ஜி. பெரோவ். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் உருவப்படம். (1872. கேன்வாஸில் எண்ணெய். ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ)

மே 1872 இல் வி.ஜி. ட்ரெட்டியாகோவின் அறிவுறுத்தலின் பேரில் எஃப்.எம்.யின் உருவப்படத்தை வரைவதற்கு பெரோவ் பிரத்யேகமாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. வெளிப்படையாக, எழுத்தாளர் மற்றும் கலைஞரின் கருத்துக்களின் ஒற்றுமையை உள்ளுணர்வாக உணர்ந்த பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் பெரோவைத் தவிர வேறு யாரையும் தனது சேகரிப்புக்காக தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படத்தை வரைவதற்கு அழைத்தார். கலெக்டர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை சிறப்பு அன்புடன் நடத்தினார் என்பது தெரிந்ததே.
அமர்வுகள் குறைவாகவும் குறுகியதாகவும் இருந்தன, ஆனால் பெரோவ் அவருக்கு முன் இருந்த பணியால் ஈர்க்கப்பட்டார். எழுத்தாளர் கலைஞருடன் நெருக்கமாக இருந்தார், அவர்கள் தங்கள் கலையில் கூறிய கருத்துக்களின் ஒற்றுமையால் மட்டுமல்ல, மத நம்பிக்கைகளின் பொதுவான தன்மையாலும் - அறிவொளி பெற்ற மனதின் பாதைகளில் கடவுளைத் தேடுவது அல்ல, ஆனால் அவர்களின் சொந்த இதயத்தில். ரஷ்ய கலை வரலாற்றாசிரியர் என்.பி. பெரோவ் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நாவலை மிகவும் மதிப்பதாக சோப்கோ தெரிவிக்கிறார்.
ஆனால், கலைஞர் மற்றும் எழுத்தாளரின் உள் நெருக்கம் இருந்தபோதிலும், பெரோவ் எதிர்கொள்ளும் பணி வழக்கத்திற்கு மாறாக கடினமாக இருந்தது, மேலும் இது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஆளுமையின் அளவால் மட்டுமல்ல, உருவப்படக் கலையில் எழுத்தாளரின் அதிக கோரிக்கைகளாலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது. பொதுவாக ஓவியம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுதினார்: "அரிதான தருணங்களில், ஒரு மனித முகம் அதன் முக்கிய அம்சத்தை, அதன் மிகவும் சிறப்பியல்பு சிந்தனையை வெளிப்படுத்துகிறது. கலைஞர் முகத்தைப் பற்றிய இந்த முக்கிய யோசனையைப் படித்து யூகிக்கிறார், குறைந்தபட்சம் அவர் நகலெடுத்த தருணத்திலாவது, அது முகத்தில் இல்லை. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, ஒரு உருவப்படத்தின் மதிப்பு வெளிப்புற ஒற்றுமையில் இல்லை, சித்தரிக்கப்படும் நபரின் குணாதிசயத்தை அல்லது அவரது உளவியலை மட்டும் பிரதிபலிக்கவில்லை, ஆனால் அவரது ஆன்மீக உலகின் அதிகபட்ச செறிவை வெளிப்படுத்துகிறது, இது எழுத்தாளர் கருதினார். மனிதனின் மிக உயர்ந்த பாதி."
எப்.எம் மனைவியின் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஏ.ஜி. ஸ்னிட்கினா: “அதே குளிர்காலத்தில் பி.எம். புகழ்பெற்ற மாஸ்கோ ஆர்ட் கேலரியின் உரிமையாளரான ட்ரெட்டியாகோவ், கேலரியில் தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்கு தனது கணவரிடம் வாய்ப்பைக் கேட்டார். இந்த நோக்கத்திற்காக, மாஸ்கோவிலிருந்து பிரபல கலைஞர் வி.ஜி. வேலை தொடங்குவதற்கு முன், பெரோவ் ஒரு வாரத்திற்கு ஒவ்வொரு நாளும் எங்களைச் சந்தித்தார்; ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சைப் பலவிதமான மனநிலைகளில் பிடித்து, பேசினார், வாதிடச் சவால் விடுத்தார், மேலும் அவரது கணவரின் முகத்தில் மிகவும் சிறப்பியல்பு வெளிப்பாட்டை கவனிக்க முடிந்தது. பெரோவ் "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றலின் ஒரு நிமிடம்" உருவப்படத்தில் கைப்பற்றினார் என்று ஒருவர் கூறலாம். ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் முகத்தில் இந்த வெளிப்பாட்டை நான் பலமுறை கவனித்தேன், நீங்கள் அவருடைய இடத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​​​அவர் "தன்னைப் பார்ப்பது" போல் தோன்றியதைக் கவனித்து, எதுவும் பேசாமல் வெளியேறினார். (ஏ.ஜி. தஸ்தோவ்ஸ்கயா. நினைவுகள். - எம்.: புனைகதை, 1971).
பெரோவ் உருவாக்கிய எழுத்தாளரின் உருவப்படம் மிகவும் உறுதியானது, எதிர்கால சந்ததியினருக்கு தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவம் அவரது கேன்வாஸுடன் ஒன்றிணைந்ததாகத் தோன்றியது. அதே நேரத்தில், இந்த வேலை ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் வரலாற்று நினைவுச்சின்னமாக மாறியுள்ளது, ஒரு திருப்புமுனை மற்றும் கடினமான, ஒரு சிந்தனை நபர் அடிப்படை சமூக பிரச்சினைகளுக்கு தீர்வுகளை தேடும் போது. எஃப்.எம். உருவப்படம் வரையப்பட்டபோது தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு 51 வயது. இந்த நேரத்தில், அவர் தனது மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய படைப்புகளில் ஒன்றான "பேய்கள்" என்ற துண்டுப்பிரசுர நாவலில் பணிபுரிந்தார்.

பெரோவின் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படத்தின் இரண்டு விளக்கங்களை கீழே வழங்குகிறோம்.

1. F.M இன் உருவப்படம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி வி.ஜி.யின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பெரோவா. அதில், கலைஞர் பிரபல எழுத்தாளரின் உண்மையான தன்மையை சித்தரித்தார். சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் உருவம் இருண்ட பின்னணியில் வரையப்பட்டுள்ளது. குறிப்பிட்ட பல்வேறு வண்ணங்களின் பற்றாக்குறை ரஷ்ய மேதையின் உள் உலகத்தை சித்தரிப்பதில் கலைஞர் தனது முக்கிய கவனத்தை செலுத்தியதாகக் கூறுகிறது. வி.ஜி. பெரோவ் "தன்னுள் பின்வாங்கு" என்ற வாய்மொழி சூத்திரத்தால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட உளவியல் நிலையை எளிமையாகவும் துல்லியமாகவும் வெளிப்படுத்தினார். உருவம், கேன்வாஸின் இருண்ட இடத்தில் சுருக்கப்பட்டதைப் போல, மேலே இருந்து மற்றும் பக்கத்திலிருந்து சிறிது சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. தலையின் திருப்பம், முகத்தின் மூடிய அம்சங்கள், படத்திற்கு வெளியே ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத புள்ளியில் செலுத்தப்பட்ட பார்வை, ஆழ்ந்த செறிவு உணர்வை உருவாக்குகிறது, சிந்தனையின் "துன்பம்", இது வெளிப்புற சந்நியாசத்திற்கு பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளரின் கைகள் அவரது முழங்காலில் பதட்டமாகப் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன - இது அற்புதமாகக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் நமக்குத் தெரிந்தபடி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சிறப்பியல்பு சைகை, கலவையை மூடிவிட்டு உள் பதற்றத்தின் அடையாளமாக செயல்படுகிறது.
ஏ. தஸ்தாயெவ்ஸ்காயாவின் மேற்கூறிய மதிப்பாய்வின் மூலம் ஆராயும்போது, ​​பெரோவ் "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றலின் ஒரு நிமிடம்" உருவப்படத்தில் சிக்கினார் ... எனவே படத்தின் இந்த மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வண்ணம், அதன் கண்டிப்பான, கச்சிதமான அமைப்பு, எந்த சூழலிலும் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாற்காலி கூட, நிழற்படத்தில், மௌனமான டோன்களில் சித்தரிக்கப்பட்டது, இருண்ட பின்னணி ஓவியத்தில் அரிதாகவே தெரியும். கவனத்தை சிதறடிக்கும் அல்லது சொல்லும் எதுவும் இல்லை. மாறாக, மாதிரியில் இருந்து தொடங்கி, கலைஞர் ஒரு சிந்தனை மனநிலையை உருவப்படத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், இது பிரதிபலிப்புக்கு உகந்தது, அதாவது பார்வையாளரின் கூட்டுப்பணிக்கு. எனவே, உருவத்தின் நிலை, அதன் கோண அவுட்லைன், முழங்கால்களில் உறுதியுடன் கைகளைப் பற்றிக் கொண்டது, ஒரு மூடிய கலவையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.
அவிழ்க்கப்படாத ஃபிராக் கோட் - மிகவும் புதியது அல்ல, இடங்களில் அணிந்திருந்தது, மாறாக கரடுமுரடான, விலையுயர்ந்த துணி - அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவராக "நோய்வாய்ப்பட்ட, பலவீனமான மனிதனின்" மூழ்கிய மார்பை மறைத்து, வெள்ளை சட்டையின் முகப்பை லேசாக வெளிப்படுத்தியது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பற்றி எழுதினார். ஆனால் பெரோவைப் பொறுத்தவரை, "நோய் மற்றும் கடின உழைப்பு" என்பது தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுத்தாளர் வாழும் மற்றும் நாளுக்கு நாள் வேலை செய்யும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள். இந்த விஷயத்தில், கலைஞர் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றில் ஆர்வமாக உள்ளார் - தஸ்தாயெவ்ஸ்கி சிந்தனையாளர். எனவே, பார்வை, உடற்பகுதியில் நீடிக்காமல், செங்குத்துகளின் தாளங்களுடன் முகத்தில் ஏறுகிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் தட்டையான, அகலமான கன்னத்து எலும்புகள், நோய்வாய்ப்பட்ட வெளிறிய முகம் தன்னை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இல்லை, இருப்பினும் இது பார்வையாளரை காந்தமாக ஈர்க்கிறது என்று கூறலாம். ஆனால், இந்த காந்தப்புலத்தில் ஒருமுறை, நீங்கள் உருவப்படத்தையே பார்க்காமல் உங்களைப் பிடிக்கிறீர்கள்: அது எப்படி வரையப்பட்டது, எப்படி எழுதப்பட்டுள்ளது, முகத்தின் பிளாஸ்டிசிட்டி, செயலில் சிற்பம் இல்லாததால், ஒளி மற்றும் நிழலில் கூர்மையான மாற்றங்கள் இல்லாத நிலையில். , சிறப்பு ஆற்றல் இல்லாதது, அதே போல் மென்மையானது, கடிதத்தின் நுட்பமான அமைப்பு, இது நுணுக்கமாக மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் தோலின் இயற்பியல் தன்மையை வலியுறுத்தாது. இவை அனைத்தையும் கொண்டு, டைனமிக் ஒளியிலிருந்து நெய்யப்பட்ட முகத்தின் சித்திர துணி வழக்கத்திற்கு மாறாக மொபைல். இப்போது நிறத்தை வெண்மையாக்குகிறது, இப்போது அதன் மூலம் பளபளக்கிறது, இப்போது லேசான தொடுதலுடன் வடிவத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, இப்போது உயரமான, செங்குத்தான நெற்றியில் தங்கப் பிரகாசத்துடன் ஒளிரும், ஒளி அதன் மூலம் முகத்தின் வண்ண ஓவியத்தின் முக்கிய படைப்பாளராக மாறிவிடும். மாடலிங். நகரும், மாறுபட்ட அளவு தீவிரத்தில் உமிழப்படும், இது பிளாஸ்டிக்கின் ஏகபோகத்தை நீக்குகிறது, மற்றும் முகபாவனை - விறைப்புத்தன்மை, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ரகசியமாக மறைக்கப்பட்ட சிந்தனை துடிக்கும் அந்த புரிந்துகொள்ள முடியாத, மழுப்பலான இயக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அவள் ஈர்க்கிறாள், அல்லது தனக்குள் இழுக்கிறாள், அவளுடைய அடிமட்ட ஆழத்தில் ...
தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஆன்மிகக் கண்களுக்கு அதன் சோகமான தவிர்க்க முடியாத சில பயங்கரமான உண்மைகள் வெளிப்பட்டபோது, ​​அவரது ஆன்மா மிகுந்த துக்கத்திலும் நம்பிக்கையின்மையிலும் நடுங்கிய அந்த வியத்தகு தருணத்தை கேன்வாஸில் படம்பிடித்து காட்ட முடிந்தது. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெரோவின் ஹீரோவின் பார்வையில் சண்டைக்கான அழைப்பின் குறிப்பு கூட இல்லை. "தீமையின் இரகசிய பார்வை" மூலம் ஒருபோதும் சோதிக்கப்படாத ஒரு நபரின் உருவத்திற்கு இது மிகவும் துல்லியமான பொருத்தமாகும், ஆனால் "வருவோருக்காக அல்லது குறைந்தபட்சம் வர வேண்டும்" என்று சிலுவையில் அறையப்பட்டார், அவர் துன்பப்பட்டு "வெளியேறு" என்று நம்பினார். அன்பினால் அல்ல, பயத்தினால் அல்ல." எனவே மனிதன், நாடு மற்றும் மக்களுக்கு சிலுவையின் வழி பற்றிய விழிப்புணர்வு. எனவே அவர் அழைப்பு விடுத்தார்: "பொறுமையாக இருங்கள், உங்களைத் தாழ்த்தி அமைதியாக இருங்கள்." ஒரு வார்த்தையில், ஃபியோடர் மிகைலோவிச் ரஷ்ய மக்களின் "துன்ப உணர்வு" என்று அழைத்த அனைத்தும். துல்லியமாக இதுதான், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் இந்த "துன்ப உணர்வு", அவரது சித்திர உருவத்தை "அவரது முகத்தின் முக்கிய யோசனையாக" ஊடுருவுகிறது.

2. உருவப்படம் ஒற்றை சாம்பல்-பழுப்பு தொனியில் செயல்படுத்தப்படுகிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து, முக்கால்வாசி திரும்பி, கால்களைக் கடந்து, ஒன்றோடொன்று இணைந்த விரல்களால் கைகளால் முழங்காலை அழுத்துகிறார். அந்த உருவம் ஒரு இருண்ட பின்னணியின் அந்தி நேரத்தில் மெதுவாக மூழ்கி அதன் மூலம் பார்வையாளரிடமிருந்து அகற்றப்படுகிறது. கணிசமான இலவச இடம் பக்கங்களிலும் குறிப்பாக தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் தலைக்கு மேலேயும் உள்ளது. இது அதை இன்னும் ஆழமாகத் தள்ளுகிறது மற்றும் தன்னைத்தானே மூடுகிறது. ஒரு வெளிறிய முகம் இருண்ட பின்னணியில் இருந்து பிளாஸ்டிக்காக நீண்டுள்ளது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நல்ல, கனமான பொருட்களால் செய்யப்பட்ட அவிழ்க்கப்படாத சாம்பல் நிற ஜாக்கெட்டை அணிந்துள்ளார். கருப்பு கோடுகள் கொண்ட பிரவுன் கால்சட்டை கைகளை முன்னிலைப்படுத்துகிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படத்தில், பெரோவ் ஒரு மனிதனை தன்னுடன் தனியாக உணர்கிறான். அவர் தனது எண்ணங்களில் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டார். பார்வை தனக்குள் ஆழமாகிறது. நேர்த்தியான ஒளி மற்றும் நிழல் மாற்றங்களைக் கொண்ட ஒரு மெல்லிய முகம் தலையின் கட்டமைப்பை தெளிவாக உணர அனுமதிக்கிறது. அடர் பழுப்பு முடி உருவப்படத்தின் அடிப்படை திட்டத்தை தொந்தரவு செய்யாது.
வண்ணத்தைப் பொறுத்தவரை, ஜாக்கெட்டின் சாம்பல் நிறம் ஒரு நிறமாக துல்லியமாக உணரப்படுகிறது மற்றும் அதே நேரத்தில் பொருளின் அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது என்பதைக் குறிப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது. இது வெள்ளை நிற சட்டை மற்றும் சிவப்பு புள்ளிகள் கொண்ட கருப்பு டை மூலம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது.
தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படம் அவரது சமகாலத்தவர்களால் போதுமான அளவு பாராட்டப்பட்டது மற்றும் பெரோவின் உருவப்படங்களில் சிறந்ததாக கருதப்பட்டது. அவரைப் பற்றிய கிராம்ஸ்காயின் மதிப்புரை அறியப்படுகிறது: “தன்மை, வெளிப்பாட்டின் சக்தி, பெரிய நிவாரணம், நிழல்களின் தீர்க்கமான தன்மை மற்றும் வரையறைகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட கூர்மை மற்றும் ஆற்றல், எப்போதும் அவரது ஓவியங்களில் உள்ளார்ந்தவை, இந்த உருவப்படத்தில் ஒரு அற்புதமான வண்ணத்தால் மென்மையாக்கப்படுகின்றன. மற்றும் தொனிகளின் இணக்கம்." பொதுவாக பெரோவின் வேலையை அவர் விமர்சித்ததால், கிராம்ஸ்காயின் மதிப்புரை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. (புத்தகத்திலிருந்து: லியாஸ்கோவ்ஸ்காயா ஓ.எல். வி.ஜி. பெரோவ். கலைஞரின் படைப்பு பாதையின் அம்சங்கள். - எம்.: கலை, 1979. - பி. 108).

ஆசிரியரும் மாணவர்களும் விரும்பினால், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படத்திலிருந்து இன்னும் சில எடுத்துக்காட்டுகளைப் பற்றி சுருக்கமாக கருத்து தெரிவிக்கலாம்.

F.M இன் உருவப்படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கே.ஏ. ட்ருடோவ்ஸ்கி (1847). இத்தாலிய பென்சில். இளம் எப்.எம்மின் முதல் வாழ்நாள் படம். அவரது இலக்கிய அறிமுகத்தின் சகாப்தத்தில் இருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இன்ஜினியரிங் பள்ளியில் அவரது நண்பரான கான்ஸ்டான்டின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ட்ருடோவ்ஸ்கியால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கிராஃபிக் உருவப்படமாகும், அவர் அந்த நேரத்தில் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படித்துக்கொண்டிருந்தார். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், கே.ஏ. ட்ருடோவ்ஸ்கி எழுதுகிறார்: “அந்த நேரத்தில், ஃபியோடர் மிகைலோவிச் மிகவும் மெலிந்திருந்தார்; அவரது நிறம் ஓரளவு வெளிர், சாம்பல், அவரது தலைமுடி ஒளி மற்றும் அரிதாக இருந்தது, அவரது கண்கள் குழிந்திருந்தன, ஆனால் அவரது பார்வை ஊடுருவி ஆழமாக இருந்தது. எப்பொழுதும் தன்னில் கவனம் செலுத்தி, ஓய்வு நேரத்தில், தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்காமல், கேட்காமல், எங்கோ பக்கவாட்டில் முன்னும் பின்னுமாக சிந்தனையுடன் நடந்தார். அவர் எப்போதும் கனிவாகவும் மென்மையாகவும் இருந்தார், ஆனால் அவர் தனது தோழர்கள் சிலருடன் பழகினார்...” அவரது கலை சுயவிவரத்தால் ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டராக இருப்பதால், ட்ரூடோவ்ஸ்கி எழுத்தாளரின் உள் உலகின் முழு ஆழத்தையும் தனது உருவப்படத்தில் வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை - அவர் முதலில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வெளிப்புற தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார். இந்த வேலையில் பெரும்பாலானவை அந்தக் காலத்தின் ஆவி, அந்த நேரத்தில் இருந்த கிளீச் மற்றும் கல்விப் பயிற்சி ஆகியவற்றிலிருந்து வருகிறது. நாகரீகமாக (மதச்சார்பற்ற அழகியல் போல), ஒரு கழுத்துப்பட்டை கட்டப்பட்டுள்ளது, கண்களில் அமைதியும் நம்பிக்கையும் உள்ளது, எழுத்தாளர் தனது எதிர்காலத்தை நம்பிக்கையுடன் பார்க்க முயற்சிப்பது போல. சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் முகத்தில் சோதனைகள் மற்றும் துன்பங்களின் கசப்பு இன்னும் இல்லை - அவர் ஒரு சாதாரண இளைஞன், அவருக்கு முன்னால் எல்லாவற்றையும் கொண்டவர்.

எல்.ஈ. டிமிட்ரிவ்-கவ்காஸ்கி. F.M இன் உருவப்படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி (1880) தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் இரண்டாவது வாழ்நாள் உருவப்படம் பற்றி, வி.ஜி. பெரோவ், மேலே விவாதிக்கப்பட்டது, மற்றும் மூன்றாவது பிரபலமான செதுக்குபவர், வரைவு கலைஞர், எச்சருக்கு சொந்தமானது (எட்ச்சிங் என்பது உலோகத்தில் செதுக்கும் ஒரு வகை) Lev Evgrafovich Dmitriev-Kavkazsky. கலை அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, டிமிட்ரிவ்-கவ்காஸ்கி ரெபின், ரூபன்ஸ், ரெம்ப்ராண்ட் ஆகியோரின் ஓவியங்களிலிருந்து இனப்பெருக்கம் செதுக்கினார், விரைவில் வேலைப்பாடு கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். 1880 இன் இறுதியில் எல்.ஈ. டிமிட்ரிவ்-கவ்காஸ்கி எஃப்.எம்-ன் ஒரு சித்திர உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி (பேனா, பென்சில்). உருவப்படத்தின் சொற்பொருள் ஆதிக்கத்தில் சிறப்பு கவனம் செலுத்தாமல், கலைஞர் எழுத்தாளரின் தோற்றத்தை மிகத் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறார். படைப்பில் பாடல் வரிகள் அல்லது சோகம் எதுவுமே இல்லை: தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குணாதிசயமான வெட்டு மற்றும் குறுகலான கண்களுடன், ஒரு பொதுவான தோற்றத்துடன் (ஒரு வணிகரை நினைவூட்டுகிறது), அவரது எண்ணங்களில் மூழ்கியிருக்கும் ஒரு மனிதர் நமக்கு முன் இருக்கிறார்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சிறந்த புகைப்பட உருவப்படம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் புகைப்படக் கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஷாபிரோவின் (1879) படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது.

F.M இன் படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இருபதாம் நூற்றாண்டின் நுண்கலைகளில் அதன் பன்முக உருவகத்தைக் காண்கிறார் (எம்.வி. ருண்டால்ட்சோவ், எம்.ஜி. ரோய்ட்டர், என்.ஐ. கோஃபனோவ், எஸ்.எஸ். கோசென்கோவ், ஏ.என். கோர்சகோவா, ஈ.டி. க்ளூச்செவ்ஸ்கயா, ஏ. இசட். டேவிடோவ், என்.ஸ்கயாவ், என்.
மாணவர்கள் ஒரு குறுகிய வாய்வழி அறிக்கையை (விரும்பினால்) உருவாக்கக்கூடிய வெற்றிகரமான 4 படைப்புகளை நாங்கள் வழங்குகிறோம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்புகளைப் படித்த பிறகு, மாணவர்கள் ஏற்கனவே எழுத்தாளரைப் பற்றி தங்கள் சொந்தக் கருத்தை உருவாக்கியிருக்கும்போது, ​​​​இந்த வகை வேலைகள் செய்யப்பட வேண்டும், மேலும் நுண்கலையின் முன்வைக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகளின் தகுதிகளை இன்னும் துல்லியமாக மதிப்பிட முடியும்.

எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. வி.ஏ. ஃபேவர்ஸ்கி. மரக்கட்டை. 1929

F.M இன் உருவப்படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. கே.ஏ. வாசிலீவ். 1976

F.M இன் உருவப்படம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. ஐ.ஏ. இவானோவ். 1978-1979

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உருவப்படம். ஓ.ஏ. லிட்வினோவா.

அறிக்கைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்.
வேலைப்பாடுகளில் வி.ஏ. ஃபேவர்ஸ்கி தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு மேஜையின் முன் கைகளில் அச்சிடும் சான்றுகளின் குவியலுடன் நிற்கிறார். அவர் நீண்ட இருண்ட ஃபிராக் கோட் அணிந்துள்ளார். மேஜையில் மெழுகுவர்த்திகளில் இரண்டு உயரமான மெழுகுவர்த்திகள் மற்றும் புத்தகங்களின் அடுக்கு உள்ளன, சுவரில் பிரேம்களில் இரண்டு சிறிய புகைப்படங்கள் உள்ளன. எழுத்தாளரின் உயரமான, மெல்லிய உருவம் வலதுபுறத்தில் இருந்து ஒளிரும். கலைஞர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முக அம்சங்களை துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்குகிறார், இது அவரது வாழ்நாள் ஓவியங்கள் மற்றும் புகைப்படங்களிலிருந்து அறியப்படுகிறது: உயரமான, செங்குத்தான நெற்றி, மென்மையான, மென்மையான முடி, நீண்ட, மெல்லிய தாடி, தாழ்ந்த புருவம். பெரோவைப் போலவே, கலைஞரும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை படைப்பாளியை உளவியல் ரீதியாக நுட்பமாக சித்தரித்தார், அவரது பார்வையை கைப்பற்றி, தன்னுள் மூழ்கினார்.
தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் அழகிய உருவப்படம் கே.ஏ. வாசிலியேவா எழுத்தாளரின் மற்றொரு அசல் படம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பச்சைத் துணியால் மூடப்பட்ட ஒரு மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார், அவருக்கு முன்னால் ஒரு வெள்ளை காகிதத் தாள் உள்ளது, பக்கத்தில் எரியும் மெழுகுவர்த்தி சுடரின் இரத்தக்களரியுடன் உள்ளது. மெழுகுவர்த்தி மட்டுமல்ல, எழுத்தாளரின் முகமும் கைகளும் ஒளியை உமிழ்வது போல் இருப்பது இந்த உருவப்படத்தின் தனிச்சிறப்பு. மற்றும், நிச்சயமாக, மீண்டும் ஒரு சிறப்பு, உள்நோக்கிய பார்வைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது.

எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில்

பொறியியல் பள்ளியில் படிக்கும் போது:

1. “இந்த இளைஞர்களில் சுமார் பதினேழு வயது, சராசரி உயரம், அடர்ந்த கட்டம், பொன்னிறம், உடம்பு வெளுத்துப் போன முகத்துடன் ஒரு இளைஞனும் இருந்தான். இந்த இளைஞன் ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி...
வளர்ச்சியில் என்னை விட தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எல்லா வகையிலும் உயர்ந்தவர்; அவருடைய புலமை என்னை வியக்க வைத்தது. நான் இதுவரை கேள்விப்படாத எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளைப் பற்றி அவர் கூறியது எனக்கு ஒரு வெளிப்பாடு.
எல்லா அரவணைப்புடனும், அவரது இதயத்தின் ஆர்வத்துடனும், பள்ளியில் கூட, எங்கள் நெருங்கிய, கிட்டத்தட்ட குழந்தைத்தனமான வட்டத்தில், அவர் செறிவு மற்றும் ரகசியம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், அது அவரது வயதின் சிறப்பியல்பு அல்ல, குறிப்பாக உரத்த, வெளிப்படையான உணர்வுகளின் வெளிப்பாடுகளை விரும்பவில்லை.

(கிரிகோரோவிச் டி.வி.: "இலக்கிய நினைவுகளிலிருந்து").

2. “அப்போது, ​​ஃபியோடர் மிகைலோவிச் மிகவும் மெலிந்திருந்தார்; அவரது நிறம் ஓரளவு வெளிர், சாம்பல், அவரது தலைமுடி ஒளி மற்றும் அரிதாக இருந்தது, அவரது கண்கள் குழிந்திருந்தன, ஆனால் அவரது பார்வை ஊடுருவி ஆழமாக இருந்தது.
முழுப் பள்ளியிலும் எப்.எம் போல இராணுவத் தாங்கிக்கு மிகவும் பொருத்தமான ஒரு மாணவர் இல்லை. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. அவருடைய அசைவுகள் எப்படியோ கோணலாகவும் அதே சமயம் உந்துசக்தியாகவும் இருந்தன. சீருடை சங்கடமாக அமர்ந்திருந்தது, முதுகுப்பை, ஷாகோ, துப்பாக்கி - இவை அனைத்தும் அவர் தற்காலிகமாக அணிய வேண்டிய ஒருவித சங்கிலிகளைப் போல் தோன்றியது, அது அவரை எடைபோட்டது.
தார்மீக ரீதியாக, அவர் தனது - அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ அற்பமான - தோழர்களிடமிருந்து கடுமையாக வேறுபட்டார். எப்பொழுதும் தன்னில் கவனம் செலுத்தி, ஓய்வு நேரத்தில், தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்காமல், கேட்காமல், எங்கோ பக்கவாட்டில் முன்னும் பின்னுமாக சிந்தனையுடன் நடந்தார்.
அவர் எப்போதும் கனிவாகவும் மென்மையாகவும் இருந்தார், ஆனால் அவர் தனது தோழர்கள் சிலருடன் பழகினார்...”

(ட்ருடோவ்ஸ்கி கே.ஏ.: ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நினைவுகள்).

3. “... வட்டமான முகம் மற்றும் சற்றே தலைகீழான மூக்கு கொண்ட ஒரு வட்டமான, குண்டான வெளிர் பொன்னிறம். கன்னங்கள் மங்கலானவை, மஞ்சளுடன் இருந்தன; நிறம் நோயுற்றது, மெல்லியது, உதடுகள் தடிமனாக இருக்கும். தன் சத்தான சகோதரனை விட அவர் மிகவும் கலகலப்பாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும், சூடாகவும் இருந்தார்... கவிதைகளை ஆவேசமாக நேசித்தார், ஆனால் உரைநடையில் மட்டுமே எழுதினார், ஏனென்றால் வடிவத்தை செயலாக்க போதுமான பொறுமை இல்லாததால் ... அவரது தலையில் எண்ணங்கள் பிறந்தன. ஒரு சுழலில் தெறிக்கிறது... இயற்கையான அவரது அழகான அறிவிப்பு கலை சுயக்கட்டுப்பாட்டின் எல்லைகளுக்கு அப்பாற்பட்டது.

(Riesenkampf A.E.: இலக்கியத் துறையின் ஆரம்பம்).

அவரது இலக்கிய நடவடிக்கையின் தொடக்கத்தில் (1845-1846):

1. “தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முதல் பார்வையில், அவர் மிகவும் பதட்டமான மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய இளைஞன் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. அவர் மெல்லியதாகவும், சிறியதாகவும், பொன்னிறமாகவும், மெல்லிய நிறமாகவும் இருந்தார்; அவனுடைய சிறிய சாம்பல் நிறக் கண்கள் எப்படியோ ஒரு பொருளிலிருந்து பொருளுக்கு ஆர்வத்துடன் நகர்ந்தன, அவனுடைய வெளிறிய உதடுகள் பதட்டத்துடன் துடித்தன.

(Panaeva A.Ya.: "Memoirs" இலிருந்து).

2. “1845 அல்லது 1846ல், அப்போதைய மாதாந்திர வெளியீடு ஒன்றில் “ஏழை மக்கள்” என்ற தலைப்பில் ஒரு கதையைப் படித்தேன். இந்த கதை என்னை மகிழ்விக்கும் அளவுக்கு அசல் திறமை, எளிமை மற்றும் வலிமை அவளுக்கு இருந்தது. அதைப் படித்துவிட்டு, உடனே அந்த இதழின் வெளியீட்டாளரான Andrei Aleksandrovich Kraevsky அவர்களிடம் சென்று, ஆசிரியரைப் பற்றி விசாரித்தேன்; அவர் எனக்கு தஸ்தாயெவ்ஸ்கி என்று பெயரிட்டு, அவருடைய முகவரியை என்னிடம் கொடுத்தார். நான் உடனடியாக அவரைப் பார்க்கச் சென்றேன், தொலைதூர செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தெருக்களில் ஒரு சிறிய குடியிருப்பில் இருப்பதைக் கண்டேன், பெஸ்கி, ஒரு இளைஞன், வெளிர் மற்றும் நோயுற்ற தோற்றத்தில் தெரிகிறது. வழக்கத்திற்கு மாறாக குட்டையான ஸ்லீவ்கள் தனக்காக உருவாக்கப்படாதது போல் தோற்றமளிக்கும் ஒரு மோசமான ஹோம் கோட் அணிந்திருந்தார். நான் என்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டு உற்சாகமான வார்த்தைகளில் அவரிடம் வெளிப்படுத்தியபோது, ​​​​அந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்ட எதையும் போல மிகக் குறைவான அவரது கதை என்னை உருவாக்கியது என்ற ஆழமான மற்றும் அதே நேரத்தில் ஆச்சரியமான உணர்வை வெளிப்படுத்தியது, அவர் வெட்கப்பட்டார், குழப்பமடைந்தார். நான் அறையில் பழைய நாற்காலி மட்டுமே. நான் உட்கார்ந்து பேச ஆரம்பித்தோம்; உண்மையைச் சொல்வதென்றால், நான் பெரும்பாலும் பேசினேன் - இதைத்தான் நான் எப்போதும் பாவம் செய்தேன். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி என் கேள்விகளுக்கு அடக்கமாகவும், அடக்கமாகவும் பதிலளித்தார். அவள் ஒரு கூச்ச சுபாவமுள்ள, ஒதுக்கப்பட்ட மற்றும் பெருமையான நபர், ஆனால் மிகவும் திறமையான மற்றும் கவர்ச்சியான நபர் என்பதை நான் உடனடியாகக் கண்டேன். சுமார் இருபது நிமிடம் அவருடன் அமர்ந்திருந்த நான் எழுந்து, என்னுடன் மதிய உணவு சாப்பிட வருமாறு அழைத்தேன்.

(சொல்லொகுப் வி.ஏ.: "நினைவுகள்" இலிருந்து).

3. “1846 இல் இருந்த ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் தோற்றத்தைப் பற்றிய சரியான விளக்கம் இங்கே: அவர் சராசரி உயரத்திற்குக் கீழே இருந்தார், பரந்த எலும்புகள் மற்றும் தோள்கள் மற்றும் மார்பில் குறிப்பாக அகலமாக இருந்தார்; அவரது தலை விகிதாசாரமாக இருந்தது, ஆனால் அவரது நெற்றி குறிப்பாக முக்கிய முன் உயரங்களுடன் மிகவும் வளர்ந்தது, அவரது கண்கள் சிறியதாகவும், வெளிர் சாம்பல் நிறமாகவும், மிகவும் கலகலப்பாகவும் இருந்தன, அவரது உதடுகள் மெல்லியதாகவும், தொடர்ந்து சுருக்கப்பட்டதாகவும் இருந்தன, முழு முகமும் ஒருவித செறிவான இரக்கத்தையும் பாசத்தையும் வெளிப்படுத்தியது. ; அவரது தலைமுடி மஞ்சள் நிறத்தை விட அதிகமாகவும், கிட்டத்தட்ட வெண்மையாகவும், மிகவும் மெல்லியதாகவும் அல்லது மென்மையாகவும் இருந்தது, அவரது கைகளும் கால்களும் குறிப்பிடத்தக்க அளவில் பெரியதாக இருந்தன. அவர் சுத்தமாகவும், நேர்த்தியாகவும் உடையணிந்திருந்தார்; அவர் சிறந்த துணியால் அழகாக செய்யப்பட்ட ஒரு கருப்பு ஃபிராக் கோட் அணிந்திருந்தார், ஒரு கருப்பு கேஸ்மியர் waistcoat, பாவம் செய்ய முடியாத வெள்ளை டச்சு லினன் மற்றும் ஒரு சிம்மர்மேன் மேல் தொப்பி; முழு கழிப்பறையின் நல்லிணக்கத்தை சீர்குலைக்கும் ஏதேனும் இருந்தால், அது மிகவும் அழகான காலணிகள் அல்ல, இராணுவக் கல்வி நிறுவனங்களின் மாணவர்கள் நடந்துகொள்வது போல் அவர் எப்படியோ பேக்கியாக நடந்து கொண்டார், ஆனால் படிப்பை முடித்த கருத்தரங்குகள். நுரையீரல்கள், மிகவும் கவனமாக பரிசோதித்து, கேட்கும் போது, ​​முற்றிலும் ஆரோக்கியமாக மாறியது, ஆனால் இதயத் துடிப்பு முற்றிலும் சீராக இல்லை, மேலும் நாடித் துடிப்பு சீராக இல்லை, குறிப்பிடத்தக்க வகையில் சுருக்கப்படவில்லை, இது பெண்கள் மற்றும் நரம்பு சுபாவம் உள்ளவர்களுக்கு ஏற்படுகிறது.

(யானோவ்ஸ்கி எஸ்.டி.: தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நினைவுகள்).

கடின உழைப்பில்:

1. “ஒரு காலத்தில் புத்திசாலித்தனமான இந்த பெட்ராஷேவியர்கள் அந்த நேரத்தில் தங்களை மிகவும் சோகமான காட்சியாகக் காட்டினர். ஒரு பொதுவான சிறை உடையில், பின்புறத்தில் மஞ்சள் சீட்டு கொண்ட சாம்பல் நிற அரை-கருப்பு ஜாக்கெட் மற்றும் கோடையில் முகமூடி இல்லாத அதே மென்மையான தொப்பி மற்றும் குளிர்காலத்தில் காதுகுழிகள் மற்றும் கையுறைகள் கொண்ட செம்மறி தோல் கோட். ஒவ்வொரு அசைவிலும் அவர்களைக் கட்டைகள் மற்றும் சலசலப்பு, தோற்றத்தில் அவர்கள் மற்ற கைதிகளிடமிருந்து வேறுபட்டவர்கள் அல்ல. ஒரே ஒரு விஷயம் - இந்த வளர்ப்பு மற்றும் கல்வியின் தடயங்கள், ஒருபோதும் அழிக்கப்படாதவை, கைதிகளின் வெகுஜனத்திலிருந்து அவர்களை வேறுபடுத்துகின்றன. எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு வலிமையான, குந்து, வலிமையான தொழிலாளியின் தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார், இராணுவ ஒழுக்கத்தால் நன்கு நேராக மற்றும் பயிற்சி பெற்றவர். ஆனால் அவரது நம்பிக்கையற்ற, கடினமான விதியின் விழிப்புணர்வு அவரை பயமுறுத்தியது. அவர் விகாரமான, செயலற்ற மற்றும் அமைதியாக இருந்தார். அவரது வெளிர், தேய்ந்த, மெல்லிய முகம், கருஞ்சிவப்பு புள்ளிகள் கொண்ட புள்ளிகள், ஒரு புன்னகையால் உற்சாகப்படுத்தப்படவில்லை, மேலும் அவரது வாய் வணிகம் அல்லது சேவை குறித்த திடீர் மற்றும் குறுகிய பதில்களுக்காக மட்டுமே திறக்கப்பட்டது. அவர் தனது தொப்பியை நெற்றியில் வலதுபுறமாக தனது புருவங்களுக்கு கீழே இழுத்தார், இருண்ட, செறிவூட்டப்பட்ட, விரும்பத்தகாத தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார், தலையை முன்னோக்கி குனிந்து கண்களைத் தரையில் தாழ்த்தினார். தண்டனை அடிமை அவரை நேசிக்கவில்லை, ஆனால் அவரது தார்மீக அதிகாரத்தை அங்கீகரித்தது; இருளாக, மேன்மையின் மீது வெறுப்பு இல்லாமல் இல்லை, அவள் அவனைப் பார்த்து அமைதியாக அவனைத் தவிர்த்தாள். இதைப் பார்த்து, அவரே அனைவரையும் தவிர்த்து, மிகவும் அரிதான சந்தர்ப்பங்களில், அவர் கடினமாகவோ அல்லது தாங்க முடியாத சோகமாகவோ உணரும்போது, ​​​​சில கைதிகளுடன் உரையாடலில் நுழைந்தார்.

(மார்டியானோவ் பி.கே.: "நூற்றாண்டின் திருப்பத்தில்" புத்தகத்திலிருந்து).

2. “தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு அவருடைய பெயர் யார், ஏன் என்று தெரியவில்லை, அவர் என்னிடம் வந்தபோது, ​​அவர் மிகவும் ஒதுக்கப்பட்டவராக இருந்தார். அவர் ஒரு சிப்பாயின் சாம்பல் நிற ஓவர் கோட்டில், சிவப்பு நிற ஸ்டாண்ட்-அப் காலர் மற்றும் சிவப்பு தோள் பட்டைகளுடன், இருண்டவராக, நோய்வாய்ப்பட்ட வெளிறிய முகத்துடன், சிறு புள்ளிகளால் மூடப்பட்டிருந்தார். அவரது வெளிர் பழுப்பு நிற முடி குட்டையாக வெட்டப்பட்டது, மேலும் அவர் சராசரியை விட உயரமாக இருந்தார். புத்திசாலித்தனமான, சாம்பல்-நீலக் கண்களால் என்னை உன்னிப்பாகப் பார்க்கும்போது, ​​​​அவர் என் ஆத்மாவைப் பார்க்க முயற்சிக்கிறார் என்று தோன்றியது - நான் எப்படிப்பட்ட நபர்?

(Wrangel A.E.: "Memoirs of F.M. Dostoevsky in Siberia" என்பதிலிருந்து).

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவரது மனைவி ஏ.ஜி. தஸ்தாயெவ்ஸ்கயா (ஸ்னிட்கினா):

1866: "முதல் பார்வையில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எனக்கு மிகவும் வயதானவராகத் தோன்றினார். ஆனால் அவர் பேசியவுடன், அவர் உடனடியாக இளமையாகிவிட்டார், அவருக்கு முப்பத்தைந்து ஏழு வயதுக்கு மேல் இருக்க வாய்ப்பில்லை என்று நினைத்தேன். அவர் சராசரி உயரம் மற்றும் மிகவும் நிமிர்ந்து நின்றார். வெளிர் பழுப்பு நிறத்தில், சிறிது சிகப்பு நிறத்தில் முடி அதிகமாகவும், கவனமாக மென்மையாகவும் இருந்தது. ஆனால் என்னைத் தாக்கியது அவருடைய கண்கள்; அவை வித்தியாசமாக இருந்தன: ஒன்று பழுப்பு நிறத்தில் இருந்தது, மற்றொன்றில் கண்மணி முழுவதுமாக விரிந்திருந்தது மற்றும் கருவிழிகள் கண்ணுக்கு தெரியாததாக இருந்தது (கால்-கை வலிப்பு தாக்குதலின் போது, ​​ஃபியோடர் மிகைலோவிச், கீழே விழுந்து, கூர்மையான பொருளின் மீது விழுந்து, வலது கண்ணில் பலத்த காயம் ஏற்பட்டது. அவர் தொடங்கினார். பேராசிரியர். ஜங்கே மூலம் சிகிச்சை அளிக்கப்பட வேண்டும், மேலும் அவர் அட்ரோபின் சொட்டுகளை கண்ணுக்குள் செலுத்த உத்தரவிட்டார், இதன் காரணமாக மாணவர் பெரிதும் விரிவடைந்தார்). கண்களின் இந்த இருமை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பார்வைக்கு ஒரு மர்மமான வெளிப்பாட்டைக் கொடுத்தது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முகம், வெளிறிப்போய், உடம்பு சரியில்லாமல், எனக்கு மிகவும் பரிச்சயமானதாகத் தோன்றியது, ஒருவேளை அவருடைய உருவப்படங்களை நான் முன்பே பார்த்திருந்திருக்கலாம். அவர் ஒரு நீல துணி ஜாக்கெட்டை அணிந்திருந்தார், மாறாக இரண்டாவது கை, ஆனால் பனி-வெள்ளை துணி (காலர் மற்றும் கஃப்ஸ்) அணிந்திருந்தார்.

(Dostoevskaya A.G.: "Memoirs" என்பதிலிருந்து. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியுடன் அறிமுகம். திருமணம்).

1870-1880 களில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி:

1873: "அவர் மிகவும் வெளிர் நிறமாக இருந்தார் - மெல்லிய, உடம்பு வலியுடன் - நடுத்தர வயது, மிகவும் சோர்வு அல்லது நோய்வாய்ப்பட்ட மனிதர், ஒரு இருண்ட, மெலிந்த முகத்துடன், வலையைப் போல மூடியவர், தீவிரமான கட்டுப்படுத்தப்பட்ட இயக்கத்தின் சில அசாதாரண வெளிப்படையான நிழல்களுடன். அவரது தசைகள். குழிந்த கன்னங்களும், அகன்ற உயர்ந்த நெற்றியும் கொண்ட இந்த முகத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு தசையும் உணர்வாலும் சிந்தனையாலும் ஈர்க்கப்பட்டது போல் இருந்தது. இந்த உணர்வுகளும் எண்ணங்களும் கட்டுப்பாடில்லாமல் வெளியே வரச் சொன்னன, ஆனால் இந்த பலவீனமான மற்றும் அடர்த்தியான அதே நேரத்தில், பரந்த தோள்களுடன், அமைதியான மற்றும் இருண்ட மனிதனின் இரும்பு விருப்பத்தால் அவை அனுமதிக்கப்படவில்லை. அவர் முழுவதுமாக பூட்டப்பட்டிருந்தார் - அசைவுகள் இல்லை, ஒரு சைகை கூட இல்லை - அவர் பேசும்போது அவரது மெல்லிய, இரத்தமற்ற உதடுகள் மட்டுமே பதட்டத்துடன் துடித்தன. சில காரணங்களால், முதல் பார்வையில் பொதுவான அபிப்ராயம் எனக்கு "தாழ்த்தப்பட்ட" வீரர்களில் ஒருவரை நினைவூட்டியது - நான் என் குழந்தை பருவத்தில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்த்தேன் - பொதுவாக, இது எனக்கு ஒரு சிறை மற்றும் மருத்துவமனை மற்றும் பலவற்றை நினைவூட்டியது. பயங்கரங்கள்” “செர்போம்” காலத்திலிருந்து... மேலும் இந்த நினைவூட்டல் மட்டுமே என் ஆன்மாவை ஆழமாகத் தூண்டியது...”

(Timofeeva V.V. (Pochinkovskaya O.): பிரபல எழுத்தாளருடன் பணிபுரிந்த ஒரு வருடம்).

1872: "நான் இருண்ட அறை வழியாக நடந்து, கதவைத் திறந்து, அவரது அலுவலகத்தில் என்னைக் கண்டேன். ஆனால் நம் காலத்தின் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்ட மற்றும் ஆழமான கலைஞர்களில் ஒருவர் வாழ்ந்து பணியாற்றிய ஒரு சிறிய வெளிப்புற கட்டிடத்தின் இந்த ஏழை, மூலை அறையை அலுவலகம் என்று அழைக்க முடியுமா? ஜன்னலுக்குப் பக்கத்தில், ஒரு எளிய பழைய மேஜை இருந்தது, அதில் இரண்டு மெழுகுவர்த்திகள் எரிந்து கொண்டிருந்தன, பல செய்தித்தாள்கள் மற்றும் புத்தகங்கள் கிடந்தன ... ஒரு பழைய, மலிவான மைவெல், புகையிலை மற்றும் ஷெல் உறைகள் கொண்ட ஒரு தகர பெட்டி. மேசைக்கு அருகில் ஒரு சிறிய அலமாரி உள்ளது, மற்றொரு சுவரில் ஒரு சந்தை சோபா உள்ளது, ஏழை சிவப்பு நிற பிரதிநிதி. இந்த சோபா ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் படுக்கையாகவும் செயல்பட்டது, அது, அதே சிவப்பு நிறத்தில், ஏற்கனவே முற்றிலும் மங்கிப்போன பிரதிநிதியால் மூடப்பட்டிருந்தது, எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, முதல் நினைவுச் சேவையில் என் கண்ணில் பட்டது ... பின்னர் பல கடினமான நாற்காலிகள், மற்றொரு மேஜை - அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. ஆனால், நிச்சயமாக, நான் இதையெல்லாம் பின்னர் பார்த்தேன், பின்னர் நான் எதையும் கவனிக்கவில்லை - மேசையின் முன் ஒரு குனிந்த உருவம் மட்டுமே அமர்ந்திருப்பதைக் கண்டேன், விரைவாக என் நுழைவாயிலில் திரும்பி என்னைச் சந்திக்க எழுந்து நின்றேன்.
எனக்கு முன்னால் ஒரு சிறிய உயரமுள்ள, மெல்லிய, ஆனால் பரந்த தோள்களுடன், ஐம்பத்திரண்டு வயதை விட மிகவும் இளமையாகத் தோன்றினார், அரிதான பழுப்பு நிற தாடியுடன், உயர்ந்த நெற்றியில், மென்மையான, மெல்லிய கூந்தல் மெல்லியதாக இருந்தது, ஆனால் நரைக்கவில்லை. , சிறிய, வெளிர் பழுப்பு நிற கண்கள், ஒரு அசிங்கமான மற்றும் முதல் பார்வையில் ஒரு எளிய முகம். ஆனால் இது முதல் மற்றும் உடனடி தோற்றம் மட்டுமே - இந்த முகம் உடனடியாக மற்றும் எப்போதும் நினைவகத்தில் பதிக்கப்பட்டது, இது ஒரு விதிவிலக்கான, ஆன்மீக வாழ்க்கையின் முத்திரையைத் தாங்கியது. அவருக்குள் நிறைய நோய்களும் இருந்தன - அவரது தோல் மெல்லியதாகவும், வெளிர் நிறமாகவும், மெழுகு போலவும் இருந்தது. சிறைச்சாலைகளில் இதேபோன்ற உணர்வை ஏற்படுத்தியவர்களை நான் பலமுறை பார்த்திருக்கிறேன் - இவர்கள் நீண்ட கால தனிமைச் சிறையில் இருந்த மதவெறியர்கள். பின்னர் நான் விரைவில் அவரது முகத்துடன் பழகிவிட்டேன், இனி இந்த விசித்திரமான ஒற்றுமையையும் உணர்வையும் கவனிக்கவில்லை; ஆனால் அந்த முதல் மாலையில் அது என்னை மிகவும் தாக்கியது, என்னால் கவனிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை..."

(Soloviev Vs. S.: Memories of F. M. Dostoevsky).

1880: “அவரைப் பற்றி எப்போதும் என்னைத் தாக்கியது என்னவென்றால், அவருடைய தகுதி அவருக்குத் தெரியாது; இதிலிருந்து தான் அவனுடைய தீவிர மனப்பான்மை வந்தது, ஒருவித நித்திய எதிர்பார்ப்பு அவன் இப்போது புண்படுத்தப்படலாம் என்று கூறுவது நல்லது. மேலும், தன்னை மிகவும் உயர்ந்த இடத்தில் வைத்திருக்கும் மற்றொரு நபர் அதை நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியாத குற்றத்தை அவர் அடிக்கடி பார்த்தார். பெரும் வெற்றி மற்றும் புகழின் விளைவாக இயற்கையாகவோ அல்லது பெறப்பட்டதாகவோ அவரிடம் எந்த அவமானமும் இல்லை, ஆனால், நான் சொல்வது போல், சில நிமிடங்களுக்கு ஒருவித பித்த பந்து அவரது மார்பில் உருண்டு வெடித்தது போல் இருந்தது, மேலும் அவர் விடுவிக்க வேண்டியிருந்தது. இந்த பித்தம், அவர் எப்போதும் அதனுடன் சண்டையிட்டாலும் . இந்த போராட்டம் அவரது முகத்தில் வெளிப்பட்டது - நான் அவரை அடிக்கடி பார்த்து, அவரது உடலமைப்பை நன்கு படித்தேன். மேலும், உதடுகளின் ஒரு சிறப்பு ஆட்டத்தையும் கண்களில் ஒருவித குற்ற உணர்ச்சியையும் கவனித்தபோது, ​​​​எனக்கு எப்போதும் தெரியும், சரியாக என்ன இல்லை, ஆனால் ஏதாவது தீமை வரும். சில சமயங்களில் அவர் தன்னைத்தானே சமாளிக்க முடிந்தது, பித்தத்தை விழுங்கினார், ஆனால் பின்னர் அவர் வழக்கமாக இருண்டார், அமைதியாகிவிட்டார், மேலும் ஒருவிதமான மனநிலையில் இருந்தார்.