யூஜின் ஒன்ஜினின் படைப்பின் கலவை கட்டமைப்பின் கொள்கை. ஏ.எஸ் எழுதிய நாவலின் கலவையின் அம்சங்கள்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" (1831) நாவலின் கருப்பொருள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு ஆகும். பெலின்ஸ்கி இந்த படைப்பை "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" (V.G. பெலின்ஸ்கி "A. புஷ்கின் படைப்புகள்", கட்டுரை 9) என்று அழைத்தார், ஏனெனில் புஷ்கின் தனது நாவலில் "இவ்வளவு விஷயங்களைத் தொடுவது எப்படி என்று அறிந்திருந்தார், பிரத்தியேகமாகச் சொந்தமான பலவற்றைப் பற்றி சுட்டிக்காட்டினார். ரஷ்ய இயற்கையின் உலகம், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் உலகம்” (ஐபிட்.). உன்னத சமுதாயத்தில் பொதுவான நவீன இளைஞனின் வகையை மதிப்பீடு செய்வதே “யூஜின் ஒன்ஜின்” யோசனை, அவரைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையில் தனது திறன்களுக்கு தகுதியான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, ஏனெனில் உன்னத வட்டத்திற்கு நன்கு தெரிந்த வாழ்க்கை இலக்குகள் பொருந்தாது. அவரை, அவர்கள் தகுதியற்ற மற்றும் சிறிய தெரிகிறது. இந்த காரணத்திற்காக, அத்தகைய இளைஞர்கள் சமூகத்தில் தங்களை "மிதமிஞ்சியவர்களாக" காண்கிறார்கள்.
நாவலின் கதைக்களம் எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானா லாரினாவின் காதல் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதன் விளைவாக, சதித்திட்டத்தின் சதி லாரின்ஸின் வீட்டில் அவர்களின் முதல் சந்திப்பாக இருக்கும், அங்கு ஒன்ஜின் தற்செயலாக முடிவடைகிறார்: அவர் லென்ஸ்கியின் "காதலின் பொருளான" ஓல்காவைப் பார்க்க விரும்பினார். மேலும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் முதல் சந்திப்பின் காட்சி நாவலில் விவரிக்கப்படவில்லை: ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கி அதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், விருந்தினர்களிடமிருந்து வீடு திரும்புகிறார்கள். அவர்களின் உரையாடலில் இருந்து டாட்டியானா தலைப்பு கதாபாத்திரத்தில் ஏற்படுத்திய எண்ணம் தெளிவாகிறது. இரண்டு சகோதரிகளில், அவர் டாட்டியானாவை தனிமைப்படுத்தினார், அவரது தோற்றத்தின் அசாதாரணத்தன்மையையும் ஓல்காவின் சாதாரணத்தன்மையையும் குறிப்பிட்டார்:
ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை.
வாண்டிஸின் மடோனாவைப் போலவே.
அவள் வட்டமான மற்றும் சிவந்த முகம்... (3, V)
டாட்டியானா தனது கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டபடி, முதல் பார்வையில் ஒன்ஜினை காதலித்தார்:
நீங்கள் அரிதாகவே உள்ளே நுழைந்தீர்கள், நான் உடனடியாக அடையாளம் கண்டுகொண்டேன்
எல்லாம் திகைத்து, தீப்பற்றி எரிந்தது
என் எண்ணங்களில் நான் சொன்னேன்: இதோ அவர்! (3, XXXI)
ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் முதல் சந்திப்பு மூன்றாவது அத்தியாயத்தில் நிகழ்கிறது. இதன் பொருள் நாவலின் முதல் இரண்டு அத்தியாயங்கள் சதித்திட்டத்தின் வெளிப்பாடு ஆகும், அங்கு ஆசிரியர் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி விரிவாகப் பேசுகிறார்: அவர்களின் பெற்றோர், உறவினர்கள், ஆசிரியர்கள், அவர்களுக்கு பிடித்த நடவடிக்கைகள், கதாபாத்திரங்கள், பழக்கவழக்கங்கள். சதித்திட்டத்தின் உச்சக்கட்டம் தோட்டத்தில் ஒன்ஜினுக்கும் டாட்டியானாவுக்கும் இடையிலான விளக்கமாகும், ஹீரோ ஒரு அசாதாரண பெண்ணின் காதலை அலட்சியமாக மறுத்தபோது, தத்யானா மகிழ்ச்சியின் அனைத்து நம்பிக்கைகளையும் இழக்கிறார். பின்னர், சமூக வாழ்க்கையின் "சூறாவளியில்" பணக்கார அனுபவத்தைப் பெற்ற கதாநாயகி, யூஜின் தன்னை உன்னதமாக நடத்தினார் என்பதை உணர்ந்தார், மேலும் இந்த செயலைப் பாராட்டினார்:
ஆனால் நீங்கள்
நான் குற்றம் சொல்லவில்லை; அந்த பயங்கரமான நேரத்தில்
உன்னதமாக நடந்து கொண்டாய்
நீங்கள் என்னுடன் சரியாக இருந்தீர்கள். (8, ХLIII)
இரண்டாவது க்ளைமாக்ஸ் முதல் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் விளக்கம். இப்போது டாட்டியானா, ஒரு புத்திசாலித்தனமான சமூகப் பெண், ஒன்ஜினை தொடர்ந்து நேசிக்கிறார், அவரது உமிழும் ஆர்வம் மற்றும் அவதூறான திட்டத்திற்கு பதிலளிக்க மறுக்கிறார், இப்போது ஒன்ஜின் மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையை இழக்கிறார்.
முக்கிய கதைக்களத்திற்கு கூடுதலாக - ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் காதல் கதை - புஷ்கின் ஒரு பக்க கதையை உருவாக்குகிறார் - ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கியின் நட்பின் கதை. இங்கே ஒரு சதி உள்ளது: இரண்டு இளம் படித்த பிரபுக்கள், கிராமத்தின் வனாந்தரத்தில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, லென்ஸ்கியைப் போல விரைவில் பழகுகிறார்கள்.
Onegin உடன் நான் மனதார வாழ்த்தினேன்
அறிமுகம் குறையட்டும்.
அவர்கள் சேர்ந்து கொண்டார்கள். (2, XIII)
நட்புக் கதையின் சதித்திட்டம் இப்படிக் கட்டமைக்கப்படலாம்: க்ளைமாக்ஸ் என்பது டாட்டியானாவின் பெயர் நாளில் ஒன்ஜினின் நடத்தை (ஓல்காவுடன் அவர் ஊர்சுற்றுவது), கண்டனம் என்பது நண்பர்களின் சண்டை மற்றும் லென்ஸ்கியின் மரணம். கடைசி நிகழ்வு அதே நேரத்தில் ஒரு உச்சக்கட்டமாகும், இது ஒன்ஜினை உருவாக்கியது, இது அவரது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாகத் தெரிகிறது, "நடுக்கம்" (6, XXXV).
நாவலில் மற்றொரு பக்க கதைக்களம் உள்ளது - லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதை. அதில், ஆசிரியர் சதித்திட்டத்தைத் தவிர்த்துவிட்டார், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இளைஞர்களின் இதயங்களில் ஒரு மென்மையான உணர்வு பிறந்தது என்பதை மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார்:
ஓல்காவால் கவரப்பட்ட ஒரு சிறுவன்,
இதய வலியை இன்னும் அறியாமல்,
அவர் தொட்ட சாட்சியாக இருந்தார்
அவளது குழந்தைப் பருவ வேடிக்கை... (2, XXXI)
இந்த காதல் கதையின் உச்சம் டாட்டியானாவின் பெயர் நாளில் பந்து, ஓல்காவின் பாத்திரம் முழுமையாக வெளிப்படும் போது: ஒரு வீண், பெருமை மற்றும் வெற்று கோக்வெட், அவள் நடத்தையால் தன் மணமகனை புண்படுத்துகிறாள் என்று அவளுக்கு புரியவில்லை. லென்ஸ்கியின் மரணம் நட்பின் கதைக்களத்தை மட்டுமல்ல, அவரது குறுகிய காதலின் கதையையும் கட்டவிழ்த்துவிடுகிறது.
மேலே கூறப்பட்ட எல்லாவற்றிலிருந்தும், முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை கதைக்களங்கள் மிகவும் எளிமையாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் நாவலின் அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது.
முக்கிய கதையை பகுப்பாய்வு செய்வது, பல அம்சங்களைக் கவனிக்க வேண்டும். அவற்றில் முதலாவது ஒரு நீண்ட வெளிப்பாடு: இது எட்டு அத்தியாயங்களில் இரண்டு அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களான ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியை புஷ்கின் ஏன் இவ்வளவு விரிவாக விவரிக்கிறார்? நாவலின் கருத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும் வகையில், இரு ஹீரோக்களின் செயல்களும் வாசகர்களுக்கு புரியும் என்று கருதலாம் - ஒரு புத்திசாலி ஆனால் பயனற்ற நபரின் உருவம், தனது வாழ்க்கையை வீணடிக்கிறது.
இரண்டாவது அம்சம் என்னவென்றால், முக்கிய கதைக்களத்தில் தீர்மானம் இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒன்ஜினுடனான இறுதி புயல் விளக்கத்திற்குப் பிறகு, டாட்டியானா தனது அறையை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் ஹீரோ அந்த இடத்தில் இருக்கிறார், அவரது வார்த்தைகளால் அதிர்ச்சியடைந்தார். அதனால்
ஸ்பர்ஸ் திடீரென்று ஒலித்தது,
மற்றும் டாட்டியானாவின் கணவர் தோன்றினார்... (8, ХLVIII)
இவ்வாறு, நடவடிக்கை நடுப்பகுதியில் முடிவடைகிறது: கணவர் தனது மனைவியின் அறையில் ஒரு பொருத்தமற்ற நேரத்தில் ஒன்ஜினைக் கண்டார். அவர் என்ன நினைக்கலாம்? சதி அடுத்து எப்படி மாறும்? புஷ்கின் எதையும் விளக்கவில்லை, ஆனால் கூறுகிறார்:
இதோ என் ஹீரோ
ஒரு நொடியில் அது அவனுக்குப் பொல்லாதது.
வாசகரே, நாம் இப்போது புறப்படுவோம்,
நீண்ட காலமாக... என்றென்றும். (8, ХLVIII)
சமகாலத்தவர்கள் பெரும்பாலும் அத்தகைய முடிவுக்கு ஆசிரியரை நிந்தித்தனர் மற்றும் ஒரு திட்டவட்டமான விளைவு இல்லாததை ஒரு பாதகமாக கருதினர். புஷ்கின் இந்த விமர்சனத்திற்கு "எனது இலையுதிர்கால ஓய்வு நேரத்தில்..." (1835) என்ற நகைச்சுவையான பத்தியில் பதிலளித்தார்:
நீங்கள் சொல்வது உண்மைதான்
இது விசித்திரமானது, ஒழுக்கக்கேடானதும் கூட
காதலில் குறுக்கிடுவதை நிறுத்தாதே,
ஏற்கனவே அச்சிட அனுப்பியதால்,
உங்கள் ஹீரோ என்ன வேண்டும்
எப்படியும் திருமணம் செய்துகொள்ளுங்கள்
குறைந்த பட்சம் கொல்லுங்கள்...
மேலே உள்ள வரிகளிலிருந்து, விவகாரத்தில் குறுக்கிட புஷ்கினின் முடிவு மிகவும் நனவாக இருந்தது. அத்தகைய அசாதாரண முடிவு படைப்பின் உள்ளடக்கத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு என்ன வழங்குகிறது?
ஒன்ஜினின் கணவர், உறவினர் மற்றும் நண்பர், ஹீரோவை தனது மனைவியின் அறையில் பார்த்து, அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடலாம், மேலும் ஒன்ஜினுக்கு ஏற்கனவே ஒரு சண்டை இருந்தது, அது அவரது முழு வாழ்க்கையையும் தலைகீழாக மாற்றியது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒன்ஜின் உண்மையில் நிகழ்வுகளின் தீய வட்டத்தில் தன்னைக் காண்கிறார்; அவரது காதல் கதை "கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு" (ஜி.ஏ. குகோவ்ஸ்கி) கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் நண்பர்களுடனான அவரது உறவுகளும் கூட. நாவலுக்கு முடிவே இல்லை, அதாவது, இது ஒரு வட்ட அமைப்பின் படி கட்டப்பட்டுள்ளது: நடவடிக்கை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தொடங்கி முடிவடைகிறது, வசந்த காலத்தில், ஹீரோ ஒருபோதும் அன்பைக் காணவில்லை, மீண்டும் நட்பைப் புறக்கணிக்கிறார் (அவரது நண்பரின் மனைவியை கவனித்துக்கொள்வது) . இந்த கலவை அமைப்பு நாவலின் முக்கிய யோசனையுடன் வெற்றிகரமாக ஒத்துப்போகிறது: தலைப்பு கதாபாத்திரத்தின் நம்பிக்கையற்ற, பயனற்ற வாழ்க்கையைக் காட்ட, அவர் தனது பயனற்ற தன்மையால் அவதிப்படுகிறார், ஆனால் வெற்று வாழ்க்கையின் தீய வட்டத்திலிருந்து வெளியேறி தன்னைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. தீவிரமான தொழில். பெலின்ஸ்கி நாவலின் இந்த முடிவை முழுமையாக ஒப்புக்கொண்டார்: "ஒன்ஜினுக்கு பின்னர் என்ன ஆனது?" மேலும் அவரே பதிலளிக்கிறார்: "எங்களுக்குத் தெரியாது, இந்த வளமான இயற்கையின் சக்திகள் பயன்பாடு இல்லாமல், வாழ்க்கை அர்த்தமற்றது, மற்றும் நாவல் முடிவில்லாதது என்பதை நாம் அறிந்தால் இதை ஏன் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்?" (V.G. பெலின்ஸ்கி "A. புஷ்கின் படைப்புகள்", கட்டுரை 8).
தொகுப்பின் மூன்றாவது அம்சம் நாவலில் பல சதி வரிகள் இருப்பது. லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதை ஆசிரியருக்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்களை இரண்டாம் நிலைகளுடன் ஒப்பிடுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. டாட்டியானா "உணர்வுடன்" (3, XXV) நேசிப்பது எப்படி என்று தெரியும், மேலும் லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஓல்கா விரைவில் தன்னை ஆறுதல்படுத்தி ஒரு லான்சரை மணந்தார். ஏமாற்றமடைந்த ஒன்ஜின் கனவு காணும், அன்பான லென்ஸ்கிக்கு அடுத்ததாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவர் இன்னும் வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தை இழக்கவில்லை.
மூன்று கதைக்களங்களும் வெற்றிகரமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன: நட்பின் கதையில் (சண்டை) உச்சக்கட்ட மறுப்பு அதே நேரத்தில் இளம் கவிஞர் மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதையில் கண்டனமாகிறது. இவ்வாறு, மூன்று கதைக்களங்களில் இரண்டு தொடக்கங்கள் (முக்கிய மற்றும் நட்புக் கதையில்), மூன்று கிளைமாக்ஸ்கள் (முக்கியத்தில் இரண்டு மற்றும் இரண்டு பக்கத்திற்கு ஒன்று (பந்து)) மற்றும் ஒரு மறுப்பு (பக்க கதைக்களங்களில் அதே) மட்டுமே உள்ளன.
கலவையின் நான்காவது அம்சம், சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியுடன் நேரடியாக தொடர்பில்லாத செருகப்பட்ட அத்தியாயங்களின் இருப்பு ஆகும்: டாட்டியானாவின் கனவு, லென்ஸ்கியின் கவிதைகள், சிறுமிகளின் பாடல் மற்றும், நிச்சயமாக, ஏராளமான பாடல் வரிகள். இந்த அத்தியாயங்கள் கலவையை மேலும் சிக்கலாக்குகின்றன, ஆனால் நாவலின் செயல்பாட்டை அதிகமாக இழுக்க வேண்டாம். குறிப்பிட்ட வரலாற்று காலகட்டத்தின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த படத்தையும், மூன்றாவது முக்கிய கதாபாத்திரமான ஆசிரியரின் உருவத்தையும் நாவல் உருவாக்கியது அவர்களுக்கு நன்றி, பாடல் வரிகள் படைப்பின் மிக முக்கியமான கூறுகள் என்பதை குறிப்பாக கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். நாவல் உருவாகிறது.
சுருக்கமாக, ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் பார்வையில் (உண்மையின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு) மற்றும் தலைப்பு பாத்திரத்தின் தன்மையை உருவாக்கும் பார்வையில் இருந்து புதுமையானது என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். (புஷ்கினின் சமகாலத்தவரின் படம், "மிதமிஞ்சிய மனிதன்"). ஆழமான கருத்தியல் உள்ளடக்கம் அசல் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது: புஷ்கின் ஒரு மோதிர அமைப்பைப் பயன்படுத்தினார், ஒரு "கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு" - முக்கிய சதி அத்தியாயங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்தல், மற்றும் இறுதி கண்டனத்தைத் தவிர்க்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இதன் விளைவாக ஒரு "இலவச நாவல்" (8, எல்), இதில் பல சதி கோடுகள் திறமையாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன மற்றும் பல்வேறு வகைகளின் திசைதிருப்பல்கள் உள்ளன (அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடைய அத்தியாயங்கள் செருகப்பட்டன; நகைச்சுவையான மற்றும் தீவிரமான விவாதங்கள் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் பற்றி ஆசிரியர்).
"யூஜின் ஒன்ஜின்" கட்டுமானத்தை தர்க்கரீதியாக குறைபாடற்றது என்று அழைக்க முடியாது. இது நாவலில் முறையான தீர்மானம் இல்லாததற்கு மட்டுமல்ல. கண்டிப்பாகச் சொன்னால், ஏழாவது மற்றும் எட்டாவது அத்தியாயங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளுக்கு இடையில் பல ஆண்டுகள் கடக்க வேண்டும், டாட்டியானா ஒரு மாகாண இளம் பெண்ணிலிருந்து சமூகப் பெண்ணாக மாறும் வரை. ஆரம்பத்தில், புஷ்கின் இந்த சில ஆண்டுகளை ரஷ்யாவைச் சுற்றியுள்ள ஒன்ஜினின் பயணங்களால் நிரப்ப முடிவு செய்தார் (அத்தியாயம் “ஒன்ஜினின் பயணங்கள்”), ஆனால் பின்னர் அவற்றை நாவலின் பிற்சேர்க்கையில் வைத்தார், இதன் விளைவாக சதித்திட்டத்தின் தர்க்கம் உடைந்தது. நண்பர்களும் விமர்சகர்களும் இந்த முறையான குறைபாட்டை ஆசிரியரிடம் சுட்டிக்காட்டினர், ஆனால் புஷ்கின் இந்த கருத்துக்களை புறக்கணித்தார்:
நிறைய முரண்பாடுகள் உள்ளன
ஆனால் நான் அவற்றை சரிசெய்ய விரும்பவில்லை. (1, LX)
ஆசிரியர் தனது படைப்பை "மோட்லி அத்தியாயங்களின் தொகுப்பு" (அறிமுகம்) என்று மிகத் துல்லியமாக அழைத்தார்: இது நிஜ வாழ்க்கையைப் பிரதிபலித்தது, தர்க்கத்தின் கடுமையான சட்டங்களின்படி அல்ல, மாறாக நிகழ்தகவு கோட்பாட்டின் படி ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், நாவல், நிஜ வாழ்க்கையைப் பின்பற்றி, சுறுசுறுப்பையோ, கலை ஒருமைப்பாட்டையோ அல்லது முழுமையையோ இழக்கவில்லை.
ஏ.எஸ். புஷ்கின் 1823 இல் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலை எழுதத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் கவிஞர் தெற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார். ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த காலகட்டத்தை காதல் என்று அழைக்கிறார்கள்: புஷ்கின் பைரனின் படைப்புகளில் ஆர்வமாக உள்ளார், இது அவரது சொந்த கவிதைகளில் பிரதிபலிக்கிறது.
ஆனால் "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு காதல் படைப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. புஷ்கின் தனது நாவலில் ஒரு இளைஞனைக் காட்ட விரும்பினார், அது பைரனின் வழிமுறைகளால் செய்ய முடியாதது. ரொமாண்டிசிசத்தின் படைப்புகளில் ஹீரோ மர்மத்தில் மறைக்கப்படுகிறார், நிஜ வாழ்க்கையில் அவரது பல குணாதிசயங்களின் தோற்றம் புஷ்கினுக்கு மிகவும் தெளிவாக இருந்தது. ஆனால் நாவலின் அசல் தன்மை இதற்கு மட்டுமல்ல: ஆசிரியர் தன்னை உருவாக்கி மேம்படுத்தினார், மேலும் இந்த படைப்பை உருவாக்குவதில் அவர் தனது பல இலக்கிய கண்டுபிடிப்புகளைப் பயன்படுத்தினார்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் சிக்கலானதாகவும் தெளிவற்றதாகவும் மாறியது, ஏனெனில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் மட்டுமல்ல; ஆசிரியரின் புதுமை வகையிலும் படைப்பின் கலவையிலும் தெளிவாகத் தெரிந்தது.
"நான் இப்போது ஒரு நாவலை எழுதுகிறேன், ஆனால் வசனத்தில் ஒரு நாவல்: ஒரு பிசாசு வித்தியாசம்," - புஷ்கின் வியாசெம்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" வகையை இவ்வாறு வரையறுத்தார். நாவல் ஒரு காவியப் படைப்பாக விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளிலிருந்து ஆசிரியரின் பற்றின்மை மற்றும் அவற்றின் மதிப்பீட்டில் புறநிலை ஆகியவற்றை முன்வைக்கிறது; கவிதை வடிவம் படைப்பாளியின் ஆளுமையுடன் தொடர்புடைய பாடல் கோட்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது.
உண்மையில்: “யூஜின் ஒன்ஜின்” நாவலில் இரண்டு கலை அடுக்குகள் உள்ளன, இரண்டு உலகங்கள் - “காவிய” ஹீரோக்களின் உலகம் (ஒன்ஜின், டாட்டியானா, லென்ஸ்கி மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்கள்) மற்றும் ஆசிரியரின் உலகம், பாடல் வரிகளில் பிரதிபலிக்கிறது. அவர்களின் தலைப்புகள் மிகவும் மாறுபட்டவை மற்றும் கவிஞரின் நினைவுக் குறிப்புகள், நாவலின் கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய அவரது மதிப்பீடு மற்றும் இலக்கிய எதிர்ப்பாளர்களுடனான விவாதங்கள் ஆகியவை அடங்கும். இவ்வாறு, ஒரு திசைதிருப்பலில், புஷ்கின் பெண்களின் கால்களைப் பற்றி எழுதுகிறார் (“...டயானாவின் மார்பகங்கள், ஃப்ளோராவின் கன்னங்கள் / அழகானவை, அன்பான நண்பர்களே! / இருப்பினும், டெர்ப்சிகோரின் கால் / எப்படியோ எனக்கு மிகவும் வசீகரமானது...”), மற்றொன்றில் - காதல் இலக்கிய ஹீரோக்களைப் பற்றி ("பைரன் பிரபு, ஒரு வெற்றிகரமான விருப்பத்துடன் / சோகமான காதல்வாதம் / நம்பிக்கையற்ற சுயநலத்துடன் ...", மூன்றாவதாக - மதச்சார்பற்ற மரபுகளைப் பற்றி, சில நேரங்களில், அவற்றின் அனைத்து அபத்தங்களுடனும், காரணமாக இருக்கலாம் ஒரு நபரின் கொலை (“எதிரிகள்! / ஆனால் காட்டுமிராண்டித்தனமான மதச்சார்பற்ற பகை / தவறான அவமானத்திற்கு பயப்படுதல். பாடல் வரிகளில், கவிஞர் நவீன வாழ்க்கையின் பரந்த படத்தைக் கொடுக்கிறார், கலைப் படைப்பின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறார் மற்றும் அதன் சதி யதார்த்தத்தையும் நம்பகத்தன்மையையும் தருகிறார்.
இது "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு சமூக நாவல் என்று அழைக்கும் உரிமையையும் வழங்குகிறது, ஏனெனில் இதில் புஷ்கின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களில் உன்னதமான ரஷ்யாவைக் காட்டுகிறார், மதச்சார்பற்ற செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மக்களை எளிய நில உரிமையாளர்களுடன் ஒப்பிடுகிறார்: அவர்களின் ஒழுக்கங்கள், ஆர்வங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் - மற்றும் முயல்கிறது. பல்வேறு சமூக நிகழ்வுகளை விளக்குகிறது. உதாரணமாக, கவிஞர் பழைய ரஷ்ய கலாச்சாரம் மற்றும் எளிமையான இயல்புக்கு பிந்தையவரின் நெருக்கம் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இளைஞர்களின் சலிப்பு (ஒன்ஜின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி) சலிப்பு ஆகியவற்றால் மதச்சார்பற்ற பிரபுக்கள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை தீர்மானிக்கிறார். மற்றும் உயர் சமூகத்தின் வெற்று வாழ்க்கை, அத்துடன் சமூகத்தில் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமை, அவர்களுக்கு ஆர்வமுள்ள ஒரு துறையில் சுய-உணர்தல்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" என்பது ஒரு காதல் கதைக்களம் கொண்ட ஒரு சமூக நாவல், இது அந்தக் கால படைப்புகளுக்கு பொதுவானது: "உயரமான" ஹீரோ, உலகத்தால் சோர்வாக, பயணத்திற்குச் செல்கிறார், அவரைக் காதலிக்கும் ஒரு பெண்ணைச் சந்திக்கிறார், மேலும் ஹீரோ மர்மமான காரணங்களுக்காக அவளை நேசிக்க முடியாது - பின்னர் எல்லாம் சோகமாக முடிவடைகிறது, அல்லது அவள் பரிமாறிக்கொள்கிறாள், ஆனால் சூழ்நிலைகள் அவர்கள் ஒன்றாக இருப்பதைத் தடுக்கின்றன - ஆனால் எல்லாம் நன்றாக முடிகிறது. புஷ்கின் ஒரு காதல் நிழலின் கதையை இழக்கிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: ஒன்ஜின் கிராமத்திற்குச் செல்கிறார், ஏனெனில் அவர் ஒரு பரம்பரை பெற வேண்டும், மேலும் அவர் டாட்டியானாவின் அன்பைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், பெண்ணின் உணர்வுகளில் ஆழத்தையும் தீவிரத்தையும் காணவில்லை. எனவே, நாவலின் கதைக்களம் வெளிப்படையான யதார்த்தவாதம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது.
ஆனால் புஷ்கினின் உளவியல் மாஸ்டர் இல்லாவிட்டால் அத்தகைய "அன்றாட" கதை ஆர்வமற்றதாக இருக்கும். கவிஞர் ஒரு சாதாரண பிரபுவின் வாழ்க்கையிலிருந்து நிகழ்வுகளை வெறுமனே விவரிக்கவில்லை; அவர் ஹீரோவுக்கு ஒரு பிரகாசமான மற்றும் அதே நேரத்தில் மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்திற்கான பொதுவான தன்மையைக் கொடுக்கிறார், அவரது அக்கறையின்மை மற்றும் சலிப்பின் தோற்றம் மற்றும் அவரது செயல்களுக்கான காரணங்களை விளக்குகிறார். அவரது ஹீரோ வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் மாறுகிறார் மற்றும் உண்மையான, தீவிரமான உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டவர். மகிழ்ச்சி அவரைக் கடந்து செல்லட்டும், இது நிஜ வாழ்க்கையில் அடிக்கடி நிகழ்கிறது, ஆனால் அவர் நேசிக்கிறார், அவர் கவலைப்படுகிறார் - அதனால்தான் ஒன்ஜினின் (வழக்கமான காதல் அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான, வாழும் ஹீரோ) படம் புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்களைத் தாக்கியது. பலர் தங்களுக்குள்ளும் தங்கள் அறிமுகமானவர்களிடமும் அவரது குணாதிசயங்களைக் கண்டறிந்தனர், அதே போல் நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயங்கள் - டாட்டியானா, லென்ஸ்கி, ஓல்கா - அந்தக் காலத்தின் வழக்கமான மக்களின் சித்தரிப்பு மிகவும் உண்மையாக இருந்தது.
ஆனால் பாத்திரங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் மட்டும் சிறப்பியல்பு வெளிப்பட்டது: புஷ்கின் தனது ஹீரோக்களை சாதாரணமாக வைக்கிறார், சாதாரணமான சூழ்நிலைகளில் ஒருவர் கூட சொல்லலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்தக் கால பெண்கள் பெரும்பாலும் சற்றே விசித்திரமான இளைஞர்களைக் காதலித்தனர், அவர்களில் உணர்ச்சிகரமான நாவல்களின் ஹீரோக்களைக் கண்டுபிடிப்பார்கள் என்று நம்புகிறார்கள், மேலும் மதச்சார்பற்ற மக்கள் ஏழை நில உரிமையாளர்களின் மகள்களை அரிதாகவே திருமணம் செய்து கொண்டனர். இதற்குக் காரணம், இயற்கையாகவே, ரஷ்ய சமுதாயத்தின் மிகவும் கட்டமைப்பு: காதல் திருமணங்கள் மிகவும் அரிதானவை. மேலும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, வழக்கமான சூழ்நிலைகளில் உள்ள வழக்கமான ஹீரோக்கள், சமூக ரீதியாக தீர்மானிக்கப்பட்ட பிரச்சினைகளால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள், யதார்த்தமான எழுத்தாளர்களால் சித்தரிக்கப்படுவதற்கான முக்கிய பொருள். எனவே, "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு யதார்த்தமான சமூக-உளவியல் நாவல்.
அத்தகைய படைப்பை உருவாக்க, நிலையான உள்ளடக்கத்தை கைவிடுவது மட்டுமல்லாமல், நாவலின் அமைப்பையும் மாற்றுவது அவசியம். எனவே, புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்திற்கான முகவரியுடன் அறிமுகம் போன்ற சில பாரம்பரிய கூறுகளை கைவிடுகிறார் (ஏழாவது அத்தியாயத்தின் முடிவில் ஒரு பகடி உள்ளது: "ஆம், அதை பற்றி இரண்டு வார்த்தைகள் உள்ளன: / நான் பாடுகிறேன் ஒரு இளம் நண்பரிடம் / மற்றும் அவரது பல வினோதங்கள், / ஓ, காவிய அருங்காட்சியகம், / மற்றும், என்னை தற்செயலாக மற்றும் வக்கிரமாக அலைய விடாதீர்கள். மோதலை நிராகரித்தல் (இந்த நாவலில் ஒரு யதார்த்தமான "திறந்த முடிவு" உள்ளது: ஆசிரியர் ஹீரோவை "கோபமான தருணத்தில்" விட்டுவிடுகிறார்," தனது கணவர் தோன்றுவதற்கு முன்பு டாட்டியானாவுடன் ஒரு விளக்கத்திற்குப் பிறகு, அது எப்படி என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. இந்த தெளிவற்ற காட்சி முடிவடையும்), செயலின் வளர்ச்சியின் பார்வையில் இருந்து பல முக்கியமான நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு (டாட்டியானாவின் திருமணம், லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு ஓல்காவின் எதிர்வினை போன்றவை). சொல்லப்பட்ட கதையின் உண்மைத்தன்மையை வலியுறுத்துவதற்காக புஷ்கின் இதைச் செய்கிறார்: நிஜ வாழ்க்கையில் அறிமுகங்கள் அல்லது எபிலோக்ஸ் எதுவும் இல்லை, சில நிகழ்வுகள் நமக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் ஒன்ஜின், டாட்டியானா மற்றும் நாவலின் பிற ஹீரோக்கள் செய்வது போல நாங்கள் தொடர்ந்து வாழ்கிறோம். அதன் நிறைவு.
ஆயினும்கூட, ஒவ்வொரு இலக்கியப் படைப்புக்கும் அதன் சொந்த அமைப்பு, அதன் சொந்த சிறப்பு கட்டுமானம் உள்ளது என்பதை மறுக்க முடியாது. இவ்வாறு, நாவலின் கதைக்களம் கலை சமச்சீர் கொள்கையின்படி கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு "கண்ணாடி" அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது: மையத்தில் லென்ஸ்கியின் கொலையின் காட்சி உள்ளது, மேலும் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்கள் மற்றும் விவரங்கள் ஜோடிகளில் இணையாக உள்ளன. வேலையின் முதல் பகுதியில், ஒன்ஜின் நகரத்திலிருந்து கிராமத்திற்குச் செல்கிறார், டாட்டியானா அவரைக் காதலிக்கிறார், அங்கீகாரக் கடிதத்தை எழுதுகிறார், மேலும் அவர் "அடமையான பெண்ணுக்கு" வழிமுறைகளை மட்டுமே படிக்கிறார்; இரண்டாவது பகுதியில் - டாட்டியானா கிராமத்திலிருந்து தலைநகருக்கு வருகிறார், அங்கு அவர் ஒரு திருமணமான பெண்ணாக ஒன்ஜினை சந்திக்கிறார், யூஜின் அவளை காதலிக்கிறார், இதையொட்டி, அவளுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார், மேலும் அவள் அவனை மறுத்து அவனை நிந்திக்கிறாள்: “என்ன உங்கள் இதயம் மற்றும் மனம் பற்றி / அற்ப உணர்வுகளுக்கு அடிமையாக இருக்க வேண்டுமா? சில விவரங்களும் எதிரொலிக்கின்றன: ஒன்ஜினின் கிராமம் மற்றும் நகர அலுவலகங்களின் விளக்கம், நகரம் மற்றும் கிராமத்தில் அவர் படிக்கும் புத்தகங்கள், டாட்டியானாவின் கனவில் தோன்றும் படங்கள் (யூஜின் தோன்றிய அசுரன், லென்ஸ்கியைக் கொன்றது), விருந்தினர்களின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. அவரது பெயர் நாள் மற்றும் சண்டை தொடர்பான அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளில். நாவல் ஒரு "மோதிரம்" அமைப்பையும் கொண்டுள்ளது: இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் சித்தரிப்புடன் தொடங்குகிறது மற்றும் முடிவடைகிறது.
எழுத்து அமைப்பும் ஒரு ஒழுங்கான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. அதன் கட்டுமானத்தின் முக்கிய கொள்கை எதிர்ப்பு ஆகும். எடுத்துக்காட்டாக, ஒன்ஜின் லென்ஸ்கி (ஒரு பைரோனிக் ஹீரோவாக - ஒரு காதல் கனவு காண்பவர்), மற்றும் டாட்டியானா (ஒரு பெருநகர டான்டியாக - ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண்), மற்றும் உயர் சமூகம் (அவர் ஒரு வழக்கமான இளைஞராக இருந்தாலும், ஏற்கனவே வெறுமையாக சோர்வாக இருந்தாலும்) வேறுபடுகிறார். பொழுதுபோக்கு), மற்றும் அவரது அண்டை - நில உரிமையாளர்களுக்கு (பெருநகர பழக்கவழக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு பிரபுவாக - கிராமப்புற நில உரிமையாளர்களுக்கு). டாட்டியானா ஓல்கா (பிந்தையது "தீவிரமாக நேசிக்கும்" கதாநாயகியுடன் ஒப்பிடும்போது மிகவும் வெற்று மற்றும் அற்பமானது) மற்றும் மாஸ்கோ இளம் பெண்கள் (அவர்கள் தங்கள் "இதய ரகசியங்கள்", ஃபேஷன், ஆடைகள் பற்றி அவளிடம் கூறுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் டாட்டியானா கவனம் செலுத்துகிறார் அவளுடைய தனிமையான உள் வாழ்க்கையில் - "சிந்தனை அவளுடைய நண்பன்," அவள் வாசிப்பு, இயற்கையில் நடப்பது ஆகியவற்றை விரும்புகிறாள், மேலும் அவளுக்கு ஃபேஷனில் ஆர்வம் இல்லை). அதே குணங்களின் நிழல்கள் மற்றும் விவரங்களை ஆசிரியர் வேறுபடுத்தி ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பது மிகவும் முக்கியமானது (இது நிஜ வாழ்க்கைக்கும் பொதுவானது), இவை கிளாசிக் அல்லது காதல் இலக்கிய கிளிச்கள் அல்ல: நல்லது - தீயது, தீயது - நல்லொழுக்கம், சாதாரணமானது - அசல், முதலியன ஒரு உதாரணம் லாரினா சகோதரிகள்: ஓல்கா மற்றும் டாட்டியானா இருவரும் புத்திசாலித்தனமான இளைஞர்களைக் காதலித்த இயற்கையான, இனிமையான பெண்கள். ஆனால் ஓல்கா ஒரு அன்பை இன்னொருவருக்கு எளிதில் பரிமாறிக்கொள்கிறார், சமீபத்தில் அவர் லென்ஸ்கியின் மணமகள் என்றாலும், டாட்டியானா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு ஒன்ஜினை நேசிக்கிறார், திருமணம் செய்துகொண்டு உயர் சமூகத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்த பிறகும்.
நாவலில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் நம்பகத்தன்மை ஆசிரியருக்கு அந்நியமான உரையைச் செருகுவதன் மூலமும் வலியுறுத்தப்படுகிறது: டாட்டியானா மற்றும் ஒன்ஜினின் கடிதங்கள், சிறுமிகளின் பாடல்கள், லென்ஸ்கியின் கவிதைகள். அவற்றில் சில வேறுபட்ட சரணத்தால் வேறுபடுகின்றன ("ஒன்ஜின் சரணத்தில்" எழுதப்படவில்லை), ஒரு தனி தலைப்பு உள்ளது, இது நாவலின் பொதுவான உரையிலிருந்து தனித்து நிற்கிறது, ஆனால் அதற்கு "ஆவணப்படம்" தரத்தையும் அளிக்கிறது.
புஷ்கின் அத்தியாயங்கள் மற்றும் சரணங்களாகப் பிரிப்பதை எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறார் என்பதையும் சொல்ல வேண்டியது அவசியம். முதலாவதாக, அவர் பல குறைபாடுகளை (இடைவெளிகள்) பயன்படுத்துகிறார், ஒன்றை அர்த்தமுள்ள வகையில் சுட்டிக்காட்டுகிறார், அல்லது தலைப்பின் மூலம் உரையைப் பிரிப்பார் அல்லது அதன் மூலம் ஒரு காலகட்டத்தைக் குறிப்பிடுகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, மூன்றாம் அத்தியாயத்தின் சரணம் III இல், ஒரு நில உரிமையாளரின் வீட்டில் விருந்தினர்களுக்கான வழக்கமான சிற்றுண்டிகளின் நீண்ட விளக்கத்தை புள்ளிகள் மாற்றுகின்றன (இது கையெழுத்துப் பிரதியில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது). புஷ்கின் "கனமான சேவைகள் / விருந்தோம்பல் பழங்காலத்தின்" பற்றி மட்டுமே சுருக்கமாக குறிப்பிடுகிறார், ஏற்கனவே 1U சரத்தில் லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜின் வீட்டிற்கு திரும்புவதைக் காண்கிறோம்.
புஷ்கின் அத்தியாயங்களை மிகவும் திறமையாக குறுக்கிடுகிறார், கதாபாத்திரங்களை எதிர்பாராத விதமாக மற்றும் வேலையின் திட்டத்தை அழிக்காமல் விட்டுவிடுகிறார்: ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, நான்காவது அத்தியாயம் - ஒன்ஜினின் மறுப்பு, டாட்டியானாவின் துரதிர்ஷ்டம் மற்றும் பரஸ்பர அன்பு சகோதரி, மற்றும் ஐந்தாவது - பெயர் நாள். இது ஒருபுறம், தனித்துவமான ஆசிரியர் உச்சரிப்புகளை வைக்க அனுமதிக்கிறது, மறுபுறம், ஆர்வமுள்ள வாசகர்களுக்கு (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாவல் முதலில் அவர்கள் எழுதப்பட்ட தனி அத்தியாயங்களில் வெளியிடப்பட்டது), மூன்றாவது, இலக்கிய மரபுகளை சவால் செய்ய அனுமதிக்கிறது: " நான் அதை எப்படியாவது பின்னர் முடிப்பேன், ”என்று புஷ்கின் கூறுகிறார், அத்தியாயம் III ஐ குறுக்கிட்டு “மிகவும் சுவாரஸ்யமான இடத்தில்”: டாட்டியானா தனது காதலை அறிவிக்கும் கடிதத்தைப் பெற்ற பிறகு ஒன்ஜினுடன் சந்தித்தார்.
நாம் பார்க்கிறபடி, பழைய முறைகளை நிராகரிப்பது மற்றும் யதார்த்தத்தை சித்தரிப்பதற்கான புதிய வழிகளைத் தேடுவது (காதல்களும் யதார்த்தத்தை வரைந்தன, “கவர்ச்சியான”, சாதாரண வாழ்க்கையில் கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது) கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றிலும் பிரதிபலிக்கிறது: சதித்திட்டத்தின் கலவை, காதல் கதை, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் விளக்கம் - எல்லாமே வித்தியாசமாக, புதுமையாக இருந்தது. புஷ்கினின் கலை கண்டுபிடிப்புகள் அனைத்து அடுத்தடுத்த ரஷ்ய இலக்கியங்களின் திசையையும் சுட்டிக்காட்டுகின்றன, மேலும் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் அதன் வரலாற்றில் முதல் யதார்த்தமான படைப்பாக மாறியது.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் உலக இலக்கியத்தில் ஒப்புமை இல்லாத ஒரு வகை - வசனத்தில் ஒரு நாவல். புஷ்கின் 1823 இல் வியாசெம்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் தனது படைப்புகளுக்கு ஒரு வகை வரையறையை அளித்தார்: “எனது படிப்பைப் பொறுத்தவரை, நான் இப்போது ஒரு நாவலை எழுதவில்லை, ஆனால் வசனத்தில் ஒரு நாவலை எழுதுகிறேன் - ஒரு பேய்த்தனமான வேறுபாடு! டான் ஜுவான் போல." வசனத்தில் ஒரு நாவல் என்பது ஒரு நாவல் சதித்திட்டத்தை இணைக்கும் ஒரு அரிய இலக்கிய வடிவமாகும், இது இலக்கியத்தின் காவிய வகையின் அம்சமாகும், மேலும் கவிதை உரையில் அதன் விளக்கக்காட்சி. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் இந்த வகை-பாணி அமைப்பு ஒரு சிறந்த கவிதைக்கு நெருக்கமானது, புஷ்கின் தனது கையெழுத்துப் பிரதியை பைரனின் "டான் ஜுவான்" (1818-1823) உடன் ஒப்பிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. "யூஜின் ஒன்ஜின்" என்ற கருத்து பைரனின் மற்றொரு கவிதையான "சைல்ட் ஹரோல்டின் யாத்திரை" (1812-1818) மூலம் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பைரன் புஷ்கின் கவிதைகளில், அவர் ஹீரோக்களின் வகைகளாலும், பிரச்சினைகள் மற்றும் பெரிய வடிவங்களாலும் ஈர்க்கப்பட்டார். இருப்பினும், பைரன் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய கவிதைகளின் படைப்புகளைப் போலல்லாமல், யூஜின் ஒன்ஜின் ஒரு நாவல்.
ஒரு கவிதை என்பது பாடலியல் அனுபவங்களின் பின்னணிக்கு எதிராக அமைக்கப்பட்ட கதை சதித்திட்டத்துடன் கூடிய ஒரு படைப்பாகும், அவை நீண்ட பாடல் வரிகள், பாடல்கள் மற்றும் பிற செருகப்பட்ட கூறுகளின் வடிவத்தில் உரையில் வழங்கப்படுகின்றன. ஒரு கவிதை, ஒரு விதியாக, ஒரு கவிதை வடிவம் கொண்டது. இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி முழுவதும் கவிதையின் வகை மாறிவிட்டது: காவிய பண்டைய கவிதைகள், இடைக்கால கவிதைகள் மற்றும் மறுமலர்ச்சி கவிதைகள் ஆகியவை வேறுபடுகின்றன. கவிதையின் வகை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் காதல்வாதத்தின் சகாப்தத்தில் செழித்தது. அந்தக் காலகட்டத்தின் கவிதைகள் சமூக-தத்துவ மற்றும் தார்மீக-தத்துவ சிக்கல்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு கவிதையின் வெளிப்படையான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது, அதனால்தான் கவிஞரின் சமகாலத்தவர்கள் பெரும்பாலும் படைப்பை ஒரு கவிதை என்று அழைத்தனர். முதலாவதாக, படைப்பு ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்களால் நிரம்பியுள்ளது, சில சந்தர்ப்பங்களில் இது பாடல் வரிகள். இரண்டாவதாக, நாவலில் எபிஸ்டோலரி, எலிஜியாக் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள் போன்ற பிற வகைகளின் துண்டுகள் உள்ளன. நாவலின் உரை மூன்று அத்தியாயத்தில் இரண்டு கடிதங்களைக் கொண்டுள்ளது, டாட்டியானா லாரினா ஒன்ஜினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார், அவருக்கு தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார். எட்டாவது அத்தியாயத்தில், சதி நிலைமை மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது, ஆனால் இப்போது ஒன்ஜின், அன்பால் துன்புறுத்தப்பட்டு, டாட்டியானா, ஒரு கம்பீரமான சமூகப் பெண், இளவரசி, ஆனால் ஒன்ஜினுக்காக - ஒரு காலத்தில் அவரைக் காதலித்த முன்னாள் மாவட்ட இளம் பெண். ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டைக்கு முன், புஷ்கின் லென்ஸ்கியின் எலிஜியை நாவலின் உரையில் செருகுகிறார், இது இளம் கவிஞரின் வாழ்க்கையின் கடைசி இரவில் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் இது கனவான காதல்வாதத்தின் மிக உயர்ந்த அளவை வெளிப்படுத்தும் நோக்கம் கொண்டது. நேரம் ஏற்கனவே இலக்கிய மேடையை விட்டு வெளியேறியது. இறுதியாக, அத்தியாயம் மூன்றில், ஒன்ஜினுடனான சந்திப்பிலிருந்து ஓடிப்போன இளம் டாட்டியானாவின் குழப்பமான உணர்வுகளின் விளக்கம், தோட்டத்தில் பெர்ரிகளைப் பறிக்கும் விவசாயப் பெண்களின் துடுக்கான பாடலால் குறுக்கிடப்படுகிறது.
எவ்வாறாயினும், இந்த வகை விலகல்கள் சதித்திட்டத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை, அவை சதித்திட்டத்தின் பிற கூறுகளைப் போலவே அதன் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும் மற்றும் கவிதையில் உள்ளதைப் போல செருகப்பட்ட படைப்புகளாக கருத முடியாது. ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்களைப் பொறுத்தவரை, அவை சதித்திட்டத்திலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்படவில்லை, அதில் ஆசிரியர் முற்றிலும் சுருக்கமான ஒன்றைப் பற்றி எழுதவில்லை, முக்கிய கதையுடன் தொடர்பில்லாதது, அது ஹீரோ, நேரம், இலக்கியம், வரலாறு, அல்லது சாலைகளின் நிலை கூட. சதி மற்றும் திசைதிருப்பல்கள் ஒரு ஒற்றை கதை இடத்தை உருவாக்குகின்றன, அதில் அக்கால ரஷ்யாவின் படம் சித்தரிக்கப்படுகிறது.
கேள்வி தவிர்க்க முடியாமல் எழுகிறது: நாவலின் கவிதை வடிவத்தை புஷ்கின் ஏன் விரும்பினார்? புஷ்கின் முதலில் ஒரு கவிஞர் என்ற விளக்கம் போதாது. புஷ்கின் ரஷ்ய கவிதைகளின் சிறிய மற்றும் நடுத்தர வடிவங்களை சேகரித்து ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் பரந்த சித்தரிப்புக்காக அவற்றை இணைத்தார். ஆனால் உரைநடையின் இலக்கிய மொழி இன்னும் அதன் உருவாக்கும் கட்டத்தில் இருந்தது, மேலும் 1830 களில் புஷ்கின், கோகோல் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் அதன் மேலும் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தனர்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் சதி மற்றும் கலவையின் அசல் தன்மை
வேலையின் சதி அடிப்படையானது ரஷ்ய வாழ்க்கை மற்றும் இயற்கையின் உருவமாகும். ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாஸ்கோ மற்றும் மாகாணங்களின் பிரபுக்கள், ஒழுக்கங்கள் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் வாழ்க்கையை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையின் விளக்கம் ஒன்று மற்றும் எட்டு அத்தியாயங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளது; மாஸ்கோ அத்தியாயம் ஏழின் இரண்டாம் பகுதியில் காட்டப்பட்டுள்ளது; நாவலின் முக்கிய பகுதி ரஷ்ய கிராமத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இரண்டு முதல் ஏழு வரையிலான அத்தியாயங்களில், வாசகர் உள்ளூர், நில உரிமையாளர் வாழ்க்கையில் மூழ்கி, விவசாய உழைப்பு மற்றும் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களைக் கவனிக்கிறார், ரஷ்ய இயற்கையின் அழகால் சூழப்பட்டதாக உணர்கிறார் - நாவலில், ஒவ்வொரு நிகழ்வும் அதன் விளக்கங்களுடன் உள்ளது. புஷ்கின் தனது படைப்புகளுக்கான குறிப்புகளில், "காலண்டரின் படி நேரம் கணக்கிடப்படுகிறது" என்று நாவலில் எழுதினார், இந்த கருத்துடன் இலக்கிய நேரம் (அதாவது, வேலையில் உள்ள நேரம்) மற்றும் உண்மையான, வரலாற்று நேரம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. ஒரு நாவலின் சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய கொள்கை இதுதான்: அதில் நடக்கும் அனைத்தும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்படவில்லை, ஆனால் உண்மையில் அது போலவே நடக்கிறது.
நாவலில் இரண்டு முக்கிய சதி கோடுகள் உள்ளன: ஒன்ஜின்-லென்ஸ்கி உறவுக் கோடு (நட்பின் தீம்) மற்றும் ஒன்ஜின்-டாட்டியானா உறவுக் கோடு (காதலின் தீம்). லென்ஸ்கிக்கும் ஓல்காவுக்கும் இடையிலான உறவு காதல் வரிக்கு நிரப்புகிறது, ஆனால் அவை ஒரு சுயாதீனமான கதைக்களமாக கருதப்படக்கூடாது, ஏனெனில் அவை நாவலில் அன்பின் கருப்பொருளை ஆழமாக சித்தரிக்க உதவுகின்றன. இரண்டு முக்கிய சதி வரிகளும் நாவலில் சமமாக விநியோகிக்கப்படுகின்றன. “ஒன்ஜின் - லென்ஸ்கி” என்ற வரியின் ஆரம்பம் அத்தியாயம் இரண்டில் நிகழ்கிறது, அது உடனடியாக முரண்பட்டதாகக் காட்டப்படுகிறது:
அவர்கள் சேர்ந்து கொண்டார்கள். அலை மற்றும் கல்
கவிதை மற்றும் உரைநடை, பனி மற்றும் நெருப்பு
ஒன்றுக்கொன்று வேறுபட்டதல்ல.
நண்பர்கள் லாரின்ஸைப் பார்வையிட்ட பிறகு ஒரு மோதல் வெளிப்படுகிறது. மோதலின் உச்சக்கட்டம் ஐந்தாவது அத்தியாயத்தின் முடிவில் ஹீரோக்கள் சண்டையிடும் போது நிகழ்கிறது. ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையும் பிந்தையவரின் மரணமும் மோதலின் முடிவைக் குறிக்கிறது.
ஒன்ஜினுக்கும் டாட்டியானாவுக்கும் இடையிலான முக்கிய மோதலின் ஆரம்பம் அத்தியாயம் மூன்றின் தொடக்கத்தில் ஹீரோக்கள் சந்திக்கும் காட்சியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. சந்திப்பு உரையில் காட்டப்படவில்லை, ஆனால் அதன் பிறகு கதாபாத்திரங்களின் பதிவுகள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன: ஒன்ஜினின் உடனடி எதிர்வினை ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கியின் வீட்டிற்குச் செல்லும் போது கொடுக்கப்பட்டது, மேலும் பின்வரும் சரணங்களில் டாட்டியானாவின் அனுபவங்களும் அவரது உணர்வுகளின் மலர்ச்சியும் காட்டப்படுகின்றன. நாவலில் ஒரே மாதிரியான இரண்டு காதல் சூழ்நிலைகள் உள்ளன, இரண்டும் நான்கு கூறுகளைக் கொண்டது: சந்திப்பு, காதலில் விழுதல், ஒரு கடிதம் மற்றும் வாய்மொழி பதில்; அவற்றில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் இடங்களை மாற்றுகின்றன: அத்தியாயங்கள் மூன்று மற்றும் நான்கில், டாட்டியானாவின் காதல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, அத்தியாயம் எட்டில் - ஒன்ஜின். இந்த சூழ்நிலைகளை ஒரே மாதிரியாக மாற்றுவதற்கும் அவற்றுக்கிடையே ஒரு "பிரதிபலிக்கும்" விளைவை உருவாக்குவதற்கும் 1831 இல் புஷ்கின் ஒன்ஜின் டாட்டியானாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தை முடித்தார் என்பது வெளிப்படையானது: அவை ஒரு கண்ணாடியைப் போல ஒருவருக்கொருவர் பிரதிபலிக்கின்றன, மர்மத்தின் முடிவில்லாத சிந்தனையில் வாசகரை மூழ்கடிக்கின்றன. காதல். ஒன்ஜினுக்கும் டாட்டியானாவுக்கும் இடையிலான காதல் வரியின் கலவை கண்ணாடி என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த வரியின் இரண்டு அம்சங்களைக் குறிப்பிடலாம்: ஒருபுறம், இது ஒரு சந்திப்பிலிருந்து ஹீரோக்களின் பிரிவு வரை உருவாகிறது, அவர்களுக்கு இடையே நிற்கும் கண்ணாடியைப் போல, இந்த நிகழ்வுகள் ஐந்தாவது அத்தியாயத்தால் பகிர்ந்து கொள்ளப்படுகின்றன, இது டாட்டியானாவின் கனவையும் காட்சியையும் விவரிக்கிறது அவள் பெயர் நாள். மறுபுறம், ஆரம்பத்தில் விவரிக்கப்பட்ட டாட்டியானாவின் காதல், இறுதியில் ஒன்ஜினின் காதலில் "பிரதிபலிப்பதாக" தெரிகிறது.
நாவலின் முதல் இரண்டு அத்தியாயங்கள் காதல் கதைக்களத்திற்கு விளக்கமானவை, அவை ஸ்டைலிஸ்டிக் எதிர்ப்பின் கொள்கையின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டுள்ளன: முதல் அத்தியாயம் ஒன்ஜினின் பிறப்பு, அவரது வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி, மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தில் செலவழித்த நேரம் - பாத்திரத்தின் உருவாக்கம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. ஹீரோவின். அத்தியாயம் இரண்டு கிராமப்புற மாகாணத்தின் விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, புஷ்கின் லென்ஸ்கியின் குணாதிசயத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார், அவர் ஜெர்மனியில் இருந்து கோட்டிங்கன் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார், ஆனால் அத்தியாயத்தில் மைய இடம் வாசகர்களின் அறிமுகத்திற்கு வழங்கப்படுகிறது. டாட்டியானாவுடன்.
சதித்திட்டத்தின் கலவைக்கு கூடுதலாக, நாவலின் பின்வரும் கலவை கூறுகள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன: அத்தியாயம், இது படைப்பின் முக்கிய தொகுப்பு அலகு, சரணம், குறைந்தபட்ச கதை அலகு (முடிக்கப்படாத மற்றும் காணாமல் போனதை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அவசியம். சரணங்கள், இருப்பினும் அவை எண்களால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன); அர்ப்பணிப்பு; நாவல் மற்றும் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் கல்வெட்டுகள், சதி விவரிப்பு மற்றும் ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல் ஆகியவற்றை மாற்றுகிறது. இந்த கூறுகள் ஒவ்வொன்றும் கலவையின் சீரற்ற அம்சம் அல்ல; அவை ஒவ்வொன்றும் கருத்தியல் மற்றும் சொற்பொருள் பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, முழு நாவலுக்கான கல்வெட்டு பிரெஞ்சு மொழியில் எழுதப்பட்ட ஒரு தனிப்பட்ட கடிதத்தின் ஒரு பகுதி. இந்த கல்வெட்டின் ஆதாரம் நிறுவப்படவில்லை, ஆசிரியர் வாசகரை மர்மப்படுத்துவது போல் தெரிகிறது: இந்த கல்வெட்டு ஏன் தேவை? அதன் உள்ளடக்கத்தை உன்னிப்பாகப் பார்த்தால், இது ஒரு நவீன ஹீரோவின் வினோதங்களைப் பற்றியது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். நாவலின் சிக்கல்கள் இவ்வாறு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன:
"வீண் மனப்பான்மையுடன், அவர் தனது நல்ல மற்றும் கெட்ட செயல்களை சமமான அலட்சியத்துடன் ஒப்புக்கொள்ளத் தூண்டும் அந்த சிறப்புப் பெருமையையும் கொண்டிருந்தார் - மேன்மையின் உணர்வின் விளைவு, ஒருவேளை கற்பனையாக இருக்கலாம். ஒரு தனிப்பட்ட கடிதத்திலிருந்து (பிரெஞ்சு)."
ஒன்ஜினின் சரணம், மற்ற நன்மைகளுக்கு மேலதிகமாக, எடுத்துக்காட்டாக, கதையின் வெளிப்பாட்டை அடைய அல்லது சதி பகுதியிலிருந்து திசைதிருப்பல் மற்றும் பின்னுக்கு சுமூகமாக மாற உதவுகிறது.
ஆதாரம் (சுருக்கமாக): மாஸ்க்வின் ஜி.வி. இலக்கியம்: 9 ஆம் வகுப்பு: 2 மணி நேரத்தில் பகுதி 2 / ஜி.வி. மாஸ்க்வின், என்.என். பூர்யாவா, ஈ.எல். எரோகின். - எம்.: வென்டானா-கிராஃப், 2016
"யூஜின் ஒன்ஜின்" (1831) நாவலின் கருப்பொருள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு ஆகும். பெலின்ஸ்கி இந்த படைப்பை "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" (V.G. பெலின்ஸ்கி "A. புஷ்கின் படைப்புகள்", கட்டுரை 9) என்று அழைத்தார், ஏனெனில் புஷ்கின் தனது நாவலில் "இவ்வளவு விஷயங்களைத் தொடுவது எப்படி என்று அறிந்திருந்தார், பிரத்தியேகமாகச் சொந்தமான பலவற்றைப் பற்றி சுட்டிக்காட்டினார். ரஷ்ய இயற்கையின் உலகம், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் உலகம்” (ஐபிட்.). உன்னத சமுதாயத்தில் பொதுவான நவீன இளைஞனின் வகையை மதிப்பீடு செய்வதே “யூஜின் ஒன்ஜின்” யோசனை, அவரைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையில் தனது திறன்களுக்கு தகுதியான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, ஏனெனில் உன்னத வட்டத்திற்கு நன்கு தெரிந்த வாழ்க்கை இலக்குகள் பொருந்தாது. அவரை, அவர்கள் தகுதியற்ற மற்றும் சிறிய தெரிகிறது. இந்த காரணத்திற்காக, அத்தகைய இளைஞர்கள் சமூகத்தில் தங்களை "மிதமிஞ்சியவர்களாக" காண்கிறார்கள்.
நாவலின் கதைக்களம் எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானா லாரினாவின் காதல் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதன் விளைவாக, சதித்திட்டத்தின் சதி லாரின்ஸின் வீட்டில் அவர்களின் முதல் சந்திப்பாக இருக்கும், அங்கு ஒன்ஜின் தற்செயலாக முடிவடைகிறார்: அவர் லென்ஸ்கியின் "காதலின் பொருளான" ஓல்காவைப் பார்க்க விரும்பினார். மேலும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் முதல் சந்திப்பின் காட்சி நாவலில் விவரிக்கப்படவில்லை: ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கி அதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், விருந்தினர்களிடமிருந்து வீடு திரும்புகிறார்கள். அவர்களின் உரையாடலில் இருந்து டாட்டியானா தலைப்பு கதாபாத்திரத்தில் ஏற்படுத்திய எண்ணம் தெளிவாகிறது. இரண்டு சகோதரிகளில், அவர் டாட்டியானாவை தனிமைப்படுத்தினார், அவரது தோற்றத்தின் அசாதாரணத்தன்மையையும் ஓல்காவின் சாதாரணத்தன்மையையும் குறிப்பிட்டார்:
ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை.
வாண்டிஸின் மடோனாவைப் போலவே.
அவள் வட்டமான மற்றும் சிவந்த முகம்... (3, V)
டாட்டியானா தனது கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டபடி, முதல் பார்வையில் ஒன்ஜினை காதலித்தார்:
நீங்கள் அரிதாகவே உள்ளே நுழைந்தீர்கள், நான் உடனடியாக அடையாளம் கண்டுகொண்டேன்
எல்லாம் திகைத்து, தீப்பற்றி எரிந்தது
என் எண்ணங்களில் நான் சொன்னேன்: இதோ அவர்! (3, XXXI)
ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் முதல் சந்திப்பு மூன்றாவது அத்தியாயத்தில் நிகழ்கிறது. இதன் பொருள் நாவலின் முதல் இரண்டு அத்தியாயங்கள் சதித்திட்டத்தின் வெளிப்பாடு ஆகும், அங்கு ஆசிரியர் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி விரிவாகப் பேசுகிறார்: அவர்களின் பெற்றோர், உறவினர்கள், ஆசிரியர்கள், அவர்களுக்கு பிடித்த நடவடிக்கைகள், கதாபாத்திரங்கள், பழக்கவழக்கங்கள். சதித்திட்டத்தின் உச்சக்கட்டம் தோட்டத்தில் ஒன்ஜினுக்கும் டாட்டியானாவுக்கும் இடையிலான விளக்கமாகும், ஹீரோ ஒரு அசாதாரண பெண்ணின் காதலை அலட்சியமாக மறுத்தபோது, தத்யானா மகிழ்ச்சியின் அனைத்து நம்பிக்கைகளையும் இழக்கிறார். பின்னர், சமூக வாழ்க்கையின் "சூறாவளியில்" பணக்கார அனுபவத்தைப் பெற்ற கதாநாயகி, யூஜின் தன்னை உன்னதமாக நடத்தினார் என்பதை உணர்ந்தார், மேலும் இந்த செயலைப் பாராட்டினார்:
ஆனால் நீங்கள்
நான் குற்றம் சொல்லவில்லை; அந்த பயங்கரமான நேரத்தில்
உன்னதமாக நடந்து கொண்டாய்
நீங்கள் என்னுடன் சரியாக இருந்தீர்கள். (8, ХLIII)
இரண்டாவது க்ளைமாக்ஸ் முதல் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் விளக்கம். இப்போது டாட்டியானா, ஒரு புத்திசாலித்தனமான சமூகப் பெண், ஒன்ஜினை தொடர்ந்து நேசிக்கிறார், அவரது உமிழும் ஆர்வம் மற்றும் அவதூறான திட்டத்திற்கு பதிலளிக்க மறுக்கிறார், இப்போது ஒன்ஜின் மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையை இழக்கிறார்.
முக்கிய கதைக்களத்திற்கு கூடுதலாக - ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் காதல் கதை - புஷ்கின் ஒரு பக்க கதையை உருவாக்குகிறார் - ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கியின் நட்பின் கதை. இங்கே ஒரு சதி உள்ளது: இரண்டு இளம் படித்த பிரபுக்கள், கிராமத்தின் வனாந்தரத்தில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, லென்ஸ்கியைப் போல விரைவில் பழகுகிறார்கள்.
Onegin உடன் நான் மனதார வாழ்த்தினேன்
அறிமுகம் குறையட்டும்.
அவர்கள் சேர்ந்து கொண்டார்கள். (2, XIII)
நட்புக் கதையின் சதித்திட்டம் இப்படிக் கட்டமைக்கப்படலாம்: க்ளைமாக்ஸ் என்பது டாட்டியானாவின் பெயர் நாளில் ஒன்ஜினின் நடத்தை (ஓல்காவுடன் அவர் ஊர்சுற்றுவது), கண்டனம் என்பது நண்பர்களின் சண்டை மற்றும் லென்ஸ்கியின் மரணம். கடைசி நிகழ்வு அதே நேரத்தில் ஒரு உச்சக்கட்டமாகும், இது ஒன்ஜினை உருவாக்கியது, இது அவரது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாகத் தெரிகிறது, "நடுக்கம்" (6, XXXV).
நாவலில் மற்றொரு பக்க கதைக்களம் உள்ளது - லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதை. அதில், ஆசிரியர் சதித்திட்டத்தைத் தவிர்த்துவிட்டார், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இளைஞர்களின் இதயங்களில் ஒரு மென்மையான உணர்வு பிறந்தது என்பதை மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார்:
ஓல்காவால் கவரப்பட்ட ஒரு சிறுவன்,
இதய வலியை இன்னும் அறியாமல்,
அவர் தொட்ட சாட்சியாக இருந்தார்
அவளது குழந்தைப் பருவ வேடிக்கை... (2, XXXI)
இந்த காதல் கதையின் உச்சம் டாட்டியானாவின் பெயர் நாளில் பந்து, ஓல்காவின் பாத்திரம் முழுமையாக வெளிப்படும் போது: ஒரு வீண், பெருமை மற்றும் வெற்று கோக்வெட், அவள் நடத்தையால் தன் மணமகனை புண்படுத்துகிறாள் என்று அவளுக்கு புரியவில்லை. லென்ஸ்கியின் மரணம் நட்பின் கதைக்களத்தை மட்டுமல்ல, அவரது குறுகிய காதலின் கதையையும் கட்டவிழ்த்துவிடுகிறது.
மேலே கூறப்பட்ட எல்லாவற்றிலிருந்தும், முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை கதைக்களங்கள் மிகவும் எளிமையாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் நாவலின் அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது.
முக்கிய கதையை பகுப்பாய்வு செய்வது, பல அம்சங்களைக் கவனிக்க வேண்டும். அவற்றில் முதலாவது ஒரு நீண்ட வெளிப்பாடு: இது எட்டு அத்தியாயங்களில் இரண்டு அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களான ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியை புஷ்கின் ஏன் இவ்வளவு விரிவாக விவரிக்கிறார்? நாவலின் கருத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும் வகையில், இரு ஹீரோக்களின் செயல்களும் வாசகர்களுக்கு புரியும் என்று கருதலாம் - ஒரு புத்திசாலி ஆனால் பயனற்ற நபரின் உருவம், தனது வாழ்க்கையை வீணடிக்கிறது.
இரண்டாவது அம்சம் என்னவென்றால், முக்கிய கதைக்களத்தில் தீர்மானம் இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒன்ஜினுடனான இறுதி புயல் விளக்கத்திற்குப் பிறகு, டாட்டியானா தனது அறையை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் ஹீரோ அந்த இடத்தில் இருக்கிறார், அவரது வார்த்தைகளால் அதிர்ச்சியடைந்தார். அதனால்
ஸ்பர்ஸ் திடீரென்று ஒலித்தது,
மற்றும் டாட்டியானாவின் கணவர் தோன்றினார்... (8, ХLVIII)
இவ்வாறு, நடவடிக்கை நடுப்பகுதியில் முடிவடைகிறது: கணவர் தனது மனைவியின் அறையில் ஒரு பொருத்தமற்ற நேரத்தில் ஒன்ஜினைக் கண்டார். அவர் என்ன நினைக்கலாம்? சதி அடுத்து எப்படி மாறும்? புஷ்கின் எதையும் விளக்கவில்லை, ஆனால் கூறுகிறார்:
இதோ என் ஹீரோ
ஒரு நொடியில் அது அவனுக்குப் பொல்லாதது.
வாசகரே, நாம் இப்போது புறப்படுவோம்,
நீண்ட காலமாக... என்றென்றும். (8, ХLVIII)
சமகாலத்தவர்கள் பெரும்பாலும் அத்தகைய முடிவுக்கு ஆசிரியரை நிந்தித்தனர் மற்றும் ஒரு திட்டவட்டமான விளைவு இல்லாததை ஒரு பாதகமாக கருதினர். புஷ்கின் இந்த விமர்சனத்திற்கு "எனது இலையுதிர்கால ஓய்வு நேரத்தில்..." (1835) என்ற நகைச்சுவையான பத்தியில் பதிலளித்தார்:
நீங்கள் சொல்வது உண்மைதான்
இது விசித்திரமானது, ஒழுக்கக்கேடானதும் கூட
காதலில் குறுக்கிடுவதை நிறுத்தாதே,
ஏற்கனவே அச்சிட அனுப்பியதால்,
உங்கள் ஹீரோ என்ன வேண்டும்
எப்படியும் திருமணம் செய்துகொள்ளுங்கள்
குறைந்த பட்சம் கொல்லுங்கள்...
மேலே உள்ள வரிகளிலிருந்து, விவகாரத்தில் குறுக்கிட புஷ்கினின் முடிவு மிகவும் நனவாக இருந்தது. அத்தகைய அசாதாரண முடிவு படைப்பின் உள்ளடக்கத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு என்ன வழங்குகிறது?
ஒன்ஜினின் கணவர், உறவினர் மற்றும் நண்பர், ஹீரோவை தனது மனைவியின் அறையில் பார்த்து, அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடலாம், மேலும் ஒன்ஜினுக்கு ஏற்கனவே ஒரு சண்டை இருந்தது, அது அவரது முழு வாழ்க்கையையும் தலைகீழாக மாற்றியது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒன்ஜின் உண்மையில் நிகழ்வுகளின் தீய வட்டத்தில் தன்னைக் காண்கிறார்; அவரது காதல் கதை "கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு" (ஜி.ஏ. குகோவ்ஸ்கி) கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் நண்பர்களுடனான அவரது உறவுகளும் கூட. நாவலுக்கு முடிவே இல்லை, அதாவது, இது ஒரு வட்ட அமைப்பின் படி கட்டப்பட்டுள்ளது: நடவடிக்கை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தொடங்கி முடிவடைகிறது, வசந்த காலத்தில், ஹீரோ ஒருபோதும் அன்பைக் காணவில்லை, மீண்டும் நட்பைப் புறக்கணிக்கிறார் (அவரது நண்பரின் மனைவியை கவனித்துக்கொள்வது) . இந்த கலவை அமைப்பு நாவலின் முக்கிய யோசனையுடன் வெற்றிகரமாக ஒத்துப்போகிறது: தலைப்பு கதாபாத்திரத்தின் நம்பிக்கையற்ற, பயனற்ற வாழ்க்கையைக் காட்ட, அவர் தனது பயனற்ற தன்மையால் அவதிப்படுகிறார், ஆனால் வெற்று வாழ்க்கையின் தீய வட்டத்திலிருந்து வெளியேறி தன்னைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. தீவிரமான தொழில். பெலின்ஸ்கி நாவலின் இந்த முடிவை முழுமையாக ஒப்புக்கொண்டார்: "ஒன்ஜினுக்கு பின்னர் என்ன ஆனது?" மேலும் அவரே பதிலளிக்கிறார்: "எங்களுக்குத் தெரியாது, இந்த வளமான இயற்கையின் சக்திகள் பயன்பாடு இல்லாமல், வாழ்க்கை அர்த்தமற்றது, மற்றும் நாவல் முடிவில்லாதது என்பதை நாம் அறிந்தால் இதை ஏன் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்?" (V.G. பெலின்ஸ்கி "A. புஷ்கின் படைப்புகள்", கட்டுரை 8).
தொகுப்பின் மூன்றாவது அம்சம் நாவலில் பல சதி வரிகள் இருப்பது. லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதை ஆசிரியருக்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்களை இரண்டாம் நிலைகளுடன் ஒப்பிடுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. டாட்டியானா "உணர்வுடன்" (3, XXV) நேசிப்பது எப்படி என்று தெரியும், மேலும் லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஓல்கா விரைவில் தன்னை ஆறுதல்படுத்தி ஒரு லான்சரை மணந்தார். ஏமாற்றமடைந்த ஒன்ஜின் கனவு காணும், அன்பான லென்ஸ்கிக்கு அடுத்ததாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவர் இன்னும் வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தை இழக்கவில்லை.
மூன்று கதைக்களங்களும் வெற்றிகரமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன: நட்பின் கதையில் (சண்டை) உச்சக்கட்ட மறுப்பு அதே நேரத்தில் இளம் கவிஞர் மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதையில் கண்டனமாகிறது. இவ்வாறு, மூன்று கதைக்களங்களில் இரண்டு தொடக்கங்கள் (முக்கிய மற்றும் நட்புக் கதையில்), மூன்று கிளைமாக்ஸ்கள் (முக்கியத்தில் இரண்டு மற்றும் இரண்டு பக்கத்திற்கு ஒன்று (பந்து)) மற்றும் ஒரு மறுப்பு (பக்க கதைக்களங்களில் அதே) மட்டுமே உள்ளன.
கலவையின் நான்காவது அம்சம், சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியுடன் நேரடியாக தொடர்பில்லாத செருகப்பட்ட அத்தியாயங்களின் இருப்பு ஆகும்: டாட்டியானாவின் கனவு, லென்ஸ்கியின் கவிதைகள், சிறுமிகளின் பாடல் மற்றும், நிச்சயமாக, ஏராளமான பாடல் வரிகள். இந்த அத்தியாயங்கள் கலவையை மேலும் சிக்கலாக்குகின்றன, ஆனால் நாவலின் செயல்பாட்டை அதிகமாக இழுக்க வேண்டாம். குறிப்பிட்ட வரலாற்று காலகட்டத்தின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த படத்தையும், மூன்றாவது முக்கிய கதாபாத்திரமான ஆசிரியரின் உருவத்தையும் நாவல் உருவாக்கியது அவர்களுக்கு நன்றி, பாடல் வரிகள் படைப்பின் மிக முக்கியமான கூறுகள் என்பதை குறிப்பாக கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். நாவல் உருவாகிறது.
சுருக்கமாக, ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் பார்வையில் (உண்மையின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு) மற்றும் தலைப்பு பாத்திரத்தின் தன்மையை உருவாக்கும் பார்வையில் இருந்து புதுமையானது என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். (புஷ்கினின் சமகாலத்தவரின் படம், "மிதமிஞ்சிய மனிதன்"). ஆழமான கருத்தியல் உள்ளடக்கம் அசல் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது: புஷ்கின் ஒரு மோதிர அமைப்பைப் பயன்படுத்தினார், ஒரு "கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு" - முக்கிய சதி அத்தியாயங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்தல், மற்றும் இறுதி கண்டனத்தைத் தவிர்க்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இதன் விளைவாக ஒரு "இலவச நாவல்" (8, எல்), இதில் பல சதி கோடுகள் திறமையாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன மற்றும் பல்வேறு வகைகளின் திசைதிருப்பல்கள் உள்ளன (அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடைய அத்தியாயங்கள் செருகப்பட்டன; நகைச்சுவையான மற்றும் தீவிரமான விவாதங்கள் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் பற்றி ஆசிரியர்).
"யூஜின் ஒன்ஜின்" கட்டுமானத்தை தர்க்கரீதியாக குறைபாடற்றது என்று அழைக்க முடியாது. இது நாவலில் முறையான தீர்மானம் இல்லாததற்கு மட்டுமல்ல. கண்டிப்பாகச் சொன்னால், ஏழாவது மற்றும் எட்டாவது அத்தியாயங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளுக்கு இடையில் பல ஆண்டுகள் கடக்க வேண்டும், டாட்டியானா ஒரு மாகாண இளம் பெண்ணிலிருந்து சமூகப் பெண்ணாக மாறும் வரை. ஆரம்பத்தில், புஷ்கின் இந்த சில ஆண்டுகளை ரஷ்யாவைச் சுற்றியுள்ள ஒன்ஜினின் பயணங்களால் நிரப்ப முடிவு செய்தார் (அத்தியாயம் “ஒன்ஜினின் பயணங்கள்”), ஆனால் பின்னர் அவற்றை நாவலின் பிற்சேர்க்கையில் வைத்தார், இதன் விளைவாக சதித்திட்டத்தின் தர்க்கம் உடைந்தது. நண்பர்களும் விமர்சகர்களும் இந்த முறையான குறைபாட்டை ஆசிரியரிடம் சுட்டிக்காட்டினர், ஆனால் புஷ்கின் இந்த கருத்துக்களை புறக்கணித்தார்:
நிறைய முரண்பாடுகள் உள்ளன
ஆனால் நான் அவற்றை சரிசெய்ய விரும்பவில்லை. (1, LX)
ஆசிரியர் தனது படைப்பை "மோட்லி அத்தியாயங்களின் தொகுப்பு" (அறிமுகம்) என்று மிகத் துல்லியமாக அழைத்தார்: இது நிஜ வாழ்க்கையைப் பிரதிபலித்தது, தர்க்கத்தின் கடுமையான சட்டங்களின்படி அல்ல, மாறாக நிகழ்தகவு கோட்பாட்டின் படி ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், நாவல், நிஜ வாழ்க்கையைப் பின்பற்றி, சுறுசுறுப்பையோ, கலை ஒருமைப்பாட்டையோ அல்லது முழுமையையோ இழக்கவில்லை.
கலவை என்பது தனிப்பட்ட பகுதிகளிலிருந்து ஒரு முழு கட்டுமானமாகும். எந்தவொரு இலக்கியப் படைப்பிலும், படைப்பின் வெளிப்பாடு கருதப்படுகிறது, அதாவது, செயல் காட்சியின் விளக்கம், கதாபாத்திரங்களுக்கான அறிமுகம், சதித்திட்டத்தின் சதி, அதன் உச்சக்கட்டம் மற்றும் கண்டனம்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனத்தில் உள்ள நாவல் கடுமையான இலக்கிய நியதிகளுக்கு ஏற்ப எழுதப்பட்டது. நாவலில் 8 அத்தியாயங்கள் உள்ளன. அத்தியாயம் ஒன்று விளக்கத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. இது தனது மாமாவின் கிராமத்திற்குச் செல்லும் முக்கிய கதாபாத்திரமான யூஜின் ஒன்ஜினின் பிரதிபலிப்புடன் தொடங்குகிறது. சாலை நீண்டது, மேலும் இந்த நாவலின் நிகழ்வுகள் எந்த நேரத்தில் நிகழ்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள வாசகருக்கு உதவ ஆசிரியர் தன்னை பாடல் வரிகளை அனுமதிக்கிறார். இவ்வாறு, நடவடிக்கையின் நேரம் மற்றும் இடம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. அதே நேரத்தில், புஷ்கின் தனது ஹீரோவை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவரது வளர்ப்பு, ஆர்வங்கள் மற்றும் தன்மை பற்றி பேசுகிறார்.
இரண்டாவது அத்தியாயம் விளக்கத்தைத் தொடர்கிறது, இது புஷ்கின் விவரித்த கதையின் மற்ற ஹீரோக்களுக்கு வாசகர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது - லாரின் குடும்பம், விளாடிமிர் லென்ஸ்கி, இந்த படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களாக மாறும்.
அத்தியாயம் 3 இல், சதி தொடங்குகிறது. ஒரு இளம் நில உரிமையாளர் மற்றும் பொறாமைமிக்க மணமகனுடன் நட்பு கொள்ள முடிந்த ஒன்ஜின், முதலில் கேட்கிறார், பின்னர் லாரின்களைப் பார்க்க வருகிறார். இங்கே அவர் லாரின்ஸின் மூத்த மகள் டாட்டியானாவால் கவனிக்கப்படுகிறார், அவர் அவரைக் காதலிக்கிறார். அதே மூன்றாவது அத்தியாயத்தில், அவர் ஒன்ஜினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். சதி உருவாகத் தொடங்குகிறது.
நான்காவது அத்தியாயத்தில் ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானா இடையே ஒரு விளக்கம் உள்ளது, இதில் யூஜின், உண்மையில், ஒரு மாகாண பெண்ணின் மென்மையான உணர்வுகளை நிராகரித்தார். டாட்டியானா சோகத்தில் ஈடுபடுகிறார், விளாடிமிர் லென்ஸ்கி, மாறாக, மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்.
எனவே குளிர்காலம் வருகிறது, கிறிஸ்துமஸ் நேரம் நெருங்குகிறது. நாவலின் க்ளைமாக்ஸ் நெருங்குகிறது - அதன் மிகத் தீவிரமான தருணம். க்ளைமாக்ஸை எதிர்பார்க்கிறது. அவர், நாவலில் வரவிருக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு வாசகரை தயார்படுத்துகிறார்: பெயர் நாள் விடுமுறை, லென்ஸ்கிக்கும் ஒன்ஜினுக்கும் இடையிலான சண்டை மற்றும் லென்ஸ்கி கொல்லப்பட்ட சண்டை.
எல்லாவற்றையும் சரிசெய்ய முடியும், லென்ஸ்கி தொடர்பாக அவர் தவறு செய்தார் என்பதை ஒன்ஜின் புரிந்து கொண்டார். லென்ஸ்கி தீவிரத்தை காட்டட்டும், அவர் இளமையாக இருக்கிறார், அவரை மன்னிக்க முடியும். ஆனால் அவர், ஒன்ஜின், வயதானவர் மற்றும் புத்திசாலி. எல்லாவற்றையும் சரிசெய்ய முடியும், ஆனால் ...
இந்த விஷயத்தில்
பழைய டூலிஸ்ட் தலையிட்டார்;
அவர் கோபமாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு கிசுகிசு, அவர் சத்தமாக ...
நிச்சயமாக அவமதிப்பு இருக்க வேண்டும்
அவரது வேடிக்கையான வார்த்தைகளின் விலையில்,
ஆனால் கிசுகிசுக்கள், முட்டாள்களின் சிரிப்பு..."
இதோ பொதுக் கருத்து!
மரியாதை வசந்தம், எங்கள் சிலை!
இதைத்தான் உலகம் சுற்றுகிறது!
இந்த பொதுக் கருத்து ஒன்ஜினை நல்லிணக்கத்தை நோக்கி ஒரு படி எடுக்க அனுமதிக்கவில்லை.
ஒன்ஜின் முதலில் ஷாட் செய்தார். அவர் குறிவைக்கவில்லை என்று தோன்றியது. அல்லது அதிக அனுபவம் வாய்ந்த துப்பாக்கி சுடும் வீரராக மாறியதா? அது எப்படியிருந்தாலும், லென்ஸ்கி துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துவதற்கு முன்பே இறந்துவிட்டார்.
க்ளைமாக்ஸைத் தொடர்ந்து கதைக்களத்தின் தீர்மானம். கண்டனம் மிகவும் பதட்டமானது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், குறிப்பாக கடைசி வசனங்கள், ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் சந்திப்பு மட்டும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், நாம் நம்மை விட முன்னேறி வருகிறோம்.
அத்தியாயம் ஏழு லாரின் சகோதரிகளைப் பற்றி பேசுகிறது, லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர்களுக்கு என்ன நடந்தது என்பது பற்றி. அவள் விரைவில் ஒரு லான்சரை மணந்து அவனுடன் அவனது சேவை இடத்திற்குச் சென்றாள். டாட்டியானா தனியாக விடப்பட்டார். அவள் பல முறை ஒன்ஜினின் தோட்டத்திற்குச் சென்றாள், அங்கு, வீட்டுப் பணிப்பெண்ணின் அனுமதியுடன், அவள் அவனது நூலகத்தைப் பயன்படுத்தி அவனது குறிப்புகளுடன் புத்தகங்களைப் படித்தாள். ஒன்ஜினின் தோட்டத்தில் இந்த பொழுது போக்கு அவள் நேசித்த நபரின் ஆன்மாவைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதித்தது.
இதற்கிடையில், டாட்டியானா சிறுமிகளுடன் மிகவும் பிஸியாக இருந்ததால் உறவினர்களும் அயலவர்களும் கவலைப்பட்டனர், மேலும் அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய நேரம் இது. குடும்ப சபையில், மணப்பெண்களுக்கான கண்காட்சிக்காக அவளை மாஸ்கோவிற்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தனர்.
நீதிமன்றத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு வயதான இளவரசரின் மனைவி, சாரிஸ்ட் இராணுவத்தில் ஜெனரல் மற்றும் ஒன்ஜின் ஆகியோரின் மனைவியான டாட்டியானாவின் சந்திப்பைப் பற்றி கடைசி 8 வது அத்தியாயம் கூறுகிறது. டாட்டியானா மீதான ஒன்ஜினின் அன்பைப் பற்றி அதே அத்தியாயம் கூறுகிறது. ஒன்ஜினுடனான டாட்டியானாவின் உரையாடலுடன் நாவல் முடிவடைகிறது, இதன் போது ஒரு இளம் சமுதாயப் பெண் ஒன்ஜினுக்கு பாடம் கற்பித்தார்.
எனக்கு திருமணம் ஆகிவிட்டது. நீங்கள் கண்டிப்பாக,
என்னை விட்டுவிடு என்று கேட்கிறேன்;
எனக்குத் தெரியும்: உங்கள் இதயத்தில் உள்ளது
மற்றும் பெருமை மற்றும் நேரடி மரியாதை.
நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),
ஆனால் நான் வேறொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;
நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.
திரும்பி வரும் இளவரசனின் ஸ்பர்ஸ் ஓசையுடன் நாவல் முடிகிறது. எந்த நேரத்திலும் தனது பெயர் மற்றும் அவரது அன்பு மனைவியின் மரியாதையைப் பாதுகாக்க வீட்டின் உரிமையாளரின் தயார்நிலையை இந்த ரிங்கிங்கில் ஒருவர் கேட்கலாம்.
