Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கதையின் மையத்தில் "கம்பத்தில் உள்ள வீடு" கதையின் அதே பிரச்சனைகள் "பரிமாற்றம்". ஒரு நபர் ஒரு தார்மீகச் சட்டத்தை மீறுவதா அல்லது மீறலாமா என்ற இக்கட்டான சூழ்நிலையை எதிர்கொள்ளும் இந்த தேர்வு சூழ்நிலை, உண்மை மற்றும் பொய், சமரசம் மற்றும் துரோகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்பு ஆகும்.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - க்ளெபோவ் மற்றும் ஷுலேபா - ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் இருந்தாலும், இந்த பாதையில் செல்கிறார்கள்.

க்ளெபோவின் குடும்பத்தைப் பற்றி விவரிக்கையில், டிரிஃபோனோவ் அந்த துரோகத்தின் தோற்றத்தையும், பொதுவாக, அவரது ஹீரோ தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பின்பற்றும் "வாழ்க்கையின் தத்துவத்தையும்" காட்ட முயற்சிக்கிறார். தன் தாயிடமிருந்து அவன் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சமூகச் சூழலிலிருந்து வெளியேறும் ஆற்றலையும் விருப்பத்தையும் பெற்றான், மேலும் அவனது தந்திரமும் “உலக ஞானமும்” அவனது தந்தையிடமிருந்து “தலையைக் குனிந்துகொள்” என்ற கொள்கையில் கொதிக்கிறது. உங்களுக்கு மேலே உள்ளவர்கள் மற்றும் லாபத்திற்காக அற்பத்தனத்திற்கு தயாராக இருங்கள் (உறவினருக்கான "பரிந்துரையை" அவர் எவ்வாறு எதிர்க்கிறார், பின்னர் அவரது மனைவியுடன் பழகுகிறார். எல்லாவற்றிலிருந்தும் பயனடைய முயற்சிக்க இதேபோன்ற விருப்பம் சிறுவயதிலிருந்தே க்ளெபோவின் சிறப்பியல்பு. அவர் தனது "இணைப்புகளை" திறமையாக "வர்த்தகம்" செய்கிறார் - தனது வகுப்பு தோழர்களை சினிமாவுக்கு அழைத்துச் செல்லும் வாய்ப்பு. ஆனால் ஷுலேபாவின் "வாய்ப்புகளுடன்" ஒப்பிடுகையில், ஷுலேபா தனது மாற்றாந்தாய் உயர் பதவிக்கு நன்றி செலுத்துகிறார், க்ளெபோவின் "சக்தி" அபத்தமானது. மேலும் இது அவருக்கு பொறாமையை ஏற்படுத்துகிறது. எதிர்காலத்தில் க்ளெபோவ் மேற்கொள்ளும் அனைத்தும் ஒரு வழி அல்லது வேறு சுயநலத்தால் கட்டளையிடப்படுகின்றன, அவரது செயல்களிலிருந்து மிகப்பெரிய நன்மையைப் பெறுவதற்கான விருப்பம். எனவே, பிரபல பேராசிரியரின் மாணவராக கன்சுக்ஸின் வீட்டில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, சிறிது நேரம் கழித்து, க்ளெபோவ் இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து மிகப்பெரிய ஈவுத்தொகையைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்புகளை மதிப்பிடத் தொடங்குகிறார். அவரை உண்மையாக நேசிக்கும் சோனியாவுடன், ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவர் "ஒரு விளையாட்டை விளையாடுகிறார்", ஏனெனில் கன்சுக்ஸின் அனைத்து பொருள் மற்றும் பிற நன்மைகள் அவள் மூலம் அவருக்குச் சொந்தமானதாக இருக்கலாம் என்பதை அவர் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார். க்ளெபோவ் பழைய பேராசிரியருடன் "ஒரு விளையாட்டை விளையாடுகிறார்", அவர் தனது சிறந்த மாணவரிடம் இருந்து கேட்க விரும்புவதை சரிசெய்கிறார். க்ளெபோவின் நிலைப்பாட்டின் இருமை, நிறுவனத்தில் அவரது விஞ்ஞான மேற்பார்வையாளர் கொடுமைப்படுத்தத் தொடங்கும் போது, ​​ஒரு தேர்வு செய்ய தயக்கம், எந்த சந்தர்ப்பத்திலும் சில இழப்புகளுக்கு வழிவகுக்கும், பல வழிகளில் "பரிமாற்றம்" இலிருந்து டிமிட்ரிவின் நிலையை நினைவூட்டுகிறது, இங்கே மட்டுமே இது இந்த நிலை வேண்டுமென்றே ஆசிரியரால் இன்னும் அதிகமாக வெளிப்படுகிறது. ஷுலேபா கூட தனது முன்னாள் தோழரின் நேர்மையின்மையால் கோபமடைந்தார் - எல்லாவற்றையும் முழுமையாகப் பெறுவதற்கான ஆசை மற்றும் அதே நேரத்தில் "அழுக்காது". டிரிஃபோனோவ் அடிப்படையில் ஆளுமையின் படிப்படியான சீரழிவின் செயல்முறையைக் காட்டுகிறார் (ரஸ்கோல்னிகோவுடன் ஒரு ஒப்புமை தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அவர் பழைய பணம் கொடுப்பவரைக் கொன்று, அதாவது, ஒரு குற்றத்தைச் செய்து, அதன் மூலம் மனித உறுப்பைக் கொன்றார்). சோனியாவின் சோகமான விதி மற்றும் வயதான பேராசிரியரின் தனிமை கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் க்ளெபோவின் மனசாட்சியில் உள்ளது.

ஷுலேபா கதையில் க்ளெபோவின் ஒரு வகையான "இரட்டை". க்ளெபோவ் எதற்காக பாடுபடுகிறார், அவர் வேதனையுடன் பொறாமைப்படுகிறார், ஷுலேபா ஆரம்பத்தில் இருந்தே இருக்கிறார். முக்கியத்துவமற்ற மற்றும் வறுமையிலிருந்து வெளியேறும் பணியை அவர் எதிர்கொள்ளவில்லை, அதே போல் அவரது சகாக்கள் மட்டுமே கனவு காணக்கூடிய அனைத்தும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரைச் சூழ்ந்துள்ளன. ஆயினும்கூட, இதற்காக செலுத்தப்பட்ட விலையை அவர் நன்கு அறிந்திருக்கிறார்: சக்தி அவரது மாற்றாந்தாய் (முதலில் ஒருவரிடமிருந்து, பின்னர் மற்றவரிடமிருந்து) வருகிறது, அதாவது, ஷுலேபாவின் தாயின் வாழ்க்கையில் "நன்றாக குடியேற" திறனை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பணக்கார மற்றும் சக்திவாய்ந்த புரவலரைக் கண்டுபிடி. இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து அவமானம் மற்றும் அவமானம் போன்ற உணர்வை ஷுலேபா நன்கு அறிந்தவர், மேலும் ஒரு வகையான தற்காப்பு எதிர்வினையாக, அவருக்கு இழிந்த தன்மை உள்ளது, அவர் "மக்களின் மதிப்பை" நன்கு அறிவார், எடுத்துக்காட்டாக, சோனியாவைப் போலல்லாமல், நேர்மையான உணர்வைக் கொண்டவர். க்ளெபோவ் மற்றும் மக்களை "என்னைப் பற்றி" மதிப்பதில்லை. ஒருவேளை அதனால்தான் ஷுலேபா மற்றவர்களை இழிவாக நடத்துவதை வெட்கமாக கருதவில்லை (சோனியாவைப் போலல்லாமல்), அதன் மூலம் தனக்கு ஏற்பட்ட அவமானத்திற்கு ஈடுகொடுக்கிறார். ஷுலேபாவிற்கு ஆரம்பத்தில் அதிகம் கொடுக்கப்பட்டதால் தான், அவர் இறுதியில் க்ளெபோவை விட மிகவும் ஒருங்கிணைந்த நபராகவும் நேர்மையான நபராகவும் மாறினார். "ஒரு பாத்திரத்தில் நடிப்பதை" நிறுத்திவிட்டு, வேறொருவரின் ஆடைகளை அணிந்துகொள்வதற்கான தைரியத்தை அவர் காண்கிறார். இருப்பினும், தானே ஆக முயற்சித்ததால் (நாவலின் முடிவில் அவர் தனது சொந்த கடைசி பெயரில் தோன்றுகிறார்), ஷுலேபா இதை இனி செய்ய முடியாது - இதன் விளைவாக, அவர் "உடைந்தார்". "வெறும் மனிதர்களுக்கு" கட்டாயமாகக் கருதப்படும் எல்லாவற்றிற்கும் அனுமதி மற்றும் புறக்கணிப்பு ஷுலேபாவுக்கு வீண் இல்லை. குடிப்பழக்கம், ஒரு தளபாடங்கள் கடையில் ஏற்றி வேலை, பின்னர் ஒரு கல்லறையில் போன்ற ஒரு வாழ்க்கை பாதை ஒரு இயற்கை விளைவாக உள்ளது.

கதையின் மற்ற கதாபாத்திரங்களும் "பிடிக்க", தங்கள் வாழ்க்கையை உண்மையான தகுதிகளின் அடிப்படையில் அல்ல, ஆனால் சூழ்ச்சிகள் மற்றும் கற்பனையான அறிவியல் படைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான அவர்களின் விருப்பத்தால் வேறுபடுகின்றன. இவர்களை கன்சுக் "முதலாளித்துவ கூறுகள்" என்று அழைக்கிறார், அவர்கள் 20 களின் "சுத்திகரிப்பு" களின் போது அவரால் முடிக்கப்படவில்லை, மேலும் WHO நிறுவனத்தில் அவருக்கு எதிராக துன்புறுத்தலை ஏற்பாடு செய்கிறது. பேராசிரியரின் தகுதிகள் எந்த வகையிலும் கற்பனையானவை அல்ல, மேலும் அவரது குடும்பம் அறிவியலில் உண்மையான ஆர்வத்துடன் வாழ்கிறது. அவர்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்குத் திறந்திருக்கிறார்கள், சேவை செய்வதைப் பொறுத்துக்கொள்ள முடியாது, மேலும் எல்லோருடனும் சமமான சொற்களில் தொடர்பு கொள்ள முயற்சிக்கிறார்கள். ஆனால் இது அவர்களின் முக்கிய பிரச்சனையாக மாறிவிடும். கன்சுக்குகள் வாழ்க்கையிலிருந்து மிகவும் பிரிக்கப்பட்டவர்கள்; தங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களில் அதே கண்ணியமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த நபர்களைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற உண்மையான விருப்பம், அவர்கள் யாருடன் பழகுகிறார்கள் என்பதை சரியான நேரத்தில் கண்டுபிடிக்க முடியாது. தங்கள் மகளுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை அவர்கள் கவனிக்கவில்லை, கன்சுக்குகள் சம்பாதித்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பு, டச்சா, லிஃப்ட் மற்றும் பிற நன்மைகளில் க்ளெபோவின் அதிகரித்த ஆர்வத்தை அவர்கள் நீண்ட காலமாக உணரவில்லை, ஆனால் அவை அவர்களின் வாழ்க்கையில் முக்கியமான ஒன்றல்ல (அது பேராசிரியரின் முக்கிய சொத்து அவரது தனித்துவமான நூலகம் என்பதை மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார்). க்ளெபோவ் என்றால் என்ன என்பதை யூலியா மிகைலோவ்னா புரிந்து கொள்ளும்போது, ​​அது ஏற்கனவே தாமதமாகிவிட்டது. விரக்தியில், அவள் அவனுக்கு உண்மையான "முதலாளித்துவ" பொருட்களை - நகைகளை லஞ்சம் கொடுக்க முயற்சிக்கிறாள்.

உண்மையில், க்ளெபோவ் தேசத்துரோகம் செய்யவில்லை (அவரது பாட்டி, அவரது மரணத்துடன், கூட்டத்தில் வெட்கக்கேடான பேச்சிலிருந்து அவரை விடுவிக்கிறார்), ஆனால் தேசத்துரோகம் செய்யத் தயாராக இருப்பது அடிப்படையில் தேசத்துரோகம். ஆயினும்கூட, க்ளெபோவ் குற்ற உணர்வை உணரவில்லை, மேலும் துல்லியமாகச் சொல்வதானால், அவர் அதை விடாமுயற்சியுடன் தனது சொந்த நனவிலிருந்து இடமாற்றம் செய்கிறார். அவர் நீண்ட காலமாக பாடுபட்டு வந்த தொழில் இறுதியாக அவருக்கு திறக்கிறது. இப்போது, ​​​​பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் அப்போது அற்பத்தனம் செய்தார் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், இது அவரது வாழ்க்கையை எந்த வகையிலும் பாதிக்காது. முழு அற்பத்தனத்திற்கு வருந்தினாலும், அதே ஷுலேபாவைப் போலல்லாமல், உண்மையை நேர்மையாக எதிர்கொள்ளும் தைரியம் இருந்ததைப் போலல்லாமல், அவர் அதன் பலனை அனுபவிப்பார்.

இந்தப் பையன்கள் யாரும் இப்போது இந்த உலகில் இல்லை. சிலர் போரில் இறந்தனர், சிலர் நோயால் இறந்தனர், மற்றவர்கள் மறைந்தனர். சிலர், அவர்கள் வாழ்ந்தாலும், மற்றவர்களாக மாறிவிட்டனர். காட்டன் சட்டைகள் மற்றும் ரப்பர் கால்களுடன் கேன்வாஸ் ஷூவில் காணாமல் போனவர்களை இந்த மற்றவர்கள் ஏதாவது மந்திர வழியில் சந்தித்திருந்தால், அவர்களுடன் என்ன பேசுவது என்று அவர்களுக்குத் தெரியாது. அவர்கள் தங்களைச் சந்தித்ததைக் கூட அவர்கள் உணர மாட்டார்கள் என்று நான் பயப்படுகிறேன். சரி, மெதுவான புத்திசாலிகளே, கடவுள் அவர்களை ஆசீர்வதிப்பாராக! அவர்களுக்கு நேரமில்லை, அவர்கள் பறக்கிறார்கள், நீந்துகிறார்கள், ஓடையில் விரைகிறார்கள், கைகளால் துரத்துகிறார்கள், மேலும் மேலும், வேகமாகவும் வேகமாகவும், நாளுக்கு நாள், ஆண்டுதோறும், கரைகள் மாறுகின்றன, மலைகள் பின்வாங்குகின்றன, காடுகள் மெலிந்து பறந்து செல்கின்றன , வானம் இருட்டுகிறது, குளிர் நெருங்குகிறது, நீங்கள் விரைந்து செல்ல வேண்டும், விரைந்து செல்ல வேண்டும் - மேலும் வானத்தின் விளிம்பில் மேகம் போல நின்று உறைந்ததைத் திரும்பிப் பார்க்க வலிமை இல்லை.

1972 இன் தாங்க முடியாத வெப்பமான ஆகஸ்ட் நாட்களில் - மாஸ்கோ கோடையில் வெப்பம் மற்றும் புகை மூட்டத்தால் மூச்சுத் திணறல் ஏற்பட்டது, மேலும் க்ளெபோவ், அதிர்ஷ்டவசமாக, கூட்டுறவு வீட்டிற்கு செல்ல காத்திருந்ததால், நகரத்தில் பல நாட்கள் செலவிட வேண்டியிருந்தது. - க்ளெபோவ் ஒரு புதிய மாவட்டத்தில் உள்ள ஒரு தளபாடங்கள் கடையில், பிசாசின் கொம்புகளுக்கு அருகில், கோப்டெவ்ஸ்கி சந்தைக்கு அருகில் நின்றார், அங்கு ஒரு விசித்திரமான கதை நடந்தது. அவர் முந்திய காலத்திலிருந்து ஒரு நண்பரை சந்தித்தார். மேலும் நான் அவருடைய பெயரை மறந்துவிட்டேன். உண்மையில், அவர் மேஜையில் வந்தார். நாங்கள் ஒரு மேசையைப் பெறலாம் என்று அவர்கள் சொன்னார்கள், இது எங்கே என்று தெரியவில்லை, இது ஒரு ரகசியம், ஆனால் அவர்கள் முனைகளைச் சுட்டிக்காட்டினர் - பழங்கால, பதக்கங்களுடன், மெரினா தனது புதிய குடியிருப்பிற்காக ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு வாங்கிய மஹோகனி நாற்காலிகளுக்கான நேரத்தில். ஒரு குறிப்பிட்ட எஃபிம் கோப்டெவ்ஸ்கி சந்தைக்கு அருகிலுள்ள ஒரு தளபாடங்கள் கடையில் வேலை செய்கிறார், மேலும் அட்டவணை எங்கே என்று தெரியும் என்று அவர்கள் சொன்னார்கள். க்ளெபோவ் மதிய உணவுக்குப் பிறகு, கடுமையான வெயிலில் காரை நிழலில் நிறுத்திவிட்டு கடைக்குச் சென்றார். நுழைவாயிலுக்கு எதிரே உள்ள நடைபாதையில், பெட்டிகள், படுக்கைகள் மற்றும் அனைத்து வகையான பளபளப்பான குப்பைகள் குப்பை மற்றும் சுற்றப்பட்ட காகித துண்டுகளாக நின்றன, இறக்கப்பட்டன அல்லது ஏற்றுவதற்காக காத்திருக்கின்றன, அங்கு வாடிக்கையாளர்கள், டாக்சி ஓட்டுநர்கள் மற்றும் மெல்லிய ஆடை அணிந்த ஆண்கள், எதையும் செய்யத் தயாராக உள்ளனர். ஒரு C க்கு, விரக்தியான தோற்றத்துடன் அலைந்து கொண்டிருந்தார், க்ளெபோவ் எஃபிமை எப்படி கண்டுபிடிப்பது என்று கேட்டார். அவர்கள் பதிலளித்தார்கள்: கொல்லைப்புறத்தில். க்ளெபோவ் கடையின் வழியாக நடந்து சென்றார், அங்கு வார்னிஷ் அடைப்பு மற்றும் ஆல்கஹால் வாசனையால் சுவாசிக்க முடியவில்லை, மேலும் ஒரு குறுகிய கதவு வழியாக முற்றிலும் வெறிச்சோடிய முற்றத்திற்கு வெளியே சென்றார். சில கடின உழைப்பாளிகள் சுவருக்கு எதிரான நிழலில் தூங்கிக் கொண்டிருந்தனர். க்ளெபோவ் அவரிடம்: "நீங்கள் எஃபிம் இல்லையா?"

கடின உழைப்பாளி தனது மந்தமான பார்வையை உயர்த்தி, கடுமையாகப் பார்த்தார் மற்றும் அவரது கன்னத்தில் ஒரு அவமதிப்பான பள்ளத்தை லேசாக அழுத்தினார், இதன் பொருள்: இல்லை. இந்த பிழியப்பட்ட துளையிலிருந்தும், மழுப்பலான வேறு ஒன்றிலிருந்தும், க்ளெபோவ் திடீரென்று இந்த துரதிர்ஷ்டவசமான தளபாடங்கள் "கொண்டு வருபவர்" வெப்பம் மற்றும் ஹேங்கொவருக்கான தாகத்தால் இறந்தவர், பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு நண்பர் என்பதை உணர்ந்தார். நான் என் கண்களால் அல்ல, வேறு ஏதோ, ஒருவித தட்டுதலைப் புரிந்துகொண்டேன். ஆனால் பயங்கரமானது இதுதான்: அது யார் என்பதை நன்கு அறிந்த நான் பெயரை முற்றிலும் மறந்துவிட்டேன்! எனவே, அவர் அமைதியாக நின்று, தனது கிரீக் செருப்புகளை அணிந்துகொண்டு, கடின உழைப்பாளியைப் பார்த்து, தனது முழு வலிமையுடன் நினைவு கூர்ந்தார். என் வாழ்க்கை முழுவதும் திடீரென்று வந்தது. ஆனால் பெயர்? மிகவும் தந்திரமான மற்றும் வேடிக்கையான. அதே நேரத்தில் குழந்தைத்தனமானது. ஒரு வகையான ஒன்றாகும். பெயரிடப்படாத நண்பர் மீண்டும் தூங்கத் தயாராகிவிட்டார்: அவர் தனது மூக்கின் மேல் தொப்பியை இழுத்து, தலையை எறிந்துவிட்டு, வாயைக் கைவிட்டார்.

க்ளெபோவ், கவலைப்பட்டு, ஒதுங்கி, அங்கும் இங்கும் குத்தினார், எஃபிமைத் தேடி, பின் கதவு வழியாக கடைக்குள் நுழைந்து, சுற்றிக் கேட்டார், எஃபிம் போய்விட்டார், அவர்கள் காத்திருக்கும்படி அறிவுறுத்தினர், ஆனால் காத்திருக்க முடியாது, மேலும் சத்தியம் செய்தார். மனரீதியாக, தேவையற்றவர்களை சபித்து, க்ளெபோவ் மீண்டும் முற்றத்திற்கு வெளியே சென்றார், சூரிய ஒளியில், ஷுலேபா அவரை மிகவும் ஆச்சரியப்படுத்தினார் மற்றும் குழப்பினார். சரி, நிச்சயமாக: ஷுலேபா! லெவ்கா ஷுலெப்னிகோவ்! ஷுலேபா மறைந்து, கீழே மூழ்கியதைப் பற்றி நான் ஒருமுறை கேள்விப்பட்டேன், ஆனால் இங்கு வர வேண்டுமா? தளபாடங்கள் முன்? எஃபிமைப் பற்றி எப்படி, என்ன, அதே சமயம் என்ன என்று கேட்க, அவரிடம் நட்புடன், தோழமையுடன் பேச விரும்பினேன்.

அந்த மனிதன் மீண்டும் க்ளெபோவை மந்தமாகப் பார்த்துவிட்டு திரும்பினான். நிச்சயமாக, அது லெவ்கா ஷுலெப்னிகோவ், மிகவும் வயதானவர், சலசலப்பு, வாழ்க்கையால் துன்புறுத்தப்பட்டவர், சாம்பல் நிற, ஜாபியான்ட்சோவ் மீசையுடன், தன்னைப் போலல்லாமல், ஆனால் சில வழிகளில், முன்பைப் போலவே துடுக்குத்தனமாகவும் முட்டாள்தனமான திமிர்பிடித்தவராகவும் இருந்தார். அவரது ஹேங்ஓவரைப் போக்க அவருக்கு நான் கொஞ்சம் பணம் கொடுக்க வேண்டுமா? க்ளெபோவ் தனது கால்சட்டை பாக்கெட்டில் தனது விரல்களை நகர்த்தினார், பணத்திற்காக உணர்ந்தார். நான் வலியின்றி நான்கு ரூபிள் கொடுக்க முடியும். அவர் கேட்டிருந்தால். ஆனால் அந்த நபர் க்ளெபோவ் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை, க்ளெபோவ் குழப்பமடைந்தார், ஒருவேளை அவர் தவறாகப் புரிந்துகொண்டிருக்கலாம் என்று நினைத்தார், இந்த பையன் ஷுலெப்னிகோவ் அல்ல. ஆனால் அந்த நொடியே, கோபமடைந்து, சேவை ஊழியர்களிடம் பேசப் பழகியதால், முரட்டுத்தனமாகவும், பழக்கமாகவும் கேட்டார்:

- நீங்கள் என்னை அடையாளம் காணவில்லை, இல்லையா? லெவ்க்!

ஷுலெப்னிகோவ் சிகரெட் துண்டுகளை துப்பினார், க்ளெபோவைப் பார்க்காமல், எழுந்து நின்று முற்றத்தின் ஆழத்திற்குச் சென்றார், அங்கு கொள்கலனை இறக்குவது தொடங்கியது. க்ளெபோவ், விரும்பத்தகாத ஆச்சரியத்துடன், தெருவில் அலைந்தார். வியக்கவைத்தது லெவ்கா ஷுலேபாவின் தோற்றம் அல்ல, அவரது தற்போதைய நிலையின் பரிதாபம் அல்ல, ஆனால் லெவ்கா உண்மை. கண்டுபிடிக்க விரும்பவில்லை. லெவ்காவைத் தவிர வேறு யாருக்கும் க்ளெபோவ் புண்படுத்த எந்த காரணமும் இல்லை. இது க்ளெபோவின் தவறு அல்ல, மக்கள் அல்ல, ஆனால் காலங்கள். அதனால் அவ்வப்போது நடக்கட்டும் வணக்கம் சொல்லவில்லை. திடீரென்று மீண்டும்: மிகவும் சீக்கிரம், ஏழை மற்றும் முட்டாள், கரையில் ஒரு வீடு, பனி முற்றங்கள், கம்பிகளில் மின்சார விளக்குகள், ஒரு செங்கல் சுவர் அருகே பனிப்பொழிவுகளில் சண்டைகள். ஷுலேபா அடுக்குகளைக் கொண்டிருந்தது, அடுக்குகளாக விழுந்தது, ஒவ்வொரு அடுக்கும் மற்றொன்றிலிருந்து வேறுபட்டது, ஆனால் இங்கே அது - பனியில், ஒரு செங்கல் சுவருக்கு எதிரான பனிப்பொழிவுகளில், அவர்கள் இரத்தம் வரும் வரை சண்டையிட்டபோது, ​​அவர்கள் சத்தமாக “நான் கைவிடுகிறேன் ,” பின்னர் ஒரு சூடான பெரிய வீட்டில் அவர்கள் மெல்லிய கோப்பைகளில் இருந்து ஆனந்தமாக தேநீர் அருந்தினர் - பின்னர், அநேகமாக, அது உண்மையானது. ஆனால் யாருக்குத் தெரியும். நிகழ்காலம் வெவ்வேறு நேரங்களில் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது.

உண்மையைச் சொல்வதானால், க்ளெபோவ் அந்தக் காலங்களை வெறுத்தார், ஏனெனில் அவை அவரது குழந்தைப் பருவம்.

மாலையில், மெரினாவிடம், அவர் கவலையும் பதட்டமும் அடைந்தார், அவரை அடையாளம் காண விரும்பாத ஒரு நண்பரை சந்தித்ததால் அல்ல, மாறாக பெரிய வாக்குறுதிகளை அளித்து மறந்துவிடக்கூடிய எஃபிம் போன்ற பொறுப்பற்ற நபர்களை அவர் சமாளிக்க வேண்டியிருந்தது. அல்லது அவர் மீது துப்பவும் மற்றும் பதக்கங்கள் கொண்ட பழங்கால அட்டவணை தவறான கைகளில் மிதக்கிறது. நாங்கள் இரவைக் கழிக்க டச்சாவுக்குச் சென்றோம். அங்கு பதட்டம் நிலவியது, மாமியார் மற்றும் மாமியார் தூங்கவில்லை, தாமதமான நேரம் இருந்தபோதிலும்: மார்கோஷா காலையில் டோல்மாச்சேவுடன் மோட்டார் சைக்கிளில் புறப்பட்டார், நாள் முழுவதும் அழைக்கவில்லை, ஆனால் மட்டும் ஒன்பது மணிக்கு அவள் வெர்னாட்ஸ்கி அவென்யூவில் சில கலைஞரின் ஸ்டுடியோவில் இருப்பதாக அறிவித்தாள். அவள் கவலைப்பட வேண்டாம் என்று கேட்டாள், டோல்மாச்சேவ் அவளை பன்னிரெண்டு மணிக்குள் அழைத்து வருவார். க்ளெபோவ் கோபமடைந்தார்: “மோட்டார் சைக்கிளில்? இரவில்? இந்த நிமிஷம், உடனே பைத்தியம் பிடிக்காதே என்று முட்டாள்தனத்தை ஏன் சொல்லவில்லை?..” மாமனாரும் மாமியாரும், நாடகத்தில் வரும் இரண்டு நகைச்சுவையான முதியவர்களைப் போல, ஏளனமாக, வெளியில் ஏதோ முணுமுணுத்தனர். இடத்தின்.

- நான் சரியாக தண்ணீர் பாய்ச்சினேன், வாடிம் லெக்ஸானிச், ஆனால் அவர்கள் தண்ணீரை அணைத்துவிட்டனர் ... எனவே, குழுவிடம் கேள்வியை எழுப்புங்கள் ...

க்ளெபோவ் கையை அசைத்து இரண்டாவது மாடியில் உள்ள அலுவலகத்திற்குச் சென்றார். மாலை வெகுநேரமாகியும் திணறல் குறையவில்லை. இருண்ட தோட்டத்தில் இருந்து ஒரு இலை சூடான வறட்சி அலைந்தது. க்ளெபோவ் மருந்தை எடுத்துக்கொண்டு ஓட்டோமான் மீது ஆடை அணிந்து படுத்துக் கொண்டார், இன்று அவர் இறுதியாக, எல்லாம் சரியாகி, தனது மகள் உயிருடன் திரும்பினால், டோல்மாச்சேவைப் பற்றி அவளிடம் பேச வேண்டும் என்று நினைத்தார். இந்த முக்கியத்துவத்திற்கு உங்கள் கண்களைத் திறக்கவும். பன்னிரண்டரை மணியளவில் மோட்டார் சைக்கிள் சத்தம் கேட்டது, அதைத் தொடர்ந்து கீழே சத்தம் கேட்டது. க்ளெபோவ் தனது மகளின் உயர்வான, ஏற்றமான குரலைக் கேட்டு நிம்மதியடைந்தார். அவர் உடனடியாகவும் அதிசயமாகவும் அமைதியாகிவிட்டார், மகளுடன் பேச வேண்டும் என்ற ஆசை மறைந்து, ஓட்டோமானில் படுக்கையை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அவருடைய மனைவி நிச்சயமாக மார்கோஷாவுடன் இரவு வரை அரட்டை அடிப்பார் என்பதை அறிந்தார்.

ஆனால் அவர்கள் இருவரும் எப்படியோ வன்முறையாகவும், தயக்கமின்றியும் அலுவலகத்திற்குள் ஓடினார்கள், அப்போது லைட் இன்னும் அணைக்கப்படவில்லை, க்ளெபோவ் வெள்ளை பின்னப்பட்ட ஷார்ட்ஸில் நின்று கொண்டிருந்தார், ஓட்டோமானின் முன் விரிப்பில் ஒரு கால், மற்றொன்று ஒட்டோமான் மீது வைக்கப்பட்டு, வெட்டப்பட்டது. சிறிய கத்தரிக்கோலால் அவரது கால் விரல் நகங்கள்.

மனைவிக்கு இரத்தமில்லாத முகம் இருந்தது, அவள் வெளிப்படையாக சொன்னாள்:

- உங்களுக்குத் தெரியும், அவள் டோல்மாச்சேவை மணக்கிறாள்.

- நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள்! - க்ளெபோவ் பயந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது, உண்மையில் அவர் பயப்படவில்லை, ஆனால் மெரினா மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருந்தார். - எப்பொழுது?

"பன்னிரண்டு நாட்களில், அவர் தனது வணிக பயணத்திலிருந்து திரும்பும்போது," மார்கோஷா விரைவாகச் சொன்னார், என்ன நடக்கப் போகிறது என்பதன் திட்டவட்டமான தன்மையையும் தவிர்க்க முடியாத தன்மையையும் தனது பேச்சின் வேகத்தில் வலியுறுத்தினார். அதே சமயம், அவள் சிரித்தாள், சற்றே வீங்கிய கன்னங்களுடன் அவளது சிறிய குழந்தை முகம், அவளுடைய மூக்கு, கண்ணாடிகள், அவளுடைய தாயின் கருப்பு பொத்தான் கண்கள் - இவை அனைத்தும் பிரகாசித்தது, பளபளத்தது, பார்வையற்றது மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. மார்கோஷா தன் தந்தையிடம் விரைந்து வந்து முத்தமிட்டாள். க்ளெபோவ் மதுவின் வாசனையை உணர்ந்தார். அவசரமாக தாளின் அடியில் தவழ்ந்தான். அவரது வயது வந்த மகள் அவரை ஷார்ட்ஸில் பார்த்தது விரும்பத்தகாதது, மேலும் விரும்பத்தகாதது, ஏனென்றால் அவள் வெட்கப்படவில்லை மற்றும் அவளுடைய தந்தையின் ஆபாசமான தோற்றத்தைக் கூட கவனிக்கவில்லை, இருப்பினும், அவள் இப்போது எதையும் பார்க்கவில்லை. எல்லாவற்றிலும் அற்புதமான குழந்தைத்தனம். இந்த முட்டாள் ஒரு மனிதனுடன் சுதந்திரமான வாழ்க்கையைத் தொடங்க விரும்பினான். இன்னும் துல்லியமாக, பங்க்களுடன். க்ளெபோவ் கேட்டார்.

தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை-பகுத்தறிவு எழுதவும்: "பரஸ்பர உதவி", "வீரம்", "சாதனை" -15 3, மிகவும் அவசரம்

• 1. பரஸ்பர உதவி என்பது கடினமான சூழ்நிலையில் ஒருவருக்கொருவர் உதவி மற்றும் ஆதரவை வழங்குவதாகும். பரஸ்பர உதவி என்பது "நீங்கள் - எனக்கு, நான் - உங்களுக்கு" என்ற கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உங்களுக்கு உதவியவர் உங்களிடமிருந்து பதிலை எதிர்பார்க்கிறார் என்பதே இதன் பொருள். பரஸ்பர உதவி தனிப்பட்ட நன்மை மற்றும் நல்ல நோக்கங்கள் ஆகிய இரண்டையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது. குறிப்பிட்ட உதாரணங்களுடன் எனது வார்த்தைகளை நிரூபிப்பேன்.
  யு.வி. டிரிஃபோனோவின் உரைக்கு வருவோம். ஆறாம் வகுப்பு மாணவர் க்ளெபோவ் பரஸ்பர உதவியின் கொள்கையை தெளிவாகக் கற்றுக்கொண்டார். எந்தவொரு வகுப்புத் தோழரையும் இலவசமாக சினிமாவுக்கு அழைத்துச் செல்லும் வாய்ப்பைப் பெற்ற க்ளெபோவ் தோழர்களை ஒரு குறுகிய லீஷில் வைத்திருந்தார், எந்த நேரத்திலும் தனக்குத் தேவையானதைச் செய்யும்படி அவர்களை கட்டாயப்படுத்தலாம். ஒருமுறை, இந்த வழியில், அவர் தனது வகுப்பு தோழர்களை புதிய மாணவரை அவமானப்படுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். தோழர்களே, க்ளெபோவுக்கு கடமைப்பட்டதாக உணர்ந்து, அவரது கோரிக்கையை நிறைவேற்ற வேண்டியிருந்தது. உரையின் ஹீரோ பரஸ்பர உதவியின் கொள்கையை தனது சொந்த நலன்களை திருப்திப்படுத்த மட்டுமே பயன்படுத்துவதை நாம் காண்கிறோம்.
  மற்றொரு கதை பரஸ்பர உதவிக்கு ஒரு நேர்மறையான எடுத்துக்காட்டு. ஒல்யாவும் லீனாவும் நண்பர்கள், அவர்கள் ஒரே வகுப்பில் படிக்கிறார்கள். இயற்கணிதம் போன்ற பாடத்தில் ஒலியாவுக்கு சிரமங்கள் உள்ளன, மேலும் லீனாவுக்கு ரஷ்ய மொழியில் சிரமங்கள் உள்ளன. பெண்கள் தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் உதவுகிறார்கள்: கடினமான தலைப்புகளை விளக்கவும், வீட்டுப்பாடங்களை விளக்கவும். இதன் விளைவாக வெளிப்படையானது: சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, பெண்கள் இந்த பாடங்களில் முன்னேறுவது மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் நட்பை வலுப்படுத்தவும் முடிந்தது, ஏனென்றால் அவர்களின் பரஸ்பர உதவி நல்ல நோக்கங்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் உதவுவதற்கான உண்மையான விருப்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
  எனவே, பரஸ்பர உதவி இரண்டு பக்கங்களைக் கொண்டிருக்கலாம்: நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை.
  2. வீரம். ஒரு உண்மையான மனிதனின் செயலை நீங்கள் உடனடியாக கற்பனை செய்து பாருங்கள். ஆமாம் தானே?
  ஒவ்வொரு உண்மையான மனிதனும் சிறந்த குணங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று நான் நம்புகிறேன். இது சுய தியாகம், சுயமரியாதை, மென்மை, இரக்கம், கருணை, ஆண்மை, வீரம், தைரியம், வலிமை, இறுதியாக. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் நீங்கள் சுயநலமாகவும், திமிர்பிடித்தவராகவும், கோபமாகவும் இருக்கக்கூடாது, உங்களைப் பற்றி மட்டும் சிந்திக்கக்கூடாது. அனைவரையும் பற்றி, உங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். பொதுவாக, ஒரு ஹீரோ தனக்காக நிற்க முடியும். எனது பிள்ளைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகள் அனைவருக்கும் இதே வீரச் செயல்களை நான் கற்பிக்க வேண்டும். இப்போதெல்லாம், ஒரு மில்லியன் மக்களில், நீங்கள் ஒரு ஹீரோவை மட்டுமே கண்டுபிடிப்பீர்கள், ஒரு உண்மையான மனிதன். மற்ற அனைவரும், ஆண்களைப் பற்றி பேசினால், உண்மையில் தனக்காக நிற்க முடியாது, தங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களை பாதுகாக்க முடியாது.. சரி, இந்த ஹீரோக்கள் எங்கே? அது சரி, அவர்கள் இல்லை. அவர்கள் இருந்தாலும், அவர்கள் தங்கள் தைரியத்தை காட்ட மாட்டார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உண்மையான ஆண்களுக்கு சூப்பர் மெகா திறன்கள் இல்லை. இல்லை. அவர்கள் தேவைப்படுபவர்களுக்கு உதவ வேண்டும். அவ்வளவுதான், உண்மையில். ஒரு உண்மையான மனிதன் என் அப்பா என்று நான் நம்புகிறேன். ஆம், இது என்னுடையது, அன்பே அப்பா.
  3. ஒரு நபர் தனது திறன்களை மீறி ஒரு சாதாரண மனிதனின் சக்திக்கு அப்பாற்பட்ட ஒன்றைச் செய்யும் போது ஒரு சாதனை என்பது ஒரு வீரச் செயலாகும். வரலாறு முழுவதும் மக்கள் சாதனைகளை நிகழ்த்தியுள்ளனர். பல ஹீரோக்களின் சுரண்டல்கள் புராணங்களாக மாறியது.

  உதாரணமாக, பண்டைய கிரேக்க ஹீரோ ஹெர்குலஸ் மிகவும் பிரபலமானவர், அவர் சாதாரண மக்களால் செய்ய முடியாத பன்னிரண்டு வீரச் செயல்களைச் செய்தார்.

  இருப்பினும், என் கருத்துப்படி, ஒவ்வொரு நபரும் சாதனையை நிறைவேற்ற முடியும், ஆனால் இதற்கு மகத்தான மன உறுதி தேவைப்படும். தேசபக்தி போர்கள் மற்றும் 1812 இன் தேசபக்தி போரின் போது மற்றும் பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​பல ரஷ்ய வீரர்கள் தங்கள் தாய்நாட்டைக் காக்க எழுந்து நின்று, தங்கள் உயிரைப் பணயம் வைத்து, பொதுவான காரணத்திற்காக அதை தியாகம் செய்யத் தயாராக இருந்தனர். இந்த மக்கள், ரஷ்ய வீரர்கள், சாதனைகளை நிகழ்த்தினர், ஏனெனில் அவர்களின் பணி மரியாதை மற்றும் கடமையாகும், ஏனென்றால் அவர்கள் மக்களையும் அவர்களின் உயிரையும் பாதுகாக்க எழுந்து நின்றார்கள்.

  இந்த சாதனையானது மகத்தான சிரமங்களை சமாளிப்பதுடன், அதே போல் தேர்வின் சிக்கலுடனும் தொடர்புடையது என்று நான் நம்புகிறேன். உதாரணமாக, யாரோ ஒரு சாதனையைச் செய்யலாம், மற்றவர்களின் உயிரைக் காப்பாற்ற தங்கள் உயிரைப் பணயம் வைக்கலாம், ஆனால் இந்த தேர்வை எதிர்கொள்ளும் மற்றொரு நபர் ஒரு கோழையாக மாறுவார். எனவே, சாதனைகளை நிகழ்த்தலாமா வேண்டாமா என்பதை நாமே தீர்மானிக்கிறோம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. ஒரு நல்ல செயலைச் செய்வதற்கு ஆதரவாக தனது விருப்பத்தை மேற்கொண்ட ஒரு நபர் போற்றத்தக்கவர். ஏனென்றால் மிகச் சிலரே தங்கள் நலனைத் தவிர வேறு எதையும் நினைக்கிறார்கள்.

  போரிஸ் வாசிலீவ் எழுதிய புத்தகம் அலெக்ஸி மெரேசியேவின் சாதனையை விவரிக்கிறது. பெரும் தேசபக்தி போரின் போது அவர் ரஷ்ய விமானியாக இருந்தார். ஒரு நாள் அவரது விமானம் ஜேர்மனியர்களால் சுட்டு வீழ்த்தப்பட்டது, அலெக்ஸியே நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்த ஒரு குளிர்கால காட்டில் வீசப்பட்டார். ஏறக்குறைய கால்களை இழந்த அலெக்ஸி, பல வாரங்கள் மனித குடியிருப்புகளுக்கு கால்நடையாக பயணம் செய்தார். மேலும் அவர், தன்னைத்தானே கடந்து, மக்களை அடைந்ததும், மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார். பின்னர் அவரது கால்கள் துண்டிக்கப்பட்டன. ஆனால் பறக்காமல், விமானம் இல்லாமல் தனது வாழ்க்கையை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாத அலெக்ஸி, மீண்டும் ஜேர்மனியர்களுக்கு எதிராக போராட ஒவ்வொரு நாளும் பல மணி நேரம் பயிற்சி பெற்றார். இறுதியாக, பல மாதங்கள் கடுமையான பயிற்சிக்குப் பிறகு, உள் சிரமங்களையும் சந்தேகங்களையும் கடந்து, அலெக்ஸி தனது கனவை நனவாக்க முடிந்தது. பின்னர் அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஹீரோ என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

யூரி டிரிஃபோனோவின் (1925 - 1981) கலை உலகில், ஒரு சிறப்பு இடம் எப்போதும் குழந்தைப் பருவத்தின் படங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - ஆளுமை உருவாக்கும் நேரம். முதல் கதைகளில் இருந்து தொடங்கி, குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவம் என்பது மனிதநேயம் மற்றும் நீதிக்கான யதார்த்தத்தை சோதிக்கும் அளவுகோலாக இருந்தது, அல்லது மாறாக, மனிதாபிமானமற்ற மற்றும் அநீதிக்காக. "ஒரு குழந்தையின் கண்ணீர் துளி" பற்றிய தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பிரபலமான வார்த்தைகள் டிரிஃபோனோவின் முழு படைப்புக்கும் ஒரு கல்வெட்டாகப் பயன்படுத்தப்படலாம்: "சிறுவயது கருஞ்சிவப்பு, கசியும் சதை" - "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" கதையில் அவர்கள் சொல்வது இதுதான். பாதிக்கப்படக்கூடியது, நாங்கள் சேர்ப்போம். 1975 ஆம் ஆண்டு கொம்சோமோல்ஸ்காயா பிராவ்டா கேள்வித்தாளில் பதினாறு வயதில் மோசமான இழப்பு என்ன என்று கேட்டபோது, ​​​​டிரிஃபோனோவ் பதிலளித்தார்: "பெற்றோரின் இழப்பு."

கதையிலிருந்து கதைக்கு, நாவலிலிருந்து நாவல் வரை, அவனது இளம் ஹீரோக்களின் இந்த அதிர்ச்சி, இந்த அதிர்ச்சி, இந்த வலி வாசல் கடந்து செல்கிறது - அவர்களின் பெற்றோரின் இழப்பு, அவர்களின் வாழ்க்கையை சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரித்தது: தனிமைப்படுத்தப்பட்ட, வளமான குழந்தைப் பருவம் மற்றும் பொதுவான துன்பங்களில் மூழ்கியது. "வயது வந்தோர் வாழ்க்கை".

அவர் ஆரம்பத்தில் வெளியிடத் தொடங்கினார் மற்றும் ஆரம்பத்தில் ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளர் ஆனார்; ஆனால் வாசகர் 70 களின் முற்பகுதியில் டிரிஃபோனோவை உண்மையிலேயே கண்டுபிடித்தார். அவர் அதைத் திறந்து ஏற்றுக்கொண்டார், ஏனென்றால் அவர் தன்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டார் - மேலும் விரைவாகத் தொட்டார். டிரிஃபோனோவ் உரைநடையில் தனது சொந்த உலகத்தை உருவாக்கினார், இது நாம் வாழும் நகரத்தின் உலகத்திற்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது, சில சமயங்களில் வாசகர்களும் விமர்சகர்களும் இது இலக்கியம் மற்றும் யதார்த்தம் அல்ல என்பதை மறந்து, அவரது ஹீரோக்களை அவர்களின் நேரடி சமகாலத்தவர்களாக கருதினர்.

டிரிஃபோனோவின் உரைநடை உள் ஒற்றுமையால் வேறுபடுகிறது. மாறுபாடுகள் கொண்ட தீம். எடுத்துக்காட்டாக, பரிமாற்றத்தின் தீம் டிரிஃபோனோவின் அனைத்து படைப்புகளிலும் "தி ஓல்ட் மேன்" வரை இயங்குகிறது. "நேரம் மற்றும் இடம்" நாவல் டிரிஃபோனோவின் அனைத்து உரைநடைகளையும் கோடிட்டுக் காட்டுகிறது - "மாணவர்கள்" முதல் "பரிமாற்றம்", "தி லாங் ஃபேர்வெல்", "பூர்வாங்க முடிவுகள்"; அங்கு நீங்கள் டிரிஃபோனோவின் அனைத்து அம்சங்களையும் காணலாம். "கருப்பொருள்களை மீண்டும் செய்வது பணியின் வளர்ச்சி, அதன் வளர்ச்சி" என்று மெரினா ஸ்வேடேவா குறிப்பிட்டார். ஆனால் டிரிஃபோனோவுடன், தீம் ஆழமானது, வட்டங்களில் சென்றது, திரும்பியது, ஆனால் வேறு மட்டத்தில். "எனக்கு உரைநடையின் கிடைமட்டங்களில் ஆர்வம் இல்லை, ஆனால் அதன் செங்குத்துகளில் ஆர்வம் இல்லை" என்று டிரிஃபோனோவ் தனது கடைசி கதைகளில் ஒன்றில் குறிப்பிட்டார்.

நவீனத்துவம், உள்நாட்டுப் போரின் காலம், இருபதாம் நூற்றாண்டின் 30 கள் அல்லது பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 70 கள் என அவர் எந்தப் பொருளைத் திரும்பப் பெற்றாலும், முதலில், தனிநபருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உறவின் சிக்கலை அவர் எதிர்கொண்டார். , எனவே அவர்களின் பரஸ்பர பொறுப்பு. டிரிஃபோனோவ் ஒரு ஒழுக்கவாதி - ஆனால் வார்த்தையின் பழமையான அர்த்தத்தில் இல்லை; ஒரு பாசாங்குக்காரன் அல்லது பிடிவாதவாதி அல்ல, இல்லை - ஒரு நபர் தனது செயல்களுக்கு பொறுப்பு என்று அவர் நம்பினார், அதில் இருந்து மக்கள் மற்றும் நாட்டின் வரலாறு உருவாகிறது; மற்றும் சமூகம், ஒரு தனிநபரின் தலைவிதியை புறக்கணிக்கும் உரிமையை கூட்டாக கொண்டிருக்க முடியாது. டிரிஃபோனோவ் நவீன யதார்த்தத்தை ஒரு சகாப்தமாக உணர்ந்தார் மற்றும் பொது நனவில் ஏற்படும் மாற்றங்களுக்கான காரணங்களை தொடர்ந்து தேடினார், நூலை மேலும் மேலும் நீட்டினார் - காலத்தின் ஆழத்தில். டிரிஃபோனோவ் வரலாற்று சிந்தனையால் வகைப்படுத்தப்பட்டார்; அவர் ஒவ்வொரு குறிப்பிட்ட சமூக நிகழ்வையும் பகுப்பாய்வுக்கு உட்படுத்தினார், நம் காலத்தின் சாட்சியாகவும் வரலாற்றாசிரியராகவும் யதார்த்தத்துடன் தொடர்புடையவர் மற்றும் ரஷ்ய வரலாற்றில் ஆழமாக வேரூன்றியவர், அதிலிருந்து பிரிக்க முடியாதவர். "கிராமத்தில்" உரைநடை அதன் வேர்களையும் தோற்றத்தையும் தேடும் போது, ​​டிரிஃபோனோவ் தனது "மண்ணையும்" தேடினார். "ரஷ்யா அனுபவித்த அனைத்தும் என் மண்!" - டிரிஃபோனோவ் தனது ஹீரோவின் இந்த வார்த்தைகளுக்கு குழுசேர முடியும். உண்மையில், இது அவரது மண், நாட்டின் விதி மற்றும் துன்பத்தில் அவரது விதி வடிவமைக்கப்பட்டது. மேலும்: இந்த மண் அவரது புத்தகங்களின் வேர் அமைப்பை வளர்க்கத் தொடங்கியது. வரலாற்று நினைவகத்திற்கான தேடல் டிரிஃபோனோவை பல நவீன ரஷ்ய எழுத்தாளர்களுடன் இணைக்கிறது. அதே நேரத்தில், அவரது நினைவகம் அவரது "வீடு", குடும்ப நினைவகம் - முற்றிலும் மாஸ்கோ பண்பு - நாட்டின் நினைவகத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாதது.

யூரி டிரிஃபோனோவ், மற்ற எழுத்தாளர்களைப் போலவே, முழு இலக்கிய செயல்முறையும், நிச்சயமாக, காலத்தால் பாதிக்கப்பட்டார். ஆனால் அவரது வேலையில் அவர் நேர்மையாகவும் உண்மையாகவும் நம் காலத்தின் சில உண்மைகளை, நமது யதார்த்தத்தை பிரதிபலித்தது மட்டுமல்லாமல், இந்த உண்மைகளுக்கான காரணங்களின் அடிப்பகுதியைப் பெற முயன்றார்.

சகிப்புத்தன்மை மற்றும் சகிப்புத்தன்மையின் சிக்கல் ஊடுருவுகிறது, ஒருவேளை, டிரிஃபோனோவின் "தாமதமான" உரைநடை முழுவதும். விசாரணை மற்றும் கண்டனத்தின் பிரச்சனை, மேலும், தார்மீக பயங்கரவாதம், "மாணவர்கள்", மற்றும் "பரிமாற்றம்", மற்றும் "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" மற்றும் "தி ஓல்ட் மேன்" நாவலில் முன்வைக்கப்படுகிறது.

"பிரண்ட்ஷிப் ஆஃப் பீப்ஸ்" (1976, எண் 1) இதழால் வெளியிடப்பட்ட டிரிஃபோனோவின் கதை "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பாங்க்மென்ட்", ஒருவேளை அவரது மிகவும் சமூகப் பணியாகும். இந்த கதையில், அதன் கூர்மையான உள்ளடக்கத்தில், பல வீங்கிய பல பக்க படைப்புகளை விட "நாவல்" அதிகமாக இருந்தது, அவற்றின் ஆசிரியர்களால் "நாவல்கள்" என்று பெருமையுடன் நியமிக்கப்பட்டது.

டிரிஃபோனோவின் புதிய கதையில் நாவல் என்னவென்றால், முதலில், சமூக மற்றும் கலை ஆய்வு மற்றும் கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட செயல்முறையாக புரிந்துகொள்வது. "ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து ஒரு நேர்காணலில், எழுத்தாளரே தனது படைப்புப் பணியை பின்வருமாறு விளக்கினார்: "பார்க்க, காலப்போக்கில் சித்தரிக்க, அது மக்களுக்கு என்ன செய்கிறது, சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் எவ்வாறு மாற்றுகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது. .. நேரம் ஒரு மர்மமான நிகழ்வு, அதை இப்படி புரிந்துகொள்வதும் கற்பனை செய்வதும் முடிவிலியை கற்பனை செய்வது போல் கடினம்... ஆனால் நேரம் என்பது நாம் ஒவ்வொரு நாளும், ஒவ்வொரு நிமிடமும் குளிப்பது... வாசகன் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்: இந்த மர்மமான “நேரம் -இணைப்பு நூல்” உங்களுக்கும் எனக்கும் கடந்து செல்கிறது, இது வரலாற்றின் நரம்பு.” R. Schroeder உடனான உரையாடலில், டிரிஃபோனோவ் வலியுறுத்தினார்: “சரித்திரம் ஒவ்வொரு நாளும், ஒவ்வொரு மனிதனின் விதியிலும் உள்ளது என்பதை நான் அறிவேன். நவீனத்துவத்தை வடிவமைக்கும் எல்லாவற்றிலும் அது பரந்த, கண்ணுக்குத் தெரியாத மற்றும் சில நேரங்களில் மிகவும் தெளிவாகத் தெரியும் அடுக்குகளில் உள்ளது... கடந்த காலம் நிகழ்காலத்திலும் எதிர்காலத்திலும் உள்ளது.

தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பான்க்மென்ட், சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியை தீர்மானிக்கிறது மற்றும் மனிதர்களின் வளர்ச்சியை காலத்தால் வெளிப்படுத்துகிறது; நேரம் நிகழ்வுகளின் முக்கிய இயக்குனர். கதையின் முன்னுரை இயற்கையில் வெளிப்படையாக அடையாளமாக உள்ளது மற்றும் உடனடியாக தூரத்தை வரையறுக்கிறது: "... கரைகள் மாறுகின்றன, மலைகள் பின்வாங்குகின்றன, காடுகள் மெலிந்து பறக்கின்றன, வானம் இருட்டாகிறது, குளிர் நெருங்குகிறது, நாம் வேண்டும் சீக்கிரம், சீக்கிரம் - மற்றும் வானத்தின் விளிம்பில் ஒரு மேகம் போல் நின்று, உறைந்து போனதைத் திரும்பிப் பார்க்க வலிமை இல்லை." இது ஒரு காவியமான நேரம், "கையால் துடைப்பவர்கள்" அதன் அலட்சிய நீரோட்டத்தில் மிதப்பார்களா என்பதில் பாரபட்சமற்றது.

கதையின் முக்கிய நேரம் சமூக நேரம், கதையின் ஹீரோக்கள் சார்ந்து இருப்பதாக உணர்கிறார்கள். இது ஒரு நபரை சமர்ப்பிப்பதன் மூலம், தனிநபரை பொறுப்பிலிருந்து விடுவிப்பதாகத் தோன்றும், எல்லாவற்றையும் குற்றம் சாட்டுவதற்கு வசதியான நேரம். "இது க்ளெபோவின் தவறு அல்ல, மக்கள் அல்ல" என்று கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான க்ளெபோவின் கொடூரமான உள் மோனோலாக் செல்கிறது, "ஆனால் நேரம். எனவே அவர் சில சமயங்களில் வணக்கம் சொல்ல வேண்டாம். இந்த சமூக நேரம் ஒரு நபரின் தலைவிதியை தீவிரமாக மாற்றலாம், அவரை உயர்த்தலாம் அல்லது அவரை இப்போது நிலைக்கு தள்ளலாம், பள்ளியில் அவரது "ஆட்சிக்கு" முப்பத்தைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கீழே மூழ்கிய ஒரு நபர், வார்த்தையின் நேரடி மற்றும் அடையாள அர்த்தத்தில் குடித்துவிட்டு. , அவரது கைப்பிடியில் அமர்ந்தார். டிரிஃபோனோவ் 30 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து 50 களின் முற்பகுதி வரையிலான நேரத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தமாக மட்டுமல்லாமல், வாடிம் க்ளெபோவ் போன்ற நமது காலத்தின் ஒரு நிகழ்வை உருவாக்கிய வளமான மண்ணாகவும் கருதுகிறார். எழுத்தாளர் அவநம்பிக்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், அல்லது அவர் ரோஸி நம்பிக்கையில் விழவில்லை: மனிதன், அவரது கருத்தில், பொருள் மற்றும் - அதே நேரத்தில் - சகாப்தத்தின் பொருள், அதாவது அவர் அதை வடிவமைக்கிறார்.

1972 ஆம் ஆண்டின் எரியும் கோடையில் இருந்து, ஷுலெப்னிகோவ் இன்னும் "ஹலோ" இருந்த காலத்திற்கு ட்ரிஃபோனோவ் க்ளெபோவைத் திருப்பி அனுப்புகிறார்.

டிரிஃபோனோவ் கதையை நிகழ்காலத்திலிருந்து கடந்த காலத்திற்கு நகர்த்துகிறார், மேலும் நவீன க்ளெபோவ் இருபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்கு முந்தைய க்ளெபோவை மீட்டெடுக்கிறார்; ஆனால் ஒரு அடுக்கு வழியாக மற்றொன்று வேண்டுமென்றே ஒளிர்கிறது. க்ளெபோவின் உருவப்படம் வேண்டுமென்றே ஆசிரியரால் இரட்டிப்பாக்கப்பட்டுள்ளது: “கிட்டத்தட்ட கால் நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, வாடிம் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெபோவ் இன்னும் வழுக்கை, குண்டாக, ஒரு பெண்ணைப் போன்ற மார்பகங்களுடன், அடர்த்தியான தொடைகளுடன், ஒரு பெரிய வயிறு மற்றும் தொங்கும் தோள்களுடன் ... காலையில் நெஞ்செரிச்சல், தலைச்சுற்றல், உடல் முழுவதும் பலவீனமான உணர்வு, கல்லீரல் சாதாரணமாக வேலைசெய்து, கொழுப்பு நிறைந்த உணவுகளைச் சாப்பிடலாம், புதிய இறைச்சி அல்ல, அவர் விரும்பும் அளவுக்கு ஒயின் மற்றும் ஓட்கா ஆகியவற்றைக் குடிக்கலாம். , பின்விளைவுகளுக்கு அஞ்சாமல்... காலில் விரைவாய், எலும்புடன், நீளமான கூந்தலுடன், உருண்டைக் கண்ணாடியில், அவரது தோற்றம் எழுபதுகளின் சாமானியனைப் போல இருந்தது... அந்த நாட்களில்... அவர் தன்னைப் போல் இல்லாமல், கண்ணுக்குத் தெரியாதவராக இருந்தார். ஒரு கம்பளிப்பூச்சி போல."

டிரிஃபோனோவ் தெளிவாக, உடலியல் மற்றும் உடற்கூறியல் வரை, “கல்லீரல்” வரை, ஒரு நபரின் வழியாக ஒரு கனமான திரவத்தைப் போல நேரம் எவ்வாறு பாய்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது, இது கணினியுடன் இணைக்கப்பட்ட காணாமல் போன ஒரு பாத்திரத்தைப் போன்றது; அது எவ்வாறு கட்டமைப்பை மாற்றுகிறது; கம்பளிப்பூச்சியின் மூலம் பிரகாசிக்கிறது, அதில் இருந்து இன்றைய க்ளெபோவ், ஒரு விஞ்ஞான மருத்துவர், வாழ்க்கையில் வசதியாக குடியேறியவர், வளர்க்கப்பட்டார்.

“ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்” கதையில் ஹீரோவின் குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தின் பகுப்பாய்வு

நவீன சமுதாயத்தின் சமூக-உளவியல் பண்புகள் குறித்து எழுத்தாளர் ஆழ்ந்த அக்கறை கொண்டிருந்தார். மேலும், சாராம்சத்தில், இந்த தசாப்தத்தின் அனைத்து படைப்புகளும், அவரது ஹீரோக்கள் முக்கியமாக பெரிய நகரத்தின் அறிவுஜீவிகளாக இருந்தனர், சிக்கலான, உறிஞ்சும் அன்றாட வாழ்வில் மனித கண்ணியத்தை பாதுகாப்பது சில நேரங்களில் எவ்வளவு கடினம், மற்றும் பாதுகாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றியது. வாழ்க்கையின் எந்த சூழ்நிலையிலும் தார்மீக இலட்சியம்.

"பிரண்ட்ஷிப் ஆஃப் பீப்ஸ்" (1976, எண் 1) இதழால் வெளியிடப்பட்ட டிரிஃபோனோவின் கதை "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பாங்க்மென்ட்", ஒருவேளை அவரது மிகவும் சமூகப் பணியாகும். இந்தக் கதையில், அதன் கூர்மையான உள்ளடக்கத்தில், பல மல்டி-லைன் படைப்புகளை விட அதிகமான "நாவல்" இருந்தது, அவர்களின் ஆசிரியரால் "நாவல்" என்று பெருமையுடன் நியமிக்கப்பட்டது.

தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பான்க்மென்ட், சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியை தீர்மானிக்கிறது மற்றும் மனிதர்களின் வளர்ச்சியை காலத்தால் வெளிப்படுத்துகிறது; நேரம் நிகழ்வுகளின் முக்கிய இயக்குனர். கதையின் முன்னுரை இயற்கையில் வெளிப்படையாக அடையாளமாக உள்ளது மற்றும் உடனடியாக தூரத்தை வரையறுக்கிறது: "... கரைகள் மாறுகின்றன, மலைகள் பின்வாங்குகின்றன, காடுகள் மெலிந்து பறந்து செல்கின்றன, வானம் இருட்டாகிறது, குளிர் நெருங்குகிறது, நாம் அவசரப்பட வேண்டும், அவசரப்பட வேண்டும் - மற்றும் வானத்தின் விளிம்பில் ஒரு மேகம் போல் நின்று, உறைந்து போனதைத் திரும்பிப் பார்க்க வலிமை இல்லை" டிரிஃபோனோவ் யு.வி. கரையில் வீடு. - மாஸ்கோ: வெச்சே, 2006. பி. 7. இந்த வெளியீட்டில் இருந்து மேலும் குறிப்புகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, கதையின் முக்கிய நேரம் சமூக நேரம், அதில் கதையின் ஹீரோ சார்ந்து இருப்பதாக உணர்கிறார். இது ஒரு நபரை சமர்ப்பிப்பதன் மூலம், தனிநபரை பொறுப்பிலிருந்து விடுவிப்பதாகத் தோன்றும், எல்லாவற்றையும் குற்றம் சாட்டுவதற்கு வசதியான நேரம். "இது க்ளெபோவின் தவறு அல்ல, மக்கள் அல்ல" என்று கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான க்ளெபோவின் கொடூரமான உள் மோனோலாக் செல்கிறது, "ஆனால் நேரம். இதுவே சரியில்லாத காலங்களின் வழி” பி.9.. இந்த சமூக காலம் ஒரு நபரின் தலைவிதியை அடியோடு மாற்றலாம், அவரை உயர்த்தலாம் அல்லது அவரை இப்போது எங்கே கொண்டுபோய்விடலாம், அவர் பள்ளியில் “ஆட்சிக்கு” ​​35 வருடங்கள் கழித்து, குடிகாரன். வார்த்தையின் அர்த்தத்தில், லெவ்கா ஷுலெப்னிகோவ், "எஃபிம் எஃபிம் அல்ல" என்று தனது பெயரைக் கூட இழந்துவிட்டார். பொதுவாக, அவர் இப்போது ஷுலெப்னிகோவ் அல்ல, ஆனால் புரோகோரோவ். டிரிஃபோனோவ் 30 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து 50 களின் முற்பகுதி வரையிலான நேரத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தமாக மட்டுமல்லாமல், வாடிம் க்ளெபோவ் போன்ற நமது காலத்தின் ஒரு நிகழ்வை உருவாக்கிய வளமான மண்ணாகவும் கருதுகிறார். எழுத்தாளர் அவநம்பிக்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், அல்லது அவர் ரோஸி நம்பிக்கையில் விழவில்லை: மனிதன், அவரது கருத்தில், ஒரு பொருள் மற்றும் அதே நேரத்தில், சகாப்தத்தின் ஒரு பொருள், அதாவது. அதை வடிவமைக்கிறது.

டிரிஃபோனோவ் காலெண்டரை நெருக்கமாகப் பின்பற்றுகிறார், க்ளெபோவ் ஷுலெப்னிகோவை "1972 இன் தாங்கமுடியாத சூடான நாட்களில்" சந்தித்தார் என்பது அவருக்கு முக்கியமானது, மேலும் க்ளெபோவின் மனைவி ஜாம் ஜாடிகளில் குழந்தைத்தனமான கையெழுத்தில் கவனமாக கீறினார்: "நெல்லிக்காய் 72," "ஸ்ட்ராபெர்ரி 72. ”

1972 இன் எரியும் கோடையில் இருந்து, ட்ரைஃபோனோவ் க்ளெபோவை ஷுலெப்னிகோவ் இன்னும் "ஹலோ" என்று சொல்லும் காலத்திற்குத் திரும்புகிறார்.

டிரிஃபோனோவ் கதையை நிகழ்காலத்திலிருந்து கடந்த காலத்திற்கு நகர்த்துகிறார், மேலும் நவீன கிளெபோவிலிருந்து இருபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்கு முந்தைய க்ளெபோவை மீட்டெடுக்கிறார்; ஆனால் ஒரு அடுக்கு வழியாக மற்றொன்று தெரியும். க்ளெபோவின் உருவப்படம் ஆசிரியரால் வேண்டுமென்றே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: “கிட்டத்தட்ட கால் நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, வாடிம் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெபோவ் இன்னும் வழுக்கை, குண்டாக, ஒரு பெண்ணைப் போன்ற மார்பகங்களுடன், அடர்த்தியான தொடைகளுடன், ஒரு பெரிய வயிறு மற்றும் தொங்கும் தோள்களுடன் ... அவர் காலையில் நெஞ்செரிச்சல், தலைச்சுற்றல், உடல் முழுவதும் பலவீனம் போன்ற உணர்வுகளால் இன்னும் துன்புறுத்தப்படாதபோது, ​​​​அவரது கல்லீரல் சாதாரணமாக வேலை செய்யும் போது, ​​கொழுப்பு நிறைந்த உணவுகளை சாப்பிடலாம், மிகவும் புதிய இறைச்சி அல்ல, அவர் விரும்பும் அளவுக்கு மது மற்றும் ஓட்கா குடிக்கலாம். பின்விளைவுகளுக்கு அஞ்சாமல்... காலில் விரைவாய், எலும்புடன், நீண்ட கூந்தலுடன், உருண்டைக் கண்ணாடியுடன், அவரது தோற்றம் எழுபதுகளின் சாமானியனைப் போல இருந்தது... அந்த நாட்களில்... அவர் தன்னைப் போல் இல்லாமல், கண்ணுக்குத் தெரியாதவராக இருந்தார். கம்பளிப்பூச்சி" பி.14..

டிரிஃபோனோவ் பார்வைக்கு, உடலியல் மற்றும் உடற்கூறியல் வரை, "கல்லீரல்" வரை, ஒரு நபரின் வழியாக ஒரு கனமான திரவத்தைப் போல நேரம் எவ்வாறு பாய்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது, இது கணினியுடன் இணைக்கப்பட்ட காணாமல் போன ஒரு பாத்திரத்தைப் போன்றது; அதன் தோற்றத்தை, அதன் அமைப்பை எப்படி மாற்றுகிறது; கம்பளிப்பூச்சி மூலம் பிரகாசிக்கிறது, அதில் இருந்து இன்றைய க்ளெபோவ், அறிவியல் மருத்துவர், வாழ்க்கையில் வசதியாக குடியேறினார். மேலும், செயலை கால் நூற்றாண்டு பின்னோக்கி, எழுத்தாளர் தருணங்களை நிறுத்துகிறார்.

இதன் விளைவாக, டிரிஃபோனோவ் காரணம், வேர்கள், "க்ளெபிசம்" தோற்றத்திற்குத் திரும்புகிறார். அவர் ஹீரோவை, க்ளெபோவ், தனது வாழ்க்கையில் மிகவும் வெறுக்கிறார் மற்றும் அவர் இப்போது நினைவில் கொள்ள விரும்பாததை - குழந்தை பருவத்திற்கும் இளமைக்கும் திரும்புகிறார். 70 களில் இருந்து “இங்கிருந்து” பார்வை, சீரற்ற அல்ல, ஆனால் வழக்கமான அம்சங்களை தொலைவிலிருந்து ஆராய அனுமதிக்கிறது, இது 30 மற்றும் 40 களின் காலத்தின் படத்தில் ஆசிரியர் தனது செல்வாக்கைக் குவிக்க அனுமதிக்கிறது.

டிரிஃபோனோவ் கலை இடத்தை மட்டுப்படுத்துகிறார்: அடிப்படையில், பெர்செனெவ்ஸ்காயா கரையில் ஒரு உயரமான சாம்பல் வீட்டிற்கு இடையில் ஒரு சிறிய குதிகால் மீது நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது, நவீனமயமாக்கப்பட்ட கான்கிரீட் போன்ற ஒரு இருண்ட, இருண்ட கட்டிடம், 20 களின் பிற்பகுதியில் பொறுப்பான தொழிலாளர்களுக்காக கட்டப்பட்டது (ஷுலெப்னிகோவ் தனது மாற்றாந்தாய் அங்கு வசிக்கிறார். , கன்சுக் ஒரு அபார்ட்மெண்ட் உள்ளது), - மற்றும் க்ளெப்பின் குடும்பம் வசிக்கும் டெரியுகின்ஸ்கி முற்றத்தில் ஒரு விவரிக்கப்படாத இரண்டு மாடி வீடு.

இரண்டு வீடுகளும் அவற்றுக்கிடையே ஒரு தளமும் அதன் சொந்த ஹீரோக்கள், உணர்வுகள், உறவுகள் மற்றும் மாறுபட்ட சமூக வாழ்க்கையுடன் ஒரு முழு உலகத்தை உருவாக்குகின்றன. சந்துக்கு நிழல் தரும் பெரிய சாம்பல் வீடு பல அடுக்குகளைக் கொண்டது. அதிலுள்ள வாழ்க்கையும் ஒரு தளப் படிநிலையைப் பின்பற்றி அடுக்கடுக்காகத் தெரிகிறது. ஒன்று ஷுலெப்னிகோவ்ஸின் பெரிய அபார்ட்மெண்ட், அங்கு நீங்கள் நடைபாதையில் கிட்டத்தட்ட சைக்கிள் ஓட்டலாம். இளையவரான ஷுலெப்னிகோவ் வசிக்கும் நர்சரி, க்ளெபோவுக்கு அணுக முடியாத உலகம், அவருக்கு விரோதமானது; இன்னும் அவர் அங்கு இழுக்கப்படுகிறார். ஷுலெப்னிகோவின் நர்சரி க்ளெபோவுக்கு கவர்ச்சியானது: இது "ஒருவித பயமுறுத்தும் மூங்கில் தளபாடங்கள், தரையில் தரைவிரிப்புகளுடன், சைக்கிள் சக்கரங்கள் மற்றும் குத்துச்சண்டை கையுறைகள் சுவரில் தொங்கும், ஒரு பெரிய கண்ணாடி பூகோளத்துடன் ஒரு ஒளி விளக்கை உள்ளே எரியும்போது சுழலும். , மற்றும் ஜன்னல் சன்னல் மீது ஒரு பழைய தொலைநோக்கி கொண்டு, ஒரு முக்காலி மீது நன்கு பாதுகாப்பு எளிதாக கண்காணிப்பு” P.25.. இந்த குடியிருப்பில் மென்மையான தோல் நாற்காலிகள் உள்ளன, ஏமாற்றும் வசதியாக: நீங்கள் உட்கார்ந்து போது, ​​நீங்கள் மிகவும் கீழே மூழ்கி, என்ன லெவ்காவின் மாற்றாந்தாய் தனது மகன் லெவ்வுக்காக முற்றத்தில் யார் தாக்கினார் என்று விசாரிக்கும் போது க்ளெபோவுக்கு நேர்ந்தது, இந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் அதன் சொந்த திரைப்பட நிறுவல் கூட உள்ளது. ஷுலெப்னிகோவ்ஸின் அபார்ட்மெண்ட் ஒரு சிறப்பு, நம்பமுடியாதது, வாடிமின் கருத்துப்படி, சமூக உலகம், எடுத்துக்காட்டாக, ஷுலெப்னிகோவின் தாயார் ஒரு முட்கரண்டி கொண்டு கேக்கைக் குத்தி, "கேக் பழையது" என்று அறிவிக்க முடியும் - மாறாக, க்ளெபோவ்ஸுடன், " கேக் எப்பொழுதும் புதியதாக இருந்தது,” இல்லையெனில் அது ஒரு பழமையான கேக் அவர்கள் சார்ந்த சமூக வர்க்கத்திற்கு முற்றிலும் அபத்தமானது.

பேராசிரியைகளின் கன்சுக் குடும்பமும் கரையில் உள்ள அதே வீட்டில் வசிக்கின்றனர். அவர்களின் அபார்ட்மெண்ட், அவர்களின் வாழ்விடம் ஒரு வித்தியாசமான சமூக அமைப்பாகும், இது க்ளெபோவின் கருத்துக்கள் மூலமாகவும் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. "கிளெபோவ் தரைவிரிப்புகள், பழைய புத்தகங்கள், மேசை விளக்கின் பெரிய விளக்கு நிழலில் இருந்து கூரையின் மேல் வட்டம் ஆகியவற்றை விரும்பினார், புத்தகங்களுடன் கூரைக்கு கவசமாக சுவர்கள் மற்றும் உச்சியில் வீரர்கள் போல வரிசையாக நிற்கும் பிளாஸ்டர் மார்பளவுகளை அவர் விரும்பினார்" பி.34..

இன்னும் கீழே செல்லலாம்: ஒரு பெரிய வீட்டின் முதல் மாடியில், லிஃப்ட் அருகே ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், அன்டன் வாழ்கிறார், எல்லா சிறுவர்களிலும் மிகவும் திறமையானவர், க்ளெபோவ் போன்ற அவரது மோசமான உணர்வால் ஒடுக்கப்படவில்லை. இது இனி இங்கு எளிதானது அல்ல - சோதனைகள் விளையாட்டுத்தனமானவை, அரை குழந்தைத்தனமானவை. உதாரணமாக, பால்கனியின் வெளிப்புற மேற்புறத்தில் நடந்து செல்லுங்கள். அல்லது அணைக்கட்டின் கிரானைட் பாரபெட்டுடன். அல்லது பிரபலமான கொள்ளையர்கள் ஆட்சி செய்யும் டெரியுகின்ஸ்கி முற்றத்தின் வழியாக, அதாவது க்ளெபோவ்ஸ்கி வீட்டில் இருந்து பங்க்கள். சிறுவர்கள் தங்கள் விருப்பத்தை சோதிக்க ஒரு சிறப்பு சமூகத்தை கூட ஏற்பாடு செய்கிறார்கள் - TOIV.

மந்தநிலையால் என்ன விமர்சனம், L. Kertman இன் உரைநடையின் அன்றாடப் பின்னணியாகக் குறிப்பிடுகிறது: Y. Trifonov / L. Kertman // வெளியீடு. எரியூட்டப்பட்டது. 1994. எண் 5. பி. 77-103 டிரிஃபோனோவா, இங்கே "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" இல், சதித்திட்டத்தின் கட்டமைப்பைப் பராமரிக்கிறது. புறநிலை உலகம் அர்த்தமுள்ள சமூக அர்த்தத்துடன் சுமையாக உள்ளது; என்ன நடக்கிறது என்பவற்றுடன் விஷயங்கள் இல்லை, ஆனால் செயல்படுங்கள்; அவை இரண்டும் மக்களின் விதியை பிரதிபலிக்கின்றன மற்றும் அவர்களை பாதிக்கின்றன. எனவே, தோல் நாற்காலிகளுடன் கூடிய அலுவலகத்தில் க்ளெபோவுக்கு முறையான விசாரணையை வழங்கிய மூத்தவரான ஷுலெப்னிகோவின் தொழில் மற்றும் நிலையை நாங்கள் நன்கு புரிந்துகொள்கிறோம், அதில் அவர் மென்மையான காகசியன் பூட்ஸில் நடந்து செல்கிறார். எனவே, க்ளெபோவ் குடும்பம் வசிக்கும் வகுப்புவாத குடியிருப்பின் வாழ்க்கை மற்றும் உரிமைகளையும், இந்த குடும்பத்தின் உரிமைகளையும் நாங்கள் துல்லியமாக கற்பனை செய்கிறோம், எடுத்துக்காட்டாக, பொருள் உலகின் விவரம்: பாட்டி நினா நடைபாதையில் தூங்குகிறார், ஒரு ட்ரெஸ்டில் படுக்கையில், அவளுடைய மகிழ்ச்சியின் யோசனை அமைதி மற்றும் அமைதியானது ("அவர்கள் நாட்கள் குறட்டை விட மாட்டார்கள்"). விதியின் மாற்றம் வாழ்விடத்தின் மாற்றத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையது, தோற்றத்தில் ஏற்படும் மாற்றத்துடன், இது ஒருவரின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை கூட தீர்மானிக்கிறது, ஷுலெப்னிகோவின் உருவப்படம் தொடர்பாக உரை முரண்பாடாக கூறுகிறது: “லெவ்கா ஒரு வித்தியாசமான நபரானார் - உயரமான, நெற்றியுடன். , ஆரம்ப வழுக்கைப் புள்ளியுடன், அடர் சிவப்பு, சதுரம், காகசியன் மீசை, இது அந்தக் காலத்தின் ஃபேஷன் மட்டுமல்ல, பாத்திரம், வாழ்க்கை முறை மற்றும், ஒருவேளை, உலகக் கண்ணோட்டத்தைக் குறிக்கிறது” பி. 41 ஒரு புதிய கணவருடன் போருக்குப் பிறகு லெவ்காவின் தாயார் குடியேறிய கார்க்கி தெருவில் உள்ள அபார்ட்மெண்ட், முழு மக்களுக்கும் கடினமான போரின் போது இந்த குடும்பத்தின் வசதியான வாழ்க்கையின் முழு பின்னணியையும் வெளிப்படுத்துகிறது: “அறைகளின் அலங்காரம் எப்படியாவது ஒரு குடியிருப்பில் இருந்து வேறுபட்டது. ஒரு பெரிய வீட்டில்: நவீன ஆடம்பர, அதிக பழங்கால பொருட்கள் மற்றும் கடல் கருப்பொருளில் நிறைய விஷயங்கள். அமைச்சரவையில் படகோட்டம் மாதிரிகள் உள்ளன, இங்கே ஒரு சட்டத்தில் கடல், கிட்டத்தட்ட ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கடல் போர் - பின்னர் அது உண்மையில் ஐவாசோவ்ஸ்கி என்று மாறியது ... "பி. 50. அநீதி: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "போரின் போது மக்கள் கடைசியாக விற்றனர்" ! அவரது குடும்ப வாழ்க்கை ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மறக்கமுடியாத தூரிகையால் அலங்கரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையுடன் கடுமையாக முரண்படுகிறது.

தோற்றம், உருவப்படங்கள் மற்றும் குறிப்பாக க்ளெபோவ் மற்றும் ஷுலெப்னிகோவ் ஆகியோரின் ஆடைகளின் விவரங்களும் கடுமையாக வேறுபடுகின்றன. க்ளெபோவ் தொடர்ந்து தனது "ஒட்டுப்போடு", அவரது வீட்டு மனப்பான்மையை அனுபவித்து வருகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, க்ளெபோவ் தனது ஜாக்கெட்டில் ஒரு பெரிய பேட்ச் வைத்திருக்கிறார், இருப்பினும் மிகவும் நேர்த்தியாக தைக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவரைக் காதலிக்கும் சோனியாவுக்கு மென்மையை ஏற்படுத்துகிறது. போருக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் "அவரது ஜாக்கெட்டில், கவ்பாய் சட்டையில், பேட்ச் செய்யப்பட்ட கால்சட்டையில்" இருந்தார் - முதலாளியின் வளர்ப்பு மகனின் ஏழை நண்பர், வாழ்க்கையின் பிறந்தநாள் பையன். "ஷுலெப்னிகோவ் பழுப்பு நிற தோலால் செய்யப்பட்ட அழகான அமெரிக்க ஜாக்கெட்டை அணிந்திருந்தார், பல சிப்பர்கள்." சமூக தாழ்வு மனப்பான்மை மற்றும் சமத்துவமின்மை போன்ற உணர்வுகளின் இயற்கையான சீரழிவை, பொறாமை மற்றும் விரோதத்தின் சிக்கலான கலவையாக, எல்லாவற்றிலும் ஷுலெப்னிகோவைப் போல ஆக வேண்டும் என்ற ஆசை - அவர் மீதான வெறுப்பாக டிரிஃபோனோவ் பிளாஸ்டிக்காக சித்தரிக்கிறார். டிரிஃபோனோவ் குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பருவத்தினருக்கு இடையிலான உறவுகளை சமூகமாக எழுதுகிறார்.

ஆடை, எடுத்துக்காட்டாக, முதல் "வீடு", மனித உடலுக்கு நெருக்கமானது: முதல் அடுக்கு, அதை வெளி உலகத்திலிருந்து பிரிக்கிறது, நபரை உள்ளடக்கியது. உடைகள் ஒரு வீட்டைப் போலவே சமூக அந்தஸ்தையும் தீர்மானிக்கின்றன; அதனால்தான் க்ளெபோவ் லெவ்காவின் ஜாக்கெட்டைப் பற்றி மிகவும் பொறாமைப்படுகிறார்: அவரைப் பொறுத்தவரை இது ஒரு வித்தியாசமான சமூக நிலை, அணுக முடியாத வாழ்க்கை முறை மற்றும் கழிப்பறையின் நாகரீகமான விவரம் மட்டுமல்ல, அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் வைத்திருக்க விரும்புகிறார். மேலும் வீடு என்பது ஆடைகளின் தொடர்ச்சியாகும், ஒரு நபரின் இறுதி "முடித்தல்", அவரது நிலையின் ஸ்திரத்தன்மையின் பொருள்மயமாக்கல். பாட்டு நாயகன் அணைக்கட்டு வீட்டில் இருந்து புறப்படும் அத்தியாயத்திற்கு வருவோம். அவரது குடும்பம் எங்காவது ஒரு புறக்காவல் நிலையத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, அவர் இந்த உலகத்திலிருந்து மறைந்து விடுகிறார்: “இந்த வீட்டை விட்டு வெளியேறுபவர்கள் இருப்பதில்லை. நான் அவமானத்தால் ஒடுக்கப்பட்டிருக்கிறேன். நம் வாழ்வின் பரிதாபகரமான உள்ளத்தை தெருவில் எல்லோர் முன்னிலையிலும் வெளிப்படுத்துவது வெட்கக்கேடானது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. பேட்டன் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட க்ளெபோவ், கழுகு போல் சுற்றித் திரிந்து, என்ன நடக்கிறது என்று சுற்றிப் பார்க்கிறார். அவர் ஒரு விஷயத்தில் அக்கறை காட்டுகிறார்: வீடு.

"அந்த அபார்ட்மெண்ட்," பேடன் கேட்கிறார், "நீங்கள் எங்கு செல்வீர்கள், அது எப்படி இருக்கிறது?"

"எனக்குத் தெரியாது," நான் சொல்கிறேன்.

பேட்டன் கேட்கிறார்: "எத்தனை அறைகள்?" மூன்று அல்லது நான்கு?

"தனியாக," நான் சொல்கிறேன்.

- “மேலும் லிஃப்ட் இல்லாமல்? நீங்கள் நடக்கிறீர்களா?" "அவர் தனது புன்னகையை மறைக்க முடியாது என்று கேட்பதில் அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்." பி.56

வேறொருவரின் வாழ்க்கையின் சரிவு க்ளெபோவுக்கு ஒரு தீய மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது, இருப்பினும் அவர் எதையும் சாதிக்கவில்லை, ஆனால் மற்றவர்கள் தங்கள் வீட்டை இழந்துள்ளனர். இதன் பொருள் எல்லாம் இதில் மிகவும் இறுக்கமாக சரி செய்யப்படவில்லை, மேலும் க்ளெபோவுக்கு நம்பிக்கை உள்ளது! க்ளெபோவின் மனித வாழ்க்கையின் மதிப்புகளை நிர்ணயிக்கும் வீடு இது. கதையில் க்ளெபோவ் எடுக்கும் பாதை வீட்டிற்கு செல்லும் பாதை, அவர் கைப்பற்ற விரும்பும் முக்கிய பிரதேசத்திற்கு, அவர் பெற விரும்பும் ஒரு உயர்ந்த சமூக அந்தஸ்துக்கு. பெரிய வீட்டின் அணுக முடியாத தன்மையை அவர் மிகவும் வேதனையுடன் உணர்கிறார்: “கிளெபோவ் பெரிய வீட்டில் வசித்த தோழர்களைப் பார்க்கச் செல்ல விரும்பவில்லை, தயக்கத்துடன் மட்டுமல்ல, அவர் விருப்பத்துடன் சென்றார், ஆனால் எச்சரிக்கையுடனும் சென்றார், ஏனென்றால் நுழைவாயில்களில் லிஃப்ட் ஆபரேட்டர்கள். எப்பொழுதும் சந்தேகமாகப் பார்த்து, "யாரிடம் போகிறாய்?" க்ளெபோவ் கிட்டத்தட்ட ஒரு ஊடுருவும் நபரை கையும் களவுமாக பிடித்தது போல் உணர்ந்தார். பதில் அபார்ட்மெண்டில் இருந்தது என்பதை நீங்கள் அறியவே முடியாது...” பி.62..

டெரியுகின்ஸ்கோ முற்றத்தில் உள்ள தனது இடத்திற்குத் திரும்பிய க்ளெபோவ், “ஷுலெப்னிகோவின் குடியிருப்பின் சாப்பாட்டு அறையில் சரவிளக்கையும், சைக்கிள் ஓட்டக்கூடிய நடைபாதையையும் உற்சாகமாக விவரித்தார்.

க்ளெபோவின் தந்தை, உறுதியான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த மனிதர், ஒரு உறுதியான இணக்கவாதி. க்ளெபோவுக்கு அவர் கற்பிக்கும் முக்கிய வாழ்க்கை விதி எச்சரிக்கையாகும், இது "இடஞ்சார்ந்த" சுய கட்டுப்பாட்டின் தன்மையையும் கொண்டுள்ளது: "என் குழந்தைகளே, டிராம் விதியைப் பின்பற்றுங்கள் - உங்கள் தலையை வெளியே ஒட்ட வேண்டாம்!" மேலும், அவரது ஞானத்தைப் பின்பற்றி, என் தந்தை ஒரு பெரிய வீட்டில் வாழ்க்கையின் உறுதியற்ற தன்மையைப் புரிந்துகொள்கிறார், க்ளெபோவை எச்சரித்தார்: “உங்கள் சொந்த நடைபாதை இல்லாமல் வாழ்வது மிகவும் விசாலமானது என்பது உங்களுக்குப் புரியவில்லையா?... ஆம், நான் அதற்குள் செல்லமாட்டேன். இரண்டாயிரம் ரூபிள்களுக்கு வீடு...” பி.69.. இந்த “ஸ்திரத்தன்மை”யின் உறுதியற்ற தன்மையை தந்தை புரிந்துகொள்கிறார், அவர் இயற்கையாகவே சாம்பல் வீடு தொடர்பாக பயத்தை அனுபவிக்கிறார்.

பஃபூனரி மற்றும் பஃபூனரியின் முகமூடி ஃபாதர் க்ளெபோவை ஷுலெப்னிகோவுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, அவர்கள் இருவரும் க்ளெஸ்டகோவ்ஸ்: "அவர்கள் தந்தையும் லெவ்கா ஷுலெப்னிகோவும் ஓரளவு ஒத்தவர்கள்." அவர்கள் சத்தமாகவும் வெட்கமின்றியும் பொய் சொல்கிறார்கள், பஃபூனரி உரையாடலில் இருந்து உண்மையான மகிழ்ச்சியைப் பெறுகிறார்கள். “எனது தந்தை வட இந்தியாவில் ஒரு ஃபக்கீர் தனது கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு மந்திர மரத்தை வளர்த்ததைக் கண்டதாகக் கூறினார் ... மேலும் லெவ்கா தனது தந்தை ஒருமுறை ஃபக்கீர்களின் கும்பலைப் பிடித்தார், அவர்கள் ஒரு நிலவறையில் வைக்கப்பட்டனர், அவர்கள் அவர்களை ஆங்கிலேயர்களாக சுட விரும்பினர் என்று கூறினார். உளவாளிகள், ஆனால் அவர்கள் காலையில் நிலவறைக்கு வந்தபோது, ​​​​அங்கு ஐந்து தவளைகளைத் தவிர வேறு யாரும் இல்லை ... "நாங்கள் தவளைகளைச் சுட்டிருக்க வேண்டும்" என்று தந்தை கூறினார்" பி. 71..

க்ளெபோவ் ஒரு தீவிரமான, கனமான ஆர்வத்தால் பிடிக்கப்பட்டார், நகைச்சுவைகளுக்கு நேரமில்லை, அற்பமானதல்ல, ஆனால் விதி, கிட்டத்தட்ட புற்றுநோய்; அவரது விருப்பம் அவரது சொந்த விருப்பத்தை விட வலுவானது: "அவர் பெரிய வீட்டில் இருக்க விரும்பவில்லை, இருப்பினும், அவர் அழைக்கப்பட்ட போதெல்லாம் அல்லது அழைப்பின்றி கூட அங்கு சென்றார். அது கவர்ச்சியானது, அசாதாரணமானது...” பி.73.

அதனால்தான் க்ளெபோவ் நிலைமையின் விவரங்களுக்கு மிகவும் கவனமாகவும் உணர்திறன் உடையவராகவும் இருக்கிறார், விவரங்களுக்கு மனப்பாடம் செய்கிறார்.

"உங்கள் குடியிருப்பை நான் நன்றாக நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், சாப்பாட்டு அறையில் ஒரு பெரிய மஹோகனி பஃபே இருந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, அதன் மேல் பகுதி மெல்லிய முறுக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்பட்டது. கதவுகளில் சில ஓவல் மஜோலிகா படங்கள் இருந்தன. மேய்ப்பன், மாடுகள். ஷுலெப்னிகோவின் தாயிடம் போருக்குப் பிறகு அவர் கூறுகிறார்.

"அத்தகைய பஃபே இருந்தது," அலினா ஃபெடோரோவ்னா கூறினார். - நான் ஏற்கனவே அவரைப் பற்றி மறந்துவிட்டேன், ஆனால் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது.

நல்லது! - லெவ்கா க்ளெபோவை தோளில் அறைந்தார். - அவதானிக்கும் நரக சக்திகள், மகத்தான நினைவாற்றல்” பி.77..

க்ளெபோவ் தனது கனவை அடைய எல்லாவற்றையும் பயன்படுத்துகிறார், பேராசிரியர் கன்சுக்கின் மகள் சோனியாவின் நேர்மையான பாசம் உட்பட. முதலில் மட்டும் அவன் உள்ளுக்குள் சிரிக்கிறான்; ஆனால் கன்சுக்ஸின் குடியிருப்பில் ஒரு மாணவர் விருந்துக்குப் பிறகு, கன்சுக்ஸின் மாளிகையில் யாரோ ஒருவர் "பதுங்கியிருக்க" விரும்புகிறார் என்று க்ளெபோவ் தெளிவாகக் கேள்விப்பட்ட பிறகு, அவரது கனமான ஆர்வம் ஒரு வழியைக் காண்கிறது - அவர் சோனியா மூலம் செயல்பட வேண்டும். “... க்ளெபோவ் சோனியாவின் குடியிருப்பில் இரவில் தங்கினார், நீண்ட நேரம் தூங்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவர் சோனியாவைப் பற்றி முற்றிலும் வித்தியாசமாக சிந்திக்கத் தொடங்கினார் ... காலையில் அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக ஆனார். அவர் சோனியாவை நேசிக்க முடியும் என்பதை உணர்ந்தார். அவர்கள் சமையலறையில் காலை உணவு சாப்பிட உட்கார்ந்தபோது, ​​​​கிளெபோவ் “பாலத்தின் மாபெரும் வளைவைப் பார்த்தார், அதனுடன் கார்கள் ஓடிக்கொண்டிருந்தன, ஒரு டிராம் ஊர்ந்து கொண்டிருந்தது, சுவர், அரண்மனைகள், தேவதாரு மரங்கள், குவிமாடங்கள் கொண்ட எதிர்க் கரையில் - எல்லாம் அதிசயமாக அழகாக இருந்தது மற்றும் எப்படியாவது குறிப்பாக புதியதாகவும், அத்தகைய உயரத்தில் இருந்து தெளிவாகவும் இருந்தது, அவருடைய வாழ்க்கையில், வெளிப்படையாக, புதிதாக ஒன்று தொடங்குகிறது என்று நான் நினைத்தேன் ...

ஒவ்வொரு நாளும் காலை உணவின் போது நீங்கள் ஒரு பறவையின் பார்வையில் இருந்து அரண்மனைகளைப் பார்க்கலாம்! கீழே உள்ள கான்கிரீட் வளைவில் எறும்புகளைப் போல ஓடும் அனைத்து மக்களையும் விதிவிலக்கு இல்லாமல் கொட்டுங்கள்! ” பி.84.

கன்சுக்குகள் ஒரு பெரிய வீட்டில் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பைக் கொண்டிருப்பது மட்டுமல்லாமல் - க்ளெபோவின் புரிதலில் அவர்களுக்கு ஒரு டச்சா, ஒரு "சூப்பர்-ஹவுஸ்" உள்ளது, இது சோனியா மீதான அவரது "காதலில்" அவரை மேலும் பலப்படுத்துகிறது; அங்கே, டச்சாவில், அவர்களுக்கு இடையே எல்லாமே இறுதியாக நடக்கும்: "அவர் ஒரு பழங்கால சோபாவில், ரோலர்கள் மற்றும் தூரிகைகளுடன், தலைக்கு பின்னால் கைகளை வைத்து, கூரையைப் பார்த்து, கிளாப்போர்டுடன் வரிசையாக, காலப்போக்கில் இருட்டாக இருந்தார். , திடீரென்று - தலைச்சுற்றல் வரை அனைத்து இரத்தமும் அவசரமாக - அவர் உணர்ந்தார் - இவை அனைத்தும் அவரது வீடாக மாறக்கூடும், இப்போது - யாரும் இன்னும் யூகிக்கவில்லை, ஆனால் அவருக்குத் தெரியும் - இந்த மஞ்சள் நிற பலகைகள் முடிச்சுகள், உணர்ந்த, புகைப்படங்கள், ஒரு சத்தமிடும் ஜன்னல் சட்டகம், பனியால் மூடப்பட்ட கூரை அவனுடையது! அவள் மிகவும் இனிமையாக இருந்தாள், சோர்வு, ஹாப்ஸ், அனைத்து சோர்வு ஆகியவற்றிலிருந்து பாதி இறந்துவிட்டாள்...” பி. 88..

நெருக்கத்திற்குப் பிறகு, சோனியாவின் காதல் மற்றும் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களுக்குப் பிறகு, க்ளெபோவ் அறையில் தனியாக இருக்கும்போது, ​​​​அது எந்த வகையிலும் ஒரு உணர்வு அல்ல - குறைந்தபட்சம் பாசம் அல்லது பாலியல் திருப்தி - க்ளெபோவை மூழ்கடிக்கிறது: அவர் “ஜன்னலுக்குச் சென்று ஒரு அடியுடன் சென்றார். அவரது உள்ளங்கை அதை திறந்தது. காடு குளிர்ச்சியும் இருளும் அவரைச் சூழ்ந்தன, ஜன்னலுக்கு முன்னால், ஈரமான பனியின் தொப்பியுடன் ஒரு கனமான தளிர் கிளை - அது இருளில் அரிதாகவே பிரகாசித்தது - பைன் ஊசிகளை வீசியது.

க்ளெபோவ் ஜன்னலுக்கு அருகில் நின்று, மூச்சு விட்டு, "இந்த கிளை என்னுடையது!"

இப்போது அவர் மேலே இருக்கிறார், மேலும் மேலிருந்து கீழாகத் தோற்றமளிப்பது மக்களைப் பற்றிய அவரது புதிய பார்வையின் பிரதிபலிப்பாகும் - "எறும்புகள்". ஆனால் வாழ்க்கை மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது, வெற்றியாளரான க்ளெபோவ் கற்பனை செய்ததை விட ஏமாற்றும்; தந்தை, தனது டிராம் ஞானத்தில், ஏதோவொன்றைப் பற்றி சரியாகச் சொன்னார்: கன்சுக், யாருக்காக க்ளெபோவ் தனது ஆய்வறிக்கையை எழுதுகிறார், பிரபல பேராசிரியர் கன்சுக் திகைத்துப் போனார்.

இங்கே முக்கிய விஷயம் நடக்கிறது, இனி ஒரு குழந்தைத்தனமானது அல்ல, ஹீரோவின் நகைச்சுவை சோதனை அல்ல. அந்த விருப்ப முடிவுகளின் சோதனைகள் பின்னர் என்ன நடக்கும் என்பதை முன்னறிவிப்பதாகத் தோன்றியது. இது கன்சுக்குடனான சூழ்நிலையில் க்ளெபோவின் பாத்திரத்தின் சதி எதிர்பார்ப்பு.

எனக்கு ஞாபகம் வந்தது: சிறுவர்கள் க்ளெபோவை ஒரு ரகசிய சமூக சோதனையில் சேர அழைத்தனர், க்ளெபோவ் மகிழ்ச்சியடைந்தார், ஆனால் முற்றிலும் அற்புதமாக பதிலளித்தார்: “... TOIV இல் சேருவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், ஆனால் எந்த நேரத்திலும் அதை விட்டு வெளியேற உரிமை வேண்டும். அதாவது, நான் எங்கள் சமூகத்தில் உறுப்பினராக இருக்க விரும்பினேன், அதே நேரத்தில் ஒருவராக இருக்கக்கூடாது. அத்தகைய பதவியின் அசாதாரண பலன் திடீரென்று வெளிப்பட்டது: அவர் எங்களுடன் முழுமையாக இருக்காமல் எங்கள் ரகசியத்தை சொந்தமாக வைத்திருந்தார் ... நாங்கள் அவருடைய கைகளில் இருந்தோம்.

அனைத்து குழந்தை பருவ சோதனைகளிலும், க்ளெபோவ் ஒரு சிறிய பக்கமாக நிற்கிறார், ஒரு சாதகமான மற்றும் "வெளியேறும்" நிலையில், ஒன்றாகவும், தனித்தனியாகவும் இருக்கிறார். "அவர் முற்றிலும் ஒன்றும் இல்லை, வாடிக் பேட்டன்," பாடல் ஹீரோ நினைவு கூர்ந்தார். - ஆனால் இது, நான் பின்னர் உணர்ந்தது போல், ஒரு அரிய பரிசு: ஒன்றுமில்லை. ஒன்றுமில்லாமல் இருக்கத் தெரிந்தவர்கள் வெகுதூரம் செல்கிறார்கள்” பி. 90..

இருப்பினும், பாடலாசிரியரின் குரல் இங்கே கேட்கப்படுகிறது, ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு அல்ல. ரொட்டி முதல் பார்வையில் "ஒன்றுமில்லை". உண்மையில், அவர் தனது வரியை தெளிவாகச் செய்கிறார், அவரது ஆர்வத்தை திருப்திப்படுத்துகிறார், எந்த வகையிலும் அவர் விரும்பியதை அடைகிறார். லெவ்கா ஷுலெப்னிகோவின் அபாயகரமான "மூழ்கலுக்கு" சமமான விடாமுயற்சியுடன் வாடிக் க்ளெபோவ் மேல்நோக்கி "வலம் வருகிறார்", மிகக் கீழே, கீழ் மற்றும் கீழ், தகனம் வரை, அவர் இப்போது கேட் கீப்பராக, ராஜ்யத்தின் பாதுகாவலராக பணியாற்றுகிறார். இறந்தவர் - அவர் இனி வாழும் வாழ்க்கையில் இல்லை என்பது போல் உள்ளது, மேலும் அவரது பெயர் கூட வித்தியாசமானது - புரோகோரோவ்; அதனால்தான், 1972 கோடையில் இன்று அவரது தொலைபேசி அழைப்பு, மற்ற உலகத்திலிருந்து வந்த அழைப்பைப் போல் க்ளெபோவுக்குத் தெரிகிறது.

எனவே, க்ளெபோவின் வெற்றி மற்றும் வெற்றியின் தருணத்தில், இலக்கை அடைவது (சோனியா மணமகள், வீடு கிட்டத்தட்ட அவருக்கு சொந்தமானது, துறை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது), கன்சுக் சைகோபான்சி மற்றும் சம்பிரதாயவாதம் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார், அதே நேரத்தில் அவர்கள் விரும்புகிறார்கள். Glebov ஐப் பயன்படுத்தவும்: அவர் தலைவரை பகிரங்கமாக மறுக்க வேண்டும். க்ளெபோவின் எண்ணங்கள் வலிமிகுந்தவை: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கன்சுக் மட்டும் நடுங்கவில்லை, முழு வீடும் நடுங்கியது! அவர், ஒரு உண்மையான இணக்கவாதி மற்றும் நடைமுறைவாதியாக, அவர் இப்போது எப்படியாவது வித்தியாசமாக, வேறு வழியில் தனது வீட்டிற்கு வழங்க வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். ஆனால் டிரிஃபோனோவ் ஒரு அயோக்கியன் மற்றும் ஒரு தொழில்வாதி மட்டுமல்ல, ஒரு இணக்கவாதியாக எழுதுவதால், சுய ஏமாற்றுதல் தொடங்குகிறது. மற்றும் Ganchuk, Glebov தன்னை சமாதானப்படுத்தி, மிகவும் நல்ல மற்றும் சரியான இல்லை; மேலும் அவரிடம் சில விரும்பத்தகாத குணங்கள் உள்ளன. குழந்தை பருவத்தில் இது ஏற்கனவே இருந்தது: ஷுலெப்னிகோவ் சீனியர் "தனது மகன் லெவை அடித்ததற்கு காரணமானவர்களை" தேடும்போது, ​​​​தூண்டுபவர்களைத் தேடி, க்ளெபோவ் அவர்களைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார், தன்னை ஆறுதல்படுத்துகிறார், இருப்பினும், இதன் மூலம்: "பொதுவாக, அவர் செயல்பட்டார். நியாயமாக, கெட்டவர்கள் தண்டிக்கப்படுவார்கள். ஆனால் ஒரு விரும்பத்தகாத உணர்வு இருந்தது - அவர் அல்லது ஏதோ ஒருவருக்கு துரோகம் செய்ததைப் போல, அவர் கெட்டவர்களைப் பற்றிய முழுமையான உண்மையைச் சொன்னாலும்” பி.92..

Glebov கன்சுக்கிற்கு எதிராக பேச விரும்பவில்லை - மேலும் பேசுவதை தவிர்க்க முடியாது. இப்போது கன்சுக்கிற்கு எதிராக "பீப்பாய் உருட்டுபவர்களுடன்" இருப்பது மிகவும் லாபகரமானது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அவர் தூய்மையாக இருக்க விரும்புகிறார்; "இந்த முழு கதையையும் தாமதப்படுத்துவது நல்லது." ஆனால் அதை காலவரையின்றி தாமதப்படுத்த முடியாது. டிரிஃபோனோவ், க்ளெபோவின் சுய-ஏமாற்ற மனம் உருவாக்கும் இலவசத் தேர்வு (விருப்பத்தின் சோதனை!) மாயையை விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்கிறார்: “இது ஒரு விசித்திரக் கதையின் குறுக்கு வழியில் இருந்தது: நீங்கள் நேராகச் சென்றால், நீங்கள் சென்றால் உங்கள் தலையை இழக்க நேரிடும். இடதுபுறம், நீங்கள் உங்கள் குதிரையை இழக்க நேரிடும், வலதுபுறம், சில வகையான மரணம் உள்ளது. இருப்பினும், சில விசித்திரக் கதைகளில்: நீங்கள் வலதுபுறம் சென்றால், நீங்கள் ஒரு புதையலைக் காண்பீர்கள். க்ளெபோவ் பாக்டீரியாவின் ஒரு சிறப்பு இனத்தைச் சேர்ந்தவர்: கடைசி வாய்ப்பு வரை, அவர் சோர்வு காரணமாக இறக்கும் கடைசி நொடி வரை, குறுக்கு வழியில் தேங்கி நிற்கத் தயாராக இருந்தார். ஹீரோ ஒரு வெயிட்டர், ஹீரோ ஒரு டயர் புல்லர். அது என்ன -... வாழ்க்கையின் முன் குழப்பம், தொடர்ந்து, நாளுக்கு நாள், பெரிய மற்றும் சிறிய குறுக்கு வழிகளை வீசுகிறதா? பி.94. கதையில், க்ளெபோவ் நிற்கும் சாலையின் ஒரு முரண்பாடான படம் தோன்றுகிறது: எங்கும் செல்லாத ஒரு சாலை, அதாவது ஒரு முட்டுச்சந்தில். அவருக்கு ஒரே ஒரு வழி உள்ளது - மேலே. இந்த பாதை மட்டுமே அவருக்கு வழிகாட்டும் நட்சத்திரம், விதி, க்ளெபோவ் இறுதியில் நம்பியிருந்தது. அவர் சுவருக்குத் திரும்பி, பின்வாங்குகிறார் (உருவப்பூர்வமாகவும், மொழியில், வீட்டில் சோபாவில் படுத்துக் கொண்டார்) மற்றும் காத்திருக்கிறார்.

ஒரு சிறிய படியை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, கதையின் சதித்திட்டத்தில் அத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கும் கஞ்சுக்கின் உருவத்திற்குத் திரும்புவோம். டிரிஃபோனோவின் நகர்ப்புறக் கதைகளில் "மிக வெற்றிகரமானது" என்று பொதுவாகக் கருதும் பி. பாங்கின், "சுவாரஸ்யமானது, எதிர்பாராதது" என்று நம்புகிறார். கன்சுக்கின் உருவத்தின் தனித்துவமாக பி. பாங்கின் எதைக் காண்கிறார்? விமர்சகர் அவரை செர்ஜி ப்ரோஷ்கின் மற்றும் க்ரிஷா ரெப்ரோவ் ஆகியோருக்கு இணையாக வைக்கிறார், "அந்த வகையின் மற்றொரு ஹைப்போஸ்டாஸிஸ்". பி. பாங்கின் கட்டுரையில் இருந்து ஒரு நீண்ட மேற்கோளை நான் அனுமதிக்கிறேன், இது படத்தைப் பற்றிய அவரது புரிதலை தெளிவாகக் குறிக்கிறது: “... கன்சுக்... நேரங்களின் இணைப்பு மற்றும் அவற்றின் முறிவு இரண்டையும் தனது சொந்த விதியில் செயல்படுத்த விதிக்கப்பட்டிருந்தார். அவர் பிறந்தார், செயல்படத் தொடங்கினார், முதிர்ச்சியடைந்தார் மற்றும் தன்னை ஒரு நபராகக் காட்டினார், அந்த நேரத்தில் ஒரு நபர் தன்னையும் தனது கொள்கைகளையும் வெளிப்படுத்தவும் பாதுகாக்கவும் (பாதுகாக்க அல்லது அழிந்து) மற்ற காலங்களை விட அதிக வாய்ப்புகளைப் பெற்றிருந்தார் ... ஒரு முன்னாள் சிவப்பு குதிரைவீரன் , ஒரு முணுமுணுப்பு ஒரு ரப்ஃபாகோவ் மாணவராக மாறியது, பின்னர் ஒரு ஆசிரியராகவும் விஞ்ஞானியாகவும் மாறியது. நேர்மையின்மை, தொழில்வாதம், சந்தர்ப்பவாதம், பிரபுத்துவம் மற்றும் நேர்மை என்ற ஆடைகளை அணிந்து, அவர்களின் பரிதாபகரமான, மாயையான வெற்றிகளை வெல்வது, அதிர்ஷ்டவசமாக குறுகிய காலத்துடன் ஒத்துப்போனது. , இப்போதும் கூட, பயமும் பழியும் இல்லாமல் ஒரு மாவீரனாகவே இருக்கிறார், இன்று முயற்சித்தும், ஆனால் வீண், நியாயமான சண்டையில் தன் எதிரிகளைத் தோற்கடிக்க, அவன் நிராயுதபாணியாக இல்லாத அந்தக் காலத்துக்காக ஏங்குகிறான். பாங்கின் பி. ஒரு வட்டத்தில், ஒரு சுழலில் // மக்கள் நட்பு, 1977, எண். 5. பக். 251, 252.

கன்சுக்கின் வாழ்க்கை வரலாற்றை சரியாக கோடிட்டுக் காட்டிய விமர்சகர், என் கருத்துப்படி, அவரது மதிப்பீட்டில் அவசரப்பட்டார். உண்மை என்னவென்றால், கதையின் உரையில் நாம் பெறும் முணுமுணுப்பு - பேராசிரியரைப் பற்றிய முழுத் தகவல்களின் அடிப்படையில் கஞ்சூக்கை "பயம் மற்றும் நிந்தை இல்லாத மாவீரர்" என்று அழைக்க முடியாது, மேலும் ஒரு நேர்மறையான ஆசிரியரின் முடிவு திட்டம் Ganchuk இல் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றும் முற்றிலும் நிரூபிக்கப்படவில்லை.

உரைக்கு வருவோம். க்ளெபோவ் உடனான வெளிப்படையான மற்றும் நிதானமான உரையாடல்களில், பேராசிரியர் சக பயணிகள், சம்பிரதாயவாதிகள், ராப்போவைட்டுகள், புரோலெட்குல்ட் பற்றி "மகிழ்ச்சியுடன் பேசுகிறார்" ... இருபதுகள் மற்றும் முப்பதுகளின் இலக்கியப் போர்களின் அனைத்து வகையான திருப்பங்களையும் திருப்பங்களையும் அவர் நினைவு கூர்ந்தார்.

டிரிஃபோனோவ் தனது நேரடி உரையின் மூலம் கன்சுக்கின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்: "இங்கே நாங்கள் பெஸ்பலோவிசத்தில் ஒரு அடி அடித்தோம் ... இது ஒரு மறுபிறப்பு, நாங்கள் கடுமையாக அடிக்க வேண்டியிருந்தது, "நாங்கள் அவர்களுக்கு ஒரு சண்டை கொடுத்தோம் ...", "வழி, நாங்கள் அவரை நிராயுதபாணியாக்கினார், எப்படி என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? ஆசிரியரின் கருத்து கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் குறிப்பிடத்தக்கது: “ஆம், அவை உண்மையில் சண்டைகள், சண்டைகள் அல்ல. உண்மையான புரிதல் ஒரு இரத்தம் தோய்ந்த வெட்டப்பட்ட தொகுதியில் வளர்ந்தது” பி.98.. இலக்கிய விவாதங்களில் கன்சுக் முறைகளை லேசாகச் சொல்வதானால், அது முற்றிலும் இலக்கிய ஒழுங்கில் இல்லாதது: இது தத்துவார்த்த மோதல்களில் மட்டுமல்ல என்பதை எழுத்தாளர் தெளிவாகத் தெளிவுபடுத்துகிறார். என்று அவர் உண்மையை வலியுறுத்தினார்.

க்ளெபோவ் சோனியாவைப் பயன்படுத்தி வீட்டிற்குள் "வலம் வர" முடிவு செய்த தருணத்திலிருந்து, அவர் ஒவ்வொரு நாளும் கன்சுக்குகளைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறார், பழைய பேராசிரியருடன் மாலை நடைப்பயணங்களில் செல்கிறார். டிரிஃபோனோவ் கன்சுக்கின் விரிவான வெளிப்புற விளக்கத்தை அளிக்கிறார், இது பேராசிரியரின் உள் உருவத்தின் விளக்கமாக உருவாகிறது. வாசகருக்கு முன் தோன்றுவது "பயமோ நிந்தையோ இல்லாத மாவீரர்" அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையில் வசதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்ட ஒரு நபர். "அவர் ஒரு அஸ்ட்ராகான் தொப்பியை அணிந்தபோது, ​​​​சாக்லேட் நிற தோலால் வெட்டப்பட்ட வெள்ளை பர்காக்கள் மற்றும் நரி ரோமங்களால் வரிசையாக ஒரு நீண்ட ஃபர் கோட் அணிந்தபோது, ​​​​அவர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் இருந்து ஒரு வியாபாரி போல தோற்றமளித்தார். ஆனால் இந்த வணிகர், நிதானமாக, அளவிடப்பட்ட படிகளுடன், மாலையில் வெறிச்சோடிய கரையில், போலந்து பிரச்சாரத்தைப் பற்றி, கோசாக் கேபினுக்கும் அதிகாரி அறைக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தைப் பற்றி, குட்டி முதலாளித்துவ கூறுகள் மற்றும் அராஜகவாத கூறுகளுக்கு எதிரான இரக்கமற்ற போராட்டம் பற்றி பேசினார். , மேலும் லுனாசார்ஸ்கியின் படைப்புக் குழப்பம், கோர்க்கியின் தயக்கங்கள், அலெக்ஸியின் தவறுகள் டால்ஸ்டாய்...

மேலும் அவர் எல்லோரையும் பற்றி பேசினார்... மரியாதையாக இருந்தாலும், ரகசிய மேன்மையுடன், சில கூடுதல் அறிவைக் கொண்ட ஒரு நபரைப் போல.

கன்சுக் குறித்த ஆசிரியரின் விமர்சன அணுகுமுறை வெளிப்படையானது. எடுத்துக்காட்டாக, கன்சுக் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் நவீன வாழ்க்கையை அறியவில்லை அல்லது புரிந்து கொள்ளவில்லை, "ஐந்து ஆண்டுகளில், ஒவ்வொரு சோவியத் நபருக்கும் ஒரு டச்சா இருக்கும்" என்று அறிவித்தார். அலட்சியம் மற்றும் க்ளெபோவ், ஒரு மாணவர் கோட்டில் அவருடன் சேர்ந்து, இருபத்தைந்து டிகிரி உறைபனியில் எப்படி உணர்கிறார் என்பது பற்றி: "கன்சுக் இனிமையாக நீல நிறமாக மாறி, சூடான ஃபர் கோட்டில் கொப்பளித்தார்" பி.101.

இருப்பினும், வாழ்க்கையின் கசப்பான முரண்பாடு என்னவென்றால், பாட்டாளி வர்க்கத்தின் தோற்றம் அல்ல, குட்டி-முதலாளித்துவ கூறுகளைப் பற்றி பேசும் கன்சுக்கையும் அவரது மனைவியையும் டிரிஃபோனோவ் கொடுக்கிறார்: கன்சுக், ஒரு பாதிரியாரின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், மற்றும் யூலியா மிகைலோவ்னா தனது வழக்கறிஞருடன் தொனி, திவாலான வியன்னா வங்கியாளரின் மகள் என்பது தெரியவந்துள்ளது.

அப்போதே, குழந்தை பருவத்தில், க்ளெபோவ் காட்டிக் கொடுத்தார், ஆனால் அவருக்குத் தோன்றியபடி, "மோசமானவர்களுடன்" "நியாயமாக" செயல்பட்டார், எனவே இப்போது அவர் ஒரு நபரைக் காட்டிக் கொடுக்க வேண்டியிருக்கும், வெளிப்படையாக சிறந்தவர் அல்ல.

ஆனால் தற்போதைய சூழ்நிலையில் கஞ்சுக் பலியாகி இருக்கிறார். பாதிக்கப்பட்டவர் மிகவும் அனுதாபமுள்ள நபர் அல்ல என்பது வழக்கின் மோசமான ஒற்றுமையை மாற்றாது. மேலும், தார்மீக மோதல் மேலும் சிக்கலாகிறது. மேலும், இறுதியில், மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் அப்பாவி பாதிக்கப்பட்டவர் பிரகாசமான எளிமையாக மாறுகிறார், சோனியா. டிரிஃபோனோவ், நாம் ஏற்கனவே அறிந்தபடி, க்ளெபோவை "டயர்-இழுக்கும் ஹீரோ" என்று முரண்பாடாக வரையறுத்தார், ஒரு குறுக்கு வழியில் ஒரு தவறான ஹீரோ. ஆனால் கன்சுக் ஒரு தவறான ஹீரோவும் கூட: "ரோஸ் கன்னங்கள் கொண்ட ஒரு வலிமையான, கொழுத்த முதியவர் அவருக்கு ஒரு ஹீரோவாகவும் முணுமுணுப்பவராகவும் தோன்றினார், எருஸ்லான் லாசரேவிச்" பி.102. “போகாடிர்”, “ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களிலிருந்து வணிகர்”, “ஸ்லாஷர்”, “ரோஸி கன்னங்கள்” - இவை கன்சுக்கின் வரையறைகள், அவை உரையில் எந்த வகையிலும் மறுக்கப்படவில்லை. அவரது உயிர்ச்சக்தியும், உடல் உறுதியும் தனி. கல்வி கவுன்சிலில் தோல்வியடைந்த பிறகு, பேரின்பத்துடனும் உண்மையான ஆர்வத்துடனும், கன்சுக் கேக்குகளை சாப்பிடுகிறார் - நெப்போலியன். மகளின் கல்லறைக்குச் செல்லும்போது கூட - கதையின் முடிவில், சில தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளைப் பிடிப்பதற்காக வீட்டிற்குச் செல்ல அவர் அவசரப்படுகிறார். தனிப்பட்ட ஓய்வூதியம் பெறும் கன்சுக் அனைத்து தாக்குதல்களிலிருந்தும் தப்பிப்பார், அவர்கள் அவரை காயப்படுத்த மாட்டார்கள். ரோடி கன்னங்கள்".

எல்லாவற்றையும் "இரகசிய மேன்மையின் நிழலுடன்" நடத்தும் "கண்ணியமான கன்சுக்குகள்" மற்றும் க்ளெபோவ் உள்நாட்டில் சேரும் ட்ருஸ்யாவ்-ஷிரேகோ ஆகியோருக்கு இடையேயான "கரையில் உள்ள வீட்டில்" மோதல், ஒரு புதிய சுற்றில் போல, ட்ருஸ்யாவுக்கு கன்ச்சுக்கை பரிமாறிக்கொள்கிறார். , டிமிட்ரிவ்ஸ் மற்றும் லுக்யானோவ்ஸ் இடையேயான "பரிமாற்றம்" மோதலை வழங்குகிறது. மக்களை இழிவுபடுத்தும், ஆனால் அவர்கள் வாய்மொழியாக வெறுக்கும் விதத்தில் துல்லியமாக வாழும் கன்சுக்குகளின் பாரிசாயிசம், க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் பாரிசாயிசம் போலவே ஆசிரியருக்கு சிறிய அனுதாபமும் உள்ளது, அவருக்காக மற்ற "குறைந்த" மக்கள் கழிவுநீர் தொட்டியை சுத்தம் செய்கிறார்கள். ஆனால், "தி எக்ஸ்சேஞ்சில்" முதன்மையாக நெறிமுறை சார்ந்ததாக இருந்த மோதல், இங்கே "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" என்பது தார்மீக ரீதியாக மட்டுமல்ல, கருத்தியல் ரீதியாகவும் மோதலாக மாறுகிறது. இந்த மோதலில், அது தோன்றும். Glebov சரியாக நடுவில் அமைந்துள்ளது, ஒரு குறுக்கு வழியில், அவர் இந்த வழியில் அல்லது அந்த வழியில் திரும்ப முடியும். ஆனால் க்ளெபோவ் எதையும் தீர்மானிக்க விரும்பவில்லை, க்ளெபோவின் நண்பர்கள் க்ளெபோவிடமிருந்து மிகவும் கோரும் நடிப்புக்கு முன்னதாக, பாட்டி நினா இறந்துவிடுகிறார் - ஒரு தெளிவற்ற, அமைதியான வயதான பெண்மணி மஞ்சள் நிற முடியுடன். அவள் தலையின் பின்புறம். எல்லாம் தன்னைத்தானே தீர்க்கிறது: க்ளெபோவ் எங்கும் செல்ல வேண்டியதில்லை. இருப்பினும், துரோகம் ஏற்கனவே நடந்துவிட்டது; யூலியா மிகைலோவ்னா இதைப் புரிந்துகொள்கிறார்: "நீங்கள் இந்த வீட்டை விட்டு வெளியேறினால் அது சிறந்தது ...". க்ளெபோவுக்கு இனி இங்கு ஒரு வீடு இல்லை, அது இடிந்து விழுந்தது, இப்போது நாம் வேறொரு இடத்தில் ஒரு வீட்டைத் தேட வேண்டும். கதையின் முக்கிய தருணங்களில் ஒன்று இவ்வாறு முடிகிறது: “காலையில், சமையலறையில் காலை உணவை உட்கொண்டு, பாலத்தின் சாம்பல் நிற கான்கிரீட் வளைவைப் பார்த்து. சிறிய மனிதர்கள், கார்கள், ஆற்றின் எதிர்புறத்தில் பனி மூடிய சாம்பல்-மஞ்சள் அரண்மனையில், அவர் வகுப்பு முடிந்து மாலையில் வருவேன் என்று கூறினார். இனி அந்த வீட்டுக்கு வரவே இல்லை” பி.105.

கரையில் உள்ள வீடு க்ளெபோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து மறைந்துவிடும், மிகவும் வலுவாகத் தோன்றிய வீடு, உண்மையில் உடையக்கூடியதாக மாறியது, எதிலிருந்தும் பாதுகாக்கப்படவில்லை, அது கரையில், நிலத்தின் விளிம்பில், தண்ணீருக்கு அருகில் நிற்கிறது, மேலும் இது இது ஒரு சீரற்ற இடம் மட்டுமல்ல, எழுத்தாளர் சின்னத்தால் வேண்டுமென்றே தூக்கி எறியப்பட்டது.

வீடு ஒருவித அட்லாண்டிஸைப் போல, அதன் ஹீரோக்கள், உணர்வுகள், மோதல்களுடன் காலத்தின் நீரின் கீழ் செல்கிறது: “அலைகள் அதன் மீது மூடப்பட்டன” - ஆசிரியர் லெவ்கா ஷுலெப்னிகோவிடம் உரையாற்றிய இந்த வார்த்தைகள் முழு வீட்டிற்கும் பயன்படுத்தப்படலாம். அதன் குடிமக்கள் ஒவ்வொன்றாக வாழ்க்கையிலிருந்து மறைந்து விடுகிறார்கள்: அன்டன் மற்றும் ஹிமியஸ் போரில் இறந்தனர், மூத்த ஷுலெப்னிகோவ் தெளிவற்ற சூழ்நிலையில் இறந்து கிடந்தார், யூலியா மிகைலோவ்னா இறந்தார், சோனியா முதலில் மனநலம் குன்றியவர்களுக்கான வீட்டில் தங்கி இறந்தார். "வீடு இடிந்து விழுந்தது."

வீடு காணாமல் போனதால், க்ளெபோவ் எல்லாவற்றையும் வேண்டுமென்றே மறந்துவிடுகிறார், இந்த வெள்ளத்தில் இருந்து தப்பிப்பது மட்டுமல்லாமல், புதிய மதிப்புமிக்க காலங்களை துல்லியமாக அடைகிறார், ஏனெனில் "அவர் நினைவில் வைக்க முயற்சித்தார், நினைவில் இல்லாதது இல்லை." பின்னர் அவர் "இல்லாத ஒரு வாழ்க்கையை" வாழ்ந்தார், டிரிஃபோனோவ் வலியுறுத்துகிறார்.

நினைவில் கொள்ள விரும்பாத க்ளெபோவ் மட்டுமல்ல, கன்சுக்கும் எதையும் நினைவில் வைக்க விரும்பவில்லை. கதையின் முடிவில், 20 களில் ஒரு புத்தகத்தில் பணிபுரியும் வரலாற்றாசிரியரான "நான்" என்ற அறியப்படாத பாடல் ஹீரோ, கன்சுக்கைத் தேடுகிறார்: "அவருக்கு எண்பத்தி ஆறு. அவர் சுருங்கி, கண்களை மூடிக்கொண்டு, தலையை தோள்களில் மூழ்கடித்தார், ஆனால் அவரது கன்னத்து எலும்புகளில் இன்னும் கன்சுக்கின் ப்ளஷ் ஒரு மினுமினுப்பு இருந்தது, அது முற்றிலும் தேய்ந்து போகவில்லை” பி.109. அவரது கைகுலுக்கலில் ஒருவர் "முன்னாள் சக்தியின் குறிப்பை" உணர முடியும். தெரியாத நபர் கடந்த காலத்தைப் பற்றி கன்சுக்கிடம் கேட்க விரும்புகிறார், ஆனால் பிடிவாதமான எதிர்ப்பை எதிர்கொள்கிறார். “முதியவரின் நினைவாற்றல் பலவீனமானது என்பதல்ல. அவர் நினைவில் கொள்ள விரும்பவில்லை."

எல். டெர்கன்யான் மிகவும் சரியாகக் குறிப்பிடுகிறார், "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" கதை "காலத்தின்" பின்னால் ஒளிந்துகொள்ளும் தந்திரமான முயற்சிகளுடன், "மறதியின் தத்துவத்துடன் கூடிய தீவிர விவாதத்தின் மீது கட்டப்பட்டுள்ளது." இந்த சர்ச்சையில் படைப்பின் முத்து உள்ளது" Terakanyan L. யூரி டிரிஃபோனோவின் நகர்ப்புற கதைகள். //டிரிஃபோனோவ் யூ. கதைகள், கதைகள். - எம்., 1978. பி. 683.. க்ளெபோவ் மற்றும் அவரைப் போன்ற மற்றவர்கள் மறக்க முயற்சிப்பது, நினைவகத்தில் எரிவது, படைப்பின் முழு துணியால் மீட்டமைக்கப்பட்டது, மேலும் கதையில் உள்ளார்ந்த விரிவான விளக்கமானது கலை மற்றும் வரலாற்று சான்றுகள். எழுத்தாளர் கடந்த காலத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறார், மறதியை எதிர்க்கிறார். ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு மீட்டெடுப்பதற்கான விருப்பத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, எதையும் மறக்கக்கூடாது, வாசகரின் நினைவகத்தில் அனைத்தையும் அழியாது.

கதையின் செயல் ஒரே நேரத்தில் பல கால அடுக்குகளில் வெளிப்படுகிறது: இது 1972 இல் தொடங்குகிறது, பின்னர் போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் இறங்குகிறது; பின்னர் முக்கிய நிகழ்வுகள் 40 களின் பிற்பகுதியிலும் 50 களின் முற்பகுதியிலும் விழும்; கதையின் முடிவில் - 1974. ஆசிரியரின் குரல் ஒரு முறை மட்டுமே வெளிப்படையாக ஒலிக்கிறது: கதையின் முன்னுரையில், ஒரு வரலாற்று தூரத்தை அமைக்கிறது; அறிமுகத்திற்குப் பிறகு, அனைத்து நிகழ்வுகளும் உள் வரலாற்று முழுமையைப் பெறுகின்றன. கதையில் காலத்தின் வெவ்வேறு அடுக்குகளின் வாழும் சமத்துவம் வெளிப்படையானது; அடுக்குகள் எதுவும் சுருக்கமாக கொடுக்கப்படவில்லை, குறிப்பு மூலம், அது பிளாஸ்டிக்காக விரிக்கப்பட்டுள்ளது; கதையில் ஒவ்வொரு முறையும் அதன் சொந்த உருவம், அதன் சொந்த வாசனை மற்றும் நிறம் உள்ளது.

"தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" இல் டிரிஃபோனோவ் கதையில் வெவ்வேறு குரல்களை இணைக்கிறார். பெரும்பாலான கதை மூன்றாம் நபரில் எழுதப்பட்டுள்ளது, ஆனால் க்ளெபோவின் உள் குரல், அவரது மதிப்பீடுகள், அவரது பிரதிபலிப்பு ஆகியவை க்ளெபோவின் உளவியலின் உணர்ச்சியற்ற நெறிமுறை ஆய்வில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலும்: ஏ. டெமிடோவ் துல்லியமாக குறிப்பிடுவது போல, டிரிஃபோனோவ் "ஹீரோவுடன் ஒரு சிறப்பு பாடல் தொடர்புக்குள் நுழைகிறார்." இந்த தொடர்பின் நோக்கம் என்ன? க்ளெபோவை தண்டிப்பது மிகவும் எளிமையான பணி. க்ளெபோவின் உளவியல் மற்றும் வாழ்க்கைக் கருத்தைப் படிப்பதை டிரிஃபோனோவ் தனது இலக்காக அமைக்கிறார், இது ஹீரோவின் நுண்ணுலகில் அத்தகைய முழுமையான ஊடுருவல் தேவைப்பட்டது. டிரிஃபோனோவ் தனது நனவின் நிழலாக தனது ஹீரோவைப் பின்தொடர்கிறார், சுய-ஏமாற்றத்தின் அனைத்து மூலைகளிலும் மூழ்கி, ஹீரோவை தனக்குள்ளேயே மீண்டும் உருவாக்குகிறார். "தி ஹவுஸ் ஆஃப் தி எம்பேங்க்மென்ட்" கதை பல விஷயங்களில் எழுத்தாளருக்கு ஒரு திருப்புமுனையாக அமைந்தது. டிரிஃபோனோவ் முந்தைய நோக்கங்களை மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார், இலக்கியத்தில் முன்னர் ஆய்வு செய்யப்படாத ஒரு புதிய வகையைக் கண்டுபிடித்தார், "கிளெபிசம்" என்ற சமூக நிகழ்வைப் பொதுமைப்படுத்துகிறார், ஒரு தனிப்பட்ட மனித ஆளுமை மூலம் சமூக மாற்றங்களை பகுப்பாய்வு செய்கிறார். இந்த யோசனை இறுதியாக கலை உருவகத்தைக் கண்டறிந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வரலாற்றின் ஒரு நூலாக மனிதனைப் பற்றிய செர்ஜி ட்ரொய்ட்ஸ்கியின் பகுத்தறிவு க்ளெபோவுக்கும் காரணமாக இருக்கலாம், அவர் ஏற்கனவே நம் காலத்தில் 30 களில் இருந்து 70 கள் வரை நீட்டிக்கப்பட்ட நூல். "பொறுமையின்மை"யில் எழுத்தாளர் உருவாக்கிய விஷயங்களின் வரலாற்றுப் பார்வை, நவீன காலத்திற்கு நெருக்கமான பொருட்களைப் பயன்படுத்தி, ஒரு புதிய கலை முடிவை அளிக்கிறது. டிரிஃபோனோவ் ஒரு வரலாற்றாசிரியராக மாறுகிறார் - நவீனத்துவத்திற்கு சாட்சியமளிக்கும் ஒரு வரலாற்றாசிரியர். ஆனால் டிரிஃபோனோவின் படைப்பில் "ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பாங்க்மென்ட்" இன் ஒரே பங்கு இதுவல்ல. இந்த கதையில், எழுத்தாளர் தனது “ஆரம்பம்” - “மாணவர்கள்” கதைக்கு விமர்சன மறுபரிசீலனைக்கு உட்படுத்தினார். புத்தகத்தின் முதல் அத்தியாயங்களில் இந்த கதையை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், "மாணவர்கள்" என்பதிலிருந்து "கம்பத்தில் உள்ள வீடு" க்கு மாறியதாகத் தோன்றும் சதி மையக்கருக்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கு நாங்கள் ஏற்கனவே திரும்பியுள்ளோம். சதியின் பரிமாற்றம் மற்றும் ஆசிரியரின் மனோபாவத்தை மீண்டும் வலியுறுத்துவது V. Kozheinov "ஆசிரியரின் பிரச்சனை மற்றும் எழுத்தாளரின் பாதை" என்ற கட்டுரையில் விரிவாகக் காணப்படுகிறது.

V. Kozheinov எழுப்பிய ஒரு முக்கியமான தனிப்பட்ட பிரச்சினைக்கு நாம் திரும்புவோம், இது முற்றிலும் மொழியியல் ஆர்வத்தை மட்டுமல்ல. இந்தக் கேள்வி, "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" இல் உள்ள ஆசிரியரின் படத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நீண்ட கால "மாணவர்கள்" கண்ணுக்குத் தெரியாமல் "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மெண்டில்" இருப்பதாக, வி. கோசெய்னோவ் நம்புகிறார் ஆசிரியரின் குரலில். "ஆசிரியர்," V. Kozheinov எழுதுகிறார், இது ஏகாதிபத்திய யு.வி. டிரிஃபோனோவ், மற்றும் கலைப் படம், வாடிம் க்ளெபோவின் வகுப்புத் தோழன் மற்றும் நண்பரும் கூட... அவர் கதையின் நாயகன், இளைஞன், பின்னர் ஒரு இளைஞன். நீதிக்காகப் போராடத் தயார்.

“...கதையின் முன்வரலாற்றில் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றும் ஆசிரியரின் உருவம், அதன் மைய மோதலின் வெளிப்படும் போது முற்றிலும் இல்லாமல் போய்விட்டது. ஆனால் மிகக் கடுமையான, உச்சக்கட்டக் காட்சிகளில், மற்ற கதைகளில் மிகத் தெளிவாக ஒலிக்கும் ஆசிரியரின் குரல் கூட குறைக்கப்பட்டு, கிட்டத்தட்ட முற்றிலுமாக முடக்கப்பட்டுள்ளது. Kozheinov V. ஆசிரியரின் பிரச்சனை மற்றும் எழுத்தாளரின் பாதை. எம்., 1978. பி.75. டிரிஃபோனோவ் க்ளெபோவின் குரலை சரி செய்யவில்லை, என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றிய அவரது மதிப்பீட்டை வி. கோசினோவ் துல்லியமாக வலியுறுத்துகிறார்: “ஆசிரியரின் குரல் இங்கே உள்ளது, இறுதியில், க்ளெபோவின் நிலையை முழுமையாக உள்ளடக்கி அவரது வார்த்தைகளையும் உள்ளுணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துவது போல. க்ளெபோவ் மட்டுமே கிராஸ்னிகோவாவின் உருவத்தை உருவாக்குகிறார். இந்த விரும்பத்தகாத படம் ஆசிரியரின் குரலால் எந்த வகையிலும் சரி செய்யப்படவில்லை. ஆசிரியரின் குரல், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, க்ளெபோவின் குரலால் இங்கே எதிரொலிக்கிறது என்பது தவிர்க்க முடியாமல் மாறிவிடும். அங்கேயே. பி. 78.

பாடல் வரிகளில், ஒரு குறிப்பிட்ட பாடல் "நான்" இன் குரல் ஒலிக்கிறது, அதில் கோஷைனோவ் ஆசிரியரின் படத்தைப் பார்க்கிறார். ஆனால் இது கதையின் குரல்களில் ஒன்றாகும், அதில் இருந்து நிகழ்வுகள் தொடர்பாக ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டை முழுமையாக தீர்மானிக்க முடியாது, குறிப்பாக கடந்த காலத்தில் தன்னைப் பற்றி - “மாணவர்கள்” கதையின் ஆசிரியரான க்ளெபோவின் அதே வயது. . இந்த திசைதிருப்பல்களில், சில சுயசரிதை விவரங்கள் படிக்கப்படுகின்றன (ஒரு பெரிய வீட்டிலிருந்து வெளிமாநிலத்திற்கு மாறுதல், தந்தையின் இழப்பு போன்றவை). இருப்பினும், டிரிஃபோனோவ் இந்த பாடல் வரிகளை ஆசிரியரின் குரலிலிருந்து - கதை சொல்பவரின் குரலிலிருந்து குறிப்பாகப் பிரிக்கிறார். V. Kozheinov, "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" ஆசிரியருக்கு எதிரான குற்றச்சாட்டுகளை இலக்கிய விமர்சனத்தில் ஆதரிக்கவில்லை, ஆனால் உண்மையில், அவரது சொந்த வாழ்க்கை வரலாற்று நினைவுகள் மற்றும் டிரிஃபோனோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றை அவரது, கோஷைனோவின் சிந்தனையை உறுதிப்படுத்தும் ஒரு வாதமாக பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஆதரிக்கிறார். V. Kozheinov தனது கட்டுரையை Bakhtin பற்றிய குறிப்புடன் தொடங்குகிறார். பக்தினையும் நாடுவோம்: "தீவிரமான மற்றும் மனசாட்சியுடன் கூடிய வரலாற்று மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகளில் கூட, மிகவும் பொதுவான நிகழ்வு, படைப்புகளில் இருந்து வாழ்க்கை வரலாற்றுப் பொருள்களை வரையவும், மாறாக, இந்த படைப்பை சுயசரிதையுடன் விளக்கவும், முற்றிலும் உண்மை நியாயங்கள் முற்றிலும் போதுமானதாகத் தெரிகிறது. ஹீரோ மற்றும் ஆசிரியரின் வாழ்க்கை உண்மைகளின் தற்செயல் நிகழ்வு "," விஞ்ஞானி குறிப்பிடுகிறார், "ஒருவித அர்த்தம் இருப்பதாக பாசாங்கு செய்யும் தேர்வுகள் செய்யப்படுகின்றன, முழு ஹீரோவும் முழு ஆசிரியரும் முற்றிலும் புறக்கணிக்கப்படுகிறார்கள். எனவே, மிக முக்கியமான தருணம் புறக்கணிக்கப்படுகிறது, நிகழ்வுக்கான அணுகுமுறையின் வடிவம், முழு வாழ்க்கையிலும் உலகிலும் அவரது அனுபவத்தின் வடிவம். மேலும்: “ஆசிரியர் படைப்பாளி, படைப்பின் தருணம், எழுத்தாளன் என்ற குழப்பத்தின் அடிப்படையில், தற்போது மேலாதிக்கம் செலுத்தும் முற்றிலும் கொள்கையற்ற, முற்றிலும் உண்மை அணுகுமுறையை நாங்கள் மறுக்கிறோம். , வாழ்க்கையின் நெறிமுறை, சமூக நிகழ்வின் தருணம் மற்றும் நாயகனுடனான ஆசிரியரின் உறவின் ஆக்கபூர்வமான கொள்கையை தவறாகப் புரிந்துகொள்வதன் மூலம், தவறான புரிதல் மற்றும் சிதைவின் விளைவாக, ஆசிரியரின் நெறிமுறை, வாழ்க்கை வரலாற்று ஆளுமையின் அப்பட்டமான உண்மைகளை மாற்றுவது. ...” பக்தின் எம்.எம். வாய்மொழி படைப்பாற்றலின் அழகியல். எம்., 1979. பி. 11,12. டிரிஃபோனோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளை படைப்பில் ஆசிரியரின் குரலுடன் நேரடியாக ஒப்பிடுவது தவறானது. பாடலாசிரியர் உட்பட கதையின் எந்த ஹீரோவின் நிலைப்பாட்டிலிருந்தும் ஆசிரியரின் நிலை வேறுபட்டது. அவர் எந்த வகையிலும் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, மாறாக மறுக்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, க்ளெபோவ் ("அவர் முற்றிலும் ஒன்றுமில்லை") பற்றிய பாடல் வரி ஹீரோவின் பார்வையை பல விமர்சகர்களால் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது. இல்லை, க்ளெபோவ் மிகவும் உறுதியான பாத்திரம். ஆம், சில இடங்களில் ஆசிரியரின் குரல் க்ளெபோவின் குரலுடன் ஒன்றிணைந்து, அவருடன் தொடர்பு கொள்கிறது. ஆனால் இந்த அல்லது அந்த பாத்திரம் தொடர்பாக க்ளெபோவின் நிலைப்பாட்டை அவர் பகிர்ந்து கொள்கிறார் என்ற அப்பாவி முன்மொழிவு உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை. டிரிஃபோனோவ், நான் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறேன், க்ளெபோவை பரிசோதிக்கிறேன், இணைக்கிறேன், அவருடன் சேரவில்லை. க்ளெபோவின் வார்த்தைகளையும் எண்ணங்களையும் சரிசெய்வது ஆசிரியரின் குரல் அல்ல, ஆனால் க்ளெபோவின் புறநிலை செயல்களும் செயல்களும் அவற்றைத் திருத்துகின்றன. க்ளெபோவின் வாழ்க்கைக் கருத்து அவரது நேரடி எண்ணங்களில் மட்டும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஏனெனில் அவை பெரும்பாலும் மாயை மற்றும் சுய-ஏமாற்றும். (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, க்ளெபோவ், எடுத்துக்காட்டாக, "உண்மையுடன்" சென்று கஞ்சுக்கைப் பற்றி பேசலாமா என்று வேதனைப்படுகிறார். "உண்மையுடன்," அவர் சோனியா மீதான தனது அன்பைப் பற்றி தன்னைத்தானே நம்பினார்: "அவர் மிகவும் உண்மையாக நினைத்தார், ஏனென்றால் அது உறுதியாகத் தோன்றியது, கடைசியாக வேறு எதுவும் இருக்காது. க்ளெபோவின் வாழ்க்கைக் கருத்து அவரது பாதையில் வெளிப்படுகிறது. முடிவு Glebov, வாழ்க்கை இடத்தில் தேர்ச்சி, காலப்போக்கில் வெற்றி, இது Dorodnovs மற்றும் Druzyaevs உட்பட பல மூழ்கடித்து - அவர்கள் மட்டுமே இருந்தது, ஆனால் அவர், Glebov சந்தோஷப்படுகிறார். அவர் கடந்த காலத்தை கடந்துவிட்டார், டிரிஃபோனோவ் அதை கவனமாக மீட்டெடுக்கிறார். துல்லியமாக இந்த மறுசீரமைப்புதான் மறதியை எதிர்க்கிறது, இது ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டை உருவாக்குகிறது.

மேலும், வி. கோசினோவ் ட்ரைஃபோனோவைக் கண்டிக்கிறார், "கிளைமாக் காட்சிகளில் க்ளெபோவின் குரலுக்கு அடுத்ததாக வெளிப்படையாக பேச ஆசிரியரின் குரல் தைரியம் இல்லை. அவர் முழுவதுமாக விலக முடிவு செய்தார். இது கதையின் ஒட்டுமொத்த அர்த்தத்தையும் குறைத்தது. பக்தின் எம்.எம். வாய்மொழி படைப்பாற்றலின் அழகியல். எம்., 1979. பி. 12.. ஆனால் அது துல்லியமாக "திறந்த பேச்சு" தான் கதையின் பொருளைக் குறைத்து ட்ரிஃபோனோவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை வரலாற்றின் தனிப்பட்ட அத்தியாயமாக மாற்றியிருக்கும்! டிரிஃபோனோவ் தனது சொந்த வழியில் கணக்குகளைத் தீர்க்க விரும்பினார். "கிளெபிசம்" பற்றிய ஆய்வில் அவர் உட்பட கடந்த காலத்தின் புதிய, வரலாற்றுப் பார்வை. டிரிஃபோனோவ் தன்னை - கடந்த காலத்தை - அவர் புரிந்துகொள்ள முயற்சித்த காலத்திலிருந்து மற்றும் "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்" இல் புதிதாக எழுதிய படத்தை வரையறுத்துக் கொள்ளவில்லை.

க்ளெபோவ் கீழ் சமூக வகுப்பிலிருந்து வந்தவர். ஆனால் ஒரு சிறிய மனிதனை எதிர்மறையாக சித்தரிப்பது, அவருக்கு அனுதாபம் காட்டுவது அல்ல, ஆனால் அவரை இழிவுபடுத்துவது, ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மரபுகளில் இல்லை. கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" இன் மனிதநேயப் பாத்தோஸ், வாழ்க்கையால் உண்ணப்பட்ட ஒரு ஹீரோவுக்கு உயிர் கொடுப்பதாக ஒருபோதும் குறைக்க முடியாது. ஆனால், செக்கோவ் இந்த மனிதநேயக் கூறுகளை மறுபரிசீலனை செய்து, யாரையும் பார்த்து சிரிக்க முடியும் என்பதை நிரூபித்தவர். எனவே அவரது தகுதியற்ற நிலைக்கு ("கொழுப்பு மற்றும் மெல்லிய") சிறிய மனிதனே காரணம் என்பதைக் காட்ட அவரது விருப்பம்.

டிரிஃபோனோவ் இந்த விஷயத்தில் செக்கோவைப் பின்பற்றுகிறார். நிச்சயமாக, பெரிய வீட்டில் வசிப்பவர்கள் மீது நையாண்டி அம்புகளும் உள்ளன, மேலும் க்ளெபோவ் மற்றும் க்ளெபிசத்தை அகற்றுவது சிறிய மனிதர் என்று அழைக்கப்படுவதைத் தடுக்கும் மற்றொரு அம்சமாகும். டிரிஃபோனோவ் கீழ்த்தரத்தின் அளவைக் காட்டுகிறார், அது இறுதியில் சமூக எதிர்ப்பின் முற்றிலும் நியாயமான உணர்வை ஏற்படுத்தும்.

"தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மெண்டில்" டிரிஃபோனோவ் தனது தலைமுறையின் நினைவாக, ஒரு சாட்சியாக மாறுகிறார், அதை க்ளெபோவ் கடக்க விரும்புகிறார் ("ஒருபோதும் நடக்காத வாழ்க்கை"). டிரிஃபோனோவின் நிலைப்பாடு, இறுதியில், கலை நினைவகம் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, தனிநபர் மற்றும் சமூகத்தின் சமூக-வரலாற்று அறிவிற்காக பாடுபடுகிறது, இது நேரம் மற்றும் இடத்தால் முக்கியமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது.