யூஜின் ஒன்ஜினின் பெண் படங்கள். யூஜின் ஒன்ஜினில் பெண்களின் விதிகள்

ஏ.எஸ். புஷ்கின் நாவலில் பெண் படங்கள். "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில், ஏ.எஸ். புஷ்கின் பல பெண் உருவங்களைக் காட்டுகிறார். நிச்சயமாக, அவற்றில் முக்கியமானது ஆசிரியரின் விருப்பமான கதாநாயகி டாட்டியானா லாரினாவின் படம். அவரது பாத்திரம் வளர்ச்சியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: முதலில் டாட்டியானாவை ஒரு கிராமப்புற இளம் பெண், கனவு மற்றும் அமைதியான பெண்ணாகவும், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திருமணமான பெண்ணாகவும், ஒரு புத்திசாலித்தனமான சமூகவாதியாகவும் பார்க்கிறோம்.

புஷ்கின், தனது கதாநாயகியை விவரிக்கிறார், அவரது குழந்தைப் பருவத்தில் தொடங்குகிறது. டாட்டியானா மற்றும் அவரது சகோதரி ஓல்காவின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான ஒற்றுமையை கவிஞர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். தனிமை மற்றும் சிந்தனையின் மீதான ஆர்வத்தால் டாட்டியானா தனது சகாக்களிடையே தனித்து நிற்கிறார். அவளது வயது குழந்தைகளிடையே பொதுவான விளையாட்டுகள், சத்தமில்லாத வம்பு, பெண்ணைக் கவரவில்லை. அவள் தன் சகாக்களிடையே அல்லது அவளுடைய குடும்பத்தில் குறிப்பாக நேசமானவள் அல்ல:

அவளுக்கு எப்படி அரவணைப்பது என்று தெரியவில்லை

உங்கள் தந்தைக்கு, அல்லது உங்கள் தாய்க்கு;

குழந்தை தானே, குழந்தைகள் கூட்டத்தில்

நான் விளையாடவோ குதிக்கவோ விரும்பவில்லை...

புஷ்கின் தனது கதாநாயகியின் கனவைத் தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார்: மாலை நேரங்களில் "பயங்கரமான கதைகள்", அவரது கற்பனைக்கு உணவளிக்கும் காதல் நாவல்களை அவர் விரும்பினார். அவரது கதாநாயகியின் உருவப்படத்தை வரைந்து, ஆசிரியர் உடனடியாக அதை சுட்டிக்காட்டுகிறார்

உங்கள் சகோதரியின் அழகு அல்ல,

அவளது ரட்டீஸின் புத்துணர்ச்சியும் இல்லை

அது யாருடைய கண்களையும் ஈர்க்காது.

அதே நேரத்தில், டாட்டியானாவின் தோற்றம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி விவேகமான கவர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது. ஒன்ஜின், அவளை முதன்முறையாகப் பார்த்தபோது, இந்தப் பெண்ணின் தனித்துவத்தை உடனடியாகக் கவனித்தார், அதனால்தான் அவர் லென்ஸ்கியிடம் கூறினார் "... நான் உன்னைப் போல ஒரு கவிஞனாக இருந்தால் நான் இன்னொருவரைத் தேர்ந்தெடுப்பேன்."

ஒன்ஜின் மீதான அவரது அன்பில், டாட்டியானாவின் பாத்திரம் வெளிப்படுகிறது: அவளுடைய இயல்பின் ஒருமைப்பாடு, உறுதிப்பாடு, நிலைத்தன்மை, ஆழம் மற்றும் உணர்வுகளின் வலிமை. டாட்டியானா தானே தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார் - அவரது சகாப்தத்தின் கருத்துக்களின்படி, ஒரு செயல் துணிச்சலானது மட்டுமல்ல, கண்ணியத்தின் தேவைகளுக்கு முரணானது. இருப்பினும், டாட்டியானாவின் ஆன்மாவின் இயல்பான, உயிருள்ள இயக்கங்கள் மரபுகளை விட வலுவானதாக மாறும். கூடுதலாக, பெண் தனது இலட்சியத்தை மிகவும் நம்புகிறாள், அவள் அவனை முழுமையாக நம்பத் தயாராக இருக்கிறாள்:

ஆனால் உங்கள் மரியாதை எனது உத்தரவாதம்,

நான் தைரியமாக அவளிடம் என்னை ஒப்படைக்கிறேன் ...

டாட்டியானாவின் கடிதத்தின் உற்சாகமான தொனி நாவல்களின் செல்வாக்கு காரணமாக இருக்கலாம், கதாநாயகியின் மனக் கொந்தளிப்புக்கு சில பொருத்தமின்மை, ஆனால் அவரது உணர்வுகளின் நேர்மை மற்றும் தன்னிச்சையானது கலையற்ற வரிகளில் வெளிப்படுகிறது.

கம்பீரமான எளிமை, இயல்பான தன்மை மற்றும் உன்னதமான கட்டுப்பாடு - இவை டாடியானா இளவரசியின் பண்புகள். அவளுடைய நடத்தை மாறிவிட்டது, இப்போது அவர்கள் மதச்சார்பற்ற கண்ணியத்தின் அனைத்து தேவைகளையும் பூர்த்தி செய்கிறார்கள், டாட்டியானா "தன்னைக் கட்டுப்படுத்த" கற்றுக்கொண்டார். டாட்டியானாவின் வெளிப்புற குளிர்ச்சியும் அமைதியும் ஒன்ஜினை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, ஆனால் டாட்டியானாவின் ஆழத்தில் அதே தான், அவள் இளமையின் நினைவுகளை பொக்கிஷமாக வைத்தாள். அவள் தன் காதலுக்கு உண்மையுள்ளவள், ஆனால் தனக்கும் உண்மையுள்ளவள், அதனால் அவள் கணவனை ஏமாற்ற மாட்டாள். டாட்டியானா நம்பியிருக்கக்கூடிய ஒரு நேர்மையான, உன்னத நபராக இருந்தார் - அவளுடைய வருங்கால கணவர், இளவரசன் மற்றும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஜெனரல், அவள் அத்தைகளுடன் பந்தில் தோன்றியபோது அவள் மீது கவனம் செலுத்தியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

டாட்டியானாவின் பாத்திரம் மட்டும் வளர்ச்சியில் புஷ்கின் காட்டப்பட்டுள்ளது. கவிஞர், ஒரு சில அடிகளால், கதாநாயகியின் தாயையும், இந்தப் பெண்ணின் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களையும் விவரிக்க முடிந்தது. "லரினா எளிமையானவர், ஆனால் மிகவும் இனிமையான வயதான பெண்மணி," - லென்ஸ்கியுடன் உரையாடலில் ஒன்ஜின் டாட்டியானா மற்றும் ஓல்காவின் தாயைப் பற்றி இப்படித்தான் பேசுகிறார். இந்த பெண்ணின் தலைவிதி மிகவும் பொதுவானது: அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் ஒரு காதல் இளம் பெண்மணி, அதன் முக்கிய ஆர்வங்கள் ஃபேஷன் மற்றும் நாவல்கள், அவள் அவற்றைப் படிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய உறவினரிடமிருந்து அவற்றைப் பற்றி கேள்விப்பட்டாள். அவள் காதலித்துக்கொண்டிருந்தாள், ஆனால் அவள் வேறொருவரை திருமணம் செய்துகொண்டாள். அவளுடைய "அனுபவமற்ற உற்சாகத்தின் ஆன்மாக்கள்" விரைவாக அமைதியடைந்தன: அவளுடைய கணவன் அவளை அழைத்துச் சென்ற கிராமத்தில், அவள் விவசாயத்தில் ஆர்வம் காட்டினாள், அதில் தன்னைக் கண்டாள். அவர் தனது கணவருடன் அமைதியாக வாழ்ந்தார், இரண்டு மகள்களை வளர்த்தார், தனது இளமை பொழுதுபோக்கை முற்றிலும் மறந்துவிட்டார். ஒரு சந்திப்பின் போது அவரது உறவினர் இந்த மனிதனைக் குறிப்பிடும்போது, யாரைப் பற்றி பேசுகிறார் என்பது லாரினாவுக்கு உடனடியாக நினைவில் இல்லை. அவரது இளைய மகள் ஓல்கா வெளிப்படையாக தனது தாயின் தன்மையைப் போலவே இருக்கிறார்: மகிழ்ச்சியான, கொஞ்சம் அற்பமான, எளிதில் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட, ஆனால் அவளுடைய முந்தைய பொழுதுபோக்குகளை விரைவாக மறந்துவிடுகிறாள் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் லென்ஸ்கியை மறந்துவிட்டாள். ஓல்காவை விவரிக்கும் புஷ்கின், அவரது உருவப்படத்தை எந்த நாகரீகமான நாவலிலும் காணலாம் என்று முரண்பாடாக குறிப்பிடுகிறார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஓல்கா கிராமப்புற இளம் பெண்கள் மற்றும் தலைநகரில் உள்ளவர்களிடையே ஒரு பொதுவான நிகழ்வு. டாட்டியானாவை விட அவளது தாயைப் போலவே அவளுக்கும் மகிழ்ச்சியான விதி இருப்பதாக நாம் கூறலாம். அவர்கள் தங்களுக்கு விதிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார்கள், மிகவும் வேதனையான அனுபவங்களை அனுபவிப்பதில்லை, அவர்கள் செய்தால், அது நீண்ட காலம் அல்ல. மற்றும் டாட்டியானா ஒரு உயர்ந்த, உன்னத இயல்பு. ஒரு வெற்றிகரமான திருமணம் இருந்தபோதிலும், கிராமத்தில் தனது முன்னாள், தெளிவற்ற இருப்புக்காக பெருநகர வாழ்க்கையின் ஆடம்பரத்தை பரிமாறிக் கொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைவதாக அவள் சொன்னால் அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாளா?

ஆனால் டாடியானா, அவரது தாய் மற்றும் சகோதரியின் படங்கள் நாவலில் உள்ள பெண் படங்கள் மட்டுமல்ல. ஆயாவின் உருவம், நிச்சயமாக, மிகவும் குறைவாகவே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது: டாட்டியானாவுடனான உரையாடலின் காட்சியில், அவள் தூங்க முடியாதபோது மட்டுமே தோன்றுகிறாள். இருப்பினும், ஆயா, வெளிப்படையாக, டாட்டியானாவுக்கு அன்பான மற்றும் நெருக்கமான நபராக இருந்தார். இளவரசி அடக்கமான கல்லறையைப் பற்றி குறிப்பிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

சிலுவை மற்றும் கிளைகளின் நிழல் இப்போது எங்கே?

என் ஏழை ஆயா மீது...

ஆயாவின் தலைவிதி, "வயதான பெண் லாரினா" மற்றும் அவரது மகள் ஓல்காவின் தலைவிதியைப் போலவே, அந்தக் காலத்திற்கும் இந்த பெண் சேர்ந்த சமூகக் குழுவிற்கும் பொதுவானது. விவசாயக் குடும்பங்களில், மகள்கள் முன்கூட்டியே திருமணம் செய்து வைக்கப்பட்டனர், பெரும்பாலும் மணமகளை விட இளைய மணமகன்களுக்கு. விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் கடுமையையும் கடுமையையும் ஆயாவின் வார்த்தைகளில் காணலாம்:

அவ்வளவுதான், தான்யா! இந்த கோடைகாலங்கள்

காதல் பற்றி நாம் கேள்விப்பட்டதே இல்லை;

இல்லாவிட்டால் நான் உன்னை உலகத்தை விட்டு விரட்டியிருப்பேன்

இறந்த எனது மாமியார்.

ஒரு பதின்மூன்று வயது விவசாயப் பெண், தன்னை விட இளைய பையனுடன் திருமணத்திற்கு முந்தைய நாள் "பயத்தால்" அழுதாள். இருப்பினும், அவரது இளமைப் பருவத்தைப் பற்றிய ஆயாவின் கதையில், "வெளிப்படையாக, கடவுள் அதை இவ்வாறு கட்டளையிட்டார்" என்று ஒரு நம்பிக்கை உள்ளது. புஷ்கின் தனது திருமண வாழ்க்கையை விவரிக்கவில்லை - இது மில்லியன் கணக்கான பிற விவசாயப் பெண்களைப் போலவே இருக்கலாம்: கடின உழைப்பு, குழந்தைகள், அவரது மாமியாரை நிந்தித்தல். ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண், நில உரிமையாளரின் மகள்களுக்கு பாலூட்டும் ஒரு அடிமை, இந்த சோதனைகளை பொறுமையாகவும் உறுதியாகவும் தாங்கினார். ஆயா டாட்டியானாவுடன் உண்மையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளார்: வயதான பெண் தனது வேதனையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்றாலும், தன்னால் முடிந்தவரை உதவ முயற்சிக்கிறாள்.

புஷ்கின் மாஸ்கோ அத்தையின் உருவத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை: லாரினாவின் உறவினர்கள் மற்றும் உறவினர்களின் தொடரின் முதல் இணைப்பு அவர். ஒரு சில பக்கவாதம் மூலம், கவிஞர் சமூகத்தின் இளம் பெண்கள், டாட்டியானாவின் சகாக்களின் கூட்டத்தை ஈர்க்கிறார், அவர்களில் அவர் குழந்தை பருவத்தில் விளையாட்டுத்தனமான குறும்புக்காரர்களிடையே இருந்ததைப் போலவே தனித்து நிற்கிறார். அவர்கள் "இதயத்தின் ரகசியங்களையும், கன்னிகளின் ரகசியங்களையும்" பாடுகிறார்கள், டாட்டியானாவின் "இதயப்பூர்வமான ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை" கேட்க விரும்புகிறார்கள். ஆனால் அவள் அமைதியாக இருக்கிறாள் - டாட்டியானா தனது வட்டத்தின் பிரதிநிதிகளிடமிருந்து எவ்வளவு வித்தியாசமானவர் என்பதை புஷ்கின் மீண்டும் மீண்டும் சுட்டிக்காட்டுகிறார். இந்த சிறுமிகளுக்கு, பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் "இதயத்தின் ரகசியங்கள்" ஒரு குழந்தையின் குறும்பு. டாட்டியானாவின் தாய் அல்லது ஓல்கா செய்ததைப் போல, தேவைப்பட்டால் அவர்கள் தங்கள் பொழுதுபோக்குகளை எளிதில் மறந்துவிடுவார்கள். புஷ்கின் மாஸ்கோ இளம் பெண்களின் அப்பாவி "சேட்டைகள்" மற்றும் டாட்டியானாவின் "கண்ணீர் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் நேசத்துக்குரிய பொக்கிஷம்", "இதயத்தின் ரகசியம்" ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துகிறார், எனவே, ஆசிரியர் டாட்டியானாவின் ஒற்றுமை மற்றும் பிரகாசமான தனித்துவத்தை வலியுறுத்துகிறார், அவர் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கிறார். வழக்கமான நிகழ்வுகளைக் குறிக்கும் பெண் படங்கள்.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பெண் படங்கள்

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் மிகப் பெரிய ரஷ்ய யதார்த்தக் கவிஞர். அவரது சிறந்த வேலை, அதில் “... அவரது முழு வாழ்க்கை, அவரது முழு ஆன்மா, அவரது அன்பு; அவரது உணர்வுகள், கருத்துக்கள், இலட்சியங்கள்” என்பது “யூஜின் ஒன்ஜின்”.

புஷ்கின் மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தில் ஒரு இளைஞனின் வாழ்க்கையின் உண்மையான படத்தை வழங்குவதற்கான பணியை அமைக்கிறார். இந்த நாவல் அலெக்சாண்டர் 1 ஆட்சியின் கடைசி ஆண்டுகளையும் நிக்கோலஸ் 1 ஆட்சியின் முதல் ஆண்டுகளையும் பிரதிபலிக்கிறது, அதாவது 1812 தேசபக்தி போருக்குப் பிறகு சமூக இயக்கத்தின் எழுச்சியின் நேரம். இந்த நேரத்தில், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதி படித்த இளைஞர்கள் இயலாமை மற்றும் வாழ்க்கையில் தங்கள் வழியைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமையால் வகைப்படுத்தப்பட்டனர்.

இந்த நாவல் எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானா லாரினாவின் காதல் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமாக டாட்டியானாவின் உருவம் மற்ற பெண் படங்களில் மிகவும் சரியானது. அதே நேரத்தில், டாட்டியானா புஷ்கினின் விருப்பமான கதாநாயகி, அவரது "அன்புள்ள இலட்சியம்" ("... நான் என் அன்பான டாட்டியானாவை மிகவும் நேசிக்கிறேன்").

டாட்டியானாவின் படத்தில், புஷ்கின் ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் அனைத்து அம்சங்களையும் வைத்தார், இதன் மொத்தமானது ஆசிரியருக்கு சரியான இலட்சியத்தை பிரதிபலிக்கிறது. டாட்டியானாவை உண்மையான ரஷ்யனாக மாற்றும் சிறப்பு குணநலன்கள் இவை. டாடியானாவில் இந்த பண்புகளின் உருவாக்கம் "பழங்காலத்தின் பொதுவான மக்களின் புனைவுகள்," நம்பிக்கைகள் மற்றும் கதைகளின் அடிப்படையில் நிகழ்கிறது. காதல் நாவல்கள் மீதான அவரது ஆர்வம் அவரது கதாபாத்திரத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

டாட்டியானாவில் இத்தகைய உணர்வுகளின் ஆதிக்கம் அவர்களின் வீட்டில் ஒன்ஜின் தோன்றியதற்கு அவள் எதிர்வினையாற்றுவதன் மூலம் சான்றாகும், அவள் உடனடியாக தனது காதல் கனவுகளுக்குப் பொருளாகிறாள். அவனில் டாட்டியானா நாவல்களில் படித்த ஹீரோவின் அனைத்து குணங்களின் கலவையையும் காண்கிறாள். டாட்டியானா தனது உணர்வுகளுக்கு தன்னை முழுமையாகக் கொடுக்கிறார். ஒன்ஜினுக்கு அவர் எழுதிய கடிதம் டாட்டியானாவின் உணர்வுகளின் ஆழத்தைப் பற்றி பேசுகிறது. அதில், டாட்டியானா, கண்ணியத்தின் அனைத்து விதிகளுக்கும் எதிராக செயல்பட்டு, தனது ஆன்மாவைத் திறந்து, ஒன்ஜினின் "கைகளில்" தன்னை முழுமையாக ஈடுபடுத்திக்கொள்கிறார், அவருடைய மரியாதை மற்றும் பிரபுக்களை நம்பி ("ஆனால் உங்கள் மரியாதை எனது உத்தரவாதம் ..."). கடிதத்தைப் பெற்ற பிறகு ஒன்ஜின் லாரின்ஸ் தோட்டத்திற்கு வந்த தருணத்தில் டாட்டியானாவின் ஆழ்ந்த உணர்வுகள் வெளிப்படுகின்றன. முரண்பட்ட உணர்வுகள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் ஆசைகளின் முழுப் புயல் அவள் உள்ளத்தில் எழுகிறது, அவளால் அடக்க முடியவில்லை. டாட்டியானா ஒன்ஜினின் கண்டனத்தை ஆட்சேபனையின்றி ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் அவளுடைய உணர்வுகள் மறைந்துவிடுவது மட்டுமல்லாமல், மேலும் எரியும்.

அவரது ஆயா பிலிப்போவ்னாவுடன் தொடர்ந்து தொடர்பு கொண்டதற்கு நன்றி, அவர் நிபந்தனையின்றி நம்பிய ஏராளமான பழங்கால நாட்டுப்புற நம்பிக்கைகள் மற்றும் மூடநம்பிக்கைகளை அவர் அறிந்திருக்கிறார்:

டாட்டியானா புராணங்களை நம்பினார்

பொதுவான நாட்டுப்புற பழங்காலத்தில்,

மற்றும் கனவுகள், மற்றும் அட்டை அதிர்ஷ்டம் சொல்லுதல்,

மற்றும் சந்திரனின் கணிப்புகள்.

அவள் அறிகுறிகளைப் பற்றி கவலைப்பட்டாள்;

எல்லா பொருட்களும் அவளுக்கு மர்மமானவை

எதையோ அறிவித்தார்கள்.

எனவே, தனது எதிர்கால தலைவிதியைக் கண்டறிய, டாட்டியானா அதிர்ஷ்டம் சொல்வதை நாடுகிறார். இதன் விளைவாக, நிகழ்வுகளின் மேலும் வளர்ச்சியை ஓரளவு தீர்மானிக்கும் ஒரு கனவு அவளுக்கு இருக்கிறது.

லென்ஸ்கியின் மரணம் மற்றும் ஒன்ஜின் வெளியேறிய பிறகு, டாட்டியானா ஒன்ஜினின் வீட்டிற்கு அடிக்கடி செல்லத் தொடங்குகிறார். அங்கு அவள், ஒன்ஜின் வாழ்ந்த சூழல், அவனது ஆர்வங்களின் வரம்பு ஆகியவற்றைப் படித்து, ஒன்ஜின் ஒரு "கவிதை பேய்", ஒரு பகடி மட்டுமே என்ற முடிவுக்கு வருகிறாள்.

அடுத்து, டாட்டியானா மாஸ்கோவிற்கு செல்கிறார், அங்கு அவரது அத்தைகள் ஒரு நல்ல மணமகனைத் தேடி அவளை பந்துகள் மற்றும் மாலைகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள். மாஸ்கோ வாழ்க்கை அறைகளின் அலங்காரங்கள், அவற்றில் ஆட்சி செய்யும் ஒழுங்கு மற்றும் மதச்சார்பற்ற சமுதாயம் - இவை அனைத்தும் டாட்டியானாவை வெறுப்புடனும் சலிப்புடனும் மட்டுமே ஊக்குவிக்கின்றன. கிராமப்புறங்களில் வளர்ந்த அவளுடைய ஆன்மா இயற்கைக்காக பாடுபடுகிறது:

கிராமத்திற்கு, ஏழை கிராம மக்களுக்கு, ஒதுக்குப்புறமான மூலையில், பிரகாசமான நீரோடை பாயும் இடத்தில்...

டாட்டியானா ஒரு இராணுவ, பணக்கார ஜெனரலை தனது கணவராகப் பெற்று சமூகப் பெண்ணாக மாறுகிறார். ஒன்ஜின் தனது பயணத்திலிருந்து சில வருடங்கள் கழித்து திரும்பி வரும்போது அவளை இந்த நிலையில் காண்கிறான். இப்போது டாட்டியானா அவரைப் போலவே சமூக அந்தஸ்தையும் அடைந்துவிட்டதால், அவருக்குள் அன்பும் ஆர்வமும் எழுகிறது. மேலும், ஒன்ஜின் டாடியானாவுக்கான காதல் கதை, டாட்டியானாவின் காதல் கதையின் பிரதிபலிப்பைப் பெறுகிறது.

ஒரு சமூகப் பெண்ணாக மாறிய டாட்டியானா, அவர் தொடர்ந்து இருக்க வேண்டிய சமூகத்திற்கு ஏற்ப படிப்படியாக மாறுகிறார். அவள் ஒரு "அலட்சிய இளவரசி", "ஒரு அணுக முடியாத தெய்வம்". ஒன்ஜினின் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, டாட்டியானா, அவள் அவனை நேசித்தாலும், நேரடியான மற்றும் நிபந்தனையற்ற பதிலை அளிக்கிறாள்:

ஆனால் நான் இன்னொருவருக்கு கொடுக்கப்பட்டேன், நான் அவருக்கு என்றென்றும் உண்மையாக இருப்பேன்.

இந்த வார்த்தைகளில் டாட்டியானாவின் பாத்திரத்தின் அனைத்து வலிமையும், அவளுடைய சாரமும் உள்ளன. ஒன்ஜின் மீது அவளுக்கு வலுவான அன்பு இருந்தபோதிலும், அவள் கடவுளுக்கு முன்பாக அவள் கணவரிடம் செய்த சபதத்தை மீற முடியாது, தார்மீகக் கொள்கைகளை அவளால் தியாகம் செய்ய முடியாது.

டாட்டியானாவின் முழுமையான எதிர் சகோதரி ஓல்கா. அவரது மகிழ்ச்சியான மனநிலை, எளிமை, அமைதியான, கவலையற்ற தன்மை, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அந்தக் காலத்தின் எந்தவொரு நாவலின் கதாநாயகியின் உருவத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்.

ஒன்ஜின், பெண் ஆன்மாவின் உண்மையான அறிவாளியாக, ஓல்காவுக்கு ஒரு பொருத்தமற்ற விளக்கத்தை அளிக்கிறார்:

ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை,

வான் டிக்கின் மடோனாவைப் போலவே:

அவள் வட்டமாகவும் சிவந்த முகமாகவும் இருக்கிறாள்;

இந்த முட்டாள் சந்திரனைப் போல

இந்த முட்டாள் வானத்தில்.

ஓல்காவின் கவலையற்ற மனப்பான்மை அன்பைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறையால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. அவளுக்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கும் லென்ஸ்கியின் உணர்வுகளின் முழுமையையும் ஆழத்தையும் அவள் கவனிக்கவில்லை. அவளால் தான் அவன் ஒன்ஜினுடன் சண்டையிட்டு இறக்கிறான். பந்தில் லென்ஸ்கியிடம் ஓல்காவின் அற்பத்தனமான மற்றும் புறக்கணிக்கும் மனப்பான்மையின் காரணமாக இந்த சண்டை ஏற்படுகிறது, அவள் லென்ஸ்கியின் நடத்தையால் ஏற்படும் வலியை கவனிக்காமல் ஒன்ஜினுடன் வேடிக்கையாகவும் நடனமாடுகிறாள். அவர்களின் கடைசி சந்திப்பில், லென்ஸ்கிக்கு முன்னால் ஓல்கா தோன்றும் "மென்மையான எளிமை" மற்றும் அப்பாவித்தனத்தின் முன் வெட்கப்பட்டு குழப்பமடைந்தார்: காற்று வீசும் நம்பிக்கையைப் போல, விளையாட்டுத்தனமான, கவலையற்ற, மகிழ்ச்சியான, சரி, அவள் இருந்ததைப் போலவே. அவனுடைய கடைசி மணிநேரங்களில். வாழ்க்கையில், லென்ஸ்கி ஓல்காவின் எண்ணங்களால் நுகரப்பட்டார். அவரது இதயத்தில் அவர் ஓல்காவின் விசுவாசத்தையும் பக்தியையும் கனவு காண்கிறார், ஆனால் ஓல்காவின் உணர்வுகளில் அவர் மிகவும் தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறார்: "... அவள் நீண்ட நேரம் அழவில்லை," மற்றும் மிக விரைவாக அவளை எல்லையற்ற மற்றும் தன்னலமற்ற முறையில் நேசித்த ஒரு மனிதனின் உருவம் அழிக்கப்பட்டது. அவரது நினைவிலிருந்து, அவரது இடத்தை ஒரு புதிய இளம் உலான் எடுத்தார், அவருடன் ஓல்கா தனது எதிர்கால வாழ்க்கையை இணைத்தார்.ஓல்கா மற்றும் டாட்டியானா லாரின் ஆகியோரின் தாயின் வாழ்க்கைக் கதை மதச்சார்பற்ற சமூகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளம் பெண்ணின் தலைவிதியைப் பற்றிய சோகமான கதை. அவள், தன் பங்கில் எந்த சம்மதமும் இல்லாமல், உள்ளூர் பிரபு டிமிட்ரி லாரினை மணந்து, கிராமத்திற்கு அனுப்பப்பட்டாள். முதலில், கிராம வாழ்க்கையின் சூழலுடன் பழகுவது அவளுக்கு மிகவும் கடினமாக மாறியது. ஆனால் காலப்போக்கில், அவள் பழகி, உள்ளூர் பிரபுக்களின் வட்டத்திலிருந்து ஒரு முன்மாதிரியான பெண்ணாக ஆனாள். அவளுடைய முந்தைய பொழுதுபோக்குகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் அன்றாட விவகாரங்கள் மற்றும் வீட்டு வேலைகளால் மாற்றப்பட்டன: அவள் வேலைக்குச் சென்றாள், குளிர்காலத்திற்கு ஊறுகாய் செய்த காளான், பராமரித்தல், நெற்றியில் மொட்டையடித்தல், சனிக்கிழமைகளில் குளியல் இல்லத்திற்குச் சென்றாள், பணிப்பெண்களை அடித்தாள், கோபமடைந்தாள், ஆயாவின் படம் பிலிபெவ்னா என்பது ரஷ்ய செர்ஃப் விவசாயி பெண்ணின் உருவம். டாட்டியானாவுடனான அவரது உரையாடலில் இருந்து, அடிமைத்தனத்தின் நுகத்தின் கீழ் ரஷ்ய மக்களின் கடினமான விதியைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். அவரது உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, பிலிபியேவ்னா விவசாயிகளின் உரிமைகளின் முழுமையான பற்றாக்குறை, குடும்பங்களில் கடினமான உறவுகளைக் காட்டுகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் பொதுவான நாட்டுப்புற புனைவுகளின் கீப்பர் - "பண்டைய கதைகள், கட்டுக்கதைகள்", எனவே உருவாவதில் பிலிபியேவ்னா ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார். டாட்டியானாவின் குணாதிசயங்கள்.எனவே, "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் ஏ.எஸ்.புஷ்கின் பெண் உருவங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார், அவை ஒவ்வொன்றும் வழக்கமான மற்றும் தனிப்பட்டவை, சில வகையான குணநலன்களை உள்ளடக்கியது. ஆனால் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் உள்ள அனைத்து பெண் படங்களில் மிகவும் சரியானது டாட்டியானாவின் படம், இதில் புஷ்கின் இஸ்டோரியன்-ரஷ்ய பெண்ணின் அனைத்து அம்சங்களையும் காட்டினார்.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பெண் படங்கள்

டாட்டியானா புராணங்களை நம்பினார்

பொதுவான நாட்டுப்புற பழங்காலத்தில்,

மற்றும் கனவுகள், மற்றும் அட்டை அதிர்ஷ்டம் சொல்லுதல்,

மற்றும் சந்திரனின் கணிப்புகள்.

அவள் அறிகுறிகளைப் பற்றி கவலைப்பட்டாள்;

எல்லா பொருட்களும் அவளுக்கு மர்மமானவை

எதையோ அறிவித்தார்கள்.

ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை,

வான் டிக்கின் மடோனாவைப் போலவே:

அவள் வட்டமாகவும் சிவந்த முகமாகவும் இருக்கிறாள்;

இந்த முட்டாள் சந்திரனைப் போல

இந்த முட்டாள் வானத்தில்.

A.S. புஷ்கினின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் ஒரு ரஷ்ய பெண் டாட்டியானா லாரினாவின் படம்

வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி "யூஜின் ஒன்ஜின்" "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" என்று அழைத்தார், ஏனெனில் இந்த வேலை அந்த சகாப்தத்தின் முழு ரஷ்யாவையும் பிரதிபலித்தது.
கவிஞரின் கவனம் யூஜின் ஒன்ஜின் என்ற இளைஞனின் வாழ்க்கை, அன்றாட வாழ்க்கை, ஒழுக்கம் மற்றும் செயல்களில் உள்ளது. "கூடுதல் நபர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் கேலரியைத் திறந்த முதல் இலக்கிய ஹீரோ அவர் ஆவார். அவர் படித்தவர், புத்திசாலி, உன்னதமானவர், நேர்மையானவர், ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சமூக வாழ்க்கை அவரது உணர்வுகள், அபிலாஷைகள் மற்றும் ஆசைகள் அனைத்தையும் கொன்றது. அவர் "தன் காலத்திற்கு முன்பே முதிர்ச்சியடைந்தார்" மற்றும் ஒரு இளம் வயதான மனிதரானார். அவனுக்கு வாழ்வதில் ஆர்வம் இல்லை. இந்த படத்தில், புஷ்கின் நூற்றாண்டின் நோயைக் காட்டினார் - "தி ப்ளூஸ்". ஒன்ஜின் தனது காலத்தின் சமூக நோயால் உண்மையிலேயே தீவிரமாக நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார். ஒரு நேர்மையான உணர்வு, அன்பு கூட அவரது ஆன்மாவை உயிர்ப்பிக்க முடியாது.
டாட்டியானா லாரினாவின் படம் ஒன்ஜினின் படத்துடன் வேறுபடுகிறது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, ஒரு பெண் பாத்திரம் ஆணுடன் முரண்படுகிறது; மேலும், பெண் பாத்திரம் ஆணை விட வலிமையாகவும், கம்பீரமாகவும் மாறிவிடும். புஷ்கின் டாட்டியானாவின் உருவத்தை மிகுந்த அரவணைப்புடன் வரைகிறார், ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் சிறந்த அம்சங்களை அவளில் உள்ளடக்குகிறார். எழுத்தாளர் தனது நாவலில் ஒரு சாதாரண ரஷ்ய பெண்ணைக் காட்ட விரும்பினார். டாட்டியானாவில் அசாதாரணமான, அசாதாரணமான அம்சங்கள் இல்லாததை அவர் வலியுறுத்துகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், கதாநாயகி வியக்கத்தக்க வகையில் கவிதையாகவும் கவர்ச்சியாகவும் இருக்கிறார். புஷ்கின் அவளுக்கு டாட்டியானா என்ற பொதுவான பெயரைக் கொடுப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இதன் மூலம் அவர் சிறுமியின் எளிமை, மக்களுடனான அவரது நெருக்கம் ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறார்.
டாட்டியானா லாரின் குடும்பத்தில் ஒரு தோட்டத்தில் வளர்க்கப்பட்டார், "அன்புள்ள பழைய கால பழக்கங்களுக்கு" உண்மையாக இருக்கிறார். சிறுமியின் பாத்திரம் அவரது ஆயாவின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாகிறது, அதன் முன்மாதிரி அற்புதமான அரினா ரோடியோனோவ்னா. டாட்டியானா ஒரு தனிமையான, இரக்கமற்ற பெண்ணாக வளர்ந்தார். தோழிகளுடன் விளையாடுவதை விரும்பாமல் தன் உணர்வுகளிலும் அனுபவங்களிலும் மூழ்கியிருந்தாள். ஆரம்பத்தில் நான் என்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சித்தேன், ஆனால் எனது கேள்விகளுக்கு எனது பெரியவர்களிடமிருந்து என்னால் பதில்களைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. பின்னர் அவள் முழுமையாக நம்பிய புத்தகங்களுக்கு திரும்பினாள்:
ஆரம்பத்தில் நாவல்களை விரும்பினாள்; அவர்கள் அவளுக்கு எல்லாவற்றையும் மாற்றினர்; ரிச்சர்ட்சன் மற்றும் ரூசோ இருவரின் ஏமாற்றுத்தனங்களில் அவள் காதலித்தாள்.
அவளைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை அவள் கோரும் ஆன்மாவுக்கு கொஞ்சம் மகிழ்ச்சியைத் தந்தது. புத்தகங்களில், டாட்டியானா தனது வாழ்க்கையில் சந்திக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்ட சுவாரஸ்யமான நபர்களைக் கண்டார். முற்றத்தில் இருக்கும் பெண்களுடன் தொடர்புகொள்வதும், ஆயாவின் கதைகளைக் கேட்பதும், டாட்டியானா நாட்டுப்புறக் கவிதைகளுடன் பழகுகிறார், மேலும் அதன் மீதான அன்பால் ஈர்க்கப்படுகிறார். மக்களுடனான நெருக்கம், இயற்கைக்கு ஒரு பெண்ணின் சிறந்த தார்மீக குணங்களை உருவாக்குகிறது: ஆன்மீக வெளிப்படைத்தன்மை, நேர்மை, கலையின்மை. டாட்டியானா புத்திசாலி, அசல், அசல். அவள் இயற்கையாகவே பரிசளிக்கப்பட்டவள்:
கலகத்தனமான கற்பனையுடன்,
மனதிலும் விருப்பத்திலும் உயிருடன்,
மற்றும் வழிகெட்ட தலை,
மற்றும் உமிழும் மற்றும் மென்மையான இதயத்துடன். அவரது புத்திசாலித்தனம் மற்றும் தனித்துவமான இயல்புடன், அவர் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற சமூகம் மத்தியில் தனித்து நிற்கிறார். கிராமத்து சமூகத்தில் வாழ்வின் அசிங்கம், சும்மா, வெறுமை போன்றவற்றை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். ஒன்ஜின் அவளுக்கு இப்படித்தான் தோன்றியது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வந்த ஒரு மதச்சார்பற்ற இளைஞன், புத்திசாலி மற்றும் உன்னதமானவன். டாட்டியானா, அனைத்து நேர்மையுடனும் எளிமையுடனும், அவரைக் காதலிக்கிறார்: "." எல்லாம் அவரால் நிறைந்துள்ளது; இனிய கன்னியிடம் எல்லாமே மாயாஜால சக்தியுடன் அவரைப் பற்றி இடைவிடாது திரும்பத் திரும்பச் சொல்கிறது. அவள் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவருக்கு அங்கீகாரம் கடிதம் எழுத முடிவு செய்கிறாள். எவ்ஜெனியின் கூர்மையான மறுப்பு அந்தப் பெண்ணுக்கு முழு ஆச்சரியத்தை அளிக்கிறது. ஒன்ஜினையும் அவரது செயல்களையும் புரிந்துகொள்வதை டாட்டியானா நிறுத்துகிறார். அவள் ஒரு நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருக்கிறாள்: அவளால் ஒன்ஜினை நேசிப்பதை நிறுத்த முடியாது, அதே நேரத்தில் அவன் தன் காதலுக்கு தகுதியானவன் அல்ல என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள். ஒன்ஜின் அவளுடைய உணர்வுகளின் முழு வலிமையையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவளுடைய இயல்பை அவிழ்க்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக "சுதந்திரம் மற்றும் அமைதியை" மதிக்கிறார், மேலும் அவர் ஒரு சுயநலவாதி மற்றும் சுயநலவாதி.
காதல் டாட்டியானாவுக்கு துன்பத்தைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, ஆனால் அவளுடைய தார்மீக விதிகள் உறுதியானவை மற்றும் நிலையானவை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவள் உயர்ந்த சமுதாயத்தில் உலகளாவிய மரியாதையைப் பெறுகிறாள். இந்த நேரத்தில் அவள் நிறைய மாறுகிறாள். "ஒரு அலட்சிய இளவரசி, ஆடம்பரமான, அரச நெவாவின் அணுக முடியாத தெய்வம்," புஷ்கின் கடைசி அத்தியாயத்தில் அவளை வர்ணிக்கிறார். ஆனால் அவள் இன்னும் அழகாக இருக்கிறாள். வெளிப்படையாக, இந்த வசீகரம் அவளுடைய வெளிப்புற அழகில் இல்லை, ஆனால் அவளுடைய ஆன்மீக பிரபுக்கள், எளிமை, புத்திசாலித்தனம் மற்றும் ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தின் செழுமை ஆகியவற்றில் இருந்தது. ஆனால் அவள் இன்னும் தனிமையில் இருக்கிறாள். இங்கே டாட்டியானா தனது உயர்ந்த ஆன்மா எதற்காக பாடுபடுகிறது என்பதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. ரஷ்யாவைச் சுற்றித் திரிந்து தலைநகருக்குத் திரும்பிய ஒன்ஜினிடம் உரையாற்றிய வார்த்தைகளில் சமூக வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார்:
...இப்போது நான் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன், இந்த முகமூடியின் துணிகள், இந்த பளபளப்பு, மற்றும் சத்தம் மற்றும் புகைகள்
புத்தக அலமாரிக்கு, காட்டுத் தோட்டத்துக்கு, எங்கள் ஏழை வீட்டுக்கு...
ஒன்ஜினுடனான டாட்டியானாவின் கடைசி சந்திப்பின் காட்சியில், அவரது ஆன்மீக குணங்கள் இன்னும் ஆழமாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: தார்மீக பாவம், உறுதிப்பாடு, உண்மை. ஒன்ஜினின் அன்பை அவள் நிராகரிக்கிறாள், அவளுக்கான அவனது உணர்வுகளின் அடிப்படை சுயநலம், அகங்காரம் என்பதை நினைவில் கொள்கிறாள்.
டாட்டியானாவின் முக்கிய குணாதிசயங்கள் மிகவும் வளர்ந்த கடமை உணர்வு ஆகும், இது மற்ற உணர்வுகள் மற்றும் ஆன்மீக பிரபுக்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது. இதுவே அவளுடைய ஆன்மீக தோற்றத்தை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக ஆக்குகிறது. டாட்டியானா லாரினா ரஷ்ய பெண்களின் படங்களின் கேலரியைத் திறக்கிறார், ஒழுக்க ரீதியாக பாவம் செய்ய முடியாத, தேடும் மற்றும் அழகான.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பெண் படங்கள்

டாட்டியானா புராணங்களை நம்பினார்

பொதுவான நாட்டுப்புற பழங்காலத்தில்,

மற்றும் கனவுகள், மற்றும் அட்டை அதிர்ஷ்டம் சொல்லுதல்,

மற்றும் சந்திரனின் கணிப்புகள்.

அவள் அறிகுறிகளைப் பற்றி கவலைப்பட்டாள்;

எல்லா பொருட்களும் அவளுக்கு மர்மமானவை

எதையோ அறிவித்தார்கள்.

ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை,

வான் டிக்கின் மடோனாவைப் போலவே:

அவள் வட்டமாகவும் சிவந்த முகமாகவும் இருக்கிறாள்;

இந்த முட்டாள் சந்திரனைப் போல