Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பலவற்றில் விமர்சனக் கட்டுரைகள்கடந்த நூற்று எழுபத்தெட்டு ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்ட A. S. Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" பற்றிய குறிப்புகள், ஒரே யோசனையை மிகத் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் காணலாம்: இந்த வேலை மிகவும் தெளிவற்றது. ஒரு "புதிய உருவாக்கம் கொண்ட மனிதன்" மற்றும் "பேமஸ் சொசைட்டி" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான உறவின் உறுதியான பிரச்சனை இருந்தபோதிலும், எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் படங்களின் மர்மம் மற்றும் சில நேரங்களில் முரண்பாடான தன்மையை ஒருவர் இழக்கக்கூடாது. , கூறப்படும் பின்னணியில் தள்ளப்பட்ட மற்றும் அதிக பிரகாசம் படைப்புகள் மட்டுமே கதை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இதில் ஒன்று பாத்திரங்கள்இன்றுவரை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடையே சர்ச்சையை ஏற்படுத்தும் நகைச்சுவைகள், நிச்சயமாக, சோபியா பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவா.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, நகைச்சுவையின் அனைத்து செயல்களையும் நிகழ்வுகளையும் ஊடுருவி, விமர்சகர்களை இரண்டு முகாம்களாகப் பிரித்தது. மிகவும் சமரசம் செய்ய முடியாத கதாநாயகியை மிக தீர்க்கமான முறையில் கண்டனம் செய்தார். குறிப்பாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் சோபியாவைப் பற்றி மிகவும் கூர்மையாகப் பேசினார்: "சோபியா கூர்மையாக கோடிட்டுக் காட்டப்படவில்லை - ஒரு வேசி அல்லது மாஸ்கோ உறவினர்." வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி அதே கண்ணோட்டத்தைக் கடைப்பிடித்தார்: "ஒரு பெண்ணின் கண்ணியத்தின் அளவு அவள் நேசிக்கும் ஆணாக இருக்கலாம்." கதாநாயகிகளின் அசல் தன்மையால் தாக்கப்பட்டு, அவர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்தினர். எனவே, "ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்" என்ற கட்டுரையில் I. A. கோன்சரோவ் எழுதினார்: "அவளுடைய சொந்த, தனிப்பட்ட உடலியல், அவளது சொந்த ஏதாவது மறைக்கப்பட்டுள்ளது, சூடான, மென்மையானது, கனவு போன்றது. அவளுக்குள் ஒருவித பாத்திர ஆற்றல் உள்ளது." B. Goller இன் வார்த்தைகள் இன்னும் தீர்க்கமானவை: "இதுவே முற்றிலும் சுதந்திரமான மற்றும் சுதந்திரமான செயல்களைக் கொண்ட ஒரே பாத்திரம்."

சோபியா பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவா உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர்? நகைச்சுவையின் தொடக்கத்தில், அவள் ஒரு கெட்டுப்போன மாஸ்கோ இளம் பெண்ணாக நம் முன் தோன்றுகிறாள், அவள் தந்தை பாவெல் அஃபனாசிவிச்சின் கூற்றுப்படி, “தூக்கம் இல்லை. பிரெஞ்சு புத்தகங்கள்"அவள் அடிபணிந்த மற்றும் பயமுறுத்தும் டாசிட்டரை அவள் ஆசைகள் மற்றும் விருப்பங்களுக்கு அடிபணியச் செய்கிறாள், தன் சொந்த அப்பாவியான பெற்றோரை சாமர்த்தியமாக ஏமாற்றுகிறாள், ஆயினும்கூட, அவன் அவளை ஒரு பொருத்தமற்ற வடிவத்தில் பிடிக்கும்போது, ​​அவள் ஒரு "தீர்க்கதரிசன" கனவை அற்புதமான எளிதாகக் கண்டுபிடித்தாள்:

முதலில் பார்க்கிறேன்.

மலரும் புல்வெளியும் நானும் தேடிக்கொண்டிருந்தேன்

சில, உண்மையில் எனக்கு நினைவில் இல்லை.

திடீரென்று ஒரு நல்ல மனிதர், அவர்களில் ஒருவர்

நாம் ஒருவரையொருவர் பல நூற்றாண்டுகளாக அறிந்திருப்பதைப் போல பார்ப்போம்.

அவர் என்னுடன் இங்கே தோன்றினார்; மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் புத்திசாலி,

ஆனால் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர்... வறுமையில் பிறந்தவர் யார் தெரியுமா...

நான் அவரிடம் செல்ல விரும்புகிறேன் - நீங்கள் உங்களுடன் கொண்டு வாருங்கள்:

முனகல்கள், கர்ஜனைகள், சிரிப்புகள் மற்றும் விசில் அரக்கர்களுடன் நம்முடன் இருக்கிறார்கள்!

அவன் பின்னாலேயே கத்துகிறான்..!

எழுந்தான். - ஒருவர் கூறுகிறார்:

மோல்சலின் மீதான சோபியாவின் காதல், சாட்ஸ்கியின் தோற்றத்தை விடவும், மோல்சலின் தன்னை வெளிப்படுத்துவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கிரிபோடோவ் மூலம் கதையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. சாட்ஸ்கியும் சோபியாவும் ஒன்றாக வளர்ந்தார்கள், முதிர்ச்சியடைந்தார்கள், சோபியாவின் இளமைப் பருவக் காதலுக்கு விசுவாசமாக சாட்ஸ்கி நம்பிக்கை வைத்திருந்தார் என்பது வாசகருக்கு இன்னும் தெரியாது. பணிப்பெண் லிசாவுடன் கதாநாயகியின் முதல் உரையாடலில், எழுத்தாளர் சோபியாவின் அமைதியான மற்றும் அர்ப்பணிப்புடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரைப் பற்றிய அணுகுமுறையை மிகவும் சிற்றின்ப தொனியில் விவரிக்கிறார்:

அவர் உங்கள் கையை எடுத்து உங்கள் இதயத்தில் அழுத்துகிறார்,

அவர் தனது ஆன்மாவின் ஆழத்திலிருந்து பெருமூச்சு விடுவார்,

ஒரு இலவச வார்த்தை அல்ல, அதனால் இரவு முழுவதும் கடந்து செல்கிறது,

கைகோர்த்து, அவன் கண்களை என்னிடமிருந்து எடுக்கவில்லை...

இருப்பினும், ஒரு காதல் முதல் அபிப்ராயம் பெண் படம்மிகவும் ஏமாற்றும். கிளாசிக்ஸின் பாரம்பரிய நகைச்சுவையில் இளம் கதாநாயகி, ஒரு விதியாக, எளிமையான மற்றும் முற்றிலும் தெளிவற்ற பாத்திரத்தை வகிக்கிறார். நடவடிக்கை முன்னேறும்போது இந்த வேலையின்இந்த கருத்துக்கு சோபியா பொருந்தவில்லை என்பதை வாசகர் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார். ஏற்கனவே சாட்ஸ்கியை சந்தித்த பிறகு, பிரெஞ்சு காதல் நாவல்களில் வளர்க்கப்பட்ட அந்த உணர்ச்சிகரமான பெண்ணின் தடயமே இல்லை. ஒரு குளிர் மாஸ்கோ பெண், உயர் சமூக தொடர்பு பழக்கவழக்கங்கள், எந்த வெளிப்படையான மற்றும் மனித அரவணைப்பையும் கூட தவிர்த்து, முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் பேசுகிறார். "ஓ, சாட்ஸ்கி, நான் உன்னைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்" என்று சித்திரவதை செய்யப்பட்டவர்களில் இருந்து, "ஒரு மனிதன் அல்ல, ஒரு பாம்பு!" என்று கோபமான, எஃகு நிறமுள்ளவனுக்கு மிகக் குறைந்த நேரமே செல்கிறது. வாசகன் குழப்பத்தில் இருக்கிறான். அது என்ன உண்மையான சாரம்கதாநாயகிகளா? கிரிபோடோவ் வேண்டுமென்றே அவரை சோபியாவின் முகத்தை அயராது உற்றுப் பார்க்கவும், மர்மத்தின் முக்காடு மூடியதாகவும், பதில் இல்லாத கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயற்சிக்கிறார் என்றும் தெரிகிறது.

குதிரையிலிருந்து மோல்சலின் முட்டாள்தனமாக விழுந்ததால் சோபியா மயக்கமடைந்த காட்சி வாசகரை மீண்டும் தவறாக வழிநடத்துகிறது. இதற்குப் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை இப்போது உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது. ஒன்று மோல்சலின் மீதான காதல் மிகவும் பெரியது மற்றும் வார்த்தைகள்: "ஓ! கடவுளே! நான் விழுந்தேன், நான் கொல்லப்பட்டேன்!" ஆன்மாவின் அழுகை உள்ளது, விரக்தியின் கூண்டில் காயமடைந்த பறவையாக அடிக்கிறது, அல்லது சோபியா வெறுமனே எரிச்சலூட்டும் சாட்ஸ்கியை தொந்தரவு செய்ய முடிவு செய்தார், அவர் தனது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் ஆட்சியாளராக தன்னை முற்றிலும் நியாயமற்ற முறையில் கற்பனை செய்தார்.

கிரிபோயோடோவ் சோபியாவுக்கு ஒரு காதல், அன்பான இயல்பின் பாத்திரத்தை நியமித்திருந்தாலும், இங்கேயும் முழுமையான தெளிவு இல்லை. சோபியா ஏன் மோல்சலின் தேர்வு செய்தார்? ஆம், அவரைச் சமாளிப்பது மிகவும் வசதியானது, அவரைக் கட்டுப்படுத்த முடியும், அவர் கீழ்ப்படிதல் மற்றும் புகார் அற்றவர், "ஒரு கணவன்-பையன், ஒரு கணவன்-வேலைக்காரன்." ஆனால் இது நிச்சயம் எதிர்மறை பாத்திரம். மேலும், வெளிப்படையாகச் சொந்தமானது இருந்தபோதிலும் " ஃபமுசோவ் சமூகம்", அங்கே அவர் உரிய மரியாதைக்கு தகுதியற்றவர்: "... கால்விரல்கள் மற்றும் வார்த்தைகளில் பணக்காரர் அல்ல," இரண்டு திறமைகள் மட்டுமே உள்ளது - மிதமான மற்றும் துல்லியம். அவர் வேரற்றவர் மற்றும் காப்பகங்களில் பட்டியலிடப்பட்டவர். அத்தகைய நபர் ஒரு போட்டி அல்ல. ஒரு மரியாதைக்குரிய மாஸ்கோ ஜென்டில்மேனின் மகளுக்கு, சோபியா இதை உணர்ந்தாள் ". அதனால்தான், மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் அபத்தமான நம்பிக்கைகளை சவால் செய்து, மோல்சலின் தேர்வு செய்கிறாள். "எனக்கு வதந்திகள் என்ன தேவை? யார் விரும்புகிறாரோ, அவர் அதை நியாயந்தீர்க்கிறார், ”சோபியா வீசிய கருத்து அவரது முரண்பாடான தன்மையை சாட்ஸ்கியின் உருவத்துடன் இணைப்பது போல் தோன்றியது, அவர் உணர்வுபூர்வமாக தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் எதிர்க்கிறார் மற்றும் கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் ஓரத்தில் அவருக்காகக் காத்திருந்தார்.

ஆனால் சோபியா மிகவும் நயவஞ்சகமான பாத்திரத்தை திறமையாக நடித்தால் என்ன செய்வது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முழு நகைச்சுவையின் க்ளைமாக்ஸின் கடிகார வேலைகளைத் தொடங்கியவர், தற்செயலாக "அவர் மனதை விட்டு வெளியேறினார்" என்ற சொற்றொடரை விட்டுவிட்டு, சாட்ஸ்கியின் குணாதிசயத்தை வெளிப்படுத்தினார். ஒரு பனிப்பந்து போல, தவிர்க்கமுடியாமல் அளவு வளர்ந்து, மலைப்பகுதியில் இருந்து பனிச்சரிவு போல இறங்குகிறது, வதந்தி "Famus Society" உறுப்பினர்களிடையே பரவத் தொடங்கியது, இது ஒரு கண்டனத்திற்கு வழிவகுத்தது. சாட்ஸ்கி வெளியேறியதற்காகவும், பல வருடங்கள் அலைந்து திரிந்ததற்காகவும் சோபியா பழிவாங்கினாரா? அல்லது "பழைய" மற்றும் "புதிய" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான மோதலுக்கும், மோல்சலின் துரோகத்திற்கும் அவள் ஒரு அப்பாவி பலியாகிவிட்டாளா? இருக்கலாம், அது இன்னும் கடந்து போகும்பல தசாப்தங்களாக, கிரிபோடோவின் நகைச்சுவை கதாநாயகியின் உண்மையான முகத்தைச் சுற்றியுள்ள சர்ச்சை குறையாது.

I. A. Goncharov Griboyedov இன் Sofya Famusova ஐ புஷ்கினின் Tatyana Larina உடன் ஒப்பிட்டார்: "... அவள், தன் காதலில், Tatyana போலவே தன்னை விட்டுக்கொடுக்க தயாராக இருக்கிறாள்: இருவரும், தூக்கத்தில் நடப்பது போல், குழந்தைத்தனமான எளிமையில் வசீகரித்து அலைகிறார்கள்." அநேகமாக, அவர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் ஒரு தனித்துவமான நிலைப்பாட்டால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்: தெளிவாக ஒரு குறிப்பிட்ட சூழலைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் இன்னும் நடக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நின்று நடக்கும் அனைத்தையும் சிந்திக்கிறார்கள். அவர்கள் பலவீனமான பாலினத்தின் வலுவான பிரதிநிதிகள், மேலும் "மௌனமானவர்கள் உலகில் பேரின்பமாக" இருக்கும்போது, ​​​​உலகத்தை இருளின் ராஜ்யமாக மாற்றுகிறார்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை பிரகாசமாக்கி, ஒரே "இருட்டில் ஒளியின் கதிர்" ஆகிறார்கள். இராச்சியம்."

கடந்த நூற்று எழுபத்தெட்டு ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்ட A. S. Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" பற்றிய பல விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் குறிப்புகளில், ஒரே யோசனையை மிகத் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் காணலாம்: இந்த வேலை மிகவும் தெளிவற்றது. ஒரு "புதிய உருவாக்கம் கொண்ட மனிதன்" மற்றும் "Famus Society" மூலம் அழுகிப்போன உறவுகளின் வெளிப்படையான பிரச்சனையின் வெளிப்படையான உறுதியான போதிலும், எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் ஒரு மர்மமான மற்றும் சில நேரங்களில் முரண்பாடான படங்களின் தன்மையை இழக்கக்கூடாது. பின்புலத்திற்குத் தள்ளப்பட்டு, அதிக பிரகாச வேலைகளுக்காக மட்டுமே கதையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இந்த நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, இன்றுவரை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடையே சர்ச்சையை ஏற்படுத்துகிறது, நிச்சயமாக, சோபியா பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவா.
பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, நகைச்சுவையின் அனைத்து செயல்களையும் நிகழ்வுகளையும் ஊடுருவி, விமர்சகர்களை இரண்டு முகாம்களாகப் பிரித்தது. மிகவும் சமரசம் செய்ய முடியாத கதாநாயகியை மிக தீர்க்கமான முறையில் கண்டனம் செய்தார். குறிப்பாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் சோபியாவைப் பற்றி மிகவும் கூர்மையாகப் பேசினார்: "சோபியா கூர்மையாக கோடிட்டுக் காட்டப்படவில்லை - ஒரு வேசி அல்லது மாஸ்கோ உறவினர்." வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி அதே கண்ணோட்டத்தைக் கடைப்பிடித்தார்: "ஒரு பெண்ணின் கண்ணியத்தின் அளவு அவள் நேசிக்கும் ஆணாக இருக்கலாம்." கதாநாயகிகளின் அசல் தன்மையால் தாக்கப்பட்டு, அவர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்தினர். எனவே, "ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்" என்ற கட்டுரையில் I. A. கோன்சரோவ் எழுதினார்: "அவளுடைய சொந்த, தனிப்பட்ட உடலியல், அவளது சொந்த ஏதாவது மறைக்கப்பட்டுள்ளது, சூடான, மென்மையானது, கனவும் கூட. அவளுக்கு கொஞ்சம் ஆற்றல் இருக்கிறது." B. Goller இன் வார்த்தைகள் இன்னும் தீர்க்கமானவை: "இதுவே முற்றிலும் சுதந்திரமான மற்றும் சுதந்திரமான செயல்களைக் கொண்ட ஒரே பாத்திரம்."
சோபியா பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவா உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர்? நகைச்சுவையின் ஆரம்பத்தில், அவள் ஒரு கெட்டுப்போன மாஸ்கோ இளம் பெண்ணாக நம் முன் தோன்றுகிறாள், அவளுடைய தந்தை பாவெல் அஃபனாசிவிச்சின் கூற்றுப்படி, "பிரெஞ்சு புத்தகங்களிலிருந்து தூங்க முடியாது." அவள் அடிபணிந்த மற்றும் பயமுறுத்தும் டாசிட்டரை அவள் ஆசைகள் மற்றும் விருப்பங்களுக்கு அடிபணியச் செய்கிறாள், தன் சொந்த அப்பாவி பெற்றோரை சாமர்த்தியமாக ஏமாற்றுகிறாள், இருப்பினும் அவன் அவளை ஒரு பொருத்தமற்ற வடிவத்தில் பிடிக்கும்போது, ​​அவள் ஒரு "தீர்க்கதரிசன" கனவை மிகவும் எளிதாகக் கண்டுபிடித்தாள்:

முதலில் பார்க்கிறேன்.
மலரும் புல்வெளியும் நானும் தேடிக்கொண்டிருந்தேன்
புல்
சில, உண்மையில் எனக்கு நினைவில் இல்லை.
திடீரென்று ஒரு நல்ல மனிதர், அவர்களில் ஒருவர்
நாம் ஒருவரையொருவர் பல நூற்றாண்டுகளாக அறிந்திருப்பதைப் போல பார்ப்போம்.
அவர் என்னுடன் இங்கே தோன்றினார்; மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் புத்திசாலி,
ஆனால் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர்... வறுமையில் பிறந்தவர் யார் தெரியுமா...

நான் அவரிடம் செல்ல விரும்புகிறேன் - நீங்கள் உங்களுடன் கொண்டு வாருங்கள்:
முனகல்கள், கர்ஜனைகள், சிரிப்புகள் மற்றும் விசில் அரக்கர்களுடன் நம்முடன் இருக்கிறார்கள்!
அவன் பின்னாலேயே கத்துகிறான்..!
எழுந்தான். - ஒருவர் கூறுகிறார்:
உங்கள் குரல்...

மோல்சலின் மீதான சோபியாவின் காதல், சாட்ஸ்கியின் தோற்றத்தை விடவும், மோல்சலின் தன்னை வெளிப்படுத்துவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கிரிபோடோவ் மூலம் கதையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. சாட்ஸ்கியும் சோபியாவும் ஒன்றாக வளர்ந்தார்கள், முதிர்ச்சியடைந்தார்கள், சோபியாவின் இளமைப் பருவக் காதலுக்கு விசுவாசமாக சாட்ஸ்கி நம்பிக்கை வைத்திருந்தார் என்பது வாசகருக்கு இன்னும் தெரியாது. பணிப்பெண் லிசாவுடன் கதாநாயகியின் முதல் உரையாடலில், எழுத்தாளர் சோபியாவின் அமைதியான மற்றும் அர்ப்பணிப்புடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரைப் பற்றிய அணுகுமுறையை மிகவும் சிற்றின்ப தொனியில் விவரிக்கிறார்:

அவர் உங்கள் கையை எடுத்து உங்கள் இதயத்தில் அழுத்துகிறார்,
அவர் தனது ஆன்மாவின் ஆழத்திலிருந்து பெருமூச்சு விடுவார்,
ஒரு இலவச வார்த்தை அல்ல, அதனால் இரவு முழுவதும் கடந்து செல்கிறது,
கைகோர்த்து, அவன் கண்களை என்னிடமிருந்து எடுக்கவில்லை...

இருப்பினும், ஒரு காதல் பெண் உருவத்தின் முதல் தோற்றம் மிகவும் ஏமாற்றும். கிளாசிக்ஸின் பாரம்பரிய நகைச்சுவையில் இளம் கதாநாயகி, ஒரு விதியாக, எளிமையான மற்றும் முற்றிலும் தெளிவற்ற பாத்திரத்தை வகிக்கிறார். இந்த வேலை முன்னேறும்போது, ​​​​சோபியா இந்த கருத்துடன் பொருந்தவில்லை என்பதை வாசகர் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார். ஏற்கனவே சாட்ஸ்கியை சந்தித்த பிறகு, பிரெஞ்சு காதல் நாவல்களில் வளர்க்கப்பட்ட அந்த உணர்ச்சிகரமான பெண்ணின் தடயமே இல்லை. ஒரு குளிர் மாஸ்கோ பெண், உயர் சமூக தொடர்பு பழக்கவழக்கங்கள், எந்த வெளிப்படையான மற்றும் மனித அரவணைப்பையும் கூட தவிர்த்து, முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் பேசுகிறார். "ஓ, சாட்ஸ்கி, நான் உன்னைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்" என்று சித்திரவதை செய்யப்பட்டவர்களில் இருந்து, "ஒரு மனிதன் அல்ல, ஒரு பாம்பு!" என்று கோபமான, எஃகு நிறமுள்ளவனுக்கு மிகக் குறைந்த நேரமே செல்கிறது. வாசகன் குழப்பத்தில் இருக்கிறான். கதாநாயகியின் உண்மையான சாரம் என்ன? கிரிபோடோவ் வேண்டுமென்றே அவரை சோபியாவின் முகத்தை அயராது உற்றுப் பார்க்கவும், மர்மத்தின் முக்காடு மூடியதாகவும், பதில் இல்லாத கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயற்சிக்கிறார் என்றும் தெரிகிறது.
குதிரையிலிருந்து மோல்சலின் முட்டாள்தனமாக விழுந்ததால் சோபியா மயக்கமடைந்த காட்சி வாசகரை மீண்டும் தவறாக வழிநடத்துகிறது. இதற்குப் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை இப்போது உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது. ஒன்று மோல்சலின் மீதான காதல் மிகவும் பெரியது மற்றும் வார்த்தைகள்: “ஆ! என் கடவுளே! விழுந்து, தன்னைத்தானே கொன்றான்!'' ஆன்மாவின் அழுகை உள்ளது, விரக்தியின் கூண்டில் காயமடைந்த பறவையாக அடிக்கிறது, அல்லது சோபியா வெறுமனே எரிச்சலூட்டும் சாட்ஸ்கியை தொந்தரவு செய்ய முடிவு செய்தார், அவர் தனது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் ஆட்சியாளராக தன்னை முற்றிலும் நியாயமற்ற முறையில் கற்பனை செய்தார்.
கிரிபோயோடோவ் சோபியாவுக்கு ஒரு காதல், அன்பான இயல்பின் பாத்திரத்தை நியமித்திருந்தாலும், இங்கேயும் முழுமையான தெளிவு இல்லை. சோபியா ஏன் மோல்சலின் தேர்வு செய்தார்? ஆம், அவரைச் சமாளிப்பது மிகவும் வசதியானது, அவரைக் கட்டுப்படுத்த முடியும், அவர் கீழ்ப்படிதல் மற்றும் புகார் அற்றவர், "ஒரு கணவன்-பையன், ஒரு கணவன்-வேலைக்காரன்." ஆனால் இது கண்டிப்பாக நெகட்டிவ் கேரக்டர்தான். மேலும், அவர் "ஃபேமஸ் சொசைட்டி" யைச் சேர்ந்தவர் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தாலும், அங்கேயும் அவர் உரிய மரியாதைக்கு தகுதியற்றவர்: "... முனையில் மற்றும் வார்த்தைகளில் பணக்காரர் அல்ல," அவருக்கு இரண்டு திறமைகள் மட்டுமே உள்ளன - மிதமான மற்றும் துல்லியம். அவர் வேரற்றவர் மற்றும் காப்பகங்களில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளார். அத்தகைய நபர் ஒரு மரியாதைக்குரிய மாஸ்கோ ஜென்டில்மேனின் மகளுக்கு பொருந்தவில்லை. இதை சோபியா உணர்ந்தாள். எனவே, துல்லியமாக அதனால்தான் அவர் மோல்சலின் தேர்வு செய்கிறார், மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் அபத்தமான நம்பிக்கைகளை சவால் செய்தார். “வதந்திகள் எனக்கு என்ன தேவை? யார் விரும்புகிறாரோ, அவர் அதை நியாயந்தீர்க்கிறார், ”சோபியா வீசிய கருத்து அவரது முரண்பாடான தன்மையை சாட்ஸ்கியின் உருவத்துடன் இணைப்பது போல் தோன்றியது, அவர் உணர்வுபூர்வமாக தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் எதிர்க்கிறார் மற்றும் கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் ஓரத்தில் அவருக்காகக் காத்திருந்தார்.
ஆனால் சோபியா மிகவும் நயவஞ்சகமான பாத்திரத்தை திறமையாக நடித்தால் என்ன செய்வது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முழு நகைச்சுவையின் க்ளைமாக்ஸின் கடிகார வேலைகளைத் தொடங்கியவர், தற்செயலாக "அவர் மனதை விட்டு வெளியேறினார்" என்ற சொற்றொடரை விட்டுவிட்டு, சாட்ஸ்கியின் குணாதிசயத்தை வெளிப்படுத்தினார். ஒரு பனிப்பந்து போல, தவிர்க்கமுடியாமல் அளவு வளர்ந்து, மலைப்பகுதியில் இருந்து பனிச்சரிவு போல இறங்குகிறது, வதந்தி "Famus Society" உறுப்பினர்களிடையே பரவத் தொடங்கியது, இது ஒரு கண்டனத்திற்கு வழிவகுத்தது. சாட்ஸ்கி வெளியேறியதற்காகவும், பல வருடங்கள் அலைந்து திரிந்ததற்காகவும் சோபியா பழிவாங்கினாரா? அல்லது "பழைய" மற்றும் "புதிய" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான மோதலுக்கும், மோல்சலின் தரப்பில் காட்டிக் கொடுப்பதற்கும் அவள் ஒரு அப்பாவி பலியாகிவிட்டாளா? அநேகமாக, ஒரு டஜன் ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இருக்கும், மேலும் கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் கதாநாயகியின் உண்மையான முகத்தைச் சுற்றியுள்ள சர்ச்சை குறையாது.
I. A. Goncharov Griboyedov இன் Sofya Famusova ஐ புஷ்கினின் Tatyana Larina உடன் ஒப்பிட்டார்: "... அவள், தன் காதலில், Tatyana போலவே தன்னை விட்டுக்கொடுக்க தயாராக இருக்கிறாள்: இருவரும், தூக்கத்தில் நடப்பது போல், குழந்தைத்தனமான எளிமையில் வசீகரித்து அலைகிறார்கள்." அநேகமாக, அவர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் ஒரு தனித்துவமான நிலைப்பாட்டால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்: தெளிவாக ஒரு குறிப்பிட்ட சூழலைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் இன்னும் நடக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நின்று நடக்கும் அனைத்தையும் சிந்திக்கிறார்கள். அவர்கள் பலவீனமான பாலினத்தின் வலுவான பிரதிநிதிகள், மேலும் "அமைதியானவர்கள் உலகில் ஆனந்தமாக" இருக்கும்போது, ​​​​உலகத்தை இருளின் ராஜ்யமாக மாற்றுகிறார்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை பிரகாசமாக்கி, ஒரே "இருட்டில் ஒளியின் கதிர்" ஆகிறார்கள். இராச்சியம்."

எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடையே இன்னும் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தும் நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, நிச்சயமாக, சோபியா பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவா. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, நகைச்சுவையின் அனைத்து செயல்களையும் நிகழ்வுகளையும் ஊடுருவி, விமர்சகர்களை இரண்டு முகாம்களாகப் பிரித்தது. மிகவும் சமரசம் செய்ய முடியாத கதாநாயகியை மிக தீர்க்கமான முறையில் கண்டனம் செய்தார். குறிப்பாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் சோபியாவைப் பற்றி மிகவும் கூர்மையாகப் பேசினார்: "சோபியா கூர்மையாக கோடிட்டுக் காட்டப்படவில்லை - ஒரு வேசி, கூட்டத்தின் மாஸ்கோ உறவினர்."

சோபியா பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவா உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர்? நகைச்சுவையின் தொடக்கத்தில் அவள் தோன்றுகிறாள்

எங்களுக்கு முன் ஒரு கெட்டுப்போன மாஸ்கோ இளம் பெண் போல. அவள் அடிபணிந்த மற்றும் பயமுறுத்தும் மோல்கலினை அவள் ஆசைகள் மற்றும் விருப்பங்களுக்கு அடிபணியச் செய்கிறாள், தன் சொந்த அப்பாவியான பெற்றோரை சாமர்த்தியமாக ஏமாற்றுகிறாள், ஆயினும்கூட, அவன் அவளை ஒரு பொருத்தமற்ற வடிவத்தில் பிடிக்கும்போது, ​​அவள் ஒரு "தீர்க்கதரிசன" கனவை மிகவும் எளிதாகக் கண்டுபிடித்தாள்.

சோபியாவிற்கும் மோல்கலினுக்கும் இடையிலான காதல், சாட்ஸ்கியின் தோற்றத்தை விடவும், மோல்சலின் தன்னை வெளிப்படுத்துவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கிரிபோடோவ் மூலம் கதையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. சாட்ஸ்கியும் சோபியாவும் ஒன்றாக வளர்ந்தார்கள், முதிர்ச்சியடைந்தார்கள், சோபியாவின் இளமைப் பருவக் காதலுக்கு விசுவாசமாக சாட்ஸ்கி நம்பிக்கை வைத்திருந்தார் என்பது வாசகருக்கு இன்னும் தெரியாது. பணிப்பெண் லிசாவுடன் கதாநாயகியின் முதல் உரையாடலில், ஆசிரியர்

மிகவும் சிற்றின்ப தொனியில் அவர் சோபியாவின் அமைதியான மற்றும் அர்ப்பணிப்புடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரைப் பற்றிய அணுகுமுறையை விவரிக்கிறார்:

அவர் உங்கள் கையை எடுத்து உங்கள் இதயத்தில் அழுத்துவார்,

அவர் தனது ஆன்மாவின் ஆழத்திலிருந்து பெருமூச்சு விடுவார்,

ஒரு இலவச வார்த்தை அல்ல, அதனால் இரவு முழுவதும் கடந்து செல்கிறது,

கைகோர்த்து, அவன் கண்களை என்னிடமிருந்து எடுக்கவில்லை...

இருப்பினும், ஒரு காதல் பெண் உருவத்தின் முதல் தோற்றம் மிகவும் ஏமாற்றும். இந்த வேலை முன்னேறும்போது, ​​​​சோபியா இந்த கருத்துடன் பொருந்தவில்லை என்பதை வாசகர் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார். ஏற்கனவே சாட்ஸ்கியை சந்தித்த பிறகு, பிரெஞ்சு காதல் நாவல்களில் வளர்க்கப்பட்ட அந்த உணர்ச்சிகரமான பெண்ணின் தடயமே இல்லை. ஒரு குளிர் மாஸ்கோ பெண், உயர் சமூக தொடர்பு பழக்கவழக்கங்கள், எந்த வெளிப்படையான மற்றும் மனித அரவணைப்பையும் கூட தவிர்த்து, முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் பேசுகிறார். சித்திரவதை செய்யப்பட்ட "ஓ, சாட்ஸ்கி, நான் உங்களைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்" என்பதிலிருந்து கோபமான, எஃகு நிறமுள்ள "மனிதன் அல்ல, பாம்பு!" வரை மிகக் குறைந்த நேரமே கடந்து செல்கிறது. வாசகன் குழப்பத்தில் இருக்கிறான். கதாநாயகியின் உண்மையான சாரம் என்ன?

கிரிபோடோவ் வேண்டுமென்றே அவரை சோபியாவின் முகத்தை அயராது உற்றுப் பார்க்கவும், மர்மத்தின் முக்காடு மூடியதாகவும், பதில் இல்லாத கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயற்சிக்கிறார் என்றும் தெரிகிறது. குதிரையிலிருந்து மோல்சலின் முட்டாள்தனமாக விழுந்ததால் சோபியா மயக்கமடைந்த காட்சி வாசகரை மீண்டும் தவறாக வழிநடத்துகிறது. இதற்குப் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை இப்போது உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது. ஒருவேளை மோல்சலின் மீதான காதல் மிகவும் பெரியது. மற்றும் வார்த்தைகள் "ஆ! என் கடவுளே! விழுந்து தன்னைத்தானே கொன்றான்! ஆன்மாவின் அழுகை உள்ளது, விரக்தியின் கூண்டில் காயமடைந்த பறவையாக அடிக்கிறது, அல்லது சோபியா வெறுமனே எரிச்சலூட்டும் சாட்ஸ்கியை தொந்தரவு செய்ய முடிவு செய்தார், அவர் தனது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் ஆட்சியாளராக தன்னை முற்றிலும் நியாயமற்ற முறையில் கற்பனை செய்தார்.

சோபியா ஏன் மோல்சலின் தேர்வு செய்தார்? ஆம், அவரைச் சமாளிப்பது மிகவும் வசதியானது, அவரைக் கட்டுப்படுத்த முடியும், அவர் கீழ்ப்படிதல் மற்றும் புகார் அற்றவர், "கணவன் ஒரு பையன், கணவன் ஒரு வேலைக்காரன்." ஆனால் அத்தகைய நபர் ஒரு மரியாதைக்குரிய மாஸ்கோ ஜென்டில்மேனின் மகளுக்கு பொருந்தவில்லை. இதை சோபியா உணர்ந்தாள். எனவே, துல்லியமாக அதனால்தான் அவர் மோல்சலின் தேர்வு செய்கிறார், மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் அபத்தமான நம்பிக்கைகளை சவால் செய்தார்.

ஆனால் சோபியா மிகவும் நயவஞ்சகமான பாத்திரத்தை திறமையாக நடித்தால் என்ன செய்வது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முழு நகைச்சுவையின் க்ளைமாக்ஸின் கடிகார வேலைகளைத் தொடங்கியவர், தற்செயலாக "அவர் மனதை விட்டு வெளியேறினார்" என்ற சொற்றொடரை விட்டுவிட்டு, சாட்ஸ்கியின் குணாதிசயத்தை வெளிப்படுத்தினார். ஒரு பனிப்பந்து போல, தவிர்க்க முடியாமல் பனிச்சரிவு போன்ற அளவு வளர்ந்து, மலைப்பகுதியில் இருந்து இறங்கியது, வதந்தி "Famus" சமூகத்தின் உறுப்பினர்களிடையே பரவத் தொடங்கியது, இது ஒரு கண்டனத்திற்கு வழிவகுத்தது.

கிரிபோடோவ் ஏ. எஸ்.

தலைப்பில் ஒரு படைப்பில் ஒரு கட்டுரை: "யார் உங்களை அவிழ்ப்பார்கள்!" (A. S. Griboedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் சோபியாவின் புதிர்.)

கடந்த நூற்று எழுபத்தெட்டு ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்ட A. S. Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" பற்றிய பல விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் குறிப்புகளில், ஒரே யோசனையை மிகத் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் காணலாம்: இந்த வேலை மிகவும் தெளிவற்றது. ஒரு "புதிய உருவாக்கம் கொண்ட மனிதன்" மற்றும் "Famus Society" மூலம் அழுகிப்போன உறவுகளின் வெளிப்படையான பிரச்சனையின் வெளிப்படையான உறுதியான போதிலும், எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் ஒரு மர்மமான மற்றும் சில நேரங்களில் முரண்பாடான படங்களின் தன்மையை இழக்கக்கூடாது. பின்புலத்திற்குத் தள்ளப்பட்டு, அதிக பிரகாச வேலைகளுக்காக மட்டுமே கதையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இந்த நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, இன்றுவரை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடையே சர்ச்சையை ஏற்படுத்துகிறது, நிச்சயமாக, சோபியா பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவா.
பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, நகைச்சுவையின் அனைத்து செயல்களையும் நிகழ்வுகளையும் ஊடுருவி, விமர்சகர்களை இரண்டு முகாம்களாகப் பிரித்தது. மிகவும் சமரசம் செய்ய முடியாத கதாநாயகியை மிக தீர்க்கமான முறையில் கண்டனம் செய்தார். குறிப்பாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் சோபியாவைப் பற்றி மிகவும் கூர்மையாகப் பேசினார்: "சோபியா கூர்மையாக கோடிட்டுக் காட்டப்படவில்லை - ஒரு வேசி அல்லது மாஸ்கோ உறவினர்." வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி அதே கண்ணோட்டத்தைக் கடைப்பிடித்தார்: "ஒரு பெண்ணின் கண்ணியத்தின் அளவு அவள் நேசிக்கும் ஆணாக இருக்கலாம்." கதாநாயகிகளின் அசல் தன்மையால் தாக்கப்பட்டு, அவர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்தினர். எனவே, "ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்" என்ற கட்டுரையில் I. A. கோன்சரோவ் எழுதினார்: "அவளுடைய சொந்த, தனிப்பட்ட உடலியல், அவளது சொந்த ஏதாவது மறைக்கப்பட்டுள்ளது, சூடான, மென்மையானது, கனவும் கூட. அவளுக்கு கொஞ்சம் ஆற்றல் இருக்கிறது." B. Goller இன் வார்த்தைகள் இன்னும் தீர்க்கமானவை: "இதுவே முற்றிலும் சுதந்திரமான மற்றும் சுதந்திரமான செயல்களைக் கொண்ட ஒரே பாத்திரம்."
சோபியா பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவா உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர்? நகைச்சுவையின் ஆரம்பத்தில், அவள் ஒரு கெட்டுப்போன மாஸ்கோ இளம் பெண்ணாக நம் முன் தோன்றுகிறாள், அவளுடைய தந்தை பாவெல் அஃபனாசிவிச்சின் கூற்றுப்படி, "பிரெஞ்சு புத்தகங்களிலிருந்து தூங்க முடியாது." அவள் அடிபணிந்த மற்றும் பயமுறுத்தும் டாசிட்டரை அவள் ஆசைகள் மற்றும் விருப்பங்களுக்கு அடிபணியச் செய்கிறாள், தன் சொந்த அப்பாவி பெற்றோரை சாமர்த்தியமாக ஏமாற்றுகிறாள், இருப்பினும் அவன் அவளை ஒரு பொருத்தமற்ற வடிவத்தில் பிடிக்கும்போது, ​​அவள் ஒரு "தீர்க்கதரிசன" கனவை மிகவும் எளிதாகக் கண்டுபிடித்தாள்:

என்னை அனுமதியுங்கள். பார்க்கவா? முதலில்
மலரும் புல்வெளியும் நானும் தேடிக்கொண்டிருந்தேன்
புல்
சில, உண்மையில் எனக்கு நினைவில் இல்லை.
திடீரென்று ஒரு நல்ல மனிதர், அவர்களில் ஒருவர்
நாம் ஒருவரையொருவர் பல நூற்றாண்டுகளாக அறிந்திருப்பதைப் போல பார்ப்போம்.
அவர் என்னுடன் இங்கே தோன்றினார்; மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் புத்திசாலி,
ஆனால் பயந்தவர். வறுமையில் பிறந்தவர் யார் என்று உங்களுக்குத் தெரியும்.

நான் அவரிடம் செல்ல விரும்புகிறேன் - நீங்கள் உங்களுடன் கொண்டு வாருங்கள்:
முனகல்கள், கர்ஜனைகள், சிரிப்புகள் மற்றும் விசில் அரக்கர்களுடன் நம்முடன் இருக்கிறார்கள்!
அவன் பின்னால் கத்துகிறான்!
எழுந்தான். - ஒருவர் கூறுகிறார்:
உங்கள் குரல் இருந்தது.

மோல்சலின் மீதான சோபியாவின் காதல், சாட்ஸ்கியின் தோற்றத்தை விடவும், மோல்சலின் தன்னை வெளிப்படுத்துவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கிரிபோடோவ் மூலம் கதையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. சாட்ஸ்கியும் சோபியாவும் ஒன்றாக வளர்ந்தார்கள், முதிர்ச்சியடைந்தார்கள், சோபியாவின் இளமைப் பருவக் காதலுக்கு விசுவாசமாக சாட்ஸ்கி நம்பிக்கை வைத்திருந்தார் என்பது வாசகருக்கு இன்னும் தெரியாது. பணிப்பெண் லிசாவுடன் கதாநாயகியின் முதல் உரையாடலில், எழுத்தாளர் சோபியாவின் அமைதியான மற்றும் அர்ப்பணிப்புடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரைப் பற்றிய அணுகுமுறையை மிகவும் சிற்றின்ப தொனியில் விவரிக்கிறார்:

அவர் உங்கள் கையை எடுத்து உங்கள் இதயத்தில் அழுத்துகிறார்,
அவர் தனது ஆன்மாவின் ஆழத்திலிருந்து பெருமூச்சு விடுவார்,
ஒரு இலவச வார்த்தை அல்ல, அதனால் இரவு முழுவதும் கடந்து செல்கிறது,
கைகோர்த்து, அவன் கண்களை என்னிடமிருந்து எடுக்கவில்லை.

இருப்பினும், ஒரு காதல் பெண் உருவத்தின் முதல் தோற்றம் மிகவும் ஏமாற்றும். கிளாசிக்ஸின் பாரம்பரிய நகைச்சுவையில் இளம் கதாநாயகி, ஒரு விதியாக, எளிமையான மற்றும் முற்றிலும் தெளிவற்ற பாத்திரத்தை வகிக்கிறார். இந்த வேலை முன்னேறும்போது, ​​​​சோபியா இந்த கருத்துடன் பொருந்தவில்லை என்பதை வாசகர் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார். ஏற்கனவே சாட்ஸ்கியை சந்தித்த பிறகு, பிரெஞ்சு காதல் நாவல்களில் வளர்க்கப்பட்ட அந்த உணர்ச்சிகரமான பெண்ணின் தடயமே இல்லை. ஒரு குளிர் மாஸ்கோ பெண், உயர் சமூக தொடர்பு பழக்கவழக்கங்கள், எந்த வெளிப்படையான மற்றும் மனித அரவணைப்பையும் கூட தவிர்த்து, முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் பேசுகிறார். "ஓ, சாட்ஸ்கி, நான் உன்னைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்" என்று சித்திரவதை செய்யப்பட்டவர்களில் இருந்து, "ஒரு மனிதன் அல்ல, ஒரு பாம்பு!" என்று கோபமான, எஃகு நிறமுள்ளவனுக்கு மிகக் குறைந்த நேரமே செல்கிறது. வாசகன் குழப்பத்தில் இருக்கிறான். கதாநாயகியின் உண்மையான சாரம் என்ன? கிரிபோடோவ் வேண்டுமென்றே அவரை சோபியாவின் முகத்தை அயராது உற்றுப் பார்க்கவும், மர்மத்தின் முக்காடு மூடியதாகவும், பதில் இல்லாத கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயற்சிக்கிறார் என்றும் தெரிகிறது.
குதிரையிலிருந்து மோல்சலின் முட்டாள்தனமாக விழுந்ததால் சோபியா மயக்கமடைந்த காட்சி வாசகரை மீண்டும் தவறாக வழிநடத்துகிறது. இதற்குப் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை இப்போது உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது. ஒன்று மோல்சலின் மீதான காதல் மிகவும் பெரியது மற்றும் வார்த்தைகள்: “ஆ! என் கடவுளே! விழுந்து, தன்னைத்தானே கொன்றான்!'' ஆன்மாவின் அழுகை உள்ளது, விரக்தியின் கூண்டில் காயமடைந்த பறவையாக அடிக்கிறது, அல்லது சோபியா வெறுமனே எரிச்சலூட்டும் சாட்ஸ்கியை தொந்தரவு செய்ய முடிவு செய்தார், அவர் தனது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் ஆட்சியாளராக தன்னை முற்றிலும் நியாயமற்ற முறையில் கற்பனை செய்தார்.
கிரிபோயோடோவ் சோபியாவுக்கு ஒரு காதல், அன்பான இயல்பின் பாத்திரத்தை நியமித்திருந்தாலும், இங்கேயும் முழுமையான தெளிவு இல்லை. சோபியா ஏன் மோல்சலின் தேர்வு செய்தார்? ஆம், அவரைச் சமாளிப்பது மிகவும் வசதியானது, அவரைக் கட்டுப்படுத்த முடியும், அவர் கீழ்ப்படிதல் மற்றும் புகார் அற்றவர், "ஒரு கணவன்-பையன், ஒரு கணவன்-வேலைக்காரன்." ஆனால் இது கண்டிப்பாக நெகட்டிவ் கேரக்டர்தான். மேலும், அவர் "ஃபேமஸ் சொசைட்டி" யைச் சேர்ந்தவர் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தாலும், அங்கும் அவருக்கு உரிய மரியாதை இல்லை: "... வார்த்தைகளில் பணக்காரர் அல்ல," அவருக்கு இரண்டு திறமைகள் மட்டுமே உள்ளன - மிதமான மற்றும் துல்லியம். அவர் வேரற்றவர் மற்றும் காப்பகங்களில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளார். அத்தகைய நபர் ஒரு மரியாதைக்குரிய மாஸ்கோ ஜென்டில்மேனின் மகளுக்கு பொருந்தவில்லை. இதை சோபியா உணர்ந்தாள். எனவே, துல்லியமாக அதனால்தான் அவர் மோல்சலின் தேர்வு செய்கிறார், மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் அபத்தமான நம்பிக்கைகளை சவால் செய்தார். “வதந்திகள் எனக்கு என்ன தேவை? யார் விரும்புகிறாரோ, அவர் அதை நியாயந்தீர்க்கிறார், ”சோபியா வீசிய கருத்து அவரது முரண்பாடான தன்மையை சாட்ஸ்கியின் உருவத்துடன் இணைப்பது போல் தோன்றியது, அவர் உணர்வுபூர்வமாக தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் எதிர்க்கிறார் மற்றும் கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் ஓரத்தில் அவருக்காகக் காத்திருந்தார்.
ஆனால் சோபியா மிகவும் நயவஞ்சகமான பாத்திரத்தை திறமையாக நடித்தால் என்ன செய்வது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முழு நகைச்சுவையின் க்ளைமாக்ஸின் கடிகார வேலைகளைத் தொடங்கியவர், தற்செயலாக "அவர் மனதை விட்டு வெளியேறினார்" என்ற சொற்றொடரை விட்டுவிட்டு, சாட்ஸ்கியின் குணாதிசயத்தை வெளிப்படுத்தினார். ஒரு பனிப்பந்து போல, தவிர்க்கமுடியாமல் அளவு வளர்ந்து, மலைப்பகுதியில் இருந்து பனிச்சரிவு போல இறங்குகிறது, வதந்தி "Famus Society" உறுப்பினர்களிடையே பரவத் தொடங்கியது, இது ஒரு கண்டனத்திற்கு வழிவகுத்தது. சாட்ஸ்கி வெளியேறியதற்காகவும், பல வருடங்கள் அலைந்து திரிந்ததற்காகவும் சோபியா பழிவாங்கினாரா? அல்லது "பழைய" மற்றும் "புதிய" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான மோதலுக்கும், மோல்சலின் தரப்பில் காட்டிக் கொடுப்பதற்கும் அவள் ஒரு அப்பாவி பலியாகிவிட்டாளா? அநேகமாக, ஒரு டஜன் ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இருக்கும், மேலும் கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் கதாநாயகியின் உண்மையான முகத்தைச் சுற்றியுள்ள சர்ச்சை குறையாது.
I. A. Goncharov Griboyedov இன் Sofya Famusova ஐ புஷ்கினின் Tatyana Larina உடன் ஒப்பிட்டார்: ". அவளது காதலில், Tatyana போலவே தன்னை விட்டுக்கொடுக்க அவள் தயாராக இருக்கிறாள்: இருவரும், தூக்கத்தில் நடப்பது போல், குழந்தைத்தனமான எளிமையில் வசீகரித்து அலைகிறார்கள்." அநேகமாக, அவர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் ஒரு தனித்துவமான நிலைப்பாட்டால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்: தெளிவாக ஒரு குறிப்பிட்ட சூழலைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் இன்னும் நடக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நின்று நடக்கும் அனைத்தையும் சிந்திக்கிறார்கள். அவர்கள் பலவீனமான பாலினத்தின் வலுவான பிரதிநிதிகள், மேலும் "அமைதியானவர்கள் உலகில் ஆனந்தமாக" இருக்கும்போது, ​​​​உலகத்தை இருளின் ராஜ்யமாக மாற்றுகிறார்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை பிரகாசமாக்கி, ஒரே "இருட்டில் ஒளியின் கதிர்" ஆகிறார்கள். இராச்சியம்."