Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கடைசி உன்னதமானவர், அவர் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவைக் கைப்பற்றினார். எழுத்தாளர் தன்னைக் கருதினாலும், மாறாக, எல். டால்ஸ்டாய் மற்றும் துர்கனேவ் ஆகியோரின் தலைமுறைக்கு, வெரேசேவ் மற்றும் கோர்க்கியின் தலைமுறையைக் காட்டிலும்.

புனின் இவான் அலெக்ஸீவிச். சுயசரிதை சுருக்கமாக: இனத்தின் தோற்றம்

லிட்டில் வான்யா அக்டோபர் 1870 இல் வோரோனேஜில் பிறந்தார். அவருக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​​​குடும்பம் புட்டிர்கி பண்ணையில் வசிக்க குடிபெயர்ந்தது. அவரது குடும்பம் மிகவும் பழமையானது மற்றும் ஒரு காலத்தில் மிகவும் பணக்காரமானது. ஆனால் பெரியப்பாவிடமிருந்து வாரிசுகளுக்கு மிஞ்சியதெல்லாம் பண்ணைதான். புனின் குடும்பம் உன்னதமான தரத்தின்படி அடக்கமாக வாழ்ந்தது. வீட்டில் அதிகப்படியான காகிதம் கூட இல்லை என்றும் புத்தகங்கள் சிகரெட்டில் கிழிக்கப்பட்டதாகவும் எழுத்தாளரே நினைவு கூர்ந்தார். பல படைப்புகளைப் படித்து முடிக்க அவருக்கு நேரம் இல்லாததால் இது அவரை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது.

இவான் குறுகிய, குழந்தை பருவ பதிவுகள்

எழுத்தாளர் தனது முதல் மொழி அறிவு ஊழியர்களுக்கும் விவசாயிகளுக்கும் கடமைப்பட்டதாக நம்பினார். அவர்களின் பாடல்களும் கதைகளும்தான் அவரது குழந்தைத்தனமான உணர்வை ஊட்டியது. அவரது ஓய்வு நேரங்கள் அனைத்தும், அவர் ஜிம்னாசியத்தில் நுழையும் வரை, இவான் ஒரு காலத்தில் தனது குடும்பத்தைச் சேர்ந்த முன்னாள் செர்ஃப்களுடன் செலவிட்டார், இப்போது அண்டை கிராமங்களில் வசித்து வந்தார். அவர் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையை நன்கு அறிந்திருந்தார், அது பின்னர் "கிராமம்" கதையில் பிரதிபலித்தது.

A. இன் சுருக்கமான சுயசரிதை: வீட்டுக் கல்வி

இது மிகவும் அசாதாரண நபரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. ஆசிரியர் பெருமக்களின் தலைவரின் மகன். அவர் நன்கு படித்தவர், வயலின் வாசித்தார், ஓவியம் வரைவதில் விருப்பமுள்ளவர், பல மொழிகள் பேசுபவர். ஆனால் பின்னர் அவர் குடித்து இறந்தார், உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் அவருடனான அனைத்து உறவுகளையும் முறித்துக் கொண்டார், மேலும் அவர் அலைந்து திரிந்தார். வான்யாவுக்கு நன்றி, அவர் நீண்ட காலமாக புனின்ஸ் வீட்டில் இணைந்தார். ஆசிரியர் மிக விரைவாக சிறுவனுக்கு படிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார், மேலும் அவர் கவிதையின் மீது ஒரு அன்பைத் தூண்டினார், ஏனெனில் அவரே அதில் அலட்சியமாக இல்லை, அவர் கவிதையும் எழுதினார்.

I.A.Bunin இன் சுருக்கமான சுயசரிதை: மாவட்ட ஜிம்னாசியம் மற்றும் சுய கல்வி

இந்த கல்வி நிறுவனம் சிறுவனின் நினைவில் எந்த நல்ல நினைவுகளையும் விட்டு வைக்கவில்லை. ஒரு பண்ணையில் ஒரு இலவச வாழ்க்கையிலிருந்து உடற்பயிற்சிக் கூடத்தின் கடுமையான விதிகளுக்கு மாறுவது அவருக்கு மிகவும் வேதனையாக மாறியது. அவன் நம் கண் முன்னே உருக ஆரம்பித்தான். மேலும் அவரது முதல் காதல் அவரது நிலையை மேலும் மோசமாக்கியது. குடும்ப சபையில், அவர்கள் சிறுவனை ஜிம்னாசியத்திலிருந்து அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தனர். தோல்வியுற்ற படிப்புகளுக்குப் பிறகு, இவான் "ஆர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்" செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்தில் வேலை கிடைத்தது, முதலில் சரிபார்ப்பவராகவும், பின்னர் நாடக விமர்சகராகவும், பின்னர் முன்னணி கட்டுரைகளின் ஆசிரியராகவும் ஆனார். எதிர்காலத்தில், அவரது திறமை சுய கல்வி மற்றும் சுய கல்வியின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது. எழுத்தாளரின் தனித்துவமான நினைவகம் மற்றும் தெளிவான கற்பனை இதில் பெரும் பங்கு வகித்தன.

I.A.Bunin இன் சுருக்கமான சுயசரிதை: படைப்பு செயல்பாடு

அவரது முதல் கவிதைகளில், இவான் அலெக்ஸீவிச், தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம், புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவைப் பின்பற்றினார். விரைவில் அவர் தலையங்க அலுவலகத்தில் தனது சேவையை கைவிட்டு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கும், பின்னர் மாஸ்கோவிற்கும் சென்றார். அங்கு அவர் பால்மாண்ட், செக்கோவ் மற்றும் பிற பிரபலமான கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களை சந்தித்தார், அவர்களுடன் தொடர்பு கொண்டார், நிறைய எழுதினார். அங்கே, கடைசியாக அவருக்கு அங்கீகாரம் வருகிறது. I. A. Bunin இன் படைப்புகளின் முதல் தொகுதி 1902 இல் "அறிவு" என்ற பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்டது. அதே காலகட்டத்தில், அவர் புஷ்கின் பரிசைப் பெற்றார் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கௌரவ கல்வியாளர் ஆனார்.

I.A.Bunin இன் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு: குடியேற்றம்

புரட்சிகர தூண்டுதல்கள் எழுத்தாளருக்கு அந்நியமானவை அல்ல, ஆனால் நாட்டில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் சமூகத்தின் வாழ்க்கையை எவ்வாறு, எந்த திசையில் பிரதிபலிக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய அவரது கருத்துக்களுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. 1920 ஆம் ஆண்டில், "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" என்ற படைப்பில் நாட்டில் நிலவும் யதார்த்தத்தை புனின் நிராகரித்ததை அவர் பிரதிபலித்தார். வெளிநாட்டிலும் எழுத்தாளரின் பணி மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. அங்கு 1933 இல் இலக்கியத்திற்கான அவரது பங்களிப்பிற்காக அவருக்கு நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது. காலப்போக்கில், அவரது படைப்புகளும் தங்கள் தாய்நாட்டிற்கு திரும்பின. எழுத்தாளர் 1953 இல் பாரிஸில் இறந்தார் மற்றும் புகழ்பெற்ற செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ரஷ்ய எழுத்தாளர் மற்றும் கவிஞர், இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு பெற்றவர்

இவான் புனின்

குறுகிய சுயசரிதை

ஒரு ஏழ்மையான உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதியாக, புனின் ஆரம்பத்தில் ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் செய்தித்தாள்கள், அலுவலகங்கள், நிறைய பயணம் செய்தார். புனினின் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகளில் முதன்மையானது "எஸ்.யா. நாட்சனின் கல்லறைக்கு மேல்" (1887) கவிதை; முதல் கவிதைத் தொகுப்பு 1891 இல் Orel இல் வெளியிடப்பட்டது. 1903 ஆம் ஆண்டில், "இலை வீழ்ச்சி" புத்தகத்திற்காக புஷ்கின் பரிசைப் பெற்றார் மற்றும் "சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" இன் மொழிபெயர்ப்பு; 1909 ஆம் ஆண்டில், சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் 3வது மற்றும் 4வது தொகுதிகளுக்காக அவருக்கு இந்த விருது மீண்டும் வழங்கப்பட்டது. 1909 ஆம் ஆண்டில், இம்பீரியல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் சிறந்த இலக்கியப் பிரிவில் கௌரவ கல்வியாளராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1920 முதல் அவர் பிரான்சில் வாழ்ந்தார். அவர் "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" நாவல், "சுகோடோல்", "தி வில்லேஜ்", "மித்யாவின் காதல்", "தி லார்ட் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ", "ஈஸி ப்ரீதிங்", "அன்டோனோவ்ஸ்கி ஆப்பிள்ஸ்" ஆகிய கதைகளின் ஆசிரியர் ஆவார். டைரி உள்ளீடுகள் "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" மற்றும் பிற படைப்புகள். 1933 ஆம் ஆண்டில், இவான் புனின் "ரஷ்ய கிளாசிக்கல் உரைநடையின் மரபுகளை அவர் உருவாக்கும் கடுமையான திறமைக்காக" இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசை வென்றார். அவர் 1953 இல் இறந்தார் மற்றும் செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். புனினின் படைப்புகள் மீண்டும் மீண்டும் படமாக்கப்பட்டுள்ளன. எழுத்தாளரின் உருவம் அலெக்ஸி உச்சிடெல் "தி டைரி ஆஃப் ஹிஸ் வைஃப்" படத்தில் பொதிந்துள்ளது.

தோற்றம், குடும்பம்

ஒரு உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதி, இது 15 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது மற்றும் "அனைத்து ரஷ்ய பேரரசின் உன்னத குடும்பங்களின் பொது கோட்" (1797) இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளரின் உறவினர்களில் கவிஞர் அண்ணா புனினா, எழுத்தாளர் வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரம் மற்றும் அறிவியலின் பிற நபர்கள் இருந்தனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் தாத்தா - செமியோன் அஃபனாசிவிச் - மாநில ஆணாதிக்க கல்லூரியின் செயலாளராக பணியாற்றினார். தாத்தா - டிமிட்ரி செமியோனோவிச் - பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் பதவியில் இருந்து ராஜினாமா செய்தார். தாத்தா - நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் - சிவில் நீதிமன்றத்தின் வோரோனேஜ் அறையில் சிறிது காலம் பணியாற்றினார், பின்னர் அவர் சொத்துப் பிரிவிற்குப் பிறகு அந்த கிராமங்களில் விவசாயத்தில் ஈடுபட்டார்.

எழுத்தாளரின் தந்தை, நில உரிமையாளர் அலெக்ஸி நிகோலாவிச் புனின் (1827-1906), ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெறவில்லை: ஓரியோல் ஜிம்னாசியத்தின் முதல் வகுப்பை முடித்த பிறகு, அவர் தனது படிப்பை விட்டு வெளியேறினார், பதினாறு வயதில் அவருக்கு அலுவலகத்தில் வேலை கிடைத்தது. மாகாண உன்னத சபை. யெலெட்ஸ் போராளிக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக, அவர் கிரிமியன் பிரச்சாரத்தில் பங்கேற்றார். இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது தந்தையை நினைவுகூர்ந்தார், அவர் குறிப்பிடத்தக்க உடல் வலிமை, அதே நேரத்தில் சூடான மற்றும் தாராளமானவர்: "அவரது முழு உயிரினமும் ... அவரது பிரபுத்துவ தோற்றத்தின் உணர்வுடன் நிறைவுற்றது." இளமைப் பருவத்தில் இருந்து வேரூன்றிய படிப்பின் மீது வெறுப்பு இருந்தாலும், முதுமை வரை “கைக்கு வந்ததையெல்லாம் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் படித்தார்”.

1856 இல் பிரச்சாரத்திலிருந்து வீடு திரும்பிய அலெக்ஸி நிகோலாவிச் தனது உறவினர் லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா சுபரோவாவை (1835 (?) - 1910) மணந்தார். ஆற்றல் மிக்க, சுபாவமுள்ள கணவருக்கு மாறாக (எழுத்தாளரின் சாட்சியத்தின்படி, "சில சமயங்களில் அவர் பயங்கரமாகக் குடித்தார், இருப்பினும் ... ஒரு குடிகாரரின் பொதுவான பண்பு இல்லை"), அவர் ஒரு சாந்தமான, மென்மையான, பக்தியுள்ள பெண்; இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு அவளது அபிப்ராயம் கொடுக்கப்பட்டிருக்கலாம். 1857 ஆம் ஆண்டில், முதல் பிறந்த மகன், ஜூலியஸ், குடும்பத்தில் தோன்றினார், 1858 இல், மகன் யூஜின். மொத்தத்தில், லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஒன்பது குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், அவர்களில் ஐந்து பேர் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தனர்.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

இவான் அலெக்ஸீவிச் அக்டோபர் 10, 1870 அன்று வோரோனேஜில், போல்ஷாயா டுவோரியன்ஸ்காயா தெருவில் உள்ள வீடு எண் 3 இல் பிறந்தார், இது மாகாண செயலாளர் அன்னா ஜெர்மானோவ்ஸ்காயாவுக்கு சொந்தமானது, அவர் குத்தகைதாரர்களுக்கு அறைகளை வாடகைக்கு எடுத்தார். புனின் குடும்பம் 1867 இல் கிராமத்திலிருந்து நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தது, அவர்களின் மூத்த மகன்களான ஜூலியா மற்றும் யூஜினுக்கு ஜிம்னாசியம் கல்வி கற்பிக்கப்பட்டது. எழுத்தாளர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தபடி, அவரது குழந்தை பருவ நினைவுகள் புஷ்கினுடன் தொடர்புடையவை, அவரது கவிதைகள் வீட்டில் உள்ள அனைவராலும் சத்தமாக வாசிக்கப்பட்டன - பெற்றோர் மற்றும் சகோதரர்கள் இருவரும். நான்கு வயதில், புனினும் அவரது பெற்றோரும் யெலெட்ஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள புட்டிர்கி பண்ணையில் உள்ள குடும்ப தோட்டத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர். ஆசிரியருக்கு நன்றி - மாஸ்கோ பல்கலைக்கழக மாணவர் நிகோலாய் ஒசிபோவிச் ரோமாஷ்கோவ் - சிறுவன் வாசிப்புக்கு அடிமையானான்; வீட்டுக் கல்வியில் மொழி கற்பித்தல் (லத்தீன் மீது ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவம்) மற்றும் வரைதல் ஆகியவை அடங்கும். புனின் சொந்தமாகப் படித்த முதல் புத்தகங்களில் ஹோமரின் ஒடிஸி மற்றும் ஆங்கிலக் கவிதைத் தொகுப்பு ஆகியவை அடங்கும்.

1881 கோடையில், அலெக்ஸி நிகோலாவிச் தனது இளைய மகனை யெலெட்ஸ்க் ஆண்கள் ஜிம்னாசியத்திற்கு அழைத்து வந்தார். இயக்குனருக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு மனுவில், தந்தை எழுதினார்: "உங்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட கல்வி நிறுவனத்தில் என் மகன் இவான் புனினுக்கு கல்வி கற்பிக்க விரும்புகிறேன்"; ஒரு கூடுதல் ஆவணத்தில், "கற்றுக்கொள்வதற்கான உரிமைக்கு" சரியான நேரத்தில் பணம் செலுத்துவதாகவும், சிறுவன் வசிக்கும் இடத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் குறித்து அறிவிப்பதாகவும் அவர் உறுதியளித்தார். நுழைவுத் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, புனின் 1 ஆம் வகுப்பில் சேர்ந்தார். முதலில், இவான் அலெக்ஸீவிச், தனது நண்பர் யெகோர் ஜாகரோவுடன் சேர்ந்து, யெலெட்ஸ் முதலாளித்துவ பியாக்கின் வீட்டில் வசித்து வந்தார், அவர் ஒவ்வொரு குத்தகைதாரர்களிடமிருந்தும் ஒரு மாதத்திற்கு 15 ரூபிள் எடுத்தார். பின்னர், பள்ளி மாணவர் ஒரு குறிப்பிட்ட கல்லறை சிற்பிக்கு சென்றார், பின்னர் இரண்டு முறை வீட்டை மாற்றினார். கல்விப் பாடத்தில், புனின் கணிதத்திற்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தார் - அவர் தனது மூத்த சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஒன்றில், இந்த பாடத்தில் தேர்வு அவருக்கு "மிகவும் பயங்கரமானது" என்று குறிப்பிட்டார்.

ஜிம்னாசியத்தில் படிப்பது 1886 குளிர்காலத்தில் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு முடிந்தது. விடுமுறையில் தனது பெற்றோருக்குச் சென்றதால், அவர் தனது தோட்டமான ஓசர்கிக்கு குடிபெயர்ந்தார், அவர் யெலெட்ஸுக்குத் திரும்ப வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார். வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தில், "கிறிஸ்துமஸ் விடுப்பில்" வராததற்காக புனினை ஜிம்னாசியத்தில் இருந்து ஆசிரியர் கவுன்சில் வெளியேற்றியது. அப்போதிருந்து, பொலிஸ் மேற்பார்வையின் கீழ் ஓசர்கிக்கு நாடுகடத்தப்பட்ட ஜூலியஸ் அவரது வீட்டு ஆசிரியரானார். மூத்த சகோதரர், கணிதம் இளையவர்களுக்கு நிராகரிப்பை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை உணர்ந்து, தனது முக்கிய கற்பித்தல் முயற்சிகளை மனிதநேயத்தில் கவனம் செலுத்தினார்.

புனினின் முதல் இலக்கிய சோதனைகள் இந்த காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை - அவர் ஜிம்னாசியம் ஆண்டுகளில் இருந்து கவிதை எழுதினார், மேலும் பதினைந்து வயதில் அவர் "பொழுதுபோக்கு" நாவலை இயற்றினார், இது எந்த பதிப்பிலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. 1887 குளிர்காலத்தில், அவரது இலக்கிய சிலைகளில் ஒருவரான கவிஞர் செமியோன் நாட்சன் இறந்துவிட்டார் என்பதை அறிந்ததும், இவான் அலெக்ஸீவிச் ரோடினா பத்திரிகைக்கு பல கவிதைகளை அனுப்பினார். அவற்றில் ஒன்று, "S. Ya. Nadson கல்லறைக்கு மேல்", பிப்ரவரி இதழில் வெளியிடப்பட்டது. மற்றொன்று - "கிராமத்து பிச்சைக்காரன்" - மே இதழில் வெளிவந்தது. பின்னர், எழுத்தாளர் நினைவு கூர்ந்தார்: "காலை, நான் தபால் நிலையத்திலிருந்து ஓசர்கிக்கு இந்த எண்ணுடன் நடந்தபோது, ​​​​பள்ளத்தாக்கின் பனி அல்லிகளை காடுகளின் வழியாக கிழித்து, தொடர்ந்து என் வேலையை மீண்டும் படித்தேன், நான் ஒருபோதும் மறக்க மாட்டேன்."

"ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்". அலைந்து திரிவது

ஜனவரி 1889 இல், ஆர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் வெளியீட்டாளர், நடேஷ்டா செமியோனோவா, புனினை தனது செய்தித்தாளில் உதவி ஆசிரியர் பதவிக்கு அழைத்தார். ஒப்புக்கொள்வதற்கு அல்லது மறுப்பதற்கு முன், இவான் அலெக்ஸீவிச் யூலியுடன் கலந்தாலோசிக்க முடிவு செய்தார், அவர் ஓசெர்கியை விட்டு வெளியேறி கார்கோவுக்குச் சென்றார். எனவே எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் அலைந்து திரிந்த காலம் தொடங்கியது. கார்கோவில், புனின் தனது சகோதரருடன் குடியேறினார், அவர் ஜெம்ஸ்டோ கவுன்சிலில் ஒரு எளிய வேலையைக் கண்டுபிடிக்க உதவினார். சம்பளத்தைப் பெற்ற பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் கிரிமியாவுக்குச் சென்றார், யால்டா, செவாஸ்டோபோலுக்குச் சென்றார். அவர் இலையுதிர்காலத்தில் மட்டுமே ஓரியோல் செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்திற்குத் திரும்பினார்.

அந்த நேரத்தில், வர்வாரா பாஷ்செங்கோ (1870-1918) ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்கின் சரிபார்ப்பாளராக பணியாற்றினார், அவரை ஆராய்ச்சியாளர்கள் முதல் - "திருமணமாகாத" - எழுத்தாளரின் மனைவி என்று அழைக்கிறார்கள். அவர் யெலெட்ஸ் பெண் ஜிம்னாசியத்தின் ஏழு வகுப்புகளில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் "ரஷ்ய மொழியின் சிறப்பு ஆய்வுக்காக" கூடுதல் படிப்பில் நுழைந்தார். தனது சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச், வர்வராவை முதன்முதலில் சந்தித்தபோது - "உயரமான, மிக அழகான அம்சங்களுடன், பின்ஸ்-நெஸில்" - அவருக்கு மிகவும் திமிர்பிடித்த மற்றும் விடுதலையான பெண்ணாகத் தோன்றியது; பின்னர் அவர் அவளை ஒரு அறிவார்ந்த, சுவாரசியமான உரையாடல்வாதியாக வகைப்படுத்தினார்.

காதலர்களுக்கிடையேயான உறவு கடினமாக இருந்தது: வர்வாராவின் தந்தை புனினை தனது வருங்கால மருமகனாகப் பார்க்க மறுத்துவிட்டார், மேலும் அது அன்றாட கோளாறுகளால் சுமையாக இருந்தது. அந்த நேரத்தில் அவரது குடும்பத்தின் நிதி நிலைமை ஆபத்தானது, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் பெற்றோர், புட்டிர்காவை விற்று, ஓசர்கியை தங்கள் மகன் யெவ்ஜெனியிடம் ஒப்படைத்தனர், உண்மையில் பிரிந்தனர்; புனினின் தங்கை மரியாவின் சாட்சியத்தின்படி, அவர்கள் சில நேரங்களில் "ரொட்டி இல்லாமல் முழுமையாக அமர்ந்தனர்." இவான் அலெக்ஸீவிச் யூலியாவுக்கு எழுதினார், அவர் பணத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து சிந்திக்கிறார்: "என்னிடம் ஒரு பைசா இல்லை, என்னிடம் ஒரு பைசா இல்லை, என்னால் ஏதாவது எழுத முடியாது, நான் விரும்பவில்லை."

1892 ஆம் ஆண்டில், இவான் அலெக்ஸீவிச் பொல்டாவாவுக்குச் சென்றார், அங்கு ஜூலியாவின் உதவியுடன் மாகாண சபையின் புள்ளிவிவரத் துறையில் வேலை கிடைத்தது. விரைவில் வர்வராவும் அங்கு வந்தார். ஒரு புதிய இடத்தில் ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்கும் முயற்சி தோல்வியடைந்தது: புனின் ஜனரஞ்சக வட்டங்களின் பிரதிநிதிகளுடன் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், டால்ஸ்டாயன்களுடன் தொடர்புகொண்டு, பயணம் செய்தார். நவம்பர் 1894 இல், பாஷ்செங்கோ பொல்டாவாவை விட்டு வெளியேறினார், ஒரு குறிப்பை விட்டுவிட்டார்: "நான் செல்கிறேன், வான்யா, என்னை தைரியமாக நினைவில் கொள்ளாதே." இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது காதலியிடமிருந்து பிரிவை மிகவும் கடினமாக சகித்துக் கொண்டார், அவரது மூத்த சகோதரர்கள் அவரது உயிருக்கு தீவிரமாக பயந்தனர். அவர்களுடன் யெலெட்ஸுக்குத் திரும்பி, புனின் வர்வாராவின் வீட்டிற்கு வந்தார், ஆனால் தாழ்வாரத்தில் வெளியே வந்த பெண்ணின் உறவினர் ஒருவர் அவளுடைய முகவரி யாருக்கும் தெரியாது என்று கூறினார். எழுத்தாளரும் நடிகருமான ஆர்சனி பிபிகோவின் மனைவியான பாஷ்செங்கோ, 1918 இல் காசநோயால் இறந்தார். ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, அவளுடனான உறவு புனினின் கற்பனையான சுயசரிதைகளில் - குறிப்பாக, "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" நாவலில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது.

இலக்கிய சூழலில் நுழைவது. முதல் திருமணம்

இளம் புனினை அறிந்தவர்கள் அவரை ஒரு மனிதராக வகைப்படுத்தினர், அதில் நிறைய "வாழ்க்கையின் வலிமை, வாழ்க்கை தாகம்" இருந்தது. அந்த நேரத்தில் ஒரே கவிதைத் தொகுப்பின் ஆசிரியரான ஆர்வமுள்ள கவிஞருக்கு (1891 இல் 1250 பிரதிகள் புழக்கத்தில் ஓரெலில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ஆர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் சந்தாதாரர்களுக்கு இலவசமாக அனுப்பப்பட்டது) விரைவாக நுழைவதற்கு இந்த குணங்கள் உதவியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்யாவின் இலக்கிய வட்டங்கள். ஜனவரி 1895 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச், பொல்டாவாவில் சேவையை விட்டு வெளியேறி, முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். தலைநகரில் செலவழித்த இரண்டு வாரங்களுக்குள், அவர் விமர்சகர் நிகோலாய் மிகைலோவ்ஸ்கி, விளம்பரதாரர் செர்ஜி கிரிவென்கோ, கவிஞர் கான்ஸ்டான்டின் பால்மாண்ட், நோவோய் ஸ்லோவோ பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்திற்குச் சென்றார், எழுத்தாளர் டிமிட்ரி கிரிகோரோவிச்சை புத்தகக் கடையில் சந்தித்தார் (எழுபத்தி இரண்டு ஆண்டுகள்- அன்டன்-கோரெமிகாவின் பழைய எழுத்தாளர் அவரை உற்சாகமான பார்வையாலும், கால்விரல்கள் வரை ஒரு ரக்கூன் ஃபர் கோட்டாலும் தாக்கினார்), அலெக்ஸி ஜெம்சுஷ்னிகோவின் வீட்டிற்குச் சென்று அவரிடமிருந்து இரவு உணவிற்கு அழைப்பைப் பெற்றார்.

மாஸ்கோவிலும் மற்ற நகரங்களிலும் தொடர் கூட்டங்கள் தொடர்ந்தன. காமோவ்னிகியில் உள்ள டால்ஸ்டாயின் வீட்டிற்கு வந்த இளம் எழுத்தாளர், லெவ் நிகோலாவிச்சின் இப்போது வெளியிடப்பட்ட "தி பாஸ் அண்ட் வொர்க்கர்" கதையைப் பற்றி எழுத்தாளருடன் பேசினார். பின்னர், அவர் செக்கோவை சந்தித்தார், அவர் புனினை தனது நட்பு மற்றும் எளிமையால் ஆச்சரியப்படுத்தினார்: "நான், முதல் கூட்டங்களில் அத்தகைய தொனியைப் பயன்படுத்தாத ஒரு இளைஞன், இந்த எளிமையை குளிர்ச்சிக்காக எடுத்துக் கொண்டேன்." வலேரி பிரையுசோவ் உடனான முதல் உரையாடல் கலை பற்றிய புரட்சிகர உச்சரிப்புகளுக்காக நினைவுகூரப்பட்டது, குறியீட்டு கவிஞரால் உரத்த குரலில் அறிவிக்கப்பட்டது: "புதிய மற்றும் பழைய அனைத்தையும் மட்டுமே வாழ்க!" மிக விரைவாக, புனின் அலெக்சாண்டர் குப்ரினுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார் - அவர்கள் ஒரே வயதுடையவர்கள், ஒன்றாக அவர்கள் இலக்கிய சமூகத்தில் நுழையத் தொடங்கினர், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கூற்றுப்படி, "முடிவில்லாமல் அலைந்து திரிந்து வெளிறிய மந்தமான கடலில் பாறைகளில் அமர்ந்தார்."

அந்த ஆண்டுகளில், புனின் புதன்கிழமை இலக்கிய வட்டத்தில் உறுப்பினரானார், அதன் உறுப்பினர்கள், நிகோலாய் டெலிஷோவின் வீட்டில் கூடி, ஒருவருக்கொருவர் படைப்புகளைப் படித்து விவாதித்தனர். அவர்களின் கூட்டங்களில் வளிமண்டலம் முறைசாராது, மேலும் ஒவ்வொரு வட்ட உறுப்பினர்களும் மாஸ்கோ தெருக்களின் பெயர்களுடன் தொடர்புடைய புனைப்பெயர்களைக் கொண்டிருந்தனர் - எடுத்துக்காட்டாக, நாடோடிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேச விரும்பிய மாக்சிம் கார்க்கிக்கு கிட்ரோவ்கா என்று பெயரிடப்பட்டது; லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் மரணம் என்ற தலைப்பைப் பின்பற்றியதற்காக வாகன்கோவ் என்று அழைக்கப்பட்டார்; புனின் தனது மெல்லிய தன்மை மற்றும் முரண்பாட்டிற்காக ஸ்லேயரை "கிடைத்தார்". எழுத்தாளர் போரிஸ் ஜைட்சேவ், வட்டத்தில் புனினின் நிகழ்ச்சிகளை நினைவு கூர்ந்தார், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் வசீகரம் மற்றும் அவர் உலகம் முழுவதும் நகர்ந்த எளிமை பற்றி எழுதினார். நிகோலாய் டெலிஷோவ் புனினை ஒரு ஃபிட்ஜெட் என்று அழைத்தார் - அவருக்கு ஒரே இடத்தில் நீண்ட நேரம் தங்குவது எப்படி என்று தெரியவில்லை, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கடிதங்கள் ஓரலிலிருந்தும், பின்னர் ஒடெசாவிலிருந்தும், பின்னர் யால்டாவிலிருந்தும் வந்தன. புனினுக்கு அவர் ஒரு நேசமான நபராக நற்பெயரைக் கொண்டிருப்பதை அறிந்திருந்தார், புதிய பதிவுகளை ஆர்வத்துடன் அணுகினார், அவரது போஹேமியன்-கலை நேரத்திற்கு இயல்பாக பொருந்துகிறார். மக்களிடையே தொடர்ந்து இருக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தின் பின்னால் ஒரு உள் தனிமை இருப்பதாக அவரே நம்பினார்:

1898 ஆம் ஆண்டில், புனின் யுஷ்னோய் ஓபோஸ்ரேனியே பதிப்பகத்தின் ஆசிரியரான ஒடெசா குடிமகன் நிகோலாய் சாக்னியை சந்தித்தார். அவரது மகள், பத்தொன்பது வயது அண்ணா, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் முதல் அதிகாரப்பூர்வ மனைவியானார். ஜூலியஸுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி பேசுகையில், புனின் அவர் தேர்ந்தெடுத்தவர் "ஒரு அழகு, ஆனால் பெண் அதிசயமாக தூய்மையானவர் மற்றும் எளிமையானவர்" என்று கூறினார். அதே ஆண்டு செப்டம்பரில், ஒரு திருமணம் நடந்தது, அதன் பிறகு புதுமணத் தம்பதிகள் படகில் பயணம் செய்தனர். பணக்கார கிரேக்கர்களின் குடும்பத்தில் சேர்ந்த போதிலும், எழுத்தாளரின் நிதி நிலைமை கடினமாக இருந்தது - எனவே, 1899 கோடையில், அவர் தனது மூத்த சகோதரரிடம் "குறைந்தது பத்து ரூபிள் உடனடியாக" அனுப்ப வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் திரும்பினார்: "நான் சக்னியிடம் கேட்க மாட்டேன். , நான் இறந்தாலும்." திருமணமான இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தம்பதியினர் பிரிந்தனர்; அவர்களின் ஒரே மகன் நிகோலாய் 1905 இல் கருஞ்சிவப்பு காய்ச்சலால் இறந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, ஏற்கனவே பிரான்சில் வசித்து வந்த இவான் அலெக்ஸீவிச், அன்னா நிகோலேவ்னா மீது தனக்கு "சிறப்பு அன்பு" இல்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார், இருப்பினும் அவர் மிகவும் இனிமையான பெண்மணியாக இருந்தார்: ஒவ்வொரு நாளும் இரவு உணவிற்கு வெள்ளை ஒயினுடன் ஒரு சிறந்த டிரவுட் இருந்தது, அதன் பிறகு நாங்கள் அடிக்கடி சென்றோம். அவள் ஓபராவுக்கு."

முதல் வாக்குமூலம். புஷ்கின் பரிசு (1903)

புனின் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளுக்கு விமர்சகர்களின் கவனக்குறைவால் தனது எரிச்சலை மறைக்கவில்லை; அவரது பல கடிதங்களில் "புகழ், தயவுசெய்து, பாராட்டு!" என்ற சொற்றொடர் இருந்தது. பத்திரிகை மதிப்புரைகளை ஒழுங்கமைக்கும் திறன் கொண்ட இலக்கிய முகவர்கள் இல்லாததால், அவர் தனது புத்தகங்களை நண்பர்களுக்கும் அறிமுகமானவர்களுக்கும் அனுப்பினார், மதிப்புரைகளுக்கான கோரிக்கைகளுடன் அஞ்சல் பட்டியலுடன் அனுப்பினார். ஓரெலில் வெளியிடப்பட்ட புனினின் கவிதைகளின் முதல் தொகுப்பு, இலக்கிய சூழலில் ஆர்வத்தைத் தூண்டவில்லை - காரணம் அப்சர்வர் (1892, எண் 3) இதழின் ஆசிரியர்களில் ஒருவரால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது, அவர் "திரு புனினின் வசனம்" என்று குறிப்பிட்டார். மென்மையானது மற்றும் சரியானது, ஆனால் இப்போது கடினமான கவிதைகளில் யார் எழுதுகிறார்கள்?" 1897 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரின் இரண்டாவது புத்தகம் - "உலகின் முடிவு மற்றும் பிற கதைகள்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. குறைந்தபட்சம் இருபது விமர்சகர்கள் ஏற்கனவே இதற்கு பதிலளித்துள்ளனர், ஆனால் பொதுவான பேச்சு "மனநிறைவு மற்றும் மனநிறைவு". கூடுதலாக, இரண்டு டஜன் மதிப்புரைகள், கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மாக்சிம் கார்க்கி, லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் பிற "பொது விருப்பங்களின்" படைப்புகள் ஏதேனும் வெளியிடப்பட்டதால் ஏற்பட்ட அதிர்வின் பின்னணிக்கு எதிராக "நுண்ணோக்கி சிறியது" .

1901 ஆம் ஆண்டில் "ஸ்கார்பியோ" என்ற குறியீட்டு பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்ட "இலை வீழ்ச்சி" என்ற கவிதைத் தொகுப்பின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு புனினுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அங்கீகாரம் வந்தது, மேலும் இது விளாடிஸ்லாவ் கோடாசெவிச்சின் கூற்றுப்படி, "அவரது தொடக்கத்திற்கு அவர் கடன்பட்ட முதல் புத்தகம்" ஆனது. புகழ்." சற்றே முன்னதாக, 1896 இல், ஹென்றி லாங்ஃபெலோவின் தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதாவின் புனினின் மொழிபெயர்ப்பு வெளிவந்தது, இது இலக்கிய சமூகத்தால் பெரும் வரவேற்பைப் பெற்றது. 1901 வசந்த காலத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச், புஷ்கின் பரிசுக்காக "இலை வீழ்ச்சி" மற்றும் "ஹியாவதாவின் பாடல்" ஆகியவற்றைச் சமர்ப்பிக்குமாறு செக்கோவைக் கேட்டுக் கொண்டார். செக்கோவ் இந்த கோரிக்கையை நிறைவேற்றினார், முன்பு வழக்கறிஞர் அனடோலி கோனியுடன் கலந்தாலோசித்திருந்தார்: “தயவுசெய்து, இதை எப்படி செய்வது, எந்த முகவரிக்கு அனுப்புவது என்று எனக்குக் கற்றுக் கொடுங்கள். நானே ஒருமுறை விருது பெற்றேன், ஆனால் என் புத்தகங்களை அனுப்பவில்லை.

பிப்ரவரி 1903 இல், பரிசை வழங்குவதற்கான கமிஷன் கவுன்ட் ஆர்சனி கோலெனிஷ்சேவ்-குதுசோவை புனினின் படைப்புகளின் மதிப்பாய்வாளராக நியமித்தது. இந்த செய்திக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் பிளாட்டன் கிராஸ்னோவ் வெளியிட்டார் “யவ்ஸின் இலக்கிய பண்புகள். புனின் "(""புதிய உலகத்தின்" இலக்கிய மாலைகள், 1903, எண். 2), இதில் பரிசுக்கான வேட்பாளரின் கவிதைகள் "அதீத ஏகபோகம்" மற்றும் அவரது கவிதை "ஃபாலிங் இலைகள்" ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன என்று குறிப்பிட்டார். "இலையுதிர்காலத்தில் காடுகளின் தொடர் படங்கள்." இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கவிதைகளை டியுட்சேவ் மற்றும் ஃபெட் ஆகியோரின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்த கிராஸ்னோவ், அவர்களைப் போலல்லாமல், இளம் கவிஞருக்கு "இயற்கையின் விளக்கங்கள் போன்ற ஒரு தலைப்பில் வாசகரை வசீகரிப்பது" எப்படி என்று தெரியவில்லை என்று கூறினார். கோலெனிஷ்சேவ்-குதுசோவ் புனினின் பணியைப் பற்றி வேறுபட்ட மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார் - கமிஷனுக்கு அனுப்பப்பட்ட மதிப்பாய்வில், இவான் அலெக்ஸீவிச் "ஒரு அழகான, கற்பனை, யாரிடமிருந்தும் கடன் வாங்காத, அவரது சொந்த மொழி" என்று சுட்டிக்காட்டினார்.

அக்டோபர் 18, 1903 இல், கமிஷன் புஷ்கின் பரிசு (இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் அலெக்சாண்டர் வெசெலோவ்ஸ்கி தலைமையில்) வழங்க வாக்களித்தது. புனின் எட்டு தேர்தல் வாக்குகளையும் மூன்று தேர்ந்தெடுக்கப்படாத வாக்குகளையும் பெற்றார். இதன் விளைவாக, அவருக்கு அரை பரிசு (500 ரூபிள்) வழங்கப்பட்டது, இரண்டாம் பகுதி மொழிபெயர்ப்பாளர் பீட்டர் வெயின்பெர்க்கிற்கு வழங்கப்பட்டது. புஷ்கின் பரிசு ஒரு எழுத்தாளராக புனினின் நற்பெயரை வலுப்படுத்தியது, ஆனால் அவரது படைப்புகளின் வணிக வெற்றிக்கு சிறிதளவு பங்களித்தது. கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஸ்கார்பியன் பதிப்பகம் அமைந்துள்ள மாஸ்கோ ஹோட்டல் மெட்ரோபோலில், பல ஆண்டுகளாக லிஸ்டோபாட் தொகுப்பின் திறக்கப்படாத பொதிகள் இருந்தன: “அதற்கு வாங்குபவர்கள் யாரும் இல்லை. ஒவ்வொரு முறையும் நான் பதிப்பகத்திற்கு வரும்போது, ​​​​பார்வையாளர்களுக்கு தளபாடமாக இருக்கும் இந்த தூசி நிறைந்த மூட்டைகளைப் பார்த்தேன். இதன் விளைவாக, "ஸ்கார்பியோ" விலைக் குறைப்பை அறிவித்தது: "இவான் புனின். ரூபிள் 60 கோபெக்குகளுக்கு பதிலாக "இலை வீழ்ச்சி".

இரண்டாவது திருமணம்

அக்டோபர் 1906 இல், அந்த இலையுதிர்காலத்தில் மிகவும் குழப்பமாக வாழ்ந்த புனின், "விருந்தினர்களிடமிருந்து உணவகங்களுக்குச் சென்றார்", மீண்டும் மாஸ்கோவிற்கு வந்து கன்ஸ்டின் பொருத்தப்பட்ட அறைகளில் தங்கினார். அவரது பங்கேற்புடன் கூடிய நிகழ்வுகளில், எழுத்தாளர் போரிஸ் ஜைட்சேவின் குடியிருப்பில் ஒரு இலக்கிய மாலை திட்டமிடப்பட்டது. நவம்பர் 4 ஆம் தேதி நடைபெற்ற மாலையில், வீட்டின் எஜமானியுடன் நட்பாக இருந்த இருபத்தைந்து வயதான வேரா முரோம்ட்சேவா கலந்து கொண்டார். கவிதைகளைப் படித்த பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது வருங்கால மனைவியைச் சந்தித்தார்.

வேரா முரோம்ட்சேவா (1881-1961) மாஸ்கோ நகர சபையின் உறுப்பினரான நிகோலாய் முரோம்ட்சேவின் மகள் மற்றும் முதல் மாநில டுமாவின் தலைவரான செர்ஜி முரோம்ட்சேவின் மருமகள் ஆவார். அவரது தந்தை மிகவும் அமைதியான மனநிலையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், அதே நேரத்தில் அவரது தாயார், போரிஸ் ஜைட்சேவின் கூற்றுப்படி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதாநாயகியை ஒத்திருந்தார் - "ஒரு ஜெனரலின் மனைவி எபாஞ்சினாவைப் போன்றவர்." வேரா நிகோலேவ்னா, பெண்களுக்கான உயர் படிப்புகளில் பட்டதாரி, வேதியியல் படித்தார், பல ஐரோப்பிய மொழிகளை அறிந்திருந்தார், மேலும் அவர் புனினைச் சந்தித்த நேரத்தில் இலக்கிய-போஹேமியன் சூழலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். சமகாலத்தவர்கள் அவளை "படிகக் கண்கள் போன்ற மிகப்பெரிய, ஒளி வெளிப்படையான, மிகவும் அழகான பெண்" என்று விவரித்தார்கள்.

அன்னா சாக்னி புனினுக்கு விவாகரத்து வழங்காததால், எழுத்தாளரால் முரோம்ட்சேவாவுடனான தனது உறவை அதிகாரப்பூர்வமாக முறைப்படுத்த முடியவில்லை (1922 இல் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர்; அலெக்சாண்டர் குப்ரின் சிறந்த மனிதர்). அவர்களின் வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் வெளிநாட்டு பயணமாக இருந்தது: ஏப்ரல்-மே 1907 இல், புனின் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா கிழக்கு நாடுகளுக்கு ஒரு பயணம் மேற்கொண்டனர். பயணத்திற்கான பணத்தை நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் டெலிஷோவ் வழங்கினார்.

அந்த ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நாட்களில், என் வாழ்க்கையின் சூரியன் நண்பகலில் நின்றபோது, ​​​​பலம் மற்றும் நம்பிக்கையின் மலரில், கல்லறைக்கு என் துணையாக கடவுள் தீர்ப்பளித்த ஒருவருடன் கைகோர்த்து, நான் எனது முதல் தொலைதூர பயணத்தை மேற்கொண்டேன். ஒரு திருமண பயணம், அதே நேரத்தில் புனித பூமிக்கு ஒரு யாத்திரை.

I. A. புனின்

புஷ்கின் பரிசு (1909)

"ஸ்கார்பியன்" உடனான ஒத்துழைப்பின் தோல்வியுற்ற அனுபவம், சிம்பாலிஸ்ட் பதிப்பகத்துடனான மேலதிக வேலையை கைவிடும்படி புனினை கட்டாயப்படுத்தியது; இவான் அலெக்ஸீவிச் எழுதியது போல், ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் அவர் "அர்கோனாட்ஸ், பேய்கள், மந்திரவாதிகள் ஆகியவற்றில் புதிய தோழர்களுடன்" விளையாடுவதற்கான விருப்பத்தை இழந்தார். 1902 இல் அவர் மற்றொரு வெளியீட்டாளரைப் பெற்றார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கூட்டாண்மை "அறிவு". எட்டு ஆண்டுகளாக, இது எழுத்தாளரின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை வெளியிடுவதில் ஈடுபட்டுள்ளது. புனினின் (1906, புழக்கத்தில் 5205 பிரதிகள், விலை 1 ரூபிள்) புதிய கவிதைகளைக் கொண்ட மூன்றாவது தொகுதியின் வெளியீட்டால் மிகப்பெரிய அதிர்வு ஏற்பட்டது.

1906 இலையுதிர்காலத்தில் (அல்லது அடுத்த குளிர்காலத்தில்), மூன்றாவது தொகுதி, பைரனின் "கெய்ன்" மொழிபெயர்ப்புடன், அடுத்த புஷ்கின் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்கப்படுவதற்காக புனினால் அறிவியல் அகாடமிக்கு அனுப்பப்பட்டது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குப்ரின் மனைவி மரியா கார்லோவ்னா, இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் கமிஷனின் உறுப்பினர்கள் அவருடைய புத்தகங்களைப் பெறவில்லை என்று கூறினார், எனவே வலேரி பிரையுசோவ் விருதுக்கு சாத்தியமான போட்டியாளராகக் கருதப்படுகிறார். 1908 கோடையில் இறந்த பீட்டர் வெயின்பெர்க், புனினின் படைப்புகளின் மதிப்பாய்வாளராக நியமிக்கப்பட்டதன் காரணமாக ஒன்றுடன் ஒன்று ஏற்பட்டிருக்கலாம்; படிப்பதற்காக எடுத்துச் சென்ற புத்தகங்கள் காணாமல் போயின. குப்ரினாவிடமிருந்து பெறப்பட்ட தகவல்களுக்கு புனின் விரைவாக பதிலளித்தார்: அவர் தனது படைப்புகளின் 3 வது மற்றும் 4 வது தொகுதிகளையும், தேவையான விளக்கங்களுடன் ஒரு கடிதத்தையும் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸுக்கு அனுப்பினார்.

பிப்ரவரி 1909 இல், புனினின் படைப்புகளின் புதிய மதிப்பாய்வாளராக ஆன கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச், அவரது படைப்புகளின் மதிப்பாய்வைத் தயாரித்தார். விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டவர் ஒரு புதிய எழுத்தாளர் அல்ல, ஆனால் ஒரு கவிஞர், "சமமான கவிதை உரையில் கவிதை சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் இருண்ட படைப்பை வென்றவர்" என்று அறிக்கை குறிப்பிட்டது. அதே நேரத்தில், விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, அவரது பாடல் ஹீரோவின் உள் அனுபவங்களின் யதார்த்தமான விளக்கம் சில சமயங்களில் கிட்டத்தட்ட சிடுமூஞ்சித்தனத்தின் எல்லையாக உள்ளது - பேச்சு, குறிப்பாக, "தனிமை" கவிதை பற்றியது. பிற "கரடுமுரடான விளிம்புகளை" பட்டியலிட்ட ஒரு விரிவான பகுப்பாய்வு (தெளிவற்ற எண்ணங்கள், தோல்வியுற்ற ஒப்பீடுகள், மொழிபெயர்க்கப்பட்ட "கெய்ன்" ஐ அசலுடன் ஒப்பிடும்போது கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பிழைகள்), தீர்ப்புடன் முடிந்தது: கமிஷனுக்கு வழங்கப்பட்ட புனினின் படைப்புகள் தகுதியற்றவை. ஒரு பரிசு, ஆனால் அவை மிகவும் தகுதியான மதிப்பாய்வு ".

இந்த மதிப்பாய்வு வாக்களிப்பு முடிவுகளை பாதிக்கவில்லை, மே மாத தொடக்கத்தில், போட்டியின் ஆரம்ப முடிவுகளைப் பற்றிய தகவலைப் பெற்ற அலெக்சாண்டர் குப்ரின், இருவருக்கும் அரை புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டதாக புனினுக்குத் தெரிவித்தார்; கடிதம் நகைச்சுவையாக குறிப்பிட்டது: "நீங்கள் என்னிடம் அரை ஆயிரம் விசில் அடித்ததற்காக நான் உங்கள் மீது கோபப்படவில்லை." பதிலுக்கு, புனின் தனது தோழருக்கு தற்போதைய சூழ்நிலையில் திருப்தி அடைவதாக உறுதியளித்தார்: "நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் ... விதி என் பெயரை உங்களுடன் இணைத்துள்ளது." குப்ரினுக்கும் புனினுக்கும் இடையிலான உறவு நட்பாக இருந்தது, இருப்பினும், அவர்களில் எப்போதும் எளிதான போட்டியின் ஒரு கூறு இருந்தது. அவர்கள் இயற்கையில் வேறுபட்டவர்கள்: அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் ஒரு "பெரிய குழந்தையின்" குணங்களை எப்போதும் தக்க வைத்துக் கொண்டார், அதே நேரத்தில் ஆரம்பத்தில் சுதந்திரமாக மாறிய இவான் அலெக்ஸீவிச், அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே அவரது தீர்ப்புகளின் முதிர்ச்சியால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். மரியா கார்லோவ்னா குப்ரினாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, ஒருமுறை அவர்களின் வீட்டில் இரவு உணவின் போது, ​​​​அவரது வம்சாவளியைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்ட புனின், தனது கணவரை "அவரது தாய்க்குப் பிறகு ஒரு பிரபு" என்று அழைத்தார். இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, குப்ரின் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்ஸ்" கதையின் பகடியை இயற்றினார், அதற்கு "பால் காளான்களுடன் பை" என்று தலைப்பிட்டார்: "நான் ஜன்னல் அருகே உட்கார்ந்து, சிந்தனையுடன் ஒரு துணியை மெல்லுகிறேன், என் கண்களில் அழகான சோகம் ஒளிரும் ...".

அக்டோபரில், 1909 ஆம் ஆண்டுக்கான புஷ்கின் பரிசு புனின் மற்றும் குப்ரின் இடையே பிரிக்கப்பட்டதாக அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவிக்கப்பட்டது; அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் 500 ரூபிள் பெற்றனர். இரண்டு வாரங்களுக்குள், அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸிலிருந்து புதிய செய்தி வந்தது - சிறந்த இலக்கியம் என்ற பிரிவில் புனின் ஒரு கெளரவ கல்வியாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். தொடர்புடைய விளக்கக்காட்சியை எழுத்தாளர் கான்ஸ்டான்டின் ஆர்செனியேவ் வசந்த காலத்தில் மீண்டும் செய்தார், அவர் அகாடமிக்கு அனுப்பப்பட்ட அவரது குணாதிசயத்தில், புனினின் படைப்புகள் "எளிமை, நேர்மை மற்றும் கலை வடிவத்தால்" வேறுபடுகின்றன என்று சுட்டிக்காட்டினார். கௌரவ கல்வியாளர்களுக்கான தேர்தலின் போது, ​​இவான் அலெக்ஸீவிச் ஒன்பதில் எட்டு வாக்குகளைப் பெற்றார்.

"சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்"

1910 களில், புனின் மற்றும் முரோம்ட்சேவா நிறைய பயணம் செய்தனர் - அவர்கள் எகிப்து, இத்தாலி, துருக்கி, ருமேனியா, சிலோன் மற்றும் பாலஸ்தீனத்திற்கு விஜயம் செய்தனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் சில படைப்புகள் (உதாரணமாக, "பிரதர்ஸ்" கதை) பயண பதிவுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், "தி லார்ட் ஆஃப் சான் பிரான்சிஸ்கோ" (1915), "தி கிராமர் ஆஃப் லவ்" (1915), "ஈஸி ப்ரீத்திங்" (1916), மற்றும் "சாங்ஸ் ட்ரீம்ஸ்" (1916) ஆகிய கதைகள் வெளியிடப்பட்டன, இது பல பதில்களைப் பெற்றது. . அவரது படைப்பு வெற்றிகள் இருந்தபோதிலும், எழுத்தாளரின் மனநிலை இருண்டதாக இருந்தது, 1916 இல் செய்யப்பட்ட அவரது நாட்குறிப்பு பதிவுகள் சாட்சியமளிக்கின்றன: "மனம் மற்றும் மன மந்தநிலை, பலவீனம், இலக்கிய மலட்டுத்தன்மை தொடர்கிறது." புனினின் கூற்றுப்படி, அவரது சோர்வு பெரும்பாலும் முதல் உலகப் போருடன் தொடர்புடையது, இது "பெரும் மன ஏமாற்றத்தை" தந்தது.

எழுத்தாளர் மாஸ்கோவில் அக்டோபர் நிகழ்வுகளை சந்தித்தார் - வேரா நிகோலேவ்னாவுடன் சேர்ந்து அவர் 1917 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து அடுத்த வசந்த காலம் வரை போவர்ஸ்கயா தெருவில் உள்ள வீடு எண் 26 இல் வாழ்ந்தார். 1918-1920 களில் இவான் அலெக்ஸீவிச் வைத்திருந்த நாட்குறிப்பு அவரது "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" புத்தகத்திற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது, இது ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு திருப்புமுனையின் குறிப்பிடத்தக்க ஆவணம் என்று அழைத்தனர். சோவியத் அதிகாரத்தை ஏற்க மறுத்த புனின், 1918 இல் எழுதப்பட்ட பிளாக்கின் கவிதை "தி ட்வெல்வ்" உடன் உண்மையில் விவாதித்தார். இலக்கிய விமர்சகர் இகோர் சுகிக்கின் கூற்றுப்படி, அந்த நாட்களில் "பிளாக் புரட்சியின் இசையைக் கேட்டார், புனின் கிளர்ச்சியின் கூச்சலைக் கேட்டார்."

மே 21, 1918 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினர்; சவ்யோலோவ்ஸ்கி நிலையத்தில் அவர்கள் யூலி அலெக்ஸீவிச் புனின் மற்றும் மாக்சிம் கார்க்கியின் மனைவி எகடெரினா பெஷ்கோவா ஆகியோரால் பார்க்கப்பட்டனர். இந்த ஜோடி கடினமான வழிகளில் எழுத்தாளருக்கு நன்கு தெரிந்த நகரமான ஒடெசாவுக்குச் சென்றது: முரோம்ட்சேவாவின் நினைவுகளின்படி, மற்ற அகதிகளுடன் சேர்ந்து அவர்கள் மின்ஸ்க் நகருக்கு நெரிசலான ஆம்புலன்ஸ் காரில் ஏறி, பின்னர் இடமாற்றங்களைச் செய்தனர்; ஒருமுறை, தூங்க இடம் தேடி, சந்தேகத்திற்குரிய குகைக்குள் நுழைந்தோம். இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா ஆகியோர் கோடையில் ஒடெசாவுக்கு வந்தனர். முதலில் அவர்கள் பெரிய நீரூற்றுக்கு பின்னால் ஒரு டச்சாவில் வாழ்ந்தனர், பின்னர் அவர்கள் யெவ்ஜெனி புகோவெட்ஸ்கி என்ற கலைஞரின் மாளிகையில் க்யாஜெஸ்கயா தெருவுக்குச் சென்றனர், அவர் அவர்களுக்கு இரண்டு அறைகளை வழங்கினார். 1918 இலையுதிர்காலத்தில் விமர்சகர் ஆப்ராம் டோர்மனுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், புனின் "ஒவ்வொரு செய்தித்தாளைப் படிக்கும்போதும் இடைவிடாத வலி, திகில் மற்றும் ஆத்திரம்" இருப்பதாகக் கூறினார்.

புனின் ஒடெசாவில் கிட்டத்தட்ட ஒன்றரை ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார் - அவர் உள்ளூர் வெளியீடுகளுக்கு கட்டுரைகளை எழுதினார், யுஷ்னோய் ஸ்லோவோ செய்தித்தாளின் இலக்கியத் துறைக்கு தலைமை தாங்கினார் மற்றும் ஜெனரல் அன்டன் டெனிகின் நிறுவிய OSVAG நிறுவனத்தில் பங்கேற்றார். தனிப்பட்ட உரையாடல்களில், அவர் தன்னார்வ இராணுவத்தில் சேரும் விருப்பத்தை அவ்வப்போது குறிப்பிட்டார். "ஒடெசா இலை" (1918, எண் 120) செய்தித்தாளுக்கு அளித்த பேட்டியில், எழுத்தாளர் சகாப்தத்தின் "பயங்கரமான முரண்பாடுகள்" பற்றி மிகவும் கூர்மையாக பேசினார் - புரட்சியின் ஆண்டு நிறைவுடன் துர்கனேவின் நூற்றாண்டு தற்செயல் நிகழ்வு. அந்த நேரத்தில் புனினுடன் தொடர்பு கொண்ட உரைநடை எழுத்தாளர் இவான் சோகோலோவ்-மிகிடோவ், இவான் அலெக்ஸீவிச் ஒடெசாவில் மிகவும் மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருப்பதாகக் கூறினார்.

ஜனவரி 24, 1920 அன்று, புனினும் முரோம்ட்சேவாவும் சிறிய பிரெஞ்சு நீராவி கப்பலான ஸ்பார்டாவில் ஏறினர். இரண்டு நாட்கள் (சில ஆதாரங்களின்படி - மூன்று) வெளிப்புற சாலையில் நின்று, கப்பல் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளை நோக்கிச் சென்றது. வேரா நிகோலேவ்னா தனது நாட்குறிப்பில் எழுதியது போல், கப்பலில் ஏராளமான மக்கள் இருந்தனர், அனைத்து அடுக்குகள், இடைகழிகள் மற்றும் மேசைகள் ஒரே இரவில் தங்குவதற்கு பயன்படுத்தப்பட்டன; அவரும் புனினும் இருவர் தூங்கும் ஒரு இடத்தை ஆக்கிரமிக்க முடிந்தது. ஆறாவது நாளில், "ஸ்பார்டா" வழிதவறிச் சென்றது, ஏழாவது நாளில் போஸ்பரஸில் நுழைந்தது, ஒன்பதாம் தேதி துஸ்லாவை அடைந்தது. பின்னர் பல்கேரியா மற்றும் செர்பியாவில் குறுகிய நிறுத்தங்கள் இருந்தன. மார்ச் 1920 இறுதியில், எழுத்தாளரும் அவரது தோழரும் பாரிஸுக்கு வந்தனர்.

திடீரென்று நான் முற்றிலும் விழித்தேன், திடீரென்று அது எனக்குப் புரிந்தது: ஆம் - அது அப்படித்தான் - நான் கருங்கடலில் இருக்கிறேன், நான் வேறொருவரின் நீராவியில் இருக்கிறேன், சில காரணங்களால் நான் ரஷ்யாவின் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்குப் பயணம் செய்கிறேன் - முடிவு, மற்றும் எல்லாம், ஒரு அதிசயம் நடந்தாலும், இந்த தீய மற்றும் பனிக்கட்டி படுகுழியில் நாம் இறக்கவில்லை என்றாலும், எனது முந்தைய வாழ்க்கை முழுவதும் முடிவாகும்!

I. A. புனின்

பாரிஸ் மற்றும் கிராஸில்

பிரான்சில் தனது வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகளில், புனின் சிறிய இலக்கிய செயல்பாடுகளைச் செய்தார். கவிஞர் க்ளெப் ஸ்ட்ரூவின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளரின் தற்காலிக "ஆக்கப்பூர்வ வறுமை" ரஷ்யாவின் அரசியல் நிலைமைக்கு அவரது கூர்மையான எதிர்வினை காரணமாக இருந்தது. ஆயினும்கூட, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் புத்தகங்கள் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டன - 1920 களின் முற்பகுதியில், புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்தில் எழுதப்பட்ட அவரது கதைகளின் தொகுப்புகள் பாரிஸ், பெர்லின் மற்றும் ப்ராக் ஆகியவற்றில் வெளியிடப்பட்டன. 1924 இல் ஒரு உறுதியான திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. பிப்ரவரி 16 அன்று, பாரிஸில் "ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் பணி" என்ற நிகழ்வு நடைபெற்றது, இதில் உரைநடை எழுத்தாளர்கள் இவான் ஷ்மேலெவ், டிமிட்ரி மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, தேவாலய வரலாற்றாசிரியர் அன்டன் கர்தாஷேவ் மற்றும் பலர் பங்கேற்றனர். புனின் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் பணி "லெனினின் கட்டளைகளை" நிராகரிப்பதாக சுட்டிக்காட்டினார். புரட்சியை அங்கீகரிக்காத மக்கள் "நதிகள் பின்னோக்கிப் பாய்வதை விரும்புகிறார்கள்" என்று நம்பியவர்களின் நிந்தைகளுக்கு பதிலளித்த எழுத்தாளர் குறிப்பிட்டார்: "இல்லை, அப்படி இல்லை, எங்களுக்கு எதிர் இல்லை, ஆனால் வேறு போக்கை மட்டுமே விரும்புகிறோம் ... ரஷ்யா! அவளை நேசிக்க கற்றுக்கொடுக்க யாருக்கு தைரியம் இருக்கிறது?"

அதே 1924 ஆம் ஆண்டில், புனினின் "தி ரோஸ் ஆஃப் ஜெரிகோ" என்ற தொகுப்பு பேர்லினில் வெளியிடப்பட்டது, அதில், புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்புகளுடன், பிரான்சில் எழுதப்பட்ட கவிதைகள் மற்றும் கதைகளும் அடங்கும். ஒரு வருடம் கழித்து, பத்திரிகை "Sovremennye zapiski" (1925, எண். 23-24) Bunin இன் புதிய கதை "Mitya's Love" ஐ வெளியிட்டது, இது புலம்பெயர்ந்த வெளியீடுகளில் அதிக எண்ணிக்கையிலான விமர்சனங்களை ஏற்படுத்தியது. பின்னர் "சன்ஸ்டிரோக்", "தி கேஸ் ஆஃப் தி கார்னெட் எலாகின்", "ஐடா" கதைகள் எழுதப்பட்டன. 1927 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ் நாவலில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அதில் அவர் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்திலிருந்தே தனது நினைவில் பாதுகாக்கப்பட்ட பதிவுகளை மீண்டும் உருவாக்கத் தொடங்கினார். புனினில் உள்ளார்ந்த சமூகச் செய்தி புலம்பெயர்ந்த காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளிலிருந்து முற்றிலும் மறைந்துவிட்டதாக இலக்கிய விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர் - எழுத்தாளர் "அசலுடன் ஒப்பிட முடியாத புரட்சிக்கு முந்தைய உலகில்" முழுமையாக மூழ்கினார்.

குளிர்கால மாதங்களில், Bunins வழக்கமாக 1 Jacques Offenbach தெருவில் அமைந்துள்ள ஒரு பாரிசியன் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசித்து வந்தனர், சூடான பருவத்தில், குடும்பம் வழக்கமாக Alpes-Maritimes க்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு கிராஸில் வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட Belvedere வில்லா. 1920 களின் நடுப்பகுதியில், கலினா குஸ்நெட்சோவா எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் தோன்றினார், அவரை ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரது மாணவர் மற்றும் "கிராஸ் லாரா" என்று அழைத்தனர். அதிகாரி டி.எம்.பெட்ரோவின் மனைவி குஸ்னெட்சோவா, 1920 இல் தனது கணவருடன் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார். 1927 வசந்த காலத்தில், அவர் பெட்ரோவுடன் பிரிந்து கிராஸில் உள்ள புனினின் வீட்டில் குடியேறினார். அவரது புத்தகமான தி கிராஸ் டைரி வில்லாவில் நிலவிய கிட்டத்தட்ட அழகான சூழ்நிலையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது: "காலையில் நான் ரோஜாக்களை வெட்டுகிறேன் ... வீட்டில் உள்ள குடங்களை பூக்களால் நிரப்புகிறேன்." இந்த பதிவுகள் முரோம்ட்சேவாவின் நாட்குறிப்பு வாக்குமூலங்களுடன் முரண்படுகின்றன: “இன்று நான் தனியாக இருக்கிறேன். ஒருவேளை இது சிறந்தது - இலவசம். ஆனால் மனச்சோர்வு பயங்கரமானது." குஸ்னெட்சோவா 1942 வரை இடையிடையே கிராஸில் வாழ்ந்தார்; 1949 இல் அவர் அமெரிக்கா சென்றார்.

1929 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் லியோனிட் ஜூரோவ் கிராஸ் வில்லாவில் வசிப்பவர்களுடன் சேர்ந்தார், பின்னர் அவர் புனின் காப்பகத்தின் வாரிசாக ஆனார். இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடன் அவரது அறிமுகம் கடிதம் மூலம் நடந்தது. கடித உரையாடல் பிரான்சுக்கான அழைப்போடு முடிந்தது; புனின் தனிப்பட்ட முறையில் விசாவிற்கு வேலை செய்வதாகவும், நகர்த்துவதற்கு பணம் தேடுவதாகவும் உறுதியளித்தார். குஸ்நெட்சோவாவின் கூற்றுப்படி, அந்த இளைஞன் கருப்பு ரொட்டி, அன்டோனோவின் ஆப்பிள்கள், புனினால் மதிக்கப்பட்ட சூட்கேஸ்கள் மற்றும் சுண்ணாம்பு தேன் ஆகியவற்றைக் கொண்ட வீட்டில் தோன்றினார். "I.A. முதன்முறையாக அவரிடம் வெளியே வந்தபோது, ​​அவர் எழுந்து நின்று, அவருக்கு முன்னால் நீட்டினார், ஒரு நிகழ்ச்சியைப் போல." இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் செயலாளராக ஜூரோவின் பணி பல ஆண்டுகள் நீடித்தது, ஆனால் புனினுடனான அவரது உறவு பல தசாப்தங்களாக நீடித்தது.

நோபல் பரிசு

இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசுக்கான புனினின் முதல் பரிந்துரை எழுத்தாளர் பிரான்சுக்கு வந்த சிறிது நேரத்திலேயே நடந்தது. நோபல் "ரஷ்ய திட்டத்தின்" தோற்றத்தில் உரைநடை எழுத்தாளர் மார்க் அல்டனோவ் இருந்தார், அவர் 1922 இல் கேள்வித்தாள் ஒன்றில் எழுதினார், புலம்பெயர்ந்த சமூகத்தில் புனின், குப்ரின் மற்றும் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி ஆகியோர் மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமான நபர்கள்; அவர்களின் கூட்டு வேட்புமனு, விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, "நாடுகடத்தப்பட்ட ரஷ்ய இலக்கியத்தின்" கௌரவத்தை உயர்த்தலாம். அத்தகைய நியமனத்திற்கான முன்மொழிவுடன், அல்டனோவ் ரோமெய்ன் ரோலண்டிற்கு திரும்பினார். அவர் புனினை தனித்தனியாக ஆதரிக்கத் தயாராக இருப்பதாக பதிலளித்தார், ஆனால் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியுடன் இணைந்து அல்ல. கூடுதலாக, பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர் விண்ணப்பதாரர்களில் கோர்க்கி இருந்தால், அவர் அவருக்கு முன்னுரிமை அளிப்பார் என்று குறிப்பிட்டார். இதன் விளைவாக, அல்டானோவ் முன்மொழியப்பட்ட பட்டியலில் ரோலண்ட் மாற்றங்களைச் செய்தார்: நோபல் அறக்கட்டளைக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், அவர் மூன்று பெயர்களைக் குறிப்பிட்டார் - புனின், கார்க்கி மற்றும் பால்மாண்ட். நோபல் குழு ஒவ்வொரு வேட்பாளர் பற்றியும் கேள்விகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் 1923 பரிசு ஐரிஷ் கவிஞர் வில்லியம் யேட்ஸுக்குச் சென்றது. எதிர்காலத்தில், புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள் புனினை பரிந்துரைக்கும் முயற்சிகளை கைவிடவில்லை. எனவே, 1930 இல், அல்டானோவ் தாமஸ் மான் உடன் இதைப் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். அவர் முதலில் கூறினார், இவான் அலெக்ஸீவிச்சை மதித்து, அவருக்கும் மற்றொரு ரஷ்ய எழுத்தாளரான இவான் ஷ்மேலேவுக்கும் இடையே ஒரு தேர்வு செய்வது கடினம். பின்னர், வேட்பாளர் பட்டியலில் ஜெர்மன் இலக்கியத்தின் பிரதிநிதி இருப்பதால், அவர் ஒரு ஜெர்மன் என்ற முறையில் அவருக்கு வாக்களிக்கத் தயாராக இருப்பதாக மான் ஒப்புக்கொண்டார்.

1933 ஆம் ஆண்டிற்கான புனினுக்கு விருதைப் பற்றி முரோம்ட்சேவா முதலில் அறிந்தார். அவரது நினைவுகளின்படி, நவம்பர் 9 ஆம் தேதி காலை, ஸ்வீடிஷ் மொழிபெயர்ப்பாளர் கல்கிரெனிடமிருந்து கிராஸ் வில்லாவில் அவர்களுக்கு ஒரு தந்தி வந்தது, அவர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் குடியுரிமையைப் பற்றி கேட்டார். பதில் ஸ்வீடனுக்கு அனுப்பப்பட்டது: "ரஷ்ய நாடுகடத்தப்பட்டது." பிற்பகலில், புனினும் கலினா குஸ்னெட்சோவாவும் சினிமாவுக்குச் சென்றனர். அமர்வின் போது, ​​​​லியோனிட் ஜூரோவ் மண்டபத்தில் தோன்றினார், எழுத்தாளரிடம் பார்வையை குறுக்கிட்டு வீடு திரும்பும்படி கேட்டார் - செயலாளரின் கூற்றுப்படி, வேரா நிகோலேவ்னாவுக்கு ஸ்டாக்ஹோமில் இருந்து ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு வந்தது; இணைப்பின் மோசமான தரம் இருந்தபோதிலும், "உங்கள் கணவர் நோபல் பரிசு வென்றவர், நாங்கள் மான்சியர் புனினுடன் பேச விரும்புகிறோம்!" என்ற சொற்றொடரை அவளால் உருவாக்க முடிந்தது. விருது பற்றிய தகவல் விரைவாக பரவியது - மாலையில் பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள் கிராஸுக்கு வந்தனர். சில செயலகப் பணிகளை தற்காலிகமாக ஏற்றுக்கொண்ட எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரி செடிக், பின்னர், அந்த நாளில் புனின்களிடம் பணம் இல்லை என்றும், தொடர்ந்து வாழ்த்துத் தந்திகளைக் கொண்டு வந்த கூரியர்களின் வேலைக்கு பணம் எதுவும் இல்லை என்றும் கூறினார்.

ஸ்வீடிஷ் அகாடமியின் அதிகாரப்பூர்வ உரை, "இவான் புனினுக்கு இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு ... ரஷ்ய கிளாசிக்கல் உரைநடையின் மரபுகளை அவர் வளர்க்கும் கடுமையான திறமைக்காக அவருக்கு வழங்கப்படுகிறது" என்று கூறியது. படைப்பாற்றல் சமூகத்தில், விருதுக்கு கலவையான எதிர்வினை இருந்தது. எனவே, இசையமைப்பாளர் செர்ஜி ராச்மானினோவ் நியூயார்க்கிலிருந்து "உண்மையான வாழ்த்துக்கள்" என்ற வார்த்தைகளுடன் தந்தி அனுப்பியவர்களில் முதன்மையானவர் என்றால், மெரினா ஸ்வேடேவா அகாடமியின் முடிவில் தனது கருத்து வேறுபாட்டை வெளிப்படுத்தினார் - கார்க்கி அல்லது மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி விருதுக்கு மிகவும் தகுதியானவர் என்று கவிஞர் குறிப்பிட்டார். : "கார்க்கி ஒரு சகாப்தம், மற்றும் புனின் ஒரு சகாப்தத்தின் முடிவு."

விருது வழங்கும் விழா டிசம்பர் 10, 1933 அன்று ஸ்டாக்ஹோம் கச்சேரி அரங்கில் நடந்தது. எழுத்தாளர் நீண்ட காலம் பணியாற்றிய நோபல் பரிசு உரையில், நாடுகடத்தப்பட்ட ஒரு எழுத்தாளருக்கு முதன்முறையாக பரிசு வழங்கப்பட்டதாக புனின் குறிப்பிட்டார். நோபல் பதக்கம் மற்றும் பரிசு பெற்றவரின் டிப்ளோமாவை ஸ்வீடன் மன்னர் குஸ்டாவ் V அவருக்கு வழங்கினார். எழுத்தாளர் 170,331 ஸ்வீடிஷ் குரோனர் (715,000 பிராங்குகள்) காசோலையைப் பெற்றார். இவான் அலெக்ஸீவிச் பரிசின் ஒரு பகுதியை தேவைப்படுபவர்களுக்கு மாற்றினார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அகாடமியின் முடிவு பற்றிய செய்தி வெளியான முதல் நாட்களில், கடினமான நிதி சூழ்நிலையில் உள்ளவர்களிடமிருந்து கிட்டத்தட்ட 2,000 கடிதங்களைப் பெற்றார், எனவே "சுமார் 120,000 பிராங்குகள் விநியோகிக்கப்பட வேண்டியிருந்தது."

இரண்டாம் உலகப் போரின் போது

இரண்டாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில், நெப்போலியன் சாலைக்கு அடுத்துள்ள கிராஸின் புறநகரில் அமைந்துள்ள உயர் மலை வில்லா ஜீனெட்டிற்கு புனின்ஸ் குடிபெயர்ந்தனர். அங்கு இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா சுமார் ஆறு ஆண்டுகள் இடைவெளி இல்லாமல் வாழ்ந்தனர். அவர்களைத் தவிர, குடும்பத்தின் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் தொடர்ந்து வில்லாவில் இருந்தனர். மேல் தளத்தை கலினா குஸ்னெட்சோவா தனது தோழியான மார்கரிட்டா ஸ்டெபுனுடன், தத்துவஞானி ஃபியோடர் ஸ்டெபுனின் சகோதரியுடன் ஆக்கிரமித்தார். 1940 இல், லியோனிட் ஜூரோவ் கிராஸுக்குத் திரும்பினார். அமெரிக்க பியானோ கலைஞர் அலெக்சாண்டர் லிபர்மேன் மற்றும் அவரது மனைவி புனினின் வீட்டில் தற்காலிக தங்குமிடம் கண்டனர். லிபர்மேனின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, 1942 ஆம் ஆண்டில், அவரும் அவரது மனைவியும், கேன்ஸில் வெளிநாட்டு யூதர்களின் வரவிருக்கும் கைதுகளைப் பற்றி அறிந்ததும், ஒரு "நிலத்தடி" தேடும் போது, ​​இவான் அலெக்ஸீவிச் அவர்கள் "ஜீனெட்": நாட்கள் "இல் குடியேற வலியுறுத்தினார். 1940 முதல் 1944 வரை, எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் பக்ராக் புனினின் வீட்டில் இருந்தார், அவருக்கு புகலிடம் வழங்குவதற்கான கோரிக்கையுடன் வில்லாவிற்கு வந்தார். முரோம்ட்சேவா அவருக்கு ஒரு சிறிய தேவாலயத்தில் ஞானஸ்நானம் விழாவை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் ஜூரோவ், ஒரு பழக்கமான பாதிரியார் மூலம், தெருவில் கைது செய்யப்பட்டபோது, ​​​​பக்ராக்கின் உயிரைக் காப்பாற்றிய ஆவணங்களை வெளியிட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் "புனின் இன் எ பாத்ரோப்" புத்தகத்தை வெளியிட்டார், அதில், குறிப்பாக, எழுத்தாளரின் விருந்தினர்களில் புஷ்கினின் பேத்தி எலெனா ரோசன்மேயர், நைஸிலிருந்து இவான் அலெக்ஸீவிச் கொண்டு வந்ததாகக் குறிப்பிட்டார்.

போரின் போது கிராஸில் இருந்த கலைஞர் டாட்டியானா லோகினோவா-முராவியோவா, புனின் தொடர்ந்து வானொலியில் ஆங்கிலம் மற்றும் சுவிஸ் செய்தி புல்லட்டின்களைக் கேட்டார் என்று கூறினார். அவரது அலுவலகத்தில் வரைபடங்கள் இருந்தன, அதில் எழுத்தாளர் அம்புகளால் குறிப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது நாட்குறிப்புகளில், அவர் சோவியத் துருப்புக்களின் இயக்கம் பற்றிய தகவல்களை கிட்டத்தட்ட தினசரி பதிவு செய்தார். வானொலி செய்திகள் மற்றும் கடிதங்களிலிருந்து, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது நண்பர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார்: “பால்மாண்ட் மற்றும் பேராசிரியர் ஓலன் இறந்தனர். பால்மாண்ட் உலகத்திலிருந்தும் என் வாழ்க்கையிலிருந்தும் மறைந்துவிட்டது! மாஸ்கோவில், ட்வெர்ஸ்காயாவில் உள்ள "மாட்ரிட்" அறைகளில் அவருடனான எனது அறிமுகத்தை நான் தெளிவாகக் காண்கிறேன் ... வேரா ஜைட்சேவாவிடமிருந்து ஒரு கடிதம்: நிலுஸ் இறந்தார்.

போரின் போது, ​​வில்லா ஜீனெட் அதன் அசல் மரியாதையை இழந்தது: வெப்பமாக்கல் அமைப்பு செயல்படுவதை நிறுத்தியது, தண்ணீர் மற்றும் மின்சாரம் வழங்குவதில் சிரமங்கள் இருந்தன, தளபாடங்கள் பாழடைந்தன. புனின் தனது அறிமுகமானவர்களுக்கு எழுதிய கடிதங்களில், "குகையின் தொடர்ச்சியான பசி" பற்றி குறிப்பிட்டார். நோபல் பரிசு செலவழிக்கப்பட்டது, புதிய வெளியீடுகள் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை; ஜூரோவின் நினைவுகளின்படி, ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நிலங்களில் வெளியிடப்பட்ட வெளியீடுகளில் பணிபுரிவதற்கான வாய்ப்புகளை புனின் பெற்றார், ஆனால் இவான் அலெக்ஸீவிச் மறுத்துவிட்டார். அந்த நாட்களில் அவர் எழுதினார்: "நான் பணக்காரனாக இருந்தேன் - இப்போது, ​​விதியின் விருப்பத்தால், நான் திடீரென்று ஒரு பிச்சைக்காரன் ஆனேன் ... அவர் உலகம் முழுவதும் பிரபலமானார் - இப்போது உலகில் யாருக்கும் இது தேவையில்லை ... நான் உண்மையில் விரும்புகிறேன் வீட்டிற்கு செல்!" குறைந்தபட்சம் ஒரு சிறிய கட்டணத்தைப் பெற முயற்சித்த இவான் அலெக்ஸீவிச், அமெரிக்காவிற்குப் புறப்பட்ட ஆண்ட்ரி செடிக்கிடம், 1937-1942 இல் எழுதப்பட்ட படைப்புகளை உள்ளடக்கிய "டார்க் அலீஸ்" புத்தகத்தை வெளியிடச் சொன்னார். கடிதத்தில், புனின் எந்த நிபந்தனைகளுக்கும் ஒப்புக்கொண்டதாகக் குறிப்பிட்டார். இந்த திட்டத்திற்காக பிரத்யேகமாக நியூயார்க்கில் நோவயா ஜெம்லியா பதிப்பகத்தை உருவாக்கிய ஆண்ட்ரி செடிக், 1943 ஆம் ஆண்டில் டார்க் ஆலீஸை ரஷ்ய மொழியில் 600 பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிட்டார். இந்தப் புத்தகத்தின் ஆங்கிலப் பதிப்பில் பல சிக்கல்கள் எழுந்தன, அது போருக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. "டார்க் ஆலி"க்காக புனினுக்கு $300 வழங்கப்பட்டது.

தோற்றம், தன்மை, வாழ்க்கை முறை

புனின் பிறப்பால் ஒரு பிரபு, ஆனால் அவரது வாழ்க்கை முறை - குறிப்பாக அவரது இளமை பருவத்தில் - பொதுவான ஒருவருக்கு ஒத்ததாக மாறியது. முன்கூட்டியே பெற்றோர் வீட்டை விட்டு வெளியேறியதால் (அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தனது சொந்தத்தைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை), அவர் தன்னை மட்டுமே நம்பியிருக்கப் பழகிவிட்டார். பல ஆண்டுகளாக, அவரது புகலிடமானது வாடகை மூலைகள், அறைகள், ஹோட்டல்கள் - அவர் இப்போது "ஸ்டோலிச்னாயா", பின்னர் "பேட்ச்வொர்க்", பின்னர் கிராமத்தில், பின்னர் நண்பர்களுடன் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் வசித்து வந்தார். தனிப்பட்ட உரையாடல்களில், எழுத்தாளர் தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே "மோதல் உணர்வுகளால்" துன்புறுத்தப்பட்டதாக ஒப்புக்கொண்டார். கவிஞர் இரினா ஓடோவ்ட்சேவா அவரது கட்டுப்பாடற்ற மனநிலை மற்றும் வீரமாக செயல்படும் திறன் இரண்டும் பெரும்பாலும் அவரது பரம்பரையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது என்று கருதினார்: "அவர் பதட்டமடைந்தார் ... குடிகார தந்தையிடமிருந்து மட்டுமல்ல, அவரது தாயின் தியாகியிடமிருந்தும்". இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடன் தொடர்பு கொண்டவர்கள் அவரது அசாதாரணமான வாசனை, செவிப்புலன் மற்றும் பார்வை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தினர் - அவரே தனது அதிக உணர்திறனை "உள்ளே" என்று அழைத்தார். புனினின் கூற்றுப்படி, அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் சக்திவாய்ந்த ஆப்டிகல் கருவிகளின் உதவியுடன் மட்டுமே மற்றவர்கள் பார்க்கக்கூடிய நட்சத்திரங்களை எளிதாக வேறுபடுத்தினார்; அவரது சிறந்த செவித்திறன் காரணமாக, வீட்டிலிருந்து பல மைல்களுக்கு அருகில் குதிரை மணிகள் வரும் சத்தத்தை அவர் கேட்க முடிந்தது. அவரது "மன பார்வை மற்றும் செவிப்புலன்" ஆர்வமாக இருந்தது.

புனினின் "பிரபுத்துவ தோரணை", அவரது உள்ளார்ந்த நேர்த்தி, சுதந்திரமாக தன்னைப் பிடித்துக் கொள்ளும் திறன் மற்றும் எந்தவொரு சமூகத்திலும் இயற்கையாகவே தன்னை உணரும் திறன் பற்றி நினைவுக் குறிப்புகள் எழுதினர். குப்ரின் மனைவி மரியா கார்லோவ்னாவின் கூற்றுப்படி, அவரது கணவர் - மிகவும் நாகரீகமான உடைகளில் கூட - இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு அடுத்தபடியாக மோசமான மற்றும் மோசமான தோற்றத்தில் இருந்தார். ஒரு கலைஞராக புனினின் தோற்றத்தை உன்னிப்பாகப் பார்த்த டாட்டியானா லோகினோவா-முரவியோவா, அவரது முகத்தின் அனைத்து அம்சங்களின் இயக்கத்திற்கும் கவனம் செலுத்தினார்; சில நேரங்களில் அவரது கண்கள் கூட அவரது மனநிலையைப் பொறுத்து நிறத்தை மாற்றும் திறன் கொண்டவை என்று தோன்றியது: அவை பச்சை, சாம்பல், நீலம். எழுத்தாளர் தனது "பல பக்கத்தன்மை" பற்றி அறிந்திருந்தார், எனவே அவர் தனது உருவப்படங்களில் பணிபுரியும் கலைஞர்களின் சலுகைகளை தயக்கத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார்.

புனின் காலையில் வேலை செய்ய சிறந்த நேரம் என்று கருதினார் - ஒரு விதியாக, அவர் காலை உணவுக்கு முன் தனது மேசையில் அமர்ந்தார். எடிட்டர்கள் மற்றும் சக ஊழியர்கள் இருவரும் வார்த்தை மற்றும் எந்த நிறுத்தற்குறியிலும் அவரது கண்டிப்பை அறிந்திருந்தனர், - குப்ரின், இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடனான ஒரு உரையாடலில், "ஒவ்வொரு வரியிலும் வியர்வை தெரியும்" என்று ஒருமுறை குறிப்பிட்டார். பாரிசியன் பத்திரிகையான "Sovremennye zapiski" இன் பணியாளரான மார்க் விஷ்னியாக்கின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, உரையில் ஒரு சொற்றொடரைக் கட்டியெழுப்ப புனினின் அணுகுமுறை சில நேரங்களில் "நோய்வாய்ப்பட்ட நுணுக்கத்தை" அடைந்தது; கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியிடுவதற்கு முன், அவர் ஒத்துழைத்த பதிப்பகங்கள், வார்த்தையை மாற்ற அல்லது கமாவை மறுசீரமைப்பதற்கான கோரிக்கைகளுடன் அவரது அவசர தந்திகளைப் பெற்றன. கடைசி திருத்தத்தை உடனடியாக செய்ய வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்தை எழுத்தாளர் பின்வருமாறு விளக்கினார்: "டால்ஸ்டாய் செவர்னி வெஸ்ட்னிக் "மாஸ்டர் மற்றும் தொழிலாளி" இன் நூறு திருத்தங்களைக் கோரினார் ... மேலும் நான் இரண்டை மட்டுமே கேட்கிறேன்!". இவான் அலெக்ஸீவிச் ரஷ்ய எழுத்துப்பிழையின் சீர்திருத்தத்தை வாழ்த்தினார், அதில் யாட் மற்றும் எரிக் எழுத்துக்களில் இருந்து மறைந்துவிட்டார், மிகவும் எதிர்மறையாக - "'யதி' இல்லாத 'காடு' அதன் அனைத்து பிசின் நறுமணத்தையும் இழக்கிறது" என்று வாதிட்டார்.

புனினின் பாத்திரம் பற்றிய சமகாலத்தவர்களின் கருத்துக்கள் முரண்பாடாக மாறியது. சில நினைவுக் குறிப்புகளில், அவர் ஒரு எளிதான, நகைச்சுவையான உரையாசிரியராக முன்வைக்கப்பட்டார், இருப்பினும், அவர் ஒரு திறந்த நபர் என்று அழைக்கப்பட முடியாது. மற்றவர்கள் ஒரு படைப்பு சூழலில் அவர் ஒரு கடுமையான, சண்டையிடும், அவமரியாதை எழுத்தாளராக கருதப்பட்டார் என்று எழுதினார்கள். Irina Odoevtseva படி, சில நேரங்களில் அவர் "அதை கவனிக்காமல் மிகவும் விரும்பத்தகாதவராக இருக்கலாம்." இவான் அலெக்ஸீவிச் ஆதரவு தேவைப்படுபவர்களுக்கு பெரிதும் உதவினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் நிகழ்வுகளில் மாணவர்கள் அவருடன் வருவதை விரும்பினார் - "பரிவாரத்தின்" இதுபோன்ற ஒரு பொது ஆர்ப்பாட்டம் சில நேரங்களில் அவரது சக ஊழியர்களை எரிச்சலூட்டியது, அவர் எழுத்தாளரைப் பின்பற்றுபவர்களை "புனினின் செர்ஃப் பாலே" என்று அழைத்தார்.

புனினின் கூற்றுப்படி, பணத்தை எவ்வாறு சரியாக நிர்வகிப்பது என்று அவருக்கு ஒருபோதும் தெரியாது, மேலும் நண்பர்களின் கணக்கீடுகளின்படி, எழுத்தாளருக்கு வசதியான முதுமையை வழங்கக்கூடிய நோபல் பரிசு மிக விரைவாக வீணடிக்கப்பட்டது. புனின்கள் தங்கள் சொந்த வீடுகளை வாங்கவில்லை, "ஒரு மழை நாளுக்கு" எந்த தொகையையும் ஒத்திவைக்கவில்லை. இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடன் சேர்ந்து, பரிசைப் பெற்ற பிறகு கிராஸில் பெறப்பட்ட அஞ்சலைத் தீர்த்துக் கொண்டிருந்த ஆண்ட்ரி செடிக், உலகம் முழுவதிலுமிருந்து வந்த கடிதங்களை நினைவு கூர்ந்தார். ஒரு மாலுமி எழுத்தாளரிடம் 50 பிராங்குகளை அனுப்பும்படி கேட்டபோது, ​​அவர் கோரிக்கைக்கு பதிலளித்தார். அறிமுகமில்லாத ரசிகர்களுக்கு அவர் எளிதாக பரிசுகளை வழங்கினார், மேலும் வேரா நிகோலேவ்னா புத்தகங்களை வெளியிட அல்லது படிப்புகளுக்கு பணம் செலுத்த எழுத்தாளர்களுக்கு பணத்தை வழங்கினார். எழுத்தாளர் ஜைனாடா ஷகோவ்ஸ்கயா, புனின்ஸின் திறந்த இல்லம் நேர்மையற்ற வெளியீட்டாளர்கள் மற்றும் வழக்கறிஞர்களை சந்தேகத்திற்குரிய நற்பெயருடன் ஈர்த்தது என்று வாதிட்டார். குடும்பத்தின் நடைமுறைச் சாத்தியமற்ற தன்மை, பரிசைப் பெற்ற மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “என்னிடமிருந்து எப்போதும் வட்டி பெறும் முகவர்கள், சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை இலவசமாகத் திருப்பித் தருகிறார்கள் ... வருமானத்தில் ஒரு பைசா கூட இல்லை. பணம் ... மற்றும் முதுமை முன்னால் உள்ளது. புழக்கத்தில் இல்லை”.

கடந்த வருடங்கள். இறப்பு

போருக்குப் பிறகு, புனின்கள் தங்கள் பாரிசியன் குடியிருப்பிற்குத் திரும்பினர். ஜூன் 1946 இல், சோவியத் யூனியன் "முன்னாள் ரஷ்ய பேரரசின் குடிமக்களுக்கும், பிரான்சில் வாழும் சோவியத் குடியுரிமையை இழந்த நபர்களுக்கும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் குடியுரிமையை மீட்டெடுப்பது குறித்து" ஒரு ஆணையை வெளியிட்டது. அந்த நாட்களில் வேரா நிகோலேவ்னா எழுதியது போல, ஆவணத்தின் வெளியீடு புலம்பெயர்ந்த சூழலில் நிறைய அமைதியின்மையை ஏற்படுத்தியது, சில குடும்பங்களில் ஒரு பிளவு ஏற்பட்டது: "சிலர் செல்ல விரும்பினர், மற்றவர்கள் - தங்க". ஆணைக்கான அணுகுமுறை குறித்து "ரஷ்ய செய்திகள்" நிருபரின் கேள்விக்கு பதிலளித்த புனின், புலம்பெயர்ந்தோர் வாழும் மற்ற நாடுகளுக்கும், குறிப்பாக, பல்கேரியா மற்றும் யூகோஸ்லாவியாவிற்கும் இந்த "தாராளமான நடவடிக்கையை" பரப்புவேன் என்று நம்பிக்கையுடன் கூறினார். பிரான்சுக்கான யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் தூதர் அலெக்சாண்டர் போகோமோலோவ் இரண்டு கூட்டங்களை நடத்தினார், அதில் அவரைத் தவிர, பாரிஸுக்கு வந்த கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் மற்றும் இலியா எஹ்ரென்பர்க் ஆகியோர் பேசினர். கூடுதலாக, தூதர் தனிப்பட்ட முறையில் புனினை காலை உணவுக்கு அழைத்தார்; சந்திப்பின் போது, ​​இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது தாய்நாட்டிற்கு திரும்பும்படி கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டார். போகோமோலோவின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளர் சலுகைக்கு நன்றி தெரிவித்தார் மற்றும் அதைப் பற்றி யோசிப்பதாக உறுதியளித்தார். கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் இதைப் பற்றி நினைவில் வைத்திருப்பது இங்கே:

திரும்பி வருவதைப் பற்றி பேசுகையில், நிச்சயமாக, அவர் உண்மையில் செல்ல, பார்க்க, பழக்கமான இடங்களைப் பார்க்க விரும்பினார், ஆனால் அவர் தனது வயதைக் கண்டு குழப்பமடைந்தார். தாமதம், தாமதம் ... நான் ஏற்கனவே வயதாகிவிட்டேன், யாருக்கும் நண்பர்கள் இல்லை. எனது நெருங்கிய நண்பர்களில், டெலிஷோவ் மட்டுமே இருந்தார், அவர் கூட நான் வரும்போது இறக்கக்கூடாது என்று நான் பயப்படுகிறேன். நான் வெறுமையாக உணர பயப்படுகிறேன். (...) ஆனால் நான் பிரான்சுடன் இணைந்திருக்கிறேன், நான் அதற்கு மிகவும் பழகிவிட்டேன், அதைக் கறப்பது எனக்கு கடினமாக இருக்கும். மேலும் பாஸ்போர்ட்டை எடுத்துக்கொண்டு போகாமல், சோவியத் பாஸ்போர்ட்டுடன் இங்கேயே இருங்கள் - போகவில்லை என்றால் ஏன் பாஸ்போர்ட் எடுக்க வேண்டும்? நான் போகாததால், நான் வாழ்ந்த வழியில் வாழ்வேன், இது எனது ஆவணங்களைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் என் உணர்வுகள் ...

கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ்

திரும்புதல் நடக்கவில்லை, புலம்பெயர்ந்த பாஸ்போர்ட்டைக் கொண்ட புனின் தனது கடைசி நாட்கள் வரை நாடற்ற நபராக இருந்தார்.

போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில், சோவியத் எழுத்தாளர்களுடனான தொடர்புகள் மீட்டெடுக்கத் தொடங்கின. ஒரு கூட்டத்தில் அவர் சந்தித்த கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ், புனினை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வீட்டிற்குச் சென்றார். முரோம்ட்சேவாவின் நாட்குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​சிமோனோவின் நல்வாழ்வைப் பற்றிய பேச்சால் அவள் சற்று பயந்தாள், மேலும் அவரிடம் செயலாளர்கள் மற்றும் ஸ்டெனோகிராஃபர்கள் உள்ளனர் என்ற அறிவிப்பு புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களின் பிரச்சினைகளைப் பற்றி சிந்திக்க வைத்தது: “ஜைட்சேவுக்கு [வகை] தட்டச்சுப்பொறி இல்லை, ஜூரோவுக்கு குறைந்தபட்சம் உள்ளது. ஒரு சாதாரண வாழ்க்கைக்கு, யான் [இவான் அலெக்ஸீவிச்] - மூச்சுக்குழாய் அழற்சிக்கு சிகிச்சையளிப்பதற்கான வாய்ப்பு. அந்த நேரத்தில், சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்ட சில இலக்கியப் படைப்புகள் புனினுக்கு மாற்றப்பட்டன - எடுத்துக்காட்டாக, அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் "வாசிலி டெர்கின்" மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் "டேவர்ன் ஆன் ப்ராகின்கா" கதையைப் பற்றி அவர் மிகவும் அன்பாகப் படித்து பேசினார்.

1947 ஆம் ஆண்டில், நுரையீரல் எம்பிஸிமா நோயால் கண்டறியப்பட்ட புனின், மருத்துவர்களின் வற்புறுத்தலின் பேரில் பிரான்சின் தெற்கில் அமைந்துள்ள ஜுவான்-லெஸ்-பின்ஸ் ரிசார்ட்டுக்குச் சென்றார். சிகிச்சைக்குப் பிறகு, அவர் பாரிஸுக்குத் திரும்பினார், மேலும் அவரது நினைவாக நண்பர்கள் ஏற்பாடு செய்த நிகழ்வில் பங்கேற்க முடிந்தது; அதே 1947 இலையுதிர்காலத்தில், அவரது கடைசி நிகழ்ச்சி ஒரு பெரிய பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் நடந்தது. விரைவில் இவான் அலெக்ஸீவிச் உதவிக்கான கோரிக்கையுடன் ஆண்ட்ரி செடிக்கிடம் திரும்பினார்: "நான் மிகவும் பலவீனமாகிவிட்டேன், இரண்டு மாதங்கள் படுக்கையில் கிடந்தேன், நான் முற்றிலும் அழிந்துவிட்டேன் ... நான் 79 வயதாகிவிட்டேன், நான் மிகவும் ஏழையாக இருக்கிறேன், எனக்குத் தெரியாது. நான் என்ன, எப்படி இருப்பேன்..." எழுத்தாளருக்கு மாதாந்திர ஓய்வூதியமாக 10,000 பிராங்குகளை மாற்றுவது குறித்து அமெரிக்க பரோபகாரர் ஃபிராங்க் அட்ரானுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்த செடிக் முடிந்தது. இந்த பணம் 1952 வரை புனினுக்கு அனுப்பப்பட்டது; அட்ரானின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பணம் செலுத்துவது நிறுத்தப்பட்டது.

அக்டோபர் 1953 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது. அலெக்சாண்டர் பக்ராக் உட்பட நோயாளியை கவனித்துக் கொள்ள வேரா நிகோலேவ்னாவுக்கு குடும்ப நண்பர்கள் எப்போதும் வீட்டில் இருந்தனர்; டாக்டர் விளாடிமிர் ஜெர்னோவ் தினமும் வந்தார். இறப்பதற்கு சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு, புனின் தனது மனைவியிடம் செக்கோவ் எழுதிய கடிதங்களை சத்தமாக வாசிக்கச் சொன்னார். ஜெர்னோவ் நினைவு கூர்ந்தபடி, நவம்பர் 8 ஆம் தேதி அவர் எழுத்தாளரிடம் இரண்டு முறை வரவழைக்கப்பட்டார்: முதல் முறையாக அவர் தேவையான மருத்துவ நடைமுறைகளைச் செய்தார், அவர் மீண்டும் வந்தபோது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார். மரணத்திற்கான காரணம், மருத்துவரின் கூற்றுப்படி, இதய ஆஸ்துமா மற்றும் நுரையீரல் ஸ்க்லரோசிஸ் ஆகும். புனின் செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கல்லறையில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் கலைஞரான அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸின் வரைபடத்தின் படி உருவாக்கப்பட்டது.

உருவாக்கம்

கவிதை

பல கவிதைத் தொகுப்புகளை வெளியிட்டு, அவற்றுக்கான இரண்டு புஷ்கின் பரிசுகளைப் பெற்ற புனின், நீண்ட காலமாக இலக்கியச் சமூகத்தில் ஒரு பழங்கால இயற்கை ஓவியராக நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தார். அவரது இளமை பருவத்தில், ரஷ்ய கவிதைகள் சுய வெளிப்பாட்டிற்கான புதிய வடிவங்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தன, மேலும் புனின் கிளாசிக்ஸைப் பின்பற்றுபவர் பிரையுசோவின் பின்னணிக்கு எதிராக பழமைவாதமாகத் தோன்றினார், அவர் "நகர வீதிகளின் சுவாசத்தை" பாடல் வரிகளில் அல்லது ஆரம்பகால பிளாக்கைக் கொண்டு வந்தார். உறுதியற்ற ஹீரோக்கள் வாழ்க்கையின் மிகவும் அடர்த்தியான வேரூன்றி. புனினின் கவிதைத் தொகுப்பிற்கு (1903-1906, ஸ்னானி பதிப்பகம்) பதிலளித்த மாக்சிமிலியன் வோலோஷின் தனது மதிப்பாய்வில் எழுதியது போல், இவான் அலெக்ஸீவிச் "ரஷ்ய வசனத் துறையில் பொது இயக்கத்திலிருந்து" தன்னை ஒதுக்கி வைத்தார். அதே நேரத்தில், வோலோஷின் கூற்றுப்படி, ஓவியத்தின் பார்வையில், புனினின் கவிதை ஓவியங்கள் "முழுமையின் இறுதி புள்ளிகளை" அடைந்தன.

இளம் புனினின் பாடல் வரிகள் யாகோவ் பொலோன்ஸ்கி, அப்பல்லோ மைகோவ், அலெக்ஸி ஜெம்சுஷ்னிகோவ் மற்றும் அஃபனசி ஃபெட் ஆகியோரால் தாக்கம் செலுத்தப்பட்டது. விமர்சகர் கான்ஸ்டான்டின் மெட்வெட்ஸ்கி, 1903 புஷ்கின் பரிசு பெற்றவர்களின் படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​​​புனினின் "லிஸ்டோபாட்" தொகுப்பிலிருந்து பல மேற்கோள்களை மேற்கோள் காட்டினார், அதில் "ஃபெட் ஸ்கூல்" காணப்படுகிறது - நாங்கள் குறிப்பாக, பின்வரும் வரிகளைப் பற்றி பேசுகிறோம்: "வெற்று நீர் பொங்கி வருகிறது, - / அது மந்தமாகவும் நீடித்ததாகவும் சலசலக்கிறது. / மந்தைகளை கடந்து செல்லும் ரூக்ஸ் / அவை மகிழ்ச்சியாகவும் முக்கியமாகவும் கத்துகின்றன "... கூடுதலாக, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் சமகாலத்தவர்கள் அவரது கவிதை ஓவியங்களை துர்கனேவ் மற்றும் செக்கோவ் ஆகியோரின் உரைநடை படைப்புகளிலிருந்து நிலப்பரப்புகளுடன் தொடர்புபடுத்தினர். XX நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில், விமர்சகர்கள் புனின் விரைவில் "ரீஹாஷ்" இல் இருந்து விடுபட்டு கவிதையில் ஒரு சுயாதீனமான பாதையில் செல்ல விரும்பினர்.

புனினின் ஆரம்பகால கவிதைகளில் முக்கிய கருப்பொருள் இயற்கை அதன் பருவங்கள், "சாம்பல் வானம்" மற்றும் "தொலைதூர மலைகளில் காடுகள்". பின்னர், தத்துவ பிரதிபலிப்புகளின் திருப்பம் வந்தது, நிலப்பரப்பின் கூறுகளில் தேவாலயங்கள் மற்றும் கல்லறைகள் தோன்றியபோது, ​​​​பாடல் ஹீரோ அண்ட பிரச்சினைகளுக்குத் திரும்பினார், நித்திய கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடத் தொடங்கினார்: "நிழல் மங்கிவிட்டது, சந்திரன் நகர்ந்தது, / அதன் வெளிர் ஒளியில், புகையில் மூழ்கியது, / நான் புரிந்துகொள்வேன் / கண்ணுக்கு தெரியாதது - புகையில் நடப்பது"... புனினுக்கு சில காதல் கவிதைகள் உள்ளன, ஆனால் அவரது கதாபாத்திரங்களின் நெருக்கமான அனுபவங்கள் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உரைநடை படைப்புகளுக்கு ஒரு வகையான முன்னுரையாக மாறியது, பின்னர் எழுதப்பட்டது. உதாரணமாக, அவரது காதல் பாடல் வரிகளில் "மித்யாவின் காதல்" ஹீரோவின் சிறப்பியல்பு அந்த சிற்றின்பம் உள்ளது ( "நான் நள்ளிரவில் அவளிடம் சென்றேன். / அவள் தூங்கிக் கொண்டிருந்தாள் - சந்திரன் பிரகாசிக்கிறது "), அதே போல் கதையில் வெளிப்படும் சோகம் "சுலபமான மூச்சு" (" சர்ச்யார்ட், கிரிப்ட்டின் மேல் தேவாலயம், / மாலைகள், விளக்குகள், படங்கள் / மற்றும் க்ரீப் மூலம் பிணைக்கப்பட்ட ஒரு சட்டத்தில், - / பெரிய தெளிவான கண்கள்").

கதைகள் மற்றும் கதைகள்

புனினின் உரைநடை எழுத்தாளராக அறிமுகமானது 1893 ஆம் ஆண்டில் நடந்தது, அவரது கதை "எ வில்லேஜ் ஸ்கெட்ச்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இதழான "ரஷியன் வெல்த்" இல் வெளியிடப்பட்டது, இது பின்னர் வேறு பெயரைப் பெற்றது - "டாங்கா". கையெழுத்துப் பிரதியைப் படித்த பிறகு, Russkoye Bogatstvo இன் ஆசிரியர் நிகோலாய் மிகைலோவ்ஸ்கி, இருபத்தி மூன்று வயதான எழுத்தாளருக்கு எழுதினார், காலப்போக்கில் அவர் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராக வெளிப்படுவார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், அவரது கதைகள் "பாட்", "டு தி எண்ட் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்", "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்ஸ்", "லிட்டில் நாவல்" மற்றும் பிற பல்வேறு பதிப்புகளில் வெளியிடப்பட்டன. விமர்சகர்கள் இளம் புனினின் படைப்புகளில் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆர்வத்தைக் காட்டினர், அவர்கள் அவரது உரைநடையில் உள்ள "கவிதை வண்ணங்களை" குறிப்பிட்டனர், ஆனால் தற்போதைக்கு, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் படைப்புகள் எதுவும் இலக்கிய சமூகத்தில் ஒரு சிறந்த நிகழ்வாக உணரப்படவில்லை. கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, அவரது ஆரம்பகால "அரை-எலோபீசியா, அரை நாவல்கள் ... இரும்பு மற்றும் கல் இல்லை."

"கிராமம்" கதை வெளியான பிறகு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. புனின் 1909 இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இலக்கிய வட்டங்களில் பகுதிகளைப் படித்தார், மேலும் கையெழுத்துப் பிரதி அச்சிடப்படுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர்கள் வேலையைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினர். செய்தித்தாள் "Birzhevye Vedomosti" (1909, எண். 11348) Bunin இன் புதிய வேலை "வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில் உரையாடல்களையும் விவாதங்களையும் தூண்டும்" என்று எழுதியது. தி வில்லேஜின் முதல் பகுதி மார்ச் 1910 இல் மாடர்ன் வேர்ல்டில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் முதல் மதிப்புரை வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பே தோன்றியது - செய்தித்தாளின் கட்டுரையாளர் உட்ரோ ரோஸ்ஸி வி. பதுரின்ஸ்கி தலையங்க அலுவலகத்தில் சரிபார்ப்பு பதிப்பைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள முடிந்தது. மேலும், அவரது சகாக்களுக்கு முன்னால், ஒரு மதிப்பாய்வைத் தயாரித்தார், அதில் அவர் கதையை "தற்போதைய பருவத்தின் சிறந்த படைப்பு" என்று அழைத்தார். விமர்சகர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் இருவரும் தி வில்லேஜ் பற்றிய விவாதத்தில் இணைந்தனர்: ஆசிரியர் "கலை சார்ந்த நம்பகத்தன்மையை இழந்துவிட்டார்" என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார் (ஜி. போலன்ஸ்கி); அவர் "தனது சொந்த ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை" (அலெக்சாண்டர் அம்ஃபிதியாட்ரோவ்) வெளியே கோழி என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார்; கதை "ஒரு மூர்க்கத்தனமான, முற்றிலும் தவறான புத்தகம்" (A. Yablonovsky) என்று எழுதப்பட்டது. Bunin ஐ ஆதரித்தவர்களில் Zinaida Gippius ஒருவர், Russkaya Mysl (1911, No. 6) இதழில் "கிராமம்" கதை கண்டிப்பானது, எளிமையானது மற்றும் இணக்கமானது என்று குறிப்பிட்டார்: "... நீங்கள் அவளை நம்புங்கள்."

தனிப்பட்ட மதிப்பீடுகளின் கடுமை இருந்தபோதிலும், "தி வில்லேஜ்", அதே போல் "சுகோடோல்" ("வெஸ்ட்னிக் எவ்ரோபி", 1912, எண். 4) என்ற நாவல் பின்னர் வெளியிடப்பட்டது, ஒரு தேடப்பட்ட உரைநடை எழுத்தாளர் - பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்கள் என்ற புனினின் நற்பெயரை உறுதிப்படுத்தியது. அவரது படைப்புகளை வாங்குவதற்கு மிகவும் விருப்பமாக இருந்தது, மேலும் "AF மார்க்ஸ் பப்ளிஷிங் அண்ட் பிரின்டிங் அசோசியேஷன்" எழுத்தாளருக்கு அவரது முழுமையான படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கான ஒப்பந்தத்தை வழங்க முன்வந்தது. ஆறு-தொகுதி பதிப்பு 1915 இல் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது - 200,000 பிரதிகள்.

அதே ஆண்டில், புனினின் கதை "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்" தோன்றியது. முரோம்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, இவான் அலெக்ஸீவிச் இத்தாலியில் இருந்து ஒரு நீராவி கப்பலில் பயணம் செய்யும் போது இந்த வேலையைப் பற்றிய யோசனையுடன் வந்தார். பயணிகளிடையே சமூக சமத்துவமின்மை பற்றிய விவாதம் தொடங்கியது, எழுத்தாளர் தனது எதிரியை குறுக்குவெட்டில் தங்கள் கப்பலை முன்வைக்க அழைத்தார்: மேல் தளத்தில் மக்கள் நடந்து மது அருந்துகிறார்கள், கீழ் பெட்டிகளில் அவர்கள் வேலை செய்கிறார்கள்: "இது நியாயமா?" இந்தக் கதை பொதுவாக விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது: எடுத்துக்காட்டாக, இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் ஆப்ராம் டெர்மன் (ரஸ்கயா மைஸ்ல், 1916, எண். 5) லியோ டால்ஸ்டாயின் சில கலை நுட்பங்களைக் கண்டுபிடித்தார் - எடுத்துக்காட்டாக, மரணத்தால் ஏற்பட்ட சோதனை, மற்றும் எழுத்தாளர் எலெனா. முன்னர் புனினின் உரைநடையில் பல குறைபாடுகளைக் கொண்டிருந்த கோல்டோனோவ்ஸ்கயா, "தி லார்ட் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" வெளியான பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச்சை "புதிய இலக்கியத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதி" என்று அழைத்தார். அலெக்சாண்டர் இஸ்மாயிலோவ் இந்த வேலையை மிகவும் நிதானமாகப் பாராட்டினார், யாருக்காக பொழுதுபோக்கிற்காக பழைய உலகத்திற்குச் சென்ற பணக்கார 58 வயதான அமெரிக்கரின் கதை மிகவும் நீட்டிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது - விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, இது ஒரு சிறிய ஓவியத்தின் வடிவத்தில் பொருந்தும்.

புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்தில் புனின் எழுதிய புனைகதையின் கடைசி படைப்புகளில் ஒன்று "ஈஸி ப்ரீத்" ("ரஷ்ய வார்த்தை", 1916, எண். 83). கோசாக் அதிகாரியால் நிலையத்தில் சுடப்பட்ட பள்ளி மாணவி ஓலியா மெஷ்செர்ஸ்காயாவைப் பற்றிய கதை, எழுத்தாளரால் காப்ரி தீவின் கல்லறை வழியாக நடந்து செல்லும்போது, ​​கல்லறைகளில் ஒன்றில் மகிழ்ச்சியான பெண்ணின் உருவப்படத்தைப் பார்த்தபோது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. கதையின் இளம் கதாநாயகி, இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு எப்போதும் சுவாரஸ்யமாக இருந்த அந்த சிறப்பு பெண் வகையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார் - அவளில் ஒரு மர்மம் உள்ளது, அது ஆண்களை அடக்கி, பொறுப்பற்ற செயல்களைச் செய்யத் தூண்டுகிறது. அபாயகரமான பெண் உருவங்களின் அதே கேலரியில், கவர்ச்சிக்கு இயற்கையான பரிசு உள்ளது, புனினின் கதைகளான "கிளாஷா" மற்றும் "அக்லயா" மற்றும் குடியேற்றத்தில் உருவாக்கப்பட்ட "மித்யாவின் காதல்" கதையின் கதாபாத்திரங்களும் அடங்கும்.

பாரிசியன் பத்திரிகையான "சோவ்ரெமெனி ஜாபிஸ்கி" (1925, எண். 13-14) இல் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட "மித்யாவின் காதல்" கதையில், ஒரு தனியார் நாடகப் பள்ளியான கத்யாவின் மாணவர் மித்யாவின் காதலைப் பற்றிச் சொல்வது, சுயசரிதை நோக்கங்கள் உள்ளன. அவை சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையவை அல்ல, ஆனால் இளம் ஹீரோ அனுபவித்த உணர்வுகளின் ஆழத்துடன் தொடர்புடையவை, மேலும் வர்வாரா பாஷ்செங்கோவை இழந்த இளம் புனினின் உணர்ச்சிகரமான வேதனைகளை நினைவுபடுத்துகின்றன. அவரது அம்சங்கள் - "சீரற்ற தன்மை, உணர்வுகளின் நம்பகத்தன்மை" - கத்யாவின் உருவத்தில் யூகிக்கப்படுகின்றன. முரோம்ட்சேவா எழுதியது போல், "இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது காதல் அனுபவங்களை எங்கும் வெளிப்படுத்தவில்லை, மித்யாவின் காதலைப் போல, அவற்றை கவனமாக மறைத்து வைத்தார்." இந்த கதை, ஒரு பெரிய உரைநடை கவிதையை ஸ்டைலிஸ்டிக்காக நினைவூட்டுகிறது, புனினின் படைப்பில் ஒரு புதிய கட்டத்தைக் குறிக்கிறது:

புனினுக்கு முன், அவர்கள் காதலைப் பற்றி அப்படி எழுதவில்லை. ஹீரோக்களின் உணர்வுகளை சித்தரிப்பதில் நவீன தைரியம் ("நவீனத்துவம்", அவர்கள் சொன்னது போல்) வாய்மொழி வடிவத்தின் கிளாசிக்கல் தெளிவு மற்றும் முழுமையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதில் புனினின் கண்டுபிடிப்பு உள்ளது. மித்யாவின் அனுபவங்கள், ஒரு அசாதாரண உணர்ச்சியுடன், இயற்கையின் விழிப்புணர்வை உணரும் திறன் மற்றும் அதிகப்படியான கூர்மை, வலி ​​மற்றும் பேரின்பம் ... சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சுயசரிதை.

அன்னா சஹாக்யண்ட்ஸ்

போருக்கு முந்தைய மற்றும் போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் எழுத்தாளர் பணிபுரிந்த "டார்க் ஆலிஸ்" (1943-1946) புத்தகம் புனினின் சகாக்கள் மற்றும் வாசகர்களிடையே தெளிவற்ற எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது. கவிஞர் க்ளெப் ஸ்ட்ரூவ் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள படைப்புகளை "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் காதல்-ஆர்வம் பற்றிய சிறந்த கதைகள்" என்று அழைத்தால், பல சிறுகதைகளை வெளியிட்ட நோவி ஜுர்னலின் ஆசிரியர் குழுவால் பெறப்பட்ட கடிதங்களைப் பற்றி மார்க் அல்டனோவ் ஆசிரியரிடம் கூறினார். அல்டானோவின் கூற்றுப்படி, வெளியீட்டின் சந்தாதாரர்கள் அதிகப்படியான சிற்றின்ப காட்சிகளால் கோபமடைந்தனர், மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட விஞ்ஞானி ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார்: “சரி, உங்களால் எப்படி முடியும்? எனக்கு ஒரு மனைவி இருக்கிறாள்." நிகோலாய் ஒகரேவின் வரிகளால் எழுத்தாளருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட தொகுப்பில், "கருஞ்சிவப்பு ரோஸ்ஷிப் பூத்தது, / இருண்ட லிண்டன் சந்துகள் இருந்தன", "ரஷ்யா", "லேட் ஹவர்", "குளிர் இலையுதிர் காலம்" கதைகள் அடங்கும். , "மியூஸ்", "யங் லேடி கிளாரா", "இரும்பு கம்பளி" மற்றும் பிற.

"ஆர்செனீவின் வாழ்க்கை"

"தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" நாவலின் யோசனை - ஸ்வீடிஷ் அகாடமி நோபல் பரிசை வழங்குவதற்கான முடிவைப் பாதித்த புத்தகம் - அக்டோபர் 1920 இல் புனினின் ஐம்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு முன்னதாக அவரது படைப்பில் தோன்றியது. சிறிது நேரம் கழித்து, 1921 இல், எழுத்தாளர் பூர்வாங்க ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அதில் அவர் வளர்ந்து ஒரு நபராக மாறுவது பற்றிய படைப்பின் வெளிப்புறத்தை கோடிட்டுக் காட்ட முயன்றார். ஆரம்பத்தில், அதன் பெயர்கள் வேறுபட்டன: "தி புக் ஆஃப் மை லைஃப்", "அட் தி சோர்ஸ் ஆஃப் டேஸ்", "பெயரிடப்படாத குறிப்புகள்". இந்த யோசனை பல ஆண்டுகளாக உருவாக்கப்பட்டது, நேரடி வேலை ஜூன் 27, 1927 இல் தொடங்கியது. முரோம்ட்சேவாவின் நினைவுகளால் ஆராயும்போது, ​​​​ஒவ்வொரு முறையும், அடுத்த பகுதியை முடிக்கும்போது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் வேலையை நிறுத்த விரும்பினார் - அவர் "மனித வாழ்க்கையை எழுத முடியாது" என்று வாதிட்டார். இதன் விளைவாக, புனின் ஐந்து பகுதிகளை உருவாக்கி, தனது ஹீரோ அலெக்ஸி அர்செனியேவை இருபது வயதிற்கு "கொண்டு வந்தார்".

புனின் நாவலின் வகை குறித்து ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒருமித்த கருத்துக்கு வரவில்லை. படைப்பின் படைப்பு வரலாற்றைப் படித்த இலக்கிய விமர்சகர் போரிஸ் அவெரின், "நினைவகத்தின் போக்கை" பிரதிபலிக்கும் ஆரம்பகால எழுத்தாளரின் கையெழுத்துப் பிரதிகள், "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" ஒரு நினைவு உரைநடையாகப் பேச அனுமதிக்கின்றன என்பதைக் கவனித்தார். அதே நேரத்தில், திருத்தங்களைச் செய்யும்போது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் வேண்டுமென்றே படைப்பின் ஹீரோக்களிடமிருந்து தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொண்டார் - அவர் பெயர்களை மாற்றி, தனது சொந்த வாழ்க்கை வரலாற்றின் அத்தியாயங்களை யூகிக்கக்கூடிய அந்த விவரங்களை உரையிலிருந்து நீக்கினார். இலக்கிய விமர்சகர் அன்னா சஹாக்யன்ட்ஸின் கூற்றுப்படி, "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" பல வகைகளை ஒன்றிணைத்தது - புத்தகம் கற்பனையான சுயசரிதை, நினைவுக் குறிப்புகள், பாடல் மற்றும் தத்துவ உரைநடை ஆகியவற்றைப் பிணைத்தது. இலக்கிய விமர்சகர் இகோர் சுகிக் இந்த நாவல் "கடந்த காலத்தின் கவிதை மாற்றத்தை" அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று எழுதினார். அலெக்ஸி ஆர்செனியேவின் கதையை ஆசிரியரின் கதையாக உணர வேண்டாம் என்று புனினே வலியுறுத்தினார்; "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" என்பது "ஒரு கற்பனையான நபரின் சுயசரிதை" என்று அவர் விளக்கினார்.

படைப்பின் ஐந்தாவது பகுதி, முதலில் "லிகா" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆராய்ச்சியாளர்களால் மிக முக்கியமானது என்று அழைக்கப்படுகிறது: அதில்தான் ஹீரோ வளர்ந்து, முதல் கடுமையான உணர்வை அனுபவிக்கிறார். காதலின் சோதனை அவனுக்குள் ஒரு கலைஞனையும் கவிஞனையும் பிறப்பிக்கிறது. அலெக்ஸி ஆர்செனீவின் அன்பான லிகாவின் முன்மாதிரி வர்வரா பாஷ்செங்கோ என்ற அனுமானங்கள் முரோம்ட்சேவாவால் மீண்டும் மீண்டும் மறுக்கப்பட்டன. அவரைப் பொறுத்தவரை, கதாநாயகி வெவ்வேறு ஆண்டுகளில் புனின் நேசித்த பெண்களின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறார். எடுத்துக்காட்டாக, வெளிப்புறமாக, "லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவின்" கதாநாயகி எழுத்தாளரின் முதல் மனைவி - அன்னா நிகோலேவ்னா சக்னியை மிகவும் நினைவூட்டுகிறார்; தனிப்பட்ட அத்தியாயங்கள் புனினுக்கும் முரோம்ட்சேவாவுக்கும் இடையில் வளர்ந்த உறவின் விவரங்களை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. இருப்பினும், லிகா தொடர்பாக அலெக்ஸி அர்செனியேவ் அனுபவித்த உணர்வு பெரும்பாலும் இளம் புனினின் உணர்வுகளுடன் ஒத்துப்போகிறது. நாவலின் இறுதி வரிகள் ("சமீபத்தில் நான் அவளை ஒரு கனவில் பார்த்தேன் ...") பாஷ்செங்கோவுடன் பிரிந்த பிறகு இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கடிதங்களில் ஒன்றில் ஒலித்த ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்கு நெருக்கமாக உள்ளன: "நான் இன்று உன்னை ஒரு கனவில் பார்த்தேன் - நீ தோன்றியது உங்கள் வலது பக்கத்தில் பொய், தூங்க, ஆடை அணிந்து இருங்கள். ”…

தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவில், புனின் என்ன செய்தார், அதை உணராமல், இளம் ஆர்செனீவ் எழுத ஆசைப்பட்டபோது என்ன எழுதுவது என்று தெரியவில்லை. இது கலையில் காட்டக்கூடிய எளிமையான மற்றும் ஆழமானதைக் காட்டுகிறது: கலைஞரின் உலகத்தின் நேரடி பார்வை: புலப்படும்தைப் பற்றி சிந்திக்காமல், ஆனால் பார்க்கும் செயல்முறை, அறிவார்ந்த பார்வையின் செயல்முறை.

விளாடிஸ்லாவ் கோடாசெவிச்

பத்திரிகை, நாட்குறிப்புகள், நினைவுகள்

புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்தில், புனினின் சமகாலத்தவர்களில் பலர் அவரில் ஒரு குளிர்ச்சியான அன்றாட எழுத்தாளரை மட்டுமே கண்டனர், மறைந்து வரும் உன்னத கூடுகளை நினைவுகூரும் ஏக்கத்துடன். அக்டோபர் நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அவரது விவாதக் குறிப்புகள், கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளின் தோற்றம் வாசகர்கள் மற்றொரு புனினைப் பார்க்க அனுமதித்தது - காஸ்டிக் மற்றும் காஸ்டிக், புரட்சியை ஒரு ரஷ்ய கிளர்ச்சியாகவும், அதன் பங்கேற்பாளர்கள் - "பேய்கள்" நாவலின் கதாபாத்திரங்களாகவும் உணர்ந்தனர். இலக்கிய விமர்சகர் ஒலெக் மிகைலோவின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்ட இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் பல கட்டுரைகள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதாபாத்திரங்களின் மோனோலாக்ஸைப் போலவே இருந்தன. 1920 களின் புலம்பெயர்ந்த பத்திரிகைகளில், புனின் வெளியீடுகளை வெளியிட்டார், அதில் ஒருபுறம், போல்ஷிவிக்குகளுடன் சமரசம் செய்ய மறுப்பதை அவர் வலியுறுத்தினார், மறுபுறம், அவர் வெள்ளை இயக்கத்தின் தலைவர்களுக்கு அதிக மதிப்பெண்களை வழங்கினார். எழுத்தாளர் ஜெனரல் டெனிகினை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார் மற்றும் அவரை ஒரு உன்னதமான மற்றும் எளிதான நபர் என்று பேசினார். அட்மிரல் அலெக்சாண்டர் கோல்சக், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கூற்றுப்படி, வரலாற்றில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பெற்றுள்ளார்: "பொன் எழுத்துக்கள் ... ரஷ்ய நிலத்தின் வரலாற்றில் பொறிக்கப்படும் நேரம் வரும்."

1925 ஆம் ஆண்டில், பாரிசியன் குடியேறிய செய்தித்தாள் வோஸ்ரோஜ்டெனி, புனினின் நாட்குறிப்புகளில் இருந்து சில பகுதிகளை வெளியிடத் தொடங்கியது, அவை சபிக்கப்பட்ட நாட்கள் என்று அழைக்கப்பட்டன. 1918-1920 களில் இவான் அலெக்ஸீவிச் வைத்திருந்த தினசரி பதிவுகள் புத்தக பதிப்பில் வழங்கப்பட்ட நாட்குறிப்புகளிலிருந்து வேறுபடுகின்றன என்பதை ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனத்தில் கொள்கிறார்கள். எழுத்தாளர் ஒரு மொசைக் நாட்குறிப்பைப் போல ஒரு காலெண்டரை அச்சிடத் தயாராக இல்லை, அதில் பல சிதறிய துண்டுகள் உள்ளன. "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" இன் முதல் பகுதி முக்கியமாக மினியேச்சர் ஓவியங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை புரட்சிக்குப் பிந்தைய மாஸ்கோவில் பொதுவான சூழ்நிலையை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன: எழுத்தாளர் தெரு சுவரொட்டிகள், செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகள், வழிப்போக்கர்களின் சாதாரண கருத்துக்கள் ஆகியவற்றைப் பிடிக்கிறார். கூட்டத்திலிருந்து பறிக்கப்பட்ட முகங்களின் இழப்பில் நகரத்தின் பிம்பம் உருவாக்கப்பட்டது, ஒரு ஸ்னாப்ஷாட்டில் உள்ளதைப் போல கேலிடோஸ்கோபிக் வேகத்தில் ஒளிரும். 1919 இல் ஒடெசாவைப் பற்றி சொல்லும் இரண்டாம் பகுதி சிறுகதைகள் மற்றும் குறிப்புகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

V. Kataev (ஒரு இளம் எழுத்தாளர்) இருந்தார். இன்றைய இளைஞர்களின் சிடுமூஞ்சித்தனம் நம்பமுடியாதது. அவர் கூறினார்: “நூறாயிரத்திற்காக நான் யாரையும் கொல்வேன். நான் நன்றாக சாப்பிட விரும்புகிறேன், எனக்கு ஒரு நல்ல தொப்பி, சிறந்த காலணிகள் வேண்டும் ... ”நான் கட்டேவுடன் நடக்க வெளியே சென்றேன், திடீரென்று ஒரு நிமிடம் என் முழு உயிரினத்துடன் வசந்தத்தின் அழகை உணர்ந்தேன், இது இந்த ஆண்டு என் வாழ்க்கையில் முதல் முறை) நான் உணரவே இல்லை.

I. A. புனின். சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்

1920 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, அரசியல் செய்தி படிப்படியாக புனினின் பத்திரிகையை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கியது - எழுத்தாளர் இலக்கிய விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளில் கவனம் செலுத்தினார், "தி லிபரேஷன் ஆஃப் டால்ஸ்டாய்" (1937) புத்தகத்தை வெளியிட்டார், செமனோவ்-தியான்- பற்றி கட்டுரைகளை எழுதினார். ஷான்ஸ்கிஸ் மற்றும் கவிஞர் அன்னா புனினா, செக்கோவ் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகளுக்கு, இது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது மற்றும் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு முரோம்ட்சேவாவால் வெளியிடப்பட்டது. 1950 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட "நினைவுகள்" புத்தகத்தின் பணியின் போது முன்னாள் விவாதம் புனினுக்குத் திரும்பியது - இதில், ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, எண்பது வயதான எழுத்தாளர் புரட்சிக்குப் பிந்தைய காலத்தில் அவரது குணாதிசயத்தை நிரூபித்தார். 1949 கோடையில் பாரிஸில் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்குச் சென்ற ஆண்ட்ரி செடிக் கூறியது போல், ஒரு நாள் வீட்டின் உரிமையாளர் இன்னும் முடிக்கப்படாத நினைவுக் குறிப்புகளின் பகுதிகளை விருந்தினர்களுக்கு வாசித்தார். வாசிப்பில் இருந்த எழுத்தாளர் டெஃபி மற்றும் கவிஞர் ஜார்ஜி அடமோவிச், புனின் தனது சமகாலத்தவர்களில் பலருக்கு அளித்த கடுமையான மதிப்பீடுகளிலிருந்து சில குழப்பங்களை அனுபவித்தனர். செடிக் இந்த சொற்றொடருடன் நிலைமையை மென்மையாக்க முயன்றார்: "நீங்கள் ஒரு நல்ல மனிதர், இவான் அலெக்ஸீவிச்! அவர்கள் எல்லோரிடமும் அன்பாக இருந்தார்கள்."

மொழிபெயர்ப்புகள்

நான்காம் வகுப்புக்குப் பிறகு ஜிம்னாசியத்தை விட்டு வெளியேறிய புனின் தொடர்ந்து சுய கல்வியில் ஈடுபட்டார். எனவே, பதினாறு வயதில், அவர் ஆங்கிலத்தை தீவிரமாகப் படிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது முதிர்ந்த ஆண்டுகளில் - ஆடம் மிக்கிவிச்சின் படைப்புகளைப் படித்து மொழிபெயர்ப்பதற்காக - அவர் சுயாதீனமாக போலந்து மொழியில் தேர்ச்சி பெற்றார். மொழிபெயர்ப்பாளராக இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் அறிமுகமானது 1880களின் இரண்டாம் பாதியில் நடந்தது. ஷேக்ஸ்பியரின் சோகமான "ஹேம்லெட்" இன் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட பின்னர், "அசாதாரண மற்றும் அதிகரித்து வரும் மகிழ்ச்சியுடன் அவர் மீது தன்னைத் தானே சித்திரவதை செய்தார்" என்று அவரே பின்னர் ஒப்புக்கொண்டார். அவரது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில், புனின் பைரனின் நாடகங்கள், டென்னிசனின் கவிதைகள், பெட்ராக்கின் சொனெட்டுகள் மற்றும் ஹெய்னின் பாடல் படைப்புகளுக்கு மொழிபெயர்ப்பாளராக மாறினார்.

1896 இல் "Orlovsky Vestnik" செய்தித்தாளில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட "The Song of Hiawatha" கவிதையின் Bunin இன் மொழிபெயர்ப்பு, விமர்சகர்களால் "அதிக கவிதை" என்று அழைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், "பாடல் ..." என்பது இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் ஆர்வமுள்ள அமெரிக்க கவிஞரின் ஒரே படைப்பு அல்ல. 1901 இல், ஹென்றி லாங்ஃபெலோவின் வாழ்க்கை சங்கீதம் கவிதையின் மொழிபெயர்ப்பு வெளியிடப்பட்டது. மொழியியலாளர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட உரை பகுப்பாய்வு புனின் இரண்டு படைப்புகளுக்கும் வெவ்வேறு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தியது என்பதைக் காட்டுகிறது. இந்தியர்களின் புனைவுகள் மற்றும் மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட கவிதையின் உரையை படியெடுக்கும்போது, ​​​​மொழிபெயர்ப்பாளர் அசலின் உள்ளுணர்வைப் பாதுகாக்க முயன்றால், வாழ்க்கையின் சங்கீதத்தில் அவர் தனது சொந்த கவிதை நோக்கங்களை அறிமுகப்படுத்தினார்: எங்கள் பாதை வழி. " மொழியியலாளர்கள் அணுகுமுறைகளில் உள்ள வேறுபாட்டை மூலங்களின் "கலை இயல்பு" மூலம் விளக்குகிறார்கள், இது மொழிபெயர்ப்பாளருக்கு சில வரம்புகளை அமைக்கிறது அல்லது அவற்றைத் தாண்டி செல்ல அனுமதிக்கிறது.

படைப்பாற்றலின் அசல் தன்மை. புதுமை. தாக்கங்கள்

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் உருவாக்கத் தொடங்கிய புனின், அந்த நேரத்தில் எழுந்த போக்குகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார், மேலும் எந்தவொரு இலக்கியப் பள்ளிகளின் செல்வாக்கிலிருந்தும் தன்னை விடுவித்துக் கொண்டார். ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரை "கலைஞர்களைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்" என்று அழைத்தனர், ஏனெனில் அவரது படைப்பு முறையை வரையறுக்க முயற்சிக்கும்போது கூட, "யதார்த்தமான குறியீட்டுவாதம்", "அசாதாரண யதார்த்தவாதம்", "மறைக்கப்பட்ட நவீனத்துவம்" உள்ளிட்ட பல்வேறு விருப்பங்கள் எழுந்தன. புனினைப் பற்றிய மோனோகிராஃபின் ஆசிரியர் யூரி மால்ட்சேவ், இவான் அலெக்ஸீவிச் வழக்கமான கலாச்சாரப் போக்குகளுக்கு வெளியே இருந்த ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர் என்று நம்பினார், மேலும் இது தத்துவவியலாளர் தமரா நிகோனோவாவைக் கவனிக்க ஒரு காரணத்தைக் கொடுத்தது: இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரபில் "ஒற்றை" இல்லை. , அனைத்தையும் விளக்கி ஒன்றிணைக்கும் திட்டம் அல்லது அமைப்பை."

வேலை அமைப்பு

புனினின் கையெழுத்துப் பிரதிகளைப் படிக்கும் உரையாசிரியர்கள், அவர் ஒரு விதியாக, பூர்வாங்கத் திட்டங்கள் இல்லாமல் அடுத்த வேலைக்கான வேலையைத் தொடங்கினார் என்பதில் கவனத்தை ஈர்த்தார். எழுத்தாளர் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான உறவுகளைக் காட்டும் வரைபடங்களை வரையவில்லை, அத்தியாயங்களின் வரிசையைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை - அவர் உடனடியாக முடிக்கப்பட்ட கதையை மீண்டும் உருவாக்கினார், பின்னர் அவர் மெருகூட்டினார் மற்றும் மேம்படுத்தினார், துல்லியமான உள்ளுணர்வு மற்றும் அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டை அடைந்தார். சில நேரங்களில் அவரது கதைகள் உடனடியாக பிறந்தன (உதாரணமாக, புனின் "ஈஸி ப்ரீத்" "மகிழ்ச்சிகரமான வேகத்துடன்" எழுதினார்); சில நேரங்களில் சரியான வார்த்தையைக் கண்டுபிடிக்க மணிநேரங்களும் நாட்களும் கூட ஆனது: “நான் எழுதத் தொடங்குகிறேன், நான் எளிமையான சொற்றொடரைச் சொல்கிறேன், ஆனால் திடீரென்று இது போன்ற ஒன்றை லெர்மொண்டோவ் அல்லது துர்கனேவ் கூறியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. நான் சொற்றொடரை வேறு வழியில் திருப்புகிறேன், அது மோசமானதாக மாறிவிடும்." இசையமைக்கும் செயல்முறை தொடங்கப்பட்ட நேரத்தில் இந்த சிக்கலான வேலை ஏற்கனவே நடந்து கொண்டிருந்தது, ஆசிரியரின் மனதில் கதை வடிவம் பெற்றது மட்டுமல்லாமல், கதை அல்லது கதையின் ஒலி, ரிதம், மெல்லிசை ஆகியவையும் வடிவம் பெற்றன.

படைப்பு பரிணாமம்

பல தசாப்தங்களாக, புனினின் படைப்பு பாணி மாறிவிட்டது. அவரது ஆரம்பகால கதைகள், அவரது சொந்த ஆரம்பகால கவிதைகளில் இருந்து பிறந்தது போல், பாடல் வரிகள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட நிகழ்வுகள் இல்லாதவை. "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்", "கோல்டன் பாட்டம்", "புதிய சாலை" போன்ற படைப்புகள் நேர்த்தியானவை, நுட்பமானவை மற்றும் இசையானவை, மேலும் அவற்றில் உள்ள கதை சொல்பவர் ஒரு சிந்தனையாளர் மற்றும் பார்வையாளர், கவிதையின் ஹீரோவை நினைவூட்டுகிறார். 1910 களின் முதல் பாதியில், புனினின் படைப்புகளின் சதி அடிப்படையானது சற்றே சிக்கலானதாக மாறியது, இருப்பினும் எழுத்தாளர் இன்னும் "வெளிப்புற கேளிக்கை" அல்லது கதையின் கவர்ச்சிக்காக பாடுபடவில்லை; ஒரு குறிப்பிட்ட கதையை உருவாக்குவது சில நேரங்களில் எழுத்தாளருக்கு போதுமானதாக இருந்தது. சில தினசரி எபிசோடுகள் வேண்டும். அந்த நேரத்தில், கோர்க்கி, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கதைகளின் தாளத்தையும் ஒலிப்பையும் மதிப்பீடு செய்தார்: "அவர் உரைநடை எழுதத் தொடங்கினார், அதனால் அவர்கள் அவரைப் பற்றி சொன்னால்: இது நம் காலத்தின் சிறந்த ஒப்பனையாளர், மிகைப்படுத்தல் இருக்காது."

முதல் உலகப் போரின்போது, ​​புனினின் படைப்புகளின் பொருள் விரிவடைந்தது - பிற நாடுகள், கலாச்சாரங்கள் மற்றும் நாகரிகங்கள் அவரது நலன்களின் துறையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. அவரது ஹீரோக்களில் - ஒரு சிலோன் ரிக்‌ஷா ("தி பிரதர்ஸ்") தனது மணமகளின் இழப்பைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், ஒரு அமெரிக்க மில்லியனர் காப்ரியில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் இறக்கிறார் ("சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்"), ஒரு இளம் ஜெர்மன் விஞ்ஞானி, கல்வெட்டுகளை எழுத வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். அறிவியல் வரலாற்றில் அவரது பெயர் ("ஓட்டோ மேட்"). இந்த காலகட்டத்தில், புனினின் படைப்புகளில் சமூக பாத்தோஸ் தோன்றியது, மேலும் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அவற்றின் உருவாக்கம் உள் "பொது விளம்பரங்களுடன்" இருந்தது: "உங்களுக்கு ஐயோ, பாபிலோன், வலுவான நகரம்!" - நான் "சகோதரர்களே" என்று எழுதி "லார்ட் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" என்று கருத்தரித்தபோது அபோகாலிப்ஸின் இந்த பயங்கரமான வார்த்தைகள் என் உள்ளத்தில் தொடர்ந்து ஒலித்தன. குடியேற்றத்தில், சமூக நோக்கங்கள் புனினின் வேலையை முற்றிலுமாக விட்டுவிட்டன, எழுத்தாளர் மீண்டும் ஒரு தனிநபரின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்தும் விருப்பத்திற்குத் திரும்பினார், ஆனால் வேறுபட்ட கண்ணோட்டத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று சகாப்தத்தை அதன் முறிவுகள் மற்றும் எழுச்சிகளுடன் குறிப்பிடாமல்: "காதல் இருந்தது. , துன்பம், இலட்சியத்திற்கான ஏக்கம்." ... இலக்கிய விமர்சகர் ஓல்கா ஸ்லிவிட்ஸ்காயாவின் கூற்றுப்படி, ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் புனினின் உரைநடையின் உள்ளடக்கம் "விண்வெளி மற்றும் மனித ஆன்மா" மாதிரியுடன் பொருந்தத் தொடங்கியது, ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தின் ஹீரோக்கள் "பிரபஞ்சத்தின் ஒரு பகுதியாக மனிதனால்" மாற்றப்பட்டனர்.

புனினின் வார்த்தைகள் பரவலாக அறியப்படுகின்றன: "எங்களிடமிருந்து தனித்தனியாக இயற்கை இல்லை, காற்றின் ஒவ்வொரு இயக்கமும் நம் சொந்த வாழ்க்கையின் இயக்கம்" ... இந்த வார்த்தைகள் மிகவும் அவசியமானவை: பிரபஞ்சத்தில் மனிதனின் இடம். சூரியக் குடும்பத்தின் கற்பனைக்கு எட்டாத சிறிய பகுதியான ஓர் அணு, அதன் முழு அமைப்பையும் தன்னுள் திரும்பத் திரும்பச் செய்வதைப் போல, ஒரு நபர் காஸ்மோஸை எதிர்த்து, அதை தன்னுள் சேர்த்துக் கொள்கிறார்.

புதுமையின் கூறுகள்

எழுத்தாளர் இவான் நாழிவின் சிற்றிதழ் நாவலில் "மரியாதை!" (ஹார்பின், 1935) புனினிடம் தெரிவிக்கப்பட்ட கோரிக்கைகளின் பட்டியலைத் தொகுத்தார். நாஜிவின் கூற்றுப்படி, நோபல் பரிசு பெற்றவர் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் நடாஷா ரோஸ்டோவா, லிசா கலிடினா, யூஜின் ஒன்ஜின், தாராஸ் புல்பா, ரஸ்கோல்னிகோவ், க்ளெஸ்டகோவ், ஒப்லோமோவ் மற்றும் பிற ஹீரோக்களுக்கு இணையாக ஒரு வகை அல்லது படத்தை உருவாக்கவில்லை. புனினின் கதாபாத்திரங்கள் "சேற்றுப் புள்ளிகள், பேய்கள், வார்த்தைகள்" என்று நாஜிவின் வாதிட்டார். இலக்கிய விமர்சகர் டாட்டியானா மார்ச்சென்கோ, அவரது நிந்தைகளுக்கு பதிலளித்து, நாஜிவின் குறிப்பிட்ட அனைத்து வகைகளும் தொல்பொருளும் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம் அல்லது சமூக சூழலின் பிரதிநிதிகள் என்று குறிப்பிட்டார். புனின் - ஒருவேளை அறியாமலே - இதே கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் "பயன்படுத்தப்படாத வாய்ப்புகளை" கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார்: "டாட்டியானா, ஒன்ஜினிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டவர், ஆனால் டாட்டியானா, புயனோவ் அல்லது இவான் பெடுஷ்கோவ் போன்றவர்களுடன் ஒன்றிணைந்தார், கலை கற்பனையின் முடிவிலிக்கு."

இவ்வாறு, மித்யாவின் காதல் ஹீரோவின் அனுபவங்கள் கோதேஸ் வெர்தரின் துன்பங்களுடன் தொடர்புபடுத்துகின்றன, அவர் தனது தனிப்பட்ட நாடகத்தின் காரணமாக தூண்டுதலை இழுக்கிறார். ஆனால் வெர்தர் "உலக துயரத்தால்" தற்கொலை செய்து கொண்டால், புனினின் ஹீரோ - "உலக மகிழ்ச்சி" காரணமாக. அவர் பூமிக்குரிய சோதனைகளால் மிகவும் வேதனைப்படுவதால், "மகிழ்ச்சியான பெருமூச்சுடன்" அவர் இறக்கிறார். அவர் இறப்பதற்கு சிறிது காலத்திற்கு முன்பு, மித்யா சார்லஸ் கவுனோடின் ஓபரா ஃபாஸ்டிலிருந்து இரவு இசையைக் கேட்கிறார், அவர் உலகிற்கு மேலே உயர்ந்து வருவதைக் காண்கிறார் - இந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு அசாதாரண லேசான தன்மையையும் துன்பத்திலிருந்து விடுபடுவதையும் உணர்கிறார். ஹீரோ சொன்ன வாக்கியங்களில் ஒன்று - "ஓ, ஆனால் இதெல்லாம் எப்பொழுது முடிவடையும்!" அதே நேரத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச் "கணத்தை நிறுத்த" முடிந்தது - அவர் அதை "சன்ஸ்டிரோக்" மற்றும் "ஐடா" போன்ற கதைகளில் செய்தார். யூரி மால்ட்சேவின் கூற்றுப்படி, " கணம்"- அந்த புதிய நேர அலகு, புனின் ரஷ்ய உரைநடையில் அறிமுகப்படுத்துகிறார்."

புனினின் மற்றொரு விசித்திரமான கண்டுபிடிப்பு அவரது உரைநடையில் சிறு ஓவியங்களை நினைவூட்டுவதாக உள்ளது, இதை இலக்கிய விமர்சகர் இவான் இலின் அழைத்தார் " கனவுகள்”, மற்றும் யூரி மால்ட்சேவ் -“ துண்டுகள் ”. அவற்றில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி ("வீல்ஸ் ஹெட்", "கிரேன்ஸ்", "ரோமன் ஹன்ச்பேக்", "முதல் வகுப்பு" உட்பட) "நவீன குறிப்புகள்" (பாரிஸ், 1931) புத்தகத்தில் வழங்கப்பட்டது, அங்கு அவை பெரிய எபிசோடுகள் போல இருக்கும், வண்ணமயமான, பாலிஃபோனிக் வேலை. சில நேரங்களில் அவை குறுகிய அன்றாட நிகழ்வுகளாகவும், சில நேரங்களில் பயணக் குறிப்புகளாகவும் உணரப்படுகின்றன, ஆனால் எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் "துண்டுகள்" முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளாகும்.

1906 இல் எழுதப்பட்ட புனினின் "ஜியோர்டானோ புருனோ" கவிதையில், ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை பெரிதும் தீர்மானிக்கும் வரிகள் உள்ளன: "என் மகிழ்ச்சியில் எப்போதும் ஏக்கம் உள்ளது, / ஏக்கத்தில் எப்போதும் ஒரு மர்மமான இனிப்பு உள்ளது!" இத்தகைய எதிர்ச்சொல் எழுத்தாளருக்கு பல மாறுபட்ட சேர்க்கைகளை உருவாக்க அனுமதித்தது (அவரது அடைமொழிகளின் அகராதியில் சுமார் 100,000 டோக்கன்கள் உள்ளன), ஒரு நபருக்கு நேரெதிரான உணர்ச்சிகள், உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் ஒரே நேரத்தில் ஒன்றாக இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்டுகிறது: "சோகமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான பாடல்கள்", "காட்டாக." மகிழ்ச்சியுடன் துடிக்கும் இதயம்" , "ஏளனமாக சோகமாக குகுவெட்", "தெளிவாக மகிழ்ச்சியான சத்தம்", "மர்மமான பிரகாசமான காடு", "துன்பம்-மகிழ்ச்சியான பேரானந்தம்", "துன்பமான பண்டிகை", "கடுமையான குளிர் காற்று", "குற்ற உணர்வின் மகிழ்ச்சி", "மகிழ்ச்சியற்றது" மகிழ்ச்சி "," மகிழ்ச்சியின் திகில் "," மகிழ்ச்சியான கோபம் "," மகிழ்ச்சியுடன் அழுவது "

முதிர்ந்த புனினின் படைப்பாற்றலின் அம்சங்களில் ஒன்று, அவரது படைப்புகளில் திடீர் முடிவுகளை ஒழுங்கமைக்கும் திறன் ஆகும். எடுத்துக்காட்டாக, "ரஸ்" (1940) கதையின் ஆரம்பம், இது ஒருமுறை போடோல்ஸ்க்கு அருகிலுள்ள ஒரு நிலையத்தில் ஆசிரியராகப் பணிபுரிந்த பெயரிடப்படாத ஹீரோவின் நினைவுகள், இது முற்றிலும் சாதாரணமானது: ஒரு ரயில் நிறுத்தம், ஒரு பயணி மற்றும் ஒரு சோம்பேறி உரையாடல் அவரது மனைவி, விளக்கு ஏற்றும் நடத்துனர். இருப்பினும், படிப்படியாக மாயவாதத்தின் அறிகுறிகள் சோபோரிக் ஒலியின் மூலம் தோன்றத் தொடங்குகின்றன. ஹீரோ மனதளவில் கடந்த காலத்திற்கு செல்கிறார், அதே பகுதி "மாயமாக பூக்கிறது." பின்னர் அவரது மனதில் ஒரு பெண்-கலைஞர் தோன்றுகிறார், அதன் உண்மையான பெயர் மருஸ்யா. சுருக்கமானது ரஷ்யாவிலோ அல்லது தேவதைகளிலோ வேரூன்றியுள்ளது, மேலும் சதுப்பு நிலங்களுக்கு இடையில் வாழும் கதாநாயகி "சித்திரமானது, ஐகான் ஓவியம் கூட." இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு மறக்கப்பட்ட காதல் கதை, ஒரு வியத்தகு பிரிவினையில் முடிந்தது, ஒரு ரயில் நிறுத்தத்திற்கு நன்றி, நிறுத்தப்பட்ட "அழகான தருணமாக" மாறுகிறது.

அழகிய உரைநடை

இலக்கிய விமர்சகர்கள் புனினின் உரைநடையின் அழகிய தன்மைக்கு கவனம் செலுத்தினர். எனவே, 1910 களின் சில புனின் கதைகளுக்கு, மைக்கேல் நெஸ்டெரோவ் சிறந்த இல்லஸ்ட்ரேட்டராக முடியும் என்று ஓலெக் மிகைலோவ் எழுதினார். எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட தியாகிகள் மற்றும் நீதிமான்களின் கேலரி (அவர்களில் தி தின் கிராஸில் இருந்து விவசாயத் தொழிலாளி அவெர்கி, மெர்ரி கோர்ட்டில் இருந்து வளைந்த பிச்சைக்காரர் அனிஸ்யா, தி செயிண்ட்ஸில் இருந்து உணர்ச்சிவசப்பட்ட வேலைக்காரன் ஆர்சனி, அதே கதையின் அழகான அக்லயா பெயர்) நெஸ்டெரோவ்ஸ்கியின் ஓவியமான ஆன் ரஸின் ஹீரோக்களை ஒத்திருக்கிறது. மக்களின் ஆன்மா."

டாட்டியானா மார்ச்சென்கோவின் கூற்றுப்படி, புனின் நிலப்பரப்புகளுக்கும் விக்டர் வாஸ்நெட்சோவின் படைப்புகளுக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட உறவு உள்ளது, அவருடன் எழுத்தாளர் தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார். இருப்பினும், உள் உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் பொறுத்தவரை, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உரைநடை மிகைல் வ்ரூபலின் ஓவியங்களுடன் நெருக்கமாக உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, வாஸ்னெட்சோவின் "அலியோனுஷ்கா" ஐ விட அவரது "பான்" (அத்துடன் "போகாடிர்", "லிலாக்", "சாரினா வோல்கோவா") "ரஸ்" கதையின் பேகன் கூறுகளை பிரதிபலிக்கிறது என்று மார்ச்சென்கோ கூறுகிறார். வாஸ்நெட்சோவின் ஓவியம், ஒரு பெண் ஒரு நீர்த்தேக்கத்தின் அருகே அமர்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது, இது "ரஸ்" இன் உள்ளடக்கத்துடன் நன்கு தொடர்புபடுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் "பான்" "விஷயங்களின் மர்மமான சாரத்தை ஆராய" அனுமதிக்கிறது.

தாக்கங்கள்

புனினின் உரைநடையில் காணப்படும் தாக்கங்களைப் பற்றி பேசுகையில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் லெவ் டால்ஸ்டாய், செக்கோவ், துர்கனேவ், கோகோல் ஆகியோரின் பெயர்களை பெயரிடுகிறார்கள். ஒலெக் மிகைலோவின் கூற்றுப்படி, புனினின் ஒரு நபரின் உருவம் - அதன் பல அடுக்கு மற்றும் வற்றாத தன்மையுடன் - பெரும்பாலும் டால்ஸ்டாயின் "பாத்திர திரவத்தன்மை" பற்றிய யோசனையிலிருந்து வருகிறது. விமர்சகர் அலெக்சாண்டர் இஸ்மாயிலோவ் எழுதினார், இவான் அலெக்ஸீவிச் "செக்கோவ் மூலம் மயக்கமடைந்த, மயக்கிய மற்றும் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட பலரில் ஒருவர்." புனினின் ஆரம்பகால கதையற்ற கதைகளில், விமர்சகர்கள் துர்கனேவின் கவிதைகளின் உரைநடையில் உள்ள ஒலிகளையோ அல்லது டெட் சோல்ஸ் கவிதையில் உள்ள பாடல் வரிகளிலிருந்து ஆசிரியரின் குரலையோ கேட்டனர். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மீதான தனது அன்பிற்காக, அவர் "யாரையும் பின்பற்றவில்லை" என்று புனினே எழுதினார். இலக்கிய விமர்சகர் பியோட்டர் பிட்சில்லி மித்யாவின் காதல் மற்றும் டால்ஸ்டாயின் தி டெவில் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான சில ஒற்றுமையை கவனத்தை ஈர்த்தபோது, ​​​​"ஒரு பெண்ணை காமமாகப் பார்க்கும் ஒவ்வொருவரும் ஏற்கனவே அவளுடன் தனது இதயத்தில் விபச்சாரம் செய்திருக்கிறார்கள் என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்," இவான் அலெக்ஸீவிச் பதிலளித்தார்: "நிச்சயமாக, டால்ஸ்டாய் இல்லாமல், துர்கனேவ் இல்லாமல், புஷ்கின் இல்லாமல், நாங்கள் எழுதும் விதத்தை நாங்கள் எழுதியிருக்க மாட்டோம் ... மேலும் டால்ஸ்டாயின் ஒருங்கிணைப்பைப் பற்றி பேசினால், அப்படியா?"

விமர்சகர்களும் புனினின் சில சகாக்களும் அவரது தாமதமான படைப்பில் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட பல மறைக்கப்பட்ட மேற்கோள்கள், நினைவூட்டல்கள் மற்றும் படங்கள் உள்ளன என்று வாதிட்டனர், அது "எலிமெண்டரி எபிகோனிசம்" பற்றி பேசுவது சரியாக இருக்கும். உதாரணமாக, நினா பெர்பெரோவா, இவான் அலெக்ஸீவிச் "அழகை பழமையான வடிவங்களில் உருவாக்கினார், ஆயத்தமானவர் மற்றும் அவருக்கு முன்பே ஏற்கனவே இருக்கிறார்" என்று வாதிட்டார். "ரீஹாஷ்" மற்றும் "மரபுகளின் திருத்தம்" ஆகியவற்றிற்காக எழுத்தாளரை நிந்தித்தவர்களை எதிர்த்து, இலக்கிய விமர்சகர் யூரி லோட்மேன் குறிப்பிட்டார்: "இந்தக் கண்ணோட்டத்தில்தான் புனின் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளராக வெளிப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் சகாப்தத்தில் சிறந்த கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தைத் தொடர விரும்புகிறார். நவீனத்துவம், ஆனால் இந்த முழு பாரம்பரியத்தையும் மீண்டும் எழுதுவதற்காக ".

சமகாலத்தவர்களுடனான உறவுகள்

புனின் மற்றும் கோர்க்கி

பல தசாப்தங்களாக, புனினின் பெயர் அடிக்கடி குறிப்பிடப்பட்டது - வெவ்வேறு சூழல்களில் - கார்க்கிக்கு அடுத்ததாக. அவர்களின் உறவில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் பல முக்கிய நிலைகளை அடையாளம் காண்கிறார்கள்: படிப்படியான நல்லிணக்கத்தின் காலம் (19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் திருப்பம்) மிக நெருக்கமான தொடர்பு (1900 கள்) மூலம் மாற்றப்பட்டது, பின்னர் ஒரு முழுமையான இடைவெளியுடன் (1917) ஒருவருக்கொருவர் கருத்துக்களை நிராகரித்தல், பொது, சில நேரங்களில் மிகவும் கடுமையான மதிப்பீடுகள். எழுத்தாளர்களின் அறிமுகம் 1899 இல் யால்டாவில் நடந்தது; புனினின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, கார்க்கி, ஒரு உணர்ச்சிகரமான மனநிலையுடன் இணைந்தார், முதல் சந்திப்பில் கூறினார்: "உலகிற்கு புஷ்கின் மற்றும் டால்ஸ்டாய் வழங்கிய கலாச்சாரமான பிரபுக்களின் கடைசி எழுத்தாளர் நீங்கள்." சில நாட்களுக்குப் பிறகு இவான் அலெக்ஸீவிச் கோர்க்கிக்கு "திறந்த வானத்தின் கீழ்" என்ற புத்தகத்தை அனுப்பினார்; ஒரு கடிதப் பரிமாற்றம் தொடங்கியது, இது சுமார் பதினெட்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது.

அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச்சின் புனினின் ஆரம்பகால படைப்புகளுக்கான பதில்கள் பெரும்பாலும் நன்மை பயக்கும். உதாரணமாக, "அன்டோனோவ்ஸ்கி ஆப்பிள்கள்" கதையைப் படித்த பிறகு, கோர்க்கி எழுதினார்: "இது நல்லது. இங்கே இவான் புனின், ஒரு இளம் கடவுளைப் போல பாடினார். அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் மீது பெருகிய அனுதாபத்தை உணர்ந்த புனின் தனது "ஃபாலிங் இலைகள்" என்ற கவிதையை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார். கோர்க்கி, இளம் எழுத்தாளரை "லைஃப்" இதழில் ஒத்துழைக்க அழைத்தார்; பின்னர் அவர் தலைமையிலான "அறிவு" என்ற பதிப்பகம் புனினின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை வெளியிடத் தொடங்கியது. 1902 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, கார்க்கி மற்றும் புனின் பெயர்கள் அடிக்கடி செய்தித்தாள் செய்திகளில் அருகருகே தோன்றின: எழுத்தாளர்கள் ஒரே இலக்கியக் குழுவின் பிரதிநிதிகளாகக் கருதப்பட்டனர்; அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச்சின் நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகளின் முதல் காட்சிகளில் இவான் அலெக்ஸீவிச் கலந்து கொண்டார்.

1909 ஆம் ஆண்டில், புனினும் முரோம்ட்சேவாவும் இத்தாலிக்குச் செல்லச் சென்றனர். காப்ரி தீவில், தம்பதியினர் அங்கு வாழ்ந்த கார்க்கியைப் பார்வையிட்டனர், அவர் எகடெரினா பெஷ்கோவாவுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில் இந்த சந்திப்பைப் பற்றி பேசுகையில், இவான் அலெக்ஸீவிச் இன்னும் சுறுசுறுப்பாக இருப்பதாகக் குறிப்பிட்டார், மேலும் "இலக்கியம் மற்றும் வார்த்தையின் தீவிர அணுகுமுறையால் அவரை மகிழ்வித்தார். " முரோம்ட்சேவா, வில்லா ஸ்பினோல்லாவில் நீண்ட உரையாடல்களை நினைவு கூர்ந்தார், அந்த நேரத்தில் அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச்சும் அவரது கணவரும் "பல விஷயங்களை வித்தியாசமாகப் பார்த்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் முக்கிய விஷயத்தை மிகவும் விரும்பினர்" என்று குறிப்பிட்டார்.

புனினுக்கும் கோர்க்கிக்கும் இடையிலான கடைசி சந்திப்பு ஏப்ரல் 1917 இல் பெட்ரோகிராடில் நடந்தது. இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, அவர் தலைநகரில் இருந்து புறப்பட்ட நாளில், அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு பெரிய கூட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தார், அதில் அவர் சிறப்பு விருந்தினர்களை அறிமுகப்படுத்தினார் - புனின் மற்றும் ஃபியோடர் சாலியாபின். மண்டபத்தில் இருந்த பார்வையாளர்கள் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு சந்தேகத்திற்குரியதாகத் தோன்றியது (கார்க்கியின் உரையைப் போல, பார்வையாளர்களை நோக்கி "தோழர்களே!" என்ற வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது), ஆனால் அவர்கள் மிகவும் இணக்கமாக பிரிந்தனர். புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் நாட்களில், கார்க்கி மாஸ்கோவிற்கு வந்து புனினைச் சந்திக்க விருப்பம் தெரிவித்தார் - பதிலுக்கு, "அவருடனான உறவுகள் என்றென்றும் முடிந்துவிட்டன" என்று எகடெரினா பெஷ்கோவா மூலம் தெரிவிக்கும்படி கேட்டார்.

அப்போதிருந்து, கார்க்கி புனினுக்கு இல்லாத எதிர்ப்பாளராக ஆனார்: 1920 களின் பத்திரிகையில், இவான் அலெக்ஸீவிச் அவரை முக்கியமாக "சோவியத் சக்தியின் பிரச்சாரகர்" என்று குறிப்பிட்டார். அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் தனது முன்னாள் நண்பருடன் தொலைதூரத்தில் விவாதித்தார்: அவரது செயலாளர் பியோட்ர் க்ரியுச்ச்கோவுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், புனின் "பாராட்டுத்தனமாக மிருகத்தனமாக" இருப்பதைக் கவனித்தார். கான்ஸ்டான்டின் ஃபெடினுக்கு எழுதப்பட்ட மற்றொரு கடிதத்தில், புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களைப் பற்றி கோர்க்கி மிகவும் கடுமையான மதிப்பீடுகளைக் கொடுத்தார்: “பி. துறவிகளின் வாழ்க்கையை ஜைட்சேவ் பொருத்தமற்ற முறையில் எழுதுகிறார். ஷ்மேலெவ் தாங்க முடியாத வெறி கொண்டவர். குப்ரின் எழுதவில்லை - அவர் குடிக்கிறார். புனின் க்ரூட்சர் சொனாட்டாவை மித்யாவின் காதல் என்ற தலைப்பில் மீண்டும் எழுதுகிறார். அல்டானோவ் எல். டால்ஸ்டாயையும் எழுதுகிறார்.

புனின் மற்றும் செக்கோவ்

புனின் ஏ.பி. செக்கோவைப் பற்றி பல கட்டுரைகளை எழுதினார், அவரது "நினைவுகள்" அன்டன் பாவ்லோவிச்சைப் பற்றிய ஒரு தனி அத்தியாயத்தை உள்ளடக்கியது மற்றும் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய படைப்பைத் தயாரிக்கத் திட்டமிட்டார். முரோம்ட்சேவாவின் நினைவுகளின்படி, 1950 களில், அவரது கணவர் கோஸ்லிடிஸ்டாட் வெளியிட்ட செக்கோவின் முழுமையான படைப்புகளையும், அவரது கடிதங்கள் வெளியிடப்பட்ட ஒரு புத்தகத்தையும் வாங்க முடிந்தது: “நாங்கள் அவற்றை மீண்டும் படித்தோம் ... தூக்கமில்லாத இரவுகளில், இவான் அலெக்ஸீவிச் . .. சில நேரங்களில் சிகரெட் பெட்டிகளில் கூட காகித துண்டுகள் மீது குறிப்புகள் செய்தார் - அவர் செக்கோவ் உடனான உரையாடல்களை நினைவு கூர்ந்தார். அவர்களின் முதல் சந்திப்பு 1895 இல் மாஸ்கோவில் நடந்தது, மேலும் 1899 இல் புனின் யால்டாவுக்கு வந்தபோது அவர்களின் நல்லுறவு தொடங்கியது. மிக விரைவாக, இவான் அலெக்ஸீவிச் செக்கோவின் வீட்டில் அவரது மனிதரானார் - அன்டன் பாவ்லோவிச் இல்லாத அந்த நாட்களில் கூட அவர் ஆட்காவில் உள்ள தனது டச்சாவில் தங்கினார். புனின் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், செக்கோவுடன் செய்ததைப் போல தனது இலக்கிய சகாக்கள் எவருடனும் அத்தகைய அன்பான உறவைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார். அன்டன் பாவ்லோவிச் தனது தோழருக்கு ஒரு விளையாட்டுத்தனமான புனைப்பெயரைக் கொண்டு வந்தார் - "மிஸ்டர் மார்க்விஸ் புக்கிச்சோன்" (சில நேரங்களில் வெறுமனே "மார்கிஸ்"), மேலும் தன்னை "வெளி நில உரிமையாளர்" என்று அழைத்தார்.

பேடன்வீலருக்குப் புறப்படுவதற்கு முன்பு செக்கோவைச் சந்தித்த நிகோலாய் டெலிஷோவின் கூற்றுப்படி, அன்டன் பாவ்லோவிச் தனது கொடிய நோயைப் பற்றி ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார். விடைபெற்று, "புதன்கிழமை" இலக்கிய வட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்களுக்கு தலைவணங்கச் சொன்னார், மேலும் புனினிடம் "எழுதவும் எழுதவும்" சொல்லவும்: "அவர் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராக இருப்பார். அதனால் எனக்காக அவரிடம் சொல்லுங்கள். மறந்து விடாதீர்கள்". 1904 கோடையில் ஓக்னெவ்கா கிராமத்தில் இருந்த இவான் அலெக்ஸீவிச், செய்தித்தாளில் செக்கோவின் மரணத்தைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார்: "நான் அதைத் திறந்தேன் ... - திடீரென்று அது என் இதயத்தில் ஒரு ஐஸ் ரேஸர் போல வெட்டப்பட்டது." சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் கார்க்கியிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார் - அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச், செக்கோவ் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகளை வெளியிடுவதற்கு எழுத்தாளர்கள் தயாராகி வருவதாகவும், இந்த வேலையில் பங்கேற்க புனினைக் கேட்டுக்கொண்டதாகவும் கூறினார். நவம்பரில், இவான் அலெக்ஸீவிச் அனுப்பிய கையெழுத்துப் பிரதியைப் படித்த பிறகு, அன்டன் பாவ்லோவிச் பற்றிய தனது கட்டுரை மிகவும் கவனமாக எழுதப்பட்டதாக கோர்க்கி குறிப்பிட்டார்.

புனினின் வேலையில் செக்கோவின் செல்வாக்கின் அளவை ஆராய்ச்சியாளர்கள் தீர்மானிக்க முயன்றனர். எனவே, எழுத்தாளர் வலேரி கெய்டெகோ இருவரின் உரைநடையின் கவிதைகள், இரு எழுத்தாளர்களிலும் உள்ளார்ந்த "பேச்சின் தாள அமைப்பு" மற்றும் இம்ப்ரெஷனிசத்தை நோக்கிய அவர்களின் ஈர்ப்பு ஆகியவற்றிற்கு கவனத்தை ஈர்த்தார். இலக்கிய விமர்சகர் ஓலெக் மிகைலோவ், மாறாக, செக்கோவ் மற்றும் புனினின் படைப்பு கையெழுத்து முற்றிலும் வேறுபட்டது என்று வாதிட்டார் - எழுத்தாளர்களுக்கு கருப்பொருள் அல்லது ஸ்டைலிஸ்டிக் உறவு இல்லை; அவர்களை ஒன்றிணைக்கும் ஒரே விஷயம் "பொதுவான தேடல்களின் திசை" ஆகும். செக்கோவ் அவர்களே, புனினுடனான தனது உரையாடல் ஒன்றில், அவர்கள் "ஒரு வேட்டை நாய்க்கு கிரேஹவுண்ட் போல தோற்றமளிக்கிறார்கள்" என்று குறிப்பிட்டார்: "என்னால் உங்களிடமிருந்து ஒரு வார்த்தையையும் திருட முடியவில்லை. நீங்கள் என்னை விட கூர்மையானவர். நீங்கள் அங்கே எழுதுகிறீர்கள்: "கடல் தர்பூசணி போல வாசனை வந்தது" ... இது அற்புதம், ஆனால் நான் அவ்வாறு சொல்ல மாட்டேன்.

புனின் மற்றும் நபோகோவ்

விளாடிமிர் நபோகோவ் உடனான புனினின் உறவு ஆராய்ச்சியாளர்களால் வெவ்வேறு வழிகளில் விளக்கப்படுகிறது. இலக்கிய விமர்சகர் மாக்சிம் ஷ்ரேயர் அவர்களில் "போட்டியின் கவிதைகளை" கண்டால், தத்துவவியலாளர் ஓல்கா கிரில்லினா "நரம்பு மண்டலம் மற்றும் இரத்த ஓட்டம்" மட்டத்தில் ஒற்றுமைகளை வெளிப்படுத்துகிறார். நீண்ட காலமாக, இரு எழுத்தாளர்களுக்கிடையேயான தொடர்பு இல்லாமல் இருந்தது. 1920 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், நபோகோவின் தந்தை விளாடிமிர் டிமிட்ரிவிச், பெர்லின் செய்தித்தாள் ரூலில் வெளியிடப்பட்ட தனது மகனின் கவிதையை மதிப்பிடுமாறு இவான் அலெக்ஸீவிச்சைக் கேட்டார். இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, புனின் நபோகோவ்ஸுக்கு ஒரு சூடான, ஊக்கமளிக்கும் கடிதம் மட்டுமல்லாமல், "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து இறைவன்" என்ற புத்தகத்தையும் அனுப்பினார். ஒரு கடிதப் பரிமாற்றம் ஏற்பட்டது, அதில் 1921 வசந்த காலத்தில் "விளாடிமிர் சிரின்" என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்ட இருபத்தி இரண்டு வயதான விளாடிமிர் நபோகோவ் சேர்ந்தார். அவரது முதல் கடிதத்தில், ஆர்வமுள்ள கவிஞர் புனினை "எங்கள் தூஷண வயதில், அமைதியாக அழகுக்கு சேவை செய்யும் ஒரே எழுத்தாளர்" என்று அழைத்தார்.

1926 ஆம் ஆண்டில், நபோகோவின் முதல் நாவலான "மஷெங்கா" வெளியிடப்பட்டது, இது ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்சின் "மிகவும் புனின்" படைப்பு ஆகும். புனினுக்கு வழங்கப்பட்ட பிரதியில், ஆசிரியர் எழுதினார்: “தயவுசெய்து என்னை மிகவும் கடுமையாக மதிப்பிடாதீர்கள். உங்கள் முழு ஆன்மாவுடன், வி. நபோகோவ்." மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் சோர்பா" தொகுப்பை வெளியிட்ட நபோகோவ், புனினுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் ஒரு புத்தகத்தை அனுப்பினார்: "ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள மாணவரிடமிருந்து கிரேட் மாஸ்டருக்கு." நபோகோவின் கதை "மனக்கசப்பு" (1931) இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. புனினுக்கு நோபல் பரிசு வழங்குவதற்கு விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மிகவும் சாதகமாக பதிலளித்தார் - கிராஸுக்கு அனுப்பப்பட்ட தந்தியில் இது எழுதப்பட்டது: "நீங்கள் அதைப் பெற்றதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்!" 1933 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், இரண்டு எழுத்தாளர்களின் முதல் சந்திப்பு நடந்தது - விளம்பரதாரர் ஜோசப் கெசென் தனது நினைவாக ஏற்பாடு செய்த ஒரு நிகழ்வுக்காக புனின் பேர்லினுக்கு வந்தார், மேலும் கொண்டாட்டங்களின் போது அவர் நபோகோவை தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்தார்.

பின்னர் குளிரூட்டும் காலம் தொடங்கியது. ஓல்கா கிரில்லினாவின் கூற்றுப்படி, நபோகோவின் அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுகள் மாற்றப்பட்ட உறவின் சான்றுகள் - முன்னாள் உற்சாகமான ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள் அவற்றிலிருந்து மறைந்துவிட்டன, உள்ளுணர்வு வேறுபட்டது. "மரணதண்டனைக்கான அழைப்பு" (1936) நாவலை வெளியிட்ட அவர், புனினுக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு தொகுதியில் எழுதினார்: "அன்புள்ள இவான் அலெக்ஸீவிச் புனினுக்கு ஆசிரியரின் சிறந்த வாழ்த்துக்களுடன்." பரஸ்பர எரிச்சல் அதிகரித்து வந்தாலும், ஒரு முழுமையான இடைவெளி நடக்கவில்லை. பதற்றம் உருவாக்கப்பட்டது - மற்றவற்றுடன் - இலக்கிய ஒலிம்பஸில் எந்த எழுத்தாளர்கள் முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளனர் என்பதைத் தீர்மானிக்க புலம்பெயர்ந்த சமூகத்தின் பொது முயற்சிகள் காரணமாக. எடுத்துக்காட்டாக, 1930 களின் இரண்டாம் பாதியில், முதன்மையானது நபோகோவுக்கு சென்றது என்பதை ஒப்புக் கொள்ளுமாறு புனினை மார்க் அல்டானோவ் அழைத்தார்.

அவரது சுயசரிதை புத்தகமான அதர் ஷோர்ஸ் (1954) இல், நபோகோவ் புனினுடனான தனது சந்திப்புகளில் ஒன்றைப் பற்றி பேசினார், இது 1936 இல் பாரிசியன் உணவகத்தில் நடந்தது. இது இவான் அலெக்ஸீவிச் என்பவரால் தொடங்கப்பட்டது. இரவு உணவு நபோகோவ் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: “துரதிர்ஷ்டவசமாக, நான் உணவகங்கள், ஓட்கா, சிற்றுண்டிகள், இசை - மற்றும் இதயப்பூர்வமான உரையாடல்களை வெறுக்கிறேன். ஹேசல் க்ரூஸ்கள் மீதான எனது அலட்சியம் மற்றும் அவரது ஆன்மாவைத் திறக்க நான் மறுத்ததால் புனின் குழப்பமடைந்தார். மதிய உணவின் முடிவில், நாங்கள் ஏற்கனவே ஒருவருக்கொருவர் தாங்கமுடியாமல் சலித்துவிட்டோம். அதே துண்டு - சில மாற்றங்களுடன் - நபோகோவ் தனது நினைவுக் குறிப்புகளின் இரண்டாவது பதிப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது - "நினைவகம், பேசு." மாக்சிம் ஷ்ரேயரின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளர்களுக்கிடையேயான ஆக்கப்பூர்வமான உரையாடல்கள் முடிந்துவிட்டன என்பதை இந்த சந்திப்பு நிரூபித்தது, ஆனால் மனிதாபிமான முறையில் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் விலகிவிட்டார்கள்.

ஆயினும்கூட, அவர்களின் இலக்கியப் போட்டி தொடர்ந்தது, மேலும் "டார்க் ஆலீஸ்" புத்தகத்தின் வெளியீடு, ஷ்ரேயரின் கூற்றுப்படி, புனினின் "ஸ்கோரை நபோகோவுடன் சமப்படுத்த" முயற்சித்தது. அமெரிக்க ஸ்லாவிக் அறிஞர் எலிசவெட்டா மலோசியோமோவாவுக்கு போருக்கு சற்று முன்பு அனுப்பிய கடிதங்களில் ஒன்றில், இவான் அலெக்ஸீவிச் இவ்வாறு குறிப்பிட்டார்: "அது நான் இல்லையென்றால், சிரினும் இருக்காது." அதே காலகட்டத்தில், நபோகோவ், ஒரு எழுத்துப்பூர்வ நேர்காணலில், புனினின் படைப்புகளில் தாக்கத்தைப் பற்றி பேசும்படி கேட்கப்பட்டார், அவர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சைப் பின்பற்றுபவர்களில் இல்லை என்று கூறினார். 1951 ஆம் ஆண்டில், புனினின் 80 வது பிறந்தநாளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்வு நியூயார்க்கில் தயாரிக்கப்பட்டது. இன்று மாலை அன்றைய ஹீரோவின் சில படைப்புகளைப் படிக்க நபோகோவை மார்க் அல்டனோவ் அழைத்தார். நபோகோவ் எழுத்துப்பூர்வ மறுப்புடன் பதிலளித்தார்:

உங்களுக்கு தெரியும், நான் IA வின் பெரிய ரசிகன் அல்ல, நான் அவரது கவிதைகளை மிகவும் பாராட்டுகிறேன், ஆனால் உரைநடை ... அல்லது சந்துகளில் உள்ள நினைவுகள் ... அவருக்கு 80 வயதாகிறது, அவர் நோய்வாய்ப்பட்டவர் மற்றும் ஏழை என்று நீங்கள் சொல்கிறீர்கள். நீங்கள் என்னை விட மிகவும் கனிவானவர் மற்றும் மிகவும் கீழ்த்தரமானவர் - ஆனால் என் நிலைப்பாட்டில் நுழையுங்கள்: அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பொதுவான அறிமுகமானவர்கள், ஒரு ஆண்டுவிழா, அதாவது முற்றிலும் பொன்னான, அன்னியமான ஒரு நபரைப் பற்றிய வார்த்தையின் முன் இதை நான் எப்படிச் சொல்வது? நான் அவரது அனைத்து ஒப்பனைகளிலும், மற்றும் துர்கனேவ் கீழே நான் ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர் பற்றி?

புனின் மற்றும் கட்டேவ்

நபோகோவைப் போலவே வாலண்டைன் கட்டேவ், புனினின் படிப்பினைகளை மிகத் துல்லியமாக உணர்ந்த எழுத்தாளராகக் கருதப்பட்டார். கவிஞர் அலெக்சாண்டர் ஃபெடோரோவிடமிருந்து இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கவிதைகளைப் பற்றி முதன்முதலில் கேள்விப்பட்ட பதினேழு வயதான கட்டேவ், 1914 இல் அந்த நேரத்தில் ஒடெசாவில் இருந்த புனினுக்கு வந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, "மறதியின் புல்" புத்தகத்தில் எழுத்தாளருடன் தனது அறிமுகத்தைப் பற்றி பேசுகையில், வாலண்டின் பெட்ரோவிச் அவருக்கு முன் "ஒரு நாற்பது வயது மதிக்கத்தக்க, உலர்ந்த, பித்த, துணிச்சலான", ஒரு நல்ல தையல்காரரால் செய்யப்பட்ட கால்சட்டையில் தோன்றியதாகக் குறிப்பிட்டார். , மற்றும் ஆங்கிலம் மஞ்சள் குறைந்த காலணிகள். கலினா குஸ்னெட்சோவா தனது நாட்குறிப்பில் குறிப்பிட்டார், புனினும் தனது வீட்டில் அந்த இளைஞன் தோன்றிய தருணத்தை நன்கு நினைவில் வைத்திருந்தார், அவர் கவிதையுடன் ஒரு நோட்புக்கைக் கொடுத்து, "நான் எழுதுகிறேன் ... உன்னைப் பின்பற்றுகிறேன்" என்று அப்பட்டமாக கூறினார்.

பார்வையாளர்கள் குறைவாக இருந்தனர், ஆனால் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, கட்டேவ் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் பதிலுக்காக வந்தபோது, ​​​​அவரது வாழ்க்கையில் “முதல் அதிசயம்” நடந்தது: கூடுதல் உரையாடலுக்கு நேரத்தைக் கண்டுபிடிக்க புனின் அவரை அழைத்தார். அந்த தருணத்திலிருந்து, அவர்களின் தொடர்பு தொடங்கியது, அது தொடர்ந்தது - குறுக்கீடுகளுடன் - 1920 வரை. 1915 ஆம் ஆண்டில், கட்டேவ் புனினுக்கு ஒரு கவிதையை அர்ப்பணித்தார் "மேலும் நாட்கள் மந்தமான வரிசையில் பாய்கின்றன." ஒரு வருடம் கழித்து, "யுஷ்னயா மைஸ்ல்" செய்தித்தாள் அவரது சிறிய படைப்பை வெளியிட்டது, அதில் வரிகள் உள்ளன: " மற்றும் வீட்டில் - தேநீர் மற்றும் தன்னார்வ சிறைபிடிப்பு. / சோனட், முந்தைய நாள் ஒரு நோட்புக்கில் வரையப்பட்டது, / எனவே, வரைவில் ... சிந்தனைமிக்க வெர்லைன், / பாடும் பிளாக் மற்றும் லோன்லி புனின்».

1918 ஆம் ஆண்டில், புனின் மற்றும் முரோம்ட்சேவா, மற்ற அகதிகளுடன் சேர்ந்து, ஒடெசாவை அடைந்தபோது, ​​​​கடேவ் ஒவ்வொரு நாளும் புதிய கவிதைகளைக் கொண்டு வந்தார், மேலும் அவர் தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளில் நிறைய வேலை செய்தார், குறிப்புகள் செய்தார், திருத்தங்கள் செய்தார் மற்றும் கூடுதல் வாசிப்பு உட்பட ஆலோசனைகளை வழங்கினார். வாலண்டைன் பெட்ரோவிச்சின் கூற்றுப்படி, "சீடர்களாக தீட்சை" அவர் புனினிடமிருந்து முதல் புகழைக் கேட்ட பின்னரே நடந்தது. கட்டேவ் ஒடெசா இலக்கிய வட்டத்தில் "புதன்கிழமை" உறுப்பினரானார், இவான் அலெக்ஸீவிச் தொடர்ந்து கலந்துகொண்ட கூட்டங்களில். அங்கு உரையாடல்கள் மிகவும் இலவசம், மற்றும் புனின் அவற்றை தனது நாட்குறிப்பில் பதிவு செய்தார். "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" புத்தகத்திற்காக தயாரிக்கப்பட்ட பதிப்போடு புனின் தினசரி பதிவுகளை ஒப்பிட்டுப் பார்த்த எழுத்தாளர் செர்ஜி ஷர்குனோவின் கருத்துப்படி, இவான் அலெக்ஸீவிச் வேண்டுமென்றே இறுதிப் பதிப்பில் இருந்து சில கூர்மையான கட்டேவியன் கருத்துக்களை அகற்றினார் - எழுத்தாளர் விரும்பவில்லை " சோவியத் ரஷ்யாவில் தங்கியிருந்த "இலக்கிய தெய்வத்தை" மாற்றவும். பிரான்சில் இருந்தபோது, ​​முரோம்ட்சேவா ஏற்றுமதி செய்யப்பட்ட காப்பகங்களை வரிசைப்படுத்திக் கொண்டிருந்தார், மேலும் ஏராளமான உறைகளில் அக்டோபர் 1919 தேதியிட்ட "வெள்ளை முன்னணியில் இருந்து" கட்டேவின் கடிதத்தைக் கண்டார். இது வார்த்தைகளுடன் தொடங்கியது: "அன்புள்ள ஆசிரியர் இவான் அலெக்ஸீவிச்."

புனின், "ஸ்பார்டா" என்ற நீராவி கப்பலில் ஒடெசாவை விட்டு வெளியேறி, புறப்படுவதற்கு முன்பு மாணவரிடம் விடைபெற முடியவில்லை: 1920 குளிர்காலத்தில் அவர் டைபஸால் பாதிக்கப்பட்டு மருத்துவமனைக்குச் சென்றார், பின்னர் முன்னாள் ஜார் அதிகாரியாக சிறைக்குச் சென்றார். அவர்கள் மீண்டும் சந்தித்ததில்லை. அதே நேரத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச் கட்டேவின் வேலையைப் பின்தொடர்ந்தார் - முரோம்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, "தி லோன்லி செயில் க்லீம்ஸ்" புத்தகத்தைப் பெற்றார் (இதில் ஆசிரியர் "புனினின் கலைத்திறனுடன் பிங்கர்டன் சதியைக் கடக்க" முயன்றார்), எழுத்தாளர் படித்தார். இது சத்தமாக, கருத்துகளுடன்: "சரி, இதை வேறு யாரால் செய்ய முடியும்?". 1958 ஆம் ஆண்டில், கட்டேவ், அவரது மனைவி எஸ்தர் டேவிடோவ்னாவுடன், பாரிஸில் உள்ள வேரா நிகோலேவ்னாவுக்குச் சென்றார். முரோம்ட்சேவா தனது கணவர் வாலண்டைன் பெட்ரோவிச்சின் பார்வையில் என்றென்றும் ஒரு இளைஞனாக இருந்தார், எனவே தனது மாணவர் தந்தையாகிவிட்டார் என்று புனினால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை: "இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு இது எப்படியோ நம்பமுடியாததாகத் தோன்றியது: வாலி கட்டேவின் குழந்தைகள்!".

குறைந்தது அரை நூற்றாண்டு காலமாக, புனின் கட்டேவுக்கு ஒரு ஆசிரியர் மட்டுமல்ல, ஒரு வகையான கலை சிலை, ஒரு குறிப்பிட்ட கலை இலட்சியத்தின் உருவம் ... கட்டேவுக்கு “நன்றாக எழுதுவது” என்பது எப்போதும் “புனினைப் போல எழுதுவது” என்று பொருள். (நிச்சயமாக, புனினைப் பின்பற்றவில்லை, அவரை நகலெடுக்கவில்லை, அவரது முறையை மீண்டும் உருவாக்கவில்லை, ஆனால், முடிந்தால், அவரது விளக்கங்களில் அதே ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் அளவையும் துல்லியத்தையும் அடைவது, அவரது ஒவ்வொரு காட்சி எதிர்வினைகளுக்கும் மிகவும் துல்லியமான வாய்மொழி வெளிப்பாட்டைக் கண்டறியும் திறனை வெளிப்படுத்துகிறது. )

பெனடிக்ட் சர்னோஃப்

புனின் மற்றும் புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள்

சில ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் பிரான்சுக்குச் செல்ல புனின் சில முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். அவர்களில் அலெக்சாண்டர் குப்ரின் ஒரு எழுத்தாளர், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் படைப்பு வளர்ச்சி அதே ஆண்டுகளில் நடந்தது. அவர்களின் உறவு எந்த வகையிலும் மேகமற்றதாக இல்லை - முரோம்ட்சேவா எழுதியது போல், "எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொள்ள தஸ்தாயெவ்ஸ்கியே தேவைப்பட்டார்." 1920 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸுக்கு வந்த குப்ரின், புனின் வாழ்ந்த அதே வீட்டிலும், அவருடன் அதே மாடியிலும் கூட குடியேறினார். ஒருவேளை இந்த சுற்றுப்புறம் சில சமயங்களில் இவான் அலெக்ஸீவிச்சைத் தொந்தரவு செய்திருக்கலாம், அவர் தனது வேலை நாளைத் தெளிவாகத் திட்டமிடப் பழகியவர் மற்றும் குப்ரினுக்கு வந்த விருந்தினர்களின் தொடர்ச்சியான வருகைகளைக் கவனிக்க வேண்டியிருந்தது. ஆயினும்கூட, நோபல் பரிசைப் பெற்ற புனின் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச்சிற்கு 5,000 பிராங்குகளைக் கொண்டு வந்தார். குப்ரின் மகள் க்சேனியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவின் கூற்றுப்படி, இந்த பணம் அவர்களின் குடும்பத்திற்கு நிறைய உதவியது, அதன் நிதி நிலைமை கடினமாக இருந்தது. 1937 இல் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு குப்ரின் திரும்பியது புலம்பெயர்ந்த சூழலில் பெரும் அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியது - அவரது செயல் பற்றிய கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டன. புனின், அவரது சில சகாக்களைப் போலல்லாமல், "நோய்வாய்ப்பட்ட வயதானவரை" கண்டிக்க மறுத்துவிட்டார். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், அவர் குப்ரின் ஒரு கலைஞராகப் பற்றி பேசினார், அவர் "அனைத்து உயிரினங்களுக்கும் அன்பான கருணை" மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டார்.

புனினின் பரிந்துரையின் பேரில், உரைநடை எழுத்தாளரான போரிஸ் ஜைட்சேவும் 1923 இல் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அவரது மாஸ்கோ வீட்டில் இவான் அலெக்ஸீவிச் ஒருமுறை முரோம்ட்சேவாவை சந்தித்தார். நீண்ட காலமாக, ஜைட்சேவ் மற்றும் புனின் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டனர், இலக்கிய கூட்டாளிகளாக கருதப்பட்டனர், ஒன்றாக அவர்கள் பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்றனர். இவான் அலெக்ஸீவிச் நோபல் பரிசு பெற்றதாக ஸ்டாக்ஹோமில் இருந்து செய்தி வந்தபோது, ​​வோஸ்ரோஜ்டெனி செய்தித்தாளில் "புனின் முடிசூட்டப்பட்டார்" என்ற தலைப்பில் அவசரச் செய்திகளைப் பரப்பி, அதைப் பற்றி பொதுமக்களுக்கு முதலில் தெரிவித்தவர்களில் ஜைட்சேவும் ஒருவர். போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில் சோவியத் குடியுரிமை பெற முடிவு செய்தவர்களை வெளியேற்றுவதற்கு எதிர்ப்புத் தெரிவித்து இவான் அலெக்ஸீவிச் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தை விட்டு வெளியேறியபோது 1947 இல் எழுத்தாளர்களிடையே கடுமையான கருத்து வேறுபாடு ஏற்பட்டது. அவர்களுடன் சேர்ந்து, லியோனிட் ஜூரோவ், அலெக்சாண்டர் பக்ராக், ஜார்ஜி அடமோவிச், வாடிம் ஆண்ட்ரீவ் ஆகியோர் தொழிற்சங்கத்தை விட்டு வெளியேறினர். இந்த அமைப்பின் தலைவராக ஜைட்சேவ், புனினின் செயலை ஏற்கவில்லை. அவர் எழுத்து மூலம் அவருடன் தன்னை விளக்க முயன்றார், ஆனால் உரையாடல்கள் இறுதி இடைவெளிக்கு வழிவகுத்தது.

உரைநடை எழுத்தாளர் இவான் ஷ்மேலெவ்வை நகர்த்த புனின் நடவடிக்கை எடுத்தார். எழுத்தாளர்களின் நல்லுறவு புரட்சிக்குப் பிந்தைய காலத்தில் நடந்தது, அவர்கள் இருவரும் ஒடெசா செய்தித்தாள் யுஷ்னோய் ஸ்லோவோவுடன் ஒத்துழைத்தனர். ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி, புனின் தனது புத்தகங்களை வெளிநாட்டில் வெளியிட ஷ்மேலெவ் என்பவரிடமிருந்து அதிகாரத்தைப் பெற்றார். 1923 ஆம் ஆண்டில், ஷ்மேலெவ் பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார் மற்றும் பல மாதங்கள் வாழ்ந்தார் - இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் வற்புறுத்தலின் பேரில் - கிராஸில் உள்ள அவரது வில்லாவில்; அங்கு அவர் "தி சன் ஆஃப் தி டெட்" புத்தகத்தில் பணியாற்றினார். அவர்களின் உறவு சில நேரங்களில் சீரற்றதாக இருந்தது, பல சூழ்நிலைகளில் அவர்கள் எதிரிகளாக செயல்பட்டனர். உதாரணமாக, 1927 இல், பீட்டர் ஸ்ட்ரூவ் வோஸ்ரோஜ்டெனி செய்தித்தாளில் இருந்து வெளியேறிய பிறகு, புனின் இந்த வெளியீட்டின் நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டார்; ஷ்மேலெவ், மறுபுறம், அத்தகைய அணுகுமுறை தனது எதிரிகளுக்கு நன்மை பயக்கும் என்று நம்பினார். 1946 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் தூதர் அலெக்சாண்டர் போகோமோலோவை சந்திப்பதற்கான புனினின் ஒப்பந்தத்திற்கு இவான் செர்ஜிவிச் மிகவும் எதிர்மறையாக பதிலளித்தார். சில வாழ்க்கை சிக்கல்களுக்கான அணுகுமுறைகளில் உள்ள வேறுபாடு படைப்பாற்றலில் பிரதிபலித்தது: எடுத்துக்காட்டாக, மித்யாவின் காதலில் ஹீரோவின் சிற்றின்ப அனுபவங்களை விவரிக்கும் போது புனினின் நேர்மையுடன் விவாதம் செய்வதில், ஷ்மேலெவ் தனது லவ் ஸ்டோரி (1927) புத்தகத்தில் "பாவம்" என்பதை நிராகரித்தார். வேட்கை". புனினின் "டார்க் அலீஸ்" புத்தகத்தை ஆபாசமாக ஷ்மேலெவ் உணர்ந்தார்.

புனின் புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்தில் கவிஞர்-அக்மிஸ்ட் ஜார்ஜி ஆடமோவிச்சுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை. ஆடமோவிச்சின் கூற்றுப்படி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலை கஃபே "ஹால்ட் ஆஃப் காமெடியன்ஸ்" இல் இவான் அலெக்ஸீவிச்சைப் பார்த்தவுடன், அவர் அறிமுகம் செய்ய முயற்சிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அக்மிசம் பள்ளியின் நிறுவனர் நிகோலாய் குமிலியோவ் "சாத்தியமான வெளிப்புற தாக்கங்களை" வரவேற்கவில்லை. " பிரான்சில், இலக்கிய விமர்சனத்தில் தீவிரமாக ஈடுபட்டிருந்த அடமோவிச், புனினுக்கு பல படைப்புகளை அர்ப்பணித்தார்; அவர் எப்போதும் ஜார்ஜி விக்டோரோவிச்சின் விமர்சனங்களுக்கு சாதகமாக செயல்படவில்லை. இருப்பினும், பல முக்கிய விஷயங்களில், குறிப்பாக போருக்குப் பிந்தைய புலம்பெயர்ந்த சமூகத்தில் பிளவு ஏற்பட்ட போது, ​​புனினும் ஆடமோவிச்சும் ஒரே எண்ணம் கொண்டவர்களாக செயல்பட்டனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜார்ஜி விக்டோரோவிச் எழுத்தாளரின் விதவையை ஆதரித்தார், புனினின் நினைவுகள் குறித்த பணியின் போது முரோம்ட்சேவாவுக்கு அறிவுறுத்தினார், மேலும் எதிரிகளிடமிருந்து அவளைப் பாதுகாத்தார்.

கவிஞர் விளாடிஸ்லாவ் கோடாசெவிச்சுடன் புனினின் அறிமுகம் 1906 இல் நடந்தது, ஆனால் அவர் பிரான்சுக்குச் செல்லும் வரை, அவர்களின் உறவு மேலோட்டமானது. குடியேற்றத்தில், அவர்களின் நல்லுறவு நடந்தது, புனின் விளாடிஸ்லாவ் ஃபெலிட்சியானோவிச்சை கிராஸுக்கு அழைத்தார், 1920 களின் இரண்டாம் பாதியில், எழுத்தாளர்கள் கடிதம் எழுதினார்கள். 1929 இல் எழுதப்பட்ட புனின் தொகுப்பான "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கவிதைகள்" பற்றிய மதிப்பாய்வில் சில குளிர்ச்சி ஏற்பட்டது, கோடாசெவிச் இவான் அலெக்ஸீவிச்சை ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர் மற்றும் ஒரு கவிஞராக மிகவும் கட்டுப்படுத்தினார். விளாடிமிர் நபோகோவ், தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஒன்றில், 1936-ல் முய்ரின் பாரிசியன் கஃபேக்குச் சென்றதைப் பற்றிக் கூறினார்: “அங்கு நான் மிகவும் மஞ்சள் நிறமாக மாறியிருந்த கோடாசெவிச்சைப் பார்த்தேன்; புனின் அவரை வெறுக்கிறார். மாறாக, இவான் அலெக்ஸீவிச் விளாடிஸ்லாவ் ஃபெலிட்சியானோவிச்சிற்கு பணத்துடன் உதவினார், அவர்கள் இலக்கிய நிகழ்வுகளில் சந்தித்தனர், புத்தகங்களைப் பரிமாறிக் கொண்டனர் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் வாதிட்டனர்.

எழுத்தாளர் நினா பெர்பெரோவா தனது "சாய்வு என்னுடையது" (1972) புத்தகத்தில் புனினை மிகவும் லட்சியமான, வழிகெட்ட, கேப்ரிசியோஸ் நபர் என்று நினைவு கூர்ந்தார். அவர்களது தொடர்பு 1927 இல் தொடங்கியது, கோடாசெவிச் மற்றும் அவரது மனைவி பெர்பெரோவா கிராஸில் உள்ள வில்லா பெல்வெடெருக்கு வந்தபோது. முரோம்ட்சேவாவின் நாட்குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​நினா நிகோலேவ்னா வில்லாவின் உரிமையாளர்கள் மீது ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார்: "எளிய, இனிமையான, நன்கு வளர்க்கப்பட்ட." போரின் போது, ​​பெர்பெரோவா, போரிஸ் ஜைட்சேவுடன் சேர்ந்து, துர்கனேவ் நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டிருந்த புனின் காப்பகத்தை மீட்பதில் பங்கேற்றார். போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், புனினும் பெர்பெரோவாவும், இலக்கிய விமர்சகர் மாக்சிம் ஷ்ரேயர் குறிப்பிட்டது போல, "ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் முகாம்களில், ஒருவருக்கொருவர் விரோதமாக" தங்களைக் கண்டனர். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், பெர்பெரோவா எழுதினார்: "நான் சிதைவைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கிறேன், ஆனால் புனினுக்கு அது அன்று தொடங்கியது ... எஸ்.கே. மகோவ்ஸ்கி அவரை சோவியத் தூதர் போகோமோலோவிடம் ஸ்டாலினின் ஆரோக்கியத்திற்கு குடிக்க அழைத்தபோது."

காப்பகத்தின் விதி

புனினின் காப்பகம் துண்டு துண்டாக மாறியது. மே 1918 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச், மாஸ்கோவிலிருந்து முரோம்ட்சேவாவுடன் வெளியேறி, தனது ஆவணங்களில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை (முன்னர் லியோன்ஸ்கி கிரெடிட் வங்கியின் மாஸ்கோ கிளையில் சேமிக்கப்பட்டது) தனது மூத்த சகோதரரிடம் ஒப்படைத்தார். அவருடன் ஒடெசாவுக்கும், பின்னர் பாரிஸுக்கும், புனின் கடிதங்கள் மற்றும் இளைஞர் நாட்குறிப்புகள் உட்பட சில பொருட்களை மட்டுமே எடுத்துச் சென்றார். யூலி அலெக்ஸீவிச் 1921 இல் இறந்தார். புனினின் புரட்சிக்கு முந்தைய கையெழுத்துப் பிரதிகள், புகைப்படங்கள், வரைவுகள், விமர்சன மதிப்புரைகளுடன் பத்திரிகை மற்றும் செய்தித்தாள் வெளியீடுகள், அவரது வீட்டில் இருந்த நன்கொடை கல்வெட்டுகள் கொண்ட புத்தகங்கள் மொழிபெயர்ப்பாளர் நிகோலாய் புஷேஷ்னிகோவுக்கு மாற்றப்பட்டன, அவரது தாயார் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உறவினர். புஷேஷ்னிகோவ் 1939 இல் இறந்தார். 1940 களின் பிற்பகுதியில், அவரது குடும்பத்தினர் கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் கையெழுத்துக்களை மத்திய மாநில இலக்கியம் மற்றும் கலைக் காப்பகங்கள் மற்றும் பிற மாநில களஞ்சியங்களுக்கு மாற்றத் தொடங்கினர். கூடுதலாக, புஷேஷ்னிகோவ்ஸின் சில ஆவணங்கள் தனிப்பட்ட சேகரிப்பில் முடிந்தது.

பிரான்சில், புனினின் புதிய காப்பகம் உருவாக்கப்பட்டது, இது எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது விதவையுடன் இருந்தது. ஆரம்பகால "கரை" நேரத்தில், முரோம்ட்சேவா தனது கணவரின் பொருட்களை சோவியத் யூனியனுக்கு சிறிய தொகுதிகளாக அனுப்ப ஒப்புக்கொண்டார் - அவர்கள் TsGALI, A. M. Gorky Institute of World Literature, State Literary Museum மற்றும் பிற நிறுவனங்களுக்குச் சென்றனர். 1961 ஆம் ஆண்டில் வேரா நிகோலேவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, லியோனிட் ஜூரோவ் காப்பகத்தின் வாரிசாக ஆனார், அவர் அதை எடின்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் மிலிகா கிரீனின் ஆசிரியருக்கு வழங்கினார். 1970 களின் முற்பகுதியில், அவர் பாரிஸிலிருந்து எடின்பர்க் நகருக்கு டஜன் கணக்கான வெவ்வேறு பொருட்களைக் கொண்டு சென்றார் மற்றும் பல ஆண்டுகள் அவற்றைக் கண்டுபிடித்து ஒழுங்கமைத்தார்; அவளால் பெறப்பட்ட ஆவணங்களின் பட்டியலை மீண்டும் உருவாக்கிய பட்டியல் மட்டும் 393 பக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது. மிலிட்சா கிரீன் ஆசிரியரின் கீழ், இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா ஆகியோரின் டைரி உள்ளீடுகளைக் கொண்ட உஸ்தாமி புனின்ஸ் (ஃபிராங்ஃபர்ட்-ஆன்-மெயின், போசெவ், 1977-1982) மூன்று தொகுதிகள் வெளியிடப்பட்டது. 1998 இல் இறந்த மிலிட்சா கிரீன், தனது வாழ்நாளில் லீட்ஸ் பல்கலைக்கழகத்திற்கு புனினின் காப்பகத்தை நன்கொடையாக வழங்கினார்.

புனின் பல தசாப்தங்களாக சோவியத் தணிக்கையின் கண்காணிப்பில் இருந்தார். எழுத்தாளர் ரஷ்யாவிலிருந்து வெளியேறி இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இலக்கியம் மற்றும் வெளியீட்டிற்கான முதன்மை இயக்குநரகம் (கிளாவ்லிட்) நிறுவப்பட்டது - சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்ட அனைத்து அச்சிடப்பட்ட தயாரிப்புகளையும் கண்காணிக்கும் அமைப்பு. கிளாவ்லிட் வெளியிட்ட முதல் சுற்றறிக்கை "வெளிநாட்டில் இருந்து இறக்குமதி செய்ய... சோவியத் ஆட்சிக்கு கண்டிப்பாக விரோதமான படைப்புகளை" தடை செய்ய பரிந்துரைத்தது. 1923 ஆம் ஆண்டில், புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்ட புத்தகங்களின் விரிவான மதிப்பாய்வைக் கொண்ட ஒரு இரகசிய புல்லட்டின் தணிக்கைத் துறையில் வெளியிடப்பட்டது. புனினும் ஆவணத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளார். சான்றிதழைத் தயாரித்த கிளாவ்லிட் ஊழியர், அவரது சேகரிப்பான தி ஸ்க்ரீம் (பெர்லின், ஸ்லோவோ பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1921) இல் சேர்க்கப்பட்ட புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்புகளை அச்சிட அனுமதிக்க முடியாது என்று குறிப்பிட்டார், ஏனெனில் "இயற்கை கதைகளின்" ஆசிரியர் "நியாயப்படுத்தலைக் கண்டுபிடிக்க" முயன்றார். புரட்சிகர பேரழிவுக்காக ".

1923 ஆம் ஆண்டில், கவிஞர் பியோட்டர் ஓரேஷின் "ரஷ்ய கவிதைகளில் கிராமம்" என்ற பஞ்சாங்கத்தைத் தயாரித்தார், அதில் அவர் புனின், பால்மாண்ட் மற்றும் பிற ஆசிரியர்களின் கவிதைகளை சேகரித்தார். கோசிஸ்டாட்டின் அரசியல் ஆசிரியர், புத்தகத்தின் கையால் எழுதப்பட்ட பதிப்பைப் பரிசீலித்து, புலம்பெயர்ந்த கவிஞர்களின் அனைத்து படைப்புகளையும் அதிலிருந்து அகற்ற அறிவுறுத்தினார். "கிராமம் ..." இன் திருத்தம் நடக்கவில்லை, வெளியீடு ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. NEP காலப்பகுதியில் கருத்தியல் அணுகுமுறைகளில் சில மென்மையாக்கங்கள் நடந்தன, வெளியீட்டு கூட்டுறவு நிறுவனங்கள் புனினின் பல படைப்புகளை அச்சிட முடிந்தது, இதில் "தி லார்ட் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" மற்றும் "ட்ரீம்ஸ் ஆஃப் சாங்" ஆகியவை அடங்கும். அந்த நேரத்தில் தணிக்கையாளர்களின் உத்தரவுகள் எப்போதும் நிறைவேற்றப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, கிளாவ்லிட் மித்யாவின் அன்பை வெளியீட்டிற்கு பரிந்துரைக்கவில்லை, ஏனெனில் "அதன் ஆசிரியர் ஒரு வெள்ளை காவலர் குடியேறியவர்", ஆனால் பாரிஸில் எழுதப்பட்ட கதை 1926 இல் லெனின்கிராட்டில் உள்ள பிரிபோய் பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்டது.

1920 களில், மக்கள் கல்வி ஆணையத்தின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட Glavpolitprosvet, புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களுக்கு எதிராக மிகவும் கடுமையான நடவடிக்கைகளை எடுத்தது. இந்நிறுவனம் அவ்வப்போது நூலகங்களை தணிக்கை செய்து, அவற்றை "எதிர்ப்புரட்சி இலக்கியத்தில்" இருந்து அகற்றியது. மாநில அரசியல் அறிவொளியால் அனுப்பப்பட்ட பட்டியல்களில் புனினின் பெயர் மாறாமல் தோன்றியது மற்றும் "நிதியை அழிக்க" கோரிக்கையுடன் இருந்தது. 1928 க்குப் பிறகு, அவரது புத்தகங்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் கிட்டத்தட்ட மூன்று தசாப்தங்களாக வெளியிடப்படவில்லை. மக்கள் கல்வி ஆணையர் அனடோலி லுனாச்சார்ஸ்கி இவான் அலெக்ஸீவிச் தொடர்பாக சோவியத் அரசாங்கத்தின் நிலைப்பாட்டைப் பற்றி பேசினார், அவர் வெஸ்ட்னிக் வெளிநாட்டு இலக்கியம் (1928, எண். 3) இதழில் புனின் "ஒரு நில உரிமையாளர் ... அவருடைய வர்க்கம் என்று அறிந்தவர். உயிரோடு பெருகும்."

சோவியத் வாசகருக்கு இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் படைப்புகள் படிப்படியாகத் திரும்புவது "கரை" ஆண்டுகளில் தொடங்கியது - எனவே, 1956 ஆம் ஆண்டில், அவரது படைப்புகளின் தொகுப்பு ஐந்து தொகுதிகளில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவில் எழுதப்பட்ட கதைகள் மற்றும் கதைகள் அடங்கும். பிரான்சில். 1961 ஆம் ஆண்டில், "தருசா பக்கங்கள்" என்ற பஞ்சாங்கம் கலுகாவில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் பாஸ்டோவ்ஸ்கி "இவான் புனின்" கட்டுரை உள்ளது. தொகுப்பின் வெளியீடு கலுகா புத்தக பதிப்பகத்தின் தலைமை ஆசிரியர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டது; நிறுவனத்தின் இயக்குனர் "விழிப்புணர்வு இழந்ததற்காக" கண்டிக்கப்பட்டார். ஆயினும்கூட, அடுத்த தசாப்தங்களில், எழுத்தாளரின் படைப்பு பாரம்பரியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி ("தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" மற்றும் "டார்க் அலீஸ்" புத்தகம் உட்பட) சோவியத் வாசகருக்கு கிடைத்தது. ஒரே விதிவிலக்கு "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" நாட்குறிப்பு, இது 1980 களின் பிற்பகுதியில் ஒரே நேரத்தில் பல பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டது.

புனின் மற்றும் சினிமா

புனினின் உரைநடை சினிமாத்தனமானது என்பதில் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனத்தை ஈர்த்தனர் - அவரது கதைகள் தொடர்பாக "க்ளோஸ்-அப்" மற்றும் "பொதுத் திட்டம்" என்ற கருத்துக்கள் பயன்படுத்தப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. முதன்முறையாக, புனினின் படைப்புகளை படமாக்குவதற்கான வாய்ப்பு அக்டோபர் 1933 இல் தோன்றியது, ஒரு ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த ஜென்டில்மேன்" கதையை அவரிடமிருந்து வாங்கத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிவித்தார். எழுத்தாளர் மார்க் அல்டனோவ் ஆலோசனைக்காக திரும்பினார், அவர் ஒரு வழக்கறிஞரின் அதிகாரத்தை எவ்வாறு உருவாக்குவது மற்றும் பதிப்புரிமைகளை எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்பது குறித்த பரிந்துரைகளை வழங்கினார். இருப்பினும், இந்த விஷயம் திரைப்பட நிறுவனத்தின் பிரதிநிதியுடன் ஒரு சுருக்கமான உரையாடலுக்கு அப்பால் செல்லவில்லை. பின்னர், புனின் "ஆன் தி ரோட்" மற்றும் "தி கேஸ் ஆஃப் தி கார்னெட் எலாகின்" போன்ற அவரது கதைகளின் சாத்தியமான தழுவலைக் குறிப்பிட்டார், ஆனால் இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை.

சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் 1960 களில் புனினின் படைப்புகளுக்குத் திரும்பத் தொடங்கினர், இருப்பினும், பத்திரிகையாளர் V. நூரேவ் (Nezavisimaya Gazeta) கருத்துப்படி, சில வெற்றிகரமான தழுவல்கள் இருந்தன. வாசிலி பிச்சுல், VGIK இல் மாணவராக இருந்ததால், 1981 இல் "மித்யாவின் காதல்" என்ற கல்விக் குறும்படம் படமாக்கப்பட்டது. 1989 ஆம் ஆண்டில், திரைகளில் அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட "அவசரமற்ற வசந்தம்" திரைப்படம் வெளியிடப்பட்டது, அதே போல் "ரஸ்", "பிரின்ஸ் இன் பிரின்சஸ்", "ஃப்ளைஸ்", "கிரேன்ஸ்", "காகசஸ்", கதை "சுகோடோல்" மற்றும் டைரி பதிவுகள் புனின் (விளாடிமிர் டோல்காச்சிகோவ் இயக்கியது). 1994 ஆம் ஆண்டில், மெலோடிராமா "டெடிகேஷன் டு லவ்" படமாக்கப்பட்டது (லெவ் சுட்சுல்கோவ்ஸ்கியால் இயக்கப்பட்டது); இந்த படம் "ஈஸி ப்ரீத்", "கோல்ட் இலையுதிர்" மற்றும் "ரஷ்யா" கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு வருடம் கழித்து, இயக்குனர் போரிஸ் யாஷின் புனினின் கதைகள் "நடாலி", "தான்யா", "இன் பாரிஸ்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் "மெஷ்செர்ஸ்கிஸ்" திரைப்படத்தை வழங்கினார்.

புனினின் அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட "சுகோடோல்" (அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்ட்ரெலியானாயா இயக்கியது) திரைப்படம் 2011 இல் வெளியானது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு. இந்தத் திரைப்படம் திரைப்பட விழாக்களில் பல விருதுகளைப் பெற்றது, மேலும் விமர்சனக் கவனத்தையும் பெற்றது. அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்ட்ரெலியானாவின் பணி பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டன: சிலர் டேப்பை "ஒரு இனவியல் ஆய்வு, சிறந்த அழகியல் இன்பத்தைப் பெறுவதற்காக சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டதைப் போல" என்று அழைத்தனர்; மற்றவர்கள் அதை "பருமையான ஸ்டைலைசேஷன்" என்று கருதினர். நிகிதா மிகல்கோவின் திரைப்படமான "சன்ஸ்டிரோக்", அதே பெயரின் கதை மற்றும் "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" புத்தகத்தின் அடிப்படையில் 2014 இல் படமாக்கப்பட்டது, இது நிறைய பதில்களை ஏற்படுத்தியது. விளம்பரதாரர் லியோனிட் ராட்சிகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, மிகல்கோவ் தவறாக நினைக்கவில்லை, காதல் பற்றிய ஒரு படைப்பை டைரி உள்ளீடுகளுடன் இணைக்க முடிவு செய்தார்: “காதலைப் பற்றிய புனினின் கதைகள் (குறிப்பாக டார்க் சந்துகள், ஆனால் 1925 இல் எழுதப்பட்ட சன்ஸ்ட்ரோக்) இந்த சூரியனால் ஒளிரும், இந்த சூரிய அஸ்தமன நெருப்பு. மாவீரர்களையும், 'இல்லாத நாடு' இரண்டையும் அழித்தவர், அவர்கள் வாழ்ந்த இடத்தையும், 'எளிதாக சுவாசித்தவர்'.

(474 வார்த்தைகள்) Ivan Alekseevich Bunin ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர், கவிஞர், மொழிபெயர்ப்பாளர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் உறுப்பினர் மற்றும் ரஷ்யாவின் முதல் நோபல் பரிசு வென்றவர். அவர் அக்டோபர் 22, 1870 அன்று வோரோனேஜில் பிறந்தார். அவரது திறமையான படைப்புகள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறையினரின் இதயங்களில் பதிலைக் கண்டறிந்துள்ளன, அதனால்தான் அவர் நம் கவனத்திற்கு தகுதியானவர்.

புனின்கள் ஒரு பழங்கால உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். இவன் குடும்பம் செல்வச் செழிப்பாக இல்லாவிட்டாலும், அவனது பூர்வீகத்தை நினைத்துப் பெருமைப்பட்டான்.

• தந்தை - அலெக்ஸி புனின் - ஆற்றல் மிக்க தன்மை கொண்ட ஒரு இராணுவ மனிதர்;
• தாய் - லியுட்மிலா சுபரோவா - ஒரு மென்மையான மற்றும் சாந்தமான பெண்.

அவரது புகழ்பெற்ற மூதாதையர்களில் கவிஞர் வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் கவிஞர் அன்னா புனினா ஆகியோர் அடங்குவர்.

கல்வி மற்றும் தொழில்

முதலில், சிறிய இவான் ஒரு வீட்டுக் கல்வியைப் பெற்றார், மொழிகளைப் படித்தார் மற்றும் வரைந்தார், பின்னர் அவர் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் பணம் செலுத்தாததற்காக வெளியேற்றப்பட்டார். சிறுவன் மனிதநேயத்தை மிகவும் விரும்பினான், மேலும் பதினைந்து வயதில் அவர் தனது முதல் படைப்பை எழுதினார் - வெளியிடப்படாத நாவல் "பொழுதுபோக்கு".

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்ற பின்னர், இவான் புனின் பல அறிமுகங்களை உருவாக்கினார், அவர்களில் லியோ டால்ஸ்டாய், குறிப்பாக அவருக்கு நெருக்கமான அழகியல் கொள்கைகள், அத்துடன் மாக்சிம் கார்க்கி, ஐ. குப்ரின், ஏ. செக்கோவ் மற்றும் பிற எழுத்தாளர்கள்.

உருவாக்கம்

1901 ஆம் ஆண்டில், புனினின் "இலை வீழ்ச்சி" கவிதைகளின் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, அதற்காக, "ஹியாவதாவின் பாடல்" மொழிபெயர்ப்புடன், அவருக்கு புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

1910 களில், இவான் புனின் கிழக்கு நாடுகளுக்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு, புத்த தத்துவத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர் வாழ்க்கையின் சோகத்தின் உணர்வால் ஈர்க்கப்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார்: "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து இறைவன்", "ஒளி சுவாசம்", "சாங் மகன்", "காதலின் இலக்கணம்". புனினின் பெரும்பாலான பாடங்கள் நம்பிக்கையின்மை மற்றும் மனச்சோர்வினால் நிரப்பப்பட்டவை என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் கூறலாம்.

புனின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உளவியல் பக்கத்தைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். எனவே, 1910-1911 ஆம் ஆண்டில் அவர் "கிராமம்" மற்றும் "சுகோடோல்" கதைகளை எழுதினார், ரஷ்ய ஆன்மாவின் சாரத்தை, அதன் பலம் மற்றும் பலவீனங்களை வெளிப்படுத்தினார்.

குடியேற்றம்

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய புனின் அங்கு அக்டோபர் புரட்சியைக் கண்டார், அதற்கு அவர் எதிர்மறையாக பதிலளித்தார். பழைய நாட்களுக்கான ஏக்கம் 1901 இல் புரட்சிகர நிகழ்வுகளுக்கு முன்பே எழுதப்பட்ட புகழ்பெற்ற ஓவியமான "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்ஸ்" இல் பொதிந்துள்ளது. இருப்பினும், புனின் ரஷ்யாவின் சமூக வாழ்க்கையில் மாற்றங்களை உணர்ந்தார், மேலும் இந்த மாற்றங்கள் அவரை வருத்தப்படுத்தியது. ரஷ்ய இயற்கையின் வண்ணங்கள், ஒலிகள் மற்றும் வாசனைகளின் தெளிவான மற்றும் கற்பனையான விளக்கத்தில் எழுத்தாளரின் சிறந்த திறமையை இந்த வேலை வாசகர்களுக்கு வெளிப்படுத்துகிறது.

தனது தாயகத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதை கவனிக்க முடியாத புனின் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி பிரான்சில் குடியேறினார். அங்கு அவர் நிறைய எழுதினார், மேலும் 1930 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது ஒரே நாவலான தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவை முடித்தார், அதற்காக அவருக்கு (ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் முதல்) நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

இவான் புனின் மூன்று பெண்களுடன் நெருங்கிய உறவைக் கொண்டிருந்தார். அவரது முதல் காதல் வர்வாரா பாஷ்செங்கோ, அவரது குடும்பம் அவர்களின் உறவை எதிர்த்தது. காதலர்களின் குடும்ப வாழ்க்கை விரைவில் சிதைந்தது, பின்னர் அவர்களின் சிறிய மகன் நிகோலாய் இறந்தார். எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் இரண்டாவது பெண், அன்னா சாக்னி, புனின் பணிபுரிந்த யுஷ்னோய் ஓபோஸ்ரேனியே செய்தித்தாளின் வெளியீட்டாளரின் மகள்.

ஆனால் வேரா முரோம்ட்சேவா புனினின் நிஜ வாழ்க்கை நண்பரானார், அவருடன் அவர் பயணம் செய்து நாடுகடத்தப்பட்டார். அவர் படித்தவர் மற்றும் சமகாலத்தவர்கள் குறிப்பிட்டது போல, மிகவும் அழகான பெண்.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்

தனது தாயகத்திற்குத் திரும்ப முடியாமல், இவான் புனின் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் கழித்தார், அங்கு அவர் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார். அவரது உண்மையுள்ள மனைவி எப்போதும் அவருடன் இருந்தபோதிலும், எழுத்தாளர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனிமையை உணர்ந்தார் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. அவர் நவம்பர் 1953 இல் இறந்தார்.

மிகக் குறுகிய சுயசரிதை (சுருக்கமாக)

அக்டோபர் 22, 1870 இல் வோரோனேஜில் பிறந்தார். தந்தை - அலெக்ஸி நிகோலாவிச் புனின் (1827-1906), நில உரிமையாளர். தாய் - லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா (1835? - 1910). 1886 ஆம் ஆண்டில் அவர் யெலெட்ஸ்க் ஆண் ஜிம்னாசியத்திலிருந்து வெளியேறினார், அங்கு அவர் 5 ஆண்டுகள் படித்தார். 1899 இல் அவர் அன்னா சாக்னியை மணந்தார். 1906 இல் அவர் தனது இரண்டாவது மனைவியான வேரா முரோம்ட்சேவாவை சந்தித்தார். 1920 இல் அவர் பாரிஸ் சென்றார். 1933 இல் நோபல் பரிசு பெற்றார். அவர் நவம்பர் 8, 1953 அன்று தனது 83 வயதில் இறந்தார். பாரிஸில் உள்ள Saint-Genevier-des-Bois கல்லறையில் அடக்கம். முக்கிய படைப்புகள்: "The Life of Arseniev", "Dark Alleys", "Sunstroke", "Antonov Apples", "The Lord from San Francisco" மற்றும் பலர்.

சுருக்கமான சுயசரிதை (விரிவாக)

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் மற்றும் கவிஞர் ஆவார், அவர் இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசை வென்றார். எழுத்தாளர் அக்டோபர் 22, 1870 அன்று வோரோனேஜில் ஒரு உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார். 11 வயது வரை, அவர் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார், பின்னர் யெலெட்ஸ் மாவட்ட ஜிம்னாசியத்தில் படிக்க அனுப்பப்பட்டார். அவர் திரும்பியதும், அவர் தனது மூத்த சகோதரரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் படித்தார், உலக மற்றும் தேசிய கிளாசிக்ஸைப் படிக்க விரும்பினார், மேலும் சுய கல்வியிலும் ஈடுபட்டார். புனினின் முதல் கவிதைகள் அவருக்கு 17 வயதாக இருந்தபோது அச்சிடப்பட்டன.

19 வயதில், அவர் ஓரியோலுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் உள்ளூர் செய்தித்தாளில் சரிபார்ப்பவராக பணியாற்றினார். 1891 ஆம் ஆண்டில் அவரது தொகுப்பு "கவிதைகள்" வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் "திறந்த காற்றில்" மற்றும் "இலை வீழ்ச்சி", 1903 இல் அவருக்கு முதல் புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. 1895 ஆம் ஆண்டில், இவான் அலெக்ஸீவிச் செக்கோவை சந்தித்தார், அவருடன் அவர் பல முறை கடிதம் எழுதினார்.

1899 இல், எழுத்தாளர் அன்னா சாக்னியை மணந்தார். இருப்பினும், இந்த திருமணம் விரைவானதாக மாறியது. 1906 முதல், அவர் வேரா முரோம்ட்சேவாவுடன் இணைந்து வாழத் தொடங்கினார், அவருடன் அவர் பின்னர் சிவில் திருமணத்தை பதிவு செய்தார்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் புனினின் படைப்புகள் ஏக்கம் நிறைந்த மனநிலைகளால் வகைப்படுத்தப்பட்டன. இந்த காலகட்டத்தில், "Antonovskie apples", "Village", "Mister from San Francisco" கதைகள் மற்றும் கதைகள் இருந்தன. 1909 இல் அவருக்கு இரண்டாவது புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

அவர் ரஷ்யாவில் புரட்சி வெடித்ததற்கு எதிர்மறையாக பதிலளித்தார் மற்றும் "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" என்ற நாட்குறிப்பை வைக்கத் தொடங்கினார், அது ஓரளவு தொலைந்து போனது. 1920 குளிர்காலத்தில் அவர் பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் சமூக மற்றும் அரசியல் நடவடிக்கைகளில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். அவர் தனது பத்திரிகை கட்டுரைகளை தவறாமல் வெளியிடுவதோடு மட்டுமல்லாமல், தேசியவாத மற்றும் அரசியல் அமைப்புகளுடன் ஒத்துழைத்து விரிவுரைகளையும் வழங்கினார்.

1833 ஆம் ஆண்டில், நோபல் பரிசைப் பெற்ற பிறகு, புனின் ரஷ்ய புலம்பெயர்ந்தோரின் முக்கிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவரானார். எழுத்தாளரின் சிறந்த படைப்புகள் குடியேற்றத்தின் போது துல்லியமாக எழுதப்பட்டன. அவற்றில், "மித்யாவின் காதல்", "தி கேஸ் ஆஃப் தி கார்னெட் எலாகின்" மற்றும் கதைகளின் சுழற்சி "இருண்ட சந்துகள்". டால்ஸ்டாய் மற்றும் துர்கனேவ் தலைமுறைக்கு சொந்தமானது என்று அவர் நம்பினார். நீண்ட காலமாக அவரது படைப்புகள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்படவில்லை என்ற போதிலும், 1955 க்குப் பிறகு அவர் நாட்டில் அதிகம் வெளியிடப்பட்ட புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர் ஆவார்.

இவான் புனின் நவம்பர் 8, 1953 அன்று தனது 83 வயதில் இறந்தார். அவர் பாரிஸில் உள்ள செயிண்ட்-ஜெனிவியர்-டெஸ்-போயிஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

CV வீடியோ (கேட்க விரும்புபவர்களுக்கு)

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் அக்டோபர் 22, 1870 அன்று வோரோனேஜில் ஒரு உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் ஓரியோல் மாகாணத்தின் ஏழ்மையான தோட்டத்தில் கழித்தார்.

அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை ஒரு சிறிய குடும்ப தோட்டத்தில் (ஓரியோல் மாகாணத்தின் யெலெட்ஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள புட்டிர்கி பண்ணை) கழித்தார். பத்து வயதில் அவர் யெலெட்ஸ் ஜிம்னாசியத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் நான்கரை ஆண்டுகள் படித்தார், வெளியேற்றப்பட்டார் (கல்வி கட்டணம் செலுத்தாததற்காக) கிராமத்திற்குத் திரும்பினார். வருங்கால எழுத்தாளர் ஒரு முறையான கல்வியைப் பெறவில்லை, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வருந்தினார். உண்மை, பல்கலைக்கழகத்தில் புத்திசாலித்தனத்துடன் பட்டம் பெற்ற மூத்த சகோதரர் ஜூலியஸ், வான்யாவுடன் முழு ஜிம்னாசியமும் சென்றார். அவர்கள் மொழிகள், உளவியல், தத்துவம், சமூக மற்றும் இயற்கை அறிவியல் படித்தனர். புனினின் சுவைகள் மற்றும் பார்வைகளை உருவாக்குவதில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியவர் ஜூலியஸ்.

ஆவியில் ஒரு பிரபு, புனின் தனது சகோதரரின் அரசியல் தீவிரவாதத்தின் மீதான ஆர்வத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. ஜூலியஸ், தனது தம்பியின் இலக்கிய திறனை உணர்ந்து, ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்திற்கு அவரை அறிமுகப்படுத்தினார், தன்னை எழுதுமாறு அறிவுறுத்தினார். புனின் புஷ்கின், கோகோல், லெர்மொண்டோவ் ஆகியோரை ஆர்வத்துடன் படித்தார், மேலும் 16 வயதில் அவர் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார். மே 1887 இல், ரோடினா இதழ் பதினாறு வயது வான்யா புனினின் "பிச்சைக்காரன்" என்ற கவிதையை வெளியிட்டது. அந்த நேரத்திலிருந்து, அவரது அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நிலையான இலக்கிய செயல்பாடு தொடங்கியது, அதில் கவிதை மற்றும் உரைநடை இரண்டிற்கும் ஒரு இடம் இருந்தது.

ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கை 1889 இல் தொடங்கியது - தொழில்களின் மாற்றத்துடன், மாகாண மற்றும் பெருநகர பருவ இதழ்களில் பணிபுரிந்தது. "ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்" செய்தித்தாளின் ஆசிரியர் குழுவுடன் இணைந்து, இளம் எழுத்தாளர் வர்வாரா விளாடிமிரோவ்னா பாஷ்செங்கோ செய்தித்தாளின் சரிபார்ப்பாளரைச் சந்தித்தார், அவர் 1891 இல் அவரை மணந்தார். திருமணமாகாத இளம் வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் (பாஷ்செங்கோவின் பெற்றோர் திருமணத்திற்கு எதிரானவர்கள்) பின்னர் பொல்டாவாவுக்குச் சென்றனர் ( 1892) மற்றும் மாகாண சபையில் புள்ளியியல் நிபுணர்களாக பணியாற்றத் தொடங்கினார். 1891 ஆம் ஆண்டில், புனினின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பு, இன்னும் மிகவும் பின்பற்றக்கூடியது, வெளியிடப்பட்டது.

1895 எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனையாக அமைந்தது. பாஷ்செங்கோ புனின் ஏ.ஐ.யின் நண்பருடன் பழகிய பிறகு. பிபிகோவ், எழுத்தாளர் சேவையை விட்டு வெளியேறி மாஸ்கோவிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் எல்.என். டால்ஸ்டாயுடன் இலக்கிய அறிமுகம் செய்தார், அவருடைய ஆளுமை மற்றும் தத்துவம் புனின் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஏ.பி. செக்கோவ், எம். கார்க்கி, என்.டி. டெலிஷோவ்.

1895 முதல் புனின் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசித்து வருகிறார். 1891 ஆம் ஆண்டு பஞ்சம், 1892 ஆம் ஆண்டு காலரா தொற்றுநோய், மீள்குடியேற்றம் ஆகியவற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "ஒரு பண்ணையில்", "தாய்நாட்டிலிருந்து செய்திகள்" மற்றும் "உலகின் முடிவில்" போன்ற கதைகள் வெளியான பிறகு இலக்கிய அங்கீகாரம் எழுத்தாளருக்கு வந்தது. சைபீரியாவிற்கு விவசாயிகள், அத்துடன் வறுமை மற்றும் நிலப்பிரபுக்களின் வீழ்ச்சி. புனின் தனது முதல் சிறுகதைத் தொகுப்பை "அட் தி எண்ட் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்" (1897) என்று அழைத்தார். 1898 ஆம் ஆண்டில், புனின் "திறந்த வானத்தின் கீழ்" என்ற கவிதைத் தொகுப்பையும், லாங்ஃபெலோவின் "சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" இன் மொழிபெயர்ப்பையும் வெளியிட்டார், இது மிக உயர்ந்த பாராட்டைப் பெற்றது மற்றும் முதல் பட்டத்தின் புஷ்கின் பரிசைப் பெற்றது.

1898 இல் (சில ஆதாரங்கள் 1896 ஐக் குறிக்கின்றன) அவர் ஒரு புரட்சிகர மற்றும் புலம்பெயர்ந்த என்.பி.யின் மகள் அன்னா நிகோலேவ்னா சாக்னி என்ற கிரேக்க பெண்ணை மணந்தார். சக்னி. குடும்ப வாழ்க்கை மீண்டும் தோல்வியடைந்தது, 1900 இல் தம்பதியினர் விவாகரத்து செய்தனர், 1905 இல் அவர்களின் மகன் நிகோலாய் இறந்தார்.

நவம்பர் 4, 1906 இல், புனினின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வு நிகழ்ந்தது, அது அவரது வேலையில் முக்கிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மாஸ்கோவில் இருந்தபோது, ​​முதல் மாநில டுமாவின் தலைவராக இருந்த அதே எஸ்.ஏ.முரோம்ட்சேவின் மருமகள் வேரா நிகோலேவ்னா முரோம்ட்சேவாவை சந்தித்தார். ஏப்ரல் 1907 இல், எழுத்தாளரும் முரோம்ட்சேவாவும் எகிப்து, சிரியா மற்றும் பாலஸ்தீனத்திற்குச் சென்று "முதல் தொலைதூர பயணத்தில்" ஒன்றாகச் சென்றனர். இந்த பயணம் அவர்களின் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது மட்டுமல்லாமல், புனினின் "பறவையின் நிழல்" (1907 - 1911) கதைகளின் முழு சுழற்சியையும் பெற்றெடுத்தது, அதில் அவர் கிழக்கின் "ஒளிரும் நாடுகளை" பற்றி எழுதினார். அவர்களின் பண்டைய வரலாறு மற்றும் அற்புதமான கலாச்சாரம்.

டிசம்பர் 1911 இல், காப்ரியில், எழுத்தாளர் தனது சுயசரிதையான "சுகோடோல்" கதையை முடித்தார், இது ஏப்ரல் 1912 இல் "வெஸ்ட்னிக் எவ்ரோபி" இல் வெளியிடப்பட்டது, இது வாசகர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. அதே ஆண்டு அக்டோபர் 27-29 அன்று, முழு ரஷ்ய சமூகமும் I.A இன் 25 வது ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாடியது. புனின், மற்றும் 1915 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிப்பகத்தின் ஏ.எஃப். மார்க்ஸ் தனது முழுமையான படைப்புகளை ஆறு தொகுதிகளாக வெளியிட்டார். 1912-1914 இல். புனின் "மாஸ்கோவில் எழுத்தாளர்களின் புத்தக வெளியீடு" வேலைகளில் நெருக்கமாக ஈடுபட்டார், மேலும் அவரது படைப்புகளின் தொகுப்புகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக இந்த பதிப்பகத்தில் வெளியிடப்பட்டன - "ஜான் ரைடலெட்ஸ்: 1912-1913 கதைகள் மற்றும் கவிதைகள்." (1913), "தி கப் ஆஃப் லைஃப்: கதைகள் 1913-1914." (1915), "தி ஜென்டில்மேன் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ: 1915-1916 வேலைகள்." (1916)

முதல் உலகப் போர் புனினுக்கு "பெரும் மன ஏமாற்றத்தை" தந்தது. ஆனால் இந்த அர்த்தமற்ற உலகப் படுகொலையின் போதுதான் கவிஞரும் எழுத்தாளரும் இந்த வார்த்தையின் அர்த்தத்தை குறிப்பாகக் கூர்ந்து உணர்ந்தனர், கவிதை போல விளம்பரப்படுத்தப்படவில்லை. ஜனவரி 1916 இல் மட்டும், அவர் பதினைந்து கவிதைகளை எழுதினார்: "ஸ்வயடோகோர் மற்றும் இலியா", "வரலாறு இல்லாத நிலம்", "ஈவ்", "நாள் வரும் - நான் மறைந்துவிடுவேன் ..." மற்றும் பிற. அவற்றில் ஆசிரியர் அச்சத்துடன் சரிவைக் காத்திருக்கிறார். பெரிய ரஷ்ய அரசின். புனின் 1917 (பிப்ரவரி மற்றும் அக்டோபர்) புரட்சிகளுக்கு கடுமையாக எதிர்மறையாக பதிலளித்தார். தற்காலிக அரசாங்கத்தின் தலைவர்களின் பரிதாபகரமான புள்ளிவிவரங்கள், பெரிய மாஸ்டர் நம்பியபடி, ரஷ்யாவை படுகுழிக்கு மட்டுமே இட்டுச் செல்லும் திறன் கொண்டவை. இந்த காலகட்டம் அவரது நாட்குறிப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது - ஒரு துண்டுப்பிரசுரம் "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்", முதலில் பெர்லினில் வெளியிடப்பட்டது (Sobr. Soch., 1935).

1920 ஆம் ஆண்டில், புனினும் அவரது மனைவியும் குடிபெயர்ந்து, பாரிஸில் குடியேறினர், பின்னர் பிரான்சின் தெற்கில் உள்ள கிராஸ் என்ற சிறிய நகரத்திற்குச் சென்றனர். அவர்களின் வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தைப் பற்றி (1941 வரை) கலினா குஸ்னெட்சோவாவின் திறமையான புத்தகத்தில் "தி கிராஸ் டைரி" இல் படிக்கலாம். ஒரு இளம் எழுத்தாளர், புனினின் மாணவி, அவர் 1927 முதல் 1942 வரை அவர்களின் வீட்டில் வசித்து வந்தார், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கடைசி மிகவும் வலுவான பொழுதுபோக்காக ஆனார். வெரா நிகோலேவ்னா, முடிவில்லாமல் அவருக்காக அர்ப்பணித்தவர், எழுத்தாளரின் உணர்ச்சித் தேவைகளைப் புரிந்துகொண்டு, இது அவரது வாழ்க்கையில் மிகப்பெரிய தியாகம் செய்தார் ("ஒரு கவிஞருக்கு, பயணத்தை விட காதலில் இருப்பது மிகவும் முக்கியமானது" என்று குமிலியோவ் கூறுகிறார்).

குடியேற்றத்தில், புனின் தனது சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்: "மித்யாவின் காதல்" (1924), "சன்ஸ்ட்ரோக்" (1925), "தி கேஸ் ஆஃப் தி கார்னெட் எலாகின்" (1925) மற்றும் இறுதியாக, "லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" (1927-1929, 1933 ) இந்த படைப்புகள் புனினின் படைப்புகளிலும் பொதுவாக ரஷ்ய இலக்கியத்திலும் ஒரு புதிய வார்த்தையாக மாறியது. மற்றும் கேஜி பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனீவ்" என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் உச்சிமாநாடு மட்டுமல்ல, "உலக இலக்கியத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும்."
1933 ஆம் ஆண்டில், புனினுக்கு நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது, அவர் நம்பியபடி, முதன்மையாக "ஆர்செனீவின் வாழ்க்கை". புனின் நோபல் பரிசைப் பெற ஸ்டாக்ஹோமுக்கு வந்தபோது, ​​ஸ்வீடனில் அவர் ஏற்கனவே பார்வையால் அங்கீகரிக்கப்பட்டார். புனினின் புகைப்படங்கள் ஒவ்வொரு செய்தித்தாள்களிலும், கடை ஜன்னல்களிலும், ஒளிப்பதிவின் திரையிலும் காணப்பட்டன.

இரண்டாம் உலகப் போர் வெடித்தவுடன், 1939 இல், புனின்கள் பிரான்சின் தெற்கில், கிராஸில், வில்லா ஜீனெட்டில் குடியேறினர், அங்கு அவர்கள் முழுப் போரையும் கழித்தனர். நாஜி ஆக்கிரமிப்பு அதிகாரிகளுடன் எந்த வகையான ஒத்துழைப்பையும் மறுத்து, ரஷ்யாவில் நடந்த நிகழ்வுகளை எழுத்தாளர் நெருக்கமாகப் பின்பற்றினார். கிழக்கு முன்னணியில் செம்படையின் தோல்வி குறித்து அவர் மிகவும் வேதனைப்பட்டார், பின்னர் அதன் வெற்றிகளில் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியடைந்தார்.

1945 இல், புனின் மீண்டும் பாரிஸ் திரும்பினார். புனின் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்புவதற்கான தனது விருப்பத்தை மீண்டும் மீண்டும் வெளிப்படுத்தினார், 1946 ஆம் ஆண்டின் சோவியத் அரசாங்கத்தின் ஆணை "முன்னாள் ரஷ்ய பேரரசின் குடிமக்களுக்கு சோவியத் ஒன்றியத்தின் குடியுரிமையை மீட்டெடுப்பது குறித்து ..." அவர் "ஒரு தாராள நடவடிக்கை" என்று அழைத்தார். எவ்வாறாயினும், A. அக்மடோவா மற்றும் எம். ஜோஷ்செங்கோவை மிதித்த "Zvezda" மற்றும் "Leningrad" (1946) இதழ்களில் Zhdanov இன் ஆணை, எழுத்தாளரை தனது தாயகத்திற்குத் திரும்புவதற்கான நோக்கத்திலிருந்து என்றென்றும் விலக்கியது.

புனினின் பணி பரந்த சர்வதேச அங்கீகாரத்தைப் பெற்றாலும், வெளிநாட்டு தேசத்தில் அவரது வாழ்க்கை எளிதானது அல்ல. பிரான்சின் நாஜி ஆக்கிரமிப்பின் இருண்ட நாட்களில் எழுதப்பட்ட டார்க் ஆலீஸ் என்ற சமீபத்திய சிறுகதைத் தொகுப்பு கவனிக்கப்படாமல் போனது. அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, அவர் தனது விருப்பமான புத்தகத்தை "பரிசேயர்களிடமிருந்து" பாதுகாக்க வேண்டியிருந்தது. 1952 ஆம் ஆண்டில், புனினின் படைப்புகளின் மதிப்புரைகளில் ஒன்றின் ஆசிரியரான எஃப்.ஏ ஸ்டெபுனுக்கு அவர் எழுதினார்: "" டார்க் ஆலிஸ் "இல் பெண் மயக்கங்களைக் கருத்தில் கொள்வதில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு அதிகமாக உள்ளது என்று நீங்கள் எழுதியது ஒரு பரிதாபம் ... என்ன "மிகுதி" ! எல்லா பழங்குடியினரும் மக்களும் எல்லா இடங்களிலும் எப்படி "கருதுகிறார்கள்" என்பதில் ஆயிரத்தில் ஒரு பங்கை மட்டுமே நான் கொடுத்தேன், எப்போதும் பெண்களின் பத்து வயது முதல் 90 வயது வரை."

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், புனின் பல கதைகளை எழுதினார், அதே போல் சோவியத் கலாச்சாரம் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது (1950). இந்த புத்தகம் வெளியிடப்பட்ட ஒரு வருடம் கழித்து, பென் கிளப்பின் முதல் கௌரவ உறுப்பினராக புனின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. சமீபத்திய ஆண்டுகளில், புனின் தனது நண்பரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, 1904 இல் மீண்டும் எழுதவிருந்த செக்கோவின் நினைவுக் குறிப்புகளில் பணிபுரியத் தொடங்கினார். இருப்பினும், செக்கோவின் இலக்கிய உருவப்படம் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது.

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் நவம்பர் 8, 1953 இரவு தனது மனைவியின் கைகளில் கடுமையான வறுமையில் இறந்தார். புனின் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார்: "நான் மிகவும் தாமதமாக பிறந்தேன், நான் முன்பு பிறந்திருந்தால், என் எழுத்தாளரின் நினைவுகள் அப்படி இருந்திருக்காது. , ஸ்டாலின், ஹிட்லர் ... எங்கள் தந்தை நோவாவை பொறாமைப்படுத்துவது எப்படி! ஒரே ஒரு வெள்ளம் விழுந்தது. அவரது நிறைய ... "புனின் பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள செயின்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸின் கல்லறையில், ஒரு மறைவில், ஒரு துத்தநாக சவப்பெட்டியில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.