Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

நகைச்சுவையின் எந்த சமூகக் குழுக்களிலும் கோகோல் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. மேலும் அதிகாரத்துவம், வணிகர்கள் மற்றும் நகர நில உரிமையாளர்கள் - அனைவரும் முற்றிலும் நிர்வாணமாக, ஒருவித புண் போல, ரஷ்யாவைத் தின்றுவிடும் புண் போல. நகைச்சுவையின் ஆசிரியர் சீரற்ற முறையில் அல்ல, ஆனால் அவரது சமகால யதார்த்தத்தின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களைப் படம்பிடித்து முன்வைக்க முடிந்தது என்பதால் இந்த எண்ணம் ஏற்பட்டது.

நகைச்சுவையின் ஒவ்வொரு படத்திற்கும் பின்னால் நிக்கோலஸ் ரஷ்யாவின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு சமூகக் குழுவின் உண்மையான முகத்தைக் காணலாம், இது பரவலான அதிகாரத்துவ தன்னிச்சையான மற்றும் வணிகர்களின் வேட்டையாடலால் பாதிக்கப்பட்டது. ஹெர்சன் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை "குடிப்பழக்கம் மற்றும் அடக்குமுறை நிர்வாகத்திற்கு எதிராக, திருடும் காவல்துறைக்கு எதிராக, பொது மோசமான அரசாங்கத்திற்கு எதிராக" ஒரு தெளிவான எதிர்ப்பு என்று கருதியது சும்மா இல்லை. "தொட்டால் எரிச்சலூட்டுகிற ஒருவகை செடி விதை" (அதிகாரிகள் மற்றும் குமாஸ்தாக்கள் நீண்ட காலமாக அழைக்கப்பட்டனர்) உண்மையில் மக்களுக்கு ஒரு கசையாக இருந்தது: விவசாயிகள் மற்றும் சிறு நகர மக்கள் இருவரும் இதனால் பாதிக்கப்பட்டனர், வணிகர்கள் கூட அவதிப்பட்டனர் ... மேலும் அடிமைத்தனம் ரஷ்யாவை மிகவும் ஆழமாக அரித்தாலும், பாதிக்கப்பட்டவர்கள் அவர்களில் பல்லாயிரக்கணக்கான உழைக்கும் விவசாயிகள் இருந்தனர், இருப்பினும், கோகோல் செர்ஃப் அமைப்பில் தீமையைக் காணவில்லை; அவர், "பழைய உலக நில உரிமையாளர்கள்" இல் காணப்படுவது போல், நல்ல நில உரிமையாளர்களின் தந்தைவழி பாதுகாப்பின் கீழ் செர்ஃப்களின் அமைதியான வாழ்க்கையின் படங்களை உருவாக்கி, அடிமைத்தனத்தை அழகுபடுத்தினார்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் கருப்பொருள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய உலகத்தை உள்ளடக்கியது - அதிகாரிகள் உலகம் (நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் வணிகர்களுக்கு எப்போதாவது வழங்கப்படுகிறது), நகைச்சுவை அதன் கலையில் ஒரு விதிவிலக்கான படைப்பாகும். மற்றும் சமூக மதிப்பு.

கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் நகைச்சுவையில் அதிகாரத்துவ-அதிகாரத்துவ அமைப்புமுறையின் தீவிரமான விமர்சனத்தை நன்கு உணர்ந்தனர். நகைச்சுவையைச் சுற்றி பரபரப்பான விவாதம் வெடித்தது. ஆளும் வட்டங்கள் (குறிப்பாக அதிகாரத்துவம்), கோகோலின் கண்ணாடியில் அவர்களின் முகங்களைப் பார்த்து, ஆசிரியர் மீது கோபமடைந்தனர். கலைஞரால் இழிவுபடுத்தப்பட்டு அவதூறு செய்யப்பட்டதாகக் கூறப்படும் தந்தையின் நலன்களுடன் தங்கள் வர்க்க தீமைகளை மூடிமறைத்து, நகைச்சுவையின் கலை மற்றும் சமூக மதிப்பை நிராகரிக்க முயன்றனர்.

ஊழல் விமர்சகர் பல்கேரின் கூச்சலிட்டார், "காமெடியில் கோகோல் கொடுத்தது போன்ற ஒழுக்கநெறிகள் ரஷ்யாவில் இல்லை, ஆசிரியரின் நகரம் ரஷ்யன் அல்ல ... நகைச்சுவையில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வார்த்தை கூட கேட்கப்படவில்லை, மனிதனின் ஒரு உன்னதமான பண்பு கூட இல்லை. இதயம் தெரிகிறது..." அதே வரிசையில் இருந்து மற்றொரு விமர்சகர், சென்கோவ்ஸ்கி, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஒரு நகைச்சுவை அல்ல, "வெற்று நகைச்சுவை" என்று வாதிட்டார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ திரையரங்குகளில் நெரிசலான ஆடிட்டோரியங்களை ஈர்த்த நகைச்சுவையின் எந்த மதிப்பையும் பெருமளவில் மறுப்பது, கோபமடைந்த அதிகாரத்துவத்தின் இந்த அலறலுக்கு கோகோல் கவனம் செலுத்தியிருக்க முடியாது. வெற்றி விதிவிலக்கானது, அரிதானது. இருப்பினும், வேறு ஒன்று நடந்தது.

நகைச்சுவையைப் பற்றி பேசத் தொடங்கிய பிற்போக்கு அதிகாரத்துவத்தினர் அல்ல, ஆனால் புரட்சிகர முகாமின் பிரதிநிதிகள், எதேச்சதிகார அதிகாரத்துவ அமைப்பு தொடர்பாக அதன் மகத்தான வெளிப்படுத்தும் சக்தியை வலியுறுத்தியபோது, ​​கோகோல் மனம் இழந்தார். அவர், முடியாட்சியின் மிகவும் விசுவாசமான மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள பாதுகாவலர், கிட்டத்தட்ட புரட்சியாளர்களிடையே கணக்கிடப்பட்டார். இது உண்மையிலேயே கலைஞருக்கு ஒரு அடியாக இருந்தது; ஒரு பொய்யையும், ஒரு துஷ்பிரயோகத்தையும் மன்னனின் கண்களில் இருந்து மறைக்க முடியாது என்பதையும், தகுதியான தண்டனை விரைவில் அல்லது பின்னர் தலையில் விழும் என்பதையும் கடைசிக் காட்சியில் காட்டியவர் அவர் அல்லவா, கோகோல் நியாயப்படுத்தினார். உச்ச அதிகாரத்தின் நம்பிக்கையை கிரிமினல் முறையில் பயன்படுத்தும் அனைவரின் மீதும்?

எனவே, ஆசிரியரின் திட்டம் அவரது சமகாலத்தவர்களால் அவரது நகைச்சுவையைப் புரிந்துகொள்வதில் இருந்து கூர்மையாக வேறுபட்டதைக் காண்கிறோம். கோகோல் மக்களின் தார்மீக சீரழிவை வலியுறுத்த விரும்பினார் மற்றும் அரசாங்கத்தில் உள்ள பிரச்சினைகளை விளக்க அதைப் பயன்படுத்தினார். வாசகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் நகைச்சுவையில் தனிப்பட்ட அதிகாரிகள் அல்ல, ஒட்டுமொத்த சமூக-அரசியல் அமைப்பு பற்றிய கூர்மையான விமர்சனத்தைக் கண்டனர்.

கோகோலின் காலத்தில் நகைச்சுவை உண்மையில் சமூக-அரசியல் அமைப்பின் அஸ்திவாரங்களை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான ஒரு சமிக்ஞையாக ஒலித்தது மற்றும் மேலாண்மை அமைப்பு மீதான விமர்சன அணுகுமுறையை எழுப்பியது. ஆசிரியரின் நோக்கங்களுக்கு மாறாக, இது பொது நனவில் புரட்சியை ஏற்படுத்தியது. இது எப்படி நடந்தது?

இதை இப்படித்தான் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் அவர் தனிப்பட்ட, சீரற்ற வாழ்க்கை நிகழ்வுகளை விமர்சிப்பதாக கோகோல் நினைத்தார்; இதற்கிடையில், ஒரு யதார்த்தவாத கலைஞராக இருந்த அவர், நிகோலேவ் யதார்த்தத்தின் சீரற்ற நிகழ்வுகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார், ஆனால் அதற்கு மிக முக்கியமானவை. நகைச்சுவையில், அதிகாரத்துவ நிர்வாகத்தின் அலறல் சீற்றங்களை பார்வையாளர்கள் கண்டனர்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" சிறந்த ரஷ்ய நகைச்சுவை. வாசிப்பு மற்றும் மேடை நடிப்பில் அவர் எப்போதும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறார். எனவே, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தோல்வியைப் பற்றி பேசுவது பொதுவாக கடினம். ஆனால், மறுபுறம், ஹாலில் அமர்ந்திருப்பவர்களை கசப்பான கோகோல் சிரிப்புடன் சிரிக்க வைப்பது, உண்மையான கோகோல் நடிப்பை உருவாக்குவது கடினம். ஒரு விதியாக, நாடகத்தின் முழு அர்த்தமும் அடிப்படையான, ஆழமான ஒன்று, நடிகரையோ அல்லது பார்வையாளரையோ தவிர்க்கிறது.

சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரியா தியேட்டரின் மேடையில் நடந்த நகைச்சுவையின் முதல் காட்சி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. மேயராக இவான் சோஸ்னிட்ஸ்கி, க்ளெஸ்டகோவ் நடித்தார், அந்தக் காலத்தின் சிறந்த நடிகர்களான நிகோலாய் துர் “...பார்வையாளர்களின் பொது கவனம், கைதட்டல், இதயப்பூர்வமான மற்றும் ஒருமித்த சிரிப்பு, ஆசிரியரின் சவால்...” என்று இளவரசர் பியோட்டர் நினைவு கூர்ந்தார். ஆண்ட்ரீவிச் வியாசெம்ஸ்கி, "எதற்கும் பற்றாக்குறை இல்லை."

அதே நேரத்தில், கோகோலின் தீவிர அபிமானிகள் கூட நகைச்சுவையின் அர்த்தத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை; பெரும்பாலான பொதுமக்கள் அதை ஒரு கேலிக்கூத்தாக உணர்ந்தனர். பலர் நாடகத்தை ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் கேலிச்சித்திரமாகவும், அதன் ஆசிரியர் ஒரு கிளர்ச்சியாளராகவும் பார்த்தனர். செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவின் கூற்றுப்படி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தோற்றத்திலிருந்தே கோகோலை வெறுத்தவர்கள் இருந்தனர். எனவே, கவுன்ட் ஃபியோடர் இவனோவிச் டால்ஸ்டாய் (அமெரிக்கர் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றவர்) கூட்ட நெரிசலான கூட்டத்தில் கோகோல் "ரஷ்யாவின் எதிரி என்றும், அவரை சங்கிலியால் பிணைத்து சைபீரியாவிற்கு அனுப்ப வேண்டும்" என்றும் கூறினார். தணிக்கையாளர் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் நிகிடென்கோ ஏப்ரல் 28, 1836 இல் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “கோகோலின் நகைச்சுவை “தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது. இந்த நாடகத்தை அரசாங்கம் அங்கீகரிப்பதில் வீண் என்று பலர் நம்புகிறார்கள், அதில் இது மிகவும் கொடூரமாக கண்டிக்கப்படுகிறது.

இதற்கிடையில், மிக உயர்ந்த தீர்மானத்தின் காரணமாக நகைச்சுவையை அரங்கேற்ற அனுமதித்தது (அதன் விளைவாக வெளியிடப்பட்டது) என்பது நம்பத்தகுந்த தகவல். பேரரசர் நிகோலாய் பாவ்லோவிச் நகைச்சுவையை கையெழுத்துப் பிரதியில் படித்து ஒப்புதல் அளித்தார்; மற்றொரு பதிப்பின் படி, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அரண்மனையில் ராஜாவுக்கு வாசிக்கப்பட்டது. ஏப்ரல் 29, 1836 அன்று, பிரபல நடிகர் மிகைல் செமனோவிச் ஷ்செப்கினுக்கு கோகோல் எழுதினார்: "இறையாண்மையின் உயர் பரிந்துரை இல்லாவிட்டால், எனது நாடகம் ஒருபோதும் மேடையில் இருந்திருக்காது, ஏற்கனவே மக்கள் அதைத் தடைசெய்ய முயன்றனர்." பேரரசர் தானே பிரீமியரில் கலந்து கொண்டது மட்டுமல்லாமல், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பார்க்குமாறு அமைச்சர்களுக்கு உத்தரவிட்டார். நிகழ்ச்சியின் போது அவர் கைதட்டி மிகவும் சிரித்தார், மேலும், பெட்டியை விட்டு வெளியேறி, அவர் கூறினார்: “சரி, ஒரு நாடகம்! எல்லோருக்கும் கிடைத்தது, எல்லோரையும் விட எனக்குத்தான் கிடைத்தது!”

கோகோல் ராஜா ஆதரவை சந்திப்பார் என்று நம்பினார், தவறாக நினைக்கவில்லை. நகைச்சுவையை அரங்கேற்றிய உடனேயே, "நாடகப் பயணத்தில்" அவர் தனது தவறான விருப்பங்களுக்கு பதிலளித்தார்: "பெருந்தன்மையுள்ள அரசாங்கம் அதன் உயர் புத்திசாலித்தனத்தால் எழுத்தாளரின் நோக்கத்தை உங்களை விட ஆழமாகப் பார்த்தது."

நாடகத்தின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றிக்கு முற்றிலும் மாறாக கோகோலின் கசப்பான ஒப்புதல் வாக்குமூலம்:

"... இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" விளையாடப்பட்டது - என் ஆன்மா மிகவும் தெளிவற்றது, மிகவும் விசித்திரமானது ... நான் எதிர்பார்த்தேன், விஷயங்கள் எப்படி நடக்கும் என்பதை நான் முன்கூட்டியே அறிந்திருந்தேன், அதற்கெல்லாம், ஒரு சோகமான மற்றும் எரிச்சலூட்டும் வேதனையான உணர்வு என்னைச் சூழ்ந்தது. எனது படைப்பு எனக்கு அருவருப்பாகவும், காட்டுத்தனமாகவும் என்னுடையது அல்ல என்பது போலவும் தோன்றியது.

("ஒரு எழுத்தாளருக்கு "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" முதல் விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு ஆசிரியர் எழுதிய கடிதத்தின் ஒரு பகுதி").

அரசாங்க ஆய்வாளரின் முதல் தயாரிப்பை தோல்வியாக உணர்ந்தவர் கோகோல் மட்டுமே. இங்கு அவருக்கு திருப்தி அளிக்காத விஷயம் என்ன? ஓரளவுக்கு, நடிப்பின் வடிவமைப்பில் உள்ள பழைய வாட்வில்லே நுட்பங்களுக்கும், நாடகத்தின் முற்றிலும் புதிய ஆவிக்கும் இடையே உள்ள முரண்பாடு, இது ஒரு சாதாரண நகைச்சுவையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தவில்லை. கோகோல் தொடர்ந்து எச்சரிக்கிறார்: “நீங்கள் கேலிச்சித்திரத்தில் விழாமல் கவனமாக இருக்க வேண்டும். கடைசி பாத்திரங்களில் கூட மிகைப்படுத்தப்பட்ட அல்லது அற்பமான எதுவும் இருக்கக்கூடாது” (“இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” சரியாக நடிக்க விரும்புவோருக்கு எச்சரிக்கை”).

ஏன், மீண்டும் கேட்போம், கோகோல் பிரீமியரில் அதிருப்தி அடைந்தார்? நாடகத்தின் கேலிச்சித்திரம் கூட முக்கிய காரணம் - பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைக்க வேண்டும் என்ற ஆசை - ஆனால் நாடகத்தின் கேலிச்சித்திர பாணியில், அரங்கத்தில் அமர்ந்தவர்கள் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைத் தங்களுக்குப் பயன்படுத்தாமல் உணர்ந்தார்கள். ஏனெனில் கதாபாத்திரங்கள் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வேடிக்கையானவை. இதற்கிடையில், கோகோலின் திட்டம் துல்லியமாக எதிர் கருத்துக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: பார்வையாளரை செயல்திறனில் ஈடுபடுத்துவது, நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நகரம் எங்காவது மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவின் எந்த இடத்திலும் ஒரு பட்டம் அல்லது மற்றொரு இடத்தில் உள்ளது என்பதை உணர வைப்பது. அதிகாரிகளின் உணர்வுகள் மற்றும் தீமைகள் நம் ஒவ்வொருவரின் உள்ளத்திலும் உள்ளன. கோகோல் அனைவரையும் அழைக்கிறார். இது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மகத்தான சமூக முக்கியத்துவம். கவர்னரின் புகழ்பெற்ற கருத்து இதுதான்: “ஏன் சிரிக்கிறீர்கள்? நீங்களே சிரிக்கிறீர்கள்!" - மண்டபத்தை எதிர்கொள்வது (துல்லியமாக மண்டபம், இந்த நேரத்தில் யாரும் மேடையில் சிரிக்கவில்லை). கல்வெட்டு இதையும் குறிப்பிடுகிறது: "உங்கள் முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூறுவதில் அர்த்தமில்லை." நாடகத்தின் அசல் நாடகக் கருத்துகளில் - "தியேட்டர் டிராவல்" மற்றும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் கண்டனம்" - பார்வையாளர்களும் நடிகர்களும் நகைச்சுவையைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், கோகோல் மேடையையும் அரங்கத்தையும் பிரிக்கும் சுவரை அழிக்க முயற்சிப்பது போல் தெரிகிறது.

பின்னர் வெளிவந்த கல்வெட்டைப் பற்றி, 1842 பதிப்பில், இந்த பிரபலமான பழமொழி ஒரு கண்ணாடியின் நற்செய்தி என்று கூறலாம், இது ஆன்மீக ரீதியில் ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சில் இருந்த கோகோலின் சமகாலத்தவர்களுக்கு நன்றாகத் தெரியும், மேலும் இந்த பழமொழியின் புரிதலை ஆதரிக்கவும் முடியும். எடுத்துக்காட்டாக, கிரைலோவின் புகழ்பெற்ற கட்டுக்கதையுடன் " கண்ணாடி மற்றும் குரங்கு."

பிஷப் வர்னாவா (பெல்யாவ்), அவரது முக்கிய படைப்பான “புனிதக் கலையின் அடிப்படைகள்” (1920 கள்) இல், இந்த கட்டுக்கதையின் அர்த்தத்தை நற்செய்தி மீதான தாக்குதல்களுடன் இணைக்கிறது, மேலும் இது துல்லியமாக கிரைலோவ் கொண்டிருந்த பொருள் (மற்றவற்றுடன்) ஆகும். ஒரு கண்ணாடியாக நற்செய்தியின் ஆன்மீக யோசனை ஆர்த்தடாக்ஸ் நனவில் நீண்ட காலமாகவும் உறுதியாகவும் உள்ளது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, கோகோலின் விருப்பமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான ஜாடோன்ஸ்கின் செயிண்ட் டிகோன், அதன் படைப்புகளை அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மீண்டும் படித்தார்: “கிறிஸ்தவர்களே! இந்த யுகத்தின் மகன்களுக்கு ஒரு கண்ணாடி இருப்பது போல, நற்செய்தி மற்றும் கிறிஸ்துவின் மாசற்ற வாழ்க்கை நமக்கு இருக்கட்டும். அவர்கள் கண்ணாடியில் பார்த்து தங்கள் உடலை சரிசெய்து, தங்கள் முகத்தில் உள்ள கறைகளை சுத்தம் செய்கிறார்கள். ஆகவே, இந்த தூய கண்ணாடியை நம் ஆன்மீகக் கண்களுக்கு முன்பாகப் பிடித்து, அதைப் பார்ப்போமாக: நம்முடைய வாழ்க்கை கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கையுடன் ஒத்துப்போகிறதா?

க்ரோன்ஸ்டாட்டின் புனித நீதியுள்ள ஜான், "கிறிஸ்துவில் என் வாழ்க்கை" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட தனது நாட்குறிப்பில், "நற்செய்தியைப் படிக்காதவர்களுக்கு" குறிப்பிடுகிறார்: "நீங்கள் சுவிசேஷத்தைப் படிக்காமல், தூய்மையானவர், பரிசுத்தமானவர் மற்றும் பரிபூரணமா? இந்தக் கண்ணாடியைப் பார்க்கத் தேவையில்லையா? அல்லது நீங்கள் மனதளவில் மிகவும் அசிங்கமாக இருக்கிறீர்களா, உங்கள் அசிங்கத்திற்கு பயப்படுகிறீர்களா?..”

தேவாலயத்தின் புனித தந்தைகள் மற்றும் ஆசிரியர்களிடமிருந்து கோகோலின் சாற்றில் பின்வரும் பதிவைக் காண்கிறோம்: “தங்கள் முகத்தை சுத்தப்படுத்தவும் வெண்மையாக்கவும் விரும்புவோர் பொதுவாக கண்ணாடியில் பார்க்கிறார்கள். கிறிஸ்துவர்! உங்கள் கண்ணாடி கர்த்தருடைய கட்டளைகள்; அவற்றை உன் முன் வைத்து உன்னிப்பாகப் பார்த்தால், உன் உள்ளத்தின் கறைகள், கருமைகள், அசிங்கங்கள் எல்லாம் உனக்குத் தெரியவரும்.” கோகோல் தனது கடிதங்களில் இந்த படத்தை நோக்கி திரும்பினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே, டிசம்பர் 20 (புதிய பாணி), 1844 இல், அவர் ஃபிராங்க்ஃபர்ட்டில் இருந்து மைக்கேல் பெட்ரோவிச் போகோடினுக்கு எழுதினார்: "... உங்களுக்கான ஆன்மீக கண்ணாடியாக செயல்படும் ஒரு புத்தகத்தை எப்போதும் உங்கள் மேஜையில் வைத்திருங்கள்"; ஒரு வாரம் கழித்து - அலெக்ஸாண்ட்ரா ஒசிபோவ்னா ஸ்மிர்னோவாவிடம்: “உன்னையும் பார். இதற்காக, மேசையில் ஒரு ஆன்மீக கண்ணாடியை வைத்திருங்கள், அதாவது உங்கள் ஆன்மாவைப் பார்க்கக்கூடிய ஏதாவது புத்தகம்...”

உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு கிறிஸ்தவர் நற்செய்தி சட்டத்தின்படி நியாயந்தீர்க்கப்படுவார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் கண்டனம்" இல், கோகோல் முதல் காமிக் நடிகரின் வாயில், கடைசி தீர்ப்பு நாளில் நாம் அனைவரும் "வளைந்த முகங்களுடன்" இருப்போம் என்ற கருத்தை வைக்கிறார்: "... குறைந்தபட்சம் நம்மைப் பார்ப்போம். எல்லா மக்களையும் ஒரு மோதலுக்கு அழைக்கும் ஒருவரின் கண்களால், நம்மில் சிறந்தவர்களும் கூட, இதை மறந்துவிடாதீர்கள், வெட்கத்தால் தங்கள் கண்களை தரையில் தாழ்த்துவார்கள், அப்போது நம்மில் யாராவது இருப்பார்களா என்று பார்ப்போம் “என் முகம் கோணலாக இருக்கிறதா?” என்று கேட்கும் தைரியம். இங்கே கோகோல், குறிப்பாக, எழுத்தாளர் மிகைல் நிகோலாவிச் ஜாகோஸ்கினுக்கு பதிலளித்தார், அவர் கல்வெட்டுக்கு எதிராக குறிப்பாக கோபமடைந்தார்: "ஆனால் என் வளைந்த முகம் எங்கே?"

கோகோல் ஒருபோதும் நற்செய்தியைப் பிரிக்கவில்லை என்பது அறியப்படுகிறது. "நற்செய்தியில் ஏற்கனவே உள்ளதை விட உயர்ந்த எதையும் நீங்கள் கண்டுபிடிக்க முடியாது," என்று அவர் கூறினார். "மனிதகுலம் எத்தனை முறை அதிலிருந்து பின்வாங்கியது, எத்தனை முறை திரும்பியது?"

நிச்சயமாக, நற்செய்தியைப் போன்ற வேறு எந்த "கண்ணாடியையும்" உருவாக்குவது சாத்தியமற்றது. ஆனால் ஒவ்வொரு கிறிஸ்தவனும் நற்செய்தி கட்டளைகளின்படி வாழக் கடமைப்பட்டிருப்பதைப் போலவே, கிறிஸ்துவைப் பின்பற்றி (அவரது மனித சக்தியின் சிறந்த), எனவே நாடக ஆசிரியர் கோகோல், அவரது திறமைக்கு ஏற்ப, மேடையில் தனது கண்ணாடியை ஏற்பாடு செய்கிறார். பார்வையாளர்களில் எவரும் கிரைலோவின் குரங்காக மாறலாம். இருப்பினும், இந்த பார்வையாளர் "ஐந்து அல்லது ஆறு கிசுகிசுக்களை" பார்த்தார், ஆனால் தன்னை அல்ல. கோகோல் பின்னர் டெட் சோல்ஸில் வாசகர்களிடம் தனது உரையில் இதைப் பற்றி பேசினார்: “நீங்கள் சிச்சிகோவைப் பார்த்து மனதாரச் சிரிப்பீர்கள், ஆசிரியரைப் புகழ்ந்திருக்கலாம். மேலும் நீங்கள் சேர்ப்பீர்கள்: "ஆனால் சில மாகாணங்களில் விசித்திரமான மற்றும் அபத்தமான மனிதர்கள் இருக்கிறார்கள் என்பதை நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், அதில் சில அயோக்கியர்கள்!" கிறிஸ்தவ மனத்தாழ்மை நிறைந்த உங்களில் யார் இந்த கடினமான கேள்வியை உங்கள் சொந்த ஆன்மாவில் ஆழமாக்குவார்கள்: "சிச்சிகோவின் ஒரு பகுதி என்னிடமும் இல்லையா?" ஆம், எப்படி இருந்தாலும் சரி!”

1842 இல், கல்வெட்டைப் போலவே தோன்றிய மேயரின் கருத்து, "இறந்த ஆத்மாக்களில்" இணையாக உள்ளது. பத்தாவது அத்தியாயத்தில், அனைத்து மனிதகுலத்தின் தவறுகளையும் மாயைகளையும் பிரதிபலிக்கும் வகையில், ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார்: “தற்போதைய தலைமுறை இப்போது எல்லாவற்றையும் தெளிவாகக் காண்கிறது, தவறுகளைக் கண்டு வியக்கிறது, அதன் மூதாதையர்களின் முட்டாள்தனத்தைப் பார்த்து சிரிக்கிறது, அது வீண் இல்லை. தற்போதைய தலைமுறையில் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் இயக்கப்படுகிறது; ஆனால் தற்போதைய தலைமுறையினர் சிரிக்கிறார்கள் மற்றும் திமிர்பிடித்து, பெருமையுடன் புதிய பிழைகளைத் தொடங்குகிறார்கள், சந்ததியினர் பின்னர் சிரிக்கிறார்கள்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோல் தனது சமகாலத்தவர்களை அவர்கள் பழகியதையும் அவர்கள் இனி கவனிக்காததையும் சிரிக்க வைத்தார். ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவர்கள் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் கவனக்குறைவுக்குப் பழக்கப்படுகிறார்கள். ஆன்மிகமாக இறக்கும் ஹீரோக்களைப் பார்த்து பார்வையாளர்கள் சிரிக்கிறார்கள். அத்தகைய மரணத்தைக் காட்டும் நாடகத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளுக்குத் திரும்புவோம்.

மேயர் உண்மையாக நம்புகிறார், "தன் பின்னால் சில பாவங்கள் இல்லாதவர் இல்லை. இது ஏற்கனவே கடவுளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் வால்டேரியர்கள் இதற்கு எதிராகப் பேசுவது வீண். அதற்கு அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் ஆட்சேபனைகள்: “அன்டன் அன்டோனோவிச், பாவங்கள் என்று நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? பாவங்களும் பாவங்களும் வேறு வேறு. நான் லஞ்சம் வாங்குகிறேன் என்று எல்லோரிடமும் வெளிப்படையாகச் சொல்கிறேன், ஆனால் என்ன லஞ்சம்? கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள். இது முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம்."

கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளுக்கு லஞ்சம் கொடுப்பதை லஞ்சமாக கருத முடியாது என்று நீதிபதி உறுதியாக நம்புகிறார், "ஆனால், உதாரணமாக, ஒருவரின் ஃபர் கோட் ஐநூறு ரூபிள் மற்றும் அவரது மனைவியின் சால்வைக்கு விலை என்றால்..." இங்கே கவர்னர், குறிப்பை எடுத்துக் கொண்டு, பதிலளிப்பார்: "ஆனால் நீங்கள் கடவுளை நம்பாதே; நீங்கள் தேவாலயத்திற்கு செல்லவே இல்லை; ஆனால் குறைந்தபட்சம் நான் என் நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருக்கிறேன், ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறேன். நீயும்... ஓ, எனக்கு உன்னைத் தெரியும்: உலகப் படைப்பைப் பற்றிப் பேச ஆரம்பித்தால், உன் தலைமுடி அப்படியே நிற்கும்.” அதற்கு அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் பதிலளித்தார்: "ஆனால் நான் என் சொந்த மனதுடன் அங்கு வந்தேன்."

கோகோல் அவரது படைப்புகளுக்கு சிறந்த வர்ணனையாளர். "எச்சரிக்கை..." இல் அவர் நீதிபதியைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார்: "அவர் பொய்களை வேட்டையாடுபவர் கூட இல்லை, ஆனால் அவர் நாய்களுடன் வேட்டையாடுவதில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டவர். அவர் தன்னையும் தன் மனதையும் பற்றி பிஸியாக இருக்கிறார், மேலும் இந்த துறையில் அவர் தன்னை நிரூபிக்க இடம் இருப்பதால் மட்டுமே நாத்திகராக இருக்கிறார்.

மேயர் தனது நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருப்பதாக நம்புகிறார்; அவர் அதை எவ்வளவு நேர்மையாக வெளிப்படுத்துகிறாரோ, அவ்வளவு வேடிக்கையானது. க்ளெஸ்டகோவிடம் சென்று, அவர் தனது துணை அதிகாரிகளுக்கு கட்டளையிடுகிறார்: “ஆம், ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அந்தத் தொகை ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் ஒரு தேவாலயம் ஏன் கட்டப்படவில்லை என்று அவர்கள் கேட்டால், அது கட்டத் தொடங்கியது என்று சொல்ல மறக்காதீர்கள். , ஆனால் எரிந்தது. இது குறித்து அறிக்கை சமர்பித்தேன். இல்லையெனில், ஒருவேளை யாராவது, தன்னை மறந்துவிட்டு, அது ஒருபோதும் தொடங்கவில்லை என்று முட்டாள்தனமாகச் சொல்வார்.

மேயரின் உருவத்தை விளக்கி, கோகோல் கூறுகிறார்: “அவர் பாவம் என்று உணர்கிறார்; அவர் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறார், அவர் தனது நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருப்பதாகக் கூட நினைக்கிறார், அவர் ஒரு நாள் கழித்து மனந்திரும்புவதைப் பற்றி கூட நினைக்கிறார். ஆனால் ஒருவரின் கைகளில் மிதக்கும் எல்லாவற்றின் சோதனையும் பெரியது, வாழ்க்கையின் ஆசீர்வாதங்கள் கவர்ச்சிகரமானவை, எதையும் இழக்காமல் எல்லாவற்றையும் கைப்பற்றுவது அவருக்கு ஒரு பழக்கமாகிவிட்டது.

எனவே, கற்பனை ஆடிட்டரிடம் சென்று, மேயர் புலம்புகிறார்: “நான் ஒரு பாவி, பல வழிகளில் ஒரு பாவி ... கடவுளே, நான் விரைவில் அதிலிருந்து விடுபட அனுமதியுங்கள், பின்னர் நான் போடுகிறேன் யாரும் வைக்காத மெழுகுவர்த்தி: ஒரு வியாபாரியின் ஒவ்வொரு மிருகத்திற்கும் நான் மூன்று பவுண்டுகள் மெழுகு கொடுப்பேன். மேயர் தனது பாவத்தின் ஒரு தீய வட்டத்தில் விழுந்திருப்பதை நாம் காண்கிறோம்: அவரது மனந்திரும்புதலின் பிரதிபலிப்பில், புதிய பாவங்களின் முளைகள் அவரால் கவனிக்கப்படாமல் எழுகின்றன (வணிகர்கள் மெழுகுவர்த்திக்கு பணம் செலுத்துவார்கள், அவர் அல்ல).

மேயர் தனது செயல்களின் பாவத்தை உணராதது போல், அவர் பழைய பழக்கத்தின்படி எல்லாவற்றையும் செய்கிறார் என்பதால், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மற்ற ஹீரோக்களும் செய்கிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, போஸ்ட்மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின் மற்றவர்களின் கடிதங்களை ஆர்வத்துடன் மட்டுமே திறக்கிறார்: “உலகில் புதிதாக என்ன இருக்கிறது என்பதை அறிய விரும்புகிறேன். நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான வாசிப்பு. நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் மற்றொரு கடிதத்தைப் படிப்பீர்கள் - இப்படித்தான் பல்வேறு பத்திகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன ... மேலும் என்ன திருத்தம் ... மாஸ்கோவ்ஸ்கியே வேடோமோஸ்டியை விட சிறந்தது!

அப்பாவித்தனம், ஆர்வம், ஒவ்வொரு பொய்யின் பழக்கவழக்கமும், க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றத்துடன் அதிகாரிகளின் சுதந்திரமான சிந்தனை, அதாவது, அவர்களின் கருத்துப்படி, தணிக்கையாளர், கடுமையாக எதிர்பார்க்கும் குற்றவாளிகளுக்கு உள்ளார்ந்த பயத்தின் தாக்குதலால் திடீரென்று ஒரு கணம் மாற்றப்படுகிறார். பழிவாங்கல். அதே தீவிர சுதந்திர சிந்தனையாளர் அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச், க்ளெஸ்டகோவ் முன் நின்று, தனக்குத்தானே கூறுகிறார்: “கடவுளே! நான் எங்கே உட்கார்ந்திருக்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. உங்களுக்குக் கீழே வெப்பமான நிலக்கரியைப் போல." அதே நிலையில் உள்ள மேயர் கருணை கேட்கிறார்: “அழிக்காதே! மனைவி, சிறு குழந்தைகள்... ஒருவரை மகிழ்ச்சியடையச் செய்யாதீர்கள். மேலும்: “அனுபவமின்மையால், அனுபவமின்மையால் கடவுளால். போதாத செல்வம்... நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும்: அரசாங்கச் சம்பளம் டீ, சர்க்கரைக்குக் கூட போதாது.”

குறிப்பாக க்ளெஸ்டகோவ் விளையாடிய விதத்தில் கோகோல் அதிருப்தி அடைந்தார். "முக்கிய பாத்திரம் போய்விட்டது," என்று அவர் எழுதுகிறார், "அதைத்தான் நான் நினைத்தேன். க்ளெஸ்டகோவ் என்றால் என்ன என்று துருக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு கனவு காண்பவர் மட்டுமல்ல. அவன் என்ன சொல்கிறான், அடுத்த நொடியில் என்ன சொல்வான் என்று அவனுக்கே தெரியாது. அவருக்குள் அமர்ந்திருக்கும் யாரோ அவருக்காகப் பேசுவது போல, நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் அவர் மூலம் தூண்டுகிறது. பொய்யின் தந்தை, அதாவது பிசாசு அல்லவா? கோகோல் இதை சரியாக மனதில் வைத்திருந்ததாக தெரிகிறது. நாடகத்தின் ஹீரோக்கள், இந்த சோதனைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அதை தாங்களே கவனிக்காமல், தங்கள் எல்லா பாவங்களிலும் தங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.

தீயவரால் சோதிக்கப்பட்ட க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு அரக்கனின் அம்சங்களைப் பெற்றதாகத் தோன்றியது. மே 16 (புதிய பாணி), 1844 இல், கோகோல் அக்சகோவுக்கு எழுதினார்: “உங்களுடைய இந்த உற்சாகமும் மனப் போராட்டமும் எங்கள் பொதுவான நண்பரின் வேலையைத் தவிர வேறில்லை, அனைவருக்கும் தெரியும், அதாவது பிசாசு. ஆனால் அவர் ஒரு கிளிக்காரர் மற்றும் பஃபரி பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள். நீங்கள் இந்த மிருகத்தை முகத்தில் அடித்து, எதற்கும் வெட்கப்பட வேண்டாம். புலன்விசாரணைக்காக ஊருக்குள் நுழைந்த குட்டி அதிகாரி போல் இருக்கிறார். எல்லோர் மீதும் புழுதியை வீசி, சிதறடித்து, கூச்சல் போடும். கொஞ்சம் கோழையாக மாறி பின்வாங்கினால் போதும் - பிறகு தைரியமாக இருக்க ஆரம்பித்து விடுவான். நீங்கள் அவரை மிதித்தவுடன், அவர் தனது கால்களுக்கு இடையில் தனது வாலைப் பிடித்துக் கொள்வார். நாமே அவரை ஒரு மாபெரும் ஆக்குகிறோம். ஒரு பழமொழி வீணாக வரவில்லை, ஆனால் ஒரு பழமொழி கூறுகிறது: பிசாசு உலகம் முழுவதையும் கைப்பற்றுவதாக பெருமையாகப் பேசுகிறது, ஆனால் கடவுள் அவருக்கு ஒரு பன்றியின் மீது அதிகாரம் கொடுக்கவில்லை. இந்த விளக்கத்தில் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் இப்படித்தான் காணப்படுகிறார்.

நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் மேலும் மேலும் அச்ச உணர்வை உணர்கிறார்கள், வரிகள் மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் ("உடல் முழுவதும் நீட்டி நடுங்குகின்றன") சாட்சியமளிக்கின்றன. இந்த பயம் மண்டபம் வரை பரவியதாக தெரிகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தணிக்கையாளர்களுக்கு பயந்தவர்கள் மண்டபத்தில் அமர்ந்தனர், ஆனால் உண்மையானவர்கள் மட்டுமே - இறையாண்மை கொண்டவர்கள். இதற்கிடையில், இதை அறிந்த கோகோல், பொது கிறிஸ்தவர்களில், கடவுளுக்கு பயப்படுவதற்கும், அவர்களின் மனசாட்சியை சுத்தப்படுத்துவதற்கும் அவர்களை அழைத்தார், இது எந்த தணிக்கையாளரும், கடைசி தீர்ப்பும் கூட பயப்படாது. அதிகாரிகள், பயத்தால் கண்மூடித்தனமாக, க்ளெஸ்டகோவின் உண்மையான முகத்தைப் பார்க்க முடியாது. அவர்கள் எப்போதும் தங்கள் கால்களையே பார்க்கிறார்கள், வானத்தை அல்ல. "உலகில் வாழும் விதி" இல், கோகோல் அத்தகைய பயத்திற்கான காரணத்தை விளக்கினார்: "எல்லாமே நம் பார்வையில் மிகைப்படுத்தப்பட்டு நம்மை பயமுறுத்துகிறது. ஏனென்றால் நாம் கண்களை கீழே வைத்திருக்கிறோம், அவற்றை உயர்த்த விரும்பவில்லை. அவர்கள் சில நிமிடங்கள் எழுப்பப்பட்டால், அவர்கள் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக கடவுளையும் அவரிடமிருந்து வெளிப்படும் ஒளியையும் மட்டுமே பார்ப்பார்கள், எல்லாவற்றையும் அதன் தற்போதைய வடிவத்தில் ஒளிரச் செய்வார்கள், பின்னர் அவர்களே தங்கள் குருட்டுத்தன்மையைப் பார்த்து சிரிப்பார்கள்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் முக்கிய யோசனை தவிர்க்க முடியாத ஆன்மீக பழிவாங்கும் யோசனையாகும், இது ஒவ்வொரு நபரும் எதிர்பார்க்க வேண்டும். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அரங்கேற்றப்பட்ட விதம் மற்றும் பார்வையாளர்கள் அதை எப்படி உணர்ந்தார்கள் என்பதில் அதிருப்தி அடைந்த கோகோல், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கண்டனத்தில்" இந்த யோசனையை வெளிப்படுத்த முயன்றார்.

“நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டிருக்கும் இந்த நகரத்தை உன்னிப்பாகப் பாருங்கள்! - முதல் காமிக் நடிகரின் வாய் வழியாக கோகோல் கூறுகிறார். - ரஷ்யா முழுவதிலும் அத்தகைய நகரம் இல்லை என்பதை அனைவரும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.<…>சரி, இது நமது ஆன்மீக நகரமாக இருந்தால், அது நம் ஒவ்வொருவருடனும் அமர்ந்தால் என்ன செய்வது?<…>என்ன சொன்னாலும் சவப்பெட்டி வாசலில் நமக்காக காத்திருக்கும் இன்ஸ்பெக்டர் பயங்கரமானவர். இந்த ஆடிட்டர் யாரென்று தெரியாதா போல? ஏன் நடிக்க வேண்டும்? இந்த தணிக்கையாளர் நம் விழித்தெழுந்த மனசாட்சி, இது திடீரென்று ஒரே நேரத்தில் நம் கண்களால் நம்மைப் பார்க்கும்படி கட்டாயப்படுத்தும். இந்த இன்ஸ்பெக்டரிடம் எதையும் மறைக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் பெயரிடப்பட்ட சுப்ரீம் கமாண்டால் அனுப்பப்பட்டார், இனி ஒரு படி பின்வாங்க முடியாதபோது அறிவிக்கப்படும். திடீரென்று, அத்தகைய ஒரு அரக்கன் உங்களுக்குள், உங்கள் தலைமுடி திகிலுடன் நிற்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியவரும். வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் நம்மில் உள்ள அனைத்தையும் மறுபரிசீலனை செய்வது நல்லது, அதன் முடிவில் அல்ல.

நாம் இங்கே கடைசி தீர்ப்பு பற்றி பேசுகிறோம். இப்போது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இறுதிக் காட்சி தெளிவாகிறது. இது கடைசித் தீர்ப்பின் அடையாளப் படம். தற்போதைய தணிக்கையாளரின் "தனிப்பட்ட உத்தரவின்படி" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வருகையை அறிவிக்கும் ஜெண்டர்மேயின் தோற்றம், ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் விளைவை உருவாக்குகிறது. கோகோலின் குறிப்பு: “பேசும் வார்த்தைகள் அனைவரையும் இடி போல் தாக்குகின்றன. பெண்களின் உதடுகளிலிருந்து வியப்பின் ஒலி ஒருமனதாக வெளிப்படுகிறது; ஒட்டுமொத்த குழுவும், திடீரென்று தங்கள் நிலைப்பாட்டை மாற்றிக்கொண்டதால், பீதியில் உள்ளது.

கோகோல் இந்த "அமைதியான காட்சிக்கு" விதிவிலக்கான முக்கியத்துவத்தை அளித்தார். அதன் கால அளவை ஒன்றரை நிமிடம் என்று வரையறுத்து, “கடிதத்திலிருந்து ஒரு பகுதி...” என்பதில் கூட இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிடங்கள் ஹீரோக்களின் “பெட்ரிஃபிகேஷன்” பற்றி பேசுகிறார். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும், அவர்களின் முழு உருவத்துடன், அவர் இனி தனது விதியில் எதையும் மாற்ற முடியாது, ஒரு விரலை கூட உயர்த்த முடியாது என்பதைக் காட்டுகிறது - அவர் நீதிபதியின் முன் இருக்கிறார். கோகோலின் திட்டத்தின் படி, இந்த நேரத்தில் பொது பிரதிபலிப்பு மண்டபத்தில் அமைதி இருக்க வேண்டும்.

கடைசி தீர்ப்பின் யோசனை "இறந்த ஆத்மாக்களில்" உருவாக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும், ஏனெனில் இது உண்மையில் கவிதையின் உள்ளடக்கத்திலிருந்து பின்பற்றப்படுகிறது. கரடுமுரடான ஓவியங்களில் ஒன்று (வெளிப்படையாக மூன்றாவது தொகுதிக்கு) கடைசி தீர்ப்பின் படத்தை நேரடியாக வரைகிறது: "நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன், நான் உன்னுடையவன் என்று ஏன் என்னை நினைவில் கொள்ளவில்லை? நீங்கள் ஏன் வெகுமதிகளையும் கவனத்தையும் ஊக்கத்தையும் மக்களிடமிருந்து எதிர்பார்த்தீர்கள், என்னிடமிருந்து அல்ல? நீங்கள் ஒரு பரலோக நில உரிமையாளர் இருக்கும் போது ஒரு பூமிக்குரிய நில உரிமையாளர் உங்கள் பணத்தை எவ்வாறு செலவிடுவார் என்பதில் நீங்கள் கவனம் செலுத்துவது என்ன வேலையாக இருக்கும்? நீங்கள் பயப்படாமல் முடிவை எட்டியிருந்தால் என்ன முடிவடையும் என்று யாருக்குத் தெரியும்? உங்கள் பாத்திரத்தின் மகத்துவத்தைக் கண்டு நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள், இறுதியாக நீங்கள் பொறுப்பேற்று ஆச்சரியப்படுவீர்கள்; உங்கள் பெயரை வீரத்தின் நித்திய நினைவுச்சின்னமாக விட்டுவிடுவீர்கள், கண்ணீர் நீரோடைகள் விழும், கண்ணீர் நீரோடைகள் உனக்காக விழும், ஒரு சூறாவளியைப் போல நீங்கள் இதயங்களில் நன்மையின் சுடரைச் சிதறடிப்பீர்கள். மேனேஜர் வெட்கத்துடன் தலையைத் தாழ்த்தி, எங்கு செல்வது என்று தெரியவில்லை. அவருக்குப் பிறகு, பல அதிகாரிகளும், உன்னதமான, அற்புதமான மனிதர்களும், சேவை செய்யத் தொடங்கி, பின்னர் தங்கள் தொழிலைக் கைவிட்டவர்கள், சோகமாகத் தலையைத் தொங்கவிட்டனர்.

முடிவில், கடைசி தீர்ப்பின் கருப்பொருள் கோகோலின் அனைத்து வேலைகளிலும் ஊடுருவுகிறது என்று கூறுவோம், இது அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கை, துறவறத்திற்கான அவரது விருப்பம் ஆகியவற்றுடன் ஒத்துப்போகிறது. ஒரு துறவி என்பது உலகத்தை விட்டு வெளியேறிய ஒரு நபர், கிறிஸ்துவின் நியாயத்தீர்ப்பில் பதிலளிக்க தன்னை தயார்படுத்துகிறார். கோகோல் ஒரு எழுத்தாளராகவும், உலகில் ஒரு துறவியாகவும் இருந்தார். கெட்டவன் மனிதன் அல்ல, அவனுக்குள் செயல்படும் பாவம் என்பதைத் தன் எழுத்துக்களில் காட்டுகிறார். ஆர்த்தடாக்ஸ் துறவறம் எப்போதும் அதையே பராமரித்து வருகிறது. தார்மீக மறுபிறப்புக்கான பாதையைக் காட்டக்கூடிய கலை வார்த்தையின் சக்தியை கோகோல் நம்பினார். இந்த நம்பிக்கையில்தான் அவர் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை உருவாக்கினார்.

ஐந்தாவது செயலின் முதல் காட்சிகள் மேயரின் மிருகத்தனமான இயற்கையின் கரடுமுரடான ஆனந்தத்தின் முழுமையில் நமக்கு முன்வைக்கிறது,<.>அவர் தனது அபோதியோசிஸில் தோன்றுகிறார், அவரது சாராம்சத்தின் முழுமையான வரையறை, சாத்தியக்கூறுகளால் முழுமையாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது: இருண்ட, அச்சுறுத்தும், தாழ்வான மற்றும் கரடுமுரடான எல்லாமே வளர்ப்பு மற்றும் சூழ்நிலைகளால் உருவாக்கப்பட்டது, இவை அனைத்தும் கீழே இருந்து மேலே மிதந்து, வெளியே வந்தன. உள்ளே, மற்றும் மிகவும் நல்ல இயல்புடன் தோன்றியது, மிகவும் நகைச்சுவையாக இருந்தது, நீங்கள் திகிலடைய வேண்டிய இடத்தில் நீங்கள் விருப்பமின்றி சிரிக்கிறீர்கள்.

தலைப்பில் இலக்கியப் பாடத் திட்டம் (8ஆம் வகுப்பு)

தலைப்பில் இலக்கியப் பாடத் திட்டம் (8ஆம் வகுப்பு)

"அதிகாரத்துவ ரஷ்யாவின் தார்மீக மற்றும் சமூக தீமைகளை அம்பலப்படுத்துதல். நகைச்சுவையின் முடிவும் அதன் கருத்தியல் மற்றும் தொகுப்பு அர்த்தமும்.”

• ஆசிரியரின் தொடக்க உரை.
• நகைச்சுவை கலவை பற்றிய உரையாடல்.

• நாடகப் படைப்புகளின் வகைகள் யாவை?

  நகைச்சுவையை விவரிக்கவும்.

• புனைகதையின் எந்தப் படைப்புகளை நாடகம் என்று அழைக்கிறோம்?

கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கண்டனத்தின் பொருள்

நாடகத்தின் ஒரே நேர்மையான முகம் சிரிப்பு என்று எழுத்தாளரே நம்பினார்.

"இது விசித்திரமானது: மன்னிக்கவும்," கோகோல் "தியேட்டர் ரோட்" இல் எழுதினார்

- என் நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை.

ஆம், ஒரு நேர்மையான, உன்னதமான நபர் அவளது வாழ்நாள் முழுவதும் அவளுடன் நடித்தார். இந்த நேர்மையான, உன்னதமான முகத்தில் சிரிப்பு நிறைந்திருந்தது. “ஆசிரியரின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திலிருந்து” அவரது வார்த்தைகளை நினைவில் கொள்ளுங்கள்: “நீங்கள் சிரித்தால், அனைவரின் ஏளனத்திற்கும் தகுதியானதைப் பார்த்து கடினமாக சிரிப்பது நல்லது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் நகைச்சுவையின் பகுப்பாய்வு

1835 ஆம் ஆண்டில், கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் என்ற நகைச்சுவையை எழுதத் தொடங்கினார். அதன் சதி புஷ்கினால் அவருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

1936 இன் தொடக்கத்தில், நாடகம் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் திரையிடப்பட்டது. இருப்பினும், கோகோல் 1842 ஆம் ஆண்டு இறுதிப் பதிப்பு முடிவடையும் வரை படைப்பின் உரையில் மாற்றங்களைச் செய்தார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" முற்றிலும் புதுமையான நாடகம்.

காதல் வரி இல்லாத சமூக நகைச்சுவையை முதலில் உருவாக்கியவர் கோகோல்.

நகைச்சுவை பகுப்பாய்வு என்

அக்டோபர் 1835 இல், என்.வி. கோகோல் ஏ.எஸ். புஷ்கினுக்கு எழுதினார்: “எனக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள், எனக்கு ஏதாவது ஒரு கதையைக் கொடுங்கள், குறைந்தபட்சம் வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையானது அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் ரஷ்ய நகைச்சுவை.

நகைச்சுவை எழுதும் போது கை நடுங்குகிறது.

எனக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள், எனக்கு ஒரு சதி செய்யுங்கள், ஆவி ஐந்து செயல்களின் நகைச்சுவையாக இருக்கும், மேலும் இது பிசாசை விட வேடிக்கையாக இருக்கும் என்று நான் சத்தியம் செய்கிறேன்.

டிசம்பர் 1835 இன் தொடக்கத்தில், கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் பட்டம் பெற்றார்.

ஆனால் இது நகைச்சுவையின் அசல் பதிப்பாகும்.

ஏன் என்

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர். அவரது படைப்புகள் அழியாதவை: கோகோலின் கதாபாத்திரங்களின் சிறப்பியல்பு எழுத்தாளர் வாழ்ந்த மற்றும் பணிபுரிந்த காலத்திற்கு அப்பாற்பட்டது.

இந்த "நித்திய" படைப்புகளில் ஒன்று "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகம்.

நகைச்சுவையில், கோகோல் "உலகளாவிய ஏளனத்திற்கு உண்மையில் தகுதியானது" என்று சிரிக்க முடிவு செய்தார்.

அவரது நாடகத்தில், அவர் "ரஷ்யாவில் மோசமான அனைத்தையும் ஒரே குவியலில் சேகரிக்க" முடிந்தது, அப்போது அவருக்குத் தெரிந்த அனைத்து அநீதிகளும்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் கோகோலின் முடிவின் பொருள்

கதையின் மாய முடிவின் அர்த்தம் என்.வி. கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" என்பது அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் தனது வாழ்நாளில் கண்டுபிடிக்க முடியாத நீதி, இருப்பினும் ஹீரோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு வெற்றி பெற்றது.

பாஷ்மாச்ச்கின் பேய் உன்னத மற்றும் பணக்காரர்களின் பெரிய கோட்களை கிழித்து எறிகிறது. ஆனால் இறுதிப் போட்டியில் ஒரு சிறப்பு இடம் "ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபருடன்" ஒரு சந்திப்பால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் சேவைக்குப் பிறகு, "அவருக்குத் தெரிந்த ஒரு பெண்மணியான கரோலினா இவனோவ்னாவை நிறுத்த" முடிவு செய்தார்.

அமைதியான காட்சி கோகோலைப் பற்றி இலக்கியத்தில் பலவிதமான கருத்துகளுக்கு வழிவகுத்தது.

பெலின்ஸ்கி, காட்சியின் விரிவான பகுப்பாய்விற்குச் செல்லாமல், ஒட்டுமொத்த திட்டத்திற்கான அதன் இயற்கையான தன்மையை வலியுறுத்தினார்: இது "நாடகம் முழுவதையும் சிறப்பாக மூடுகிறது." கல்வி இலக்கிய விமர்சனத்தில், சில சமயங்களில் அமைதியான காட்சியின் அரசியல் உட்பொருளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது.

உதாரணமாக, N. கோட்லியாரெவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, இது "அரசாங்க விழிப்புணர்ச்சி அதிகாரத்திற்கான மன்னிப்பு":

நகைச்சுவை என்

விமர்சனத்தில், கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பொதுவாக அந்தக் காலத்தின் சிறந்த சமூக நகைச்சுவை என்று அழைக்கப்படுகிறது. சமூக நிகழ்வுகளின் சாராம்சத்தின் ஆழமான நுண்ணறிவின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை பொது சுய விழிப்புணர்வை வளர்ப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது.

உயர் யதார்த்தவாதம் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் நையாண்டி, நையாண்டி சமூக யோசனைகளின் உருவகத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் அர்த்தத்தை விளக்கி, கோகோல் சிரிப்பின் பாத்திரத்தை சுட்டிக்காட்டினார்: “எனது நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை என்று வருந்துகிறேன்.

நகைச்சுவையில் ஒரு அமைதியான காட்சியின் பொருள் என்

கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஒரு புதுமையான படைப்பு.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக ஒரு நாடகம் உருவாக்கப்பட்டது, அதில் காதல் மோதலை விட சமூக மோதல்கள் முதலில் வந்தன. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், நாடக ஆசிரியர் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் தீமைகளை அம்பலப்படுத்தினார், அனைத்து ஹீரோக்களையும் பார்த்து சிரித்தார், ஆனால் அது ஒரு கசப்பான சிரிப்பு, "கண்ணீர் வழியாக சிரிப்பு."

N. நகரத்தின் அதிகாரிகளின் சீரழிவு, அவர்களின் இடங்களைப் பற்றிய பயம் இந்த மக்களைக் குருடர்களாக்கியது - அவர்கள் க்ளெஸ்டகோவை ஒரு ஆடிட்டராக தவறாகப் புரிந்து கொண்டனர்.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் அழியாத நகைச்சுவை. இது எழுதப்பட்ட தருணத்திலிருந்து, மக்கள் அதைப் படிப்பதையும் மேடையில் நிகழ்த்துவதையும் நிறுத்தவில்லை, ஏனென்றால் படைப்பில் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்திய சிக்கல்கள் ஒருபோதும் அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்காது, பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் இதயங்களில் எப்போதும் எதிரொலிக்கும்.

வேலைக்கான பணிகள் 1835 இல் தொடங்கியது. புராணத்தின் படி, ஒரு நகைச்சுவை எழுத விரும்பினார், ஆனால் இந்த வகைக்கு தகுதியான கதையைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, கோகோல் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினின் உதவிக்கு அவர் பொருத்தமான சதித்திட்டத்தை பரிந்துரைப்பார் என்ற நம்பிக்கையில் திரும்பினார். அதனால் அது நடந்தது, புஷ்கின் தனக்கு அல்லது தனக்குத் தெரிந்த ஒரு அதிகாரியிடம் நடந்த ஒரு "கதையை" பகிர்ந்து கொண்டார்: ஒரு குறிப்பிட்ட நகரத்திற்கு தனது சொந்த வியாபாரத்தில் வந்த ஒரு நபர் ஒரு இரகசிய பணியில் வந்த ஒரு தணிக்கையாளரை உள்ளூர் அதிகாரிகளால் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார். பின்பற்றவும், கண்டறியவும் மற்றும் புகாரளிக்கவும். எழுத்தாளரின் திறமையைப் போற்றிய புஷ்கின், கோகோல் தன்னை விட சிறப்பாக பணியைச் சமாளிப்பார் என்று நம்பினார், அவர் நகைச்சுவை வெளியீட்டை மிகவும் எதிர்பார்த்தார் மற்றும் நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சை எல்லா வழிகளிலும் ஆதரித்தார், குறிப்பாக அவர் வேலையை கைவிட நினைத்தபோது. அவர் ஆரம்பித்திருந்தார்.

முதன்முறையாக, பல அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் (புஷ்கின் உட்பட) முன்னிலையில் வாசிலி ஆண்ட்ரீவிச் ஜுகோவ்ஸ்கி நடத்திய மாலையில் நகைச்சுவையை ஆசிரியரே வாசித்தார். அதே ஆண்டில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. இந்த நாடகம் அதன் "நம்பகத்தன்மையின்மையால்" சீற்றம் அடைந்தது மற்றும் அது தடைசெய்யப்பட்டிருக்கலாம். ஜுகோவ்ஸ்கியின் மனு மற்றும் ஆதரவின் காரணமாக மட்டுமே வேலையை விட்டுவிட முடிவு செய்யப்பட்டது.

அதே நேரத்தில், கோகோல் முதல் தயாரிப்பில் அதிருப்தி அடைந்தார். நடிகர்களோ அல்லது பொதுமக்களோ இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை சரியாக உணரவில்லை என்று அவர் முடிவு செய்தார். இதைத் தொடர்ந்து எழுத்தாளரின் பல விளக்கக் கட்டுரைகள், நகைச்சுவையின் சாராம்சத்தை உண்மையில் ஆராய விரும்புவோருக்கு முக்கியமான வழிமுறைகளை வழங்குகின்றன, கதாபாத்திரங்களை சரியாகப் புரிந்துகொண்டு மேடையில் நடிக்கின்றன.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வேலை 1842 வரை தொடர்ந்தது: பல திருத்தங்கள் செய்யப்பட்ட பிறகு, அது எங்களிடம் வந்த வடிவத்தைப் பெற்றது.

வகை மற்றும் இயக்கம்

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது ஒரு நகைச்சுவை, இதில் கதையின் பொருள் ரஷ்ய அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை. இது இந்த வட்டத்தைச் சேர்ந்த மக்களிடையே நிறுவப்பட்ட ஒழுக்கங்கள் மற்றும் நடைமுறைகள் பற்றிய நையாண்டி. ஆசிரியர் தனது படைப்பில் நகைச்சுவை கூறுகளை திறமையாகப் பயன்படுத்துகிறார், அவர்களுக்கு சதி திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு இரண்டையும் வழங்குகிறது. அவர் சமூகத்தின் தற்போதைய நிலையை கொடூரமாக கேலி செய்கிறார், யதார்த்தத்தை விளக்கும் நிகழ்வுகளைப் பற்றி வெளிப்படையாக முரண்படுகிறார், அல்லது அவற்றைப் பார்த்து ரகசியமாக சிரித்தார்.

கோகோல் யதார்த்தவாதத்தின் திசையில் பணியாற்றினார், இதன் முக்கிய கொள்கை "வழக்கமான சூழ்நிலைகளில் ஒரு பொதுவான ஹீரோவை" காட்டுவதாகும். இது ஒருபுறம், எழுத்தாளருக்கு படைப்பின் தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பதை எளிதாக்கியது: இந்த நேரத்தில் சமூகத்திற்கு என்ன பிரச்சினைகள் உள்ளன என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க போதுமானதாக இருந்தது. மறுபுறம், இது யதார்த்தத்தை விவரிக்கும் கடினமான பணியை அவருக்கு வழங்கியது, வாசகர் அதையும் அதில் தன்னையும் அடையாளம் கண்டுகொண்டு, ஆசிரியரின் வார்த்தையை நம்பினார், மேலும் யதார்த்தத்தின் ஒற்றுமையின்மை சூழ்நிலையில் மூழ்கி, தேவையை உணர்ந்தார். மாற்றத்திற்காக.

எதை பற்றி?

இந்த நடவடிக்கை ஒரு கவுண்டி நகரத்தில் நடைபெறுகிறது, இது இயற்கையாகவே பெயர் இல்லாதது, இதன் மூலம் எந்த நகரத்தையும் குறிக்கிறது, எனவே ஒட்டுமொத்த ரஷ்யாவையும் குறிக்கிறது. அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகனோவ்ஸ்கி - மேயர் - ஒரு தணிக்கையாளரைப் பற்றி ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார், அவர் எந்த நேரத்திலும் ஒரு ஆய்வுடன் நகரத்திற்கு மறைநிலையில் வரலாம். அதிகாரத்துவ சேவையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத அனைத்து குடியிருப்பாளர்களையும் இந்த செய்தி உண்மையில் அவர்களின் காதுகளில் வைக்கிறது. இருமுறை யோசிக்காமல், பயந்துபோன நகரவாசிகள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஒரு முக்கியமான அதிகாரியின் வேட்பாளராக ஒரு வேட்பாளரைக் கண்டுபிடித்து, அவரைப் புகழ்வதற்கு எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார்கள், உயர் பதவியில் இருக்கும் அதிகாரியைப் பிரியப்படுத்துங்கள், இதனால் அவர் தங்கள் பாவங்களுக்கு இரக்கம் காட்டுவார். தன்னைச் சுற்றியிருப்பவர்களிடம் இப்படியொரு அபிப்ராயத்தை ஏற்படுத்திய இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் கடைசி நிமிடம் வரை ஏன் தன்னிடம் இவ்வளவு கண்ணியமாக நடந்து கொள்கிறார் என்பதை உணராமல், கடைசியில்தான் சந்தேகப்படத் தொடங்குகிறார் என்பதே சூழ்நிலையின் நகைச்சுவையைச் சேர்த்தது. அவர் வேறு யாரோ என்று தவறாக நினைக்கப்பட்டது, எல்லா இடங்களிலும் ஒரு முக்கியமான நபர்.

ஒட்டு மொத்த கதையின் அவுட்லைனில் பின்னப்பட்ட ஒரு காதல் மோதல், ஒரு கேலிக்கூத்தாக விளையாடப்பட்டது மற்றும் அதில் பங்கேற்கும் இளம் பெண்கள், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த நலனைப் பின்தொடர்ந்து, ஒருவரையொருவர் அதை அடைவதைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறார்கள் என்ற உண்மையைக் கட்டமைத்தார். அதே நேரத்தில் நான் கொடுக்கும் இரண்டில் ஒன்றைத் தூண்டுபவர் தேர்ந்தெடுக்க முடியாது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ்

இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு குட்டி அதிகாரி, தனது பெற்றோரிடம் வீடு திரும்பியது மற்றும் கடனில் மூழ்கியது. "மிகவும் கடினமான பாத்திரம் என்னவென்றால், பயந்துபோன நகரத்தால் ஒரு இன்ஸ்பெக்டராக தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுபவர்" - நாடகத்தின் பிற்சேர்க்கையில் உள்ள ஒரு கட்டுரையில் க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி கோகோல் எழுதுகிறார். இயற்கையால் ஒரு வெற்று மற்றும் முக்கியமற்ற நபர், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு முழு நகரத்தையும் முரட்டுத்தனமான மற்றும் மோசடி செய்பவர்களின் விரலில் சுற்றிக் கொள்கிறார். இதில் அவரது முக்கிய உதவியாளர், உத்தியோகபூர்வ “பாவங்களில்” சிக்கித் தவிக்கும் அதிகாரிகளுக்கு பொதுவான பயம். அவர்களே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து அனைத்து சக்திவாய்ந்த தணிக்கையாளரின் நம்பமுடியாத படத்தை உருவாக்குகிறார்கள் - மற்றவர்களின் விதிகளை தீர்மானிக்கும் ஒரு வல்லமைமிக்க மனிதர், முழு நாட்டிலும் முதன்மையானவர், அதே போல் ஒரு பெருநகர விஷயம், எந்த வட்டத்திலும் ஒரு நட்சத்திரம். ஆனால் அத்தகைய புராணத்தை நீங்கள் ஆதரிக்க வேண்டும். க்ளெஸ்டகோவ் இந்த பணியை அற்புதமாகச் சமாளிக்கிறார், அவரது திசையில் வீசப்பட்ட ஒவ்வொரு பத்தியையும் ஒரு கவர்ச்சிகரமான கதையாக மாற்றுகிறார், மிகவும் வெட்கக்கேடான கேலிக்குரியது, N நகரத்தின் தந்திரமான மக்கள் அவரது ஏமாற்றத்தின் மூலம் பார்க்க முடியாது என்று நம்புவது கடினம். "தணிக்கையாளரின்" ரகசியம் என்னவென்றால், அவரது பொய்கள் மிகவும் தூய்மையானவை மற்றும் அப்பாவித்தனமானவை. ஹீரோ தனது பொய்களில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு நேர்மையானவர், அவர் சொல்வதை நடைமுறையில் நம்புகிறார். அவர் இவ்வளவு பெரிய கவனத்தைப் பெறுவது இதுவே முதல் முறை. அவர்கள் உண்மையில் அவர் சொல்வதைக் கேட்கிறார்கள், அவருடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் கேட்கிறார்கள், இது இவானை முழுமையாக மகிழ்ச்சியடையச் செய்கிறது. இது அவரது வெற்றியின் தருணம் என்று அவர் உணர்கிறார்: இப்போது அவர் என்ன சொன்னாலும் பாராட்டுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்படும். அவரது கற்பனை பறக்கிறது. உண்மையில் இங்கு என்ன நடக்கிறது என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை. முட்டாள்தனமும் தற்பெருமையும் அவரைப் புறநிலையாக உண்மை நிலையை மதிப்பிடுவதைத் தடுக்கின்றன மற்றும் இந்த பரஸ்பர மகிழ்ச்சிகள் நீண்ட காலம் நீடிக்க முடியாது என்பதை உணர்கின்றன. ஊர் மக்களின் கற்பனை நன்மதிப்பையும் பெருந்தன்மையையும் சாதகமாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டு, அந்த ஏமாற்று விரைவிலேயே வெளிப்படும் என்பதை உணராமல், ஏமாந்த அதிகாரிகளின் ஆத்திரத்திற்கு எல்லையே தெரியாது.

ஒரு அன்பான இளைஞனாக இருப்பதால், க்ளெஸ்டகோவ், மேயரின் மகள் அல்லது அவரது மனைவி யாரைத் தேர்ந்தெடுப்பது என்று தெரியாமல், கவர்ச்சிகரமான இரண்டு இளம் பெண்களை ஒரே நேரத்தில் இழுத்து, முதலில் ஒருவரின் முன் மண்டியிட்டு, பின்னர் மற்றவருக்கு முன்னால், இருவரின் மனதையும் வெல்லும்.

இறுதியில், அங்கிருந்த அனைவரும் அவரை வேறொருவர் என்று தவறாக நினைக்கிறார்கள் என்பதை படிப்படியாக உணரத் தொடங்கினார், க்ளெஸ்டகோவ், இந்த சம்பவத்தால் ஆச்சரியப்பட்டார், ஆனால் அவரது நல்ல மனநிலையை இழக்காமல், அவருக்கு என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி தனது நண்பரான எழுத்தாளர் ட்ரைபிச்கினுக்கு எழுதுகிறார். பொருத்தமான கட்டுரையில் அவரது புதிய அறிமுகங்களின் வேடிக்கை. தன்னை மனதார ஏற்றுக்கொண்டவர்கள், நியாயமாக கொள்ளையடித்தவர்கள் (கடன்களில் பிரத்தியேகமாக ஏற்றுக்கொள்வது), யாருடைய தலைகளை அவர் தனது கதைகளால் பெருமையுடன் திருப்பினார் என்று அவர் மகிழ்ச்சியுடன் விவரிக்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு "பொய், ஆளுமைப்படுத்தப்பட்ட ஏமாற்று" மற்றும் அதே நேரத்தில் இந்த வெற்று, முக்கியமற்ற பாத்திரம் "சிறிய நபர்களிடம் காணப்படாத பல குணங்களின் தொகுப்பைக் கொண்டுள்ளது", அதனால்தான் இந்த பாத்திரம் மிகவும் கடினம். க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரம் மற்றும் படத்தைப் பற்றிய மற்றொரு விளக்கத்தை நீங்கள் கட்டுரை வடிவத்தில் காணலாம்.

அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகனோவ்ஸ்கி, மேயர்

"முதல் வகை முரட்டு" (பெலின்ஸ்கி)

அன்டன் அன்டோனோவிச் ஒரு புத்திசாலி மற்றும் விஷயங்களை எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்பது தெரியும். அவர் தனது பாக்கெட்டில் முதன்மையாக கவலைப்படாமல் இருந்திருந்தால் அவர் ஒரு நல்ல மேயராக இருந்திருக்கலாம். நேர்த்தியாக தனது இடத்தில் குடியேறிய அவர், எங்காவது எதையாவது கைப்பற்றுவதற்கான ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் கவனமாகப் பார்க்கிறார், தனது வாய்ப்பை ஒருபோதும் இழக்க மாட்டார். நகரத்தில் அவர் ஒரு மோசடிக்காரராகவும் மோசமான மேலாளராகவும் கருதப்படுகிறார், ஆனால் அவர் கோபமாகவோ அல்லது இரக்கமற்றவராகவோ இருந்ததால் அல்ல (அவர் அப்படி இல்லை), ஆனால் அவர் தனது சொந்தத்தை வைத்ததால் அவர் அத்தகைய புகழ் பெற்றார் என்பது வாசகருக்கு தெளிவாகிறது. ஆர்வங்கள் மற்றவர்களை விட மிக அதிகம். மேலும், நீங்கள் அவருக்கு சரியான அணுகுமுறையைக் கண்டால், நீங்கள் அவருடைய ஆதரவைப் பெறலாம்.

மேயர் தன்னைப் பற்றி தவறாக நினைக்கவில்லை, தனிப்பட்ட உரையாடலில் அவர் தனது பாவங்களைப் பற்றி எல்லாவற்றையும் அறிந்திருக்கிறார் என்பதை மறைக்கவில்லை. அவர் ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் தேவாலயத்திற்குச் செல்வதால், அவர் தன்னை ஒரு பக்திமான் என்று கருதுகிறார். அவர் சில மனந்திரும்புதலுக்கு அந்நியமானவர் அல்ல என்று கருதலாம், ஆனால் அவர் இன்னும் தனது பலவீனங்களை அதற்கு மேல் வைக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது மனைவியையும் மகளையும் மரியாதையுடன் நடத்துகிறார்;

ஆடிட்டர் வரும்போது, ​​மேயர் ஆய்வு செய்வதை விட ஆச்சரியத்தால் பயப்படுகிறார். ஒரு முக்கியமான விருந்தினரின் சந்திப்புக்கு நகரத்தையும் சரியான நபர்களையும் நீங்கள் சரியாகத் தயார் செய்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வரும் அதிகாரியையும் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், நீங்கள் வணிகத்தை வெற்றிகரமாக ஏற்பாடு செய்து உங்களுக்காக ஏதாவது வெல்ல முடியும் என்று அவர் சந்தேகிக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் செல்வாக்கு பெற்றதாகவும், நல்ல மனநிலையில் இருப்பதாகவும் உணர்ந்த அன்டன் அன்டோனோவிச் அமைதியடைகிறார், நிச்சயமாக, அத்தகைய நபருடன் தொடர்பு கொள்ள வாய்ப்பு வரும்போது அவரது மகிழ்ச்சி, பெருமை மற்றும் அவரது கற்பனையின் விமானத்திற்கு வரம்பு இல்லை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு முக்கிய பதவியை மேயர் கனவு காண்கிறார், அவரது மகளுக்கு ஒரு வெற்றிகரமான போட்டி, நிலைமை அவரது கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது மற்றும் முடிந்தவரை நன்றாக மாறும், திடீரென்று க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு போலி, மற்றும் உண்மையான தணிக்கையாளர் என்று மாறிவிடும். ஏற்கனவே வீட்டு வாசலில் காட்டப்பட்டுள்ளது. இந்த அடி அவருக்கு மிகவும் கடினமாகிறது: அவர் மற்றவர்களை விட அதிகமாக இழக்கிறார், மேலும் அவர் அதை மிகவும் கடுமையாகப் பெறுவார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மேயரின் தன்மை மற்றும் படத்தை விவரிக்கும் ஒரு கட்டுரையை நீங்கள் காணலாம்.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா

நகைச்சுவையின் முக்கிய பெண் கதாபாத்திரங்கள். இந்த பெண்கள் மேயரின் மனைவி மற்றும் மகள். அவர்கள் மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர்கள், சலிப்பான அனைத்து இளம் பெண்களைப் போலவே, எல்லா நகர வதந்திகளையும் வேட்டையாடுபவர்கள், அதே போல் பெரிய ஊர்சுற்றுபவர்கள், மற்றவர்கள் அவர்களால் அழைத்துச் செல்லப்படும்போது அவர்கள் அதை விரும்புகிறார்கள்.

எதிர்பாராத விதமாக தோன்றும் க்ளெஸ்டகோவ் அவர்களுக்கு அற்புதமான பொழுதுபோக்காக மாறுகிறார். அவர் தலைநகரின் உயர் சமூகத்திலிருந்து செய்திகளைக் கொண்டு வருகிறார், பல அற்புதமான மற்றும் பொழுதுபோக்கு கதைகளைச் சொல்கிறார், மிக முக்கியமாக, அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஆர்வம் காட்டுகிறார். தாயும் மகளும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மகிழ்விக்கும் டான்டியை கவர்ந்திழுக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார்கள், இறுதியில், அவர் மரியா அன்டோனோவ்னாவை வசீகரிக்கிறார், அவளுடைய பெற்றோர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள். ஒவ்வொருவரும் எதிர்காலத்திற்கான பிரகாசமான திட்டங்களை உருவாக்கத் தொடங்குகிறார்கள். திருமணமானது அவரது திட்டங்களில் சேர்க்கப்படவில்லை என்பதை பெண்கள் உணரவில்லை, இறுதியில் இருவரும், நகரத்தின் அனைத்து குடியிருப்பாளர்களையும் போலவே, தங்களை உடைத்துக் கொள்கிறார்கள்.

ஒசிப்

க்ளெஸ்டகோவின் வேலைக்காரன் முட்டாள் மற்றும் தந்திரமானவன் அல்ல. அவர் தனது உரிமையாளரை விட மிக வேகமாக நிலைமையைப் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் விஷயங்கள் சரியாக நடக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்து, உரிமையாளரை விரைவில் நகரத்தை விட்டு வெளியேறுமாறு அறிவுறுத்துகிறார்.

ஓசிப் தனது உரிமையாளருக்கு என்ன தேவை என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்கிறார், எப்போதும் தனது நல்வாழ்வை கவனித்துக்கொள்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் இதை எப்படி செய்வது என்று தெளிவாகத் தெரியவில்லை, அதாவது அவரது வேலைக்காரன் இல்லாமல் அவர் தொலைந்து போவார். ஒசிப்பும் இதைப் புரிந்துகொள்கிறார், எனவே சில சமயங்களில் அவர் தனது உரிமையாளருடன் பழகுவதற்கு தன்னை அனுமதிக்கிறார், அவரிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொள்கிறார், சுதந்திரமாக நடந்துகொள்கிறார்.

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி

அவர்கள் நகர நில உரிமையாளர்கள். இரண்டும் குறுகியவை, வட்டமானவை, "ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்தவை." இந்த இரண்டு நண்பர்களும் பேசுபவர்கள் மற்றும் பொய்யர்கள், இரண்டு முக்கிய நகர கிசுகிசுக்கள். அவர்கள்தான் க்ளெஸ்டகோவை ஒரு ஆடிட்டர் என்று தவறாக நினைக்கிறார்கள், இது மற்ற எல்லா அதிகாரிகளையும் தவறாக வழிநடத்துகிறது.

பாப்சின்ஸ்கியும் டோப்சின்ஸ்கியும் வேடிக்கையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள மனிதர்கள் என்ற தோற்றத்தைத் தருகிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் அவர்கள் முட்டாள்கள் மற்றும் சாராம்சத்தில் வெற்றுப் பேசுபவர்கள்.

மற்ற அதிகாரிகள்

நகரத்தின் ஒவ்வொரு அதிகாரியும் ஏதோவொரு வகையில் குறிப்பிடத்தக்கவர், இருப்பினும், அவை முதன்மையாக அதிகாரத்துவ உலகின் ஒட்டுமொத்த படத்தை உருவாக்குகின்றன மற்றும் மொத்தத்தில் ஆர்வமாக உள்ளன. அவர்கள், நாம் பின்னர் பார்ப்போம், முக்கியமான பதவிகளை வகிக்கும் மக்களின் அனைத்து தீமைகளும் உள்ளன. மேலும், அவர்கள் அதை மறைக்க மாட்டார்கள், சில சமயங்களில் அவர்கள் தங்கள் செயல்களைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார்கள். மேயர், நீதிபதி, தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர், பள்ளிக் கண்காணிப்பாளர் மற்றும் பிறர் ஆகியோரின் கூட்டாளியாக இருப்பதால், பழிவாங்கும் பயம் இல்லாமல், தங்கள் மனதில் தோன்றும் எந்த தன்னிச்சையையும் சுதந்திரமாகச் செய்கிறார்கள்.

தணிக்கையாளரின் வருகை பற்றிய அறிவிப்பு அனைவரையும் பயமுறுத்துகிறது, ஆனால் அதிகாரத்துவ உலகின் இத்தகைய “சுறாக்கள்” முதல் அதிர்ச்சியிலிருந்து விரைவாக மீண்டு, அவர்களின் பிரச்சினைக்கு எளிதான தீர்வை எளிதாகக் கண்டுபிடிக்கும் - பயங்கரமான, ஆனால் நேர்மையற்ற தணிக்கையாளருக்கு லஞ்சம் கொடுப்பது. . தங்கள் திட்டத்தின் வெற்றியால் மகிழ்ச்சியடைந்த அதிகாரிகள், தங்கள் விழிப்புணர்வையும் அமைதியையும் இழந்து, தாங்கள் விரும்பிய க்ளெஸ்டகோவ் யாரும் இல்லை, ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஒரு உண்மையான உயர் பதவியில் இருந்தவர் ஏற்கனவே அந்தத் தருணத்தில் தங்களை முற்றிலும் தோற்கடித்தார்கள். நகரத்தில். N நகரத்தின் படம் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

தீம்கள்

1. அரசியல் தலைப்புகள்: எதேச்சதிகாரம், உறவுமுறை மற்றும் அரசாங்க கட்டமைப்புகளில் அபகரிப்பு. ஆசிரியரின் பார்வையின் புலம் மாகாண நகரமான N. ஒரு பெயர் இல்லாதது மற்றும் எந்த பிராந்திய அறிகுறிகளும் உடனடியாக இது ஒரு கூட்டுப் படம் என்பதைக் குறிக்கிறது. இந்த வேலையில் ஆர்வமுள்ளவர்கள் என்பதால், அங்கு வசிக்கும் பல அதிகாரிகளுடன் வாசகர் உடனடியாக பழகுவார். இவர்கள் அனைவரும் அதிகாரத்தை முழுமையாக துஷ்பிரயோகம் செய்து உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை தங்கள் சொந்த நலன்களுக்காக மட்டுமே பயன்படுத்துகின்றனர். N நகரத்தின் அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை நீண்ட காலமாக நிறுவப்பட்டது, எல்லாம் வழக்கம் போல் செல்கிறது, அவர்கள் உருவாக்கிய ஒழுங்கை எதுவும் மீறவில்லை, அதன் அடித்தளம் மேயரால் அமைக்கப்பட்டது, விசாரணை மற்றும் பழிவாங்கும் உண்மையான அச்சுறுத்தல் வரை ஏனெனில் அவர்களின் தன்னிச்சையானது தணிக்கையாளரின் நபர் மீது அவர்கள் மீது விழப்போகிறது. இந்த தலைப்பைப் பற்றி இன்னும் விரிவாகப் பேசினோம்.
2. சமூக தலைப்புகள். வழியில், நகைச்சுவை தொடுகிறது உலகளாவிய மனித முட்டாள்தனத்தின் தீம், மனித இனத்தின் வெவ்வேறு பிரதிநிதிகளில் வித்தியாசமாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. எனவே, இந்த துணை நாடகத்தின் சில ஹீரோக்களை பல்வேறு ஆர்வமுள்ள சூழ்நிலைகளுக்கு எவ்வாறு இட்டுச் செல்கிறது என்பதை வாசகர் காண்கிறார்: க்ளெஸ்டகோவ், தனது வாழ்க்கையில் ஒரு முறை தான் ஆக விரும்பும் வாய்ப்பால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவரது புராணக்கதை ஒரு பிட்ச்ஃபோர்க் மூலம் எழுதப்பட்டிருப்பதை கவனிக்கவில்லை. நீரும் அவனும் வெளிப்படப் போகிறான்; மேயர், முதலில் மையமாக பயந்து, பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலேயே பொது வெளியில் செல்வதற்கான சோதனையை எதிர்கொண்டார், ஒரு புதிய வாழ்க்கையைப் பற்றிய கற்பனைகளின் உலகில் தொலைந்து, இந்த அசாதாரணமான கண்டனத்திற்குத் தயாராக இல்லை. கதை.

பிரச்சனைகள்

இந்த நகைச்சுவையானது சேவையில் உயர் பதவியில் இருப்பவர்களின் குறிப்பிட்ட தீமைகளை கேலி செய்வதை நோக்கமாகக் கொண்டது. நகரவாசிகள் லஞ்சம் அல்லது மோசடியை வெறுக்கவில்லை, அவர்கள் சாதாரண மக்களை ஏமாற்றி கொள்ளையடிக்கிறார்கள். சுயநலம் மற்றும் தன்னிச்சையானது அதிகாரிகளின் நித்திய பிரச்சனைகள், எனவே "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எல்லா நேரங்களிலும் பொருத்தமான மற்றும் மேற்பூச்சு நாடகமாக உள்ளது.

கோகோல் ஒரு குறிப்பிட்ட வகுப்பினரின் பிரச்சனைகளை மட்டும் தொடவில்லை. நகரத்தின் ஒவ்வொரு குடியிருப்பாளரிடமும் அவர் தீமைகளைக் காண்கிறார். உதாரணமாக, உன்னதமான பெண்களில் பேராசை, பாசாங்குத்தனம், வஞ்சகம், அநாகரிகம் மற்றும் துரோகம் செய்யும் போக்கு ஆகியவற்றை நாம் தெளிவாகக் காண்கிறோம். சாதாரண நகர மக்களில், ஆசிரியர் எஜமானர்களை அடிமைத்தனமாகச் சார்ந்திருப்பதைக் காண்கிறார். வாசகர் நாணயத்தின் எல்லா பக்கங்களையும் பார்க்க முடியும்: கொடுங்கோன்மை ஆட்சி செய்யும் இடத்தில், வெட்கக்கேடான அடிமைத்தனம் இல்லை. மக்கள் தங்களைப் பற்றிய இந்த அணுகுமுறைக்கு தங்களைத் தாங்களே ராஜினாமா செய்கிறார்கள், அத்தகைய வாழ்க்கையில் அவர்கள் திருப்தி அடைகிறார்கள். இங்குதான் அநியாய சக்தி பலம் பெறுகிறது.

பொருள்

நகைச்சுவையின் அர்த்தத்தை கோகோல் கல்வெட்டாகத் தேர்ந்தெடுத்த நாட்டுப்புற பழமொழியில் வகுத்துள்ளார்: "உங்கள் முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூறுவதில் அர்த்தமில்லை." தனது படைப்பில், எழுத்தாளர் தனது சமகால காலத்தின் அழுத்தமான பிரச்சினைகளைப் பற்றி பேசுகிறார், இருப்பினும் அதிகமான புதிய வாசகர்கள் (ஒவ்வொருவரும் அவரவர் சகாப்தத்தில்) அவற்றை மேற்பூச்சு மற்றும் பொருத்தமானதாகக் காண்கிறார்கள். எல்லோரும் நகைச்சுவையை புரிதலுடன் வாழ்த்துவதில்லை, எல்லோரும் ஒரு பிரச்சனை இருப்பதை ஒப்புக்கொள்ளத் தயாராக இல்லை, ஆனால் அவர்கள் சுற்றியுள்ள மக்கள், சூழ்நிலைகள், வாழ்க்கை போன்ற உலகின் அபூரணத்திற்காக - தங்களை அல்ல என்று குற்றம் சாட்ட முனைகிறார்கள். ஆசிரியர் தனது தோழர்களில் இந்த முறையைப் பார்க்கிறார், மேலும் தனக்குக் கிடைக்கும் முறைகளைப் பயன்படுத்தி அதை எதிர்த்துப் போராட விரும்புகிறார், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்று எழுதுகிறார், அதைப் படிப்பவர்கள் தங்களுக்குள் ஏதாவது மாற்ற முயற்சிப்பார்கள் (மற்றும், ஒருவேளை, உலகில்). அவர்கள்) தங்கள் சொந்த பிரச்சனைகள் மற்றும் சீற்றங்கள் தடுக்கும் பொருட்டு, ஆனால் அனைத்து சாத்தியமான வழிகளிலும் தொழில்முறை சூழலில் அவமதிப்பு வெற்றி பாதையை நிறுத்த.

நாடகத்தில் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் எதுவும் இல்லை, இது ஆசிரியரின் முக்கிய யோசனையின் நேரடி வெளிப்பாடாக விளக்கப்படலாம்: எல்லோரும் மற்ற அனைவருக்கும் குற்றம் சொல்ல வேண்டும். கலவரங்களிலும் கலவரங்களிலும் அவமானகரமான பங்கை எடுக்காதவர்களே இல்லை. அநீதிக்கு அனைவரும் பங்களிக்கின்றனர். அதிகாரிகள் மட்டுமல்ல, லஞ்சம் கொடுத்து மக்களைக் கொள்ளையடிக்கும் வியாபாரிகளும், எப்போதும் குடித்துவிட்டு, தங்கள் சொந்த முயற்சியில் மிருகத்தனமாக வாழும் சாதாரண மக்களும்தான் காரணம். பேராசை, அறியாமை மற்றும் பாசாங்குத்தனமான ஆண்கள் தீயவர்கள் மட்டுமல்ல, வஞ்சகமுள்ள, மோசமான மற்றும் முட்டாள் பெண்களும் கூட. ஒருவரை விமர்சிப்பதற்கு முன், நீங்களே தொடங்க வேண்டும், தீய வட்டத்தை குறைந்தபட்சம் ஒரு இணைப்பு மூலம் குறைக்க வேண்டும். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முக்கிய யோசனை இதுதான்.

திறனாய்வு

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எழுதுவது ஒரு பரந்த பொது எதிர்ப்பை ஏற்படுத்தியது. பார்வையாளர்கள் நகைச்சுவையை தெளிவற்ற முறையில் பெற்றனர்: விமர்சனங்கள் உற்சாகமாகவும் கோபமாகவும் இருந்தன. வேலையை மதிப்பிடுவதில் விமர்சனம் எதிர் நிலைகளை எடுத்தது.

கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் பலர் நகைச்சுவையை பகுப்பாய்வு செய்து ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கியத்திற்கான அதன் மதிப்பு குறித்து சில முடிவுகளை எடுக்க முயன்றனர். சிலர் அதைப் படிப்பது முரட்டுத்தனமாகவும் தீங்கு விளைவிப்பதாகவும் கண்டனர். எனவே, எஃப்.வி. உத்தியோகபூர்வ பத்திரிகையின் பிரதிநிதியும் புஷ்கினின் தனிப்பட்ட எதிரியுமான பல்கேரின், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ரஷ்ய யதார்த்தத்திற்கு எதிரான அவதூறு என்று எழுதினார், அத்தகைய ஒழுக்கங்கள் இருந்தால், அது நம் நாட்டில் இல்லை, கோகோல் ஒரு சிறிய ரஷ்ய அல்லது பெலாரஷ்ய நகரத்தை சித்தரித்தார் மற்றும் இவ்வளவு அசிங்கமான ஒருவன், அவன் எப்படி உலகத்தில் இருக்க முடியும் என்று தெரியவில்லை.

ஓ.ஐ. செங்கோவ்ஸ்கி எழுத்தாளரின் திறமையைக் குறிப்பிட்டார், மேலும் கோகோல் இறுதியாக தனது வகையை கண்டுபிடித்து அதில் முன்னேற வேண்டும் என்று நம்பினார், ஆனால் நகைச்சுவையானது விமர்சகரால் அவ்வளவு வரவேற்பைப் பெறவில்லை. செங்கோவ்ஸ்கி தனது படைப்பில் நல்ல மற்றும் இனிமையான ஒன்றை வாசகன் இறுதியில் சந்திக்கும் அழுக்கு மற்றும் அடிப்படைத்தன்மையுடன் கலப்பது ஆசிரியரின் தவறு என்று கருதினார். முழு மோதலும் நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை என்று விமர்சகர் குறிப்பிட்டார்: N நகரத்தின் அதிகாரிகள் போன்ற அனுபவமுள்ள அயோக்கியர்கள் மிகவும் ஏமாற்றி, இந்த மோசமான மாயையில் தங்களை இட்டுச் செல்ல அனுமதிக்க முடியாது.

கோகோலின் நகைச்சுவை குறித்து மாறுபட்ட கருத்து நிலவியது. கே.எஸ். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை" விமர்சிப்பவர்கள் அதன் கவிதைகளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் உரையை மிகவும் கவனமாக படிக்க வேண்டும் என்று அக்சகோவ் கூறினார். ஒரு உண்மையான கலைஞரைப் போலவே, கோகோல் தனது உண்மையான உணர்வுகளை கேலி மற்றும் நையாண்டிகளுக்குப் பின்னால் மறைத்தார், ஆனால் உண்மையில் அவரது ஆன்மா ரஷ்யாவிற்கு வலித்தது, இதில் நகைச்சுவையின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் உண்மையில் ஒரு இடத்தைப் பெற்றுள்ளன.

அவரது கட்டுரையில் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை, ஒப். என். கோகோல்" பி.ஏ. வியாசெம்ஸ்கி, மேடை தயாரிப்பின் முழுமையான வெற்றியைக் குறிப்பிட்டார். நகைச்சுவைக்கு எதிரான நம்பமுடியாத குற்றச்சாட்டுகளை நினைவு கூர்ந்த அவர், ஆசிரியரால் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் உளவியல் காரணங்களைப் பற்றி எழுதினார், ஆனால் மற்ற எல்லாக் கண்ணோட்டங்களிலிருந்தும் என்ன நடந்தது என்பதை ஒப்புக்கொள்ளவும் தயாராக இருந்தார். கட்டுரையில் ஒரு முக்கியமான குறிப்பு, கதாபாத்திரங்கள் மீதான தாக்குதல்கள் பற்றிய அத்தியாயம்: “கோகோலின் நகைச்சுவையில் ஒரு புத்திசாலி நபர் கூட தெரியவில்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்; உண்மை இல்லை: ஆசிரியர் புத்திசாலி."

வி.ஜி பெலின்ஸ்கி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பாராட்டினார். விந்தை போதும், அவர் "Woe from Wit" என்ற கட்டுரையில் கோகோலின் நகைச்சுவை பற்றி நிறைய எழுதினார். நகைச்சுவையின் கதைக்களம் மற்றும் சில கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அதன் சாராம்சம் இரண்டையும் விமர்சகர் கவனமாக ஆய்வு செய்தார். ஆசிரியரின் மேதையைப் பற்றி பேசுகையில் மற்றும் அவரது வேலையைப் பாராட்டிய அவர், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள அனைத்தும் சிறப்பாக இருந்தன என்பதை ஒப்புக்கொண்டார்.

ஆசிரியரின் நகைச்சுவை பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகளைக் குறிப்பிடாமல் இருக்க முடியாது. நடிகர்கள், பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்களால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டதாக அவர் நம்பியதால், கோகோல் தனது படைப்புக்காக ஐந்து விளக்கக் கட்டுரைகளை எழுதினார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் அவர் காட்டியதை பொதுமக்கள் பார்க்க வேண்டும் என்று அவர் உண்மையில் விரும்பினார், இதனால் அவர்கள் அவரை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் உணருவார்கள். தனது கட்டுரைகளில், எழுத்தாளர் நடிகர்களுக்கு அவர்களின் பாத்திரங்களை எவ்வாறு நடிக்க வேண்டும் என்பதற்கான வழிமுறைகளை வழங்கினார், சில அத்தியாயங்கள் மற்றும் காட்சிகளின் சாரத்தையும், முழு வேலையின் பொதுவான சாரத்தையும் வெளிப்படுத்தினார். அவர் அமைதியான காட்சிக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார், ஏனென்றால் அவர் அதை நம்பமுடியாத முக்கியமானதாகவும், மிக முக்கியமானதாகவும் கருதினார். நான் குறிப்பாக "ஒரு புதிய நகைச்சுவையின் விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு நாடகப் பயணத்தை" குறிப்பிட விரும்புகிறேன். இந்த கட்டுரை அதன் வடிவத்தில் அசாதாரணமானது: இது ஒரு நாடக வடிவில் எழுதப்பட்டுள்ளது. நடிப்பைப் பார்த்த பார்வையாளர்களும், நகைச்சுவை ஆசிரியரும் தங்களுக்குள் பேசிக்கொள்கிறார்கள். இது படைப்பின் பொருளைப் பற்றிய சில தெளிவுபடுத்தல்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் முக்கிய விஷயம் கோகோல் தனது வேலையை விமர்சிக்கும் பதில்கள்.

இறுதியில், நாடகம் ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் முக்கியமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!

தேசிய ரஷ்ய நாடகத்தை உருவாக்குவதற்கு ஒரு உறுதியான அடித்தளத்தை அமைத்த கோகோலுக்கு நாம் கடமைப்பட்டுள்ளோம். ( என்.வி. கோகோலின் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் என்ற தலைப்பில் திறமையாக எழுத இந்த பொருள் உதவும். பகுதி 1.. ஒரு சுருக்கமானது படைப்பின் முழு அர்த்தத்தையும் புரிந்து கொள்ள முடியாது, எனவே எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் படைப்புகள் மற்றும் அவர்களின் நாவல்கள், நாவல்கள், சிறுகதைகள், நாடகங்கள் பற்றிய ஆழமான புரிதலுக்கு இந்த பொருள் பயனுள்ளதாக இருக்கும். , கவிதைகள்.) எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" தோன்றுவதற்கு முன்பு, ஃபோன்விஜின் எழுதிய "தி மைனர்" மற்றும் கிரிபோயோடோவின் "வோ ஃப்ரம் விட்" என்று மட்டுமே பெயரிட முடியும் - இரண்டு நாடகங்களில் எங்கள் தோழர்கள் கலை ரீதியாக முழுமையாக சித்தரிக்கப்பட்டனர். எனவே, எங்கள் திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் கோபமடைந்த கோகோல், 1835-1836 இல் எழுதினார் என்பது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, இது கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட நாடகங்களைக் கொண்டிருந்தது: "நாங்கள் ஒரு ரஷ்யனைக் கேட்கிறோம்! உன்னுடையதை எங்களுக்குக் கொடு! பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மற்றும் அனைத்து வெளிநாட்டு மக்களுக்கும் நமக்கு என்ன தேவை? நம்ம ஆட்கள் போதாதா? ரஷ்ய எழுத்துக்கள்! அவர்களின் பாத்திரங்கள்! நாமாகவே இருப்போம்! எங்களுடைய முரடர்களை கொடுங்கள்... மேடைக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள்! எல்லா மக்களும் அவர்களைப் பார்க்கட்டும்! அவர்கள் சிரிக்கட்டும்!”

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது "ரஷ்ய கதாபாத்திரங்கள்" மேடைக்கு கொண்டு வரப்பட்ட நகைச்சுவை. "எங்கள் முரடர்கள்" கேலி செய்யப்பட்டனர், ஆனால் கூடுதலாக, எதேச்சதிகார அடிமை முறையால் உருவாக்கப்பட்ட சமூக தீமைகள் மற்றும் சமூக தீமைகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. அரசாங்க அதிகாரிகளிடையே பொதுவான லஞ்சம், மோசடி, மிரட்டி பணம் பறித்தல், கோகோல் மிகவும் தெளிவாகவும் நம்பிக்கையுடனும் காட்டினார், கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கோகோலின் காலத்தில் மட்டுமல்ல, முழு புரட்சிக்கு முந்தைய சகாப்தத்தையும் அம்பலப்படுத்தும் ஒரு ஆவணத்தின் சக்தியைப் பெற்றார். .

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கோகோலின் சமகால வாசகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களின் சமூக நனவின் வளர்ச்சியில் மறுக்க முடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் அடுத்த தலைமுறையினரிடமும் இருந்தது. முதன்மையாக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, சுகோவோ-கோபிலின் மற்றும் சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் ஆகியோரால் நாடகவியலின் முக்கியமான திசையை நிறுவுதல் மற்றும் மேம்படுத்துவதில் கோகோல் தனது "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மூலம் கொண்டிருந்த செல்வாக்கைப் பற்றியும் சந்தேகமில்லை.

இறுதியாக, கோகோல் உருவாக்கிய நகைச்சுவை, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கு முன் இருந்த எந்த வியத்தகு படைப்புகளையும் விட, 18 ஆம் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய மேடையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய வெளிநாட்டு கலைஞர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கிய நடிப்பு நுட்பங்களிலிருந்து நமது ரஷ்ய நடிப்பு விலகிச் செல்ல முடிந்தது என்பதற்கு பங்களித்தது. , மற்றும் பெரிய அக்டோபர் புரட்சிக்கு முன்னர் இருந்த தேசிய ரஷ்ய யதார்த்தமான மேடைக் கலையின் முக்கிய சேனலாக மாறிய விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் முறையால் மாஸ்டர்.

அக்டோபர் 1835 இல், கோகோல் புஷ்கினுக்கு எழுதினார்: “எனக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள், எனக்கு ஒருவித கதையைக் கொடுங்கள், குறைந்தபட்சம் ஏதாவது வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையானதல்ல, ஆனால் முற்றிலும் ரஷ்ய நகைச்சுவை. இதற்கிடையில் காமெடி எழுத என் கை நடுங்குகிறது... எனக்கு ஒரு உதவி செய், எனக்கு ஒரு சதித்திட்டம் கொடு, ஆவி ஐந்து செயல்களின் நகைச்சுவையாக இருக்கும், அது பிசாசை விட வேடிக்கையாக இருக்கும் என்று சத்தியம் செய்கிறேன்.

புஷ்கின் கோகோலுக்கு ஒரு சதியைக் கொடுத்தார்.

ஒரு கடிதத்தில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பற்றி புஷ்கின் தனக்கு "முதல் யோசனை" கொடுத்ததாக கோகோல் எழுதினார்: அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட பாவெல் ஸ்வினினைப் பற்றி அவரிடம் கூறினார், அவர் பெசராபியாவுக்கு வந்து, ஒரு முக்கியமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியாகக் காட்டிக் கொண்டார். அவர் கைதிகளிடமிருந்து மனுக்களை வாங்கத் தொடங்கிய புள்ளி, "நிறுத்தப்பட்டது." மேலும், 1833 ஆம் ஆண்டில், புகாச்சேவ் எழுச்சியின் வரலாறு குறித்த பொருட்களை சேகரிக்கும் போது, ​​மாகாண நிர்வாகத்தை ஆய்வு செய்ய அனுப்பப்பட்ட ஒரு ரகசிய தணிக்கையாளரால் உள்ளூர் ஆளுநரால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது எப்படி என்று புஷ்கின் கோகோலிடம் கூறினார்.

அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய வாழ்க்கையில் இதே போன்ற வழக்குகள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நிகழ்ந்தன. இது போன்ற உண்மைகள் நாடகத்தில் கூட பிரதிபலிப்பது சும்மா இல்லை. "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எழுதுவதற்கு சுமார் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பிரபல உக்ரேனிய எழுத்தாளர் ஜி.ஆர். க்விட்கா-ஓஸ்னோவியானென்கோ இதேபோன்ற சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் "தலைநகரத்திலிருந்து ஒரு பார்வையாளர் அல்லது ஒரு கவுண்டி டவுனில் குழப்பம்" என்ற நகைச்சுவையை எழுதினார்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கதைக்களம் வாசகர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் அவர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த உண்மைகளை நினைவூட்டியது மட்டுமல்லாமல், நகைச்சுவையின் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அவர்களுக்குத் தெரிந்த ஒருவரைத் தூண்டியது.

“இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” இன் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் அடுத்த நாள் (நகைச்சுவையின் பிரதிகள் மாஸ்கோவில் தோன்றிய பிறகு. - Vl. F.) அவர்களின் சொந்த பெயர்களாக மாறியது: Khlestakovs, Anna Andreevnas, Marya Antonovnas, ஆளுநர்கள், Zemlyaniki, Tyapkins - லியாப்கின்ஸ் ஃபமுசோவ், மோல்கலின், சாட்ஸ்கி, ப்ரோஸ்டகோவ் ஆகியோருடன் கைகோர்த்துச் சென்றார்கள் ... அவர்கள், இந்த மனிதர்கள் மற்றும் மேடம்கள், ட்வெர்ஸ்காய் பவுல்வர்டு வழியாக, பூங்காவில், நகரம் முழுவதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும், ஒரு டஜன் மக்கள் எங்கிருந்தாலும், அவர்களுக்கு இடையே ஒருவராக இருக்கலாம். கோகோலின் நகைச்சுவையிலிருந்து வெளிவந்தது” (மோல்வா இதழ் , 1836).

கோகோல் தனது அவதானிப்புகளைப் பொதுமைப்படுத்தவும், கலை வகைகளை உருவாக்கவும் பரிசாகக் கொண்டிருந்தார், அதில் அனைவருக்கும் தெரிந்த நபர்களின் அம்சங்களைக் கண்டறிய முடியும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பல ரஷ்ய போஸ்ட்மாஸ்டர்கள் ஷ்பெகினில் தங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டனர், தபால் அலுவலகத்தின் தலைவரைப் போல தனிப்பட்ட கடிதங்கள் மற்றும் பார்சல்களைத் திறந்து, கோகோலின் சொந்த கடிதங்களிலிருந்து நமக்குத் தெரிந்தபடி, அவரது தாயுடனான கடிதத்தைப் படித்தார். பெர்மில் “தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” நிகழ்ச்சியின் முதல் நிகழ்ச்சியில், நாடகம் அவரது குற்றச் செயல்களை அம்பலப்படுத்தியதாகக் கருதிய காவல்துறை, நடிப்பை நிறுத்துமாறு கோரியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டானில் நடந்த ஊழல் நகைச்சுவை படங்களின் சிறப்பியல்பு என்பதை நிரூபிக்கவில்லை, அங்கு மேயர் செயல்திறனை "அதிகாரிகளுக்கு எதிரான அவதூறு" என்று கருதினார், நடிப்பை நிறுத்துமாறு கோரினார், மேலும் நடிகர்களை சிறையில் தள்ளுவதாக அச்சுறுத்தினார்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கதைக்களம், வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட, கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் யாரையாவது நினைவூட்டும் அல்லது தங்களை அடையாளம் காண அனுமதித்த கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையை நவீனமாக்கியது.

இது பல்வேறு மற்றும் பல விவரங்களால் எளிதாக்கப்பட்டது.

நாடகத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் அந்தக் காலத்தின் பிரபலமான இலக்கியப் படைப்புகளைக் குறிப்பிடுகிறார் மற்றும் அவற்றில் "ராபர்ட் தி டெவில்," "நார்மா," "ஃபெனெல்லா" என்று பெயர்களைக் குறிப்பிடுகிறார், அதை அவர் "ஒரே மாலையில் உடனடியாக எழுதினார், தெரிகிறது." இது பார்வையாளர்களிடையே சிரிப்பை ஏற்படுத்த முடியவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மூன்று படைப்புகளும் ஓபராக்கள். க்ளெஸ்டகோவ், “வாசிப்பிற்கான நூலகம்” மற்றும் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளின் ஆசிரியரான பரோன் பிராம்பியஸ் ஆகியோரைக் குறிப்பிட்டு, பார்வையாளர்களைப் பார்த்து சிரிக்காமல் இருக்க முடியாது: “இவை அனைத்தும் பரோன் பிராம்பியஸ் என்ற பெயரில் இருந்தது ... நான் எழுதினேன். இவை அனைத்தும், "மற்றும் அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் கேள்விக்கு: "சொல்லுங்கள், நீங்கள் பிராம்பீயா?" - பதில்கள்: "சரி, அவை அனைத்திற்கும் நான் கட்டுரைகளை சரிசெய்கிறேன்." உண்மை என்னவென்றால், பிராம்பியஸ் என்ற புனைப்பெயரில் மறைந்திருக்கும் சென்கோவ்ஸ்கி, “படிப்பதற்கான நூலகத்தின்” ஆசிரியராக, ஆசிரியரால் பெறப்பட்ட அனைத்து பொருட்களையும் ஒரே வடிவத்தில் விட்டுவிடாமல், அவற்றை மறுவேலை செய்கிறார் அல்லது உருவாக்குகிறார் என்ற உண்மையைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேசினார். இரண்டில் ஒன்று.

வாசகர் வட்டங்களில் பரவலாக அறியப்பட்ட உண்மையான குடும்பப்பெயர்கள் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. நன்கு அறியப்பட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வெளியீட்டாளர் மற்றும் புத்தக விற்பனையாளர், யாருடைய கடைகளில் கோகோலின் படைப்புகள் விற்கப்பட்டன, ஆசிரியர்களுக்கு சில்லறைகளை வழங்கிய ஸ்மிர்டின், அனைவரின் கட்டுரைகளையும் "திருத்துவதற்காக" க்ளெஸ்டகோவ் "நாற்பதாயிரம்" செலுத்துகிறார்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் ஒரு வித்தியாசமான உத்தரவைப் பற்றிய குறிப்புகளும் இருந்தன, அவை பார்வையாளர்களால் வித்தியாசமாக உணரப்பட்டன.

"எனவே, இது உண்மைதான், "யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி" உங்கள் கட்டுரை ..." என்று அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா க்ளெஸ்டகோவா கேட்கிறார். "ஆமாம், இது என் கட்டுரைதான்." "ஓ, மம்மி, இது திரு. ஜாகோஸ்கினின் கட்டுரை என்று கூறுகிறது." வெட்கப்பட்டு உடனடியாக சேர்க்கிறது: "ஆனால் மற்றொரு "யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி" உள்ளது, அது என்னுடையது."

பெரும்பாலான பார்வையாளர்களுக்கு, இது எல்லா இடங்களிலும் வாசிக்கப்பட்ட ஒரு பிரபலமான நாவலின் குறிப்பு - "வாழ்க்கை அறைகள் மற்றும் பட்டறைகள், பொது மக்களின் வட்டங்களில் மற்றும் உச்ச நீதிமன்றத்தில்." 1829 இல் வெளியிடப்பட்ட இந்த நாவல், விரைவாகப் பரவி, "மூன்று வருடங்கள் சவாரி செய்தாலும், எந்த மாநிலத்தையும் அடைய மாட்டீர்கள்" என்று அந்த மாவட்ட நகரங்களைச் சென்றடைந்தது. எனவே, மேயர் மற்றும் அவரது மகளும் அதைப் படித்தனர். மற்றவர்களுக்கு, இந்த உரையாடல் கடந்த நூற்றாண்டின் 30 களில் புத்தக சந்தையில் பிரபலமான படைப்புகளின் பெயர்களைக் கொண்ட புத்தகங்கள் தோன்றிய நிகழ்வுகளை அவர்களுக்கு நினைவூட்டக்கூடும், ஆனால் அறியப்படாத எழுத்தாளர்களுக்கு சொந்தமானது. எனவே, க்ளெஸ்டகோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அந்த நேரத்தில் புனையப்பட்ட புத்தகங்களின் கேலிக்கூத்தாக கருதப்பட்டது.

கோகோலின் சமகால யதார்த்தத்தை பார்வையாளர்கள் உணர அனுமதிக்கும் குறிப்புகளுடன் முழு நாடகமும் ஊடுருவியுள்ளது.

"கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளுடன்" லஞ்சம் வாங்குவது பற்றி நாடகம் பேசுகிறது (இதுவும் ஒரு "லஞ்சம்" என்பதை அவர்கள் அடையாளம் காணவில்லை), அவர் கசையடியால் அடித்த ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவியைப் பற்றிய மேயரின் பயம் பற்றி (உடல்ரீதியான தண்டனைக்கு திட்டவட்டமான தடை) ஆணையிடப்படாத அதிகாரிகளின் மனைவிகள் இப்போது வழங்கப்பட்டனர், மேலும் குற்றவாளிகள் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு ஆதரவாக அபராதம் விதிக்கப்பட்டனர்).

அக்காலத்தின் ஒரு புதுமையின் நாடகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள "லபார்டன்" (புதிதாக உப்பு சேர்க்கப்பட்ட காட்), இது பணக்காரர்கள் சிகிச்சையளிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒருவருக்கொருவர் பரிசாக அனுப்பியது, நவீன வாழ்க்கையின் உண்மைகளைப் பற்றி பேசுகிறது; மற்றும் "பாரிஸிலிருந்து நேராக ஒரு பாத்திரத்தில் சூப்" வந்தது, இப்போது முற்றிலும் பொய்யின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, ஒரு காலத்தில் உண்மையாக இருந்தது. நிக்கோலஸ் I இன் கீழ், பதிவு செய்யப்பட்ட பொருட்கள் முதலில் ரஷ்யாவில் தோன்றின, வெளிநாட்டிலிருந்து இறக்குமதி செய்வது தடைசெய்யப்பட்டது, எனவே அவை சிலருக்கு மட்டுமே கிடைத்தன. ஜோச்சிம் (“ஜோச்சிம் ஒரு வண்டியை வாடகைக்கு எடுக்கவில்லை என்பது பரிதாபம்”) என்ற பெயரைக் குறிப்பிடுவது கூட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட வண்டி தயாரிப்பாளரின் அறிகுறி மட்டுமல்ல, கோகோல் தனது முன்னாள் வீட்டு உரிமையாளருடன் மதிப்பெண்களை தீர்த்து வைத்தது. நான்காவது மாடியில் உள்ள அவரது வீட்டில் கோகோல் தனது முதல் ஆண்டில் தலைநகரில் வசித்து வந்தார். உரிமையாளரின் வாடகையை சரியான நேரத்தில் செலுத்த முடியாத கோகோல், "நகைச்சுவையில் தனது பெயரைச் செருக" அவரைத் தொந்தரவு செய்ததற்காக அவரை மிரட்டினார்.

கொடுக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள் (அவற்றின் எண்ணிக்கையை கணிசமாக அதிகரிக்கலாம்) கோகோல் எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. அவரது சொந்த ஒப்புதலால், அவர் வாழ்க்கையில் இருந்து எடுத்ததில் மட்டுமே வெற்றி பெற்றார்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது வாழ்க்கை அவதானிப்புகளின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்ட அற்புதமான நாடக படைப்புகளில் ஒன்றாகும். நகைச்சுவையின் கதைக்களம், அதில் பெறப்பட்ட வகைகள் மற்றும் மிகவும் மாறுபட்ட விவரங்கள் அதைச் சுற்றியுள்ள நவீன யதார்த்தத்தை வாசகருக்கும் பார்வையாளருக்கும் வெளிப்படுத்தின.

1835 அக்டோபரில் புஷ்கினிடம் நாடகத்திற்கான சதித்திட்டத்தை வழங்குமாறு கோகோல் கேட்டுக் கொண்டார், டிசம்பர் தொடக்கத்தில் அதை முடித்தார். ஆனால் இது நகைச்சுவையின் அசல் பதிப்பாகும். அதன் மீது வியப்பூட்டும் வேலை தொடங்கியது: கோகோல் நகைச்சுவையை மறுவேலை செய்தார், காட்சிகளை செருகுவது அல்லது மறுசீரமைப்பது அல்லது அவற்றை சுருக்கியது. ஜனவரி 1836 இல், அவர் தனது நண்பர் போகோடினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், நகைச்சுவை முற்றிலும் தயாராக உள்ளது மற்றும் மீண்டும் எழுதப்பட்டது, "ஆனால் நான் இப்போது பார்த்தது போல், பல நிகழ்வுகளை மீண்டும் செய்ய வேண்டும்." அதே ஆண்டு மார்ச் மாத தொடக்கத்தில், அவர் நாடகத்தின் நகலை அனுப்பவில்லை என்று நான் அவருக்கு எழுதினேன், ஏனெனில், தயாரிப்பில் பிஸியாக இருந்ததால், அவர் அதை "தொடர்ந்து" அனுப்பினார்.

கோரும் ஆசிரியர் பாடுபட்ட முதல் விஷயம் "அதிகப்படியான மற்றும் மிதமிஞ்சியவற்றிலிருந்து" விடுதலை ஆகும். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் இந்த கடினமான பணி சுமார் எட்டு ஆண்டுகள் எடுத்தது (கடைசி, ஆறாவது, பதிப்பு 1842 இல் வெளியிடப்பட்டது). கோகோல் பல கதாபாத்திரங்களை வெளியே எறிந்து, பல காட்சிகளை சுருக்கி, மிக முக்கியமாக, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" உரையை கவனமாக முடிக்கவும், சுருக்கவும், சுருக்கவும், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் மற்றும் ஒரு வெளிப்படையான, கிட்டத்தட்ட பழமொழி வடிவத்தை அடைந்தார்.

ஒரு உதாரணம் சொன்னால் போதும். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் புகழ்பெற்ற திறப்பு - "மிகவும் விரும்பத்தகாத செய்தியைச் சொல்ல நான் உங்களை அழைத்தேன், தாய்மார்களே: தணிக்கையாளர் எங்களிடம் வருகிறார்" - பதினைந்து வார்த்தைகள் உள்ளன. அதேசமயம் முதல் பதிப்பில் எழுபத்தெட்டு வார்த்தைகள் இருந்தன, இரண்டாவதாக நாற்பத்தைந்து மற்றும் மூன்றில் முப்பத்தி இரண்டு. சமீபத்திய பதிப்பில், நகைச்சுவையின் அறிமுக பகுதி அசாதாரண வேகத்தையும் பதற்றத்தையும் பெற்றது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கான பணி மேலும் ஒரு திசையில் சென்றது. வோட்வில்லே எங்கள் மேடையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய ஒரு நேரத்தில் தனது வியத்தகு செயல்பாட்டைத் தொடங்கியதால், பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைத்து மகிழ்விப்பதே ஒரே பணியாக இருந்தது, கோகோல் வாட்வில் நடிகர்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நுட்பங்களுக்கு அடிபணியாமல் இருக்க முடியவில்லை. நாடகத்தின் ஆரம்ப வரைவுகள் மற்றும் அதன் முதல் பதிப்புகள் இரண்டிலும் நாம் நிறைய மிகைப்படுத்தல்கள், தேவையற்ற விலகல்கள், அட்டவணையில் எதையும் கொண்டு வராத நிகழ்வுகள் மற்றும் அனைத்து வகையான அபத்தங்களையும் காண்கிறோம்.

இருப்பினும், வாட்வில்லி மரபுகளின் செல்வாக்கு மிகவும் வலுவாக இருந்தது, 1842 இன் இறுதி பதிப்பில் கூட, கோகோல் சில வாட்வில் நுட்பங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். இங்கே நாம் உட்பிரிவுகள் (“எல்லோரும் தெருவை எடுக்கட்டும்...”), சிலேடைகள் (“நான் கொஞ்சம் நடந்தேன், என் பசி குறையும் என்று நினைத்தேன் - இல்லை, அடடா, அது ஆகாது”) அல்லது அர்த்தமற்றவை. வார்த்தைகளின் கலவை ("நான் ஒரு வழியில் இருக்கிறேன் ... நான் திருமணம் செய்து கொண்டேன்"). "கைப்பிடிக்கு வரும்" டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கியின் தலைகளின் மோதல் மற்றும் பிந்தையவர்களின் வீழ்ச்சியும் இதில் அடங்கும் ("பாப்சின்ஸ்கி மேடைக்கு கதவுடன் பறக்கிறார்"). மேயரின் தும்மலையும் நினைவு கூர்வோம், இது வாழ்த்துகளைத் தூண்டுகிறது: “உங்களுக்கு நல்ல ஆரோக்கியம், உங்கள் மரியாதை!”, “நூறு ஆண்டுகள் மற்றும் ஒரு சாக்கு செர்வோனெட்!”, “கடவுள் அதை நாற்பது நாற்பதுக்கு நீட்டிக்கட்டும்!”, அதன் பிறகு ஸ்ட்ராபெரியின் குரல்கள் கேட்கப்படுகின்றன: "நீங்கள் மறைந்துவிடலாம்!" மற்றும் கொரோப்கினின் மனைவி: "அடடா!", அதற்கு மேயர் பதிலளித்தார்: "நான் தாழ்மையுடன் நன்றி! உங்களுக்கும் அதையே விரும்புகிறேன்!”

ஆனால் நாடக ஆசிரியரால் அகற்றப்பட்ட முற்றிலும் கேலிக்குரிய காட்சிகளைப் போலன்றி, அர்த்தமற்ற சிரிப்பிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மீதமுள்ள அனைத்து அபத்தமான காட்சிகளும் பாரம்பரியமாக வடிவில் மட்டுமே உள்ளன. அவற்றின் உள்ளடக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, அவை முற்றிலும் நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களால் நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவை பொதுவானவை.

நாடகத்தின் மகத்தான செல்வாக்கின் நம்பிக்கை நாடக ஆசிரியரின் மனதில் வளர்ந்ததன் காரணமாக, அனைத்து வகையான அதிகப்படியான விளையாட்டுகளையும் முழுமையாக சுத்தம் செய்ய கோகோலின் வெளிப்படையான விருப்பம் ஏற்பட்டது. "தியேட்டர் ஒரு சிறந்த பள்ளி, அதன் நோக்கம் ஆழமானது: இது ஒரு முழு கூட்டத்திற்கும், ஒரு நேரத்தில் ஆயிரம் பேருக்கும் ஒரு வாழ்க்கை மற்றும் பயனுள்ள பாடத்தைப் படிக்கிறது ..." என்று அவர் எழுதுகிறார், புஷ்கின் சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு ஒரு கட்டுரையைத் தயாரிக்கிறார்.

மற்றொரு கட்டுரையில், கோகோல் எழுதுகிறார்: "தியேட்டர் ஒரு சிறிய விஷயம் அல்ல, வெற்று விஷயம் அல்ல ... இது ஒரு பிரசங்கம், அதில் இருந்து நீங்கள் உலகிற்கு நிறைய நல்லது சொல்ல முடியும்."

தியேட்டரின் இவ்வளவு பெரிய முக்கியத்துவத்தை அங்கீகரித்து, கோகோல் தனது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இலிருந்து தியேட்டரின் உயர் பணிகளைப் பற்றிய அவரது புரிதலுடன் பொருந்தாத அனைத்தையும் அகற்ற வேண்டியிருந்தது என்பது தெளிவாகிறது.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் பணிபுரியும் மேலும் ஆக்கபூர்வமான செயல்முறை நகைச்சுவையின் குற்றச்சாட்டு மற்றும் நையாண்டி ஒலியை வலுப்படுத்த நாடக ஆசிரியரால் இயக்கப்பட்டது, இது ஜாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் மாகாண நகரங்களில் ஒன்றில் நிகழ்ந்த ஒரு தனிப்பட்ட குறிப்பிட்ட வழக்கின் உருவமாக மாறியது. ஆனால் ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் பொதுவான நிகழ்வுகளின் பொதுவான காட்சி.

1842 இன் இறுதி பதிப்பில், கோகோல் முதன்முறையாக மேயரின் வாயில் ஒரு பயங்கரமான கூச்சலிடுகிறார்: “நீங்கள் ஏன் சிரிக்கிறீர்கள்? நீங்கள் உங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறீர்கள்!..”, ஆடிட்டோரியத்தில் அமர்ந்திருந்த அனைவருக்கும் எதிராக இயக்கப்பட்டது.

ஆளும் வர்க்கங்களின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் அவர்களின் கருத்துகளின் பிரதிநிதிகள், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் நையாண்டி ஒலியைக் குறைக்க முயன்றனர், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, "இந்த முட்டாள்தனமான கேலிக்கூத்துவைப் பார்ப்பது மதிப்புக்குரியது அல்ல" என்று வாதிட்டனர். "மிகவும் வேடிக்கையான கேலிக்கூத்து, வேடிக்கையான கேலிச்சித்திரங்களின் தொடர்", "இது சாத்தியமற்றது, அவதூறு, கேலிக்கூத்து." உண்மை, அசல் பதிப்பில் நாடகத்தில் கேலிக்குரிய தருணங்கள் இருந்தன, தியேட்டரின் தவறு மூலம், அவை நடிகர்களால் வலியுறுத்தப்பட்டன. ஆனால் கோகோல், 1842 இன் கடைசி "நியாய" பதிப்பில், இந்த நிந்தைகளைத் திசைதிருப்ப முடிந்தது மட்டுமல்லாமல், "உங்களுக்கு வளைந்த முகம் இருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை சொல்வதில் அர்த்தமில்லை" என்ற நாட்டுப்புற பழமொழியை ஒரு கல்வெட்டாக நாடகத்தில் சேர்த்தார். அவர் தனது சமகாலத்தவர்களின் "வளைந்த முகங்களை" மீண்டும் வலியுறுத்தினார் ...

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பற்றிய கோகோலின் பணியின் தனிப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள் இவை, நகைச்சுவையின் சமூக மற்றும் குற்றச்சாட்டு அர்த்தத்தை மேம்படுத்தியது, நிக்கோலஸ் ராஜ்ஜியத்தின் எதிர்மறை நிகழ்வுகள் மற்றும் எதேச்சதிகார செர்போம் அமைப்பு ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறது.

பெலின்ஸ்கி எழுதினார், இந்த "மிகவும் கலைநயமிக்க நகைச்சுவை", "ஆழமான நகைச்சுவையுடன் ஊடுருவி, யதார்த்தத்திற்கு அதன் நம்பகத்தன்மையில் திகிலூட்டும்" மற்றும் நவீன வாழ்க்கையின் சமூக தீமைகள் மற்றும் சமூக தீமைகளின் பொதுவான காட்சியாக இருந்தது.

பொது ஏளனத்திற்குக் கொண்டுவரப்பட்ட உத்தியோகபூர்வ குற்றங்கள் மட்டுமல்ல, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை ஒரு பெரிய குற்றச்சாட்டு சக்தி கொண்ட படைப்பாக ஆக்குகிறது, ஆனால் ஒரு நபரை நனவான லஞ்சம் வாங்குபவராக மாற்றும் செயல்முறையையும் கோகோல் உறுதியாக வெளிப்படுத்தினார்.

கோகோல், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை சரியாக விளையாட விரும்புவோருக்கு ஒரு எச்சரிக்கை" இல் க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி எழுதினார்: "உரையாடலுக்கான தலைப்புகள் அவருக்குக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டவர்களால் வழங்கப்படுகின்றன. அவர்கள் எல்லாவற்றையும் அவரது வாயில் வைத்து உரையாடலை உருவாக்குகிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் லஞ்சம் வாங்குபவராக மாறியதில் இதேபோன்ற ஒன்று நடக்கிறது - அவர் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களால் "உருவாக்கப்படுகிறார்".

பல காட்சிகளுக்கு, அவர் லஞ்சம் பெறுகிறார் என்பது க்ளெஸ்டகோவுக்குத் தெரியவில்லை.

மேயர் "இந்த நிமிடத்தில் பணியாற்றத் தயாராக இருக்கிறார்" மற்றும் அவருக்குப் பணம் கொடுத்ததைக் கேட்டு, க்ளெஸ்டகோவ் மகிழ்ச்சியடைந்தார்: "எனக்கு கடன் கொடுங்கள், நான் உடனடியாக விடுதி காப்பாளருக்கு பணம் செலுத்துகிறேன்." பணத்தைப் பெற்றவுடன், அவர் அதைச் செய்வேன் என்ற உண்மையான நம்பிக்கையுடன், அவர் உறுதியளிக்கிறார்: "நான் அதை உடனடியாக கிராமத்திலிருந்து உங்களுக்கு அனுப்புகிறேன் ..."

அவர் லஞ்சம் பெற்றார் என்ற எண்ணம் அவருக்கு ஏற்படாது: "உன்னத மனிதர்" அவருக்கு ஏன், ஏன் பணம் கொடுத்தார் என்பது அவருக்கு அலட்சியமாக இருக்கிறது, அவருக்கு ஒரே ஒரு விஷயம் தெரியும் - அவர் தனது கடனை அடைத்து கடைசியாக சாப்பிட முடியும். ஒழுங்காக.

நிச்சயமாக, அவர் ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் காலை உணவை "கிரீஸ்" என்று கூட உணரவில்லை: "என்ன, இது உங்களுக்கு தினமும் நடக்கிறதா?" அடுத்த நாள், இந்த காலை உணவை மகிழ்ச்சியுடன் நினைவு கூர்ந்து, அவர் கூறுகிறார்: "நான் நல்லுறவை விரும்புகிறேன், ஒப்புக்கொள்கிறேன், அவர்கள் ஆர்வத்துடன் மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து என்னைப் பிரியப்படுத்தினால் நான் அதை விரும்புகிறேன்." அவர் "ஆர்வமற்ற முறையில்" நடத்தப்படுகிறார் என்று எப்படி யூகிக்க முடியும்!

அதிகாரிகள் அவரிடம் வரத் தொடங்குகிறார்கள். முதல் நபர் லியாப்கின்-தியாப்கின், உற்சாகத்தில் பணத்தை தரையில் போடுகிறார். “பணம் குறைந்துவிட்டதைப் பார்க்கிறேன்... என்ன தெரியுமா? அவற்றை எனக்குக் கடன் கொடுங்கள்." அவற்றைப் பெற்ற பிறகு, அவர் ஏன் கடன் கேட்டார் என்பதை விளக்குவது அவசியம் என்று அவர் கருதுகிறார்: "உங்களுக்குத் தெரியும், நான் சாலையில் பணம் செலவழித்தேன்: இதுவும் அதுவும் ... இருப்பினும், நான் அவற்றை இப்போது கிராமத்திலிருந்து உங்களுக்கு அனுப்புகிறேன்."

போஸ்ட் மாஸ்டரிடம் கடனும் கேட்கிறார். கோகோல் விளக்குகிறார், க்ளெஸ்டகோவ் "பணம் கேட்கிறார், ஏனென்றால் அது எப்படியாவது நாக்கை உருட்டுகிறது, மேலும் அவர் ஏற்கனவே முதல்வரைக் கேட்டதால் அவர் உடனடியாக வழங்கினார்."

அடுத்த பார்வையாளர், பள்ளிகளின் பராமரிப்பாளர், க்ளெஸ்டகோவின் எதிர்பாராத கேள்விகளால் "அதிர்ச்சியடைந்தார்". இதைக் கவனித்த க்ளெஸ்டகோவ் பெருமைப்படாமல் இருக்க முடியாது: "... என் பார்வையில், நிச்சயமாக, பயத்தைத் தூண்டும் ஒன்று உள்ளது." அவர் உடனடியாக "அவருக்கு ஒரு விசித்திரமான சம்பவம் நடந்தது: அவர் சாலையில் பணம் இல்லாமல் இருந்தார்" என்று அறிவித்து கடன் கேட்கிறார்.

ஸ்ட்ராபெர்ரி வருகிறது. தனது சக அதிகாரிகளிடம் பொய் சொன்னதால் ("தந்தைநாட்டின் நன்மைக்காக, நான் இதை செய்ய வேண்டும்"), ஸ்ட்ராபெரி லஞ்சம் கொடுக்காமல் பதுங்கி விடுவார் என்று நம்புகிறார். இருப்பினும், கிசுகிசுவில் ஆர்வமுள்ள க்ளெஸ்டகோவ், ஸ்ட்ராபெரியைத் திருப்பித் தருகிறார், மேலும் ஒரு "விசித்திரமான சம்பவத்தை" புகாரளித்து "கடன் பணம்" கேட்கிறார்.

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி உடனான காட்சி இறுதியாக க்ளெஸ்டகோவ் லஞ்சம் வாங்குவதை ஒரு நிமிடம் கூட உணரவில்லை என்பதை நம்ப வைக்கிறது. அவர்களில் ஒருவர் "உள்ளூர் நகரத்தில் வசிப்பவர்", மற்றவர் நில உரிமையாளர், அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க அவர்களுக்கு எந்த காரணமும் இல்லை, ஆனால் அவர் "திடீரென்று திடீரென்று", ஒரு "விசித்திரமான சம்பவத்தை" கூட புகாரளிக்காமல், "நான் சாலையில் பணத்தை செலவழித்தேன்," என்று அவர் கேட்கிறார்: "உங்களிடம் பணம் இல்லையா?" ஆயிரம் ரூபிள் கேட்ட பிறகு, நான் நூறுக்கு ஒப்புக்கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறேன், அறுபது ரூபிள்களில் திருப்தி அடைகிறேன்.

இப்போதுதான் அவர் “அரசியல்வாதியாக எடுக்கப்படுகிறார்” என்று உணரத் தொடங்குகிறார். ஆனால் அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்கப்பட்டது என்பது அவருக்கு இன்னும் தெரியவில்லை - "இந்த அதிகாரிகள் நல்லவர்கள்: அவர்கள் எனக்கு கடன் கொடுத்தது அவர்களின் பங்கில் ஒரு நல்ல பண்பு" என்று அவர் இன்னும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார்.

இறுதியாக, வணிகர்கள் மேயரிடம் இருந்து தாங்கள் அனுபவிக்கும் "கடமைகள்" பற்றிய புகார்களுடன் வருகிறார்கள். வணிகர்கள் க்ளெஸ்டகோவிடம் கேட்கிறார்கள்: “எங்கள் தந்தை, ரொட்டி மற்றும் உப்பை வெறுக்காதீர்கள். நாங்கள் உங்களுக்கு சர்க்கரை மற்றும் மது பெட்டியுடன் தலைவணங்குகிறோம், ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் கண்ணியத்துடன் மறுக்கிறார்: "இல்லை, அப்படி நினைக்காதே, நான் லஞ்சம் எதுவும் வாங்கவில்லை."

இறுதியாக அது அவருக்குப் புரிந்தது: முதல் முறையாக அவர் "லஞ்சம்" என்ற வார்த்தையை உச்சரித்தார், அதாவது வணிகர்களிடமிருந்து பொருள் "பிரசாதங்கள்", அவர் உடனடியாக கூறினார்: "இப்போது, ​​​​உதாரணமாக, நீங்கள் எனக்கு முந்நூறு ரூபிள் கடன் வழங்கினால். , - அப்படியானால் இது முற்றிலும் வேறுபட்ட விஷயம்: நான் கடன் வாங்கலாம்... மன்னிக்கவும், கடனைப் பற்றி நான் ஒரு வார்த்தையும் சொல்லவில்லை: நான் அதை எடுத்துக்கொள்கிறேன். அவர் உடனடியாக "தட்டில்" எடுக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் "சஹாராவை" மறுத்து மீண்டும் உறுதியளிக்கிறார்: "ஓ, இல்லை: நான் எந்த லஞ்சமும் வாங்கமாட்டேன்..." ஒசிப்பின் தலையீடு மட்டுமே, "எல்லாம்" என்று தனது எஜமானரை நம்ப வைக்கிறது. சாலையில் கைக்கு வரும்," என்பது "தட்டில்" ஒரு லஞ்சம் என்று கருதும் க்ளெஸ்டகோவ், அவர் இரண்டு முறை மறுத்துவிட்டார், ஒசிப் எல்லாவற்றையும் எடுக்க அமைதியாக ஒப்புக்கொள்கிறார் ... அவர் ஒரு நனவான லஞ்சமாக மாறினார்- எடுப்பவர் மற்றும், மேலும், ஒரு மிரட்டி பணம் பறிப்பவர்.