Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lisitsky (Leizer (Eliezer) Lisitsky - אליעזר ליסיצקי, எல் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் எல் லிசிட்ஸ்கி என பரவலாக அறியப்படும் இத்திஷ் மொழியில் புத்தக கிராபிக்ஸ்; நவம்பர் 10, 2012, டிசம்பர் 18, 2018 30, 1941, மாஸ்கோ ) - சோவியத் கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்.

எல் லிசிட்ஸ்கி ரஷ்ய மற்றும் யூத அவாண்ட்-கார்ட்டின் சிறந்த பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். கட்டிடக்கலையில் மேலாதிக்கத்தின் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தது.

லாசர் மொர்டுகோவிச் லிசிட்ஸ்கி, டோல்னோவ்ஸ்கி பர்கர்களான மொர்டுக் சல்மானோவிச் (மார்க் சாலமோனோவிச்) லிசிட்ஸ்கி (1863-1948) மற்றும் இல்லத்தரசி சாரா லீபோவ்னா லிசிட்ஸ்காயா ஆகியோருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட கைவினைஞர்-தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குடும்பம் வைடெப்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்த பிறகு, அவரது தந்தை ஒரு சீனக் கடையைத் திறந்தார், அவர் தனியார் யூடெல் பான் ஸ்கூல் ஆஃப் டிராயிங்கில் பயின்றார்.

அவர் ஸ்மோலென்ஸ்கில் உள்ள அலெக்சாண்டர் ரியல் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் (1909). அவர் டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டிடக்கலை பீடத்தில் படித்தார், மேலும் அவரது படிப்பின் போது அவர் ஒரு மேசனாக பணியாற்றினார். 1911-1912 இல் பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியில் அதிக அளவில் பயணம் செய்தார். 1914 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது டிப்ளோமாவை டார்ம்ஸ்டாட்டில் மரியாதையுடன் பாதுகாத்தார், ஆனால் முதல் உலகப் போர் வெடித்ததால் அவர் அவசரமாக தனது தாய்நாட்டிற்கு (சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலி மற்றும் பால்கன் வழியாக) திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ரஷ்யாவில் தொழில்முறை நடவடிக்கைகளில் ஈடுபடுவதற்காக, 1915 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் வெளிப்புற மாணவராக நுழைந்தார், போரின் போது மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்தில் மாஸ்கோவில் அவர் Bolshaya Molchanovka 28, அபார்ட்மெண்ட் 18, மற்றும் Starokonyushenny லேன் 41, அபார்ட்மெண்ட் 32 இல் வாழ்ந்தார். அவர் ஏப்ரல் 14, 1918 இல் பொறியாளர்-கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்துடன் நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார். அதே ஆண்டு மே 30 அன்று லிசிட்ஸ்கிக்கு வழங்கப்பட்ட டிப்ளோமா இன்னும் ரஷ்யாவின் மாநில ஆவணக் காப்பகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

1916-1917 இல் வெலிகோவ்ஸ்கியின் கட்டிடக்கலைப் பணியகத்தில் உதவியாளராகப் பணியாற்றினார், பின்னர் ரோமன் க்ளீனுடன். 1916 ஆம் ஆண்டு முதல், 1917 மற்றும் 1918 ஆம் ஆண்டுகளில் மாஸ்கோவிலும் 1920 ஆம் ஆண்டில் கியேவிலும் சங்கத்தின் கூட்டுக் கண்காட்சிகள் உட்பட, கலை ஊக்குவிப்புக்கான யூத சங்கத்தின் பணிகளில் பங்கேற்றார். அதே நேரத்தில், 1917 ஆம் ஆண்டில், நவீன யூத எழுத்தாளர்கள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான படைப்புகள் உட்பட இத்திஷ் மொழியில் வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்களை அவர் விளக்கத் தொடங்கினார். பாரம்பரிய யூத நாட்டுப்புற சின்னங்களைப் பயன்படுத்தி, அவர் கியேவ் பதிப்பகமான “யிடிஷர் ஃபோக்ஸ்-ஃபர்லாக்” (யூத நாட்டுப்புற பதிப்பகம்) ஒரு முத்திரையை உருவாக்கினார், அதனுடன் அவர் குழந்தைகளுக்கான 11 புத்தகங்களை விளக்குவதற்கு ஏப்ரல் 22, 1919 அன்று ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

அதே காலகட்டத்தில் (1916), லிசிட்ஸ்கி யூத பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களை அடையாளம் கண்டு பதிவு செய்யும் நோக்கத்துடன் பெலாரஷ்யன் டினீப்பர் பகுதி மற்றும் லிதுவேனியாவில் உள்ள பல நகரங்கள் மற்றும் நகரங்களுக்கு இனவியல் பயணங்களில் பங்கேற்றார்; இந்த பயணத்தின் விளைவாக 1923 இல் பெர்லினில் வெளியிடப்பட்ட மொகிலேவ் ஜெப ஆலயத்தின் ஓவியங்களின் பிரதிகள் மற்றும் இத்திஷ் மொழியில் "װעגן אָלעװער שול, עגן" ஆர் இதழ் ஓம்") என்பது யூத அலங்கார கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கலைஞரின் ஒரே தத்துவார்த்த வேலை.

1918 ஆம் ஆண்டில், கியேவில், லிசிட்ஸ்கி ஒரு புதிய யூத தேசிய கலையை உருவாக்குவதை இலக்காகக் கொண்ட ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் கலை மற்றும் இலக்கிய சங்கமான கல்டூர் லீக்கின் (இத்திஷ்: லீக் ஆஃப் கல்ச்சர்) நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1919 ஆம் ஆண்டில், மார்க் சாகலின் அழைப்பின் பேரில், அவர் வைடெப்ஸ்க்கு சென்றார், அங்கு அவர் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் (1919-1920) கற்பித்தார்.

1917-1919 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கி நவீன யூத இலக்கியம் மற்றும் குறிப்பாக இத்திஷ் மொழியில் குழந்தைகள் கவிதைகளின் படைப்புகளை விளக்குவதற்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார், யூத புத்தக விளக்கப்படத்தில் அவாண்ட்-கார்ட் பாணியின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1920 இல் இருந்து லிசிட்ஸ்கி, மாலேவிச்சின் செல்வாக்கின் கீழ், பாரம்பரிய யூதக் கலையை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்ட சாகலுக்கு மாறாக, மேலாதிக்கத்தை நோக்கி திரும்பினார். 1920 களின் முற்பகுதியில் இந்த நரம்பின் புத்தக விளக்கப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, உதாரணமாக ப்ரூன் காலத்தின் புத்தகங்கள் "אַרבעה תישים"
(புகைப்படத்தைப் பார்க்கவும், 1922), "தலைமைகள் அட்டை" (1922, புகைப்படத்தைப் பார்க்கவும்), "יִנגל-צנגל-כװאַט" (மணி லீப் எழுதிய கவிதைகள், 1918-1922), ரப்பி (1922) மற்றும் பலர். லிசிட்ஸ்கியின் பெர்லின் காலத்தில்தான் யூத புத்தக கிராபிக்ஸில் அவரது கடைசி செயலில் இருந்த வேலை (1922-1923) முந்தையது. சோவியத் யூனியனுக்குத் திரும்பிய பிறகு, லிசிட்ஸ்கி யூதர்கள் உட்பட புத்தக கிராபிக்ஸ் பக்கம் திரும்பவில்லை.

இது CC-BY-SA உரிமத்தின் கீழ் பயன்படுத்தப்படும் விக்கிபீடியா கட்டுரையின் ஒரு பகுதியாகும். கட்டுரையின் முழு உரை இங்கே →

லாசர் மார்கோவிச் (மோர்டுகோவிச்) லிசிட்ஸ்கி (எல் லிசிட்ஸ்கி)(நவம்பர் 10 (22), 1890, போச்சினோக் கிராமம், ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணம் (இப்போது போச்சினோக் நகரம், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் ஸ்மோலென்ஸ்க் பகுதி) - டிசம்பர் 30, 1941, மாஸ்கோ) - சோவியத் கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர், ரஷ்ய மற்றும் சிறந்த பிரதிநிதி யூத அவாண்ட்-கார்ட்.

சுயசரிதை

லாசர் லிசிட்ஸ்கி நவம்பர் 10, 1890 அன்று ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள போச்சினோக் நிலையத்தில் ஒரு கைவினைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது தாத்தாவுடன் ஸ்மோலென்ஸ்கில் உள்ள ஒரு உண்மையான பள்ளியில் படித்தார். அவர் தனது கோடை விடுமுறையை வைடெப்ஸ்கில் கழித்தார், அங்கு 1903 ஆம் ஆண்டில் யெஹுதா பானின் "வரைதல் மற்றும் ஓவியம் பள்ளியில்" படிக்கத் தொடங்கினார். கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, டார்ம்ஸ்டாட்டில் (ஜெர்மனி) உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டடக்கலை பீடத்தில் நுழைந்தார், அதில் இருந்து அவர் 1914 இல் பட்டம் பெற்றார். பின்னர், ரஷ்ய டிப்ளோமாவைப் பெற, அவர் மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்ட ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் மேலும் இரண்டு ஆண்டுகள் (1915-1916) படித்தார்.

அவரது கல்வியைப் பெற்ற பிறகு, லாசர் லிசிட்ஸ்கி 1916 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் உருவாக்கப்பட்ட யூத தேசிய அழகியலின் ஷோமிர் வட்டத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார். வைடெப்ஸ்க் கலைஞரான போலினா கென்டோவா, லிசிட்ஸ்கி கோராமல் காதலித்து வந்தார், "ஷோமிரா" இல் தீவிரமாக பங்கேற்றார்.
கலைகளை மேம்படுத்துவதற்கான யூத சங்கத்தின் கண்காட்சிகளில் லிசிட்ஸ்கி பங்கேற்றார் (1917 மற்றும் 1918 இல் கண்காட்சிகள், மாஸ்கோ, 1920 இல், கெய்வ்) மற்றும் உலக கலை சங்கத்தின் (1916 மற்றும் 1917) கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார்.
1918 கோடையில், லிசிட்ஸ்கியும் கென்டோவாவும் கியேவுக்குப் புறப்பட்டனர். அங்கு அவர்கள் ஏப்ரல் மாதம் உருவாக்கப்பட்ட யூத சங்கமான உக்ரேனிய கலாச்சார கழகத்தின் கலைப் பிரிவின் பணிகளில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளனர்.

வைடெப்ஸ்க் காலம்

மக்கள் கலையின் பட்டறையில் எல்.லிசிட்ஸ்கி. கல்லூரி, 1920

1919 ஆம் ஆண்டில், போலினா கென்டோவா வைடெப்ஸ்கில் உள்ள உறவினர்களைப் பார்க்கச் சென்றார். அவளைப் பின்தொடர்ந்து, மே நடுப்பகுதியில், லிசிட்ஸ்கி வருகிறார்.
மே 19 அன்று, நாட்டுப்புற திரையரங்குகளுக்கான நிலையான இயற்கைக்காட்சிகளின் ஓவியங்களுக்கான போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது. பரிசுகளில் லிசிட்ஸ்கியின் திரைச்சீலையின் ஓவியமும் இருந்தது.
ஜூலை நடுப்பகுதியில், வைடெப்ஸ்க் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட கிராஃபிக், பிரிண்டிங் மற்றும் கட்டிடக்கலை பட்டறைகளின் தலைவராக லிசிட்ஸ்கி நியமிக்கப்பட்டார்.

ஜூலை 16ம் தேதி, பயிலரங்குக்கான மாணவர் சேர்க்கை அறிவிக்கப்பட்டது. Vitebsk Izvestia இது குறித்து ஒரு குறிப்பை வெளியிட்டது.

இது (பட்டறைகளில் கிடைக்கும் உபகரணங்கள்) ஒரு நவீன புத்தகம், சுவரொட்டி, பிரபலமான அச்சு மற்றும் கலைஞர் மற்றும் இயந்திரத்தின் கூட்டுப் பணியிலிருந்து பிறக்கும் எல்லாவற்றிலும் முன்வைக்கப்பட்ட பல பணிகளைச் செய்ய பட்டறைகளுக்கு உதவுகிறது. பட்டறைகளின் கதவுகள் அனைத்து சக தட்டச்சு செய்பவர்கள், லித்தோகிராஃபர்கள் மற்றும் லித்தோகிராஃபிக் பணிக்கு நெருக்கமான அனைவருக்கும் அச்சுக்கலைப் பொருட்களை மட்டுமே பயன்படுத்தி புதிய சாதனைகளை உருவாக்க ஒன்றிணைந்து செயல்படுவதற்கு திறந்திருக்கும்.

ஆகஸ்ட் 9 அன்று, அதே செய்தித்தாள் ரோஸ்டாவின் சிறப்பு இதழை வெளியிடுவதாக அறிவித்தது.

நாளை ROSTA இன் Vitebsk கிளை, மாகாண ஏஜென்சியான Tsentropechati உடன் இணைந்து, ROSTA இன் சிறப்பு விளம்பர வெளியீட்டை வெளியிடுகிறது (...) இதழில் கலைஞரான லிசிட்ஸ்கியின் கார்ட்டூன்கள் (...) இருக்கும்.

ஆகஸ்ட் 16 அன்று, லிசிட்ஸ்கியின் கட்டுரை "புதிய கலாச்சாரம்" Vitebsk வாராந்திர "பள்ளி மற்றும் புரட்சி" இல் வெளியிடப்பட்டது.

மேலாதிக்கத்தை விரும்பிய லிசிட்ஸ்கிக்கு பெரிதும் நன்றி, நவம்பர் 1919 இல், மேலாதிக்கத்தை உருவாக்கிய காசிமிர் மாலேவிச், கற்பிக்க வைடெப்ஸ்க்கு வந்தார். மாலேவிச்சுடன் சேர்ந்து, லாசர் லிசிட்ஸ்கி அவாண்ட்-கார்ட் கலை சங்கமான UNOVIS இன் உருவாக்கம் மற்றும் வேலைகளில் பங்கேற்றார். லிசிட்ஸ்கி மற்றும் மாலேவிச் ஆகியோர் விடுமுறை நாட்களில் நகரத்தின் கட்டிடங்களை மேலாதிக்க பாணியில் அலங்கரித்தனர், வேலையின்மைக்கு எதிரான வைடெப்ஸ்க் குழுவின் இரண்டாம் ஆண்டு விழாவிற்கு தியேட்டரின் சடங்கு அலங்காரத்தை உருவாக்கினர், மேலும் கண்காட்சிகள் மற்றும் தத்துவ விவாதங்களை ஏற்பாடு செய்தனர். Vitebsk இல், L. Lisitsky முதன்முறையாக ஒரு புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தினார் எல் லிசிட்ஸ்கி.

1921 கோடையில், கட்டிடக்கலை மற்றும் நினைவுச்சின்ன ஓவியம் வரலாற்றில் ஒரு பாடத்தை கற்பிக்க லிசிட்ஸ்கி மாஸ்கோவிற்கு VKHUTEMAS இல் அழைக்கப்பட்டார்.
1920 இல், போலினா கென்டோவா கியேவ் வழியாக பெர்லின் சென்றார். லிசிட்ஸ்கி அவளைப் பின்தொடர்ந்து ஜெர்மனிக்குச் சென்றார். 1921-1925 இல் அவர் ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் வாழ்ந்தார். 1922 இல், I. G. Ehrenburg உடன் இணைந்து, M. Stam மற்றும் G. Schmidt ஆகியோருடன் சேர்ந்து, 1925 இல், "Thing" என்ற பத்திரிகையை நிறுவினார், "ABC" இதழ், மேலும் G. Arp உடன் சூரிச்சில் ஒரு புத்தகத் தொகுப்பை வெளியிட்டார் "Kunstism" ” . "ஸ்டைல்" என்ற டச்சு குழுவில் சேர்ந்தார்.

மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய பிறகு, புத்தகங்கள், பத்திரிகைகள் மற்றும் சுவரொட்டிகளை வடிவமைப்பதில் பணியாற்றினார். 1926 முதல் அவர் VKHUTEIN இல் கற்பித்தார் மற்றும் INKHUK இல் சேர்ந்தார். பல கட்டடக்கலை திட்டங்களை உருவாக்கினார்.

டிசம்பர் 30, 1941 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார். அவர் இறப்பதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, அவரது போஸ்டர் "இன்னும் டாங்கிகள் வேண்டும் ... முன்பக்கத்திற்கு எல்லாம்!" எல்லாம் வெற்றிக்காக!

உருவாக்கம்

எல். லிசிட்ஸ்கியின் செயலில் உள்ள படைப்பாற்றல் செயல்பாட்டின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் முக்கியமாக இத்திஷ் மொழியில் புத்தகங்களின் வடிவமைப்பிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது ("தி ப்ராக் லெஜண்ட்" M. Broderson, 1917; "The Goat", 1919; "Ukrainian Folk Tales", 1922, முதலியன. ) ஆரம்பத்தில், கலைஞருக்கு தேசிய தீம் முக்கியமானது, புதிய யூத கலையை உருவாக்க அவரை கட்டாயப்படுத்தியது.

சிவப்பு ஆப்பு (சுவரொட்டி) மூலம் வெள்ளையர்களை அடிக்கவும். விட்டெப்ஸ்க், 1920

ஆனால் புரட்சிகர ஆண்டுகள் அந்தக் கால படைப்பாளிகளில் காஸ்மோபாலிட்டனிசத்தை எழுப்பின, லாசர் மார்கோவிச் விதிவிலக்கல்ல. மாலேவிச்சின் செல்வாக்கின் கீழ், லிசிட்ஸ்கி மேலாதிக்க உலகில் மூழ்கினார். இது மேலாதிக்க சுவரொட்டிகள் மற்றும் புத்தக வடிவமைப்புகளை உருவாக்குவதில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது ("இரண்டு சதுரங்களின் மேலாதிக்க கதை", 1922). லிசிட்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று 1920 இல் வைடெப்ஸ்கில் அச்சிடப்பட்ட "வெள்ளையர்களை ஒரு சிவப்பு வெட்ஜ்" என்ற போஸ்டர் ஆகும். "சூரியனுக்கு எதிரான வெற்றி" என்ற சுவரொட்டியும் படைப்பாற்றலின் வைடெப்ஸ்க் காலத்திற்கு முந்தையது.

1919-24 இல், கலைஞர் இடஞ்சார்ந்த பாடல்களை உருவாக்கினார், அதை அவர் "பிரான்ஸ்" என்று அழைத்தார் ( பற்றி ect மணிக்குவலியுறுத்தல்கள் nபுதியது). ப்ரோன்ஸ் என்பது கலைஞரின் கற்பனாவாத கட்டிடக்கலை யோசனைகளின் காட்சி பிரதிநிதித்துவம் - அவை தரையில் இருந்து உயர்த்தப்பட்ட, வானத்தை நோக்கி இயக்கப்பட்ட அல்லது பூமிக்குரிய கட்டிடக்கலைக்கு சாத்தியமில்லாத சமநிலை நிலையில் உள்ள கட்டமைப்புகள்.

எல் லிசிட்ஸ்கியின் கட்டடக்கலை செயல்பாடு "கிடைமட்ட வானளாவிய" (1923-25) திட்டங்களை உருவாக்குவதை உள்ளடக்கியது. 1930-1932 இல் மாஸ்கோவில், லிசிட்ஸ்கியின் வடிவமைப்பின் படி ஓகோனியோக் பத்திரிகைக்கான அச்சிடும் வீடு கட்டப்பட்டது. 1930களில். எல் லிசிட்ஸ்கி "யுஎஸ்எஸ்ஆர் ஆன் கன்ஸ்ட்ரக்ஷன்" பத்திரிகை, "15 இயர்ஸ் ஆஃப் தி யுஎஸ்எஸ்ஆர்" மற்றும் "15 இயர்ஸ் ஆஃப் தி ரெட் ஆர்மி" ஆல்பங்களை வடிவமைத்தார்.

மேலும், எல் லிசிட்ஸ்கி புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் போட்டோமாண்டேஜ் ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தார். 1924 இல், போட்டோமாண்டேஜ் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி, அவர் ஒரு சுய உருவப்படத்தை உருவாக்கினார்.

கேலரி

எல் லிசிட்ஸ்கி. சுய உருவப்படம். 1924



1905 ஆம் ஆண்டு புரட்சியின் 15 வது ஆண்டு விழாவை முன்னிட்டு வைடெப்ஸ்கின் பண்டிகை அலங்காரத்திற்கான சுவரொட்டியின் "நினைவில் கொள்ளுங்கள், தகவல்தொடர்புகளின் பாட்டாளிகள், 1905".

எல். லிசிட்ஸ்கி. லெனின் ட்ரிப்யூன் (வடிவமைப்பு ஐ. சாஷ்னிக் பயன்படுத்தியது). 1920



லிசிட்ஸ்கி. பண்டிகை தெரு அலங்காரங்களின் தளவமைப்பு. 1921 முத்திரைகள் "அங்கீகரிக்கப்பட்டது" மற்றும் "வீடெப்ஸ்கின் தெருக்கள் மற்றும் சதுரங்களின் பண்டிகை அலங்காரத்திற்கான குழு"



பண்டிகை தெரு அலங்காரங்களின் தளவமைப்பு. வைடெப்ஸ்க். 1921 விவரம்



கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களில் ஒன்று (திட்டம், போட்டோமாண்டேஜ்)

இன்னும் டாங்கிகள் இருக்கட்டும்... முன்னாடி எல்லாம்! எல்லாம் வெற்றிக்காக! (சுவரொட்டி). மாஸ்கோ, 1941

குறிப்புகள்

1. ஜேக்கப் புரூக். புரட்சிகர மாஸ்கோவின் கலை வாழ்க்கையிலிருந்து. யூத தேசிய அழகியல் வட்டம் "ஷோமிர்"
2. ஜேக்கப் புரூக். யாகோவ் ககன்-ஷப்ஷாய் மற்றும் மார்க் சாகல்
3. Claire Le Foll. கியேவ் கலாச்சார லீக் மற்றும் வைடெப்ஸ்க் கலைப் பள்ளி
4. ராகிடின் வாசிலி. இல்யா சாஷ்னிக். நவீன காலத்தின் கலைஞர் / அறிவியல். எட். இரினா லெபடேவா, ஆண்ட்ரி சரபியானோவ், அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்மிர்னோவா. - எம்.: ஆர்ஏ, அரண்மனை பதிப்புகள், 2000. - பி. 10. - 2000 பிரதிகள். - ISBN 5-85164-077-4.
5. உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகள்
6. அவன் அவளை வெறித்தனமாக காதலித்தான், ஆனால் அவள் அவனைப் பற்றி முற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தாள், ஒருவேளை அவள் அவனை ஒரு கலைஞனாக மட்டுமே மதிப்பாள். அவள் காரணமாக அவர் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், நுரையீரலில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், அதன் காரணமாக வாழ்நாள் முழுவதும் நோய்வாய்ப்பட்டார். இதைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது, லிசிட்ஸ்கியின் மனைவி சோபியா குப்பர்ஸ் இதை என்னிடம் கூறினார்.
7. எனது உள் நிலைமை முற்றிலும் தனிப்பட்ட இயல்புடையதாக இருந்தது, கலையோ அல்லது எங்களை இணைக்கும் எதற்கும் எனது அணுகுமுறையோ இல்லை. இது இரண்டு வருடங்களாக என்னை பல விஷயங்களில் இருந்து விலக்கி வைத்தது1. நோய் என்னைத் தோற்கடிக்கவில்லை என்றால், இப்போது நான் மீண்டும் வாழ்க்கைக்குத் திரும்புகிறேன். செப்டம்பர் 6, 1924
8. பிரபல ரஷ்ய கலைஞர்கள்: வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதி - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: அஸ்புகா, 2000. - பக். 154-156. - 400 செ. - 10,000 பிரதிகள். - ISBN 5-7684-0518-6
9. உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனம்
10. கலை கலாச்சார நிறுவனம்
11. என்சைக்ளோபீடிக் இலக்கியம் மற்றும் பெலாரஸின் வரலாறு: U 5வது தொகுதி T. 3. Karchma - Naygrysh / Redkal.: I. பி. ஷம்யாகின் (கலா. எடி.) மற்றும் பலர். - Mn.: BelSE, 1986. - 751 p. - 10,000 பிரதிகள்
12. யுனோவிஸ் தலைவரின் கட்டளை மற்றும் சுட்டி இயக்கம், அதன் உள்நோக்கம் மற்றும் அரங்கேற்றத்துடன், ஸ்னாப்ஷாட்டை ஒரு வரலாற்று ஆவணத்தின் தரத்திற்கு உயர்த்தியது - இருப்பினும், நடாலியா இவனோவாவின் மென்மையான தொடுதல், மாலேவிச்சின் கையில் நம்பிக்கையுடன் சாய்ந்து, எப்படியாவது சர்வாதிகார தெளிவற்ற தன்மையைக் கட்டுப்படுத்தியது. சைகை. குழு உருவப்படத்தின் உளவியல் இசைக்குழுவும் வியக்க வைக்கிறது - மாஸ்கோவைக் கைப்பற்றப் போகும் யுனோவிஸ்டுகளின் முகங்களில் பலவிதமான உணர்வுகள் சித்தரிக்கப்பட்டன. கடுமையான உத்வேகம் பெற்ற, இருண்ட முகம் கொண்ட மாலேவிச்; போர்க்குணமிக்க, சிதைந்த

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

சைபீரிய ஓவியர் ஜி.குர்கின் வாழ்க்கைப் பாதை. கலைஞரின் படைப்புகளில் அல்தாய் வாழ்க்கையின் கருப்பொருள்கள், ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களின் அம்சங்கள். கலைஞரின் புரட்சிக்குப் பிந்தைய பணி, பென்சில் வரைவதில் அவரது திறமையின் மலர்ச்சி மற்றும் ஓவியத்தில் புதிய சாதனைகள்.

சுருக்கம், 03/19/2011 சேர்க்கப்பட்டது


எட்வார்ட் மானெட் - "இம்ப்ரெஷனிசத்தின் தந்தை": கலைஞரின் படைப்பு பாதை. "Lunch on the Grass" கலை உலகையே அதிரவைத்த ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு. போரிஸ் குஸ்டோடிவ் "பரந்த ஆன்மா கொண்ட ஒரு சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர்." குடும்பம் என்பது படைப்பாற்றலில் மிகவும் மென்மையான மற்றும் இதயப்பூர்வமான தீம்.

பாடநெறி வேலை, 12/03/2010 சேர்க்கப்பட்டது


பிரபல கலைஞரான இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்பு பாதை. பண்டைய கிரிமியன் நகரமான ஃபியோடோசியாவில் கலைஞரின் குழந்தைப் பருவம். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் Aivazovsky படிப்புகள் ஆண்டுகள், பயணம், குடும்ப வாழ்க்கை. ஒரு ஈசல் மீது கிரிமியன் பார்வைகள். கலைஞரின் பிரபலமான ஓவியங்கள்.

சுருக்கம், 01/31/2010 சேர்க்கப்பட்டது


ரஷ்ய நுண்கலை வளர்ச்சியில் K. Bryullov இடம் மற்றும் முக்கியத்துவம். ஒரு கலைஞர், ஆளுமை மற்றும் அறிவுஜீவியாக K. Bryullov இன் வளர்ச்சியின் பாதை. கலைஞரின் முக்கிய கேன்வாஸ் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" உருவாக்கிய வரலாறு. கலைஞரின் உருவப்படத்தின் பகுப்பாய்வு.

சுருக்கம், 08/29/2011 சேர்க்கப்பட்டது


மாண்ட்மார்ட்ரே கலைஞரான ஹென்றி துலூஸ்-லாட்ரெக்கின் கலை கலைஞரின் பார்வை மற்றும் உணர்வுகளை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்தும் மேம்பாட்டிற்கான ஒரு கலை. கலைஞரின் பணியின் வாழ்க்கைக் கதை மற்றும் காலங்கள். கலைஞரின் பெண் மற்றும் ஆண் உருவப்படங்களின் தொகுப்பு.

சுருக்கம், 11/06/2013 சேர்க்கப்பட்டது


குடும்பத்தின் ஆணாதிக்க அடித்தளத்தையும், மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் பெயிண்டிங்கின் சுவர்களுக்குள் ஒரு இளம் கலைஞரின் பாதையையும் கடந்து. மொக்ரிட்ஸ்கியின் நியதி மற்றும் ஷிஷ்கினின் காதல். மாஸ்டரின் படைப்பு பாணிகளின் பகுப்பாய்வு மற்றும் அவரது ஓவியங்களில் அவரது வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு. கலைஞரின் Peredvizhniki காலத்தின் நிறங்கள்.

சுருக்கம், 05/01/2009 சேர்க்கப்பட்டது


சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரின் பணியின் பகுப்பாய்வு வி.எல். போரோவிகோவ்ஸ்கி, அதன் முக்கிய கட்டங்கள். இந்த காலகட்டத்தில் இயற்கை வாழ்க்கையின் உணர்வுவாத கருத்து பரவியது, போரோவிகோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களில் அதன் பிரதிபலிப்பு. கலைஞரின் "சென்டிமென்ட்" உருவப்படங்கள்.

பாடநெறி வேலை, 01/30/2013 சேர்க்கப்பட்டது


கலை படைப்பாற்றல் என்பது கணிக்க முடியாத கலை யதார்த்தத்தின் உருவாக்கம், கலையின் தன்மை மற்றும் தனித்தன்மை. கலையில் ஆசிரியரின் சிக்கல். கண்காட்சியாளர் (கண்காட்சி வடிவமைப்பாளர்) மற்றும் கலைஞரின் செயல்பாடுகள் மற்றும் சாராம்சத்தில் பொது மற்றும் சிறப்பு அடையாளம்.

பாடநெறி வேலை, 11/09/2012 சேர்க்கப்பட்டது

லாசர் மார்கோவிச் லிசிட்ஸ்கி (எல் லிசிட்ஸ்கி) ஒரு பிரபலமான சோவியத் கலைஞர் மற்றும் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர் ஆவார். ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட், உருவமற்ற கலை மற்றும் வளர்ச்சியில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய முக்கிய கலைஞர்களில் ஒருவராக அறியப்படுகிறார். மேலாதிக்கம், குறிப்பாக.

எல் லிசிட்ஸ்கி, தன்னை லீசர் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் எலியேசர் லிசிட்ஸ்கி என கையொப்பமிட்டார், 1890 இல் போச்சினோக் (ஸ்மோலென்ஸ்க் பகுதி) கிராமத்தில் பிறந்தார். அவர் உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளி மற்றும் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் கட்டிடக்கலை பீடங்களில் படித்தார். அவர் அவாண்ட்-கார்ட் கலை சமூகமான குல்டூர்-லீக்கில் உறுப்பினராக இருந்தார். அவர் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் அவரது அழைப்பின் பேரில் சிறிது காலம் வைடெப்ஸ்கில் வசிக்க சென்றார், அங்கு அவர் ஒரு வருடம் முழுவதும் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் கற்பித்தார். கூடுதலாக, அவர் மாஸ்கோ Vkhutemas (உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகள்) மற்றும் Vkhutein (உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனம்) ஆசிரியராக இருந்தார். சில காலம் அவர் ரஷ்யாவிற்கு வெளியே - ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் வாழ்ந்தார். அவர் மேலாதிக்கத்தின் அடித்தளங்கள் மற்றும் நுணுக்கங்களின் வளர்ச்சியுடன் இணைந்து பணியாற்றினார்.

ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் மேலாதிக்கத்தின் பாணியில் செய்யப்பட்ட அவரது ஓவியங்களுக்கு மேலதிகமாக, எல் லிசிட்ஸ்கி தனது கட்டிடக்கலை வளர்ச்சிகளுக்கு பிரபலமானவர். எனவே, அவரது ஓவியங்களின் தொடர் "பிரான்ஸ்"(புதிய கலைத் திட்டங்கள்) பின்னர் தளபாடங்கள் வடிவமைப்புகள், தளவமைப்புகள், நிறுவல்கள் மற்றும் பலவற்றிற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. இந்த குறிப்பிட்ட கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞரின் வடிவமைப்பின் படி ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் அச்சிடும் வீடு கட்டப்பட்டது என்பதும் மதிப்புக்குரியது. கூடுதலாக, அவர் தளபாடங்கள் வடிவமைத்தார், பிரச்சார சுவரொட்டிகளை வரைந்தார், மேலும் தொழில்முறை புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் போட்டோமாண்டேஜ் ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தார். சோவியத் ஒன்றியத்தின் மிகவும் பிரபலமான அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களில் ஒருவர் 1941 இல் இறந்தார். அவர் மாஸ்கோவில் டான்ஸ்கோய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

கலைஞர் எல் லிசிட்ஸ்கியின் ஓவியங்கள்

இங்கே இரண்டு சதுரங்கள் உள்ளன

முன்னுக்கு எல்லாம்! எல்லாம் வெற்றிக்காக! (அதிக தொட்டிகளை வைத்திருப்போம்)

V. மாயகோவ்ஸ்கியின் புத்தகத்திற்கான விளக்கம்

சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெள்ளையர்களை அடிக்கவும்

புதிய நபர்

பத்திரிக்கை கவர் விஷயம்

மாஸ்கோவிற்கான கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களின் திட்டம்

(1890-1941) கலையின் பல துறைகளில் பணியாற்றினார். அவர் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், ஓவியர், புத்தக வரைகலை கலைஞர், வடிவமைப்பாளர், தியேட்டர் அலங்கரிப்பவர், போட்டோமாண்டேஜ் கலைஞர் மற்றும் கண்காட்சி வடிவமைப்பாளர். இந்த ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் அவர் தனது பங்களிப்பைச் செய்தார், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் கலையின் வளர்ச்சியின் நடைமுறை மற்றும் வரலாற்றில் நுழைந்தார். லிசிட்ஸ்கி டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள உயர் தொழில்நுட்பப் பள்ளியின் கட்டிடக்கலை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார் (1909-1914) மற்றும் ரிகா பாலிடெக்னிக் (1915-1918). ஒரு கலைஞராக லிசிட்ஸ்கியின் பல்துறைத்திறன் மற்றும் கலையின் பல துறைகளில் பணியாற்றுவதற்கான அவரது விருப்பம் அவரது திறமையின் ஒரு அம்சம் மட்டுமல்ல, நவீன அழகியல் கலாச்சாரத்தின் அம்சங்கள் பல்வேறு வகையான தொடர்புகளில் உருவாக்கப்பட்ட அந்த சகாப்தத்தின் ஒரு பெரிய அளவிற்கு தேவை. கலை. புதிய கட்டிடக்கலையின் தோற்றத்தில் நின்றவர்களில் லிசிட்ஸ்கியும் ஒருவர் மற்றும் அவரது படைப்பு மற்றும் தத்துவார்த்த படைப்புகள் புதுமையான கட்டிடக் கலைஞர்களின் முறையான மற்றும் அழகியல் தேடல்களில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

லாசர் மார்கோவிச் (மோர்டுகோவிச்) லிசிட்ஸ்கி கைவினைஞர்-தொழில்முனைவோர் மொர்டுக் சல்மானோவிச் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் இல்லத்தரசி சாரா லீபோவ்னா லிசிட்ஸ்காயா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் நவம்பர் 10 (22), 1890 அன்று கிராமத்தில் பிறந்தார். போச்சினோக் ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணம். அவர் ஸ்மோலென்ஸ்கில் உள்ள ஒரு உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் (1909). அவர் டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டிடக்கலை பீடத்திலும், முதல் உலகப் போரின் போது (1915-1916) மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்ட ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்திலும் படித்தார். அவர் வெலிகோவ்ஸ்கி மற்றும் க்ளீன் கட்டிடக்கலை பணியகத்தில் பணிபுரிந்தார்.

1916 ஆம் ஆண்டு முதல், 1917 மற்றும் 1918 ஆம் ஆண்டுகளில் மாஸ்கோவிலும் 1920 ஆம் ஆண்டில் கியேவிலும் சங்கத்தின் கூட்டுக் கண்காட்சிகள் உட்பட, கலை ஊக்குவிப்புக்கான யூத சங்கத்தின் பணிகளில் பங்கேற்றார். அதே நேரத்தில், 1917 ஆம் ஆண்டில், நவீன யூத எழுத்தாளர்கள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான படைப்புகள் உட்பட இத்திஷ் மொழியில் வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்களை அவர் விளக்கத் தொடங்கினார். பாரம்பரிய யூத நாட்டுப்புற சின்னங்களைப் பயன்படுத்தி, அவர் கியேவ் பதிப்பகமான “யிடிஷர் ஃபோக்ஸ்-ஃபர்லாக்” (யூத நாட்டுப்புற பதிப்பகம்) ஒரு முத்திரையை உருவாக்கினார், அதனுடன் அவர் குழந்தைகளுக்கான 11 புத்தகங்களை விளக்குவதற்கு ஏப்ரல் 22, 1919 அன்று ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். அதே காலகட்டத்தில் (1916), லிசிட்ஸ்கி யூத பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களை அடையாளம் கண்டு பதிவு செய்யும் நோக்கத்துடன் பெலாரஷ்யன் டினீப்பர் பகுதி மற்றும் லிதுவேனியாவில் உள்ள பல நகரங்கள் மற்றும் நகரங்களுக்கு இனவியல் பயணங்களில் பங்கேற்றார்; இந்த பயணத்தின் விளைவாக 1923 இல் பெர்லினில் வெளியிடப்பட்ட ஷ்கோலிஷ்ஷேவில் உள்ள மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம் மற்றும் அதனுடன் இணைந்த இத்திஷ் "மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் நினைவுகள்", இதழான "மில்க்ரோம்" - ஒரே தத்துவார்த்த படைப்பு. யூத அலங்கார கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கலைஞர்.

1918 ஆம் ஆண்டில், கியேவில், லிசிட்ஸ்கி ஒரு புதிய யூத தேசிய கலையை உருவாக்குவதை இலக்காகக் கொண்ட ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் கலை மற்றும் இலக்கிய சங்கமான கல்டூர் லீக்கின் (இத்திஷ்: லீக் ஆஃப் கல்ச்சர்) நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1919 ஆம் ஆண்டில், மார்க் சாகலின் அழைப்பின் பேரில், அவர் வைடெப்ஸ்க்கு சென்றார், அங்கு அவர் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் (1919-1920) கற்பித்தார்.

1917-19 இல், லிசிட்ஸ்கி நவீன யூத இலக்கியம் மற்றும் குறிப்பாக இத்திஷ் மொழியில் குழந்தைகள் கவிதைகளை விளக்குவதில் தன்னை அர்ப்பணித்தார், யூத புத்தக விளக்கப்படத்தில் அவாண்ட்-கார்ட் பாணியின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1920 இல் இருந்து லிசிட்ஸ்கி, மாலேவிச்சின் செல்வாக்கின் கீழ், பாரம்பரிய யூதக் கலையை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்ட சாகலுக்கு மாறாக, மேலாதிக்கத்தை நோக்கி திரும்பினார். இந்த நரம்பில்தான் 1920 களின் முற்பகுதியில் புத்தக விளக்கப்படங்கள் செய்யப்பட்டன, உதாரணமாக “தலைமைகள் வரைபடம்” (1922), மணி லீப் (1918-1922), ரப்பி (1922) மற்றும் பிறரின் கவிதைகள். லிசிட்ஸ்கியின் பெர்லின் காலத்தில்தான் யூத புத்தக கிராபிக்ஸில் அவரது கடைசி செயலில் இருந்த வேலை (1922-1923) முந்தையது. சோவியத் யூனியனுக்குத் திரும்பிய பிறகு, லிசிட்ஸ்கி யூதர்கள் உட்பட புத்தக கிராபிக்ஸ் பக்கம் திரும்பவில்லை.

1920 முதல் அவர் "எல் லிசிட்ஸ்கி" என்ற கலைப் பெயரில் நிகழ்த்தினார். அவர் மாஸ்கோ Vkhutemas (1921) மற்றும் Vkhutein (1926 முதல்) இல் கற்பித்தார்; 1920 இல் அவர் இன்குக்கில் சேர்ந்தார்.

அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு முதல் ஆண்டுகளில் புதிய கட்டிடக்கலை உருவாக்கம் கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் "இடது" நுண்கலைகளின் நபர்களுக்கு இடையே நெருக்கமான ஒத்துழைப்புடன் நடந்தது. இந்த ஆண்டுகளில், ஒரு புதிய பாணியின் படிகமயமாக்கல் ஒரு சிக்கலான செயல்முறை நடந்தது, இது நுண்கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை சந்திப்பில் மிகவும் தீவிரமாக நிகழ்ந்தது.

பயிற்சியின் மூலம் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக இருப்பதால், நவீன கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சிக்காக "இடதுசாரி" ஓவியத்திற்கான கலைத் தேடலின் முக்கியத்துவத்தை முதலில் புரிந்துகொண்டவர்களில் லிசிட்ஸ்கியும் ஒருவர். கட்டிடக்கலை மற்றும் நுண்கலைகளின் சந்திப்பில் பணிபுரிந்த அவர், நவீன கலை கலாச்சாரத்தை உருவாக்க உதவிய முறையான மற்றும் அழகியல் கண்டுபிடிப்புகளை புதிய கட்டிடக்கலைக்கு மாற்ற நிறைய செய்தார். வைடெப்ஸ்க் UNOVIS இன் செயலில் உள்ள நபர்களில் ஒருவர் K. Malevich, Lisitsky மற்றும் 1919 இல் தலைமை தாங்கினார் மற்றும் 1919 - 1921 இல் அவரது PROUN களை உருவாக்கினார் (புதிய ஒன்றை அனுமதிப்பதற்கான திட்டங்கள்) - சமநிலையில் பல்வேறு வடிவங்களின் வடிவியல் உடல்களின் அச்சுவியல் படங்கள், ஒன்று ஓய்வெடுக்கின்றன. திடமான அடித்தளம், அல்லது விண்வெளியில் மிதப்பது போல்.

1921-1925 இல் அவர் ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் வாழ்ந்தார்; "ஸ்டைல்" என்ற டச்சு குழுவில் சேர்ந்தார்.

அந்த ஆண்டுகளில் அவரது முறையான மற்றும் அழகியல் தேடல்களில், லிசிட்ஸ்கி உணர்வுபூர்வமாக கட்டிடக்கலையை நம்பினார், PROUN களை "ஓவியத்திலிருந்து கட்டிடக்கலைக்கு மாற்றும் நிலையங்கள்" என்று கருதினார். இடதுசாரி ஓவியத்திலிருந்து புதிய கட்டிடக்கலைக்கு தடியடியை அனுப்பும் செயல்பாட்டில் உள்ள இணைப்புகளில் ஒன்றை PROUN கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. இவை புதிய கட்டிடக்கலையின் அசல் மாதிரிகள், வடிவம்-உருவாக்கம் துறையில் கட்டிடக்கலை சோதனைகள், புதிய வடிவியல்-இடஞ்சார்ந்த பிரதிநிதித்துவங்களுக்கான தேடல்கள், எதிர்கால வால்யூமெட்ரிக்-ஸ்பேஷியல் கட்டுமானங்களுக்கான சில கலவை "வெற்றிடங்கள்". அவர் தனது சில PROUN களுக்கு "நகரம்", "பாலம்" போன்ற பெயர்களை வழங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. பின்னர், குறிப்பிட்ட கட்டிடக்கலை திட்டங்களை (நீர் நிலையம், கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்கள், குடியிருப்பு கட்டிடம், கண்காட்சி உட்புறங்கள்,) உருவாக்கும் போது லிசிட்ஸ்கி தனது PROUNகளில் சிலவற்றைப் பயன்படுத்தினார். முதலியன.).

சோவியத் அதிகாரத்தின் முதல் ஆண்டுகளில், லிசிட்ஸ்கி ஒரு கோட்பாட்டாளராகவும் செயல்பட்டார், நுண்கலை மற்றும் கட்டிடக்கலையில் இடதுசாரி இயக்கங்களுக்கிடையேயான தொடர்பு செயல்முறை பற்றிய அவரது புரிதலை உறுதிப்படுத்தினார். இருப்பினும், இந்த தொடர்பு செயல்பாட்டில் லிசிட்ஸ்கியின் பங்கு அவரது படைப்பு மற்றும் தத்துவார்த்த படைப்புகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. UNOVIS, INKHUK மற்றும் Vkhutemas போன்ற சிக்கலான படைப்பு சங்கங்களில் அவர் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார். அவர் Bauhaus உடன், "De Stijl" என்ற டச்சுக் குழுவின் உறுப்பினர்களுடன், பிரெஞ்சு கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தார்.

லிசிட்ஸ்கி வெளிநாடுகளில் சோவியத் கட்டிடக்கலையின் சாதனைகளை ஊக்குவிக்க நிறைய செய்தார். 1921-1925 இல் அவர் ஜெர்மனியில் வாழ்ந்தார் மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் காசநோய்க்கு சிகிச்சை பெற்றார். இந்த ஆண்டுகளில், அவர் பல முற்போக்கான மேற்கத்திய கலைஞர்களுடன் நெருங்கிய உறவை ஏற்படுத்தினார், கட்டிடக்கலை மற்றும் கலை சிக்கல்கள் பற்றிய அறிக்கைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை வழங்கினார், மேலும் புதிய பத்திரிகைகளை உருவாக்குவதில் தீவிரமாக பங்கேற்றார் ("திங்" - பெர்லினில், "ஏபிசி" - சூரிச்சில் )

படிவத்தை உருவாக்கும் கலை சிக்கல்களில் லிசிட்ஸ்கியின் நெருக்கமான கவனம் அவரை பகுத்தறிவாளர்களுடன் ஒரு நல்லுறவுக்கு இட்டுச் சென்றது மற்றும் அஸ்னோவாவில் சேர வழிவகுத்தது. "Izvestia ASNOVA" (1926) இதழின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் முக்கிய ஆசிரியர்களில் ஒருவராக இருந்தார், இது ஒரு கால இதழாக மாற்ற திட்டமிடப்பட்டது. இருப்பினும், லிசிட்ஸ்கியின் ஆக்கப்பூர்வமான நம்பிக்கை மற்றும் கோட்பாட்டு பார்வைகள் அவரை ஒரு மரபுவழி பகுத்தறிவுவாதியாகக் கருதுவதற்கான காரணத்தைக் கொடுக்கவில்லை. அவரது பல படைப்புகளில், ஒரு புதிய கட்டடக்கலை வடிவத்தின் செயல்பாட்டு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான செலவினத்தை வலியுறுத்துவதற்கான விருப்பத்தை அவர் விமர்சித்தாலும், ஆக்கபூர்வமான (மற்றும் செயல்பாட்டுவாதம்) சிறப்பியல்பு, இருப்பினும், லிசிட்ஸ்கியின் கருத்துக்கள் அவரை ஆக்கபூர்வவாதத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வந்தன. லிசிட்ஸ்கியின் படைப்பாற்றல் பகுத்தறிவு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான பல அம்சங்களால் பெரும்பாலும் ஒன்றுபட்டது என்று கூறலாம் - 20 களின் சோவியத் கட்டிடக்கலையில் இந்த முக்கிய புதுமையான போக்குகள், இது படிவத்தை உருவாக்கும் விஷயங்களில் பெரும்பாலும் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்திசெய்தது. பகுத்தறிவுவாதத்தின் கோட்பாட்டாளர் என். லாடோவ்ஸ்கி மற்றும் ஆக்கபூர்வமான கோட்பாட்டாளர் எம். கின்ஸ்பர்க் ஆகிய இருவருடனும் லிசிட்ஸ்கி நெருங்கிய படைப்புத் தொடர்பைக் கொண்டிருந்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. விகுதேமாஸின் மரவேலை மற்றும் உலோக வேலை செய்யும் பீடத்தில் பேராசிரியராக லிசிட்ஸ்கியின் பணியால் ஆக்கபூர்வமானவர்களுடனான நல்லுறவு எளிதாக்கப்பட்டது, அங்கு அவரது தலைமையின் கீழ் நவீன உள்ளமைக்கப்பட்ட தளபாடங்கள், மாற்றக்கூடிய தளபாடங்கள், பிரிவு தளபாடங்கள் மற்றும் நிலையான தளபாடங்களின் தனிப்பட்ட கூறுகள் உருவாக்கப்பட்டன. பொருளாதார வாழ்க்கை செல்களை நோக்கமாகக் கொண்டது.

சோவியத் அதிகாரத்தின் முதல் ஆண்டுகளில் லிசிட்ஸ்கியின் பணிகளில் குறிப்பிடத்தக்க இடம் பிரச்சாரக் கலை தொடர்பான படைப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது - சுவரொட்டி "வெள்ளையர்களை சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெல்லுங்கள்" (1919), "லெனின் ட்ரிப்யூன்" (1920-1924) போன்றவை. 1923 ஆம் ஆண்டில், "விக்டரி ஓவர் தி சன்" என்ற ஓபராவின் உண்மையற்ற தயாரிப்பிற்கான ஓவியங்களை அவர் முடித்தார்.

நகர வளர்ச்சியின் செங்குத்து மண்டலத்தின் நகர்ப்புற திட்டமிடல் சிக்கலின் வளர்ச்சிக்கு லிசிட்ஸ்கி ஒரு குறிப்பிட்ட பங்களிப்பை வழங்கினார். அந்த ஆண்டுகளில் இந்த பகுதியில் சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பணி வெளிநாட்டு கட்டிடக் கலைஞர்களின் திட்டங்களிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. பாதசாரி பாதைகள் மீது அல்ல, மாறாக போக்குவரத்து நெடுஞ்சாலைகள் மீது ஆதரவின் மீது எழுப்பப்பட்ட கட்டிடங்களை உருவாக்க முன்மொழியப்பட்டது. செங்குத்து மண்டலத்தின் மூன்று முக்கிய கூறுகளில் - பாதசாரி, போக்குவரத்து மற்றும் மேம்பாடு - பாதசாரிக்கு முன்னுரிமை வழங்கப்பட்டது, நகரத்தின் இடஞ்சார்ந்த திட்டமிடல் கட்டமைப்பில் யாருடைய நிலையை மாற்றுவது பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்பட்டது. செங்குத்து மண்டலத்தின் முக்கிய இருப்புக்கள் போக்குவரத்து நெடுஞ்சாலைகளுக்கு மேலே கட்டுமானத்திற்கான இடத்தைப் பயன்படுத்துவதில் காணப்பட்டன. மாஸ்கோவிற்காக (1923-1925) லிசிட்ஸ்கி உருவாக்கிய “கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களின்” திட்டத்தில், மத்திய நிறுவனங்களுக்கு கிடைமட்டமாக நீளமான இரண்டு துண்டுகள் வடிவில் (நேரடியாக நகரத்தின் சாலைக்கு மேலே) எட்டு ஒத்த கட்டிடங்களை அமைக்க முன்மொழியப்பட்டது. பிரதான ரேடியல் போக்குவரத்து நெடுஞ்சாலைகளுடன் கூடிய பவுல்வர்டு வளையத்தின் குறுக்குவெட்டுகள் (ரிங் ஏ) மூன்று அடுக்கு மாடி கட்டிடங்கள், மூன்று செங்குத்து ஆதரவு வீட்டு லிஃப்ட் மற்றும் படிக்கட்டுகள், ஒரு ஆதரவுடன் கட்டிடத்தை நேரடியாக மெட்ரோ நிலையத்துடன் இணைக்கிறது.

லிசிட்ஸ்கி கட்டடக்கலை போட்டிகளில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார்: மாஸ்கோவில் உள்ள ஹவுஸ் ஆஃப் டெக்ஸ்டைல்ஸ் (1925), இவானோவோ-வோஸ்னெசென்ஸ்கில் உள்ள குடியிருப்பு வளாகங்கள் (1926), மாஸ்கோவில் உள்ள ஹவுஸ் ஆஃப் இண்டஸ்ட்ரி (1930) மற்றும் பிராவ்தா ஆலை. அவர் மாஸ்கோவில் ஒரு நீர் நிலையம் மற்றும் மைதானத்தை வடிவமைத்தார் (1925), ஒரு கிராமப்புற கிளப் (1934), மற்றும் பெயரிடப்பட்ட கலாச்சாரம் மற்றும் ஓய்வு பூங்காவின் திட்டமிடல் மற்றும் வடிவமைப்பில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். மாஸ்கோவில் உள்ள கார்க்கி, மாஸ்கோவில் (1938) விவசாய கண்காட்சியின் பிரதான பெவிலியனுக்கு ஒரு திட்டத்தை (செயல்படுத்தப்படவில்லை) உருவாக்குகிறார்.

1930-1932 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கியின் வடிவமைப்பின்படி, ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் அச்சிடும் வீடு கட்டப்பட்டது (1 வது சமோடெக்னி லேனில் வீடு எண் 17). லிசிட்ஸ்கியின் அச்சகம் பெரிய சதுர மற்றும் சிறிய சுற்று ஜன்னல்களின் அற்புதமான கலவையால் வேறுபடுகிறது. கட்டிடத்தின் திட்டம் லிசிட்ஸ்கியின் "கிடைமட்ட வானளாவிய" ஓவியத்தைப் போன்றது.

நவீன உட்புறங்களின் வளர்ச்சியுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது கண்காட்சி வடிவமைப்பு துறையில் லிசிட்ஸ்கியின் பணியாகும், அதில் அவர் பல அடிப்படை கண்டுபிடிப்புகளை அறிமுகப்படுத்தினார்: பாரிஸில் நடந்த அலங்கார கலைகளின் கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனுக்கான வடிவமைப்பு (1925), ஆல்-யூனியன் பிரிண்டிங். மாஸ்கோவில் கண்காட்சி (1927), கொலோனில் நடந்த சர்வதேச பத்திரிகை கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியன்கள் (1928), லீப்ஜிக்கில் (1930) சர்வதேச ஃபர் கண்காட்சியில் (1930) மற்றும் டிரெஸ்டனில் (1930) சர்வதேச கண்காட்சியில் "சுகாதாரம்".

லிசிட்ஸ்கியின் தத்துவார்த்த மற்றும் கட்டடக்கலை படைப்புகளை அவரது படைப்பு செயல்பாட்டின் மற்ற அம்சங்களிலிருந்து தனித்தனியாக கருத முடியாது. பல்வேறு கலைகளின் தொடர்பு செயல்பாட்டில் புதிய கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பு பிறந்த 20 களின் முற்பகுதியில் சிக்கலான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய காலகட்டத்தில் லிசிட்ஸ்கியின் கலை படைப்பாற்றலின் சிக்கலானது குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொள்ள அனுமதித்தது.

சுவரொட்டிகள் மற்றும் ஃபோட்டோமாண்டேஜ் துறையில் புத்தகங்களின் கிராஃபிக் வடிவமைப்பின் புதிய முறைகளின் வளர்ச்சியில் லிசிட்ஸ்கி குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார் ("மாயகோவ்ஸ்கி ஃபார் வாய்ஸ்" புத்தகம் - 1923 இல் வெளியிடப்பட்டது, முதலியன). இந்த பகுதியின் சிறந்த படங்களில் ஒன்று சூரிச்சில் (1929) நடந்த “ரஷ்ய கண்காட்சியின்” சுவரொட்டியாகும், அங்கு இரண்டு தலைகளின் சைக்ளோபியன் படம், ஒரே முழுதாக இணைக்கப்பட்டு, பொதுவான கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளுக்கு மேலே உயர்கிறது. லிசிட்ஸ்கி மேலாதிக்கத்தின் உணர்வில் பல பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினார், எடுத்துக்காட்டாக, "வெள்ளையர்களை ஒரு சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெல்லுங்கள்!"; 1928-1929 இல் மாற்றக்கூடிய மற்றும் உள்ளமைக்கப்பட்ட மரச்சாமான்களை உருவாக்கியது. அவர் கண்காட்சி வெளிப்பாட்டின் புதிய கொள்கைகளை உருவாக்கினார், அதை ஒரு ஒருங்கிணைந்த உயிரினமாக உணர்ந்தார். இதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் மாஸ்கோவில் (1927) நடந்த அனைத்து யூனியன் அச்சு கண்காட்சி.

லிசிட்ஸ்கி கோட்பாட்டாளரின் தலைவிதி என்னவென்றால், அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் வெளிநாட்டில் ஜெர்மன் மொழியில் வெளியிடப்பட்டன (20 களில் "மெர்ஸ்", "ஏபிசி", "ஜி" போன்ற பத்திரிகைகளில் கட்டுரைகளில், 1930 இல் வியன்னாவில் புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது. "சோவியத் யூனியனில் கட்டிடக்கலையின் ரஷ்யா") அல்லது அந்த நேரத்தில் வெளியிடப்படாமல் இருந்தது (சில படைப்புகள் 1967 இல் டிரெஸ்டனில் வெளியிடப்பட்ட "எல் லிசிட்ஸ்கி" புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டன). லிசிட்ஸ்கியின் கோட்பாட்டு அறிக்கைகள், சோவியத் கட்டிடக்கலை உருவான காலத்தில் அதன் அசல் பிரதிநிதிகளில் ஒருவராக அவரைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தருகின்றன.

ஆதாரம்: "கட்டிடக்கலை பற்றிய சோவியத் கட்டிடக்கலை மாஸ்டர்கள்", தொகுதி II, "கலை", மாஸ்கோ, 1975. தொகுப்பு மற்றும் குறிப்புகள்: எஸ்.ஓ. கான்-மகோமெடோவ்