Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

இசையில், இரண்டு முக்கிய இசை முறைகள் உள்ளன: பெரிய மற்றும் சிறிய. மேஜர் ஸ்கேல் என்றால் என்ன, மேஜர் ஸ்கேல் என்றால் என்ன, மேஜர் ஸ்கேல் மைனர் ஸ்கேலில் இருந்து எப்படி வேறுபடுகிறது, மேலும் இந்த வார்த்தை நவீன ஸ்லாங்கில் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்படுகிறது என்பதைப் பற்றி மேலும் விரிவாகப் பேசலாம்.

ஒரு முக்கிய விஷயம் என்ன: வரையறை

மேஜர் என்பது ஒரு இசைக்கருவியின் ஒலிகளின் தொகுப்பாகும், இது மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான தொனியைக் குறிக்கிறது. எல்லா இசையும் மனித உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் வெளிப்படுத்தும் வகையில் இயல்பாக உருவாக்கப்பட்டிருப்பதால் இந்த உருவாக்கம் ஏற்படுகிறது. ஒரு குறிப்பிட்ட இசையமைப்பு அல்லது சிம்பொனியை உருவாக்கும் இசையமைப்பாளர் தனது உணர்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு அவற்றை இசையில் வைக்கிறார்.

ஒரு இசை அமைப்பை உருவாக்கும் செயல்முறை மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் தேவையான ஒலிகளைத் தேர்ந்தெடுக்கும் சோதனை முறையுடன் அடிக்கடி பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. பதிவுசெய்யப்பட்ட ஒவ்வொரு குறிப்பையும் தொடர்ந்து அடுத்தடுத்த குறிப்புகளின் கனமான தேர்வு மற்றும் அவற்றை ஒன்றோடொன்று ஒத்திசைக்க முயற்சிக்கிறது, இதனால் இசை மனித காதுக்கு இனிமையாக ஒலிக்கிறது.

முக்கிய முறை

ஒலிகளின் தொகுப்பு வரம்பற்றது என்பதாலும், மனித காது 20 முதல் 20,000 ஹெர்ட்ஸ் வரையிலான ஒலிகளை உணரும் திறன் கொண்டது என்பதாலும், சில எளிய டோன்களை வகைப்படுத்துவது அவசியமானது. எந்த இசைக்கருவியிலும் இசைக்கப்படக்கூடிய முக்கியமானவை பெரிய மற்றும் சிறிய அளவுகள். முக்கிய பயன்முறை என்பது எந்தவொரு கலவையின் வரிசையாகும், இது ஒரு உளவியல் மட்டத்தில், ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனநிலையுடன் ஒரு நபரின் தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது. மேலும், உளவியல் மட்டத்தில் ஒலி மற்றும் உணர்வின் எதிர் விளைவைப் பெறுவதற்கு எந்த ஒரு கலவையும் ஒரு சிறிய பயன்முறையில் பதிவு செய்யப்படலாம். ஒரு சிறிய அளவுகோல் என்பது ஒரு அளவுகோலாகும், அதன் ஒலிகள் சிறிய மற்றும் சிறிய முக்கோணத்தை உருவாக்குகின்றன.

பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகள்

குறிப்புகளின் எந்த தொகுப்பையும் பெரிய அல்லது சிறிய அளவில் எழுதலாம். அதாவது, ஒரு குறிப்பிட்ட தொகுப்பு குறிப்புகளைக் கொண்ட எந்த இசை அமைப்பும் சிறிய மற்றும் பெரிய ஒலி இரண்டிலும் இசைக்கப்படலாம்.

மேஜர் மோடுக்கும் மைனர் மோடுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் என்னவென்றால், இரண்டாவது டோனுக்கும் மைனரில் முதல் டோனுக்கும் இடையே மைனர் மூன்றில் ஒரு பங்கு உள்ளது, மேலும் மேஜரில் மூன்றாவது பெரியது. எளிமையான சொற்களில், மேஜர்-மைனர் என்பது ஆன்மாவின் நிலைகளின் இணக்கமான வெளிப்பாடு - மகிழ்ச்சி மற்றும் சோகம்.

அன்றாட வாழ்வில் இசைச் சொல்

இளைஞர் ஸ்லாங்கில், மேஜர் என்ற வார்த்தை செழுமை மற்றும் மிகுதியாக வாழும் பணக்காரர்களைக் குறிக்கும் சூழலில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பெரும் பொருள் செல்வம் உள்ளவர்கள் அவர்கள் விரும்பும் அனைத்தையும் பெறுவார்கள் என்று நம்பப்படுகிறது. மேலும் அவர் விரும்பியதைப் பெறுபவர் மகிழ்ச்சியிலும் மகிழ்ச்சியிலும் இருக்கிறார். மற்றும் நேர்மாறாக: அதிக அளவு பொருள் செல்வம் இல்லாதவர்கள் எப்போதும் அவர்கள் விரும்புவதைப் பெற மாட்டார்கள், எனவே எப்போதும் மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியில் இருப்பதில்லை.

கோபம் குறிக்கிறது நிலையான மற்றும் நிலையற்ற ஒலிகளுக்கு இடையிலான உறவுகளின் அமைப்பு. பயன்முறை என்பது ஒலிகளை ஒழுங்கமைக்கும் கொள்கையாகும், இதன் காரணமாக அவை ஒரு படிநிலை மற்றும் செயல்பாட்டு ரீதியாக ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட அமைப்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு அளவுகோல் என்பது ஒலிகளின் அமைப்பாகும், ஆனால் ஒரு பயன்முறையைப் போலன்றி, ஒலிகள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்ள வேண்டும் என்பதை அளவுகோல் தீர்மானிக்காது.

இசையில் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் இரண்டு முறைகள் பெரியவை மற்றும் சிறியவை. இந்த frets ஏழு கொண்டிருக்கும் டயடோனிக்அடுத்தடுத்த படிகளுக்கு இடையில் ஒரு பெரிய அல்லது சிறிய வினாடியின் இடைவெளி உருவாகும் வகையில் அமைந்துள்ள படிகள். டயடோனிக் இருந்து ஒரு மாற்றம் என விளக்கலாம் ஒரு படி மற்றொன்று.

எடுத்துக்காட்டு 1: மாற்றம் முன்->மறுடயடோனிசத்தில் இது சாத்தியமாகும், ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் ஒரு மாற்றம் ஒரு அருகிலுள்ள மட்டத்திலிருந்து மற்றொரு நிலைக்கு நிகழ்கிறது. மாற்றம் B-sharp->C-sharpஇது சாத்தியமானது, ஏனெனில் இது பல்வேறு அடுத்தடுத்த மாற்றப்பட்ட (அதிகரித்த அல்லது குறைக்கப்பட்ட) படிகளுக்கு இடையே ஒரு மாற்றத்தை உள்ளடக்கியது. மாற்றம் முன்->சி கூர்மையானதுடயடோனிக்ஸ் சாத்தியமற்றது, ஏனெனில் இது ஒரு மட்டத்திலிருந்து அதே உயர்ந்த நிலைக்கு மாறுவதை உள்ளடக்கியது. அதற்கு பதிலாக முன்->சி கூர்மையானது diatonic இல் மாற்றம் என குறிப்பிடப்பட வேண்டும் முன்->டி-பிளாட். மாற்றம் பி-ஷார்ப்->டி-பிளாட்டயடோனிக் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, ஏனெனில் இது ஒரு படியைத் தவிர்க்கிறது முன்,இடையே அமைந்துள்ளது siமற்றும் மறு. எனவே, அதற்கு பதிலாக பி-ஷார்ப்->டி-பிளாட்சரியான மாற்றம் இருக்கும் B-sharp->C-sharp.

டயடோனிக் அமைப்பில் உள்ள படிகளின் வரிசையைப் புரிந்துகொள்வது டோனலிட்டிகளை சரியாக உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது, இது இப்போது விவாதிக்கப்படும். அதாவது, ஒரு விசையில் முதல் இரண்டாம் நிலை என்று அழைக்கப்படும் சி கூர்மையானது, மற்றும் வேறு விசையில் - டி-பிளாட்.

விநாடிகளின் வரிசை அளவின் சாய்வை தீர்மானிக்கிறது - பெரியது அல்லது சிறியது.

முக்கிய பயன்முறையில், வினாடிகள் பின்வரும் வரிசையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும்:

b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2

இந்த வரிசையை நினைவில் கொள்வது மிகவும் எளிதானது. நீங்கள் "b-b-m-b-b-b-m" என்ற சொற்றொடரைப் பயன்படுத்தலாம் அல்லது பியானோ விசைப்பலகையைப் பார்க்கலாம். ஒரு கட்டத்தில் இருந்து வெள்ளை விசைகள் முன்அடுத்த படிக்கு முன்இந்த வரிசையை உருவாக்குங்கள்: do-re-mi-fa-sol-la-si-do.பயன்முறையின் முதல் நான்கு டிகிரி I-II-III-IV - கீழ் டெட்ராகார்ட், மற்றும் நான்கு மேல் டிகிரி - V-VI-VII-VIII - மேல் டெட்ராகார்ட். இயற்கையான மேஜரில் இந்த டெட்ராகார்டுகளின் இடைவெளி அமைப்பு ஒரே மாதிரியானது மற்றும் b-b-m க்கு சமமானது. இரண்டு டெட்ராகார்டுகளின் வரிசையாக 7-படி fret இன் விளக்கம் நவீன கோட்பாட்டில் பயன்படுத்தப்படவில்லை (இது காலாவதியானதாகக் கருதப்படுகிறது), ஆனால் அவர்களுக்கு நன்றி, சுவாரஸ்யமான புள்ளிகளைக் காணலாம். எடுத்துக்காட்டாக, கீழ் டெட்ராச்சார்டின் அமைப்பு பயன்முறையின் (பெரிய அல்லது சிறிய) சாய்வை தீர்மானிக்கிறது, மேலும் மேல் ஒன்றின் அமைப்பு அதன் வகையை தீர்மானிக்கிறது (இயற்கை, ஹார்மோனிக் அல்லது மெல்லிசை).

கோபத்தின் உயரம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது தொனி. டோனலிட்டி பின்வருமாறு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: முதலில் பயன்முறையின் டானிக் (முறையின் முதல் பட்டம்) அழைக்கப்படுகிறது, பின்னர் அதன் வகை, எடுத்துக்காட்டாக: சி மேஜர் .

அரிசி. 1. இயற்கை சி மேஜர்

இயற்கையான சிறிய அளவு வினாடிகளின் வெவ்வேறு வரிசையில் முக்கிய பயன்முறையிலிருந்து வேறுபடுகிறது:

b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, b.2

மேடையில் இருந்து வெள்ளை சாவிகள் லஒரு சிறிய அளவை உருவாக்குங்கள்: la-si-do-re-mi-fa-sol-la.

அரிசி. 2. இயற்கை எ மைனர்

இயற்கை முறையின் வகைகள் ஹார்மோனிக் மற்றும் மெல்லிசை முறைகள் (படம் 3 மற்றும் 4).

ஹார்மோனிக் மேஜர் - குறைக்கப்பட்ட VI பட்டம். மேல் டெட்ராகார்டின் ஒலி ஓரியண்டல் சாயலைப் பெறுகிறது.

மெலோடிக் மேஜர் - VI மற்றும் VII டிகிரி குறைக்கப்பட்டது. இந்த படிகளைக் குறைப்பதால், மேஜரின் மேல் டெட்ராகார்டு சிறியதாகி (இயற்கையான மைனரின் மேல் டெட்ராகார்டின் அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது) மற்றும் ஒரு மெல்லிசை ஒலியைப் பெறுகிறது.

அரிசி. 3. முக்கிய முறைகளின் வகைகள்

ஹார்மோனிக் மைனர் - உயர்த்தப்பட்ட VII பட்டம். VII பட்டத்தின் அதிகரிப்பு மேல் டெட்ராச்சார்டில் ஓரியண்டல் நிழலின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது மற்றும் டானிக் நோக்கி இந்த மட்டத்தின் ஈர்ப்பு அதிகரிக்கிறது. ஹார்மோனிக் மைனரில் உள்ள மேல் டெட்ராகோர்ட், இயற்கையான மைனரில் அதன் ஒலியுடன் ஒப்பிடும்போது அதிக அழுத்தமாக ஒலிக்கிறது.

மெலோடிக் மைனர் - VI மற்றும் VII டிகிரிகள் உயர்த்தப்படுகின்றன. VI பட்டத்தை அதிகரிப்பது, V இலிருந்து VII க்கு அதிகரித்த பட்டத்தின் (இரண்டாவது அதிகரித்தது) மாற்றத்தை மென்மையாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது மற்றும் மேல் டெட்ராகார்டுக்கு ஒரு இனிமையான தரத்தை அளிக்கிறது.

அரிசி. 4. சிறிய முறைகளின் வகைகள்

ஃபிரெட்டின் படிகள் அவற்றின் சொந்த பெயர்களைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் சிலவற்றுக்கு எழுத்துப் பெயர் உள்ளது. படிகளின் வரிசை எண்கள் ரோமானிய எண்களால் குறிக்கப்படுகின்றன:

நிலை I - டானிக், டி (முக்கிய குறிப்பு)
நிலை II - இறங்கு அறிமுக ஒலி (குறைப்பதன் மூலம் டானிக்காக மாறுகிறது)
III டிகிரி - மீடியன்ட் அல்லது அப்பர் மீடியன்ட் (லத்தீன் மீடியாவிலிருந்து - நடுத்தரம், டானிக்கிற்கு மேலே உள்ள I மற்றும் V டிகிரிகளுக்கு இடையில் நடுவில் இருப்பதால்)
IV பட்டம் - துணை, S (லத்தீன் முன்னொட்டு துணை அர்த்தம் கீழ்)
நிலை V - மேலாதிக்கம், D (லத்தீன் "ஆதிக்கம்" இலிருந்து). இந்த ஒலி மிக உயர்ந்தது.
VI பட்டம் - கீழ்நிலை அல்லது குறைந்த நடுநிலை (IV மற்றும் I டிகிரிகளுக்கு நடுவில் அமைந்துள்ளது மற்றும் டானிக்கிற்கு கீழே அமைந்துள்ளது)
VII நிலை - ஏறும் அறிமுக ஒலி (உயர்வதன் மூலம் டானிக்காகத் தீர்க்கப்படுகிறது)

செயல்பாட்டின் படி, fret நிலைகள் பிரதான மற்றும் இரண்டாம் நிலைகளாக பிரிக்கப்படுகின்றன. I, IV மற்றும் V ஆகியவை பயன்முறையின் முக்கிய டிகிரிகளாகும், மேலும் II, III, VI மற்றும் VII ஆகியவை இரண்டாம் நிலை டிகிரிகளாகும். முக்கிய படிகளில் இருந்து, பயன்முறையின் முக்கிய வளையங்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன, இது மேலும் விவாதிக்கப்படும். இப்போது அவற்றை மட்டும் நினைவில் கொள்வோம்.

அரிசி. 5. பயன்முறையின் முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை படிகள்

ஒவ்வொரு fret நிலை நிலைத்தன்மையின் அளவு வகைப்படுத்தப்படும். ஒரு வாக்கியத்தில் நிலையற்ற ஒலியை கமா என்றும், நிலையான ஒலி ஒரு காலம் என்றும் சொல்லலாம். காதுக்கு ஒலியின் உறுதியற்ற தன்மை, அது தோன்றும் போது, ​​பதற்றம் எழுகிறது, இது ஒரு நிலையான ஒலியை இயக்குவதன் மூலம் அகற்ற விரும்புகிறது. பூமியின் மேற்பரப்பில் உள்ள பொருள்கள் பூகோளத்தை நோக்கி ஈர்க்கப்படுவது போல, நிலையற்ற ஒலிகள் நிலையான ஒலிகளை நோக்கி ஈர்ப்புச் செய்ய முனைகின்றன. நிலையற்ற ஒலியிலிருந்து நிலையான ஒலிக்கு மாறுதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது தீர்மானம்.

அரிசி. 6. நிலையான மற்றும் நிலையற்ற fret டிகிரி

படிகளின் நிலைத்தன்மையும் உறுதியற்ற தன்மையும் வேறுபட்டவை. மிகவும் நிலையான நிலை முறையின் 1 வது நிலை (டானிக்). III மற்றும் V நிலைகள் கணிசமாக குறைவான நிலைத்தன்மை கொண்டவை. II, IV, VI மற்றும் VII நிலைகள் நிலையற்றவை. நிலையானவற்றை நோக்கி நிலையற்ற படிகளின் ஈர்ப்பு அளவு வேறுபட்டது. இது சார்ந்துள்ளது:

• நீடித்த ஒலியின் நிலைத்தன்மையின் அளவு
• ஒரு நிலையற்ற மற்றும் நிலையான ஒலிக்கு இடையில் உருவாகும் இடைவெளி. தொனி புவியீர்ப்பு விசையை விட ஹாஃப்டோன் ஈர்ப்பு வலிமையானது.

இயற்கையான மேஜரின் விஷயத்தில், நிலைமை இதுபோல் தெரிகிறது:

• VII -> I - வலுவான ஈர்ப்பு, ஏனெனில் I பட்டம் (டானிக்) பயன்முறையில் மிகவும் நிலையான ஒலி, மற்றும் ஈர்ப்பு செமிடோன்
• II -> I II -> III ஐ விட வலிமையானது, ஏனெனில் I நிலை III ஐ விட நிலையானது
• செமிடோன் ஈர்ப்பு IV->III தொனி IV->V ஐ விட வலுவானது
• VII ஒரு நிலையற்ற நிலை என்பதால், V இல் மட்டுமே VI அனுமதிக்கப்படுகிறது

II மற்றும் IV நிலைகளில் இரண்டு தீர்மானங்கள் உள்ளன, VI மற்றும் VII நிலைகள் ஒவ்வொன்றும் ஒன்று (படம் 6). நிலையான மற்றும் நிலையற்ற படிகளுக்கு இடையிலான உறவை அறிந்துகொள்வது, எளிமையான நோக்கங்களை (மெல்லிசையின் மிகச்சிறிய சாத்தியமான அர்த்தமுள்ள துண்டு) இசைக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது: முதலில் நிலையற்ற ஒலி இசைக்கப்படுகிறது, பின்னர் அது நிலையான ஒலியாக மாறும்.

ஃபிரெட் அமைப்பில், ஒலி புதிய பண்புகளைப் பெறுகிறது - நிலைத்தன்மை மற்றும் செயல்பாட்டின் அளவு. fret தன்னை அளவுகோல் அமைப்பின் ஒரு பகுதியாகும், மற்றும் அளவுகோல் அளவு அமைப்பின் ஒரு பகுதியாகும் (படம் 7).

அரிசி. 7. ஒலி மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள அமைப்புகளுக்கு இடையிலான உறவு

இடைவெளிகள் மற்றும் முறைகள்

இடைவெளி இரண்டு நிலைகளைக் கொண்டுள்ளது, எனவே இடைவெளியின் நிலைத்தன்மை அதில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள நிலைகளின் நிலைத்தன்மையைப் பொறுத்தது. ட்ரைடோன்கள் அவற்றின் ஒலியில் மிகப்பெரிய உறுதியற்ற தன்மையையும் பதற்றத்தையும் கொண்டுள்ளன. இயற்கையான பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகளில் அவற்றில் இரண்டு உள்ளன: VII-IV பட்டத்தின் ஐந்தில் ஒரு குறைவு மற்றும் IV-VII பட்டத்தின் நான்காவது அதிகரித்தது. VII-IV இடைவெளி I-III இன் முக்கிய மூன்றிலும், IV-VII இடைவெளி III-I இன் சிறிய ஆறாவது இடத்திலும் தீர்க்கப்படுகிறது.

இடைவெளிகளையும் கட்டலாம் கொடுக்கப்பட்ட குறிப்பிலிருந்து, அல்லது கொடுக்கப்பட்ட விசையில். முந்தைய பக்கத்தில் படியிலிருந்து கட்டப்பட்ட அனைத்து எளிய இடைவெளிகளும் கருதப்பட்டன முன். வகையாக சி மேஜர்கருப்பு விசைகளுடன் தொடர்புடைய டிகிரி எதுவும் இல்லை, எனவே இந்த விசையில் சாத்தியமற்றது(குரோமடிஸங்களைப் பயன்படுத்தாமல் - அதிக அல்லது குறைந்த படிகள்) படியிலிருந்து இடைவெளிகளை உருவாக்கவும் முன்,இதில் கருப்பு விசை அடங்கும். ஆனால், எடுத்துக்காட்டாக, இயற்கையான சி மேஜரில் சிறிய இரண்டாவது இல்லை என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. அத்தகைய இடைவெளி உள்ளது மற்றும் III மற்றும் VII நிலைகளில் இருந்து கட்டப்பட்டது: மை-ஃபா, si-do. டோனலிட்டியுடன் ஒப்பிடாமல் இடைவெளிகளை உருவாக்குவது ஒரு பயிற்சி. டோனலிட்டியில் இடைவெளிகளை உருவாக்கும் திறன் நடைமுறை நன்மைகளை வழங்குகிறது. க்ரோமடிஸத்தை பயன்படுத்த முடியாவிட்டால், ஒரு விசையில் ஒரு இடைவெளியை உருவாக்குவதைப் பயன்படுத்தி மட்டுமே செய்ய முடியும் டயடோனிக் அளவுகள்.

இசையில், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, எல்லாம் உறவினர். புதிய சூழல் சேர்த்தல் மற்றும் மாற்றங்களைச் செய்யலாம். இடைவெளிகள் ஒரு அளவிலான அமைப்பில் (அவை எந்த அளவிலும் உருவாக்கப்படலாம்) அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட விசையில் ஒரு பயன்முறை அமைப்பில் (இடைவெளிகள் டயடோனிக் டிகிரிகளில் கட்டமைக்கப்படுகின்றன) என்பதை இப்போது நீங்கள் அறிவீர்கள். ஒரு அளவிலான அமைப்பில், ஹார்மோனிக் இடைவெளியின் முக்கிய பண்பு அதன் ஒலியின் தன்மை (மெய் மற்றும் விலகல் இடைவெளிகள்). பயன்முறை அமைப்பில், இடைவெளிகள் ஒரு புதிய முக்கியமான சொத்தைப் பெறுகின்றன - செயல்பாடு.

படம் 8 இரண்டு இடைவெளிகளைக் காட்டுகிறது - சரியான நான்காவது மற்றும் சரியான ஐந்தாவது. ஃப்ரெட்டின் நிலையான படிகள் பச்சை நிறத்தில் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ளன.

அரிசி. 8. இயற்கை மேஜர் அளவுகோலின் (சி மேஜர்) 1வது பட்டத்திலிருந்து இடைவெளிகள்

இந்த இரண்டு இடைவெளிகளும் ஒரே குழுவைச் சேர்ந்தவை - சரியான மெய்யின் இடைவெளிகள் மற்றும் இந்த காரணத்திற்காக அளவு அமைப்பில் இந்த இடைவெளிகளில் எது மிகவும் மெல்லிசையாக இருக்கிறது என்பதை தீர்மானிக்க முடியாது. படியிலிருந்து கட்டப்பட்ட இடைவெளிகளை விட முன்,காலில் இருந்து கட்டப்பட்ட அதே இடைவெளிகளிலிருந்து வேறுபடுகின்றன மறு? ஒன்றுமில்லை, அவற்றில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள அதிர்வெண்களின் வரம்பை நீங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை என்றால்.

பயன்முறை அமைப்பில் இந்த இடைவெளிகளைக் கருத்தில் கொண்டால், அவை பட்டத்திலிருந்து கட்டமைக்கப்படவில்லை என்று சொல்வது சரிதான் முன்,மற்றும் கோபத்தின் 1 வது பட்டத்தில் இருந்து. ஒரு சரியான ஐந்தாவது நிலையான அளவு டிகிரி - I மற்றும் V, மற்றும் தூய நான்காவது - நிலையான மற்றும் நிலையற்ற முறைகள் - I மற்றும் IV ஆகியவற்றால் உருவாகிறது. பயன்முறை அமைப்பில், நிலையான படிகளால் உருவாகும் இடைவெளிகள் ஒலி, அதன்படி, குறைந்த பதட்டம். 1வது டிகிரியில் இருந்து சரியான ஐந்தாவது, சரியான நான்காவது அளவை விட நிலையானதாக (குறைவான பதற்றம்) ஒலிக்கிறது. அதாவது, பயன்முறை அமைப்பு பரிசீலனையில் உள்ள இடைவெளிகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டைக் காண முடிந்தது.

படத்தில். 9. அதே இடைவெளிகள் காட்டப்பட்டுள்ளன, ஆனால் ஃபிரட்டின் 2வது டிகிரியில் இருந்து கட்டப்பட்டது.

அரிசி. 9. இயற்கையான மேஜர் அளவுகோலின் (சி மேஜர்) இரண்டாம் பட்டத்திலிருந்து இடைவெளிகள்

இப்போது ஐந்தாவது நிலையற்ற டிகிரி II மற்றும் IV மூலம் உருவாகிறது, மேலும் நான்காவது நிலையான பட்டம் (V) அடங்கும். இப்போது நான்காவது ஐந்தாவது விட நிலையான ஒலிகள்.

இடைவெளிகளின் செயல்பாடு சிறிய மற்றும் பெரிய மூன்றில் ஒரு எடுத்துக்காட்டு மூலம் மிகவும் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. அளவிலான அமைப்பில், இந்த இடைவெளிகள் அபூரண மெய்யொலியுடன் தொடர்புடையவை, அதாவது, மகிழ்ச்சியின் அளவைப் பொறுத்தவரை, அவை தூய நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது குறைவாக இருக்கும். இருப்பினும், பயன்முறை அமைப்பில், இந்த இடைவெளிகள் முக்கோணத்தின் வகையைத் தீர்மானிக்கின்றன: முக்கோணத்தில் முதல் இடைவெளி பெரிய மூன்றில் இருந்தால், ஒரு பெரிய ஒலி பெறப்படுகிறது, ஆனால் முதல் இடைவெளி சிறிய மூன்றில் இருந்தால், ஒரு சிறிய ஒலி பெறப்படுகிறது. . முக்கோணத்தில் சரியான நான்காவது பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, மேலும் சரியான ஐந்தாவது நாண் தோற்றத்தை பாதிக்காது. கேள்வி எழுகிறது, ஃப்ரெட் அமைப்பில் எந்தப் பண்புக்கு அதிக முன்னுரிமை உள்ளது - மகிழ்ச்சியின் அளவு அல்லது செயல்பாட்டின் அளவு? பயன்முறை அமைப்பில், இடைவெளியின் செயல்பாடு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது.

விசைகளுக்கு இடையிலான உறவு

ஆக்டேவின் 12 க்ரோமடிக் படிகளில் இருந்து, நீங்கள் பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகளை அதிக எண்ணிக்கையில் உருவாக்கலாம்.நடைமுறையில், அவை 15 பெரிய மற்றும் 15 சிறிய விசைகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, அவை நியாயமான கொள்கையால் வழிநடத்தப்படுகின்றன. ஒரே காரியத்தை எளிமையாகச் செய்யும்போது ஏன் சிக்கலாக்க வேண்டும்? உதாரணமாக, பி-ஷார்ப் மேஜரின் விசையைப் பயன்படுத்தி யாரும் தடைசெய்யவில்லை (படம் 10).

அரிசி. 10. பி-ஷார்ப் மேஜரின் திறவுகோல்

இந்த அளவை விளையாட முயற்சிக்கவும் (படிகளுக்கு முன்னால் குறுக்கு - இரட்டை கூர்மையான - 1 தொனியில் அதிகரிக்கும்). எளிதானது அல்ல? ஆனால் உண்மையில் இது சி மேஜரின் திறவுகோலாகும் . சி மேஜரில் சாவியில் எந்த அடையாளங்களும் இல்லை, ஆனால் பி-ஷார்ப் மேஜரின் சாவியில் அவற்றில் பன்னிரண்டு இருக்கும்.

எந்த விசையையும் மனப்பாடம் செய்யாமல் உருவாக்க கற்றுக்கொள்வது எப்படி? முதலில், விசையில் உள்ள அறிகுறிகளின் வரிசையை நீங்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். ஷார்ப்கள் இந்த வரிசையில் பின்பற்றப்படுகின்றன: fa-do-sol-re-la-mi-si. குடியிருப்புகள் இந்த வரிசையில் பின்பற்றப்படுகின்றன: si-mi-la-re-sol-do-fa. இரண்டாவதாக, பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகளின் டோனல் கட்டமைப்பை நீங்கள் நன்கு நினைவில் கொள்ள வேண்டும். மூன்றாவதாக, பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகள் ஏழு டையடோனிக் டிகிரிகளைக் கொண்ட முறைகள் என்பதை நீங்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

எடுத்துக்காட்டு 2. E மேஜரின் விசையை உருவாக்கி அதற்கான அடையாளங்களைத் தீர்மானிக்க வேண்டும். முக்கிய பயன்முறையானது "b-b-m-b-b-b-m" என்ற தொனி அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்வோம். இதற்குப் பிறகு, E குறிப்பிலிருந்து E முக்கிய விசையை உருவாக்கத் தொடங்குகிறோம்:

E மேஜரின் விசை நான்கு கூர்மைகளைக் கொண்டுள்ளது: F, C, G, D.

எடுத்துக்காட்டு 3. E மைனரின் விசையை உருவாக்கி அதற்கான அடையாளங்களைத் தீர்மானிக்க வேண்டும். சிறிய அளவில் "b-m-b-b-m-b-b" என்ற டோனல் அமைப்பு உள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்வோம். இதற்குப் பிறகு, E குறிப்பிலிருந்து E முக்கிய விசையை உருவாக்கத் தொடங்குகிறோம்:

E மைனரின் விசையில் ஒரு அடையாளம் உள்ளது - F கூர்மையானது. ஏன் F கூர்மையான மற்றும் G பிளாட் இல்லை? ஏனெனில் பிந்தைய வழக்கில் பின்வருபவை நடக்கும்:

அதாவது, ஏழு படிகளுக்கு பதிலாக, ஆறு படிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் சிறிய பயன்முறையில் 7 படிகள் இருக்க வேண்டும். கூடுதலாக, டயடோனிக்கில் ஒரு படியைத் தவிர்ப்பது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, மேலும் இந்த எடுத்துக்காட்டில் ஒரு படி தவிர்க்கப்பட்டது. எஃப்.

எடுத்துக்காட்டு 4. எஃப் மேஜரின் விசையை உருவாக்கி அதற்கான அடையாளங்களைத் தீர்மானிக்க வேண்டும்.

எஃப் மேஜரின் விசையில் ஒரு அடையாளம் உள்ளது - பி-பிளாட்

15 முக்கிய விசைகளும் அதிகம். நமக்கு ஏன் இவ்வளவு முக்கிய விசைகள் தேவை? கட்டுமானத்தின் பார்வையில், அனைத்து முக்கிய முறைகளும் ஒரே மாதிரியானவை மற்றும் ஒரே இடைவெளி கலவை (b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2) உள்ளன. ஆனால் ஒலியின் தன்மையின் பார்வையில், ஒரு பெரிய பயன்முறை மற்றொரு பெரிய பயன்முறையில் இருந்து வேறுபட்டது. F=440*2 i/12 என்ற சீரான ட்யூனிங்கில் படிகளின் அதிர்வெண்களை நிர்ணயிப்பதற்கான சூத்திரத்தைப் பயன்படுத்தி இதைச் சரிபார்க்க எளிதானது. முதல் ஆக்டேவின் படிகளுக்கு இடையில் ஒரு தொனியில் என்ன அதிர்வெண் வரம்பு உள்ளது என்பதைத் தீர்மானிக்கலாம் லமற்றும் si,முன் மற்றும் மறு. முதல் வழக்கில், 440*2 0/12 - 440*2 1/12 = 53,8833 ஹெர்ட்ஸ், மற்றும் இரண்டாவது 440*2 -9/12 - 440*2 -7/12 = 32,0392 ஹெர்ட்ஸ் வித்தியாசம் கண்ணுக்குத் தெரியும். நடைமுறையில், ஒரு முக்கிய விசையில் உள்ள பாடல் மற்றொரு முக்கிய விசையை விட மிகவும் வேடிக்கையாகவும் பிரகாசமாகவும் ஒலிக்கும். எந்த தொனியைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். இடமாற்றத்தின் போது மற்றொரு விசைக்கு மாறுவது இணக்கத்தை மாற்றாது, ஆனால் கலவையின் ஒலியின் நிறம் மற்றும் தன்மையில் மாற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. மிடி கோப்பின் ஒலியை வெவ்வேறு விசைகளில் ஒப்பிடுவதன் மூலம் இதை நீங்கள் சரிபார்க்கலாம்.

பெரும்பாலும் இசை பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகளில் பதிவு செய்யப்படுவது உங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும். இந்த இரண்டு முறைகளும் மூன்று வகைகளைக் கொண்டுள்ளன - இயற்கை அளவுகோல், ஹார்மோனிக் அளவுகோல் மற்றும் மெலோடிக் அளவுகோல். இந்த பெயர்களுக்குப் பின்னால் பயங்கரமான எதுவும் இல்லை: அடிப்படையானது அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும், இசைவான மற்றும் மெல்லிசை பெரிய அல்லது சிறிய சில படிகளில் மட்டுமே (VI மற்றும் VII) மாற்றம். சிறு வயதில் அவர்கள் மேலே செல்வார்கள், மேஜரில் கீழே இறங்குவார்கள்.

முக்கிய 3 வகைகள்: முதல் - இயற்கை

இயற்கை மேஜர்- இது ஒரு சாதாரண பெரிய அளவுகோலாகும், அதன் முக்கிய அறிகுறிகளுடன், அவை இருந்தால், நிச்சயமாக, மற்றும் சீரற்ற மாற்ற அறிகுறிகள் இல்லாமல். மூன்று வகையான முக்கிய வகைகளில், இது இசைப் படைப்புகளில் மற்றவர்களை விட அடிக்கடி காணப்படுகிறது.

முக்கிய அளவுகோல் முழு டோன்கள் மற்றும் செமிடோன்களின் அளவில் உள்ள வரிசையின் நன்கு அறியப்பட்ட சூத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது: டி-டி-பிடி-டி-டி-டி-பிடி . இதைப் பற்றி மேலும் படிக்கலாம்.

இயற்கையான வடிவத்தில் உள்ள பல எளிய பெரிய அளவுகளின் எடுத்துக்காட்டுகளைப் பாருங்கள்: இயற்கையான சி மேஜர், ஜி மேஜர் அளவு அதன் இயற்கையான வடிவத்தில் மற்றும் இயற்கையான எஃப் மேஜரின் விசையின் அளவு:

3 வகையான மேஜர்: இரண்டாவது ஹார்மோனிக்

ஹார்மோனிக் மேஜர்- இது குறைந்த ஆறாவது டிகிரி (VIb) கொண்ட மேஜர். இந்த ஆறாவது படி ஐந்தாவது இடத்திற்கு நெருக்கமாக இருக்கும் பொருட்டு குறைக்கப்பட்டது. மேஜரில் குறைந்த ஆறாவது பட்டம் மிகவும் சுவாரஸ்யமாகத் தெரிகிறது - அது "சிறியதாக" தோன்றுகிறது, மேலும் மென்மையாகவும், ஓரியண்டல் லாங்கரின் நிழல்களைப் பெறுகிறது.

முன்பு காட்டப்பட்ட விசைகளான சி மேஜர், ஜி மேஜர் மற்றும் எஃப் மேஜர் ஆகியவற்றின் ஹார்மோனிக் மேஜர் செதில்கள் இப்படித்தான் இருக்கும்.

சி மேஜரில், ஏ-பிளாட் தோன்றியது - இயற்கையான ஆறாவது பட்டத்தின் மாற்றத்தின் அடையாளம், இது ஹார்மோனிக் ஆனது. ஜி மேஜரில் ஈ-பிளாட் என்ற அடையாளம் தோன்றியது, எஃப் மேஜரில் - டி-பிளாட்.

முக்கிய 3 வகைகள்: மூன்றாவது - மெல்லிசை

, அந்த வகையின் முக்கிய வகைகளில், இரண்டு படிகள் ஒரே நேரத்தில் மாறுகின்றன - VI மற்றும் VII, இங்குள்ள அனைத்தும் மட்டுமே நேர்மாறாக உள்ளன. முதலாவதாக, இந்த இரண்டு ஒலிகளும் சிறியதைப் போல உயரவில்லை, ஆனால் விழும். இரண்டாவதாக, அவை மேல்நோக்கி இயக்கத்தின் போது அல்ல, ஆனால் கீழ்நோக்கிய இயக்கத்தின் போது மாறுகின்றன. இருப்பினும், எல்லாம் தர்க்கரீதியானது: மெல்லிசை சிறிய அளவில் அவை ஏறும் இயக்கத்தில் உயர்கின்றன, மேலும் மெல்லிசை சிறிய அளவில் அவை இறங்கு இயக்கத்தில் குறைகின்றன. இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது.

ஆறாவது கட்டத்தை குறைப்பதன் காரணமாக, இந்த நிலை மற்றும் பிற ஒலிகளுக்கு இடையில் அனைத்து வகையான சுவாரஸ்யமான இடைவெளிகளும் உருவாகலாம் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது - அதிகரித்தது மற்றும் குறைந்தது. அது இருக்கலாம் அல்லது - நீங்கள் அதைப் பார்க்க பரிந்துரைக்கிறேன்.

மெல்லிசை மேஜர்- இது ஒரு பெரிய அளவுகோலாகும், இதில் மேல்நோக்கி இயக்கத்துடன், இயற்கையான அளவுகோல் விளையாடப்படுகிறது, மேலும் கீழ்நோக்கிய இயக்கத்துடன், இரண்டு படிகள் குறைக்கப்படுகின்றன - ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது (VIb மற்றும் VIIb).

மெல்லிசை வடிவத்தின் குறிப்பு எடுத்துக்காட்டுகள் - விசைகள் சி மேஜர், ஜி மேஜர் மற்றும் எஃப் மேஜர்:

மெலோடிக் சி மேஜரில், இரண்டு "தற்செயலான" அடுக்குகள் இறங்கு இயக்கத்தில் தோன்றும் - பி-பிளாட் மற்றும் ஏ-பிளாட். மெல்லிசை வடிவத்தின் G மேஜரில், F-ஷார்ப் முதலில் ரத்து செய்யப்படுகிறது (ஏழாவது டிகிரி குறைக்கப்பட்டது), பின்னர் E குறிப்புக்கு முன் ஒரு பிளாட் தோன்றும் (ஆறாவது டிகிரி குறைக்கப்பட்டது). மெலோடிக் எஃப் மேஜரில், இரண்டு பிளாட்கள் தோன்றும்: இ-பிளாட் மற்றும் டி-பிளாட்.

மேலும் ஒரு முறை...

எனவே, உள்ளன. இது இயற்கை(எளிய), இசைவான(குறைக்கப்பட்ட ஆறாவது கட்டத்துடன்) மற்றும் மெல்லிசை(இதில் மேல்நோக்கி நகரும் போது நீங்கள் இயற்கையான அளவில் விளையாட/பாட வேண்டும், கீழே நகரும் போது ஏழாவது மற்றும் ஆறாவது டிகிரிகளை குறைக்க வேண்டும்).

கட்டுரை உங்களுக்கு பிடித்திருந்தால், "லைக்!" பொத்தானைக் கிளிக் செய்யவும். இந்த தலைப்பில் நீங்கள் ஏதாவது சொல்ல விரும்பினால், கருத்து தெரிவிக்கவும். தளத்தில் ஒரு புதிய கட்டுரை கூட நீங்கள் படிக்கவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த விரும்பினால், முதலில், எங்களை அடிக்கடி பார்வையிடவும், இரண்டாவதாக, Twitter க்கு குழுசேரவும்.

எங்கள் குழுவில் சேரவும் -

இசைக் கோட்பாடு குறித்த எங்கள் தொடர் கட்டுரைகளைத் தொடர்கிறோம், இன்று இசையில் என்ன பயன்முறை, தொனி மற்றும் இடைவெளிகள் உள்ளன என்பதைப் பற்றி பேசுவோம்.

கடந்த கட்டுரையில், இசைக் குறியீட்டைப் படித்தோம், பொதுவாக எழுத்து வடிவத்தில் இசை எப்படி இருக்கும், எந்த ஒலிக்கு எந்தக் குறிப்பு பொறுப்பு என்பதைப் பார்த்தோம். இந்த பாடத்தில் நீங்கள் ஈடுபடுவதை எளிதாக்க, அளவுகோல் எப்படி இருக்கும் என்பதை உங்களுடன் நினைவில் கொள்வோம்:

மேலே உள்ள படத்தில் நீங்கள் பார்ப்பது சி மேஜர் ஸ்கேல். இது ஏன் "சி மேஜர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது என்பதைப் பற்றி சிறிது நேரம் கழித்து பேசுவோம். இப்போது நாம் காமாவைப் பற்றி பேசுவோம்.

காமாஒரு அளவுகோல், அதன் படிகள் ஒன்றுக்கொன்று விலகி ஒரு தொனி அல்லது செமிடோன் இருக்கும். பொதுவாக இசைக்கலைஞர்கள் வார்ம் அப் மற்றும் விரல் மோட்டார் திறன்களை வளர்க்க செதில்களை வாசிப்பார்கள்.

முதல் முதல் ஏழாவது வரையிலான அளவுகோல்கள் ரோமானிய எண்களால் எண்ணப்பட்டுள்ளன.

ஒவ்வொரு fret பட்டத்திற்கும் அதன் சொந்த பெயர் உள்ளது:

• நிலை I - டானிக் (டி)
• நிலை II - இறங்கு உள்ளீட்டு ஒலி
• III நிலை - இடைநிலை (நடுத்தர)
• IV நிலை - துணை (S)
• V நிலை - ஆதிக்கம் (D)
• VI நிலை - கீழ்நிலை (குறைந்த நடுநிலை)
• VII நிலை - ஏறும் அறிமுக ஒலி

இசையில் உள்ள குறிப்புகள் ஒன்றுக்கொன்று ஒரு குறிப்பிட்ட உறவைக் கொண்டுள்ளன என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொண்டிருக்கலாம். எனவே, நீங்கள் ஒரு கிதாரின் சரங்களைத் தாக்கவோ அல்லது பியானோவின் சாவியின் மீது சரிந்து காதைக் கவரும் ஒரு மெல்லிசையை உருவாக்க முடியாது. முதலாவதாக, இசையில் பொதுவான குறிப்புகளிலிருந்து தனித்து நிற்கும் ஒலிகள் உள்ளன என்பதில் இந்த உறவு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இத்தகைய ஒலிகள் அழைக்கப்படுகின்றன நிலையானதுமற்றும் பெரும்பாலும் மெல்லிசையை முடிக்கவும்.

ஆனால் நிலையான ஒலிகளில் கூட ஒரு தலைவர் இருக்கிறார் - டானிக். இது முழு மெல்லிசையின் முக்கிய ஆதரவாகும். கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டில் நீங்கள் டானிக் இல்லாமல் மெல்லிசையைக் கேட்கலாம்:

ஏதோ காணாமல் போனது போல் தெரிகிறது, இல்லையா? மெல்லிசையை முடிக்க வேண்டும்.

மற்றும், நிச்சயமாக, நிலையான ஒலிகள் மாறாக, உள்ளன நிலையற்ற.நிலையற்றவை நிலையான ஒலிகளை நோக்கி ஈர்க்கின்றன மற்றும் அவற்றுடன் இணைக்க முயற்சி செய்கின்றன. மேலும் நிலையற்ற ஒலியை நிலையான ஒலியாக மாற்றுவது அனுமதி.

எனவே, இசை உருவாக்கப்படுவதற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட முறை உள்ளது என்பதை நீங்களும் நானும் புரிந்துகொள்கிறோம். மற்றும் இந்த முறை அழைக்கப்படுகிறது சரி.பயன்முறை எப்போதும் எந்த இசை அமைப்பிற்கும் அடிப்படையாகும், மேலும் அதுவே இசையில் உள்ள அனைத்து ஒலிகளையும் ஒழுங்கமைத்து மெல்லிசை தன்மையை அளிக்கிறது.

பயன்முறைகளைப் பற்றிய எங்கள் கதையைத் தொடர, நாங்கள் கொஞ்சம் விலகி, இடைவெளிகளைப் பற்றி உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும்.

ஒலிகளின் ஒரே நேரத்தில் அல்லது தொடர்ச்சியான கலவையாகும். ஒரே நேரத்தில் ஏற்படும் இடைவெளி ஹார்மோனிக் என்றும், தொடர் இடைவெளி மெலோடிக் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு இடைவெளியின் கீழ் ஒலி அதன் அடிப்படை, மற்றும் மேல் ஒலி அதன் மேல். எடுத்துக்காட்டில், இடது இடைவெளி இணக்கமானது, வலதுபுறம் மெல்லிசை.

மெல்லிசை இடைவெளிகள் ஏறுதல் (அதாவது கீழிருந்து மேல் வரை) அல்லது இறங்கு (அதாவது, நேர்மாறாக) இருக்கலாம். ஹார்மோனிக் இடைவெளிகள் கீழிருந்து மேல் வரை மட்டுமே படிக்கப்படுகின்றன.

ஒரு ஆக்டேவிற்குள் உருவாகும் இடைவெளிகள் எளிமையானவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன. மேலும் அவற்றில் மொத்தம் எட்டு உள்ளன:

1. பிரைமா
2. இரண்டாவது
3. மூன்றாவது
4. குவார்ட்
5. குயின்ட்
6. ஆறாவது
7. ஏழாவது
8. ஆக்டேவ்

ஆனால் அனைத்து எளிய இடைவெளிகளும் வகுக்கப்படுகின்றன. அருகிலுள்ள படிகளுக்கு இடையிலான தூரம் ஒரு தொனி அல்லது செமிடோனுக்கு சமமாக இருக்கும் என்பதை நாங்கள் நினைவில் கொள்கிறோம். சில இடைவெளிகள் இரண்டு வகைகளாக இருக்கலாம்:

1. தூய பிரைமா - 0 டன்
2. சிறிய இரண்டாவது - 1/2 தொனி
3. முக்கிய இரண்டாவது - 1 தொனி
4. சிறிய மூன்றாவது - 1 மற்றும் 1/2 டன்
5. முக்கிய மூன்றாவது - 2 டன்
6. தெளிவான குவார்ட் - 2 மற்றும் 1/2 டன்
7. அதிகரித்த குவார்ட்டர் - 3 டன்
8. ஐந்தாவது குறைக்கப்பட்டது - 3 டன்
9. சரியான ஐந்தாவது - 3 மற்றும் 1/2 டன்
10. சிறிய ஆறாவது - 4 டன்
11. முக்கிய ஆறாவது - 3 மற்றும் 1/2 டன்
12. சிறிய ஏழாவது - 5 டன்
13. மேஜர் ஏழாவது - 5 மற்றும் 1/2 டன்
14. தூய ஆக்டேவ் - 6 டன்

இடைவெளிகளைப் பற்றிய விவரங்களை உங்களுக்கு ஓவர்லோட் செய்ய வேண்டாம். இடைவெளிகள் மெய் மற்றும் மாறுபாடுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை மட்டும் கவனத்தில் கொள்வோம். மெய் என்பது ஒன்றிணைக்கும், மெய் ஒலி. அதிருப்தி என்பது ஒரு கூர்மையான, ஒன்றிணைக்காத ஒலி அல்லது வெறுமனே "விரும்பத்தக்கது".

மெய் இடைவெளிகள்:

1. மிகவும் சரியான மெய்:

• தூய பிரைமா
• தூய எண்கோணம்

2. சரியான மெய்:

• சுத்தமான குவார்ட்டர்
• சரியான ஐந்தாவது

3. முழுமையற்ற மெய்:

• சிறிய மூன்றாவது
• முக்கிய மூன்றாவது
• சிறிய ஆறாவது
• பெரிய ஆறாவது

மற்ற அனைத்து இடைவெளிகளும் விலகல் இடைவெளிகளாகக் கருதப்படுகின்றன.

இப்போது மீண்டும் கோபத்திற்கு வருவோம். முறைகள் வேறுபட்டவை, ஆனால் மிக அடிப்படையானவற்றைப் பார்ப்போம்: பெரிய மற்றும் சிறிய.

(எழுத்து மொழிபெயர்ப்பில் - ஒரு பெரிய பயன்முறை) என்பது நிலையான ஒலிகள் ஒரு பெரிய (பெரிய) முக்கோணத்தை உருவாக்கும் ஒரு பயன்முறையாகும், அதாவது, மூன்று ஒலிகளைக் கொண்ட ஒரு மெய். ஒரு பெரிய முக்கோணத்தின் ஒலிகள் மூன்றில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன: கீழ் மற்றும் நடுத்தர ஒலிகளுக்கு இடையில் ஒரு பெரிய ஒலி உள்ளது, மற்றும் நடுத்தர மற்றும் மேல் ஒலிகளுக்கு இடையில் ஒரு சிறிய ஒலி உள்ளது. மேல் மற்றும் கீழ் இடையே ஒரு சரியான ஐந்தாவது உருவாகிறது. டானிக்கில் (அதாவது, அளவின் முதல் பட்டத்தில்) கட்டப்பட்ட ஒரு பெரிய முக்கோணம் ஒரு டானிக் முக்கோணம்.

இந்த பயன்முறையில், நிலையற்ற ஒலிகள் நிலையான ஒலிகளுக்கு இடையில் அமைந்துள்ளன. பெரிய அளவுகோல் ஏழு படிகளைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அளவின் வரிசை அளவு நாம் மேலே பேசிய அளவாக இருக்கும்.

பெரிய அளவில், டிகிரிகளுக்கு இடையிலான இடைவெளிகள் பின்வருமாறு அமைக்கப்பட்டுள்ளன: தொனி, தொனி, செமிடோன், தொனி, தொனி, தொனி, செமிடோன்.

சிறிய அளவு(மைனர் பயன்முறை) என்பது ஒரு பயன்முறையாகும், அதன் நீடித்த ஒலிகள் ஒரு சிறிய முக்கோணத்தை உருவாக்குகின்றன. ஒரு சிறிய முக்கோணம் கீழ் மற்றும் நடுத்தர டிகிரிகளுக்கு இடையில் ஒரு சிறிய மூன்றில் ஒரு பகுதியையும், நடுத்தர மற்றும் மேல் பகுதிகளுக்கு இடையில் ஒரு பெரிய மூன்றையும் கொண்டுள்ளது.

சிறிய அளவில், இடைவெளிகள்: தொனி, செமிடோன், தொனி, தொனி, செமிடோன், தொனி, தொனி.

காது மூலம், சிறிய மற்றும் பெரிய முறைகள் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுத்துவது மிகவும் எளிதானது. மெல்லிசை மகிழ்ச்சியாகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் இருந்தால், அது ஒரு பெரிய அளவிலானது, ஆனால் நீங்கள் ஒரு சோகமான மற்றும் மென்மையான மெல்லிசையைக் கேட்டால், அது ஒரு சிறிய அளவிலானது.

முக்கிய- இது ஃப்ரெட்டின் டானிக் அமைந்துள்ள உயரம். விசையின் பெயர் அதன் பயன்முறையின் பெயருடன் ஒத்துள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக: சி மேஜர், டி மைனர், முதலியன.

இந்த அல்லது அந்த பாடலைப் பாட நீங்கள் முடிவு செய்தீர்கள் என்று வைத்துக்கொள்வோம், ஆனால் அது உங்கள் குரலுக்கு மிகவும் குறைவாக இருந்தது. எனவே, மெல்லிசையை அதிக விசையில் மீண்டும் எழுத வேண்டும். இதைச் செய்ய, நீங்கள் அனைத்து குறிப்புகளையும் தேவையான எண்ணிக்கையிலான டோன்களுக்கு மீண்டும் எழுத வேண்டும். ஆனால் டோனலிட்டிகள் இருப்பதைக் கருத்தில் கொள்வது மதிப்பு, அவற்றைத் தாண்டிச் செல்வது அதிருப்தியை உருவாக்குவதற்கு சமம். ஒரு மெல்லிசை ஒரு விசையிலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு எவ்வாறு மாற்றுவது என்பதில் நீங்கள் ஆர்வமாக இருந்தால், அதைப் பற்றி கருத்துகளில் எழுதுங்கள், அடுத்த கட்டுரையில் இந்த தலைப்பை விரிவாக விவாதிப்போம்.

இசை முறை- இசைக் கோட்பாட்டின் மற்றொரு கருத்து நமக்குத் தெரிந்திருக்கும். இசையில் முறைநிலையான மற்றும் நிலையற்ற ஒலிகள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்களுக்கு இடையிலான உறவுகளின் அமைப்பாகும், இது ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலி விளைவுக்கு வேலை செய்கிறது.

இசையில் நிறைய முறைகள் உள்ளன, இப்போது நாம் மிகவும் பொதுவான இரண்டை மட்டுமே கருதுவோம் (ஐரோப்பிய இசையில்) - பெரிய மற்றும் சிறிய. இந்தப் பெயர்களை நீங்கள் ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்கள், மேலும் அவற்றின் சாதாரணமான டிகோடிங்குகளான மேஜர் - மகிழ்ச்சியான, வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் மற்றும் மகிழ்ச்சியான பயன்முறை மற்றும் சிறியது - சோகம், நேர்த்தியான, மென்மையானது போன்றவற்றையும் நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்கள்.

இவை தோராயமான குணாதிசயங்கள் மட்டுமே, ஆனால் எந்த வகையிலும் லேபிள்கள் இல்லை - ஒவ்வொரு இசை முறைகளிலும் உள்ள இசை எந்த உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்த முடியாது: எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு முக்கிய விசையில் சோகம் அல்லது ஒரு சிறிய விசையில் சில பிரகாசமான உணர்வுகள் (நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், இது வேறு வழி. )

பெரிய மற்றும் சிறிய - இசை முக்கிய முறைகள்

எனவே பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகளை பகுப்பாய்வு செய்வோம். பயன்முறையின் கருத்து செதில்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. பெரிய மற்றும் சிறிய அளவீடுகள் ஏழு இசை படிகள் (அதாவது, குறிப்புகள்) மற்றும் கடைசி, எட்டாவது படி முதல் மீண்டும் மீண்டும் கொண்டிருக்கும்.

பெரிய மற்றும் சிறியவற்றுக்கு இடையிலான வேறுபாடு அவற்றின் அளவுகளின் அளவுகளுக்கு இடையிலான உறவில் துல்லியமாக உள்ளது. இந்த படிகள் ஒரு முழு தொனி அல்லது ஒரு செமிடோனின் தூரத்தில் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்று இடைவெளியில் இருக்கும். முக்கியமாக, இந்த உறவுகள் பின்வருமாறு இருக்கும்: tone-tone semitone tone-tone-tone semitone(நினைவில் கொள்ள எளிதானது - 2 டன் செமிடோன் 3 டன் செமிடோன்), சிறிய அளவில் - tone semitone tone-tone semitone tone-tone(தொனி செமிடோன் 2 டன் செமிடோன் 2 டன்) மீண்டும் படத்தைப் பார்த்து நினைவில் கொள்வோம்:

இப்போது ஒரு குறிப்பிட்ட உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி இரண்டு இசை முறைகளையும் பார்க்கலாம். தெளிவுக்காக, குறிப்பிலிருந்து பெரிய மற்றும் சிறிய அளவை உருவாக்குவோம் முன்.

பெரிய மற்றும் சிறிய குறியீட்டில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு இருப்பதை நீங்கள் காணலாம். கருவிகளில் இந்த உதாரணங்களை இயக்கவும் - ஒலியிலேயே வித்தியாசத்தைக் காண்பீர்கள். நான் ஒரு சிறிய திசைதிருப்பலைச் செய்கிறேன்: டோன்கள் மற்றும் ஹால்ஃபோன்கள் எவ்வாறு கணக்கிடப்படுகின்றன என்பது உங்களுக்குத் தெரியாவிட்டால், இந்த கட்டுரைகளின் பொருட்களைப் பார்க்கவும்: மற்றும்.

இசை முறைகளின் பண்புகள்

இசையில் முறைஒரு காரணத்திற்காக உள்ளது, இது சில செயல்பாடுகளை செய்கிறது, மேலும் இந்த செயல்பாடுகளில் ஒன்று நிலையான மற்றும் நிலையற்ற படிகளுக்கு இடையிலான உறவை ஒழுங்குபடுத்துகிறது. பெரிய மற்றும் சிறியவர்களுக்கு, நிலையான பட்டங்கள் முதல், மூன்றாவது மற்றும் ஐந்தாவது (I, III மற்றும் V), நிலையற்றவை - இரண்டாவது, நான்காவது, ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது (II, IV, VI மற்றும் VII). மெல்லிசை பெரிய அல்லது சிறிய பயன்முறையில் எழுதப்பட்டால் நிலையான படிகளுடன் தொடங்குகிறது மற்றும் முடிவடைகிறது. நிலையற்ற ஒலிகள் எப்போதும் நிலையான ஒலிகளை நோக்கியே இருக்கும்.

முதல் படி குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது - அதற்கு ஒரு பெயர் உள்ளது டானிக். நிலையான படிகள் ஒன்றாக உருவாகின்றன டானிக் முக்கோணம், இந்த முக்கோணம் ஒரு இசை முறையின் அடையாளங்காட்டியாகும்.

பிற இசை முறைகள்

இசையில் உள்ள பெரிய மற்றும் சிறிய அளவுகள் அளவீடுகளுக்கான ஒரே விருப்பங்கள் அல்ல. அவற்றைத் தவிர, சில இசை கலாச்சாரங்களின் சிறப்பியல்பு அல்லது இசையமைப்பாளர்களால் செயற்கையாக உருவாக்கப்பட்ட பல முறைகள் உள்ளன. உதாரணத்திற்கு, பெண்டாடோனிக் அளவுகோல்- ஒரு ஐந்து-படி முறை, இதில் டானிக்கின் பங்கை அதன் எந்த படிகளிலும் விளையாட முடியும். பென்டாடோனிக் அளவு சீனா மற்றும் ஜப்பானில் மிகவும் பரவலாக உள்ளது.

சுருக்கமாகக் கூறுவோம். நாங்கள் கருத்தை வரையறுத்தோம், பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகளின் அளவுகளின் கட்டமைப்பைக் கற்றுக்கொண்டோம், மேலும் அளவுகளின் படிகளை நிலையான மற்றும் நிலையற்றதாகப் பிரித்தோம்.

டானிக் என்பது நினைவிருக்கிறதா இசை முறையின் அடிப்படை நிலை, அடிப்படை நீடித்த ஒலி? நன்று! நீங்கள் நன்றாக வேலை செய்தீர்கள், இப்போது நீங்கள் கொஞ்சம் வேடிக்கையாக இருக்கலாம். இந்த கார்ட்டூன் நகைச்சுவையைப் பாருங்கள்.