Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ராபர்ட் ஷுமன் (1810-1856) - ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், இசை விமர்சகர் மற்றும் ஆசிரியர். ரொமாண்டிசிசம் போன்ற கலை இயக்கத்தின் சகாப்தத்தின் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவர். ஐரோப்பாவில் சிறந்த பியானோ கலைஞராக அவரது எதிர்காலத்தை அவர்கள் கணித்தார்கள், ஆனால் ராபர்ட் அவரது கையை காயப்படுத்தினார் மற்றும் ஒரு இசைக்கருவியை தொடர்ந்து வாசிக்க முடியவில்லை, அதனால் அவர் தனது வாழ்க்கையை இசை எழுதுவதற்கு அர்ப்பணித்தார்.

பெற்றோர்

ராபர்ட் ஜூன் 8, 1810 அன்று அழகிய சாக்சனியில் அமைந்துள்ள ஜெர்மன் நகரமான ஸ்விக்காவில் பிறந்தார்.

குடும்பத்தின் தலைவரான ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் ஷுமன், ரோனன்பர்க்கிலிருந்து ஒரு வறிய பாதிரியாரின் மகன். இவரிடம் இயல்பாகவே கவிதைத் திறமை இருந்தது. இருப்பினும், அவரது குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் கடந்து சென்ற வறுமை பையனை கவிதை பற்றிய தனது கனவுகளை கைவிட்டு வணிகத்தில் ஈடுபட கட்டாயப்படுத்தியது. பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் ஒரு வணிகரின் பணியில் பயிற்சியாளராக நுழைந்தார். ஆனால் வர்த்தகம் அவருக்கு மிகவும் அருவருப்பாக இருந்தது, அதே நேரத்தில் ஃபிரெட்ரிக் அகஸ்டஸ் பைத்தியக்காரத்தனமாக புத்தகங்களைப் படித்தார். இறுதியில், அவர் வணிகரை விட்டு வெளியேறி, தனது பெற்றோரிடம் வீடு திரும்பினார் மற்றும் இலக்கியப் பணிகளை மேற்கொண்டார். அவர் எழுதிய நாவல் வெளியிடப்படவில்லை, ஆனால் புத்தக விற்பனையாளர்களைச் சந்திக்கும் வாய்ப்பாக அமைந்தது. ஒரு புத்தகக் கடையில் உதவியாளராக வேலை செய்ய ஷூமான் அழைக்கப்பட்டார், அவர் மகிழ்ச்சியுடன் ஒப்புக்கொண்டார்.

விரைவில் ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் ஒரு அழகான பெண்ணை சந்தித்தார், ஜோஹன்னா கிறிஸ்டியன் ஷ்னாபெல், அவர் முழு மனதுடன் நேசித்தார். மணமகனின் வறுமை காரணமாக இவர்களது திருமணத்திற்கு மணமகளின் பெற்றோர் எதிர்ப்பு தெரிவித்தனர். ஆனால் விடாமுயற்சியுடன் இருந்த ஷுமன் ஒரு வருடத்தில் மிகவும் கடினமாக உழைத்தார், அவர் திருமணத்திற்காக மட்டுமல்ல, தனது சொந்த புத்தகக் கடையைத் திறக்கவும் பணத்தைச் சேமித்தார். வர்த்தக வணிகம் குறிப்பாக வெற்றிகரமாக இருந்தபோது, ​​​​ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் அவர்களை ஸ்விக்காவ் நகரத்திற்கு மாற்றினார், அங்கு அவர் ஷுமன் பிரதர்ஸ் என்ற கடையைத் திறந்தார்.

ராபர்ட் ஷூமனின் தாயார், ஜோஹன்னா கிறிஸ்டியன், விலகிய மற்றும் தீவிரமான கணவருக்கு மாறாக, ஒரு மகிழ்ச்சியான, சூடான குணமுள்ள பெண், சில சமயங்களில் விரைவான, ஆனால் மிகவும் அன்பானவர். அவர் வீட்டைக் கவனித்துக் கொண்டார் மற்றும் குழந்தைகளை வளர்த்தார், அவர்களில் ஐந்து பேர் குடும்பத்தில் இருந்தனர் - மகன்கள் (கார்ல், எட்வார்ட், ஜூலியஸ், ராபர்ட்) மற்றும் மகள் எமிலியா.

வருங்கால இசையமைப்பாளர் குடும்பத்தில் இளைய குழந்தை. அவர் பிறந்த பிறகு, அவரது தாயார் ஒருவித உயர்ந்த மகிழ்ச்சியில் விழுந்தார் மற்றும் ராபர்ட் மீது தனது தாய்வழி அன்பை செலுத்தினார். அவர் தனது இளைய குழந்தையை "அவரது வாழ்க்கை பாதையில் ஒரு பிரகாசமான புள்ளி" என்று அழைத்தார்.

குழந்தைப் பருவம்

ஷூமான் ஒரு விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான குழந்தையாக வளர்ந்தார். சிறுவன் மிகவும் அழகாக இருந்தான், நேர்த்தியான வடிவமான முகத்துடன், நீண்ட மஞ்சள் நிற சுருட்டைகளால் வடிவமைக்கப்பட்டது. அவர் தனது தாயின் விருப்பமான மகன் மட்டுமல்ல, முழு குடும்பத்திற்கும் அன்பானவர். பெரியவர்களும் குழந்தைகளும் ராபர்ட்டின் குறும்புகளையும் விருப்பங்களையும் அமைதியாக பொறுத்துக் கொண்டனர்.

ஆறு வயதில், சிறுவன் டெனெரா பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டான். அவரது வகுப்பு தோழர்களில், ஷுமன் உடனடியாக தனித்து நிற்கவும் சிறந்து விளங்கவும் தொடங்கினார். அனைத்து விளையாட்டுகளிலும் அவர் தலைவராக இருந்தார், அவர்கள் மிகவும் பிடித்த விளையாட்டை விளையாடியபோது - பொம்மை வீரர்கள், ராபர்ட் நிச்சயமாக தளபதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் மற்றும் போரை வழிநடத்தினார்.

ஷுமன் பள்ளியில் ஒரு சிறந்த மாணவர் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் அவரது பணக்கார படைப்பு இயல்பு உடனடியாக தோன்றியது. குழந்தைக்கு இசையில் சிறந்த காது இருப்பதைக் கண்டுபிடித்த அவரது ஏழு வயதில், அவரது பெற்றோர் அவரை பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொள்ள உள்ளூர் அமைப்பிடம் அனுப்பினர். இசையமைப்பைத் தவிர, ராபர்ட்டின் தந்தையின் மரபணுக்களும் தங்களை வெளிப்படுத்தின; சிறுவன் கவிதைகள், சிறிது நேரம் கழித்து சோகங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளை இயற்றினான், அதை அவர் தனது நண்பர்களுடன் கற்றுக்கொண்டார் மற்றும் சில சமயங்களில் நியாயமான கட்டணத்தில் கூட காட்டினார்.

ராபர்ட் பியானோ வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டவுடன், அவர் உடனடியாக இசையை மேம்படுத்தவும் எழுதவும் தொடங்கினார். முதலில், அவர் நடனங்களை இயற்றினார், அதை அவர் ஒரு தடிமனான நோட்புக்கில் கடினமாக எழுதினார். ஒரு இசைக்கருவியில் அவர் செய்ய முடிந்த மிகவும் தனித்துவமான விஷயம், ஒலிகளைப் பயன்படுத்தி குணநலன்களை சித்தரிப்பதாகும். இப்படித்தான் அவர் தனது நண்பர்களை பியானோவில் இழுத்தார். இது மிகவும் சிறப்பாக மாறியது, சிறுவர்கள், இளம் இசையமைப்பாளரைச் சுற்றி கூடி, சிரிப்புடன் கர்ஜித்தனர்.

இசை மீது பேரார்வம்

ஷூமன் தனது வாழ்க்கையை எதற்காக அர்ப்பணிப்பது என்று நீண்ட காலமாக தயங்கினார் - இசை அல்லது இலக்கியம்? தந்தை, நிச்சயமாக, தனது மகன் தனது நிறைவேறாத கனவுகளை நிறைவேற்றி ஒரு எழுத்தாளராக அல்லது கவிஞராக மாற விரும்பினார். ஆனால் வாய்ப்பு எல்லாவற்றையும் தீர்மானித்தது. 1819 ஆம் ஆண்டில், கார்ல்ஸ்பாதில், ஒரு சிறுவன் மோஷெல்ஸின் கச்சேரியில் கலந்துகொண்டான். கலைஞரின் விளையாட்டு இளம் ஷூமான் மீது ஒரு அசாதாரண தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது; பின்னர் அவர் கச்சேரி நிகழ்ச்சியை ஒரு கோவில் போல நீண்ட நேரம் வைத்திருந்தார். அந்த நாளிலிருந்து, ராபர்ட் தனது இதயம் இறுதியாகவும் மாற்றமுடியாமல் இசைக்கு சொந்தமானது என்பதை உணர்ந்தார்.

1828 ஆம் ஆண்டில், அந்த இளைஞன் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், முதல்-நிலை டிப்ளோமா பெற்றார். வரவிருக்கும் தொழில் மற்றும் தொழிலின் தேர்வால் இதன் மகிழ்ச்சி சற்று மறைந்தது. இந்த நேரத்தில், அவரது தந்தை இறந்துவிட்டார், மேலும் ராபர்ட் அனைத்து படைப்பு ஆதரவையும் இழந்தார். அம்மா மேலும் சட்டக் கல்வியை வலியுறுத்தினார். அவரது வற்புறுத்தலைக் கேட்டு, ராபர்ட் லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தில் மாணவரானார். 1829 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜெர்மனியின் மிகவும் மதிப்புமிக்க உயர்கல்வி நிறுவனங்களில் ஒன்றான ஹைடெல்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்திற்கு மாற்றப்பட்டார்.

ஆனால் இளம் இசையமைப்பாளரின் இதயம் இசைக்காக ஏங்கியது, 1830 ஆம் ஆண்டில் ஷுமன் தனது சட்டப் படிப்பை விட்டுவிட்டு ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டில் ஈடுபட தனது தாயிடமிருந்து அனுமதி பெற்றார்.

உருவாக்கம்

அவர் லீப்ஜிக் திரும்பினார், நல்ல ஆசிரியர்களைக் கண்டுபிடித்தார் மற்றும் பியானோ பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார். ராபர்ட் ஒரு கலைநயமிக்க பியானோ கலைஞராக மாற விரும்பினார். ஆனால் படிக்கும் போது, ​​அவரது நடுவிரல் மற்றும் ஆள்காட்டி விரல்கள் செயலிழந்ததால், அவர் தனது கனவை கைவிட்டு இசை அமைப்பில் கவனம் செலுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இசையமைப்புடன் ஒரே நேரத்தில், அவர் இசை விமர்சனத்தை எடுத்துக் கொண்டார்.

1834 ஆம் ஆண்டில், அவர் "புதிய இசை செய்தித்தாள்" என்ற செல்வாக்குமிக்க பருவ இதழை நிறுவினார். பல ஆண்டுகள் அதன் ஆசிரியராக இருந்து தனது கட்டுரைகளை அங்கு வெளியிட்டார்.

ராபர்ட் தனது பெரும்பாலான படைப்புகளை பியானோவுக்காக எழுதினார். அடிப்படையில், இவை "உருவப்படம்", பல சிறிய நாடகங்களின் பாடல்-வியத்தகு மற்றும் காட்சி சுழற்சிகள், அவை ஒரு சதி மற்றும் உளவியல் வரியால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன:

• "பட்டாம்பூச்சிகள்" (1831);
• "கார்னிவல்" (1834);
• "Davidsbündlers", "Fantastic passages" (1837);
• "க்ரீஸ்லேரியானா", "குழந்தைகள் காட்சிகள்" (1838);
• "கவிஞரின் காதல்" (1840);
• "இளைஞருக்கான ஆல்பம்" (1848).

1840 ஆம் ஆண்டில், லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தில் இருந்து ராபர்ட்டுக்கு டாக்டர் ஆஃப் தத்துவம் பட்டம் வழங்கப்பட்டது. இந்த ஆண்டு பொதுவாக இசையமைப்பாளருக்கான அவரது வேலையில் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது; அவர் நேசித்த பெண்ணுடன் அவரது திருமணத்தால் ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் சுமார் 140 பாடல்களை எழுதினார்.

1843 ஆம் ஆண்டில், பெலிக்ஸ் மெண்டல்சன் லீப்ஜிக்கில் உயர்நிலை இசை மற்றும் தியேட்டரை (இப்போது ஒரு கன்சர்வேட்டரி) நிறுவினார், அங்கு ஷுமன் இசையமைத்தல் மற்றும் பியானோ மற்றும் மதிப்பெண்களைப் படித்தார்.

1844 ஆம் ஆண்டில், ராபர்ட் தனது கற்பித்தல் மற்றும் ஒரு இசை செய்தித்தாளில் பணிபுரிந்தார், அவரும் அவரது மனைவியும் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டனர். அங்கு அவர்களுக்கு உற்சாக வரவேற்பு அளிக்கப்பட்டது. கிளாரா பேரரசிக்காக விளையாடினார், மேலும் ஷுமன் பல பயனுள்ள தொடர்புகளை ஏற்படுத்தினார். குளிர்கால அரண்மனையின் ஆடம்பரத்தால் வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் குறிப்பாக ஈர்க்கப்பட்டனர்.

ரஷ்யாவிலிருந்து திரும்பிய ராபர்ட், செய்தித்தாளை தொடர்ந்து வெளியிட மறுத்து, இசை எழுதுவதில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். ஆனால் வேலைக்கான அத்தகைய விடாமுயற்சி அவரது நிலைக்கு மோசமான விளைவை ஏற்படுத்தத் தொடங்கியது. பிரபல பியானோ கலைஞரான கிளாரா வைக்கின் கணவர் என்று எங்கும் அவர் வரவேற்கப்பட்டதால் இசையமைப்பாளரும் வருத்தமடைந்தார். சுற்றுப்பயணங்களில் தனது மனைவியுடன் பயணம் செய்த அவர், லீப்ஜிக் மற்றும் ட்ரெஸ்டனின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் தனது புகழ் பரவவில்லை என்பதை அவர் பெருகிய முறையில் நம்பினார். ஆனால் ராபர்ட் தனது மனைவியின் வெற்றியை ஒருபோதும் பொறாமை கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் ஷூமானின் அனைத்து படைப்புகளிலும் கிளாரா முதல் கலைஞர் மற்றும் அவரது இசையை பிரபலமாக்கினார்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

செப்டம்பர் 1840 இல், ராபர்ட் தனது இசை வழிகாட்டியான ஃபிரெட்ரிக் வீக்கின் மகளை மணந்தார். இந்த திருமணம் வழியில் பல தடைகளை சந்தித்தது. ஷூமானுக்கு உரிய மரியாதையுடன், ஃபிரெட்ரிக் வீக் தனது மகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமான மணமகனை விரும்பினார். காதலர்கள் கடைசி முயற்சியைக் கூட நாடினர் - அவர்கள் தங்கள் தலைவிதியை தீர்மானிக்க கோரிக்கையுடன் நீதிமன்றத்திற்குச் சென்றனர்.

நீதிமன்றம் இளைஞர்களுக்கு ஆதரவாக தீர்ப்பளித்தது, அவர்கள் ஷென்ஃபெல்ட் கிராமத்தில் ஒரு சாதாரண திருமணத்தை நடத்தினர். ஷுமானின் கனவு நனவாகியது, இப்போது அவரது அன்பான கிளாரா வைக் மற்றும் பியானோ அவருக்கு அடுத்ததாக இருந்தது. புத்திசாலித்தனமான பியானோ கலைஞர் சிறந்த இசையமைப்பாளரை மணந்தார், அவர்களுக்கு எட்டு குழந்தைகள் - நான்கு பெண்கள் மற்றும் நான்கு சிறுவர்கள். ராபர்ட் மனநலப் பிரச்சினைகளை உருவாக்கத் தொடங்கும் வரை இந்த ஜோடி நம்பமுடியாத மகிழ்ச்சியாக இருந்தது.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்

1850 ஆம் ஆண்டில், நகர இசை இயக்குநரின் இடத்தைப் பிடிக்க ஷூமான் டுசெல்டார்ஃப் நகருக்கு அழைக்கப்பட்டார். இந்த நகரத்திற்கு தனது மனைவியுடன் வந்த அவர்கள், தங்களுக்குக் கிடைத்த அன்பான வரவேற்பைக் கண்டு வியந்தனர். ராபர்ட் தனது புதிய நிலையில் மகிழ்ச்சியுடன் பணியாற்றத் தொடங்கினார்: அவர் தேவாலயத்தில் ஆன்மீக இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார், ஒவ்வொரு வாரமும் பாடகர்களுடன் பணியாற்றினார், சிம்பொனி இசைக்குழுக்களை நிர்வகித்தார்.

Düsseldorf இல் புதிய பதிவுகளின் கீழ், இசையமைப்பாளர் "Rhine Symphony", "The Bride of Messina" ஆகியவற்றை உருவாக்கினார், ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகமான "ஜூலியஸ் சீசர்" மற்றும் கோதேவின் படைப்பு "Herman and Dorothea" ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தினார்.

இருப்பினும், இசைக்குழுவுடன் கருத்து வேறுபாடுகள் விரைவில் தொடங்கின, மேலும் 1853 இல் ஷுமானின் ஒப்பந்தம் புதுப்பிக்கப்படவில்லை. அவரும் அவரது மனைவியும் ஹாலந்துக்குச் செல்லச் சென்றனர், ஆனால் அங்கு மனநோயின் அறிகுறிகள் தோன்றத் தொடங்கின. ஜெர்மனிக்குத் திரும்பியதும், விஷயங்கள் எளிதாகிவிடவில்லை. மாறாக, அக்கறையின்மை மற்றும் நோயின் அறிகுறிகள் தீவிரமடைந்தன. அத்தகைய சோகமான நிலையின் உணர்வு ராபர்ட்டை தற்கொலைக்குத் தள்ளியது; அவர் ஒரு பாலத்திலிருந்து ரைன் ஆற்றில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்து தனது உயிரை மாய்த்துக் கொள்ள முயன்றார். இசையமைப்பாளர் மீட்கப்பட்டு பான் அருகே உள்ள ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் வைக்கப்பட்டார்.

முதலில் அவர் கிளாராவுடன் தொடர்பு கொள்ளவும் நண்பர்களைப் பெறவும் அனுமதிக்கப்பட்டார். ஆனால் விரைவில், வருகைக்குப் பிறகு, ஷூமான் மிகவும் உற்சாகமடைந்ததை மருத்துவர்கள் கவனித்தனர், மேலும் அவரது தோழர்கள் நோயாளிக்கு வர தடை விதிக்கப்பட்டது. ராபர்ட் ஆழ்ந்த மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் விழுந்தார், செவிப்புலன் மற்றும் பார்வைக்கு கூடுதலாக, அவர் வாசனை மற்றும் சுவையின் மாயத்தோற்றங்களைத் தொடங்கினார். இசையமைப்பாளர் உணவை முற்றிலுமாக கைவிட்டதால், மன வலிமை மங்கி, உடல் ஆரோக்கியம் இன்னும் வேகமாக வறண்டு போனது. களைப்பின் விளைவாக ஜூலை 29, 1856 இல் காலமானார்.

மண்டை ஓட்டைத் திறந்தபோது, ​​​​நோய்க்கான காரணம் இங்கே இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தனர்: ஷுமானின் இரத்த நாளங்கள் அதிகமாக இருந்தன, மண்டை ஓட்டின் அடிப்பகுதியில் உள்ள எலும்புகள் தடிமனாகி, புதிய எலும்புகள் முளைத்தன, இது கூர்மையான நுனிகளால் மூடப்பட்ட வெளிப்புற மூளையை உடைத்தது. .

சிறந்த இசையமைப்பாளரின் உடல் பானுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு ஒரு பெரிய கூட்டத்தின் முன் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

சுயசரிதை

ஸ்விக்காவில் உள்ள ஷுமன் வீடு

ராபர்ட் ஷுமன், வியன்னா, 1839

முக்கிய படைப்புகள்

ரஷ்யாவில் கச்சேரி மற்றும் கற்பித்தல் நடைமுறையில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படும் படைப்புகள் இங்கே வழங்கப்படுகின்றன, அதே போல் பெரிய அளவிலான படைப்புகள், ஆனால் அரிதாகவே நிகழ்த்தப்படுகின்றன.

பியானோவிற்கு

• "அபேக்" கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள்
• பட்டாம்பூச்சிகள், ஒப். 2
• Davidsbündler நடனங்கள், Op. 6
• கார்னிவல், ஒப். 9
• மூன்று சொனாட்டாக்கள்:
  • எஃப் ஷார்ப் மைனரில் சொனாட்டா எண். 1, op. பதினொரு
  • எஃப் மைனரில் சொனாட்டா எண். 3, op. 14
  • ஜி மைனரில் சொனாட்டா எண். 2, op. 22
• அருமையான துண்டுகள், ஒப். 12
• சிம்போனிக் எட்யூட்ஸ், ஒப். 13
• குழந்தைகளின் காட்சிகள், ஒப். 15
• கிரேஸ்லேரியானா, ஒப். 16
• சி மேஜரில் பேண்டசியா, ஒப். 17
• அரபேஸ்க், ஒப். 18
• நகைச்சுவை, ஒப். 20
• நாவல்கள், ஒப். 21
• வியன்னா கார்னிவல், ஒப். 26
• இளைஞர்களுக்கான ஆல்பம், ஒப். 68
• வன காட்சிகள், op. 82

கச்சேரிகள்

• நான்கு கொம்புகள் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான Konzertstück, op. 86
• பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான அறிமுகம் மற்றும் அலெக்ரோ அப்பாசியோனாடோ, ஒப். 92
• செலோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி, ஒப். 129
• வயலின் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கச்சேரி, 1853
• பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான அறிமுகம் மற்றும் அலெக்ரோ, ஒப். 134

குரல் வேலைகள்

• "மிர்டில்ஸ்", ஒப். 25 (பல்வேறு கவிஞர்களின் கவிதைகள், 26 பாடல்கள்)
• "பாடல்களின் வட்டம்", ஒப். 39 (ஐச்சென்டார்ஃப் எழுதிய வரிகள், 20 பாடல்கள்)
• "ஒரு பெண்ணின் காதல் மற்றும் வாழ்க்கை", ஒப். 42 (ஏ. வான் சாமிசோவின் பாடல் வரிகள், 8 பாடல்கள்)
• "கவிஞரின் காதல்", ஒப். 48 (ஹைனின் வரிகள், 16 பாடல்கள்)
• "ஜெனோவேவா". ஓபரா (1848)

சிம்போனிக் இசை

• சிம்பொனி எண். 2 சி மேஜர், ஒப். 61
• E பிளாட் மேஜர் "Rhenish" இல் சிம்பொனி எண். 3, op. 97
• டி மைனரில் சிம்பொனி எண். 4, ஒப். 120
• "மன்ஃப்ரெட்" (1848) சோகத்தின் வெளிப்பாடு
• ஓவர்ச்சர் "மெசினாவின் மணமகள்"

மேலும் பார்க்கவும்

இணைப்புகள்

• ராபர்ட் ஷூமன்: சர்வதேச இசை மதிப்பெண் நூலகத் திட்டத்தில் தாள் இசை

இசைத் துண்டுகள்

கவனம்! Ogg Vorbis வடிவத்தில் இசை துண்டுகள்

• செம்பர் ஃபேன்டாஸ்டிகமென்ட் எட் அப்பாசியோனடேமென்ட்(தகவல்)
• மாடராடோ, செம்பர் எனர்ஜிகோ (தகவல்)
• லென்டோ சோஸ்டெனுடோ செம்பர் பியானோ (தகவல்)

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

"காரணம் தவறு செய்கிறது, ஒருபோதும் உணராது" - ஷுமானின் இந்த வார்த்தைகள் அனைத்து காதல் கலைஞர்களின் குறிக்கோளாக மாறக்கூடும், ஒரு நபரின் மிக விலைமதிப்பற்ற விஷயம், இயற்கை மற்றும் கலையின் அழகை உணரும் மற்றும் மற்றவர்களுடன் அனுதாபம் கொள்ளும் திறன் என்று உறுதியாக நம்பினார்.

ஷுமானின் பணி, முதலில், அதன் செழுமை மற்றும் உணர்வுகளின் ஆழத்தால் நம்மை ஈர்க்கிறது. அவரது கூர்மையான, நுண்ணறிவு, புத்திசாலித்தனமான மனம் ஒருபோதும் குளிர்ச்சியான மனம் அல்ல, அது எப்போதும் உணர்வு மற்றும் உத்வேகத்தால் ஒளிரும் மற்றும் வெப்பமடைகிறது.
ஷுமானின் பணக்கார திறமை உடனடியாக இசையில் தன்னை வெளிப்படுத்தவில்லை. குடும்பத்தில் இலக்கிய ஆர்வம் மேலோங்கியது. ஷுமானின் தந்தை அறிவொளி பெற்ற புத்தக வெளியீட்டாளர் மற்றும் சில சமயங்களில் கட்டுரைகளின் ஆசிரியராகவும் செயல்பட்டார். ராபர்ட் தனது இளமை பருவத்தில் மொழியியல், இலக்கியம் ஆகியவற்றில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார், மேலும் அவரது சொந்த அமெச்சூர் வட்டத்தில் நாடகங்களை எழுதினார். அவர் இசை பயின்றார், பியானோ வாசித்தார், மேலும் மேம்படுத்தினார். அவரது பழக்கவழக்கங்கள், சைகைகள், முழு தோற்றம் மற்றும் குணாதிசயங்களை ஒருவர் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய வகையில், அவருக்குத் தெரிந்த ஒருவரின் உருவப்படத்தை இசையுடன் வரைந்த அவரது திறனை நண்பர்கள் பாராட்டினர்.

கிளாரா வீக்

அவரது குடும்பத்தினரின் வேண்டுகோளின் பேரில், ராபர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார் (லீப்ஜிக் மற்றும் பின்னர் ஹைடெல்பர்க்). அவர் சட்ட பீடத்தில் தனது படிப்பை இசையுடன் இணைக்க விரும்பினார். ஆனால் காலப்போக்கில், அவர் ஒரு வழக்கறிஞர் அல்ல, ஆனால் ஒரு இசைக்கலைஞர் என்பதை ஷூமன் உணர்ந்தார், மேலும் இசையில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்க தனது தாயின் சம்மதத்தை (அவரது தந்தை இறந்துவிட்டார்) விடாமுயற்சியுடன் தேடத் தொடங்கினார்.
இறுதியில் ஒப்புதல் அளிக்கப்பட்டது. ஷுமானின் தாயார் தீவிரமாகப் படித்தால் அவரது மகன் ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞராக மாறுவார் என்று உறுதியளித்த முக்கிய ஆசிரியரான ஃபிரெட்ரிக் வீக்கின் உத்தரவாதத்தால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது. விக்கின் அதிகாரம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இருந்தது, ஏனெனில் அவரது மகளும் மாணவியுமான கிளாரா, அப்போதும் ஒரு பெண்ணாக இருந்தவர், ஏற்கனவே ஒரு கச்சேரி பியானோ கலைஞராக இருந்தார்.
ராபர்ட் மீண்டும் ஹைடெல்பெர்க்கிலிருந்து லீப்ஜிக்கிற்குச் சென்று விடாமுயற்சியும் கீழ்ப்படிதலும் கொண்ட மாணவரானார். இழந்த நேரத்தை விரைவாக ஈடுசெய்ய வேண்டும் என்று நம்பி, அவர் அயராது உழைத்தார், மேலும் அவரது விரல்களின் இயக்க சுதந்திரத்தை அடைவதற்காக, அவர் ஒரு இயந்திர சாதனத்தை கண்டுபிடித்தார். இந்த கண்டுபிடிப்பு அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு அபாயகரமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது - இது அவரது வலது கையில் ஒரு குணப்படுத்த முடியாத நோய்க்கு வழிவகுத்தது.

விதியின் கொடிய அடி

அது ஒரு பயங்கரமான அடி. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஷுமன், மிகவும் சிரமத்துடன், தனது கிட்டத்தட்ட முடித்த கல்வியை கைவிட்டு, இசையில் தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணிக்க உறவினர்களிடம் அனுமதி பெற்றார், ஆனால் இறுதியில் எப்படியாவது குறும்பு விரல்களால் "தனக்காக" ஏதாவது விளையாட முடியும் ... இருந்தது. விரக்தியடைய வேண்டிய ஒன்று. ஆனால் இசை இல்லாமல் அவரால் இருக்க முடியாது. அவரது கையால் விபத்து ஏற்படுவதற்கு முன்பே, அவர் கோட்பாடு பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் கலவையைப் படிக்கத் தொடங்கினார். இப்போது இந்த இரண்டாவது வரி முதல் ஆகிவிட்டது. ஆனால் ஒன்று மட்டும் இல்லை. ஷுமன் ஒரு இசை விமர்சகராக செயல்படத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது கட்டுரைகள் - பொருத்தமான, கூர்மையான, ஒரு இசைப் படைப்பின் சாராம்சம் மற்றும் இசை நிகழ்ச்சியின் தனித்தன்மையை ஊடுருவி - உடனடியாக கவனத்தை ஈர்த்தது.

ஷுமன் விமர்சகர்

ஒரு விமர்சகராக ஷூமானின் புகழ், ஒரு இசையமைப்பாளராக ஷூமானுக்கு முந்தியது.

ஷூமன் தனது சொந்த இசை இதழை ஏற்பாடு செய்ய முடிவு செய்தபோது அவருக்கு இருபத்தைந்து வயதுதான். டேவிட்ஸ்பண்ட் உறுப்பினர்களின் சார்பாக வெளிவரும் கட்டுரைகளின் வெளியீட்டாளர், ஆசிரியர் மற்றும் முக்கிய ஆசிரியர் ஆனார்.

புகழ்பெற்ற விவிலிய சங்கீதக்காரரான டேவிட், ஒரு விரோதமான மக்களுக்கு எதிராக - பெலிஸ்தியர்களுக்கு எதிராகப் போரிட்டு அவர்களைத் தோற்கடித்தார். "பிலிஸ்டைன்" என்ற வார்த்தை ஜெர்மன் "பிலிஸ்டைன்" - வர்த்தகர், பிலிஸ்டைன், பிற்போக்குத்தனத்துடன் மெய். "டேவிட் சகோதரத்துவத்தின்" உறுப்பினர்களின் குறிக்கோள் - டேவிட்ஸ்பண்ட்லர்ஸ் - கலையில் உள்ள ஃபிலிஸ்டைன் சுவைகளுக்கு எதிராக, பழைய, காலாவதியான, அல்லது அதற்கு மாறாக, சமீபத்திய, ஆனால் வெற்று நாகரீகத்தைப் பின்தொடர்வதில் போராடுவது.

ஷூமானின் "புதிய இசை இதழ்" பேசிய சகோதரத்துவம் உண்மையில் இல்லை; அது ஒரு இலக்கிய புரளி. ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் ஒரு சிறிய வட்டம் இருந்தது, ஆனால் ஷுமன் அனைத்து முன்னணி இசைக்கலைஞர்களையும் சகோதரத்துவத்தின் உறுப்பினர்களாகக் கருதினார், குறிப்பாக பெர்லியோஸ் மற்றும் அவரது படைப்பு அறிமுகத்தை அவர் ஒரு உற்சாகமான கட்டுரையுடன் வரவேற்றார். ஷுமன் இரண்டு புனைப்பெயர்களில் கையெழுத்திட்டார், இது அவரது முரண்பாடான இயல்பின் வெவ்வேறு பக்கங்களையும் காதல்வாதத்தின் வெவ்வேறு அம்சங்களையும் உள்ளடக்கியது. ஃப்ளோரஸ்டன் - ஒரு காதல் கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் யூசிபியஸ் - ஒரு காதல் கனவு காண்பவரின் உருவத்தை ஷூமானின் இலக்கியக் கட்டுரைகளில் மட்டுமல்ல, அவரது இசைப் படைப்புகளிலும் காண்கிறோம்.

ஷுமன் இசையமைப்பாளர்

இந்த ஆண்டுகளில் அவர் நிறைய இசை எழுதினார். ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, அவரது பியானோ துண்டுகளின் குறிப்பேடுகள் அந்தக் காலத்திற்கு வழக்கத்திற்கு மாறான தலைப்புகளின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டன: "பட்டாம்பூச்சிகள்", "அருமையான துண்டுகள்", "க்ரீஸ்லேரியானா", "குழந்தைகள் காட்சிகள்", முதலியன. இந்த நாடகங்கள் பலவிதமான வாழ்க்கையை பிரதிபலித்தன என்பதை பெயர்களே குறிப்பிடுகின்றன. மற்றும் கலை அனுபவங்கள். ஷூமானின் பதிவுகள். "கிரைஸ்லேரியன்" இல், எடுத்துக்காட்டாக, காதல் எழுத்தாளர் ஈ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேன் உருவாக்கிய இசைக்கலைஞர் க்ரீஸ்லரின் உருவம், அவரைச் சுற்றியுள்ள முதலாளித்துவ சூழலை அவரது நடத்தை மற்றும் அவரது இருப்புடன் கூட சவால் செய்தது. "குழந்தைகளின் காட்சிகள்" குழந்தைகளின் வாழ்க்கையின் விரைவான ஓவியங்கள்: விளையாட்டுகள், விசித்திரக் கதைகள், குழந்தைகளின் கற்பனைகள், சில நேரங்களில் பயமுறுத்தும் ("பயமுறுத்தும்"), சில நேரங்களில் பிரகாசமான ("கனவுகள்").

இவை அனைத்தும் நிரல் இசைத் துறையுடன் தொடர்புடையது. நாடகங்களின் தலைப்புகள் கேட்பவரின் கற்பனைக்கு உத்வேகம் அளித்து அவரது கவனத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட திசையில் செலுத்த வேண்டும். பெரும்பாலான நாடகங்கள் மினியேச்சர்களாக உள்ளன, அவை ஒரு உருவத்தை உள்ளடக்கியது, ஒரு லாகோனிக் வடிவத்தில் ஒரு தோற்றம். ஆனால் ஷுமன் அடிக்கடி அவற்றை சுழற்சிகளாக இணைக்கிறார். இந்த படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமானது, "கார்னிவல்" பல சிறிய நாடகங்களைக் கொண்டுள்ளது. வால்ட்ஸ், பந்தில் சந்திப்புகளின் பாடல் காட்சிகள் மற்றும் உண்மையான மற்றும் கற்பனையான கதாபாத்திரங்களின் உருவப்படங்கள் உள்ளன. அவர்களில், பியரோட், ஹார்லெக்வின், கொலம்பைன் போன்ற பாரம்பரிய திருவிழா முகமூடிகளுடன், நாங்கள் சோபினைச் சந்திக்கிறோம், இறுதியாக, ஷுமானை இரண்டு நபர்களில் சந்திக்கிறோம் - புளோரெஸ்டன் மற்றும் யூசிபியஸ், மற்றும் இளம் சியாரினா - கிளாரா வைக்.

ராபர்ட் மற்றும் கிளாராவின் காதல்

ஷுமானின் ஆசிரியரின் மகளான இந்த திறமையான பெண்ணின் சகோதர மென்மை காலப்போக்கில் ஆழ்ந்த இதயப்பூர்வமான உணர்வாக மாறியது. இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உருவாக்கப்பட்டவர்கள் என்பதை உணர்ந்தனர்: அவர்களுக்கு ஒரே வாழ்க்கை இலக்குகள், அதே கலை சுவைகள் இருந்தன. ஆனால் இந்த நம்பிக்கையை ஃபிரெட்ரிக் வைக் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, கிளாராவின் கணவர் முதலில் அவருக்கு நிதி வழங்க வேண்டும் என்று நம்பினார், மேலும் ஷூமான் வீக்கின் பார்வையில் இருந்ததால், தோல்வியுற்ற பியானோ கலைஞரிடமிருந்து இதை எதிர்பார்க்க முடியாது. கிளாராவின் கச்சேரி வெற்றிகளில் திருமணம் தலையிடும் என்று அவர் பயந்தார்.

"கிளாராவுக்கான சண்டை" ஐந்து ஆண்டுகள் நீடித்தது, 1840 ஆம் ஆண்டில், விசாரணையில் வெற்றி பெற்ற இளைஞர்கள் திருமணம் செய்ய அதிகாரப்பூர்வ அனுமதியைப் பெற்றனர். ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா ஷுமன்

ஷுமானின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த ஆண்டை பாடல்களின் ஆண்டு என்று அழைக்கிறார்கள். ஷூமன் பின்னர் பல பாடல் சுழற்சிகளை உருவாக்கினார்: “தி லவ் ஆஃப் எ கவியின்” (ஹெய்னின் வசனங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது), “காதல் மற்றும் ஒரு பெண்ணின் வாழ்க்கை” (ஏ. சாமிசோவின் வசனங்களின் அடிப்படையில்), “மிர்டில்ஸ்” - ஒரு திருமணமாக எழுதப்பட்ட சுழற்சி. கிளாராவுக்கு பரிசு. இசையமைப்பாளரின் இலட்சியமானது இசை மற்றும் சொற்களின் முழுமையான இணைவு ஆகும், மேலும் அவர் இதை உண்மையிலேயே சாதித்தார்.

இவ்வாறு ஷூமானின் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியான ஆண்டுகள் தொடங்கியது. படைப்பாற்றலின் எல்லைகள் விரிவடைந்துள்ளன. முன்னதாக, அவரது கவனம் பியானோ இசையில் முழுமையாக கவனம் செலுத்தியிருந்தால், இப்போது, ​​பாடல்களின் ஆண்டைத் தொடர்ந்து, சிம்போனிக் இசை, சேம்பர் குழுமங்களுக்கான இசை மற்றும் "பாரடைஸ் அண்ட் பெரி" என்ற சொற்பொழிவுக்கான நேரம் வருகிறது. ஷூமன் புதிதாகத் திறக்கப்பட்ட லீப்ஜிக் கன்சர்வேட்டரியில் தனது ஆசிரியப் பணியைத் தொடங்கினார், கிளாராவுடன் அவரது கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களில் சென்றார், அதற்கு நன்றி அவரது படைப்புகள் பெருகிய முறையில் பிரபலமடைந்தன. 1944 ஆம் ஆண்டில், ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா ரஷ்யாவில் பல மாதங்கள் கழித்தனர், அங்கு அவர்கள் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசை ஆர்வலர்களின் அன்பான, நட்பு கவனத்தால் வரவேற்கப்பட்டனர்.

விதியின் கடைசி அடி

ஆனால் மகிழ்ச்சியான ஆண்டுகள் ஷூமானின் ஊர்ந்து செல்லும் நோயால் இருண்டன, இது முதலில் எளிமையான அதிக வேலை போல் தோன்றியது. இருப்பினும், விஷயம் மிகவும் தீவிரமானது. இது ஒரு மனநோய், சில நேரங்களில் அது பின்வாங்கிவிடும் - பின்னர் இசையமைப்பாளர் படைப்பு வேலைக்குத் திரும்புவார், மேலும் அவரது திறமை பிரகாசமாகவும் அசலாகவும் இருந்தது, சில சமயங்களில் மோசமடைந்தது - பின்னர் அவரால் இனி வேலை செய்யவோ அல்லது மக்களுடன் தொடர்பு கொள்ளவோ ​​முடியவில்லை. நோய் படிப்படியாக அவரது உடலை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, மேலும் அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி இரண்டு வருடங்களை மருத்துவமனையில் கழித்தார்.

ராபர்ட் ஷூமன்

ஜோதிட அடையாளம்: மிதுனம்

தேசியம்: ஜெர்மன்

மியூசிக்கல் ஸ்டைல்: கிளாசிசிசம்

சின்னமான வேலை: சைக்கிள் "குழந்தைகள் காட்சிகள்" இருந்து "கனவுகள்"

இந்த இசையை நீங்கள் எங்கு கேட்கலாம்: இல்லையெனில், அமெரிக்க அனிமேஷன் தொடரின் மெர்ரி ட்யூன்களில் "கனவுகள்" அடிக்கடி ஒலிக்கும், இதில் "ஹரேயின் வில் போன்றது" கார்ட்டூன் உட்பட" (1944ஐப்)

புத்திசாலித்தனமான வார்த்தைகள்: "இசையமைக்க, உங்களுக்கு முன் யாருக்கும் ஆர்வம் காட்டாத ஒரு நோக்கத்தை மட்டும் நீங்கள் நினைவில் வைத்துக் கொள்ள வேண்டும்."

ராபர்ட் ஷுமானின் வாழ்க்கை ஒரு காதல் கதை. எந்தவொரு நல்ல காதல் கதையிலும், ஒரு வலுவான, தீவிரமான இளைஞன், குணம் கொண்ட ஒரு அழகான பெண் மற்றும் ஒரு மோசமான, மோசமான இழிவானவன். இறுதியில் காதல் வெற்றி பெறுகிறது, காதல் ஜோடி எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக வாழ்கிறது.

தவிர, இந்த ஜோடி அதிக நேரம் ஒன்றாகச் செலவிடவில்லை. ராபர்ட் ஷுமானின் வாழ்க்கையில் நோய் எதிர்பாராத விதமாக வெடித்தது - மற்றும், நிச்சயமாக, கிளாரா வீக்குடனான அவரது திருமணத்தில், இசையமைப்பாளரை சத்தமில்லாத பேய்கள் மற்றும் பயங்கரமான மாயத்தோற்றங்களுக்கு பலியாக மாற்றியது. அவர் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் இறந்துவிடுவார், இறுதியில் அவர் தனது காதலியை அடையாளம் காண மாட்டார்.

ஆனால் ஷூமானின் சோகமான முடிவைத் தொடர்ந்து ஒரு தொடும் எபிலோக் வருகிறது. ராபர்ட் இல்லாத கிளாராவின் வாழ்க்கை, அவள் எட்டு வயதிலிருந்தே அவள் நேசித்த மனிதனும், அதன் சொந்த வகையான அழகான காதல் கதை.

பையன் பெண்ணை சந்திக்கிறான்

ஷூமன் 1810 இல் கிழக்கு ஜெர்மனியில் உள்ள சாக்சனியில் உள்ள ஸ்விக்காவ் நகரில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஆகஸ்ட் ஷுமன் ஒரு புத்தக வெளியீட்டாளர் மற்றும் எழுத்தாளர். ராபர்ட் இசையைப் படிப்பதில் ஆரம்பகால ஆர்வம் காட்டினார், ஆனால் அவரது பெற்றோர் சட்டத்தை மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய தொழிலாகக் கருதினர். 1828 ஆம் ஆண்டில், ஷுமன் லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார், ஆனால் சட்டத்தின் நுணுக்கங்களில் தேர்ச்சி பெறுவதற்குப் பதிலாக, ஷுமன் ஃபிரெட்ரிக் வீக்கின் மாணவரானார், அவர் பலர் - மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - ஐரோப்பாவின் சிறந்த பியானோ ஆசிரியராகக் கருதப்பட்டார்.

ஒரு பியானோ கலைஞராக அவர் விக்கின் எட்டு வயது மகள் கிளாராவுக்கு இணையாக இல்லை என்பதை உணர்ந்தபோது ஷூமன் மிகவும் வருத்தப்பட்டிருக்கலாம். விக் தனது மகளை ஐந்து வயதில் இசைக்கருவியை இசைக்க வைத்தார், அதன் மூலம் ஒரு பெண் - ஒரு பெண்ணிடமிருந்து வந்தால், தனது கற்பித்தல் முறைக்கு நிகரில்லை என்பதை நிரூபிப்பார்! - திறமையான விளையாட்டை அடைய முடிந்தது. இரண்டு மாணவர்களும் விரைவில் நண்பர்களானார்கள், ஷுமன் கிளாராவிடம் விசித்திரக் கதைகளைப் படித்தார், இனிப்புகள் வாங்கினார் - ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒரு மூத்த சகோதரனைப் போல நடந்து கொண்டார், தனது சகோதரியைக் கெடுக்க விரும்பினார். காலை முதல் இரவு வரை படிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்த அந்தப் பெண், வாழ்க்கையில் சில சந்தோஷங்களை அனுபவித்தாள், அவள் ராபர்ட்டை விரும்பினாள்.

அந்த இளைஞன் ஒரு கலைநயமிக்க பியானோ கலைஞராக மாறுவதற்கு நிறைய முயற்சி செய்தான். இயற்கையான திறமை உதவியது - என் வலது கையின் நடுவிரலில் வலி தோன்றும் வரை, பின்னர் உணர்வின்மை. அவரது விரலில் நெகிழ்வுத்தன்மையை மீட்டெடுக்கும் நம்பிக்கையில், ஷுமன் ஒரு இயந்திர சாதனத்தைப் பயன்படுத்தினார், அது அவரது விரலை முற்றிலுமாக அழித்தது. வருத்தத்தால், அவர் இசையமைக்கத் தொடங்கினார், விரைவில் தனது தன்னம்பிக்கையை மீட்டெடுத்தார். 1832 இல் அவர் தனது முதல் சிம்பொனியை அறிமுகப்படுத்தினார்.

இதற்கிடையில், ஷூமான் கிறிஸ்டெல் என்ற பணிப்பெண்ணுடன் உறவு வைத்திருந்தார் - மேலும் சிபிலிஸ் நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். அவருக்குத் தெரிந்த ஒரு மருத்துவர் ஷூமனுக்கு ஒரு தார்மீகத்தைக் கொடுத்து, பாக்டீரியாவைச் சிறிதும் பாதிக்காத மருந்தைக் கொடுத்தார். இருப்பினும், சில வாரங்களுக்குப் பிறகு புண்கள் குணமடைந்தன, மேலும் ஷுமன் மகிழ்ச்சியடைந்தார், நோய் குறைந்துவிட்டது என்று முடிவு செய்தார்.

ஒரு பையன் ஒரு பெண்ணுடன் முறித்துக் கொள்கிறான் - ஒரு காலத்திற்கு

விக் மற்றும் கிளாரா ஐரோப்பாவின் நீண்ட சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றபோது, ​​ஷூமான் ஒரு தீவிரமான செயல்பாட்டை உருவாக்கினார். அவர் நிறைய இசையமைத்தார்; புதிய மியூசிகல் ஜர்னலை நிறுவினார், இது விரைவில் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க வெளியீடாக மாறியது, இதில் பெர்லியோஸ், சோபின் மற்றும் மெண்டல்சோன் போன்ற இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றி ஷுமன் மக்களுக்கு விளக்கினார். அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட எர்னஸ்டின் வான் ஃப்ரிக்கனுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டார்; இருப்பினும், நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல.

கிளாரா சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து திரும்பினார். அவளுக்கு பதினாறு வயதுதான், ஷூமனுக்கு வயது இருபத்தைந்து, ஆனால் பதினாறு வயதுச் சிறுமிக்கும் எட்டு வயதுச் சிறுமிக்கும் பெரிய வித்தியாசம் இருக்கிறது. கிளாரா ஷுமானை நீண்ட காலமாக நேசித்தார், 1835 குளிர்காலத்தில் அவர் ஏற்கனவே அவளை காதலித்தார். இனிமையான காதல், பரபரப்பான முத்தங்கள், கிறிஸ்துமஸ் விருந்துகளில் நடனம் - எல்லாம் மிகவும் அப்பாவி, ஆனால் ஃபிரெட்ரிக் வீக்கின் பார்வையில் இல்லை. ராபர்ட்டைப் பார்க்க கிளாராவை அப்பா தடை செய்தார்.

ஏறக்குறைய இரண்டு ஆண்டுகளாக, விக் இளைஞர்களை ஒருவருக்கொருவர் தூரத்தில் வைத்திருந்தார், ஆனால் பிரிவினை குளிர்விக்கவில்லை, ஆனால் அவர்களின் உணர்வுகளை பலப்படுத்தியது. அவரது மகளுக்கும் ராபர்ட்டுக்கும் இடையிலான திருமணத்திற்கு விக்கின் ஆட்சேபனைகள் ஓரளவு நியாயமானவை: ஷூமன் இசை மற்றும் பத்திரிகை வெளியீடுகளை இயற்றுவதன் மூலம் வாழ்க்கை நடத்தினார், அவருக்கு வேறு வருமானம் இல்லை, மேலும் வீட்டு பராமரிப்புக்கு பழக்கமில்லாத கிளாராவை திருமணம் செய்வது அவருக்கு கட்டுப்படியாகவில்லை. - வாழ்க்கைத் துணைவர்களுக்கு ஒரு முழுப் பணியாளர்கள் தேவை. விக் வித்தியாசமான வணிக ஆர்வத்தைக் கொண்டிருந்தார் (ஒருவேளை மிகவும் நியாயமானதாக இல்லை) - கிளாராவின் அற்புதமான இசை எதிர்காலத்தை அவர் எண்ணிக்கொண்டிருந்தார். கிளாராவுக்குப் பயிற்சி அளித்த வருடங்கள் பலனளிக்கும் ஒரு முதலீடாக அவரது தந்தை கருதினார். மற்றும் ஷூமான், வீக்கின் பார்வையில், அவர் விரும்பிய செல்வத்தை இழக்க முயன்றார்.

விக் கடுமையாக எதிர்த்தார். அவர் மீண்டும் தனது மகளை பல மாத சுற்றுப்பயணத்திற்கு அனுப்பினார், ஷுமன் ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் ஒழுக்கக்கேடு என்று குற்றம் சாட்டினார் மற்றும் தொடர்ந்து புதிய கோரிக்கைகளை முன்வைத்தார், ஷூமானால் அவற்றை நிறைவேற்ற முடியவில்லை என்பதை நன்கு அறிந்திருந்தார். சாக்சனியின் சட்டம் அவருக்கு சாதகமாக மட்டுமே இருந்தது. வயது முதிர்ந்த பிறகும், அதாவது பதினெட்டு வயதை எட்டிய பிறகும், கிளாரா தனது தந்தையின் அனுமதியின்றி திருமணம் செய்து கொள்ள முடியாது. விக் சம்மதிக்க மறுத்தார், இளைஞர்கள் அவர் மீது வழக்கு தொடர்ந்தனர். போர் பல ஆண்டுகளாக இழுத்துச் சென்றது. இந்த "வீழ்ந்த, ஊழல், அருவருப்பான" பெண்ணுடன் தொடர்பு கொள்ள வேண்டாம் என்று கச்சேரி அமைப்பாளர்களை வற்புறுத்துவதன் மூலம் விக் தனது மகளின் வாழ்க்கையை அழிக்க முயன்றார். தீவிர உணர்வுகள் கொதித்தது, இன்னும் செப்டம்பர் 12, 1840 அன்று, கிளாராவின் இருபத்தியோராம் பிறந்தநாளுக்கு முந்தைய நாள் இளைஞர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர். அவர்களின் முதல் முத்தத்திற்கு ஐந்து ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன.

கிளாராபர்ட் - பிராண்ட்ஜெலினாவுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு

ஷூமன் திருமணம் வியக்கத்தக்க வகையில் "கூட்டு குடும்பத்தை நடத்தும்" நவீன முறையை நினைவூட்டுகிறது. ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா ஆகியோர் தொழில் வல்லுநர்கள், ஒருவர் அல்லது மற்றவர் தங்கள் குடும்பத்திற்காக தங்கள் வேலையை விட்டுவிடப் போவதில்லை. அவர்களின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் மெல்லிய சுவர்கள் இருவரையும் ஒரே நேரத்தில் பியானோவில் உட்கார அனுமதிக்காததால், அவர்கள் பேச்சுவார்த்தை நடத்தி சமரசங்களைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது என்பதே இதன் பொருள். எப்போதும் போதுமான பணம் இல்லை. கிளாராவின் சுற்றுப்பயணங்கள் நியாயமான அளவு வருமானத்தைக் கொண்டு வந்தன, ஆனால் இதன் பொருள் தம்பதியினர் நீண்ட காலமாக பிரிந்து செல்வார்கள், அல்லது ராபர்ட் தனது மனைவியைப் பின்பற்றி உலகம் முழுவதும் சுற்றித் திரிவார்.

கூடுதலாக, நீங்கள் கர்ப்பமாக இருக்கும்போது நீங்கள் சுற்றுப்பயணத்திற்கு செல்ல முடியாது, மேலும் கிளாரா அடிக்கடி கர்ப்பமாகிவிட்டார். பதினான்கு ஆண்டுகளில், அவர் எட்டு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார் (குழந்தை பருவத்தில் ஒருவர் மட்டுமே இறந்தார்) மற்றும் குறைந்தது இரண்டு கருச்சிதைவுகளை சந்தித்தார். ஷூமன்கள் தங்கள் குழந்தைகளை வணங்கினர், மேலும் ராபர்ட் அவர்களுக்கு பியானோ வாசிப்பதைக் கற்பிப்பதில் மகிழ்ந்தார். ஷூமானின் மிகவும் பிரபலமான சில படைப்புகள் அவரது குழந்தைகளுக்காக எழுதப்பட்டவை.

ஷூமன்ஸ் அவர்களின் திருமணத்தின் முதல் ஆண்டுகளை லீப்ஜிக்கில் கழித்தார்கள் (அங்கு அவர்கள் மெண்டல்சோன்ஸுடன் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டனர்), பின்னர் டிரெஸ்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். 1850 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளருக்கு டுசெல்டார்ஃப் பொது இசை இயக்குனர் (இசை இயக்குனர்) பதவி வழங்கப்பட்டது. ஷுமன் ஒரு பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவுடன் பணிபுரிய வேண்டும் என்று நீண்ட காலமாக கனவு கண்டார், ஆனால் அவரது திறன்களை தெளிவாக மதிப்பீடு செய்தார். அவர் ஒரு மோசமான நடத்துனராக மாறினார். அவர் மிகவும் கிட்டப்பார்வை கொண்டவர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் முதல் வயலின்களை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியவில்லை, மேடையின் பின்புறத்தில் உள்ள டிரம்ஸைக் குறிப்பிடவில்லை. தவிர, அவருக்கு கவர்ச்சி இல்லை, இது ஒரு வெற்றிகரமான நடத்துனருக்கு மிகவும் விரும்பத்தக்கது. அக்டோபர் 1853 இல் முற்றிலும் பேரழிவுகரமான இசை நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, அவர் நீக்கப்பட்டார்.

ஏஞ்சல்ஸ் மற்றும் பேய்கள்

ஷூமானின் நடத்தை தோல்வியில் உடல்நலப் பிரச்சினைகளும் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தன. இசையமைப்பாளர் தலைவலி, தலைச்சுற்றல் மற்றும் "நரம்பியல் தாக்குதல்கள்" ஆகியவற்றால் அவதிப்பட்டார், அது அவரை படுக்கையில் வைத்தது. டுசெல்டார்ஃபில் கடந்த ஆண்டு குறிப்பாக கடினமாக மாறியது: ஷுமன் உயர் குறிப்புகளைக் கேட்பதை நிறுத்தினார், அடிக்கடி தனது தடியடியைக் கைவிட்டார், மேலும் அவரது தாள உணர்வை இழந்தார்.

தேவதைகளின் பாடகர் குழு பேய்களாக மாறுவதைக் கண்ட ஷூமான், அங்கி மற்றும் செருப்புகளில் இருந்தபடியே ரைனில் மூழ்கினார்.

பின்னர் மோசமான விஷயம் தொடங்கியது. ஷூமான் அழகான இசையையும் தேவதூதர்களின் பாடலின் பாடலையும் கேட்டார். திடீரென்று தேவதைகள் பேய்களாக மாறி அவரை நரகத்திற்கு இழுக்க முயன்றனர். ஷூமன் கர்ப்பிணியான கிளாராவை எச்சரித்தார், அவளை அருகில் வர வேண்டாம், இல்லையெனில் அவர் அவளை அடிக்கலாம் என்று கூறினார்.

பிப்ரவரி 27, 1854 அன்று காலையில், ஷுமன் வீட்டை விட்டு நழுவி - ஒரு அங்கி மற்றும் செருப்புகளை மட்டும் அணிந்து கொண்டு - ரைன் நோக்கி விரைந்தார். எப்படியோ, பாலத்தின் நுழைவாயிலில் உள்ள தடுப்பைக் கடந்து, தண்டவாளத்தின் மீது ஏறி, ஆற்றில் வீசினார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது விசித்திரமான தோற்றம் வழிப்போக்கர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது; ஷூமன் விரைவாக தண்ணீரிலிருந்து வெளியே இழுக்கப்பட்டு, ஒரு போர்வையில் போர்த்தி வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்.

விரைவில் அவர் ஒரு தனியார் மனநல மருத்துவமனையில் சேர்க்கப்பட்டார். சில நேரங்களில் அவர் அமைதியாகவும் பேசுவதற்கு இனிமையாகவும் இருந்தார், மேலும் கொஞ்சம் இசையமைத்தார். ஆனால் அடிக்கடி ஷூமான் கூச்சலிட்டார், தரிசனங்களை விரட்டினார், ஆர்டர்லிகளுடன் சண்டையிட்டார். அவரது உடல் நிலை படிப்படியாக மோசமடைந்தது. 1856 கோடையில் அவர் சாப்பிட மறுத்துவிட்டார். கிளாராவுடனான தனது கடைசி தேதியில், ராபர்ட் பேச முடியாமல் படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்கவில்லை. ஆனால் அவர் அவளை அடையாளம் கண்டுகொண்டு அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க முயன்றார் என்று கிளாராவுக்குத் தோன்றியது. அவளுக்கு விளக்கமளிக்கும் அளவுக்கு கடினமான நபர் அருகில் இல்லை: ஷுமன் நீண்ட காலமாக யாரையும் அடையாளம் காணவில்லை மற்றும் அவரது இயக்கங்களின் மீது கட்டுப்பாடு இல்லை. இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, ஜூலை 29, 1856 இல், அவர் இறந்தார்.

ஒப்பீட்டளவில் நாற்பத்தாறு வயதில் அவரது திறமையை அழித்து அவரது கல்லறைக்கு கொண்டு வந்தது எது? ஷுமன் மூன்றாம் நிலை சிபிலிஸால் பாதிக்கப்பட்டார் என்று நவீன மருத்துவர்கள் கிட்டத்தட்ட ஒருமனதாகக் கூறுகின்றனர். இருபத்தி நான்கு ஆண்டுகளாக அவரது உடலில் தொற்று புகைப்பிடித்தது. சிபிலிஸ் மறைந்த நிலையில் பாலியல் ரீதியாக பரவாததால் கிளாராவுக்கு தொற்று ஏற்படவில்லை. பென்சிலின் ஒரு டோஸ் இசையமைப்பாளரை மீண்டும் அவரது காலடியில் கொண்டு வந்திருக்கும்.

கிளாரா ஏழு குழந்தைகளுடன் விதவையாகிவிட்டார். தொண்டு கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்ய முன்வந்த நண்பர்களின் உதவியை அவள் மறுத்துவிட்டாள், தானே வழங்குவதாக அறிவித்தாள். மற்றும் பல ஆண்டுகளாக வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணங்கள் வழங்கப்பட்டன. அவர் அடிக்கடி தனது கணவரின் இசையை வாசித்தார் மற்றும் இளைய குழந்தைகளுக்கு கூட நினைவில் இல்லாத ஒரு தந்தையை நேசிக்க தனது குழந்தைகளை வளர்த்தார். ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸுடனான அவரது நீண்ட மற்றும் சிக்கலான உறவு இந்த இசையமைப்பாளருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தில் விவாதிக்கப்படும், ஆனால் கிளாரா இறுதியில் வேறொருவரைக் காதலித்தால், அவர் ராபர்ட்டை நேசிப்பதை நிறுத்தவில்லை என்பதை இப்போதைக்கு கவனிக்கிறோம்.

கிளாரா ஷூமானை விட நாற்பது ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். அவர்களின் திருமணம் பதினாறு ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தது, கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளாக ஷுமன் பைத்தியம் பிடித்தார் - இன்னும் கிளாரா இறக்கும் வரை அவருக்கு உண்மையாகவே இருந்தார்.

இரண்டு ஷு இசை வளையத்தில்

அவரது பெயர்களின் ஒத்த ஒலி காரணமாக, ஷூமான் மற்றொரு இசையமைப்பாளரான ஷூபர்ட்டிலிருந்து வேறுபடுத்துவது பெரும்பாலும் கடினம். தெளிவாக இருக்கட்டும்: ஃபிரான்ஸ் ஷூபர்ட் 1797 இல் வியன்னாவின் புறநகர்ப் பகுதியில் பிறந்தார். அவர் சாலிரியிடம் இசையமைப்பைப் படித்தார் மற்றும் புகழ் அடைய முடிந்தது. ஷுமானைப் போலவே, அவர் சிபிலிஸால் பாதிக்கப்பட்டார், வெளிப்படையாக, நிறைய குடித்தார். ஷூபர்ட் 1828 இல் இறந்தார் மற்றும் அவரது நண்பர் பீத்தோவனுக்கு அடுத்ததாக அடக்கம் செய்யப்பட்டார். இன்று அவர் முக்கியமாக அவரது "முடிக்கப்படாத சிம்பொனி" மற்றும் "ட்ரௌட்" குயின்டெட் ஆகியவற்றிற்காக பாராட்டப்படுகிறார்.

இந்த இருவருக்குள்ளும் அவர்களின் தொழில் மற்றும் அவர்களின் பெயரில் உள்ள ஒரே முதல் எழுத்து தவிர அதிக ஒற்றுமைகள் இல்லை. இருப்பினும், அவர்கள் அவ்வப்போது குழப்பமடைகிறார்கள்; 1956 ஆம் ஆண்டில், GDR இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு முத்திரை, ஷூபர்ட்டின் இசைப் படைப்பின் தாள் இசையில் ஷூமானின் படத்தை மிகைப்படுத்தியபோது, ​​மிகவும் பிரபலமான கேஃபே நிகழ்ந்தது.

கிளாரா ஷூமானை எதுவும் நிறுத்தாது - பிரஷ்யன் இராணுவம் கூட

மே 1849 இல் டிரெஸ்டன் எழுச்சியானது சாக்சன் அரச குடும்பத்தை வெளியேற்றுவதற்கும், ஒரு தற்காலிக ஜனநாயக அரசாங்கத்தை நிறுவுவதற்கும் வழிவகுத்தது, ஆனால் புரட்சியின் ஆதாயங்கள் பிரஷ்ய துருப்புக்களுக்கு எதிராக பாதுகாக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. ஷூமன் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் குடியரசுக் கட்சிக்காரராக இருந்தார், ஆனால், நான்கு சிறிய குழந்தைகள் மற்றும் ஒரு கர்ப்பிணி மனைவியுடன், அவர் தடுப்புகளில் ஒரு ஹீரோவாக இருக்க ஆர்வமாக இல்லை. ஆர்வலர்கள் அவரது வீட்டிற்கு வந்து அவரை புரட்சிகரப் பிரிவில் வலுக்கட்டாயமாக சேர்த்துக் கொண்டபோது, ​​ஷூமன்ஸ் மற்றும் அவர்களின் மூத்த மகள் மரியா நகரத்தை விட்டு வெளியேறினர்.

மூன்று இளைய குழந்தைகள் வீட்டுப் பணிப்பெண்ணுடன் ஒப்பீட்டளவில் பாதுகாப்பாக இருந்தனர், ஆனால் இயல்பாகவே குடும்பம் மீண்டும் ஒன்றிணைக்க விரும்புகிறது. எனவே, கிளாரா, கிராமப்புறங்களில் பாதுகாப்பான புகலிடத்தை விட்டுவிட்டு, தீர்க்கமாக டிரெஸ்டனுக்குச் சென்றார். அவள் அதிகாலை மூன்று மணியளவில் ஒரு வேலைக்காரனுடன் புறப்பட்டு, நகரத்திலிருந்து ஒரு மைல் தொலைவில் வண்டியை விட்டு வெளியேறி, தடுப்புகளைத் தாண்டி, நடந்தே வீட்டை அடைந்தாள். அவள் தூங்கிக் கொண்டிருந்த குழந்தைகளை வளர்த்தாள், சில ஆடைகளை எடுத்துக்கொண்டு பின்னால் நடந்தாள், உமிழும் புரட்சியாளர்களையோ அல்லது துப்பாக்கிச் சூட்டின் பெரிய ரசிகர்களான பிரஷ்யர்களையோ கவனிக்கவில்லை. இந்த அற்புதமான பெண்ணுக்கு நிறைய தைரியமும் தைரியமும் இருந்தது.

அமைதியான ஷூமன்

ஷூமன் தனது அமைதியான தன்மைக்கு பிரபலமானவர். 1843 ஆம் ஆண்டில், பெர்லியோஸ் தனது ரெக்விம் மிகவும் நன்றாக இருந்தது என்பதை அவர் எப்படி உணர்ந்தார் என்று கூறினார்: அமைதியான ஷுமன் கூட இந்த வேலையைப் பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொண்டார். மாறாக, ரிச்சர்ட் வாக்னர், பாரிஸில் உள்ள இசை வாழ்க்கை முதல் ஜெர்மன் அரசியல் வரை உலகில் உள்ள அனைத்தையும் பற்றிப் பேசிய பிறகு, ஷூமானிடம் இருந்து பதில் எதுவும் கிடைக்காததால் கோபமடைந்தார். "ஒரு சாத்தியமற்ற மனிதன்," வாக்னர் லிஸ்ட்டிடம் அறிவித்தார். ஷூமான், தனது பங்கிற்கு, தனது இளம் சக ஊழியர் (உண்மையில், ரிச்சர்ட் வாக்னர் ஷுமானை விட மூன்று வயது மட்டுமே இளையவர்) "அபாரமான பேச்சுத்திறன் கொண்டவர்... அவர் சொல்வதைக் கேட்பது சோர்வாக இருக்கிறது" என்று குறிப்பிட்டார்.

இத்துடன் என் மனைவிக்கு, தயவுசெய்து

ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞரை திருமணம் செய்வது எளிதானது அல்ல. ஒரு நாள், கிளாராவின் அற்புதமான நடிப்புக்குப் பிறகு, ஒரு குறிப்பிட்ட மனிதர் ஷூமன்ஸை அணுகி நடிகரை வாழ்த்தினார். தன் கணவரிடம் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும் என்று உணர்ந்த அந்த மனிதர் ராபர்ட்டை நோக்கி, “சொல்லுங்க சார், உங்களுக்கும் இசையில் ஆர்வம் இருக்கிறதா?” என்று பணிவுடன் கேட்டார்.

ராபர்ட் ஷூமான் (பி. 1810 - டி. 1856) ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், யாருடைய இசை பாடல் வரிகள் அவரது ஒரே காதலியின் உணர்வு. புத்திசாலித்தனமான இசைக்கலைஞர் நீண்ட காலமாக வடிவம் மற்றும் பாணியை வரையறுத்தார்

ராபர்ட் ஷூமன் ஜூன் 8, 1810 - ஜூலை 29, 1856 ஜோதிட அடையாளம்: இரட்டை தேசியம்: ஜெர்மன் இசை பாணி: கிளாசிசிசம் சைன் ஒர்க்: "கனவுகள்" சுழற்சியில் இருந்து "கனவுகள்" இசை YKU: இல்லையெனில் "கனவுகள்" அடிக்கடி ஒலிக்கும் அமெரிக்க அனிமேஷன்கள்

71. ராபர்ட் கென்னடி சகோதரர்கள் தார்மீகக் கொள்கைகளில் தங்கள் அசைக்க முடியாத அர்ப்பணிப்புக்காக ஒருபோதும் அறியப்படவில்லை. திறமைசாலிகள், ஆற்றல் மிக்கவர்கள், லட்சியம் கொண்டவர்கள், அவர்கள் விரும்பியதை வாழ்க்கையில் இருந்து எடுக்கப் பழகிவிட்டனர். அவர்கள் தங்கள் கோரிக்கைகளுக்கு பெண்களிடமிருந்து எந்த மறுப்புகளையும் நடைமுறையில் பெறவில்லை. அதே நேரத்தில் இருவரும் நேசித்தனர்

ராபர்ட் ஷுமன் (1810–1856) ...ஆண்டவரே, எனக்கு ஆறுதல் அனுப்பு, விரக்தியிலிருந்து என்னை அழிய விடாதே. என் வாழ்க்கையின் ஆதரவு என்னிடமிருந்து எடுக்கப்பட்டது... ராபர்ட் ஷுமன் லீப்ஜிக் மற்றும் ஹைடெல்பெர்க்கில் சட்டம் பயின்றார், ஆனால் அவரது உண்மையான ஆர்வம் இசை. ஃபிரெட்ரிக் வீக் என்பவரால் பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்கப்பட்டார்.

ராபர்ட் ஷூமான் டு கிளாரா வீக் (லீப்ஜிக், 1834) என் அன்பான மற்றும் மரியாதைக்குரிய கிளாரா, ஸ்வான்ஸ் பெரிய வாத்துகள் என்று கூறும் அழகை வெறுப்பவர்கள் உள்ளனர். அதே அளவிலான நீதியுடன், தூரம் வெவ்வேறு திசைகளில் நீட்டிக்கப்பட்ட ஒரு புள்ளி என்று நாம் கூறலாம்.

ராபர்ட் ஷூமான் கிளாராவுக்கு (செப்டம்பர் 18, 1837, அவரது தந்தை அவர்களின் திருமணத்திற்கு சம்மதிக்கவில்லை என்பது பற்றி) உங்கள் தந்தையுடனான உரையாடல் பயங்கரமானது... இவ்வளவு குளிர்ச்சி, இவ்வளவு நேர்மையற்ற தன்மை, இவ்வளவு நுட்பமான தந்திரம், அத்தகைய பிடிவாதம் - அவருக்கு ஒரு புதிய அழிவு , அவர் உங்களை இதயத்தில் தாக்குகிறார்,

ராபர்ட் ஷூமன் மற்றும் ரஷ்ய இசை ரஷ்ய "தேசிய பள்ளி" மற்றும் அனைத்து அடுத்தடுத்த ரஷ்ய இசைக்கும் இடையே இருக்கும் மிக நெருக்கமான தொடர்பு - மற்றும் ராபர்ட் ஷுமானின் பணி - இதுவரை மிகக் குறைந்த கவனத்தைப் பெற்றுள்ளது. ஷுமன், பொதுவாக, ஒரு சமகாலத்தவர்

ராபர்ட் ஷூமன் மற்றும் ரஷ்ய இசை செய்தித்தாள் வெளியீட்டின் உரையின்படி வெளியிடப்பட்டது: "ரஷ்ய சிந்தனை", 1957, ஜனவரி 21. சபானீவ் தனது நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வார்த்தைகளை இங்கே விளக்குகிறார்: “மொஸார்ட் மற்றும் ஹெய்டன் காலாவதியானவர்களாகவும் அப்பாவியாகவும் கருதப்பட்டனர், எஸ். பாக் பயமுறுத்தப்பட்டார்.

மனித இதயத்தின் ஆழத்தில் ஒளி வீசுவது கலைஞரின் அழைப்பு.
ஆர். ஷூமன்

P. சாய்கோவ்ஸ்கி எதிர்கால சந்ததியினர் அதை 19 ஆம் நூற்றாண்டு என்று அழைக்கிறார்கள் என்று நம்பினார். இசை வரலாற்றில் ஷுமன் காலம். உண்மையில், ஷுமனின் இசை அவரது காலத்தின் கலையில் முக்கிய விஷயத்தைக் கைப்பற்றியது - அதன் உள்ளடக்கம் ஒரு நபரின் "ஆன்மீக வாழ்க்கையின் மர்மமான ஆழமான செயல்முறைகள்", அதன் நோக்கம் "மனித இதயத்தின் ஆழத்தில்" ஊடுருவுவதாகும்.

ஆர். ஷுமன் மாகாண சாக்சன் நகரமான ஸ்விக்காவில் பிறந்தார், வெளியீட்டாளர் மற்றும் புத்தக விற்பனையாளர் ஆகஸ்ட் ஷுமானின் குடும்பத்தில், அவர் ஆரம்பத்தில் (1826) இறந்தார், ஆனால் அவரது மகனுக்கு கலையின் மீது ஒரு மரியாதைக்குரிய அணுகுமுறையை தெரிவிக்க முடிந்தது மற்றும் அவரை இசை படிக்க ஊக்குவித்தார். உள்ளூர் அமைப்பாளர் I. குன்ட்ச். சிறு வயதிலிருந்தே, ஷுமன் பியானோவை மேம்படுத்த விரும்பினார்; 13 வயதில் அவர் பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்காக ஒரு சங்கீதம் எழுதினார், ஆனால் இசையை விட குறைவாக இல்லை, அவர் இலக்கியத்தில் ஈர்க்கப்பட்டார், அதன் படிப்பில் அவர் பெரும் முன்னேற்றம் அடைந்தார். ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கும் ஆண்டுகள். காதல் நாட்டமுள்ள இளைஞன் லீப்ஜிக் மற்றும் ஹைடெல்பெர்க் (1828-30) பல்கலைக்கழகங்களில் படித்த நீதித்துறையில் சிறிதும் ஆர்வம் காட்டவில்லை.

பிரபல பியானோ ஆசிரியர் F. Wieck உடனான பாடங்கள், Leipzig இல் கச்சேரிகளில் கலந்துகொள்வது மற்றும் F. Schubert இன் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்துகொள்வது ஆகியவை இசையில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்ளும் முடிவுக்கு பங்களித்தன. அவரது உறவினர்களின் எதிர்ப்பைக் கடப்பதில் சிரமத்துடன், ஷுமன் தீவிர பியானோ பாடங்களைத் தொடங்கினார், ஆனால் அவரது வலது கையில் ஒரு நோய் (அவரது விரல்களின் இயந்திர பயிற்சி காரணமாக) ஒரு பியானோ கலைஞராக அவரது வாழ்க்கையை மூடியது. அதிக ஆர்வத்துடன், ஷூமான் இசையமைப்பதில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்கிறார், ஜி. டோர்னிடம் இருந்து இசையமைப்புப் பாடங்களைக் கற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் ஜே. எஸ். பாக் மற்றும் எல். பீத்தோவன் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் படிக்கிறார். ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்ட முதல் பியானோ படைப்புகள் (அபெக்கின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள், "பட்டாம்பூச்சிகள்", 1830-31) இளம் எழுத்தாளரின் சுதந்திரத்தை வெளிப்படுத்தியது.

1834 முதல், ஷுமன் புதிய இசை இதழின் ஆசிரியராகவும் பின்னர் வெளியீட்டாளராகவும் ஆனார், இது அந்த நேரத்தில் கச்சேரி மேடையில் வெள்ளம் புகுந்த கலைநயமிக்க இசையமைப்பாளர்களின் மேலோட்டமான படைப்புகளுக்கு எதிராக, கிளாசிக்ஸின் கைவினைப் பிரதிபலிப்புடன், ஒரு புதிய, ஆழமான கலைக்காக போராடுவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. , கவிதை உத்வேகத்தால் ஒளிரும் . அசல் கலை வடிவில் எழுதப்பட்ட அவரது கட்டுரைகளில் - பெரும்பாலும் காட்சிகள், உரையாடல்கள், பழமொழிகள் போன்ற வடிவங்களில் - ஷூமான் வாசகருக்கு உண்மையான கலையின் இலட்சியத்தை முன்வைக்கிறார், இது எஃப். ஷூபர்ட் மற்றும் எஃப். மெண்டல்சோனின் படைப்புகளில் அவர் காண்கிறார் , எஃப். சோபின் மற்றும் ஜி. பெர்லியோஸ், வியன்னா கிளாசிக் இசையில், என். பகானினி மற்றும் இளம் பியானோ கலைஞரான கிளாரா விக் - அவரது ஆசிரியரின் மகள். உண்மையான இசைக்கலைஞர்களின் ஆன்மீக சங்கமான "டேவிட் பிரதர்ஹுட்" ("டேவிட்ஸ்பண்ட்") உறுப்பினர்கள் - டேவிட்ஸ்பாண்ட்லர்ஸ் என பத்திரிகையின் பக்கங்களில் தோன்றிய ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களை ஷூமன் தன்னைச் சுற்றி சேகரிக்க முடிந்தது. கற்பனையான டேவிட்ஸ்பண்ட்லர்ஸ் புளோரெஸ்டன் மற்றும் யூசிபியஸ் ஆகியோரின் பெயர்களுடன் ஷூமன் அடிக்கடி தனது மதிப்புரைகளில் கையெழுத்திட்டார். புளோரெஸ்டன் கற்பனையின் காட்டு விமானங்களுக்கு, முரண்பாடுகளுக்கு ஆளாகிறது; கனவான யூசிபியஸின் தீர்ப்புகள் மென்மையானவை. "கார்னிவல்" (1834-35) என்ற பாத்திரத் துண்டுகளின் தொகுப்பில், ஷூமன் டேவிட்ஸ்பண்ட்லர்களின் இசை உருவப்படங்களை உருவாக்குகிறார் - சோபின், பகானினி, கிளாரா (சியாரினா என்ற பெயரில்), யூசிபியஸ், புளோரெஸ்டன்.

30 களின் இரண்டாம் பாதியில் ஷூமானுக்கு மன வலிமையின் மிக உயர்ந்த பதற்றம் மற்றும் படைப்பு மேதைகளின் உயர்ந்த சிகரங்கள் ("அருமையான நாடகங்கள்", "டேவிட்ஸ்பண்ட்லர்களின் நடனங்கள்", சி மேஜரில் பேண்டசியா, "கிரைஸ்லேரியானா", "நாவலெட்டுகள்", "நகைச்சுவை" , “வியன்னா கார்னிவல்”). அவரது இசை மற்றும் பத்திரிகை நடவடிக்கைகளுக்கு ஒரு பரந்த அரங்கைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சியில், ஷுமன் 1838-39 பருவத்தை செலவிட்டார். இருப்பினும், வியன்னாவில், Metternich நிர்வாகம் மற்றும் தணிக்கை அங்கு பத்திரிகை வெளியிடப்படுவதைத் தடுத்தது. வியன்னாவில், ஷூபர்ட்டின் "பெரிய" சி மேஜர் சிம்பொனியின் கையெழுத்துப் பிரதியை ஷூமான் கண்டுபிடித்தார் - இது காதல் சிம்பொனிசத்தின் உச்சங்களில் ஒன்றாகும்.

1840 - கிளாராவுடன் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தொழிற்சங்கத்தின் ஆண்டு - ஷுமானுக்கான பாடல்களின் ஆண்டாக மாறியது. கவிதைக்கான அசாதாரண உணர்திறன், அவரது சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகள் பற்றிய ஆழமான அறிவு, ஏராளமான பாடல் சுழற்சிகள் மற்றும் கவிதையுடன் உண்மையான சங்கத்தின் தனிப்பட்ட பாடல்களில் செயல்படுத்த பங்களித்தது, ஜி. ஹெய்னின் தனிப்பட்ட கவிதை ஒலியின் இசையில் சரியான உருவகம் ("பாடல்களின் வட்டம். ” op. 24, “The Love of a Poet”), I. Eichendorff (“பாடல்களின் வட்டம்” op. 39), A. Chamisso (“ஒரு பெண்ணின் காதல் மற்றும் வாழ்க்கை”), R. பர்ன்ஸ், F. Rückert, ஜே. பைரன், ஜி. எச். ஆண்டர்சன் மற்றும் பலர். பின்னர் குரல் படைப்பாற்றல் துறை குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளை விரிவுபடுத்தியது (“என். லெனாவின் ஆறு கவிதைகள்” மற்றும் ரெக்விம் - 1850, “ஜே. டபிள்யூ. கோதே எழுதிய “வில்ஹெல்ம் மேஸ்டர்” பாடல்கள் - 1849, முதலியன .).

40-50 களில் ஷுமானின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை. ஏற்ற தாழ்வுகள் மாறி மாறி, பெரும்பாலும் மனநோய்களின் தாக்குதல்களுடன் தொடர்புடையது, அதன் முதல் அறிகுறிகள் 1833 இல் மீண்டும் தோன்றின. படைப்பு ஆற்றலின் எழுச்சிகள் 40 களின் தொடக்கத்தில், டிரெஸ்டன் காலத்தின் முடிவில் (ஷூமன்கள் வாழ்ந்த காலத்தில் வாழ்ந்தனர். 1845-50 இல் சாக்சனியின் தலைநகரம். ), இது ஐரோப்பாவில் புரட்சிகர நிகழ்வுகளுடன் ஒத்துப்போனது மற்றும் டுசெல்டார்ஃப் (1850) இல் வாழ்க்கையின் ஆரம்பம். ஷுமன் நிறைய இசையமைத்தார், 1843 இல் திறக்கப்பட்ட லீப்ஜிக் கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார், அதே ஆண்டில் நடத்துனராக செயல்படத் தொடங்கினார். டிரெஸ்டன் மற்றும் டுசெல்டார்ஃப் ஆகியவற்றில் அவர் பாடகர் குழுவை வழிநடத்துகிறார், இந்த வேலையில் ஆர்வத்துடன் தன்னை அர்ப்பணித்தார். கிளாராவுடன் சேர்ந்து செய்த சில சுற்றுப்பயணங்களில், மிக நீண்ட மற்றும் மிகவும் உற்சாகமானது ரஷ்யாவுக்கான பயணம் (1844). 60-70 களில் இருந்து. ஷுமானின் இசை மிக விரைவாக ரஷ்ய இசை கலாச்சாரத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது. M. பாலகிரேவ் மற்றும் M. Mussorgsky, A. Borodin மற்றும் குறிப்பாக Tchaikovsky ஆகியோரால் அவர் நேசிக்கப்பட்டார், அவர் ஷூமானை மிகச் சிறந்த நவீன இசையமைப்பாளராகக் கருதினார். A. ரூபின்ஸ்டீன் ஷூமானின் பியானோ படைப்புகளில் ஒரு சிறந்த கலைஞர்.

40-50களின் படைப்பாற்றல். வகைகளின் வரம்பின் குறிப்பிடத்தக்க விரிவாக்கத்தால் குறிக்கப்பட்டது. ஷுமன் சிம்பொனிகளை எழுதுகிறார் (முதல் - "ஸ்பிரிங்", 1841, இரண்டாவது, 1845-46; மூன்றாவது - "ரைன்", 1850; நான்காவது, 1841-1வது பதிப்பு, 1851 - 2வது பதிப்பு.), அறை குழுமங்கள் (3 குவார்ட்டர்கள்; 1842 ஸ்ட்ரிங்ஸ் 3 ட்ரையோஸ்; பியானோ குவார்டெட் மற்றும் க்வின்டெட்; கிளாரினெட்டுடன் கூடிய குழுமங்கள் - கிளாரினெட், வயோலா மற்றும் பியானோவுக்கான "ஃபேரி டேல்ஸ்" உட்பட; வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு 2 சொனாட்டாக்கள் போன்றவை); பியானோ 1841-45 க்கான கச்சேரிகள், செலோ (1850), வயலின் (1853); நிகழ்ச்சி கச்சேரி ஓவர்ச்சர்ஸ் (ஷில்லரின் “தி பிரைட் ஆஃப் மெசினா”, 1851; கோதேவின் “ஹெர்மன் மற்றும் டோரோதியா” மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் “ஜூலியஸ் சீசர்” - 1851), கிளாசிக்கல் வடிவங்களைக் கையாள்வதில் தேர்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறது. பியானோ கான்செர்டோ மற்றும் நான்காவது சிம்பொனி ஆகியவை புதுப்பித்தலில் தங்கள் துணிச்சலுக்காக தனித்து நிற்கின்றன, குயின்டெட் இன் ஈ பிளாட் மேஜர் அவர்களின் விதிவிலக்கான இசைவு மற்றும் இசை சிந்தனைகளின் உத்வேகத்திற்காக. இசையமைப்பாளரின் முழுப் படைப்பின் உச்சக்கட்டங்களில் ஒன்று பைரனின் வியத்தகு கவிதையான “மன்ஃப்ரெட்” (1848) க்கான இசை - பீத்தோவனிலிருந்து லிஸ்ட், சாய்கோவ்ஸ்கி, பிராம்ஸ் வரையிலான பாதையில் காதல் சிம்பொனிசத்தின் வளர்ச்சியில் மிக முக்கியமான மைல்கல். ஷுமன் தனது அன்பான பியானோவைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை (“வனக் காட்சிகள்”, 1848-49 மற்றும் பிற நாடகங்கள்) - அதன் ஒலியே அவரது அறை குழுக்கள் மற்றும் குரல் பாடல்களுக்கு சிறப்பு வெளிப்பாட்டை அளிக்கிறது. இசையமைப்பாளரின் தேடல் குரல் மற்றும் நாடக இசைத் துறையில் அயராது இருந்தது (டி. மூரின் கூற்றுப்படி "பாரடைஸ் அண்ட் பெரி" - 1843; கோதேவின் "ஃபாஸ்ட்", 1844-53 காட்சிகள்; தனிப்பாடல்கள், பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான பாலாட்கள்; ஆன்மீக படைப்புகள் வகைகள், முதலியன) . கே.எம். வெபர் மற்றும் ஆர். வாக்னரின் ஜெர்மன் காதல் "நைட்லி" ஓபராக்களுக்கு சதி மையக்கருத்தில் நெருக்கமாக இருந்த எஃப். ஹெபல் மற்றும் எல். டீக்கை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஷூமானின் ஒரே ஓபரா "ஜெனோவேவா" (1847-48) லீப்ஜிக்கில் உற்பத்தி செய்யப்படவில்லை. அவருக்கு வெற்றியைக் கொண்டு வாருங்கள்.

ஷூமனின் கடைசி வருடங்களில் இருபது வயது பிராம்ஸுடன் அவர் சந்தித்ததுதான் பெரிய நிகழ்வு. "புதிய பாதைகள்" என்ற கட்டுரை, அதில் ஷூமன் தனது ஆன்மீக வாரிசுக்கு ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்தை கணித்தார் (அவர் எப்போதும் இளம் இசையமைப்பாளர்களை அசாதாரண உணர்திறனுடன் நடத்தினார்), அவரது பத்திரிகை வாழ்க்கையை முடித்தார். பிப்ரவரி 1854 இல், நோயின் கடுமையான தாக்குதல் தற்கொலை முயற்சிக்கு வழிவகுத்தது. மருத்துவமனையில் 2 ஆண்டுகள் கழித்த பிறகு (எண்டெனிச், பான் அருகே), ஷுமன் இறந்தார். பெரும்பாலான கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் ஆவணங்கள் ஸ்விக்காவ் (ஜெர்மனி) இல் உள்ள அவரது ஹவுஸ் மியூசியத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன, அங்கு பியானோ கலைஞர்கள், பாடகர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளரின் பெயரிடப்பட்ட அறை குழுமங்களுக்கான போட்டிகள் தொடர்ந்து நடத்தப்படுகின்றன.

மனித வாழ்க்கையின் சிக்கலான உளவியல் செயல்முறைகளின் உருவகத்தின் மீது மிகுந்த கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் ஷுமானின் பணி இசை காதல்வாதத்தின் முதிர்ந்த கட்டத்தைக் குறித்தது. ஷுமானின் பியானோ மற்றும் குரல் சுழற்சிகள், அவரது அறை கருவி மற்றும் சிம்போனிக் படைப்புகள் ஒரு புதிய கலை உலகத்தை, புதிய இசை வெளிப்பாட்டின் வடிவங்களைத் திறந்தன. ஒரு நபரின் மாறக்கூடிய மற்றும் மிக நுட்பமாக வேறுபடுத்தப்பட்ட மன நிலைகளைப் படம்பிடித்து, வியக்கத்தக்க திறன்மிக்க இசைத் தருணங்களின் வரிசையாக ஷூமானின் இசையை கற்பனை செய்யலாம். இவை இசை உருவப்படங்களாக இருக்கலாம், வெளிப்புற பண்புகள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் உள் சாராம்சம் இரண்டையும் துல்லியமாகப் பிடிக்கும்.

ஷூமன் தனது பல படைப்புகளுக்கு நிரல் தலைப்புகளை வழங்கினார், அவை கேட்பவர் மற்றும் நடிகரின் கற்பனையைத் தூண்டும் நோக்கத்துடன் இருந்தன. ஜீன் பால் (ஐ. பி. ரிக்டர்), டி. ஏ. ஹாஃப்மேன், ஜி. ஹெய்ன் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளுடன் அவரது படைப்புகள் இலக்கியத்துடன் மிகவும் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஷுமானின் மினியேச்சர்களை பாடல் வரிகள், விரிவான நாடகங்கள் - கவிதைகள், சிறுகதைகள், கவர்ச்சிகரமான காதல் ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடலாம். சில சமயங்களில் வெவ்வேறு கதைக்களங்கள் சிக்கலான முறையில் பின்னிப்பிணைந்த கதைகள், நிஜம் அற்புதமாக மாறுகிறது, பாடல் வரிகள் எழுகிறது, முதலியன. ஹாஃப்மேனின் ஹீரோ - பைத்தியக்கார இசைக்குழு ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லர், சாதாரண மக்களை இசையின் மீதான தனது வெறித்தனமான பக்தியால் பயமுறுத்தினார் - "கிரேஸ்லேரியன்ஸ்" - பெயரைக் கொடுத்தார். மிகவும் ஈர்க்கப்பட்ட ஷூமான் உயிரினங்களில் ஒன்று. பியானோ கற்பனைத் துண்டுகளின் இந்த சுழற்சியில், ஹெய்னின் கவிதைகளின் அடிப்படையில் "ஒரு கவிஞரின் காதல்" என்ற குரல் சுழற்சியைப் போலவே, ஒரு காதல் கலைஞரின் உருவம், ஒரு உண்மையான கவிஞரின் உருவம், எல்லையற்ற கூர்மையாக, "வலுவாக, உமிழும் மற்றும் மென்மையாக, உணர முடிகிறது. ” சில சமயங்களில் தனது உண்மையான சாராம்சத்தை ஒரு முகமூடியின் கீழ் மறைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, பின்னர் அதை இன்னும் உண்மையாகவும் இதயப்பூர்வமாகவும் வெளிப்படுத்தவும் அல்லது ஆழ்ந்த சிந்தனையில் மூழ்கவும். கிளர்ச்சி தூண்டுதல், அதன் உருவத்தில் தத்துவ மற்றும் சோக அம்சங்களும் உள்ளன. இயற்கையின் பாடல் அனிமேஷன் படங்கள், அற்புதமான கனவுகள், பண்டைய புனைவுகள் மற்றும் கதைகள், குழந்தைப் பருவத்தின் படங்கள் (“குழந்தைகள் காட்சிகள்” - 1838; பியானோ (1848) மற்றும் குரல் (1849) “இளைஞருக்கான ஆல்பங்கள்”) சிறந்த இசைக்கலைஞரின் கலை உலகத்தை நிறைவு செய்கின்றன. வி. ஸ்டாசோவ் அதை அழைத்தது போல் ஒரு கவிஞன் பர் எக்ஸலன்ஸ்.

E. Tsareva

"மனித இதயத்தின் ஆழத்தை ஒளிரச் செய்வதே கலைஞரின் நோக்கம்" என்ற ஷூமனின் வார்த்தைகள் அவரது கலையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான நேரடி பாதையாகும். மனித ஆன்மாவின் வாழ்க்கையின் நுட்பமான நுணுக்கங்களை ஒலிகள் மூலம் அவர் வெளிப்படுத்தும் நுண்ணறிவில் சிலரே ஷுமானுடன் ஒப்பிட முடியும். உணர்வுகளின் உலகம் அவரது இசை மற்றும் கவிதை உருவங்களின் வற்றாத வசந்தம்.

ஷூமானின் மற்றொரு கூற்று குறைவான குறிப்பிடத்தக்கது அல்ல: "உங்களில் நீங்கள் அதிகமாக மூழ்கிவிடக்கூடாது, அதே நேரத்தில் உங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய உங்கள் கூர்மையான பார்வையை இழப்பது எளிது." ஷுமன் தனது சொந்த ஆலோசனையைப் பின்பற்றினார். இருபது வயது இளைஞராக, அவர் மந்தநிலை மற்றும் ஃபிலிஸ்டினிசத்திற்கு எதிரான போராட்டத்தை எழுப்பினார் (பிலிஸ்டைன் என்பது ஒரு வணிகர், வாழ்க்கை, அரசியல், கலை ஆகியவற்றில் பின்தங்கிய பிலிஸ்டைன் பார்வைகளைக் கொண்ட ஒரு நபரைக் குறிக்கும் ஒரு கூட்டு ஜெர்மன் சொல்)கலையில். ஒரு சண்டை மனப்பான்மை, கிளர்ச்சி மற்றும் உணர்ச்சி, அவரது இசை படைப்புகள் மற்றும் அவரது தைரியமான, தைரியமான விமர்சன கட்டுரைகளை நிரப்பியது, கலையில் புதிய முற்போக்கான நிகழ்வுகளுக்கு வழி வகுத்தது.

ஷூமன் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வழக்கமான மற்றும் மோசமான தன்மையை நோக்கி தனது முரண்பாட்டைக் கொண்டு சென்றார். ஆனால் ஒவ்வொரு ஆண்டும் மோசமாகி வரும் நோய், அவரது இயல்பின் பதட்டம் மற்றும் காதல் உணர்திறனை மோசமாக்கியது, மேலும் அவர் இசை மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளில் தன்னை அர்ப்பணித்த உற்சாகத்தையும் ஆற்றலையும் அடிக்கடி தடுக்கிறது. அந்த நேரத்தில் ஜெர்மனியில் இருந்த கருத்தியல் சமூக-அரசியல் சூழ்நிலையின் சிக்கலான தன்மையும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஆயினும்கூட, ஒரு அரை நிலப்பிரபுத்துவ பிற்போக்குத்தனமான அரசு அமைப்பின் நிலைமைகளின் கீழ், ஷுமன் தார்மீக இலட்சியங்களின் தூய்மையைப் பாதுகாக்கவும், தன்னுள் தொடர்ந்து படைப்பு ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளவும், மற்றவர்களிடம் படைப்பு ஆர்வத்தைத் தூண்டவும் முடிந்தது.

"உற்சாகம் இல்லாமல் கலையில் உண்மையான எதுவும் உருவாக்கப்படவில்லை," இசையமைப்பாளரின் இந்த அற்புதமான வார்த்தைகள் அவரது படைப்பு அபிலாஷைகளின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. உணர்திறன் மற்றும் ஆழமாக சிந்திக்கும் கலைஞரான அவர், காலத்தின் அழைப்புக்கு பதிலளிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை, மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ஐரோப்பாவை உலுக்கிய புரட்சிகள் மற்றும் தேசிய விடுதலைப் போர்களின் சகாப்தத்தின் எழுச்சியூட்டும் செல்வாக்கிற்கு அடிபணியவில்லை.

இசைப் படங்கள் மற்றும் இசையமைப்புகளின் காதல் அசாதாரணம், ஷுமன் தனது அனைத்து நடவடிக்கைகளிலும் கொண்டு வந்த ஆர்வம், ஜெர்மன் பிலிஸ்டைன்களின் தூக்க அமைதியைக் குலைத்தது. ஷுமானின் பணி பத்திரிகைகளால் மறைக்கப்பட்டது மற்றும் நீண்ட காலமாக அவரது தாயகத்தில் அங்கீகாரம் கிடைக்கவில்லை என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஷூமானின் வாழ்க்கைப் பாதை கடினமாக இருந்தது. ஆரம்பத்தில் இருந்தே, ஒரு இசைக்கலைஞராக மாறுவதற்கான உரிமைக்கான போராட்டம் அவரது வாழ்க்கையின் பதட்டமான மற்றும் சில நேரங்களில் பதட்டமான சூழ்நிலையை தீர்மானித்தது. கனவுகளின் சரிவு சில நேரங்களில் நம்பிக்கைகளின் திடீர் நிறைவேற்றம், கடுமையான மகிழ்ச்சியின் தருணங்கள் - ஆழ்ந்த மனச்சோர்வினால் மாற்றப்பட்டது. இவை அனைத்தும் ஷுமானின் இசையின் மரியாதைக்குரிய பக்கங்களில் கைப்பற்றப்பட்டன.

ஷுமானின் சமகாலத்தவர்களுக்கு அவரது பணி மர்மமானதாகவும் அணுக முடியாததாகவும் தோன்றியது. ஒரு தனித்துவமான இசை மொழி, புதிய படங்கள், புதிய வடிவங்கள் - இவை அனைத்திற்கும் மிகவும் ஆழ்ந்த கேட்பது மற்றும் பதற்றம் தேவை, கச்சேரி அரங்குகளின் பார்வையாளர்களுக்கு அசாதாரணமானது.

ஷுமன் இசையை விளம்பரப்படுத்த முயன்ற லிஸ்ட்டின் அனுபவம் சோகமாக முடிந்தது. ஷுமானின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், லிஸ்ட் கூறினார்: "தனிப்பட்ட வீடுகளிலும் பொது நிகழ்ச்சிகளிலும் ஷூமானின் நாடகங்களில் நான் பல முறை தோல்வியடைந்தேன், அவற்றை எனது சுவரொட்டிகளில் வைக்க தைரியத்தை இழந்துவிட்டேன்."

ஆனால் இசைக்கலைஞர்களிடையே கூட, ஷுமானின் கலை புரிந்துகொள்வதில் சிரமம் இருந்தது. மெண்டல்சோனைப் பற்றி குறிப்பிட தேவையில்லை, யாருக்கு ஷூமானின் கலகத்தனமான ஆவி ஆழமாக அந்நியமாக இருந்தது, அதே லிஸ்ட் - மிகவும் நுண்ணறிவுள்ள மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட கலைஞர்களில் ஒருவரான - ஷூமானை ஓரளவு மட்டுமே ஏற்றுக்கொண்டார், வெட்டுக்களுடன் "கார்னிவல்" நடத்துவது போன்ற சுதந்திரங்களை தனக்கு அனுமதித்தார்.

50 களில் மட்டுமே ஷூமானின் இசை இசை மற்றும் கச்சேரி வாழ்க்கையில் அறிமுகப்படுத்தத் தொடங்கியது, ஆதரவாளர்கள் மற்றும் அபிமானிகளின் பரந்த வட்டங்களைப் பெற்றது. அதன் உண்மையான மதிப்பைக் கவனித்த முதல் நபர்களில் மேம்பட்ட ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்கள் இருந்தனர். அன்டன் கிரிகோரிவிச் ரூபின்ஸ்டீன் ஷூமானை நிறைய மற்றும் விருப்பத்துடன் நடித்தார், மேலும் "கார்னிவல்" மற்றும் "சிம்போனிக் எட்யூட்ஸ்" ஆகியவற்றின் நடிப்பால் அவர் கேட்போர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

ஷுமன் மீதான காதல் சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" உறுப்பினர்களால் மீண்டும் மீண்டும் சான்றளிக்கப்பட்டது. ஷுமானின் படைப்புகளின் அற்புதமான நவீனத்துவம், உள்ளடக்கத்தின் புதுமை மற்றும் இசையமைப்பாளரின் இசை சிந்தனையின் புதுமை ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டு ஷூமானைப் பற்றி சாய்கோவ்ஸ்கி குறிப்பாக இதயப்பூர்வமாக பேசினார். சாய்கோவ்ஸ்கி எழுதினார், "பீத்தோவனின் படைப்புகளுடன் இயற்கையாக ஒட்டிக்கொண்டது, அதே நேரத்தில் அதிலிருந்து கூர்மையாகப் பிரிந்து, புதிய இசை வடிவங்களின் முழு உலகத்தையும் நமக்குத் திறக்கிறது, அவருடைய பெரிய முன்னோர்கள் இதுவரை தொடாத சரங்களைத் தொடுகிறது. . நமது ஆன்மீக வாழ்வின் மர்மமான ஆன்மீக செயல்முறைகளின் எதிரொலி, நவீன மனிதனின் இதயத்தை மூழ்கடிக்கும் இலட்சியத்தை நோக்கிய அந்த சந்தேகங்கள், விரக்திகள் மற்றும் தூண்டுதல்களின் எதிரொலியை அதில் காண்கிறோம்.

ஷூமன் இரண்டாம் தலைமுறை காதல் இசைக்கலைஞர்களைச் சேர்ந்தவர், இது வெபர் மற்றும் ஷூபர்ட்டை மாற்றியது. ஷூமன் பெரும்பாலும் மறைந்த ஷூபர்ட்டிடமிருந்து தனது குறிப்பைப் பெற்றார், அவருடைய படைப்பின் வரியிலிருந்து பாடல்-வியத்தகு மற்றும் உளவியல் கூறுகள் தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகித்தன.

ஷுமானின் முக்கிய படைப்பு தீம் ஒரு நபரின் உள் நிலைகளின் உலகம், அவரது உளவியல் வாழ்க்கை. ஷூமனின் ஹீரோவின் தோற்றத்தில் ஷூபர்ட்டிற்கு நிகரான அம்சங்கள் உள்ளன; எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான அமைப்புடன், வேறுபட்ட தலைமுறையின் கலைஞருக்கு உள்ளார்ந்த பல புதிய விஷயங்களும் உள்ளன. ஷூமானின் கலை மற்றும் கவிதை படங்கள், மிகவும் உடையக்கூடிய மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட, ஒரு நனவில் பிறந்தன, அது காலத்தின் அதிகரித்து வரும் முரண்பாடுகளை நன்கு அறிந்திருந்தது. வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளுக்கு எதிர்வினையின் அதிகரித்த கூர்மைதான் "ஷுமானின் உமிழும் உணர்வுகளின் தாக்கத்தின்" (அசாஃபீவ்) அசாதாரண பதற்றத்தையும் வலிமையையும் உருவாக்கியது. ஷூமானின் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய சமகாலத்தவர்கள் எவருக்கும், சோபினைத் தவிர, அத்தகைய ஆர்வமும் பல்வேறு உணர்ச்சி நுணுக்கங்களும் இல்லை.

ஷுமானின் பதட்டமாக ஏற்றுக்கொள்ளும் இயல்பில், சிந்தனை, ஆழமாக உணரும் ஆளுமை மற்றும் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் உண்மையான நிலைமைகளுக்கு இடையிலான இடைவெளியின் உணர்வு, சகாப்தத்தின் முன்னணி கலைஞர்களால் அனுபவித்தது, தீவிரமானது. அவர் தனது சொந்த கற்பனையால் இருப்பின் முழுமையற்ற தன்மையை நிரப்பவும், கூர்ந்துபார்க்க முடியாத வாழ்க்கையை ஒரு இலட்சிய உலகம், கனவுகளின் ராஜ்யம் மற்றும் கவிதை புனைகதைகளுடன் வேறுபடுத்தவும் பாடுபடுகிறார். இறுதியில், இது வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் பெருக்கம் தனிப்பட்ட கோளத்தின் வரம்புகளுக்கு, உள் வாழ்க்கைக்கு சுருங்கத் தொடங்கியது. சுய-உறிஞ்சுதல், ஒருவரின் உணர்வுகளில் கவனம் செலுத்துதல், ஒருவரின் அனுபவங்கள் ஆகியவை ஷூமானின் வேலையில் உளவியல் கொள்கையின் வளர்ச்சியை மேம்படுத்தின.

இயற்கை, அன்றாட வாழ்க்கை, முழு புறநிலை உலகமும் கலைஞரின் கொடுக்கப்பட்ட நிலையைப் பொறுத்தது மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட மனநிலையின் தொனிகளில் வண்ணமயமானது. ஷூமானின் படைப்புகளில் உள்ள இயல்பு அவரது அனுபவங்களுக்கு வெளியே இல்லை; அது எப்போதும் தனது சொந்த உணர்ச்சிகளை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் அவற்றுடன் தொடர்புடைய வண்ணத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. விசித்திரக் கதை மற்றும் கற்பனை படங்களைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். ஷுமானின் படைப்பில், வெபர் அல்லது மெண்டல்சோனின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில், நாட்டுப்புறக் கருத்துக்களால் உருவாக்கப்பட்ட அற்புதமான தன்மையுடனான தொடர்புகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பலவீனமடைந்துள்ளன. ஷூமானின் புனைகதைகள் அவரது சொந்த தரிசனங்களின் கற்பனையாகும், சில சமயங்களில் விசித்திரமான மற்றும் கேப்ரிசியோஸ், கலை கற்பனையின் விளையாட்டால் ஏற்படுகிறது.

அகநிலை மற்றும் உளவியல் நோக்கங்களை வலுப்படுத்துதல், மற்றும் படைப்பாற்றலின் பெரும்பாலும் சுயசரிதை தன்மை ஆகியவை ஷுமானின் இசையின் விதிவிலக்கான உலகளாவிய மதிப்பிலிருந்து விலகிவிடாது, ஏனெனில் இந்த நிகழ்வுகள் ஷூமானின் சகாப்தத்தின் ஆழமான பொதுவானவை. கலையில் அகநிலைக் கொள்கையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி பெலின்ஸ்கி அற்புதமாகப் பேசினார்: “ஒரு சிறந்த திறமையில், உள், அகநிலை உறுப்பு அதிகமாக இருப்பது மனிதகுலத்தின் அடையாளம். இந்த திசையில் பயப்பட வேண்டாம்: அது உங்களை ஏமாற்றாது, உங்களை தவறாக வழிநடத்தாது. சிறந்த கவிஞர், தன்னைப் பற்றி, அவரைப் பற்றி பேசுகிறார் நான், ஜெனரலைப் பற்றி - மனிதகுலத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், ஏனென்றால் மனிதகுலம் வாழும் அனைத்தும் அவரது இயல்பில் உள்ளது. எனவே, அவரது சோகத்தில், அவரது ஆன்மாவில், ஒவ்வொருவரும் தனது சொந்தத்தை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார்கள், அவரை மட்டுமல்ல கவிஞர், ஆனாலும் நபர், மனித நேயத்தில் அவரது சகோதரர். தன்னைவிட ஒப்பற்ற மேன்மையான ஒருவராக அவரை அங்கீகரித்து, அவருடன் உள்ள உறவை அனைவரும் ஒரே நேரத்தில் அங்கீகரிக்கிறார்கள்.