தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா புல்ககோவா என்ற நாவலில் வோலண்டின் பரிவாரம், ரெட்டியூ கட்டுரையின் உறுப்பினர்களைப் பற்றிய விளக்கம். “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” நாவலில் வோலண்ட் மற்றும் அவரது பரிவாரத்தின் உருவம், இடம் மற்றும் பொருள் ஏன் வோலண்டின் பரிவாரம் அவர்களின் தோற்றத்தை மாற்றியது
வொலண்ட் மட்டும் பூமிக்கு வரவில்லை. அவருடன், நாவலில் கேலி செய்பவர்களின் பாத்திரத்தை வகிக்கும் உயிரினங்கள், அனைத்து வகையான நிகழ்ச்சிகளையும், வெறுக்கத்தக்க மற்றும் வெறுக்கத்தக்க மாஸ்கோ மக்களை கோபப்படுத்துகின்றன (அவை மனித தீமைகளையும் பலவீனங்களையும் உள்ளே மாற்றின). ஆனால் அவர்களின் பணி வோலண்டிற்கான அனைத்து "அழுக்கு" வேலைகளையும் செய்வது, அவருக்கு சேவை செய்வது, உட்பட. மார்கரிட்டாவை கிரேட் பந்திற்கு தயார்படுத்துங்கள் மற்றும் அவளுக்கும் மாஸ்டரின் அமைதி உலகத்திற்கான பயணத்திற்கும் தயார் செய்யுங்கள். வோலண்டின் பரிவாரத்தில் மூன்று "முக்கிய" கேலிக்காரர்கள் இருந்தனர் - பெஹிமோத் தி கேட், கொரோவிவ்-ஃபாகோட், அசாசெல்லோ மற்றும் காட்டேரி பெண் கெல்லா. வோலண்டின் பரிவாரத்தில் இத்தகைய விசித்திரமான உயிரினங்கள் எங்கிருந்து வந்தன? புல்ககோவ் அவர்களின் படங்களையும் பெயர்களையும் எங்கிருந்து பெற்றார்?
பெஹிமோத்தில் இருந்து ஆரம்பிக்கலாம். இது ஒரு வெர்கேட் மற்றும் வோலண்டின் விருப்பமான நகைச்சுவையாளர். பெஹிமோத் என்ற பெயர் ஏனோக்கின் பழைய ஏற்பாட்டு புத்தகத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. புல்ககோவ் I.Ya இன் ஆராய்ச்சியிலிருந்து Behemoth பற்றிய தகவல்களைப் பெற்றுள்ளார். போர்ஃபிரியேவ் "பழைய ஏற்பாட்டு நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய அபோக்ரிபல் கதைகள்" மற்றும் புத்தகத்திலிருந்து எம்.ஏ. ஓர்லோவ் "மனிதனுக்கும் பிசாசுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வரலாறு." இந்த படைப்புகளில், பெஹிமோத் ஒரு கடல் அசுரன், அதே போல் ஒரு அரக்கன், இது "யானை தலை, ஒரு தும்பிக்கை மற்றும் கோரைக் கொண்ட ஒரு அரக்கனாக சித்தரிக்கப்பட்டது. அவரது கைகள் மனித வடிவில் இருந்தன, மேலும் அவரது பெரிய வயிறு, குட்டையான வால் மற்றும் தடித்த பின்னங்கால்கள், நீர்யானையைப் போன்றது, அவரது பெயரை அவருக்கு நினைவூட்டியது. புல்ககோவில், பெஹெமோத் ஒரு பெரிய வேட்டைப் பூனையாக மாறியது, மேலும் பெஹிமோத்தின் உண்மையான முன்மாதிரி வீட்டுப் பூனை எல்.ஈ. மற்றும் எம்.ஏ. Bulgakov Flyushka ஒரு பெரிய சாம்பல் விலங்கு. நாவலில் அவர் கருப்பு, ஏனென்றால்... தீய சக்திகளைக் குறிக்கிறது.
கடைசி விமானத்தின் போது, பெஹெமோத் ஊதா நிற நைட்டிக்கு அருகில் பறக்கும் மெல்லிய இளம் பக்க பையனாக மாறுகிறார் (மாற்றப்பட்ட கொரோவிவ்-ஃபாகோட்). இது புல்ககோவின் நண்பர் எஸ். ஜயாயிட்ஸ்கி "ஸ்டெபன் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் லோசோசினோவின் வாழ்க்கை வரலாறு." இந்த புராணத்தில், கொடூரமான குதிரையுடன், அவரது பக்கமும் தோன்றும். ஜாயிட்ஸ்கியின் நைட்டிக்கு விலங்குகளின் தலைகளைக் கிழிப்பதில் ஆர்வம் இருந்தது, மேலும் “தி மாஸ்டர்...” இல் உள்ள இந்த செயல்பாடு பெஹிமோத்துக்கு மாற்றப்படுகிறது, மக்களுடன் மட்டுமே - அவர் ஜார்ஜஸ் பெங்கால்ஸ்கியின் தலையை கிழித்தார்.
பேய்மரபியல் பாரம்பரியத்தில், பெஹிமோத் வயிற்று ஆசைகளின் பேய். எனவே டார்க்சினில் பெஹிமோத்தின் அசாதாரண பெருந்தீனி. எனவே புல்ககோவ் அவர் உட்பட நாணயக் கடைக்கு வருபவர்களை கேலி செய்கிறார் (இது மக்கள் பீஹிமோத் என்ற அரக்கனால் ஆட்பட்டது போலாகும், மேலும் அவர்கள் சுவையான உணவுகளை வாங்க அவசரப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் தலைநகரங்களுக்கு வெளியே மக்கள் கையிலிருந்து வாய் வரை வாழ்கின்றனர்).
நாவலில் உள்ள நீர்யானை முக்கியமாக நகைச்சுவையாகவும், முட்டாள்களாகவும் இருக்கிறது, இது புல்ககோவின் உண்மையான பிரகாசமான நகைச்சுவையை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் அதன் அசாதாரண தோற்றத்தால் பலருக்கு குழப்பத்தையும் பயத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது (நாவலின் முடிவில் அடுக்குமாடி எண் 50 ஐ எரித்தது அவர்தான், “ Griboyedov” மற்றும் Torgsin).
கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் வோலண்டிற்கு அடிபணிந்த பேய்களில் மூத்தவர், அவரது முதல் உதவியாளர், ஒரு பிசாசு மற்றும் நைட், அவர் ஒரு வெளிநாட்டு பேராசிரியருக்கான மொழிபெயர்ப்பாளராகவும், தேவாலய பாடகர் குழுவின் முன்னாள் ரீஜண்டாகவும் தன்னை முஸ்கோவியர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். கொரோவிவ் குடும்பப்பெயர் மற்றும் ஃபாகோட் என்ற புனைப்பெயரின் தோற்றம் பற்றி பல பதிப்புகள் உள்ளன. ஒருவேளை குடும்பப்பெயர் கதையில் வரும் கதாபாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயரின் மாதிரியாக ஏ.கே. மாநில கவுன்சிலர் டெலியேவின் டால்ஸ்டாயின் "பேய்", அவர் நைட் அம்ப்ரோஸ் மற்றும் காட்டேரியாக மாறுகிறார். கொரோவிவ் F.M இன் படைப்புகளின் படங்களுடன் தொடர்புடையவர். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" இன் எபிலோக்கில், தடுத்து வைக்கப்பட்டவர்களில், "நான்கு கொரோவ்கின்கள்" கொரோவியேவ்-ஃபாகோட்டுடன் அவர்களின் குடும்பப்பெயர்களின் ஒற்றுமை காரணமாக பெயரிடப்பட்டனர். இங்கே எனக்கு உடனடியாக தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஸ்டெபன்சிகோவோ கிராமம் மற்றும் அதன் குடிமக்கள்" என்ற கதை நினைவுக்கு வருகிறது, அங்கு ஒரு குறிப்பிட்ட கொரோவ்கின் தோன்றும். வெவ்வேறு காலங்களின் ஆசிரியர்களின் படைப்புகளிலிருந்து பல மாவீரர்கள் கொரோவிவ்-ஃபாகோட்டின் முன்மாதிரிகளாகக் கருதப்படுகிறார்கள். புல்ககோவின் அறிமுகமானவர்களிடையே இந்த கதாபாத்திரம் ஒரு உண்மையான முன்மாதிரியைக் கொண்டிருந்தது - பிளம்பர் ஏஜிச், ஒரு அரிய அழுக்கு தந்திரம் மற்றும் குடிகாரன், அவர் தனது இளமையில் அவர் ஒரு தேவாலய பாடகர் குழுவின் ரீஜண்ட் என்பதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நினைவு கூர்ந்தார். இது கொரோவியேவின் ஹைப்போஸ்டாசிஸை பாதித்தது, முன்னாள் ரீஜண்டாகக் காட்டி, தேசபக்தர்களுக்கு கசப்பான குடிகாரனாகத் தோன்றியது.
பஸ்ஸூன் என்ற புனைப்பெயர், இசைக்கருவியின் பெயரை எதிரொலிக்கிறது. இது, பெரும்பாலும், பொழுதுபோக்கு ஆணையத்தின் கிளையின் ஊழியர்களுடனான அவரது நகைச்சுவையை விளக்குகிறது, அவர் அவர்களின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, கொரோவிவ் இயக்கிய பாடகர் குழுவில் "தி க்ளோரியஸ் சீ, சேக்ரட் பைக்கால்" பாடினார். பாஸூன் (இசைக்கருவி) இத்தாலிய துறவி அஃப்ரானியோவால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இந்த சூழ்நிலைக்கு நன்றி, கொரோவிவ்-ஃபாகோட் மற்றும் அஃப்ரானியஸுக்கு இடையிலான செயல்பாட்டு தொடர்பு மிகவும் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது (நாவலில், நாம் ஏற்கனவே கூறியது போல், மூன்று உலகங்கள் வேறுபடுகின்றன, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றின் பிரதிநிதிகளும் ஒன்றாக வெளிப்புற மற்றும் செயல்பாட்டு ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் முக்கோணங்களை உருவாக்குகிறார்கள்) . கொரோவிவ் முக்கோணத்தைச் சேர்ந்தவர்: ஃபியோடர் வாசிலியேவிச் (பேராசிரியர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் முதல் உதவியாளர்) - அஃப்ரானியஸ் (பொன்டியஸ் பிலாட்டின் முதல் உதவியாளர்) - கொரோவிவ்-ஃபாகோட் (வோலண்டின் முதல் உதவியாளர்). Koroviev-Faot கூட Fagot உடன் சில ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு நீண்ட மெல்லிய குழாய் மூன்றாக மடிந்துள்ளது. புல்ககோவின் கதாபாத்திரம் மெல்லியதாகவும், உயரமாகவும், கற்பனையான அடிமைத்தனமாகவும், தனது உரையாசிரியரின் முன் தன்னை மூன்று மடங்கு மடித்துக் கொள்ளத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது (பின்னர் அமைதியாக அவர் மீது ஒரு அழுக்கு தந்திரத்தை விளையாடுவதற்காக).
கடைசி விமானத்தில், கொரோவிவ்-ஃபாகோட் ஒரு இருண்ட ஊதா நிற நைட்டியாக ஒரு இருண்ட, ஒருபோதும் சிரிக்காத முகத்துடன் நம் முன் தோன்றுகிறார். அவர் தனது கன்னத்தை மார்பில் வைத்தார், அவர் சந்திரனைப் பார்க்கவில்லை, அவருக்கு கீழே உள்ள பூமியில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர் தனது சொந்த ஒன்றைப் பற்றி யோசித்து, வோலண்டிற்கு அடுத்ததாக பறந்தார்.
அவர் ஏன் இவ்வளவு மாறினார்? - வோலண்டிலிருந்து காற்று விசில் அடித்ததால் மார்கரிட்டா அமைதியாகக் கேட்டாள்.
"இந்த மாவீரர் ஒருமுறை ஒரு மோசமான நகைச்சுவையைச் செய்தார்," என்று வோலண்ட் பதிலளித்தார், மார்கரிட்டாவின் முகத்தைத் திருப்பி, அமைதியாக எரியும் கண்ணுடன், "ஒளி மற்றும் இருளைப் பற்றி பேசும்போது அவர் செய்த சிலேடை முற்றிலும் நன்றாக இல்லை." மேலும் மாவீரர் அவர் எதிர்பார்த்ததை விட சற்று அதிகமாகவும் நீண்டதாகவும் கேலி செய்ய வேண்டியிருந்தது ...
கந்தலான, சுவையற்ற சர்க்கஸ் உடைகள், ஓரினச்சேர்க்கையாளர் தோற்றம், பஃபூனிஷ் நடத்தை - இது ஒளி மற்றும் இருளைப் பற்றி சிலாகித்ததற்காக பெயரிடப்படாத குதிரைக்கு வழங்கப்பட்ட தண்டனையாக மாறிவிடும்!
அசாசெல்லோ - "நீரற்ற பாலைவனத்தின் பேய், பேய் கொலையாளி." Azazello என்ற பெயர் Bulgakov என்பவரால் பழைய ஏற்பாட்டின் Azazel (அல்லது Azazel) என்பதிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது. இது பழைய ஏற்பாட்டு அபோக்ரிபாவின் எதிர்மறை கலாச்சார ஹீரோவின் பெயர் - ஏனோக்கின் புத்தகம், ஆயுதங்கள் மற்றும் நகைகளை எவ்வாறு தயாரிப்பது என்பதை மக்களுக்குக் கற்பித்த விழுந்த தேவதை. Azazel க்கு நன்றி, பெண்கள் தங்கள் முகங்களை ஓவியம் வரைவதில் "காம கலை"யில் தேர்ச்சி பெற்றனர். எனவே, மார்கரிட்டாவின் தோற்றத்தை மாயாஜாலமாக மாற்றும் ஒரு கிரீம் கொடுப்பவர் அசாசெல்லோ. புல்ககோவ் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் மயக்கம் மற்றும் கொலை ஆகியவற்றின் கலவையால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். அலெக்சாண்டர் கார்டனில் நடந்த முதல் சந்திப்பின் போது மார்கரிட்டா அசாசெல்லோவை தவறாகப் புரிந்துகொண்டது நயவஞ்சகமான மயக்குபவருக்குத் தான். ஆனால் அசாசெல்லோவின் முக்கிய செயல்பாடு வன்முறை தொடர்பானது. மார்கரிட்டாவிடம் அவர் கூறிய வார்த்தைகள் இங்கே: “நிர்வாகியின் முகத்தில் குத்துவது, அல்லது என் மாமாவை வீட்டை விட்டு வெளியேற்றுவது, அல்லது யாரையாவது சுட்டுக் கொல்வது, அல்லது வேறு சில அற்ப செயல்கள், இது எனது நேரடி சிறப்பு...” இந்த வார்த்தைகளை விளக்குகிறது. , அசாசெல்லோ ஸ்டீபன் போக்டனோவிச் லிகோடீவை மாஸ்கோவிலிருந்து யால்டாவுக்கு தூக்கி எறிந்தார் என்று நான் கூறுவேன்.
மாமாவுக்கு ஒரு மோசமான அபார்ட்மெண்ட் எம்.ஏ. பெர்லியோஸ் போப்லாவ்ஸ்கி, ரிவால்வரால் பரோன் மீகலைக் கொன்றார்.
கெல்லா வோலண்டின் பரிவாரத்தின் இளைய உறுப்பினர், ஒரு பெண் வாம்பயர். புல்ககோவ் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதியின் "சூனியம்" என்ற கட்டுரையிலிருந்து "கெல்லா" என்ற பெயரைப் பெற்றார், அங்கு லெஸ்வோஸில் இந்த பெயர் மரணத்திற்குப் பிறகு காட்டேரிகளாக மாறிய அகால இறந்த சிறுமிகளை அழைக்க பயன்படுத்தப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. வாம்பயர்களின் நடத்தையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை புல்ககோவ் கடன் வாங்கியிருக்கலாம் - ஏ.கே. டால்ஸ்டாயின் கதையான "தி கோல்" இலிருந்து, முக்கிய கதாபாத்திரம் பேய்களால் (காட்டேரிகள்) மரண அச்சுறுத்தலுக்கு உள்ளாகிறது. இங்கே, ஒரு காட்டேரி பெண் தன் காதலனை ஒரு முத்தத்தின் மூலம் காட்டேரியாக மாற்றுகிறாள் - எனவே, வெளிப்படையாக, வரணுகாவுக்கு கெல்லாவின் மரண முத்தம். கடைசி விமானத்தின் காட்சியில் வோலண்டின் பரிவாரத்திலிருந்து அவள் மட்டும் இல்லை. எழுத்தாளரின் மூன்றாவது மனைவி இ.எஸ். புல்ககோவா இது "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இல் முடிக்கப்படாத வேலையின் விளைவாகும் என்று நம்பினார். எவ்வாறாயினும், புல்ககோவ் வேண்டுமென்றே கெல்லாவை கடைசி விமானத்தின் காட்சியில் இருந்து இளைய உறுப்பினராக நீக்கியிருக்கலாம், வெரைட்டி தியேட்டர் மற்றும் பேட் அபார்ட்மென்ட் மற்றும் சாத்தானின் பெரிய பந்து ஆகிய இரண்டிலும் துணை செயல்பாடுகளை மட்டுமே செய்தார்.
காட்டேரிகள் பாரம்பரியமாக தீய ஆவிகளின் மிகக் குறைந்த வகை. கூடுதலாக, கெல்லாவுக்கு கடைசி விமானத்தில் யாரும் இருக்க மாட்டார்கள், வரணுகாவைப் போல, காட்டேரியாக மாறியதால், அவர் தனது அசல் தோற்றத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். கெல்லா இல்லாதது மாஸ்கோவில் வோலண்ட் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகளின் பணி முடிந்தவுடன் உடனடியாக காணாமல் போவதைக் குறிக்கிறது (தேவையற்றது).
"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலின் வர்ணனையாளர்கள் இதுவரை வோலண்ட் உருவத்தின் இலக்கிய ஆதாரங்களில் முதன்மையாக கவனம் செலுத்தியுள்ளனர்; "ஃபாஸ்ட்" உருவாக்கியவரின் நிழல் ஆர்வத்துடன் வாழ்ந்து, இடைக்கால பேய் நிபுணர்களை விசாரித்தது. ஒரு கலை உருவாக்கத்திற்கும் அதன் சகாப்தத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பு சிக்கலானது, வினோதமானது, பல நேரியல், மற்றும் வோலண்டின் சக்திவாய்ந்த மற்றும் இருண்ட மகிழ்ச்சியான படத்தை உருவாக்க மற்றொரு உண்மையான மூலத்தை நினைவுபடுத்துவது மதிப்பு.
ஒரு "குளம்புடன் கூடிய ஆலோசகரின்" கையாளுதலின் விளைவாக, மஸ்கோவியர்கள் வெரைட்டியில் உட்படுத்தப்பட்ட வெகுஜன ஹிப்னாஸிஸின் காட்சியை நாவலின் எந்த வாசகர் மறந்துவிடுவார்? புல்ககோவின் சமகாலத்தவர்களின் நினைவாக, நான் கேள்வி கேட்க வேண்டியிருந்தது, அவர் ஹிப்னாடிஸ்ட் ஆர்னால்டோவின் (என்.ஏ. அலெக்ஸீவ்) உருவத்துடன் தொடர்புடையவர், அவரைப் பற்றி அவர்கள் 30 களில் மாஸ்கோவில் நிறைய பேசினார்கள். திரையரங்குகள் மற்றும் கலாச்சார மையங்களின் ஃபோயர்களில் பேசிய ஆர்னால்டோ, வோலண்டின் நடிப்பை ஓரளவு நினைவூட்டும் வகையில் பொதுமக்களிடம் சோதனைகளை நிகழ்த்தினார்: அவர் யூகிக்கவில்லை, ஆனால் கேலி செய்து அம்பலப்படுத்தினார். 30 களின் நடுப்பகுதியில் அவர் கைது செய்யப்பட்டார். அவரது மேலும் விதி இருண்ட மற்றும் புகழ்பெற்றது. புலனாய்வாளரை ஹிப்னாடிஸ் செய்துவிட்டு, தனது அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறி, ஒன்றும் நடக்காதது போல் காவலர்களைக் கடந்து சென்று வீடு திரும்பினார் என்று அவர்கள் கூறினர். ஆனால் பின்னர் அவர் மர்மமான முறையில் மீண்டும் பார்வையில் இருந்து மறைந்தார். லைஃப், ஒருவேளை, ஆசிரியருக்கு ஏதாவது பரிந்துரைத்தது, மைக்கேல் புல்ககோவின் வேலை: ஆராய்ச்சியின் நன்கு அறியப்பட்ட வடிவங்களை விரிவுபடுத்தியது. பொருட்கள். நூலியல் - எல்.: நௌகா, 1991 ப.25
வோலண்ட் புல்ககோவின் மாஸ்கோவை ஒரு ஆராய்ச்சியாளராக ஒரு விஞ்ஞான பரிசோதனை நடத்துவதைக் கவனிக்கிறார், அவர் உண்மையில் பரலோக அலுவலகத்தால் வணிக பயணத்திற்கு அனுப்பப்பட்டதைப் போல. புத்தகத்தின் ஆரம்பத்தில், பெர்லியோஸை முட்டாளாக்கி, ஹெர்பர்ட் ஆஃப் அவ்ரிலாக்கின் கையெழுத்துப் பிரதிகளைப் படிக்க மாஸ்கோ வந்ததாக அவர் கூறுகிறார் - ஒரு விஞ்ஞானி, பரிசோதனையாளர் மற்றும் மந்திரவாதியின் பங்கு அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. மேலும் அவனுடைய சக்திகள் பெரியவை: செயல்களை தண்டிக்கும் பாக்கியம் அவனுக்கு உண்டு, அது எந்த வகையிலும் மிக உயர்ந்த சிந்தனை நன்மையை அடைய முடியாது.
நீதியை விரக்தியடையச் செய்யும் மார்கரிட்டா, அத்தகைய வோலண்டின் சேவைகளை நாடுவது எளிது. "நிச்சயமாக, உங்களையும் என்னையும் போன்ற மக்கள் முற்றிலும் கொள்ளையடிக்கப்படும்போது, அவர்கள் வேறொரு உலக சக்தியிடமிருந்து இரட்சிப்பைத் தேடுகிறார்கள்" என்று மாஸ்டருடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார். புல்ககோவின் மார்கரிட்டா, கண்ணாடி-தலைகீழ் வடிவத்தில், ஃபாஸ்டின் கதையை மாற்றுகிறது. ஃபாஸ்ட் அறிவின் மீதான ஆர்வத்திற்காக தனது ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்று மார்கரிட்டாவின் அன்பைக் காட்டிக் கொடுத்தார். நாவலில், மார்கரிட்டா வோலண்டுடன் ஒப்பந்தம் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார், மேலும் மாஸ்டரிடம் அன்பு மற்றும் விசுவாசத்திற்காக ஒரு சூனியக்காரியாக மாறுகிறார்.
புல்ககோவின் உத்தரவின் பேரில், மாஸ்கோவில் தீய ஆவிகள் பலவிதமான சீற்றங்களைச் செய்கின்றன. வோலண்டிற்கு ஒரு கலகக்கார பரிவாரம் ஒதுக்கப்பட்டிருப்பது சும்மா இல்லை. இது வெவ்வேறு சுயவிவரங்களின் நிபுணர்களை ஒன்றிணைக்கிறது: குறும்புத்தனமான தந்திரங்கள் மற்றும் குறும்புகளின் மாஸ்டர் - பூனை பெஹிமோத், சொற்பொழிவுமிக்க கொரோவிவ், அனைத்து பேச்சுவழக்குகளையும் வாசகங்களையும் பேசுகிறார் - அரை குற்றவாளி முதல் உயர் சமூகம் வரை, இருண்ட அசாசெல்லோ, அர்த்தத்தில் மிகவும் கண்டுபிடிப்பு. மாஸ்கோவிலிருந்து அபார்ட்மெண்ட் எண். 50ல் இருந்து பல்வேறு வகையான பாவிகளை வெளியேற்றுவது, இதிலிருந்து அடுத்த உலகத்திற்கு கூட. பின்னர் மாறி மாறி, பின்னர் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு அல்லது மூன்று நிகழ்த்தி, அவர்கள் சூழ்நிலைகளை உருவாக்குகிறார்கள், சில சமயங்களில் தவழும், ரிம்ஸ்கியைப் போலவே, ஆனால் பெரும்பாலும் நகைச்சுவையாக, அவர்களின் செயல்களின் அழிவுகரமான விளைவுகள் இருந்தபோதிலும்.
வோலண்ட் மாஸ்கோவிற்கு தனியாக வரவில்லை, ஆனால் அவரது பரிவாரங்களால் சூழப்பட்டுள்ளது என்பது இலக்கியத்தில் பிசாசின் பாரம்பரிய உருவகத்திற்கு அசாதாரணமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சாத்தான் பொதுவாக தானே தோன்றுகிறான் - கூட்டாளிகள் இல்லாமல். புல்ககோவ்ஸ்கிக்கு ஒரு பரிவாரம் உள்ளது, மேலும் ஒரு கடுமையான வரிசைமுறை ஆட்சி செய்யும் ஒரு பரிவாரம் உள்ளது, மேலும் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளன. பிசாசுக்கு மிக நெருக்கமானவர் கோரோவிவ்-ஃபாகோட், பேய்களில் முதல் தரவரிசை, சாத்தானின் முக்கிய உதவியாளர். அசாசெல்லோவும் கெல்லாவும் பஸ்ஸூனுக்குக் கீழ்ப்பட்டவர்கள். "இருளின் இளவரசரின்" விருப்பமான நகைச்சுவையாளரும் ஒரு வகையான நம்பிக்கையாளருமான வெர்கேட் பெஹிமோத் சற்றே சிறப்பு நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளார்.
வோலண்டிற்கு அடிபணிந்த பேய்களில் மூத்தவரான கொரோவியேவ், ஃபாகோட், ஒரு வெளிநாட்டு பேராசிரியரின் மொழிபெயர்ப்பாளராகவும், தேவாலய பாடகர் குழுவின் முன்னாள் இயக்குநராகவும் தன்னை முஸ்கோவிகளுக்கு அறிமுகப்படுத்திக் கொள்கிறார், ஒரு சிறிய பேயின் பாரம்பரிய அவதாரத்துடன் பல ஒற்றுமைகள் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. . நாவலின் முழு தர்க்கத்தின் மூலமாகவும், கதாபாத்திரங்களை அவற்றின் தோற்றத்தால் மதிப்பிடக்கூடாது என்ற எண்ணத்திற்கு வாசகர் வழிநடத்தப்படுகிறார், மேலும் தீய ஆவிகளின் "மாற்றத்தின்" இறுதி காட்சி தன்னிச்சையாக எழும் யூகங்களின் சரியான தன்மையை உறுதிப்படுத்துவது போல் தெரிகிறது. . வோலண்டின் உதவியாளர், தேவையான போது மட்டுமே, பல்வேறு மாறுவேடங்களை அணிவார்: குடிகார ரீஜண்ட், ஓரினச்சேர்க்கையாளர், புத்திசாலித்தனமான மோசடி செய்பவர். மேலும் நாவலின் இறுதி அத்தியாயங்களில் மட்டும் கொரோவியேவ் தனது மாறுவேடத்தை உதறிவிட்டு, ஒருபோதும் சிரிக்காத முகத்துடன் அடர் ஊதா நிற நைட்டியாக வாசகர் முன் தோன்றுகிறார்.
கொரோவியேவ் என்ற குடும்பப்பெயர் கதையில் வரும் ஒரு பாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயரின் மாதிரியாக ஏ.கே. டால்ஸ்டாயின் "கோல்" (1841) மாநில கவுன்சிலர் டெலியேவ், ஒரு குதிரை மற்றும் காட்டேரியாக மாறுகிறார். கூடுதலாக, கதையில் எப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “The Village of Stepanchikovo and its Inhabitants” நம் ஹீரோவைப் போலவே கொரோவ்கின் என்ற கதாபாத்திரத்தைக் கொண்டுள்ளது. அவரது இரண்டாவது பெயர் இத்தாலிய துறவியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இசைக்கருவி பஸ்ஸூனின் பெயரிலிருந்து வந்தது. கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் பஸ்ஸூனுடன் சில ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு நீண்ட மெல்லிய குழாய் மூன்றாக மடிந்துள்ளது. புல்ககோவின் கதாபாத்திரம் மெல்லியதாகவும், உயரமாகவும், கற்பனையான அடிமைத்தனமாகவும், தனது உரையாசிரியரின் முன் தன்னை மூன்று மடங்கு மடித்துக் கொள்ளத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது (பின்னர் அமைதியாக அவர் மீது ஒரு அழுக்கு தந்திரத்தை விளையாடுவதற்காக).
அவரது உருவப்படம் இதோ: “...ஒரு விசித்திரமான தோற்றத்தில் வெளிப்படையான குடிமகன், அவரது சிறிய தலையில் ஒரு ஜாக்கி தொப்பி, ஒரு செக்கர்ஸ் குட்டை ஜாக்கெட் ..., ஒரு குடிமகன் ஒரு ஆழமான உயரமான, ஆனால் தோள்களில் குறுகிய, நம்பமுடியாத மெல்லிய, மற்றும் அவரது முகம், கேலி செய்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்ளவும்"; "...அவரது மீசை கோழி இறகுகள் போன்றது, அவரது கண்கள் சிறியவை, முரண்பாடானவை மற்றும் அரைகுறையாக குடித்துவிட்டன."
கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் ஒரு பிசாசு, அவர் மாஸ்கோ காற்றில் இருந்து வெளிப்பட்டார் (அவர் தோன்றிய நேரத்தில் மே மாதத்திற்கான முன்னோடியில்லாத வெப்பம் தீய சக்திகளின் அணுகுமுறையின் பாரம்பரிய அறிகுறிகளில் ஒன்றாகும்). வோலண்டின் உதவியாளர், தேவையான போது மட்டும், பல்வேறு மாறுவேடங்களை அணிந்துகொள்கிறார்: ஒரு குடிகார ரீஜெண்ட், ஒரு பையன், ஒரு புத்திசாலி மோசடி செய்பவர், ஒரு பிரபல வெளிநாட்டவருக்கு ஒரு தந்திரமான மொழிபெயர்ப்பாளர், முதலியன. கடைசி விமானத்தில் மட்டுமே கொரோவிவ்-ஃபாகோட் அவர் உண்மையில் என்னவாக மாறுகிறார் - ஒரு இருண்ட பேய், ஒரு மாவீரர் பாஸ்சூன், மனித பலவீனங்கள் மற்றும் நற்பண்புகளின் மதிப்பை தனது எஜமானரை விட மோசமாக அறிந்தவர்.
வெர்கேட் மற்றும் சாத்தானின் விருப்பமான கேலி செய்பவர் வோலண்டின் பரிவாரத்தில் வேடிக்கையான மற்றும் மறக்கமுடியாததாக இருக்கலாம். "The Master and Margarita" ஆசிரியர், M.A. எழுதிய புத்தகத்திலிருந்து பெஹிமோத் பற்றிய தகவலைப் பெற்றார். ஓர்லோவின் “மனிதனுக்கும் பிசாசுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வரலாறு” (1904), அதன் சாறுகள் புல்ககோவ் காப்பகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அங்கு, குறிப்பாக, 17 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த ஒரு பிரெஞ்சு மடாதிபதியின் வழக்கு விவரிக்கப்பட்டது. மற்றும் ஏழு பிசாசுகளால் ஆட்கொள்ளப்பட்டது, ஐந்தாவது பேய் பெஹிமோத். இந்த அரக்கன் யானைத் தலை, தும்பிக்கை மற்றும் கோரைப் பற்கள் கொண்ட அரக்கனாக சித்தரிக்கப்பட்டது. அவரது கைகள் மனித வடிவில் இருந்தன, மேலும் அவரது பெரிய தொப்பை, குட்டையான வால் மற்றும் தடித்த பின்னங்கால், நீர்யானையைப் போன்றது, அவரது பெயரை அவருக்கு நினைவூட்டியது. புல்ககோவில், பெஹிமோத் ஒரு பெரிய கருப்பு ஓநாய் பூனையாக மாறியது, ஏனெனில் கருப்பு பூனைகள் பாரம்பரியமாக தீய சக்திகளுடன் தொடர்புடையதாகக் கருதப்படுகின்றன. இப்படித்தான் அவரை முதன்முறையாகப் பார்க்கிறோம்: “... ஒரு நகைக்கடையில், கன்னமான தோரணையில், மூன்றாவது நபர் சத்தமிட்டார், அதாவது, ஒரு பாதத்திலும் ஒரு முட்கரண்டியிலும் ஒரு கிளாஸ் ஓட்காவுடன், ஒரு பயங்கரமான அளவிலான கருப்பு பூனை. மற்றொன்றில் அவர் ஒரு ஊறுகாய் காளானை அலச முடிந்தது.
பேய் பாரம்பரியத்தில் நீர்யானை வயிற்று ஆசைகளின் பேய். எனவே அவரது அசாதாரண பெருந்தீனி, குறிப்பாக டோர்க்சினில், அவர் உண்ணக்கூடிய அனைத்தையும் கண்மூடித்தனமாக விழுங்கும்போது.
அபார்ட்மெண்ட் எண். 50 இல் துப்பறியும் நபர்களுடன் பெஹிமோத்தின் துப்பாக்கிச் சூடு, வோலண்டுடனான அவரது சதுரங்கப் போட்டி, அசாசெல்லோவுடனான துப்பாக்கிச் சுடுதல் போட்டி - இவை அனைத்தும் முற்றிலும் நகைச்சுவையான காட்சிகள், மிகவும் வேடிக்கையானவை மற்றும் ஓரளவிற்கு அன்றாட, தார்மீக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களின் தீவிரத்தை நீக்குகின்றன. நாவல் வாசகருக்கு உணர்த்துகிறது.
கடைசி விமானத்தில், இந்த மகிழ்ச்சியான ஜோக்கரின் மாற்றம் மிகவும் அசாதாரணமானது (இந்த அறிவியல் புனைகதை நாவலில் உள்ள பெரும்பாலான சதி சாதனங்களைப் போல): "இரவு பெஹிமோத்தின் பஞ்சுபோன்ற வாலைக் கிழித்து, அதன் ரோமங்களைக் கிழித்து, அதன் துண்டுகளை சிதறடித்தது. சதுப்பு நிலங்கள். இருளின் இளவரசனை மகிழ்வித்த பூனையாக இருந்த அவன் இப்போது மெல்லிய இளைஞனாக, பேய் பக்கம், உலகில் இதுவரை இருந்த மிகச் சிறந்த கேலிக்காரனாக மாறிவிட்டான்.
நாவலில் உள்ள இந்த கதாபாத்திரங்கள், விவிலிய வரலாற்றுடன் இணைக்கப்படாத தங்கள் சொந்த வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளன. எனவே ஊதா நிற நைட், அது மாறியது போல், தோல்வியடைந்த சில நகைச்சுவைகளுக்கு பணம் செலுத்துகிறார். பெஹிமோத் என்ற பூனை ஊதா நிற நைட்டியின் தனிப்பட்ட பக்கம். வோலண்டின் மற்றொரு பணியாளரின் மாற்றம் மட்டுமே நிகழாது: அசாசெல்லோவுக்கு ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் அவரை வோலண்டின் மற்ற தோழர்களைப் போல ஒரு நபராக மாற்றவில்லை - மாஸ்கோ மீதான பிரியாவிடை விமானத்தில், மரணத்தின் குளிர் மற்றும் உணர்ச்சியற்ற அரக்கனைக் காண்கிறோம்.
Azazello என்ற பெயர் Bulgakov என்பவரால் பழைய ஏற்பாட்டு பெயரான Azazel என்பதிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது. இது ஏனோக்கின் பழைய ஏற்பாட்டு புத்தகத்தின் எதிர்மறை ஹீரோவின் பெயர், ஆயுதங்கள் மற்றும் நகைகளை எவ்வாறு தயாரிப்பது என்பதை மக்களுக்குக் கற்பித்த விழுந்த தேவதை. புல்ககோவ் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் மயக்கம் மற்றும் கொலை ஆகியவற்றின் கலவையால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். ஒரு நயவஞ்சகமான மயக்குபவருக்காக நாம் எடுத்துக்கொள்கிறோம், “இந்த பக்கத்து வீட்டுக்காரர் குட்டையாகவும், உமிழும் சிவப்பு நிறமாகவும், கோரைப்பற்களுடன், ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட உள்ளாடையில், நல்ல தரமான கோடிட்ட உடையில், காப்புரிமை தோல் காலணிகளில் மற்றும் தலையில் பந்து வீச்சாளர் தொப்பியுடன் மாறினார். "முற்றிலும் ஒரு கொள்ளையனின் முகம்!" - மார்கரிட்டா நினைத்தேன்." ஆனால் நாவலில் அசாசெல்லோவின் முக்கிய செயல்பாடு வன்முறை தொடர்பானது. அவர் ஸ்டியோபா லிகோடீவை மாஸ்கோவிலிருந்து யால்டாவுக்குத் தூக்கி எறிகிறார், மாமா பெர்லியோஸை மோசமான குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேற்றினார், மேலும் துரோகி பரோன் மீகலை ரிவால்வரால் கொன்றார். அசாசெல்லோ மார்கரிட்டாவுக்குக் கொடுக்கும் க்ரீமையும் கண்டுபிடித்தார். மேஜிக் க்ரீம் கதாநாயகியை கண்ணுக்கு தெரியாத மற்றும் பறக்கக்கூடியதாக மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், அவளுக்கு ஒரு புதிய, சூனியக்காரி போன்ற அழகையும் அளிக்கிறது.
நாவலின் எபிலோக்கில், விழுந்த தேவதை ஒரு புதிய போர்வையில் நம் முன் தோன்றுகிறார்: “அசாசெல்லோ அனைவரின் பக்கத்திலும் பறந்து, தனது கவசத்தின் எஃகுடன் பிரகாசித்தார். சந்திரனும் முகம் மாறினான். அபத்தமான, அசிங்கமான கோரை ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்து, வளைந்த கண் பொய்யாக மாறியது. அசாசெல்லோவின் இரண்டு கண்களும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தன, வெறுமையாகவும் கறுப்பாகவும் இருந்தன, அவனுடைய முகம் வெண்மையாகவும் குளிராகவும் இருந்தது. இப்போது அசாசெல்லோ தண்ணீரற்ற பாலைவனத்தின் அரக்கனைப் போல, ஒரு கொலையாளி அரக்கனைப் போல தனது உண்மையான வடிவத்தில் பறந்து கொண்டிருந்தார்.
கெல்லா வோலண்டின் ரெட்டியூவின் உறுப்பினர், ஒரு பெண் காட்டேரி: “நான் என் பணிப்பெண் கெல்லாவைப் பரிந்துரைக்கிறேன். அவள் திறமையானவள், புரிந்துகொள்ளக்கூடியவள், அவளால் வழங்க முடியாத சேவை எதுவும் இல்லை. புல்ககோவ் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதியில் உள்ள "சூனியம்" என்ற கட்டுரையிலிருந்து "கெல்லா" என்ற பெயரை எடுத்தார், அங்கு லெஸ்வோஸில் இந்த பெயர் மரணத்திற்குப் பிறகு காட்டேரிகளாக மாறிய அகால இறந்த சிறுமிகளை அழைக்க பயன்படுத்தப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.
பச்சை-கண்கள் கொண்ட அழகு கெல்லா காற்றில் சுதந்திரமாக நகர்கிறது, அதன் மூலம் ஒரு சூனியக்காரியை ஒத்திருக்கிறது. வாம்பயர் நடத்தையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை புல்ககோவ் கடன் வாங்கியிருக்கலாம் - பற்களைக் கிளிக் செய்தல் மற்றும் உதடுகளை அடித்தல் - ஏ.கே. டால்ஸ்டாயின் "பேய்". அங்கு, ஒரு காட்டேரி பெண் தனது காதலனை ஒரு முத்தத்தின் மூலம் காட்டேரியாக மாற்றுகிறாள் - எனவே, வெளிப்படையாக, வரணுகாவுக்கு கெல்லாவின் மரண முத்தம்.
வோலண்டின் பரிவாரத்தில் இருந்த ஒரே ஒருவரான கெல்லா, கடைசி விமானத்தின் காட்சியில் இல்லை. "எழுத்தாளரின் மூன்றாவது மனைவி இது "மாஸ்டர் மார்கரிட்டா" இல் முடிக்கப்படாத வேலையின் விளைவாகும் என்று நம்பினார். பெரும்பாலும், புல்ககோவ் வேண்டுமென்றே அவளைத் தொடரின் இளைய உறுப்பினராக நீக்கிவிட்டார், வெரைட்டி தியேட்டர் மற்றும் பேட் அபார்ட்மென்ட் மற்றும் சாத்தானின் கிரேட் பால் ஆகிய இரண்டிலும் துணை செயல்பாடுகளை மட்டுமே செய்தார். காட்டேரிகள் பாரம்பரியமாக தீய ஆவிகளின் மிகக் குறைந்த வகை. கூடுதலாக, கெல்லாவுக்கு கடைசி விமானத்தில் யாரும் இருக்க மாட்டார்கள் - இரவு “எல்லா ஏமாற்றங்களையும் அம்பலப்படுத்தியபோது” அவள் மீண்டும் இறந்த பெண்ணாக மட்டுமே மாற முடியும்.
3. பிலாட்டின் பரிவாரம் - வோலண்டின் பரிவாரம்
பிலேட்டால் சூழப்பட்ட வோலண்டின் பரிவாரத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சி, முந்தைய எல்லா காரணங்களாலும் தர்க்கரீதியாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. ஆனால் ஒப்பீடுகளுக்குச் செல்வதற்கு முன், நாவலின் மாஸ்கோ பகுதியில் நடிக்கும் சாத்தான் மற்றும் அவனது உதவியாளர்களின் "வம்சாவளியை" நான் தொட விரும்புகிறேன். ஒரு தனி அத்தியாயம் வோலண்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்படும் (பாகம் II, அத்தியாயம் 4 ஐப் பார்க்கவும்), எனவே நாங்கள் இப்போது அவரைப் பற்றி வாழ மாட்டோம். நாம் மேலே Azazello பற்றி பேசினோம் (பார்க்க பகுதி I, அத்தியாயம் 6), நாம் சுருக்கமாக நினைவு கூர்வோம்: Azazel பண்டைய யூதர்கள் மத்தியில் நீரற்ற பாலைவனத்தின் அரக்கன், Yom Kippur விடுமுறையில் அவர்கள் ஒரு பலிகடாவை பலியிட்டனர்.
மீதமுள்ள பேய் பாத்திரங்களில் கவனம் செலுத்துவோம்: பெஹிமோத், கெல்லா மற்றும் கொரோவிவ்.
பெஹெமோத்தின் நேரடி இலக்கிய முன்மாதிரி M. Chudakova என்பவரால் M. A. ஓர்லோவின் "மனிதனுக்கும் பிசாசுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வரலாறு" என்ற புத்தகத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, இது பீஹெமோத் என்ற அரக்கன் பீடிக்கப்பட்ட மடாதிபதியிலிருந்து எப்படி வெளிப்பட்டது என்பதைக் கூறுகிறது. மற்றொரு ஆதாரம் மறுக்க முடியாததாகத் தோன்றுகிறது (மற்றும் முக்கியமானது), அதாவது பழைய ஏற்பாடு. யோபின் புத்தகத்தில் (40:10-20; 41:1-26), பெஹெமோத் லெவியாதனுக்கு நெருக்கமான ஒரு அரக்கனாக விவரிக்கப்படுகிறார். ஜாப் பெஹெமோத்தை லெவியதனுடன் ஒப்பிடுகிறார், அல்லது மாறாக, அவர்களை ஒரு தனி நபராக முன்வைக்கிறார்: பெஹிமோத் பற்றிய அவரது விளக்கம் லெவியதன் பற்றிய விளக்கமாக மாறுகிறது. பெஹிமோத் என்பது குழப்பத்திற்கு பூமிக்குரிய சமமானதாகும் மற்றும் அழிவுடன் அடையாளம் காண முடியும். அவர் பல மிருகங்களைப் போன்றவர் - காலத்தின் முடிவில் மக்களைத் தாக்கும் "கடவுளின் கசைகள்". அடையாள வெட்டுக்கிளிகள், மர்மமான குதிரைவீரர்கள் பாவம் நிறைந்த மனிதகுலத்தைத் தாக்குவது போல, காலங்காலமான கசையடிகளுக்கு மத்தியில் தோன்றும் (வெளி. 9:3-10; ஏசா. 33:4). அது படுகுழியின் தூதனால் வழிநடத்தப்படுகிறது (வெளி. 9:11), "அவருடைய நெற்றியில் தேவனுடைய முத்திரை" (வெளி. 9:4) இல்லாவிட்டால் யாரும் அதிலிருந்து தப்ப மாட்டார்கள்.
"அழகான" நீர்யானை நாவலில் தண்டனையை வெளிப்படுத்துகிறது. வெரைட்டி ஷோவின் பார்வையாளர்களில் ஒருவர் பொழுதுபோக்கின் தலையைக் கிழிக்க வேண்டும் என்று கடுமையாகக் கோரும் தருணத்தில் மட்டுமே வாசகர் தனது பெயரைக் கற்றுக்கொள்கிறார். கொரோவியேவ் "இந்த அசிங்கமான திட்டத்திற்கு உடனடியாக பதிலளித்தார்," பூனையிடம் கத்தினார்: "ஹிப்போபொட்டமஸ்! .. அதைச் செய்!" ஈன், ப்ளூம், ட்ரை!!” (பக்கம் 541). பின்னர் ஒரு உருமாற்றம் நடந்தது: கற்றறிந்த விலங்கு, திணிக்கக்கூடிய, அமைதியான, திடீரென்று ஒரு பயங்கரமான வேட்டையாடலாக மாறியது, அது "ஒரு சிறுத்தை போல, நேராக வங்காளத்தின் மார்பில் அசைந்தது", பின்னர் "குழப்பம், குண்டான பாதங்களுடன் ... பொழுதுபோக்கின் மெல்லிய தலைமுடியைப் பிடித்தது. மேலும், மூர்க்கமாக அலறி, இரண்டு திருப்பங்களில், இந்த தலையை முழு கழுத்தில் இருந்து கிழித்தெறிந்தார்" (பக். 541). இவ்வாறு, நாவலின் பக்கங்களில் முதல் முறையாக, அவர் தனது விவிலிய விதியை நிறைவேற்றினார்.
விவிலிய நீர்யானை, காலநிலை "மிருகங்களில்" ஒன்றான மாஸ்கோவில் கூட ஒரு விலங்கு தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது மிகவும் தயக்கத்துடன் மற்றும் எப்போதாவது மனிதனாக மாறுகிறது. ஆனால் அப்போதும் கூட, ஒரு மிருகம் மனித அம்சங்களைக் கடந்து செல்கிறது, மேலும் கொழுத்த மனிதனைச் சந்திக்கும் ஒவ்வொருவரும் அவர் ஒரு பூனை போல் இருப்பதாக நினைக்கிறார்கள்.
குறியீட்டு வெட்டுக்கிளியானது படுகுழியின் தேவதையால் வழிநடத்தப்படுகிறது - அபாடன். "அவன் பெயர் அபாடோன், கிரேக்க மொழியில் அப்பல்லியோன்" (வெளி. 9:11). அவடான் - தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில் அபடோனா. அவர் நகரத்தின் தெருக்களில் தோன்றவில்லை, ஏனெனில் அவரது நேரம் இன்னும் வரவில்லை, மேலும் அவர் தனது "பிரதிநிதி" பெஹிமோத்தை "இறுதி காலம்" ஒரு மூலையில் உள்ளது என்பதை நினைவூட்டுவதற்காக அனுப்புகிறார்.
பழைய ஏற்பாட்டில் ஹெல்லா என்ற கதாபாத்திரம் இல்லை, ஆனால் கிரேக்க புராணங்களில் ஹெல்லா என்பது மேக தெய்வமான நெம்பேலாவின் நீரில் மூழ்கிய மகள். 1977 ஆம் ஆண்டில், புல்ககோவின் படைப்பின் ஆங்கில ஆராய்ச்சியாளர் எல். மில்னே, புல்ககோவ் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதியிலிருந்து கெல்லா என்ற பெயரை கடன் வாங்கினார் என்று நிறுவினார்: "சூனியம்" என்ற கட்டுரையில் அந்த பெயருடன் ஒரு அவள்-பிசாசு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இந்த உண்மை புல்ககோவின் கெல்லாவின் வினோதமான தோற்றத்தை விளக்கவில்லை: அவள் மார்பில் புகைபிடிக்கும் புள்ளிகள், அவள் கழுத்தில் வடு, அவளுடைய காட்டேரி போக்குகள். அரக்கனின் கவர்ச்சியை வலியுறுத்த மட்டுமே புல்ககோவுக்கு இந்த அம்சங்கள் தேவைப்பட்டன என்பது சந்தேகமே; பேய் பாத்திரங்களை ஒரு மூலத்திலிருந்து அல்லது இன்னொரு மூலத்திலிருந்து கடன் வாங்குவது அவருக்கு முக்கியமானது அல்ல, ஆனால் அவற்றின் காலமற்ற இருப்பை நிரூபிப்பது. புல்ககோவ் சாத்தானையும் அவனது கூட்டாளிகளையும் கற்பனையின் அடிப்படையில் மட்டுமல்ல, வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய ஆதாரங்களின் விளக்கங்களின் அடிப்படையிலும் விவரிக்கிறார்: இல்லையெனில் திட்டத்தின் ஆழம் இழக்கப்படுகிறது. வோலண்ட் ஏற்கனவே இலக்கியத்தில் தோன்றிய இருளின் ஆவிகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, எனவே அவர்களின் தோற்றம் அடையாளம் காணக்கூடியது, இருப்பினும் அது "கலவையாக" இருக்கலாம். நிச்சயமாக, ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் கெல்லாவின் தோற்றத்தைப் பற்றி எந்த விளக்கத்தையும் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் நீரில் மூழ்கிய கெல்லா, நெம்பேலாவின் மகள், குறைந்த, பிற்பட்ட வாழ்க்கையின் புராணக் கதாபாத்திரம்: எனவே புல்ககோவின் அவள்-பிசாசுக்கு பச்சை, தேவதைக் கண்கள் உள்ளன. மாஸ்கோ கெல்லாவின் கிரேக்கப் பெயர், நாவலின் பண்டைய "அடுக்கு" வாசகரைக் குறிக்கிறது மற்றும் சாத்தானின் "ரோமன்" ஒப்பனைக்கு, பொன்டியஸ் பிலாட்டிடம் திரும்புகிறது.
வழக்குரைஞர், தனது ஊழியர்களைப் போலவே, பண்டைய பாரம்பரியத்தின் கட்டமைப்பிற்குள், தனது கலாச்சாரத்திற்கு ஏற்ப சிந்திக்கிறார் மற்றும் உணர்கிறார். பிலாத்து யெர்ஷலைமை வெறுக்கிறார், அவர் யூத விடுமுறைகளை விரும்பவில்லை. யூதாஸைப் பழிவாங்கும் விதமாக, அவர் துரோகத்தைத் தண்டிப்பது மட்டுமல்லாமல், யூத கலாச்சாரம், நம்பிக்கை, பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் ஒழுக்கங்களில் அந்நிய, இருண்ட மற்றும் வெறுக்கத்தக்க அனைத்தையும் கையாள்கிறார், சுருக்கமாக, வேறொருவரின் வாழ்க்கை முறையுடன். அவரது தோழர்களுக்கு லத்தீன் பெயர்கள் உள்ளன. மார்க் ரேட்பாய் அராமைக் மோசமாகப் பேசுகிறார். ரோமன் அஃப்ரானியஸுடன் சமூகத்தில் பணிபுரியும் கிரேக்க பெண் நிசா, கிரேக்க காலாண்டில் வசிக்கிறார், ஏனெனில் வெளிநாட்டினர் உள்ளூர் மக்களிடமிருந்து தனித்தனியாக குடியேறினர். பிலாத்துவைப் போலவே, அவள் யூத பஸ்காவைக் கொண்டாடுவதில்லை, அவளுடைய காதலன் யூதாஸுடன் கிரேக்க மொழி பேசுகிறாள். மற்றும் பிலாட், மற்றும் அஃப்ரானியஸ், மற்றும் எலி-கொலை செய்பவர் மற்றும் நயவஞ்சகமான கிரேக்க அழகு யெர்ஷலைமில் வெளிநாட்டினர், வோலண்ட் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள அவரது பரிவாரங்கள் போன்றவர்கள். மாஸ்டர் நாவலில் நிசா மட்டுமே பெண் கதாபாத்திரம். வோலண்டிற்கு ஒரே ஒரு பேய் மட்டுமே உள்ளது - கெல்லா. நிசாவின் பெயர் அடையாளமானது. குழந்தை டியோனிசஸை வளர்த்தவர்களின் பெயர் இது நிம்ஃப்கள்அவர்கள் வாழ்ந்த பகுதியின் கிரேக்க பெயரின் படி - நிசா. இங்கிருந்து புராண பண்டைய கிரேக்க ஹெல்லுக்கும் மேலும் மாஸ்கோ ஹெல்லுக்கும் ஒரு சொற்பொருள் பாலத்தை வீசுவது கடினம் அல்ல.
கெல்லா வோலண்டோவாவின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் - நிர்வாணம், பச்சை கண்கள், சிவப்பு முடி - ஒரு chthonic தோற்றம் குறிக்கிறது. புல்ககோவ் தனது கழுத்தில் "ஊதா வடு" பல முறை வலியுறுத்துகிறார். இந்த உச்சரிப்பு "துண்டிக்கப்பட்ட - இணைக்கப்பட்ட" தலையின் கருப்பொருளைத் தொடர்கிறது. ஆனால் இங்கே I.V. இன் "Faust" க்கு ஒரு நேரடி இலக்கியக் குறிப்பு எழுகிறது. கோதே. "வால்புர்கிஸ் நைட்" (காட்சி XXI) இல், ஃபாஸ்ட் "ஒரு வெளிர் மற்றும் அழகான கன்னியின் உருவத்தால்" ஈர்க்கப்படுகிறார், அதில் அவர் கிரெட்சனை கற்பனை செய்கிறார்.
என்ன மகிழ்ச்சி, என்ன வேதனை
இந்த தோற்றம் பிரகாசிக்கிறது! அவரை பிரிவது கடினம்!
அவளுடைய அழகான தலையின் கீழ் அது எவ்வளவு விசித்திரமானது
கழுத்தில் சிவப்பு நூல் போன்ற கோடு பாம்புகள்,
கூர்மையான கத்தியை விட அகலமில்லை!
Mephistopheles ஃபாஸ்டின் அழகைக் கலைக்கிறார்:
இதையெல்லாம் நான் நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறேன்: அதனால் என்ன?
சில நேரங்களில் அவள் தலையை தன் கையின் கீழ் எடுத்துக்கொள்வாள்.
பெர்சியஸ் அதை வெட்டியதால்.
மெதுசா கோர்கன் என்பது பண்டைய கிரேக்க தொன்மவியலில் இருந்து வரும் மற்றொரு சாத்தோனிக் பாத்திரம். கிரேக்க "மூழ்கிவிட்ட பெண்" கெல்லா, நைசியன் நிம்ஃப்கள், கோர்கன் மெதுசா - புல்ககோவின் அரக்கனின் அனைத்து முன்மாதிரிகளும் பண்டைய புராணங்களில் வேர்களைக் கொண்டுள்ளன மற்றும் அவை பாதாள உலகத்தின் பாத்திரங்கள். இருப்பினும், பேய் கோர்கனின் உருவம் ஒரு ஜெர்மன் கவிஞரின் பேனாவுக்கு சொந்தமானது, மேலும் இந்த "ஜெர்மன்-கிரேக்க" கோர்கன் தான் ரோமன் பிலேட்டிற்கும் "ஜெர்மன்" வோலண்டிற்கும் (மாஸ்கோவில், சாத்தான் அதிகம்) இடையே இணைப்பாக செயல்படுகிறது. தன்னை ஒரு ஜெர்மானியராகக் கருத முனைந்தார், அவரது பெயர் மற்றும் அவரது சொந்த அறிக்கை இரண்டையும் வைத்து மதிப்பிடுகிறார், அதைப் பற்றி அடுத்த அத்தியாயத்தைப் பார்க்கவும்). ஆனால் கெல்லா ஒரு திறமையான பாத்திரம், அவளுக்கு ஒரு ஜெர்மன் முன்மாதிரியும் உள்ளது. ஜெர்மன் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில், இது ஜெர்மன்-ஸ்காண்டிநேவிய புராணங்களின் பாதாள உலகத்தின் எஜமானியின் பெயர் - ஹெல் (ஹெல்லா). ஹெலின் உடல் பாதி நீலமானது (cf. மாஸ்கோ ஹெல்லின் மார்பில் புகைபிடிக்கும் புள்ளிகள்). எனவே, கெல்லா என்பது இயற்கையின் அடிப்படை சக்திகளின் உருவகமாகும், மிகவும் "அப்பாவி" (நிம்ஃப்கள்) முதல் பாதாள உலகத்தின் வலிமையான எஜமானி வரை, ஒரு பார்வையில் கொல்லக்கூடிய ஒரு தவழும் பாத்திரம் உட்பட. வோலண்டின் பணிப்பெண்ணின் பாத்திரத்தில் மாஸ்கோவில் கெல்லாவின் அடக்கமான நடத்தை ஏமாற்றும்: அவர் சக்திவாய்ந்த மந்திர மந்திரங்களின் உரிமையாளர். நிசாவின் பாத்திரத்தில், இந்த அவள்-பிசாசு யூதாஸை ஒரு வலையில் இழுத்து அவரை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. மாஸ்கோவில், உயிருள்ளவர்களின் உலகத்திலிருந்து இறந்தவர்களுக்கு மாறுவதற்கு மார்கரிட்டாவை தயார் செய்து, வேகவைக்கும் இரத்தத்தால் அவளைத் துடைக்கிறாள். (பெஹிமோத் அவளுக்கு உதவ விரைந்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல; இருவரும் நிலத்தடி அரக்கர்கள்.) ஒரு நபரைக் காட்டேரியாக மாற்றும் ஆற்றல் அவளுக்கு உள்ளது, அவளுடைய ஒளிரும் கண்களிலிருந்து சுயநினைவை இழந்த வரணுகாவுக்கு நடந்தது. அவளுடைய கைகள் "பனிக்கட்டி குளிர்" (பக். 520), அவை ரப்பரைப் போல நீட்டக்கூடியவை; கெல்லா வோலண்டின் பரிவாரங்களுடன் பறக்கவில்லை, இது எஜமானரையும் அவரது காதலியையும் அழைத்துச் செல்கிறது, ஏனென்றால் அவளுடைய பாதை கருப்பு ஆவிகளின் காற்றோட்டமான கோளங்களுக்குள் அல்ல, ஆனால் பூமியின் ஆழத்திற்கு கீழே உள்ளது.
புல்ககோவ் தனது நாவலில் ஒரு சிறிய பாத்திரத்தை உருவாக்க மிகவும் மாறுபட்ட புராணப் பொருட்களை எவ்வளவு கண்டிப்பாகத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்பதைப் பார்க்கிறோம். பெயரின் தேர்வு மிகவும் வெற்றிகரமாக உள்ளது - பல புராணக் கதாபாத்திரங்கள் வெவ்வேறு கலாச்சாரங்களில் ஒரே பெயர்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. புல்ககோவ் ப்ரோக்ஹவுஸ் மற்றும் எஃப்ரோனிலிருந்து சூனியக்காரியின் பெயரிலிருந்து தொடங்கினாலும், கெல்லாவின் தோற்றத்தில் கிரேக்க மற்றும் ஜெர்மன் அம்சங்களை வெற்றிகரமாக இணைக்க அவர் தீவிரமான மற்றும் ஆழமான பொருட்களைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது.
பிலாட்டின் பரிவாரத்தில் கெல்லா யார் என்பதைத் தீர்மானித்த பிறகு, வழக்கறிஞரின் மற்ற மெய்க்காப்பாளர்களுக்குச் செல்வோம். அவர்களில் அசாசெல்லோவை "கண்டுபிடிப்பதற்கான" எளிதான வழி: மார்க் தி ராட்பாய் அவரது செயல்பாடுகளை எடுத்துக் கொண்டார். சிறிய, வலிமையான, ஆனால் உடல் ரீதியாக மிகவும் வலிமையான, "தடகளமாக கட்டப்பட்ட" "சிவப்பு-முடி கொண்ட கொள்ளைக்காரன்" அசாசெல்லோ (ப. 617) ஒரு மாபெரும் செஞ்சுரியனாக மாறுகிறான் (அதே ஒப்புமையை பி. காஸ்பரோவ் முன்மொழிந்தார்). குறிப்பிடத்தக்க உடல் வலிமை மற்றும் வெளிப்புற சிதைவு ஆகியவை பொதுவானவை: அசாசெல்லோவின் இடது கண்ணில் ஒரு முள் உள்ளது மற்றும் அவ்வப்போது (வோலண்ட் போன்றது) ஒரு தளர்வானது, ஒரு கிளப்பின் அடியால் அவரது முகம் சிதைந்துள்ளது - அவரது மூக்கு தட்டையானது . Ratboy மற்றும் Azazello இருவரும் சிவப்பு முடி உடையவர்கள், இருவருக்கும் நாசி ஒலி உள்ளது. ரேட்-ஸ்லேயரின் குரல் பண்புகள் ஒருமுறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன: யேசுவாவின் விசாரணையின் காட்சியில் (ப. 437), அசாசெல்லோவின் பேச்சு குறைபாடு மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது (ப. 639, 703, 761, முதலியன). யெர்ஷலைமில் மாஸ்கோ அசாசெல்லோவின் "தண்டனைக்குரிய" பாத்திரம் பாதுகாக்கப்படுகிறது: ராட்பாய் யேசுவாவைத் துன்புறுத்துகிறார், அவர் குற்றவாளிகளை மரணதண்டனை செய்யும் இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். யூதாஸின் கொலையில் அவர் பங்கேற்றது மிகவும் சாத்தியம்: இரண்டு கொலையாளிகளில் ஒருவர் திறமையானவர் (வெளிப்படையாக ராட்பாய் அல்ல), ஆனால் இரண்டாவது எந்த வகையிலும் விவரிக்கப்படவில்லை. நகைச்சுவையாக, பெஹிமோத் மற்றும் அசாசெல்லோவால் தாக்கப்பட்ட வரேனுகா மீதான மாஸ்கோ தாக்குதலில் இந்தக் காட்சி நகல் எடுக்கப்பட்டது. சூழ்நிலைகளின் மாறுபாட்டிலிருந்து நாம் தொடங்கினால், இந்த அனுமானத்தில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது எதுவுமில்லை, ஆனால் யூதாஸின் கொலையில் ரேட்-ஸ்லேயர் பங்கேற்றதற்கு நேரடி ஆதாரம் இல்லை. நிச்சயமாக, அவர் தனது உயரத்தையும் தோற்றத்தையும் மாற்றும் திறன் கொண்டவர்: மாஸ்கோவில், தீய ஆவிகள் தங்கள் திறன்களை மறைக்கவில்லை மற்றும் குறிப்பாக அவற்றின் சாரத்தை மறைக்க முயற்சி செய்யவில்லை, பல மாற்றங்கள் நடைபெறுகின்றன. இப்போது வோலண்ட் நொண்டி, இப்போது அசாசெல்லோ; இப்போது பூனை முக்கியமாக முன்னேறுகிறது, இப்போது - அவருக்கு பதிலாக - ஒரு கொழுத்த மனிதன். பேராசிரியர் குஸ்மினைப் பொறுத்தவரை, பேய்கள் மிகவும் கட்டுக்கடங்காமல் மாறிவிட்டன, அவை மாறி மாறி நொண்டிக் குருவி மற்றும் போலி செவிலியர் வடிவத்தை எடுத்தன, அதன் வாய் “ஆண், வளைந்த, காதுகள் வரை, ஒரே கோரைப்பறவையுடன் இருந்தது. சகோதரியின் கண்கள் இறந்துவிட்டன” (பக். 631). பெரும்பாலும், அசாசெல்லோ, கொரோவியேவ் மற்றும் பெஹிமோத் குஸ்மினுடன் விளையாட்டில் பங்கேற்றனர், ஆனால் இது முக்கியமல்ல: ஒரு வழி அல்லது வேறு, அவர்களின் உயரம், தோற்றம் மற்றும் முழு மனித தோற்றத்தையும் ஒரு விலங்குக்கு மாற்றுவது அவர்களுக்கு கடினம் அல்ல. அத்துடன் உடனடியாக விண்வெளிக்கு கொண்டு செல்லப்படும். யூதாஸின் கொலையாளிகளில் ஒருவர் பெஹிமோத் ("ஒரு ஆண் உருவம்" (பக். 732)) மற்றும் இரண்டாவது ராட்பாய்.
மாஸ்கோவில் பூனை மற்றும் ஓய்வுபெற்ற ரீஜண்ட் கொரோவிவ் என்ற போர்வையில் தோன்றியவர்களை பிலாட்டின் கூட்டத்தினரிடையே கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.
மாஸ்கோவில், பெஹிமோத் தனது விலங்கு வடிவத்தை மனிதனாக மாற்றுவது அரிது; அநேகமாக, யெர்ஷலைமில் கூட அவர் "மனிதாபிமானம்" செய்ய முயற்சிக்கவில்லை. இந்த வழக்கில், முடிவு எளிது: அவர் நாய் பங்கா என்ற போர்வையில் மறைந்துள்ளார். இது "கில்டட் பிளேக்குகள் கொண்ட காலர் அணிந்திருக்கும், சாம்பல் நிற கம்பளியின் பிரமாண்டமான, புள்ளி-காதுகள் கொண்ட நாய்" (பக். 725-726). நீர்யானை தனது பூனை வடிவத்தை நாய் வடிவத்திற்கு மாற்றுவது கடினம் அல்ல, அதே நேரத்தில் அதன் அரிய அளவை பராமரிக்கிறது. உண்மை, நாய் நிறம் சாம்பல், மற்றும் ஒரு பூனை போன்ற கருப்பு இல்லை. ஆனால் சாத்தான் ஆணாதிக்கத்தில் சாம்பல் நிறத்தில் தோன்றினான்: “அவர் விலையுயர்ந்த சாம்பல் நிற உடையில், வெளிநாட்டு காலணிகளில், சூட்டின் நிறத்தில் இருந்தார். அவர் பிரபலமாக தனது சாம்பல் நிற பெரட்டை காதுக்கு மேல் திருப்பினார்” (பக். 426). ஒரு சிறிய விவரமும் உள்ளது - “வெளிநாட்டவரின்” பாஸ்போர்ட்டும் சாம்பல் நிறத்தில் உள்ளது. சாம்பல் என்பது நீர்த்த, நீர்த்த கருப்பு, ஒரு மழுப்பலான, நடுநிலை, அந்தி நிறம், இது மிமிக்ரியை ஊக்குவிக்கிறது, கிட்டத்தட்ட வெள்ளை நிறத்தில் இருந்து கிட்டத்தட்ட கருப்பு நிறமாக அலைந்து திரிகிறது. வோலண்டின் குணாதிசயத்தில், சாம்பல் நிறம் மழுப்பலின் அறிகுறியாகும், நிழல் வண்ணத்தின் பல்வேறு அளவுகளில் தோன்றும் திறன்.
அத்தியாயம் 26 இல் ("அடக்கம்") ஒரு பெரிய பத்தியில் வழக்குரைஞரின் நாய்க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் இருந்து பிலாட்டின் வாழ்க்கையில் பங்கா முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது என்பது தெளிவாகிறது. ஒரு பலவீனமான தலைவலி பற்றி வழக்குரைஞர் புகார் செய்ய விரும்புவது அவளிடம் தான். புல்ககோவின் விளக்கத்தில், "அபோக்ரிபா" இன் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் போலவே, பங்கா எந்த அருமையான தரமும் இல்லாதவர். நாய் "பிலாத்துவை உலகின் மிக சக்திவாய்ந்தவராகவும், அனைத்து மக்களின் ஆட்சியாளராகவும், நேசித்தது, மதிக்கப்பட்டது மற்றும் கருதியது, நாய் தன்னை ஒரு சலுகை, உயர்ந்த மற்றும் சிறப்பு வாய்ந்த நபராகக் கருதியதற்கு நன்றி" (பக். 726). பிலாட்டின் மனித குணாதிசயங்களின் அடிப்படையில், நாயின் இந்த அணுகுமுறையில் சிறப்பு எதுவும் காணப்படவில்லை, ஆனால், பிலாட்-வோலண்ட் பதிப்பை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டால், சாத்தானுக்கு அடிபணிந்த பேய் கொள்கையின் மூலம் கொடுக்கப்பட்ட ஒரு துல்லியமான விளக்கத்தைக் காண்கிறோம். இதன் விளைவாக, சாத்தானின் வல்லமையும் அவனுடன் நேரடியாகத் தொடர்புடையவர்களின் தேர்வும் முன்னுக்கு வருகின்றன.
ஒரு நாய் அதன் உரிமையாளருடன் பால்கனியில் ஒரு பண்டிகை இரவைக் கொண்டாடுகிறது - இது முற்றிலும் சாதாரண சூழ்நிலை. பாங்காவின் தோற்றத்தில், ஒரு விவரம் மட்டுமே பெஹிமோத்துடன் தொடர்புபடுத்த முடியும் - “ஒரு காலர் பொன்னிறமானதுபலகைகள்" (பக். 726). அனைத்து சிறிய விவரங்களைப் போலவே, காலர் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றின் தெளிவை அதிகரிக்க உதவுகிறது, அதே நேரத்தில் அது குறியீடாகும். பொன் காட்சி அடையாளம் என்றால் சாத்தானின் பிலாத்துவின் உலகத்தைச் சேர்ந்தது என்று பொருள். மாஸ்கோ நிகழ்வுகளில், பெஹிமோத் பந்திற்கு முன் தனது மீசையை பொன்னிறமாக்குகிறார். பாங்காவின் பூனையின் காலர் ஒரு வில் டை (பந்தில்) அல்லது கழுத்தில் இருந்து தொங்கும் ஒரு சென்டிமீட்டரால் (வெரைட்டியில்) மாற்றப்படுகிறது. நாவலின் மாஸ்கோ பகுதியில் உள்ள “அபோக்ரிபா” இன் ஒரு திறமையான விவரம் பிலாட் மற்றும் வோலண்ட் பற்றிய விளக்கத்தைப் போலவே பல சிறிய விவரங்களாக உடைகிறது, இருப்பினும் இங்கே எழுத்தாளர் இதற்கு நேர்மாறாகச் செய்தாலும், மொசையாக வழக்கறிஞரையும் முழு மாஸ்கோவையும் விவரிக்கிறார். மேலே” சாத்தானின்.
ஒரு நாய் மற்றும் பூனையின் பெயர்கள் ஒரே எழுத்தில் தொடங்குகின்றன, அவை ஒலிப்பு ரீதியாக ஒத்தவை. பொது மற்றும் விலங்கு அளவுகள். பங்கா - " மாபெரும்முனை காது நாய்." பூனையின் முதல் விளக்கம் இதே போன்ற அடைமொழியை அளிக்கிறது: " மிகப்பெரிய, பன்றியைப் போல” (பக். 466). எதிர்காலத்தில், அதன் பரிமாணங்கள் தொடர்ந்து வலியுறுத்தப்படுகின்றன. ஒரு சாதாரண நாயை சர்ரியல் அரக்கனாக மாற்றுவது ஒரு இலக்கிய ஒப்புமை கொண்டது: ஃபாஸ்டின் பூடில் ஏற்பட்ட உருமாற்றம், மெஃபிஸ்டோபீல்ஸாக மாறியது.
ஆனால் நான் என்ன பார்க்கிறேன்? நிஜமா அல்லது கனவா?
என் பூடில் வளர்ந்து வருகிறது, அவர் பயமாக இருக்கிறார்,
பெரிய! என்ன அதிசயங்கள்!
இது நீளத்திலும் அகலத்திலும் வளரும்.
அவர் நாய் போல் இல்லை!
கண்கள் எரிகின்றன; எப்படி நீர்யானை,
அவர் என் மீது வாயை பொத்தினார்.
புல்ககோவில், ஒரு நாயை மனிதனாக மாற்றுவது மூன்று கட்டமாகும்: நாய் - பூனை - மனித உருவம் கொண்ட அரக்கன். ஃபாஸ்டில் பூடில் மாற்றப்படுவதைப் போலன்றி, அது காலப்போக்கில் அல்லது அதற்கு மாறாக காலப்போக்கில் நீட்டிக்கப்படுகிறது: யெர்ஷலைம் நாய் மாஸ்கோவில் ஒரு பூனையாகவும், பின்னர் ஒரு நபராகவும் தோன்றுகிறது. கோதேவின் பூடில் ஒரு நீர்யானையுடன் ஒப்பிடுவது பூனையின் பெயரைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது கூடுதல் ஊக்கமாக இருந்திருக்கும்.
மனித உருவில் இருந்த பங்கா யூதாஸின் கொலையிலும், இந்த நடவடிக்கையில் ரேட் ஸ்லேயரின் பங்கேற்பிலும் பங்கேற்றார் என்பதற்கான ஆசிரியரின் குறிப்புகள் எங்களிடம் இல்லை. மாஸ்கோவில் வோலண்டின் பரிவாரத்தின் செயல்களின் தர்க்கரீதியான திட்டம் மற்றும் இந்த திட்டத்தை மாஸ்டர் நாவலுக்கு மாற்றுவதன் மூலம் மட்டுமே அனுமானம் எழ முடியும். இருப்பினும், யூதாஸின் கொலைக்குப் பிறகுதான் ராட்பாய், பங்கா, அஃப்ரானியஸ் மற்றும் பிலேட் ஆகியோர் "அபோக்ரிபா" பக்கங்களில் ஒன்றாகக் காணப்பட்டனர். அதே நேரத்தில், ஆசிரியர் அவர்களின் "அலிபியை" வலியுறுத்துகிறார். கொலைக்கு முன், உரிமையாளர் தோட்டத்தில் இருந்த நாயை குறிப்பாக வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்துவது போல் அழைத்தார். வாசகர் அஃப்ரானியஸை கீழ் நகரத்திற்குப் பின்தொடரும் வரை அவர் பிலாத்துடனேயே இருந்தார். அஃப்ரானியஸ் அரண்மனைக்குத் திரும்பியபோது, “யூதாஸ்... சில மணி நேரங்களுக்கு முன்பு குத்திக் கொல்லப்பட்டான்” (பக். 737) என்று பிலாத்துக்குத் தெரிவிக்க, அந்த நாய் வழக்கறிஞருக்குப் பக்கத்தில் இருந்தது. அஃப்ரானியஸ் பிலாட்டுடன் ஒரு உரையாடலைத் தொடங்கினார், "பாங்காவைத் தவிர, பால்கனியில் வேறு யாரும் இல்லை என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டார்" (பக். 736).
மரணதண்டனை முடிந்து திரும்பிய பிறகு செஞ்சுரியன் ராட்பாய் எங்கும் செல்லவில்லை என்று தெரிகிறது. அஃப்ரானியஸ் தோன்றியபோது, ராட்பாய் தனது வருகையை வழக்கறிஞரிடம் தனிப்பட்ட முறையில் தெரிவித்தார்: "ரகசியக் காவலரின் தலைவர் உங்களைப் பார்க்க வருகிறார்," என்று மார்க் அமைதியாக கூறினார். ராட்பாயின் ஒலிப்பு உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கிறது: அவர் "அமைதியாக" பேசுகிறார். புல்ககோவின் வரையறைகள் துல்லியமானவை, எனவே ராட்பாயின் அமைதியை அவர் ஏன் வலியுறுத்துகிறார்? நூற்றுவர் தலைவரின் அமைதி அதன் பின்னால் ஏதோ மறைந்திருப்பதை உணர்த்துகிறது. ஒரு வழி அல்லது வேறு, "அபோக்ரிபா" பக்கங்களில் முதன்முறையாக பிலாத்துவையும் அவரது உதவியாளர்களையும் ஒன்றாகக் கொண்டு வந்ததால், ஆசிரியரின் மனதில் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று இருந்தது. கிரியாத்திலிருந்து யூதாஸின் கொலை இந்த சந்திப்புக்கு காரணமாக அமைந்தது.
விடுமுறைக்காக யெர்ஷலைமுக்கு வருபவர்களுக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான விளக்கத்தை வழக்கறிஞர் வழங்குகிறார்: “விடுமுறைக்காக பல வேறுபட்ட மக்கள் இந்த நகரத்திற்கு வருகிறார்கள். அவர்களில் உள்ளனர் மந்திரவாதிகள், ஜோதிடர்கள், ஜோதிடர்கள்மற்றும் கொலையாளிகள்"(பக்கம் 439). யூதாஸின் கொலைக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் இந்த தலைப்புக்குத் திரும்புகிறார்: "ஆனால் இந்த விடுமுறைகள் மந்திரவாதிகள், மந்திரவாதிகள், மந்திரவாதிகள்..." (பக். 719). மாஸ்கோவில், நமக்குத் தெரிந்தபடி, வோலண்டின் பரிவாரம் இந்த பாத்திரங்களை வகிக்கிறது. கொரோவியேவ் நேரடியாக "ஒரு மந்திரவாதி, மந்திரவாதி மற்றும் பிசாசுக்கு யார் தெரியும்" என்று வரையறுக்கப்படுகிறார், இது ஒரு அபத்தமான முடிவை எடுக்க அனுமதிக்கிறது, முதலில் தெரிகிறது: கொரோவிவ் மற்றும் அஃப்ரானி ஒருவேளை ஒரே நபர். இந்த இணையில் முதல் பார்வையில், ஒரே ஒரு பொதுவானது தெரியும்: அஃப்ரானியோ அல்லது கொரோவியோவோ இல்லை தனிப்பட்டபெயர். ஒரு ரோமானியர் (அவரது பெயர் மற்றும் நிலைப்பாட்டின் அடிப்படையில்), அஃப்ரானியஸ் ஒரு நபராக வகைப்படுத்தப்படுகிறார், அவருடைய தேசியத்தை தீர்மானிக்க கடினமாக உள்ளது (பக். 718). இது கொரோவியேவைப் பற்றி சொல்லப்படவில்லை. "ஓய்வு பெற்ற ரீஜண்ட்" ஒரு ரஷ்ய குடும்பப் பெயரைக் கொண்டுள்ளது. கொரோவியேவை "அவிழ்க்கும்போது", இது புறக்கணிக்கப்படக்கூடாது. கொரோவியேவின் இலக்கிய முன்மாதிரி V. லக்ஷினால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது. கல்வியின் அர்த்தத்தில் "கன்னி" இவான் பெஸ்டோம்னி, வோலண்டில் சாத்தானை அடையாளம் காண முடியவில்லை என்றால், கொரோவியேவில் உள்ள பிசாசை யூகிப்பது எளிதானது அல்ல. “அவரது மீசை மற்றும் வெடித்த பின்ஸ்-நெஸ், அழுக்கு காலுறைகள் மற்றும் செக்கர்ஸ் பாண்டலூன்களுடன்; அவர் ஒருமுறை இவான் கரமசோவுக்கு இப்படித்தான் தோன்றினார், அதன் பின்னர் வாசகர்களின் கற்பனையைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. லக்ஷின் வோலாண்டை "பாரம்பரிய இலக்கிய மெஃபிஸ்டோபிலிஸ்" என்று சரியாக அழைக்கவில்லை, ஆனால் கொரோவியேவைப் பொறுத்தவரை, அவர் முற்றிலும் சரி.
இது பின்வருவனவற்றை மாற்றுகிறது: Azazello, Behemoth மற்றும் Woland ஆகியோரின் நேரடி பரம்பரை பழைய ஏற்பாட்டிற்கு செல்கிறது; கிரேக்க மற்றும் ஜெர்மன் புராணங்களில் கெல்லாவைக் கண்டுபிடித்தோம், ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் அகராதியைக் குறிப்பிடவில்லை, கொரோவியேவின் இலக்கிய வாழ்க்கை வரலாறு ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அதன் வேர்களைக் கொண்டுள்ளது, மேலும், அவரது குடும்பப்பெயர் புல்ககோவ் மூலம் வேறுபடுகிறது: நாவலின் எபிலோக்கில், தொடர்பாக தடுத்து வைக்கப்பட்டவர்களில். "வோலண்ட் கேஸ்" உடன் அது "ஒன்பது கொரோவின்கள், நான்கு கொரோவ்கின்கள் மற்றும் இரண்டு கரவேவ்கள்" (பக். 802) ஆனது. கோரோவ்கின் என்ற குடும்பப்பெயர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" நாவலுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது: இவான் கரமசோவ் தனது இளமைக் கட்டுரையான "தி லெஜண்ட் ஆஃப் பாரடைஸ்" ஒரு நண்பரிடம் மீண்டும் கூறுகிறார். கொரோவ்கின். புல்ககோவ் தனது நாவலில் தி பிரதர்ஸ் கரமசோவின் பிசாசின் தோற்றத்தை மட்டுமல்ல, ரகசிய இவானின் மாற்றியமைக்கப்பட்ட குடும்பப்பெயரையும் பயன்படுத்தினார் என்று கருதலாம்.
கொரோவியேவின் அலங்காரத்தை புல்ககோவ் மற்றொரு படைப்பில் குறிப்பிட்டுள்ளார்: "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் சரிபார்க்கப்பட்ட கால்சட்டையில் ஒரு "கனவு" தோன்றுகிறது. அலெக்ஸியின் விரிவான கனவு, "வெளியிடப்படாத புல்ககோவ்" புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்ட "தி ஒயிட் கார்ட்" நாடகத்தின் ஆக்ட் II இன் 1வது காட்சியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. "நைட்மேர்" நேரடியாக அலெக்ஸி டர்பினிடம் அதன் "பரம்பரை" பற்றி சொல்கிறது: "அலெக்ஸி வாசிலியேவிச், ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வில்லுடன் நான் உங்களிடம் வருகிறேன். நான், ஹா, ஹா, அவனை தூக்கிலிடுவேன்."
கொரோவியேவின் புனைப்பெயரான "பாசூன்" உடன் நிலைமை மிகவும் சிக்கலானது. முதலில், பி. காஸ்பரோவைக் குறிப்பிடுவோம், அவர் ஒரு இணையாக முன்மொழிந்தார்: கேட் முர்ர் ஈ.-டி.-ஏ. ஹாஃப்மேன் - க்ரீஸ்லரின் உதவியாளர். கிரேஸ்லர், ஆராய்ச்சியாளரின் கூற்றுப்படி, கொரோவியேவின் நேர்மறையான படம். புல்ககோவின் நாவலில் இரண்டு முறை கொரோவிவ் மற்றும் பெஹெமோத் "பிரிக்க முடியாத ஜோடி" என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், இது முர்-க்ரீஸ்லர் சங்கத்தை பலப்படுத்துகிறது. ஆனால் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியுடன் தொடர்புடைய மற்றொரு தொடர்பும் சாத்தியமாகும். இவான் கரமசோவ் உடனான உரையாடலில், பிசாசு இவானின் "புவியியல் புரட்சி" என்ற கவிதையை நினைவு கூர்ந்தார், இது உலக ஒழுங்கின் புதிய பதிப்பை முன்மொழிகிறது - " மானுடவியல்" கிரேக்க பாகோஸ் (ஃபாகோஜ்) என்றால் விழுங்குதல் என்று பொருள், எனவே பஸ்ஸூன் ஒரு திண்ணர். அனைத்து"தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" இல் உள்ள வெளிநாட்டு சொற்கள் ரஷ்ய டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே அத்தகைய அனுமானத்தை விலக்கக்கூடாது. இந்த புனைப்பெயரின் பொருள் ஆழமானது, "புவியியல் புரட்சியின்" சூழலில் "பேகி" இன் ஒரு விசித்திரமான பதிப்பு முன்மொழியப்பட்டது - ஆன்மீக விழுங்குதல், கடவுளின் யோசனையின் அழிவு.
கொரோவியேவின் இலக்கிய வம்சாவளி தொடர்பாக, கிரிபோடோவின் நுழைவாயிலில் "சலித்துவிட்ட குடிமகனுக்கு" அவர் அளித்த பதில் சிறப்பு முரண்பாட்டால் நிரப்பப்பட்டது:
"நீங்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இல்லை," என்று குடிமகன் கூறினார், கொரோவியேவ் குழப்பமடைந்தார்.
"சரி, யாருக்குத் தெரியும், யாருக்குத் தெரியும்," என்று அவர் பதிலளித்தார்.
"தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இறந்துவிட்டார்," என்று குடிமகன் கூறினார், ஆனால் எப்படியோ மிகவும் நம்பிக்கையுடன் இல்லை.
- நான் எதிர்க்கிறேன்! - பெஹிமோத் சூடாக கூச்சலிட்டார். "தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அழியாதவர்!" (பக்கம் 769).
பிரெஞ்சு வார்த்தை மந்தமானபல அர்த்தங்கள் உள்ளன, குறிப்பாக: சந்தேகத்திற்கிடமான (சந்தேகத்தைத் தூண்டும் பொருளில்), முட்டாள்தனமாகப் பேசுதல் (cf. A. S. Griboedov இன் "Woe from Wit" இல் Skalozub இன் குணாதிசயம்: "மூச்சுத்திணறல், கழுத்தை நெரித்தல், பாசூன்..."), மோசமாக உடையணிந்து. இந்த அர்த்தங்கள் அனைத்தையும் கொரோவியேவுக்குக் குறிப்பிடலாம். இயற்கையாகவே, இசைக்கருவி பஸ்ஸூன் கொரோவியேவைப் போலவே "மெல்லிய" உள்ளது.
இந்த வழக்கில், கொரோவியேவ் மற்றும் அஃப்ரானியஸுக்கு இடையிலான உறவை ஒரு பொதுவான இலக்கிய மூலத்தின் அடிப்படையில் நிறுவுவது முக்கியம், இது அவர்களின் உருவங்களின் முன்மாதிரி. தி பிரதர்ஸ் கரமசோவிலிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கியுடன் நரகத்திற்கு “பிசாசுக்கு அவர் யார் என்று தெரியும்” கொரோவியேவிலிருந்து ஒரு நூலை வரைந்து, கடைசி இணையானதை வெளிப்படுத்த ஒரு திறவுகோலாக இவானோவின் சோதனையாளரின் விளக்கத்தைப் பயன்படுத்துவோம்: அஃப்ரானி - கொரோவிவ்.
புல்ககோவ் அஃப்ரானியஸை விரிவாக விவரிக்கிறார்: “அவரது முகத்தை தீர்மானித்த முக்கிய விஷயம், ஒருவேளை, நல்ல இயல்பின் வெளிப்பாடாக இருக்கலாம், இருப்பினும், அது அவரது கண்களால் மீறப்பட்டது, அல்லது, மாறாக, அவரது கண்களால் அல்ல, ஆனால் நபரின் நடத்தையால். தம் தலையாட்டியைப் பார்க்க வந்தவர்” (புறம். 718).
தஸ்தாயெவ்ஸ்கியிலிருந்து நாம் படிக்கிறோம்: "எதிர்பாராத விருந்தாளியின் முகம் சரியாக நல்ல இயல்புடையதாக இல்லை, ஆனால் மீண்டும் இசையமைக்கப்பட்டு தயாராக இருந்தது, சூழ்நிலைகளின் அடிப்படையில், எந்த விதமான வெளிப்பாட்டிற்கும்." நல்ல இயல்பு என்பது இரு கதாபாத்திரங்களையும் இணைக்கும் ஒரு பண்பு, மேலும் இரண்டு நிகழ்வுகளிலும் இந்த பண்பு உறவினர்.
கரமசோவ் பிசாசின் விரலில் "மலிவான ஓப்பல் கொண்ட ஒரு பெரிய தங்க மோதிரம்" உள்ளது. யூதாஸைக் கொன்றதற்காக பிலாத்து கொடுத்த மோதிரம் அஃப்ரானியஸிலும் தோன்றுகிறது: “...இங்கே வழக்குரைஞர் மேசையில் கிடந்த தனது பெல்ட்டின் பாக்கெட்டில் இருந்து ஒரு மோதிரத்தை எடுத்து ரகசியப் படைத் தலைவரிடம் கொடுத்தார்” (பக். 742 )
கொரோவியேவ் தனது சகோதரனிடமிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலான பிளேட் கால்சட்டை, ஒரு பின்ஸ்-நெஸ் லார்க்னெட் மற்றும் "ஹூக்-அப்" என்ற பொதுவான பஃபூனிஷ் தோற்றம் ஆகியவற்றைப் பெற்றிருந்தால், அஃப்ரானி நல்ல இயல்பு மட்டுமே (கரமசோவின் நபரில் இந்த பண்பு மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. அஃப்ரானியின் நபர் - உறவினர்). பொதுவாக, மூன்று கதாபாத்திரங்களும் ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்கின்றன, மேலும் கோரோவிவ் என்பது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட வரியின் வெளிப்படையான தொடர்ச்சியாகும்.
கரமசோவின் பிசாசு மற்றும் அஃப்ரானியஸ் பற்றி மேலும் ஒரு "பொது வாழ்க்கை வரலாற்று உண்மை" உள்ளது - மரணத்தின் தீம். அஃப்ரானியஸ் யேசுவாவின் மரணதண்டனைக்கு சாட்சியாக இருக்கிறார். இவான் கரமசோவின் இரவு விருந்தாளி கிறிஸ்துவின் சிலுவையில் இறந்ததைக் கண்டதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். ஒருவேளை புல்ககோவ் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலில் இருந்து பிசாசை தனது படைப்புக்குள் நகர்த்தி, இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் தனது அடையாளங்களைப் பிரித்திருக்கலாம். கொரோவியேவ் மற்றும் அஃப்ரானியா நகைச்சுவைகளில் ஆர்வத்துடன் ஒன்றுபட்டுள்ளனர், இருப்பினும் அவர்களின் நகைச்சுவை வேறுபட்டது. "வழக்கறிஞரின் விருந்தினர் நகைச்சுவையில் சாய்ந்தார் என்று நாம் கருத வேண்டும்" (பக். 718). கொரோவியேவின் பஃபூனிஷ் இயல்பு ஏற்கனவே ஆசிரியரின் முதல் விளக்கத்தில் வருகிறது: "என் முகம், கேலி செய்கிறது" (பக். 424). "ஓய்வு பெற்ற ரீஜண்ட்" தோற்றத்தைப் பொறுத்தவரை, அது அவரது குணாதிசயத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது: அவருக்கு "சிறிய, முரண்பாடான, அரைகுறையான கண்கள்" (பக்கம் 462).
அஃப்ரானியஸ் “அவரது சிறிய கண்களை... மூடிய கீழ், சற்று விசித்திரமான, வீங்கிய, கண் இமைகள். அப்போது அந்தக் கண்களின் பிளவுகளில் மெல்லிய தந்திரம் மின்னியது” (பக். 718). நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் கண்களின் விளக்கத்தில் மறுக்க முடியாத ஒற்றுமை உள்ளது.
வோலண்டின் பரிவாரமும் பிலாட்டின் பரிவாரமும் எந்த முத்திரைகளையும் பெறும் திறனால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. சன்ஹெட்ரின் யூதாஸுக்குக் கொடுக்கப்பட்ட பணம் அடங்கிய பொட்டலத்தில் இருந்து கோவில் முத்திரையை அஃப்ரானியஸ் கிழித்து, பின்னர் கொலைகாரர்களால் கயபாஸிடம் திரும்பினார். பிலாத்திடம் பணத்தைக் காட்டியபின், அவர் மீண்டும் தொகுப்பை அடைத்தார், ஏனெனில் அனைத்து முத்திரைகளும் அஃப்ரானியஸால் வைக்கப்பட்டுள்ளன, ஏனெனில் அவர் வாசகருக்கும் வழக்கறிஞருக்கும் உறுதியளிக்கிறார்.
மாஸ்கோவில் பெஹிமோத் அதையே செய்கிறார்: அவர் நிகோலாய் இவனோவிச் என்ற பன்றியின் அடையாள அட்டையில் "எங்கிருந்தோ பெறப்பட்ட முத்திரையை" பிரபலமாக வைக்கிறார், இது பிந்தையது சாத்தானின் பந்தில் இருந்தது என்று கூறுகிறது. கேலி செய்பவரின் முத்திரை சான்றிதழை "சீல்" என்ற வார்த்தையுடன் முத்திரையிடுகிறது (பக். 707). பிலாட் மற்றும் வோலண்ட் ஆகிய இருவரின் மோசடி நடவடிக்கைகள் மனித சட்டங்களிலிருந்து அவர்களின் நோய் எதிர்ப்பு சக்திக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன, சர்வ வல்லமை, உண்மையில் "ரகசிய காவலரின் தலைவர்" போன்ற ஒரு நபருக்கு கூட அணுக முடியாது.
பரிவாரம் ராஜாவாக நடிக்கிறது: ஏகாதிபத்திய பரிவாரங்கள், அரண்மனை கிரெனேடியர்கள், கான்வாய் இம்பீரியல் மெஜஸ்டியின் ரெட்டியூன், இராணுவ பிரச்சார அலுவலகம், அவரது இம்பீரியல் மெஜஸ்டியின் சொந்த கான்வாய், அரண்மனை கையெறி குண்டுகள் மற்றும் வாழ்க்கை மருத்துவர்களின் நிறுவனம்.
வொலண்ட் மட்டும் பூமிக்கு வரவில்லை. அவருடன், நாவலில் கேலி செய்பவர்களின் பாத்திரத்தை வகிக்கும் உயிரினங்கள், அனைத்து வகையான நிகழ்ச்சிகளையும், வெறுக்கத்தக்க மற்றும் வெறுக்கத்தக்க மாஸ்கோ மக்களை கோபப்படுத்துகின்றன (அவை மனித தீமைகளையும் பலவீனங்களையும் உள்ளே மாற்றின). ஆனால் அவர்களின் பணி வோலண்டிற்கான அனைத்து "அழுக்கு" வேலைகளையும் செய்வது, அவருக்கு சேவை செய்வது, உட்பட. மார்கரிட்டாவை கிரேட் பந்திற்கு தயார்படுத்துங்கள் மற்றும் அவளுக்கும் மாஸ்டரின் அமைதி உலகத்திற்கான பயணத்திற்கும் தயார் செய்யுங்கள். வோலண்டின் பரிவாரத்தில் மூன்று "முக்கிய" கேலிக்காரர்கள் இருந்தனர் - பெஹிமோத் தி கேட், கொரோவிவ்-ஃபாகோட், அசாசெல்லோ மற்றும் காட்டேரி பெண் கெல்லா. வோலண்டின் பரிவாரத்தில் இத்தகைய விசித்திரமான உயிரினங்கள் எங்கிருந்து வந்தன? புல்ககோவ் அவர்களின் படங்களையும் பெயர்களையும் எங்கிருந்து பெற்றார்?
பெஹிமோத்தில் இருந்து ஆரம்பிக்கலாம். இது ஒரு வெர்கேட் மற்றும் வோலண்டின் விருப்பமான நகைச்சுவையாளர். பெஹிமோத் என்ற பெயர் ஏனோக்கின் பழைய ஏற்பாட்டு புத்தகத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. புல்ககோவ் I.Ya இன் ஆராய்ச்சியிலிருந்து Behemoth பற்றிய தகவல்களைப் பெற்றுள்ளார். போர்ஃபிரியேவ் "பழைய ஏற்பாட்டு நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய அபோக்ரிபல் கதைகள்" மற்றும் புத்தகத்திலிருந்து எம்.ஏ. ஓர்லோவ் "மனிதனுக்கும் பிசாசுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வரலாறு." இந்த படைப்புகளில், பெஹிமோத் ஒரு கடல் அசுரன், அதே போல் ஒரு அரக்கன், இது "யானை தலை, ஒரு தும்பிக்கை மற்றும் கோரைக் கொண்ட ஒரு அரக்கனாக சித்தரிக்கப்பட்டது. அவரது கைகள் மனித வடிவில் இருந்தன, மேலும் அவரது பெரிய வயிறு, குட்டையான வால் மற்றும் தடித்த பின்னங்கால்கள், நீர்யானையைப் போன்றது, அவரது பெயரை அவருக்கு நினைவூட்டியது. புல்ககோவில், பெஹெமோத் ஒரு பெரிய வேட்டைப் பூனையாக மாறியது, மேலும் பெஹிமோத்தின் உண்மையான முன்மாதிரி வீட்டுப் பூனை எல்.ஈ. மற்றும் எம்.ஏ. Bulgakov Flyushka ஒரு பெரிய சாம்பல் விலங்கு. நாவலில் அவர் கருப்பு, ஏனென்றால்... தீய சக்திகளைக் குறிக்கிறது.
கடைசி விமானத்தின் போது, பெஹெமோத் ஊதா நிற நைட்டிக்கு அருகில் பறக்கும் மெல்லிய இளம் பக்க பையனாக மாறுகிறார் (மாற்றப்பட்ட கொரோவிவ்-ஃபாகோட்). புல்ககோவின் நண்பர் எஸ்.எஸ். ஜயயிட்ஸ்கியின் "ஸ்டெபன் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் லோசோசினோவின் வாழ்க்கை வரலாறு" கதையிலிருந்து "ஒரு கொடூரமான நைட்டின் புராணக்கதை" இது அநேகமாக பிரதிபலித்தது. இந்த புராணத்தில், கொடூரமான குதிரையுடன், அவரது பக்கமும் தோன்றும். ஜாயிட்ஸ்கியின் நைட்டிக்கு விலங்குகளின் தலைகளைக் கிழிப்பதில் ஆர்வம் இருந்தது, மேலும் “தி மாஸ்டர்...” இல் உள்ள இந்த செயல்பாடு பெஹிமோத்துக்கு மாற்றப்படுகிறது, மக்களுடன் மட்டுமே - அவர் ஜார்ஜஸ் பெங்கால்ஸ்கியின் தலையை கிழித்தார்.
பேய்மரபியல் பாரம்பரியத்தில், பெஹிமோத் வயிற்று ஆசைகளின் பேய். எனவே டார்க்சினில் பெஹிமோத்தின் அசாதாரண பெருந்தீனி. எனவே புல்ககோவ் அவர் உட்பட நாணயக் கடைக்கு வருபவர்களை கேலி செய்கிறார் (இது மக்கள் பீஹிமோத் என்ற அரக்கனால் ஆட்பட்டது போலாகும், மேலும் அவர்கள் சுவையான உணவுகளை வாங்க அவசரப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் தலைநகரங்களுக்கு வெளியே மக்கள் கையிலிருந்து வாய் வரை வாழ்கின்றனர்).
நாவலில் உள்ள நீர்யானை முக்கியமாக நகைச்சுவையாகவும், முட்டாள்களாகவும் இருக்கிறது, இது புல்ககோவின் உண்மையான பிரகாசமான நகைச்சுவையை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் அதன் அசாதாரண தோற்றத்தால் பலருக்கு குழப்பத்தையும் பயத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது (நாவலின் முடிவில் அடுக்குமாடி எண் 50 ஐ எரித்தது அவர்தான், “ Griboyedov” மற்றும் Torgsin).
கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் வோலண்டிற்கு அடிபணிந்த பேய்களில் மூத்தவர், அவரது முதல் உதவியாளர், ஒரு பிசாசு மற்றும் நைட், அவர் ஒரு வெளிநாட்டு பேராசிரியருக்கான மொழிபெயர்ப்பாளராகவும், தேவாலய பாடகர் குழுவின் முன்னாள் ரீஜண்டாகவும் தன்னை முஸ்கோவியர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். கொரோவிவ் குடும்பப்பெயர் மற்றும் ஃபாகோட் என்ற புனைப்பெயரின் தோற்றம் பற்றி பல பதிப்புகள் உள்ளன. ஒருவேளை குடும்பப்பெயர் கதையில் வரும் கதாபாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயரின் மாதிரியாக ஏ.கே. மாநில கவுன்சிலர் டெலியேவின் டால்ஸ்டாயின் "பேய்", அவர் நைட் அம்ப்ரோஸ் மற்றும் காட்டேரியாக மாறுகிறார். கொரோவிவ் F.M இன் படைப்புகளின் படங்களுடன் தொடர்புடையவர். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" இன் எபிலோக்கில், தடுத்து வைக்கப்பட்டவர்களில், "நான்கு கொரோவ்கின்கள்" கொரோவியேவ்-ஃபாகோட்டுடன் அவர்களின் குடும்பப்பெயர்களின் ஒற்றுமை காரணமாக பெயரிடப்பட்டனர். இங்கே எனக்கு உடனடியாக தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஸ்டெபன்சிகோவோ கிராமம் மற்றும் அதன் குடிமக்கள்" என்ற கதை நினைவுக்கு வருகிறது, அங்கு ஒரு குறிப்பிட்ட கொரோவ்கின் தோன்றும். வெவ்வேறு காலங்களின் ஆசிரியர்களின் படைப்புகளிலிருந்து பல மாவீரர்கள் கொரோவிவ்-ஃபாகோட்டின் முன்மாதிரிகளாகக் கருதப்படுகிறார்கள். புல்ககோவின் அறிமுகமானவர்களிடையே இந்த கதாபாத்திரம் ஒரு உண்மையான முன்மாதிரியைக் கொண்டிருந்தது - பிளம்பர் ஏஜிச், ஒரு அரிய அழுக்கு தந்திரம் மற்றும் குடிகாரன், அவர் தனது இளமையில் அவர் ஒரு தேவாலய பாடகர் குழுவின் ரீஜண்ட் என்பதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நினைவு கூர்ந்தார். இது கொரோவியேவின் ஹைப்போஸ்டாசிஸை பாதித்தது, முன்னாள் ரீஜண்டாகக் காட்டி, தேசபக்தர்களுக்கு கசப்பான குடிகாரனாகத் தோன்றியது. பஸ்ஸூன் என்ற புனைப்பெயர், இசைக்கருவியின் பெயரை எதிரொலிக்கிறது. இது, பெரும்பாலும், பொழுதுபோக்கு ஆணையத்தின் கிளையின் ஊழியர்களுடனான அவரது நகைச்சுவையை விளக்குகிறது, அவர் அவர்களின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, கொரோவிவ் இயக்கிய பாடகர் குழுவில் "தி க்ளோரியஸ் சீ, சேக்ரட் பைக்கால்" பாடினார். பாஸூன் (இசைக்கருவி) இத்தாலிய துறவி அஃப்ரானியோவால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இந்த சூழ்நிலைக்கு நன்றி, கொரோவிவ்-ஃபாகோட் மற்றும் அஃப்ரானியஸுக்கு இடையிலான செயல்பாட்டு தொடர்பு மிகவும் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது (நாவலில், நாம் ஏற்கனவே கூறியது போல், மூன்று உலகங்கள் வேறுபடுகின்றன, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றின் பிரதிநிதிகளும் ஒன்றாக வெளிப்புற மற்றும் செயல்பாட்டு ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் முக்கோணங்களை உருவாக்குகிறார்கள்) . கொரோவிவ் முக்கோணத்தைச் சேர்ந்தவர்: ஃபியோடர் வாசிலியேவிச் (பேராசிரியர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் முதல் உதவியாளர்) - அஃப்ரானியஸ் (பொன்டியஸ் பிலாட்டின் முதல் உதவியாளர்) கொரோவிவ்-ஃபாகோட் (வோலண்டின் முதல் உதவியாளர்). கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் ஒரு பஸ்ஸூனுடன் சில ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு நீண்ட மெல்லிய குழாய் மூன்றாக மடிந்துள்ளது. புல்ககோவின் கதாபாத்திரம் மெல்லியதாகவும், உயரமாகவும், கற்பனையான அடிமைத்தனமாகவும், தனது உரையாசிரியரின் முன் தன்னை மூன்று மடங்கு மடித்துக் கொள்ளத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது (பின்னர் அமைதியாக அவர் மீது ஒரு அழுக்கு தந்திரத்தை விளையாடுவதற்காக). கடைசி விமானத்தில், கொரோவிவ்-ஃபாகோட் ஒரு இருண்ட ஊதா நிற நைட்டியாக ஒரு இருண்ட, ஒருபோதும் சிரிக்காத முகத்துடன் நம் முன் தோன்றுகிறார். "அவர் தனது கன்னத்தை மார்பில் வைத்தார், அவர் சந்திரனைப் பார்க்கவில்லை, அவருக்குக் கீழே உள்ள பூமியில் அவர் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர் தனது சொந்த ஒன்றைப் பற்றி யோசித்து, வோலண்டிற்கு அடுத்தபடியாக பறந்தார். அவர் ஏன் இவ்வளவு மாறினார்? - வோலண்டிலிருந்து காற்று விசில் அடித்ததால் மார்கரிட்டா அமைதியாகக் கேட்டாள்.
"இந்த நைட் ஒரு முறை ஒரு மோசமான நகைச்சுவையைச் செய்தார்," என்று வோலண்ட் பதிலளித்தார், அமைதியாக எரியும் கண்ணுடன் மார்கரிட்டாவின் முகத்தைத் திருப்பி, "ஒளி மற்றும் இருளைப் பற்றி பேசும்போது அவர் செய்த சிலேடை முற்றிலும் நன்றாக இல்லை. மேலும் மாவீரர் அவர் எதிர்பார்த்ததை விட சற்று அதிகமாகவும் நீண்டதாகவும் கேலி செய்ய வேண்டியிருந்தது.
கந்தலான, சுவையற்ற சர்க்கஸ் உடைகள், ஓரினச்சேர்க்கையாளர் தோற்றம், பஃபூனிஷ் நடத்தை - இது ஒளி மற்றும் இருளைப் பற்றி சிலாகித்ததற்காக பெயரிடப்படாத குதிரைக்கு வழங்கப்பட்ட தண்டனையாக மாறிவிடும்!
அசாசெல்லோ - "நீரற்ற பாலைவனத்தின் பேய், பேய் கொலையாளி." Azazello என்ற பெயர் Bulgakov என்பவரால் பழைய ஏற்பாட்டின் Azazel (அல்லது Azazel) என்பதிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது. இது பழைய ஏற்பாட்டு அபோக்ரிபாவின் எதிர்மறை கலாச்சார ஹீரோவின் பெயர் - ஏனோக்கின் புத்தகம், ஆயுதங்கள் மற்றும் நகைகளை எவ்வாறு தயாரிப்பது என்பதை மக்களுக்குக் கற்பித்த விழுந்த தேவதை. Azazel க்கு நன்றி, பெண்கள் தங்கள் முகங்களை ஓவியம் வரைவதில் "காம கலை"யில் தேர்ச்சி பெற்றனர். எனவே, மார்கரிட்டாவின் தோற்றத்தை மாயாஜாலமாக மாற்றும் ஒரு கிரீம் கொடுப்பவர் அசாசெல்லோ. புல்ககோவ் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் மயக்கம் மற்றும் கொலை ஆகியவற்றின் கலவையால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். அலெக்சாண்டர் கார்டனில் நடந்த முதல் சந்திப்பின் போது மார்கரிட்டா அசாசெல்லோவை தவறாகப் புரிந்துகொண்டது நயவஞ்சகமான மயக்குபவருக்குத் தான். ஆனால் அசாசெல்லோவின் முக்கிய செயல்பாடு வன்முறை தொடர்பானது. மார்கரிட்டாவிடம் அவர் பேசிய வார்த்தைகள் இவை: “நிர்வாகியின் முகத்தில் குத்துவது, அல்லது அவரது மாமாவை வீட்டை விட்டு வெளியேற்றுவது, யாரையாவது சுட்டுக் கொல்வது, அல்லது வேறு ஏதாவது அற்ப காரியம், இது எனது நேரடி சிறப்பு...” என்று அசாசெல்லோ வீசினார். ஸ்டீபன் போக்டனோவிச் லிகோடீவ் மாஸ்கோவிலிருந்து யால்டாவுக்குச் சென்றார், மாமா M.A. பெர்லியோஸ் போப்லாவ்ஸ்கியை மோசமான குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேற்றினார், பரோன் மீகலை ரிவால்வரால் கொன்றார்.
கெல்லா வோலண்டின் பரிவாரத்தின் இளைய உறுப்பினர், ஒரு பெண் வாம்பயர். புல்ககோவ் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதியின் "சூனியம்" என்ற கட்டுரையிலிருந்து "கெல்லா" என்ற பெயரைப் பெற்றார், அங்கு லெஸ்வோஸில் இந்த பெயர் மரணத்திற்குப் பிறகு காட்டேரிகளாக மாறிய அகால இறந்த சிறுமிகளை அழைக்க பயன்படுத்தப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. வாம்பயர்களின் நடத்தையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை புல்ககோவ் கடன் வாங்கியிருக்கலாம் - ஏ.கே. டால்ஸ்டாயின் கதையான "தி கோல்" இலிருந்து, முக்கிய கதாபாத்திரம் பேய்களால் (காட்டேரிகள்) மரண அச்சுறுத்தலுக்கு உள்ளாகிறது. இங்கே, ஒரு காட்டேரி பெண் தனது காதலனை ஒரு முத்தத்தின் மூலம் காட்டேரியாக மாற்றுகிறாள், எனவே கெல்லாவின் முத்தம், வரணுகாவுக்கு வெளிப்படையாக ஆபத்தானது. கடைசி விமானத்தின் காட்சியில் வோலண்டின் பரிவாரத்திலிருந்து அவள் மட்டும் இல்லை. எழுத்தாளரின் மனைவி இ.எஸ். புல்ககோவா இது "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இல் முடிக்கப்படாத வேலையின் விளைவாகும் என்று நம்பினார். எவ்வாறாயினும், புல்ககோவ் வேண்டுமென்றே கெல்லாவை கடைசி விமானத்தின் காட்சியில் இருந்து இளைய உறுப்பினராக நீக்கியிருக்கலாம், வெரைட்டி தியேட்டர் மற்றும் பேட் அபார்ட்மென்ட் மற்றும் சாத்தானின் பெரிய பந்து ஆகிய இரண்டிலும் துணை செயல்பாடுகளை மட்டுமே செய்தார். காட்டேரிகள் பாரம்பரியமாக தீய ஆவிகளின் மிகக் குறைந்த வகை. கூடுதலாக, கெல்லாவுக்கு கடைசி விமானத்தில் யாரும் இருக்க மாட்டார்கள், வரணுகாவைப் போல, காட்டேரியாக மாறியதால், அவர் தனது அசல் தோற்றத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். கெல்லா இல்லாதது மாஸ்கோவில் வோலண்ட் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகளின் பணி முடிந்தவுடன் உடனடியாக காணாமல் போவதைக் குறிக்கிறது (தேவையற்றது).
விமர்சனங்கள்
நீங்கள் ஏற்கனவே புரிந்து கொண்டபடி, புல்ககோவின் நாவலை உருவகமாகவும் சோகமாகவும் கவிதையில் சித்தரிக்க முடியாது, குறைந்தபட்சம் என்னால் முடியாது ... எனவே, எனது மதிய உணவு நேரத்தின் பலன்கள் உங்களிடம் வருகின்றன, அதிலிருந்து, ஒருவேளை, பின்னர் நான் 8-ஐத் தேர்ந்தெடுப்பேன். 10 சரணங்கள் மற்றும் முழுமையான அர்த்தம் மற்றும் யோசனையுடன் "பொன்டியஸ் பிலேட்" ஆகிவிடும்... இதற்கிடையில், நாங்கள் வேலையிலிருந்து ஓய்வு நேரத்தில் விளையாடுகிறோம்!
எருசலேம் மலைகளை நிழல் மூடியிருந்தது...
சிவப்பு புல் காற்றில் விழுந்தது...
கோயிலின் குளிரில், இனிமையாகச் சிரித்து,
இஸ்காரியோட் தனது வார்த்தைகளை விற்று...
கண்கள் பாதிக்கப்பட்டன, வலி கோயில்களை அழுத்தியது,
மற்றும் எல்லாம் இயல்பு நிலைக்கு திரும்பியது ...
ermine வரிசையாக ஊதா நிற அங்கியில்,
ரோம் கவர்னர் தன்னை தூக்கிலிட்டார்...
அவர் தத்துவஞானியை உயிருடன் விடும்படி கேட்டார்,
அவரை தொலைதூர நாடுகளுக்கு அழைத்துச் செல்ல...
தலையை துண்டிக்க இயலாது
நான் நேசித்தவன், சிலை செய்தவன்...
பிரதான பூசாரி பிடிவாதமாக இருந்தார்,
குதிரைக்காரனை கிறிஸ்துவின் மீது கருணை காட்ட அவர் அனுமதிக்கவில்லை.
எரியும் சூரியன் கீழ், கோபம்-சூடான,
மூன்று சிலுவைகள் ஒரே நேரத்தில் வானத்தில் எழுந்தன ...
பிலாத்துவின் இதயம் அதன் தாளத்தை இழந்தது.
நிழல்கள் துடித்தன, தீப்பந்தங்களில் நடுங்கின...
காவலர் தலைவன் அறைக்குள் கேட்டான்
அவரது அறிவுறுத்தலின் இரண்டாம் பகுதி...
பூமி சுழன்று கொண்டிருந்தது, மக்கள் வெளியேறினர்,
மேலும் பலர் என்றென்றும் மறக்கப்பட்டனர் ...
ஆசிரியரைக் காட்டிக் கொடுப்பது... யூதாஸின் பாவத்தை விட பயங்கரமானது
இந்த உலகத்தில் இருக்கவே முடியாது!
மேலும் எதையும் சரிசெய்ய முடியவில்லை
அன்னுஷ்கா ஏற்கனவே எண்ணெயைக் கொட்டினார் ...
மேலும் அவர் பொன்டியஸ் பிலாத்தை வற்புறுத்த முடியவில்லை.
குறைந்தபட்சம் கிறிஸ்துவுக்கு மரணம் வந்துவிட்டது என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார்!
தேசபக்தர்களின் குளங்கள் வெப்பத்தால் உருகின.
கருப்பு அங்கியில் இருந்து மாஸ்கோ முழுவதும்
இயேசுவை விட மூத்த ஒருவரின் நிழல் அங்கே கிடந்தது.
யார் எல்லாவற்றையும் பார்த்தார்கள், யாரில் ஆத்மா வாழ்ந்தது!
இருப்பின் அடையாளமாக பிறப்பின் கேள்வி
ஒரு பூங்கா பெஞ்சில் கடுமையாக முடிவு செய்தார்,
மந்திரப் பேராசிரியர் ஒரு குழந்தையைப் போல சிரித்தார்.
இரண்டு நண்பர்களின் யூகங்களை மறுக்கிறேன்!
சந்திரன் மேற்கில் இருக்கிறான்... பிரச்சனை வரும் என்று அர்த்தம்.
வெறிச்சோடிய வயல்வெளியில் காற்று கடுமையாக விசில் அடிக்கிறது.
முன்னறிவிப்பு பலனளித்தது! உங்களுக்கு மாலை
ஒரு எளிய கொம்சோமால் உறுப்பினர் தலையை வெட்டுவார்!
ஆன்மாவும் நம்பிக்கையும் இரண்டு சிலுவைகள்!
மூன்றாவது கிறிஸ்துவை உங்களுக்குள் சுமந்து செல்வது!
அவர்கள் விதியை நம்பாததற்கு ஒரு எளிய உதாரணம்,
முழங்காலில் அதை உடைக்க அவர்கள் தலையை எடுக்கிறார்கள்!
உரையாடல் இறுதிக் கோட்டை நோக்கிப் பாய்ந்தது
உறுதியான, அளவிட முடியாத விறைப்புத் தன்மையுடன்...
விரைவில் உங்கள் குடியிருப்பில் குடியேறுவீர்கள்
உன் மண்டை ஓடு என் அளவிடும் கோப்பையாக மாறும்!
வணக்கம் வாசகர்களே!
புல்ககோவின் முதல் புத்தகத்திலிருந்து 248 குவாட்ரெயின்களை ஒரே நேரத்தில் எப்படி உங்களுக்கு வழங்க விரும்புகிறேன்...
ஆனால் கர்னலுக்கு யாரும் எழுதுவதில்லை... எனவே பகுதிகளைப் படியுங்கள்! எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் பெற விரும்புபவர்கள் 50 பேர் இருக்கிறார்களா அல்லது பலவீனமாக இருக்கிறார்களா?
தொடரும்...ஹி ஹி!
வோலண்ட்
தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா நாவலில் வோலண்ட் ஒரு பாத்திரம், அவர் மற்ற உலக சக்திகளின் உலகத்தை வழிநடத்துகிறார். வோலண்ட் பிசாசு, சாத்தான், இருளின் இளவரசன், தீய ஆவி மற்றும் நிழல்களின் இறைவன் (இந்த வரையறைகள் அனைத்தும் நாவலின் உரையில் காணப்படுகின்றன). வோலண்ட் பெரும்பாலும் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸில் கவனம் செலுத்துகிறார், வோலண்ட் என்ற பெயர் கூட கோதேவின் கவிதையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, அங்கு இது ஒரு முறை மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது மற்றும் பொதுவாக ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்புகளில் தவிர்க்கப்படுகிறது.
இளவரசனின் தோற்றம்.
பெரிய பந்து தொடங்குவதற்கு முன் வோலண்டின் உருவப்படம் காட்டப்பட்டுள்ளது "மார்கரிட்டாவின் முகத்தை இரண்டு கண்கள் உற்று நோக்கியது. வலதுபுறம் ஒரு தங்க தீப்பொறியுடன், யாரையும் ஆன்மாவின் அடிப்பகுதியில் துளையிடுகிறது, மற்றும் இடதுபுறம் - வெற்று மற்றும் கருப்பு, வகையான ஒரு ஊசியின் குறுகிய கண் போல, அனைத்து இருள் மற்றும் நிழல்களின் அடிமட்ட கிணற்றில் இருந்து வெளியேறுவது போல, வோலண்டின் முகம் பக்கமாக சாய்ந்தது, அவரது வாயின் வலது மூலை கீழே இழுக்கப்பட்டது, ஆழமான சுருக்கங்கள் அவரது உயரமான, வழுக்கை நெற்றியில், இணையாக வெட்டப்பட்டன அவரது கூர்மையான புருவங்களுக்கு, வோலண்டின் முகத்தில் உள்ள தோல் எப்போதும் சூழ்ச்சியால் எரிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது. வோலண்டின் உருவம் - கம்பீரமானது மற்றும் அரசமானது, "கடவுளின் குரங்கு" என்று பிசாசின் பாரம்பரிய பார்வைக்கு மாறாக வைக்கப்பட்டுள்ளது.
மெஸ்சியர் பூமிக்கு வந்ததன் நோக்கம்
வோலண்ட் மாஸ்கோவில் தங்கியதற்கான நோக்கங்களுக்காக அவருடன் தொடர்பு கொள்ளும் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களுக்கு வெவ்வேறு விளக்கங்களை அளிக்கிறார். அவ்ரிலாக்கின் ஹெபர்ட்டின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை ஆய்வு செய்ய தான் வந்திருப்பதாக பெர்லியோஸ் மற்றும் பெஸ்டோம்னியிடம் கூறுகிறார். வெரைட்டி தியேட்டரின் ஊழியர்களுக்கு, வோலண்ட் தனது வருகையை ஒரு சூனிய அமர்வை நிகழ்த்தும் நோக்கத்துடன் விளக்குகிறார். அவதூறான அமர்வுக்குப் பிறகு, சாத்தான் பார்டெண்டர் சோகோவிடம் "மஸ்கோவியர்களை மொத்தமாகப் பார்க்க விரும்புவதாகவும், இதைச் செய்வதற்கான மிகவும் வசதியான வழி தியேட்டரில் இருந்தது" என்றும் கூறுகிறார். சாத்தானின் கிரேட் பால் தொடங்குவதற்கு முன், வோலண்ட் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகள் மாஸ்கோவிற்கு வருகை தந்ததன் நோக்கம் இந்த பந்தை வைத்திருப்பதுதான் என்று மார்கரிட்டா கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் தெரிவிக்கிறார், அதன் தொகுப்பாளினி மார்கரிட்டா என்ற பெயரைத் தாங்கி அரச இரத்தம் கொண்டவராக இருக்க வேண்டும். வோலண்டிற்கு பிசாசுக்கு ஏற்றவாறு பல முகங்கள் உள்ளன, மேலும் வெவ்வேறு நபர்களுடனான உரையாடல்களில் அவர் வெவ்வேறு முகமூடிகளை அணிந்துள்ளார். அதே நேரத்தில், சாத்தானைப் பற்றிய வோலண்டின் சர்வ அறிவாற்றல் முற்றிலும் பாதுகாக்கப்படுகிறது (அவரும் அவரது மக்களும் தாங்கள் தொடர்பு கொண்டவர்களின் கடந்த கால மற்றும் எதிர்கால வாழ்க்கையைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள், மாஸ்டர் நாவலின் உரையையும் அவர்கள் அறிவார்கள், இது உண்மையில் ஒத்துப்போகிறது. "வோலண்ட் நற்செய்தி", தேசபக்தர்களின் துரதிர்ஷ்டவசமான எழுத்தாளர்களுக்கு சொல்லப்பட்ட அதே விஷயம்.
நிழல்கள் இல்லாத உலகம் காலியாக உள்ளது
வோலண்டின் வழக்கத்திற்கு மாறான உண்மை என்னவென்றால், அவர் ஒரு பிசாசாக இருப்பதால், கடவுளின் சில வெளிப்படையான பண்புகளை அவர் பெற்றிருக்கிறார். "தீமையின் ஆவி மற்றும் நிழல்களின் அதிபதி" ("உலகம் முழுவதையும் கிழிக்க விரும்புகிறீர்களா, எல்லா மரங்களையும் அதிலிருந்து அனைத்து உயிரினங்களையும் வீசுகிறதா?” - உங்கள் கற்பனைக்கு நிர்வாண ஒளியை அனுபவிக்கவும் (நீங்கள் முட்டாள்." புல்ககோவில், வோலண்ட் மாஸ்டரின் எரிந்த நாவலை உண்மையில் புதுப்பிக்கிறார் - கலை படைப்பாற்றலின் தயாரிப்பு, படைப்பாளியில் மட்டுமே பாதுகாக்கப்படுகிறது. தலை, மீண்டும் ஒரு உறுதியான விஷயமாக மாறுகிறது, வோலண்ட் விதியைத் தாங்குகிறார், இது விதி, விதி, விதியை கடவுளுடன் அல்ல, ஆனால் பிசாசுடன் இணைக்கும் ஒரு பாரம்பரியத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. வோலண்ட் பெர்லியோஸ், சோகோவ் மற்றும் கிறிஸ்தவ அறநெறியின் விதிமுறைகளை மீறும் மற்றவர்களைத் தண்டிக்கும் விதியை வெளிப்படுத்துகிறார், இது உலக இலக்கியத்தில் முதல் பிசாசு, கிறிஸ்துவின் கட்டளைகளுக்கு இணங்காததற்காக தண்டிக்கப்படுகிறது.
கொரோவிவ் - பாஸ்சூன்
இந்த பாத்திரம் வோலண்டிற்கு அடிபணிந்த பேய்களில் மூத்தவர், ஒரு பிசாசு மற்றும் நைட், அவர் ஒரு வெளிநாட்டு பேராசிரியரின் மொழிபெயர்ப்பாளராகவும், தேவாலய பாடகர் குழுவின் முன்னாள் ரீஜண்டாகவும் தன்னை முஸ்கோவியர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்.
பின்னணி
ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் கதையில் எப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "The Village of Stepanchikovo and its Inhabitants", இதில் கொரோவ்கின் என்ற ஒரு பாத்திரம் உள்ளது, இது நமது கொரோவியேவைப் போலவே உள்ளது. அவரது இரண்டாவது பெயர் இத்தாலிய துறவியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இசைக்கருவி பஸ்ஸூனின் பெயரிலிருந்து வந்தது. கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் பஸ்ஸூனுடன் சில ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு நீண்ட மெல்லிய குழாய் மூன்றாக மடிந்துள்ளது. புல்ககோவின் பாத்திரம் மெல்லியதாகவும், உயரமாகவும், கற்பனையான அடிமைத்தனமாகவும், தனது உரையாசிரியரின் முன் தன்னை மூன்று மடங்கு மடித்துக்கொள்ளத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது (பின்னர் அமைதியாக அவருக்கு தீங்கு விளைவிப்பதற்காக)
ரீஜண்டின் தோற்றம்
அவரது உருவப்படம் இதோ: “...ஒரு விசித்திரமான தோற்றத்தில் வெளிப்படையான குடிமகன், அவரது சிறிய தலையில் ஒரு ஜாக்கி தொப்பி, ஒரு செக்கர்ஸ் குட்டை ஜாக்கெட் ..., ஒரு குடிமகன் ஒரு ஆழமான உயரமான, ஆனால் தோள்களில் குறுகிய, நம்பமுடியாத மெல்லிய, மற்றும் அவரது முகம், கேலி செய்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்ளவும்"; "...அவரது மீசை கோழி இறகுகள் போன்றது, அவரது கண்கள் சிறியவை, முரண்பாடானவை மற்றும் அரைகுறையாக குடித்துவிட்டன."
காம கயரின் நியமனம்
கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் ஒரு பிசாசு, அவர் மாஸ்கோ காற்றில் இருந்து வெளிப்பட்டார் (அவர் தோன்றிய நேரத்தில் மே மாதத்திற்கான முன்னோடியில்லாத வெப்பம் தீய சக்திகளின் அணுகுமுறையின் பாரம்பரிய அறிகுறிகளில் ஒன்றாகும்). வோலண்டின் உதவியாளர், தேவையான போது மட்டும், பல்வேறு மாறுவேடங்களை அணிந்துகொள்கிறார்: ஒரு குடிகார ரீஜெண்ட், ஒரு பையன், ஒரு புத்திசாலி மோசடி செய்பவர், ஒரு பிரபல வெளிநாட்டவருக்கு ஒரு தந்திரமான மொழிபெயர்ப்பாளர், முதலியன. கடைசி விமானத்தில் மட்டுமே கொரோவிவ்-ஃபாகோட் அவர் உண்மையில் என்னவாக மாறுகிறார் - ஒரு இருண்ட பேய், ஒரு மாவீரர் பாஸ்சூன், மனித பலவீனங்கள் மற்றும் நற்பண்புகளின் மதிப்பை தனது எஜமானரை விட மோசமாக அறிந்தவர்
அசாசெல்லோ
தோற்றம்
Azazello என்ற பெயர் Bulgakov என்பவரால் பழைய ஏற்பாட்டு பெயரான Azazel என்பதிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது. இது ஏனோக்கின் பழைய ஏற்பாட்டு புத்தகத்தின் எதிர்மறை ஹீரோவின் பெயர், ஆயுதங்கள் மற்றும் நகைகளை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்று மக்களுக்குக் கற்பித்த விழுந்த தேவதை.
மாவீரர் படம்
புல்ககோவ் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் மயக்கம் மற்றும் கொலை ஆகியவற்றின் கலவையால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். அலெக்சாண்டர் கார்டனில் நடந்த முதல் சந்திப்பின் போது மார்கரிட்டா ஒரு நயவஞ்சகமான மயக்குபவரைப் பற்றி எடுத்துக் கொண்டது அசாசெல்லோ: “இந்த பக்கத்து வீட்டுக்காரர் குட்டையாகவும், உமிழும் சிவப்பு நிறமாகவும், கோரைப்பற்களுடன், ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட உள்ளாடைகளில், நல்ல தரமான கோடிட்ட உடையில், காப்புரிமை தோலில் தோன்றினார். ஷூக்கள் மற்றும் அவரது தலையில் ஒரு பந்துவீச்சாளர் தொப்பியுடன்!" என்று மார்கரிட்டா நினைத்தார்.
நாவலில் நோக்கம்
ஆனால் நாவலில் அசாசெல்லோவின் முக்கிய செயல்பாடு வன்முறை தொடர்பானது. அவர் ஸ்டியோபா லிகோடீவை மாஸ்கோவிலிருந்து யால்டாவுக்குத் தூக்கி எறிகிறார், மாமா பெர்லியோஸை மோசமான குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேற்றினார், மேலும் துரோகி பரோன் மீகலை ரிவால்வரால் கொன்றார். அசாசெல்லோ மார்கரிட்டாவுக்குக் கொடுக்கும் க்ரீமையும் கண்டுபிடித்தார். மேஜிக் க்ரீம் கதாநாயகியை கண்ணுக்கு தெரியாத மற்றும் பறக்கக்கூடியதாக மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், அவளுக்கு ஒரு புதிய, சூனியக்காரி போன்ற அழகையும் அளிக்கிறது.
பூனை பெஹிமோத்
இந்த வேட்டைப்பூனையும் சாத்தானின் விருப்பமான கேலிக்கூத்தும் வோலண்டின் பரிவாரத்தில் மிகவும் வேடிக்கையாகவும் மறக்கமுடியாததாகவும் இருக்கலாம்.
தோற்றம்
"The Master and Margarita" ஆசிரியர், M.A. எழுதிய புத்தகத்திலிருந்து பெஹிமோத் பற்றிய தகவலைப் பெற்றார். ஓர்லோவின் “மனிதனுக்கும் பிசாசுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வரலாறு” (1904), அதன் சாறுகள் புல்ககோவ் காப்பகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அங்கு, குறிப்பாக, 17 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த ஒரு பிரெஞ்சு மடாதிபதியின் வழக்கு விவரிக்கப்பட்டது. மற்றும் ஏழு பிசாசுகளால் ஆட்கொள்ளப்பட்டது, ஐந்தாவது பேய் பெஹிமோத். இந்த அரக்கன் யானைத் தலை, தும்பிக்கை மற்றும் கோரைப் பற்கள் கொண்ட அரக்கனாக சித்தரிக்கப்பட்டது. அவரது கைகள் மனித வடிவில் இருந்தன, மேலும் அவரது பெரிய தொப்பை, குட்டையான வால் மற்றும் தடித்த பின்னங்கால், நீர்யானையைப் போன்றது, அவரது பெயரை அவருக்கு நினைவூட்டியது.
நீர்யானை படம்
புல்ககோவில், பெஹிமோத் ஒரு பெரிய கருப்பு ஓநாய் பூனையாக மாறியது, ஏனெனில் கருப்பு பூனைகள் பாரம்பரியமாக தீய சக்திகளுடன் தொடர்புடையதாகக் கருதப்படுகின்றன. இப்படித்தான் அவரை முதன்முறையாகப் பார்க்கிறோம்: “... நகைக்கடைக்காரரின் குச்சியில், ஒரு கன்னமான தோரணையில், மூன்றாவது நபர் சத்தமிட்டுக் கொண்டிருந்தார், அதாவது, ஒரு பாதத்திலும் ஒரு முட்கரண்டியிலும் ஒரு கிளாஸ் வோட்காவுடன், ஒரு பயங்கரமான அளவிலான கருப்பு பூனை, அதில் அவர் ஊறுகாய் செய்யப்பட்ட காளானை மற்றொன்றில் அலச முடிந்தது. பேய் பாரம்பரியத்தில் நீர்யானை வயிற்று ஆசைகளின் பேய். எனவே அவரது அசாதாரண பெருந்தீனி, குறிப்பாக டோர்க்சினில், அவர் உண்ணக்கூடிய அனைத்தையும் கண்மூடித்தனமாக விழுங்கும்போது.
ஜெஸ்டரின் நியமனம்
கூடுதல் திசைதிருப்பல்கள் இல்லாமல் எல்லாம் இங்கே தெளிவாக உள்ளது. அபார்ட்மெண்ட் எண். 50 இல் துப்பறியும் நபர்களுடன் பெஹிமோத்தின் துப்பாக்கிச் சூடு, வோலண்டுடனான அவரது சதுரங்கப் போட்டி, அசாசெல்லோவுடனான துப்பாக்கிச் சுடுதல் போட்டி - இவை அனைத்தும் முற்றிலும் நகைச்சுவையான காட்சிகள், மிகவும் வேடிக்கையானவை மற்றும் ஓரளவிற்கு அன்றாட, தார்மீக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களின் தீவிரத்தை நீக்குகின்றன. நாவல் வாசகருக்கு உணர்த்துகிறது.
கெல்லா
கெல்லா வோலண்டின் குடும்ப உறுப்பினர், ஒரு பெண் காட்டேரி: "எனது பணிப்பெண் கெல்லாவை நான் பரிந்துரைக்கிறேன், அவள் திறமையானவள், புரிந்துகொள்ளக்கூடியவள், அவளால் வழங்க முடியாத சேவை எதுவும் இல்லை."
சூனியத்தின் தோற்றம் - காட்டேரி
புல்ககோவ் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதியின் "சூனியம்" என்ற கட்டுரையிலிருந்து "கெல்லா" என்ற பெயரைப் பெற்றார், அங்கு லெஸ்வோஸில் இந்த பெயர் மரணத்திற்குப் பிறகு காட்டேரிகளாக மாறிய அகால இறந்த சிறுமிகளை அழைக்க பயன்படுத்தப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.
கெல்லாவின் படம்
அழகான கெல்லா, ஒரு பச்சைக் கண்கள், சிவப்பு ஹேர்டு பெண், அதிகப்படியான ஆடைகள் மற்றும் ஆடைகளை ஒரு சரிகை கவசத்தில் மட்டுமே சுமக்க விரும்பவில்லை, காற்றில் சுதந்திரமாக நகர்ந்து, அதன் மூலம் ஒரு சூனியக்காரிக்கு ஒத்திருக்கிறது. வாம்பயர் நடத்தையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை புல்ககோவ் கடன் வாங்கியிருக்கலாம் - பற்களைக் கிளிக் செய்தல் மற்றும் உதடுகளை அடித்தல் - ஏ.கே. டால்ஸ்டாயின் "பேய்". அங்கு, ஒரு காட்டேரி பெண் தனது காதலனை ஒரு முத்தத்தின் மூலம் காட்டேரியாக மாற்றுகிறாள் - எனவே, வெளிப்படையாக, வரணுகாவுக்கு கெல்லாவின் மரண முத்தம்
