Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Template - ganap na hindi katanggap-tanggap
kasamaan sa lahat ng pagkamalikhain.
A. Koni

Dumating ang mga bagong panahon. Ang panahon ng reaksyon, ang panahon ng karahasan laban sa indibidwal, ang brutal na pagsupil sa lahat ng malayang pag-iisip, ay bumabalik. Noong kalagitnaan ng dekada 90, kung minsan ay napalitan ito ng panlipunang pag-aalsa, muling pagbabangon ng kilusang pagpapalaya, at ang paggising sa mga premonisyon sa tagsibol ng mga napipintong pagbabago. Nadama ng manunulat na ang Russia ay nakatayo sa lamat ng mga panahon, sa bingit ng pagbagsak ng lumang mundo, at narinig ang malinaw na ingay ng mga tinig ng pagbabago ng buhay. Ang kapanganakan ng mature dramaturgy ng A.P. Chekhov ay konektado sa bagong kapaligiran ng borderliness, paglipat, pagtatapos at simula ng mga panahon sa gilid ng ika-19-20 na siglo. Ito ang apat na magagaling na gawa para sa entablado: "The Seagull", "Uncle Vanya", "Three Sisters", "The Cherry Orchard", na nagpabago ng world drama.

Ang "The Seagull" (1896) ay ang pinaka autobiographical at personal na gawain para sa Chekhov mismo, dahil pinag-uusapan natin ang liriko na pagpapahayag ng sarili ng may-akda sa dula, na isinulat sa isang maliit na outbuilding ng Melikhovo, Chekhov, marahil sa unang pagkakataon. kaya hayagang ipinahayag ang kanyang buhay at aesthetic na posisyon.

Ito ay isang dula tungkol sa mga tao ng sining, tungkol sa mga paghihirap ng pagkamalikhain, tungkol sa hindi mapakali, hindi mapakali na mga kabataang artista, at tungkol sa mayayabang, pinakakain na nakatatandang henerasyon na nagbabantay sa kanilang mga nasakop na posisyon. Ito ay isang dula tungkol sa pag-ibig ("maraming pag-uusap tungkol sa panitikan, maliit na aksyon, limang libra ng pag-ibig," biro ni Chekhov), tungkol sa mga hindi nasagot na damdamin, tungkol sa hindi pagkakaunawaan sa isa't isa ng mga tao, tungkol sa malupit na kaguluhan ng mga personal na tadhana. Sa wakas, ito ay isang dula tungkol sa masakit na paghahanap para sa tunay na kahulugan ng buhay, ang "pangkalahatang ideya", ang layunin ng pag-iral, "isang tiyak na pananaw sa mundo", kung wala ang buhay ay "isang kumpletong gulo, horror." Gamit ang materyal ng sining, si Chekhov ay nagsasalita dito tungkol sa buong pag-iral ng tao, unti-unting pinalawak ang mga bilog ng artistikong paggalugad ng katotohanan.

Ang dula ay nabuo bilang isang polyphonic, polyphonic, "multi-engine" na gawain, kung saan iba't ibang boses ang maririnig, iba't ibang tema, plot, destiny, at character na nagsalubong. Ang lahat ng mga bayani ay magkakasamang nabubuhay: walang pangunahin o pangalawang mga tadhana; Malinaw, samakatuwid, imposible at halos hindi kinakailangan na iisa ang pangunahing karakter ng "The Seagull". Ang tanong na ito ay hindi mapag-aalinlanganan. May isang oras na ang pangunahing tauhang babae, walang alinlangan, ay si Nina Zarechnaya nang maglaon ay naging bayani si Treplev. Sa ilang mga pagtatanghal ang imahe ng Masha ay lumalabas, sa iba pa sina Arkadina at Trigorin ay natatabunan ang lahat.

Bukod dito, malinaw na ang lahat ng pakikiramay ni Chekhov ay nasa panig ng mga kabataan, naghahanap ng henerasyon, ang mga papasok pa lang sa buhay. Bagama't dito rin nakikita ng manunulat ang iba't ibang landas na hindi nagsasama. Isang batang babae na lumaki sa isang matandang marangal na ari-arian sa lawa, si Nina Zarechnaya, at isang dropout na estudyante na nakasuot ng basag na jacket, si Konstantin Treplev, ay parehong nagsisikap na makapasok sa kahanga-hangang mundo ng sining. Nagsimula silang magkasama: ang batang babae ay gumaganap sa isang dula na isinulat ng isang mahuhusay na binata na umiibig sa kanya. Ang dula ay kakaiba, abstract, ito ay nagsasalita tungkol sa walang hanggang salungatan ng espiritu at bagay. “Kailangan natin ng mga bagong form! - Ipinahayag ni Treplev. "Kailangan ang mga bagong form, at kung wala sila, wala nang mas mahusay na kailangan!"

Ang isang entablado ay dali-daling pinagsama-sama sa hardin ng gabi. "Walang mga dekorasyon - ang view ay direktang bumubukas sa lawa." At ang boses ng isang nasasabik na batang babae ay bumaba ng mga kakaibang salita: "Ang mga tao, mga leon, mga agila at mga partridges, antlered deer, mga gansa, mga gagamba, sa isang salita, lahat ng buhay, lahat ng buhay, lahat ng buhay, matapos ang isang malungkot na bilog, ay nawala ... Malamig, malamig, malamig. Walang laman, walang laman, walang laman..." Marahil ito ay isang bagong gawa ng sining na ipinanganak...

Ngunit ang dula ay nananatiling hindi nilalaro. Ang ina ni Treplev, ang sikat na aktres na si Arkadina, ay hindi gustong makinig sa "bulok na kalokohan" na ito. Kinansela ang palabas. Inihayag nito ang hindi pagkakatugma ng dalawang mundo, dalawang pananaw sa buhay at posisyon sa sining. “Kayo, mga routine, ay nakakuha ng primacy sa sining at isaalang-alang lamang kung ano ang ginagawa ninyo upang maging lehitimo at totoo, at inaapi at pinipigilan ninyo ang iba! - Nagrebelde si Treplev laban sa kanyang ina at matagumpay na manunulat na si Trigorin. - Hindi kita kilala! Hindi kita kilala o siya!"

Sa salungatan na ito, isang sitwasyon ng krisis ang lumitaw sa sining ng Russia at sa buhay sa pagtatapos ng ika-19 na siglo, nang "nagkamali ang lumang sining, ngunit ang bago ay hindi pa bumuti" (N. Berkovsky). Ang lumang klasikal na realismo, kung saan ang "paggaya ng kalikasan" ay naging isang wakas sa sarili nito ("ang mga tao ay kumakain, umiinom, nagmamahal, naglalakad, nagsusuot ng kanilang mga dyaket"), na naging walang iba kundi isang matalinong teknikal na bapor. Ang sining ng bagong, darating na siglo ay ipinanganak sa sakit, at ang landas nito ay hindi pa malinaw. "Dapat nating ilarawan ang buhay hindi kung ano ito, at hindi tulad ng nararapat, ngunit kung paano ito lumilitaw sa mga panaginip" - ang programang Treplev na ito ay parang isang malabo at mapagpanggap na deklarasyon. Sa kanyang talento, itinulak niya ang lumang baybayin, ngunit hindi pa nakakarating sa bago. At ang buhay na walang "tiyak na pananaw sa mundo" ay nagiging isang kadena ng patuloy na pagdurusa para sa batang naghahanap.

Ang pagkawala ng "karaniwang ideya - ang diyos ng isang buhay na tao" ay naghahati sa mga tao sa panahon ng paglipat. Nasira ang mga contact, lahat ay umiiral sa kanilang sarili, nag-iisa, walang kakayahang maunawaan ang iba. Iyon ang dahilan kung bakit ang pakiramdam ng pag-ibig ay labis na walang pag-asa dito: lahat ay nagmamahal, ngunit lahat ay hindi minamahal at lahat ay hindi nasisiyahan. Hindi maintindihan o mahal ni Nina si Treplev, siya naman, ay hindi napapansin ang tapat, matiyagang pagmamahal ni Masha. Mahal ni Nina si Trigorin, ngunit iniwan siya nito. Si Arkadina, sa kanyang huling pagsisikap ng kalooban, ay nagpapanatili kay Trigorin malapit sa kanya, ngunit walang pag-ibig sa pagitan nila sa mahabang panahon. Si Polina Andreevna ay patuloy na nagdurusa sa kawalang-interes ni Dorn, guro na si Medvedenko - mula sa kawalang-galang ni Masha...

Ang kakulangan ng pakikipag-ugnay ay nagbabanta na maging hindi lamang kawalang-interes at kawalang-interes, kundi maging ang pagkakanulo. Ganito ang walang pag-iisip na pagtataksil ni Nina Zarechna kay Treplev nang bigla siyang sumugod kay Trigorin, dahil sa "maingay na katanyagan." anak, maging kaaway niya, para hindi mapansin na nasa bingit na siya ng pagpapakamatay.

"Tulungan mo ako. Help, otherwise I’ll do something stupid, I’ll laugh at my life, I’ll ruin it...” pakiusap ni Masha kay Doctor Dorn, na ipinagtapat sa kanya ang kanyang pagmamahal kay Konstantin. “Nakakaba ang lahat! At gaano kalaki ang pag-ibig... Oh, mahiwagang lawa! Ngunit ano ang magagawa ko, aking anak? Ano? Ano?" Ang tanong ay nananatiling walang sagot. Ito ang drama ng kawalan ng pananagutan, hindi pagkakatugma ng mga tao sa malungkot na "lyrical comedy" na ito ni Chekhov.

Bagama't ang dulang "The Seagull" ay tinatawag na "comedy" (ito ay isa pang misteryo ni Chekhov na manunulat ng dula), may kaunting saya dito. Ang lahat ng ito ay puno ng kahinaan ng espiritu, mga pagkabalisa ng hindi pagkakaunawaan sa isa't isa, hindi nasusuklian na mga damdamin, at pangkalahatang kawalang-kasiyahan. Kahit na ang pinaka-maunlad na tao ay ang sikat na manunulat na si Trigorin, at siya ay lihim na nagdurusa sa kawalang-kasiyahan sa kanyang kapalaran, sa kanyang propesyon. Malayo sa mga tao, siya ay tahimik na uupo kasama ang mga pangingisda sa tabi ng ilog, at pagkatapos ay bigla siyang lalabas sa isang tunay na Chekhovian na monologo, at magiging malinaw na kahit na ang taong ito, ay, sa esensya, ay hindi nasisiyahan at nag-iisa.

Sa isang salita, sumulat si Chekhov ng isang malungkot na komedya - ang pakiramdam ng pangkalahatang kaguluhan ng buhay ay umabot dito sa punto ng sakit, sa isang hiyawan, sa isang pagbaril. Kung gayon, bakit tinawag na “The Seagull” ang dula? At bakit, kapag binabasa ito, ikaw ay nadaig at nabihag ng isang espesyal na pakiramdam ng tula ng buong kapaligiran nito? Malamang, dahil kinukuha ni Chekhov ang mga tula mula sa mismong kaguluhan ng buhay.

Ang simbolo ng isang seagull ay binibigyang kahulugan bilang isang motibo para sa isang walang hanggang pagkabalisa na paglipad, isang pampasigla para sa paggalaw, isang pagmamadali sa malayo. Hindi ang karaniwang "plot para sa isang maikling kuwento" na hinango ng manunulat mula sa kuwento ng shot seagull, ngunit isang malawak na epikong tema ng mapait na kawalang-kasiyahan sa buhay, paggising sa pananabik, pananabik, at pananabik para sa isang magandang kinabukasan. Sa pamamagitan lamang ng pagdurusa, naisip ni Nina Zarechnaya na ang pangunahing bagay ay "hindi kaluwalhatian, hindi kinang," hindi ang dati niyang pinangarap, ngunit "ang kakayahang magtiis." "Alam kung paano pasanin ang iyong krus at maniwala" - ang matapang na panawagan na ito para sa matapang na pasensya ay nagbubukas ng isang aerial na pananaw para sa trahedya na imahe ng isang seagull, isang paglipad patungo sa hinaharap, ay hindi isinasara ito ng isang nakabalangkas na kasaysayan ng oras at espasyo, hindi nagtatapos, ngunit isang ellipsis sa kapalaran nito.

Sa ikalawang ikatlo ng ika-18 siglo, isang bagong "modelo ng retorika na pagkabalisa" ang nabuo para sa Russia: lumitaw ang mga kondisyon kung saan nakikipag-usap ang gobyerno sa lipunan, na ipinapalagay ang pagkakaroon ng feedback.... Ang feedback na ito ay naging gumaganap na sining. Si Sumarokov na manunulat ng dula ay isa sa mga unang nakilala ang kanyang sarili bilang isang propesyonal na pigura ng teatro na may personal na responsibilidad sa sining at madla at hindi na isang konduktor lamang ng mga ideya ng "manonood sa trono."

Bibliograpiya

1. Basil the Great (Arsobispo ng Caesarea; 329-379). Mga pag-uusap ng ating banal na ama na si Basil the Great, Arsobispo ng Caesarea ng Cappadocia, sa Mga Awit: isinalin mula sa Griyego sa Russian. - M.: RSL, 2007.

2. Vendina T.I. Medieval na tao sa salamin ng Old Church Slavonic na wika. - M.: Indrik, 2002. - 336 p.

3. Dal V.I. Paliwanag na diksyunaryo ng buhay na Great Russian na wika: sa 4 na volume - M.: Terra,

4. Kosman A. Komedya ng Sumarokov // Academic. Mga tala ng LSU. - 1939. - Hindi. 33. Serye Pilolohiya. - Vol. 2. - pp. 170-173.

5. Lebedeva O.B. Kasaysayan ng panitikan ng Russia noong ika-18 siglo. - M., 2003. - P. 135136.

6. Odessky M.P. Poetics ng Russian drama: ikalawang kalahati ng ika-17 - unang ikatlong ng ika-18 siglo. - M., 2004. - 343 p.

7. Old Church Slavonic Dictionary (batay sa mga manuskrito ng ika-10 - ika-11 na siglo) / ed. R. M. Tseitlin, R. Vecherki at E. Blagovoy. 2nd ed. - M.: Rus. wika, 1999. - 842 p.

8. Stennik Yu.V. Ang ideya ng "sinaunang" at "bagong" Russia sa panitikan at sosyo-historikal na pag-iisip noong ika-18 - unang bahagi ng ika-19 na siglo. - St. Petersburg, 2004. - 266 p.

9. Sumarokov A.P. Likhoimets // Sumarokov A.P. Puno koleksyon lahat ng gawa - M., 1781. - Ch. V. - pp. 72-152.

10. Freidenberg O.M. Mito at panitikan ng unang panahon. - M., 1998. - 357 p.

11. Chernykh P. Ya Pangkasaysayan at etymological na diksyunaryo ng modernong wikang Ruso: sa 2 volume - M.: Rus. lang.-Media, 2006.

Artemyeva L.S.

"Hamlet" microplot sa dula ni A.P. "The Seagull" ni Chekhov

Sinusuri ng artikulo ang mga alusyon at alaala ni Shakespeare na nagpapakilala ng mga microplot ng "Hamlet" sa dula ni A. P. Chekhov na "The Seagull". Ang "paggalaw" ng mga microplots ay nagpapatotoo sa ilang mga dominanteng genre (trahedya, drama, komedya) at tinutukoy ang pagbuo ng pangunahing salungatan ng dula.

Mga pangunahing salita: Shakespeare, Chekhov, "The Seagull", microplot, genre.

Sa domestic at foreign literary criticism, ang "The Seagull" ay itinuturing na pinaka "Hamlet" na dula ni Chekhov. Ang paghahambing ng "The Seagull" sa "Hamlet", binigyang pansin ng mga mananaliksik ang magandang orihinalidad ng parehong mga dula, kung saan "ang pangunahing kaganapan ay patuloy na

ay ibinaba." "Mga matalim na pagliko, mga pagkagambala sa estado ng mga bayani" "The Seagulls", na tumutulong na ipakita ang pangunahing salungatan ng dula at ihatid ang pangunahing tono nito, ayon sa mga siyentipiko, ay bumalik din sa tradisyon ng Shakespearean. Pagsubaybay sa mga alusyon at alaala ni Shakespeare sa dula ni Chekhov, B.I. Sinabi ni Zingerman na ang lahat ng mga bayani ng "The Seagull" ay "mga tagapagmana ng Shakespeare's Hamlet, ang una sa mundo na drama kung saan ang solusyon sa walang hanggang sinumpa na mga tanong tungkol sa kahulugan ng buhay at layunin ng tao ay naging mas mahalaga kaysa sa lahat ng iba pa. interes.” Sa pagpuna sa tampok na ito ng dula ni Chekhov, binibigyang-diin ng may-akda ng ideya na ito ay tumutukoy sa mga katangian ng bayani ni Shakespeare bilang isang ugali sa makatuwirang pag-iisip, pagmumuni-muni, at pag-iisip na kabagalan sa paggawa ng desisyon. Ang parehong pananaw ay ibinahagi ni J. G. Adler, isinasaalang-alang ang pangunahing - "Hamlet" - salungatan ng "The Seagull" sa paraang panlipunan. Ang mananaliksik ay dumating sa konklusyon na si Chekhov ay "muling ibinalik ang sitwasyon ni Hamlet sa makatotohanang middle-class na mga termino" (ang pagsasalin mula rito ay atin. - L.A): Ang trahedya ni Shakespeare ay "naglalarawan ng isang mundo kung saan gumagana pa rin ang aristokratikong tradisyon, kung saan ang bayani ay hindi gumagana. mamatay na lang kaya may ibig sabihin ang kanyang kamatayan, kung saan ang isang aristokratikong pagkakamali ay maaaring itama sa pamamagitan ng isang maharlikang gawa. Ang "The Seagull" ay nagpapakita ng isang mundo kung saan ang mga aristokratikong tradisyon ay namamatay,<...>ay nagpapakita ng nakamamatay na impracticality ng aristokratikong mundo, kung saan karamihan sa mga tao - at kabilang sa kanila ang mga hindi aristokrata na nahawahan ng mga aristokrata gaya nina Masha at Trigorin - ay naging maliliit na bersyon ng Hamlet." Isinasaalang-alang ang "unheroic" na katangian ng mga karakter ni Chekhov sa isang mas pangkalahatan na paraan, si T.G. Nakikita ng nagwagi ang mga sanggunian ni Shakespeare bilang isang paraan ng paglikha ng isang ironic na subtext na sumasalamin sa "trahedya ng pagiging karaniwan".

Sa kabila ng malaking dami ng pananaliksik sa dula ni Chekhov, nananatiling bukas ang tanong ng genre nito. Si Chekhov mismo ay tinukoy ito bilang isang komedya, ngunit sa kasalukuyan ay inuri ito bilang isang tragicomedy ("tragicomedy of heartfelt "inconsistencies"), isang sintetikong genre na pinagsasama ang mga elemento ng trahedya at comic conflicts. Ang kahulugan ng pagtitiyak ng genre ng isang dula, mula sa aming pananaw, ay maaaring ibigay bilang isang resulta ng isang pagsusuri sa mga tampok na istruktura nito, lalo na, ang istraktura ng balangkas. Ayon kay O.M. Freudenberg, "kung ano ang sinasabi ng balangkas sa pamamagitan ng komposisyon nito, kung ano ang sinasabi ng bayani ng balangkas tungkol sa kanyang sarili, ay<...>pananaw sa mundo na tugon sa buhay." Ang pananaw sa mundo ng karakter, na tumutukoy sa kanyang papel sa paggalaw ng balangkas, ay naayos, ayon kay Freudenberg, sa ilang mga anyo ng genre. Ang bawat microplot ng "The Seagull" ay nagpapaalam tungkol sa pagkakaroon sa paglalaro ng ilang mga dominanteng genre, na sa kurso ng pagbuo ng aksyon ay binuo o, sa kabaligtaran, pinigilan. Binigyang-pansin ni Z.S. ang mahalagang papel ng mga microplots sa dula. Paperny, na itinuro na ang buong plot ng dula ay binubuo ng mga microplots kung saan ang mga tauhan ay “hindi lamang nagpapahayag

sinasabi nila, nagkukumpisal, nagtatalo, kumikilos - nag-aalok sila sa isa't isa ng iba't ibang mga kuwento na nagpapahayag ng kanilang pag-unawa sa buhay, kanilang pananaw, kanilang "konsepto". (Kabilang sa mga pinangalanang microplots, isang espesyal na tungkulin ang nabibilang sa mga microplot kung saan "ang mga bayani ay tumutukoy sa mga klasiko"). Ang mga microplot ng Shakespearean ng dula ay maaaring makilala sa isang hiwalay na grupo, kung saan ang pinakamahalaga ay ang "Hamlet's", na nauugnay sa imahe ng Treplev.

Si Treplev ang pinaka-"Hamletian" na pigura sa "The Seagull": siya ay "mukhang Hamlet sa kanyang katalinuhan, ang kanyang hyperactive na imahinasyon, na nagpapabigat sa kanya, at ang kanyang mga hilig sa pagpapakamatay; Pakiramdam niya ay isang estranghero sa espasyo sa paligid niya, naghihirap mula sa hindi pagsasakatuparan ng kanyang posisyon sa lipunan (Ang Hamlet ay anak ng isang hari, si Treplev ay anak ng isang mayamang aristokrata), uhaw sa paghihiganti (Hinamon ni Treplev si Trigorin sa isang tunggalian). ” Ang mga katangian ng karakter ng mga tauhan na inilista ng mananaliksik ay nagpapahiwatig ng mga pangunahing pagkakatulad ng mga tauhan - ang kanilang kalungkutan, pagkalayo sa mundo sa kanilang paligid; Ito mismo ang nangingibabaw na motif sa "The Seagull" na nagpapakita ng Hamletian subtext ng dula ni Chekhov. Kung si Hamlet sa una ay ibinigay bilang isang bayani na nakakaalam ng katotohanan tungkol sa mundo, kung gayon si Treplev ay isang bayani na naghahanap ng katotohanan na inihambing niya ang kanyang sarili sa kanyang ina at Trigorin, na sa kanyang isip ay ang sagisag ng isang mundong pagalit sa kanya: "Siya; Gustung-gusto niya ang teatro, tila nagsisilbi siya sa sangkatauhan, sagradong sining, ngunit sa palagay ko, ang modernong teatro ay isang gawain, isang pagkiling.<...>Kailangan ng mga bagong form. Kailangan ng mga bagong form, at kung wala sila, wala nang mas mahusay na kailangan." Kaya, nakikita ni Treplev ang posibilidad na mapagtanto ang kanyang ideal sa hinaharap, ngunit hindi sa pamamagitan ng pagpapanumbalik ng nawalang pagkakaisa ng nakaraan, tulad ng sinabi ng prinsipe ng Denmark, ngunit sa pamamagitan ng pagpuna sa kasalukuyan, paniniwala sa posibilidad ng tagumpay ng mga bagong prinsipyo ng buhay. Ang sining ay naging isang kasangkapan para sa pagbabago ng katotohanan para sa bayani, dahil tiwala siya na dapat itong "ilarawan ang buhay hindi kung ano ito, at hindi tulad ng nararapat, ngunit kung paano ito lumilitaw sa mga panaginip."

Ang motif ng paghahambing sa nakaraan at hinaharap ay binuo sa mga sumusunod na linya mula sa eksena 4 ng Act III ng trahedya ni Shakespeare, na maaaring ituring bilang isang uri ng prologue sa dula ni Treplev:

Arkadina (nagbabasa mula sa Hamlet): "Anak ko! Ibinaling mo ang iyong mga mata sa loob ng aking kaluluwa, at nakita ko ito sa napakadugo, nakamamatay na mga ulser - walang kaligtasan!

Treplev (mula sa Hamlet): "At bakit ka sumuko sa bisyo, naghahanap ng pag-ibig sa kailaliman ng krimen?" .

Tulad ng naaalala natin, sa Shakespeare, inaanyayahan ni Hamlet ang kanyang ina na tingnan ang larawan ni Claudius, isang tao na naging simbolo ng kasamaan ng kasalukuyan para sa prinsipe, at ihambing ito sa larawan ng yumaong hari, na nagpapakilala sa panahon. ng maharlika at tagumpay ng tungkuling sibiko (“Tingnan dito, sa larawang ito, at dito , / Ang huwad na pagtatanghal ng dalawang magkapatid na lalaki” III, 4 (“Tingnan, narito ang isang larawan, at narito ang isa pa, / Mga mahuhusay na pagkakahawig

dalawang magkapatid" (isinalin ni M. Lozinsky - L.A.)). Ang Arkadina ni Chekhov ay tila nagdedeklara ng kanyang kahandaang makinig sa mga bagong anyo ng sining, ngunit sa katotohanan ay gumaganap lamang siya ng ibang papel, at nananatiling walang malasakit sa dula ng kanyang anak: "Siya mismo ay nagbabala na ito ay isang biro, at itinuring ko ang kanyang paglalaro bilang isang biro." . Higit sa isang beses binigyang pansin ng mga mananaliksik ang karakter ni Hamlet at ang play-within-the-play mismo: "Ang pahayag ni Arkadina<...>na tinatrato ni Treplev ang kanyang paglalaro bilang isang biro ay nagpapaalala sa The Murder of Gonzago, tungkol sa kung aling Hamlet<...>sabi: "Hindi, hindi! Nagbibiro lang sila, nagiging sarcastic sila para masaya, walang nakakasakit." Sa katunayan, ang parehong mga pagtatanghal ay ibinigay na may seryosong intensyon" (aming pagsasalin - L.A.).

Sa kabilang banda, ang hindi naganap na pagtatalo tungkol sa sining, na nauuna sa pagtatanghal na may isang quote na ibinigay sa pagsasalin ni Polevoy, ay nagbibigay-diin sa pang-araw-araw na plano ng dula at lumalabas na halos isang akusasyon ng ina ng pagtataksil sa memorya ng kanyang asawa at kasabay nito oras na isang assertion ng Treplev's superiority sa Trigorin bilang isang manunulat, bilang mga mananaliksik na naisulat tungkol sa. Tila, dapat sumang-ayon ang isang tao sa pahayag na ang imahe ng Trigorin ay maaaring isaalang-alang bilang isang paggunita sa imahe ni Claudius, hindi lamang dahil ang mismong sitwasyon ng "tatsulok" ng dula ni Chekhov ay bumalik sa trahedya ni Shakespeare, kundi pati na rin dahil si Claudius " pumatay ng isang bagay, na inakala ni Treplev, tulad ng ginawa ni Hamlet sa kanyang ama." Ang "mga asosasyon na lumitaw sa eksenang ito: Treplev ay Hamlet, Arkadina ay ang reyna, Trigorin ay ang hari na kinuha ang trono nang mali," ay nagpapalubha sa motibo ng alienation sa imahe ni Treplev, na, tulad ng Hamlet ni Shakespeare, ay ipinagkanulo ni Gertrude at Si Ophelia, ay ipinagkanulo hindi lamang ng kanyang ina, kundi pati na rin ni Nina, na iniwan siya para sa Trigorin. Salamat sa mga motif ni Hamlet, na ipinakilala ng mga alaala at mga panipi, ang pagsalungat ni Treplev sa mundo sa paligid niya ay tumatanggap ng sikolohikal na pagganyak: sa pamamagitan ng mga panlabas na banggaan ay natanto ang panloob na salungatan ng bayani. Ang pangunahing problema na nagtutulak sa aksyon ng dula ay ang walang hanggang salungatan ng mga henerasyon, ang pakikibaka sa pagitan ng "kabataan, walang hanggang matapang sa sining," na "nakita ni Chekhov sa anyo ng isang sitwasyon ng Shakespearean, Hamletian: sa tabi ng batang rebelde. sa simula pa lang sa plano ay may mga kalaban niya - mga usurper na nakakuha ng mga lugar sa sining, "rutiner" - isang ina-aktres kasama ang kanyang kasintahan." Gayunpaman, sa simula pa lang, ang imposibilidad ng tagumpay ni Treplev sa pakikibakang ito ay halata, na binibigyang-diin ng mga alaala sa trahedya ni Shakespeare: kabaligtaran sa matagumpay na paggawa ng Hamlet, nabigo ang eksperimentong dula ni Treplev, na, ayon kay Winner, ay sumisimbolo sa "Treplev's. halatang kawalan ng kapangyarihan," "ang kanyang kawalan ng kakayahan na makayanan ang buhay."

Ang salungatan sa pagitan ng bayani ni Chekhov at ng mundo ay nabuo sa ibang pagkakasunud-sunod kaysa sa Shakespeare, at ito ang pangunahing pagbabago ng The Seagull. Ang balangkas ng Hamlet ay patuloy na nagpapakilala sa atin sa bayani

una sa isang sitwasyon ng kawalan ng pag-asa, na humahantong sa kanya sa mga pag-iisip ng pagpapakamatay (I, 2), pagkatapos, nang malaman ang katotohanan mula sa Phantom (I, 4), pumasok siya sa isang panlabas na paghaharap sa mundo, na naglalaro ng "mousetrap" eksena bilang bahagi ng plano (III, 2), na nakumbinsi sa mga kahila-hilakbot na hinala, tinuligsa ang kanyang ina (III, 4) at sa gayon ay gumagalaw patungo sa hindi maiiwasang katuparan ng kanyang tungkulin. Ang Treplev ni Chekhov ay unang nakipagtalo sa kanyang ina, pagkatapos ay naranasan ang kabiguan ng kanyang paglalaro, at pagkatapos lamang ay gumawa ng isang hindi matagumpay na pagtatangkang magpakamatay. Mula sa posibilidad ng tagumpay, ang bayani ni Chekhov ay lumipat sa hindi tiyak na kabiguan: nagsisimula siya nang may kumpiyansa sa kanyang katuwiran at dumating sa pagkabigo, na iniwan ng lahat.

Kasabay nito, ang panlabas na pag-unlad ng panloob na salungatan ng bayani sa dula ni Chekhov ay naulit nang dalawang beses: ang ikatlong yugto ay nagbukas sa isang eksena kung saan binago ni Arkadina ang bendahe ng kanyang anak at, ayon sa karamihan ng mga mananaliksik, ay kahawig ng eksena sa mga silid ng reyna mula sa Ang trahedya ni Shakespeare (III, 4), isang quote kung saan ay nauna sa pagganap ni Treplev. Dito, direktang inakusahan ng bayani ni Chekhov ang kanyang ina na nakipagrelasyon kay Trigorin, tulad ng Hamlet ni Shakespeare, na inaakusahan ang kanyang ina na sumuko sa bisyo, at muli ang pagtatalo ni Treplev kay Arkadina ay naging isang pagtatalo tungkol sa sining:

Treplev: Hindi kita iginagalang. Gusto mong ituring ko rin siyang isang henyo, ngunit, patawarin mo ako, hindi ako marunong magsinungaling, ang kanyang mga gawa ay nakakasakit sa akin.

Arkadina: Inggit ito. Ang mga taong walang talento, ngunit may pagkukunwari, ay walang pagpipilian kundi ang hatulan ang mga tunay na talento. Walang masabi, aliw!

Treplev (ironically): Mga totoong talento! (Galit na galit.) Mas talented ako sa inyong lahat, for that matter! (Aalisin ang benda mula sa kanyang ulo.) Kayo, mga routine, ay nakakuha ng primacy sa sining at itinuturing na lehitimo at totoo lamang kung ano ang ginagawa mo sa iyong sarili, at inaapi at pinipigilan mo ang iba! hindi kita kilala! Hindi kita kilala o siya! .

Ngunit ang hindi pagkakaunawaan na ito ay nagtatapos sa wala, tulad ng una. Kung ang mga salita ni Hamlet tungkol sa "mga ulser ng kanyang kaluluwa" ay narinig ng ina, kung gayon ang mga paghatol ni Treplev ay hindi napapansin ng mga taong pinag-uusapan. Ang parehong mga eksena - ni Shakespeare at Chekhov - ay nagtatapos sa isang imahe ng isang ilusyon na pagkakasundo ng mga karakter, ngunit ang likas na katangian ng pagkakasundo na ito ay naiiba. Kung si Hamlet ay "kayang maging malambot" sa kanyang ina, "tulad ng isang may sapat na gulang, tiwala sa tama ng kanyang aksyon" at kayang patawarin ang isang mahinang babae, kung gayon si Treplev ay isang may sapat na gulang na bata na, sa isang sandali ng kahinaan, "umupo. pababa at tahimik na umiiyak,” nakaramdam ng awa sa iyong sarili at pagkatapos lamang sa iyong ina). Ang pag-uusap na ito sa kanyang ina ay sinundan ng bagong pananaw ni Treplev, ang pagkaunawa na "ang punto ay wala sa luma o bagong anyo, ngunit sa katotohanan na ang isang tao ay nagsusulat nang hindi nag-iisip tungkol sa anumang anyo, nagsusulat dahil ito ay malayang dumadaloy mula sa kanyang kaluluwa." . Gayunpaman, nabigo siyang maisagawa ang pag-unawang ito. Sa pakikipag-usap kay Nina, sinabi niya: "Ako ay nag-iisa, hindi pinainit ng pagmamahal ng sinuman, ako ay nilalamig, tulad ng sa isang piitan, at anuman ang isulat ko, lahat ng ito ay tuyo, walang kabuluhan, madilim," siya.

muling natagpuan ang kanyang sarili na inabandona ng kanyang ina at iniwan ni Nina. Ang kawalang-kabuluhan ng lahat ng kanyang mga hangarin, mga pagtatangka upang mapagtanto ang kanyang sarili sa sining, upang lumikha ng isang bagay na tunay na nagtatapos - sa oras na ito matagumpay - sa pagpapakamatay.

Sa parehong oras, sa panahon ng pagbuo ng panloob na salungatan, ang karakter ni Chekhov ay gumagalaw mula sa isang medyo malakas at aktibong posisyon sa isang mahina na sikolohikal na sumisira sa kanya. Siya ay natalo sa isang argumento kay Arkadina (tinanggal niya ang dula sa unang pagkakataon at umiyak sa pangalawa), sa kabila ng kanyang pagnanasa at pagiging bukas, hindi siya naging isang mahusay na manunulat (ang kanyang dula ay hindi nakakahanap ng tugon sa sinuman, at naging higit pa. o hindi gaanong sikat, hindi rin siya nasisiyahan sa kanyang sarili at nakikita ang kanyang mga pagkukulang), hindi nakaligtas sa pagkatalo (sa pag-ibig at sining), siya ay pumanaw. Ang mga alaala ng Hamlet ay patuloy na binibigyang diin ang kabiguan ng bayani. Ang walang pasubaling katapatan ng mga paniniwala ng karakter ay hindi napagtanto;

Ang mga alaala ng trahedya ni Shakespeare at isang sipi mula dito ay nagpapakilala sa mga motibo ni Hamlet sa pagbuo ng aksyon, na ang bawat isa ay tumutugma sa isang tiyak na paraan ng pagbuo ng salungatan at, nang naaayon, isang espesyal na uri ng pag-uugali ng bayani. Gayunpaman, sa paglalaro ni Chekhov sa bawat oras ay tumatanggap sila ng kabaligtaran na interpretasyon (sa kabila ng katotohanan na ang kanilang nilalaman - isang argumento sa ina, pagtanggi sa kanyang kasintahan, pagsalungat sa mundo - ay nananatiling pareho), na parang natanto sa kabaligtaran na tanda. Sa pamamagitan ng paulit-ulit na labanan ng Hamlet nang dalawang beses sa reverse order, "pinipilit" ni Chekhov si Treplev na makaranas ng isang anti-trahedya, ang tanging paraan kung saan ay ang kamatayan. Ang pagpapakamatay sa dulo ng dula ay lumalabas na ang tanging matagumpay na pagkilos ng bayani, na nagpapatupad ng trahedya na mode, patuloy na naaalala at sa parehong oras ay patuloy na inalis sa pamamagitan ng mga sanggunian ng Shakespearean.

Kasabay nito, ang balangkas ng "Hamlet" ng Treplev ay kinabibilangan din ng iba pang mga character, na ang bawat isa ay nagpapatupad ng nasabing microplot sa kanyang sariling paraan.

Sa ikalawang yugto, nagkomento sa hitsura ni Trigorin sa harap ni Nina, na dinala sa kanya, sinabi ni Treplev: "Narito ang totoong talento; siya ay naglalakad tulad ng Hamlet, at kasama rin ang isang libro. (Panunukso.) “Mga salita, salita, salita...”.” Sa isang banda, ang pananalitang ito ay kabalintunaan, yamang ang imahe ni Claudius ay "sumisikat" sa mga salita ni Treplev. Ang kabalintunaan ay pinahusay ng isang sipi mula sa trahedya: Ang sagot ni Prinsipe Polonius sa tanong ng kanyang binabasa ay nagpapahiwatig ng parehong kawalang-kabuluhan ng tanong mismo (at sa parehong oras ang lahat ng "tuso" na mga tanong ni Polonius), at ang hindi kahalagahan ng lahat ng pwedeng isulat. Sa mga gawa ni Trigorin, nakikita rin ni Treplev ang mga walang laman na salita na walang kahulugan. Sa kabilang banda, ang kabalintunaang ito ay bumaling din laban kay Treplev mismo, dahil si Nina ay madamdamin sa manunulat tulad ng dati niyang pagkahilig sa kanya. Bilang karagdagan, ang eksenang tinutukoy ni Treplev sa kanyang mapanuksong pangungusap ay nauna sa eksena ng pakikipagpulong ni Hamlet kay Ophelia, na itinakda nina Polonius at Claudius. kaya,

Ang bayani ni Chekhov ay lumabas na ipinagkanulo na parang dalawang beses: Iniwan siya ni Nina para sa isang taong katulad niya, ngunit matagumpay lamang sa larangan ng panitikan. Bukod dito, ang sanggunian ng Hamlet na lumilitaw sa episode na ito ay tila nauugnay sa hindi lubos na hindi malabo na karakter ni Trigorin, sa kabila ng katotohanan na, ayon sa anak, ang kalaguyo ng ina ay sumasakop sa tanging posibleng posisyon ng "usurper" at "routineer" sa sining. . Ang Trigorin ni Chekhov ay lumalabas na may kakayahang mag-ironiya sa sarili, at hindi walang matino na pagtingin sa kanyang sarili: "Hindi ko nagustuhan ang aking sarili. Hindi ko gusto ang sarili ko bilang isang manunulat. Ang pinakamasamang bagay ay na ako ay nasa isang uri ng pagkataranta at madalas na hindi maintindihan ang aking isinusulat...<...>Pinag-uusapan ko ang lahat, nagmamadali ako, tinutulak nila ako mula sa lahat ng panig, nagagalit sila, nagmamadali ako mula sa magkatabi,<...>, nakikita ko na ang buhay at agham ay sumusulong at sumulong, ngunit ako ay nahuhulog at nahuhulog<...>at, sa huli, pakiramdam ko ay maaari lang akong magpinta ng isang tanawin, at sa lahat ng iba pa ay mali ako at mali sa kaibuturan.” Si Trigorin, na hindi mahanap ang kanyang lugar, ay ginagawa kung ano ang talagang gusto niyang gawin (gumugol ng kanyang mga araw sa baybayin ng lawa at isda), ay hindi lumikha ng kanyang sariling balangkas, ngunit palaging nagiging isang karakter sa balangkas ng " isa pa,” gaya ng ipinahihiwatig ng mga pagtukoy sa trahedya ni Shakespeare. Sa pamamagitan ng pagsisikap ni Arkadina, siya ay naka-attach sa kanya at, bilang isang resulta, ang pigura ni Claudius sa mga mata ni Treplev, siya ay isang bayani tulad ng Hamlet sa mga mata ni Nina, na umiibig sa kanya, - habang nasa sa katunayan, siya, bilang isang maliit na ito, isang maliit na iyon, ay lumalabas na wala, na kung saan ay emphasized sa pamamagitan ng na nakalimutan niya ang lahat ng nakaraang plots. Sa pahayag ni Shamraev na sa kanyang kahilingan ay ginawa ang isang pinalamanan na seagull, tumugon siya: "Hindi ko maalala"). Kaya, si Trigorin ay hindi sinasadya na gumawa ng isang aksyon, ngunit sa halip ay gumaganap ng papel ng isang plot circumstance sa mga tadhana ng Nina, Treplev, at Arkadina. Ang pagbabago ng mga trahedya na tungkulin na inaalok sa kanya ng iba pang mga karakter ay may katangian ng mga hindi pagkakapare-pareho ng komiks: Ang mga papel na ginagampanan ni Trigorin ay hindi tumutugma sa bawat isa, sila ay pinalitan nang sapalaran at walang sinasadyang pakikilahok ng bayani mismo.

Kasama rin si Nina sa Hamlet plot ng Treplev. Itinuturo ng mga mananaliksik ang isang bilang ng mga pormal na palatandaan na nagtatag ng pagkakatulad sa pagitan nina Nina Zarechnaya at Ophelia: siya ay "tinatangkilik din nang hindi nasusukat ng kanyang ama.<...>at hindi rin matagumpay"; "nahuhulog siya sa pag-ibig sa dalawang lalaking pinagkalooban ng mga katangiang tulad ng Hamlet"; "parehong babae ay nababaliw dahil sa mga aksyon ng mga lalaking mahal nila." Kaugnay ng Treplev, kinuha ni Nina ang posisyon ni Ophelia, na nagtaksil sa prinsipe sa pamamagitan ng pagsunod sa payo ng kanyang ama; kaugnay ng Trigorin, na nauugnay din sa Hamlet sa loob ng dulang Chekhov, - Ophelia, na ipinagkanulo ng prinsipe na tumanggi sa kanyang pag-ibig ("Hamlet: Minahal kita minsan. Ophelia: Sa katunayan, aking panginoon, pinaniwalaan mo ako. Hamlet: Hindi mo dapat ako pinaniwalaan;<...>Hindi kita minahal. Ophelia: Ako ang mas naloko" (III, 1) /"Hamlet: Minahal kita minsan. Ophelia: Oo, aking prinsipe, at ako ay may karapatang paniwalaan ito. Hamlet: Naniwala ka sa akin nang walang kabuluhan;<...>hindi kita minahal. Ophelia: Tem

Ako ay mas nalinlang" (isinalin ni M. Lozinsky - L.A.)). Kasabay nito, ang salungatan sa pag-ibig ng mga karakter ay hindi inaasahang naging motibasyon ng katotohanan na hindi tinatanggap ni Nina ang dula ni Treplev, na sumisira sa mga klasikal na tradisyon: ang kanyang drama ay walang aksyon, mayroong "pagbabasa lamang" dito, at "sa ang dula," ayon sa pangunahing tauhang babae, "tiyak na may pag-ibig ... ". Ang tema ng pag-ibig ay malapit na nauugnay sa tema ng sining: ito ay ang pagnanais para sa tradisyonal at matagumpay na sining na humahatak sa kanya sa Trigorin ("How I envy you, if only you know!"). Gayunpaman, hindi niya tinutupad ang kanyang pag-asa hindi lamang sa katotohanan na hindi niya sinira ang mga relasyon kay Arkadina, kundi pati na rin - at ito ay mas mahalaga para sa pangunahing tauhang babae - sa pamamagitan ng kanyang saloobin sa teatro: "Hindi siya naniniwala sa ang teatro, patuloy niyang tinatawanan ang aking mga panaginip, at unti-unti rin akong tumigil sa paniniwala at nawalan ng puso..."

Tulad ng itinuturo ng mga mananaliksik, mayroong malapit na koneksyon sa pagitan ng alaala ni Ophelia at ang simbolo ng seagull, na bumubuo ng imahe ni Nina. Kasama sa simbolo ng seagull ang pangunahing tauhang babae sa balangkas ng hindi nakasulat na kuwento ni Trigorin: "Ang balangkas para sa isang maikling kuwento: isang batang babae na tulad mo ay nanirahan sa baybayin ng isang lawa mula pagkabata; mahal ang lawa na parang seagull, at masaya at malaya na parang seagull. Ngunit nagkataon na dumating ang isang lalaki, nakita ito, at dahil sa walang magawa, pinatay ito, tulad nitong seagull.” Kapansin-pansin na ang imahe ng nawasak na seagull ay kinuha mula sa kuwento tungkol sa kanyang sarili na iminungkahi ni Treplev: "Nagkaroon ako ng kakulitan na patayin ang seagull na ito ngayon.<...>Sa lalong madaling panahon ay papatayin ko ang aking sarili sa parehong paraan, "at na-interpret ng kanyang karibal sa ibang paraan. Ang lahat ng mga "Hamlet" na microplots na aming napagmasdan ay nagpapahiwatig na hindi isang solong ideya ng Treplev-"Hamlet", ni isang kilos niya ay natanto ayon sa nilalayon. Ang balangkas ng isang hindi sinasadyang pagkawasak ng buhay mula sa unang trahedya na balangkas ni Treplev ay kinuha ni Trigorin at muling isinalaysay ito bilang isang ordinaryong kuwento, na kapansin-pansing nagbabago ng mga kalunos-lunos nito, na nagbibigay sa labanan ng isang pang-araw-araw na karakter. Kapansin-pansin na hindi man lang siya naaalala ni Trigorin sa pagtatapos ng dula, dahil lumilikha siya nang walang malay, sa inspirasyon, na muling binibigyang-diin ang nakakatawang kalikasan (tumpak sa kahulugan ng hindi pagsang-ayon sa isang naibigay na modelo) ng kanyang pigura.

Pinagsasama-sama ng imahe ni Nina ang lahat ng mga plot na hindi isinama ng iba pang mga character: Treplev, na nagsusumikap para sa tunay na sining, at ang walang muwang na si Ophelia, at ang pinatay na seagull (kapwa sa bersyon ni Treplev at sa bersyon ni Trigorin), at sa kanyang sarili (na may isang hindi matagumpay na karera, pagkamatay ng isang bata, pakiramdam ng pagkakasala bago ang Treplev). Samakatuwid, ang pangwakas na pag-aaway ng pangunahing tauhang babae "sa kanyang sarili ay kapansin-pansing kaibahan": para bang ang lahat ng posibleng mga salungatan ng lahat ng mga character ay pinagsama sa kanya. Hindi sinasadya na ang kanyang mga huling salita ay ang simula ng monologo ng kaluluwa ng mundo mula sa dula ni Treplev, na nagpatuloy tulad ng sumusunod: ". at naaalala ko ang lahat, lahat, lahat, at muli kong binubuhay ang bawat buhay sa aking sarili.” Ang paglingon sa dula ni Treplev ay nagpapahiwatig ng malalim na pag-unawa

Ang pag-unawa ni Nina sa lahat ng nangyari: siya ang tanging karakter na napagtanto ang pagiging hindi produktibo at kasinungalingan ng lahat ng mga balangkas na inaalok ng mga bayani sa bawat isa, at sinasadyang nagsusumikap na lumampas sa kanila (sa pagtatapos ng dula, sa isang pag-uusap kay Treplev , palagi niyang inuulit: "Ako ay isang seagull... Hindi, hindi iyon" ). Gayunpaman, hindi siya nagtagumpay: ang kanyang pagsasalita ay nalilito, naaalala, gumagala siya sa pagitan ng iba't ibang mga paksa (Treplev, Trigorin, pag-ibig, teatro), hindi malaman kung alin ang totoo. Ang mga panloob na kontradiksyon ni Nina ay hindi kailanman nalutas, at ang kanyang pagkakaiba sa kanyang sarili ay nagdudulot ng isang kalunos-lunos na tunog.

Ang mga alaala at alusyon sa trahedya ni Shakespeare na "Hamlet" ay kinabibilangan ng bawat karakter sa "The Seagull" sa iba't ibang mga pagkakaiba-iba ng plot ng Hamlet: gayunpaman, habang pinapanatili ang makabuluhang panig nito, isinasama nila ito hindi bilang isang trahedya, ngunit bilang isang anti-trahedya (Treplev) , drama (Nina), komedya (Trigorin ). Bilang bahagi ng pangunahing salungatan sa "Hamlet", ang bawat karakter ay naglalaman ng iba't ibang microplot, na sumasalamin sa kanilang sariling pananaw sa mundo o ang isa na iniuugnay sa kanila ng iba pang mga character. Ang magkakapatong, ang mga microplots ay maaaring nagpapatibay sa isa't isa (ang paghaharap sa pagitan ng Treplev at Trigorin, ang "kabaliwan" ng kapus-palad na si Nina), o pabulaanan ang isa't isa (ang paghaharap sa pagitan ng Treplev at Arkadina, ang "Hamletism" ni Trigorin). Alinman sa pagsasakatuparan o pagsugpo sa mga trahedya na nangingibabaw sa mga iminungkahing salungatan, tinitiyak ng mga microplot ang kanilang paggalaw at pag-unlad sa loob ng balangkas ng pangunahing balangkas ng dula: ginagabayan ng kanilang personal na katotohanan, sinisikap ng bawat bayani na i-navigate ang buhay, ngunit bilang ang mga sanggunian ni Shakespeare na nakapaloob sa mga ito. ipinapakita ng microplots, wala sa kanila ang makakagawa nito ay nagtagumpay.

Bibliograpiya

1. Zingerman B.I. Mga sanaysay sa kasaysayan ng drama noong ika-20 siglo. Chekhov, Strindberg, Ibsen, Maeterlinck, Pirandello, Brecht, Hauptmann, Lorca, Anouilh. - M.: Nauka, 1979. - 392 p.

2. Kataev V.B. Mga koneksyon sa panitikan ni Chekhov. - M.: Moscow State University Publishing House, 1989. - 261 p.

3. Paperny Z.S. "Ang Seagull" ni A.P. Chekhov. - M.: Artista. lit., 1980. - 160 p.

4. Smirensky V. Paglipad ng Seagull sa dagat ng Hamlet. - [Email. mapagkukunan]: http://www.utoronto.ca/tsq/10/smirensky10.shtml

5. Freidenberg O.M. Poetics ng plot at genre. - M.: Labyrinth, 1977. - 449 p.

6. Chekhov A.P. Puno koleksyon op. at mga titik: sa 30 tomo - M.: Nauka, 1978. - 12 tomo - 400 pp.

7. Shakespeare W. Kumpleto. koleksyon cit.: sa 8 tomo - M.: Nauka, 1960. - 686 p.

8. Adler J.H. Dalawang Dulang “Hamlet”: “The Wild Duck” at “The Sea Gull” // Journal of Modern Literature. - 1970-1971. - Vol. 1. - Hindi. 2. - P. 226-248.

9. Rayfield D. Chekhov: Ang Ebolusyon ng Kanyang Sining. - London, 1975. - 266 p.

Komposisyon

Ang pinakamahalagang kaganapan sa buhay ni A.P. Si Chekhov ay naging isang rapprochement sa Moscow Art Theater. Noong Disyembre 17, 1898, naganap doon ang unang pagtatanghal ng "The Seagull". Ang pagtatanghal ay isang mahusay na tagumpay at isang makasaysayang kaganapan sa buhay ng teatro. Mula ngayon, ang lumilipad na seagull ay naging sagisag ng Moscow Art Theater.
Ang "The Seagull", na isinulat ni Chekhov noong 1895-1896, ay naiiba nang husto mula sa mga nakaraang dula sa liriko nito, binigyang diin ang simbolismo at isang malinaw na tinukoy na pag-aaway ng iba't ibang pananaw sa mga konsepto ng sining at buhay. Ang storyline ng pag-ibig ay sumasakop sa isang makabuluhang lugar sa The Seagull: ang malakas, madamdamin na pakiramdam na ito, sa isang antas o iba pa, ay niyakap ang lahat ng mga karakter sa dula. Kaya, ang isang tao ay maaaring sabay na obserbahan ang pag-unlad ng mga relasyon sa loob ng ilang "love triangles" nang sabay-sabay, na nagpapanatili ng matinding atensyon ng manonood sa buong aksyon. Si Chekhov mismo ay nagbiro na sa kanyang "The Seagull" ay mayroong "limang libra ng pag-ibig...".
Ang aktres na si Arkadina ay nagkakaroon ng relasyon sa manunulat na si Trigorin, isang bachelor sa advanced age. Naiintindihan nila ang mga bagay na humigit-kumulang pantay at ang bawat isa ay pantay na propesyonal sa kani-kanilang larangan ng sining. Ang isa pang pares ng magkasintahan ay ang anak ni Arkadina na si Konstantin Treplev, na umaasa na maging isang manunulat, at ang anak na babae ng isang mayamang may-ari ng lupa na si Nina Zarechnaya, na nangangarap na maging isang artista. Pagkatapos ay mayroong, bilang ito ay, huwad na binuo pares ng mga magkasintahan: ang asawa ng estate manager Shamraev, sa pag-ibig sa doktor, ang lumang bachelor Dorn; Ang anak na babae ng mga Shamraev, si Masha, ay walang katumbas na pag-ibig kay Treplev, na dahil sa kawalan ng pag-asa ay nagpakasal sa isang hindi minamahal na lalaki. Kahit na ang dating konsehal ng estado na si Sorin, isang may sakit na matandang lalaki, ay umamin na siya ay nakiramay kay Nina Zarechnaya.
Malaki ang ipinagbago ng biglaang koneksyon nina Trigorin at Zarechnaya sa buhay ng mga tauhan sa dula. Ang pagkakanulo ng isang mahal sa buhay, isang tapat na kaibigan, ay sumakit kay Arkadina at nagdala ng hindi mabata na sakit sa ibang tao - si Treplev, na taimtim na nagmamahal kay Nina. Siya ay patuloy na nagmamahal sa kanya nang siya ay pumunta sa Trigorin, at nang siya ay nagsilang ng isang bata mula sa kanya, at nang siya ay iniwan niya at naging mahirap. Ngunit nagawa ni Zarechnaya na maitatag ang kanyang sarili sa buhay - at pagkatapos ng dalawang taong pahinga ay muling lumitaw sa kanyang sariling lugar. Masayang sinalubong siya ni Treplev, na naniniwalang bumabalik sa kanya ang kaligayahan. Ngunit si Nina ay nagmamahal pa rin kay Trigorin, siya ay humanga sa kanya, ngunit hindi siya naghanap ng pakikipagkita sa kanya at hindi nagtagal ay biglang umalis. Hindi nakayanan ang pagsubok, binaril ni Treplev ang sarili.
Ang pag-ibig, na sumasaklaw sa halos lahat ng mga karakter, ang pangunahing aksyon ng The Seagull. Ngunit ang debosyon sa sining ay mas malakas kaysa sa pag-ibig. Sa Arkadina, ang parehong mga katangiang ito - pagkababae at talento - ay pinagsama sa isa. Ang Trigorin ay walang alinlangan na kawili-wili bilang isang manunulat. Sa lahat ng iba pang aspeto, siya ay isang mahinang nilalang at ganap na pangkaraniwan. Dahil sa ugali, sinusundan niya si Arkadina, ngunit iniwan siya kapag may pagkakataon na makasama ang batang Zarechnaya. Maaari mong ipaliwanag sa iyong sarili ang gayong pabagu-bago ng damdamin sa pamamagitan ng katotohanan na si Trigorin ay isang manunulat, at ang isang bagong libangan ay isang uri ng bagong pahina sa buhay, na may pagkakataong maging isang bagong pahina sa aklat. Sa bahagi, ito ay totoo. Pinapanood namin siyang isulat sa kanyang kuwaderno ang kaisipang pumasok sa kanyang isipan tungkol sa isang "plot para sa isang maikling kuwento," na eksaktong inuulit ang buhay ni Nina Zarechnaya: isang batang babae ang nakatira sa baybayin ng isang lawa, siya ay masaya at malaya, ngunit nagkataon na dumating ang isang lalaki, nakita at "wala sa anumang gagawin" ang nawasak sa kanya Ang eksena kung saan ipinakita ni Trigorin kay Zarechnaya ang seagull na pinatay ni Treplev na pinatay ang ibon ay simboliko - pinapatay ni Trigorin ang kaluluwa ni Nina.
Si Treplev ay mas bata kay Trigorin, kabilang siya sa ibang henerasyon at sa kanyang mga pananaw sa sining ay kumikilos siya bilang isang antipode sa parehong Trigorin at sa kanyang ina. Siya mismo ay naniniwala na siya ay natatalo kay Trigorin sa lahat ng larangan: hindi siya nagtagumpay bilang isang tao, iniiwan siya ng kanyang minamahal, ang kanyang paghahanap para sa mga bagong anyo ay kinutya bilang dekadenteng. "Hindi ako naniniwala at hindi alam kung ano ang aking tawag," sabi ni Treplev kay Nina, na, sa kanyang opinyon, ay natagpuan ang kanyang landas na agad na nauna sa kanyang pagpapakamatay
Kaya, ang katotohanan ay nananatili sa karaniwang artista na si Arkadina, na nabubuhay na may mga alaala ng kanyang mga tagumpay. Tinatangkilik din ng Trigorin ang patuloy na tagumpay. Siya ay suplada at sa kanyang huling pagbisita sa ari-arian ni Sorina ay nagdala pa siya ng isang magazine na may kwento ni Treplev. Ngunit, tulad ng nabanggit ni Treplev, ang lahat ng ito ay para sa palabas: "Nabasa niya ang kanyang kuwento, ngunit hindi man lang pinutol ang sa akin." Trigorin condescendingly informs Treplev in front of everyone: “Ang iyong mga admirers ay nagpapabati sa iyo... Sa St. Petersburg at Moscow sila ay karaniwang interesado sa iyo. At lahat ng tao ay nagtatanong sa akin tungkol sa iyo." Gusto ni Trigorin na huwag pabayaan ang tanong tungkol sa kasikatan ni Treplev sa kanyang mga kamay; ilang taon, morena o blond. Sa ilang kadahilanan, iniisip ng lahat na hindi ka na bata." Ganito nakikita rito ang mga babae mula sa entourage ni Trigorin; Si Trigorin ay literal na nagtayo ng lapida sa isang lalaki na ninakawan din niya sa kanyang personal na buhay. Naniniwala si Trigorin na ang hindi matagumpay na pagsulat ni Treplev ay karagdagang kumpirmasyon na ang Treplev ay hindi karapat-dapat sa anumang iba pang kapalaran: "At walang nakakaalam ng iyong tunay na pangalan, dahil nag-publish ka sa ilalim ng isang pseudonym. Ikaw ay kasing misteryoso ng Iron Mask." Hindi siya nagmumungkahi ng anumang iba pang "misteryo" sa Treplev. Kung mas maingat kang makinig sa mga katangian ng mga bayani, sa mga kahulugan na ibinibigay nila sa isa't isa, mauunawaan mo na si Chekhov ay nagbibigay ng ilang kagustuhan sa posisyon ng buhay ni Treplev. Ang buhay ni Treplev ay mas mayaman at mas kawili-wili kaysa sa matamlay, nakagawiang buhay na pinamumunuan ng ibang mga bayani, kahit na ang mga pinaka-espirituwal - sina Arkadina at Trigorin.
Hinangad ni Chekhov na ipahayag ang kanyang mga pananaw sa mga problema ng sining sa pamamagitan ng mga labi ng mga tauhan sa dula. Ang bawat isa sa "The Seagull" ay nagsasalita tungkol sa sining, o mas tiyak tungkol sa panitikan at teatro, maging ang manggagamot na si Dorn, na pumapasok sa larangan ng espirituwal na pagkamalikhain sa kanyang mga malamya na kabalintunaan. Ang pangangatwiran ay higit sa lahat ay may kinalaman sa dula ni Treplev, na binabati at pinaghihinalaang may kabalintunaan mula pa sa simula. Iniisip ni Arkadina na ang dula ay mapagpanggap, "ito ay isang bagay na dekadente." Si Zarechnaya, na gumaganap ng pangunahing papel dito, ay tinutuligsa ang may-akda sa katotohanan na mahirap gampanan ang dula: "Walang buhay na mga mukha dito," "may maliit na aksyon, tanging pagbabasa," at sa dula doon tiyak na "pag-ibig." Siyempre, mayroong isang bagay na bongga sa pahayag ni Treplev. na ang kanyang pagganap ay na-boo lamang dahil ang may-akda ay "binasag ang monopolyo" at lumikha ng isang dula na hindi katulad ng mga nakasanayan ng mga aktor sa paglalaro. Hindi pa napatunayan ni Treplev ang kanyang inobasyon. Gayunpaman, naunawaan ni Arkadina ang malawak na mga pahayag ni Treplev: "Gusto niyang turuan kami kung paano magsulat at kung ano ang laruin." Sa hindi inaasahan, si Dorn, na malayo sa sining, ay tumayo para sa tila nakabaon na dula ni Trep-lev. Siya ay umaangat sa kabila ng pag-aalipusta ng "bulok na kalokohan." Sa kanyang opinyon, si Treplev ay mas mataas sa parehong pilistiko at maliit na payo ng gurong si Medvedenko, na nagmumungkahi na maglaro sa entablado "kung paano nabubuhay ang ating kapatid na guro," at higit kay Trigorin, na umiwas sa mga pagtatasa sa sining: "Ang bawat tao'y nagsusulat ayon sa gusto niya at bilang kaya niyang." Sinisikap ni Dorn na suportahan ang Trep-lev: "Hindi ko alam, marahil wala akong naiintindihan o baliw ako, ngunit nagustuhan ko ang dula. May something sa kanya." Sa mga salita ni Dorn, ipinapalagay na sa pang-araw-araw na sining ng Arkadina at Trigorin ay walang malalaking ideya, hindi ito nakakaapekto sa "mahalaga at walang hanggan."
Sa dulang "The Seagull," na sabay-sabay na bumuo ng ilang mga linya ng pag-ibig sa balangkas, nais ni Chekhov na hindi lamang magpakita ng isang nakakaaliw na intriga, kundi pati na rin i-debunk ang mga maling landas ng espirituwal na paghahanap ng mga bayani, na iniiwan ang kanyang mga simpatiya sa panig ni Treplev.

Iba pang mga gawa sa gawaing ito

Ang pangunahing salungatan ng dula ni Chekhov na "The Seagull" Ang tema ng sining sa dula ni A. P. Chekhov na "The Seagull" A.P. Chekhov. "Gull" Ang tema ng karangalan at dignidad ng tao sa isa sa mga gawa ng Russian drama" (A.P. Chekhov. "The Seagull").

(Sa kurso ng trabaho, ang mga materyales mula sa magazine na "Goods and Services", ang Criminal Code ng Russian Federation, at iba pang mga dramatikong gawa ni A.P. Chekhov ay ginamit)

Mga tauhan.

Si Sorin ay isang matandang lalaki.
Si Treplev ay isang binata.
Larawan ni Chekhov.

BAHAGI 1

Kwarto. Sa silid ay may halos tinabas na mesa, na may upuan na may sandalan na nakasandal dito. Sa mesa ay may isang garapon na may mga wildflower, isang decanter ng tubig at isang baso, isang platito na may pie. May bakanteng hanger sa sulok ng kwarto. Sa harap na dingding ay nakasabit ang isang Portrait of Chekhov na may mobile lower jaw. May nakasabit na baril sa malapit, nakatutok sa portrait. May poster din doon. "A. P. Chekhov "Ang Seagull" (Komedya)." Mas malapit sa bulwagan, sa harap ng mesa ay may isang upuan na natatakpan ng kumot; may libro sa upuan. Pumasok sina Sorin at Treplev mula sa kanan (nababalot ng puting benda ang ulo ni Treplev).
Sa likod ng entablado ay maririnig mo ang tunog ng martilyo sa sariwang kahoy at isang nakakainis na tubercular na ubo.

SORIN (nakasandal sa isang tungkod). Ito ay kahit papaano hindi tama para sa akin, kapatid, sa nayon, at, siyempre, hinding-hindi ako masasanay dito. Kahapon ay natulog ako ng alas diyes at kaninang umaga ay nagising ako ng alas nuwebe na may pakiramdam na parang sa mahabang pagtulog, ang utak ko ay nakadikit sa aking bungo at lahat ng iyon. (Tumawa.) At pagkatapos ng tanghalian ay hindi ko sinasadyang nakatulog muli, at ngayon ay nasira ako, nagkakaroon ako ng bangungot, pagkatapos ng lahat ...
TREPLEV. Totoo, kailangan mong manirahan sa lungsod.
SORIN. Fabulous!
TREPLEV. Mahirap para sa kanya na makatakas mula sa bahay tulad ng mula sa bilangguan. (Inaayos ang pagkakatali ni Sorin.) Ang iyong ulo at balbas ay magulo. Dapat magpagupit ako o ano...

Unti-unting humihina ang katok at pag-ubo.

SORIN (hinawakan ang kanyang balbas). Wala akong balbas! Saan mo nakuha ang ideya?.. Ang trahedya ng buhay ko. Bata pa lang ako, para akong may balbas. Hindi ako minahal ng mga babae. (Umupo sa isang upuan, inilagay ang isang libro sa kanyang kandungan.)
TREPLEV. Kailangan ng mga bagong form. Kailangan ang mga bagong form, at kung wala sila, wala nang mas mahusay na kailangan. (Tumingin sa kanyang relo.)
SORIN (tumawa kay Treplev). Parang naluluha yung mata ko... Ge-ge! Hindi maganda!
TREPLEV. Kami ay nag-iisa.
SORIN. Nais ba niyang pasayahin ka?

Isang fragment ng isang melancholy waltz (mix) ang maririnig sa likod ng entablado.

TREPLEV. Pero pupunta pa rin ako. Kailangan ko ng umalis.
SORIN. Manatili!
TREPLEV. Sabihin mo sa kanya na umalis ako. At hinihiling ko sa inyong lahat, iwanan ninyo ako! Iwan mo! Huwag mo akong sundan!

Ang tunog ng martilyo ay maririnig sa likod ng entablado, ngunit walang pag-ubo.

SORIN (tumawa.) Magaling kang mangatwiran. Nabuhay ka sa iyong buhay, at ako? Ikaw ay pinakain at walang malasakit, at samakatuwid ay may hilig sa pilosopiya, ngunit gusto kong mabuhay, at samakatuwid ay umiinom ako ng sherry sa hapunan, at naninigarilyo ng tabako, at iyon lang. Iyon lang.
TREPLEV. Sa lalong madaling panahon papatayin ko ang aking sarili sa parehong paraan.
SORIN. Para saan?
TREPLEV. Napakaganda ba ng iyong buhay?
SORIN. Paano sasabihin sa iyo? Nagkaroon din ng iba pang mga dahilan. Malinaw na ang lalaki ay bata, matalino, nakatira sa isang nayon, sa gitna ng kawalan, walang pera. Walang posisyon, walang kinabukasan.

Katahimikan ang bumalot sa likod ng stage.

TREPLEV. Ang sarap mong tumawa. Wala kang masyadong pera.
SORIN (na may mapait na inis, sa mahinang boses). Hindi ka makikita ng mata ko!
TREPLEV (Kay Sorin). Palitan mo ang benda ko. Ginagawa mo ito ng maayos.
SORIN. Well, magsisimula ang pilosopiya. Oh, anong parusa! Nasaan si ate?
TREPLEV. Ano, sir?.. She must be healthy.
SORIN. Siya ay isang magandang babae, sabi ko. Ang acting State Councilor na si Sorin ay napamahal sa kanya sa loob ng ilang panahon.

Sa likod ng entablado ay isang snippet ng isang melancholic waltz (mix).

TREPLEV (kinuha ang libro mula kay Sorin). Salamat. Napakabait mo. (Umupo sa mesa.)
SORIN. Siya ay isang magandang babae.
TREPLEV. Hindi maganda kung may makasalubong sa kanya sa hardin at pagkatapos ay sasabihin sa kanyang ina. Baka magalit si nanay...

Sa likod ng entablado - ang tunog ng martilyo.

SORIN. Nagsasalita ka na parang taong busog. Busog ka at samakatuwid ay walang malasakit sa buhay, wala kang pakialam. Ngunit matatakot ka ring mamatay.
TREPLEV. Lahat ng kalokohan. Ang hopeless love ay nasa nobela lang.

Katahimikan ang bumalot sa likod ng stage.

SORIN. Napakatigas ng ulo. Intindihin, gusto kong mabuhay!
TREPLEV. Manatili. I'll give you dinner... Pumayat ka at nanlaki ang mata mo.
SORIN. Napakatigas ng ulo!
TREPLEV. Bakit Genoa?
SORIN. Kaya gusto kong bigyan si Kostya ng isang balangkas para sa isang kuwento. Dapat tawagin yan. "Ang Lalaking Gusto."

May ubo sa likod ng mga eksena.

TREPLEV. Bakit kay Yelets?
SORIN. Eksakto. At sa gabi sa aking likod.

Katahimikan ang bumalot sa likod ng stage.

TREPLEV. Gayunpaman, nang ipaalam sa kanya na hahamunin ko siya sa isang tunggalian, hindi napigilan ng kanyang maharlika na maglaro ng duwag.
SORIN (Treplev). Punit-punit!

Sa likod ng entablado - ang tunog ng martilyo.

TREPLEV (Kay Sorin). Miser!
SORIN. dekadente!
TREPLEV. Nonentity!

May ubo sa likod ng mga eksena.

SORIN. Kasal?

Lalong lumalakas ang pag-ubo sa likod ng entablado.

TREPLEV. Mas talented ako sa inyong lahat, for that matter! (Pinatanggal ang benda sa kanyang ulo.) Kayo, mga routine, ay inagaw ang primacy sa sining at isaalang-alang lamang kung ano ang ginagawa ninyo para maging lehitimo at totoo, at inaapi at pinipigilan ninyo ang iba! hindi kita kilala! hindi kita kilala (Kay Sorin), hindi siya! (Tumingin sa larawan ni Chekhov.)

Katahimikan ang bumalot sa likod ng stage.

LARAWAN NI CHEKHOV. Gusto mo na naman akong lagyan ng masamang tingin, boring na tao!
SORIN (Treplev). Masaya?
TREPLEV. Sa mahabang panahon.
SORIN. At ikaw, Kostya?
TREPLEV. Huwag magmadali.
SORIN. Ngunit may iba pang mga kabayo ... (Iwagayway ang kanyang kamay.)
TREPLEV. Hindi, iniisip kong pumunta sa Moscow bukas. Kailangan.
SORIN. Ang taya ay isang barya. Ilagay ito para sa akin, doktor.
TREPLEV. Tutal, anim na milya lang... Paalam... ( Hinalikan ang kamay ni Sora.) Hindi ko aabalahin ang sinuman, ngunit ang sanggol... ( Mga busog.) Paalam...
SORIN. Bakit lahat kayo may sakit? Hindi maganda! Gaano katagal ang pananatili sa amin?
TREPLEV. Sorry, I don’t feel like it... Maglalakad ako. ( Kinuha ang libro at umalis.)

SORIN (kasunod ng pag-alis). Narito ang tunay na talento; siya ay naglalakad tulad ng Hamlet, at kasama rin ang isang libro. Tara...ra...bumbia...nakaupo ako sa cabinet...

Pumutok ang baril na nakasabit sa dingding. Kinikilig si Sorin.

SORIN. Kay dilim! Hindi ko maintindihan kung bakit parang kinakabahan ako.

May ubo sa likod ng mga eksena.

LARAWAN NI CHEKHOV. Tatlumpu't apat!
SORIN (Sa portrait). Ikaw ay kasing misteryoso ng Iron Mask.

Katahimikan ang bumalot sa likod ng stage.

LARAWAN NI CHEKHOV. Gusto mo na naman akong lagyan ng masamang tingin, boring na tao!
SORIN (pumunta sa mesa, umupo sa isang upuan. Sa portrait). Bakit mo sinabing hinalikan mo ang lupang tinahak ko? Kailangan kong patayin. (Leans papunta sa table.) Pagod na pagod ako! Magpahinga na sana ako... magpahinga! (Itinaas ang kanyang ulo.) Ako ay isang seagull... Hindi iyon. Ako ay isang artista. Oo! (Nakikinig, pagkatapos ay tumakbo sa kaliwang pinto at tumingin sa butas ng susian.) At nandito siya... (Bumalik.) Aba, oo... Wala... Oo... Hindi siya naniniwala sa teatro, panay ang tawa niya sa mga panaginip ko sa kumbinasyon ng maitim na walnut na pang-itaas at mga orihinal na detalye, at unti-unti na rin akong tumigil sa paniniwala at nawalan ng puso... At pagkatapos ay nagmamalasakit sa pag-ibig, paninibugho, patuloy na takot para sa iba't ibang mga elemento, kulay ng magnolia na sinamahan ng mainit na walnut, paghahatid mula sa isang bodega sa Khabarovsk sa tatlong araw... (Sa likod ng entablado - ang tunog ng martilyo at pag-ubo.) Habang hinuhubog ang loob ng kusina, naging maliit ako, hindi gaanong mahalaga, naglaro ng walang katuturan... Hindi ko alam kung ano ang gagawin sa aking mga kamay, hindi ko alam kung paano tumayo sa entablado, hindi ko kontrolado ang aking boses. Sa medyo lumang mga modelo mula lima hanggang walong taon na ang nakalilipas, ang problemang ito ay nalutas sa pamamagitan ng paggawa ng mga base at cabinet na may iba't ibang taas. Hindi mo nauunawaan ang estadong ito kung kailan magagawa nila para sa iyo ang sulok o pangunahing cabinet, mesa, o istante na kinakailangan para sa iyong layout. Isa akong seagull. Hindi, hindi iyon... (Kinunot ang kanyang noo.) Ano bang pinagsasasabi ko?.. yung stage yung sinasabi ko. Ngayon hindi ako ganoon... Isa na akong tunay na artista, naglalaro ako nang may kasiyahan, lumilikha ng interior ng kusina nang may kasiyahan, (Sa likod ng entablado - isang snippet ng waltz (mix).) Madalas kong sinusubukan na pagtagumpayan ang mga disadvantages ng layout, malasing sa entablado at maganda ang pakiramdam. At ngayon, habang ako ay naninirahan dito, patuloy akong naglalakad, patuloy akong naglalakad at iniisip ko, iniisip at nararamdaman ko kung paano lumalaki ang aking mga katanungan tungkol sa pagpili at paglalagay ng mga kagamitan araw-araw... (Sa likod ng entablado - ang tunog ng martilyo.) Alam ko na ngayon, naiintindihan ko, Kostya, na sa aming negosyo hindi mahalaga kung saan ko makuha ang mga clamp, ang pangunahing bagay ay ang lahat ay magtatapos sa matandang babaeng ito na si Pyotr Nikolaevich at ang kanyang kapatid na babae na humihingi sa kanya ng tawad. Makikita mo!.. (Sa mas mababang tono, sa isang undertone, sa portrait.) Ilayo si Irina Nikolaevna dito sa isang lugar. Ang katotohanan ay binaril ni Konstantin Gavrilovich ang kanyang sarili... (Bumangon.) Pupunta ako. Paalam. Kapag naging malaking artista na ako, puntahan mo ako. Pinapangako mo ba? At ngayon... halos hindi na ako makatayo... (Off stage - ubo.) Pagod na ako, gutom na ako... Bagama't mawawala ang lahat ng problemang ito kung pipiliin mo lang nang matalino ang mga kasangkapan sa kusina sa tulong ng isang taga-disenyo. Naghihintay sa iyo ang Salon Kitchen-2000 sa Pervostroiteley Avenue, 21, sa lugar ng Exhibition Hall ng Union of Artists, tel. 3-33-40.

Pumunta si Sorin sa labasan. Si Treplev ay lumabas upang salubungin siya; nasa kamay niya ang bangkay ng ibon. Katahimikan ang bumalot sa likod ng stage.

TREPLEV (sa natulala na si Sorin). Isang tahimik na anghel ang lumipad.
SORIN (Treplev). Maglagay ng red wine at beer para kay Boris Alekseevich dito sa mesa. Maglalaro tayo at mag-iinuman. Umupo na tayo, mga ginoo.
TREPLEV (sa mahinang boses, kay Sorin.) Ilayo si Irina Nikolaevna dito sa isang lugar. Ang katotohanan ay binaril ni Konstantin Gavrilovich ang kanyang sarili... Nag-iisa ka ba dito?
SORIN. Isa.

Inilalagay ni Treplev ang isang seagull sa kanyang paanan.

SORIN. Ano ang ibig sabihin nito?
TREPLEV. Nagkaroon ako ng kakulitan na patayin ang seagull ngayon. Inilapag ko ito sa iyong paanan.

Sa likod ng entablado ay ang mga tunog ng samisen.

SORIN. hindi kita kilala.
LARAWAN NI CHEKHOV. Kahanga-hangang mundo! Naiinggit ako sayo, kung alam mo lang!
TREPLEV ( kumuha ng pie mula sa mesa at ipinakain ito sa larawan ni Chekhov. Kinakausap siya).. Sinabi mo lang na napakasimple mo para intindihin ako. Ang iyong paglamig ay nakakatakot, hindi kapani-paniwala, na para akong nagising.

LARAWAN NI CHEKHOV (nakagat ng kalahating pie). Ang iyong buhay ay kahanga-hanga!
TREPLEV. Ako ba si Agamemnon? (Napangiti ang dalawa.)
SORIN (sa mahinang boses). Ilayo si Irina Nikolaevna dito sa isang lugar. Ang katotohanan ay binaril ni Konstantin Gavrilovich ang kanyang sarili...
TREPLEV (Kay Sorin). Nakatayo sa gate ang mga kabayo ko. Huwag mo akong ilabas, ako mismo ang pupunta doon... (Sa pamamagitan ng luha.) Bigyan mo ako ng tubig...
SORIN (magbuhos ng tubig sa isang baso at hayaan siyang uminom). Saan ka pupunta ngayon?
TREPLEV. Sa bayan. (Pause. May katahimikan sa likod ng stage.) Nandito ba si Irina Nikolaevna?
SORIN. Oo... Noong Huwebes ay hindi maganda ang pakiramdam ng aking tiyuhin, nag-telegraph kami sa kanya upang pumunta.
TREPLEV. Ilayo si Irina Nikolaevna dito sa isang lugar. Ang katotohanan ay binaril ni Konstantin Gavrilovich ang kanyang sarili...
SORIN. At gayon din.

Sa likod ng entablado - ang tunog ng martilyo.

TREPLEV. Heto at halos mag-away kami sa kanya, at ngayon ay nasa sala o sa garden na pinagtatawanan kami... nabubuo ang pagmamahal ng isang babaeng probinsyano.
SORIN. Dalawang ballerina ang tumira noon sa iisang bahay kung saan kami... Pumunta sila sa lugar mo para magkape...
TREPLEV. Inggit ito. Mga taong hindi talented, pero may pagpapanggap, walang choice kundi mag-abroad, or something... Hindi naman mahal, di ba?..

May ubo sa likod ng mga eksena.

SORIN. Nagsabwatan kayong lahat para pahirapan ako ngayon!
TREPLEV. Baliw ka ba!
SORIN. Inggit ito.

Katahimikan ang bumalot sa likod ng stage.

TREPLEV (tinataas ang bangkay ng ibon. Kay Sorina). Ang iyong order.
SORIN (nakatingin sa seagull). Hindi ko matandaan! (Nag-iisip.) Hindi ko matandaan!
TREPLEV. Maglalakad ako. ( Paalis pa lang.)

SORIN (kasunod ng paalis). At kami, Boris Nikolaevich, mayroon pa ring bagay sa iyo.
TREPLEV (umalis). Anong gagawin!

Umalis si Treplev.

SORIN (Sa portrait). Ito ay isang kasiyahan para sa iyo na sabihin sa akin ang mga problema. Iginagalang ko ang lalaking ito at hinihiling ko sa iyo na huwag magsalita ng masama tungkol sa kanya sa harap ko.
LARAWAN NI CHEKHOV. Kinakabahan ang lahat! Kinakabahan ang lahat! At gaano kalaki ang pag-ibig... Oh, mahiwagang lawa! (Marahan.) Ngunit ano ang magagawa ko, aking anak? Ano? Ano?
SORIN. Ako ay limampu't limang taong gulang. At ang suweldo ay dalawampu't tatlong rubles lamang. Pagkatapos ng lahat, kailangan mo bang kumain at uminom? Kailangan mo ba ng tsaa at asukal? Kailangan mo ba ng tabako? Lumingon ka lang dito.

Sa likod ng entablado ay isang snippet ng isang waltz (mix).

LARAWAN NI CHEKHOV. Huwag mo akong pahirapan, Boris... Natatakot ako...

Pumasok si Treplev na may hawak na seagull.

TREPLEV. Mag-isa ka lang ba dito?
SORIN. Ano ang ibig sabihin nito?
TREPLEV. Para malaman kung ano ang nararamdaman ng isang sikat na talentadong manunulat, nagkaroon ako ng kakulitan na patayin ang seagull na ito ngayon.
SORIN. At gusto kong mapunta sa lugar mo.
TREPLEV. Para saan?
SORIN. Pinaghirapan mo ang iyong sarili, at wala kang oras o pagnanais na matanto ang iyong kahalagahan. Maaaring hindi ka nasisiyahan sa iyong sarili, ngunit para sa iba ikaw ay mahusay at maganda!

Sa likod ng entablado ay isang snippet ng isang waltz (mix).

TREPLEV. Sorry, wala akong oras... (Tumawa.) Maglalakad ako . (Umalis.)
SORIN (Sa portrait.). Ang paghuli ng ruff o perch ay napakasayang!
LARAWAN NI CHEKHOV. Dalawamput-walo!

Sa likod ng entablado ay isang snippet ng isang waltz (mix). Pumasok si Treplev na may hawak na seagull.

TREPLEV (Kay Sorin). Kumusta, Pyotr Nikolaevich! Bakit lahat kayo may sakit?
SORIN (Treplev). Nag-iisa ka ba?
TREPLEV. Para saan?
SORIN. Anong problema mo?
TREPLEV. Nagkaroon ako ng kalokohan na patayin si Konstantin Gavrilovich ngayon. Inilapag ko ito sa iyong paanan. (Ibinato ang isang seagull sa paanan ni Sorin. Sa seagull.) Paalam, Konstantin Gavrilych. Walang nag-isip o nahulaan na ikaw, Kostya, ay magiging isang tunay na manunulat.
SORIN (sa seagull). At naging maganda siya. Mahal, Kostya, mabuti, maging mas mabait sa aking Mashenka!..
TREPLEV (Kay Sorin). Naglalaro si Kostya.
SORIN. Alam ko.
LARAWAN NI CHEKHOV. Pupunta siya at uminom ng dalawang inumin bago mag-almusal.

Sa likod ng entablado ay isang snippet ng isang waltz (mix).

SORIN. Maglalakad ako.

Umalis si Sorin.

TREPLEV (nakikinig). Shh... pupunta ako. Paalam.

Aalis na si Treplev. Lumabas si Sorin para salubungin siya. May ubo sa likod ng mga eksena.

TREPLEV. Kakaiba. Parang hindi naka-lock ang pinto... (Kay Sorin.) Ano ang ibig sabihin nito?
SORIN. Naaalala mo ba noong binaril mo ang seagull?
TREPLEV. Sa lalong madaling panahon papatayin ko ang aking sarili sa parehong paraan.

Maririnig ang tunog ng martilyo sa likod ng entablado.

SORIN. Paumanhin, ngunit hindi ba ang inspirasyon at ang mismong proseso ng paglikha ay nagbibigay sa iyo ng matataas, masasayang sandali?
TREPLEV. Kapag pinupuri ka, ang ganda, pero kapag pinagalitan ka nila, dalawang araw kang hindi maganda. Bakit laging itim ang suot mo?
SORIN. Isa akong seagull.
TREPLEV (nalilito.). Bakit niya nasabi, bakit niya nasabi?
SORIN. Ang iyong order.
TREPLEV. Ay, grabe naman ito!..
SORIN (Sa portrait, na nakaturo kay Treplev). Miss na niya yung taong... (Treplev). Bakit ka galit?

Sa likod ng entablado - ang tunog ng martilyo, isang ubo, mga pag-agaw ng isang waltz (halo).

TREPLEV. Tama na! Isang kurtina! Dalhin sa kurtina! (Tinapak ang kanyang paa.) Isang kurtina! Guilty! Nawala sa isip ko na ang mga leon, agila at partridge lang ang nakakasulat ng mga dula at umarte sa entablado. Malamig, malamig, malamig. Walang laman, walang laman, walang laman. Nakakatakot, nakakatakot, nakakatakot. (Pause.)

Katahimikan ang bumalot sa likod ng stage.

SORIN. Hindi ba kakaibang dula?
LARAWAN NI CHEKHOV. May sumabog siguro sa travel first aid kit ko. Ilayo si Irina Nikolaevna dito sa isang lugar.

Sa likod ng entablado ay ang mga tunog ng samisen.

TREPLEV ( nakaupo sa mesa, tinakpan ang mukha ng mga kamay.). Maging ang aking mga mata ay nagdilim...

Isang kurtina.

BAHAGI 2

Ang parehong silid. Si Sorin ay nakaupo sa isang upuan, naglalaro ng baraha sa kanyang mga kamay. Ang larawan ni Chekhov ay may hawak ding mga baraha. Nakaupo si Treplev sa isang mesa na walang laman kundi mga kahoy na lotto barrels. Isang putok ang narinig sa likod ng entablado.

TREPLEV (nakikinig). Anong nangyari?
SORIN (tingin sa mga card). Labing-isa!
TREPLEV (nagsusumamo). Tiyuhin! Uncle, ikaw na naman!
SORIN. May darating.

Isang putok ang narinig sa likod ng entablado.

SORIN. Tatlumpu't apat!
TREPLEV (humihikbi ng malakas). Itapon mo ako, itapon mo ako, hindi ko na kaya!
LARAWAN NI CHEKHOV. Dalawampu't anim!
SORIN (Sa portrait). Wala kang pakialam.

Dalawang magkasunod na putok ang maririnig sa likod ng entablado.

TREPLEV. Ano ang ibig sabihin nito?
SORIN. Baka isang uri ng ibon... parang tagak. O isang kuwago...
TREPLEV (Kay Sorin). hindi kita kilala.
SORIN. Okay, isulat natin ng ganyan.
TREPLEV. Eva! Pasado na sa akin.
LARAWAN NI CHEKHOV. Kailangan mong magpakasal, aking kaibigan.
SORIN. Isulat natin ng ganyan.

Sa likod ng eksena ay may dalawang magkasunod na kuha.

TREPLEV. Ano ito?
SORIN (Sa portrait). Eksaktong singkwenta?
LARAWAN NI CHEKHOV. Pitumput pito!
SORIN (sumisigaw). Hop-hop!
TREPLEV. Anong klaseng biro?

Isang kurtina.

BAHAGI 3

Parehong kuwarto. Walang iba at wala maliban sa Portrait of Chekhov. Sa likod ng eksena, bilang background, ay ang tunog ng dagat at ang hiyawan ng mga seagull.

LARAWAN NI CHEKHOV (medyo binilisan ang tape recording). Ang sangkatauhan ay sumusulong, pinapabuti ang lakas nito. Anumang bagay na hindi niya kayang abutin ay mapaparusahan ng paghihigpit ng kalayaan hanggang sampung taon na may pag-aalis ng karapatang tumulong nang buong lakas sa mga naghahangad na magnakaw ng mga bagay na may espesyal na halaga. Dito, sa Russia, kakaunti pa ang nagtatrabaho. Ang karamihan sa mga intelihente na alam ko ay hindi pa kayang magtrabaho para sa layuning gamitin ang mga organo o tisyu ng biktima. Tinatawag nila ang kanilang sarili na mga buntis na babae, at sinasabing "ikaw" sa mga tagapaglingkod, tinatrato nila ang mga lalaki para sa makasariling dahilan o para sa upa, hindi sila nagbabasa ng anumang seryoso, nagsasalita lamang sila tungkol sa agham, pinarurusahan sila ng pagkakulong hanggang limang taon. Gumagamit ang mga manggagawa ng karahasan na mapanganib sa buhay o kalusugan, kumakain ng kasuklam-suklam, natutulog nang walang unan, may mga surot sa lahat ng dako, mabaho, mamasa-masa, karumihan sa moral... Mayroon tayong sadyang maling ulat tungkol sa isang gawa ng terorismo para lamang maiwasan ang ating mga mata. at iba pa. Sabihin mo sa akin kung saan mayroon kaming nursery, na pinag-uusapan at madalas, nasaan ang mga silid ng pagbabasa? Ilegal na paglalagay sa isang psychiatric na ospital - mayroon lamang dumi, kabastusan, Asyano... Natatakot ako at hindi gusto ang mga seryosong mukha, natatakot ako sa mga seryosong pag-uusap na may kaugnayan sa isang malinaw na menor de edad o dalawa o higit pang mga tao. Alam mo, gumising ako ng alas-singko ng umaga, nagtatrabaho ako sa isang malaking sukat, mabuti, palagi akong nagtra-traffic ng mga makapangyarihan o nakakalason na sangkap para sa mga layunin ng pagbebenta. Kailangan mo lang magsimulang gumawa ng isang bagay upang maunawaan kung gaano kaunti ang mapaparusahan ng multa sa halagang limampu hanggang isang daang beses ang pinakamababang sahod. Ang trafficking sa mga menor de edad ay minsan, kapag hindi makatulog, mapaparusahan ng pagkakulong ng mga disenteng tao ng isang grupo ng mga tao sa pamamagitan ng naunang pagsasabwatan, sa tingin ko. Panginoon, ibinigay mo sa amin ang Criminal Code, malawak na larangan mula Enero 1, 1997, ang pinakamalalim na krimen laban sa sekswal na integridad at kalayaang seksuwal ng indibidwal, at, na naninirahan dito, kami mismo ang dapat gumawa ng mga gawaing ibinigay para sa isa o dalawa nitong bahagi. artikulo, trabaho, tulungan ang lahat ng lakas sa mga naghahanap ng katotohanan. Ang karamihan sa mga intelihente na kilala ko ay hindi naghahanap ng anuman, walang ginagawa, at sinasabi nila ang "ikaw" sa mga tagapaglingkod. Ako ay natatakot at hindi gusto ang mga mahigpit na tao na may mapanlinlang na paggamit ng mga dokumento o paraan ng customs identification o nauugnay sa hindi deklarasyon o maling deklarasyon. Ang paggalaw sa hangganan ng customs ng Russian Federation ng mga seryosong mukha na ibinigay ng mga artikulong ito, pati na rin ang mga artikulo 209, 221, 226 at 229 ng Code na ito - isinulat lamang ang mga ito sa mga nobela, ngunit sa katotohanan ay hindi sila umiiral sa lahat. Manahimik na tayo!

Isang kurtina.

BAHAGI 4

Parehong kuwarto. Treplev sa entablado. Isang mapanglaw na waltz ang maririnig mula sa likod ng mga eksena. Treplev, nang walang isang solong tunog - sa tulong lamang ng mga ekspresyon ng mukha (tulad ng sa isang tahimik na sinehan; sa pamamagitan ng paraan, ang paraan ng kanyang pag-arte, makeup, ay kinuha nang tumpak mula sa tahimik na mga pelikula) na nagpapahayag ng pagiging kumplikado ng prosesong ito - na may isang revolver sa kanyang kamay, nagmamadaling pabalik-balik, sinusubukang barilin ang sarili. Sinusubukan niya ang lahat ng posibleng paraan upang mabaril ang isang pana - ang nguso sa bibig, sa templo, sa puso - naghihirap siya, ngunit hindi pa rin mangahas. Ang pag-iilaw ay gumagawa ng eksena, ang setting na itim at puti, cinematic. Ang kurtina ay bumagsak sa "gitna ng pangungusap" ng lahat ng ito.

Isang kurtina.

BAHAGI 5

Ang parehong silid. Ang poster na "CHAIKA" at ang larawan ni Chekhov ay nawawala sa harap na dingding. Sa halip ng portrait ay isang poster na may cross-section ng seagull (malinaw na ipinapakita ang digestive system ng ibon, cardiovascular system, atbp.) na may caption: KATAWAN NG SEAGULL SA SEKSYON.

Si Sorin at Treplev ay nakaupo sa mesa. Paminsan-minsan ay lumalapit si Treplev sa poster sa dingding na may ruler at compass at sinusukat ang katawan ng pininturahan na seagull. Pagkatapos ay pumunta siya sa mesa, umupo, nagtala ng isang bagay sa notebook, kumuha ng naka-print na sheet at isinulat dito: SEAGULL No. 22. Pagkatapos ay ipinasa niya ang naka-print na sheet na ito kay Sorin, na, nakaupo sa itim na baso at guwantes, unang nagsuri ang kuwaderno, kung saan itinala ni Treplev ang mga sukat, ay gumagamit ng gunting upang gupitin ang silweta ng isang seagull mula sa sheet na ito, na pagkatapos ay itinapon niya sa sahig, kung saan nakahiga na ang dalawampu't isang silweta ng papel (Kinakolekta ni Sorin ang walang hugis na mga scrap ng papel nang hiwalay upang hindi sila nahuhulog sa sahig at hindi nakikihalubilo sa mga silhouette ng mga seagull, at itinatapon ang mga ito sa basurahan).
Mula sa likod ng mga eksena ay maririnig mo ang pagbunot ng mga kuwerdas ng samisen at ang sigaw ng plawtang Hapones. Ang mga character ay gumagana nang mabagal, na may konsentrasyon, tulad ng mga Zen Buddhist sa panahon ng pagmumuni-muni.

Komedya sa apat na yugto

Mga tauhan

Irina Nikolaevna Arkadina, ng asawa ni Treplev, artista. Konstantin Gavrilovich Treplev, ang kanyang anak, isang binata. Petr Nikolaevich Sorin, kapatid niya. Nina Mikhailovna Zarechnaya, isang batang babae, anak ng isang mayamang may-ari ng lupa. Ilya Afanasyevich Shamraev, retiradong tenyente, manager ni Sorin. Polina Andreevna, kanyang asawa. Si Masha, ang kanyang anak. Boris Alekseevich Trigorin, manunulat ng fiction. Evgeniy Sergeevich Dorn, doktor. Semyon Semenovich Medvedenko, guro. Yakov, manggagawa. Magluto . Kasambahay .

Ang aksyon ay nagaganap sa ari-arian ni Sorin. Dalawang taon ang lumipas sa pagitan ng ikatlo at ikaapat na mga gawa.

Kumilos isa

Bahagi ng parke sa ari-arian ng Sorina. Ang malawak na eskinita na humahantong mula sa mga manonood patungo sa kailaliman ng parke patungo sa lawa ay hinaharangan ng isang entablado na dali-daling pinagsama-sama para sa isang pagtatanghal sa bahay, upang hindi makita ang lawa. May mga palumpong sa kaliwa't kanan ng entablado. Ilang upuan, isang mesa.

Palubog na ang araw. Sa entablado sa likod ng ibinabang kurtina, sina Yakov at iba pang manggagawa; Ubo at katok ang naririnig. Si Masha at Medvedenko ay naglalakad sa kaliwa, pabalik mula sa paglalakad.

Medvedenko. Bakit laging itim ang suot mo? Masha. Ito ay pagluluksa para sa aking buhay. Hindi ako masaya. Medvedenko. Mula sa kung ano? (Nag-iisip.) Hindi ko maintindihan... Malusog ka, ang iyong ama, kahit hindi mayaman, ay mayaman. Ang buhay ay mas mahirap para sa akin kaysa sa iyo. Tumatanggap lang ako ng 23 rubles bawat buwan, at ibinabawas din nila ang aking emeritus, ngunit hindi pa rin ako nagdadalamhati. (Umupo sila.) Masha. Hindi ito tungkol sa pera. At ang mahirap na tao ay maaaring maging masaya. Medvedenko. Ito ay sa teorya, ngunit sa pagsasagawa ito ay nagiging ganito: ako, ang aking ina, dalawang kapatid na babae at isang kapatid na lalaki, at ang suweldo ay 23 rubles lamang. Pagkatapos ng lahat, kailangan mo bang kumain at uminom? Kailangan mo ba ng tsaa at asukal? Kailangan mo ba ng tabako? Lumingon ka lang dito. Masha (nakatingin sa stage). Magsisimula na ang performance. Medvedenko. Oo. Maglalaro si Zarechnaya, at ang dula ay bubuuin ni Konstantin Gavrilovich. Sila ay umiibig sa isa't isa, at ngayon ang kanilang mga kaluluwa ay magsasama sa pagnanais na lumikha ng parehong masining na imahe. Ngunit ang aking kaluluwa at ang iyo ay walang mga karaniwang punto ng pakikipag-ugnay. Mahal kita, hindi ako makaupo sa bahay dahil sa inip, araw-araw ay naglalakad ako ng anim na milya dito at anim na milya pabalik at wala akong nakikita kundi ang kawalang-interes sa iyong bahagi. Malinaw na. Wala akong pera, malaki ang pamilya ko... Bakit magpakasal sa lalaking wala namang makain? Masha. Wala. (Sniffs tobacco.) Your love touches me, but I cannot reciprocate, that’s all. (Iabot sa kanya ang snuff box.) Gawin ang iyong sarili ng isang pabor. Medvedenko. Ayaw. Masha. Siguradong barado at magkakaroon ng thunderstorm sa gabi. Patuloy kang namimilosopo o nagsasalita tungkol sa pera. Sa iyong palagay, walang mas malaking kasawian kaysa kahirapan, ngunit sa aking palagay, ito ay isang libong beses na mas madaling maglakad-lakad sa basahan at magmakaawa kaysa sa... Gayunpaman, hindi mo ito mauunawaan...

Pumasok sina Sorin at Treplev mula sa kanan.

Sorin (nakasandal sa tungkod). Ito ay kahit papaano hindi tama para sa akin, kapatid, sa nayon, at, siyempre, hinding-hindi ako masasanay dito. Kahapon ay natulog ako ng alas diyes at kaninang umaga ay nagising ako ng alas nuwebe ng pakiramdam na parang dumikit ang utak ko sa aking bungo sa mahabang panahon at lahat ng iyon. (Laughs.) At pagkatapos ng tanghalian ay hindi ko sinasadyang nakatulog muli, at ngayon ay lahat ako ay nasira, nakakaranas ng isang bangungot, sa huli... Treplev. Totoo, kailangan mong manirahan sa lungsod. (Nakikita sina Masha at Medvedenok.) Mga ginoo, kapag nagsimula ito, tatawagin ka, ngunit ngayon ay hindi ka maaaring narito. Pakiusap, umalis ka na. Sorin (Masha). Marya Ilyinichna, maging mabait na hilingin sa iyong ama na magbigay ng mga utos na kalasin ang aso, kung hindi, ito ay umangal. Hindi nakatulog ulit ang kapatid ko buong gabi. Masha. Kausapin mo ang tatay ko, pero ayaw ko. pasensya na po. (Sa Medvedenk.) Tara na! Medvedenko (Treplev). Kaya bago ka magsimula, magpadala sa akin ng isang salita. (Parehong umalis.) Sorin. Nangangahulugan ito na ang aso ay pauungol muli sa buong gabi. Narito ang kuwento: Hindi ako tumira sa nayon ayon sa gusto ko. Dati kasi, 28 days ka nagbakasyon at pumunta dito para mag-relax at yun lang, pero pagkatapos ay ginugulo ka nila ng kung anu-anong kalokohan na mula sa unang araw na gusto mong lumabas. (Laughs.) I always left here with pleasure... Well, now I’m retired, there’s nowhere to go, after all. Gustuhin mo man o hindi, mabuhay ka... Yakov (sa Treplev). Kami, si Konstantin Gavrilych, ay mag-swimming. Treplev. Okay, doon ka lang sa loob ng sampung minuto. (Tumingin sa kanyang relo.) Magsisimula na. Yakov. Nakikinig ako. (Umalis.) Treplev (tumingin sa paligid ng stage). Kaya magkano para sa teatro. Kurtina, pagkatapos ay ang unang kurtina, pagkatapos ay ang pangalawa at pagkatapos ay walang laman na espasyo. Walang mga palamuti. Direktang bumubukas ang tanawin sa lawa at sa abot-tanaw. Itataas namin ang kurtina sa eksaktong alas-otso y medya, kapag sumikat ang buwan. Sorin. Hindi kapani-paniwala. Treplev. Kung huli na ang Zarechnaya, kung gayon, siyempre, mawawala ang buong epekto. Oras na para maging siya. Binabantayan siya ng kanyang ama at madrasta, at mahirap para sa kanya na makatakas sa bahay gaya ng sa kulungan. (Inaayos ang kurbata ng kanyang tiyuhin.) Ang iyong ulo at balbas ay magulo. Dapat magpagupit ako o ano... Sorin (nagsusuklay ng balbas). Ang trahedya ng buhay ko. Bata pa lang ako, mukha na akong mahilig uminom at ayun. Hindi ako minahal ng mga babae. (Umupo.) Bakit masama ang loob ng ate mo? Treplev. Mula sa kung ano? Nababagot. (Umupo sa tabi niya.) Nagseselos. Siya ay laban na sa akin, at laban sa pagganap, at laban sa aking dula, dahil ang kanyang manunulat ng fiction ay maaaring magustuhan si Zarechnaya. Hindi niya alam ang laro ko, pero nandidiri na siya. Sorin (tumawa). Isipin mo na lang, tama... Treplev. Naiinis na siya na sa maliit na yugtong ito ay si Zarechnaya ang magiging matagumpay, at hindi siya. (Tumingin sa kanyang relo.) Sikolohikal na kuryusidad ng aking ina. Walang alinlangan na may talento, matalino, may kakayahang umiyak sa isang libro, sasabihin sa iyo ang lahat tungkol kay Nekrasov sa pamamagitan ng puso, inaalagaan ang maysakit tulad ng isang anghel; pero subukan mong purihin si Duse sa harap niya! Wow! Kailangan mo lang siyang purihin nang mag-isa, kailangan mong magsulat tungkol sa kanya, sumigaw, humanga sa kanyang pambihirang pagganap sa "La dame aux camélias" o sa "Mga Anak ng Buhay," ngunit dahil dito sa nayon ay walang ganoong kalasingan, siya ay nainis at nagagalit, at lahat tayo ay kanyang mga kaaway, lahat tayo ay may kasalanan. Pagkatapos, siya ay mapamahiin, natatakot sa tatlong kandila, ang ikalabintatlo. Kuripot siya. Siya ay may pitumpung libo sa bangko sa Odessa - alam ko iyon para sigurado. At humingi sa kanya ng pautang, iiyak siya. Sorin. Iniisip mo na hindi gusto ng iyong ina ang iyong laro, at nag-aalala ka na at iyon lang. Huminahon ka, mahal ka ng nanay mo. Treplev (pinupunit ang mga talulot ng bulaklak). Hindi nagmamahal, hindi nagmamahal, hindi nagmamahal. (Laughs.) Kita mo, hindi ako mahal ng nanay ko. Gusto pa rin! Nais niyang mabuhay, magmahal, magsuot ng mga light blouse, ngunit ako ay dalawampu't limang taong gulang na, at palagi kong pinapaalalahanan siya na hindi na siya bata. Kapag wala ako, thirty-two years old pa lang siya, pero kapag nandoon ako, fourty-three na siya, at iyon ang dahilan kung bakit galit siya sa akin. Alam din niya na hindi ko kilala ang teatro. Gustung-gusto niya ang teatro, tila sa kanya na naglilingkod siya sa sangkatauhan, sagradong sining, ngunit sa palagay ko, ang modernong teatro ay isang gawain, isang pagkiling. Kapag tumaas ang kurtina at sa liwanag ng gabi, sa isang silid na may tatlong pader, ang mga dakilang talento na ito, ang mga pari ng banal na sining, ay naglalarawan kung paano kumakain, umiinom, nagmamahal, lumalakad, nagsusuot ng mga jacket ang mga tao; kapag sinubukan nilang kunin ang isang moral mula sa mga bulgar na larawan at parirala, isang maliit, madaling maunawaan na moral, kapaki-pakinabang sa pang-araw-araw na buhay; kapag sa isang libong variation ay ipinakita nila sa akin ang parehong bagay, ang parehong bagay, ang parehong bagay, pagkatapos ay tumakbo ako at tumakbo, tulad ng si Maupassant ay tumakbo mula sa Eiffel Tower, na dumudurog sa kanyang utak sa kabastusan nito. Sorin. Imposible kung wala ang teatro. Treplev. Kailangan ng mga bagong form. Kailangan ang mga bagong form, at kung wala sila, wala nang mas mahusay na kailangan. (Tumingin sa kanyang relo.) Mahal ko ang aking ina, mahal na mahal ko siya; ngunit siya ay naninigarilyo, umiinom, namumuhay nang hayagan kasama ang manunulat ng kathang-isip na ito, ang kanyang pangalan ay patuloy na itinatapon sa mga pahayagan at ito ay napapagod sa akin. Minsan ang egoism ng isang ordinaryong mortal ay nagsasalita lang sa akin; Sayang naman ang nanay ko na sikat na artista, at parang kung ordinaryong babae lang, mas masaya ako. Uncle, what could be more desperate and stupid than the situation: it used to be that her guests are all celebrities, artists and writers, and among them there is only one me - nothing, and they tolerated me only because I was her son. Sino ako? Ano ako? Umalis ako sa ikatlong taon ng unibersidad dahil sa mga pangyayari, tulad ng sinasabi nila, na lampas sa kontrol ng editor, walang mga talento, hindi isang sentimos ng pera, at ayon sa aking pasaporte ako ay isang negosyante sa Kiev. Ang aking ama ay isang mangangalakal sa Kiev, kahit na siya ay isang sikat na artista. Kaya, nang, sa kanyang sala, ang lahat ng mga artista at manunulat na ito ay ibinaling sa akin ang kanilang maawaing atensyon, tila sa akin na sa kanilang mga sulyap ay sinukat nila ang aking kawalang-halaga, nahulaan ko ang kanilang mga iniisip at nagdusa ng kahihiyan... Sorin. By the way, please tell me anong klaseng tao ang fiction writer niya? Hindi mo siya maiintindihan. Tahimik ang lahat. Treplev. Isang matalino, simpleng tao, medyo, alam mo, melancholic. Napaka disente. Hindi pa siya magiging apatnapung taong gulang, ngunit sikat na siya at busog na busog, sawang-sawa na... Ngayon ay serbesa na lang ang iniinom niya at tanging mga matatanda na ang mahalin. Kung tungkol sa kanyang mga sinulat, kung gayon... paano ko sasabihin sa iyo? Mabait, talented... pero... pagkatapos ng Tolstoy o Zola ay ayaw mong basahin ang Trigorin. Sorin. At ako, kapatid, mahilig sa mga manunulat. Dalawang bagay ang gusto ko noon: Gusto kong magpakasal at gusto kong maging isang manunulat, ngunit hindi nagtagumpay ang isa o ang isa. Oo. At masarap maging isang munting manunulat, kung tutuusin. Treplev (nakikinig). Nakarinig ako ng mga yabag... (Niyakap ang kanyang tiyuhin.) I can’t live without her... Kahit ang tunog ng kanyang mga hakbang ay maganda... I’m incredibly happy. (Mabilis na lumakad patungo kay Nina Zarechnaya, na pumasok.) Sorceres, pangarap ko... Nina (tuwang tuwa). Hindi ako late... Syempre hindi ako late... Treplev (hinahalikan ang kanyang mga kamay). Hindi hindi Hindi... Nina. Buong araw akong nag-aalala, takot na takot ako! Natakot ako na hindi ako papasukin ng tatay ko... Pero umalis na siya kasama ang kanyang madrasta. Ang langit ay pula, ang buwan ay nagsisimula nang tumaas, at ako ang nagmaneho ng kabayo, pinaandar ito. (Laughs.) Pero natutuwa ako. (Mahigpit niyang kinamayan si Sorin.) Sorin (tumawa). Parang naluluha yung mata ko... Ge-ge! Hindi maganda! Nina. Ganito kasi... Kita mo kung gaano ako kahirap huminga. Kalahating oras na lang aalis na ako, kailangan kong magmadali. Hindi mo kaya, hindi mo kaya, alang-alang sa Diyos huwag kang magpigil. Hindi alam ni papa na nandito ako. Treplev. Sa katunayan, oras na para magsimula. Kailangan nating tawagan ang lahat. Sorin. Pupunta ako at ayun. Ngayong minuto. (Pumunta sa kanan at kumakanta.)“Dalawang grenadier papuntang France...” (Tumingin sa paligid.) Minsan ay nagsimula akong kumanta sa parehong paraan, at sinabi sa akin ng isa sa mga kasamahan ng tagausig: “At ikaw, Kamahalan, ay may malakas na boses.”... Pagkatapos siya naisip at idinagdag: "Ngunit .. pangit." (Tumawa at umalis.) Nina. Hindi ako papayagan ng aking ama at ng kanyang asawa na pumunta dito. May mga bohemian daw dito... natatakot daw akong maging artista... Pero dito ako sa lawa, parang seagull... Puso ko sayo. (Tumingin sa paligid.) Treplev. Kami ay nag-iisa. Nina. Parang may tao... Treplev. Walang sinuman. Nina. Anong uri ng puno ito? Treplev. Elm. Nina. Bakit ang dilim? Treplev. Gabi na, dumilim na ang lahat. Huwag kang aalis ng maaga, pakiusap ko. Nina. Ito ay ipinagbabawal. Treplev. Paano kung puntahan kita, Nina? Magdamag akong tatayo sa hardin at titingin sa bintana mo. Nina. Hindi pwede, mapapansin ka ng guard. Hindi pa sanay si Trezor sa iyo at tahol. Treplev. Mahal kita. Nina. Shh... Treplev (mga hakbang sa pandinig). Sinong nandyan? Ikaw ba, Yakov? Yakov (sa likod ng entablado). Eksakto. Treplev. Kunin ang iyong mga lugar. Oras na. Sumisikat ba ang buwan? Yakov. Eksakto. Treplev. May alak ba? Mayroon ka bang asupre? Kapag lumitaw ang mga pulang mata, gusto mo itong amoy asupre. (Kay Nina.) Go, handa na ang lahat doon. Kinakabahan ka ba?.. Nina. Oo sobra. Okay naman ang nanay mo, hindi ako natatakot sa kanya, pero may Trigorin ka... Natatakot ako at nahihiya akong maglaro sa harap niya... Isang sikat na manunulat... Bata pa ba siya? Treplev. Oo. Nina. Napakaganda ng mga kuwento niya! Treplev (malamig). Ewan ko, hindi ko nabasa. Nina. Ang iyong piyesa ay mahirap isagawa. Walang buhay na tao sa loob nito. Treplev. Mga buhay na mukha! Dapat nating ilarawan ang buhay hindi kung ano ito, at hindi tulad ng nararapat, ngunit kung paano ito lumilitaw sa mga panaginip. Nina. May kaunting aksyon sa iyong paglalaro, pagbabasa lamang. At sa dula, sa aking palagay, tiyak na may pag-ibig...

Parehong bumaba ng stage. Pumasok Polina Andreevna at Dorn.

Polina Andreevna. Mamasa-masa na. Bumalik ka, isuot mo ang iyong mga galoshes. Dorn. Naiinitan ako. Polina Andreevna. Hindi mo inaalagaan ang iyong sarili. Ito ay katigasan ng ulo. Isa kang doktor at alam na alam mo na ang mamasa-masa na hangin ay nakakapinsala sa iyo, ngunit gusto mo akong magdusa; sinadya mong umupo sa terrace buong gabi kahapon... Dorn (hums). "Huwag mong sabihin na sinira mo ang iyong kabataan." Polina Andreevna. Masyado kang engrossed sa pakikipag-usap kay Irina Nikolaevna... hindi mo napansin ang lamig. Aminin mo, gusto mo siya... Dorn. Ako ay 55 taong gulang. Polina Andreevna. No big deal, para sa isang lalaki hindi ito katandaan. Ikaw ay ganap na napreserba at ang mga babae ay gusto ka pa rin. Dorn. Kaya ano ang gusto mo? Polina Andreevna. Handa na kayong lahat na magpatirapa sa harap ng aktres. Lahat! Dorn (hums). "Ako ay muli sa harap mo..." Kung ang lipunan ay nagmamahal sa mga artista at tinatrato sila nang iba kaysa, halimbawa, mga mangangalakal, kung gayon ito ay nasa pagkakasunud-sunod ng mga bagay. Ito ay idealismo. Polina Andreevna. Ang mga babae ay palaging umiibig sa iyo at nakasabit sa iyong leeg. Ito rin ba ay idealismo? Dorn (nagkibit-balikat). Well? Maraming magagandang bagay sa pakikipagrelasyon sa akin ng mga babae. Minahal nila ako higit sa lahat bilang isang mahusay na doktor. Mga 10-15 years ago, naalala mo, sa buong probinsya ako lang ang disenteng obstetrician. Pagkatapos ay palagi akong naging tapat na tao. Polina Andreevna (hinawakan ang kamay niya). mahal ko! Dorn. Tahimik. Darating na sila.

Pumasok si Arkadina nang magkapit-bisig kasama sina Sorin, Trigorin, Shamraev, Medvedenko at Masha.

Shamraev. Noong 1873, sa isang perya sa Poltava, kamangha-mangha siyang naglaro. Isang kasiyahan! Napakaganda niyang nilalaro! Gusto mo rin bang malaman kung nasaan na ngayon ang komedyanteng si Chadin na si Pavel Semyonich? Sa Rasplyuev siya ay walang katulad, mas mahusay kaysa kay Sadovsky, sumusumpa ako sa iyo, mahal. Nasaan na siya ngayon? Arkadina. Patuloy kang nagtatanong tungkol sa ilang antediluvians. Paano ko malalaman! (Umupo.) Shamraev (nagbubuntong-hininga). Pashka Chadin! Wala ng ganyang tao ngayon. Bumagsak ang entablado, Irina Nikolaevna! Dati ay may mga makapangyarihang oak, ngunit ngayon ay mga tuod lamang ang nakikita natin. Dorn. Mayroong ilang mga makikinang na talento ngayon, ito ay totoo, ngunit ang karaniwang aktor ay naging mas matangkad. Shamraev. Hindi ako makakasang-ayon sa iyo. Gayunpaman, ito ay isang bagay ng panlasa. De gustibus aut bene, aut nihil.

Lumabas si Treplev mula sa likod ng entablado.

Arkadina (sa anak). Mahal kong anak, kailan ito nagsimula? Treplev. Pagkaraan ng isang minuto. Pagpasensyahan niyo na po. Arkadina (binasa mula sa Hamlet). "Aking anak na lalaki! Ibinaling mo ang aking mga mata sa loob ng aking kaluluwa, at nakita ko ito sa napakadugo, nakamamatay na mga ulser - walang kaligtasan! Treplev (mula sa Hamlet). "At bakit ka sumuko sa bisyo, naghahanap ng pag-ibig sa kailaliman ng krimen?"

Sa likod ng stage ay tumutugtog sila ng busina.

Mga ginoo, magsimula na tayo! Attention please!

Nagsimula ako. (Tinapik niya ang kanyang stick at nagsalita ng malakas.) O ikaw, kagalang-galang na mga matandang anino na kumakaway sa lawa na ito sa gabi, patulugin mo kami, at mangarap tayo kung ano ang mangyayari sa loob ng dalawang daang libong taon!

Sorin. Sa loob ng dalawang daang libong taon ay walang mangyayari. Treplev. Kaya hayaan nilang ilarawan ito bilang wala sa atin. Arkadina. Hayaan. Kami ay natutulog.

Tumataas ang kurtina; tinatanaw ang lawa; ang buwan sa itaas ng abot-tanaw, ang repleksyon nito sa tubig; Nakaupo si Nina Zarechnaya sa isang malaking bato, lahat ay puti.

Nina. Mga tao, leon, agila at partridge, may sungay na usa, gansa, gagamba, tahimik na isda na nabubuhay sa tubig, isdang-bituin at yaong hindi nakikita ng mata, sa isang salita, lahat ng buhay, lahat ng buhay, lahat ng buhay, na nakumpleto. isang malungkot na bilog, naglaho ... Sa loob ng libu-libong siglo ang lupa ay hindi nagdala ng isang buhay na nilalang, at ang mahinang buwan na ito ay nagsisindi ng parol nito nang walang kabuluhan. Ang mga crane ay hindi na nagigising na sumisigaw sa parang, at ang mga cockchafer ay hindi na naririnig sa mga linden grove. Malamig, malamig, malamig. Walang laman, walang laman, walang laman. Nakakatakot, nakakatakot, nakakatakot.

Ang mga katawan ng mga nabubuhay na nilalang ay naglaho sa alabok, at ang walang hanggang bagay ay ginawa silang mga bato, sa tubig, sa mga ulap, at ang mga kaluluwa ng kanilang lahat ay pinagsama sa isa. Ang karaniwang kaluluwa sa mundo ay ako... Ako... Nasa akin ang kaluluwa ni Alexander the Great, at Caesar, at Shakespeare, at Napoleon, at ang huling linta. Sa akin, ang kamalayan ng mga tao ay sumanib sa mga instinct ng mga hayop, at naaalala ko ang lahat, lahat, lahat, at muli kong binubuhay ang bawat buhay sa aking sarili.

Ang mga ilaw ng latian ay ipinapakita.

Arkadina (tahimik). Ito ay isang bagay na dekadente. Treplev (nagsusumamo at nanunumbat). Inay! Nina. Nag-iisa ako. Minsan bawat daang taon ay ibinubuka ko ang aking mga labi upang magsalita, at ang aking tinig ay tila mapurol sa kawalan na ito, at walang nakakarinig... At ikaw, maputla na mga ilaw, huwag mo akong marinig... Sa umaga isang bulok na latian ang nagsilang sa iyo. , at gumagala ka hanggang madaling araw, ngunit walang pag-iisip, walang kalooban, nang walang pag-aalipusta ng buhay. Ang takot na ang buhay ay hindi bumangon sa iyo, ang ama ng walang hanggang bagay, ang diyablo, bawat sandali sa iyo, tulad ng sa mga bato at sa tubig, ay nagsasagawa ng pagpapalitan ng mga atomo, at patuloy kang nagbabago. Sa sansinukob, ang espiritu lamang ang nananatiling pare-pareho at hindi nagbabago.

Tulad ng isang bilanggo na itinapon sa isang walang laman na malalim na balon, hindi ko alam kung nasaan ako o kung ano ang naghihintay sa akin. Ang tanging bagay na hindi lingid sa akin ay na sa isang matigas ang ulo, malupit na pakikibaka sa diyablo, ang simula ng materyal na puwersa, ako ay nakatakdang manalo, at pagkatapos nito ang bagay at espiritu ay magsasama sa magandang pagkakaisa at ang kaharian ng mundo ay magtatagumpay. darating. Ngunit ito ay mangyayari lamang kapag unti-unti, pagkatapos ng mahabang, mahabang serye ng millennia, ang buwan, at maliwanag na Sirius, at ang lupa ay naging alabok... Hanggang doon, kakila-kilabot, kakila-kilabot...

I-pause; Lumilitaw ang dalawang pulang tuldok sa background ng lawa.

Narito ang aking malakas na kaaway, ang diyablo. Nakikita ko ang kanyang nakakatakot na pulang mata...

Arkadina. Amoy sulfur. Kailangan ba ito? Treplev. Oo. Arkadina (tumawa). Oo, ito ay isang epekto. Treplev. Inay! Nina. Miss na niya yung taong... Polina Andreevna(kay Dorn). Tinanggal mo ang iyong sumbrero. Isuot mo, baka sipon ka. Arkadina. Ang doktor ang nagtanggal ng kanyang sumbrero sa diyablo, ang ama ng walang hanggang bagay. Treplev (pagsabog, malakas). Tapos na ang play! Tama na! Isang kurtina! Arkadina. Bakit ka galit? Treplev. Tama na! Isang kurtina! Dalhin sa kurtina! (Pagtatatak sa paa.) Kurtina!

Nalaglag ang kurtina.

Guilty! Nawala sa isip ko na piling iilan lang ang marunong magsulat ng mga dula at umarte sa entablado. Sinira ko ang monopolyo! ako... ako... (May iba pa siyang gustong sabihin, ngunit ikinaway ang kanyang kamay at pumunta sa kaliwa.)

Arkadina. Paano siya? Sorin. Irina, hindi mo maaaring tratuhin ang batang pagmamataas ng ganoon, ina. Arkadina. Anong sinabi ko sa kanya? Sorin. Sinaktan mo siya. Arkadina. Siya mismo ay nagbabala na ito ay isang biro, at itinuring ko ang kanyang paglalaro bilang isang biro. Sorin. Pa rin... Arkadina. Ngayon ay lumabas na siya ay nagsulat ng isang mahusay na trabaho! Sabihin mo sa akin please! Samakatuwid, itinanghal niya ang pagtatanghal na ito at pinabanguhan ito ng asupre hindi para sa isang biro, ngunit para sa pagpapakita... Nais niyang turuan kami kung paano magsulat at kung ano ang laruin. Sa wakas, nakakasawa na. Ang mga patuloy na pag-atake na ito laban sa akin at mga takong, kung gusto mo, ay magsasanhi ng sinuman! Isang kapritsoso, mapagmataas na batang lalaki. Sorin. Gusto ka niyang pasayahin. Arkadina. Oo? Gayunpaman, hindi siya pumili ng anumang ordinaryong dula, ngunit pinapakinggan kami nitong dekadenteng kalokohan. Para sa kapakanan ng isang biro, handa akong makinig sa walang kapararakan, ngunit ito ay isang pag-angkin sa mga bagong anyo, sa isang bagong panahon sa sining. Ngunit, sa aking opinyon, walang mga bagong anyo dito, ngunit isang masamang karakter lamang. Trigorin. Ang bawat isa ay nagsusulat ayon sa gusto nila at sa abot ng kanilang makakaya. Arkadina. Hayaan mo siyang magsulat sa gusto niya at hangga't kaya niya, hayaan mo na lang akong iwan. Dorn. Jupiter, galit ka... Arkadina. Hindi ako Jupiter, ngunit isang babae. (Sindi ng sigarilyo.) Hindi ako galit, naiinis lang ako sa sobrang boring ng binata. Ayokong masaktan siya. Medvedenko. Walang sinuman ang may anumang dahilan upang paghiwalayin ang espiritu mula sa bagay, dahil, marahil, ang espiritu mismo ay isang koleksyon ng mga materyal na atomo. (Mabilis, sa Trigorin.) Ngunit, alam mo, maaari nating ilarawan sa isang dula at pagkatapos ay itanghal sa entablado kung paano nabubuhay ang ating kapatid, ang guro. Mahirap ang buhay, mahirap! Arkadina. Ito ay patas, ngunit huwag nating pag-usapan ang tungkol sa mga dula o atomo. Napakagandang gabi! Naririnig ba ninyo, mga ginoo, ang pagkanta? (Nakikinig.) Ang galing! Polina Andreevna. Nasa kabilang side ito. Arkadina (sa Trigorin). Umupo ka sa tabi ko. Mga 10-15 years ago, dito sa lawa, halos gabi-gabi ay maririnig ang musika at kantahan. Mayroong anim na ari-arian ng mga may-ari ng lupa sa baybayin. Naaalala ko ang tawa, ingay, pagbaril, at lahat ng mga nobela, nobela... Jeune premier at ang idolo ng lahat ng anim na estate na ito noon, inirerekomenda ko (Tumango kay Dorn), Dr. Evgeniy Sergeich. At ngayon siya ay kaakit-akit, ngunit pagkatapos ay hindi siya mapaglabanan. Gayunpaman, sinimulan akong pahirapan ng aking konsensya. Bakit ko sinaktan ang aking kawawang anak? hindi ako mapakali. (Malakas.) Kostya! Anak! Kostya! Masha. Hahanapin ko siya. Arkadina. Sige na honey. Masha (pumunta sa kaliwa). Ay! Konstantin Gavrilovich!.. Hoy! (Umalis.) Nina (lumabas mula sa likod ng stage.) Halatang walang continuation, pwede na akong umalis. Kamusta! (Hinalikan sina Arkadina at Polina Andreevna.) Sorin. Bravo! Bravo! Arkadina. Bravo! Bravo! Hinangaan namin. Sa ganoong anyo, sa napakagandang boses, imposible, kasalanan ang umupo sa nayon. Dapat may talent ka. Naririnig mo ba? Dapat kang pumunta sa entablado! Nina. Oh, ito ang aking pangarap! (Nagbubuntong-hininga.) Ngunit hinding-hindi ito magkakatotoo. Arkadina. Sino ang nakakaalam? Hayaan akong ipakilala sa iyo: Trigorin, Boris Alekseevich. Nina. Naku, natutuwa ako... (Naguguluhan.) Lagi kitang binabasa... Arkadina (Pinaupo siya sa tabi niya). Huwag kang mahiya, honey. Siya ay isang tanyag na tao, ngunit mayroon siyang isang simpleng kaluluwa! Kita mo, siya mismo ay napahiya. Dorn. Kaya ko na yata itaas ang kurtina, ang creepy. Shamraev (malakas). Yakov, itaas ang kurtina, kapatid!

Tumataas ang kurtina.

Nina (kay Trigorin). Hindi ba kakaibang dula? Trigorin. wala akong nakuha. Gayunpaman, nanood ako nang may kasiyahan. Naglaro ka nang taos-puso. At ang dekorasyon ay kahanga-hanga.

Siguradong maraming isda sa lawa na ito.

Nina. Oo. Trigorin. Mahilig ako sa pangingisda. Para sa akin ay wala nang higit na kasiyahan kaysa sa pag-upo sa baybayin sa gabi at pagtingin sa karosa. Nina. Ngunit, sa palagay ko, sinuman ang nakaranas ng kasiyahan ng pagkamalikhain, para sa kanya ang lahat ng iba pang kasiyahan ay wala na. Arkadina (tumawa). Wag mong sabihin yan. Kapag sinabi sa kanya ang magagandang salita, nabigo siya. Shamraev. Naaalala ko na sa Moscow, sa opera house, minsang kinuha ng sikat na Silva ang mas mababang C. At sa oras na ito, na parang sinasadya, ang isang bass mula sa aming mga synodal choristers ay nakaupo sa gallery, at biglang, maaari mong isipin ang aming labis na pagkamangha, narinig namin mula sa gallery: "Bravo, Silva!" isang buong octave na mas mababa... Tulad nito (sa mahinang boses ng bass): bravo, Silva... Nag-freeze ang teatro. Dorn. Isang tahimik na anghel ang lumipad. Nina. Oras na para pumunta ako. Paalam. Arkadina. saan? Saan pupunta nang maaga? Hindi ka namin papasukin. Nina. Hinihintay na ako ni papa. Arkadina. Anong klaseng lalaki siya, talaga... (Naghalikan sila.) Well, what to do. Sayang, sayang bitawan ka. Nina. Kung alam mo lang kung gaano ako kahirap umalis! Arkadina. May sasamahan ka, baby ko. Nina (natatakot). Oh hindi hindi! Sorin (sa kanya, nagsusumamo). Manatili! Nina. Hindi ko kaya, Pyotr Nikolaevich. Sorin. Manatili ng isang oras at iyon na. Well, talaga... Nina (nag-iisip habang lumuluha). bawal ito! (Nakipagkamay at mabilis na umalis.) Arkadina. Isang malungkot na babae, talaga. Sinabi nila na ang kanyang yumaong ina ay ipinamana ang kanyang buong napakalaking kapalaran sa kanyang asawa, bawat sentimo, at ngayon ang batang babae na ito ay naiwan, dahil ang kanyang ama ay ipinamana na ang lahat sa kanyang pangalawang asawa. Ito ay mapangahas. Dorn. Oo, disenteng brute ang daddy niya, dapat bigyan natin siya ng kumpletong hustisya. Sorin (hinimas ang malamig niyang mga kamay). Halika, mga ginoo, kami din, kung hindi ito ay nagiging basa. Masakit ang aking mga binti. Arkadina. Para silang kahoy, halos hindi sila makalakad. Tara na, kapus-palad na matanda. (Hinawakan siya sa braso.) Shamraev (sabay bigay ng kamay sa asawa). Madam? Sorin. Narinig ko ulit ang pag-ungol ng aso. (Kay Shamraev.) Pakiusap, Ilya Afanasyevich, utusan mo siyang pakawalan. Shamraev. Imposible, Pyotr Nikolaevich, natatakot ako na ang mga magnanakaw ay makapasok sa kamalig. May millet ako doon. (Sa Medvedenko naglalakad sa malapit.) Oo, isang buong oktaba na mas mababa: "Bravo, Silva!" Pero hindi siya singer, simpleng synodal choirboy lang. Medvedenko. Magkano ang suweldo ng isang synodal choir?

Umalis ang lahat maliban kay Dorn.

Dorn (isa). Hindi ko alam, baka wala akong maintindihan o baka baliw ako, pero nagustuhan ko ang play. May something sa kanya. Nang magsalita ang babaeng ito tungkol sa kalungkutan at nang lumitaw ang mga pulang mata ng demonyo, ang aking mga kamay ay nanginginig sa pananabik. Sariwa, walang muwang... Parating na daw siya. Gusto ko pang magsabi ng magagandang bagay sa kanya. Treplev (pumasok). Wala nang tao. Dorn. Nandito ako. Treplev. Hinahanap ako ni Mashenka sa buong parke. Isang nilalang na hindi matitiis. Dorn. Konstantin Gavrilovich, nagustuhan ko ang iyong paglalaro. Ito ay uri ng kakaiba, at hindi ko narinig ang wakas, ngunit malakas pa rin ang impresyon. Ikaw ay isang taong may talento, kailangan mong magpatuloy.

Mahigpit na kinamayan ni Treplev at pabigla-bigla siyang niyakap.

Wow, sobrang kinakabahan. Tumulo ang luha ko... Ano bang gusto kong sabihin? Kinuha mo ang balangkas mula sa larangan ng mga abstract na ideya. Ito ay tulad ng nararapat, dahil ang isang gawa ng sining ay tiyak na dapat magpahayag ng ilang mahusay na pag-iisip. Tanging kung ano ang maganda ay kung ano ang seryoso. Ang putla mo!

Treplev. So sabi mo ituloy mo? Dorn. Oo... Ngunit ilarawan lamang ang mahalaga at walang hanggan. Alam mo, namuhay ako sa iba't ibang paraan at masarap, nasisiyahan ako, ngunit kung kailangan kong maranasan ang pagtaas ng espiritu na nararanasan ng mga artista sa panahon ng pagkamalikhain, kung gayon, tila sa akin, hahamakin ko ang aking materyal na shell at lahat ng katangian ng ang shell na ito, at dadalhin pa mula sa lupa patungo sa taas. Treplev. Paumanhin, nasaan ang Zarechnaya? Dorn. At narito ang isa pang bagay. Ang gawain ay dapat magkaroon ng isang malinaw, tiyak na ideya. Dapat mong malaman kung bakit ka nagsusulat, kung hindi, kung pupunta ka sa kaakit-akit na kalsadang ito nang walang tiyak na layunin, maliligaw ka at sisirain ka ng iyong talento. Treplev (walang pasensya). Nasaan ang Zarechnaya? Dorn. Umuwi na siya. Treplev (nawalan ng pag-asa). Anong gagawin ko? I want to see her... I need to see her... I'll go...

Pumasok si Masha.

Dorn (sa Treplev). Huminahon ka kaibigan. Treplev. Pero pupunta pa rin ako. Kailangan ko ng umalis. Masha. Pumunta, Konstantin Gavrilovich, sa bahay. Hinihintay ka ng nanay mo. Hindi siya mapakali. Treplev. Sabihin mo sa kanya na umalis ako. At hinihiling ko sa inyong lahat, iwanan ninyo ako! Iwan mo! Huwag mo akong sundan! Dorn. Pero, pero, pero, honey... you can’t do that... It’s not good. Treplev (sa pamamagitan ng luha). Paalam, doktor. Salamat... (Aalis.) Dorn (nagbubuntong-hininga). Kabataan, kabataan! Masha. Kapag wala nang masabi, sinasabi nila: kabataan, kabataan... (Sumisinghot ng tabako.) Mandrel (kinuha sa kanya ang snuffbox at itinapon sa mga palumpong). Ito ay nakakadiri!

Naglalaro daw sila sa bahay. Kailangang pumunta.

Masha. Teka. Dorn. Ano? Masha. Gusto ko ulit sabihin sayo. Gusto kong makipag-usap... (Nag-aalala.) Hindi ko mahal ang aking ama... ngunit ang puso ko ay sa iyo. Sa di malamang dahilan, buong kaluluwa kong nararamdaman na malapit ka sa akin... Tulungan mo ako. Tulong, kung hindi, gagawa ako ng katangahan, pagtatawanan ko ang buhay ko, sirain ito... Hindi ko na kayang magpatuloy pa... Dorn. Ano? Paano kita matutulungan?