Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Ang karikatura ay pamilyar sa atin mula pagkabata. Nakikita namin ito sa lahat ng dako: sa mga pahina ng mga pahayagan at magasin sa entertainment, sa mga seryosong publikasyong pang-agham at maging sa mga aklat-aralin sa paaralan. Ano ang karikatura? Ito ay isang satirical o nakakatawang imahe na nagbibigay ng kritikal na pagtatasa ng anumang partikular na socio-political at domestic phenomena o mga partikular na indibidwal at kaganapan. Upang makamit ang isang comic effect, ang artist ay gumagamit ng pagmamalabis at pagpapatalas ng mga katangiang katangian ng itinatanghal na uri o kababalaghan, hindi inaasahang paghahambing at pagtutulad.

Dahil sa panlipunang oryentasyon nito, ang karikatura ay palaging naiugnay sa pang-araw-araw na buhay ng lipunan. Samakatuwid, ang kasagsagan ng karikatura ay kadalasang iniuugnay sa mga panahon ng malalaking salungatan sa lipunan, militar at rebolusyonaryong mga kaganapan, kapag ito ay naging isang malakas at epektibong paraan ng pakikibaka at propaganda.

Ang mga pinagmulan ng karikatura ay bumalik sa sinaunang artistikong kultura, kalaunan ay makikita ito sa medyebal na sining, katutubong sining, at lalo na sa mga sikat na kopya. Ngayon, ang karikatura ay ginagamit sa iba't ibang uri at genre ng sining, tulad ng mga poster, pahayagan at mga graphics ng magazine.

Sa eksibisyon sa National Library of Russia, makikilala mo ang kasaysayan ng pag-unlad ng genre ng cartoon sa ating bansa. Sa Russia, ang karikatura ay nabuo sa ilalim ng impluwensya ng dalawang tradisyon: sa isang banda, ang orihinal na Russian folk print ("nakakatawang mga larawan"), sa kabilang banda, alinsunod sa European tradisyon ng karikatura mismo (sa karaniwang kahulugan para sa atin. ). G.Yu. Itinuturo ni Sternin, sa kanyang aklat na Essays on Russian Satirical Graphics (1963), ang malapit na kaugnayan sa pagitan ng karikatura at popular na pag-print noong ika-18 siglo, na noong panahong iyon ay nabuo sa isang katulad na ugat.

Ang eksibisyon ay bubukas sa seksyong "The Origin of Russian Caricature". Narito ang pinakamaliwanag na halimbawa ng "bast caricature" - ang larawang "Mice bury the cat." Ito ay pinaniniwalaan na ang balangkas na ito ay nauugnay sa 1725 - ang libing ni Peter the Great. Marahil ito ay isang karikatura ng mga schismatics ni Peter the Great, "isang sakdal sa kanyang estado at makasaysayang mga gawa."

Ang kasagsagan ng karikatura ng Russia ay dumating sa simula ng ika-19 na siglo, na konektado sa malaking lawak ng kampanya ng karikatura laban kay Napoleon at sa kanyang mga tropa noong Digmaang Patriotiko noong 1812. Sa okasyon ng sentenaryo ng tagumpay ng militar na ito, isang koleksyon ng karikatura ng Russia noong panahong iyon na "1812 sa Caricature" (1912) ay nai-publish, kung saan ang isang makabuluhang lugar ay inookupahan ng mga gawa ng mga artista na si A.G. Venetsianov at I.I. Terebenev.

Sa hinaharap, ang karikatura ng ika-19 na siglo ay gumagalaw pangunahin sa mga direksyong panlipunan at pampulitika. Sa partikular, ang mga cartoon ng mga social democratic magazine na Iskra at Gudok ay lubos na pinahahalagahan ng mga kontemporaryo; ang mga gawa ng N.V. Ievleva at N.A. Stepanova. Ang isang malaking angkop na lugar sa satirical press noong panahong iyon ay itinalaga sa domestic sphere, ito ay sakop ng mga magazine na "Alarm Clock", "Dragonfly", "Entertainment", atbp.

Ang mga mahahalagang milestone sa pagbuo ng domestic caricature ay ang mga kaganapan sa simula ng ika-20 siglo. Ang karikatura ay malinaw na tumugon sa mga rebolusyon noong 1905 at 1917, ang Unang Digmaang Pandaigdig at ang Digmaang Sibil. Ang mga kaganapan noong 1905 ay nagbunga ng isang buong alon ng mga bagong satirical magazine ("Machine", "Zhupel", "Signal", atbp.), Na nag-iwan ng maliwanag na marka sa kasaysayan ng Russian satirical graphics. Lalo na pinahahalagahan ng mga kontemporaryo ang nakakahamak na katatawanan ng mga mamamahayag ng Satyricon at New Satyricon, na matagumpay na pinagsama ang pampulitikang pangungutya sa hindi nakakapinsalang katatawanan. Maraming kilalang artista ang nakipagtulungan sa magazine: I.Ya Bilibin, V.V. Lebedev, Re-Mi (N.V. Remizov) at iba pa.

Ang pagbuo ng karikatura ng Sobyet ay nauugnay sa mga pangalan ng V.V. Mayakovsky, M.M. Cheremnykh, V.N. Si Denis, na aktibong nakipagtulungan sa "Windows of satire ng ROST at Glavpolitprosveta". Noong 1920s - 1930s. sa USSR, maraming satirical magazine ang nai-publish: Krokodil, Smekhach, Searchlight, Begemot, at marami pang iba. Ang mga magasin na inilathala ng mga gawa ng mga sikat na artista - K.P. Rotova, B.E. Efimova, I.A. Mayutina at iba pa.

Pinag-isa ng Dakilang Digmaang Patriotiko ang bansa sa paglaban sa pasismo. Hindi rin tumabi ang caricature. Sa kanyang aklat na Fundamentals of Understanding Caricature (1961), ang bantog na pintor na si B.E. Inihambing ni Efimov ang kapansin-pansing kapangyarihan ng karikatura sa isang tunay na sandata ng militar. Mga guhit ni B.E. Efimova, V.A. Galba, Kukryniksov, B.M. Si Leo at marami pang ibang mga may-akda, na nai-publish sa TASS Windows, Combat Pencil at sa mga leaflet, ay tumama sa kaaway na hindi mas masahol kaysa sa mga machine gun. Ang mga album ng karikatura ay nai-publish kahit na sa mga bahay ng pag-print ng militar ng hukbo ng Sobyet: ("Baltic Polundra" (1941), "Reptiles of the Sea, Swamps and Podkolodnye" (1941)).

Ang mga tema ng mga cartoon pagkatapos ng digmaan ay naging mas mapayapa, pangunahin na nauugnay sa mga pang-araw-araw na isyu. Ang isang karikatura ng mga kinatawan ng isang kapitalistang lipunan ay popular din. Ang nangungunang posisyon sa satirical press ay inookupahan ng Krokodil magazine at ang 12 Chairs Club section ng Literaturnaya Gazeta, na pinagsama ang mga satirical na manunulat at cartoonist na pinamumunuan ni V.V. Peskov.

Sa pagsisimula ng perestroika, lumawak ang konsepto ng karikatura, humina ang censorship, at hindi nagtagal ay wala nang mga paksang natuklasan ang mga cartoonist. Ngayon, ang karikatura ay binibigyan ng isang mahalagang lugar sa mga pahina ng mga sikat na pahayagan at lingguhan, at ang mga espesyal na satirical na magasin ay nai-publish din.
Ang mga materyales para sa eksibisyon ay ibinigay ng Russian at Foreign Book Funds, ang Russian at Foreign Journal Funds, ang Department of Prints at ang Central Reference Library.

Kozhin N.A., Abramov I.S.
Folk print ng ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo at moderno / Leningrad. rehiyon lokal na kawanihan ng kasaysayan.
L .: Museo ng Lipunan para sa Pagpapasigla ng Sining, 1929.
Code: 106/172

Golyshev I.A.
Popular lumang larawan: "Mice bury a cat" at ilang dating katutubong ukit.
Vladimir: I.A. Golyshov, 1878.
Code: 18.130.7.66

Russian sikat na print / ed. text ni N. Kuzmin. Isyu. isa.
M .: Pravda, 1970. (Kasaysayan ng Russian caricature; Album na "Crocodile")
Code: E Alis568-63/2-6

Baldina O.D.
Mga larawang katutubong Ruso.
M.: Mol. bantay, 1972.
Code: 72-5/5298

Sternin G.Yu.
Mga sanaysay sa Russian satirical graphics.
M.: Sining, 1964.
Code: 64-2/3338

1812 sa isang cartoon: [collection] / comp. F.G. Muscatblit.
Moscow: Alarm clock, 1912.
Code: 37.34.2.48

Uspensky V.M., Rossomahin A.A., Khrustalev D.G.
Bears, Cossacks, and the Russian Frost: Russia in English Caricature Before and After 1812. St. Petersburg: Arka, 2014. (Russia sa pamamagitan ng mata ng Kanluran)
Code: 2014-5/3362

Klindenger F.D.

London, 1942.
Code: Is31 G-7/2

Klindenger F.D.
Russia - kaalyado ng Britain: 1812-1942.
London, 1942.
Code: Is31 G-7/2
Ang Russia ay isang kaalyado ng Britain: 1812-1942

Vereshchagin V.A.
cartoon ng Russia. Vol.2: Digmaang Makabayan.
St. Petersburg: uri. Sirius, 1911-1913.
Code: 37.22.2.3-2; 340/32-2

Karikatura ng Russia ng panahon ng Digmaang Patriotiko noong 1812: [album] / Estado. ist. Museo; author-comp.: E.M. Bukreeva.
Moscow: Historical Museum, 2012.
Code: E AlIr336k/2-3

Hooter: isang satirical sheet na may mga cartoons.
St. Petersburg, 1862-1863
Code: 2/284mababa

Warsaw L.R.
Karikatura ng Russia noong 40-50s. ika-19 na siglo
M.; L.: Izogiz, 1937.
Code: 37-5/430

Warsaw L.R.
Nikolai Alexandrovich Stepanov (1807-1877).
M.: Art, 1952. (Mass library)
Code: Is30 G-2/512

Binevich E.M.
Ang mga cartoonist ay pumunta sa teatro.
St. Petersburg: Petropolis, 2011.
Code: 2013-7/4805

Illustrated nakaaaliw na kasama: coll. anekdota at iba't ibang sining. o pansinin. mga kaganapan, mga bagong imbensyon. pambihira pagsasamantala ng kawalang-interes, kabutihan, atbp. / fig. Lebedev at Ievlev.
St. Petersburg: uri. I.I. Glazunov, 1864.
Code: 18.257.2.32

Libangan: cartoon album. Isyu. isa.
M.: uri. magazine "Libangan", 1861.
Code: 18.112.2.210

Sa dacha: dacha at estate life sa mga litrato at karikatura ng huling bahagi ng ika-19 - unang bahagi ng ika-19 na siglo. XX siglo [album] / comp. E.V. Lavrentiev.
M.: Eterna, 2012.
Code: E AlIr486/2-18

Jester: artista. cartoon magazine.
St. Petersburg: A.A. Grigoriev, 1899. Hindi. 35-37
Storage cipher: 1/503 ibaba

Alarm clock: satirical magazine. may mga cartoons.
St. Petersburg: N.A. Stepanov, 1891. No. 26.
Code ng imbakan: 2/73 ibaba

Mga postkard: mga uri ng mga mag-aaral / sining. Nayadin (V.Kadulin). 1911.
Code: E OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119

Koleksyon ng mga cartoon ng Great Russian Revolution.
Berlin, b.g.
Code: Vp 7823a

Golikov A.G., Rybachenok I.S.
Ang pagtawa ay seryosong negosyo. Russia at ang mundo sa pagliko ng XIX-XX na siglo. sa isang political cartoon.
M., 2010.
Code: 2010-2/2500

Satyricon: lingguhan. lit.-sining. magazine ng pangungutya at katatawanan.
St. Petersburg: M.G. Kornfeld, 1910. No. 14-26.
Code: 1/415 Ibaba

1905 sa isang cartoon: ang Crocodile album.
M .: Publishing house "Working gas.", .
Code: 123/30

Album ng rebolusyonaryong satire 1905-1906. / ed. S.I. Mitskevich; paunang salita B. Zaks; Museo ng Rebolusyon ng USSR.
M.: Estado. ed., 1926.
Code: 33/36

Shards: lingguhan. maarte at nakakatawa cartoon magazine.
St. Petersburg: K.Mikhailov, 1906. No. 1.
Code: 1/314 ibaba

Bukas na liham: [caricature of the deputy of the State. mga saloobin ni V.M. Purishkevich]
Code: E OIr580r/1-197

Mga postkard
Code: E OIr655k / 16.14.15.1-11.1-9.

Bukas na mga titik.
Code: E OIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9

Filippova T.A.
Asps at Hottentots: Germans sa Russian satirical journalism // Inang-bayan. 2002. Blg. 10. pp. 31–37.
Code: П32/3295

Mga cartoon ng digmaan, 1914. Vol. isa.
Code: Sat.25.

Postal card.
Code: E OIr638r/1-472.1-590.1-143
(kulay)

Soft-boiled scrambled egg, o Hindi seryoso sa mga seryosong bagay: sino at ano ang pinagtawanan sa Russia noong 1917 / comp. A.P. Nenarokov [i dr.]; paunang salita V.V. Zhuravlev; manipis L. Nezlobina, P. Sorokin.
M.: Britan; Business Club Ros. malayang in-t panlipunan. at pambansa problema, 1992.
Code: 92-7/1196

Chukovsky K.I., Dreiden S.
Rebolusyong Ruso sa pangungutya at katatawanan.
M.: Publishing house na “Izv. Central Executive Committee ng USSR at ang All-Russian Central Executive Committee, 1925.
Code: 15/171

Ang kasaysayan ng USSR, tulad ng sa isang patak ng tubig, ay makikita sa kasaysayan ng karikatura ng Sobyet. Habang ang rebolusyon ng 1917 ay lumagpas pa sa kalaliman ng panahon, ang satirikal na karikatura ay naging mas kaunti ng kalawakan.

Maaaring tila pagkatapos ng rebolusyon, ang karikatura ay tuwang-tuwa na kinutya lamang ang iba't ibang "burges", ngunit hindi nakaapekto sa sarili nitong mga pinuno sa anumang paraan. Gayunpaman, hindi ito.
Ang pamamahayag ng Sobyet noong unang bahagi ng 1920s ay puno ng mga karikatura ng mga pinuno ng rebolusyon. Lalo na madalas na ang mga pinuno ay pininturahan sa anyo ng mga santo, mga diyos at mga pari ng Orthodox. Tila, ang mismong asimilasyon ng mga pangunahing ateista ng planeta sa mga santo noong mga taong iyon ay walang katapusang nakakaaliw, tulad ng tuktok ng kahangalan. Halimbawa, ang isa sa mga cartoon ay naglalarawan kay Vladimir Ilyich sa imahe ng asawa ng Birheng Maria - ang matuwid na si Joseph, na may halo sa paligid ng kanyang ulo (at si Leo Trotsky ay ginampanan ang papel ng Birhen) ... At narito ang sikat pagguhit - Trotsky sa imahe ni George the Victorious:

Tingnan natin ang mga file ng magazine na "Red Pepper" para sa 1923-1924. Ang magazine ay naglalagay sa larawan ng isang set ng mga peluka, balbas at bigote. Ang pagdikit sa kanila nang iba sa isang kalbo, walang balbas at walang balbas na blangko, maaari kang makakuha ng mga larawan ng mga pinuno - Marx, Lenin, Trotsky ... (Kasama pa nga sa set ang mga wrinkles ni Lenin malapit sa mga mata). Sa panahon ng kanyang buhay, si Lenin ay iginuhit sa mga cartoon sa anyo ni Ilya Muromets, ang tagabantay ng parola ng komunismo, isang manlalaro ng football, isang manlalaro ng chess ... Sa isa sa mga cartoons, tinusok ni Lenin ang isang pot-bellied burges na may flagpole. . Ang pinakasikat na karikatura ng Sobyet ni Lenin ay isang pagguhit ni Denis (nailimbag din ito sa anyo ng isang poster) - ang chairman ng Council of People's Commissars, bilang isang janitor na may walis, nililinis ang mundo mula sa lahat ng masasamang espiritu - mga hari. -mga hari sa ermine robe, mga milyonaryo na may masikip na bag ng ginto ...

Sa pamamagitan ng paraan, noong 1917, ang parehong Denis ay isang kalaban ng mga Bolshevik at gumuhit ng higit pang masasamang karikatura ni Lenin, halimbawa, tulad nito sa magazine ng Beach, na naglalarawan kay Vladimir Ilyich sa imahe ni Judas Iscariot, sa sinaunang damit ng mga Hudyo. , na may tali sa kanyang leeg. Tinanggap ni Lenin mula sa ilang "hindi kilalang tao" sa isang maskara at may bigote a la Kaiser Wilhelm ng isang bag ng mga piraso ng pilak: "Maging mabait na tumanggap at pumirma, Herr Lenin ... Tatlumpung puno!" "Ang tapat na serbisyo ay isang matapat na account," ang artist na balintuna...

Mayroong iba pang katulad na mga karikatura ni Denis. Sa simula ng 1923, nagpasya ang magasing Sobyet na Krasny Pepper na ipaalala kay Denis ang kanyang lumang kasalanan. Ang magazine ay muling nag-print sa anyo ng isang bugtong ng isang lumang guhit ni Denis - isang pangit na tao, katulad ng isang tavern boozer, na may isang maharlikang korona na nakatali sa kanyang ulo. Ang drawing ay orihinal na lumabas sa Beach magazine sa pagtatapos ng 1917 na may caption na "Lord of our days. Kanyang Kamahalan Ham I. Ang larawan ay sinamahan ng isang makabuluhang caption: "Sa pag-print ng larawang ito, iniimbitahan ng Red Pepper ang lahat ng mga mambabasa na isipin ang kanilang mga utak sa sumusunod na tatlong tanong:
1. Sino ang gumuhit?
2. Kailan ka gumuhit?
3. Sino ang iginuhit mo???”.

Sinabi ng isa sa mga master ng karikatura ng Sobyet na si Boris Efimov tungkol sa pangyayaring ito: "Naalarma ang takot na si Denis at tumakbo upang humingi ng proteksyon kay Maria Ilyinichna, kapatid ni Lenin. Tulad ng sinabi niya sa tanggapan ng editoryal, nang ipakita niya ang isyu ng Krasny Pepper kay Vladimir Ilyich at nagsimulang magsalita tungkol sa kung gaano kahusay si Denis sa Pravda, ikinaway lamang ni Lenin ang kanyang kamay at sinabing:
- Diyos, anong katarantaduhan ang ginagawa ng mga tao! Pakisabi sa Red Pepper sa ngalan ko na pabayaan itong si Dany."
Kilala rin ang mga cartoon ng isa pang master ng Soviet caricature - Dmitry Moor - ng Lenin.

Si Vladimir Ilyich bilang isang tagapagdala ng sulo, nag-uudyok ng "apoy ng rebolusyong pandaigdig":

Ang haka-haka ni Lenin sa Genoa Conference noong 1922:

Hindi bababa, at marahil higit pa, si Lenin ay nagpunta sa isa pang pinuno ng Oktubre - Trotsky.
Lev Davidovich sa imahe ng diyablo ("Trotsky sa pananaw ng banal na Entente"), na iginuhit ni Denis:

Trotsky "ayon kay Bram" (isang tanyag na tema ng mga cartoon noong panahong iyon ay upang ilarawan ang mga pinuno sa anyo ng mga hayop), ang may-akda ay si Denis din:

Ang isa pang karikatura ng "zoological direction" ay Dzerzhinsky sa anyo ng isang pike ("Iyon ang dahilan kung bakit ang pike sa dagat upang ang crucian carp ay hindi dumami"), pagguhit ni Mina:

At dito si Trotsky ay pabirong inihambing sa Rockefeller - hindi pabor sa huli:

Ang paboritong target ng mga cartoonist noong 1920s ay si Anatoly Lunacharsky, People's Commissar for Education.

Nang walang anumang paggalang sa unang bahagi ng 20s, ginagamot ng mga cartoonist ang imahe ni Stalin. Sa isa sa mga kilalang cartoon ng mga taong iyon, ang mga Bolshevik, tulad ng Repin's Cossacks, ay sumulat ng isang liham sa "Anglican curzon." Ang Kalihim ng Heneral ng Partido na si Stalin ay inilalarawan dito bilang isang tumatawa na Zaporozhian Cossack. At sa isa pang karikatura sa "Red Pepper", ang mabilis na panulat ng artist ay naging Kalihim ng Heneral sa tanda ng zodiac - Capricorn, na may natural na mga hooves at sungay ...
Mga Caricature ni Stalin - Dmitry Moor (kaliwa) at Boris Efimov:

Nang maglaon, ang mga karikatura at nakakatawang mga guhit kasama si Stalin ay naging mas malambot (tulad ng pagguhit na ito ni Denis na "Stalin's Pipe"), ngunit hindi ganap na nawala:

Sa ilalim ng Khrushchev, kung minsan ay lumitaw ang mga karikatura niya, ngunit ang mga ito ay bihirang mga eksepsiyon. Ang isa sa kanila, si Boris Efimov sa Pravda, halimbawa, ay naglalarawan kay Nikita Sergeevich bilang isang minero na nagdurog ng malamig na digmaang may yelo gamit ang isang jackhammer:

Ang isa pang naglalarawan sa kanya sa anyo ng isang estatwa "Hayaan nating talunin ang mga espada upang maging mga sudsod." Ang mga dayuhang karikatura ng Khrushchev ay muling na-print: dito siya ay nagtataas ng mataas na baso kasama ang pangulo ng US, at dito niya inililibing ang "palakol ng digmaan" ... Noong 1960, isang palakol na karikatura ni Khrushchev ang lumitaw sa Izvestia, nang magsagawa siya ng isang malaking - sa pamamagitan ng isang ikatlong - pagbawas sa hukbo. Sa pagguhit, ang punong ministro ay mabait na nag-utos sa hukbo: "Bawat ikatlo, lumabas!" Ang mga sundalo na may mga maleta ay nawala sa pagkakasunud-sunod, nananatili sila sa mga machine gun ... Medyo mas madalas kaysa sa punong ministro mismo, ang kanyang mga kotse o mga barkong dagat, kung saan siya naglakbay, ay nakakuha ng mga nakakatawang guhit. Kadalasan, ang mga cartoon ay naglalarawan ng mga panipi mula sa mga talumpati - noong 20s ng Trotsky at Zinoviev, pagkatapos ay Bukharin, Stalin, at sa wakas ay Khrushchev.

Si Leonid Ilyich Brezhnev ay ang unang pinuno ng USSR, kung saan wala nang mga cartoon, kahit na ang pinakamalambot, sa unang tao ng estado, at mga nakakatawang mga guhit (kahit na sa anyo ng mga mapaglarong guhit para sa mga talumpati) sa bukas na press. . Ang mga seryosong pagpipinta na naglalarawan sa Pangkalahatang Kalihim, gayunpaman, ay pinahintulutan - ngunit hindi walang kabuluhang mga guhit sa pahayagan. saka. Mahirap paniwalaan, ngunit ang mga personal na karikatura ng mga Western figure ay lumalabas sa print nang mas madalas. "Bilang paggalang sa (US) president, hindi namin siya iginuhit," sabi ng caption para sa isang drawing sa Crocodile. Ang mga abstract na character ay kinutya, tulad ng American Uncle Sam, ang British lion o ang Gallic rooster (pagkatapos ay idinagdag sa kanila ang Peking duck). Sa panahon ng pinakamalaking paglala ng relasyon sa Tsina, pinahintulutan ang liberal na Literary Gazette na mag-publish ng ilang cartoons ni Mao - ngunit ito ay isang pambihirang kaso.

At kadalasan ay pinahihintulutan lamang na kutyain ang mga "marginal", pasista at semi-pasistang mga pigura sa mundo tulad ng pinuno ng Chile na si General Pinochet o ang presidente ng racist na South Africa na si Peter Botha. Kabilang sa mga guhit ni Boris Efimov noong dekada 80, mahahanap ng isa ang mga indibidwal na karikatura ni Ronald Reagan, ngunit kahit dito ang pangalan at posisyon ng Pangulo ng Estados Unidos ay hindi ipinahiwatig sa pirma.

Muli, dapat tandaan na ang lahat dito ay hindi napagpasyahan ng mga personal na pag-aari ni Leonid Ilyich (ang pangkalahatang kalihim ay hindi lamang nagustuhan ang mga satirical na guhit, ngunit iginuhit din ang mga ito sa kanyang kabataan, minsan ay inamin niya sa mga satirical artist: "Paano Tinalo mo ang mga imperyalistang ito sa kumpol, sa pamamagitan ng kumpol. At siya nga pala, noong kabataan ko ay nakikisali ako sa gayong mga larawan. Dapat kong ipakita sa iyo - ang gayong pagtawa ay naririto! "). Ang lahat ay napagpasyahan ng "atmosphere of the era", kung saan ang mga karikatura ng mga unang tao ng estado - at maging ng mga pinuno ng hindi masyadong pagalit na mga estado sa Kanluran - ay hindi na determinadong pinagsama. Si Boris Efimov, ayon sa kanyang mga memoir, ay tinanong sa publiko si Brezhnev noong 1977:
- Malapit na ba tayong mawalan ng trabaho?
"Tumingin siya sa akin ng ilang segundo nang may pagtataka, na parang hindi naiintindihan ang tanong, pagkatapos ay nahuli niya ang kanyang sarili:
- Cartoonists - walang trabaho? Eh hindi naman! Hanggang doon, oh gaano kalayo, patuloy na magtrabaho!

L. I. Brezhnev at B. E. Efimov sa eksibisyon ng mga satirical artist, 1977

Summing up, maaari nating sabihin: siyempre, ang karikatura at pangungutya sa pangkalahatan ay isang pangit na salamin ng totoong mundo, ngunit ito ay ang "kurbada" nito na bahagyang nagpapahintulot sa mundong ito na mapanatili ang katatagan at balanse. Ang pagtawa, siyempre, ay isang mapanirang elemento, ngunit ang umaasa lamang sa pagtawa, bukod sa iba pang mga bagay, ay matatag na itinatag. Isa sa mga kasalukuyang ideolohikal na "gurus", kahit na tinatawag ang kanyang sarili na "Pula", minsan ay seryosong nagtalo na ang isang nakamamatay na papel sa pagkawasak ng USSR ay ginampanan ng aklat ni Mikhail Bakhtin sa "kultura ng pagtawa" (nai-publish, sa pamamagitan ng paraan, tiyak sa bukang-liwayway ng panahon ng Brezhnev, noong 1965 taon). Nakakatuwa kung hindi ito malungkot... Sa katunayan, ang pagpapaliit ng legal na larangan para sa pampulitikang pagtawa, pangungutya at karikatura ang gumanap ng isang makabuluhang (bagaman hindi ang pangunahing, siyempre) na papel sa pagkawasak ng ang USSR. Pagkatapos ng lahat, ang pagtawa ay parang tubig - "palaging makakahanap ng isang butas", ngunit kung ang butas na ito ay hindi ibinigay para sa disenyo ng barko, madali itong nakamamatay para dito ...

Mga lathalain sa seksyong Lektura

Sa Unyong Sobyet, ang karikatura ay nagsilbing sandata sa paglaban sa mga kaaway ng estado at sa mga bisyo ng lipunan, at satirical drawings inilathala sa mga pahina ng mga sentral na publikasyon araw-araw. Ang kanilang mga bayani ay mga tunay na tao at mga kolektibong uri ng imahe, at ang mga tema ay patakarang panlabas at mga suliraning panlipunan. Sinasabi namin kung sino at paano tinuligsa ng mga cartoonist.

Kaaway buntot at sungay

Ang unang nakakatawang mga guhit ay lumitaw sa sinaunang Ehipto. Sa kanilang tulong, kinutya ng mga artista ang mga kaaway: ang mga tampok ng mga nagkasala sa mga karikatura ay labis na binaluktot, nagdagdag sila ng mga buntot, sungay at iba pang hindi magandang tingnan sa kanila. Sa Russia, sinusubaybayan ng karikatura ang kasaysayan nito mula sa katutubong tanyag na mga kopya XVII siglo na may laconic at nakakatawang mga imahe. Nang maglaon, noong ika-19 na siglo, ang mga nakakatawang guhit ay naglalarawan ng mga satirikong artikulo sa mga pahina ng mga pahayagan at magasin.

Sa Unyong Sobyet, kinutya ng mga artista ang mga kapitalista at imperyalista, mga truant at loafers, at itinaas ang paksa ng alkoholismo at paglalasing. Sa pampulitikang karikatura sa bawat isyu, may mga larawan ng mga imperyalista na may monocle at isang bag ng pera, gayundin ang militar, pulis at pari.

Ang mga nakakatawang larawan ay nakatuon sa pulitika, mga problema ng lipunan at pamilya, iginuhit sila sa paksa ng araw. Tulad ng nabanggit ng cartoonist at publicist na si Boris Yefimov, noong unang bahagi ng 1920s, ang mga satirical na guhit sa mga pahayagan ng Sobyet ay sumakop sa isang espesyal na lugar: sa Kanluran, ang mga cartoons, bilang panuntunan, ay nagsilbi para sa libangan at inilathala sa mga nakakatawang publikasyon, habang sa Unyong Sobyet sila. ay isang paraan ng propaganda.

Dmitry Moor: "Tapusin natin ang pasistang hayop!"

Sa ilalim ng pseudonym na Dmitry Moor, nagtrabaho ang graphic artist na si Dmitry Orlov. Isa siya sa mga tagapagtatag ng poster ng propaganda ng Sobyet: noong 1920, ang kanyang akda na "Wrangel is still alive" ay lumabas na may pinakamalaking sirkulasyon ng panahon ng Digmaang Sibil - higit sa 65 libong kopya. Ang artist ay lumahok sa paglikha ng magazine na "Crocodile", ang kanyang mga cartoon ay nai-publish sa pahayagan na "Pravda", sa atheistic magazine na "Godless at the Machine" at iba pang mga publikasyon.

Patok sa mga mambabasa ang mga topical drawing ni Moor sa mga paksang pampulitika at mga karikatura ng mga dayuhang politiko. Ang mga poster ng artista ay malisyosong kinutya ang kaaway: mga kinatawan ng kilusang Puti, mga klerigo at mga kapitalista.

Noong 1931, isang koleksyon ng mga cartoons ni Dmitry Moor "Sino sila?" ay nai-publish, kasama dito ang 100 mga larawan ng mga dayuhang negosyante at pulitiko: industrialist na si Henry Ford, Rockefeller magnates, politiko na si Winston Churchill. Napanatili ni Moore ang isang larawang pagkakahawig: isinulat niya iyon "Kailangang kutyain kung ano ang karapat-dapat kutyain sa paraang ang mismong kakanyahan nito ay hindi napapailalim sa pagpapapangit". Sa mga cartoons, ang mga pulitiko ay ipinakita bilang mga panginoon ng mundo, na nagtutulak sa mga manggagawa at ordinaryong tao sa paligid.

Gumawa rin si Moor ng mga satirical drawings sa isang relihiyosong tema. Ang kakaibang imahe ng diyos na si Sabaoth ay lalong popular sa mga tao - isang matandang lalaki na may balbas at bilog na itim na salamin, na may halo sa kanyang ulo. Ang mga poster na nananawagan para sa pagkumpiska ng mga ari-arian ng simbahan pabor sa mga nagugutom, satirical na imahe ng mga klero at mananampalataya ay nai-post sa mga bayan at nayon malapit sa mga simbahan.

Sa panahon ng Mahusay na Digmaang Patriotiko sa mga poster ng propaganda, inilarawan ng artista ang kalupitan ng mga Nazi; ang kanyang mga gawa na "The Beast is Wounded. Tatapusin natin ang pasistang hayop!”, “Paano ka tumulong sa harapan?”. Satirically, ipinakita niya ang pamumuno ng Nazi Germany - "All on G", "Cannibal Hitler." Ang mga guhit ay sinamahan ng mga maikling caption ng may-akda, halimbawa “Parating na ang pasismo! Sa ilalim ng mga hangganan, kasunduan, kasunduan, budhi - lahat ng mga ligaw na demokratikong pagkiling, lahat ng makasaysayang basurang ito ... ". Ang mga cartoons ng Dmitry Moor ay nabuo ang imahe ng kaaway para sa populasyon sa likuran at ang mga sundalo sa harap na linya, ipinakita nila ang kaaway bilang malupit at hangal, at madali siyang natalo ng bayani - ang sundalong Sobyet.

Kukryniksy

Creative team Kukryniksy nagmula noong unang bahagi ng 1920s. Ang pangalang ito ay nabuo mula sa mga unang titik ng mga pangalan ng tatlong artista - sina Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov at Nikolai Sokolov. Ang mga masters ay nagtrabaho sa isang katawa-tawa na paraan, nagsalita sa paksa ng araw. Ang kanilang katanyagan ay dinala ng mga cartoons, caricatures at mga ilustrasyon ng libro sa isang satirical na istilo.

"Ang aming koponan, sa katotohanan, ay binubuo ng apat na artista: Kupriyanov, Krylov, Sokolov at Kukryniksy. Lahat ng tatlo sa amin ay tinatrato ang huli nang may mahusay na pag-aalaga at pag-aalala ... Ang nilikha ng koponan ay hindi maaaring mastered ng sinuman sa amin nang paisa-isa.

Kukryniksy

Ang mga unang guhit ng mga artista ay nai-publish noong huling bahagi ng 1920s, ang topical satire at isang hindi pangkaraniwang caption ay nakaakit ng atensyon ng mga mambabasa. Nakipagtulungan ang Kukryniksy sa pahayagan ng Pravda, magasing Krokodil, at maraming publikasyong Sobyet. Lumikha sila ng isang serye ng mga ironic na mga guhit na "Old Moscow", na naglalarawan ng mga tipikal na Muscovites, ang kanilang mga gawi at paraan ng pamumuhay: ang mga communal apartment ng isang batang lungsod, burukrasya, hindi maayos na buhay. Kabilang sa mga malikhaing intelihente, ang mga karikatura ng Kukryniksy ng mga sikat na makata, manunulat at bayani sa panitikan ay sikat.

Lumahok din ang mga artista sa paglikha ng isang satirical na imahe ng mga Nazi. Militar propaganda poster ng Kukryniksy "Kami ay walang awa na talunin at pupuksain ang kaaway!" ay lumitaw sa mga lansangan ng Moscow ilang araw pagkatapos ng pagsisimula ng Great Patriotic War. Sa poster, inilalarawan nila ang mapanlinlang na pag-atake ni Hitler sa USSR at ang non-aggression pact na sinira ng Germany. Ang pag-atake ng kaaway sa poster ay buong tapang na sumasalamin sa sundalong Sobyet.

Ang mga guhit ng mga artista ay inilathala sa pahayagan ng Pravda sa buong digmaan. Bilang karagdagan sa mga poster, ang Kukryniksy ay lumikha ng mga leaflet para sa mga sundalo ng Wehrmacht na nananawagan para sa pagsuko. Ang pagkabalisa ay malawakang itinapon sa likod ng mga linya ng kaaway.

Victor Denis: "Ang walis ng Pulang Hukbo ay winalis ang masasamang espiritu sa lupa!"

Sinimulan ng graphic artist na si Victor Denis (Denisov) ang kanyang karera sa mga nakakatawang pang-araw-araw na sketch at karikatura ng mga manunulat at makata: Ivan Bunin , Leonida Andreeva , Igor Severyanin. Mahusay na naihatid ng artista ang mga katangian ng mga karakter, sa paglipas ng panahon, ang mga palakaibigan na karikatura ay naging higit na katulad ng mga karikatura.

Sa panahon ng Digmaang Sibil, nilikha niya ang mga poster na "Capital", "Alinman sa kamatayan sa kapital, o kamatayan sa ilalim ng takong ng kapital", "Entente sa ilalim ng pagkukunwari ng kapayapaan." Pinahahalagahan ng madla ang mga nakakatawang karikatura ni Denis, madali nilang nakilala ang mga pangkalahatang larawan ng mga kinatawan "Sinaunang panahon"- kamao, pari, kapitalista. Inilarawan ng artista ang mga karakter, na binabanggit ang kanilang mga tampok na katangian: ang kapitalista ay isang matabang tao sa isang itim na suit na may isang gintong kadena, ang klero ay hindi gaanong napakataba, na may isang malaking gintong krus. Ang mga larawang ito ay pinagsama sa pagguhit ng artist na "Denikin's gang".

Sa panahon ng Great Patriotic War, lumikha si Victor Denis ng mga cartoon para sa mga magasin at pahayagan, ang maliliit na guhit sa pulitika ay kasama sa Denis Toys at Denis Christmas Tree Dekorasyon na serye. Ang mga graphic na biro ay nai-publish na may maliliit na lagda ng may-akda, halimbawa “Eto, dito! disarmament mga ginoo! At araw at gabi ay nagdi-disarma sila, at nagdaragdag ng mga baril!.

Mikhail Cheremnykh: "Halika, mga kapatid, matakot sa mga diyos"

Ang cartoonist ng Sobyet at poster artist na si Mikhail Cheremnykh ay isa sa mga tagapagtatag ng sikat na ROSTA Windows ng Satire. Noong 1919, iminungkahi ng artist ang paglikha ng isang magazine-poster na may mga satirical na guhit sa mga paksang pampulitika at nakabitin na mga sheet sa mga bintana ng mga walang laman na tindahan. Siya ang may-akda ng unang pagguhit na lumitaw sa gitna Moscow, sa bintana ng isang walang laman na tindahan ng kendi. Ang gawaing ito ay hindi nakaligtas hanggang sa araw na ito, ngunit alam na ito ay nakatuon sa pag-atake ni Anton Denikin sa Moscow at sa pagkatalo ng mga Komunista sa Hungary. Hindi nagtagal ay dumating ang isang makata sa Okna ROSTA Vladimir Mayakovsky, na hindi lamang sumulat ng mga teksto para sa mga poster, ngunit gumuhit din ng ilan sa mga "Windows".

Ang mga unang poster ay inilabas sa isang kopya minsan sa isang linggo at iginuhit sa pamamagitan ng kamay, ang mga ito ay parang pinalaki na pahina ng magazine. Pagkatapos ay sinimulan nilang paramihin ang mga ito gamit ang mga stencil, ang bilang ay umabot sa 300 na kopya.

Ipinadala ang mga poster sa 47 lungsod ng Unyong Sobyet, sila ay isinabit sa mga tindahan, istasyon ng tren, bakod at bahay. Malaki at maliwanag, na may mga satirical na cartoon at nakakatawang taludtod, si Okna ay kasing bilis ng mga pahayagan at kasing linaw ng mga poster. Ang Cheremnykh ay nagpinta ng ilang daang "ROSTA Windows".

Inilathala ng mga pahayagan at magasin ang kanyang mga cartoon sa mga internasyonal na paksa. Sa kanila, ang artist ay naglalarawan ng mga kolektibong larawan ng militar, mga magnate ng pera at mga obsequious na diplomat. Sa mga sheet ng Cheremnykh, ang kapitalista ay ipinakita bilang isang walang awa na mandaragit: isang matabang lalaki na may mapanlinlang na mukha, na may matulis na mga kuko na kahawig ng mga kuko ng mga hayop. Sa mga karikatura sa mga tema ng produksyon at pang-araw-araw na buhay, tinuligsa ng artista ang kawalang-ingat, pagmamataas at kawalang-interes, ang kanyang mga karakter. "target" lumabas nakakatawa, ngunit hindi pangit, ang master ay hindi resort sa labis na pagmamalabis.

Si Mikhail Cheremnykh ay itinuturing na isang kinikilalang master ng religious satire. Sa atheistic poster na "Sectarian - kulak parsley" sa mga kamay ng isang pastor-fist, inilalarawan ang isang manika sa anyo ng isang mangangaral.

Ang artist ay ang may-akda ng "Anti-Religious Alphabet" - isang publikasyon kung saan ang mga satirical na guhit na may matalas na couplets ay nakaayos ayon sa alpabeto. Halimbawa, ang titik na "B" ay sinamahan ng pirma "Halika, mga kapatid, matakot sa mga diyos", binasa sa susunod na pahina - "Ang pananampalataya ay nakakapinsala, mas nakakapinsala kaysa sa alak".

"Mga live na target" ni Boris Efimov

Ang mga cartoon ng Sobyet at Ruso na artista na si Boris Efimov ay inilathala ng pinakamalaking pahayagan ng Sobyet, ang mga magasin na Krokodil at Chudak. mga cartoon character - "live na mga target" Si Efimov ay mga pulitiko na sina Winston Churchill, Neville Chamberlain, mga pinuno ng Nazi na si Adolf Hitler, Benito Mussolini, ang kasama ni Hitler - propagandista na si Joseph Goebbels.

Ang artist ay mahusay na naghatid ng pagkakahawig ng portrait, habang nagbibigay ng tumpak na mga stroke ng isang sikolohikal na paglalarawan ng kanyang mga karakter. Ilang mga guhit ang naging dahilan ng mga diplomatikong protesta. Minsan, ang Ministro ng Pananalapi ng Britanya na si Austin Chamberlain ay nasaktan ng isang karikatura ni Efimov. Naputol ang relasyon sa pagitan ng mga bansa, sinabi ng diplomatikong tala: "napakasakit at mapanlinlang na karikatura na naglalarawan sa British Foreign Minister na pumalakpak sa pagbitay sa mga komunistang Lithuanian".

Sa panahon ng Great Patriotic War, nagpunta si Efimov sa aktibong hukbo, alam niya ang mga kaganapan sa harap na linya at nakakita ng mga plot para sa mga cartoon at poster doon. Kasama ang mga artistang sina Dmitry Moor, Victor Denis at Kukryniksy, gumawa siya ng mga guhit para sa TASS Windows, ang mga tagapagmana ng ROSTA Windows.

Sa panahon ng post-war, ang mahusay na layunin at laconic na mga karikatura ni Efimov ay nagsilbing mapagkukunan ng mga larawan ng mga Kanluraning pulitiko para sa mga mambabasa. "Mga target" para sa cartoonist, nakararami ang Estados Unidos bilang pangunahing kuta ng imperyalismo ng mundo at ang abstract na kapitalistang mundo sa Kanluran. Mayroong maraming mga detalye at teksto sa mga guhit: ang pamagat, ang caption sa ilalim ng larawan, ang mga inskripsiyon na nagpapaliwanag. Tinukoy ng epigraph ang dahilan kung bakit iginuhit ang karikatura, maaaring ito ay isang quote mula sa isang akda o isang pahayag ng isang sikat na tao, tulad ng, halimbawa, sa karikatura na "Sila ay pipigilan."

Sa paglipas ng mga taon, si Efimov ay gumuhit ng sampu-sampung libong mga cartoon, poster, mga guhit at mga cartoon. Isinulat niya sa kanyang mga memoir na ang anyo ng karikatura ay mas naiintindihan at mas malinaw kaysa sa pampanitikan na anyo, dahil ang pagguhit "nagsasalin ng mga katotohanan mula sa wika ng mga lohikal na konsepto sa wika ng mga visual na imahe».