Sehnsucht, wer der Autor ist. Tosca (Oper)

Autoren)
Libretto

Luigi Illica und Giuseppe Giacosa

Anzahl der Aktionen Erste Produktion Ort der ersten Produktion

Geschichte der Schöpfung

Das Stück „Tosca“ wurde von V. Sardou speziell für Sarah Bernhardt geschrieben und die Schauspielerin hatte damit enormen Erfolg. Die Uraufführung fand am 24. November 1887 statt Pariser Theater Port Saint Martin. Puccini sah das Stück im Mailänder Theater Filodramatisch. In einem Brief vom 7. Mai 1889 beauftragt der Komponist seinen Verleger Giulio Ricordi, alle notwendigen Verhandlungen zu führen, um Sardous Erlaubnis zu erhalten, eine Oper auf der Grundlage seines Werkes zu schreiben. Das Stück erregte auch Interesse als Quelle für das Libretto bei Verdi und Franchetti. Letzterer erhielt die Schreibrechte für die Oper und begann sogar mit der Arbeit. Dank Ricordi gingen diese Rechte jedoch letztendlich auf Puccini über. Der Komponist wandte sich erstmals 1895 während einer kurzen Arbeitspause an der Partitur von La Bohème dem neuen Projekt zu. L. Illica (1859–1919), der das Libretto für Franchetti schrieb, wurde von G. Giacosa (1847–1906) begleitet. Am 13. Januar 1899 traf sich Puccini in Paris mit Sardou und erhielt seine Zustimmung zur Verwendung des Stücks. Späterer Komponist stimmte dem Autor des Dramas und einigen Änderungen in der Handlung zu. Puccini bestand darauf, alle kleinen Details zu entfernen, die Handlung so weit wie möglich zu vereinfachen und die Handlung so weit wie möglich zu beschleunigen.

Die Uraufführung fand am 14. Januar 1900 im Teatro Costanzi in Rom statt. Die Rollen wurden gespielt von: Chariclea Darkle (Tosca), Emilio de Marchi (Cavaradossi), Eugenio Giraldoni (Scarpia), Ruggero Galli (Ancelotti), unter der Leitung von Leopoldo Mugnone. Im Saal anwesend waren: Königin Margherita, Präsident des italienischen Ministerrates Luigi Pelliu, Kulturminister Baccelli, Pietro Mascagni, Francesco Cilea, Francetti, Giovanni Sgambatti. Die Oper wurde zunächst ohne Begeisterung aufgenommen. Ihr wurde die Unoriginalität der melodischen Ideen, die Wiederholung von Puccinis früheren Entdeckungen und der Naturalismus vorgeworfen, und die Folterszene wurde besonders kritisiert.

Am 17. März 1900 wurde die Oper an der Scala uraufgeführt. Unter der Leitung von Arturo Toscanini wurde die Rolle der Tosca von Darcle, Scarpia von Giraldoni und Cavaradossi von Giuseppe Borjatti gesungen.

Laut Libretto spielt die Oper im Juni 1800. Die Daten, die Sardou in seinem Stück angibt, sind präziser: Nachmittag, Abend und Frühmorgen 17. und 18. Juni 1800.

Die Oper spielt sich vor dem Hintergrund des Folgenden ab historische Ereignisse. Italien war lange Zeit eine Reihe unabhängiger Städte und Ländereien, mit dem Kirchenstaat im Zentrum des Landes. 1796 marschierte eine französische Armee unter Napoleon in Italien ein, marschierte 1798 in Rom ein und gründete dort eine Republik. Die Republik wurde von sieben Konsuln regiert; Einer dieser Konsuln, Libero Angelucci, könnte der Prototyp von Cesare Angelotti gewesen sein. Die Franzosen, die die Republik verteidigten, verließen Rom, das von den Truppen des Königreichs Neapel besetzt war.

Im Mai 1800 schickte Napoleon erneut Truppen nach Italien, und am 14. Juni traf seine Armee in der Schlacht von Marengo auf die Österreicher. Der Oberbefehlshaber der Österreicher, Melas, war von seinem Sieg überzeugt und schickte einen Boten nach Rom, doch Napoleon erhielt am Abend Verstärkung und konnte gewinnen, und Melas musste nach dem ersten einen zweiten Boten schicken. Nach diesen Ereignissen verließen die Neapolitaner Rom und die Franzosen nahmen die Stadt für vierzehn Jahre in Besitz.

Akt eins

Angelotti, ein aus dem Gefängnis geflohener Republikaner, flüchtet in die romanische Kirche Sant'Andrea della Valle. Er versteckt sich in der Attavanti-Kapelle, deren Schlüssel seine Schwester, die Marquiseurin von Attavanti, unter der Madonna-Statue hinterlassen hat. Ohne den Flüchtigen zu bemerken, betritt der Mesner die Kirche und bringt Essen für den hier arbeitenden Künstler Mario Cavaradossi. Mario selbst erscheint hinter dem Mesner: Das Gemälde mit dem Bildnis der Maria Magdalena ist erst zur Hälfte fertig. Cavaradossi singt die Arie Recondita armonia, in der er das Aussehen seiner Geliebten, der Sängerin Floria Tosca, mit den Gesichtszügen einer Heiligen vergleicht. Der Mesner verlässt Mario. Angelotti glaubt, dass niemand in der Kirche ist, verlässt die Kapelle und trifft Cavaradossi, seinen alten Freund. Ihr Gespräch wird durch ein Klopfen an der Tür unterbrochen: Floria Tosca verlangt, dass man ihr die Tür öffnet. Angelotti versteckt sich wieder. Tosca kommt herein. Die eifersüchtige Schönheit glaubt, dass Mario auf dem Porträt ihre Rivalin dargestellt hat. Cavaradossi beruhigt ihren Verdacht und sie vereinbaren, sich am Abend bei ihm zu treffen, nachdem Tosca im Farnese-Palast aufgetreten ist. Florya geht. Auch Cavaradossi und Angelotti verlassen die Kirche – der Künstler beschließt, seinen Freund zu Hause zu verstecken.

Zu dieser Zeit erreicht Rom die Nachricht von Napoleons Niederlage in Norditalien. Aus diesem Anlass bereitet sich die Kirche auf einen feierlichen Gottesdienst vor. Scarpia, der Polizeichef, scheint in Tosca verliebt zu sein. Zusammen mit Detektiv Spoletta entdeckte er Hinweise darauf, dass Angelotti sich hier versteckt hielt. Einer der Hinweise ist ein Fächer mit dem Attavanti-Wappen, mit dem Scarpia Toscas eifersüchtigen Verdacht erregte.

Während des Gottesdienstes betreten viele Menschen die Kirche. Während das Te Deum zu Ehren des Sieges über Napoleon gespielt wird, bleibt Scarpia in der Kirche, völlig in seinen heimtückischen Plan versunken, seinen Rivalen Cavaradossi auf das Schafott zu schicken.

Zweiter Akt

Farnese-Palast. Am selben Abend wird hier der Sieg über die Franzosen gefeiert. Scarpia hört in seinem Büro im Polizeirevier, das sich im Palast befindet, die fernen Klänge der Musik und denkt darüber nach, was an diesem Tag passiert ist. Zusammen mit dem Gendarm Sciarrone schickt er eine Nachricht an Tosca. Spoletta durchsuchte Cavaradossis Haus, fand dort jedoch nicht Angelotti, sondern Tosca. Cavaradossi wird verhaftet und in den Palast gebracht. Sein Verhör blieb erfolglos. Tosca erscheint und Cavaradossi schafft es, ihr heimlich zu sagen, dass sie über das, was sie in seinem Haus gesehen hat, Stillschweigen bewahren soll. Scarpia schickt den Künstler in eine Folterkammer.

Scarpia verhört Tosca. Sie ist ruhig, aber nur bis zu dieser Minute, bis sie die Schreie des gefolterten Cavaradossi aus der Zelle hört. In ihrer Verzweiflung verrät sie Angelottis Versteck – er versteckt sich in einem Gartenbrunnen. Cavaradossi wird in Scarpias Büro zurückgebracht. Er versteht, dass Tosca alles erzählt hat. Plötzlich kommt die Nachricht vom Sieg Napoleons in Marengo. Cavaradossi verbirgt seine Freude nicht. Scarpia gibt den Befehl, ihn am nächsten Morgen hinzurichten.

Um ihre Geliebte zu retten, willigt Tosca ein, sich selbst zu opfern. Scarpia überzeugt sie davon, dass er den Anschein erwecken muss, Vorbereitungen für die Hinrichtung von Cavaradossi zu treffen. Er gibt Spoletta die nötigen Befehle und schreibt gleichzeitig Ausweise für Tosca und den Künstler aus, damit sie aus Rom fliehen können. Als sich Scarpia jedoch umdreht, um sie zu umarmen, ersticht Tosca ihn mit einem Dolch. Sie verlässt hastig den Palast und nimmt die Pässe mit.

Dritter Akt

Bereich des Sant'Angelo-Gefängnisses. Cavaradossi wird auf das Gefängnisdach gebracht, wo er hingerichtet wird. Er schreibt letzter Buchstabe Tosca. Cavaradossis Arie erklingt E lucevan le stelle. Plötzlich erscheint Floria. Sie erzählt von der Ermordung Scarpias, zeigt ihrem Geliebten die Pässe und sagt ihm, dass die Hinrichtung falsch sein wird. Floria und Mario sind zuversichtlich, dass sie gerettet sind.

Es erscheinen Soldaten, angeführt von Spoletta. Cavaradossi steht ruhig vor ihnen. Es fallen Schüsse, Mario fällt, die Soldaten ziehen ab. Erst jetzt erkennt Tosca, dass sie von Scarpia getäuscht wurde: Die Patronen waren echt und Cavaradossi ist tot. Die vor Trauer verstörte Frau hört nicht, dass die Soldaten zurückgekehrt sind. Scarpias Tod wird entdeckt, Spoletta versucht, Tosca festzunehmen. Sie stürzt sich vom Schlossdach.

Fälle von Änderungen des Librettos

Überarbeitung des Librettos von „Tosca“ zur Oper „Im Kampf um die Kommune“

In der Sowjetunion erhielt „Tosca“ von G. Puccini in den ersten Jahren nach der Revolution den neuen Titel „Im Kampf um die Kommune“. Das Libretto wurde von N. Vinogradov und S. Spassky erstellt. Die Aktion fand 1871 in Paris statt. Die Hauptfigur war die russische Revolutionärin Zhanna Dmitrieva. Ihr Liebhaber war Arlen, ein Kommunard. Sein Rivale ist Galife, der Kommandeur der Versailles-Truppen.

Literatur

Ashbrook W. Die Opern von Puccini, London, 1985.
Csampai A., Holland D., Giacomo Puccini: Tosca. Texte, Materialien, Kommentare hrsg. Reinbek, 1987.
Jürgen Maehder, Stadttheater Bern 1987/88.
Krause E. Puccini, Leipzig, 1985.

Links

Opern von Giacomo Puccini

Oper in drei Akten. Libretto von L. Illica und D. Giacosa nach dem Drama von Sardou.

Charaktere: Floria Tosca, Sopranistin; Mario Cavaradossi, Tenorkünstler; Baron Scarpia, Polizeichef – Bariton; Cesare Angelotti, ehemaliger Gouverneur von Rom – Bass; Sakristan – Bariton; Spoletta, Polizeispitzel – Tenor; Schiarone, Gendarm – Bass; Shepherd Boy – Mezzosopran; Gefängniswärter – Bass; Ermittler, Staatsanwalt, Beamter – stille Rollen; Soldaten, Stadtbewohner, Menschen.

Die Handlung spielt im Rom des Jahres 1800.

Akt eins

Kirche Sant'Andrea in Rom. Durch eine der Seitentüren tritt, zitternd vor Angst, in zerfetzten Kleidern, taumelnd, Angelotti ein, der ehemalige Konsul der Römischen Republik, der aus der Gefangenschaft in der Festung geflohen ist. Seine Schwester, Marquise Attavanti, versteckte den Schlüssel zur Familienkapelle in der Kirche unter der Madonna-Statue. Sie teilte dem verhafteten Angelotti mit, dass er im Falle seiner Flucht in der Attavanti-Kapelle der Kirche Sant'Andrea Zuflucht suchen würde.

Angelotti sucht verzweifelt nach dem Schlüssel, findet ihn schließlich, schließt die Gittertür der Kapelle auf und beeilt sich, darin Zuflucht zu suchen.

Sobald er verschwindet, kommt der alte Mesner herein und bringt Essen und Arbeitsmaterial für Cavaradossi. Bald erscheint der Künstler selbst. Er entfernt den Schleier von dem Gemälde, das die reuige Magdalena darstellt. Sein Prototyp war eine unbekannte blonde Frau, die der Künstler beim Gebet sah. Cavaradossi holt dann ein Medaillon mit einem Porträt seiner Geliebten Floria Tosca heraus. Es gibt zwei in seiner Seele weibliche Bilder: die blonde Schönheit, die seinen Pinsel inspirierte, und Tosca, die er von ganzem Herzen liebte.

Als der alte Mann geht, öffnet sich die Tür der Kapelle und Angelotti tritt ein. Er dachte, die Kirche sei leer und sah den Künstler entsetzt an. Die Angst wird jedoch sofort von Freude abgelöst: Cavaradossi ist sein langjähriger Freund und Verbündeter. Und jetzt lässt der Künstler seinen Freund nicht in Schwierigkeiten. Ihr Gespräch wird jedoch durch ein ungeduldiges Klopfen an der Tür unterbrochen: Es ist Tosca. Der Künstler drückt Angelotti einen Korb mit Lebensmitteln in die Hände und schiebt ihn in die Kapelle. Der Sänger kommt herein und hört ungläubig Cavaradossis Erklärung zu. Sie hörte Stimmen und denkt, dass es sich um einen schönen blonden Fremden handelte, dessen Gesichtszüge auf Cavaradossis Gemälde abgebildet sind. Am Ende gelingt es dem Künstler, seine Geliebte zu beruhigen. Sie verlässt. Angelotti und Cavaradossi bereiten sich weiterhin auf ihre Flucht vor.

Plötzlich erbebt die Kirche unter einem Kanonenschuss. In der Festung wird Angelottis Flucht entdeckt; Ein Kanonenschuss teilt dem Wachmann mit, dass sich ein Flüchtling in der Stadt versteckt. Es bleibt keine Zeit zum Nachdenken.

Cavaradossi fasst schnell einen Entschluss: Er gibt Angelotti den Schlüssel zu seinem Landhaus und rät ihm, sich bei Gefahr in den Tiefen des Gartenbrunnens zu verstecken. Angelotti würde sich gerne öfter umziehen, aber Cavaradossi hat Angst, Zeit zu verlieren. Er selbst begleitet seinen Freund, um die Sicherheit der Flucht zu gewährleisten.

Priester bereiten sich auf einen feierlichen Gottesdienst anlässlich der Niederlage Napoleons vor. Der Mesner ruft die Menschen in die Kirche.

Der allmächtige Chef der römischen Polizei, Baron Scarpia, betritt die Kirche: Hier, in der Kirche, führen die Fäden der Durchsuchung; Anscheinend hat der Flüchtling Attavanti hier Zuflucht gefunden. Der Mesner findet in der Attavanti-Kapelle einen leeren Korb mit Proviant, einer der Detektive findet einen Fächer mit dem Attavanti-Wappen und der Polizeichef erkennt im Gesicht von Magdalena die Gesichtszüge der Marquise Attavanti. Jetzt ist ihm alles klar: Ein freidenkender Künstler, ein „Staatsfeind“ und Marquise Attavanti, die Schwester des Flüchtlings, halfen Angelotti bei der Flucht vor der Polizei. Die Ermittlungen dauern noch an, als Tosca in die Kirche zurückkehrt. Sie will Cavaradossi mitteilen, dass sie später am Abend kommen wird, da sie bei der Siegesfeier singen muss, doch sie stellt überrascht fest, dass die Künstlerin nicht mehr in der Kirche ist. Die Eifersucht flammt erneut in ihr auf. Und Scarpia schürt ihren Verdacht noch mehr: Er hat die schöne Sängerin schon seit langem im Auge.

Die Kirche füllt sich mit Gemeindemitgliedern. Der feierliche Gottesdienst beginnt. Während der Zeremonie gibt Scarpia den Befehl, ein Auge auf Tosca zu haben, denn ihre Schritte werden wahrscheinlich zu Cavaradossi und dann zu Angelotti führen. Der Polizeichef verneigt sich vor dem Kardinal, während er durch die Kirche geht, aber seine Gedanken sind bei Sehnsucht: Er hofft, mit Hilfe der Sängerin die Künstlerin aufzuspüren und sie zu seiner Geliebten zu machen.

Scarpia traf eine Entscheidung: Er wird die Revolutionäre hinrichten und sich Floria Tosca sichern.

Zweiter Akt

Palazzo Farnese. Scarpja wartet auf seine Detektive. In der Kapelle des Palastes feiern die Herrscher den Sieg, und auch Tosca nimmt an der Feier teil. Der Polizeichef schickt Tosca eine Nachricht mit der Bitte, nach der Feier zu ihm zu kommen.

Scarpias Ermittler treffen ein und berichten, dass die Suche vergeblich war. Landhaus Cavaradossi: Sie haben Angelotti nicht gefunden. Für alle Fälle nahmen sie Cavaradossi mit, da sie offenbar wussten, wo sich sein Freund versteckte. Während Scarpia und seine Handlanger den Künstler verhören, ertönt aus der Kapelle eine von Tosca gesungene „Danksagungshymne“.

Der Künstler bestreitet alles. Tosca kommt herein, die Cavaradossi mit einer Geste warnt: Sei still, rede über nichts.

Scarpia schickt den Gefangenen in die Folterkammer und beginnt dann mit dem Verhör von Tosca. Die Sängerin schweigt, aber Cavaradossis Stöhnen ist aus der Folterkammer immer lauter zu hören und sie kann es nicht ertragen. Eine verliebte Frau verrät Angelottis Aufenthaltsort.

Das Ziel wurde erreicht. Der Polizeichef gibt den Befehl, die Folter zu beenden. Der erschöpfte, blutüberströmte Künstler wird eingeliefert und es wird sofort klar, dass Tosca seine Freilassung zu einem schrecklichen Preis erwirkt hat: Sie hat Angelotti verraten. Wütend stößt er die Frau, die er liebt, von sich.

In diesem Moment stürmt ein Bote in den Raum mit der Nachricht von der Nebenschlacht von Marengo: Napoleon hat gewonnen, er hat die österreichische Armee besiegt. Cavaradossi, der auch durch Folter nicht zu einem Geständnis gezwungen werden konnte, verrät sich dieses Mal. Er kann seine Freude nicht verbergen.

Scarpia befiehlt, den Künstler ins Gefängnis zu bringen und im Morgengrauen zu erschießen.

Nach einem tragischen inneren Kampf nimmt Tosca den Vorschlag an.

Doch der Polizeichef hat nicht die Absicht, die Vereinbarung einzuhalten. Anstatt den Künstler freizulassen, verspricht er Tosca, dass die Soldaten bei der morgigen Hinrichtung Platzpatronen abfeuern werden, Cavaradossis Aufgabe besteht lediglich darin, die Komödie der Hinrichtung nachzuspielen. Um Toscas Verdacht abzuwehren, gibt er sofort den Befehl: „Statt des Gerüsts eine Kugel!“ Genau wie im Fall von Palmieri!“ Tosca glaubt, dass sich diese Worte auf Platzpatronen beziehen. Doch Spoletti, Scarpias Handlanger, versteht, dass die Worte des Polizeichefs den Tod bedeuten. Scarpia erklärt sich gnädigerweise damit einverstanden, den Liebenden sogar einen Reisepass auszustellen.

Während er seinen Pass schreibt, versteckt Tosca stillschweigend ein Messer, das für das Abendessen auf dem Tisch liegt. Als Scarpia mit einem fertigen Pass in der Hand auf Tosca zukommt und sie umarmen will, tötet sie den Bösewicht mit einem Messer.

Scarpia fällt lautlos zu Boden. Tosca rennt weg. Doch sie muss von der Schwelle zurückkehren: Der Pass bleibt in den Händen des Toten.

Zitternd kehrt sie zurück und nimmt das Sparpapier aus ihren toten Fingern, dann stellt sie Kerzen an den Kopf der Leiche ... und bringt Cavaradossi die Freilassung!

Dritter Akt

Plattform auf dem Festungsturm.

Es wird hell. Durch den Nebelschleier zeichnen sich in der Ferne die Umrisse der Stadt ab. Von irgendwoher hört man das Läuten der Glocken einer Herde, dann erklingt der Gesang eines Hirten und das Läuten der Glocken Roms.

Cavaradossi wird aus dem Gefängnis entlassen. Seine letzte Bitte: Er möchte seiner Geliebten ein paar Zeilen schreiben. Der Künstler gibt dem Gefängniswärter seinen einzigen Ring und dieser nickt: Lass ihn schreiben ...

Cavaradossis Feder schreibt zögernd:

Die Sterne leuchteten, die Nacht duftete...
Die Tür öffnete sich leise.
Ich hörte das Rascheln von Kleidung.
Mein Geliebter trat ein und fiel auf meine Brust ...
Oh süße Erinnerungen
Umarmungen, Liebkosungen und leidenschaftliche Küsse,
Wie leichter Rauch verschwand alles so schnell...
Meine Zeit ist gekommen und jetzt sterbe ich ...
Aber noch nie hatte ich so großen Durst nach Leben.

Tosca erscheint und teilt ihrer Geliebten voller Freude mit, dass die Hinrichtung nur ein Schein sein werde. Sie weist den Künstler an: Wenn eine Salve zu hören ist, muss er zu Boden fallen – nachdem die Henker gegangen sind, wird ihnen der von Scarpia ausgestellte Pass den Weg in die Freiheit ebnen. Ein Konvoi fährt vorbei.

Toska versteckt sich hinter einer der Säulen und beobachtet von dort aus die tragische Szene. Eine Salve ist zu hören – Cavaradossi fällt. Sobald die Soldaten weg sind, ruft Tosca ihn leise an und sieht mit Entsetzen, dass seine Geliebte tot ist. Schluchzend fällt sie auf seinen Leichnam. Lärm und Stimmen sind zu hören: Scarpias Leiche ist gefunden und man sucht nach dem Mörder. Toska stürzt, ohne auf seine Verfolger zu warten, von der Höhe des Festungsturms herab.

Rom, 1800. Napoleon steht unter den Stadtmauern, das Schicksal der Italienischen Republik wird entschieden. Der aus dem Gefängnis geflohene Republikaner Cesare Angelotti versteckt sich in der Kirche, in der der Künstler Mario Cavaradossi arbeitet. Mario erkennt Angelotti als einen der Konsuln der Italienischen Republik und bietet ihm Zuflucht in seinem Haus. Kommt auch in die Kirche berühmter Sänger Floria Tosca, Cavaradossis Geliebte. Die Liebenden verabreden sich am Abend. Tosca, gefolgt von Angelotti und Cavaradossi, verlässt den Tempel.

Der Chef der römischen Polizei, Baron Scarpia, erscheint in Sant'Andrea und folgt der Spur des Flüchtigen. Er verdächtigt den Künstler Cavaradossi der Verschleierung. Floria kehrt in die Kirche zurück, um ihrem Geliebten von ihren neuen Plänen für den Abend zu erzählen. Scarpia will alles herausfinden, was sie weiß, und überzeugt Tosca von Cavaradossis Untreue. Die eifersüchtige Floria eilt zum Haus ihres Geliebten, verfolgt von der Polizei. Der Baron schmiedet einen heimtückischen Plan – er will zwei Republikaner vernichten und Tosca verführen, die ihm nicht gleichgültig ist.

Cavaradossi wird gefangen genommen und gefoltert. Melancholie kann den Qualen ihres Geliebten nicht standhalten und verrät den Ort, an dem sich Angelotti versteckt. Mario soll am nächsten Tag hingerichtet werden. Tosca nimmt Scarpias obszönes Angebot im Austausch für das Leben ihres Geliebten an. Der Baron verspricht ihr, den Künstler mit Platzpatronen zu erschießen, und dann könnten die Liebenden Rom mit einem Sonderpass heimlich verlassen. Nachdem Tosca das Versprechen und das Papier erhalten hat, ersticht sie den Schurken entschlossen mit einem Dolch.

Im Morgengrauen informiert Tosca Cavaradossi, dass die Hinrichtung nicht real sein wird und er seinen Tod vortäuschen muss. Sie träumen von einer glücklichen Zukunft. Nachdem die Schüsse gefallen sind, stellt sich heraus, dass Scarpia Tosca getäuscht hat. Die Soldaten haben echte Kugeln abgefeuert und Cavaradossi ist tot. Einer vor Trauer blinden Frau droht eine Verhaftung wegen Mordes an Baron Scarpia. In ihrer Verzweiflung stürzt sie sich von der Mauer des Festungsturms.

Giacomo Puccini. "Sehnsucht": Zusammenfassung die Handlung der Oper.

Bild oder Zeichnung von Puccinis Oper Tosca

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Italienische Komponisten auf der ganzen Welt bekannt. Einer von ihnen ist Giacomo Puccini (sein Foto ist unten dargestellt). Dies ist der Autor einer Oper namens „Tosca“. Über diese Arbeit werden wir heute sprechen.

Die Oper „Tosca“, deren Zusammenfassung in diesem Artikel vorgestellt wird, beginnt mit drei mitreißenden Akkorden. Sie werden immer weiter verwendet, um Scarpia zu charakterisieren. Dieser Charakter ist ein finsterer Polizeichef, ein gnadenloser, wenn auch äußerlich anspruchsvoller Mann. Er verkörpert die reaktionären Kräfte Italiens. In diesem Land galt Napoleon im Jahr 1800 als Apostel der Freiheit, was sich in einem Werk wie der Oper Tosca widerspiegelte. Zusammenfassung fährt mit dem Öffnen des Vorhangs fort und signalisiert damit den Beginn des ersten Akts.

Beginn des ersten Aktes

Unmittelbar nach den Eröffnungsakkorden hebt sich der Vorhang. Dem Betrachter wird eine Innenansicht der Kirche Sant'Andrea della Balle in Rom präsentiert. Ein Mann in zerfetzter Kleidung betritt vor Angst zitternd eine der Seitentüren. Das ist Angelotti, ein politischer Gefangener, der aus dem Gefängnis geflohen ist. Er versteckt sich in der Kirche. Seine Schwester, Marquise Attavanti, versteckte den Schlüssel zur Familienkapelle unter der Madonna-Statue, in der sich ihr Bruder versteckt. Angelotti sucht nun verzweifelt nach ihm. Puccinis Oper „Tosca“ geht damit weiter, dass dieser Held, nachdem er ihn gefunden hat, hastig die Tür der Kapelle aufschließt und sich darin versteckt. Dies gelingt ihm, bevor der Mesner mit Essen und Dingen für den hier arbeitenden Künstler hereinkommt.

Der Mesner kommt nach Cavaradossi

Der Mesner ist mit seinen Gedanken beschäftigt. Während er zum Arbeitsplatz des Künstlers geht, redet er über etwas mit sich selbst. Der Mesner ist unglücklich darüber, dass die Gesichtszüge eines der Gemeindemitglieder im Bild eines Heiligen erscheinen. Vielleicht kontrolliert der Teufel selbst die Hand dieses mutigen Malers. Hier kommt der Künstler selbst, Mario Cavaradossi. Er beginnt mit der Arbeit am Bildnis der Maria Magdalena. Auf der Staffelei liegt ein Gemälde, halb fertig. Cavaradossi singt die Arie „Sein Gesicht verändert sich für immer.“ Darin vergleicht er die Gesichtszüge seiner Geliebten Floria Tosca ( berühmter Sänger), Skizzen seines Porträts.

Der Künstler entdeckt den Flüchtigen

Der Mesner geht. Der Künstler entdeckt Angelotti, der glaubt, die Kirche sei leer und beschließt, aus seinem Versteck zu kommen. Seine Angst beim Anblick des Künstlers wird sofort von Freude abgelöst – er und Mario sind alte Freunde. Jetzt wird der Künstler einen entflohenen Gefangenen nicht in Schwierigkeiten bringen. Ihr Gespräch wird jedoch durch ein Klopfen an der Tür unterbrochen.

Auftritt von Floria Tosca in der Kirche

Möchten Sie wissen, wie es mit der Oper „Tosca“ weitergeht? Die Zusammenfassung führt den Leser ein weitere Veranstaltungen. Floria Tosca bittet darum, die Tür zur Kirche zu öffnen. Cavaradossi, der die Stimme der Frau kaum hört, drängt seinen Freund zurück in die Kapelle, um sich dort zu verstecken. Florya kommt herein. Das ist großartig schöne Frau, hervorragend gekleidet. Sie ist, wie die meisten anderen Schönheiten, leicht eifersüchtig. Dieses Gefühl wird nun durch das Porträt, das Cavaradossi malt, in ihr geweckt. Sie erkennt die blonde Schönheit. Der Künstler muss sich einige Mühe geben, seine Geliebte zu beruhigen. Floria kann Mario nicht lange böse sein und nach einem Gespräch vereinbaren sie, sich nach Florias Abendauftritt im Farnese-Palast in der Villa des Künstlers zu treffen. Nach ihrem Weggang kommt Angelotti erneut aus seinem Versteck. Cavaradossi nimmt ihn mit, um ihn zu Hause zu verstecken.

Polizeichef sucht Flüchtigen

Die Handlung der Oper „Tosca“ entwickelt sich rasant. Es kommt die Nachricht, dass Napoleon in Norditalien besiegt wurde. Die Priester der Kirche bereiten sich darauf vor, zu diesem Anlass einen Gottesdienst abzuhalten. Scarpia ist mitten in seinen Vorbereitungen. Der Polizeichef ist auf der Suche nach dem Flüchtigen Angelotti. Zusammen mit Spoletta, seinem Detektiv, findet er zahlreiche Hinweise darauf, dass sich der Flüchtige hier versteckt hält. Zu den Beweisen gehören diese Figuren Die Stücke zeigen beispielsweise einen Fächer mit dem Wappen von Attavanti. Scarpia nutzt es geschickt, um die Eifersucht Florias zu erregen, für die er mit Leidenschaft brennt.

Göttlicher Service

Der Gottesdienst beginnt. Eine große Prozession zieht in die Kirche ein. Während das Te Deum zu Ehren des Sieges über Bonaparte gespielt wird, steht Scarpia daneben. Der Polizeichef hofft, seinen Konkurrenten loswerden zu können und nutzt dazu Florias Eifersucht. Wenn sein Plan gelingt, wird Cavaradossi auf dem Schafott stehen und Tosca empfangen. Bevor der Vorhang fällt, kniet Scarpia betend vor dem Kardinal, doch seine Gedanken sind von den Plänen des Teufels erfüllt.

Beginn des zweiten Aktes

Am Abend desselben Tages wird im Farnese-Palast der Sieg über Bonaparte gefeiert. Die Klänge der Musik kommen durch Fenster öffnen Die Polizeistation befindet sich direkt im Palast. Scarpia ist in seinem Büro und denkt über die Ereignisse dieses Tages nach. Er schickt zusammen mit Sciarrone, seinem Gendarm, eine Nachricht an Tosca und erhält auch eine Nachricht von Detektiv Spoletta. Er durchsuchte Cavaradossis Haus, fand dort aber nicht Angelotti, sondern Tosca. Spoletta verhaftete Cavaradossi, der sich im Palast aufhielt.

Verhör von Cavaradossi und Tosca

Während Florias Stimme den Solopart spielt, wird ihr Geliebter in Scarpias Büro verhört, jedoch ohne Erfolg. Als Floria auftaucht, gelingt es Cavaradossi, ihr zuzuflüstern, dass der Polizeichef nichts wisse und sie nicht darüber sprechen solle, was sie in seinem Haus gesehen habe. Scarpia befiehlt, den Künstler in die Folterkammer zu bringen. Die Gendarmen führen diesen Befehl aus und mit ihnen der Henker Roberti.

Danach beginnt Scarpia, Tosca zu verhören. Die Frau behält ihre Fassung, aber nur bis sie Cavaradossis Stöhnen aus der Zelle hört. Unfähig, dies zu ertragen, verrät sie den Aufenthaltsort von Angelotti. Das ist ein Brunnen im Garten. Von der Folter erschöpft, wird Cavaradossi in Scarpias Büro gebracht. Der Künstler erkennt sofort, dass seine Geliebte seinen Freund betrogen hat. Unmittelbar danach kommt die Nachricht, dass Bonaparte bei Marengo einen Sieg errungen hat. Cavaradossi kann seine Freude nicht zurückhalten. Er singt ein Loblied auf die Freiheit. Scarpia befiehlt, ihn ins Gefängnis zu bringen und am nächsten Morgen hinzurichten.

Mord an Scarpia

Daraufhin beginnt der Polizeichef erneut ein verräterisches Gespräch mit Floria. Während dieses Dialogs wird Toscas Arie in ein Werk wie die Oper Tosca eingebunden. Floria singt „Ich habe nur gesungen, ich habe nur geliebt.“ Dies ist ein leidenschaftlicher Appell an Musik und Liebe – zwei Kräfte, denen Tosca ihr ganzes Leben gewidmet hat. Eine Frau beschließt, sich zu opfern, um ihre Geliebte zu retten.

Scarpia erklärt nun, dass, da er bereits die Hinrichtung von Cavaradossi angeordnet habe, zumindest falsche Vorbereitungen für die Hinrichtung getroffen werden müssten. Er ruft Spoletta an, gibt ihm die nötigen Anweisungen und schreibt auch Ausweise aus, damit Cavaradossi und Tosca Rom verlassen können. Doch in dem Moment, als Scarpia sich zu ihr umdreht, um die Frau in seine Arme zu nehmen, stößt Tosca einen Dolch in den Polizeichef. Das Orchester spielt zu diesem Zeitpunkt drei Scarpia-Akkorde, jetzt jedoch sehr leise.

Floria wäscht ihre Hände, nimmt Scarpia dann die Pässe aus der Hand, platziert je eine Kerze auf beiden Seiten des Kopfes des Ermordeten und legt ihm ein Kruzifix auf die Brust. Der Vorhang fällt, als Florya aus dem Büro verschwindet.

Beginn des dritten Aktes

Der letzte Akt beginnt recht ruhig. Hinter der Bühne erklingt ein Frühmorgenlied, vorgetragen von einem Hirtenjungen. Der dritte Akt spielt auf dem Dach der römischen Engelsburg. Hier sollte Cavaradossi zur Hinrichtung gebracht werden. Er ist gegeben eine kurze Zeit sich auf den Tod vorbereiten. Er nutzt diese Zeit, um seinen letzten Brief an Tosca zu schreiben. Dies ist eine sehr berührende Szene, die dem Publikum im dritten Akt (der Oper Tosca) erscheint. Die Arie von „Tosca“, die Cavaradossi in diesem Moment singt, heißt „Die Sterne brannten am Himmel“.

Leidenschaftliches Duett von Liebenden

Dann erscheint Floria. Sie zeigt ihrem Geliebten die lebensrettenden Pässe und erzählt, wie es ihr gelungen ist, den Polizeichef zu töten. Ein leidenschaftliches Liebespaar freut sich auf eine glückliche Zukunft. Tosca sagt dann, dass Cavaradossi die Farce einer falschen Hinrichtung durchmachen solle und dann würden sie gemeinsam weglaufen.

Tragisches Ende

Die von Spoletta angeführte Besatzung tritt ein. Mario steht vor ihm. Ein Schuss ertönt und der Künstler stürzt. Die Soldaten ziehen ab. Floria fällt auf den Körper ihres ermordeten Liebhabers. Erst jetzt wird ihr klar, dass Scarpia sie betrogen hat. Es stellte sich heraus, dass die Patronen echt waren und Cavaradossi getötet wurde. Die junge Frau schluchzt über seinen Leichnam und bemerkt die Schritte der heimkehrenden Soldaten nicht. Sie fanden Scarpias Leiche. Spoletta versucht, Floria zu packen, aber die Frau stößt ihn weg, klettert auf die Brüstung und stürzt sich vom Dach des Schlosses. Die vor Entsetzen erstarrten Soldaten stehen regungslos da, während die Melodie von Cavaradossis sterbender Arie erklingt.

So endet die Oper Tosca. Die von uns vorgelegte Zusammenfassung reicht natürlich nicht annähernd aus, um die ganze Großartigkeit dieses Werkes wiederzugeben. Es lohnt sich auf jeden Fall, ihn, wenn möglich, im Kino zu sehen. Italienische Komponisten gelten als die besten der Welt. Die von Giacomo Puccini geschaffene Oper beweist dies erneut.

Der ursprüngliche Name ist Tosca.

Oper in drei Akten von Giacomo Puccini nach einem Libretto (in italienischer Sprache) von Luigi Illica und Giuseppe Giacosa, nach dem gleichnamigen Drama von V. Sardou.

Figuren:

FLORIA TOSCA, berühmte Sängerin (Sopran)
MARIO CAVARADOSSI, Künstler (Tenor)
BARON SCARPIA, Polizeichef (Bariton)
CESARE ANGELOTTI, politischer Gefangener (Bass)
Mesner (Bariton)
SPOLETT, Polizeispitzel (Tenor)
SCIARRONE, Gendarm (Bass)
JAILER (Bass)
HIRTENJUNGE (Mezzosopran)
ROBERTY, Henker (schweigt)

Zeitpunkt der Aktion: Juni 1800.
Standort: Rom.
Uraufführung: Rom, Teatro Costanzi, 14. Januar 1900.

V. Sardou, der König der französischen Dramatiker, schrieb „Tosca“ speziell für Sarah Bernhardt. Sie war ein großer Erfolg in der Rolle der Floria Tosca und „Tosca“ wurde nach Angaben der Autorin dreitausend Mal aufgeführt. (Diese Zahl ist möglicherweise etwas übertrieben: Sardou behauptete dies zwanzig Jahre nach der Uraufführung.) Auf jeden Fall erregte dieses Drama Interesse als mögliche Quelle für das Libretto nicht nur von Puccini, sondern auch von Verdi und Franchetti. Franchetti war der erste, der das Recht erhielt, eine Oper auf der Grundlage dieses Dramas zu schreiben, und nur dank der List von Tito Ricordi, dem Verleger von Puccini und Franchetti, gingen diese Rechte von einem weniger begabten Komponisten an einen großen über.

Aber es gab andere, die dachten und vielleicht immer noch denken, dass das Stück zu dramatisch sei, um als ideales Libretto zu dienen. Einige der Kritiker, die die Uraufführung beurteilten, äußerten genau diese Meinung. Mascagni dachte dasselbe. Er sagte: „Ich wurde Opfer schlechter Libretti. Puccini wurde Opfer von zu viel des Guten.“

Ob diese Kritiker Recht oder Unrecht haben, Tatsache bleibt, dass die Oper ein großer Erfolg ist; Sardous Stück starb praktisch, nachdem Bernhardt es aufgegeben hatte, aber Puccinis Oper lebt weiterhin auf den Bühnen aller Opernhäuser Hundert Jahre nach der Uraufführung, nach mehr als dreitausend Aufführungen und nachdem Hunderte von Sopranistinnen ihren letzten Sprung von der Brüstung des Gefängnisschlosses wagten, die Welt erblicken.

Puccini verstand den Wert von Sardous Drama vollkommen – das schnelle Tempo seiner Entwicklung und seine außergewöhnliche Ausdruckskraft. Er widersprach scharf, als der Librettist Illik dem Tenor eine lange Abschiedsrede in den Mund legen wollte und stattdessen eine kurze, aber sehr ausdrucksstarke und emotionale Arie „E lucevan le stelle“ („Die Sterne brannten am Himmel“) schrieb. Er weigerte sich, ein altmodisches Quartett zu schreiben, bei dem ein Tenor hinter der Bühne gefoltert wurde und Scarpia, Tosca und Spoletta auf der Bühne darüber diskutierten. Nicht einmal die berühmte Arie „Vissi d'arte, vissi d'amore“ („Nur gesungen, nur geliebt“) gefiel ihm, weil sie die Handlung unterbrach, und als Maria Geritza eines Tages bei einer Probe versehentlich das Bett zurückschob Kurz bevor die ersten Töne erklangen und die Arie sang, sagte der Komponist auf dem Boden stehend: „Das ist so gut.“ Das verleiht der Arie Lebendigkeit.“ Von da an sang Jeritza es so.

Ja, Puccini war immer in erster Linie ein Mann des Theaters. Das heißt aber nicht, dass er es nicht schätzte gute Stimme. Als der Tenor, der die Oper aufführen wollte, einmal nicht in der Lage war, seinen vertraglichen Verpflichtungen nachzukommen und die Rolle des Cavaradossi zu singen, schickte Ricordi einen jungen Tenor, der – der Verleger zeigte seiner Meinung nach keine Originalität – eine „goldene Stimme“ hatte. Das wird dann niemandem helfen berühmter Sänger war Enrico Caruso. Nachdem Puccini ihn in der Arie „Recondita armonia“ („Sein Gesicht verändert sich für immer“) begleitet hatte, drehte sich der Komponist auf seinem Stuhl am Klavier um und fragte: „Wer hat dich zu mir geschickt?“ Gott?"

AKT I
Kirche Sant'Andrea della Balle

Drei erdrückende Akkorde eröffnen die Oper; Sie werden dann immer verwendet, um Scarpia, den finsteren Chef der römischen Polizei, zu charakterisieren. Diese Figur eines gnadenlosen, wenn auch äußerlich raffinierten Mannes verkörperte die reaktionären Kräfte Italiens, wo Napoleon im Jahr 1800 als Apostel der Freiheit galt. Unmittelbar nach diesen Eröffnungsakkorden hebt sich der Vorhang. Der Blick des Betrachters offenbart einen Innenblick der Kirche Sant'Andrea della Balle in Rom. Ein Mann in zerfetzter Kleidung betritt vor Angst zitternd eine der Seitentüren. Das ist Angelotti, ein politischer Gefangener, der aus dem Gefängnis geflohen ist. Er versteckt sich hier in der Kirche, in der Attavanti-Kapelle. Seine Schwester, Marquiseurin Attavanti, versteckte den Schlüssel zu dieser Familienkapelle unter der Madonna-Statue, und nun sucht Angelotti fieberhaft danach. Nachdem er es schließlich gefunden hat, schließt er hastig die Gittertür der Kapelle auf und beeilt sich, darin Zuflucht zu suchen. Sobald er verschwindet, kommt der Mesner herein und bringt Essen und notwendige Dinge für den hier arbeitenden Künstler. Er beschäftigt sich mit seinen Gedanken und spricht mit sich selbst über etwas, während er sich auf den linken Arbeitsplatz des Künstlers zubewegt. Er ist unglücklich darüber, dass die Gesichtszüge eines der Gemeindemitglieder auf dem Bild des Heiligen erscheinen. Ist es nicht der Teufel, der die Hand des mutigen Malers kontrolliert? Unser Held erscheint, Mario Cavaradossi, ein Künstler, der mit der Arbeit am Bild von Maria Magdalena beginnt. Das Gemälde steht auf der Staffelei, es ist halb fertig. Er singt die Arie „Recondia armonia“ („Er verändert sein Gesicht für immer“), in der er die Gesichtszüge seines Porträts mit den Gesichtszügen seiner Geliebten, der berühmten Sängerin Floria Tosca, vergleicht.

Der Mesner geht. Cavaradossi entdeckt Angelotti, der aus seinem Versteck herausgekommen ist, weil er glaubt, die Kirche sei leer. Seine Angst beim Anblick des Künstlers wird sofort von Freude abgelöst, denn Cavaradossi ist sein alter Freund, und nun lässt der Künstler den unglücklichen flüchtigen Gefangenen nicht in Schwierigkeiten. Ihr Gespräch wird jedoch durch ein anhaltendes Klopfen an der Tür unterbrochen. Das ist Floria Tosca. Sobald er ihre Stimme hört, die verlangt, ihr die Tür zur Kirche zu öffnen, drängt Cavaradossi seinen Freund zurück in die Kapelle, um sich dort zu verstecken. Floria erscheint. Sie ist unglaublich schön, hervorragend gekleidet und wie die meisten Schönheiten gibt sie leicht Eifersuchtsgefühlen nach. Dieses Mal erregt das Porträt, das der Künstler malt, Eifersucht in ihr. Sie erkennt die blonde Schönheit auf dem Porträt und es kostet ihn einige Mühe, sie zu beruhigen. Floria kann ihrem Geliebten nicht lange böse sein und am Ende ihres Liebesduetts vereinbaren sie, sich nach ihrem abendlichen Auftritt im Farnese-Palast am Abend in seiner Villa zu treffen. Nachdem sie gegangen ist, taucht Angelotti aus seinem Versteck wieder auf und Cavaradossi nimmt ihn mit, um ihn in seinem Haus zu verstecken.

Jetzt kommt die Nachricht von Napoleons Niederlage in Norditalien. In der Kirche bereiten sich Priester zu diesem Anlass auf einen feierlichen Gottesdienst vor. Doch mitten in diese Vorbereitungen gerät Scarpia, der als Polizeichef auf der Suche nach dem flüchtigen Angelotti ist. Mit seiner Detektivin Spoletta findet er zahlreiche Hinweise darauf, dass sich der Flüchtige hier versteckt. Zu den Beweisstücken gehört ein Fächer mit dem Attavanti-Wappen. Geschickt nutzt er es, um die Eifersucht Toscas zu wecken, für die er selbst mit Leidenschaft brennt.

Der Gottesdienst beginnt. Eine große Prozession zieht in die Kirche ein. Und während das Te Deum zu Ehren des Sieges über Napoleon erklingt, steht Scarpia auf der Seite: Er hofft, dass er seinen Konkurrenten loswerden kann und nutzt dafür Toscas Eifersucht. Wenn sein Plan gelingt, muss Cavaradossi auf dem Schafott stehen und Floria Tosca wird ihm gehören. Kurz bevor der Vorhang fällt, kniet er im öffentlichen Gebet vor dem marschierenden Kardinal, obwohl alle seine Gedanken in seinen eigenen teuflischen Plan vertieft sind.

AKT II
Farnese-Palast

Am Abend desselben Tages wird im Farnese-Palast der Sieg über Napoleon feierlich gefeiert; Durch die offenen Fenster der Polizeistation, die sich hier im Palast befindet, sind Musikklänge zu hören. Scarpia, allein in seinem Büro, denkt über die Ereignisse des Tages nach. Mit seinem Gendarm Sciarrone schickt er eine Nachricht an Tosca und erhält nun eine Nachricht von Spoletta. Dieser Detektiv durchsuchte das gesamte Cavaradossi-Haus, fand dort jedoch nicht Angelotti, sondern Tosca. Er verhaftete Cavaradossi und brachte ihn in den Palast. Während im Palast die Stimme von Tosca den Solopart der Siegeskantate singt, wird ihr Geliebter in Scarpias Büro gebracht und verhört, jedoch ohne Erfolg. Als Tosca auftaucht, gelingt es Cavaradossi, ihr zuzuflüstern, dass Scarpia nichts weiß und dass sie nichts über das sagen soll, was sie in seinem Haus gesehen hat. Scarpia gibt den Befehl, den Künstler in einen anderen Raum zu bringen – eine Folterkammer, was die Gendarmen und der Henker Roberti mit ihnen machen.

Scarpia beginnt dann, Tosca zu verhören. Sie behält ihre Fassung, bis Cavaradossis Stöhnen aus der Zelle an ihre Ohren dringt. Unfähig, dies zu ertragen, verrät sie den Ort, an dem Angelotti sich versteckt – in einem Brunnen im Garten. Cavaradossi wird, erschöpft von der Folter, in Scarpias Büro gebracht. Er versteht sofort, dass Tosca seinen Freund betrogen hat. Im nächsten Moment erreicht uns die Nachricht vom Sieg Napoleons in Marengo. Der Künstler kann seine Freude nicht verbergen und singt ein Loblied auf die Freiheit. Scarpia befiehlt verächtlich, den Künstler ins Gefängnis zu bringen und am nächsten Morgen hinzurichten.

Anschließend setzt Scarpia sein verräterisches Gespräch mit der verzweifelten Tosca fort. In diesem Dialog singt sie die Arie „Vissi d’arte, vissi d’amore“ („Nur gesungen, nur geliebt“) – ihr leidenschaftlicher Appell an die Liebe und die Musik, die beiden Kräfte, denen sie ihr Leben gewidmet hat. Am Ende willigt sie ein, sich zu opfern, um das Leben ihres geliebten Menschen zu retten.

Nun erklärt Scarpia, dass, da er bereits den Befehl zur Hinrichtung Cavaradossis gegeben habe, zumindest fälschlicherweise Vorbereitungen dafür getroffen werden müssten. Er fordert Spoletta auf, die notwendigen Befehle zu erteilen und stellt Ausweise aus, damit Tosca und ihr Geliebter Rom verlassen können. Doch in dem Moment, als er sich ihr zuwendet, um sie in seine Arme zu schließen, stößt sie einen Dolch in ihn: „Tosca küsst hart! ...“ (Das Orchester spielt die gleichen drei Akkorde von Scarpia, aber dieses Mal im Pianissimo – sehr leise. )

Floria wäscht schnell ihre blutigen Hände, nimmt die Pässe aus Scarpias lebloser Hand, platziert eine Kerze auf beiden Seiten seines Kopfes und platziert das Kruzifix auf seiner Brust. Der Vorhang fällt, als sie leise aus dem Büro verschwindet.

Akt III
Gefängnisplatz Sant'Angelo

Der letzte Akt beginnt ruhig genug. Hinter der Bühne erklingt das Morgenlied eines Hirtenjungen. Schauplatz dieser Aktion ist das Dach der Gefängnisburg Sant'Angelo in Rom, wo Cavaradossi zur Hinrichtung gebracht werden soll. Ihm wird eine kurze Zeit gegeben, sich auf den Tod vorzubereiten. Er schreibt damit seinen letzten Brief an seine geliebte Tosca. In diesem Moment singt er die herzzerreißende Arie „E lucevan le stelle“ („Die Sterne brannten am Himmel“). Bald erscheint Tosca selbst. Sie zeigt ihm die Sicherheitsausweise, die sie von Scarpia bekommen konnte, sie erzählt ihm, wie sie den verräterischen Polizeichef getötet hat; und zwei Liebende singen ein leidenschaftliches Liebesduett und freuen sich auf ihre glückliche Zukunft. Schließlich erklärt Tosca, dass Cavaradossi die Farce einer falschen Hinrichtung durchmachen muss, woraufhin sie gemeinsam fliehen werden.

Es erscheint eine von Spoletta angeführte Berechnung. Mario steht vor ihm. Sie schießen. Er fällt. Die Soldaten ziehen ab. Melancholie befällt den Körper ihres ermordeten Liebhabers. Erst jetzt erkennt sie, dass Scarpia sie heimtückisch betrogen hat: Die Patronen seien echt und Cavaradossi liege tot. Die junge Frau schluchzt über den Leichnam von Cavaradossi und hört die Schritte der heimkehrenden Soldaten nicht: Sie entdecken, dass Scarpia getötet worden war. Spoletta versucht, Tosca zu packen, doch sie stößt ihn weg, springt auf die Brüstung und stürzt sich vom Dach des Schlosses. Während im Orchester das Abschiedsmotiv von Marios Sterbearie donnert, stehen die Soldaten wie erstarrt vor Entsetzen da.

Henry W. Simon (übersetzt von A. Maikapara)