A história da criação do romance “Um Herói do Nosso Tempo”

O romance “Um Herói do Nosso Tempo”, de Mikhail Yuryevich Lermontov, não pode ser considerado isoladamente dos processos que ocorreram na literatura russa e mundial no final dos anos 30 e início dos anos 40 do século XIX. Um dos acontecimentos mais importantes da literatura europeia no final do século XVIII e primeiro terço do século XIX foi o surgimento do método realista, preparado por todo o desenvolvimento anterior da literatura mundial, incluindo as conquistas do classicismo, do sentimentalismo, e especialmente o romantismo. Durante este período, tanto na literatura da Europa Ocidental como na russa, uma das tarefas mais importantes foi a tarefa de criar uma narrativa sobre o herói do seu tempo, sobre o jovem protagonista da época, sobre a relação deste herói com a sociedade. que lhe deu à luz. Esta tarefa, colocada por escritores do Iluminismo, e depois aprofundada por sentimentalistas e românticos, tornou-se significativamente mais complicada durante os anos do surgimento do realismo, adquiriu novos aspectos e exigiu novos esforços e novas soluções.

Entre as grandes obras da literatura europeia, que formam, por assim dizer, uma única cadeia de narrativas sobre o desenvolvimento da imagem de um jovem avançado dos tempos modernos, deve-se certamente citar “Confissão” de Jean-Jacques Rousseau, “A Dores do jovem Werther” por I.-W. Goethe, o romance "Obermann" de Senancourt, o romance psicológico em prosa "Adolphe" de Benjamin Constant, "A Peregrinação de Childe Harold" de J.-G. Byron.

A literatura russa responde ao problema do “herói do tempo” com algum atraso, mas já em 1802-1803 N.M. Karamzin, seguindo as descobertas de Rousseau no campo da análise do mundo mental emergente de uma criança, começa a criar a narrativa “Um Cavaleiro do Nosso Tempo”, que nunca terminou. Este trabalho não vai além da estética sentimental, mas antecipa em muitos aspectos o desenvolvimento do romance psicológico russo. Após 20 anos, o jovem Pushkin começa a escrever o primeiro romance realista em verso, “Eugene Onegin”, e no final dos anos 30, Lermontov cria o primeiro romance realista russo em prosa, “Herói do Nosso Tempo”.

No final da década de 30 do século XIX, o romantismo para a literatura da Europa Ocidental e da Rússia terminou, embora fosse uma fase muito fecunda. Tendo absorvido a experiência artística dos seus antecessores, complicando e enriquecendo enormemente as tradições acumuladas na literatura europeia, Lermontov criou o seu romance seguindo os principais caminhos de desenvolvimento do romance realista europeu.

Problemas e enredo do romance “Um Herói do Nosso Tempo”

O romance combina organicamente questões sócio-psicológicas e moral-filosóficas, um enredo nítido e a introspecção impiedosa do herói, o esboço de descrições individuais e a rapidez novelística das reviravoltas no desenvolvimento dos acontecimentos, reflexões filosóficas e experimentos inusitados do herói; suas aventuras amorosas, sociais e outras se transformam na tragédia do destino de uma pessoa extraordinária que não se concretizou totalmente. Assim, o romance, apesar da sua extraordinária concisão, distingue-se pela excepcional riqueza de conteúdo, diversidade de problemas e unidade orgânica da ideia artística principal que se desenvolve no personagem principal, Pechorin. É o herói a base da obra. A revelação do herói é o objetivo de todo o sistema de histórias; ela também determina a construção da trama;

Composição do romance “Um Herói do Nosso Tempo”

O romance “Um Herói do Nosso Tempo” é o primeiro romance psicológico da literatura russa e um dos exemplos perfeitos do gênero. A análise psicológica da personagem do protagonista é realizada na complexa estrutura composicional do romance, cuja composição é bizarra, violando a sequência cronológica de suas partes principais. No romance “Um Herói do Nosso Tempo”, a composição e o estilo estão subordinados a uma tarefa: revelar a imagem do herói do seu tempo da forma mais profunda e abrangente possível, traçar a história da sua vida interior, desde "a história da alma humana,- como afirma o autor no Prefácio do Diário de Pechorin, - mesmo a mais pequena alma, é quase mais curiosa e útil do que a história de um povo inteiro, especialmente... quando... é escrita sem a vã vontade de suscitar participação ou surpresa.” Conseqüentemente, a composição deste romance é uma de suas características artísticas mais importantes.

De acordo com a verdadeira cronologia, as histórias deveriam ter sido organizadas da seguinte forma: “Taman”, “Princesa Maria”, “Fatalista”, “Bela”, “Maxim Maksimych”, Prefácio ao “Diário de Pechorin”. Lermontov quebra a ordem dos acontecimentos e fala sobre eles não em ordem cronológica: “Bela”, “Maxim Maksimych”, Prefácio ao “Diário de Pechorin”, “Taman”, “Princesa Maria”, “Fatalista”. Esta disposição das partes do romance, violando a ordem cronológica, aumenta a tensão do enredo, permite interessar ao máximo o leitor por Pechorin e seu destino, revelando gradativamente seu personagem em toda a sua inconsistência e complexidade.

A narração é contada em nome de três narradores: um certo oficial viajante, o capitão do estado-maior Maxim Maksimych e, por fim, o próprio Grigory Aleksandrovich Pechorin. O autor recorreu a esta técnica para destacar os acontecimentos e o caráter do personagem principal sob diferentes pontos de vista, e da forma mais completa possível. Para Lermontov, não se trata apenas de três narradores, mas de três tipos de narradores: um observador externo do que está acontecendo, um personagem secundário e participante dos acontecimentos, além do próprio personagem principal. Todos os três são dominados pelo criador de toda a obra - o autor. São apresentados não apenas três pontos de vista, mas três níveis de compreensão do personagem, revelação psicológica da natureza do “herói da época”, três medidas de compreensão do complexo mundo interior de uma individualidade extraordinária. A presença de três tipos de narradores, a sua localização no decorrer da narrativa está intimamente ligada à composição geral do romance, e determina o rearranjo cronológico dos acontecimentos, ao mesmo tempo que está em complexa dependência de tal rearranjo.

Na história “Bela”, Maxim Maksimych começa a história sobre Pechorin: “ Ele era um cara legal, atrevo-me a garantir; só um pouco estranho. Afinal, por exemplo, na chuva, no frio, caçando o dia todo; todos ficarão com frio e cansados, mas nada para ele. E outra vez ele senta em seu quarto, sente o cheiro do vento, garante que está resfriado; a veneziana bate, ele estremece e empalidece; e comigo ele foi caçar javalis um a um; Acontece que você ficava horas sem dizer uma palavra, mas às vezes, assim que ele começava a falar, seu estômago se revirava de tanto rir... Sim, senhor, ele era muito estranho.”

Lermontov evita palavras estrangeiras locais, dialetais ou caucasianas, usando deliberadamente vocabulário literário geral. A simplicidade e precisão da linguagem em prosa de Lermontov foram desenvolvidas sob a influência direta da prosa de Pushkin.

No centro da história “Bela” está a história de Maxim Maksimych, incluída nas notas de um oficial viajante. Ao colocar a história de Pechorin e Bela na boca do velho caucasiano Maxim Maksimych, Lermontov destacou a trágica devastação de Pechorin e ao mesmo tempo o contrastou com o caráter integral do homem russo.

Na próxima história, “Maxim Maksimych”, o capitão do estado-maior se transforma em personagem. A narração continua em nome do autor do romance. Esta é a única vez em todo o livro que o autor conhece o herói, Pechorin. Isso é necessário para motivar de forma realista o retrato psicológico detalhado de Pechorin incluído na segunda história. A introdução de um segundo narrador na trama do romance ajusta o foco da imagem. Se Maxim Maksimych vê os acontecimentos como se através de binóculos invertidos, de modo que tudo ficasse em seu campo de visão, mas tudo fosse muito geral, então o oficial-narrador amplia a imagem, transfere-a de um plano geral para um mais ampliado. Porém, como contador de histórias, tem um inconveniente em comparação com o capitão do estado-maior: sabe muito pouco, contentando-se apenas com observações passageiras. A segunda história, portanto, confirma basicamente a impressão causada ao conhecer o início do romance: Pechorin é muito indiferente às pessoas, caso contrário com sua frieza não teria ofendido Maxim Maksimych, tão devotado à amizade com ele.

Pechorin é indiferente não só a Maxim Maksimych, mas também a si mesmo, entregando o Diário ao capitão do estado-maior. O narrador, observando a aparência de Pechorin, observa: “...Devo dizer mais algumas palavras sobre seus olhos. Em primeiro lugar, eles não riam quando ele ria! Você já notou tanta estranheza em algumas pessoas?.. Isso é um sinal de uma disposição maligna ou de uma tristeza profunda e constante. Por causa dos cílios meio abaixados, eles brilhavam com uma espécie de brilho fosforescente, por assim dizer. Não era um reflexo do calor da alma ou da imaginação brincalhona: era um brilho, como o brilho do aço liso, deslumbrante, mas frio; seu olhar, curto, mas penetrante e pesado, deixou a impressão desagradável de uma pergunta indecente e poderia ter parecido atrevido se ele não estivesse tão indiferentemente calmo.” Na segunda história, o autor, por assim dizer, prepara o leitor para o próximo “Diário de Pechorin”, pois descobre como as anotações de Pechorin caíram nas mãos do autor.

A segunda história é capaz de irritar a imaginação do leitor: o que é verdade sobre Pechorin - é uma disposição maligna ou uma tristeza profunda e constante? Só depois disso, tendo despertado um interesse curioso por um personagem tão inusitado, obrigando o leitor, em busca de uma resposta, a estar atento a cada detalhe da história posterior, o autor muda de narrador, dando a palavra ao personagem mais central: como narrador, ele tem vantagens indiscutíveis sobre seus dois antecessores, não é tão fácil saber mais sobre si mesmo do que os outros, mas também é capaz de compreender suas ações, motivos, emoções, movimentos sutis da alma - como raramente alguém consegue fazer isso. A introspecção é a força e a fraqueza de Pechorin, daí a sua superioridade sobre as pessoas e esta é uma das razões do seu ceticismo e decepção.

No Prefácio do Diário de Pechorin, o autor relata algo que o próprio Pechorin não pôde relatar: Pechorin morreu enquanto retornava de uma viagem à Pérsia. É assim que se justifica o direito do autor de publicar o “Diário de Pechorin”, composto por três contos: “Taman”, “Princesa Maria” e “Fatalista”.

“Taman” é uma história cheia de ação. Nesta história, tudo é explicado e resolvido da forma mais comum e prosaica, embora inicialmente Pechorin seja percebido de forma um tanto romântica e verdadeiramente poética, o que não é surpreendente: Pechorin se encontra em uma situação inusitada e atípica para um nobre herói. A pobre cabana com seus habitantes inóspitos em um alto penhasco perto do Mar Negro parece-lhe um mistério. E Pechorin invade essa estranha vida de contrabandistas, incompreensível para ele, "como uma pedra atirada em uma fonte suave" E “Eu quase fui ao fundo.” A exclamação tristemente irônica de Pechorin resume a conclusão verdadeira e amarga de todo o incidente: “E o que me importam as alegrias e os infortúnios humanos, eu, um oficial viajante, e até mesmo na estrada por motivos oficiais!..” .

A segunda história, incluída no Diário de Pechorin, “Princesa Maria”, desenvolve o tema de um herói do tempo cercado por uma “sociedade da água”, cercada e em conflito com a qual Pechorin é mostrado.

Na história “Princesa Maria” Pechorin aparece ao leitor não apenas como um contador de histórias de memórias, mas também como autor de um diário, um diário no qual seus pensamentos e impressões são registrados com precisão. Isso permite que Lermontov revele o mundo interior de seu herói com grande profundidade. O diário de Pechorin abre com uma anotação feita em 11 de maio, um dia após sua chegada a Pyatigorsk. Descrições detalhadas dos eventos subsequentes constituem, por assim dizer, a primeira parte “Pyatigorsk” da história. A entrada datada de 10 de junho abre a segunda parte “Kislovodsk” de seu diário. Na segunda parte, os acontecimentos se desenvolvem mais rapidamente, levando consistentemente ao clímax da história e de todo o romance - o duelo entre Pechorin e Grushnitsky. Para um duelo com Grushnitsky, Pechorin acaba na fortaleza de Maxim Maksimych. É aqui que a história termina. Assim, todos os acontecimentos da “Princesa Maria” cabem num período de pouco mais de um mês e meio. Mas a narração destes poucos dias permite a Lermontov revelar com excepcional profundidade e completude a imagem contraditória de Pechorin por dentro.

É em “Princesa Maria” que o desespero desesperado e a trágica desesperança de Pechorin, uma pessoa inteligente e talentosa, paralisada por seu ambiente e educação, são mostrados mais profundamente.

O passado de Pechorin no quadro de "Um Herói do Nosso Tempo" pouco interessa a Lermontov. O autor quase não se preocupa com a questão da formação de seu herói. Lermontov nem sequer considera necessário contar ao leitor o que Pechorin fez em São Petersburgo durante os cinco anos que se passaram desde o seu regresso do Cáucaso e até ao seu reaparecimento em Vladikavkaz (“Maxim Maksimych”) a caminho da Pérsia. Toda a atenção de Lermontov está voltada para a revelação da vida interior de seu herói.

Não apenas na literatura russa, mas também na literatura mundial, Lermontov foi um dos primeiros a dominar a capacidade de capturar e representar “o processo mental do surgimento dos pensamentos”, como disse Chernyshevsky em um artigo sobre os primeiros romances e histórias de Leão Tolstói.

Pechorin revela de forma consistente e convincente em seu diário não apenas seus pensamentos e humores, mas também o mundo espiritual e a aparência espiritual daqueles com quem ele se encontra. Nem a entonação da voz do interlocutor, nem os movimentos dos seus olhos, nem as expressões faciais escapam à sua observação. Cada palavra falada, cada gesto revela a Pechorin o estado de espírito de seu interlocutor. Pechorin não é apenas inteligente, mas também observador e sensível. Isso explica sua capacidade de compreender bem as pessoas. As características do retrato no Diário de Pechorin são impressionantes em sua profundidade e precisão.

A natureza e a paisagem em “Um Herói do Nosso Tempo”, especialmente em “O Diário de Pechorin”, muitas vezes não são apenas um pano de fundo para experiências humanas. A paisagem esclarece diretamente a condição humana e, às vezes, enfatiza de forma contrastante a discrepância entre as experiências do herói e o ambiente circundante.

O primeiro encontro de Pechorin com Vera é precedido por uma paisagem estrondosa saturada de eletricidade: “Estava ficando quente; nuvens brancas e peludas fugiram rapidamente das montanhas nevadas, prometendo uma tempestade; A cabeça de Mashuk fumegava como uma tocha apagada; Ao seu redor, nuvens cinzentas se enrolavam e rastejavam como cobras, detidas em sua busca e como se estivessem presas em seus arbustos espinhosos. O ar estava cheio de eletricidade" .

O estado contraditório de Pechorin antes do duelo é caracterizado pela dualidade de imagens e cores da paisagem matinal dos arredores de Kislovodsk: “Não me lembro de uma manhã mais azul e fresca! O sol mal aparecia por trás dos picos verdes, e a fusão do primeiro calor de seus raios com o frescor agonizante da noite trouxe uma espécie de doce langor a todos os sentidos.” .

A mesma técnica de iluminação contrastante é utilizada na descrição da paisagem montanhosa que rodeia os duelistas que subiram ao topo da falésia: “Ao redor, perdidos na névoa dourada da manhã, os topos das montanhas aglomeravam-se como um rebanho incontável, e Elbrus, no sul, erguia-se como um trovão branco, fechando a cadeia de picos gelados, entre os quais nuvens fibrosas que haviam precipitado do leste já estávamos vagando, e me aproximei da borda do local e olhei para baixo, minha cabeça ficou um pouco tonta; lá embaixo, parecia escuro e frio, como se estivesse em um caixão: os dentes musgosos das rochas, derrubados pelo trovão e pelo tempo, aguardavam sua presa.” .

Pechorin, que sabe definir com precisão cada pensamento, cada estado de espírito, relata com moderação e moderação sobre seu retorno do duelo em que Grushnitsky foi morto. Uma breve e expressiva descrição da natureza revela ao leitor o grave estado de Pechorin: “O sol parecia fraco para mim, seus raios não me aqueciam” .

A última história do “Diário de Pechorin” é “Fatalista”. A trágica morte de Vulich, por assim dizer, prepara o leitor de “Fatalista” para a morte inevitável e iminente de Pechorin, que o autor já anunciou no Prefácio do “Diário de Pechorin”.

Nesta história, a questão do destino e da predestinação é colocada por Lermontov em material completamente real, até mesmo cotidiano. Na literatura filosófica idealista, nos contos, romances e romances dos anos 20 e especialmente dos anos 30, durante o período de intensificação da reação europeia, muita atenção foi dada a esta questão. A chave do plano ideológico de “Fatalista” é o monólogo de Pechorin, que combina a primeira parte da novela com a segunda parte, que trata da morte de Vulich. As reflexões de Pechorin neste monólogo parecem resumir todo o “Diário de Pechorin” e até mesmo o romance “Um Herói do Nosso Tempo” como um todo.

Foi em “O Fatalista” que Pechorin discerniu com sobriedade e coragem a origem de muitos de seus problemas, viu a causa do mal, mas não a natureza da tentação: “Na minha juventude eu era um sonhador; Eu adorava acariciar as imagens alternadamente sombrias e rosadas que minha imaginação inquieta e gananciosa pintava para mim. Mas o que isso me deixa? apenas cansaço, como depois de uma batalha noturna com fantasmas, e uma vaga lembrança cheia de arrependimentos. Nesta luta vã esgotei tanto o calor da minha alma como a constância de vontade necessária à vida real; Entrei nesta vida já tendo experimentado isso mentalmente e me senti entediado e enojado, como alguém que lê uma imitação ruim de um livro que conhece há muito tempo.”

O sistema de personagens do romance “Um Herói do Nosso Tempo”

Não menos importante para a compreensão do romance “Um Herói do Nosso Tempo” é o sistema de personagens que iluminam o personagem central de diferentes lados e de diferentes ângulos. Eles destacam o caráter do personagem principal (por contraste e semelhança), portanto têm funções importantes no romance.

Vejamos mais de perto os personagens do romance no sistema de interação com o personagem principal Pechorin.

Na descrição original Kazbich, que Maxim Maksimych lhe dá, não há euforia nem depressão deliberada: “Ele, você sabe, não era exatamente pacífico, não exatamente não-pacífico. Havia muitas suspeitas contra ele, embora ele não estivesse envolvido em nenhuma pegadinha.” Em seguida, é feita menção a uma atividade cotidiana de um montanhista como a venda de carneiros; fala sobre sua roupa feia, embora chame a atenção sua paixão por armas ricas e por seu cavalo. Posteriormente, a imagem de Kazbich é revelada em situações agudas da trama, mostrando sua natureza eficaz, obstinada e impetuosa. Mas Lermontov fundamenta essas qualidades internas de uma maneira amplamente realista, ligando-as aos costumes e costumes da vida real dos montanhistas.

Bela- Princesa circassiana, filha de um príncipe pacífico e irmã do jovem Azamat, que a sequestra para Pechorin. A primeira história da novela leva o nome de Bela, como personagem principal. O simplório Maxim Maksimych fala sobre Bel, mas sua percepção é constantemente corrigida pelas palavras de Pechorin dadas na história. Bela – mulher da montanha; ela manteve a simplicidade natural dos sentimentos, a espontaneidade do amor, um desejo vivo de liberdade e dignidade interior. Insultada pelo sequestro, ela retirou-se, não respondendo aos sinais de atenção de Pechorin. Porém, o amor desperta nela e, como toda uma natureza, Bela se entrega a ela com toda a força da paixão. Quando Bela se cansou de Pechorin, e ele ficou satisfeito com o amor do “selvagem”, ela se resignou ao seu destino e sonhou apenas com a liberdade, dizendo com orgulho: “Vou me deixar, não sou escravo dele, sou um princesa, filha de um príncipe!” Lermontov inverte a situação tradicional de um poema romântico - a “fuga” de um herói intelectual para uma sociedade “simples” que lhe é estranha: a heroína incivilizada é colocada à força em um ambiente que lhe é estranho e experimenta a influência do herói intelectual. O amor lhes traz felicidade por um curto período de tempo, mas acaba com a morte da heroína.

A história de amor é construída sobre contradições: o ardente Pechorin - o indiferente Bela, o entediado e frio Pechorin - o apaixonado Bela. Assim, a diferença nas estruturas culturais e históricas é igualmente catastrófica tanto para o herói intelectual, que se encontra em uma situação. sociedade “natural” nativa da heroína, e para “selvagem”, transferida para uma sociedade civilizada onde vive um herói intelectual. Em todos os lugares, a colisão de dois mundos diferentes termina de forma dramática ou trágica. Uma pessoa dotada de uma consciência mais desenvolvida impõe sua vontade, mas sua vitória se transforma em uma derrota moral. No final, ele cede à integridade da natureza “simples” e é forçado a admitir a sua culpa moral. A cura de sua alma doente, inicialmente percebida como um renascimento, revela-se imaginária e fundamentalmente impossível.

Ao criar imagens dos circassianos, o autor afasta-se da tradição romântica de retratá-los como “filhos da natureza”. Bela, Kazbich, Azamat - personagens complexos e contraditórios. Desenhando as suas qualidades humanas universais claramente expressas, a força das paixões, a integridade da natureza, Lermontov também mostra as suas limitações, devido ao subdesenvolvimento patriarcal da vida. A sua harmonia com o meio ambiente, que tanto falta a Pechorin, baseia-se na força dos costumes e dos fundamentos, e não na consciência desenvolvida, o que é uma das razões da sua fragilidade no choque com a “civilização”.

As imagens dos montanhistas se opõem em muitos aspectos ao tipo artístico profundamente realista Máximo Maksimych, um capitão idoso do estado-maior.

Maksim Maksimych tem um coração de ouro e uma alma bondosa, valoriza a paz de espírito e evita aventuras, o dever está em primeiro lugar para ele, mas não se comporta com seus subordinados e se comporta de maneira amigável. O comandante e o chefe ganham vantagem sobre ele na guerra e somente quando seus subordinados, em sua opinião, cometem más ações. O próprio Maxim Maksimych acredita firmemente na amizade e está pronto para mostrar respeito e amor a qualquer pessoa. Seu papel como personagem e narrador é retirar o halo de exotismo romântico da imagem do Cáucaso e olhá-lo através dos olhos de um “simples” observador, não dotado de inteligência especial.

Privado de introspecção pessoal, como se não estivesse isolado do mundo “natural”, Maxim Maksimych percebe Pechorin como uma pessoa “estranha”. Não está claro para ele por que Pechorin está entediado, mas ele sabe com certeza que agiu mal e de maneira ignóbil com Bela. O orgulho de Maksim Maksimych fica ainda mais ferido pelo encontro frio que Pechorin o “recompensou” após uma longa separação. Segundo o antigo capitão do estado-maior, as pessoas que serviam juntas tornam-se quase uma família. Enquanto isso, Pechorin não queria ofender Maxim Maksimych de forma alguma, ele simplesmente não tinha o que conversar com uma pessoa que não considerava seu amigo.

Máximo Maksimych- uma imagem artística extremamente ampla. Por um lado, este é um tipo histórico e social concreto claramente definido, por outro, um dos personagens nacionais indígenas. Pela sua “independência e espírito puramente russo”, Belinsky colocou esta imagem no mesmo nível das imagens artísticas da literatura mundial. Mas o crítico também chamou a atenção para outros aspectos do caráter de Maxim Maksimych - a inércia, as limitações de seus horizontes e pontos de vista mentais. Ao contrário de Pechorin, Maxim Maksimych é quase desprovido de autoconsciência pessoal, de uma atitude crítica perante a realidade, que aceita como ela é, sem raciocinar, cumprindo o seu “dever”. O personagem de Maxim Maksimych não é tão harmonioso e completo como parece à primeira vista; Por um lado, esta imagem é a personificação das melhores qualidades nacionais do povo russo e, por outro, as suas limitações históricas e a força de tradições centenárias.

Graças a Maxim Maksimych, tanto os pontos fortes quanto os fracos do tipo Pechorin são revelados - uma ruptura com a consciência popular patriarcal, a solidão e a perda da jovem geração de intelectuais. Mas o próprio capitão do estado-maior também se mostra solitário e condenado. Seu mundo é limitado e desprovido de harmonia complexa, e a integridade de seu caráter é “garantida” pelo subdesenvolvimento de seu senso de personalidade. O significado do confronto entre Maxim Maksimych e Pechorin não está na predominância e superioridade do princípio pessoal sobre o povo patriarcal, ou do povo patriarcal sobre o pessoal, mas em sua ruptura dramática, na desejabilidade de reaproximação e movimento em direção acordo.

Há muita coisa que conecta Pechorin e o capitão do estado-maior no romance, cada um valoriza muito o outro à sua maneira e, ao mesmo tempo, são antípodas; Em ambos, muito está próximo do autor, mas nenhum deles expressa separadamente o ideal de Lermontov; Além disso, algo em cada um deles é inaceitável para o autor (o egoísmo de Pechorin, a estreiteza de espírito de Maxim Maksimych, etc.). A dramática relação entre a intelectualidade russa avançada e o povo, sua unidade e desunião, encontrou no romance uma personificação única desses princípios. Tanto a verdade de Pechorin sobre uma pessoa livre e de pensamento crítico, quanto a verdade da consciência imediata e patriarcal do povo de Maxim Maksimych estão longe da completude e da integridade harmoniosa. Para Lermontov, a plenitude da verdade não reside na predominância de um deles, mas na sua convergência. É verdade que Pechorina e Maxim Maksimych são constantemente testados e testados por outras posições de vida, que se encontram num estado complexo de repulsa e reaproximação mútuas. A capacidade de ver a relatividade e ao mesmo tempo a certeza das verdades individuais - de extrair da sua colisão a verdade mais elevada da vida em desenvolvimento - é um dos principais princípios filosóficos e éticos subjacentes a “Um Herói do Nosso Tempo”.

Ondina- Foi assim que Pechorin chamou romanticamente a contrabandista. O herói interfere na vida simples dos “contrabandistas honestos”. Ele foi atraído pelas misteriosas circunstâncias da noite: um menino cego e uma menina esperavam um barco com o contrabandista Yanko. Pechorin estava impaciente para descobrir o que eles faziam à noite. A menina parecia interessada pela própria Pechorin e se comportou de forma ambígua: “ela estava rondando meu apartamento: cantar e pular não parava um minuto”. Pechorin viu um “olhar maravilhosamente terno” e percebeu-o como uma coqueteria feminina comum, ou seja, em sua imaginação, o olhar da “ondina” foi comparado ao olhar de alguma beldade secular que excitou seus sentimentos, e o herói sentiu dentro de si as anteriores explosões de paixão. Para completar, seguiu-se um “beijo molhado e ardente”, uma data marcada e uma declaração de amor. O herói pressentiu o perigo, mas mesmo assim foi enganado: não foi o amor o motivo da demonstrativa ternura e ardor, mas a ameaça de Pechorin de informar o comandante. A menina era fiel a outro, Yanko, e sua astúcia só serviu de pretexto para represálias contra Pechorin. Corajosa, ingenuamente astuta e inteligente, ela atraiu Pechorin para o mar e quase o afogou.

A alma de Pechorin anseia por encontrar entre os “contrabandistas honestos” a plenitude de vida, beleza e felicidade que tanto falta ao herói. E sua mente profunda e sóbria percebe a impossibilidade disso. Pechorin entende a imprudência de suas ações, toda a história com as “ondinas” e outros contrabandistas desde o início. Mas esta é precisamente a peculiaridade do seu carácter, que, apesar do extremo bom senso que lhe é inerente, nunca se submete totalmente a ele - para ele existe um nível de bem-estar na vida superior ao bem-estar quotidiano.

A oscilação constante entre o “real” e o “ideal” contida em suas profundezas é sentida em quase todas as imagens de “Taman”, mas especialmente vividamente na garota contrabandista. A percepção de Pechorin sobre ela muda de surpresa e admiração encantadas para prosaísmo enfatizado e vida cotidiana. Isso também se deve ao caráter da menina, construído sobre transições e contrastes. Ela é tão mutável quanto sua vida, sem lei e livre.

Em “Tamani” há uma imagem totalmente desenhada em tons realistas. Seu significado é criar um pano de fundo da vida real para a história. A imagem de um ordenado Pechorina. Este personagem aparece nos momentos mais intensamente românticos e com sua aparência real retém a narrativa romântica. Além disso, com sua passividade ele desencadeia a natureza inquieta de Pechorin. Mas a auto-ironia do protagonista também determina a mudança de planos românticos e realistas, sua sutil interpenetração.

Grushnitsky- um cadete se passando por oficial rebaixado, primeiro desempenhando o papel de primeiro amante no triângulo amoroso (Grushnitsky-Mary-Pechorin), mas depois relegado à posição de rival azarado. O final é trágico: Grushnitsky é morto, Maria está imersa em um drama espiritual e Pechorin está em uma encruzilhada e não triunfa de forma alguma. Num certo sentido, Grushnitsky representa não apenas o anti-herói e antípoda de Pechorin, mas também o seu “espelho distorcido”.

Grushnitsky é uma das imagens objetivadas mais realisticamente. Retrata um tipo de romântico não pela maquiagem interna, mas por seguir a moda. Seu auto-isolamento é enfatizado por sua incapacidade orgânica de comunicação espiritual genuína. Grushnitsky é estúpido e narcisista, vive de acordo com ideias e hábitos da moda (uma máscara de tragédia misteriosa), “encaixa-se” no comportamento estereotipado da “sociedade”; finalmente, ele é uma natureza fraca e fácil de expor, que é o que Pechorin faz. Grushnitsky não aceita a derrota; aproxima-se de uma empresa duvidosa e, com a sua ajuda, pretende vingar-se dos infratores. Embora quanto mais próximo Grushnitsky esteja da morte, menos coqueteria romântica há nele, embora supere sua dependência do capitão dragão e sua gangue, ele é incapaz de superar completamente as convenções da etiqueta secular e derrotar a auto-estima.

O médico representa um tipo diferente Werner, amigo de Pechorin, uma pessoa, em sua opinião, maravilhosa por vários motivos. Vivendo e servindo em um ambiente privilegiado, ele está internamente próximo das pessoas comuns. Ele zomba e muitas vezes zomba secretamente de seus pacientes ricos, mas Pechorin o viu chorar por um soldado moribundo.

Werner é uma variedade única do tipo “Pechorin”, essencial tanto para a compreensão de todo o romance quanto para sombrear a imagem de Pechorin. Tal como Pechorin, Werner é um cético, um egoísta e um “poeta” que estudou “todas as cordas vivas do coração humano”. Ele tem uma opinião negativa sobre a humanidade e as pessoas de seu tempo, mas o princípio ideal nele não morreu, ele não perdeu o interesse pelo sofrimento das pessoas, ele sente vividamente sua decência e boas inclinações. Ele tem beleza interior e espiritual e a aprecia nos outros.

Werner é baixo, magro e fraco, como uma criança; uma de suas pernas era mais curta que a outra, como Byron; em comparação com seu corpo, sua cabeça parecia enorme. Nesse aspecto, Werner é o antípoda de Pechorin. Tudo nele é desarmônico: uma sensação de beleza e feiúra corporal, feiúra. O visível predomínio do espírito sobre o corpo dá ideia da inusitada e estranheza do médico, assim como seu apelido: russo, tem sobrenome alemão. Bom por natureza, ganhou o apelido de Mefistófeles, por ter visão crítica e língua maligna, penetrando na essência escondida atrás de uma concha decente. Werner é dotado do dom da consideração e da visão. Ele, ainda sem saber que intriga Pechorin tem em mente, já tem o pressentimento de que Grushnitsky será vítima de seu amigo. As conversas filosóficas e metafísicas de Pechorin e Werner lembram um duelo verbal, onde ambos os oponentes são dignos um do outro.

Mas na esfera da igualdade comportamental não existe e não pode existir. Ao contrário de Pechorin, Werner é um contemplador. Ele não dá um único passo para mudar seu destino e superar o ceticismo, que é muito menos “sofrimento” do que o ceticismo de Pechorin, que trata com desprezo não só o mundo inteiro, mas também a si mesmo. A fria decência é a “regra de vida” de Werner. A moralidade do médico não vai além disso. Ele avisa Pechorin sobre os rumores espalhados por Grushnitsky, sobre a conspiração, sobre o crime iminente (eles vão “esquecer” de colocar uma bala na pistola de Pechorin durante o duelo), mas evita e tem medo da responsabilidade pessoal: após a morte de Grushnitsky, ele se afasta, como se não tivesse nenhuma ligação indireta com seu relacionamento, e silenciosamente coloca toda a culpa em Pechorin, sem apertar a mão dele durante a visita. (Ele considera o comportamento do médico traição e covardia moral).

Mary- a heroína da história homônima “Princesa Maria”. O nome Mary é formado, conforme consta do romance, à maneira inglesa. A personagem da Princesa Mary no romance é descrita em detalhes e escrita com cuidado. Maria no romance é uma pessoa sofredora: é sobre ela que Pechorin encena sua cruel experiência de expor Grushnitsky. Não é por causa de Maria que esta experiência é realizada, mas ela é atraída para ela pela peça de Pechorin, uma vez que teve a infelicidade de lançar um olhar interessado sobre o falso romântico e o falso herói. Ao mesmo tempo, o problema do amor - real e imaginário - está ligado à imagem de Maria no romance.

Maria é uma garota secular, com inclinações românticas e não desprovida de necessidades espirituais. Há muita ingenuidade, imaturidade e externalidade em seu romantismo. O enredo da história é baseado em um triângulo amoroso. Livrando-se do amor de Grushnitsky, Mary se apaixona por Pechorin, mas ambos os sentimentos revelam-se ilusórios. A paixão de Grushnitsky nada mais é do que burocracia, embora ele esteja sinceramente convencido de que ama Maria. O amor de Pechorin é imaginário desde o início.

O sentimento de Maria, deixado sem reciprocidade, transforma-se no seu oposto - o ódio, o amor insultado. Sua “dupla” derrota amorosa está predeterminada, pois ela vive em um mundo artificial, condicional e frágil, ela é ameaçada não só por Pechorin, mas também pela “sociedade da água”. Assim, uma certa senhora gorda se sente ofendida por Maria, e seu cavalheiro, um capitão dragão, se compromete a cumprir isso. Pechorin destrói os planos e salva Maria da calúnia do capitão. Da mesma forma, um pequeno episódio de baile (convite de um cavalheiro bêbado de fraque) revela toda a instabilidade da posição social aparentemente forte da Princesa Maria no mundo e no mundo em geral. O problema de Mary é que, sentindo a diferença entre um impulso emocional direto e uma etiqueta social, ela não distingue uma máscara de um rosto.

Fé- senhora secular. Ela desempenha um papel de destaque na trama da história. Por um lado, graças à relação de Pechorin com Vera e aos seus pensamentos, explica-se porque Pechorin, “sem tentar”, é capaz de dominar invencivelmente o coração de uma mulher e, por outro lado, Vera representa um tipo diferente de mulher secular em comparação para Maria. A fé está doente. Assim, no romance, as jovens princesas Maria e Vera são apresentadas como pólos diferentes da vida - florescendo e desaparecendo.

Um novo encontro entre Vera e Pechorin acontece tendo como pano de fundo a natureza e nas casas de pessoas do mundo que vieram para as águas. Aqui a vida natural e a vida civilizada, tribal e social colidem. O marido de Vera é um parente distante da princesa Ligovskaya, coxo, rico e sobrecarregado de doenças. Casando-se com ele não por amor, ela se sacrificou pelo bem do filho e valoriza sua reputação - novamente, não por causa de si mesma. Persuadindo Pechorin a conhecer os Ligovskys para vê-lo com mais frequência, Vera desconhece a intriga planejada pelo herói com Maria e, ao descobrir, é atormentada pelo ciúme.

A relação de Pechorin com Vera serve de motivo para os heróis pensarem na lógica feminina, na natureza feminina, na atratividade do mal. Em outros momentos, Pechorin sente o poder do amor de Vera, que mais uma vez se confiou a ele descuidadamente, e ele próprio está pronto para responder ao seu carinho altruísta. Parece-lhe que Vera é “a única mulher no mundo” a quem ele “não conseguiria enganar”. Mas na maioria das vezes, mesmo abraçando Vera e cobrindo seu rosto de beijos, ele a faz sofrer, acreditando que o mal que causou a Vera é a razão de seu amor. Pechorin trouxe a Vera mais do que apenas sofrimento: sempre querendo ser amado e nunca alcançando a plenitude do amor, ele dá às mulheres uma infinidade de sentimentos, contra os quais o amor dos “outros homens” parece mesquinho, mundano e enfadonho. Portanto, Vera está condenada a amar Pechorin e a sofrer. O amor trágico, sofrido e altruísta é o seu destino.

Talvez Vera inicialmente esperasse a felicidade familiar com Pechorin. Pechorin, com seu caráter inquieto e busca por um objetivo de vida, estava menos inclinado a criar uma casa de família. Só depois de perder Vera, Pechorin percebe que foi ela quem carregava dentro de si o amor que ele buscava avidamente, e esse amor morreu, porque ele drenou a alma de Vera sem preenchê-la com seus sentimentos.

"Sociedade da Água" dado por Lermontov nos signos sócio-psicológicos mais característicos, que registram mais detalhes da moral e da vida cotidiana do que as características individuais dos tipos de caráter. A tendência realista de criar um cenário de vida ecoa os princípios românticos de retratar heróis que se opõem à sociedade. Mas mesmo neste caso, detalhes expressivos da vida e características individuais específicas dão credibilidade realista aos personagens e tipos.

Vulich- o tenente que Pechorin conheceu na aldeia cossaca. Tendo traçado um retrato romântico-psicológico de um homem com um passado supostamente incomum, com paixões profundas cuidadosamente escondidas sob a calma externa, o autor aprofunda esta caracterização de Vulich: “só havia uma paixão que ele não escondia: a paixão pelo jogo . A paixão pelo jogo, o fracasso, a teimosia com que recomeçava sempre na esperança de vencer, revela em Vulich algo semelhante a Pechorin, com o seu jogo apaixonado pela própria vida e pela vida dos outros.

Na exposição da história, junto com um retrato de Vulich, há uma história sobre seu jogo de cartas durante o início de um tiroteio e seu pagamento de dívidas sob balas, o que lhe dá uma descrição preliminar como uma pessoa capaz de ser carregada abnegadamente. longe e ao mesmo tempo capaz de se controlar, com sangue frio e desprezando a morte.

O mistério e o mistério da imagem de Vulich devem-se não apenas ao personagem romântico da vida real, mas também a um problema filosófico complexo - o papel da predestinação no destino humano.

Vulich é reservado e desesperadamente corajoso; um jogador apaixonado para quem as cartas são apenas um símbolo do jogo fatal do homem com a morte, um jogo desprovido de significado e propósito. Quando surge uma disputa entre os oficiais sobre se existe predestinação, ou seja, Quer as pessoas estejam sujeitas a algum poder superior que controla seus destinos, ou elas mesmas controlem suas vidas, Vulich, ao contrário de Pechorin, reconhece a predestinação, se oferece para testar a veracidade da tese em si mesmo. A pistola está pressionada contra a testa: a falha de tiro, preservando a vida de Vulich, parece servir como evidência a favor do fatalismo (especialmente porque Pechorin previu a morte de Vulich “hoje”). Vulich não tem dúvidas. Sua vida é tão sem sentido quanto sua morte é absurda e acidental. O “fatalismo” de Pechorin é mais simples, mais primitivo e banal, mas é baseado em conhecimento real que exclui “um engano de sentimentos ou um lapso de razão”, - “nada pior acontecerá do que a morte - e você não pode escapar da morte!” .

Graças a um complexo sistema de imagens, a imagem do personagem principal é sombreada de uma forma muito versátil. Tendo como pano de fundo a “sociedade da água” com sua vulgaridade, interesses mesquinhos, cálculos, egoísmo e intrigas, Pechorin aparece como uma pessoa nobre e altamente culta que sofre de sua inutilidade social. Em “Bel”, Pechorin, entediado e dilacerado por contradições internas, é contrastado com os caucasianos por seu ardor, integridade e constância. O encontro com Maxim Maksymych mostra Pechorin em nítido contraste com uma pessoa comum da mesma época. O desequilíbrio mental e a desordem social de Pechorin se destacam fortemente em comparação com o doutor Werner, para quem o ceticismo que o aproxima do herói do romance não o impede de cumprir seu dever.

Os personagens secundários do romance, desempenhando um papel de serviço em relação ao personagem principal, também têm um significado independente. Quase cada um deles é uma figura típica brilhante.

Por isso , Pechorin Grigory Alexandrovich uma pessoa extraordinária. O problema da moralidade está relacionado com a imagem de Pechorin no romance. Em todos os contos que Lermontov combina no romance, Pechorin aparece diante de nós como um destruidor da vida e do destino de outras pessoas: por causa dele, a circassiana Bela perde sua casa e morre, Maxim Maksimych fica decepcionado com sua amizade com ele , Maria e Vera sofrem e morrem pelas mãos de Grushnitsky, “contrabandistas honestos” são forçados a deixar sua casa, o jovem oficial Vulich morre. O próprio herói do romance percebe: “Como um instrumento de execução, caí sobre a cabeça das vítimas condenadas, muitas vezes sem maldade, sempre sem arrependimento...” Sol Sua vida é uma experiência constante, um jogo com o destino, e Pechorin se permite arriscar não só a vida, mas também a vida de quem está por perto. Ele é caracterizado pela incredulidade e individualismo. Pechorin, de fato, se considera um super-homem que conseguiu superar a moralidade comum. Porém, ele não quer o bem nem o mal, mas apenas quer entender o que é. Tudo isso não pode deixar de repelir o leitor. E Lermontov não idealiza seu herói.

O personagem de Pechorin é complexo e contraditório. O herói do romance diz sobre si mesmo: “Há duas pessoas em mim: uma vive no sentido pleno da palavra, a outra pensa e julga...” . Quais são as razões desta dicotomia? “Eu disse a verdade - eles não acreditaram em mim: comecei a enganar; Tendo aprendido bem a luz e as fontes da sociedade, tornei-me hábil na ciência da vida...”- admite Pechorin. Ele aprendeu a ser reservado, vingativo, bilioso, ambicioso e tornou-se, em suas palavras, um aleijado moral. Pechorin é um egoísta.

Mesmo assim, Pechorin é uma natureza ricamente talentosa. Ele tem uma mente analítica, suas avaliações sobre pessoas e ações são muito precisas; ele tem uma atitude crítica não só em relação aos outros, mas também em relação a si mesmo. Seu diário nada mais é do que autoexposição. Ele é dotado de um coração caloroso, capaz de sentir profundamente (a morte de Bela, um encontro com Vera) e se preocupar muito, embora tente esconder suas experiências emocionais sob a máscara da indiferença. Indiferença, insensibilidade é uma máscara de autodefesa. Afinal, Pechorin é uma pessoa obstinada, forte e ativa, “vidas de força” estão adormecidas em seu peito, ele é capaz de agir. Mas todas as suas ações não carregam uma carga positiva, mas negativa; todas as suas atividades não visam a criação, mas a destruição; Nisso, Pechorin se assemelha ao herói do poema “Demônio”. Na verdade, em sua aparência (especialmente no início do romance) há algo demoníaco, sem solução. A vontade forte e a sede de atividade deram lugar à decepção e à impotência, e até mesmo o egoísmo elevado gradualmente começou a se transformar em egoísmo mesquinho. Os traços de uma personalidade forte permanecem apenas na imagem de um renegado, que, no entanto, pertence à sua geração.

Conclusão sobre o significado do romance

Assim, após analisar o romance, podemos concluir que “Um Herói do Nosso Tempo” é o primeiro romance da literatura russa, cujo centro não é a biografia de uma pessoa, mas sim a personalidade de uma pessoa - seu espiritual e mental a vida como um processo. Não é por acaso que a obra é um ciclo de histórias concentradas em torno de um herói. A cronologia da vida do herói é interrompida, mas a cronologia da narrativa é claramente construída: o leitor vai compreendendo gradativamente o mundo do personagem principal do romance, Grigory Aleksandrovich Pechorin, a partir da caracterização inicial dada por Maxim Maksimych, por meio da descrição do autor à confissão no “Diário de Pechorin”. Personagens secundários também são necessários principalmente para revelar mais plenamente o caráter de Pechorin. Assim, a principal tarefa de M. Yu. Lermontov no romance “Um Herói do Nosso Tempo” é contar a “história da alma humana”, vendo nela os sinais da época. No prefácio do “Diário de Pechorin”, o autor destacou que na imagem do herói se dá um retrato não de uma pessoa, mas de um tipo artístico que absorveu os traços de toda uma geração de jovens no início do século. século.

“Um Herói do Nosso Tempo” é um tipo de romance fechado (ou seja, intenso), porque concentra-se na vida de uma pessoa, um conflito, uma situação. O romance retrata a vida como um processo, a trama não está concluída, então “Um Herói do Nosso Tempo” tem um final aberto.

O romance de Lermontov “Um Herói do Nosso Tempo” entrou firmemente na história da prosa realista russa e foi reconhecido por nossos escritores e críticos como uma das criações mais perfeitas da história da literatura clássica.

Literatura

1. Lermontov M.Yu. Herói do nosso tempo. Princesa Ligovskaya / M.: Abetarda, 2007. - P.54, 13, 49, 50, 66, 84, 85, 132, 136, 139, 152, 153, 45, 38, 46.
2. V.V. Vinogradov. Análise da linguagem e estilo de “Um Herói do Nosso Tempo”, 1941, vol. 43 - 44. pp.
3. Vida e obra de M.Yu. Lermontov. Sábado 1, M., Goslitizdat, 1941. P. 310 - 355.
4. Manuilov V.A. Mikhail Yuryevich Lermontov. Um manual para estudantes. Ed. 2º. L., “Iluminismo”, 1976. pp. 134 - 146.
5. Herói do Nosso Tempo: Romance/Arte Introdutória. M. Dunaeva; - M.: Det. lit., 2000. - P. 5 - 27.
6. Manuilov V.A. Roman M.Yu. Lermontov "Herói do Nosso Tempo". Comentário. Ed. 2º, adicione. L., “Iluminismo”, 1975. P. 3 - 58.

M.Yu. Lermontov trabalhou no romance “Um Herói do Nosso Tempo” de 1838 a 1840. Os leitores leram com especial interesse as primeiras partes do romance, publicadas na revista Otechestvennye zapiski. Lermontov viu a enorme popularidade dessas obras e decidiu combiná-las em um grande romance.

Heróis do trabalho

Pechorin Grigory Alexandrovich - O personagem principal do romance, um oficial do exército imperial russo, é uma pessoa muito exaltada, bonita, inteligente, mas bastante egoísta.

Maria (Princesa Ligovskaya) - uma garota nobre, por quem Pechorin fez todos os esforços para fazê-la se apaixonar por ele. Maria é generosa, inteligente, arrogante.

Bela- filha de um príncipe circassiano. Ela foi sequestrada traiçoeiramente por seu próprio irmão Azamat e com o tempo se tornou amante de Pechorin. A garota é franca, inteligente, bonita e pura. Kazbich, que estava apaixonado por ela, matou a garota com uma adaga.

Maxim Maksimich - oficial do exército czarista. Um homem honesto e valente, bom amigo de Pechorin.

Azamat — Príncipe circassiano, cara temperamental e ganancioso, irmão de Bela.

Grushnitsky - um jovem cadete, um homem ambicioso e orgulhoso. Ele foi morto por Pechorin em um duelo.

Cazbich - um jovem circassiano que amava Bela, mas decidiu matar a garota.

Werner - um médico inteligente e educado, conhecido de Pechorin.

Fé - ex-amante de Grigory Alexandrovich.

Vulich - um oficial, um jovem apaixonado, conhecido de Pechorin.

Narrador - Conheci acidentalmente Maxim Maksimovich e escrevi em detalhes toda a história sobre Pechorin.

Resumo muito curto

O romance “Um Herói do Nosso Tempo” fala sobre Pechorin, um jovem inteligente, egoísta e rico. O homem era muito frio com todas as pessoas, ele não tinha amigos, parentes, parentes ou amante de verdade.

Grigory Pechorin partiu o coração de outras pessoas com seu comportamento e atitude. O difícil destino do herói transforma sua vida em uma tortura, na qual ele não consegue encontrar sentido. O eu interior de Pechorin prejudica não apenas o próprio homem, mas também todos ao seu redor.

O conteúdo do romance Um Herói do Nosso Tempo de Lermontov, brevemente por capítulo

1. Bela

A história deste capítulo é contada em nome do autor, no caminho de Tiflis para Stavropol ele conhece Maxim Maksimych; Nesta história, o leitor aprenderá muitas informações úteis sobre o próprio herói - Grigory Aleksandrovich Pechorin. Maxim Maksimych, junto com Pechorin Grigory, serviu por apenas um ano, repleto de muitos eventos.

Um dia, Pechorin e Maxim Maksimych são convidados para um casamento com um príncipe que era amigo do capitão do estado-maior (Maksimych). Graças a este casamento, o jovem oficial conhece a encantadora Bela, a filha mais nova do príncipe.

Maxim Maksimych acidentalmente ouve uma conversa entre Kazbich e o filho do Príncipe Azamat. O segundo oferece ao hóspede a compra de seu cavalo por muito dinheiro ou até mesmo o sequestro de sua irmã, mas Kazbich não aceita a oferta do filho do príncipe.

O capitão do estado-maior conta tudo o que ouviu a Pechorin, e ele mesmo oferece a Azamat o sequestro de Bela em troca do cavalo Kazbich. Grigory e Azamat esperaram até que o velho príncipe partisse e juntos levaram Bela embora. Pechorin cumpriu sua promessa e ajudou o filho do príncipe a roubar o cavalo. Kazbich está triste neste momento.

Grigory tenta agradar a garota, então lhe dá presentes caros, se comporta com muito carinho e até estuda especialmente a língua dos montanheses para não ter problemas em se comunicar com a garota. A princípio, Bela evita o jovem policial e sente muita falta de casa. Pechorin também contrata uma mulher local que ajuda a jovem a aprender russo.

Maxim Maksimych pôde até ver como Pechorin tentou animar Bela; ele contou a ela sobre seu amor, mas ela não retribuiu. Um dia Pechorin chega a Bela para se despedir. A jovem oficial decidiu buscar a morte em batalha, pois não quer amá-lo. Essa confissão comoveu muito Bela, então ela se jogou no pescoço do homem em lágrimas.

A garota ainda não estava feliz. Depois de um tempo, Pechorin se cansa dela, muitas vezes vai caçar e dá cada vez menos atenção a Bela.

Kazbich decide vingar seu cavalo. Primeiro, ele mata o pai de Bela, acreditando ter permitido que Azamat cometesse tal ato. Então Kazbich leva Bela embora, Pechorin quase alcançou Kazbich e até conseguiu ferir seu cavalo. O vingativo Kazbich percebe que não conseguirá escapar da perseguição e inflige um ferimento mortal em Bela.

A menina morreu dois dias depois, Pechorin vivencia esse acontecimento, mas externamente parece bastante calma.

2. Máximo Maksimych

Depois de algum tempo, o narrador do romance e Maxim Maksimych se reencontram, agora em Vladikavkaz. Pechorin se comporta com muita frieza e é fechado com Maxim Maksimych, rapidamente se despede dele e parte para a Pérsia. Tal isolamento e frieza ofenderam Maxim Maksimych, por isso ele decide entregar os diários de Pechorin ao narrador do romance para se livrar deles.

"Diário de Pechorin"

Prefácio ao "Diário de Pechorin"

Depois de algum tempo, o narrador descobre que Grigory Pechorin morreu na estrada da Pérsia para a Rússia. O contador de histórias decide publicar seus interessantes diários - “Diário de Pechorin”. Estas notas consistem em três capítulos: “Taman”, “Princesa Mary” e “Fatalist”.

3. Taman

Pechorin vem para Taman para trabalhar. Um homem fica em alojamentos de pessoas pobres. Na casa moram um menino cego e uma menina “ondina”; mais tarde descobre-se que são contrabandistas. À noite, eles descarregam um barco com mercadorias, que lhes é fornecido pelo seu cúmplice Janko.

Pechorin diz à garota que sabe tudo. Uma garota atraente atrai um homem para um encontro e tenta afogá-lo. Pechorin consegue escapar, e a garota e Yanko nadam para outro lugar para não serem pegos. O menino cego estava na praia naquele momento e chorava; naquela mesma noite Pechorin foi assaltado e ele presumiu que foi aquele menino quem fez isso. O homem decide não falar sobre o assunto e deixa Taman.

4. Princesa Maria

Nesta parte, o caráter do personagem principal é totalmente revelado. Pechorin chega a Pyatigorsk e conhece Grushnitsky, que se recupera de uma lesão. Grushnitsky se apaixonou pela princesa Maria, que veio com a mãe para as águas. Mas Mary ainda não vai estabelecer um relacionamento forte com o cadete.

Pechorin tornou-se amigo do Dr. Werner, eles se comunicam com frequência e ele descobre que a princesa e a princesa estavam interessadas em Pechorin e Grushnitsky.

No baile, Pechorin salva Maria de um homem bêbado, a princesa fica sabendo desse ato e convida Gregório para sua casa. Mas a atitude desdenhosa de Pechorin irrita a princesa e o namoro do cadete a aborrece.

Depois de algum tempo, Grushnitsky foi promovido a oficial e ficou muito feliz. Vera, por sua vez, experimenta o sentimento de ciúme de Pechorin pela princesa.

Grushnitsky aparece no baile com um novo uniforme de oficial; esperava que todos ficassem surpresos, mas tudo aconteceu exatamente ao contrário. Grushnitsky deixou de ser interessante porque acabou sendo um dos muitos oficiais em férias. O homem fica ofendido e culpa Pechorin por tudo.

Pechorin ouve a conversa de Grushnitsky com seus camaradas e descobre que eles vão dar uma lição a Grigory - assustá-lo com um desafio para um duelo. No entanto, as pistolas não devem estar carregadas.

Neste momento, a princesa revela seus sentimentos profundos a Pechorin, mas Grigory afirma que não ama a garota e, portanto, magoa seu coração.

O relacionamento secreto de Pechorin com Vera continua, ela até convida Gregory para ir a sua casa quando o marido está fora. Voltando de Vera, Pechorin é praticamente pego pelos guardas e por Grushnitsky. No dia seguinte, Grushnitsky, na frente de todo o povo, acusa Pechorin de estar com Maria à noite. A partir dessas palavras, Gregory desafia o agressor para um duelo e pede ao fiel Doutor Werner que seja o segundo. Doc descobre que os amigos de Grushnitsky decidiram carregar apenas sua pistola.

Até o início do duelo, Pechorin insiste que o duelo aconteça na beira de um penhasco. Neste local, mesmo um ferimento leve pode ser fatal. Grushnitsky e Pechorin lançaram a sorte, o que mostra que o cadete deve atirar primeiro. Grushnitsky segura uma pistola carregada nas mãos contra a arma "em branco" de Grigory e deve fazer uma escolha difícil - atirar e matar Pechorin ou recusar o duelo. O cadete faz sua escolha e atira na perna de Pechorin. Grigory mais uma vez convida Grushnitsky a pedir desculpas pela calúnia e abandonar a luta. Neste momento, Grushnitsky mostra a todos que a pistola de Pechorin não está carregada e pede um cartucho. Pechorin mata Grushnitsky com um tiro certeiro.

Voltando para casa, Grigory encontra um bilhete de Vera, que diz que o marido descobriu tudo e eles saíram da cidade. O amante tem pressa em devolver a garota, mas apenas conduz o cavalo.

Pechorin vai até Maria para se despedir e explica à princesa que tudo foi uma brincadeira. Ele riu dela e não houve nada de grave; o homem merece apenas o desprezo da moça. Mary diz que odeia Pechorin e o expulsa de casa.

5. Fatalista

A parte mais intensa do romance, repleta de acontecimentos interessantes. Pechorin diz que viveu cerca de duas semanas em uma aldeia cossaca onde havia um batalhão de infantaria. Lá, à noite, os oficiais sentaram-se e conversaram sobre vários assuntos. Um dia a conversa voltou-se para o destino humano. Um jogador apaixonado, o tenente Vulich, disse que o destino de uma pessoa já está determinado. Pechorin oferece uma aposta ao tenente e afirma que não existe predestinação. Vulich aceita a aposta. Ele pega a pistola circassiana da parede e Grigory diz a seguinte frase: “Você vai morrer hoje”. Apesar desta terrível profecia, Vulich não recusa a aposta; o jogador pede a Gregory que jogue uma carta para o alto e ele aponta uma arma para sua testa. Quando a carta tocou a mesa, Vulich puxa o gatilho e de repente - ela falha!

Todos que estavam por perto decidem que a arma não estava carregada, mas Vulich atira na tampa que estava pendurada em um prego e a perfura, conseguindo ganhar a aposta.

No caminho para casa, Pechorin pensa muito sobre o que aconteceu. De repente ele percebe um porco morto com um sabre na escuridão. Os cossacos vêm até ele e dizem que sabem quem fez isso. Depois de algum tempo, um cossaco bêbado matou Vulich com um sabre. O assassino está sentado em uma casa vazia e muitas pessoas se reuniram ao seu redor, mas ninguém se atreve a entrar.

Pechorin, como Vulich, decide entrar e tentar seu próprio destino. A seu pedido, o esaul distrai o cossaco bêbado comunicando-se, e três outros cossacos ficam na varanda e estão prontos para derrubar a porta a um sinal. Gregory arranca a veneziana, quebra a janela e pula para dentro de casa. O cossaco atira em Pechorin, mas apenas arranca a dragona de seu uniforme. O assassino não consegue encontrar uma dama no chão e os demais cossacos, ao comando, derrubam a porta e amarram o vilão.

Grigory conta esta história a Maxim Maksimych com especial interesse e quer saber sua opinião. Ele diz que as pistolas circassianas falham com frequência. E o fato de Vulich ter conhecido seu assassino à noite, aparentemente, foi seu destino.

Romance "Herói do Nosso Tempo"

“Um Herói do Nosso Tempo” é um romance sócio-psicológico - no seu profundo psicologismo na revelação da imagem do personagem principal e na amplitude e diversidade da realidade social nele refletida. Dando continuidade às tradições de Pushkin, Lermontov explora a personalidade moldada neste século. Mas o retrato da geração não se dá apenas na imagem de Pechorin - cada personagem acaba sendo um representante de sua época, de um determinado tipo sócio-psicológico.

Mas o “herói do tempo” é Pechorin. Qualidades como melancolia, visão “gelada” da vida, introspecção constante, egocentrismo e falta de equilíbrio mental aproximam Pechorin dos melhores representantes da geração de jovens nobres dos anos 30.

O significado do título é multifacetado: o autor destaca, em primeiro lugar, que a obra coloca o problema do “homem e da época” que a moldou e, em segundo lugar, que o centro do romance é o mundo interior (retrato psicológico) do indivíduo, no qual se concentram todos os traços característicos - tanto as vantagens quanto as desvantagens de seus contemporâneos. E por fim, outro significado do nome: um herói que merece seu tempo, sua época.

A ligação do romance com as obras do romantismo é óbvia. Foi o romantismo que descobriu o mundo interior do homem na literatura como principal objeto de representação. Mas os românticos, via de regra, estavam interessados ​​em uma personalidade brilhante já estabelecida. Lermontov está ocupado com a “história da alma humana”, pois a alma, assim como o caráter de uma pessoa, se forma ao longo de sua vida, por um lado, de acordo com suas paixões e crenças, por outro, dependendo da época e sociedade.

O romance é composto por cinco capítulos independentes, unidos pela figura de Pechorin, um tema comum e a ideia do autor. A impressão da “descontinuidade” da narrativa reflete a ideia da “descontinuidade” da vida do herói, a ausência nela de um princípio unificador, de um grande objetivo, no movimento em direção ao qual sua trajetória de vida poderia ser construída . Toda a vida de Pechorin é gasta na busca de um novo objetivo, que sempre leva à decepção. Esta eterna busca reflete não apenas as peculiaridades deste personagem histórico específico, mas também a própria época com sua dramática busca pelo espírito humano.

Todos os meios artísticos do romance (estrutura, sistema de imagens, situações em que atua o personagem principal, vocabulário, etc.) estão subordinados à tarefa principal - revelar o mundo interior de Pechorin.

Características da construção do romanceé que a sequência cronológica dos acontecimentos (enredo) não corresponde à sequência dos capítulos do romance.

Fábula. “Taman” (Pechorin vai para um novo posto de serviço - o Cáucaso) - “Princesa Maria” (Pechorin chega em Pyatigorsk) - “Fatalista” - “Bela” (para um duelo com Grushnitsky, Pechorin foi exilado na fortaleza de Maxim Maksimych , da fortaleza o destacamento faz surtidas de combate) - “Maxim Maksimych” (Pechorin se aposentou, vai em viagem) - Prefácio ao “Diário”.

Sequência de capítulos do romance. “Bela” (um incidente da vida de Pechorin, contado por uma pessoa benevolente, mas profundamente estranha em espírito), “Maxim Maksimych” (o narrador, um oficial viajante da mesma geração e círculo de Pechorin, dá seu retrato psicológico Este capítulo revela padrões gerais de comportamento e o caráter desse “homem estranho”. O leitor entende que o herói sofreu uma catástrofe espiritual) - “Diário de Pechorin” (o diário do herói, no qual ele analisa seus sentimentos e ações). , é a resposta à pergunta: por que a vida de uma pessoa extraordinária foi tão trágica?) .

A sequência cronológica nitidamente quebrada e a mudança de narrador (o autor - Maxim Maksimych - o próprio Pechorin) não apenas revelam gradualmente o herói ao leitor, mas também justificam cada vez mais Pechorin. Da consideração das consequências à identificação das causas vem a revelação da verdadeira atitude do autor para com o herói, da consideração dos sinais externos à vida interior.

A ação do romance se passa em condições incomuns para um nobre de São Petersburgo, o que destaca com mais clareza os traços característicos de sua personalidade e comportamento. O romance também apresenta seu ambiente habitual - a alta sociedade, que se transformou em uma “sociedade da água” no Cáucaso.

O personagem principal do romance Pechorin- “uma natureza extraordinária”. Seu retrato nos dá uma ideia dele como uma pessoa dotada de força mental, inteligência e um mundo interior complexo. A natureza de Pechorin é contraditória: ele tem uma mente penetrante, sabe entender as pessoas, é espirituoso, corajoso, tem força de vontade, perseverança e uma sutil percepção poética da natureza. Esse rico potencial espiritual contrasta com a mesquinhez de seus objetivos de vida: Pechorin desperdiça sua energia com ninharias. Seu egoísmo e individualismo são surpreendentes (ele baseia suas ações apenas em seus desejos, preocupa-se apenas consigo mesmo).

A base da personalidade de Pechorin é “inquietação espiritual, uma busca eterna, uma sede de uma vida mais plena” (V.G. Belinsky).É a intensa vida espiritual que Pechorin considera verdadeira. Apesar das constantes declarações sobre a indiferença às alegrias e infortúnios humanos, o diário de Pechorin expressa um interesse incrível pela vida, pelo mundo, pelas pessoas. O que é importante para ele nas pessoas é a individualidade, a verdadeira face de uma pessoa, e não uma máscara. Pechorin é uma natureza ativa, ele não apenas observa, mas age constantemente e analisa rigorosamente suas ações, estuda os motivos do comportamento de outras pessoas. O principal para ele é identificar, revelar, expor a essência de uma determinada pessoa. Para isso, Pechorin de vez em quando provoca situações extremas: coloca a pessoa diante de uma escolha interna (o objetivo parece ser humano - ajudar a pessoa a perceber sua verdadeira essência humana, mas os meios são humanos?). O resultado de seus experimentos é, via de regra, uma avaliação intransigente e uma punição muitas vezes cruel do “experimental” pela escolha errada (foi necessário matar Grushnitsky?). Pechorin precisa se comunicar com as pessoas, mas, sendo uma pessoa brilhante e extraordinária, exige muito das pessoas ao seu redor. O resultado é a decepção com as pessoas, com suas imperfeições.

O próprio Pechorin é internamente independente, não se submete à vontade de ninguém. O fluxo cotidiano da vida não é suficiente para sua natureza ativa; ele passa a buscar aventuras para si, provocar acontecimentos, interferir na vida dos outros, isso muitas vezes atrapalha a ordem habitual das coisas, levando à explosão e ao conflito.

Assim, Pechorin interveio na vida de “contrabandistas honestos” e forçou-os a “partir para o desconhecido”. Ele deixou Maria infeliz, tornou-se o culpado pela morte de Grushnitsky, mudou radicalmente a vida de Bela, predeterminando a tragédia de seu destino. Ao mesmo tempo, Pechorin não é um vilão; seus motivos são, em sua maioria, nobres. A inquietação mental, o estado de busca eterna, a sede de uma vida diferente e mais plena não permitem que o herói pare, fique satisfeito com o que tem. Ele avança, não reconhecendo valores eternos como família, lar e, portanto, os destrói no destino dos outros. Muitas vezes, sem querer, ele traz sofrimento às pessoas com quem se comunica intimamente, como se estivesse sendo assombrado por um destino maligno. A constatação disso faz o próprio Pechorin sofrer.

Todo o sistema de imagens do romance está subordinado à revelação do caráter do protagonista. Estando no centro dos acontecimentos ao longo de toda a narrativa, Pechorin é comparado com todos os outros personagens. Pode ser correlacionado com cada um pela semelhança ou contraste de quaisquer características de personalidade; esse sistema de imagens “espelho” ajuda a compreender melhor o caráter profundo e multifacetado de Pechorin.

Por exemplo, o que o aproxima dos montanhistas é a eficiência e a disposição para correr riscos. No entanto, falta a Pechorin a harmonia com a natureza, o meio ambiente e a integridade de seu caráter. Mas ambas as pessoas são baseadas no patriarcado, na força da tradição, e não na autoconsciência desenvolvida que o personagem principal possui.

A humanidade e a boa vontade de Maxim Maksimych contrastam com o egoísmo de Pechorin. Mas o “capitão mais gentil do estado-maior” carece completamente de consciência de si mesmo como indivíduo, não tem atitude crítica em relação à realidade, cumpre o seu dever sem raciocinar. Pechorin submete suas ações e as ações de outras pessoas a uma análise profunda.

Grushnitsky é, de certa forma, uma paródia do verdadeiro drama de Pechorin. De mente fechada e satisfeito consigo mesmo, ele usa uma máscara de grande decepção, afirma paixões extraordinárias, enquanto Pechorin esconde diligentemente a melancolia dolorosa e as “forças imensas” de sua alma contraditória.

Werner, como Pechorin, surpreende com um “estranho entrelaçamento de inclinações contraditórias”, uma marca nas “características” de seu rosto de uma “alma testada e elevada”. O que aproxima Werner de Pechorin é o intelecto, o conhecimento das “cordas vivas” humanas, uma orientação crítica da mente e sentimentos humanos. Mas, ao contrário de Pechorin, ele não é capaz de invadir ativamente a realidade; ele não tem a consistência e a determinação eficaz de Pechorin.

As imagens de Maria e Vera são importantes para identificar diferentes facetas da atitude de Pechorin em relação ao amor como o sentimento humano mais forte. Com Maria, esta é uma refinada e cruel “ciência da terna paixão”, um jogo de amor, onde se revela a depravação secular de Pechorin. E aqui vemos a capacidade do herói de se deixar levar sinceramente pelos menores vislumbres da beleza espiritual interior de uma pessoa. A imagem de Vera é a mais lírica do romance. O que ela tem em comum com Pechorin é o seu envolvimento em um mundo de valores espirituais e morais desconhecidos pela maioria. Como Pechorin, ela é incapaz de trocar seu infortúnio profundamente oculto pelo bem-estar puramente externo. Em sua relação com Vera, o herói é muito contraditório. É aqui que a essência de seu relacionamento com as pessoas se manifesta mais. Para Pechorin (com sua natureza inquieta e ativa, sua busca por um “propósito elevado”) a vida familiar é impossível - é uma parada, o que significa a morte da alma.

Vulich e Pechorin são unidos por sua excentricidade de natureza, sua propensão para “brincar” com a própria vida e com a dos outros, mas ao contrário de Pechorin, ele é um verdadeiro fatalista, que acredita completamente no destino, no destino. Para Pechorin, além da predestinação, a vontade e a livre escolha de uma pessoa não são menos importantes.

Problemas do romance. As reflexões sobre a predeterminação do destino humano, sobre a relação entre livre arbítrio e necessidade, sobre o propósito e o sentido da vida humana ocupam um lugar central nos problemas do romance. Tanto o autor quanto Pechorin estão interessados ​​​​em como se relacionam as circunstâncias (sociais, históricas) que moldam uma pessoa, seus pensamentos e desejos, e a vontade individual, a responsabilidade de uma pessoa por seu comportamento.

Para Lermontov, não há uma resposta clara para a pergunta: existe predeterminação, destino?

Ele reconhece as leis gerais do tempo, da realidade e da livre escolha do indivíduo. Embora os vícios morais e as ações mesquinhas de Pechorin sejam causados ​​​​por relações sociais imperfeitas, Lermontov não isenta o herói da responsabilidade pessoal. Não importa as condições difíceis em que a vida coloque uma pessoa, ela é obrigada a respeitar as pessoas ao seu redor, acredita o escritor. Pechorin viola esta norma moral. Ele é egoísta e despreza as pessoas, por isso traz o mal. Todas as forças de sua alma estão presas na introspecção, que desfigura a alma, embota os sentimentos vivos, a sede de vida. E de acordo com Lermontov, a mente de uma pessoa dependerá de seu senso moral.

A tragédia do destino de Pechorin, o contraste de seus sucessos em episódios individuais com a sensação de vazio da vida como um todo estão ligados ao tema principal do romance - reflexão sobre o propósito do homem, sobre sua capacidade de auto-realização e expressão ele mesmo. Pechorin nunca descobriu seu “destino elevado”. “Ele está perseguindo a vida loucamente, procurando por ela em todos os lugares.” “Seu espírito está maduro para novos sentimentos e novos pensamentos. Mas ele não encontra um uso razoável para seus notáveis ​​poderes, para ele tudo o que é antigo está destruído, e ainda não há nenhum novo” (V. G. Belinsky). A tragédia de Pechorin é a tragédia de um homem extraordinário de uma época atemporal.

“Herói do nosso tempo” é um pensamento triste para a nossa geração”, escreveu Belinsky.

Linguagem romance“A Hero of Our Time” distingue-se pela sua sonoridade polifónica. Ouvimos vários narradores: o autor Maxim Maksi-mych, Pechorin, além de outros personagens - Kazbich, Azamat, Werner, Grushnitsky. A linguagem de cada personagem é individualizada. Por exemplo, Maxim Maksimych, um homem de origem “simples”, fala rudemente, às vezes analfabeto; em seu discurso há muitas palavras coloquiais e coloquiais (“você vê”, “esgueirando-se”, “cara”).

O protagonismo do narrador pertence a Pechorin, seu personagem determina as características da fala do autor. Pechorin é emocional e propenso à introspecção - isso dá o tom geral do romance. A intensidade da experiência é transmitida por fragmentos de frases, omissões de palavras: “Maria não saiu - ela está doente”. As frases são construídas com base no princípio da oposição, às vezes são paradoxais: “Às vezes me desprezo - não é por isso que desprezo os outros”, “... estou pronto para me expor à morte a qualquer momento, mas não estou no mínimo inclinado a arruinar para sempre meu futuro neste mundo”. A emotividade de Pechorin também é transmitida por meio de inúmeras frases interrogativas e exclamativas.

Lermontov usa a técnica da ambiguidade e da reticência: “Coitado! ele está feliz por não ter filhas...” O próprio leitor, que conhece a situação do ponto de vista do narrador Pechorin, surge com a frase. Os meios visuais do romance são tão precisos e expressivos quanto possível - “como um gato agarrou minhas roupas”, “o ar é claro como o beijo de uma criança”. É interessante que no discurso do autor Lermontov praticamente não use palavras estrangeiras em vez de russas. Galicismos raros soam em casos como: “a doença não é russa e não tem nome em nossa língua”, ou, na maioria das vezes, com um tom irônico: Grushnitsky elogiou o canto de Maria (ruim, segundo Pechorin) .

Lermontov, aproximando o vocabulário dos personagens do coloquial, do vernáculo, nem mesmo usa expressões de livros como “este”, “tokmo”, “para”, que ainda são encontradas em Pushkin.

A representação da singularidade sócio-psicológica de Pechorin e seus companheiros é habilmente completada pela arquitetura de todo o romance. O enredo de “Um Herói do Nosso Tempo” é construído em fragmentos, na forma de obras relativamente independentes, unidas pela personalidade e unidade de pensamento de Pechorin.

O escritor viola a sequência cronológica de vida dos episódios do romance. Na verdade, os acontecimentos ocorreram nesta ordem: “Taman”, “Princesa Maria”, “Fatalista”, “Bela”, “Maxim Maksimych”, prefácio da revista de Pechorin.

(da palestra) O romance foi publicado pela primeira vez em 1940, mas depois houve um relançamento em 1941. Os críticos responderam negativamente ao romance, e Lermontov respondeu com um prefácio sobre “o remédio amargo que ele dá ao público moderno”. A originalidade do romance reside no fato de possuir dois prefácios. O primeiro é o prefácio da revista, no qual o autor diz que sua tarefa é mostrar o mundo interior do herói (uma declaração estrita do psicologismo do romance).
É preciso também atentar para o fato de que no prefácio do romance Lermontov discute temas literários gerais - é delineado um determinado programa literário. Ele, como Pushkin, fala muito sobre um caminho especial na literatura.
O autor quer mostrar não a exclusividade, mas a tipicidade do herói. A segunda característica é a identidade nacional, que é muito importante para o realismo. Absorvendo uma imagem romântica, Lermontov atinge o auge do realismo. No romance, eles trocam de lugar e aparecem “de forma invertida, em uma alternância externamente caótica e intermitente. Por que isso é feito? Para enfatizar a essência ideológica do romance, para aumentar acentuadamente a tensão e o entretenimento de seu desenvolvimento, para realçar a impressão da estranheza, inconsistência e tragédia do personagem de Pechorin, para mostrar mais claramente as possibilidades arruinadas de sua natureza rara. Ao trazer Pechorin para o primeiro plano, subordinando todo o conteúdo do romance à revelação de seu personagem, o escritor utiliza o princípio romântico da composição. Mas, desenhando Pechorin, Lermontov retrata amplamente o tempo e as circunstâncias do romance: os costumes e a vida dos circassianos, os contrabandistas do Mar Negro, a sociedade “aquática” em Pyatigorsk e Kislovodsk, os militares estacionados no Cáucaso. A multifacetada vida social e cotidiana que se desenrola no romance, ao mesmo tempo que contribui para a representação de Pechorin, também mantém o significado independente do processo de vida objetivo.

Ao alterar a sequência cronológica dos eventos descritos, Lermontov transformou a obra em uma cadeia de histórias nitidamente contrastantes: a consciência extremamente contraditória do egoísta Pechorin na história “Bela” é contrastada com a integridade do bondoso Maxim Maksimych do história de mesmo nome; Os “contrabandistas honestos” e a história “Taman”, que se distinguem pela espontaneidade e liberdade de seus sentimentos e ações, se opõem à convencionalidade e artificialidade do comportamento da “sociedade da água” da história “Princesa Maria”.
Esta localização antitética do incidente contribui, sem dúvida, para a revelação mais vívida da essência do personagem principal.

A divisão do romance em duas partes também é antitética. Ao confrontar Pechorin com vários círculos sociais, colocando-o em várias circunstâncias, Lermontov deixa claro ao leitor não apenas as deficiências que o impedem de se tornar um herói positivo, mas também as vantagens que lhe são inerentes.

O romance é enriquecido com esboços de uma natureza bela e majestosa, contrastada com as pessoas, seus interesses mesquinhos e básicos, infortúnios, sofrimento e desordem social.
O narrador da história “Bela”, tendo escalado o Monte Gud e admirado a vista, observa que “no coração das pessoas simples o sentimento de beleza e grandeza da natureza é mais forte”. A conexão com a natureza e o amor por ela são evidências da riqueza espiritual de uma pessoa.

O estilo realista de narração, tão consistentemente aplicado na representação do personagem principal, serve para desenvolver toda a ação do romance. O destino claramente romântico de Bela não é contado por uma pessoa convencional, típica da tradição romântica, mas por Maxim Maksimych, um verdadeiro participante ativo nos acontecimentos. A linguagem do romance “Um Herói do Nosso Tempo” é multicolorida - é formada por três narradores: o escritor Maxim Maksimych e Pechorin.
Seguindo os princípios do realismo, o escritor individualiza consistentemente a linguagem dos personagens.

A posição progressista de Lermontov ficou evidente desde o início do romance - desde a imagem do viajante "gravador" - um exilado, um "oficial viajante", o editor do diário de Pechorin. Esta é a face mais positiva do romance. Ele combina de forma convincente as características de um humanista, um amante da verdade, um patriota, um admirador entusiasta da natureza, decepcionado com a vida ao seu redor e firmemente convencido de que a felicidade nela “não é uma coisa boa”. É para ele, e até certo ponto para Pechorin, que Lermontov “dá” seus próprios pensamentos e sentimentos.
No romance, a mudança de pontos de vista do autor, narrador e herói se revela diretamente na composição da obra. O narrador anônimo na verdade atua como árbitro entre Maxim Maksimych e Pechorin (no prefácio da revista). Isto é confirmado pelo prefácio do autor: ele tem a mesma posição em relação ao herói.
A composição do romance está subordinada à tarefa de identificar a essência do herói: primeiro - a história preliminar de Maxim Maksimych, depois - o diário explicativo de Pechorin, entre os quais aparece a figura do narrador.
Em “Bela” entre o leitor e Pechorin existem dois narradores, dois “prismas” através dos quais o leitor vê o herói. O narrador principal é Maxim Maksimych, participante e testemunha de tudo o que aconteceu na fortaleza. É o seu ponto de vista sobre Pechorin que domina esta história. O segundo narrador é um jovem oficial, narrador que se interessou por Pechorin e conta a história de Maxim Maksimych. O primeiro narrador está mais próximo de Pechorin, o segundo está mais próximo do leitor. Mas ambos os narradores não apenas ajudam a compreender o herói, mas também até certo ponto “perturbam” o leitor: as opiniões subjetivas, as emoções dos narradores e seu nível de compreensão das pessoas se sobrepõem à aparência de Pechorin na vida real.

Na história “Maksim Maksimych” resta apenas um narrador - um jovem oficial-narrador que observa o encontro de Maxim Maksimych com Pechorin. No “Diário de Pechorin”, todos os “prismas” entre o leitor e Pechorin desaparecem: o herói fala sobre os acontecimentos de sua vida, e o narrador, que esteve invariavelmente presente nas duas primeiras histórias do romance, torna-se o “editor” de suas anotações. O tipo de narração muda: se em “Bel” e “Maxim Maksimych” Pechorin era falado na terceira pessoa, então nas histórias do “Diário de Pechorin” a história é contada na primeira pessoa.
A motivação interna para a disposição das histórias é uma penetração gradual no mundo espiritual de Pechorin. É este problema que Lermontov resolve, libertando passo a passo o leitor da presença dos narradores.
De história para história, não apenas as figuras dos contadores de histórias mudam, mas também o conteúdo das histórias sobre Pechorin.
Em "Bela" Maxim Maksimych é um contador de histórias honesto e observador.
Entre o “Diário” e a história do capitão há uma história de um tipo diferente - uma descrição interpretativa da aparência e do comportamento de Pechorin.
Aqui o narrador não o observa facilmente, registrando expressões faciais, gestos, detalhes de sua aparência externa, mas tenta penetrar em seu mundo interior.
No Diário de Pechorin, a imagem do herói é criada em suas próprias histórias confessionais.

A disposição dos episódios tem uma lógica própria: cada história do “Diário” é um passo para a compreensão mais completa da personalidade de Pechorin.
Lermontov passa para uma representação psicológica direta de seu herói, não há narradores entre o leitor e Pechorin;
A diferença de posições dos personagens narradores determina a cobertura diversificada dos fenômenos da realidade, criando em grande parte a impressão de autoexpressão da vida - fato que indica o fortalecimento das posições realistas na prosa russa dos anos 40.

M. Yu. Lermontov trabalhou no romance “Um Herói do Nosso Tempo” em 1838-1840. A ideia de escrever um romance nasceu durante o exílio do escritor no Cáucaso, em 1838. As primeiras partes do romance foram publicadas em um ano na revista Otechestvennye zapiski. Eles despertaram o interesse dos leitores. Lermontov, vendo a popularidade dessas obras, combinou-as em um grande romance.

No título, o autor procurou justificar a relevância de sua criação para seus contemporâneos. A edição de 1841 também incluiu um prefácio do escritor em relação às dúvidas que surgiram entre os leitores. Chamamos a sua atenção um resumo de “Um Herói do Nosso Tempo”, capítulo por capítulo.

Personagens principais

Pechorin Grigory Alexandrovich- personagem central de toda a história, um oficial do exército czarista, de natureza sensível e sublime, mas egoísta. Bonito, de constituição soberba, charmoso e inteligente. Ele está sobrecarregado por sua arrogância e individualismo, mas não quer superar nem um nem outro.

Bela- filha de um príncipe circassiano. Sequestrada traiçoeiramente por seu irmão Azamat, ela se torna amante de Pechorin. Bela é linda e inteligente, pura e direta. Ela morre pela adaga do circassiano Kazbich, que está apaixonado por ela.

Mary(Princesa Ligovskaya) é uma garota nobre que Pechorin conheceu por acaso e fez o possível para que ela se apaixonasse por ele. Educado e inteligente, orgulhoso e generoso. O rompimento com Pechorin torna-se uma profunda tragédia para ela.

Máximo Maksimych- oficial do exército czarista (com a patente de capitão do estado-maior). Um homem gentil e honesto, chefe e amigo próximo de Pechorin, uma testemunha involuntária de seus casos amorosos e conflitos de vida.

Narrador- um oficial de passagem que se tornou conhecido casual de Maxim Maksimovich e ouviu e escreveu sua história sobre Pechorin.

Outros personagens

Azamat- Príncipe circassiano, jovem desequilibrado e egoísta, irmão de Bela.

Cazbich- um jovem circassiano que se apaixonou por Bela e se tornou seu assassino.

Grushnitsky- um jovem cadete, um homem orgulhoso e desenfreado. Rival de Pechorin, morto por ele em um duelo.

Fé- Ex-amante de Pechorin, aparece no romance como uma lembrança de seu passado em São Petersburgo.

Ondina- uma contrabandista sem nome que surpreendeu Pechorin com sua aparência (“Ondine” é um dos nomes das sereias; o leitor nunca saberá o nome verdadeiro da garota).

Yanko- contrabandista, amigo de Ondina.

Werner- um médico, uma pessoa inteligente e educada, conhecido de Pechorin.

Vulich- um oficial, sérvio de nacionalidade, jovem e apaixonado, conhecido de Pechorin.

Prefácio

No prefácio, o autor se dirige aos leitores. Ele diz que os leitores ficaram impressionados com os traços negativos do personagem principal de sua obra e culpam o autor por isso. Porém, Lermontov destaca que seu herói é a personificação dos vícios de sua época, portanto é moderno. O autor também acredita que os leitores não podem ser alimentados com histórias doces e contos de fadas o tempo todo; eles devem ver e compreender a vida como ela é.

A ação da obra se passa no Cáucaso, no início do século XIX. Parcialmente neste território do Império Russo, operações militares estão sendo conduzidas contra os montanheses.

Parte um

I.Bela

Esta parte começa com o fato de o narrador-oficial encontrar, a caminho do Cáucaso, o capitão de meia-idade Maxim Maksimych, que lhe causa uma impressão positiva. O narrador e o capitão do estado-maior tornam-se amigos. Encontrando-se em uma tempestade de neve, os heróis começam a se lembrar dos acontecimentos de suas vidas, e o capitão do estado-maior fala sobre um jovem oficial que conheceu há cerca de quatro anos e meio.

O nome deste oficial era Grigory Pechorin. Ele tinha um rosto bonito, imponente e inteligente. No entanto, ele tinha um caráter estranho: ou reclamava de ninharias, como uma menina, ou cavalgava destemidamente pelas pedras. Maxim Maksimych naquela época era o comandante da fortaleza militar, na qual este misterioso jovem oficial servia sob seu comando.

Logo o sensível capitão percebeu que seu novo subordinado começou a ficar triste no deserto. Sendo um homem gentil, ele decidiu ajudar seu oficial a relaxar. Naquela época, ele acabava de ser convidado para o casamento da filha mais velha de um príncipe circassiano, que morava não muito longe da fortaleza e procurava estabelecer boas relações com os oficiais reais.

No casamento, Pechorin gostou da filha mais nova do príncipe, a bela e graciosa Bela.

Escapando do abafamento da sala, Maxim Maksimych saiu e tornou-se testemunha involuntária da conversa que ocorreu entre Kazbich, um circassiano com aparência de ladrão, e o irmão de Bela, Azamat. Este último ofereceu a Kazbich qualquer preço por seu magnífico cavalo, provando que ele estava até pronto para roubar sua irmã pelo cavalo. Azamat sabia que Kazbich não era indiferente a Bela, mas o orgulhoso circassiano Kazbich apenas ignorou o jovem chato.

Maxim Maksimych, depois de ouvir esta conversa, inadvertidamente a recontou a Pechorin, sem saber o que seu jovem colega estava fazendo.

Acontece que Pechorin mais tarde convidou Azamat para roubar Bela para ele, prometendo em troca que o cavalo de Kazbich se tornaria seu.

Azamat cumpriu o acordo e levou sua linda irmã para a fortaleza de Pechorin. Quando Kazbich conduziu as ovelhas para a fortaleza, Pechorin o distraiu e, naquele momento, Azamat roubou seu fiel cavalo Karagez. Kazbich jurou vingar-se do agressor.

Mais tarde, chegou à fortaleza a notícia de que Kazbich havia matado o príncipe circassiano, pai de Bela e Azamat, suspeitando-o de cumplicidade no roubo de seu cavalo.

Enquanto isso, Bela começou a viver na fortaleza de Pechorin. Ele a tratou com um cuidado incomum, sem ofendê-la nem com palavras nem com ações. Pechorin contratou uma mulher circassiana que começou a servir Bela. O próprio Pechorin, com carinho e tratamento agradável, conquistou o coração da orgulhosa beldade. A garota se apaixonou por seu sequestrador. Porém, tendo conquistado o favor da beldade, Pechorin perdeu o interesse por ela. Bela sentiu um esfriamento por parte do amante e começou a ficar muito sobrecarregada com isso.

Maxim Maksimych, tendo se apaixonado pela garota como se fosse sua própria filha, tentou com todas as suas forças consolá-la. Um dia, quando Pechorin deixou a fortaleza, o capitão do estado-maior convidou Bela para passear com ele fora dos muros. À distância, eles viram Kazbich cavalgando no cavalo do pai de Bela. A menina ficou com medo por sua vida.

Mais algum tempo se passou. Pechorin se comunicava cada vez menos com Bela, ela começou a ficar triste. Um dia, Maxim Maksimych e Pechorin não estavam na fortaleza, quando voltaram, notaram de longe o cavalo do príncipe e Kazbich na sela, que carregava uma espécie de bolsa. Quando os oficiais perseguiram Kazbich, o circassiano abriu a bolsa e ergueu uma adaga sobre ela. Ficou claro que ele estava segurando Bela na bolsa. Kazbich abandonou sua presa e galopou rapidamente.

Os oficiais dirigiram-se até a menina mortalmente ferida, levantaram-na com cuidado e levaram-na para a fortaleza. Bela conseguiu viver mais dois dias. Em seu delírio, ela se lembrou de Pechorin, falou sobre seu amor por ele e lamentou que ela e Grigory Alexandrovich fossem de religiões diferentes, portanto, em sua opinião, não poderiam se encontrar no céu.

Quando Bela foi enterrada, Maxim Maksimych não falou mais sobre ela com Pechorin. Então o idoso capitão do estado-maior chegou à conclusão de que a morte de Bela era a melhor saída para a situação atual. Afinal, Pechorin acabaria por deixá-la, e ela não seria capaz de sobreviver a tal traição.

Depois de servir na fortaleza sob o comando de Maxim Maksimych, Pechorin partiu para continuar na Geórgia. Ele não deu notícias sobre si mesmo.

Foi aqui que terminou a história do capitão do estado-maior.

II. Máximo Maksimych

O narrador e Maxim Maksimych se separaram, cada um cuidando de sua vida, mas logo se encontraram inesperadamente novamente. Maxim Maksimych disse com entusiasmo que encontrou Pechorin novamente de forma totalmente inesperada. Ele soube que já havia se aposentado e decidiu ir para a Pérsia. O idoso capitão do estado-maior queria se comunicar com um velho amigo que não via há cerca de cinco anos, mas Pechorin não se esforçou de forma alguma para tal comunicação, o que ofendeu muito o velho oficial.

Maxim Maksimych não conseguiu dormir a noite toda, mas pela manhã decidiu falar com Pechorin novamente. Mas ele mostrou frieza e indiferença ostensiva. O capitão do estado-maior ficou muito triste.

O narrador, tendo visto Pechorin pessoalmente, decidiu transmitir aos leitores suas impressões sobre sua aparência e comportamento. Ele era um homem de estatura mediana, com um rosto lindo e expressivo, do qual as mulheres sempre gostaram. Ele sabia como se comportar em sociedade e falar. Pechorin vestia-se bem e sem provocações, seu terno enfatizava a magreza de seu corpo. Porém, o que chamava a atenção em toda a sua aparência eram os olhos, que olhavam para o interlocutor de forma fria, pesada e penetrante. Pechorin praticamente não utilizava gestos na comunicação, o que era sinal de sigilo e desconfiança.

Ele saiu rapidamente, deixando apenas lembranças vívidas de si mesmo.

O narrador informou aos leitores que Maxim Maksimych, vendo seu interesse pela personalidade de Pechorin, deu-lhe seu diário, ou seja, seu diário. Por algum tempo o diário ficou ocioso com o narrador, mas após a morte de Pechorin (ele morreu repentinamente aos vinte e oito anos: tendo adoecido inesperadamente a caminho da Pérsia), o narrador decidiu publicar algumas partes dele.
O narrador, dirigindo-se aos leitores, pediu-lhes clemência para com a personalidade de Pechorin, porque ele, apesar dos seus vícios, foi pelo menos sincero na descrição detalhada deles.

Diário de Pechorin

Eu.Taman

Nesta parte, Pechorin falou sobre o que considerou uma aventura engraçada que aconteceu com ele em Taman.

Chegando a este lugar pouco conhecido, ele, pela sua desconfiança e perspicácia características, percebeu que o menino cego com quem passava a noite estava escondendo algo das pessoas ao seu redor. Depois de segui-lo, viu que o cego se encontrava com uma linda garota, a quem o próprio Pechorin chama de Ondine (“sereia”). A menina e o menino estavam esperando pelo homem que chamavam de Yanko. Yanko logo apareceu com algumas sacolas.

Na manhã seguinte, Pechorin, estimulado pela curiosidade, tentou descobrir com o cego que tipo de trouxas seu estranho amigo havia trazido. O menino cego ficou em silêncio, fingindo não entender o convidado. Pechorin conheceu Ondine, que tentou flertar com ele. Pechorin fingiu sucumbir aos seus encantos.

À noite, junto com um cossaco que conhecia, saiu com uma moça no cais, ordenando ao cossaco que ficasse alerta e, caso acontecesse algo inesperado, corresse em seu socorro.

Juntamente com Ondina, Pechorin embarcou no barco. No entanto, sua jornada romântica logo foi interrompida quando a garota tentou empurrar seu companheiro para a água, apesar de Pechorin não saber nadar. Os motivos do comportamento de Ondina são compreensíveis. Ela adivinhou que Pechorin entendia o que Yanko, o menino cego e ela estavam fazendo e, portanto, poderia informar a polícia sobre os contrabandistas. Porém, Pechorin conseguiu derrotar a garota e jogá-la na água. Ondina sabia nadar muito bem, correu para a água e nadou em direção a Yanko. Ele a levou a bordo de seu barco e logo desapareceram na escuridão.

Retornando depois de uma viagem tão perigosa, Pechorin percebeu que o menino cego havia roubado suas coisas. As aventuras do dia anterior divertiram o herói entediado, mas ele ficou desagradavelmente irritado por poder ter morrido nas ondas.

De manhã, o herói deixou Taman para sempre.

Parte dois

(fim do diário de Pechorin)

II. Princesa Maria

Pechorin falou em seu diário sobre a vida na cidade de Pyatigorsk. Ele estava entediado com a sociedade provinciana. O herói procurava diversão e encontrou.

Ele conheceu o jovem cadete Grushnitsky, um jovem quente e ardente, apaixonado pela bela princesa Mary Ligovskaya. Pechorin divertiu-se com os sentimentos do jovem. Na presença de Grushnitsky, ele começou a falar de Maria como se ela não fosse uma menina, mas um cavalo de corrida, com suas vantagens e desvantagens.

A princípio, Pechorin irritou Mary. Ao mesmo tempo, o herói gostava de irritar a jovem beldade: ou tentava ser o primeiro a comprar um tapete caro que a princesa queria comprar, ou expressava insinuações malignas em relação a ela. Pechorin provou a Grushnitsky que Maria pertence à raça daquelas mulheres que flerta com todo mundo e se casa com um homem inútil, a mando de sua mãe.

Enquanto isso, Pechorin conheceu na cidade Werner, um médico local, um homem inteligente, mas bilioso. Os rumores mais ridículos circulavam ao seu redor pela cidade: alguém até o considerava o Mefistófeles local. Werner gostou dessa fama exótica e a apoiou com todas as suas forças. Sendo uma pessoa perspicaz, o médico previu o futuro drama que poderia ocorrer entre Pechorin, Mary e o jovem cadete Grushnitsky. No entanto, ele não entrou em detalhes sobre esse assunto.

Enquanto isso, os acontecimentos seguiam seu curso, acrescentando novos toques ao retrato do personagem principal. Uma socialite e parente da princesa Maria, Vera, veio para Pyatigorsk. Os leitores aprenderam que Pechorin já esteve apaixonadamente apaixonado por essa mulher. Ela também manteve em seu coração um sentimento brilhante por Grigory Alexandrovich. Vera e Gregório se conheceram. E aqui vimos um Pechorin diferente: não um cínico frio e raivoso, mas um homem de grandes paixões, que não se esqueceu de nada e sentiu sofrimento e dor. Após conhecer Vera, que, por ser casada, não conseguia se unir ao herói que a amava, Pechorin saltou para a sela. Ele galopou por montanhas e vales, exaurindo muito seu cavalo.

Em um cavalo exausto, Pechorin acidentalmente conheceu Mary e a assustou.

Logo Grushnitsky, com sentimento ardente, começou a provar a Pechorin que depois de todas as suas travessuras ele nunca seria recebido na casa da princesa. Pechorin discutiu com o amigo, provando o contrário.
Pechorin foi ao baile com a princesa Ligovskaya. Aqui ele começou a se comportar de maneira incomumente cortês com Maria: dançou com ela como um cavalheiro maravilhoso, protegeu-a de um oficial embriagado e ajudou-a a lidar com o desmaio. Madre Maria começou a olhar para Pechorin com olhos diferentes e o convidou para ir à sua casa como um amigo próximo.

Pechorin começou a visitar os Ligovskys. Ele se interessou por Maria como mulher, mas o herói ainda se sentia atraído por Vera. Em um de seus raros encontros, Vera disse a Pechorin que estava com tuberculose terminal, então pediu-lhe que poupasse sua reputação. Vera acrescentou ainda que sempre compreendeu a alma de Grigory Alexandrovich e o aceitou com todos os seus vícios.

Pechorin, porém, tornou-se próximo de Maria. A garota admitiu para ele que estava entediada com todos os fãs, inclusive Grushnitsky. Pechorin, usando seu charme, sem nada para fazer, fez a princesa se apaixonar por ele. Ele não conseguia nem explicar para si mesmo por que precisava disso: ou para se divertir, ou para irritar Grushnitsky, ou talvez para mostrar a Vera que alguém também precisava dele e, assim, provocar ciúmes nela.

Gregório conseguiu o que queria: Maria se apaixonou por ele, mas a princípio escondeu seus sentimentos.

Enquanto isso, Vera começou a se preocupar com esse romance. Em um encontro secreto, ela pediu a Pechorin que nunca se casasse com Maria e em troca prometeu-lhe um encontro noturno.

Pechorin começou a ficar entediado na companhia de Mary e Vera. Ele estava cansado de Grushnitsky com sua paixão e infantilidade. Pechorin deliberadamente começou a se comportar de maneira provocativa em público, o que causou lágrimas em Maria, que estava apaixonada por ele. As pessoas pensavam que ele era um louco imoral. No entanto, a jovem princesa Ligovskaya entendeu que, ao fazer isso, ele apenas a enfeitiçaria ainda mais.

Grushnitsky começou a ficar com ciúmes graves. Ele entendeu que o coração de Maria foi entregue a Pechorin. Ele também se divertiu com o fato de Grushnitsky ter parado de cumprimentá-lo e começado a se virar quando ele apareceu.

A cidade inteira já falava sobre o fato de que Pechorin em breve pediria Maria em casamento. A velha princesa - a mãe da menina - esperava diariamente casamenteiros de Grigory Alexandrovich. Mas ele não queria pedir Maria em casamento, mas queria esperar até que a própria menina confessasse seu amor por ele. Em uma das caminhadas, Pechorin beijou a princesa na bochecha, querendo ver sua reação. No dia seguinte, Maria confessou seu amor a Pechorin, mas em resposta ele comentou friamente que não sentia nenhum sentimento amoroso por ela.

Maria sentiu-se profundamente humilhada pelas palavras do seu ente querido. Ela estava esperando por qualquer coisa, mas não por isso. A heroína percebeu que Pechorin ria dela de tédio. Ela se comparou a uma flor que um transeunte furioso colheu e jogou na estrada empoeirada.

Pechorin, descrevendo em seu diário a cena da explicação com Maria, discutiu por que ele agiu de forma tão vil. Ele escreveu que não queria se casar porque uma vez uma cartomante disse à mãe que o filho dela morreria por causa de uma esposa má. Em suas anotações, o herói observou que valoriza a própria liberdade acima de tudo e tem medo de ser nobre e parecer engraçado para os outros. E ele simplesmente acredita que não é capaz de trazer felicidade a ninguém.

Um famoso mágico chegou à cidade. Todos correram para sua apresentação. Apenas Vera e Mary estavam ausentes ali. Pechorin, movido pela paixão por Vera, tarde da noite foi à casa dos Ligovskys, onde ela morava. Na janela viu a silhueta de Maria. Grushnitsky localizou Pechorin, acreditando que ele tinha um encontro marcado com Mary. Apesar de Pechorin ter conseguido voltar para sua casa, Grushnitsky está cheio de ressentimento e ciúme. Ele desafiou Grigory Alexandrovich para um duelo. Werner e um dragão desconhecido para Pechorin atuaram como segundos.

Antes do duelo, Pechorin não conseguiu se acalmar por muito tempo, refletiu sobre sua vida e percebeu que havia trazido o bem para poucas pessoas. O destino preparou para ele o papel de carrasco de muitas pessoas. Ele matou alguns com suas palavras e outros com seus atos. Ele amava com amor insaciável apenas a si mesmo. Ele procurava uma pessoa que pudesse entendê-lo e perdoar tudo, mas nem uma única mulher ou homem poderia fazer isso.

E então ele recebeu um desafio para um duelo. Talvez seu rival o mate. O que restará depois dele nesta vida? Nada. Apenas memórias vazias.

Na manhã seguinte, Werther tentou reconciliar Pechorin e seu oponente. No entanto, Grushnitsky foi inflexível. Pechorin queria mostrar generosidade ao seu oponente, esperando sua reciprocidade. Mas Grushnitsky ficou zangado e ofendido. Como resultado do duelo, Pechorin matou Grushnitsky. Para esconder o fato do duelo, os segundos e Pechorin testemunharam que o jovem oficial foi morto pelos circassianos.

No entanto, Vera percebeu que Grushnitsky morreu em duelo. Ela confessou ao marido seus sentimentos por Pechorin. Ele a levou para fora da cidade. Na tentativa de alcançar Vera, ele matou seu cavalo.

Voltando à cidade, ele soube que rumores sobre o duelo haviam vazado para a sociedade, então ele foi designado para um novo posto de serviço. Ele foi se despedir de Maria e da casa de sua mãe. A velha princesa ofereceu-lhe a mão e o coração de sua filha, mas Pechorin rejeitou a proposta.

Deixado sozinho com Mary, ele humilhou tanto o orgulho da garota que ele próprio se sentiu desagradável.

III. Fatalista

A parte final do romance conta que Pechorin, a negócios, acabou na aldeia cossaca. Certa noite, houve uma disputa entre os policiais sobre se havia uma confluência fatal de circunstâncias na vida de uma pessoa. A pessoa é livre para escolher a sua própria vida ou o seu destino é “predeterminado de cima”?

Durante uma discussão acalorada, o sérvio Vulich tomou a palavra. Afirmou que pelas suas convicções é um fatalista, ou seja, uma pessoa que acredita no destino. Portanto, ele era de opinião que se não lhe fosse dado morrer de cima esta noite, então a morte não o levaria, não importa o quanto ele próprio se esforçasse por isso.

Para provar suas palavras, Vulich fez uma aposta: ele se mataria no templo, se estivesse certo, permaneceria vivo e, se estivesse errado, morreria;

Nenhum dos reunidos quis concordar com termos tão estranhos e terríveis da aposta. Apenas Pechorin concordou.

Olhando nos olhos de seu interlocutor, Pechorin disse com firmeza que morreria hoje. Então Vulich pegou uma pistola e deu um tiro na têmpora. A arma falhou. Então ele disparou um segundo tiro para o lado. O tiro foi um tiro de combate.

Todos começaram a discutir em voz alta o que havia acontecido. Mas Pechorin insistiu que Vulich morreria hoje. Ninguém entendeu sua persistência. Descontente, Vulich deixou a reunião.

Pechorin voltou para casa pelos becos. Ele viu um porco caído no chão, cortado ao meio por um sabre. Testemunhas disseram-lhe que um dos seus cossacos, que gosta de beber em garrafa, estava a fazer uma “coisa estranha”.
De manhã, Pechorin foi acordado por oficiais e lhe disse que Vulich havia sido morto à noite por esse mesmo cossaco bêbado. Pechorin ficou inquieto, mas também queria tentar a sorte. Junto com outros oficiais, ele foi pegar o cossaco.

Enquanto isso, o cossaco, ficando sóbrio e percebendo o que havia feito, não iria se render à misericórdia dos oficiais. Ele se trancou em sua cabana e ameaça matar quem entrar lá. Correndo risco mortal, Pechorin se ofereceu para punir o lutador. Ele subiu em sua cabana pela janela, mas permaneceu vivo. O cossaco foi amarrado por oficiais que chegaram a tempo.

Após tal incidente, Pechorin teve que se tornar um fatalista. Porém, não teve pressa em tirar conclusões, acreditando que nem tudo na vida é tão simples como parece visto de fora.

E o gentil Maxim Maksimych, a quem recontou essa história, percebeu que muitas vezes as pistolas falham e tudo o que está destinado a alguém acontecerá. O idoso capitão do estado-maior também não queria se tornar um fatalista.

É aqui que o romance termina. Ao ler uma breve releitura de “Um Herói do Nosso Tempo”, não se esqueça que a obra em si é muito mais interessante do que a história de seus episódios principais. Portanto, leia esta famosa obra de M. Yu Lermontov e aproveite o que leu!

Conclusão

A obra de Lermontov, “Herói do Nosso Tempo”, permaneceu relevante para os leitores por quase duzentos anos. E isso não é surpreendente, porque a obra aborda os problemas mais importantes da vida humana na terra: amor, destino pessoal, destino, paixão e fé em poderes superiores. Esta obra não deixará ninguém indiferente, por isso está incluída no tesouro das obras clássicas da literatura russa.

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