O problema da responsabilidade dos cientistas pelas suas invenções.

No centro da história está uma representação dos resultados imprevisíveis da pesquisa científica, da intervenção humana no processo natural de desenvolvimento dos organismos vivos.

A mente humana é capaz de muito, mas o desejo de violar as leis da natureza nem sempre pode ter consequências positivas.

O raio vermelho, criado pelo professor Persikov, provoca artificialmente um crescimento significativo nos seres vivos, em particular, segundo a ideia do cientista e das autoridades, nas galinhas, a fim de aumentar a quantidade de carne e alimentar o país. No entanto, as consequências são terríveis - tendo caído nas mãos de governantes ignorantes da ciência, este raio levou à tragédia - cobras e outros “répteis” cresceram até tamanhos enormes. Uma ameaça real para as pessoas apareceu.

Parece que as intenções eram boas. Mas eles levaram ao desastre. Por que? As respostas são muitas: burocracia na sociedade, quando um cientista é literalmente empurrado para cumprir a ordem da sociedade, sem dar tempo para realizar a verificação necessária da descoberta, e então simplesmente confisca de forma independente o dispositivo, que ainda não passou pelo desenvolvimento final ; e a falta de reflexão do cientista sobre os resultados do experimento e suas consequências para a sociedade. Tudo isso, combinado, levou a uma tragédia quando os répteis, e não as galinhas, cresceram até tamanhos enormes.

Também é impressionante Como essas galinhas cresceriam. Afinal, um experimento com amebas mostrou que esse processo de crescimento ocorria simultaneamente com a morte de sua própria espécie. A raiva e a agressão reinam entre os sujeitos experimentais: “ A faixa vermelha, e depois todo o disco, ficou lotada e uma luta inevitável começou. Renascido atacou furiosamente Uns aos outros e rasgou em pedaços E engolido. Havia cadáveres entre os nascimentos morreu na luta pela existência. O melhor e mais forte venceu. E estes foram os melhores Terrível S. Em primeiro lugar, tinham aproximadamente o dobro do volume das amebas comuns e, em segundo lugar, distinguiam-se por alguma malícia e agilidade especiais.”

Numa sociedade tão pouco livre, as descobertas científicas podem ter consequências tristes, porque as ordens são dadas por pessoas que estão longe da ciência, que não veem as perspectivas desta ou daquela descoberta, desta ou daquela tecnologia.

Depois de ler a história, os leitores chegam a conclusões sobre a responsabilidade dos cientistas por suas invenções e sobre a inadmissibilidade do domínio da burocracia em uma área como a ciência. Cada passo deve ser pensado. Tanto os cientistas como a sociedade são responsáveis ​​pelo que é criado e utilizado, pela tecnologia que é inventada.

UMA CIDADE EM ESTADO DE SIEGO - ANÁLISE DA HISTÓRIA “OVOS FATAL” de M.A. BULGAKOV

Departamento de História da Literatura Russa Contemporânea e Processo Literário Moderno Faculdade de Filologia Universidade Estadual de Moscou. M. V. Lomonosov Vorobyovy Gory, 1º edifício, Moscou, Rússia, 119991

O artigo é dedicado à análise da imagem de Moscou na história “Fatal Eggs” de M.A. Bulgákov. O tempo, o espaço e os personagens da obra recriam a realidade histórica e cotidiana de Moscou da década de 1920. Ao longo de dez anos (1919-1929), à medida que a história se desenrola, Moscovo vivencia dois ciclos de vida completos, consistindo em três fases principais: declínio completo causado pelos acontecimentos da revolução e da Guerra Civil, restauração pós-guerra e rápida prosperidade. Ao mesmo tempo, o espaço urbano localiza-se em dois importantes centros topográficos onde se desenrolam os principais acontecimentos. Uma aura mística (espíritos malignos) acompanha a descrição de todo o espaço artístico e do estado dos personagens. A ficção de Bulgakov está voltada para o futuro e serve de alerta contra desastres.

Palavras-chave: M. Bulgakov, “Ovos Fatais”, imagem de Moscou.

A antítese de Moscou e São Petersburgo está firmemente arraigada na cultura russa. Na literatura dos séculos XIX e XX, foi realizado na oposição de dois “textos”: São Petersburgo e Moscou, cujas realidades foram formadas nas obras de vários escritores - de A.S. Pushkina, L.N. Tolstoi, F. M. Dostoiévski para Andrei Bely, A.P. Platonova, M.A. Bulgákova, B.L. Pasternak.

Mikhail Afanasyevich Bulgakov, o grande escritor e dramaturgo russo, “entrou na literatura russa e mundial principalmente como autor do romance “O Mestre e Margarita”, que muitos estudiosos literários e leitores atenciosos consideram o melhor romance do século XX”. Porém, além do romance “O Mestre e Margarita”, suas outras obras merecem atenção especial - como o ciclo de “Contas de Moscou” da década de 1920 (“Diaboliad”, “Fatal Eggs”, “Heart of a Dog”) .

A história distópica e fantástica “Ovos Fatais” é a segunda parte das “Histórias de Moscou” de M.A. Bulgákov. A história foi publicada pela primeira vez em 1925. Também foi publicado em versão abreviada sob o título “Ray of Life” (1).

A história se passa em 1928. O brilhante zoólogo Professor Vladimir Ipatievich Persikov descobre acidentalmente um incrível raio vermelho que promove o desenvolvimento acelerado de organismos biológicos. Justamente nessa altura, uma peste de galinhas varreu o país e a liderança política decidiu usar a descoberta de Persikov para restaurar a criação de galinhas no país. Porém, o abuso da ciência está “matando” a cidade. A ficção de Bulgakov está voltada para o futuro e serve de alerta contra desastres.

O artigo examina a imagem de Moscou na história “Ovos Fatais” e analisa o mito sobre o espaço e o tempo especiais de Moscou. Se na história “Diavólia” a imagem de Moscou mal é delineada, então na história “Ovos Fatais” a capital ganha contornos claros e começa a viver uma vida plena e cheia de acontecimentos.

Na história “Ovos Fatais”, o espaço urbano está localizado em dois importantes centros topográficos onde se desenrolam os principais acontecimentos. Este é principalmente o Instituto Zoológico na Rua Herzen, bem como o apartamento do Professor Persikov na Rua Prechistenka, que representa uma espécie de “ramo” do centro. Uma organização espacial semelhante é característica de Bulgakov: por exemplo, no romance “A Guarda Branca” a posição central no topos de Kiev é ocupada pelo apartamento dos Turbins, e na história “Coração de Cachorro” - o apartamento de Moscou de Professor Preobrazhensky. Porém, o espaço artístico da história “Ovos Fatais” é organizado de forma mais complexa e se assemelha a três círculos concêntricos: o central é determinado pelo Instituto Zoológico e pelo apartamento do professor, atrás dele está o espaço de Moscou, o terceiro inclui o espaço ao redor de Moscou , que está nas mãos de elementos hostis à cidade. Esta estrutura repete parcialmente a estrutura do espaço no romance “A Guarda Branca”, onde a posição de Moscovo é ocupada por Kiev.

No decorrer da ação, Moscou passa por dois ciclos de vida, consistindo em três etapas principais: declínio completo causado pelos acontecimentos da revolução e da guerra civil, restauração do pós-guerra e, finalmente, rápida prosperidade. O desenvolvimento do primeiro ciclo de vida enquadra-se no pequeno primeiro capítulo, embora dure pouco menos de dez anos (de 1919 a 1928). Os acontecimentos do segundo ciclo, que se enquadram no período de um ano (da primavera de 1928 à primavera de 1929), são, na verdade, dedicados à própria história, cujo primeiro capítulo serve como uma espécie de introdução à ação principal. Durante o verão de 1928, Moscou conseguiu sobreviver a três eventos catastróficos, que também podem ser considerados como três reviravoltas no desenvolvimento de uma grande catástrofe.

O primeiro ciclo completo inclui as seguintes etapas: desenvolvimento e crescimento da crise, declínio total, início da recuperação e, por fim, prosperidade. Esta revolução completa demorou pouco menos de dez anos. As razões do declínio de 1919-1922 estão implícitas, mas ainda permanecem fora do âmbito da narrativa. O que mais chama a atenção é a enorme vitalidade inerente à cidade, a obstinada vontade de viver. Se São Petersburgo do Cavaleiro de Bronze ou Crime e Castigo contém uma ameaça oculta, um elemento destrutivo sempre pronto para irromper, então Moscou na história de Bulgakov, ao contrário, como um organismo inicialmente saudável, contém um poderoso mecanismo de proteção contra a adversidade e a capacidade de regeneração.

Porém, bem no final do primeiro capítulo, uma vida aparentemente bem estabelecida termina com as palavras: “E no verão de 1928, aconteceu aquela coisa incrível, terrível...”. Desta vez, a razão do novo mergulho no caos não é apenas nomeada, torna-se objecto de um exame minucioso. Este motivo é um desastre causado pelo homem. Aqui é delineada a principal linha divisória entre o mito clássico de São Petersburgo e a imagem de Moscou construída nas histórias de Bulgakov “Fatal

ovos" e "Coração de Cachorro". No mito de São Petersburgo, a cidade artificial se opõe ao ambiente natural e aos elementos naturais. Nas histórias de Bulgakov, ao contrário, uma cidade natural e orgânica confronta os elementos causados ​​artificialmente pelas pessoas.

O acontecimento central do segundo capítulo da história é a descoberta do chamado “raio da vida”. Uma descoberta feita por um cientista brilhante que leva o sobrenome cômico Persikov e pouco adequado ao seu status (talvez Bulgakov, neste caso, esteja parodiando o famoso sobrenome acadêmico Abrikosov). A inauguração acontece em uma noite de primavera sob o barulho da cidade que vai diminuindo gradativamente. Primeiro, da janela do escritório do professor do instituto, ouve-se o persistente “zumbido da primavera em Moscou”, depois os sons da cidade diminuem e uma descoberta brilhante, mas terrível, é feita em completo e sinistro silêncio: “Por cerca de cinco minutos em silêncio pétreo, o ser superior observava o inferior, atormentando e forçando os olhos sobre o que estava desfocado com a droga. Tudo ao redor estava em silêncio."

À medida que a manhã se aproxima, a cidade começa a invadir o espaço confinado do escritório. Persikov, refletindo sobre sua experiência com a viga, levanta e abaixa as cortinas: “As cortinas subiram novamente. O sol agora estava visível. Então inundou as paredes do instituto e ficou num batente nas extremidades de Herzen”; “A meia-luz estava nos corredores do instituto”. Quando Persikov, que acaba de fazer uma descoberta científica cujas consequências não podem ser previstas (“Afinal, isso promete o diabo sabe o quê!..”), expressa sua intenção de continuar o experimento e pegar um raio de sol, o jogo da luz solar também assume um tom sinistro. O acorde final do segundo capítulo soa como um presságio de eventos catastróficos: “No Boulevard Prechistensky nasceu um raio ensolarado e o capacete de Cristo começou a brilhar. O sol saiu." O sol, que o professor pretende usar como ferramenta para a realização de um experimento, de repente se transforma de fonte de vida em fonte de ameaça.

A cúpula da Catedral de Cristo Salvador torna-se uma espécie de farol no espaço do segundo capítulo. Fotos desta cúpula, primeiro ao lado da pálida lua noturna e depois brilhando intensamente sob os raios do sol da primavera, enquadram a história da descoberta do “raio da vida”. Iluminado por uma luz ígnea, o “capacete de Cristo” também serve como um sinal alarmante, especialmente porque a luz brilhante, o fogo flamejante, é dotado no contexto da história de uma conotação mística sinistra, simbolizando a ira celestial, como em o segundo capítulo, ou a intervenção de forças infernais, como será mostrado a seguir.

Contudo, no capítulo seguinte, o professor Persikov estabelece que um novo raio não pode ser obtido a partir da luz solar natural; ele surge apenas da luz elétrica artificial; Assim, o papel do corpo celeste no contexto da história muda: torna-se um dos símbolos do natural e do real, em oposição ao feito e ao antinatural. E esta é a antítese de apoio de toda a história.

No terceiro capítulo, ocorre um evento que prenuncia a próxima catástrofe em grande escala. Como resultado dos experimentos conduzidos pelo professor Persikov e seu assistente Ivanov, ocorre um minicataclismo no prédio do instituto: “Os experimentos... deram resultados surpreendentes. Em 2 dias os ovos eclodiram

milhares de girinos beberam. Mas isso não é suficiente, em um dia os girinos transformaram-se em sapos de maneira incomum, e eram tão raivosos e vorazes que metade deles foi imediatamente devorada pela outra metade... No escritório do cientista, Deus sabe o que começou: os girinos rastejou para fora do escritório por todo o instituto... Pankrat, que já tinha medo de Persikov como fogo, agora sentia um sentimento por ele: horror mortal. Uma semana depois, o próprio cientista sentiu que estava enlouquecendo. O instituto estava cheio de cheiro de éter e cianeto de potássio, que quase envenenou Pankrat, que tirou a máscara na hora errada. Finalmente foi possível matar a geração do pântano com venenos e ventilar os escritórios.” Assim, nas páginas da história, pela primeira vez, um cenário catastrófico de acontecimentos se concretiza em escala reduzida.

Vários pontos são interessantes nesse sentido. Em primeiro lugar, o desastre em miniatura se desenrola no centro de Moscou, dentro dos muros do instituto. Havia uma chance de Moscou se tornar o epicentro do desastre. No entanto, posteriormente, a catástrofe se desenrola em grande escala fora de Moscou e começa a se aproximar da cidade como um inimigo externo. Em segundo lugar, dentro dos muros do instituto, o processo iniciado como resultado de experiências pode ser mantido sob controlo e, em última análise, restringido. Mas, ao mesmo tempo, é importante que não seja Persikov quem o mantenha sob controle e não seja ele quem o detenha. Isso acontece graças a Pankrat. E Persikov, já nesta fase, obviamente cede ao fenómeno que as suas experiências deram origem: “o próprio cientista sentiu que estava a enlouquecer”. Nesta fase, torna-se claro que se Persikov fosse deixado sozinho face à ameaça que criou, não seria capaz de se opor a ela.

Ao contrário da história “Diaboliad”, assim como do romance “O Mestre e Margarita”, a história “Ovos Fatais” parece desprovida de misticismo. No entanto, há sem dúvida uma aura mística aqui. O autor chama o experimento conduzido por Persikov de trabalho “importante e misterioso”. Silêncio retumbante, crepúsculo, um nascer do sol alarmante, a cúpula flamejante da Catedral de Cristo Salvador - tudo isso contribui para que a narrativa da ficção científica esteja imbuída de um espírito místico; o que acontece na história acaba por estar conectado com outro; , dimensão superior. A existência desta outra dimensão não é mostrada tão claramente na história como, por exemplo, no romance “O Mestre e Margarita”, mas aqui também se sente o seu fôlego.

Vários personagens da história atuam como uma espécie de substituto para os espíritos malignos. O primeiro deles é Alfred Arkadyevich Bronsky, “funcionário da revista satírica “Red Raven”, uma publicação da GPU”. Isso é evidenciado pela forma como sua aparência é descrita: “Um jovem com uma barba bem barbeada e oleosa O rosto imediatamente surgiu por trás das costas de Pankrat. Seus olhos estavam sempre levantados, como se fossem chineses, sobrancelhas e sob elas olhos de ágata que não olhavam nos olhos do interlocutor por um segundo. e jaqueta comprida até os joelhos, calças largas em formato de sino e botas de couro envernizadas estranhamente largas com biqueiras que pareciam cascos nas mãos, o jovem segurava uma bengala, um chapéu pontudo e um caderno de anotações. botas que parecem cascos - tudo isso não é tão assustador quanto parece um pouco ameaçadoramente estranho.

uma alusão técnica a espíritos malignos, especialmente desde então, durante uma conversa com este “jornalista”, Persikov chama o que escreve de “diabólica”.

Notemos também que o desastre provocado pelo homem que constitui o evento central da história não é o resultado da intenção maliciosa de ninguém. Nesta obra, assim como posteriormente na história “Heart of a Dog”, não há personagens ou quaisquer forças que incorporem o mal deliberado. Figuras que carregam alguma impressão sutil de algo sinistro e sobrenatural não são apoiadores e portadores conscientes do mal. Pelo contrário, são instrumentos nas mãos de uma força invisível que controla as circunstâncias.

O desastre ocorrido deveu-se à confluência de várias dessas circunstâncias. A primeira é a descoberta científica do Professor Persikov. A segunda é a peste das galinhas. Terceiro, há confusão com as encomendas endereçadas a Persikov e Rokk, um representante do novo governo que apelou a Persikov para reanimar a criação de galinhas no país. Ao mesmo tempo, nem Persikov, nem Rokk, nem ninguém procurou usar o chamado raio da vida para o mal.

Assim, a descoberta ocorreu - o primeiro passo para o desastre foi dado.

A segunda circunstância infeliz que levou ao trágico desenvolvimento dos acontecimentos foi a peste das galinhas. Aqui estamos novamente lidando com a vontade do acaso ou alguma outra força além do controle humano. As razões da peste das galinhas não são mencionadas na história.

A ação da história vai além de Moscou, onde a fonte de um desastre potencial acaba de ser suprimida, até a pequena cidade do condado de Steklovsk, na província de Kostroma. É aqui que começa o primeiro ato do drama propriamente dito, que se transforma em uma invasão de répteis gigantes. Se na versão clássica um evento ocorre primeiro na forma de uma tragédia e depois se repete na forma de uma farsa, então em Bulgakov acontece o contrário - uma aparência de farsa precede uma verdadeira tragédia. A peste das galinhas pode ser percebida como uma versão reduzida do cataclismo apresentado sob uma luz irónica, que, no entanto, na obra de Bulgakov antecipa o verdadeiro cataclismo.

A história da peste das galinhas em termos gerais repete o cenário dos acontecimentos ocorridos no Instituto Zoológico de Moscou, e também antecipa o acontecimento principal da história. Também aqui há um epicentro - o aviário da viúva Drozdova, que no contexto geral representa uma espécie de paralelo ao escritório de Persikov no instituto. Em ambos os lugares, fenômenos incontroláveis ​​​​e indesejáveis ​​​​começam e ganham força - na casa de Persikov, sapos e cobras se multiplicaram, na casa de Drozdova, galinhas morriam. A seguir surge uma discrepância, observemos - uma discrepância temporária. O instituto de Moscovo consegue fazer face ao fenómeno indesejável; em Steklovsk continua a desenvolver-se e a ganhar impulso, adquirindo uma escala cada vez mais ameaçadora: “Na manhã seguinte a cidade levantou-se como se tivesse sido atingida por um trovão, porque a história tinha assumido um aspecto estranho e estranho. proporções monstruosas. Na Personal Street, ao meio-dia, apenas três galinhas permaneciam vivas... mas mesmo essas estavam mortas à uma hora da tarde.” Assim, a peste das galinhas ultrapassa os limites de sua origem e se espalha pela cidade.

A intensidade e a tensão febris e excessivas da vida beiram a loucura. A cidade é como um organismo vivo infectado pela febre,

e as suas ruas tornaram-se focos de inflamação: “Teatralny Proezd, Neglinny e Lubyanka brilhavam com listras brancas e roxas, salpicadas de raios, uivavam com sinais, rodopiavam com poeira”.

Através desta agitação absurda com um toque de loucura, através da situação cómica em fragmentos separados, o outro mundo começa a espreitar, a própria imagem do inferno começa a aparecer, o diabólico intromete-se na realidade fantasmagórica: “No telhado do Rabochaya Gazeta na tela, galinhas e bombeiros esverdeados jaziam amontoados para o céu, esmagando-se e, brilhando, despejavam querosene das mangueiras. Então ondas vermelhas se moviam pela tela, a fumaça sem vida inchava e pendia em aglomerados, rastejava em um. riacho, e uma inscrição de fogo apareceu: “Queima de cadáveres de galinha em Khodynka”.

Geralmente há muito fogo aqui, muito brilhante, luz resplandecente, brilho elétrico (“brilhante e brilhante”, “cartazes brilhantes”, “relógios de fogo”, etc.), em que a cidade queima como se estivesse nas chamas do inferno .

Os sons que preenchem o espaço da Cidade também evocam associações com um certo sábado diabólico: “os jornaleiros rosnavam e uivavam entre as rodas dos motores”, “Ga-ga-ha-ha”, o circo ria”, “A- acima!" - gritaram os palhaços com força”, ““Oh, droga!”, guinchou Persikov”, etc.

Posteriormente, essas técnicas, tendo passado pelo caminho da transformação, serão utilizadas pelo autor ao descrever o Grande Baile de Satanás no romance “O Mestre e Margarita”.

A próxima fase da catástrofe - a invasão de répteis gigantes - irá realmente perturbar o curso da vida em Moscou. Sob a ameaça de destruição, Moscovo mudará completamente tanto a sua aparência como o seu modo de existência.

A história “Fatal Eggs” desenvolve o tema do destino, uma premonição do apocalipse. Uma cadeia de acidentes levará a um desastre em grande escala. Uma espécie de símbolo desses acidentes será o sobrenome de um dos personagens principais - Rokk. O culpado direto do desastre - Rokk - é dotado de características de representante de espíritos malignos. Tendo em conta o nome deste personagem, podemos dizer que o destino maligno de Bulgakov se aproxima de um pequeno demônio.

Uma aura mística acompanha a descrição não só do estado dos personagens, mas de todo o espaço artístico. Passemos ao capítulo da história em que ocorre um dos acontecimentos-chave para o desenvolvimento da trama que levou ao desastre - a transferência de uma câmera para experimentos dos Persikovs para Rokk. Isso acontece na segunda parte do sétimo capítulo. É aqui que se ouvem os famosos versos: “Rock chegou” e “Rock com papel? Uma combinação rara."

Aqui, neste capítulo, o escritório de Persikov torna-se nada menos que uma entrada para o próprio submundo. Por causa dos experimentos com a viga, a sala fica quente, escura e impura: “aquecendo levemente o ar já abafado e impuro do escritório, o feixe vermelho da viga ficou quieto”. O próprio raio está diretamente associado à visão do inferno e passa a ser percebido como uma espécie de presente de Satanás: “câmaras nas quais, como no inferno, tremeluzia um raio carmesim, inchado no vidro”. Tendo aceitado o presente satânico, Persikov também adquire algumas características demoníacas: “E o próprio Persikov, na penumbra perto da agulha afiada do feixe caindo do refletor, estava bastante estranho e majestoso na cadeira de parafuso”. Esta breve descrição permite correlacionar a imagem de Persikov

não só com a figura de Preobrazhensky da história “Coração de Cachorro”, mas em parte também com a imagem de Woland do romance “O Mestre e Margarita”.

O nome da fazenda estatal chefiada por Rock - “Red Ray” - desempenha o mesmo papel, correlacionando o que está acontecendo não apenas com os símbolos comunistas, mas também com símbolos que denotam o inferno e o submundo.

O encontro de Persikov com Rokk, que termina com Rokk entregando a câmera com o feixe, é um evento dramático interessante. Ambos os personagens são de alguma forma comparados a espíritos malignos, e ambas as imagens são construídas usando técnicas às quais Bulgakov recorreu repetidamente ao retratar os asseclas do diabo de vários calibres. Mas o que é interessante é que os dois demônios, relativamente falando, não simpatizam um com o outro. Quando se encontram, eles ficam assustados um com o outro à sua maneira, de alguma forma desagradavelmente surpreendidos um pelo outro. O professor até mostra a Rokk seu desprezo. Persikov e Rokk não são pessoas que pensam da mesma forma e não agem em conjunto e ao mesmo tempo, como, por exemplo, os personagens da comitiva de Woland. No entanto, o resultado de suas ações é como se tivesse sido manipulado por espíritos malignos. Não é à toa que Bulgakov acompanha a descrição das atividades de ambos com a observação “na montanha da república”: “Não é uma mediocridade medíocre, na montanha da república, sentada ao microscópio. Não, o professor Persikov estava sentado!” ; “Na montanha da república, o cérebro efervescente de Alexander Semenovich não apagou; em Moscou, Rokk encontrou a invenção de Persikov, e nos quartos de Tverskaya “Red Paris”, Alexander Semenovich teve a ideia de como reviver galinhas no república com a ajuda do feixe de Persikov.

Deixe-nos lembrá-lo: nem Rokk nem o professor Persikov tiveram más ou más intenções. Nenhum deles pretendia usar o raio para alcançar poder, riqueza ou outros objetivos egoístas. Portanto, pode-se dizer que eles são servos de Satanás sem perceber. Eles são instrumentos de alguma má vontade, carregam os sinais externos correspondentes, mas eles próprios não têm consciência disso. Cada um percebe esses sinais em seu interlocutor, mas não percebe que ele próprio também é seu portador. Esta propriedade será parcialmente transferida posteriormente para os personagens principais da história “Heart of a Dog”.

Os trágicos acontecimentos, cuja descrição começa com o capítulo “História da Fazenda Estatal”, são precedidos por uma espécie de gesto artístico simbólico: Bulgakov parece desligar as luzes e o som. Gradualmente. Primeiro vem o crepúsculo, meia-noite: “Tarde da noite, já perto da meia-noite, Pankrat, sentado descalço no saguão pouco iluminado...”, e então o espaço da história é envolto em completo silêncio e escuridão: “Nenhum som foi ouvido do escritório do cientista. E não havia luz nele. Não havia faixa na frente da porta."

Assim, o desenvolvimento da ação chega ao clímax - a invasão de répteis gigantes. Nesta fase, o enredo da história começa a seguir claramente as leis do gênero, que no quadro da cultura de massa moderna é denominado “thriller”. As suas origens, como sabemos, remontam ao romance gótico clássico. Os componentes necessários de obras deste tipo são uma técnica como o suspense - a construção de uma expectativa ansiosa. Confusão geral, depressão, ansiedade aparentemente sem causa que tomou conta de todos, apreensões ruins que finalmente desapareceram na escuridão silenciosa,

de onde estão prestes a surgir os contornos de algo terrível e inesperado, criam precisamente esta expectativa ansiosa.

A cena final do oitavo capítulo lembrará ao leitor moderno os episódios mais sombrios dos filmes de terror mais populares. Em primeiro lugar, “Jurassic Park” e “Tubarão”: “Uma cobra com cerca de quinze arshins e grossa como um homem, como uma mola, saltou das bardanas... A cobra passou pelo gerente da fazenda estadual direto para onde a blusa branca estava na estrada. Rokk viu com bastante clareza: Manya ficou branco-amarelada e seus longos cabelos, como arame, ergueram-se meio arshin acima de sua cabeça. A cobra, diante dos olhos de Rokk, abriu a boca por um momento, de onde emergiu algo parecido com um garfo, e agarrou Manya, que estava se acomodando na poeira, pelo ombro com os dentes, de modo que a ergueu um arshin acima do solo . Então Manya repetiu o grito cortante de morte. A cobra se torceu como um parafuso de cinco gorduras, sua cauda se ergueu como um tornado e começou a esmagar Manya. Ela não emitiu mais nenhum som, e apenas Rokk ouviu seus ossos explodirem. A cabeça de Mani disparou bem acima do chão, pressionando suavemente a bochecha da cobra. O sangue jorrou da boca de Mani, um braço quebrado saltou e fontes de sangue jorraram de suas unhas. Então a cobra, deslocando as mandíbulas, abriu a boca e imediatamente colocou a cabeça na cabeça de Mani e começou a caber nela como uma luva no dedo.” O que se segue é uma reminiscência de “Viy” de Gogol: “Um hálito tão quente soprava da cobra em todas as direções que tocou o rosto de Rokk, e sua cauda quase o tirou do caminho... Foi quando Rokk ficou cinza. Primeiro a metade esquerda e depois a direita de sua cabeça, preta como uma bota, estava coberta de prata.” O capítulo termina com a fuga de Rokk do local dos terríveis acontecimentos: “Com uma náusea mortal, ele finalmente se desvencilhou da estrada e, não vendo nada nem ninguém, encheu os arredores com um rugido selvagem, correu para correr...”.

Como observam com razão os pesquisadores, “na obra de Bulgakov, já no início dos anos 20, surgiram unidades de texto, incluindo imagens de palavras estáveis, palavras-chave, personagens e movimentos de eventos, que, à medida que a biografia criativa de Bulgakov se desenrolava, adquiriam as qualidades de repetição e variabilidade e formou uma única estrutura motívica - o metatexto de Bulgakov." Numerosas autocitações, ecos e analogias contribuem para a criação de um mundo artístico integral e unificado. “O sonho de Korotkov em “A Diaboliada” ecoa o sonho de Petka Shcheglov de “A Guarda Branca”... Em “Ovos Fatais” um sobrenome familiar pisca - Pestrukhin, referindo-se a “A Diaboliada”. Uma cidade exposta a uma ameaça natural externa é Moscovo em “Ovos Fatais” e Kiev em “A Guarda Branca”. O professor Persikov, que morava na rua Prechistenka “em um apartamento de cinco quartos”, e seu assistente mais próximo, o professor assistente particular Ivanov, antecipam o professor Preobrazhensky e o doutor Bormental da história “O coração de um cachorro”. O ambiente doméstico do professor Preobrazhensky - o porteiro da casa, Daria Petrovna e Zina - tem suas contrapartes na história “Ovos Fatais” - a governanta Marya Stepanovna, que seguia o professor “como uma babá” e a guarda do Instituto Pankrat . Um fragmento do segundo capítulo da história “Ovos Fatais”, que descreve um experimento conduzido pelo professor Persikov e seu assistente em um sapo, ecoa um fragmento da história “O Coração de um Cachorro”. "Fatal Eggs": "O sapo é difícil

moveu a cabeça e em seus olhos desbotados as palavras eram claras: “Seus desgraçados, é isso...” “O Coração de Cachorro: “Zina instantaneamente teve os mesmos olhos vis daqueles que foram mordidos. aproximou-se do cachorro e obviamente ela o acariciou falsamente. Ele olhou para ela com saudade e desprezo “Bem... você pode pegar se quiser...”

Muito próximo do espaço artístico de Bulgakov está o espaço de Gogol. Na história “Ovos Fatais”, uma ponte é delineada nas primeiras linhas, quando o nome do personagem principal da história, Persikov, se torna conhecido. Lembremos o folhetim de Bulgakov, que fala sobre como os gerentes de uma determinada barraca, um após o outro, se viram no banco dos réus. Um dos muitos gerentes tinha o sobrenome Peach, e o próprio folhetim era chamado de “O Lugar Encantado”.

Na história “Ovos Fatais”, aparece pela primeira vez o motivo do patrocínio, fornecido ao personagem principal por uma figura influente e de alto escalão, sem nome: “O professor pode ficar calmo... ninguém vai incomodá-lo mais, nem no instituto, nem em casa... medidas serão tomadas”; “Aqui Persikov ficou um pouco mole, porque uma pessoa bastante conhecida ligou do Kremlin, perguntou a Persikov por um longo tempo e com simpatia sobre seu trabalho e expressou o desejo de visitar o laboratório.” Este motivo continuará na história “Coração de Cachorro”, onde o professor Preobrazhensky recorrerá à defesa de uma certa pessoa influente chamada Vitaly Alexandrovich: “Mas apenas uma condição: por qualquer pessoa, qualquer coisa, a qualquer hora, mas que seja tal pedaço de papel, na presença do qual nenhum Shvonder ou qualquer outra pessoa poderia sequer bater à porta do meu apartamento. O último pedaço de papel. Fato. Real. Armaduras. Então meu nome nem será mencionado. Acabou."

Observe que tanto na história “Ovos Fatais” quanto na história “Coração de Cachorro”, as pessoas que patrocinam são dotadas das características de um poder onipotente e, portanto, próximo do poder mais elevado. Isso finalmente tomará forma no romance “O Mestre e Margarita”, onde o próprio Satanás fará o papel de patrono.

OBSERVAÇÃO

(1) “Ovos Fatais” - uma história. Publicado: Nedra, M., 1925, nº 6. Incluído nas coleções: Bulgakov M. Diaboliada. M.: Nedra, 1925 (2ª ed. - 1926); e Bulgakov M. Ovos fatais. Riga: Literatura, 1928. Em uma forma abreviada chamada “Raio da Vida”, a história de R.Ya. publicado: Panorama Vermelho, 1925, Nos. 19-22 (no No. 22 - sob o título “Ovos Fatais”.

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CIDADE SIEGE - ANÁLISE DA BREVE NOVELA DE M. BULGAKOV "OS OVOS FATAL"

Departamento de História da Literatura Russa Moderna e processo literário contemporâneo Lomonosov Universidade Estadual de Moscou Vorobiovy Hills, o primeiro edifício humanitário, Moscou, Rússia, 119991

Este artigo é dedicado à análise da imagem de Moscou, criada por M. Bulgakov em seu romance "Os Ovos Fatais". Tempo, espaço e personagens retratam as realidades históricas e sociais de Moscou na década de 1920. Durante dez anos, Moscou viveu dois ciclos de vida completos. , composta por três etapas principais: a ruptura provocada pelos acontecimentos da revolução e da guerra civil, a reconstrução do pós-guerra e o rápido florescimento Em “Os Ovos Fatais” o espaço urbano localiza-se em dois grandes centros topográficos onde ocorrem os principais acontecimentos. lugar. Aura mística (espírito maligno) preenche a descrição da narração e dos personagens. A ficção de Bulgakov prenuncia o futuro e serve como um aviso de desastre.

Palavras-chave: M. Bulgakov, "Os Ovos Fatais", a imagem de Moscou.

MA Bulgákov (1891-1940). Vida e destino. Sátira do escritor. Análise de obras satíricas (“Coração de Cachorro”, “Ovos Fatais”).

Toda a vida deste inquieto e brilhante escritor foi, em essência, uma batalha impiedosa contra a estupidez e a mesquinhez, uma batalha pelo bem dos pensamentos humanos puros, pelo que uma pessoa deve ser e não ousa ser razoável e nobre . K. Paustovsky

Andrey Sakharov

Lições objetivas:

mostrar a complexidade e a tragédia da vida e da trajetória criativa de M. A. Bulgakov , despertar interesse pela personalidade e obra do escritor;

revelar a diversidade de problemas das histórias de Bulgakov, identificar os princípios de combinação da realidade cotidiana e da fantasia na obra do escritor,mostrar a relevância das obras satíricas, desenvolver habilidades na análise de uma obra em prosa , ajudacompreender sobre o que as histórias de Bulgakov nos alertam;

desenvolver a capacidade de análise ideológica, composicional e estilística do texto;

continuardesenvolver a capacidade de escolha no desenvolvimento da ação é o principal , expresse seus pensamentos de forma clara e consistente, justifique suas afirmações, prepare um relatório; desenvolver a capacidade dos alunos de formular ideias principais em notas.

Lições objetivas:

Educacional:

1. Dê uma breve visão geral da vida e trajetória criativa de M.A. Bulgakov; apresentar as peculiaridades do destino de Bulgakov como escritor e como pessoa, observar a diversidade da criatividade do escritor, apresentar as técnicas do autor para a criação de obras satíricas; melhorar a habilidade de busca de informações sobre a vida e obra de um escritor; melhorar as habilidades de fala monóloga.

2. Apresentar as histórias “Coração de Cachorro” e “Ovos Fatais”, para compreender o significado das obras, para nos ajudar a compreender o que as histórias de Bulgakov nos alertam, para avaliar a atualidade das obras; provar que as obras satíricas do escritor são modernas e relevantes.

3. No processo de trabalho nas obras, desenvolver a capacidade de analisar ideológica, composicional e estilisticamente um texto, continuar a desenvolver a capacidade de escolher o principal no desenvolvimento de uma ação, expressar seus pensamentos de forma clara e consistente, e dar razões pelas suas declarações; melhorar habilidades na análise de uma obra literária

Educacional: promover a formaçãoatividade cognitiva independente, desenvolvimento de habilidadesrealizar atividades reflexivas; desenvolver a capacidade de generalizar corretamente a atividade reflexiva; desenvolver a capacidade de resumir corretamente os dados e tirar conclusões.

Educacional: cultivar o amor e o respeito, o respeito pela herança do povo, promover a formação de sentimentos patrióticos,rejeição da hipocrisia, da crueldade, da arrogância e da falta de cultura.

Recursos educacionais: Ditado literário, material de palestra, filmes de slides sobre a vida e obra de M.A. Bulgakov, histórias “Heart of a Dog”, “Fatal Eggs”, tarefas para trabalho em grupo. Vídeo de V.V. BortkSOBRE “Coração de cachorro”.

EU.

Estágio 1

1 . Tempo de organização.

II. Atualizando conhecimento .

Hoje começamos a estudar a obra do escritor, dramaturgo e diretor de teatro russo do primeiro semestre. século 20. Autor de romances e contos, muitos folhetins, peças de teatro, dramatizações, roteiros de filmes, óperas libreto (Libreto- texto verbal de uma obra teatral musical e vocal),

Vamos conhecer seu destino difícil e trágico).

Antes de começarmos a falar sobre isso, vamos primeiro assistir a um filme de slides,e então continuaremos a conversa.(Nº 1Veja um filme de slides sobre o escritor das 00h00 às 0h40)

Definição de metas.

Então... que associações você teve depois do que viu? De quem estaremos falando? Olha para o quadro. Você vê o retrato de um escritor. Abaixo está a data -1935. Estes são praticamente seus últimos anos de vida. Em cinco anos o escritor irá embora... Ele estava apenas49 anos. (ver epígrafe), + (quadro Cl.)

Então, falaremos sobre M.A. Bulgakov.

1. E agora vamos conhecer o trabalho e a trajetória de vida de M.A. Bulgákov(No. 2 Slide filme “Biografia de um escritor” até 0,030; até 1.03; até 1,36; até 2.09); livro didático, p.118

- Que fatos biográficos o impressionaram? Cite as obras do escritor que você conhece.

(Obras famosas de Bulgakov: « Mestre e Margarita », « %A%D%BE%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B ", "Notas nas algemas", "Ovos fatais", "Diaboliad").

A história do professor (adição) sobre a vida e obra de M.A. Bulgákov.

Bulgakov, o escritor, e Bulgakov, o homem, ainda são, em muitos aspectos, um mistério. Suas opiniões políticas e atitude em relação à religião não são claras... Sua vida consistiu em três partes, cada uma das quais foi notável de alguma forma.

- Até 1919 ele é um médico que apenas ocasionalmente experimenta literatura.

- Na década de 20 Bulgakov já é escritor e dramaturgo profissional

Na década de 30 Mikhail Afanasyevich -funcionário do teatro.

Delenão imprimi , as peças não foram encenadas e eles não foram autorizados a trabalhar no meu querido Teatro de Arte de Moscou.

Ele tinha um relacionamento especial com Stalin. O líder criticou muitas de suas obras, insinuando diretamente nelas a agitação anti-soviética. Mas, apesar disso, Mikhail Afanasyevich não experimentou o que foi chamado de palavra terrívelGulag (Direcção Principal de Acampamentos e Prisões – divisão %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" que administrou locais de confinamento e detenção forçados em massa em 1930-1956. ). É morreunão nos beliches (embora naquela época eles tirassem pecados muito menores), e em sua própria cama (denefroesclerose , herdado do pai).(Nº 3, ver filme de 00h51).

Roubado até os ossos, excomungadoE afastado de leitores e telespectadores, “lacrado” em seu apartamento com selos do governo, doente terminal, sabendo que seus dias estavam contados, Bulgakov permaneceu ele mesmo: não perdeu o senso de humor e a agudeza da linguagem. Isso significa que ele não perdeu a liberdade.

Este foi M. A. Bulgakov . Médico, jornalista, romancista, dramaturgo, diretor, foi um representante daquela parte da intelectualidade que, sem sair do país nos anos difíceis, procurou preservar-se nas novas condições. Ele teve que passar por um vício em morfina (quando trabalhava como médico zemstvo), uma guerra civil (que ele viveu em seus dois focos em chamas - sua cidade natal, Kiev e no norte do Cáucaso), severa perseguição literária e silêncio forçado, e nessas condições, ele conseguiu criar obras-primas que são lidas em todo o mundo.

Anna Akhmatova chamou Bulgakov de forma sucinta e simples - um gênio e dedicadoem sua memória poema(aluno lê):

Aqui estou eu para você, em troca de rosas graves,

Em vez de incenso;

Você viveu tão duramente e trouxe isso até o fim

Desprezo magnífico.

Você bebeu vinho, brincou como ninguém

E eu estava sufocando nas paredes abafadas,

E você deixou entrar um convidado terrível

E ele ficou sozinho com ela.

E você não está aí, e tudo ao redor está em silêncio

Sobre uma vida triste e elevada,

E no seu funeral silencioso...

2. Pesquisa relâmpago

“A vida e obra de M.A. Bulgákov"

Quando e onde nasceu MA? Bulgákov? (15.05.1891 em Kyiv)

III. estágio Conversa analítica .

2. Sátira escritor

Professor: Hoje o foco de nossa atenção está nas obras satíricas do escritor.

Pergunta: Vamos Vamos relembrar a teoria da literatura: o que é a sátira e seus tipos.

Sátira - uma espécie de história em quadrinhos.

Assunto da imagem - vícios.

Fonte – uma contradição entre os valores humanos universais e a realidade da vida.

Tipos de sátira:

Humor é uma boa risada.

Ironia é zombaria.

O sarcasmo é uma zombaria cáustica e cáustica, o mais alto grau de ironia.

Meios de sátira:

Hiperbolismo - exagero

Grotesco - uma combinação do fantástico e do real

Contraste - oposição

Histórias satíricas de M.A. Bulgákov, escrito em1925 ., soou muito oportuno e tornou-se um reflexo da mentalidade de uma série de figuras científicas e culturais que se sentiram alarmadas em relação às mudanças que estavam a ocorrer na Rússia.

Pergunta: O que preocupou o próprio escritor? É isso que examinaremos.

Professor: As histórias são satíricas e por isso hoje falaremos sobre o que ? (SOBRE habilidade satírica do escritor – sucessor das melhores tradições da sátira russa do século 19 na pessoa de N.V. Gogol, M. E. Saltykova-Shchedrin).

- Quais são os principais problemas que o autor coloca nas suas obras? (Eterna luta o bem e o mal , moralidade e imoralidade , liberdade e falta de liberdade, o problema da responsabilidade de uma pessoa por suas ações - todos esses são problemas eternos e básicos da vida humana.)

- Quais são os nomes dessas obras que abordam problemas humanos universais? (Tais obras são chamadas filosófico )

- Qual é a peculiaridade do estilo criativo do escritor Bulgakov? (Em suas obras - combinação de real e fantástico , norma monstruosa, grotesca e real; a velocidade da trama; flexibilidade do discurso conversacional animado.)

Por que exatamente nessa época Bulgakov escreveu obras satíricas? Para responder a esta pergunta, lembre-se de como Bulgakov percebeuRevolução de Outubro.
(Tudo o que acontecia ao redor, que se chamava construção do socialismo, foi percebido pelo escritor como perigoso e um grande experimento . Bulgakov acreditava que a situação que se desenvolveu nas primeiras décadas após a Revolução de Outubro trágico . As pessoas são transformadas em massa cinzenta, homogênea e sem características . Os conceitos de valores eternos. Prevalecem a estupidez, a miséria, a falta de espiritualidade e o primitivismo. Tudo isso provoca no escritor um sentimento de hostilidade e indignação. Aparentemente, isso contribuiu para que nas primeiras décadas após a Revolução de Outubro surgissem obras satíricas .)

Então, sobre quais obras falaremos hoje? ( “Ovos Fatais” (1925), “Coração de Cachorro” (1925).
Na literatura, Bulgakov atuou pela primeira vez como jornalista e escreveu folhetins.

Até meados dos 20 anos é um escritor satírico, autor dos contos “Diaboliad” (1923), “Fatal Eggs” (1925), “Heart of a Dog” (1925) completam o ciclo de obras satíricas do autor.

Professor: Já vimos mais de uma vez que os escritores reagem com muita sensibilidade às mais pequenas mudanças na vida social: reflectem as mentalidades das pessoas, prevêem o curso do desenvolvimento social e tentam alertar sobre quaisquer consequências alarmantes de certos acontecimentos.

Pergunta: Qual evento é o primeiro tempo. O século XX pode ser considerado decisivo para o desenvolvimento da arte russa, incl. literatura? ( Revolução de Outubro de 1917 ) . ( Revolução de Outubro (nome oficial completo em 0 1 0 1 0 1 0 0 - Grande Revolução Socialista de Outubro , outros nomes:"Revolução de Outubro" %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , "Revolta de Outubro", "Revolução Bolchevique" ) - um dos maiores eventos políticos do século 20, que influenciou o futuro%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , literatura e arte.

Podem-se ter atitudes diferentes em relação a este acontecimento, mas é impossível negar que se tornou fatídico não só para a Rússia, mas também para outros países do mundo.

Afinal, M.A. Bulgakov não foi o primeiro a abordar o tema das transformações revolucionárias no país.

A. Blok, S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Fadeev, E. Zamyatin - esses são apenas alguns nomes de escritores que tentaram compreender o que estava acontecendo, cada um à sua maneira. As entonações eram diferentes: entusiástica, cautelosa, gloriosa e pessimista...

4. Análise de obras satíricas (“Coração de Cachorro”, “Ovos Fatais”).

Eu não poderia me separar do pensamento de que estava envolvido em

ações injustas e terríveis. Tive uma terrível sensação de impotência.

Andrey Sakharov

Pergunta: Por que você acha que essas palavras do Acadêmico Sakharov foram tomadas como epígrafe de uma aula sobre as histórias “O Coração de um Cachorro” e “Ovos Fatais”?

(Andrei Dmitrievich Sakharov - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D -teórico, acadêmico%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , foi um dos criadores do primeiro soviético%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%BE%D%BC %D%B%D%B . Laureado%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ). A descoberta de armas de destruição em massa forçou-o, como o professor Preobrazhensky de Bulgakov, a pensar sobre a responsabilidade do cientista e da ciência como um todo para com a sociedade, para com a história.

século 20 - uma época de todos os tipos de revoluções, um século de guerras mundiais e mudanças sem precedentes no estilo de vida e na forma de pensar de bilhões de pessoas. A busca da verdade, a busca da verdade, tornou-se uma busca fundamental para os melhores representantes da intelectualidade.

EM"Notas sobre punhos" MA Bulgakov dirá com amarga ironia:“A verdade só vem através do sofrimento... Isso é verdade, fique tranquilo! Mas eles não pagam para saber a verdade, não lhes dão nenhuma ração. Triste mas verdadeiro."

Estando no centro do rápido ciclo de acontecimentos, pessoas e opiniões, Bulgakov pergunta a si mesmo e aos seus leitores a eterna questão do EvangelhoPôncio Pilatos : "O que é verdade?"

Já na década de 20, anos difíceis do século XX, o escritor procurou responder a esta questão com as suas obras satíricas, levantando nelasseguintes problemas :

1. Condenação implacável da ciência “pura” dos seus sacerdotes.

2. O problema da responsabilidade pessoal de uma pessoa de cultura perante a vida.

3. O problema do autogoverno humano.

Vamos tentar rastrear como o escritor revela essasProblemas.

Primeiro, vamos relembrar o conteúdo das obras satíricas (“Heart of a Dog” e “Fatal Eggs”)

Questionário literário.

A história "Coração de um Cachorro"

2.Que música Sharikov toca na balalaica? (“A lua está brilhando”)

3.Quem o personagem principal mais odeia? (Gatos)

4. A primeira palavra que Sharikov disse? (“Abyr” - “Peixe”)

5. Com que propósito Sharikov tirou 7 rublos do comitê da casa? (Para compra de livros didáticos)

6. Como Sharikov explica à noiva a presença de uma cicatriz na testa? (Ferido em

nas frentes de Kolchak)

A história “Ovos Fatais”

a)Abrikosov

b) Iablochkin

c) Pêssegos

5. Quais foram as consequências da geada inesperada?

1. Condenação satírica da ciência “pura” e dos seus sacerdotes, que se imaginam criadores de vida nova.

Professor:

As histórias de M. Bulgakov “Heart of a Dog” e “Fatal Eggs” são sobre professores da velha escola, cientistas brilhantes que fizeram descobertas brilhantes em uma nova era que não era totalmente clara para eles. Ambos vieram para a prosa de Bulgakov de Prechistenka (hoje rua Kropotkinskaya em Moscou). Bulgakov conhecia bem esta área e amava os seus habitantes. Portanto, ele provavelmente considerou seu dever “retratar a intelectualidade como a melhor camada do nosso país”.

Pergunta: Por que os intelectuais clássicos de Prechistenka de repente se tornaram objeto de sátira? ( Mas porque a sátira de Bulgakov é uma sátira inteligente e perspicaz. O escritor viu que o talento do cientista, a honestidade impecável, aliados solidão pode levar a consequências trágicas e inesperadas. Isso acontece com o professor Persikov, querido ao coração de Bulgakov, quase a mesma coisa acontece com o professor Preobrazhensky).

Pergunta: Que descobertas eles fizeram?

Então, "Ovos Fatais" (Ver Apresentação “Ovos Fatais”) 1-4 quadros.

1 . Discurso do aluno com indivíduoh dando“Descoberta científica do professor Vladimir Ipatievich Persikov” Quadro 5

“A faixa vermelha estava cheia de vida. As amebas cinzentas, liberando pseudópodes, esticaram-se com toda a força na faixa vermelha e ganharam vida nela (como num passe de mágica). Alguma força soprou o espírito da vida neles. Eles subiram em bando e lutaram entre si por um lugar na trave. Havia uma multiplicação frenética, não há outra palavra para isso, acontecendo dentro dele. Quebrando e anulando todas as leis... elas floresceram diante de seus olhos na velocidade da luz. ...A faixa vermelha, e depois todo o disco, ficou lotada e a luta inevitável começou. Os recém-nascidos atacaram-se furiosamente, despedaçaram-nos e engoliram-nos. Entre os nascidos estavam os cadáveres dos mortos na luta pela existência. Os melhores e mais fortes venceram. E esses melhores eram terríveis.”

Esta é a brilhante descoberta do Professor Persikov , o que lhe traria fama, fama mundial, que, obviamente, poderia de alguma forma ser aproveitada na economia nacional. O professor não pensou nisso, pois teve que realizar uma série de experimentos e experimentos.

Professor: E agora a história“Coração de cachorro”. Você se deparou com essa história no 9º ano. A história foi filmada em1988 ( 1987 impresso ). Diretor de filmeVladimir Vladimirovich Bortko ) - Diretor de cinema, roteirista e produtor russo. A adaptação cinematográfica da história trouxe ao diretor o reconhecimento da comunidade cinematográfica mundial - o filme foi premiado com o Grand Prix no Festival de Cinema de Perugia (Itália).

2. Discurso do aluno com uma tarefa individual"A operação única do Professor Preobrazhensky em sua experiência de transplante de glândula pituitária."

( Hipófise - um apêndice cerebral na forma de uma formação redonda localizada na superfície inferior do cérebro em uma bolsa óssea chamada sela turca, produz hormônios que afetam o crescimento, o metabolismo e a função reprodutiva )».

Philip Philipovich Preobrazhensky (60 anos) - um luminar da medicina. Ele produz uma experiência única no transplante da glândula pituitária de uma pessoa falecida (Klim Chugunkin) para um cachorro vadio Sharik. Esta operação foi realizada pelo Professor22 de dezembro , A2 de janeiro , escrito emDiário do Doutor Bormental Este cão humanizado saiu da cama, que “... ficou confiante nas patas traseiras por meia hora”. E no mesmo dia, segundo depoimento do professor assistente, Dr. Bormental: “Na minha presença e na de Zina, o cachorro (se é que se pode chamar de cachorro, claro) xingou a mãe do professor Preobrazhensky”.

Esta operação do professor é verdadeiramente uma descoberta científica: “Ele parece estranho. O pelo permaneceu apenas na cabeça, queixo e peito. Fora isso, ele é careca e tem a pele solta. Na área genital - um homem em desenvolvimento. O crânio está significativamente aumentado. A testa é inclinada e baixa.”

Professor: Parece que as descobertas científicas de Persikov e Preobrazhensky deveriam ter chocado a comunidade científica mundial e trazido certos benefícios para a humanidade. O que realmente está acontecendo?

- Como é? mesmo como destino do “raio vermelho” descoberto pelo professor Persikov?

Alguém veio até o professorAlexander Semenovich Rokk “com papel do governo do Kremlin”, surpreendentemente reminiscente do Polígrafo Poligrafovich Sharikov: “Olhinhos olhavam para o mundo inteiro com espanto e ao mesmo tempo com confiança, havia algo atrevido nas pernas curtas com pés chatos”.6 quadros.

A grande descoberta de um cientista talentoso levou ao desastre.

As pessoas voaram para fora das portas, uivando:

Bata nele! Matar!..

Vilão mundial!

Você libertou os bastardos!

…Um homem baixo, com pernas tortas como as de um macaco, com uma jaqueta rasgada, uma camisa rasgadafrente da camisa , que havia se desviado para o lado, à frente dos demais, chegou até Persikov e com um terrível golpe de pau partiu-lhe a cabeça.”

Um homem que se parece muito com Sharikov mata um cientista brilhante.Quadro 8-9.

Conclusão: sim eINFERNO. Sakharov viu as consequências de sua invenção depois que propôs usar uma carga elétrica emplasma, colocado em um campo magnético para produzir uma reação termonuclear controlada. Não se sabe em quais mãos uma descoberta científica cairá e para que fins ela será usada. Assim, seguindo o primeiro, o segundo tema do satíricoduologia M.A.Bulgakova.

2. O tema da responsabilidade pessoal de uma pessoa da ciência, da cultura perante a vida, perante a história.

- O que aconteceu com o verdadeiro Sharikov?

O cachorro Sharik era à sua maneira, como um cachorro, inteligente, observador e nem alheio ao dom da sátira. A vida que ele viu do portal foi de fato capturada com precisão por ele. Ele sabia como destacar detalhes típicos nele.

E então Sharik se transforma em Sharikov.

Que técnicas o autor usa?

Grotesco. Implementação de uma metáfora : Aquele que não era nada se tornará tudo. Aproveita uma situação fantástica. Ajuda a entender o absurdo da ideia.

Como a vida de Preobrazhensky mudou com o advento de Sharikov?

A casa se transforma em INFERNO . O tema da casa passa por Bulgakov. O lar é o centro da vida humana. Os bolcheviques destruíram o lar como base da família, a base da sociedade humana.

A aparição de Sharikov na casa do professor é um pesadelo...(Slide nº 6 “Quem matou o gato de Madame Polosukhina...).

Professor: Quando isso aconteceu "Melhor hora" Sharikov?

-P entrada em serviço. “Ontem os gatos foram estrangulados, estrangulados” - perseguir os próprios é uma característica de todos os gatos-bola. Eles destroem os seus próprios, encobrindo vestígios de suas próprias origens . Ele enganou a garota. Vergonha, consciência, moralidade são estranhas. Ódio inerente, malícia . Ele é realmente perigoso ( №7 . Cm . apresentação beneficente do filme slide de Sharikov... ); … Os gatos foram estrangulados, estrangulados;+ 2min.37.

Professor : O professor Preobrazhensky, que decidiu melhorar a natureza, assumiu a responsabilidade de competir com a vida, criando um informante, um alcoólatra e um demagogo, que sentou em seu pescoço. O professor percebeu seu erro.

Conclusão: Assim, uma pessoa, mesmo um gênio, que invadiu as leis da natureza, imaginando-se o Criador, sofrefiasco.

No romance "O Mestre e Margarita" a quem conheceremos mais tarde, Woland faz uma pergunta a dois escritores moscovitas, Berlioz e Ivan Bezdomny, que afirmam que Deus não existe: “Se Deus não existe, então surge a questão: quem controla a vida humana e toda a ordem em terra?" Ao que Ivanushka responde: “O próprio homem controla!”

É assim que Bulgakov coloca o problema mais real e agudo do século XX.

3. O problema do autogoverno humano

Este é o 3º tema mais importante da história “Coração de Cachorro”.

século 20 tornou-se um tempo de destruição, o colapso da ordem milenar anterior da vida humana. Este é um momento de destruição de conexões humanas anteriores, formas anteriores de gerir o comportamento humano. O antigo tipo de governo baseava-se na veneração dos mandamentos cristãos, na autoridade do rei e na moralidade de classe. Agora, a ideia principal da época passou a ser as palavras:“Ninguém nos dará libertação: nem deus, nem rei, nem herói. Alcançaremos a libertação com nossas próprias mãos.”

É daí que veio a liberdade de Blok"sem cruz." Tendo se libertado de sua antiga dependência, a pessoa caiu em uma subordinação mais severa ao seu interesse uterino, egoísta e egoísta. Bulgakov nos liderapara a conclusão : onde o curso natural da vida é estimulado pela ignorância e pelo interesse próprio, nada de bom pode ser esperado.

Pergunta : Será que os Sharikovs, Shvonders e Rokku podem ser encarregados de administrar a vida?

O inteligente professor Preobrazhensky entendeu isso (Nº 8 cm . filme slide); 35.32-37.17.

Mas os Shvonders, Sharikovs e Rockies nunca compreenderão esta verdade.

Os Sharikovs se reproduzem rapidamente e ninguém vai lutar contra eles (ao contrário dos répteis nus). Professor Preobrazhensky fala sobre isso(№9 . Cm . filme de slides Shvonder é o maior idiota... ); 38.18 – 38.51.

A conversa do professor Preobrazhensky sobre devastação é interessante(№10 . Cm . filme slide...Devastação...cap.3)+

Bulgakov liga mais de uma vezexperiência Professor Preobrazhensky "crime". Assim, o autor, desenvolvendo o tema de “Crime e Castigo” de Dostoiévski, não acreditava que em um instante fosse possível tornar uma pessoa sem pecado e justa, e leva o herói à famosa conclusão:(№11 . Cm . filme slide... Nunca cometa um crime...). 37.50-38.17

Essa ideia será a principal de O Mestre e Margarita.

Conclusão. Talvez,mais crimes - sob o pretexto da renovação revolucionária, cometer violência contra todo o curso da história, sobre o destino das pessoas. Professor Preobrazhensky fala sobre tais experimentos: “Eles são em vão ao pensar que o terror os ajudará. O terror paralisa completamente o sistema nervoso.”

Não é uma história corajosa? Mas não foi publicado durante a vida do autor. No rostoterror sobre a literatura, a cultura, Bulgakov estava certo:o terror sobre a cultura levou à paralisia, à estagnação e à morte.

Conclusão:

Em tudotempos de sátira serviu às ideias do humanismo, do iluminismo e dos ideais de beleza, aos quais apelavam os autores de obras satíricas, revelando o lado sórdido da realidade através de vários meios de humor e apelando às virtudes da moralidade, espiritualidade, educação e desenvolvimento intelectual.

Escritores - clássicos do século XIX, representados porA. S. Griboyedova, N.V. Gogol (poema “Almas Mortas”) A. S. Pushkina, M. Yu. Lermontov, I. A Krylova em fábulas , e especialmente "mordendo" sátira de M. E. Saltykov-Shchedrin , expressou repulsa pela tirania, servidão e ordens convencionais com a ajuda da sátira, porque sátira - esta é uma linha tênue de humor e cômico, que revela com ousadia a essência de uma forma acessível e compreensível, marcando os vícios sociais, dá esperança e eleva o espírito mesmo nos momentos mais amargos da vida justamente porque ajuda a mudar o quadro habitual do mundo, transformando-o de trágico em uma piada incrivelmente cativante e inspiradora.

Estes podem incluir legitimamente as obras satíricas de M.A. Bulgakov, sobre o qual falamos hoje na aula.

7. Reflexão.

Bulgakov não mudou de opinião por causa da moda ou do lucro. Mas ele pensava intensamente em tudo que via à sua frente. E o seu pensamento... inclinava-se para a análise dos vivos, não se confundindo com dogmas ou preconceitos, e apoiado na responsabilidade de testemunha e cronista de grandes e trágicos acontecimentos da vida da sua pátria. Apesar de todos os altos e baixos do destino, Bulgakov permaneceu fiel às leis da dignidade...

V.Ya. Lakshin

Material de recurso para a lição

Quiz literário baseado na história “Ovos Fatais”

1. Qual é o sobrenome do personagem principal?

a)Abrikosov

b) Iablochkin

c) Pêssegos

2. Que descoberta científica o professor Persikov faz?

a) Abre um “raio de vida”, sob a influência do qual as bactérias começam a se multiplicar descontroladamente

b) Ele encontra um antídoto para o câncer

c) Ele conseguiu clonar uma ovelha

3. Qual a diferença entre os indivíduos que surgiram com a ajuda do “raio da vida”?

a) Eles envelhecem muito mais lentamente

b) Sua resistência aumenta

c) Eles se tornam incrivelmente agressivos e destroem freneticamente seus parentes mais fracos

4. O que acontece entretanto na URSS?

a) Começa uma “doença das galinhas” geral e todas as galinhas do território da URSS morrem

b) Algum tipo de fungo se instala nas plantações de grãos, e os grãos começam a morrer em grandes quantidades

c) O gado começa a morrer de uma doença desconhecida

5. O que acontece depois que o Professor Persikov e Rokk liberam os ovos do exterior?

a) Rokk, com a ajuda de um cacho e ovos de galinha encomendados do exterior, restaura a população avícola

b) Ovos de cobra e ovos de galinha se confundem durante o parto, e Rokk recebe ovos de cobra

c) Os ovos prescritos por Rokk estão quebrados

6. O que acontece depois que Rokk coloca os ovos dos répteis nas câmaras?

a) Todas as câmeras falham ao mesmo tempo

b) Pássaros e sapos se movem de seus lugares e os cães uivam, antecipando problemas

c) Depois de examiná-los cuidadosamente, Rokk entende que não são ovos de galinha

7. O que acontece depois que os répteis eclodem dos ovos?

a) A sala em que estão localizados pode ser isolada e os próprios répteis podem ser mortos

b) Um caos terrível começa no país e hordas de répteis se aproximam de Moscou

c) Uma doença desconhecida começa a matar os monstros nascidos

8. O que aconteceu na noite de 19 para 20 de agosto?

a) Hordas de monstros atacaram Moscou

b) De repente, uma geada de dezoito graus atingiu

c) Moscou foi recapturada de répteis monstruosos

9. Quais foram as consequências da geada inesperada?

a) A geada destruiu todos os répteis e seus embriões nos ovos

b) Ele mergulhou os monstros em animação suspensa

c) Ele enfraqueceu os animais, e as pessoas em parte os tiraram do país, em parte os exterminaram

10. O que acontece com a tecnologia do raio mágico após um desastre?

a) É vendido no exterior por muito dinheiro

b) Ninguém mais pode pegar o feixe

c) A viga está começando a ser utilizada para fins militares

Respostas: 1-c; 2-a; 3 pol.; 4-a; 5B; 6 pol.; 7-b; 8-b; 9-a; 10-b.

Ditado literário. “A vida e o destino de M.A. Bulgakov." A história "Coração de um Cachorro"

I. “A vida e o destino de M.A. Bulgákov"

Quando e onde nasceu M.A. Bulgakov? (15.05.1891 em Kyiv)

Onde você estudou? (Ginásio Alexandrovskaya, Faculdade de Medicina, Universidade de Kiev).

As obras mais famosas do escritor (“O Mestre e Margarita”, “A Guarda Branca”, “Correndo”, A Guarda Branca.”)

Qual o papel que as mulheres desempenharam na vida? (Eles inspiraram, ajudaram nas dificuldades da vida, serviram como seu ideal).

Onde e quando Bulgakov morreu? (10.03.1940)

II. A história "Coração de um Cachorro"

1. Em que ano a história foi escrita? (1925). Impresso? (1987)

2.Lembre-se dos versos do romance favorito do professor Preobrazhensky.

(“De Sevilha a Granada...”, “Às margens do sagrado Nilo...”)

3.Que música Sharikov toca na balalaica? (“A lua está brilhando”)

4.Quem o personagem principal mais odeia? (Gatos)

5. A primeira palavra que Sharikov disse? (“Abyr” - “Peixe”)

6. Quantos anos tem o professor Preobrazhensky? (60)

7. Quanto dinheiro Sharikov roubou do professor? (2 chervonetes)

8. Com que propósito Sharikov tirou 7 rublos do comitê da casa? (Para compra de livros didáticos)

9. Como Sharikov explica à noiva a presença de uma cicatriz na testa? (Ferido em

nas frentes de Kolchak)

10. Para onde irão, de acordo com Sharikov, os gatos que ele matou? (“Em Polty”).

ABSTRATO

“EXPERIMENTO NAS HISTÓRIAS DE M.A. BULGAKOV “OVOS FATAL” E “CORAÇÃO DE CÃO”

INTRODUÇÃO………………………………………………………………………………2

1. Vida e época de criação das histórias “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro”……. 3

2. A experiência do Professor Persikov na história “Ovos Fatais”…………. 5

3. A experiência do Professor Preobrazhensky e suas consequências na história “Coração de Cachorro”………………………………………………………………………………. 8

4. Lições aprendidas com a análise das obras “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro”……………………………………………………………………………… …………….. 12

CONCLUSÃO……………………………………………………………………………… 13

Lista de fontes utilizadas …………………………………………………. 14

INTRODUÇÃO

A obra de Bulgakov é o fenômeno culminante da cultura artística russa do século XX. A criatividade de Bulgakov é diversa. Mas um lugar especial nele é ocupado pelo tema do experimento científico, que é levantado nas histórias sócio-filosóficas da ficção satírica “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro”, que têm muito em comum.

Este tópico relevante e hoje, porque a ficção satírica de Bulgakov alerta a sociedade sobre perigos e cataclismos iminentes. Estamos a falar da trágica discrepância entre as conquistas da ciência - o desejo do homem de mudar o mundo - e a sua essência contraditória e imperfeita, a incapacidade de prever o futuro, aqui ele encarna a sua convicção na preferência da evolução normal a um método violento e revolucionário de invadir a vida, sobre a responsabilidade de um cientista e uma força terrível e destrutiva, uma ignorância agressiva e presunçosa. Esses temas são eternos e não perderam seu significado até agora.

Tarefas deste ensaio são analisar os enredos das histórias “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro” de M.A. Bulgakov, o lugar e a influência dos experimentos científicos de seus personagens principais no desenvolvimento dos enredos das histórias, e também tirar conclusões sobre sobre o que o escritor alertou seus contemporâneos em suas obras, e propósito deste ensaio para descobrir que impacto isso tem em nossa vida moderna.

Este trabalho utilizou materiais de artigos críticos de críticos literários da obra do escritor M.A. Bulgakov dos períodos soviético e moderno, bem como conclusões independentes sobre este tema.

A novidade do meu trabalho reside em provar o significado, a relevância e a “capacidade de sobrevivência” da herança literária de M.A. Bulgakov hoje, sobre a ameaça de qualquer experiência impensada que contradiga a natureza humana e a sua moralidade.

1. Vida e época de criação das histórias “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro”.

A história “Ovos Fatais” foi escrita em 1924 e publicada em 1925, primeiro de forma abreviada na revista “Panorama Vermelho” nº 19-22, 24, e nos nºs 19-21 foi chamada de “Raio da Vida”. ” e somente no nº 22.24 adquiriu o já conhecido nome “Fatal Eggs”. No mesmo ano, a história foi publicada no almanaque “Nedra”, no sexto número, e incluída na coleção “Diaboliada” de Bulgakov, publicada em duas edições em 1925 e 1926, e a publicação da coleção em 1926 passou a ser de Bulgakov. último livro da vida em sua terra natal.

O autor nunca viu a história “Coração de Cachorro”, escrita em 1925; ela foi confiscada do autor junto com seus diários por oficiais da OGPU durante uma busca em 7 de maio de 1926; "Heart of a Dog" é a última história satírica de Bulgakov. Ela evitou o destino de seus antecessores - ela não foi ridicularizada e pisoteada por falsos críticos da “literatura soviética”, porque foi publicado apenas em 1987 na revista “Znamya”.

A ação de “Fatal Eggs” é cronometrada para 1928; as realidades da vida soviética nos primeiros anos pós-revolucionários são facilmente reconhecidas na história; O mais expressivo nesse sentido é a referência à notória “questão habitacional”, supostamente resolvida em 1926: “Assim como os anfíbios ganham vida após uma longa seca, com as primeiras chuvas fortes, o professor Persikov ganhou vida em 1926, quando a empresa unida russo-americana construiu, a partir da esquina de Gazetny Lane e Tverskaya, no centro de Moscou, 15 edifícios de quinze andares e, nos arredores, 300 chalés de trabalhadores, cada um com 8 apartamentos, de uma vez por todas pôr fim àquela terrível e engraçada crise habitacional que tanto atormentou os moscovitas nos anos 1919-1925 "

O herói da história, professor Preobrazhensky, veio para a história de Bulgakov vindo de Prechistenka, onde a intelectualidade hereditária de Moscou havia se estabelecido há muito tempo. Um moscovita recente, Bulgakov conhecia e amava esta área. Ele se estabeleceu em Obukhov (Chisty) Lane, onde “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog” foram escritos. Aqui viviam pessoas que lhe eram próximas em espírito e cultura. O protótipo do professor Philip Filippovich Preobrazhensky é considerado o parente materno de Bulgakov, o professor N.M. Pokrovsky. Mas, em essência, refletia o tipo de pensamento e as melhores características daquela camada da intelectualidade russa, que era chamada de “Prechistinka” no círculo de Bulgakov.

Bulgakov considerou seu dever “retratar obstinadamente a intelectualidade russa como a melhor camada do nosso país”. Ele tratou seu herói-cientista com respeito e amor, até certo ponto, o professor Preobrazhensky é a personificação da cultura russa extrovertida, da cultura do espírito, da aristocracia.

Desde 1921 M.A. Bulgakov morava em Moscou, que, como todo o país, estava em transição para a era do NEPA - paradoxal, agudo, contraditório. Os dias difíceis do comunismo de guerra estavam a tornar-se uma coisa do passado. A época estava fervendo. A caneta de Bulgakov estava com pressa para capturar a realidade única e incrível que fluía rapidamente. Respondeu com toques satíricos em ensaios e folhetins, obras inteiras satíricas fantásticas, como “Ovos fatais” e “Coração de cachorro”.

2. A experiência do professor Persikov na história "Ovos Fatais".

A história satírica de Bulgakov, “Os Ovos Fatais”, é permeada de motivos apocalípticos, cujo trabalho, assim como em “Diaboliad”, foi realizado durante a escrita de “A Guarda Branca”.

O enredo da história “Fatal Eggs” é muito simples e ecoa os enredos de muitos romances de ficção científica de H. Wells (que são indicados diretamente na história). Surpreende pela ousadia da imaginação do autor e pela abundância de declarações privadas muito arriscadas e ataques satíricos.

No centro da história está a imagem tradicional de um cientista excêntrico, um teórico, completamente imerso em sua pesquisa científica, longe da realidade e sem compreendê-la. O professor Vladimir Ignatievich Persikov tinha 58 anos, “sua cabeça é maravilhosa, protuberante, careca, com um tufo de cabelos amarelados aparecendo nas laterais”.

A segunda imagem mais importante no sistema de personagens da história é a imagem de A.S. A própria aparência de Rock é apresentada na história como a personificação da era do comunismo militar, uma época absolutamente estranha e hostil a Bulgakov e personificando para ele a essência da revolução proletária: “Ele era terrivelmente antiquado. Em 1919, este homem estaria completamente deslocado nas ruas da capital, teria sido tolerável em 1924, no início, mas em 1928 era estranho. Enquanto a parte mais atrasada do proletariado - os padeiros - usava jaquetas, quando os franceses eram uma raridade em Moscou - um terno antiquado, abandonado completamente no final de 1924, quem entrava usava uma jaqueta trespassada de couro , calças verdes, cordas e botas nos pés, e na lateral está uma enorme pistola Mauser antiga em um coldre amarelo quebrado. É curioso que, segundo o narrador, este homem fosse tolerável precisamente no início de 1924. Penso que temos a indicação inequívoca de Bulgakov sobre a hora da morte de Lenine, e, portanto, Rokk aqui personifica a era leninista, que, como parece ao autor, entrou no passado irrevogável.

O principal acontecimento da história é a descoberta do cientista Persikov. Exteriormente, este evento nada mais é do que uma piada de artista. Ao preparar um microscópio para trabalhar, Persikov descobriu acidentalmente que quando o espelho e a lente se movem, aparece algum tipo de raio vermelho, que, como logo se descobre, tem um efeito surpreendente nos organismos vivos: eles se tornam incrivelmente ativos, raivosos, multiplicam-se rapidamente e crescer até tamanhos enormes. Mas a brilhante invenção de Persikov nas condições da Rússia bolchevique leva à confusão e à diabrura, que está associada ao fim do mundo.

Tudo começou com um mal-entendido doméstico. “Caos eterno, desgraça eterna, “alguma desgraça indescritível”, a partir da qual os endereços se confundiram com ovos: em vez de ovos de cobra, trouxeram ao professor “aqueles ovos de galinha”, e Rokka, em vez de uma pilha de ovos de galinha, foram trazidas apenas três caixas de ovos.

Os eventos estão se desenvolvendo rapidamente. Quando Persikov percebeu o terrível erro, já era tarde demais: “algo monstruoso” estava acontecendo na região de Smolensk. Rokk criou cobras em vez de galinhas, e elas produziram a mesma ninhada fenomenal que os sapos.” As cobras avançaram em direção a Moscou. Nada poderia detê-los. A morte ameaçou todo o estado. Moscou ficou quieta e então começou um pânico louco, incêndios e saques. Como resultado do pogrom perpetrado por uma multidão furiosa e incontrolável, o Instituto envolvido na criação laboratorial de “nova vida” é incendiado, a câmara que gerou o malfadado raio vermelho é quebrada, o próprio experimentador, Professor Persikov, é morto e despedaçado pela multidão, e com ele Pankrat e a serva Marya Stepanovna. E apenas a tradicional geada russa, que irrompeu milagrosamente “na noite de 19 para 20 de agosto de 1928” (“um deus gelado em um carro”, ironiza Bulgakov no título do capítulo XII da história), salva a Rússia de um catástrofe de proporções terríveis. Répteis gigantes, como os antigos dinossauros da era Mesozóica, morreram congelados ao se aproximar de Moscou. “Estavam mortos” eram inúmeras cobras, crocodilos e ovos de avestruz que cobriam as “florestas, campos, vastos pântanos” da Rússia Soviética.

O enredo de “Fatal Eggs” contém muitos dos eventos e coincidências mais incríveis. Esta é a peste das galinhas que surgiu do nada, e a descoberta acidental de Persikov, e a confusão com os ovos, e a geada de dezoito graus em agosto, e o fato de que nem a peste das galinhas nem a invasão de répteis por algum motivo espalhados fora do país e muito mais. É como se o autor provocasse deliberadamente tais contingências, sem se importar que fossem de alguma forma plausíveis. Mas por trás das imagens e pinturas alegóricas não é difícil discernir eventos reais ou pelo menos possíveis.

Aviso de sátira nas histórias de M. Bulgakov “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog”

Em meados da década de 20, após a publicação dos contos “Notas sobre Algemas”, “Diaboliad” e do romance “A Guarda Branca”, o escritor já havia emergido como um brilhante artista da palavra com uma caneta satírica afiada. Assim, aborda a criação dos contos “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro” com rica bagagem literária. Podemos dizer com segurança que a publicação dessas histórias indicava que Bulgakov trabalhou com sucesso no gênero de histórias satíricas de ficção científica, que naquela época era um fenômeno novo na literatura. Era uma fantasia, não dissociada da vida; combinava o realismo estrito com a fantasia de um cientista. A própria sátira, que se tornou companheira constante do artista Bulgakov, adquiriu um significado profundo e sócio-filosófico nas histórias “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro”.

Digno de nota é a técnica característica de Bulgakov de fazer perguntas a si mesmo. A este respeito, o autor de “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog” é um dos escritores russos mais “questionadores” da primeira metade do século XX. Quase todas as obras de Bulgakov estão essencialmente permeadas pela busca de respostas a questões sobre a essência da verdade, a verdade e o significado da existência humana.

O escritor colocou os problemas mais urgentes de sua época, alguns dos quais não perderam sua relevância hoje. Eles estão repletos de pensamentos do artista humanista sobre as leis da natureza, sobre a natureza biológica e social do homem como indivíduo.

“Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro” são uma espécie de histórias de alerta, cujo autor alerta para o perigo de qualquer experimento científico associado a uma tentativa violenta de mudar a natureza humana, sua aparência biológica.

Os personagens principais de “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog” são talentosos representantes da intelectualidade científica, cientistas e inventores que tentaram penetrar no “santo dos santos” da fisiologia humana com suas descobertas científicas. Os destinos dos professores Persikov, o herói de “Fatal Eggs”, e Preobrazhensky, o herói de “Heart of a Dog”, se desenrolam de forma diferente. A sua reacção aos resultados de experiências durante as quais encontram representantes de diferentes estratos sociais é inadequada. Ao mesmo tempo, há muito em comum entre eles. Em primeiro lugar, são cientistas honestos que sacrificam as suas forças ao altar da ciência.

Bulgakov foi um dos primeiros escritores capazes de mostrar com veracidade como é inaceitável usar as mais recentes conquistas da ciência para escravizar o espírito humano. Essa ideia corre como um fio vermelho em “Ovos Fatais”, onde o autor alerta seus contemporâneos sobre um experimento terrível.

Bulgakov deu uma nova guinada no tema da responsabilidade do cientista para com a vida em “O Coração de um Cachorro”. O autor alerta que o poder não deve ser dado a boleiros analfabetos, o que pode levar à sua completa degradação.

Para concretizar a ideia de ambas as histórias, Bulgakov escolheu um enredo de ficção científica, onde os inventores desempenharam um papel importante. Em seu pathos, as histórias são satíricas, mas ao mesmo tempo são abertamente acusatórias por natureza. O humor foi substituído pela sátira mordaz.

Na história “Coração de Cachorro”, uma criatura nojenta de gênio humano está tentando a todo custo se tornar um ser humano. Uma criatura maligna não entende que para isso é necessário percorrer um longo caminho de desenvolvimento espiritual. Sharikov tenta compensar sua inutilidade, analfabetismo e incapacidade de usar métodos naturais. Em particular, ele atualiza seu guarda-roupa, calça sapatos de couro envernizado e uma gravata venenosa, mas fora isso seu terno fica sujo e de mau gosto. As roupas não podem mudar toda a sua aparência. Não se trata de sua aparência externa, mas de sua essência interior. Ele é um homem com disposição canina e hábitos animais.

Na casa do professor ele se sente dono da vida. Surge um conflito inevitável com todos os moradores do apartamento. A vida se torna um inferno.

Nos tempos soviéticos, muitos funcionários, favorecidos pelas autoridades dos seus superiores, acreditavam que “eles tinham o direito legal a tudo”.

Assim, a criatura humanóide criada pelo professor não só se enraíza no novo governo, mas dá um salto vertiginoso: de cachorro de quintal passa a ordenança para limpar a cidade de animais vadios.

A análise das histórias “Ovos Fatais” e “Coração de Cachorro” nos dá motivos para avaliá-las não como uma paródia da sociedade do futuro na Rússia, mas como uma espécie de alerta sobre o que poderia acontecer com o desenvolvimento do regime totalitário, com o desenvolvimento temerário do progresso técnico que não se baseia em valores morais.