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“Um romancista brilhante que viajou pelo mundo inteiro, conheceu todas as grandes pessoas do seu século, leu tudo o que uma pessoa pode ler e falou todas as línguas da Europa”, foi assim que o seu contemporâneo mais jovem, o escritor francês Guy de Maupassant falou com entusiasmo sobre Turgenev.

Turgenev é um dos maiores escritores europeus do século XIX, um representante proeminente da “era de ouro” da prosa russa. Durante a sua vida, gozou de autoridade artística inquestionável na Rússia e foi, talvez, o escritor russo mais famoso da Europa. Apesar dos muitos anos passados ​​​​no exterior, tudo de melhor que Turgenev escreveu foi sobre a Rússia. Durante décadas, muitas de suas obras despertaram polêmica entre críticos e leitores e tornaram-se fatos de intensa luta ideológica e estética. Seus contemporâneos V.G. Belinsky, A.A. Grigoriev, N.A. Dobrolyubov, N.G.

Posteriormente, a atitude em relação à obra de Turgenev tornou-se mais calma, outros aspectos de suas obras vieram à tona: poesia, harmonia artística, questões filosóficas, a atenção do escritor aos fenômenos “misteriosos” e inexplicáveis ​​​​da vida, que se manifestaram em suas últimas obras. . Interesse por Turgenev na virada dos séculos XIX para XX. era predominantemente “histórica”: parecia alimentar-se do tema do dia, mas a prosa harmoniosamente equilibrada, sem julgamentos e “objetiva” de Turgenev estava longe da palavra em prosa excitada e desarmoniosa, cujo culto foi estabelecido na literatura de o início do século XX. Turgenev era visto como um escritor “velho”, até antiquado, um cantor de “ninhos nobres”, amor, beleza e harmonia da natureza. Não foi Turgenev, mas Dostoiévski e o falecido Tolstoi que deram orientações estéticas à “nova” prosa. Por muitas décadas, mais e mais camadas de “brilho de livro didático” foram colocadas nas obras do escritor, tornando difícil ver nele não um ilustrador da luta entre “niilistas” e “liberais”, um conflito entre “pais” e “ crianças”, mas um dos maiores artistas do mundo, poeta insuperável em prosa.

Um olhar moderno sobre a obra de Turgueniev, e sobretudo sobre o romance “Pais e Filhos”, bastante castigado pela “análise” escolar, deve levar em conta seu credo estético, especialmente formulado de forma expressiva na história lírica e filosófica “Basta” ( 1865): “Vênus de Milo, talvez, sem dúvida mais do que a lei romana ou os princípios de 1989.” O significado desta afirmação é simples: tudo pode ser duvidado, mesmo o mais “perfeito” conjunto de leis e as “indubitáveis” exigências de liberdade, igualdade e fraternidade, só a autoridade da arte é indestrutível - nem o tempo nem o abuso dos niilistas pode destruí-lo. Foi à arte, e não às doutrinas e tendências ideológicas, que Turgenev serviu honestamente.

I.S. Turgenev nasceu em 28 de outubro (9 de novembro) de 1818 em Orel. Sua infância foi passada no “ninho da nobreza” da família - a propriedade Spasskoye-Lutovinovo, localizada perto da cidade de Mtsensk, província de Oryol. Em 1833 ingressou na Universidade de Moscou e em 1834 transferiu-se para a Universidade de São Petersburgo, onde estudou no departamento de literatura (graduado em 1837). Na primavera de 1838 foi para o exterior para continuar sua educação filológica e filosófica. Na Universidade de Berlim, de 1838 a 1841, Turgenev estudou a filosofia de Hegel e assistiu a palestras sobre filologia clássica e história.

O acontecimento mais importante na vida de Turgenev naqueles anos foi a sua reaproximação com os jovens “hegelianos” russos: N.V. Stankevich, M.A. Bakunin, T.N. O jovem Turgenev, propenso à reflexão filosófica romântica, tentou encontrar respostas para as questões “eternas” da vida no grandioso sistema filosófico de Hegel. Seu interesse pela filosofia foi combinado com uma sede apaixonada de criatividade. Ainda em São Petersburgo foram escritos os primeiros poemas românticos, marcados pela influência da poesia popular da segunda metade da década de 1830. poeta V.G. Benediktov e o drama “The Wall”. Como lembrou Turgenev, em 1836 ele chorou enquanto lia os poemas de Benediktov, e apenas Belinsky o ajudou a se livrar do feitiço desse “Zlatoust”. Turgenev começou como um poeta romântico lírico. O interesse pela poesia não desapareceu nas décadas seguintes, quando os gêneros da prosa começaram a dominar sua obra.

Três períodos principais são distinguidos no desenvolvimento criativo de Turgenev: 1) 1836-1847; 2) 1848-1861; 3) 1862-1883

1)Primeiro período (1836-1847), que começou com poemas românticos imitativos, terminou com a participação ativa do escritor nas atividades da “escola natural” e a publicação dos primeiros contos de “Notas de um Caçador”. Pode ser dividido em duas etapas: 1836-1842. - anos de aprendizagem literária, que coincidiram com a paixão pela filosofia de Hegel, e 1843-1847. - um momento de intensa busca criativa em vários gêneros de poesia, prosa e drama, que coincidiu com a decepção com o romantismo e os hobbies filosóficos anteriores. Durante estes anos, o fator mais importante no desenvolvimento criativo de Turgenev foi a influência de V.G.

O início da criatividade independente de Turgenev, livre de traços óbvios de aprendizagem, remonta a 1842-1844. Retornando à Rússia, ele tentou encontrar uma carreira digna na vida (serviu por dois anos na Chancelaria Especial do Ministério da Administração Interna. ) e para se aproximar dos escritores de São Petersburgo. No início de 1843 ele conheceu V.G. Não muito antes disso, foi escrito o primeiro poema, “Parasha”, que atraiu a atenção de um crítico. Sob a influência de Belinsky, Turgenev decidiu deixar o serviço militar e dedicar-se inteiramente à literatura. Em 1843, ocorreu outro evento que determinou em grande parte o destino de Turgenev: seu conhecimento com a cantora francesa Pauline Viardot, que estava em turnê em São Petersburgo. O amor por esta mulher não é apenas um fato de sua biografia, mas também o motivo mais forte de criatividade, que determinou o colorido emocional de muitas obras de Turgenev, incluindo seus famosos romances. Desde 1845, quando veio pela primeira vez à França para visitar P. Viardot, a vida do escritor estava ligada à sua família, à França, ao círculo de brilhantes escritores franceses da segunda metade do século XIX. (G. Flaubert, E. Zola, os irmãos Goncourt, mais tarde G. de Maupassant).

Em 1844-1847 Turgenev é um dos participantes mais proeminentes da “escola natural”, uma comunidade de jovens escritores realistas de São Petersburgo. A alma desta comunidade era Belinsky, que acompanhou de perto o desenvolvimento criativo do aspirante a escritor. A gama criativa de Turgenev na década de 1840. muito amplo: de sua pena saíram poemas líricos, poemas (“Conversa”, “Andrey”, “Proprietário”) e peças (“Descuido”, “Falta de Dinheiro”), mas talvez o mais notável na obra de Turgenev Esses anos começaram obras em prosa - romances e contos “Andrei Kolosov”, “Três Retratos”, “Breter” e “Petushkov”. Aos poucos, foi determinada a direção principal de sua atividade literária - a prosa.

2)Segundo período (1848-1861) foi provavelmente o mais feliz para Turgenev: após o sucesso de “Notas de um Caçador”, a fama do escritor cresceu continuamente, e cada nova obra foi percebida como uma resposta artística aos acontecimentos da vida social e ideológica da Rússia. Mudanças particularmente perceptíveis em sua obra ocorreram em meados da década de 1850: em 1855, foi escrito o primeiro romance “Rudin”, que abriu um ciclo de romances sobre a vida ideológica da Rússia. As histórias “Fausto” e “Asya” que se seguiram, os romances “O Ninho Nobre” e “Na Véspera” fortaleceram a fama de Turgenev: ele foi justamente considerado o maior escritor da década (o nome de F.M. Dostoiévski, que estava em difícil trabalho e no exílio, foi banido, a trajetória criativa de L.N. Tolstoi estava apenas começando).

No início de 1847, Turgenev viajou para o exterior por um longo período e, antes de partir, apresentou seu primeiro ensaio de história de “caça”, “Khor e Kalinich”, à revista Nekrasov “Sovremennik” (o principal órgão impresso do “ escola natural”), inspirado em encontros e impressões do verão e outono de 1846, quando o escritor caçava em Oryol e províncias vizinhas. Publicada no primeiro livro da revista de 1847 na seção “Mistura”, esta história abriu uma longa série de publicações das “Notas de um Caçador” de Turgenev, que se estendeu por cinco anos.

Inspirado pelo sucesso de suas obras aparentemente despretensiosas, na tradição do “ensaio fisiológico”, popular entre os jovens realistas russos, o escritor continuou a trabalhar em histórias de “caça”: 13 novas obras (incluindo “The Burmaster”, “The Office ”, “Dois proprietários de terras”) foram escritos já no verão de 1847 na Alemanha e na França. No entanto, dois choques severos vividos por Turgenev em 1848 retardaram o trabalho: foram os acontecimentos revolucionários na França e na Alemanha e a morte de Belinsky, a quem Turgenev considerava seu mentor e amigo. Somente em setembro de 1848 ele voltou a trabalhar em “Notas de um Caçador”: “Hamlet do distrito de Shchigrovsky” e “Floresta e Estepe” foram criados. No final de 1850 e início de 1851, o ciclo foi reabastecido com mais quatro histórias (entre elas obras-primas como “Os Cantores” e “Bezhin Meadow”). Uma edição separada de “Notas de um Caçador”, que incluía 22 histórias, apareceu em 1852.

“Notas de um Caçador” é um ponto de viragem na obra de Turgenev. Ele não apenas encontrou um novo tópico, tornando-se um dos primeiros escritores de prosa russos a descobrir o “continente” desconhecido - a vida do campesinato russo, mas também desenvolveu novos princípios de contar histórias. As histórias de ensaio fundiram organicamente a autobiografia lírica documental e ficcional e o desejo de um estudo artístico objetivo da vida da Rússia rural. O ciclo de Turgenev tornou-se o “documento” mais significativo sobre a vida da aldeia russa às vésperas da reforma camponesa de 1861. Observemos as principais características artísticas de “Notas de um Caçador”:

— não existe um enredo único no livro, cada obra é totalmente independente. A base documental de todo o ciclo e das histórias individuais são os encontros, observações e impressões do escritor-caçador. A localização da ação é indicada geograficamente com precisão: a parte norte da província de Oryol, as regiões sul das províncias de Kaluga e Ryazan;

- os elementos ficcionais são reduzidos ao mínimo, cada evento tem uma série de eventos protótipos, as imagens dos heróis das histórias são o resultado dos encontros de Turgenev com pessoas reais - caçadores, camponeses, proprietários de terras;

— todo o ciclo é unido pela figura do narrador, do poeta-caçador, atento à natureza e às pessoas. O herói autobiográfico olha o mundo através dos olhos de um pesquisador observador e interessado;

- A maioria dos trabalhos são ensaios sócio-psicológicos. Turgenev está ocupado não só com os tipos sociais e etnográficos, mas também com a psicologia das pessoas, que procura penetrar, observando atentamente a sua aparência, estudando o modo de comportamento e a natureza da comunicação com outras pessoas. É assim que as obras de Turgenev diferem dos “ensaios fisiológicos” dos escritores da “escola natural” e dos ensaios “etnográficos” de V.I.

A principal descoberta de Turgenev em “Notas de um Caçador” é a alma do camponês russo. Ele mostrou o mundo camponês como um mundo de indivíduos, complementando significativamente a “descoberta” de longa data do sentimentalista N.M. Karamzin: “até as camponesas sabem amar”. No entanto, os proprietários de terras russos também são retratados de uma nova maneira por Turgenev, isto é claramente visível na comparação dos heróis de “Notas...” com as imagens de proprietários de terras de Gogol em “Almas Mortas”. Turgenev procurou criar uma imagem confiável e objetiva da pequena nobreza rural russa: ele não idealizou os proprietários de terras, mas também não os considerou criaturas cruéis, merecendo apenas uma atitude negativa. Para o escritor, tanto o campesinato como os proprietários de terras são dois componentes da vida russa, como se tivessem sido apanhados “de surpresa” pelo escritor-caçador.

Na década de 1850 Turgenev é um escritor do círculo Sovremennik, a melhor revista da época. No entanto, no final da década, tornaram-se claras as diferenças ideológicas entre o liberal Turgenev e os democratas comuns que constituíam o núcleo do Sovremennik. As atitudes estéticas programáticas dos principais críticos e publicitários da revista - N.G. Chernyshevsky e N.A. Dobrolyubov - eram incompatíveis com as visões estéticas de Turgenev. Ele não reconheceu a abordagem “utilitária” da arte e apoiou o ponto de vista dos representantes da crítica “estética” - A.V. O escritor foi fortemente rejeitado pelo programa de “crítica real”, do ponto de vista do qual os críticos do Sovremennik interpretaram suas próprias obras. O motivo do rompimento final com a revista foi a publicação, ao contrário do “ultimato” de Turgenev apresentado ao editor da revista N.A. Nekrasov, do artigo de Dobrolyubov “Quando chegará o verdadeiro dia?” (1860), dedicado à análise do romance “Na Véspera”. Turgenev orgulhava-se de ser visto como um diagnosticador sensível da vida moderna, mas recusou categoricamente o papel de “ilustrador” que lhe foi imposto e não pôde observar indiferentemente como seu romance foi usado para promover visões completamente estranhas a ele. O rompimento de Turgenev com a revista onde publicou seus melhores trabalhos tornou-se inevitável.

3)Terceiro período (1862-1883) começou com duas “brigas” - com a revista Sovremennik, com a qual Turgenev deixou de colaborar em 1860-1861, e com a “geração jovem” provocada pela publicação de Pais e Filhos. Uma análise contundente e injusta do romance foi publicada no Sovremennik pelo crítico M.A. Antonovich. A polêmica em torno do romance, que não diminuiu por vários anos, foi percebida de forma muito dolorosa por Turgenev. Isto, em particular, é responsável pela queda acentuada na velocidade de trabalho em novos romances: o romance seguinte, Smoke, foi publicado apenas em 1867, e o último, novembro, em 1877.

A gama de interesses artísticos do escritor nas décadas de 1860-1870. mudado e expandido, seu trabalho tornou-se “multifacetado”. Na década de 1860. ele novamente recorreu às “Notas de um Caçador” e as complementou com novas histórias. No início da década, Turgenev se propôs a ver na vida moderna não apenas a “espuma dos dias” levada pelo tempo, mas também a humanidade “eterna” e universal. No artigo “Hamlet e Dom Quixote” foi levantada a questão sobre dois tipos opostos de atitude perante a vida. Em sua opinião, a análise da visão de mundo “hamletiana”, racional e cética e do comportamento “quixotesco” e sacrificial é a base filosófica para uma compreensão mais profunda do homem moderno. A importância das questões filosóficas nas obras de Turgenev aumentou acentuadamente: embora permanecesse um artista atento ao social-típico, procurou descobrir o universal nos seus contemporâneos, correlacioná-los com as imagens “eternas” da arte. Nas histórias “O Brigadeiro”, “O Rei das Estepes Lear”, “Toc... toc... toc!...”, “Punin e Baburin” Turgenev, o sociólogo, deu lugar a Turgenev, o psicólogo e filósofo.

Em “histórias misteriosas” misticamente coloridas (“Fantasmas”, “A História do Tenente Ergunov”, “Depois da Morte (Klara Milich)”, etc.), ele refletiu sobre fenômenos misteriosos na vida das pessoas, estados mentais inexplicáveis ​​​​do ponto de vista de razão. A tendência lírica e filosófica da criatividade, delineada no conto “Chega” (1865), no final da década de 1870. adquiriu um novo gênero e estilo de “poemas em prosa” - foi assim que Turgenev chamou suas miniaturas e fragmentos líricos. Ao longo de quatro anos, mais de 50 “poemas” foram escritos. Assim, Turgenev, que começou como poeta lírico, no final da vida voltou-se novamente para a letra, considerando-a a forma artística mais adequada que lhe permite expressar os seus pensamentos e sentimentos mais íntimos.

O caminho criativo de Turgenev refletiu a tendência geral no desenvolvimento do “alto” realismo: do estudo artístico de fenômenos sociais específicos (romances e contos da década de 1840, “Notas de um Caçador”) através de uma análise profunda da ideologia da sociedade moderna e a psicologia dos contemporâneos nos romances das décadas de 1850-1860 o escritor caminhava no sentido de compreender os fundamentos filosóficos da vida humana. A riqueza filosófica das obras de Turgenev na segunda metade da década de 1860 e início da década de 1880. permite-nos considerá-lo um artista-pensador, próximo na profundidade de sua formulação de problemas filosóficos a Dostoiévski e Tolstoi. Talvez a principal coisa que distingue Turgenev destes escritores moralistas seja a aversão “Pushkin” à moralização e à pregação, a relutância em criar receitas para a “salvação” pública e pessoal e em impor a sua fé a outras pessoas.

Turgenev passou as últimas duas décadas de sua vida principalmente no exterior: na década de 1860. viveu na Alemanha, vindo para a Rússia e a França por um curto período, a partir do início da década de 1870. - na França com a família de Pauline e Louis Viardot. Durante esses anos, Turgenev, que gozava da mais alta autoridade artística na Europa, promoveu ativamente a literatura russa na França e a literatura francesa na Rússia. Somente no final da década de 1870. ele “fez as pazes” com a geração mais jovem. Os novos leitores de Turgenev o celebraram vigorosamente em 1879; seu discurso na inauguração do monumento a A.S. Pushkin em Moscou (1880) causou forte impressão.

Em 1882-1883 Gravemente doente, Turgenev trabalhou em suas obras de “despedida” - um ciclo de “poemas em prosa”. A primeira parte do livro foi publicada vários meses antes de sua morte, que ocorreu em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougie-val, perto de Paris. O caixão com o corpo de Turgenev foi enviado para São Petersburgo, onde no dia 27 de setembro aconteceu um grande funeral: segundo contemporâneos, cerca de 150 mil pessoas participaram dele.

Em 1827 a família mudou-se para Moscou. Ivan Turgenev estudou em internatos particulares, em 1833 ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou (hoje Universidade Estadual de Moscou em homenagem a M.V. Lomonosov), em 1834 mudou-se para o departamento de história e filologia da Universidade de São Petersburgo, onde se formou em 1837. Em 1838 foi para Berlim, assistiu a palestras na universidade e na Alemanha tornou-se próximo de Nikolai Stankevich e Mikhail Bakunin. Retornou à Rússia em 1841 e estabeleceu-se em Moscou. Em 1842, passou nos exames de mestrado em filosofia da Universidade de São Petersburgo, mas, interessando-se pelas atividades literárias, interrompeu a carreira científica. Em 1843 ingressou no Ministério da Administração Interna e aposentou-se em 1845.

Em 1843 foi publicado o poema “Parasha”, muito apreciado por Vissarion Belinsky. Nesse período, Ivan Turgenev passou do romantismo para um poema irônico-descritivo ("O Proprietário de Terras", "Andrei", ambos de 1845) e uma prosa próxima aos princípios da "escola natural" ("Andrei Kolosov", 1844; "Três Retratos", 1846; "Breter", 1847).

Do início de 1847 a junho de 1850 viveu no exterior (na Alemanha, França): comunicou-se com Pavel Annenkov, Alexander Herzen, conheceu George Sand, Prosper Merimee, Alfred de Musset, Frederic Chopin, Charles Gounod. As histórias "Petushkov" (1848), "O Diário de um Homem Extra" (1850), as comédias "O Solteiro" (1849), "Onde quebra, aí quebra", "Mulher Provincial" (ambas de 1851), e o drama psicológico "Um mês no campo" foi escrito "(1855).

Em 1847, a história de Turgenev “Khor e Kalinich” foi publicada na revista Sovremennik, que deu início ao ciclo de ensaios líricos e histórias “Notas de um Caçador”. Uma edição separada de dois volumes do ciclo foi publicada em 1852; mais tarde, as histórias “O Fim de Chertopkhanov” (1872), “Relíquias Vivas”, “Knocking” (1874) foram adicionadas.

Em fevereiro de 1852, Turgenev escreveu um obituário sobre a morte de Gogol, que serviu de pretexto para a prisão e exílio do escritor sob supervisão policial na aldeia de Spassky por um ano e meio. Durante este período, Turgenev escreveu as histórias “Mumu” ​​​​(1854) e “The Inn” (1855), que em seu conteúdo anti-servidão são adjacentes às “Notas de um Caçador”.

Ao retornar do exílio, Turgenev viveu na Rússia até julho de 1856, onde conheceu Ivan Goncharov, Leo Tolstoy e Alexander Ostrovsky. As histórias "The Calm" (1854), "Yakov Pasynkov" (1855) e "Correspondence" (1856) foram publicadas.

Em 1856, foi publicado o primeiro grande romance do escritor, Rudin. O nome do herói do romance tornou-se um nome familiar para pessoas cujas palavras não concordam com os atos. Nos anos seguintes, Turgenev publicou as histórias "Fausto" (1856) e "Asya" (1858), "Primeiro Amor" (1860) e o romance "O Ninho Nobre" (1859).

Depois de “Pais e Filhos”, iniciou-se um período de dúvidas e decepções para o escritor: foram publicados os contos “Fantasmas” (1864), “Chega” (1865) e o romance “Fumaça” (1867).

Depois de 1871, Turgenev viveu em Paris, retornando ocasionalmente à Rússia. Participou ativamente na vida cultural da Europa Ocidental e promoveu a literatura russa no exterior. Foi membro do círculo dos principais escritores franceses - Gustave Flaubert, Emile Zola, Alphonse Daudet, os irmãos Goncourt, onde gozou da reputação de um dos maiores escritores realistas. Turgenev comunicou-se e correspondeu-se com Charles Dickens, George Sand, Victor Hugo, Prosper Merimee, Guy de Maupassant.

Turgenev manteve contatos com os revolucionários russos Pyotr Lavrov e o alemão Lopatin.

Na obra tardia de Turgenev, motivos místicos apareceram e aumentaram: histórias e contos “Cão” (1865), “A História do Tenente Ergunov” (1868), “Sonho”, “A História do Padre Alexei” (ambos 1877), “Canção do Amor Triunfante” (1881), “Depois da Morte (Klara Milich)” (1883).

Junto com histórias sobre o passado ("O Rei das Estepes Lear", 1870; "Punin e Baburin", 1874), nos últimos anos de sua vida, Turgenev voltou-se para memórias ("Memórias Literárias e Cotidianas", 1869-1880) e " Poemas em prosa" (1877-1882).

Livros para ler

Adaptação cinematográfica de um clássico

Biografia do escritor

Análise da criatividade e originalidade ideológica e artística das obras

Ivan Sergeevich TURGENEV (1818–1883)

A obra de I.S. Turgenev é um fenômeno marcante não apenas na história da literatura russa, mas também na história do pensamento social. As obras do escritor sempre causaram forte reação na sociedade. O romance “Pais e Filhos” “provocou” tanta polêmica na crítica, que é difícil de encontrar na história do pensamento social russo. O escritor respondeu à vida social de sua época em cada nova obra. O grande interesse pelos problemas urgentes do nosso tempo é uma característica tipológica do realismo de Turgenev.
N. Dobrolyubov, observando esta característica da criatividade de Turgenev, escreveu no artigo “Quando chegará o verdadeiro dia?”: “Uma atitude viva em relação à modernidade fortaleceu o sucesso constante de Turgenev junto ao público leitor. Podemos dizer com segurança que se Turgenev tocou em qualquer assunto de sua história, se ele retratou algum novo lado das relações sociais, isso serve como uma garantia de que esta questão está sendo levantada ou será levantada em breve na consciência de uma sociedade educada, que este é um novo lado. Em breve falaremos diante dos olhos de todos.”
Com uma conexão tão “viva” com o tempo, as características da visão de mundo e das visões políticas do escritor desempenharam um papel importante.
manifestou-se nos tipos artísticos que criou do “homem supérfluo” (Rudin, Lavretsky), do “homem novo” (Insarov, Bazarov) e da “menina Turgenev” (Liza Kalitina, Natalya Lasunskaya).
Turgenev pertencia ao campo dos nobres liberais. O escritor assumiu uma posição anti-servidão consistente e odiava o despotismo. A sua proximidade com Belinsky e Nekrasov na década de 40 e a sua colaboração com a revista Sovremennik na década de 50 contribuíram para a sua aproximação à ideologia social avançada. No entanto, diferenças fundamentais sobre a questão das formas de mudar a vida (ele negou categoricamente a revolução e confiou na reforma a partir de cima) levaram Turgenev a romper com Chernyshevsky e Dobrolyubov e a abandonar a revista Sovremennik. O motivo da divisão no Sovremennik foi o artigo de Dobrolyubov “Quando chegará o verdadeiro dia?” sobre o romance "On the Eve" de Turgenev. As ousadas conclusões revolucionárias do crítico assustaram Turgenev. Em 1879, escreveu sobre as suas predileções políticas e ideológicas: “Sempre fui e continuo a ser um “gradualista”, um liberal do velho estilo no sentido dinástico inglês, uma pessoa que espera reformas apenas de cima, um oponente de princípios de a revolução.
O leitor de hoje está menos preocupado com a urgência política de suas obras do que os contemporâneos do escritor. Turgenev é interessante para nós principalmente como um artista realista que contribuiu para o desenvolvimento da literatura russa. Turgenev procurou uma reflexão fiel e completa da realidade. No cerne de sua estética estava a demanda pela “realidade da vida”; ele procurou, em suas próprias palavras, “na medida de sua força e habilidade, retratar e incorporar de forma consciente e imparcial em tipos adequados o que Shakespeare chama de “o”. própria imagem e pressão do tempo”, e aquela fisionomia em rápida mudança do povo russo da camada cultural, que serviu principalmente como objeto de minhas observações.” Ele criou seu próprio estilo, seu próprio estilo de contar histórias, em que a concisão e o laconicismo da apresentação não contradiziam a reflexão de conflitos e personagens complexos.
A criatividade de Turgenev desenvolveu-se sob a influência das descobertas de Pushkin na prosa. A poética da prosa de Turgenev se distinguiu por sua ênfase na objetividade, na linguagem literária e em uma análise psicológica concisa e expressiva usando a técnica do silêncio. Um papel importante em suas obras é desempenhado pelo cenário cotidiano, dado em esboços expressivos e lacônicos. A paisagem de Turgenev é uma descoberta artística geralmente reconhecida do realismo russo. A paisagem lírica de Turgenev, a poesia imobiliária com motivos de definhamento de “ninhos nobres” influenciaram o trabalho de escritores do século XX - I. Bunin, B. Zaitsev.

A capacidade de responder a um tema relevante para a época, a capacidade de criar um personagem psicologicamente confiável, o lirismo da forma narrativa e a pureza da linguagem são as principais características do realismo de Turgenev. A importância de Turgenev vai além do escopo de um escritor nacional. Ele foi uma espécie de mediador entre a cultura russa e a da Europa Ocidental. Desde 1856, viveu quase constantemente no estrangeiro (estas foram as circunstâncias da sua vida pessoal), o que não o impediu em nada, como já sublinhado, de estar no meio dos acontecimentos da vida russa. Ele promoveu ativamente a literatura russa no Ocidente e a literatura europeia na Rússia. Em 1878 foi eleito vice-presidente do Congresso Literário Internacional de Paris e, em 1879, a Universidade de Oxford concedeu-lhe o grau de Doutor em Direito Comum. No final de sua vida, Turgenev escreveu um poema em prosa, “A Língua Russa”, que expressa a força de seu amor pela Rússia e a fé no poder espiritual do povo.
O caminho criativo de I.S. Turgenev começou essencialmente com a publicação da história “Khor e Kalinich” na revista Sovremennik em 1847. Embora antes desta época tivesse escrito poesia e poemas de espírito romântico (“Noite”, “Parede”, “Parasha”), novelas e contos (“Andrei Kolosov”, “Três Retratos”), apenas esta publicação marcou o nascimento do escritor Turgenev.
Durante sua longa vida na literatura, Turgenev criou obras significativas em vários gêneros épicos. Além das já citadas histórias anti-servidão, tornou-se autor dos contos “Asya”, “Primeiro Amor”, etc., unidos pelo tema do destino da nobre intelectualidade, e dos romances sociais “Rudin”, “Nobre Ninho”, etc.
Turgenev deixou sua marca no drama russo. Suas peças “À Fazenda do Pão” e “Um Mês no Campo” ainda fazem parte do repertório de nossos teatros. No final da vida, ele se voltou para um novo gênero e criou o ciclo “Poemas em Prosa”.

O título do romance de Turgenev nada tem a ver com a oposição dos heróis em termos de família e idade. O romance compreende artisticamente a luta ideológica da época: o antagonismo das posições dos nobres liberais (“pais”) e dos democratas comuns (“filhos”).
Em 1859, Dobrolyubov, refletindo sobre a situação social na Rússia, caracterizou ironicamente a geração dos anos quarenta como “um partido sábio de pessoas mais velhas... com aspirações elevadas, mas um tanto abstratas”. “Quando dizemos “idosos”, observou o crítico democrático, “em todos os lugares nos referimos a pessoas que passaram a juventude e não sabem mais como compreender o movimento moderno e as necessidades dos novos tempos; Essas pessoas também podem ser encontradas entre os jovens de 25 anos.” Lá, Dobrolyubov também reflete sobre os representantes da “nova” geração. Eles se recusam a adorar princípios sublimes, mas abstratos. “O seu objectivo final não é a perfeita fidelidade servil a ideias abstratas mais elevadas, mas sim trazer “o maior benefício possível à humanidade”, escreve o crítico. A polaridade das atitudes ideológicas é óbvia; o confronto entre “pais” e “filhos” amadureceu na própria vida. O artista Turgenev, sensível aos tempos modernos, não pôde deixar de responder a ele. O confronto entre Pavel Petrovich Kirsanov, típico representante da geração dos anos 40, e Yevgeny Bazarov, portador de novas ideias, é inevitável. Suas principais posições de vida e ideológicas são reveladas em diálogos e disputas.
Os diálogos ocupam um lugar importante no romance: seu domínio composicional enfatiza a natureza ideológica e ideológica do conflito principal. Turgenev, como já foi observado, era um liberal em suas convicções, o que não o impediu de mostrar no romance o fracasso dos heróis - nobres liberais em todas as esferas da vida. O escritor avaliou de forma definitiva e bastante dura a geração de “pais”. Numa carta a Sluchevsky, ele observou: “Toda a minha história é dirigida contra a nobreza como classe avançada. Veja os rostos de Nikolai Petrovich, Pavel Petrovich, Arkady. Fraqueza e letargia ou limitação. O sentimento estético me fez
Tomo precisamente os bons representantes da nobreza, para provar com ainda mais precisão o meu tema: se as natas fazem mal, e o leite? Eles são os melhores dos nobres – e é por isso que foram escolhidos por mim, para provar a sua inconsistência.” O pai dos irmãos Kirsanov é um general militar em 1812, um homem simples e até rude, “ele puxou seu peso durante toda a vida”. A vida de seus filhos é diferente. Nikolai Petrovich, que deixou a universidade em 1835, começou a servir sob o patrocínio de seu pai no “Ministério dos Apanágios”. No entanto, logo após o casamento, ele a deixou. Laconicamente, mas de forma sucinta, o autor fala sobre sua vida familiar: “O casal vivia muito bem e tranquilo, quase nunca se separavam. Dez anos se passaram como um sonho... E Arkady cresceu e cresceu - também bem e silenciosamente.” A narração é colorida pela suave ironia do autor. Nikolai Petrovich não tem interesses públicos. A juventude universitária do herói ocorreu durante a era da reação de Nikolaev, e a única esfera de aplicação de sua força era o amor e a família. Pavel Petrovich, um oficial brilhante, deixou sua carreira e o mundo por causa de seu amor romântico pela misteriosa Princesa R. A falta de atividade social, de tarefas sociais, a falta de habilidades domésticas levam os heróis à ruína. Nikolai Petrovich, sem saber onde conseguir dinheiro, vende a floresta. Sendo um homem gentil por natureza, com convicções liberais, tenta reformar a economia e aliviar a situação dos camponeses. Mas a sua “fazenda” não proporciona o rendimento esperado. O autor observa a esse respeito: “A casa deles rangia como uma roda sem óleo, estalava como móveis caseiros feitos de madeira bruta.” A descrição das aldeias miseráveis ​​pelas quais os heróis passam no início do romance é expressiva e significativa. A natureza combina com eles: “Como mendigos em farrapos, os salgueiros à beira da estrada ficavam com a casca descascada e os galhos quebrados...”. Surgiu uma triste imagem da vida russa, da qual “o coração afundou”. Tudo isto é consequência da disfunção da estrutura social, do fracasso da classe proprietária de terras, incluindo os irmãos Kirsanov, subjectivamente muito simpáticos. Confiar na força da aristocracia, nos elevados princípios tão caros a Pavel Petrovich, não ajudará a mudar a situação socioeconómica na Rússia. A doença progrediu muito. Precisamos de meios fortes, de transformações revolucionárias, acredita “um democrata até ao fim das unhas” Bazarov.
Bazarov é o personagem central do romance, ele é o herói da época. Ele é um homem de ação, um materialista-naturalista, um educador-democrata. A personalidade em todos os aspectos se opõe antagonicamente aos irmãos Kirsanov. Ele é da geração das “crianças”. No entanto, na imagem de Bazarov, as contradições da visão de mundo e da criatividade de Turgenev foram refletidas em maior medida.
As opiniões políticas de Bazárov contêm algumas características inerentes aos líderes da democracia revolucionária dos anos 60. Ele nega os princípios sociais; odeia os “malditos barchuks”; se esforça para “abrir espaço” para uma vida futura devidamente organizada. Mas ainda assim, o factor determinante nas suas opiniões políticas foi o niilismo, que Turgenev identificou com o revolucionismo. Numa carta a Sluchevsky, ele escreveu: “... e se ele é chamado de niilista, então devemos considerá-lo um revolucionário”. O niilismo foi uma tendência extrema no movimento democrático revolucionário e não o definiu. Mas o niilismo absoluto de Bazárov em relação à arte, ao amor, à natureza e às experiências emocionais foi o exagero do autor. Este grau de negação não estava presente na visão de mundo dos anos sessenta.
Bazarov é atraído pelo desejo de atividades práticas, sonha em “quebrar muitas coisas”, embora não saibamos quais. Seu ideal é um homem de ação. Na propriedade Kirsanov, ele está constantemente envolvido em experimentos de ciências naturais e, quando chega aos pais, começa a tratar os camponeses vizinhos. Para Bazarov, a essência da vida é importante, e é por isso que ele despreza tanto seu lado externo - suas roupas, aparência, comportamento.
O culto à ação e a ideia de benefício às vezes se transformam em utilitarismo puro em Bazarov. Em termos de visão de mundo, ele está mais próximo de Pisarev do que de Chernyshevsky e Dobrolyubov.
A relação de Bazarov com as pessoas comuns é contraditória. Sem dúvida, ele está mais próximo dele do que o perfumado e afetado Pavel Petrovich, mas os homens não entendem nem seu comportamento nem seus objetivos.
Bazarov é mostrado por Turgenev em um ambiente estranho para ele; na verdade, ele não tem pessoas que pensam como ele; Arkady é um companheiro de viagem temporário que foi influenciado por um amigo forte, suas crenças são superficiais. Kukshina e Sitnikov são epígonos, uma paródia do “novo homem” e de seus ideais. Bazarov está sozinho, o que torna sua figura trágica. Mas também existe uma dissonância interna em sua personalidade. Bazárov proclama integridade, mas em sua natureza ela precisamente não existe. A base de sua visão de mundo não é apenas a negação de autoridades reconhecidas, mas também a confiança na liberdade absoluta de seus próprios sentimentos, humores e crenças. É essa liberdade que ele demonstra numa discussão com Pavel Petrovich após o chá da tarde, no décimo capítulo do romance. Mas o seu encontro com Madame Odintsova e o seu amor por ela mostram-lhe inesperadamente que ele não tem essa liberdade. Ele acaba sendo impotente para lidar com esse sentimento, cuja existência ele negou com tanta facilidade e ousadia. Sendo um maximalista ideológico, Bazárov não consegue renunciar às suas crenças, mas também não consegue conquistar o seu coração. Essa dualidade lhe causa grande sofrimento. Seus próprios sentimentos, a vida de seu coração desferiram um golpe terrível em seu harmonioso sistema de visão de mundo. Diante de nós não está mais um homem autoconfiante, pronto para destruir o mundo, mas, como disse Dostoiévski, “um Bazarov inquieto e ansioso”. Sua morte foi acidental, mas revelou um padrão vital. A coragem de Bazárov na morte confirma a natureza extraordinária de sua natureza e até mesmo o começo heróico dele. “Morrer como morreu Bazárov é o mesmo que realizar uma façanha”, escreveu Pisarev.
O romance de Turgenev sobre o herói da época, o “novo homem” Bazarov, foi escrito com habilidade impecável. Em primeiro lugar, manifestou-se na criação de imagens de personagens. O retrato analítico do herói dá suas amplas características sócio-psicológicas. Assim, “uma mão linda com longas unhas rosadas, uma mão que parecia ainda mais bonita pela delicada brancura da luva, presa com uma única opala grande...” enfatiza a aristocracia de Pavel Petrovich, junto com outros detalhes do retrato , indicando a natureza romântica deste personagem. “O longo manto com borlas” e a “mão vermelha nua” que Bazárov não oferece imediatamente a Nikolai Petrovich - estes detalhes do retrato falam eloquentemente da democracia de Bazárov e da sua independência.
Com muita habilidade, o autor transmite a originalidade do discurso

FÓRMULA DO BESOURO. Turgueniev

"Pais e Filhos" é talvez o livro mais barulhento e escandaloso da literatura russa. Avdotya Panaeva, que realmente não gostava de Turgueniev, escreveu: “Não me lembro de nenhuma obra literária que fizesse tanto barulho e despertasse tanta conversa quanto a história “Pais e Filhos” de Turgueniev. Podemos dizer positivamente que “Pais e Filhos” foi lida. mesmo por pessoas que não pegam um livro desde a escola.”
Foi precisamente o facto de a partir de então o livro ter sido escolhido precisamente na escola, e apenas ocasionalmente depois, que privou a obra de Turgenev da sua aura romântica de grande popularidade. “Pais e Filhos” é percebido como um trabalho social e de serviço. E, de fato, o romance é uma dessas obras. É simplesmente necessário, aparentemente, separar o que surgiu graças ao plano do autor, e o que - apesar, devido à própria natureza da arte, que resiste desesperadamente às tentativas de colocá-la a serviço de qualquer coisa.
Turgenev descreveu o novo fenômeno de forma bastante lapidar em seu livro. O fenômeno é definido, concreto, hoje. Esse clima já estava definido logo no início do romance: “O que, Peter, você ainda não vê?”, perguntou ele em 20 de maio de 1859, saindo para a varanda baixa sem chapéu...
Foi muito significativo para o autor e para o leitor que tenha sido um ano assim. Anteriormente, Bazarov não podia aparecer. As conquistas da década de 40 do século XIX prepararam a sua chegada. A sociedade ficou fortemente impressionada com as descobertas científicas naturais: a lei da conservação da energia, a estrutura celular dos organismos. Descobriu-se que todos os fenômenos da vida podem ser reduzidos aos processos químicos e físicos mais simples e expressos em uma fórmula acessível e conveniente. O livro de Vokht, o mesmo que Arkady Kirsanov dá ao pai para ler - "Força e Matéria" - ensinava: o cérebro secreta o pensamento, como o fígado secreta a bile. Assim, a própria atividade humana mais elevada - o pensamento - transformou-se em um mecanismo fisiológico que pode ser rastreado e descrito. Não havia mais segredos.
Portanto, Bazárov transforma fácil e simplesmente a posição básica da nova ciência, adaptando-a às diferentes ocasiões da vida. “Você estuda a anatomia do olho: de onde vem esse olhar misterioso, como você diz, é tudo romantismo, bobagem, podridão, arte”, diz ele a Arkady. E finaliza logicamente: “Vamos dar uma olhada no besouro”.
(Bazarov contrasta com razão duas visões de mundo - científica e artística. Apenas o conflito deles não terminará da maneira que lhe parece inevitável. Na verdade, é disso que trata o livro de Turgenev - mais precisamente, este é o seu papel na história da literatura russa .)
Em geral, as ideias de Bazárov resumem-se a “observar o besouro” - em vez de pensar em olhares misteriosos. O besouro é a chave para todos os problemas. Na percepção de mundo de Bazarov, as categorias biológicas dominam. Nesse sistema de pensamento, um besouro é mais simples, uma pessoa é mais complexa. A sociedade também é um organismo, só que ainda mais desenvolvido e complexo que o indivíduo.
Turgenev viu o novo fenômeno e ficou com medo dele. Uma força desconhecida foi sentida nessas pessoas sem precedentes. Para perceber, começou a escrever: “Desenhei todos esses rostos, como se desenhasse cogumelos, folhas, árvores, faziam meus olhos doerem - comecei a desenhar”.
É claro que não se deve confiar totalmente na coqueteria do autor. Mas é verdade que Turgenev fez o possível para manter a objetividade. E ele conseguiu. Na verdade, foi precisamente isso que causou uma impressão tão forte na sociedade da época: não estava claro - quem representava Turgenev?
O próprio tecido narrativo é extremamente objetivado. A todo momento se sente o grau zero da escrita, atípico da literatura russa, onde se trata de um fenômeno social. Em geral, a leitura de “Pais e Filhos” deixa uma estranha impressão de enredo desestruturado e composição solta. E isso também é fruto de uma atitude de objetividade: como se o que se escreve não fosse um romance, mas cadernos, anotações para memória.
É claro que não se deve superestimar a importância do design na boa literatura. Turgenev é um artista e isso é o principal. Os personagens do livro estão vivos. A linguagem é brilhante. Como Bazarov diz maravilhosamente sobre Odintsova: “Corpo rico Pelo menos agora para o teatro anatômico”.
Mesmo assim, o esquema emerge através da estrutura verbal. Turgenev escreveu um romance com tendência. A questão não é que o autor tome partido abertamente, mas que o problema social seja colocado em primeiro plano. Este é um romance sobre o tema. Isto é, como diriam agora - arte tendenciosa.
No entanto, aqui ocorre uma colisão de visões de mundo científicas e artísticas, e ocorre o próprio milagre que Bazárov negou completamente. O livro não se esgota de forma alguma no esquema de confronto entre o velho e o novo na Rússia do final da década de 50 do século XIX. E não porque o talento do autor tenha construído uma estrutura especulativa de material artístico de alta qualidade e valor independente. A solução para "Pais e Filhos" não está acima do diagrama, mas abaixo dele - num problema filosófico profundo que ultrapassa as fronteiras do século e do país.
O romance “Pais e Filhos” trata do choque do impulso civilizatório com a ordem da cultura. Sobre como o mundo, reduzido a uma fórmula, se transforma em caos.
A civilização é um vetor, a cultura é um escalar. A civilização é feita de ideias e crenças. A cultura resume técnicas e habilidades. A invenção da cisterna é um sinal de civilização. O fato de toda casa ter cisterna é um sinal de cultura.
Bazarov é um portador de ideias livre e abrangente. Essa sua descontração é apresentada no romance de Turgenev com zombaria, mas também com admiração. Aqui está uma das conversas notáveis: “...No entanto, estávamos filosofando bastante. “A natureza evoca o silêncio do sono”, disse Pushkin. “Ele nunca disse nada assim”, disse Arkady. diga isso, então ele poderia e deveria ter dito como poeta. Aliás, ele deve ter servido no serviço militar - Pushkin nunca foi militar - Por misericórdia, em cada página ele tem: “Para a batalha, para a batalha! batalha! pela honra da Rússia!"
É claro que Bazárov está falando bobagem. Mas, ao mesmo tempo, ele adivinha algo com muita precisão na leitura e percepção em massa de Pushkin pela sociedade russa... Essa coragem é privilégio de uma mente livre. O pensamento escravizado opera com dogmas prontos. O pensamento desinibido transforma uma hipótese em uma hipérbole, uma hipérbole em um dogma. Isso é o que há de mais atraente em Bazarovo. Mas também a coisa mais assustadora.
Este é o tipo de Bazarov que Turgenev conseguiu mostrar maravilhosamente. Seu herói não é um filósofo, nem um pensador. Quando ele fala longamente, geralmente é sobre trabalhos científicos populares. Quando ele fala brevemente, ele fala de forma brusca e às vezes espirituosa. Mas a questão não está nas ideias em si que Bazárov expõe, mas na forma de pensar, em liberdade absoluta (“Rafael não vale um centavo”).
E o que confronta Bazárov não é o seu principal adversário - Pavel Petrovich Kirsanov - mas o modo de vida, a ordem, o respeito que Kirsanov professa ("Sem princípios assumidos com base na fé, não se pode dar um passo, não se pode respirar").
Turgenev destrói Bazarov, confrontando-o com a própria ideia do modo de vida. O autor guia seu herói ao longo do livro, aplicando-lhe exames consistentemente em todas as áreas da vida - amizade, inimizade, amor, laços familiares. E Bazarov falha consistentemente em todos os lugares. A série desses exames constitui o enredo do romance.
Apesar das diferenças de circunstâncias, Bazárov sofre derrotas pelo mesmo motivo: invade a ordem, avança como um cometa sem lei e se extingue.
Sua amizade com Arkady, tão devotada e fiel, termina em ruína. O apego não resiste aos testes de força, que são realizados de maneiras tão bárbaras como a difamação de Pushkin e outras autoridades. A noiva de Arkady, Katya, diz com precisão: “Ele é predatório, mas você e eu somos domesticados”. Manual
Isso significa viver de acordo com as regras, mantendo a ordem.
O modo de vida é fortemente hostil a Bazarov e ao seu amor por Odintsova. O livro enfatiza isso persistentemente - mesmo simplesmente repetindo literalmente as mesmas palavras. “Para que você precisa de nomes latinos?”, perguntou Bazarov. “Tudo precisa de ordem”, ela respondeu.
E então descreve ainda mais claramente “a ordem que ela estabeleceu em sua casa e em sua vida. Ela a cumpria estritamente e obrigava os outros a obedecê-la. Tudo durante o dia era feito em um determinado horário. essa correção comedida e um tanto solene da vida cotidiana “é como se você estivesse rolando sobre trilhos”, garantiu ele”.
Odintsova está assustada com o alcance e a incontrolabilidade de Bazarov, e a pior acusação em sua boca são as palavras: “Estou começando a suspeitar que você é propenso ao exagero”. A hipérbole - o trunfo mais forte e eficaz do pensamento de Bazárov - é vista como uma violação da norma.
A colisão do caos com a norma esgota o tema muito importante da inimizade no romance. Pavel Petrovich Kirsanov, como Bazarov, não é um pensador. Ele é incapaz de se opor à pressão de Bazárov com quaisquer ideias e argumentos articulados. Mas Kirsanov sente agudamente o perigo da própria existência de Bazarov, não se concentrando em pensamentos ou mesmo palavras: “Você se digna a achar engraçados meus hábitos, meu banheiro, minha limpeza...” Kirsanov defende essas aparentemente ninharias, porque instintivamente entende que a soma das pequenas coisas é cultura. A mesma cultura em que Pushkin, Rafael, unhas limpas e um passeio noturno se distribuem naturalmente. Bazarov representa uma ameaça para tudo isso.
O civilizador Bazarov acredita que em algum lugar existe uma fórmula confiável para o bem-estar e a felicidade, que só precisa ser encontrada e oferecida à humanidade (“Sociedade correta e não haverá doenças”). Para encontrar esta fórmula, alguns detalhes sem importância podem ser sacrificados. E como qualquer civilizador sempre lida com uma ordem mundial já existente e estabelecida, ele usa o método oposto: não criando algo novo, mas primeiro destruindo o que já existe.
Kirsanov está convencido de que o próprio bem-estar
e a felicidade consiste em acumulação, soma e preservação. A singularidade da fórmula se opõe à diversidade do sistema. Você não pode começar uma nova vida na segunda-feira.
O pathos da destruição e da reconstrução é tão inaceitável para Turgenev que força Bazarov a perder definitivamente para Kirsanov.
O clímax é uma cena de luta delicadamente escrita. Retratado como um todo como um absurdo, o duelo, no entanto, não está além de Kirsanov. Ela faz parte da sua herança, do seu mundo, da sua cultura, das suas regras e dos seus “princípios”. Bazárov parece patético em um duelo, porque é estranho ao próprio sistema que deu origem a fenômenos como o duelo. Aqui ele é forçado a lutar em território estrangeiro. Turgenev chega a sugerir que contra Bazárov há algo muito mais importante e mais forte do que Kirsanov com uma pistola: “Pavel Petrovich parecia-lhe uma grande floresta, com a qual ainda tinha que lutar”. Em outras palavras, na barreira está a própria natureza, a natureza, a ordem mundial.
E Bazárov é finalmente liquidado quando fica claro por que Odintsova o renunciou: “Ela se forçou a chegar a uma certa linha, forçou-se a olhar além dela - e atrás dela ela não viu nem mesmo um abismo, mas um vazio... ou feiúra. ”
Este é um reconhecimento importante. Turgenev nega o caos que Bazárov traz até a grandeza, deixando apenas a desordem nua.
É por isso que Bazárov morre de forma humilhante e lamentável. Embora mesmo aqui o autor mantenha total objetividade, mostrando a força de espírito e coragem do herói. Pisarev chegou a acreditar que, por seu comportamento diante da morte, Bazárov colocou o último peso na balança, que acabou pendendo em sua direção.
Mas a causa da morte de Bazarov é muito mais significativa - um arranhão no dedo. O paradoxo da morte de uma pessoa jovem, próspera e extraordinária por um motivo tão insignificante cria uma escala que faz pensar. Não foi um arranhão que matou Bazarov, mas a própria natureza. Ele novamente invadiu com sua lanceta tosca (desta vez literalmente) um transformador da ordem estabelecida de vida e morte - e foi vítima dela. A pequenez da razão aqui apenas enfatiza a desigualdade de poder. Está percebendo
e o próprio Bazárov: “Sim, vá e tente negar a morte, ela nega você, e é isso!”
Turgenev matou Bazárov não porque não descobrisse como adaptar este novo fenômeno à sociedade russa, mas porque descobriu a única lei que um niilista, pelo menos teoricamente, não se compromete a refutar.
O romance "Pais e Filhos" foi criado no calor da polêmica. A literatura russa estava se democratizando rapidamente, os filhos do padre estavam expulsando os nobres que se baseavam em "princípios". “Robespierres literários” e “foliões-vândalos” caminharam com confiança, esforçando-se para “eliminar a poesia, as artes plásticas, todos os prazeres estéticos da face da terra e instalar seus rudes princípios de seminário” (todas as palavras de Turgenev).
Isto, claro, é um exagero, uma hipérbole - isto é, uma ferramenta que, naturalmente, é mais adequada para um civilizador-destruidor do que para um conservador cultural, como foi Turgenev. No entanto, ele usou essa ferramenta em conversas privadas e correspondência, e não na boa literatura. A ideia jornalística do romance “Pais e Filhos” transformou-se num texto literário convincente. Contém a voz nem mesmo do autor, mas da própria cultura, que nega a fórmula da ética e não encontra equivalente material para a estética. A pressão civilizacional quebra-se contra os fundamentos da ordem cultural, e a diversidade da vida não pode ser reduzida a um besouro que é preciso olhar para compreender o mundo.

Ivan Sergeevich Turgenev nasceu em uma família nobre em 1818. Deve-se dizer que quase todos os principais escritores russos do século XIX vieram deste ambiente. Neste artigo veremos a vida e obra de Turgenev.

Pais

Vale ressaltar que os pais de Ivan se conheceram. Em 1815, um jovem e bonito guarda de cavalaria, Sergei Turgenev, veio para Spasskoye. Ele causou forte impressão em Varvara Petrovna (mãe do escritor). De acordo com uma contemporânea próxima de seu círculo, Varvara ordenou que Sergei fosse informado por meio de amigos para fazer uma proposta formal, e ela concordaria alegremente. Na maior parte, Turgenev pertencia à classe nobre e era um herói de guerra, e Varvara Petrovna tinha uma grande fortuna.

As relações na nova família eram tensas. Sergei nem sequer tentou discutir com a soberana dona de toda a sua fortuna. Na casa havia apenas alienação e irritação mútua mal contida. A única coisa em que os cônjuges concordaram foi o desejo de dar aos filhos a melhor educação. E eles não pouparam esforços ou dinheiro nisso.

Mudança para Moscou

É por isso que toda a família se mudou para Moscou em 1927. Naquela época, nobres ricos enviavam seus filhos exclusivamente para instituições de ensino privadas. Assim, o jovem Ivan Sergeevich Turgenev foi enviado para um internato no Instituto Armênio e, alguns meses depois, foi transferido para o internato Weidenhammer. Dois anos depois, ele foi expulso de lá e seus pais não fizeram mais tentativas de colocar o filho em nenhuma instituição. O futuro escritor continuou a se preparar para ingressar na universidade em casa, com tutores.

Estudos

Tendo ingressado na Universidade de Moscou, Ivan estudou lá por apenas um ano. Em 1834, mudou-se com seu irmão e pai para São Petersburgo e foi transferido para uma instituição educacional local. O jovem Turgenev se formou dois anos depois. Mas no futuro ele sempre mencionou a Universidade de Moscou com mais frequência, dando-lhe maior preferência. Isso foi explicado pelo fato de o Instituto de São Petersburgo ser conhecido por sua estrita supervisão governamental dos estudantes. Em Moscou não existia tal controle e os estudantes amantes da liberdade ficaram muito felizes.

Primeiros trabalhos

Podemos dizer que a criatividade de Turgenev começou em sua bancada universitária. Embora o próprio Ivan Sergeevich não gostasse de lembrar as experiências literárias da época. Ele considerou a década de 40 o início de sua carreira de escritor. Portanto, a maior parte de seus trabalhos universitários nunca chegou até nós. Se considerarmos Turgenev um artista perspicaz, então ele fez a coisa certa: os exemplos disponíveis de suas obras da época pertencem à categoria de aprendizagem literária. Eles podem ser de interesse apenas para historiadores literários e para aqueles que desejam compreender onde o trabalho de Turgenev começou e como seu talento literário foi formado.

Paixão pela filosofia

Em meados e final dos anos 30, Ivan Sergeevich escreveu muito para aprimorar suas habilidades de escrita. Ele recebeu uma crítica crítica de Belinsky por uma de suas obras. Este evento teve grande influência no trabalho de Turgenev, que é brevemente descrito neste artigo. Afinal, a questão não era apenas que o grande crítico corrigisse os erros do gosto inexperiente do escritor “verde”. Ivan Sergeevich mudou sua visão não apenas sobre a arte, mas também sobre a própria vida. Através de observações e análises, decidiu estudar a realidade em todas as suas formas. Portanto, além dos estudos literários, Turgenev interessou-se pela filosofia, e tão a sério que pensava em se tornar professor no departamento de alguma universidade. A vontade de aprimorar esta área do conhecimento o levou à sua terceira universidade - Berlim. Lá passou cerca de dois anos, com longas interrupções, e estudou muito bem as obras de Hegel e Feuerbach.

Primeiro sucesso

Nos anos 1838-1842, o trabalho de Turgenev não foi caracterizado por uma atividade vigorosa. Ele escreveu poucas e principalmente apenas letras. Os poemas que publicou não atraíram a atenção da crítica nem dos leitores. Nesse sentido, Ivan Sergeevich decidiu dedicar mais tempo a gêneros como drama e poesia. Seu primeiro sucesso neste campo ocorreu em abril de 1843, quando Porosha foi publicado. E um mês depois, a crítica elogiosa de Belinsky sobre o assunto foi publicada no Otechestvennye Zapiski.

Na verdade, este poema não era original. Tornou-se extraordinário apenas graças à revisão de Belinsky. E na própria crítica ele falou não tanto sobre o poema, mas sobre o talento de Turgenev. Mesmo assim, Belinsky não se enganou; ele definitivamente viu excelentes habilidades de escrita no jovem autor.

Quando o próprio Ivan Sergeevich leu a crítica, isso não lhe causou alegria, mas sim constrangimento. A razão para isso foram as dúvidas sobre o acerto da escolha de sua vocação. Eles atormentam o escritor desde o início dos anos 40. No entanto, o artigo o encorajou e obrigou-o a elevar os requisitos para suas atividades. A partir daí, a criatividade de Turgenev, brevemente descrita no currículo escolar, recebeu um incentivo adicional e subiu. Ivan Sergeevich sentiu uma responsabilidade para com os críticos, os leitores e, acima de tudo, para consigo mesmo. Então ele trabalhou duro para melhorar suas habilidades de escrita.

Prender prisão

Gogol morreu em 1852. Este evento influenciou muito a vida e obra de Turgenev. E a questão aqui não tem nada a ver com experiências emocionais. Ivan Sergeevich escreveu um artigo “quente” nesta ocasião. O comitê de censura de São Petersburgo o proibiu, chamando Gogol de escritor “lacaio”. Então Ivan Sergeevich enviou o artigo para Moscou, onde, através dos esforços de seus amigos, foi publicado. Uma investigação foi imediatamente ordenada, durante a qual Turgenev e seus amigos foram declarados os autores da agitação estatal. Ivan Sergeevich foi condenado a um mês de prisão, seguido de deportação para sua terra natal sob supervisão. Todos entenderam que o artigo era apenas um pretexto, mas a ordem veio de cima. Aliás, durante a “prisão” do escritor foi publicada uma de suas melhores histórias. Na capa de cada livro havia uma inscrição: “Ivan Sergeevich Turgenev “Bezhin Meadow”.

Após sua libertação, o escritor foi exilado na aldeia de Spasskoye. Lá ele passou quase um ano e meio. A princípio nada poderia cativá-lo: nem a caça, nem a criatividade. Ele escreveu muito pouco. As cartas de Ivan Sergeevich naquela época estavam repletas de reclamações sobre a solidão e pedidos para visitá-lo pelo menos por um tempo. Pediu a colegas artesãos que o visitassem, pois sentia uma grande necessidade de comunicação. Mas também houve momentos positivos. Como diz a tabela cronológica da obra de Turgenev, foi nessa época que o escritor teve a ideia de escrever “Pais e Filhos”. Vamos falar sobre esta obra-prima.

"Pais e Filhos"

Após sua publicação em 1862, este romance causou uma polêmica muito acalorada, durante a qual a maioria dos leitores apelidou Turgenev de reacionário. Essa polêmica assustou o escritor. Ele acreditava que não seria mais capaz de encontrar entendimento mútuo com os jovens leitores. Mas foi a eles que o trabalho foi dirigido. Em geral, o trabalho de Turgenev passou por momentos difíceis. “Pais e Filhos” foi a razão para isso. Como no início de sua carreira de escritor, Ivan Sergeevich duvidou de sua própria vocação.

Nessa época, ele escreveu a história “Fantasmas”, que transmitiu perfeitamente seus pensamentos e dúvidas. Turgenev argumentou que a imaginação do escritor é impotente diante dos segredos da consciência popular. E na história “Chega”, ele geralmente duvidava da fecundidade das atividades de um indivíduo em benefício da sociedade. Parece que Ivan Sergeevich não se preocupa mais com o sucesso de público e pensa em encerrar a carreira de escritor. O trabalho de Pushkin ajudou Turgenev a mudar de decisão. Ivan Sergeevich leu o raciocínio do grande poeta a respeito da opinião do público: “É inconstante, multifacetado e sujeito às tendências da moda. Mas um verdadeiro poeta sempre se dirige ao público que o destino lhe deu. Seu dever é despertar bons sentimentos nela.”

Conclusão

Examinamos a vida e obra de Ivan Sergeevich Turgenev. Desde aquela época, a Rússia mudou muito. Tudo o que o escritor trouxe à tona em suas obras permanece no passado distante. A maior parte dos imóveis senhoriais encontrados nas páginas das obras do autor já não existem. E o tema dos latifundiários e da nobreza do mal não tem mais relevância social. E a aldeia russa agora é completamente diferente.

No entanto, o destino dos heróis da época continua a despertar um interesse genuíno no leitor moderno. Acontece que tudo o que Ivan Sergeevich odiava também é odiado por nós. E o que lhe parecia bom também é bom do nosso ponto de vista. Claro, pode-se discordar do escritor, mas dificilmente alguém contestará o fato de que a obra de Turgenev é atemporal.

Ivan Sergeevich Turgenev é um escritor realista russo que cumpriu a missão de intermediário entre as culturas russa e da Europa Ocidental. Sua prosa, que levantou questões atuais da vida moderna e apresentou uma galeria de vários tipos humanos, reflete a trajetória histórica da Rússia dos anos 40 aos 70 do século XIX, ilumina as buscas ideológicas e espirituais da intelectualidade russa e revela o mais profundo características do caráter nacional. Abaixo você encontrará informações detalhadas sobre o tema “Fatos interessantes”, “A vida e obra de Turgenev” e, claro, uma biografia curta e completa (Turgenev Ivan Sergeevich)

Breve biografia de Ivan Sergeevich Turgenev para crianças

Opção 1

Turgenev Ivan Sergeevich (1818–1883)

Grande escritor russo. Nasceu na cidade de Orel, em família nobre de classe média. Ele estudou em um internato particular em Moscou, depois em universidades - Moscou, São Petersburgo, Berlim. Turgenev iniciou sua carreira literária como poeta. Em 1838-1847 escreve e publica poemas líricos e poemas em revistas (“Parasha”, “Landowner”, “Andrey”, etc.).

A princípio, a criatividade poética de Turgenev desenvolveu-se sob o signo do romantismo, posteriormente predominaram nela características realistas.

Tendo mudado para a prosa em 1847 (“Khor e Kalinich” das futuras “Notas de um Caçador”), Turgenev deixou a poesia, mas no final de sua vida criou um maravilhoso ciclo de “Poemas em Prosa”.

Ele teve uma grande influência na literatura russa e mundial. Um excelente mestre em análise psicológica e descrição de imagens da natureza. Criou uma série de romances sócio-psicológicos - " " (1856), " " (1860), " " (1859), " " (1862), os contos "Leya", "Águas de Primavera", nos quais trouxe à tona como representantes da cultura nobre cessante, bem como dos novos heróis da época - plebeus e democratas. Suas imagens de mulheres russas altruístas enriqueceram os estudos literários com um termo especial - “garotas Turgenev”.

Em seus romances posteriores “Smoke” (1867) e “Nov” (1877), ele retratou a vida dos russos no exterior.

No final de sua vida, Turgenev recorreu às memórias (“Memórias Literárias e Cotidianas”, 1869-80) e “Poemas em Prosa” (1877-82), onde são apresentados quase todos os temas principais de sua obra, e o resumo up ocorre como se estivesse na presença da morte que se aproxima.

O escritor morreu em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival, perto de Paris; enterrado no cemitério Volkov em São Petersburgo. A morte foi precedida por mais de um ano e meio de doença dolorosa (câncer de medula espinhal).

opção 2

Ivan Sergeevich Turgenev é um escritor realista russo do século XIX, poeta, tradutor e membro correspondente da Academia de Ciências de São Petersburgo. Turgenev nasceu em 28 de outubro (9 de novembro) de 1818 na cidade de Orel em uma família nobre. O pai do escritor era um oficial aposentado e sua mãe uma nobre hereditária. Turgenev passou a infância na propriedade da família, onde teve professores particulares, tutores e babás servas.

Em 1827, a família Turgenev mudou-se para Moscou para dar aos filhos uma educação decente. Lá ele estudou em um internato, depois estudou com professores particulares. Desde criança, o escritor falava diversas línguas estrangeiras, entre elas inglês, francês e alemão.

Em 1833, Ivan ingressou na Universidade de Moscou e, um ano depois, transferiu-se para São Petersburgo para o departamento de literatura. Em 1838 foi a Berlim para lecionar filologia clássica. Lá conheceu Bakunin e Stankevich, encontros com quem foram de grande importância para o escritor. Durante os dois anos que passou no exterior, conseguiu visitar França, Itália, Alemanha e Holanda. O retorno à sua terra natal ocorreu em 1841. Ao mesmo tempo, ele começa a frequentar ativamente os círculos literários, onde conhece Gogol, Herzen, Aksakov, etc.

Em 1843, Turgenev ingressou no cargo de Ministro da Administração Interna. Imediatamente conheceu Belinsky, que teve uma influência significativa na formação das visões literárias e sociais do jovem escritor. Em 1846, Turgenev escreveu várias obras: “Briter”, “Três Retratos”, “Freeloader”, “Mulher Provincial”, etc.

Em 1852, apareceu uma das melhores histórias do escritor, “”. A história foi escrita enquanto servia no exílio em Spassky-Lutovinovo. Depois apareceram “Notas de um Caçador” e, após a morte de Nicolau I, foram publicadas 4 das maiores obras de Turgenev: “Na Véspera”, “Rudin”, “Pais e Filhos”, “O Ninho Nobre”.

Turgenev gravitou em torno do círculo de escritores ocidentalizados. Em 1863, juntamente com a família Viardot, partiu para Baden-Baden, onde participou ativamente da vida cultural e conheceu os melhores escritores da Europa Ocidental. Entre eles estavam George Sand, Prosper Merimee, Thackeray, Victor Hugo e muitos outros. Logo ele se tornou editor de tradutores estrangeiros de escritores russos.

Em 1878 foi nomeado vice-presidente do congresso internacional de literatura realizado em Paris. No ano seguinte, Turgenev recebeu um doutorado honorário da Universidade de Oxford. Morando no exterior, sua alma ainda se sentia atraída pela pátria, o que se refletiu no romance “” (1867). O maior em volume foi seu romance “Novo” (1877). I. S. Turgenev morreu perto de Paris em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883. O escritor foi enterrado de acordo com seu testamento em São Petersburgo.

Opção 3

Ivan Sergeevich Turgenev nasceu em 1818 e morreu em 1883.

Representante da classe nobre. Nasceu na pequena cidade de Oryol, mas depois mudou-se para morar na capital. Turgenev foi um inovador do realismo. O escritor era filósofo de profissão. Teve muitas universidades nas quais ingressou, mas não conseguiu se formar em muitas. Ele também viajou para o exterior e estudou lá.

No início de sua trajetória criativa, Ivan Sergeevich experimentou escrever obras dramáticas, épicas e líricas. Sendo um romântico, Turgenev escreveu com especial cuidado nas áreas acima. Seus personagens parecem estranhos no meio da multidão, sozinhos. O herói está até pronto para admitir sua insignificância diante das opiniões dos outros.

Ivan Sergeevich também foi um excelente tradutor e foi graças a ele que muitas obras russas foram traduzidas para línguas estrangeiras.

Ele passou os últimos anos de sua vida na Alemanha, onde iniciou ativamente estrangeiros na cultura russa, em particular na literatura. Durante sua vida, ele alcançou grande popularidade na Rússia e no exterior. O poeta morreu em Paris de um doloroso sarcoma. Seu corpo foi levado para sua terra natal, onde o escritor foi sepultado.

Biografia de Ivan Sergeevich Turgenev por ano

Opção 1

Turgenev Ivan Sergeevich (1818 – 1883)

Datas importantes da vida e do trabalho

1818, 28 de outubro (9 de novembro)- nasceu em Orel em uma família nobre. Ele passou a infância na propriedade da família de sua mãe, Spasskoye-Lutovinovo, província de Oryol.

1833–1837 – estudos nas universidades de Moscou (faculdade de literatura) e São Petersburgo (departamento filológico da faculdade de filosofia).

1838–1841 – estudos na Universidade de Berlim.

1843 – conhecimento de V.G. Belinsky e Polina Viardot.

1850 - comédia “Um mês no campo” (prevê algumas características do drama de Chekhov). Ao longo de dez anos (1843 - 1852) cerca de uma dúzia de cenas e comédias foram escritas.

1852 – é publicada a primeira edição da coleção “Notas de um Caçador”.

1852 – publicação de um obituário sobre a morte de N.V. Gogol, exilado na propriedade da família Spasskoye-Lutovinovo. A história “Mumu”.

1856 – romance “Rudin” (revista “Sovremennik”, nº 1–2), história “Fausto”.

1883 , 22 de agosto (3 de setembro)- morreu em Bougival, perto de Paris, enterrado no cemitério Volkov, em São Petersburgo.

opção 2

A tabela cronológica de Turgenev é uma excelente ferramenta para estudar e consolidar conhecimentos sobre o tema. “Vida e Criatividade” de Turgenev em uma tabela cronológica permitirá ao aluno conhecer as etapas importantes do caminho criativo do escritor.

Para comodidade dos usuários, a biografia de Turgenev em uma tabela (por data) divide a vida do autor em períodos específicos de sua vida. Cada um deles deixou sua marca nas obras do autor, desde o minimalismo juvenil até obras mais maduras.

1818, 28 de outubro (9 de novembro)– Nasceu Ivan Sergeevich Turgenev, um famoso escritor russo.

1827 – A família Turgenev, para dar aos filhos uma educação digna, mudou-se para Moscou, onde o pai comprou uma casa.

1833 – Ivan Turgenev tornou-se aluno da famosa Universidade de Moscou, na Faculdade de Literatura.

1834 – O irmão mais velho ingressou no serviço militar no Regimento de Artilharia da Guarda e a família mudou-se para São Petersburgo;

Ivan Turgenev foi transferido para a Universidade de São Petersburgo para a Faculdade de Filosofia;

O poema dramático "The Wall" foi escrito.

1836 – Concluiu o curso como aluno pleno

1837 – Foram criados mais de uma centena de pequenos poemas;

Houve um encontro curto e inesperado com A.S.

1838 – Turgenev fez sua estreia poética, publicando seu poema “Noite” na revista Sovremennik;

Turgenev passou no exame para obter o diploma de candidato e foi para a Alemanha. Aqui ele se tornou próximo de Stankevich.

1839 – Retornou à Rússia.

1840 – Voltei ao exterior, visitei Alemanha, Itália e Áustria.

1841 – Voltei para Lutovinovo, aqui me interessei pela costureira Dunyasha.

1842 – Turgenev solicitou admissão aos exames do grau de Mestre em Filosofia da Universidade de Moscovo, mas o pedido foi rejeitado;

passou no exame para Mestrado em Filosofia na Universidade de São Petersburgo;

Dunyasha teve uma filha, Pelageya (Polina), de Turgenev;

Por insistência de sua mãe, Turgenev começou a servir no Ministério de Assuntos Internos. Mas o serviço administrativo não o atraiu e ele nunca se tornou oficial. E assim, depois de servir por um ano e meio, ele se aposentou.

1843 – Turgenev escreveu o poema “Parasha”, que foi muito apreciado por Belinsky. Desde então, começou uma amizade entre o escritor e o crítico

1843, outono– Turgenev conheceu Polina Viardot, que veio a São Petersburgo em turnê.

1846 – Participa juntamente com Nekrasov na atualização do Sovremennik;

Foram escritas as histórias “Breter” e “Três Retratos”.

1847 – Junto com Belinsky ele vai para o exterior;

finalmente para de escrever poesia e muda para prosa.

1848 – Enquanto está em Paris, o escritor se encontra no epicentro de acontecimentos revolucionários.

1849 - “Bacharel”.

1850–1852 – Mora na Rússia ou no exterior. Mora na família Viardot, Polina cria a filha.

1852 – “Notas de um Caçador” foi publicado.

1856 - “Rudin.”

1859 – Foi criado o romance “O Ninho Nobre”.

1860 - "O dia anterior";

Sovremennik publicou um artigo escrito por N. Dobrolyubov, “Quando chegará o verdadeiro dia?”, no qual foram feitas críticas ao romance “Na Véspera” e à obra de Turgenev em geral;

Turgenev parou de colaborar com Sovremennik e de se comunicar com Nekrasov.

1862 - “Pais e Filhos”.

1867 – O romance “Smoke” foi publicado.

1874 – Os famosos jantares de solteiro com a participação de Edmond Goncourt, Flaubert, Emile Zola, Daudet e Turgenev são realizados nos restaurantes de Riche ou Pelé.

1877 – O romance “Nov” foi criado.

1879 – O escritor recebeu o título honorário de Doutor da Universidade de Oxford.

1880 – Turgenev participou nas celebrações dedicadas à inauguração em Moscou do primeiro monumento ao grande poeta russo A.S.

1883, 22 de agosto (3 de setembro)– Turgenev morreu de mixossarcoma. Seu corpo, segundo seu testamento, foi transportado para São Petersburgo e enterrado no cemitério de Volkov.

Opção 3

Vida de I. Turgenev em datas e fatos

9 Novembro de 1818G. - nascido em Orel, em família nobre. Sua infância foi passada na propriedade Spasskoye-Lutovinovo, que se tornou o protótipo do nobre “ninho familiar”, que o escritor posteriormente recriou repetidamente em suas obras como um fenômeno específico da cultura russa.

EM 1827 G. A família mudou-se para Moscou, onde começou a educação sistemática do jovem Turgenev. Depois de estudar em internatos particulares, ele continuou seus estudos nas universidades de Moscou e São Petersburgo e depois desde 1838até 1840obg., assistiu a palestras na Universidade de Berlim. Na Alemanha, o escritor aproximou-se de jovens talentosos representantes da intelectualidade russa: N.V.  Stankevich, que mais tarde criou o círculo filosófico de Moscou, do qual surgiram muitas figuras proeminentes da cultura russa, o futuro revolucionário M.A.  Bakunin, bem como o futuro famoso historiador e ídolo dos estudantes de Moscou nas décadas de 1840-50. T. N.  Granovsky. Ao retornar à Rússia, ingressou no Ministério de Assuntos Internos, mas logo o deixou, decidindo se dedicar à criatividade literária.

1834 ano remonta à primeira grande experiência literária de I. Turgenev, o poema "Steno", que não foi publicado durante a vida do autor, mas testemunhou suas inclinações literárias.

EM Década de 1840  - aparece impresso como autor de poemas, poemas, dramas e dos primeiros contos, aprovados pelo público e pela crítica literária. Entre aqueles que aceitaram o escritor com entusiasmo estava V.G.  Belinsky, que teve uma influência significativa no desenvolvimento do talento de I. Turgenev.

1847 G.  - A história de Turgenev foi publicada na revista Sovremennik “ Khor e Kalinich", ao qual os editores prefaciaram o subtítulo “Das Notas de um Caçador”. Esta história foi um sucesso retumbante.

EM 1843 G. Turgenev conheceu a cantora Polina Viardot, que se tornou o amor de sua vida.

1852 G.  - aparecimento de uma coleção de contos « ", percebido não apenas como um acontecimento literário, mas também como um acontecimento sociocultural na vida da Rússia.

Década de 1850  - o apogeu do talento do escritor. No início desta década, foram escritas histórias "Diário de um Homem Extra" (1850), "Quieto"(1854) e outros, que serviram de abordagens ao primeiro romance "Rudin"(1856). O modelo de relacionamento amoroso delineado neste trabalho foi desenvolvido nas histórias "Asya" (1858), "Primeiro amor"(1860) e « » (1872), formando uma espécie de trilogia sobre o amor; e o tema da busca ideológica e espiritual da intelectualidade, desenvolvido em Rudin, serviu de base para os romances "Ninho Nobre"(1859) e "O dia anterior"(1860). A discussão sobre o último romance foi o motivo do rompimento de Turgenev com o Sovremennik, com quem manteve uma relação estreita por muitos anos.

1862 G.  - o romance foi publicado "Pais e Filhos", o que causou um debate acirrado entre representantes de diferentes campos e movimentos sociopolíticos. Ofendido pela polêmica sem tato, Turgenev foi para o exterior, onde passou os últimos 20 anos de sua vida. Na França, onde o escritor viveu principalmente, foi aceito em uma seleta comunidade literária, à qual pertenciam V. Hugo, P. Mérimée, Georges Sand, E. Goncourt, E. Zola, G. de Maupassant, G. Flaubert.

1867 G.  - um romance foi escrito "Fumaça", que diferia acentuadamente em sentimento daqueles criados anteriormente e refletia as visões extremamente ocidentalizantes do escritor. Na Rússia este trabalho foi recebido com irritação.

1877 G.  - publicação do romance "Nove" aprofundou ainda mais o mal-entendido entre o escritor e o público russo.

1878 G.  - junto com V. Hugo I. Turgenev presidiu o Congresso Literário Internacional em Paris.

Começar Década de 1880obg. foi marcada pelo aparecimento das chamadas histórias “misteriosas” - "Canção do Amor Triunfante"(1881) e "Clara Milic"(1882), bem como a coleção "Poemas em prosa"(1877-1882), que se tornou o canto do cisne do escritor.

3 Setembro de 1883G.  - Devido a uma doença grave, Turgenev morreu em Bougival, no sul da França. O escritor foi enterrado no cemitério de Volkov, em São Petersburgo.

Biografia completa de Ivan Sergeevich Turgenev

Turgenev, Ivan Sergeevich, escritor famoso, nasceu em 28 de dezembro de 1818 em Orel, em uma rica família de proprietários de terras que pertencia a uma antiga família nobre. O pai de Turgenev, Sergei Nikolaevich, casou-se com Varvara Petrovna Lutovinova, que não tinha juventude nem beleza, mas herdou enormes propriedades - apenas por conveniência. Logo após o nascimento de seu segundo filho, o futuro romancista, S. N. Turgenev, com a patente de coronel, deixou o serviço militar em que estava até então, e mudou-se com a família para a propriedade de sua esposa, Spasskoye-Lutovinovo, perto do cidade de Mtsensk, província de Oryol.

Aqui, o novo proprietário de terras rapidamente desenvolveu a natureza violenta de um tirano desenfreado e depravado, que se tornou uma ameaça não apenas para os servos, mas também para os membros de sua própria família. A mãe de Turgenev, que antes mesmo de seu casamento passou por muita dor na casa de seu padrasto, que a perseguia com propostas vis, e depois na casa de seu tio, para quem ela fugiu, foi forçada a suportar silenciosamente as travessuras selvagens de seu marido déspota e, atormentada pelas dores do ciúme, não se atreveu a censurá-lo em voz alta por um comportamento indigno que ofendeu seus sentimentos como mulher e esposa. Ressentimento oculto e anos de irritação acumulada a amarguraram e amarguraram; isso foi plenamente revelado quando, após a morte de seu marido (1834), tendo se tornado a senhora soberana de suas propriedades, ela deu rédea solta aos seus maus instintos de tirania desenfreada dos proprietários de terras.

Nessa atmosfera sufocante, saturada de todo o miasma da servidão, passaram os primeiros anos da infância de Turgenev. Seguindo o costume predominante na vida dos proprietários de terras da época, o futuro famoso romancista foi criado sob a orientação de tutores e professores - suíços, alemães e servos e babás. A principal atenção foi dada às línguas francesa e alemã, aprendidas por Turgenev na infância; a língua nativa foi suprimida. Segundo o próprio autor, “ Notas do Caçador", a primeira pessoa que o interessou pela literatura russa foi o criado servo de sua mãe, que secretamente, mas com extraordinária solenidade, lia para ele em algum lugar no jardim ou em uma sala remota da Rossiada de Kheraskov.

No início de 1827, os Turgenev mudaram-se para Moscou para criar os filhos. Turgenev foi colocado em uma pensão particular em Weidenhammer, e logo foi transferido de lá para o diretor do Instituto Lazarev, com quem morou como pensionista. Em 1833, com apenas 15 anos, Turgenev ingressou na Universidade de Moscou no departamento de literatura, mas um ano depois, com a família se mudando para São Petersburgo, transferiu-se para a Universidade de São Petersburgo.

Tendo concluído o curso em 1836 com o título de aluno titular e tendo passado no exame para o grau de candidato no ano seguinte, Turgenev, dado o baixo nível da ciência universitária russa da época, não pôde deixar de perceber a completa insuficiência da universidade. educação que recebeu e, portanto, foi completar seus estudos no exterior. Para tanto, em 1838 foi para Berlim, onde durante dois anos estudou línguas antigas, história e filosofia, principalmente o sistema hegeliano sob a orientação do professor Werder. Em Berlim, Turgenev tornou-se amigo íntimo de Stankevich, Granovsky, Frolov, Bakunin, que junto com ele ouviam palestras de professores berlinenses.

No entanto, não foram apenas os interesses científicos que o levaram a ir para o estrangeiro. Possuindo por natureza uma alma sensível e receptiva, que preservou entre os gemidos dos “súditos” não correspondidos dos latifundiários-senhores, entre os “espancamentos e torturas” da servidão, que lhe incutiu desde os primeiros dias de sua vida adulta horror invencível da vida e profundo desgosto, Turgenev sentiu uma forte necessidade de fugir pelo menos temporariamente de sua Palestina natal.

Como ele mesmo escreveu mais tarde em suas memórias, ele poderia se submeter e vagar humildemente pelo caminho comum, pelo caminho batido, ou se afastar imediatamente, afastar “tudo e todos” dele, mesmo correndo o risco de perder muito que era querido e próximo do meu coração. Foi o que eu fiz... Atirei-me de cabeça no “mar alemão”, que deveria me purificar e reavivar, e quando finalmente emergi de suas ondas, ainda me descobri um “ocidental” e assim permaneci para sempre.”

O início da atividade literária de Turgenev remonta à época anterior à sua primeira viagem ao exterior. Ainda estudante do 3º ano, submeteu à consideração de Pletnev um dos primeiros frutos da sua inexperiente musa, um fantástico drama em verso, “Stenio” - esta é uma obra completamente absurda, segundo o próprio autor, em que, com inépcia infantil, uma imitação servil de Manfred foi expressa. Embora Pletnev tenha repreendido o jovem autor, ele ainda percebeu que havia “alguma coisa” nele. Essas palavras levaram Turgenev a levar-lhe vários outros poemas, dois dos quais foram publicados no Sovremennik um ano depois.

Ao retornar do exterior em 1841, Turgenev foi a Moscou com a intenção de fazer o exame para Mestre em Filosofia; isso acabou sendo impossível, entretanto, devido à abolição do departamento de filosofia da Universidade de Moscou. Em Moscou, ele conheceu os luminares do eslavofilismo que surgia naquela época - Aksakov, Kireevsky, Khomyakov; mas o convicto “ocidental” Turgenev reagiu negativamente à nova tendência do pensamento social russo. Pelo contrário, ele se tornou amigo íntimo dos hostis eslavófilos Belinsky, Herzen, Granovsky e outros.

Em 1842, Turgenev partiu para São Petersburgo, onde, devido a um desentendimento com sua mãe, que limitou severamente seus fundos, foi forçado a seguir o “caminho comum” e entrar em serviço no gabinete do Ministro de Assuntos Internos Perovsky. “Registrado” neste serviço há pouco mais de dois anos, Turgenev não estava tanto envolvido em assuntos oficiais, mas em ler romances franceses e escrever poesia. Na mesma época, a partir de 1841, seus poemas curtos começaram a aparecer em Otechestvennye Zapiski, e em 1843 foi publicado o poema “Parasha”, assinado por T. L., que foi recebido com muita simpatia por Belinsky, com quem logo conheceu e permaneceu em estreitas relações de amizade até o fim de seus dias.

O jovem escritor causou uma impressão muito forte em Belinsky. “Este homem”, escreveu ele aos amigos, “é extraordinariamente inteligente; conversas e discussões com ele levaram minha alma embora.” Mais tarde, Turgenev relembrou essas disputas com amor. Belinsky teve uma influência considerável no rumo de sua atividade literária.

Turgenev logo se aproximou do círculo de escritores que se agruparam em torno de Otechestvennye Zapiski e o atraiu para participar desta revista, e ocupou um lugar de destaque entre eles como uma pessoa com ampla formação filosófica, familiarizada com a ciência e a literatura da Europa Ocidental a partir de fontes primárias. Depois de “Parasha”, Turgenev escreveu mais dois poemas em verso: “Conversation” (1845) e “Andrey” (1845).

Seu primeiro trabalho em prosa foi um ensaio dramático de um ato "Descuido" (Otechestvennye Zapiski, 1843), seguido pela história "Andrei Kolosov" (1844), o poema humorístico "O proprietário de terras" e as histórias "Três retratos" e "Irmão " (1846) . Essas primeiras experiências literárias não satisfizeram Turgenev, e ele estava pronto para abandonar a atividade literária quando Panaev, começando com Nekrasov para publicar Sovremennik, dirigiu-se a ele com um pedido para enviar algo para o primeiro livro da revista atualizada. Turgenev enviou um conto “”, que foi colocado por Panaev na modesta seção “mistura” sob o título “Das Notas de um Caçador”, que ele inventou, o que criou fama imperecível para nosso famoso escritor.

Esta história, que imediatamente despertou a atenção de todos, dá início a um novo período na atividade literária de Turgenev. Ele abandona completamente a escrita de poesia e se volta exclusivamente para histórias e contos, principalmente da vida do campesinato servo, imbuído de um sentimento humano e de compaixão pelas massas escravizadas. " Notas do Caçador"logo ganhou grande fama; seu rápido sucesso forçou o autor a abandonar sua decisão anterior de abandonar a literatura, mas não conseguiu reconciliá-lo com as difíceis condições da vida russa.

Um sentimento cada vez maior de insatisfação com eles finalmente o levou à decisão de finalmente se estabelecer no exterior (1847). “Não via outro caminho pela frente”, escreveu ele mais tarde, relembrando a crise interna que vivia naquele momento.

“Eu não conseguia respirar o mesmo ar, ficar perto daquilo que odiava; Para isso, provavelmente me faltava resistência confiável e força de caráter. Eu precisava me afastar do meu inimigo para atacá-lo com mais força à minha distância. Aos meus olhos, esse inimigo tinha uma certa imagem, tinha um nome bem conhecido: esse inimigo era a servidão. Sob este nome reuni e concentrei tudo o que decidi lutar até ao fim - com o qual jurei nunca me reconciliar... Este foi o meu juramento de Aníbal... Também fui para o Ocidente para melhor cumpri-lo.”

A este motivo principal juntaram-se também motivos pessoais - uma relação hostil com a mãe, insatisfeita com o facto do filho ter escolhido a carreira literária, e o carinho de Ivan Sergeevich pela famosa cantora Viardot-Garcia e sua família, com quem vivia quase inseparavelmente por 38 anos.

Em 1850, ano da morte de sua mãe, Turgenev retornou à Rússia para organizar seus negócios. Ele libertou todos os camponeses da propriedade da família que ele e seu irmão haviam herdado; Ele transferiu aqueles que desejavam abandonar o aluguel e contribuiu de todas as formas possíveis para o sucesso da libertação geral. Em 1861, durante o resgate, ele abriu mão de um quinto de tudo, mas na propriedade principal não levou nada pelo terreno da propriedade, que era uma quantia bastante elevada. Em 1852, Turgenev publicou “Notas de um Caçador” como uma edição separada, o que finalmente fortaleceu sua fama.

Mas nas esferas oficiais, onde a servidão era considerada um fundamento inviolável da ordem pública, o autor de “Notas de um Caçador”, que também viveu no exterior por muito tempo, estava em péssima situação. Bastou um motivo insignificante para que a desgraça oficial contra o autor tomasse forma concreta.

Esse motivo foi a carta de Turgenev, causada pela morte de Gogol em 1852 e publicada no Moskovskie Vedomosti. Por esta carta, o autor foi preso por um mês, onde, aliás, escreveu o conto “Mumu”, e depois, por ordem administrativa, foi mandado morar em sua aldeia de Spasskoye, “sem o direito deixar." Turgenev foi libertado deste exílio apenas em 1854 através dos esforços do poeta Conde A.K.

Uma estadia forçada na aldeia, como o próprio Turgenev admitiu, deu-lhe a oportunidade de se familiarizar com os aspectos da vida camponesa que antes lhe escapavam à atenção. Lá escreveu os contos “Dois Amigos”, “A Calma”, o início da comédia “Um Mês no Campo” e dois artigos críticos. A partir de 1855 ele se reconectou com seus amigos estrangeiros, dos quais havia sido separado pelo exílio. A partir dessa época começaram a aparecer os frutos mais famosos do seu trabalho artístico - “Rudin” (1856), “Asya” (1858), “O Ninho Nobre” (1859), “Na Véspera” e “Primeiro Amor” (1860).

Depois de se aposentar novamente no exterior, Turgenev ouviu com atenção tudo o que acontecia em sua terra natal. Aos primeiros raios do alvorecer do renascimento que irrompia na Rússia, Turgenev sentiu dentro de si uma nova onda de energia, à qual queria dar um novo uso. À sua missão de artista sensível do nosso tempo, quis acrescentar o papel de cidadão-publicista, num dos momentos mais importantes do desenvolvimento sócio-político da sua pátria.

Durante este período de preparação para as reformas (1857 - 1858), Turgenev esteve em Roma, onde viviam muitos russos, incluindo Prince. V. A. Cherkassky, V. N. Botkin, gr. Sim. I. Rostovtsev. Esses indivíduos organizaram reuniões entre si nas quais a questão da libertação dos camponeses, e o resultado dessas reuniões foi um projeto de fundação de uma revista, cujo programa foi confiado a Turgenev. Na sua nota explicativa do programa, Turgenev propôs apelar a todas as forças vivas da sociedade para ajudar o governo na reforma de libertação que estava a ser empreendida. O autor da nota reconheceu a ciência e a literatura russas com tais forças.

A revista projetada deveria ser dedicada “exclusiva e especificamente ao desenvolvimento de todas as questões relacionadas com a própria organização da vida camponesa e as consequências delas decorrentes”. Essa tentativa, porém, foi considerada “prematura” e não foi colocada em prática.

Em 1862 surgiu o romance “Pais e Filhos”, que teve um sucesso sem precedentes no mundo literário, mas também trouxe muitos momentos difíceis ao autor. Um granizo inteiro censuras afiadas choveu sobre ele a partir dos conservadores que o incriminaram (apontando para imagem de Bazárov) em simpatia " niilistas”, ao “cair diante da juventude”, e por parte deste último, que acusou Turgenev de caluniar a geração mais jovem e de trair a “causa da liberdade”.

A propósito, “Pais e Filhos” levou Turgenev a romper com Herzen, que o insultou com uma crítica severa deste romance. Todos esses problemas tiveram um efeito tão forte sobre Turgenev que ele pensou seriamente em abandonar a atividade literária. A história lírica “Chega”, escrita por ele logo após os problemas que viveu, serve como um monumento literário ao humor sombrio em que o autor se encontrava naquela época.

Mas a necessidade de criatividade do artista era grande demais para que ele demorasse muito para pensar em sua decisão. Em 1867 apareceu o romance “Smoke”, que também trouxe ao autor acusações de atraso e falta de compreensão da vida russa. Turgenev reagiu com muito mais calma aos novos ataques. “Smoke” foi seu último trabalho a aparecer nas páginas do Russian Messenger. A partir de 1868, publicou exclusivamente na então emergente revista “Bulletin of Europe”. Inicialmente Guerra Franco-Prussiana Turgenev de Baden-Baden mudou-se para Paris com Viardot e morou na casa de seus amigos no inverno, e no verão mudou-se para sua dacha em Bougival (perto de Paris).

Em Paris, tornou-se amigo íntimo dos mais proeminentes representantes da literatura francesa, manteve relações amistosas com Flaubert, Daudet, Ogier, Goncourt e patrocinou Zola E Maupassant. Como antes, ele continuou a escrever um romance ou conto todos os anos e, em 1877, o maior romance de Turgenev, Nov. Como quase tudo que saiu da pena do romancista, sua nova obra - e desta vez, talvez com mais razão do que nunca - suscitou diversos rumores. Os ataques foram renovados com tal ferocidade que Turgenev voltou à sua antiga ideia de parar a sua atividade literária. E, de fato, durante 3 anos ele não escreveu nada. Mas durante esse período ocorreram acontecimentos que reconciliaram completamente o escritor com o público.

Em 1879, Turgenev veio para a Rússia. A sua chegada suscitou toda uma série de calorosos aplausos dirigidos ao seu discurso, nos quais os jovens participaram de forma particularmente activa. Eles testemunharam quão forte era a simpatia da intelectualidade russa pelo romancista. Na sua visita seguinte, em 1880, esta ovação, mas numa escala ainda mais grandiosa, repetiu-se em Moscovo durante o “ Os dias de Pushkin" Desde 1881, notícias alarmantes sobre a doença de Turgenev começaram a aparecer nos jornais.

A gota, da qual sofria há muito tempo, piorou e às vezes lhe causou grande sofrimento; por quase dois anos, em curtos intervalos, manteve o escritor acorrentado a uma cama ou cadeira e, em 22 de agosto de 1883, pôs fim à sua vida. Dois dias após sua morte, o corpo de Turgenev foi transportado de Bougival para Paris e, em 19 de setembro, enviado para São Petersburgo. A transferência das cinzas do famoso romancista para o cemitério de Volkovo foi acompanhada por uma grandiosa procissão, sem precedentes nos anais da literatura russa.

Biografia de Turgenev com citações

Ivan Turgenev foi um dos escritores russos mais importantes do século XIXséculo. O sistema artístico criado por ele mudou a poética do romance na Rússia e no exterior. Suas obras foram elogiadas e duramente criticadas, e Turgenev passou a vida inteira buscando nelas um caminho que levasse a Rússia ao bem-estar e à prosperidade.

“Poeta, talento, aristocrata, bonito”

A família de Ivan Turgenev veio de uma antiga família de nobres de Tula. Seu pai, Sergei Turgenev, serviu em um regimento de cavalaria e levou um estilo de vida muito esbanjador. Para melhorar sua situação financeira, ele foi forçado a se casar com uma idosa (para os padrões da época), mas muito rica proprietária de terras, Varvara Lutovinova. O casamento tornou-se infeliz para os dois, o relacionamento não deu certo. O segundo filho, Ivan, nasceu dois anos depois do casamento, em 1818, em Orel. A mãe escreveu em seu diário: “...na segunda-feira nasceu meu filho Ivan, com 12 vershoks [cerca de 53 centímetros] de altura”. A família Turgenev tinha três filhos: Nikolai, Ivan e Sergei.

Até os nove anos, Turgenev viveu na propriedade Spasskoye-Lutovinovo, na região de Oryol. Sua mãe tinha um caráter difícil e contraditório: seu cuidado sincero e sincero pelos filhos era combinado com um severo despotismo. Varvara Turgeneva batia frequentemente nos filhos; No entanto, ela convidou os melhores tutores de francês e alemão para seus filhos, falava exclusivamente francês com seus filhos, mas ao mesmo tempo continuava fã da literatura russa e lia Nikolai Karamzin, Vasily Zhukovsky, Alexander Pushkin e Nikolai Gogol.

Em 1827, os Turgenev mudaram-se para Moscou para que seus filhos pudessem receber uma educação melhor. Três anos depois, Sergei Turgenev deixou a família.

Quando Ivan Turgenev tinha 15 anos, ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou. Foi então que o futuro escritor se apaixonou pela princesa Ekaterina Shakhovskaya. Shakhovskaya trocou cartas com ele, mas retribuiu com o pai de Turgenev e, assim, partiu seu coração. Mais tarde, essa história se tornou a base da história “Primeiro Amor” de Turgenev.

Um ano depois, Sergei Turgenev morreu e Varvara e seus filhos mudaram-se para São Petersburgo, onde Turgenev ingressou na Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Então ele se interessou seriamente pelo lirismo e escreveu sua primeira obra - o poema dramático “Steno”. Turgenev falou dela assim:

“Uma obra completamente absurda, na qual, com inépcia frenética, foi expressa uma imitação servil do Manfred de Byron.”.

No total, durante seus anos de estudo, Turgenev escreveu cerca de cem poemas e vários poemas. Alguns de seus poemas foram publicados pela revista Sovremennik.

Após os estudos, Turgenev, de 20 anos, foi para a Europa para continuar seus estudos. Estudou clássicos antigos, literatura romana e grega, viajou para França, Holanda e Itália. O modo de vida europeu surpreendeu Turgenev: ele chegou à conclusão de que a Rússia deveria se livrar da incivilidade, da preguiça e da ignorância, seguindo os países ocidentais.

Na década de 1840, Turgenev retornou à sua terra natal, fez mestrado em filologia grega e latina na Universidade de São Petersburgo e até escreveu uma dissertação - mas não a defendeu. O interesse pela atividade científica substituiu o desejo de escrever. Foi nessa época que Turgenev conheceu Nikolai Gogol, Sergei Aksakov, Alexei Khomyakov, Fyodor Dostoevsky, Afanasy Fet e muitos outros escritores.

“Outro dia o poeta Turgenev voltou de Paris.<…>Que homem!<…>Poeta, talento, aristocrata, bonito, rico, inteligente, culto, 25 anos - não sei o que a natureza lhe negou?”

Fiódor Dostoiévski, de uma carta ao irmão

Quando Turgenev regressou a Spasskoye-Lutovinovo, teve um caso com uma camponesa, Avdotya Ivanova, que culminou na gravidez da menina. Turgenev queria se casar, mas sua mãe enviou Avdotya para Moscou com um escândalo, onde ela deu à luz uma filha, Pelageya. Os pais de Avdotya Ivanova casaram-na às pressas e Turgenev reconheceu Pelageya apenas alguns anos depois.

Em 1843, o poema “Parasha” de Turgenev foi publicado sob as iniciais T.L. Vissarion Belinsky a apreciava muito e, a partir desse momento, o conhecimento deles se transformou em uma forte amizade - Turgenev até se tornou padrinho do filho do crítico.

“Este homem é extraordinariamente inteligente... É gratificante conhecer uma pessoa cuja opinião original e característica, ao colidir com a sua, produz faíscas.”

Vissarion Belinsky

No mesmo ano, Turgenev conheceu Polina Viardot. Os investigadores do trabalho de Turgenev ainda discutem sobre a verdadeira natureza da sua relação. Eles se conheceram em São Petersburgo, quando o cantor veio à cidade em turnê. Turgenev viajava frequentemente com Polina e seu marido, o crítico de arte Louis Viardot, pela Europa e ficava em sua casa parisiense. Sua filha ilegítima, Pelageya, foi criada na família Viardot.

Escritor de ficção e dramaturgo

No final da década de 1840, Turgenev escreveu muito para o teatro. Suas peças “The Freeloader”, “The Bachelor”, “A Month in the Country” e “Provincial Woman” foram muito apreciadas pelo público e calorosamente recebidas pela crítica.

Em 1847, a história de Turgenev “Khor e Kalinich” foi publicada na revista Sovremennik, criada sob a impressão das viagens de caça do escritor. Um pouco mais tarde, foram publicadas ali histórias da coleção “Notas de um Caçador”. A coleção em si foi publicada em 1852. Turgenev chamou isso de “Juramento de Aníbal” - uma promessa de lutar até o fim contra o inimigo que ele odiava desde a infância - a servidão.

“Notes of a Hunter” é marcada por um talento tão poderoso que tem um efeito benéfico sobre mim; compreender a natureza muitas vezes parece para você uma revelação.”

Fyodor Tyutchev

Esta foi uma das primeiras obras que falou abertamente sobre os problemas e malefícios da servidão. O censor que permitiu a publicação de “Notas de um Caçador” foi, por ordem pessoal de Nicolau I, demitido do serviço e privado de sua pensão, e a própria coleção foi proibida de ser republicada. Os censores explicaram isso dizendo que Turgenev, embora poetizasse os servos, exagerou criminalmente o sofrimento deles com a opressão dos proprietários de terras.

Em 1856, foi publicado o primeiro grande romance do escritor, “Rudin”, escrito em apenas sete semanas. O nome do herói do romance tornou-se um nome familiar para pessoas cujas palavras não concordam com os atos. Três anos depois, Turgenev publicou o romance “O Ninho Nobre”, que se revelou incrivelmente popular na Rússia: toda pessoa instruída considerava seu dever lê-lo.

“O conhecimento da vida russa e, além disso, o conhecimento não dos livros, mas da experiência, retirado da realidade, purificado e compreendido pelo poder do talento e da reflexão, aparece em todas as obras de Turgenev...”

Dmitri Pisarev

De 1860 a 1861, o Mensageiro Russo publicou trechos do romance Pais e Filhos. O romance foi escrito sobre o tema da época e explorou o clima do público da época - principalmente as opiniões da juventude niilista. O filósofo e publicitário russo Nikolai Strakhov escreveu sobre ele:

“Em Pais e Filhos ele mostrou mais claramente do que em todos os outros casos que a poesia, embora permanecendo poesia... pode servir ativamente à sociedade...”

O romance foi bem recebido pela crítica, embora não tenha recebido o apoio dos liberais. Nessa época, as relações de Turgenev com muitos amigos complicaram-se. Por exemplo, com Alexander Herzen: Turgenev colaborou com seu jornal Kolokol. Herzen viu o futuro da Rússia no socialismo camponês, acreditando que a Europa burguesa havia perdido a sua utilidade, e Turgenev defendeu a ideia de fortalecer os laços culturais entre a Rússia e o Ocidente.

Críticas duras recaíram sobre Turgenev após o lançamento de seu romance “Smoke”. Era um romance-panfleto que ridicularizava igualmente a aristocracia conservadora russa e os liberais de mentalidade revolucionária. Segundo o autor, todos o repreendiam: “tanto vermelho quanto branco, e acima, e abaixo, e de lado - principalmente de lado”.

Da “Fumaça” aos “Poemas em Prosa”

Depois de 1871, Turgenev viveu em Paris, retornando ocasionalmente à Rússia. Participou ativamente na vida cultural da Europa Ocidental e promoveu a literatura russa no exterior. Turgenev comunicou-se e correspondeu-se com Charles Dickens, George Sand, Victor Hugo, Prosper Merimee, Guy de Maupassant e Gustave Flaubert.

Na segunda metade da década de 1870, Turgenev publicou seu romance mais ambicioso, Nov, no qual retratou de forma satírica e crítica os membros do movimento revolucionário da década de 1870.

“Ambos os romances [“Smoke” e “Nov”] apenas revelaram a sua crescente alienação da Rússia, o primeiro com a sua amargura impotente, o segundo com informação insuficiente e a ausência de qualquer sentido de realidade na representação do poderoso movimento dos anos setenta .”

Dmitry Svyatopolk-Mirsky

Este romance, como “Smoke”, não foi aceito pelos colegas de Turgenev. Por exemplo, Mikhail Saltykov-Shchedrin escreveu que Nov foi um serviço à autocracia. Ao mesmo tempo, a popularidade das primeiras histórias e romances de Turgenev não diminuiu.

Os últimos anos da vida do escritor tornaram-se seu triunfo na Rússia e no exterior. Surgiu então o ciclo de miniaturas líricas “Poemas em Prosa”. O livro abria com o poema em prosa “Aldeia” e terminava com “” - o famoso hino sobre a fé no grande destino do próprio país:

“Em dias de dúvida, em dias de pensamentos dolorosos sobre o destino de minha pátria, só você é meu apoio e apoio, ó grande, poderosa, verdadeira e livre língua russa! visão de tudo o que está acontecendo em casa. Mas não se pode acreditar que tal linguagem não tenha sido dada a um grande povo!”

Esta coleção tornou-se a despedida de Turgenev à vida e à arte.

Ao mesmo tempo, Turgenev conheceu seu último amor - a atriz do Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Ela tinha 25 anos quando desempenhou o papel de Verochka na peça A Month in the Country, de Turgenev. Ao vê-la no palco, Turgenev ficou surpreso e confessou abertamente seus sentimentos à garota. Maria considerava Turgenev mais um amigo e mentor, e o casamento deles nunca aconteceu.

Nos últimos anos, Turgenev esteve gravemente doente. Os médicos parisienses diagnosticaram-no com angina de peito e neuralgia intercostal. Turgenev morreu em 3 de setembro de 1883 em Bougival, perto de Paris, onde foram realizadas despedidas magníficas. O escritor foi enterrado em São Petersburgo, no cemitério de Volkovskoye. A morte do escritor foi um choque para seus fãs - e a procissão de pessoas que vieram se despedir de Turgenev se estendeu por vários quilômetros.

Fatos interessantes da vida de Ivan Sergeevich Turgenev

Opção 1

Fatos interessantes da vida de Turgenev.

1. Quando criança, o futuro escritor costumava receber golpes de sua mãe, uma mulher de caráter muito complexo e temperamento severo.
2. Turgenev tinha uma cabeça muito grande. Quando seu cérebro foi pesado após a morte do escritor, descobriu-se que ele pesava cerca de 2 kg, o que é muito mais do que a média das pessoas.
3. A aparência um pouco pretensiosa de Turgenev foi dada pela sua maneira de se vestir. Gravatas brilhantes, botões dourados - tudo isso parecia bastante incomum para os padrões da moda da época.
4. Por causa de sua natureza gentil, o futuro escritor foi provocado por seus colegas de escola.
5. Em sua juventude, Turgenev estava apaixonado pela princesa Shakhovskaya, que, no entanto, preferia seu pai ao futuro escritor.
6. Turgenev tinha uma voz alta e fina, inadequada para seu físico heróico, que o deixava muito envergonhado.
7. Certa vez, Turgenev provocou Leo Tolstoy para um duelo de pistolas. Felizmente, o duelo não aconteceu.
8. Turgenev considerava o famoso poeta Nekrasov seu melhor amigo.
9. Em sua juventude, Turgenev, morando na Alemanha, desperdiçou descuidadamente o dinheiro de seus pais, e sua mãe decidiu lhe dar uma lição. Ela lhe enviou um pacote carregado de tijolos, e o filho desavisado pagou a entrega com o último dinheiro que lhe restava, depois do que ficou gravemente desapontado.
10. Afanasy Fet descreveu em suas memórias que Turgenev riu como um louco - a plenos pulmões, segurando a barriga, caindo de quatro e rolando no chão.
11. Turgenev era um péssimo perfeccionista - trocava a roupa de cama duas vezes por dia, se enxugava constantemente com uma esponja embebida em colônia e antes de ir para a cama sempre colocava todas as coisas do apartamento em seus lugares.
12. Ao longo de sua vida, Turgenev defendeu ativamente a abolição da servidão.
13. Devido a um conflito com a dinastia governante, Turgenev foi exilado para sua propriedade em prisão domiciliar, onde viveu por muito tempo, permanecendo sob supervisão policial. O conflito surgiu devido às opiniões do escritor, que ele nunca considerou necessário esconder.
14. Turgenev, de bom humor, adorava cantar, mas devido à falta de ouvido para música, esse seu hábito não obteve a aprovação das pessoas ao seu redor.
15. De todos os jogos, o escritor preferia o xadrez e era um jogador muito forte.
16. Um dos amigos mais próximos de Turgenev foi o famoso crítico literário Belinsky.
17. Já na infância, Turgenev dominou alemão, francês e inglês.
18. Turgenev encontrou a morte na França, em uma cidade chamada Bougival.

opção 2

Fatos da biografia de Turgenev

• A mãe do futuro escritor era uma senhora dominadora e despótica e muitas vezes batia nos filhos. Seu favorito, o jovem Ivan, também entendeu.
• Tanto por mãe quanto por pai, Turgenev é descendente de famílias nobres.
• Aos 14 anos, Turgenev ingressou na universidade. Na mesma idade, o famoso poeta Tyutchev também se tornou estudante.
• Sua iguaria favorita era geléia de groselha. Porém, o escritor sempre gostou de comer bem e à mesa não se negava nada.
• Turgenev passou mais tempo no exterior do que na Rússia.
• Um dia, com uma arma nas mãos, ele defendeu uma serva que seria devolvida aos seus legítimos donos. Como resultado, um processo criminal foi aberto contra ele. O escritor foi e permaneceu um oponente da servidão durante toda a sua vida.
• Os anatomistas descobriram que o cérebro de Turgenev pesava cerca de dois quilos, o que é significativamente mais do que o cérebro da maioria das outras pessoas notáveis.
• Enquanto estudava na Alemanha, o jovem Turgenev gastou despreocupadamente tudo o que sua mãe lhe mandava. Esse estilo de vida cansou sua mãe severa e ela interrompeu o subsídio monetário. Logo ele recebeu dela um pacote grande e pesado, cuja entrega ainda não havia sido paga. Tendo dado seu último dinheiro para isso, ele descobriu que a mãe severa havia enchido o pacote com tijolos.
• Turgenev escreveu não apenas em russo, mas também em francês.
• A voz do escritor era alta e fina, o que contrastava fortemente com seu físico heróico.
• Rindo, ele perdeu o controle de si mesmo. Segundo os contemporâneos, ele poderia facilmente cair de quatro ou rolar no chão de tanto rir.
• Turgenev era incrivelmente limpo, trocando a roupa de cama pelo menos duas vezes por dia. Além disso, ele era um claro perfeccionista - conseguia sair da cama à noite, lembrando que não havia colocado algo em seu devido lugar.
• Turgenev escreveu sua famosa história “Mumu” ​​​​enquanto estava preso por um mês. Ele foi preso por ordem real por publicar um de seus artigos.

Opção 3

Há duzentos anos nasceu o escritor Ivan Sergeevich Turgenev. Várias gerações já cresceram com suas obras - “Mu-mu”, “Notas de um Caçador”, “Pais e Filhos”. Esses livros são parte obrigatória do currículo escolar. Mas hoje o MIR 24 decidiu falar sobre fatos pouco conhecidos da vida de Turgenev.

Por exemplo, quando criança, o pequeno Vanya era frequentemente espancado pela própria mãe, Varvara Petrovna. Ela era uma verdadeira tirana na família. E foi ela quem se tornou o protótipo da senhora cruel da história “Mumu”, que obrigou Gerasim a afogar o cachorro.

Apesar de sua infância difícil, Turgenev cresceu e se tornou um menino muito talentoso. Já aos 14 anos ingressou na Universidade de Moscou. Aos 18 anos tornou-se candidato em ciências filosóficas e aos 23 - mestre.

A propósito, os cientistas descobriram que o cérebro de Turgenev pesava dois quilos. Isso é muito - 600 gramas a mais do que uma pessoa média. Mas as paredes do crânio de Ivan Sergeevich eram muito finas e ele poderia perder a consciência mesmo com o menor golpe na cabeça.

Um fato interessante é que uma vez Turgenev e Leo Tolstoy quase travaram um duelo. Este último insultou a filha ilegítima de Ivan Sergeevich. Como resultado, os escritores se recusaram a atirar em si mesmos, mas guardaram rancor um do outro e não se comunicaram por 17 anos.

Durante seus 64 anos, Turgenev nunca se casou. E toda a minha vida estive apaixonado pela cantora francesa Pauline Viardot. Mas ela era casada, o que, porém, não os impediu de namorar. Segundo algumas fontes, eles até viveram juntos por algum tempo. E Viardot também criou a filha ilegítima de Turgenev.

Turgenev, sem dúvida, é um escritor mundialmente famoso. O número de performances encenadas com base em suas obras é simplesmente impossível de contar. Mas existem mais de cem adaptações cinematográficas. Além disso, não só na Rússia. Filmes baseados em Turgenev foram rodados na Europa, nos EUA e até no Japão.