Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Ele está no exército desde agosto de 1942 e foi ferido duas vezes em batalha. Então - a escola de artilharia e novamente a frente. Depois de participar da batalha de Stalingrado, Yu. Bondarev alcançou as fronteiras da Tchecoslováquia em formações de batalha de artilharia. Ele começou a publicar depois da guerra; em 1949, foi publicada a primeira história, “On the Road”.
Tendo começado a trabalhar na área literária, Yu Bondarev não começou imediatamente a criar livros sobre a guerra. Ele parece estar esperando que o que viu e vivenciou na frente “se acalme”, “se acalme” e passe no teste do tempo. Os heróis de suas histórias, que compuseram a coleção “On the Big River” (1953), assim como os heróis da primeira história“Juventude de Comandantes” (1956) - pessoas que regressaram da guerra, pessoas que aderiram a profissões pacíficas ou decidiram dedicar-se aos assuntos militares. Trabalhando nessas obras, Yu. Bondarev domina os fundamentos da escrita, sua caneta ganha cada vez mais confiança. Em 1957, o escritor publicou o conto “Batalhões pedem fogo”.

Logo aparece também o conto “Os Últimos Salvos” (1959).
São eles, esses dois contos, que tornam o nome do escritor Yuri Bondarev amplamente conhecido. Os heróis desses livros - jovens artilheiros, os pares do autor, capitães Ermakov e Novikov, o tenente Ovchinnikov, o tenente júnior Alekhine, os instrutores médicos Shura e Lena, outros soldados e oficiais - foram lembrados e amados pelo leitor. O leitor apreciou não apenas a capacidade do autor de retratar com segurança episódios de combate dramaticamente agudos e a vida dos artilheiros na linha de frente, mas também seu desejo de penetrar no mundo interior de seus heróis, de mostrar suas experiências durante a batalha, quando uma pessoa se encontra à beira da vida e da morte.
As histórias “Os batalhões pedem fogo” e “Os últimos salvos”, disse mais tarde Yu Bondarev, “nasceram, eu diria, de pessoas vivas, daquelas que conheci na guerra, com quem caminhei pelas estradas de. as estepes de Stalingrado, Ucrânia e Polônia, empurrou as armas com o ombro, puxou-as para fora da lama do outono, disparou, ficou sob fogo direto...
Numa espécie de obsessão, escrevi essas histórias, e o tempo todo tive a sensação de que estava trazendo de volta à vida aqueles de quem ninguém sabe nada e de quem só eu sei, e só eu devo, devo contar tudo sobre eles.”

Após essas duas histórias, o escritor se afasta por algum tempo do tema da guerra. Ele cria os romances “Silêncio” (1962), “Dois” (1964) e o conto “Relativos” (1969), que abordam outros problemas. Mas durante todos estes anos ele tem alimentado a ideia de um novo livro, no qual quer dizer mais, em maior escala e mais profundamente, sobre o tempo trágico e heróico único do que nas suas primeiras histórias de guerra. O trabalho em um novo livro, o romance “Hot Snow”, levou quase cinco anos. Em 1969, às vésperas do vigésimo quinto aniversário da nossa vitória na Grande Guerra Patriótica, o romance foi publicado.
“Hot Snow” recria a imagem da intensa batalha que eclodiu em dezembro de 1942 a sudoeste de Stalingrado, quando o comando alemão fez uma tentativa desesperada de salvar suas tropas cercadas na área de Stalingrado. Os heróis do romance são soldados e oficiais de um exército novo e recém-formado, transferidos com urgência para o campo de batalha para frustrar a qualquer custo esta tentativa dos nazistas.
A princípio, presumiu-se que o exército recém-formado se juntaria às tropas da Frente Don e participaria na liquidação das divisões inimigas cercadas. Esta é exactamente a tarefa que Estaline atribuiu ao comandante do exército, General Bessonov: “Coloque o seu exército em acção sem demora.

Desejo que você, camarada Bessonov, comprima e destrua com sucesso o grupo Paulus como parte da frente de Rokossovsky...” Mas naquele momento, quando o exército de Bessonov estava descarregando a noroeste de Stalingrado, os alemães começaram sua contra-ofensiva a partir do Área de Kotelnikovo, garantindo uma vantagem significativa na área de avanço em força. Por sugestão de um representante do Quartel-General, foi tomada a decisão de retirar o exército bem equipado de Bessonov da Frente Don e reagrupá-lo imediatamente a sudoeste contra o grupo de ataque de Manstein.
Sob fortes geadas, sem parar, sem paradas, o exército de Bessonov moveu-se com uma marcha forçada de norte a sul para, tendo percorrido uma distância de duzentos quilômetros, alcançar a linha do rio Myshkova antes dos alemães. Esta foi a última linha natural, além da qual uma estepe suave e plana se abriu para os tanques alemães até Stalingrado. Os soldados e oficiais do exército de Besson estão perplexos: por que Stalingrado ficou atrás deles? Por que eles não se movem em direção a ele, mas para longe dele? O clima dos heróis do romance é caracterizado pela seguinte conversa, que ocorre durante a marcha entre dois comandantes de pelotão de bombeiros, tenentes Davlatyan e Kuznetsov:

“Você não percebe nada? - Davlatyan falou, alinhando-se com o passo de Kuznetsov. - Primeiro fomos para o oeste e depois viramos para o sul. Para onde estamos indo?
- Para a linha de frente.
- Eu mesmo sei que vou para a linha de frente, sabe, acertei! - Davlatyan até bufou, mas seus olhos longos e cor de ameixa estavam atentos. - Stalin, há granizo atrás de nós agora. Diga-me, você lutou... Por que nosso destino não foi anunciado? Para onde podemos ir? É segredo, não? Você sabe alguma coisa? Realmente não para Stalingrado?
“De qualquer forma, para a linha de frente, Goga”, respondeu Kuznetsov. - Apenas para a linha de frente e em nenhum outro lugar...
O que é isso, um aforismo, certo? Eu deveria rir? Eu mesmo sei disso. Mas onde poderia estar a frente aqui? Estamos indo para algum lugar ao sudoeste. Você quer olhar para a bússola?
Eu sei que fica a sudoeste.
Ouça, se não formos para Stalingrado, será terrível. Eles estão espancando os alemães lá e nós estamos em algum lugar no meio do nada?”

Nem Davlatyan, nem Kuznetsov, nem os sargentos e soldados subordinados a eles sabiam naquele momento que provações de combate incrivelmente difíceis os aguardavam. Tendo chegado a uma determinada área à noite, unidades do exército de Besson em movimento, sem descanso - cada minuto custava caro - começaram a defender-se na margem norte do rio e começaram a morder o solo congelado, duro como ferro. Agora todos sabiam com que propósito isso estava sendo feito.
Tanto a marcha forçada quanto a ocupação da linha defensiva - tudo isso está escrito de forma tão expressiva, tão visível que você tem a sensação de que você mesmo, chamuscado pelo vento da estepe de dezembro, está caminhando pela interminável estepe de Stalingrado junto com um pelotão de Kuznetsov ou Davlatyan, agarrando a neve espinhosa com os lábios secos e rachados e te parece que se em meia hora, em quinze, dez minutos não houver descanso, você desabará neste chão coberto de neve e não terá mais o força para se levantar; como se você mesmo, todo molhado de suor, estivesse martelando uma picareta no solo profundamente congelado e vibrante, estabelecendo posições de tiro de bateria e, parando por um segundo para recuperar o fôlego, ouvindo o silêncio opressivo e assustador ali, no sul, de onde o inimigo deveria aparecer... Mas a imagem da batalha em si é especialmente forte no romance.
Somente um participante direto que estivesse na linha de frente poderia escrever a batalha assim. E assim, em todos os detalhes emocionantes, para registrá-lo em sua memória, com tanto poder artístico, só um escritor talentoso poderia transmitir aos leitores a atmosfera da batalha. No livro “Um olhar sobre a biografia”, Yu Bondarev escreve:
“Lembro-me bem dos bombardeios frenéticos, quando o céu negro se conectava com o solo, e desses rebanhos de tanques cor de areia na estepe nevada, rastejando em direção às nossas baterias. Lembro-me dos canos quentes das armas, do estrondo contínuo dos tiros, do ranger e do tinir das lagartas, das jaquetas acolchoadas abertas dos soldados, das mãos dos carregadores brilhando com granadas, do suor preto da fuligem nos rostos dos artilheiros, dos tornados pretos e brancos de explosões, canos oscilantes de canhões autopropelidos alemães, trilhas cruzadas na estepe, fogueiras quentes de tanques de incêndio, fumaça fumegante de óleo cobrindo a penumbra, como uma mancha estreita de sol gelado.

Em vários lugares, o exército de choque de Manstein - os tanques do Coronel General Hoth - rompeu nossas defesas, aproximou-se do grupo cercado de Paulus por sessenta quilômetros, e as tripulações dos tanques alemães já viram um brilho carmesim sobre Stalingrado. Manstein comunicou a Paulus pelo rádio: “Nós iremos! Aguentar! A vitória está próxima!

Mas eles não vieram. Lançamos os canhões à frente da infantaria para disparar diretamente na frente dos tanques. O rugido férreo dos motores irrompeu em nossos ouvidos. Atiramos quase à queima-roupa, vendo as bocas redondas dos canos dos tanques tão perto que parecia que estavam mirando em nossas pupilas. Tudo queimou, explodiu, brilhou na estepe nevada. Estávamos sufocando com a fumaça do óleo combustível que se espalhava pelas armas e com o cheiro venenoso de armaduras queimadas. Nos segundos entre os disparos, eles pegaram punhados de neve enegrecida nos parapeitos e engoliram para matar a sede. Queimou-nos tal como a alegria e o ódio, como a obsessão da batalha, pois já sentíamos que o tempo da retirada tinha acabado.”

O que aqui está comprimido, comprimido em três parágrafos, ocupa um lugar central no romance e constitui o seu contraponto. A batalha entre tanques e artilharia dura o dia todo. Vemos a sua tensão crescente, as suas vicissitudes, os seus momentos de crise. Vemos tanto pelos olhos do comandante do pelotão de bombeiros, tenente Kuznetsov, que sabe que sua tarefa é destruir os tanques alemães que sobem na linha ocupada pela bateria, quanto pelos olhos do comandante do exército, general Bessonov, que controla as ações de dezenas de milhares de pessoas em batalha e é responsável pelo resultado de toda a batalha perante o comandante e o Conselho Militar da frente, perante o Quartel-General, perante o partido e o povo.
Poucos minutos antes de a Força Aérea Alemã bombardear nossa linha de frente, o general, que visitou os postos de tiro dos artilheiros, dirigiu-se ao comandante da bateria Drozdovsky: “Bem... Protejam-se todos, Tenente. Como se costuma dizer, sobreviva ao bombardeio! E então - o mais importante: os tanques virão... Nem um passo atrás! E derrube tanques. Fique de pé - e esqueça a morte! Não pense sobresob nenhuma circunstância!” Ao dar tal ordem, Bessonov entendeu o alto preço que seria pago por sua implementação, mas sabia que “tudo na guerra deve ser pago com sangue - pelo fracasso e pelo sucesso, porque não há outro pagamento, nada pode substituir isto."
E os artilheiros nesta batalha teimosa e difícil que durou um dia inteiro não deram um único passo para trás. Eles continuaram a lutar mesmo quando apenas uma arma sobreviveu de toda a bateria, quando apenas quatro pessoas do pelotão do tenente Kuznetsov permaneceram nas fileiras com ele.
“Hot Snow” é principalmente um romance psicológico. Mesmo nas histórias “Os Batalhões Pedem Fogo” e “Os Últimos Salvos”, a descrição das cenas de batalha não era o objetivo principal e único de Yu. Ele se interessou pela psicologia do povo soviético durante a guerra, atraído pelo que as pessoas vivenciam, sentem, pensam no momento da batalha, quando a qualquer momento sua vida poderia acabar. No romance, esse desejo de retratar o mundo interior dos heróis, de estudar os motivos psicológicos e morais de seu comportamento nas circunstâncias excepcionais que se desenvolveram no front, tornou-se ainda mais tangível, ainda mais frutífero.
Os personagens do romance são o tenente Kuznetsov, em cuja imagem se podem discernir as características da biografia do autor, e o organizador do Komsomol, tenente Davlatyan, que recebeu um ferimento mortal nesta batalha, e o comandante da bateria, tenente Drozdovsky, e a instrutora médica Zoya Elagina, e comandantes de armas, carregadores, artilheiros, cavaleiros e o comandante da divisão, coronel Deev, e o comandante do exército, general Bessonov, e o membro do Conselho Militar do Exército, comissário divisional Vesnin - todos esses são pessoas verdadeiramente vivas, diferentes umas das outras. outros, não apenas em patentes ou posições militares, não apenas em idade e aparência. Cada um deles tem seu próprio salário mental, seu próprio caráter, seus próprios princípios morais, suas próprias memórias da vida pré-guerra, agora aparentemente infinitamente distante. Eles reagem de maneira diferente ao que está acontecendo, comportam-se de maneira diferente nas mesmas situações. Alguns deles, capturados pela emoção da batalha, realmente param de pensar na morte, enquanto outros, como o Chibisov do castelo, são acorrentados pelo medo dela e se curvam no chão...

As relações das pessoas umas com as outras desenvolvem-se de forma diferente na frente. Afinal, a guerra não se trata apenas de batalhas, mas também de preparação para elas e de momentos de calma entre as batalhas; Esta é uma vida especial na linha de frente. O romance mostra a complexa relação entre o tenente Kuznetsov e o comandante da bateria Drozdovsky, a quem Kuznetsov é obrigado a obedecer, mas cujas ações nem sempre lhe parecem corretas. Eles se reconheceram na escola de artilharia e, mesmo assim, Kuznetsov notou excessiva autoconfiança, arrogância, egoísmo e algum tipo de insensibilidade espiritual de seu futuro comandante de bateria.
Não é por acaso que o autor se aprofunda no estudo da relação entre Kuznetsov e Drozdovsky. Isto é essencial para o conceito ideológico do romance. Estamos falando de diferentes visões sobre o valor da pessoa humana. O amor próprio, a insensibilidade espiritual e a indiferença acabam sendo perdas desnecessárias no front - e isso é mostrado de forma impressionante no romance.
A instrutora médica de bateria Zoya Elagina é a única personagem feminina do romance. Yuri Bondarev mostra sutilmente como, com sua própria presença, essa menina ameniza a dura vida do front, tem um efeito enobrecedor nas almas endurecidas dos homens, evocando ternas lembranças de mães, esposas, irmãs, entes queridos de quem a guerra os separou . Com o seu casaco de pele de carneiro branco, botas de feltro brancas e luvas brancas bordadas, Zoya parece “nada militar, tudo isto a torna festivamente limpa, invernal, como se fosse de outro mundo calmo e distante...”

A guerra não poupou Zoya Elagina. Seu corpo, coberto por uma capa de chuva, é levado aos postos de tiro da bateria, e os artilheiros sobreviventes olham silenciosamente para ela, como se esperassem que ela pudesse jogar a capa de chuva para trás e responder com um sorriso, movimento e um gentil voz melodiosa familiar a toda a bateria: “ Queridos meninos, por que vocês estão me olhando assim? Estou vivo..."
Em “Hot Snow”, Yuri Bondarev cria para ele uma nova imagem de um líder militar em grande escala. O Comandante do Exército Pyotr Aleksandrovich Bessonov é um militar de carreira, um homem dotado de uma mente clara e sóbria, longe de qualquer tipo de decisões precipitadas e ilusões infundadas. Ao comandar tropas no campo de batalha, mostra contenção invejável, sábia prudência e a necessária firmeza, determinação e coragem.

Talvez só ele saiba o quão incrivelmente difícil é para ele. É difícil não só pela consciência da enorme responsabilidade pelo destino das pessoas confiadas ao seu comando. Também é difícil porque, como uma ferida sangrenta, o destino do filho o preocupa constantemente. O graduado da escola militar, tenente Viktor Bessonov, foi enviado para a Frente Volkhov, foi cercado e seu nome não aparece nas listas dos que escaparam do cerco. É possível, portanto, que o pior seja o cativeiro do inimigo...
Possuindo um caráter complexo, exteriormente sombrio, retraído, difícil de conviver com as pessoas, talvez muito formal na comunicação com elas mesmo em raros momentos de descanso, o General Bessonov é ao mesmo tempo internamente surpreendentemente humano. Isso é mais claramente demonstrado pelo autor no episódio em que o comandante do exército, tendo ordenado ao ajudante que levasse consigo seus prêmios, vai para as posições de artilharia na manhã seguinte à batalha. Lembramos bem desse emocionante episódio tanto do romance quanto dos frames finais do filme de mesmo nome.
“... Bessonov, a cada passo encontrando o que ontem ainda era uma bateria cheia, caminhou ao longo das linhas de fogo - passando por parapeitos cortados e completamente varridos como foices de aço, passando por armas quebradas ulceradas por estilhaços, montes de terra, bocas negras e rasgadas de crateras ...

Ele parou. O que lhe chamou a atenção foi: quatro artilheiros, com sobretudos extremamente sujos, fuliginosos e amarrotados, estendidos à sua frente, perto do último canhão da bateria. O fogo, morrendo, ardia bem na posição da arma...
Nos rostos de quatro deles há marcas enraizadas na pele desgastada pelo suor ardente, escuro e coagulado, um brilho doentio nos ossos das pupilas; borda do revestimento em pó nas mangas e bonés. Aquele que, ao ver Bessonov, deu silenciosamente a ordem: “Atenção!”, o tenente baixinho e sombrio, passou por cima da cama e, levantando-se um pouco, levou a mão ao chapéu, preparando-se para relatar. .
Interrompendo o relato com um gesto de mão, reconhecendo-o, esse tenente sombrio, de olhos cinzentos, lábios ressecados, nariz afilado no rosto emaciado, botões rasgados no sobretudo, manchas marrons de graxa de projétil no chão, com esmalte descascado de os cubos nas casas dos botões cobertos com mica gelada, Bessonov disse:
Não precisa de relatório... entendi tudo... lembro o nome do comandante da bateria, mas esqueci o seu...
O comandante do primeiro pelotão, tenente Kuznetsov...
Então sua bateria derrubou esses tanques?
Sim, camarada general. Hoje disparamos contra tanques, mas só nos restavam sete projéteis... Os tanques foram atingidos ontem...
Sua voz, conforme prescrito por lei, ainda tentava adquirir uma força desapaixonada e uniforme; no tom, no olhar, havia uma seriedade sombria, não infantil, sem sombra de timidez diante do general, como se esse menino, o comandante do pelotão, tivesse passado por algo à custa de sua vida, e agora isso compreendido alguma coisa permanecia seca em seus olhos, congelada, sem derramar.

E com um espasmo na garganta por causa dessa voz, do olhar do tenente, dessa expressão aparentemente repetida e semelhante nos três rostos ásperos e vermelho-azulados dos artilheiros parados entre as camas, atrás do comandante do pelotão, Bessonov teve vontade de perguntar se o comandante da bateria estivesse vivo, onde ele , qual deles executou o batedor e o alemão, mas não perguntou, não poderia... O vento ardente atacou furiosamente o corpo de bombeiros, dobrou a gola, as saias de seu casaco de pele de carneiro , espremeu as lágrimas de suas pálpebras inflamadas, e Bessonov, sem enxugar essas lágrimas gratas e amargas, não mais envergonhado pela atenção dos comandantes silenciosos ao seu redor, ele se apoiou pesadamente em sua bengala...

E então, apresentando a todos os quatro a Ordem da Bandeira Vermelha em nome do poder supremo, que lhe dava o grande e perigoso direito de comandar e decidir o destino de dezenas de milhares de pessoas, ele disse com veemência:
- Tudo que eu puder pessoalmente... Tudo que eu puder... Obrigado pelos tanques destruídos. O principal era destruir seus tanques. Isso foi o principal...
E, calçando uma luva, caminhou rapidamente pela linha de comunicação em direção à ponte...”

Assim, “Hot Snow” é mais um livro sobre a Batalha de Stalingrado, somado aos já criados sobre ela em nossa literatura. Mas Yuri Bondarev conseguiu falar sobre a grande batalha, que mudou todo o curso da Segunda Guerra Mundial, à sua maneira, nova e impressionante. A propósito, este é outro exemplo convincente de quão verdadeiramente inesgotável é o tema da Grande Guerra Patriótica para os nossos artistas literários.

Leitura interessante:
1. Bondarev, Yuri Vasilievich. Silêncio; Seleção: romances / Yu.V. Bondarev.- M.: Izvestia, 1983.- 736 p.
2. Bondarev, Yuri Vasilievich. Obras coletadas em 8 volumes / Yu.V. Bondarev.- M.: Voz: Arquivo Russo, 1993.
3. T. 2: Neve quente: romance, contos, artigo. - 400 segundos.

Fonte da foto: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Durante a Grande Guerra Patriótica, o escritor serviu como artilheiro e percorreu um longo caminho de Stalingrado à Tchecoslováquia. Entre os livros de Yuri Bondarev sobre a guerra, “Hot Snow” ocupa um lugar especial, o autor resolve de uma nova forma as questões morais colocadas em seus primeiros contos - “Batalhões pedem fogo” e “Os últimos salvos”. Estes três livros sobre a guerra representam um mundo holístico e em evolução, que em “Hot Snow” atingiu a sua maior plenitude e poder imaginativo.

Os acontecimentos do romance se desenrolam perto de Stalingrado, ao sul do 6º Exército do General Paulus, bloqueado pelas tropas soviéticas, no frio de dezembro de 1942, quando um de nossos exércitos reteve na estepe do Volga o ataque das divisões de tanques do Marechal de Campo Manstein , que estava tentando romper um corredor até o exército de Paulus e libertá-lo do cerco. O resultado da Batalha do Volga e, talvez, até o momento do fim da guerra em si dependeram em grande parte do sucesso ou fracasso desta operação. A duração da ação é limitada a apenas alguns dias, durante os quais os heróis do romance defendem abnegadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães.

Em “Hot Snow”, o tempo é ainda mais comprimido do que na história “Batalhões pedem fogo”. Esta é uma curta marcha do exército do General Bessonov desembarcando dos escalões e uma batalha que decidiu tanto no destino do país; são madrugadas frias e geladas, dois dias e duas noites intermináveis ​​​​de dezembro. Sem tréguas ou digressões líricas, como se o autor tivesse perdido o fôlego devido à tensão constante, o romance distingue-se pela franqueza, ligação direta da trama com os verdadeiros acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, com um dos seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis do romance, seus próprios destinos são iluminados pela luz perturbadora da verdadeira história, por meio da qual tudo adquire peso e significado especiais.

Os acontecimentos na bateria de Drozdovsky absorvem quase toda a atenção do leitor; a ação concentra-se principalmente em um pequeno número de personagens; Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus camaradas fazem parte do grande exército, eles são o povo. Os heróis possuem suas melhores características espirituais e morais.

Esta imagem de um povo que se levantou para a guerra aparece diante de nós na riqueza e na diversidade dos personagens e, ao mesmo tempo, na sua integridade. Não se limita a imagens de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia, nem a figuras coloridas de soldados - como o um tanto covarde Chibisov, o calmo e experiente artilheiro Evstigneev, ou o simples e rude motorista Rubin; nem por oficiais superiores, como o comandante da divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov. Só que todos juntos, com todas as diferenças de patentes e títulos, formam a imagem de um povo lutador. A força e a novidade do romance reside no fato de que essa unidade é alcançada como que por si só, captada sem muito esforço pelo autor - com a vida viva e em movimento.

A morte dos heróis às vésperas da vitória, a inevitabilidade criminosa da morte contém uma grande tragédia e provoca um protesto contra a crueldade da guerra e das forças que a desencadearam. Os heróis de “Hot Snow” morrem - a instrutora médica de bateria Zoya Elagina, o tímido cavaleiro Sergunenkov, o membro do Conselho Militar Vesnin, Kasymov e muitos outros morrem...

No romance, a morte é uma violação da mais alta justiça e harmonia. Lembremo-nos de como Kuznetsov olha para o assassinado Kasymov: “Agora uma caixa de conchas estava sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e sem bigode, recentemente vivo, escuro, tornou-se mortalmente branco, afinado pela misteriosa beleza da morte, parecia surpreso com sua cereja molhada entreaberta com os olhos no peito, na jaqueta acolchoada dissecada e rasgada em pedaços, como se mesmo depois da morte ele não entendesse como isso o matou e por que ele nunca foi capaz de enfrentar a arma.

Kuznetsov sente ainda mais intensamente a irreversibilidade da perda de seu piloto Sergunenkov. Afinal, a causa de sua morte é totalmente revelada aqui. Kuznetsov acabou sendo uma testemunha impotente de como Drozdovsky enviou Sergunenkov para a morte certa, e ele já sabe que se amaldiçoará para sempre pelo que viu, esteve presente, mas não foi capaz de mudar nada.

Em “Hot Snow”, tudo o que há de humano nas pessoas, seus personagens se revelam justamente na guerra, na dependência dela, sob seu fogo, quando, ao que parece, nem conseguem levantar a cabeça. A crônica da batalha não contará sobre seus participantes - a batalha em “Hot Snow?”

O passado dos personagens do romance é importante. Para alguns é quase sem nuvens, para outros é tão complexo e dramático que não fica para trás, afastado pela guerra, mas acompanha uma pessoa na batalha a sudoeste de Stalingrado. Os acontecimentos do passado determinaram o destino militar de Ukhanov: um oficial talentoso e cheio de energia que deveria ter comandado uma bateria, mas é apenas um sargento. O caráter frio e rebelde de Ukhanov também determina sua trajetória de vida. Os problemas passados ​​​​de Chibisov, que quase o quebraram (ele passou vários meses em cativeiro alemão), ressoaram nele com medo e determinaram muito em seu comportamento. De uma forma ou de outra, o romance vislumbra o passado de Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov e do insociável Rubin, cuja coragem e lealdade ao dever de soldado só poderemos apreciar no final.

O passado do General Bessonov é especialmente importante no romance. A ideia de seu filho ser capturado pelos alemães complica suas ações tanto no quartel-general quanto no front. E quando um folheto fascista informando que o filho de Bessonov foi capturado cai na contra-espionagem da frente, nas mãos do tenente-coronel Osin, parece que surgiu uma ameaça à posição oficial do general.

Provavelmente o sentimento humano mais importante do romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, a sua crueldade e o seu sangue, o seu timing, a derrubada das ideias habituais sobre o tempo - foi precisamente isso que contribuiu para um desenvolvimento tão rápido deste amor, quando não há tempo para reflexão e análise dos próprios sentimentos. E tudo começa com o ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov por Drozdovsky. E logo - passa tão pouco tempo - ele já está de luto amargo pela falecida Zoya, e é daí que vem o título do romance, como se enfatizasse o mais importante para o autor: quando Kuznetsov enxugou o rosto molhado de lágrimas, “ a neve na manga de sua jaqueta acolchoada estava quente por causa das lágrimas.”

Tendo sido inicialmente enganada pelo tenente Drozdovsky, o melhor cadete da época, Zoya ao longo do romance revela-se-nos como uma pessoa moral, íntegra, pronta ao auto-sacrifício, capaz de sentir de todo o coração a dor e o sofrimento de muitos. Ela passa por muitas provações. Mas a sua bondade, a sua paciência e a sua simpatia são suficientes para todos; ela é verdadeiramente uma irmã dos soldados. A imagem de Zoya preencheu de alguma forma imperceptível a atmosfera do livro, os seus principais acontecimentos, a sua dura e cruel realidade com carinho e ternura femininos.

Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Muito espaço é dado a isso, é revelado de forma muito nítida e pode ser facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio há uma tensão cujas raízes ainda estão no pano de fundo do romance; inconsistência de personagens, maneiras, temperamentos e até estilo de discurso: o gentil e atencioso Kuznetsov parece ter dificuldade em suportar o discurso abrupto, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. Longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, o ferimento fatal de Zoya, pelo qual Drozdovsky foi parcialmente culpado - tudo isso forma uma lacuna entre os dois jovens oficiais, sua incompatibilidade moral.

No final, esse abismo é indicado de forma ainda mais nítida: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado, e o gole que cada um deles toma é, antes de tudo, um gole fúnebre - contém amargura e tristeza de perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o premiou, ele é um sobrevivente, um comandante ferido de uma bateria sobrevivente, o general não sabe de sua culpa e, muito provavelmente, nunca saberá. Esta é também a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky de lado daqueles reunidos no chapéu-coco do soldado.

O pensamento ético e filosófico do romance, bem como sua intensidade emocional, atingem seu ápice no final, quando ocorre uma reaproximação inesperada entre Bessonov e Kuznetsov. Isto é uma reaproximação sem proximidade imediata: Bessonov recompensou o seu oficial em igualdade de condições com os outros e seguiu em frente. Para ele, Kuznetsov é apenas um daqueles que morreram na curva do rio Myshkova. A proximidade deles acaba sendo mais importante: é a proximidade de pensamento, de espírito e de visão de vida. Por exemplo, chocado com a morte de Vesnin, Bessonov se culpa pelo fato de, devido à sua insociabilidade e suspeita, ter impedido a amizade entre eles (“do jeito que Vesnin queria e do jeito que deveriam ser”). Ou Kuznetsov, que nada podia fazer para ajudar no cálculo de Chubarikov, que morria diante de seus olhos, atormentado pelo pensamento penetrante de que tudo isso “parecia ter acontecido porque ele não teve tempo de se aproximar deles, de entender a todos, de amar eles. .."

Separados pela desproporção de responsabilidades, o tenente Kuznetsov e o comandante do exército, general Bessonov, caminham em direção a um objetivo - não apenas militar, mas também espiritual. Não suspeitando de nada sobre os pensamentos um do outro, eles pensam a mesma coisa, procurando a mesma verdade. Ambos se perguntam exigentemente sobre o propósito da vida e a correspondência com ela de suas ações e aspirações. Estão separados por idade e aparentados, como pai e filho, ou mesmo como irmão e irmão, amor à Pátria e pertencimento ao povo e à humanidade no sentido mais elevado destas palavras.

O dia mais longo do ano

Este tempo sem nuvens

Ele nos deu um infortúnio comum

Para todos, durante todos os 4 anos:

K. Simonov

Portanto, o tema da Grande Guerra Patriótica tornou-se um dos principais temas da literatura por muitos anos. A história da guerra parecia especialmente profunda e verdadeira nas obras de escritores da linha de frente: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev e outros. Yuri Bondarev, em cujo trabalho a guerra ocupa um lugar central, também foi um participante da guerra, um artilheiro que percorreu um longo caminho pelas estradas da guerra, de Stalingrado à Tchecoslováquia. O romance “Hot Snow” é especialmente querido para ele, porque estamos em Stalingrado e os heróis do romance são artilheiros.

A ação do romance começa precisamente em Stalingrado, quando um de nossos exércitos resistiu ao ataque das divisões de tanques do marechal de campo Manstein na estepe do Volga, que tentava romper um corredor para o exército de Paulus e tirá-lo do cerco. O resultado da batalha no Volga dependeu em grande parte do sucesso ou fracasso desta operação. A duração do romance é limitada a apenas alguns dias, durante os quais os heróis de Yuri Bondarev defendem abnegadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães.

“Hot Snow” é uma história sobre a curta marcha do exército do general Bessonov desembarcando dos escalões e da batalha. O romance distingue-se pela franqueza, ligação direta da trama com os verdadeiros acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, com um dos seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis do romance, seus próprios destinos são iluminados pela luz alarmante da verdadeira história, por meio da qual tudo adquire peso e significado especiais.

No romance, a bateria de Drozdovsky absorve quase toda a atenção do leitor; a ação concentra-se principalmente em um pequeno número de personagens que fazem parte do grande exército.

Em “Hot Snow”, com toda a tensão dos acontecimentos, tudo o que há de humano nas pessoas, seus personagens se revelam não separados da guerra, mas interligados a ela, sob seu fogo, quando, ao que parece, nem conseguem levantar a cabeça. Normalmente, a crônica das batalhas pode ser recontada separadamente da individualidade de seus participantes, e a batalha em “Hot Snow” não pode ser recontada de outra forma senão através do destino e do caráter do povo.

A imagem de um simples soldado russo que foi para a guerra surge diante de nós numa plenitude de expressão nunca antes vista em Yuri Bondarev, na riqueza e diversidade de personagens e, ao mesmo tempo, na integridade. Esta imagem

Chibisov, o calmo e experiente artilheiro Evstigneev, o direto e rude Rubin, Kasymov.

O romance expressa uma compreensão da morte - como uma violação da justiça suprema. Lembremos como Kuznetsov olha para o assassinado Kasymov: “agora uma caixa de granadas estava sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e sem bigode, recentemente vivo, escuro, tinha. tornou-se mortalmente branco, diluído pela misteriosa beleza da morte, surpreso Ele olhou com os olhos úmidos, cor de cereja e entreabertos para o peito, rasgado em pedaços, para sua jaqueta acolchoada cortada, como se mesmo depois da morte ele o fizesse Não entendo como isso o matou e por que ele nunca foi capaz de enfrentar a arma.”

Nesse olhar cego de Kasymov havia uma curiosidade silenciosa sobre sua vida não vivida nesta terra.

Kuznetsov sente ainda mais intensamente a irreversibilidade da perda de seu piloto Sergunenkov. Afinal, o próprio mecanismo de sua morte é revelado aqui. Kuznetsov acabou sendo uma testemunha impotente de como Drozdovsky enviou Sergunenkov para a morte certa, e ele, Kuznetsov, já sabe que se amaldiçoará para sempre pelo que viu, esteve presente, mas não foi capaz de mudar nada.

O passado dos personagens do romance é significativo e significativo. Para alguns é quase sem nuvens, para outros é tão complexo e dramático que o antigo drama não fica para trás, deixado de lado pela guerra, mas acompanha uma pessoa na batalha a sudoeste de Stalingrado.

O passado requer um espaço separado para si, capítulos separados - fundiu-se com o presente, revelando as suas profundezas e a interligação viva de um e de outro.

Yuri Bondarev faz exatamente o mesmo com os retratos de personagens: a aparência e os personagens de seus heróis são mostrados em desenvolvimento, e somente no final do romance ou após a morte do herói o autor cria um retrato completo dele.

A pessoa inteira está diante de nós, compreensível, próxima, e ainda assim não ficamos com a sensação de que apenas tocamos o limite do seu mundo espiritual - e com a sua morte você sente que ainda não conseguiu compreender totalmente o seu mundo interior. A monstruosidade da guerra é mais expressa - e o romance revela isso com franqueza cruel - na morte de uma pessoa. Mas o romance também mostra o alto preço da vida dada pela Pátria.

Provavelmente a coisa mais misteriosa no mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, a sua crueldade e o seu sangue, o seu timing, a derrubada das ideias habituais sobre o tempo - foi precisamente isto que contribuiu para um desenvolvimento tão rápido deste amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu no curto período de marcha e batalha, quando não havia tempo para reflexão e análise dos próprios sentimentos. E logo - tão pouco tempo passa - Kuznetsov já está de luto amargo pela falecida Zoya, e é dessas linhas que vem o título do romance, quando Kuznetsov enxugou o rosto molhado de lágrimas, “a neve na manga de seu acolchoado a jaqueta estava quente por causa das lágrimas.

É extremamente importante que todas as ligações de Kuznetsov com as pessoas e, sobretudo, com as pessoas a ele subordinadas, sejam verdadeiras, significativas e tenham uma notável capacidade de desenvolvimento. São extremamente não oficiais - em contraste com as relações enfaticamente oficiais. que Drozdovsky tão estrita e teimosamente coloca entre ele e as pessoas. Durante a batalha, Kuznetsov luta ao lado dos soldados, aqui ele mostra sua compostura, coragem e mente viva. Mas ele também amadurece espiritualmente nesta batalha, torna-se mais justo, mais próximo, mais gentil com as pessoas com quem a guerra o uniu.

A relação entre Kuznetsov e o sargento Ukhanov, o comandante das armas, merece uma narrativa separada. Como Kuznetsov, ele já havia sido alvejado em batalhas difíceis em 1941 e, devido à sua engenhosidade militar e caráter decisivo, provavelmente poderia ter sido um excelente comandante. Mas a vida decretou o contrário, e a princípio encontramos Ukhanov e Kuznetsov em conflito: este é um choque de natureza arrebatadora, dura e autocrática com outra - contida, inicialmente modesta. À primeira vista, pode parecer que Kuznetsov terá de lutar contra a natureza anárquica de Ukhanov. Mas, na realidade, acontece que, sem ceder um ao outro em nenhuma posição fundamental, permanecendo eles mesmos, Kuznetsov e Ukhanov tornam-se pessoas próximas. Não apenas pessoas lutando juntas, mas pessoas que se conheciam e agora estão sempre próximas.

Separados pela desproporção de responsabilidades, o tenente Kuznetsov e o comandante do exército, general Bessonov, caminham em direção a um objetivo - não apenas militar, mas também espiritual. Não suspeitando nada dos pensamentos um do outro, eles pensam a mesma coisa e buscam a verdade na mesma direção. Estão separados por idade e aparentados, como pai e filho, ou mesmo como irmão para irmão, amor à Pátria e pertencimento ao povo e à humanidade no sentido mais elevado destas palavras.

A morte de heróis às vésperas da vitória contém um alto nível de tragédia e provoca protestos contra a crueldade da guerra e das forças que a desencadearam. Os heróis de “Hot Snow” morrem - a instrutora médica de bateria Zoya Elagina, o tímido cavaleiro Sergunenkov, o membro do Conselho Militar Vesnin, Kasymov e muitos outros morrem... E a guerra é a culpada por todas essas mortes.

No romance, a façanha do povo que subiu à guerra aparece diante de nós numa plenitude de expressão, até então inédita em Yuri Bondarev, na riqueza e diversidade de personagens. Esta é uma façanha de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia, e daqueles que são tradicionalmente considerados pessoas do povo, como o ligeiramente covarde Chibisov, o calmo e experiente artilheiro Evstigneev ou o simples e rude cavaleiro Rubin - uma façanha de oficiais superiores, como o comandante da divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov.

Mas nesta guerra todos eles foram, antes de mais nada, soldados, e cada um à sua maneira cumpriu o seu dever para com a Pátria, para com o seu povo.

A Grande Vitória, ocorrida em maio de 1945, tornou-se a causa comum.

Referências

Para a elaboração deste trabalho foram utilizados materiais do site www.coolsoch.ru/

Muitos anos se passaram desde que as salvas vitoriosas da Grande Guerra Patriótica cessaram. Muito em breve (2 de fevereiro de 2013) o país celebrará o 70º aniversário da Batalha de Stalingrado. E hoje o tempo nos revela novos detalhes, fatos e acontecimentos inesquecíveis daqueles dias heróicos. Quanto mais nos afastamos daqueles dias heróicos, mais valiosa se torna a crónica militar.

Download:

Visualização:

KOGV(S)OKU V(S)OSH em

FKU IK-17 Serviço Penitenciário Federal da Rússia para a região de Kirov

Aula de literatura na Conferência Pan-Russa da Internet

"DE ONDE VEM A TERRA RUSSA"

preparado

professor de língua e literatura russa

Professor Homenageado da Federação Russa

Vasenina Tamara Alexandrovna

Omutninsk - 2012

“Páginas da crônica artística da Grande Guerra Patriótica usando o exemplo do romance “Hot Snow” de Yu.V.

(ao 70º aniversário da Batalha de Stalingrado).

Metas:

1. Educacional –compreender a essência da mudança radical ocorrida no front durante a Grande Guerra Patriótica; despertar nos alunos o interesse pela literatura sobre temas militares, pela personalidade e obra de Yu Bondarev, em particular no romance “Hot Snow”, para identificar a posição dos heróis do romance em relação à questão do heroísmo, criando. uma situação problemática, para incentivar os alunos a expressarem seu próprio ponto de vista sobre os princípios de vida dos tenentes Drozdovsky e Kuznetsov, etc. Mostrar a busca espiritual dos personagens principais do romance. Protesto de um escritor humanista contra a violação do direito humano natural à vida.

2. Educacional– mostrar que a atenção do autor está voltada para as ações e estados humanos; ajudar os alunos a perceberem a enorme relevância dos trabalhos sobre a guerra e os problemas neles levantados;promover a formação do ponto de vista próprio dos alunos em relação a um conceito como a guerra; criar situações em que os alunos entendam os desastres e a destruição que a guerra traz, mas quando o destino da Pátria é decidido, então todos pegam em armas, então todos se levantam para defendê-la.

3. Desenvolvimento – desenvolver habilidades de trabalho em grupo, falar em público e a capacidade de defender o próprio ponto de vista.; continuar a desenvolver a habilidade de analisar uma obra de arte; continue a cultivar sentimentos de patriotismo e orgulho pelo seu país, pelo seu povo.

Meta-disciplina educacional- habilidades de informação:

Capacidade de extrair informações de diferentes fontes;

Capacidade de fazer um plano;

Capacidade de selecionar material sobre um determinado tema;

Capacidade de redigir resumos escritos;

Capacidade de selecionar cotações;

Capacidade de criar tabelas.

Equipamento: retrato de Yu.V. Bondarev, textos artísticos. obras, fragmentos de filmes do filme “Hot Snow” de G. Egiazarov

Técnicas metódicas: Diálogo educativo, elementos de RPG, criação de uma situação-problema.

Epígrafe no quadro:

Você precisa saber tudo sobre a guerra passada. Precisamos saber o que foi e a que carga emocional imensurável os dias de recuos e derrotas nos estiveram associados, e que felicidade imensurável a VITÓRIA foi para nós. Precisamos também de saber quais os sacrifícios que a guerra nos custou, que destruição ela trouxe, deixando feridas nas almas das pessoas e no corpo da terra. Não deve e não pode haver esquecimento num assunto como este.

K. Simonov

Tempo: 90 minutos

Preparando-se para a aula

Prepare mensagens:

1. O caminho da divisão até Stalingrado (capítulos 1 e 2);

2. Batalha das baterias (capítulos 13 – 18);

3. Morte da instrutora médica Zoe (capítulo 23);

4 Interrogatório do major alemão Erich Dietz (Capítulo 25).

5. Dois tenentes.

6. General Bessonov.

7. Amor no romance “Hot Snow”.

PROGRESSO DA LIÇÃO

Discurso de abertura do professor

Muitos anos se passaram desde que as salvas vitoriosas da Grande Guerra Patriótica cessaram. Muito em breve o país celebrará o 70º aniversário da VITÓRIA na Batalha de STALINGRAD (2 de fevereiro de 1943). Mas ainda hoje o tempo nos revela novos detalhes, factos e acontecimentos inesquecíveis daqueles dias heróicos. E quanto mais nos afastamos dessa guerra, dessas duras batalhas, menos heróis daquela época permanecem vivos, mais cara e valiosa se torna a crônica militar que os escritores criaram e continuam a criar. Nas suas obras eles glorificam a coragem e o heroísmo do nosso povo, do nosso valente exército, de milhões e milhões de pessoas que carregaram nos ombros todas as adversidades da guerra e realizaram proezas em nome da paz na Terra.

A Grande Guerra Patriótica exigiu que cada pessoa exercesse toda a sua força mental e física. Não só não cancelou, mas tornou os problemas morais ainda mais agudos. Afinal, a clareza das metas e objectivos na guerra não deve servir de desculpa para qualquer promiscuidade moral. Não libertou uma pessoa da necessidade de ser totalmente responsável por suas ações. A vida na guerra é a vida com todos os seus problemas e dificuldades espirituais e morais. O mais difícil naquela época foi para os escritores para quem a guerra foi um verdadeiro choque. Eles estavam cheios do que tinham visto e experimentado, por isso procuraram mostrar com veracidade o alto preço que nossa vitória sobre o inimigo havia cobrado. Os escritores que vieram para a literatura depois da guerra, e durante os anos difíceis, eles próprios lutaram na linha da frente, defenderam o seu direito à chamada “verdade das trincheiras”. Seu trabalho foi chamado de “prosa tenente”. O gênero preferido desses escritores é uma história lírica escrita na primeira pessoa, embora nem sempre estritamente autobiográfica, mas profundamente imbuída das experiências e memórias do autor de sua juventude no front. Em seus livros, planos gerais, imagens generalizadas, raciocínio panorâmico e pathos heróico foram substituídos por novas experiências. Consistia no facto de a guerra ter sido vencida não só pelos quartéis-generais e exércitos, no seu sentido colectivo, mas também por um simples soldado de sobretudo cinzento, pai, irmão, marido, filho. Essas obras destacaram close-ups de um homem em guerra, sua alma, que vivia com dor pelos queridos corações deixados para trás, sua fé em si mesmo e em seus companheiros. É claro que cada escritor teve sua própria guerra, mas a experiência cotidiana na linha de frente quase não teve diferenças. Eles foram capazes de transmiti-lo ao leitor de tal forma que canhões de artilharia e tiros de metralhadora não abafassem gemidos e sussurros, e na fumaça da pólvora e na poeira de granadas e minas explodindo, você pode ver determinação e medo, angústia e raiva aos olhos das pessoas. E esses escritores têm mais uma coisa em comum - esta é a “memória do coração”, um desejo apaixonado de contar a verdade sobre aquela guerra.

De uma forma artística diferente, Y. Bondarev fala sobre as qualidades heróicas do povo no romance “Hot Snow”. Este trabalho trata das possibilidades ilimitadas de pessoas para quem a defesa da Pátria e o sentido do dever são uma necessidade orgânica. O romance conta como, apesar das crescentes dificuldades e tensões, a vontade de vencer se fortalece nas pessoas. E sempre parece: este é o limite das capacidades humanas. Mas soldados, oficiais, generais, exaustos das batalhas, da insônia e da tensão nervosa constante, encontram forças para lutar novamente contra os tanques, partir para o ataque e salvar seus camaradas.. (Serafimova V.D. Literatura russa da segunda metade do século XX. Mínimo educacional para candidatos. - M.: Escola Superior, 2008. - p. 169..)

A história da criação do romance “Hot Snow”

(Mensagem do aluno)

O romance “Hot Snow” foi escrito por Bondarev em 1969. A essa altura, o escritor já era um reconhecido mestre da prosa russa. Ele se inspirou para criar esta obra na memória de seu soldado (leia o que está escrito em itálico de forma expressiva):

« Lembrei-me de muitas coisas que com o passar dos anos comecei a esquecer: o inverno de 1942, o frio, a estepe, as trincheiras geladas, os ataques de tanques, os bombardeios, o cheiro de queimado e de armaduras queimadas...

É claro que, se eu não tivesse participado da batalha travada pelo 2º Exército de Guardas nas estepes do Volga, no feroz dezembro de 1942, com as divisões de tanques de Manstein, talvez o romance tivesse sido um pouco diferente. A experiência pessoal e o tempo que passou entre aquela batalha e o trabalho no romance permitiram-me escrever exatamente desta forma e não de outra.».

O romance conta a história da épica Batalha de Stalingrado, uma batalha que levou a uma virada radical na guerra. A ideia de Stalingrado torna-se central no romance. Conta a história da grandiosa batalha de nossas tropas com as divisões de Manstein tentando romper o grupo cercado de Paulus. Mas o inimigo encontrou uma resistência que excedeu todas as capacidades humanas. Mesmo agora, aqueles que estiveram ao lado dos nazistas na última guerra lembram-se da força de espírito dos soldados soviéticos com algum tipo de respeito surpreso. E não é por acaso que o já idoso marechal de campo aposentado Manstein se recusou a se encontrar com o escritor Yu Bondarev, ao saber que ele estava trabalhando em um livro sobre a Batalha de Stalingrado.

O romance de Bondarev tornou-se uma obra sobre heroísmo e coragem, sobre a beleza interior do nosso contemporâneo, que derrotou o fascismo numa guerra sangrenta. Falando sobre a criação do romance “Hot Snow”, Yu Bondarev definiu o conceito de heroísmo na guerra da seguinte forma:

« Parece-me que o heroísmo é a superação constante, na consciência, das dúvidas, da incerteza e do medo. Imagine: geada, vento gelado, um biscoito por dois, gordura congelada nas venezianas das metralhadoras; os dedos em luvas geladas não dobram com o frio; raiva do cozinheiro que chegou atrasado à linha de frente; chupar nojento na boca do estômago ao ver Junkers entrando em um mergulho; a morte dos camaradas... E em um minuto você tem que ir para a batalha, contra tudo que é hostil que quer te matar. Toda a vida de um soldado está comprimida nesses momentos, nesses minutos - ser ou não ser, esse é o momento de superação. Este é um heroísmo “silencioso”, aparentemente escondido de olhares indiscretos. Heroísmo em você mesmo. Mas ele determinou a vitória na última guerra, porque milhões lutaram.”

Passemos ao título do romance “Hot Snow”

Em uma entrevista, Yu. Bondarev observou que o título de um livro é o elo mais difícil na busca criativa, porque o primeiro sentimento nasce na alma do leitor a partir do título do romance. O título do romance é uma breve expressão de sua ideia. O título “Hot Snow” é simbólico e multivalorado. O romance foi originalmente intitulado Dias de Misericórdia.

Que episódios ajudam você a entender o título do romance?

Qual é o significado do título “Neve Quente?”

Em casa você teve que pegar episódios que ajudassem a revelar a intenção ideológica do escritor.

Alunos preparados dão uma mensagem.

Vamos revisitar esses episódios:

1. o caminho da divisão até Stalingrado (capítulos 1 e 2);

(O exército formado por Bessonov é transferido com urgência para Stalingrado. O trem passava por campos cobertos por nuvens brancas, “o sol baixo e sem raios pairava acima deles como uma pesada bola carmesim”. Do lado de fora da janela há ondas de nevascas sem fim, paz matinal, silêncio: “Os telhados da vila brilhavam sob o sol, as janelas baixas cobertas por nevascas exuberantes brilhavam como espelhos”. A neve cintilante, que até recentemente impressionava pela sua pureza, torna-se uma inimiga: num campo branco e sem limites, soldados com sobretudos cinzentos e casacos de pele de carneiro estão indefesos).

2. batalha das baterias (capítulos 13 – 18);

(A neve ardente enfatiza a escala e a tragédia da batalha, que é apenas um episódio da grande batalha do Volga, a infinidade das possibilidades humanas quando o destino da Pátria está sendo decidido. Tudo estava distorcido, chamuscado, imóvel e morto . “... segundos relâmpagos apagaram instantaneamente da terra todos que estavam aqui, as pessoas de seu pelotão, que ele ainda não havia conseguido reconhecer como ser humano... Bolinhas de neve cobriram ilhas brancas, e “Kuznetsov ficou surpreso com esta brancura indiferente e nojenta da neve.”

3. morte da instrutora médica Zoe (capítulo 23);

(Após a morte de Zoya Elagina, Kuznetsov, em vez da alegria de quem sobreviveu, experimenta um persistente sentimento de culpa: farfalhar de bolinhas de neve, um outeiro coberto de neve com uma bolsa sanitária fica branco... Pareceu a Kuznetsov que Zoya agora sairia da escuridão, a escuridão de seus olhos brilharia por causa da franja de gelo nos cílios, e ela diria em um sussurro: “Gafanhoto, você e eu sonhamos que eu morri”... algo quente e amargo moveu-se em sua garganta... Ele chorou tão sozinho, sincero e desesperado pela primeira vez em sua vida, e quando ele enxugou o rosto, a neve na manga da jaqueta acolchoada estava quente de lágrimas. A neve fica quente devido à profundidade do sentimento humano.)

4 interrogatório do major alemão Erich Dietz (capítulo 25).

(O Major Dietz chegou da França uma semana e meia antes da Batalha de Stalingrado. As intermináveis ​​extensões russas pareciam-lhe dezenas de Franças.” Ele estava assustado com as estepes vazias do inverno e a neve sem fim. “A França é sol, sul, alegria...” diz o Major Dietz. “E a neve está queimando na Rússia”

Dois Tenentes (Análise do episódio e fragmento do filme)

CONCLUSÃO. Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Muito espaço é dado a este conflito; ele é exposto de forma muito nítida e pode ser facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio há tensão, voltando ao pano de fundo do romance; inconsistência de personagens, maneiras, temperamentos e até mesmo estilo de discurso: o suave e atencioso Kuznetsov parece ter dificuldade em suportar o discurso abrupto, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. Longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, o ferimento mortal de Zoya, pelo qual Drozdovsky foi parcialmente culpado - tudo isso forma uma lacuna entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de suas existências.

No final, esse abismo é indicado de forma ainda mais nítida: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado, e o gole que cada um deles toma é, antes de tudo, um gole fúnebre - contém amargura e tristeza de perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o premiou, ele é um sobrevivente, um comandante ferido de uma bateria sobrevivente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Esta é também a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky de lado daqueles reunidos no caldeirão do soldado.

Dois comandantes (análise do episódio e visualização do fragmento do filme)

O TEMA DO AMOR no romance. (Mensagem do aluno e análise do fragmento do filme)

Provavelmente a coisa mais misteriosa no mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya.

A guerra, a sua crueldade e o seu sangue, o seu timing, a derrubada das ideias habituais sobre o tempo - foi precisamente isto que contribuiu para um desenvolvimento tão rápido deste amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naquelas curtas horas de marcha e batalha, quando não há tempo para pensar e analisar os próprios sentimentos. E tudo começa com o ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pela relação entre Zoya e Drozdovsky. E logo - tão pouco tempo passa - Kuznetsov já está de luto amargo pela morte de Zoya, eÉ dessas falas que vem o título do romance, quando Kuznetsov enxugou o rosto molhado de lágrimas, “a neve na manga de sua jaqueta acolchoada estava quente de suas lágrimas”.

Tendo sido inicialmente enganada pelo tenente Drozdovsky, o melhor cadete da época, Zoya ao longo do romance revela-se-nos como uma pessoa moral, íntegra, pronta ao auto-sacrifício, capaz de abraçar com o coração a dor e o sofrimento de muitos. Ela parece passar por muitos testes, desde um interesse irritante até uma rejeição rude. Mas a sua bondade, a sua paciência e compaixão bastam para todos, ela é verdadeiramente uma irmã dos soldados. A imagem de Zoya preencheu de alguma forma imperceptível a atmosfera da realidade com o princípio feminino, carinho e ternura.

Hot Snow (poema dedicado a Yuri Bondarev) Assistindo aos últimos frames do filme de G. Egiazarov, onde a música “Hot Snow” baseada nas palavras de M. Lvov é ouvida ou lida por um aluno treinado.

Um minuto de silêncio. Lendo o texto (aluno preparado)

De uma mensagem do Sovinformburo.

Hoje, 2 de fevereiro, as tropas da Frente Don concluíram completamente a liquidação das tropas nazistas cercadas na área de Stalingrado. Nossas tropas quebraram a resistência do inimigo, cercaram o norte de Stalingrado e forçaram-no a depor as armas. O último centro de resistência inimiga na área de Stalingrado foi esmagado. Em 2 de fevereiro de 1943, a histórica batalha de Stalingrado terminou com a vitória completa de nossas tropas.

As divisões entraram em Stalingrado.

A cidade estava coberta de neve profunda.

O deserto cheirava a massas de pedra,

De cinzas e ruínas de pedra.

O amanhecer foi como uma flecha -

Ela rompeu as nuvens sobre as colinas.

Explosões levantaram escombros e cinzas,

E o eco respondeu-lhes com trovão.

Avante, guardas!

Olá, Stalingrado!

(Em “Manhã de VITÓRIA” de Kondratenko)

RESULTADO DA LIÇÃO

O romance de Bondarev tornou-se uma obra sobre heroísmo e coragem, sobre a beleza interior do nosso contemporâneo, que derrotou o fascismo numa guerra sangrenta. Yu. Bondarev definiu o conceito de heroísmo na guerra da seguinte forma:

“Parece-me que o heroísmo é a superação constante na consciência das dúvidas, da incerteza e do medo. Imagine: geada, vento gelado, um biscoito por dois, gordura congelada nas venezianas das metralhadoras; os dedos em luvas geladas não dobram com o frio; raiva do cozinheiro que chegou atrasado à linha de frente; chupar nojento na boca do estômago ao ver Junkers entrando em um mergulho; a morte dos camaradas... E em um minuto você tem que ir para a batalha, contra tudo que é hostil que quer te matar. Toda a vida de um soldado está comprimida nesses momentos, nesses minutos - ser ou não ser, esse é o momento de superação. Este é um heroísmo “silencioso”, aparentemente escondido de olhares indiscretos. Heroísmo em você mesmo. Mas ele determinou a vitória na última guerra, porque milhões lutaram.”

Em “Hot Snow” não há cenas que falem diretamente sobre o amor à Pátria, e não existem tais argumentos. Os heróis expressam amor e ódio através de suas façanhas, ações, coragem e determinação incrível. Eles fazem coisas que nem esperavam de si mesmos. Provavelmente este é o amor verdadeiro, e as palavras significam pouco. A guerra descrita por Bondarev adquire um caráter nacional. Ela não poupa ninguém: nem mulheres, nem crianças, por isso todos saíram em defesa. Os escritores nos ajudam a ver como grandes coisas são realizadas a partir de pequenas coisas. Enfatize a importância do que aconteceu

Os anos passarão e o mundo se tornará diferente. Os interesses, paixões e ideais das pessoas mudarão. E então as obras de Yu V. Bondarev serão novamente lidas de uma nova maneira. A verdadeira literatura nunca envelhece.

Adição à lição.

COMPARE o romance de Yu.V. Bondarev e o filme de G. Egiazarov “Hot Snow”

Como o texto do romance é veiculado no filme: enredo, composição, representação de acontecimentos, personagens?

A sua ideia de Kuznetsov e Drozdovsky coincide com a peça de B. Tokarev e N. Eremenko?

O que há de interessante em G. Zhzhenov no papel de Bessonov?

Com o que você estava mais animado: o livro ou o filme?

Escreva um mini-ensaio “Minhas impressões sobre o filme e o livro”.

(Foi sugerido assistir ao filme “Hot Snow” na íntegra 6.12 no Canal 5)

Composição “Minha família durante a Grande Guerra Patriótica” (opcional)

Lista de literatura usada

1. Bondarev Yu. - M.: “Editora Militar”, 1984.

2. Bykov V.V., Vorobiev K.D., Nekrasov V.P. A Grande Guerra Patriótica na literatura russa. - M.: AST, Astrel, 2005.

3. Buznik V.V. Sobre a prosa inicial de Yuri Bondarev, “Literatura na escola”, nº 3, 1995 A Grande Guerra Patriótica na literatura russa. - M.: AST, Astrel, Colheita, 2009.

4. Coroa de glória. T. 4. Batalha de Stalingrado, M. Sovremennik, 1987.

5. Kuzmichev I. “A dor da memória. A Grande Guerra Patriótica na Literatura Soviética", Gorky, Volgo-Vyatka Book Publishing House, 1985

6. Kozlov I. Yuri Bondarev (Traços de um retrato criativo), revista “Literatura na Escola” nº 4, 1976 pp.

7. Literatura de grande façanha. A Grande Guerra Patriótica na literatura soviética. Edição 4. - M.: Ficção. Moscou, 1985

8. Serafimova V.D. Literatura russa da segunda metade do século XX. Mínimo educacional para os candidatos. - M.: Ensino Superior, 2008.

9. Artigo de Panteleeva L.T. “Trabalhos sobre a Grande Guerra Patriótica em aulas de leitura extracurriculares”, revista “Literatura na Escola”. Número desconhecido.

Eventos do romance de Yuri Vasilyevich Bondarev "Neve Quente" desdobrando-se perto de Stalingrado, ao sul do 6º Exército do General Paulus, bloqueado pelas tropas soviéticas, no frio de dezembro de 1942, quando um de nossos exércitos reteve na estepe do Volga o ataque das divisões de tanques do Marechal de Campo Manstein, que procurava romper um corredor para o exército de Paulus e tirá-lo do cerco.

No romance "Neve Quente" são apresentadas duas fontes polarizadoras de desenvolvimento dramático da trama: o quartel-general, onde o comandante do exército determina tarefas em escala global, e a bateria de artilharia, que praticamente executa essas tarefas, sob a liderança de tenentes muito jovens. Nesse sentido, no romance "Neve Quente" Aparece o estado-maior de comando - comandante da divisão Deev, membro do Conselho Militar Vesnin, comandante do exército Bessonov e Comandante Supremo Stalin, cujos pontos de vista sobre a próxima batalha se cruzam constantemente e são complementados pelas opiniões dos participantes da bateria. Esse “duplo olhar” deu a alguns críticos a oportunidade de falar sobre o início épico da novela "Neve Quente". É aqui que reside a inovação do romance "Neve Quente", que foi de grande importância não só para a busca criativa do próprio escritor, mas também para o desenvolvimento da prosa militar em geral.

Ação no romance "Neve Quente" ocorre no chamado tempo “pulsante”. No início da novela "Neve Quente" o tempo passa devagar: a chegada da divisão, sua corrida para a linha de frente através das estepes geladas, a escavação de trincheiras, a instalação de armas - tudo acontece no modo usual do dia a dia, colorido por piadas, constrangimento e tragicômica eventos. No entanto, à medida que a batalha se aproxima, o tempo acelera e corre a um ritmo fantástico.

Batalha decisiva do romance "Neve Quente" mostrado através da visão de mundo de Kuznetsov, experimentando simultaneamente um medo terrível e uma oportunidade febrilmente alegre, à beira de uma fraqueza momentânea, de se adiantar ao inimigo e atirar primeiro.

O sistema de imagens artísticas e conflitos no romance "Neve Quente" está sujeito ao desenvolvimento e análise de personagens, seus conflitos internos determinados pelas circunstâncias da vida militar. Entre os personagens do romance "Neve Quente" A imagem do General Bessonov, cujo exército sofreu o impacto dos tanques de Manstein, é especialmente importante e interessante. Bessonov é uma figura fictícia, mas seu destino reflete os destinos completamente reais e difíceis dos líderes militares dos anos 30 e 40, portanto esta imagem, por um lado, é nitidamente individual, por outro, típica e reconhecível. Tendo concentrado um enorme poder em suas mãos, Bessonov tem uma mente notável e uma vontade de ferro. Importante no romance "Neve Quente" o passado do General Bessonov. A ideia de seu filho ser capturado pelos alemães complica sua posição tanto no quartel-general quanto no front. E quando um folheto fascista informando que o filho de Bessonov foi capturado cai nas mãos do tenente-coronel Osin da contra-espionagem da frente, parece que o serviço de Bessonov também foi ameaçado.

No entanto, um dos mais próximos e queridos do escritor do romance "Neve Quente"é a imagem do tenente Kuznetsov. Ele ainda é muito jovem e, de facto, o seu baptismo de fogo foi a batalha de Estalinegrado. No romance "Neve Quente" Bondarev não idealiza de forma alguma esta imagem. Kuznetsov, como uma pessoa comum, é caracterizado pelo medo da morte, dúvidas e hesitações. Em um dia, ele passa de novato a sábio da experiência mais difícil, a maduro, que mudou para “você” com a morte de seu comandante. Nesta batalha, Kuznetsov mostrou vontade inflexível, determinação e grande coragem.

Provavelmente a coisa mais misteriosa do mundo das relações humanas no romance "Neve Quente" - Este é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, a sua crueldade e o seu sangue, o seu timing, a derrubada das ideias habituais sobre o tempo - foi precisamente isto que contribuiu para um desenvolvimento tão rápido deste amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naquelas curtas horas de marcha e batalha, quando não há tempo para pensar e analisar os próprios sentimentos.

É importante notar que no romance "Neve Quente" Bondarev também chama a atenção do leitor para os personagens “coadjuvantes”, dotando-os de traços individuais pronunciados e características de retrato memoráveis.

Romance "Neve Quente" Yu. Bondarev é um dos melhores romances militares da época, cuja ideia está dispersa por todos os personagens, entre a natureza em chamas e a terra envolta em fogo. O próprio Bondarev em uma de suas entrevistas dirá o seguinte sobre esta obra: “Alguns dizem que meu último livro é sobre a guerra, um romance "Neve Quente"- uma tragédia otimista. Talvez seja assim. Queria ressaltar que meus heróis lutam e amam, amam e morrem, sem amar, sem viver, sem aprender muito. Mas aprenderam o mais importante: passaram no teste da humanidade, através do teste do fogo.”