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Evgeny Bazarov optou por defender as ideias do niilismo. O personagem principal do romance é I.S. "Pais e Filhos" de Turgenev é o jovem niilista Evgeny Bazarov. À medida que lemos, aprendemos as ideias desse movimento.

Nosso herói seguiu os passos de seu pai, um médico do condado. Mas vivendo em meados do século XIX, ele foi um defensor, como todos os jovens, das ideias do niilismo. Ele adere à crença de que uma pessoa precisa conhecer apenas ciências que tragam sentido. Por exemplo, ciências exatas: matemática, química. Ele defende seu ponto de vista de que um matemático ou químico decente é mais útil do que algum poeta! E a poesia é o entretenimento e a fantasia dos preguiçosos ricos. Demonstra claramente a negação do amor pelos objetos vivos da natureza. E ele está cada vez mais se afastando da família e dos bons amigos.

Ele acredita que existem processos fisiológicos que orientam o comportamento de todas as pessoas. Idéias florescem em seus pensamentos que

Ele é persistente em seu trabalho, trabalha constantemente e dá tudo de si aos pacientes. No desempenho de suas funções laborais, ele experimenta um sentimento de alegria. Entre as pessoas que o encontraram no hospital, ele gozava de autoridade e respeito. As crianças doentes ao seu redor gostavam dele.

E então chega o momento trágico - a morte de Bazarov. Há um enorme significado por trás deste evento. A causa da morte é infecção sanguínea. E agora, completamente sozinho, ele começa a sentir ansiedade. Ele é atormentado por sentimentos conflitantes internos em relação a ideias negativas. E começou a compreender a importância do apoio e da participação dos pais. Que estão envelhecendo e precisam da ajuda e do amor do filho.

Ele corajosamente olhou a morte de frente. Ele mostrou forte autoconfiança. Ele sentiu medo e falta de atenção humana. As descobertas científicas e seu conhecimento da medicina não o ajudaram. Os vírus naturais e sua progressão incurável tomaram conta de sua vida.

Uma boa pessoa que ajuda as pessoas contraiu a doença. Ele é atormentado por dúvidas de que não realizou tudo na terra. Nesta obra, ele luta heroicamente pela vida. Um excelente médico e uma pessoa gentil.

Eu gosto desse personagem. Antes de sua morte, ele reconsidera sua atitude em relação à natureza, à família e ao seu ente querido. Ele entende que ainda não é casado. Odintsova vai até ele e ele confessa seu amor por ela. Ele pede perdão aos pais e começa a pensar em Deus. Ele não quer morrer, acredita que ainda poderá servir a Rússia. Mas, infelizmente, o seu ideal é que a medicina seja impotente.

Ensaio Análise do episódio Morte de Bazarov

O personagem principal do romance “Pais e Filhos” de I. S. Turgenev é o jovem e educado Evgeny Bazarov. O cara se considera um niilista; nega a existência de Deus e de quaisquer sentimentos humanos. Bazarov estudou ciências naturais, acreditava que as pessoas deveriam dedicar mais tempo a ciências como física, química e matemática, e nos poetas ele via apenas pessoas preguiçosas e desinteressantes.

Evgeny Vasilyevich Bazarov nasceu em uma família onde seu pai trabalhou toda a vida como médico distrital. Bazarov acredita que o homem tem poder ilimitado, por isso acreditava que tinha o poder de rejeitar todas as experiências anteriores da humanidade e viver de acordo com seu próprio entendimento. Bazarov considerou que o objetivo principal dos niilistas era destruir todos os equívocos de seus ancestrais. Sem dúvida, é claro que Bazarov é bastante inteligente e tem um enorme potencial, segundo o próprio autor, as crenças do herói são incorretas e até perigosas, contradizem as leis da vida;

Com o tempo, Bazarov começa a se convencer de que por muito tempo se enganou em suas crenças. O primeiro golpe para ele foi a repentina explosão de sentimentos pela jovem e bela Anna Sergeevna, a princípio o cara simplesmente admirou a beleza da garota, e depois se pegou pensando que tinha alguns sentimentos por ela. O herói tinha medo do inexplicável, não entendia o que estava acontecendo com ele, pois um niilista convicto rejeitava a existência do amor. O amor o fez repensar sua fé, ficou decepcionado consigo mesmo, percebeu que era uma pessoa simples que podia ser controlada pelos sentimentos. Essa descoberta paralisou Bazárov, ele não sabia como continuar vivendo, o cara vai para casa tentar esquecer a garota.

Na casa de seus pais, um acontecimento fatídico acontece com ele. Bazarov realizou uma autópsia em um paciente que morreu de uma doença terrível chamada tifo; Deitado na cama, Bazárov percebeu que lhe restavam apenas alguns dias. Antes de morrer, o cara se convence completamente de que, afinal, errou em tudo, que é o amor que traz um grande sentido à vida de uma pessoa. Ele entende que em toda a sua vida não fez nada de útil para a Rússia, e um trabalhador comum, um açougueiro, um sapateiro ou um padeiro trouxe mais benefícios ao país. Evgeniy pede a Anna que venha se despedir. Apesar da doença perigosa, a menina vai imediatamente para o seu amado.

Bazárov é uma pessoa inteligente, forte e talentosa que se esforçou para viver e trabalhar pelo bem do país. Porém, com suas crenças erradas, a crença no niilismo, ele renunciou a todos os principais valores da humanidade, destruindo-se assim.

Opção 3

"Pais e Filhos" é um romance publicado em 1861. Foi um momento bastante difícil para a Rússia. Mudanças estavam ocorrendo no país e o povo estava dividido em duas metades. Havia democratas de um lado e liberais do outro. Mas, independentemente das ideias de cada lado, compreenderam que a Rússia exige mudanças em qualquer caso.

Esta obra de Turgenev tem um final triste, o personagem principal morre. Nessa obra, o autor sentiu novos traços nas pessoas, mas não conseguia entender uma coisa: como esses personagens agiriam. O personagem principal Bazarov encontra a morte muito jovem. Bazárov é uma pessoa direta e sempre sabe inserir um certo sarcasmo em seu discurso. Mas quando o herói sentiu que estava morrendo, ele mudou. Ele se tornou gentil, tornou-se educado, contradisse completamente suas crenças.

Torna-se perceptível que Bazárov simpatiza muito com o autor da obra. Isso fica especialmente claro quando chega a hora de Bazárov morrer. Durante a morte do herói, sua essência, seu verdadeiro caráter torna-se visível. Bazarov está apaixonado por Odintsova, mas isso não o afeta de forma alguma antes de sua morte. Ele ainda é corajoso, altruísta, o herói não tem medo da morte. Bazarov sabe que em breve partirá para outro mundo e não se preocupa com as pessoas que permanecerão. Ele não se preocupa com assuntos ou perguntas inacabadas. Por que o autor mostra ao leitor a morte do herói? O principal para Turgenev era mostrar que Bazárov era uma pessoa pouco convencional.

A ideia central do autor é o amor e o destemor diante do momento da morte. Turgenev também não perdeu o tema do respeito dos filhos pelos pais. O principal é que Bazárov está à beira do colapso, mas não foi derrotado. É interessante que mesmo após sua morte o personagem principal não mudou alguns de seus princípios. Ele está morto e ainda não consegue perceber a religião, ela não é aceitável para ele.

O momento da despedida de Bazárov com Odintsova é construído de forma muito clara e contrastante. O autor dá ênfase à mulher viva e ao homem que morre. Turgenev enfatiza a pungência da cena. Anna é jovem, bonita, inteligente e Bazarov é como um verme meio esmagado.

O final da obra é verdadeiramente trágico. Afinal, não há outra maneira de chamar isso, um rapaz muito jovem está morrendo e, além disso, está apaixonado. É triste, claro, que a morte não possa ser enganada ou evitada; nada depende da própria pessoa. É muito difícil para sua alma ler a cena final da obra de Turgenev.

Ensaio sobre Bazarov diante da morte, 10ª série

Ivan Sergeevich Turgenev é um clássico da literatura russa e um verdadeiro mestre da caneta. Em termos de beleza e descrições pitorescas, apenas Nabokov e Tolstoi podem se comparar a ele. A obra da vida de Turgenev é o romance “Pais e Filhos”, cujo personagem principal, Evgeniy Bazarov, é um reflexo de um tipo de pessoa novo e emergente no Império Russo. O personagem principal do romance morre no final da obra. Por que? Responderei a essa pergunta em meu ensaio.

Então, Bazárov é um niilista (uma pessoa que não reconhece autoridades e nega tudo o que é antigo, tradicional). Ele estuda na universidade da Faculdade de Ciências Naturais, estudando o mundo ao seu redor. Bazarov nega tudo: arte, amor, Deus, a aristocracia da família Kirsanov e os fundamentos que se desenvolveram na sociedade.

O enredo da obra coloca Bazarov contra Pavel Petrovich Kirsanov - um homem de visões verdadeiramente liberais, isso não foi feito por acaso: é assim que Turgenev mostra a luta política da democracia revolucionária (representada por Bazarov) e do campo liberal (representado pelo família Kirsanov).

A seguir, Bazarov conhece Anna Sergeevna Odintsova, uma garota muito lida e conhecedora não só de moda, mas também de ciência, e também de caráter forte. Isso surpreende Bazárov e ele se apaixona. E depois que ela o recusa, ele vai para a propriedade de seus pais e morre lá de envenenamento do sangue. Pareceria uma história comum, mas ainda é literatura russa clássica, e a morte de Bazárov é perfeitamente compreensível. Bazárov, um homem que negou tudo, inclusive o amor, encontra-se numa posição em que ele próprio ama outra pessoa: é atormentado por contradições, começa a ver a realidade como ela realmente é.

Foi a destruição do princípio fundamental de Bazarov - a negação do amor - que matou Bazarov. Uma pessoa que literalmente respirou o niilismo não pode mais viver em sua ilusão, tendo se deparado com um sentimento tão forte. Turgenev precisa da destruição dos princípios de Bazárov e da sua morte súbita para mostrar a inutilidade de Bazárov nesta sociedade.

Para concluir, gostaria de dizer que a destruição dos princípios de Bazárov por parte de Turgenev pode ser percebida de duas maneiras: por um lado, é um reflexo da realidade tal como Turgenev a via, por outro lado, é natureza política, porque o próprio Turgenev era um liberal e traçou a linha de que um liberal Arkady vive feliz, e o revolucionário democrático Bazarov morreu, isso sugere que Turgenev expressou sua posição política através da oposição, chamando-se de razão. Com que propósito foi necessário matar Bazárov, só a história sabe a resposta a esta pergunta...

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O romance “Pais e Filhos” de I.S. Turgenev termina com a morte do personagem principal. Compreender os motivos pelos quais o autor completa sua obra dessa forma é possível por meio da análise do episódio “A morte de Bazarov”. “Pais e Filhos” é um romance em que a morte do personagem principal certamente não é acidental. Talvez tal final fale da inconsistência das crenças desse personagem. Então, vamos tentar descobrir.

Quem é Bazárov?

A análise do episódio da morte de Bazarov é impossível sem entender como é esse personagem. Graças ao que é contado sobre Eugene no romance, imaginamos um jovem inteligente, autoconfiante e cínico que nega princípios e ideais morais geralmente aceitos. Ele considera o amor uma “fisiologia” em sua opinião, uma pessoa não deve depender de ninguém.

Posteriormente, porém, Turgenev nos revela em seu herói qualidades como sensibilidade, bondade e capacidade para sentimentos profundos.

Bazárov é um niilista, ou seja, uma pessoa que nega todos os valores geralmente aceitos, inclusive o fato de não compartilhar o entusiasmo dos amadores. Em sua opinião, apenas aquilo que traz benefícios práticos é significativo. Ele considera tudo belo sem sentido. O principal significado de Evgeniy é “trabalhar em benefício da sociedade”. Sua tarefa é “viver para o grande propósito de renovar o mundo”.

Atitude em relação aos outros

Uma análise do episódio da morte de Bazárov no romance “Pais e Filhos” de Turgenev não pode ser realizada sem compreender como foram construídas as relações do personagem principal com as pessoas que compunham seu círculo social. Deve-se notar que Bazárov tratava os outros com desprezo; Isso se manifestou, por exemplo, nas coisas que contou a Arkady sobre si mesmo e seus parentes. Carinho, simpatia, ternura - Evgeniy considera todos esses sentimentos inaceitáveis.

Lyubov Bazarova

A análise do episódio da morte de Bazárov exige mencionar que, apesar de todo o seu desdém pelos sentimentos sublimes, ele, ironicamente, se apaixona. Seu amor é extraordinariamente profundo, como evidenciado por sua explicação com Anna Sergeevna Odintsova. Percebendo que é capaz de tal sentimento, Bazarov deixa de tratá-lo como fisiologia. Ele começa a considerar possível a existência do amor. Tal mudança de pontos de vista não poderia passar despercebida para Eugene, que vivia de acordo com as ideias do niilismo. Sua antiga vida está destruída.

A declaração de amor de Bazárov não consiste apenas em palavras, é uma admissão de sua própria derrota. As teorias niilistas de Eugene são destruídas.

Turgenev considera inadequado encerrar o romance com uma mudança na visão do personagem principal, mas decide encerrar a obra com sua morte.

A morte de Bazarov foi um acidente?

Assim, no final do romance, o acontecimento principal é a morte de Bazarov. A análise do episódio exige lembrar o motivo pelo qual, segundo o texto da obra, o personagem principal morre.

Sua vida se torna impossível devido a um infeliz acidente - um pequeno corte que Bazárov recebeu durante a autópsia do corpo de um camponês que morreu de tifo. Ironicamente, ele, um médico que faz um trabalho útil, não pode fazer nada para salvar sua vida. Saber que morreria deu tempo ao protagonista para avaliar suas conquistas. Bazarov, sabendo da inevitabilidade de sua morte, é calmo e forte, embora, é claro, sendo um homem jovem e enérgico, lamente ter tão pouco tempo de vida.

A atitude de Bazarov em relação à morte e a si mesmo

A análise do episódio da morte de Bazárov é impossível sem uma compreensão mais profunda de como o herói se relaciona com a proximidade de seu fim e da morte em geral.

Ninguém consegue perceber com calma que o fim de sua vida se aproxima. Evgeniy, sendo uma pessoa certamente forte e autoconfiante, não é exceção. Ele lamenta não ter concluído sua tarefa principal. Ele entende o poder da morte e fala dos minutos finais que se aproximam com amarga ironia: “Sim, vá em frente, tente negar a morte. Ela te nega, e pronto!”

Então, a morte de Bazárov está se aproximando. A análise do episódio, que é um dos principais do romance, exige a compreensão de como o caráter do personagem principal mudou. Evgeniy se torna mais gentil e sentimental. Ele quer conhecer sua amada, contar mais uma vez sobre seus sentimentos. Bazarov trata seus pais com mais delicadeza do que antes, agora entendendo sua importância.

A análise do episódio da morte de Bazarov mostra o quão solitário é o personagem principal da obra. Ele não tem uma pessoa próxima a quem possa transmitir suas crenças, portanto, suas opiniões não têm futuro.

Compreendendo os valores verdadeiros

Diante da morte eles mudam. Surge uma compreensão do que é realmente importante na vida.

A análise do episódio “A morte de Bazarov”, baseado no romance de I. S. Turgenev, requer uma compreensão de quais valores o personagem principal agora considera verdadeiros.

O mais importante para ele agora são seus pais, o amor que sentem por ele, bem como seus sentimentos por Odintsova. Ele quer se despedir dela, e Anna, sem medo de ser infectada, vai até Evgeniy. Bazarov compartilha com ela seus pensamentos mais íntimos. Ele chega à conclusão de que a Rússia não precisa dele, ela precisa daqueles que fazem um trabalho comum todos os dias.

É mais difícil para Bazárov aceitar a sua morte do que para qualquer outra pessoa, porque ele é ateu e não acredita na vida após a morte.

Turgenev termina seu romance com a morte de Bazarov. Os princípios pelos quais o herói viveu são destruídos. Bazarov não tinha ideais novos e mais fortes. Turgenev observa que o personagem principal foi arruinado por seu profundo compromisso com o niilismo, que o forçou a abandonar os valores universais que lhe permitem viver neste mundo.

Plano de trabalho para análise de episódio de obra literária. 1. Estabeleça os limites do episódio. 2. Determine o conteúdo principal do episódio e quais personagens dele participam. 3. Rastreie as mudanças de humor, sentimentos dos personagens, a motivação de suas ações. 4. Considere as características composicionais do episódio e seu enredo. 5.Traçar a lógica do desenvolvimento do pensamento do autor. 6. Observe os meios artísticos que criam a atmosfera emocional deste episódio. 7. Mostrar o papel do episódio na obra, como ele se articula com outros episódios, seu papel na revelação da intenção do autor 8. Como o plano ideológico geral de toda a obra se reflete neste episódio.

O que lembrar!!! 1. O principal perigo é substituir a análise pela recontagem 2. A análise de um episódio é um raciocínio dissertativo que requer atenção especial ao texto da obra. 3. A análise de um episódio envolve atenção aos detalhes, compreensão do seu papel e significado para a imagem como um todo. 4. Ao final da análise deve haver uma síntese, ou seja, conclusão generalizada do acima.

O conceito ideológico do romance “Pais e Filhos” Em abril de 1862, Turgenev escreveu ao poeta K.K. Sluchevsky: “Sonhei com uma figura sombria, selvagem e grande, meio crescida fora do solo, forte, má, honesta - e ainda assim condenada à destruição.” E, de fato, o escritor executou esse plano - no final do romance, ele dotou Bazárov de pessimismo sombrio, atitudes céticas em relação aos homens e até o forçou a dizer a frase: “A Rússia precisa de mim... Não, aparentemente não”. No final do romance, Turgenev contrasta o “coração pecaminoso e rebelde” de Bazárov com “grande calma” de “natureza indiferente”, “reconciliação eterna e vida sem fim”.

Estamos escrevendo um ensaio... Estabeleça os limites do episódio O episódio da morte de Yevgeny Bazarov está incluído no penúltimo capítulo do romance. É importante para revelar a imagem do personagem principal, pois diante de nós surge um Bazarov completamente diferente, humano, fraco, sublime, amoroso. A cena da morte de Bazárov é o final do romance. Bazarov gradualmente permanece solitário (os Kirsanovs são os primeiros a cair, depois Odintsova, Fenechka, Arkady. Bazarov vai para a aldeia para ver seus pais para estar mais perto do povo. Mas a cena da conversa com o homem o separa do povo (ele percebe que para o camponês ele é como um palhaço)

Determine o conteúdo principal do episódio e quais personagens dele participam Bazarov, enquanto está na aldeia com seus pais, começa a ajudar seu pai na prática médica, examina os enfermos, faz curativos para eles. Um dia, Evgeniy ficou três dias sem estar em casa; foi a uma aldeia vizinha, de onde estava sendo trazido um homem com febre tifóide, para fazer uma autópsia, explicando sua ausência pelo fato de não praticar isso há muito tempo. Durante a autópsia, Bazarov se cortou. No mesmo dia, Bazarov adoece, ambos (pai e filho) entendem que é tifo, que os dias de Evgeny estão contados. Bazarov pede a seu pai que vá até Odintsova e a convide para ir até ele. Odintsova chega às vésperas da morte de Evgeny com um médico alemão, que afirma a morte iminente de Bazarov. Bazarov confessa seu amor por Odintsova e morre.

Acompanhe as mudanças de humor, sentimentos dos personagens, a motivação de suas ações. Morrer como morreu Bazárov é o mesmo que realizar uma façanha: no momento da morte, e até mesmo na expectativa da morte, nele se manifestaram força de vontade e coragem. Sentindo a inevitabilidade do fim, ele não se acovardou, não tentou se enganar e, o mais importante, permaneceu fiel a si mesmo e às suas convicções. Ele se torna mais próximo de todos antes de sua morte. O humor dos pais de Evgeniy, claro, muda: a princípio o pai ficou assustado ao saber do corte do filho, mas depois foi dominado por um sentimento de medo, certificando-se de que Evgeniy estava definitivamente doente de tifo, “... e caiu de joelhos diante das imagens.” Turgenev, retratando o comportamento de todos os participantes do episódio, tenta nos provar que o homem é uma criatura que tem medo de morrer e perder a vida a qualquer momento. Mas, ao mesmo tempo, contrasta o comportamento do personagem principal: entendemos que Bazárov está pronto para a morte, ele não tem medo, aceita isso como algo inevitável, devido, só um pouco arrependido “E eu também pensei: Vou estragar muita coisa, não vou morrer, onde! Há uma tarefa, porque sou um gigante! E agora a tarefa do gigante é morrer decentemente.”

Considere as características composicionais do episódio e do enredo. A doença de Bazarov é tão forte que às vezes parece que você mesmo pode ser infectado por ele. E o fim da vida de Bazárov? Isso é feito com tanta habilidade... Você é dominado por um sentimento de pena, de contradição interna: mas por que ele morreu, por que nada deu certo para Bazárov, porque em essência ele é um herói positivo, capaz de muito na vida? Tudo isso é possível graças à habilidosa construção (composição) do episódio.

Composição do episódio: Exposição: trazendo um paciente com tifo, inconsciente, morte rápida em uma carroça a caminho de casa. O enredo: Evgeniy não ficou em casa por três dias, ele estava abrindo um homem que havia morrido de tifo. Desenvolvimento da ação: o pai descobre que Evgeny cortou o dedo, Bazarov adoece, crise, melhora de curto prazo em seu estado, chegada de um médico, tifo, chegada de Odintsova Clímax: encontro de despedida com Odintsova, morte de Bazarov Desfecho: Bazarov funeral, lamentação dos pais.

Trace a lógica do desenvolvimento do pensamento do autor. Bazarov morre devido a um corte acidental no dedo, mas sua morte, do ponto de vista do autor, é natural. Turgenev define a figura de Bazárov como trágica e “condenada à morte”. É por isso que ele “mortou” o herói. Dois motivos: a solidão e o conflito interno do herói. O autor mostra como Bazárov fica solitário. Pessoas novas, como Bazarov, parecem solitárias em comparação com a maior parte de uma enorme sociedade. Bazárov é um representante do plebeu revolucionário, é um dos primeiros neste assunto e é sempre difícil ser o primeiro. Bazarov não tem um programa positivo: apenas nega tudo. "Qual é o próximo?". Esta é a principal razão da morte de Bazárov no romance. O autor não conseguiu delinear o futuro. A segunda razão é o conflito interno do herói. Turgenev acredita que Bazarov morreu porque se tornou um romântico. Para Turgenev, os bazares vencem desde que ele seja um lutador, desde que não tenha romance, nenhum sentimento sublime pela natureza, pela beleza feminina.

Observe os meios artísticos que criam sua atmosfera emocional neste episódio. Para refletir claramente a linha de pensamento do personagem principal, Turgenev usa construções de conexão no texto: “...mesmo que seja algo como...infecção", "bem, o que posso te dizer...eu te amei!" O uso de um formulário de perguntas e respostas no discurso de Bazárov (“Quem está chorando? Mãe! Coitadinho!”) é uma das formas de mostrar o pensamento do herói sobre o sentido da vida, da morte e do destino humano. Gostaria de observar especialmente as metáforas de Turgenev; o autor preferiu metáforas verbais simples que surgem naturalmente de observações diretas da vida (“Não vou abanar o rabo”, “o verme está meio esmagado e ainda eriçado”). Eles conferem ao discurso de Bazárov uma certa facilidade, simplicidade, ajudam a conquistar o herói, a acreditar que ele não tem medo da aproximação da morte, é ela (a morte) quem deveria ter medo dele.

Conclusão Assim, a morte deu a Bazárov o direito de ser o que talvez sempre tenha sido - duvidoso, sem medo de ser fraco, sublime, capaz de amar... A singularidade de Bazárov reside no fato de que ele passará por todo o romance de muitas maneiras. não é tal pessoa e isso se condenará não ao único destino possível, fatal e trágico - o de Bazarov. No entanto, Turgenev concluiu seu romance com uma imagem iluminada de um tranquilo cemitério rural, onde descansava o “coração apaixonado, pecaminoso e rebelde” de Bazarov e onde “dois velhos já decrépitos - marido e mulher - os pais de Bazarov - muitas vezes vêm de uma aldeia próxima .”

Meio de linguagem fino e expressivo Anáfora - dá ênfase. Epífora - dá ênfase. Antítese - oposição. Oxímoro - baseado em associações semânticas únicas e inesperadas; mostra a complexidade do fenômeno, sua multidimensionalidade, atrai a atenção do leitor, potencializa a expressividade da imagem. Gradação - especifica o conceito no sentido de aumentar ou diminuir Reticências - mostra o estado emocional do locutor (excitação), acelera o ritmo. O silêncio faz você pensar sobre o que o autor não está dizendo. Apelo retórico - enfatiza a emotividade da fala do autor, direcionada ao tema da representação artística. Pergunta retórica - enfatiza a emotividade da fala do autor (a pergunta não exige resposta) Polyunion - confere solenidade ao discurso, diminui o ritmo. Não união - torna a fala mais dinâmica, animada. Repetição lexical – destaca a palavra-chave mais significativa do texto.

Tema: Análise do episódio “A Morte de Bazarov” (baseado no romance “Pais e Filhos” de I.S. Turgenev) Objetivos: Educacionais 1. Identificar as especificidades do episódio como objeto de análise com base no capítulo 27 do romance por I.S. Turgenev "Pais e Filhos". 2. Preparar os alunos para um ensaio de análise do episódio: designando o lugar do episódio do ponto de vista da opinião volumétrico-pragmática e da unidade ideológico-composicional. 3. Desenvolver a capacidade de caracterizar o conteúdo de um episódio utilizando os chamados. recontagem-análise. 4. Desenvolver a capacidade de análise dos meios artísticos (diálogo, duplo epíteto), através dos quais o mundo interior do herói é mais plenamente revelado. Desenvolvimento: 1. Desenvolvimento de habilidades criativas e literárias, capacidade de pensar logicamente, comparar e tirar conclusões. Educacional: Equipamento: o texto do romance “Pais e Filhos”, um diagrama de análise de episódios, uma tabela de referência de vocabulário e estruturas sintáticas para os trabalhos criativos dos alunos, uma tabela de referência “Elementos do enredo e extra-enredo”, um suporte para um resumo, ilustração feita de forma independente por um aluno desta turma, apresentação em computador. O conteúdo da aula corresponde ao currículo e calendário do 10º ano e ao planejamento temático, que prevê 2 horas de aprendizado para analisar o episódio como um trabalho final que permite às crianças responder à pergunta: por que Turgenev termina o romance com a cena da morte do personagem principal. Estamos chamuscados pela incredulidade e murchamos, Hoje ele suporta o insuportável... E reconhece sua destruição, E tem sede de fé - mas não a pede... Ele não dirá para sempre, com oração e lágrimas, Assim como ele não sofre diante de uma porta fechada: “Deixe-me entrar! - Eu acredito, meu Deus! Venha em auxílio da minha incredulidade!” Fyodor Tyutchev. “Nosso século” Progresso da lição. 1. Enunciado de uma situação-problema: No sistema de aulas deste romance, são destinadas duas horas para este trabalho, que deverá ser o final. Ambas as lições serão construídas em torno de 2 julgamentos de críticos literários: 1) “Morrer como morreu Bazárov é o mesmo que realizar um grande feito” (D.I. Pisarev, 1862). 2) “Bazarov é derrotado não pelos rostos, nem pelos acidentes da vida, mas pela própria ideia desta vida.” (N.N. Stakhov. I.S. Turgenev “Pais e Filhos”. 1862) Acho que você notou que ambos os artigos foram escritos imediatamente após a publicação do romance, quase simultaneamente; também chamou a atenção para o fato de ambos os críticos literários terem feito uma avaliação diametralmente oposta da cena final do romance de I.S. Turgenev "Pais e Filhos". Surge inevitavelmente a questão: a morte de Bazárov é a força ou a fraqueza do herói? É inevitável que hoje, tentando responder à pergunta: por que Turgenev termina o romance com a cena da morte do personagem principal, voltemos continuamente à história do conceito criativo de Turgenev e à ambigüidade da avaliação da imagem de Bazarov - tanto pelos contemporâneos de Turgenev quanto pelos pesquisadores da obra de Turgenev nos séculos XX e XXI. Portanto, em casa, para a próxima lição, proponho considerar o ponto de vista de F.M. Dostoiévski, avaliação de D.I. Pisarev e o significado universal do romance no livro de G. Friedlander no artigo “Sobre o debate sobre “Pais e Filhos””, considere como a ideia de vida triunfou na morte de Bazárov. Nossa tarefa conjunta hoje é: 1. Identificar o significado do episódio para a compreensão da ideia geral do romance; 2. Conhecer e motivar as ligações desta parte da obra com outras (do ponto de vista da unidade temática e composicional); 3. Prepare-se para um ensaio sobre análise de episódios (usando o memorando que trabalharemos hoje), em primeiro lugar, porque a análise de episódios é um dos gêneros de redação escolar que está sendo ativamente introduzido na prática escolar e, em segundo lugar, permite que você mostre suas habilidades criativas e literárias, capacidade de pensar e analisar. 4. Este tema parece-me bastante difícil, pelo que uma das nossas tarefas é identificar as especificidades do episódio como objecto de análise. 2. Atualização de conhecimentos, competências e habilidades a) Definição do conceito “episódio”. No “Dicionário de Dificuldades Lexicais da Língua Russa”, publicado em 1994, a palavra “episódio” é definida como “uma cena, passagem, fragmento de uma obra de arte que possui relativa independência e completude”. - É preciso saber como você entende o que significa “relativa independência e completude”? b) Implementação de trabalhos de casa individuais (exemplo de mensagem do aluno). Com base no significado lexical da palavra “relativo”: 1. relativo a algo, associado a algo, 2. estabelecido em comparação, em justaposição, avaliado em função de quaisquer condições, fenômenos; a relativa independência do episódio significa que o episódio pode ser considerado “algum isolamento da obra”, mas ao mesmo tempo, sendo parte integrante de todo o texto, está entrelaçado no tecido artístico da obra e está conectado por incontáveis ​​​​threads invisíveis com o conteúdo anterior e posterior. c) É preciso lembrar o papel do episódio no texto. Estamos sempre tentando entender por que é necessário algum fragmento do texto, qual o seu papel na obra. Ler quais funções do episódio podem estar no texto (trabalhando com o suporte elaborado pelo aluno). O papel do episódio no texto 1.Caracterológico. O episódio revela o caráter do herói, sua visão de mundo. 2.Psicológico. O episódio revela o estado de espírito do personagem. 3. Rotativo. O episódio mostra uma nova reviravolta no relacionamento dos personagens. 4.Avaliativo. O autor fornece uma descrição de um personagem ou evento. d) Episódio como parte da trama. O episódio faz parte de algum elemento da trama. Leia um conjunto de elementos do enredo. Elementos do enredo Exposição Início Desenvolvimento da ação Clímax Ação descendente Resolução Epílogo Um episódio pode ser um elemento extra do enredo. Leia este conjunto. Elementos extra-trama 1. Descrição: paisagem, retrato, interior 2. Digressões do autor. 3. Episódios inseridos. Professor: Agora foi expressa uma tese sobre múltiplas conexões invisíveis do episódio, que de outra forma podem ser chamadas de informações subtextuais. 3. Ao iniciar o trabalho de análise de um episódio é necessário: 1.indicar o seu lugar do ponto de vista da divisão volumétrica e pragmática da obra. O que isso significa? (em que capítulo, parte, em que ação este episódio está localizado). 2. identificar conexões entre o episódio e a ideia e questões principais. 3. analisar os meios de expressão artística que o autor utiliza para revelar o mundo interior do herói. (trabalho de grupo sobre plano de análise de episódios, apresentação de produto de investigação de grupo). 1º grupo. Características do local do episódio “A Morte de Bazarov”. O episódio final “A Morte de Bazarov” está localizado no último capítulo 27 do romance e nos mostra não apenas o que o autor queria dizer, mas o que lhe foi dito; isto e aquilo foram ditados não pelas suas simpatias, como sabemos pela história do surgimento e desenvolvimento do conceito criativo, mas como resultado do poder generalizador do artista. Este episódio permite-nos traçar a refração final das opiniões de Bazárov. No final do romance, o autor obrigou o herói a dizer a frase “A Rússia precisa de mim... não, aparentemente não preciso. Preciso de um sapateiro, preciso de um alfaiate. E quem é necessário? Um final tão pessimista mostra que Turgenev não acreditava nas perspectivas das atividades de Bazárov (como sabemos - por razões pessoais), mas não ironiza os derrotados, pois o herói de Turgenev revela apenas alguns traços inerentes aos revolucionários democráticos da época: negação de velhos princípios, crítica ao senhorio e à aristocracia dos nobres liberais, desejo de “calcular o futuro”. Bazarov é apenas o precursor dos futuros revolucionários. Portanto, o autor não zomba dele, mas, ao contrário, tem pena dele, simpatiza com ele e evoca no leitor simpatia pelo trágico destino de seu herói. 2º grupo. Conexões do episódio com a ideia principal e os problemas do romance.. O autor nos mostrou Bazarov nas relações com todos os personagens principais: Kirsanov, Odintsova, seus pais e, em parte, com o povo. Em todos os lugares ficou clara a superioridade objetiva de Bazárov sobre os personagens principais. Porém, a partir do capítulo 22, o 2º ciclo começa a se repetir em termos de trama e composição: as andanças do herói. Bazarov vai primeiro para os Kirsanovs, depois para Odintsova e novamente para seus pais. - Por que você acha que o autor fez isso? O autor mostra que Bazarov faz a segunda rodada de andanças já mudadas. Este é um novo Bazarov, que passou por dúvidas, tentando dolorosamente preservar sua teoria. Nem em Maryino nem em Nikolskoye reconhecemos o velho Bazarov; Seus argumentos brilhantes desaparecem, seu amor infeliz se extingue. E somente no final, na cena da morte de Bazárov, poderoso em seu poder poético, sua alma ansiosa, mas amante da vida, acenderá uma chama brilhante, apenas para desaparecer para sempre. Professor: Então surge uma questão muito interessante: a morte de Bazárov foi um acidente ou uma decisão fatal? 2) se esta é uma decisão própria, essa é sua fraqueza ou força? Para descobrir o que este episódio nos traz de novo na compreensão das visões de Bazárov sobre a vida, a arte e a natureza, tentaremos explorar os meios que o autor usa para revelar o mundo interior do herói. (Ver ponto 3 do plano de análise de episódios) Grupo 3. Vários pesquisadores da obra de Turgenev (P.G. Pustovoit, I.A. Fogelson) observam que o autor prefere o diálogo para caracterizar os heróis literários, porque em um romance sócio-psicológico (e foi assim que o próprio Turgenev definiu o gênero do romance), o diálogo permite desenvolver problemas políticos relevantes, abrangendo-os sob diversos pontos de vista; finalmente, o caráter dos heróis é revelado no diálogo. Por exemplo, vejamos o texto: um dia um camponês de uma aldeia vizinha trouxe seu irmão para Vasily Ivanovich, que estava com tifo. Três dias depois, Bazárov perguntou ao pai se ele tinha uma pedra do inferno: precisava cauterizar a “ferida”. Nesta palavra “ranku”, no tom aparentemente mais despreocupado de Bazárov, manifesta-se claramente a sua preocupação com o pai, a sua humanidade “recém-descoberta”, que teoricamente o herói tinha anteriormente rejeitado. “Isso deveria ter sido feito antes, mas agora não há realmente necessidade de uma pedra infernal”, diz Bazarov. E o leitor fica com uma dúvida: por que ele não se preocupou em cauterizar a ferida antes? Afinal, ele próprio não é médico?! Continuemos a análise do diálogo. Vasily Ivanovich, que lhe havia prometido que não se preocuparia, desabou durante o jantar do terceiro dia. “Por que você não come?<… > Você deve ter pegado um resfriado? - O que se torna completamente óbvio para o leitor a partir deste diálogo? (Essa infecção tornou-se inevitável e a morte é inevitável) No dia seguinte diz ao pai (leitura expressiva do fragmento) “Velho…. Meu caso é ruim. Estou infectado e em alguns dias você vai me enterrar.” - Preste atenção ao duplo epíteto “voz rouca e lenta”, que caracteriza o sujeito por diversos lados: o estado do paciente é “uma questão de lixo”; Ao mesmo tempo, o leitor fica impressionado com o laconicismo enfatizado das frases de Bazárov. A este respeito, é indicativo a continuação do diálogo com o pai “Você mesmo conhece todos os sinais de infecção”... (A atenção dos alunos deve ser novamente chamada para o duplo epíteto: manchas vermelhas ameaçadoras que confirmam o que acabou de ser dito a eles; às características dos verbos da fala: Bazarov repetiu com severidade e clareza) - Lendo mais o diálogo, notamos o uso deliberado de termos latinos pelo autor. Não é por acaso que numa conversa com o pai Bazárov recorre a termos latinos, porquê? (Piemia (grego) é envenenamento do sangue; para Bazarov, os termos médicos são uma parte necessária da linguagem científica, a linguagem do cientista natural - o médico. Este é um traço característico da linguagem de Bazarov). Professor. Ao mesmo tempo, Bazárov tenta convencer o pai de que tudo o que aconteceu com ele foi um acidente: “Não esperava morrer tão cedo, foi um acidente, para ser sincero, foi desagradável”. “É um acidente”, disse Bazarov ao pai, e quase todo mundo que escreve sobre Bazarov repetiu: foi um acidente, Bazarov morreu por acidente. -Um dos pesquisadores do trabalho de Turgenev escreve: “Bazarov morreu devido a um acidente. Este acidente foi inventado deliberadamente pelo autor, que percebeu a impossibilidade de descrever o poder de uma figura pública naquela época”. (M.V. Avdeev. Nossa sociedade nos heróis e heroínas da literatura). que opinião você tem? Respostas dos alunos: - Acho que Bazárov está apenas tentando consolar o pai, principalmente porque então diz: “Você e sua mãe devem agora aproveitar o fato de que a religião é forte em vocês”. E então Bazárov, um ateu, é invariavelmente fiel a si mesmo: “Esta é a sua oportunidade de colocá-lo à prova”. - Sim está certo. Mas Turgenev agora invariavelmente dota seu herói de calor, sensibilidade e cuidado que são incomuns para o leitor, eliminando a bufonaria agora inadequada. Professor. O diálogo com o médico é indicativo nesse sentido (lendo-se “força, força...) Não é por acaso que Bazárov fala em negação? Por que? - O que vemos por trás desse “borscht incrível” da mãe, de que fala Bazárov, que antes não era propenso ao sentimentalismo? (Bazarov tornou-se mais humano e gentil) Professor. É sabido que o material dos mais elevados valores humanos, segundo Turgenev, era a atitude para com a mulher, a capacidade para o amor verdadeiro. No capítulo 25 do romance, o encontro entre Bazarov e Odintsova resume o relacionamento deles. (realização do dever de casa individual - lendo de cor o fragmento “Anna Sergeevna queria ver Bazarov... Ela ainda se sentia estranha com Bazarov, embora se assegurasse de que tudo havia sido esquecido”) É verdade que o autor realmente não acredita nas palavras de seus heróis, por isso no capítulo 27 ele escreve: “a febre do trabalho o abandonou e foi substituída pelo tédio sombrio e pela ansiedade monótona. Um estranho cansaço era perceptível em todos os seus movimentos, até mesmo o seu andar, rápido e firme, mudou.” E ainda assim eles se reencontram, embora em circunstâncias trágicas para Bazárov. Por mais corajoso que Bazárov tenha sido antes, por mais que se culpasse por “desmoronar ao ver esta mulher, ele esconde seu constrangimento sob o pretexto de ironia e arrogância, expressa seu desprezo por tudo que é romântico, no final, sendo capturado por aquele que ele nega Antes do amor, na véspera da morte, ele pede ao pai que avise Odintsova: “Evgeny, dizem, Bazarov mandou se curvar e mandou dizer que estava morrendo”. Por mais que Bazárov tente resistir aos seus sentimentos, no entanto, suas palavras às vésperas da morte, dirigidas a Odintsova, são o último acorde romântico do herói. E vemos que Turgenev cumpriu seu plano: forçou o herói a recuar diante do amor, diante do romance que ele desprezava. 4. Análise do diálogo de despedida entre Bazarov e Odintsova (conversa frontal): 1) O papel dos meios artísticos no diálogo entre Bazarov e Odintsova. - No momento do último encontro, é marcante o uso dos duplos epítetos favoritos de Turgenev: “o rosto inflamado e mortal de Bazárov”, “seus olhos opacos fixos nela”, tudo isso lhe causou “medo frio e lânguido” - esses epítetos mostram nos revelam a originalidade da análise psicológica em um romance: permitem ao autor mostrar não apenas o lado externo, mas também o interno do objeto retratado. Bazarov dirige-se a Madame Odintsova: “Olha que visão feia: o verme está meio esmagado e ainda eriçado...” - lendo). As últimas palavras de Bazarov são especialmente significativas: “A Rússia precisa de mim... não, eu não preciso de você...” Por que surge uma série figurativa tão estranha: sapateiro, alfaiate, açougueiro. Por que a Rússia precisa deles, e não dos Bazarov? Prestemos atenção às últimas palavras de Bazárov: “Agora há escuridão...” (não há dúvida de que Turgenev queria lembrar aos leitores as últimas palavras de Hamlet, que quase se suicidou: “Mais silêncio...”. Hamlet foi mantido pelo desconhecido após a morte, o medo de um país do qual ninguém jamais retornou... A oração ajudou a manter Hamlet longe da tentação diabólica, mas Bazárov é ateu: ele sabe muito bem que “a bardana crescerá”. “Sobre a vida sem fim” é a última frase do romance. “Endless Life” reconcilia aqueles que discutem. Agora não faz sentido opor-nos a pais e filhos, liberais e democratas. E a conjunção “e”, que aparece em determinado estágio como adversativa, torna-se novamente conectiva. Uma pessoa não deveria ser excepcional, não deveria se rebelar contra a vida. Não reconciliar, mas aceitar tudo o que lhe é enviado, viver, fazendo honestamente o seu trabalho - esse é o destino de uma pessoa. Segundo Turgenev, a natureza, para a qual o homem e o menor inseto são iguais, não perdoa o orgulho, tenta negar as leis da vida. - Diga-me, quantas vezes o nome é usado nesta passagem? Com o que isso está relacionado? Responder. O nome é usado apenas uma vez. E depois apenas palavras que indicam relações familiares: marido, esposa, pais, filho. E isso sugere que a família é a coisa mais importante na vida de uma pessoa, e nela está o amor paternal, o amor filial, o amor entre um homem e uma mulher. 5. Resumindo. Modelagem de pontes semânticas entre os personagens principais. (realização de trabalhos de casa individuais - ver anexos à lição). Nossa lição foi dedicada ao estudo do episódio da morte de Bazárov. Proponho resumir nossas observações do texto na forma de reconstrução (modelagem) das chamadas pontes semânticas entre os personagens principais, o que ajudará a motivar as conexões de este episódio com outros. 1) A linha de Bazarov e Arkady do ponto de vista da unidade temática. A coisa mais fácil para Bazárov fazer é separar-se de Arkady, embora se traçássemos as mudanças no plano de acordo com o texto e o manuscrito tradicionais, a cena de despedida teria uma aparência mais forte (Bazarov teve que se virar ligeiramente e, não sem alguma excitação, disse “há, Arkady, há...”) - tudo isso testemunhou a excitação de Bazárov, mas então Turgenev a removeu, deixando “disse calmamente”, o autor enfatizará repetidamente a falta de atuação e autocontrole de Bazárov , embora estes “existem, existem outras palavras” valham muito: aquelas profundas mudanças internas que Bazárov tem medo de admitir para si mesmo e que a cena da sua morte nos mostrou tão claramente. 2) Linhagem e pais de Bazarov. A trágica solidão de Bazarov se manifesta não apenas no rompimento com Arkady, mas também na comunicação com seus pais, porque... ele não pode fechar os olhos para a diferença de pontos de vista e objetivos na vida. Mas dificilmente se pode falar da insensibilidade de Bazárov. A exclamação contida de Bazárov, mesmo apesar da insensibilidade externa de Bazárov nas relações com seus pais, soa como uma exclamação de amor filial. E à pergunta direta do estúpido Arkady, ele responde sem rodeios ou bufonaria: “Eu te amo, Arkady”. . Bazarov, que tentou romper a ligação entre gerações, foi punido. Turgenev pode não apresentar esta ideia de forma tão clara e distinta, mas ela está lá. Uma pessoa verdadeiramente culta e inteligente aqui na Rússia se distingue pelo “amor pelas cinzas nativas, amor pelos túmulos de seu pai”. Bazarov sente-se entediado com estas “cinzas” e “caixões”. 3) Linha Bazarov - Odintsova. Se traçarmos a evolução do personagem principal através do texto canônico e do manuscrito, então, como resultado da comparação, podemos ver que Turgenev atribuiu grande importância à relação entre Bazarov e Odintsova. O objetivo desta “aração” foi o desejo do artista de mostrar o choque dos ideais “temporários” com as “leis eternas” da vida inexorável, os segredos incompreensíveis e “eternos” do amor e do ódio. As palavras (“E acaricie sua mãe...”) dirigidas a Odintsova não estavam no manuscrito; foram adicionadas por Turgenev ao preparar o romance para uma publicação separada, quando o escritor procurou “arar o herói” (no de Turgenev). própria expressão). Bazarov é significativamente superior a Odintsova no amor e na morte: ele a supera na profundidade e na seriedade de seus sentimentos. Certa vez, ele confessa a Madame Odintsova: “Eu te amo estúpida e loucamente...”. Em resposta, ela ouve: “Você não me entendeu”, ela sussurrou com medo precipitado. Por que Odintsova estava com medo? Tranquilidade talvez perturbada: “Não se pode brincar com isso, a calma ainda é melhor do que qualquer coisa no mundo”. Ao se despedir de Bazárov, ela se pega pensando: “Não é assim que ela se sentiria se o amasse”. Tudo isso faz você se perguntar: o que houve da parte de Odintsova - adeus, amor, pena? 4) Linha de Bazarov e natureza, Bazarov e arte, Bazarov - homem. Turgenev dotou Bazarov de uma atitude única em relação à arte, à natureza e ao homem. (“A natureza não é nada…”). Claro, em muitos aspectos ele está enganado. Mas no capítulo 21 ele diz a Arkady: “O espaço estreito que ocupo sob um palheiro é tão pequeno em comparação com o resto do espaço onde não estou e onde ninguém se importa comigo, e a parte do tempo que eu poderei viver é tão insignificante diante da eternidade, onde não estive e não estarei... Neste átomo, num ponto matemático, o sangue circula, o cérebro funciona. Ele também quer alguma coisa... Que vergonha! Que absurdo!" Nesta cena é impossível não captar uma partícula do pathos triste com que Turgenev realiza o epílogo do romance, transmitindo esse sentimento com a ajuda de uma metáfora extensa: um coração rebelde pecador antes da eternidade, antes da “grande calma do indiferente natureza"). Lendo os últimos capítulos do romance, é como se sentíssemos a condenação do herói, a inevitabilidade de sua morte. Turgenev não conseguiu mostrar como o herói vive e age, mas mostrou como ele morre. Todo o pathos do romance reside nisso. Bazarov tem uma personalidade forte e brilhante, mas não é o ideal. Ele não pode ser uma estrela-guia da juventude, porque não se pode viver sem beleza, arte, amor... Palavra do professor. Concluindo nossa lição - pesquisa, vejo muitas questões que você enfrenta. Mas este é o grande valor das obras clássicas da literatura russa - perguntas e respostas eternas que cada um encontra por si mesmo. Concluindo a conversa sobre a morte de Bazárov, vamos resumir: a morte de Bazárov pode ser chamada de façanha? E qual é o papel dessa cena no romance? Voltemos às declarações de Stakhov e Pisarev e tentemos defender nosso ponto de vista. 9 respostas dos alunos). - Penso que, face à morte, os apoios que sustentavam a autoconfiança senhorial revelaram-se fracos: a medicina e as ciências naturais, tendo descoberto a sua impotência, recuaram, deixando Bazárov sozinho consigo mesmo. E então as forças que antes lhe eram negadas, mas guardadas no fundo de sua alma, vieram em auxílio do herói. São eles que são mobilizados pelo herói para combater a morte e restauram a integridade e a fortaleza do seu espírito na última prova. - O moribundo Bazarov é simples e humano: não há mais necessidade de esconder o seu “romantismo” moribundo, ele não pensa em si mesmo, mas nos seus pais; Quase como Pushkin, ele se despede românticamente de sua amada. O amor por uma mulher, o amor por seu pai e sua mãe fundem-se na consciência do moribundo Bazarov com o amor pela Pátria, pela misteriosa Rússia, que ainda não conhece totalmente por ele. - Acho que a resposta à pergunta pode ser as palavras de F.M. Dostoiévski “Olhando a foto do romance...”. Em outras palavras, o amor que tudo conquista, que venceu a morte, triunfa. Portanto, no epílogo, as flores no túmulo de Bazárov nos chamam à “vida sem fim”, à fé na onipotência do amor santo e devotado. Penso que Bazárov se rebela contra as leis da necessidade objetiva, que não podem ser alteradas nem contornadas. Palavra final do professor: Então, resumindo, quero lembrar que Bazárov não é, em muitos aspectos, uma figura de Turgueniev: Turgueniev não acreditava e não podia acreditar nas perspectivas do programa democrático-revolucionário dos anos 60. Por outro lado, é o que testemunha a carta de Turgenev datada de 11 de dezembro de 1961, a respeito da morte de Dobrolyubov: “Lamento a morte de Dobrolyubov, embora não compartilhe de sua opinião: o homem era talentoso, jovem... Sinto muito pela força perdida e desperdiçada.” A morte de Bazárov também pareceu a Turgenev “desperdiçada, condenada”. Embora neste momento a força de vontade e a coragem do protagonista do romance se manifestassem. Sentindo a inevitabilidade do fim, ele não se acovardou, não tentou se enganar e permaneceu fiel a si mesmo e às suas convicções. Ao mesmo tempo, ele nos atrai não só pelo seu heroísmo, mas também pelo seu comportamento humano. Não é por acaso que o romance termina: “Que estranho coração rebelde...”, estes versos falam de reconciliação eterna e de vida sem fim.” Como se mais uma vez Turgenev enfatizasse a ideia de que nada pode ser eficaz contra a eternidade do espírito. Tudo o que é “material” ficará escondido na sepultura, mas o templo da natureza, indiferente às paixões e angústias humanas, é eterno. 6) Proponho resumir os resultados na forma de uma “espécie de resumo”, respondendo à pergunta “Como a verdade da vida triunfou na morte de Bazárov?”, usando como suporte as seguintes estruturas sintáticas iniciais: 1) A morte de Bazárov, do ponto de vista do autor, é natural; há várias razões para isso: 2) Diante da morte, as melhores qualidades de Bazárov aparecem: 3) As páginas que retratam a doença e a morte de Bazárov talvez expressem mais claramente a atitude do autor em relação ao herói: Apêndice 1. Modelagem de pontes semânticas entre os personagens principais . Pais “E você, Vasily Ivanovich, também parece chato?.. seja um estóico, um filósofo ou algo assim!” “E acaricie sua mãe. Afinal, pessoas como eles não podem ser encontradas no seu grande mundo durante o dia.” Bazarov 1. “Ei! Quão grisalho, porém, ele ficou grisalho!” 2. Eu te amo, Arkady...” Comentário do aluno. A exclamação contida de Bazarov “Ei! Mas como ele ficou grisalho, coitado!”, mesmo apesar da grosseria e insensibilidade exteriores de Bazárov no trato com seus pais, soa como uma exclamação de amor filial. A uma pergunta direta do estúpido Arkady, ele responde sem rodeios: “Eu te amo, Arkady...”. Essas palavras (“E acaricie sua mãe. Afinal, pessoas como elas não podem ser encontradas em seu grande mundo durante o dia”), dirigidas a Odintsova, não estavam no manuscrito; eles foram adicionados por Turgenev ao preparar o romance para uma publicação separada, quando o autor procurou “arar o herói” (em suas próprias palavras). Arkady: “Você está se despedindo de mim para sempre, Evgeny?” Bazarov: “Sim, Arkady, tenho outras palavras, mas não as direi, porque isso é romantismo - significa: desmoronar”. Comentário do aluno. A coisa mais fácil para Bazárov fazer é separar-se de Arkady, embora se traçassemos as mudanças no plano de acordo com o texto e o manuscrito tradicionais, a cena de despedida teria uma aparência mais forte (Bazarov deveria ter se virado ligeiramente e, não sem alguma excitação, disse “há, Arkady, há...”) - tudo isso testemunhou a excitação de Bazarov, mas então Turgenev a removeu, deixando-a, “disse calmamente”, o autor enfatizará repetidamente a falta de atuação e auto-estima -controle de Bazárov, embora por trás deste “há, há outras palavras” haja muito: aquelas mudanças internas profundas que ele tem medo de admitir para si mesmo e que a cena de sua morte obviamente nos mostrou. Bazarov “Eu te amo estupidamente e loucamente” Odintsova 1. “Você não pode brincar sobre isso, a calma ainda é melhor do que tudo no mundo” 2. “Você não me entendeu”, ela sussurrou com medo precipitado” 3. “O pensamento de que ela não o faria se o amasse.” Comentário do aluno. Bazárov é muito superior no amor e na morte do que Odintsova: ele a supera na profundidade e na seriedade de seus sentimentos. Certa vez, ele confessa a Odintsova: “Eu te amo estúpida e loucamente”. Em resposta, ela ouve: “Você não me entendeu”, ela sussurrou com medo precipitado. Por que Odintsova estava com medo? Tranquilidade talvez perturbada: “Não se pode brincar com isso, a calma ainda é melhor do que qualquer coisa no mundo”. Ao se despedir de Bazárov, ela pensa que “teria se sentido diferente se o amasse”. Tudo isso nos faz pensar: o que foi da parte de Odintsova - adeus, amor ou piedade? Natureza de Bazarov. Arte. Humano. “A natureza não é um templo e o homem trabalha nele.” “As pessoas são como árvores numa floresta; nem um único botânico estudará cada bétula...” “O lugar estreito que ocupo é tão minúsculo em comparação com o resto do espaço onde não estou e onde ninguém se importa comigo... E neste átomo, neste ponto matemático, o sangue circula, o cérebro funciona, você também quer alguma coisa.. Que vergonha! Que absurdo!" Comentário do aluno. Bazarov é um representante da nova geração. Turgenev dotou-o de uma atitude única em relação à arte, à natureza e ao homem. Ele não considera nada garantido; ele quer testar tudo experimentalmente. Para ele não existem autoridades reconhecidas; ele rejeita a poesia e a arte como atividades inúteis para a sociedade. Evgeniy Vasilyevich, em uma palavra, é um niilista. Médico de formação, ele rejeita qualquer romance e letra, dizendo que qualquer químico é mais importante que um escritor e músico. O herói nega a beleza da natureza e da arte, que são parte integrante da vida. Tudo que é belo e digno de admiração é simplesmente “absurdo” para Bazárov. Evgeniy Vasilyevich afirma: “A natureza não é um templo e o homem trabalha nele”. No entanto, as descrições pitorescas da natureza que preenchem o romance nos convencem de que não é assim. A natureza é um templo e somente a natureza pode trazer felicidade a uma pessoa. Bazarov se considera um pregador do niilismo, mas depois descobre que isso é apenas uma máscara. Bazarov também tem uma atitude especial para com as pessoas: “...As pessoas são como as árvores na floresta; nem um único botânico estudará cada bétula individualmente.” Segundo Bazarov, todas as pessoas são iguais: “Um espécime humano é suficiente para julgar todos os outros...”. Mas no Capítulo 21, Evgeniy Vasilyevich diz a Arkady: “...O lugar estreito que ocupo é tão pequeno em comparação com o resto do espaço onde não estou e onde ninguém se importa comigo... E neste átomo , nesse ponto matemático o sangue está circulando, o cérebro está funcionando, eu também quero alguma coisa... Que vergonha! Que absurdo!" Nesta cena é impossível não captar um pedaço do pathos triste com que Turgenev realiza o epílogo do romance, transmitindo esse sentimento com a ajuda de uma metáfora ampliada “um coração pecador e rebelde antes da eternidade, antes da grande calma de “ natureza “indiferente”. Lendo os últimos capítulos do romance, é como se sentíssemos a condenação do herói, a inevitabilidade de sua morte. Turgenev não conseguiu mostrar como seu herói vive e age, mas mostrou como ele morre. Todo o pathos do romance reside nisso. Bazárov é uma personalidade forte e brilhante, mas não é um ideal, não pode ser uma estrela-guia da juventude, porque não se pode viver sem a beleza, a arte e o amor à natureza. Apêndice 2. Suporte para currículo. A morte de Bazarov é natural, do ponto de vista do autor; há várias razões para isso: Diante da morte, as melhores qualidades de Bazárov aparecem: As páginas que retratam a doença e a morte de Bazárov talvez expressem mais claramente a relação do autor com o herói: Apêndice 3. Vocabulário básico, frases lexicais para trabalhos criativos Construções sintáticas Ético vocabulário Cada detalhe convence isso. . . Causa sofrimento. . . Nossa visão será unilateral se... O destino trágico do herói O verdadeiro significado da vida de Bazarov não for imediatamente revelado A superioridade objetiva de Bazarov Por um lado........., ele.... .. por outro lado. . . “Humanidade Redescobrida” É bastante óbvio isso. . . Remover bufonaria desnecessária Chama sua atenção. . . . Os valores humanos mais elevados olham nos olhos com ousadia. . . Amor Onipotente Acorde romântico do herói Apêndice 4. Vocabulário básico, frases lexicais para trabalhos criativos Sócio-político Pensamento literário cosmovisão sócio-psicológica dinâmica do enredo problemas políticos atuais informações subtextuais diálogo de figura pública materialismo vulgar epítetos duplos visões materialistas laconicismo de frases bom público análise psicológica posições morais ideia geral criativa do romance

As últimas páginas do romance, dedicadas à morte do personagem principal, são as mais importantes.

De acordo com D.I. Pisarev: “Todo o interesse, todo o significado do romance reside na morte de Bazarov... A descrição da morte de Bazarov é o melhor lugar no romance de Turgenev; Duvido até que em todas as obras do nosso artista possa haver algo mais notável.”

Turgenev relembra: “Um dia eu estava caminhando e pensando na morte. Depois disso, a foto de um homem moribundo apareceu na minha frente. Foi Bazárov. A cena me impressionou muito, e então o resto dos personagens e a própria ação começaram a se desenvolver.”

Ao começar a analisar a imagem de Bazárov na cena final, deve-se compreender três questões:

1. Por que Turgenev acaba com a vida de Bazárov desta forma? (“Uma figura... condenada à destruição.” Aqui é apropriado recordar as opiniões de Turgenev sobre a natureza e a relação entre o homem e a natureza, bem como a sua atitude em relação à revolução, à destruição e à violência revolucionárias.)

2. Como o escritor retrata o herói no momento da morte? (“Quando escrevi as linhas finais de “Pais e Filhos”, fui forçado a inclinar a cabeça para que as lágrimas não caíssem sobre o manuscrito”, escreveu o autor. Nas últimas cenas, Turgenev ama Bazárov e mostra-o digno de admiração.)

3. Como Turgenev conduz seu herói à morte?

O trabalho da lição ocorre principalmente com base no material do Capítulo XXVII, mas com referência aos capítulos anteriores.

Perguntas e tarefas para conversa

1. Por que Turgenev leva o herói à morte? Como isso reflete as opiniões do escritor?

2. Como a solidão de Bazarov aumenta no confronto com os heróis ao redor? Por que não pode haver entendimento com os “pais”? Por que Arkady “sai”? Por que o amor com Odintsova é impossível?

3. Qual é a relação de Bazárov com o povo, a força que o herói sente, por quem está disposto a se sacrificar? Compare as relações dos servos em Maryino e as relações dos homens na propriedade de Bazarov. Descreva o episódio “Conversa com os Homens”, observando a “combinação” dos homens com o mestre. O que notamos pela primeira vez no personagem de Bazárov depois de conversar com os homens?

4. Observando o comportamento de Bazarov, observe como o sentimento de solidão se manifesta nele.

5. Qual a causa da morte do herói e seu significado simbólico? Como Bazárov se comporta? Por que ele esconde sua condição de seus pais? Como você se sente em relação à morte e como você luta contra a doença?

6. Por que o herói recusa a confissão, sabendo que morrerá de qualquer maneira? Por que, ao mesmo tempo, mantendo-se fiel às suas convicções, pede para ligar para Odintsova? Por que, antes de sua morte, Bazárov fala tão lindamente como nunca falou, isto é, trai seus princípios?

7. Qual é o significado simbólico da morte de Bazárov? O que simboliza a descrição do cemitério com o túmulo de Bazarov?

8. Por que Turgenev, na última página do romance, chama a natureza de “indiferente” e a vida de “infinita”?

Resumo da lição. Diante da morte em Bazárov, tudo o que era externo e superficial desapareceu e o mais importante permaneceu: uma natureza íntegra, convicta, capaz de um sentimento maravilhoso, de uma percepção poética do mundo. No entanto, a morte do herói reflectiu a descrença de Turgenev na jovem geração revolucionária. Entre os amigos do escritor havia muitos democratas revolucionários. Não é por acaso que o romance é dedicado a V. Belinsky. Mas sendo um liberal por convicção, Turgenev não acolheu bem uma solução violenta para os problemas da época. Portanto, não importa quão forte seja Bazárov, ele ainda está condenado à morte.

Lições 107-108*. “Quem é mais querido para você: pais ou filhos?”

Polêmica na crítica em torno do romance “Pais e Filhos”. Preparando-se para sua redação em casa.

A atitude ambivalente de Turgenev em relação ao personagem principal do romance trouxe ao escritor censuras de seus contemporâneos. Eles também repreenderam Bazarov.

A lição final pode ser conduzida em forma de debate.

Grupo 1 representa a visão do próprio escritor, que conseguiu perceber corretamente o novo tipo de herói emergente, mas não ficou do seu lado. O grupo analisa as declarações do próprio Turgenev e tira uma conclusão sobre sua atitude para com Bazárov:

- “Eu queria repreender Bazárov ou elogiá-lo? Eu mesmo não sei disso, porque não sei se o amo ou odeio!

- “Toda a minha história é dirigida contra a nobreza como classe avançada.”

- “A palavra “niilista” que liberei foi usada então por muitos que apenas esperavam uma oportunidade, um pretexto para parar o movimento que havia tomado conta da sociedade russa... Quando voltei a São Petersburgo, no mesmo dia de nos famosos incêndios do pátio de Apraksinsky, a palavra “niilista” já havia sido captada por milhares de vozes, e a primeira exclamação que saiu da boca do primeiro conhecido que conheci na Nevsky foi: “Vejam o que seus niilistas estão fazendo! ” Eles estão queimando Petersburgo!’”

- “...Eu não tinha o direito de dar ao nosso bastardo reacionário a oportunidade de agarrar um apelido - um nome; o escritor que há em mim teve que fazer esse sacrifício pelo cidadão.”

- “Sonhei com uma figura sombria, selvagem, grande, meio crescida fora do solo, forte, má, honesta - e ainda assim condenada à destruição porque ainda está no limiar do futuro - sonhei com algum pingente estranho para Pugachev ."

Conclusão. Turgenev mostra Bazárov de forma contraditória, mas não procura desmascará-lo ou destruí-lo.

Grupo 2 considera a posição de M. N. Katkov, editor da revista “Mensageiro Russo” (artigos “O romance de Turgenev e seus críticos”, “Sobre nosso niilismo (em relação ao romance de Turgenev)”).

- “Quão envergonhado Turgenev ficou de baixar a bandeira diante do radical e saudá-lo como diante de um guerreiro honrado” (da história de P. V. Annenkov sobre a reação de Katkov).

- “Se Bazárov não foi elevado à apoteose, então não se pode deixar de admitir que de alguma forma ele acabou acidentalmente em um pedestal muito alto. Realmente sobrecarrega tudo ao seu redor. Tudo à sua frente está em farrapos ou fraco e verde. É esse o tipo de impressão que você deveria ter desejado? (da carta de Katkov a Turgenev).

Conclusão. Katkov nega o niilismo, considerando-o uma doença que precisa ser combatida, mas observa que Turgenev coloca Bazárov acima de todos.

Grupo 3 estuda as opiniões de F. M. Dostoiévski sobre o romance de Turgenev. (Carta de Dostoiévski, 1862.) Segundo Dostoiévski, Bazárov é um “teórico” que está em desacordo com a vida, vítima de sua teoria seca e abstrata. Este é um herói próximo de Raskolnikov. Sem considerar a teoria de Bazárov, Dostoiévski acredita que qualquer teoria abstrata e racional traz sofrimento a uma pessoa. A teoria desmorona na realidade. Dostoiévski não fala sobre as razões que dão origem a essas teorias. Os alunos do décimo ano também podem conhecer fragmentos da monografia de K. I. Tyunkin “Bazarov através dos olhos de Dostoiévski (1971).

Grupo 4 destaca a posição de M.A. Antonovich (artigos “Asmodeus do nosso tempo”, “Erros”, “Falsos realistas”). Esta é uma posição muito dura que nega o significado social e o valor artístico do romance. O crítico escreve que no romance “não há uma única pessoa viva ou alma viva, mas todas são apenas ideias abstratas e direções diferentes, personificadas e chamadas por nomes próprios”. O autor não é amigável com a geração mais jovem, “dá total preferência aos pais e tenta sempre elevá-los à custa dos filhos”. Bazarov, segundo Antonovich, é “um glutão, um tagarela, um cínico, um bêbado, um fanfarrão, uma caricatura patética da juventude, e todo o romance é uma calúnia contra a geração mais jovem”. A posição de Antonovich foi apoiada pelo Iskra e por alguns funcionários da Russian Word.

Grupo 5 fala sobre a visão do romance do poeta e funcionário da palavra russa D. D. Minaev, analisa seu poema “Pais ou Filhos? Paralelo...”, enfatiza a ironia de Minaev no confronto entre “pais” e “filhos”.

Grupo 6 examina o romance na avaliação de D.I. Pisarev (artigos “Bazarov”, “Uma questão não resolvida”, “Um passeio pelos jardins da literatura russa”, “Vamos ver!”, “Novo tipo”), que dá a análise mais detalhada do romance. Ele escreve: “Turgenev não gosta da negação impiedosa e, ainda assim, a personalidade do negador impiedoso emerge como uma personalidade forte e inspira respeito involuntário em todos os leitores. Turgenev é propenso ao idealismo, mas nenhum dos idealistas retratados em seu romance pode se comparar a Bazárov, seja em força mental ou em força de caráter.”

Pisarev explica o significado positivo do personagem principal, enfatiza a importância vital de Bazárov; analisa suas conexões com outros heróis, determina sua atitude em relação aos campos de “pais” e “filhos”; prova que o niilismo começou precisamente em solo russo. O debate sobre o romance continua porque o autor seguiu as palavras de Botkin: “Não tenha medo de abrir sua alma e ficar cara a cara com o leitor”.

Para preparar ensaios, podemos recomendar que os alunos se familiarizem com as avaliações dos críticos, tanto contemporâneos de Turgenev (N. N. Strakhov, A. I. Herzen) quanto estudiosos literários do século XX (S. M. Petrov, V. M. Markovich, A. I. Batyuto, G. A. Byaly, M. Eremin, PG Pustovoit, Y. Mann).

Resumo das aulas. Turgenev disse uma vez: “Somente o presente, poderosamente expresso por personagens ou talentos, torna-se o passado imorredouro”. A controvérsia em curso em torno do romance é a melhor prova dessas palavras. A polêmica é causada pelo fato de Bazárov ser visto como uma certa figura típica, como um esquema, divorciado da vida, e não como uma pessoa com problemas e experiências próprias. Eles tentaram encaixá-lo no tempo e o repreenderam se ele não se enquadrasse nos limites que lhe foram atribuídos.

Depois de estudar o romance, é possível fazer uma redação ou teste em casa.