Poética das histórias de Tatyana Tolstoy: a coleção "Rio Okkervil" como sistema artístico Sergeeva, Elena Aleksandrovna. Tatiana Tolstaya “Rio Okkervil” O que a história “Rio Okkervil” faz você pensar

Quando o signo do zodíaco mudou para Escorpião, ficou muito ventoso, escuro e chuvoso. A cidade molhada, fluida e fustigada pelo vento, por trás da janela de solteiro indefesa e sem cortinas, por trás dos queijos fundidos escondidos no frio entre as janelas, parecia então ser a intenção maligna de Pedro, o Grande, a vingança do enorme e inseto. rei-carpinteiro de olhos, boca aberta e dentes, que alcançava tudo em pesadelos, com uma machadinha de navio na mão erguida, seus súditos fracos e assustados. Os rios, tendo alcançado o mar revolto e assustador, recuaram, quebraram as escotilhas de ferro fundido com uma pressão sibilante e rapidamente ergueram suas costas aquosas nos porões dos museus, lambendo coleções frágeis desmoronando com areia úmida, máscaras xamânicas feitas de penas de galo, curvadas espadas estrangeiras, mantos de contas, pernas musculosas, funcionários irritados acordavam no meio da noite. Em dias como estes, quando o rosto branco e brega da solidão emergia da chuva, da escuridão e do vidro curvado do vento, Simeonov, sentindo-se especialmente com o nariz grande, ficando calvo, especialmente consciente da velhice em torno de seu rosto e do meias baratas lá embaixo, na fronteira da existência, colocou a chaleira no fogo, limpou a poeira da mesa com a manga, limpou o espaço dos livros com as abas brancas para fora, montou o gramofone, selecionando a espessura certa do livro para deslizar sob seu canto coxo, e antecipadamente, felizmente antecipado, extraiu Vera Vasilievna do envelope rasgado e manchado de amarelo - um círculo velho, pesado, moldado em antracite, não dividido em círculos concêntricos lisos - um romance de cada lado .

- Não, você não! tão ardente! EU! Eu amo! – pulando, estalando e assobiando, Vera Vasilievna girou rapidamente sob a agulha; sibilando, estalando e girando enrolado como um funil preto, expandido com uma flauta de gramofone e, triunfante na vitória sobre Simeonov, correu da orquídea recortada divina, escura, baixa, a princípio rendada e empoeirada, depois inchando com a pressão subaquática, subindo de as profundezas, transformando-se, balançando com luzes na água, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - uma voz inchada como uma vela, - cada vez mais alta, - quebrando as cordas, correndo incontrolavelmente, psch-psch- psch, como uma caravela nas águas noturnas salpicando luzes - cada vez mais fortes, - abrindo as asas, ganhando velocidade, rompendo suavemente com a espessura atrasada do riacho que lhe deu origem, com o pequeno remanescente na margem de Simeonov, que ergueu sua cabeça calva e descalça para uma voz gigantesca, brilhante e eclipsando metade do céu, emanando um grito vitorioso - não, não foi ele que Vera Vasilievna amou tão apaixonadamente, e ainda assim, em essência, apenas ele , e isso era mútuo entre eles. H-sch-sch-sch-sch-sch-sch-sch.

Simeonov removeu cuidadosamente a silenciosa Vera Vasilievna, balançou o disco, apertando-o com as palmas das mãos esticadas e respeitosas; olhou para o adesivo antigo: eh, onde você está agora, Vera Vasilievna? Onde estão seus ossos brancos agora? E, virando-a de costas, ele colocou a agulha, semicerrando os olhos para os reflexos de ameixa do disco grosso e oscilante, e novamente ouviu, definhando, sobre os crisântemos há muito desbotados no jardim, onde a encontraram, e novamente, crescendo em um fluxo subaquático, jogando poeira, rendas e anos, Vera Vasilievna estalou e apareceu como uma náiade lânguida - uma náiade antidesportiva e um pouco acima do peso do início do século - oh, pêra doce, violão, garrafa de champanhe inclinada!

E então a chaleira começou a ferver, e Simeonov, depois de pescar queijo processado ou restos de presunto da entrejanela, colocou o disco para tocar desde o início e festejou como um solteiro, em um jornal aberto, divertindo-se, regozijando-se por Tamara não ter ultrapassado ele hoje e não perturbaria seu precioso encontro com Vera Vasilievna. Ele se sentia bem em sua solidão, em um pequeno apartamento, sozinho com Vera Vasilievna, e a porta de Tamara estava bem trancada, e o chá estava forte e doce, e a tradução de um livro desnecessário de uma língua rara estava quase terminada - lá seria dinheiro, e Simeonov o compraria de um crocodilo por um preço alto, um disco raro onde Vera Vasilievna anseia que a primavera não chegará para ela - um romance masculino, um romance de solidão, e a desencarnada Vera Vasilievna irá cantá-lo, fundindo-se com Simeonov em uma voz ansiosa e histérica. Ó feliz solidão! A solidão come em uma frigideira, pesca uma costeleta fria em uma jarra de litro turva, prepara chá em uma caneca - e daí? Paz e liberdade! A família sacode a cristaleira, arma armadilhas para xícaras e pires, pega a alma com garfo e faca, agarra-a pelas costelas dos dois lados, estrangula-a com a tampa do bule, joga uma toalha na cabeça, mas o livre, a alma solitária escapa de debaixo da franja de linho e passa como cobra pelo porta-guardanapo e - pule! apanha isto! ela já está lá, em um círculo mágico escuro cheio de luzes, delineado pela voz de Vera Vasilievna, ela corre atrás de Vera Vasilievna, seguindo suas saias e leque, do iluminado salão de dança até a varanda noturna de verão, até um espaçoso semicírculo acima do jardim perfumado de crisântemos, porém, seu cheiro, branco, seco e amargo - este é um cheiro de outono, já prenuncia o outono, a separação, o esquecimento, mas o amor ainda vive em meu coração doente - este é um cheiro doentio, o cheiro de decadência e tristeza, em algum lugar onde você está agora, Vera Vasilievna, talvez em Paris ou Xangai, e que tipo de chuva - o azul de Paris ou o amarelo da China - está chuviscando sobre seu túmulo, e cujo solo está esfriando seus ossos brancos ? Não, não é você que eu amo com tanta paixão! (Diga-me! Claro, eu, Vera Vasilievna!)

Os bondes passavam pela janela de Simeonov, uma vez gritando seus sinos, balançando com alças penduradas como estribos - Simeonov pensava que ali, no teto, cavalos estavam escondidos, como retratos dos bisavôs do bonde, levados para o sótão; então os sinos silenciaram, só se ouviam as batidas, o tinido e o ranger da curva, finalmente, os carros sólidos da lateral vermelha com bancos de madeira morreram, e os carros começaram a rodar, silenciosos, sibilando nas paradas, dava para sentar abaixe-se, sente-se na cadeira macia que ofegou e expirou embaixo de você e cavalgue na distância azul, até a parada final, que acenava com o nome: “Rio Okkervil”. Mas Simeonov nunca foi lá. O fim do mundo, e não havia nada para ele fazer ali, mas nem é esse o ponto: sem ver, sem conhecer esse distante, quase não mais rio Leningrado, ele poderia imaginar o que quisesse: um riacho lamacento e esverdeado, por por exemplo, com um sol verde lento e turvo flutuando nele, salgueiros prateados, galhos pendurados silenciosamente na margem ondulada, casas de tijolos vermelhos de dois andares com telhados de telhas, pontes corcundas de madeira - um mundo tranquilo, desacelerado como em um sonho; mas, na realidade, provavelmente existem armazéns, cercas, alguma pequena fábrica nojenta que cospe lixo tóxico perolado, um aterro sanitário fumegante com uma fumaça fedorenta e fumegante, ou qualquer outra coisa, sem esperança, remota, vulgar. Não, não se decepcione, vá até o rio Okkervil, é melhor forrar mentalmente suas margens com salgueiros de cabelos compridos, arrumar casas de topo íngreme, deixar entrar moradores vagarosos, talvez com bonés alemães, meias listradas, com longos cachimbos de porcelana nos dentes... ou melhor ainda, pavimentar os Okkervils com aterros de pedras, encher o rio com água limpa e cinzenta, construir pontes com torres e correntes, nivelar parapeitos de granito com um padrão suave, colocar altas casas cinzentas ao longo do aterro com gesso - grades de portão de ferro - deixe o topo dos portões ser como escamas de peixe, e capuchinhas espreitando das varandas forjadas, acomode ali uma jovem Vera Vasilievna, e deixe-a caminhar, calçando uma luva comprida, ao longo da calçada de paralelepípedos, colocando seus pés estreitos, pisando estreitamente em sapatos pretos de bico rombudo com saltos redondos em forma de maçã, em um pequeno chapéu redondo com véu, através da garoa silenciosa da manhã de São Petersburgo, e a névoa de tal serve azul para o ocasião.

1. Sidorova Valentina Alexandrovna

2. Tatyana Tolstaya “Rio Okkervil”

3. Literatura

4. Para as séries 8 a 11

5. Alvo: Criar página Wikipédia -livro didático baseado na história de T. Tolstoy “O Rio Okkervil”

Tarefas:- estudar de forma abrangente a história de T. Tolstoy;

- desenvolvimento de habilidades para obter informações de forma independente, interpretar textos, argumentar opiniões e avaliar outros alunos;

- promover o respeito e a tolerância pelas outras pessoas.

Resultados planejados :

ü Criando um projeto baseado em uma obra

ü Desenvolvendo habilidades para trabalhar no sistema Wikipédia

ü Expresse abertamente seus pensamentos no artigo, levando em consideração as declarações existentes

ü Desenvolver o pensamento lógico e crítico dos alunos durante o desenvolvimento da linguagem escrita.

6. Formas de trabalho:individual, par, grupo, coletivo

Plano de trabalho:

ü apresentar o objetivo do projeto e os requisitos para participação nele;

ü lendo a história de T. Tolstoy “O Rio Okkervil”;

ü escolhendo um tema para pesquisa e escrevendo um artigo

ü criação de um texto detalhado (artigo) com hiperlinks para outras obras

ü lendo e comentando o trabalho dos colegas

ü roteiro

ü avaliando outro trabalho

ü discussão coletiva do projeto, resumindo.

7. Conformidade com os padrões educacionais estaduais federais:

ü independência do desempenho profissional dos alunos,

ü abordagem de atividade

ü criando um projeto

ü desenvolvimento do pensamento crítico, etc.

8. Texto

Tatyana Tolstaya

Rio Okkervil

- Não, você não! tão ardente! EU! Eu amo! – pulando, estalando e assobiando, Vera Vasilievna girou rapidamente sob a agulha; sibilando, estalando e girando enrolado como um funil preto, expandido com uma flauta de gramofone e, triunfante na vitória sobre Simeonov, correu da orquídea recortada divina, escura, baixa, a princípio rendada e empoeirada, depois inchando com a pressão subaquática, subindo de as profundezas, transformando-se, balançando com luzes na água, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - uma voz soprando como uma vela, - cada vez mais alta, - quebrando as cordas, correndo incontrolavelmente, psch-psch- psch, como uma caravela nas águas noturnas salpicando luzes - cada vez mais fortes, - abrindo as asas, ganhando velocidade, rompendo suavemente com a espessura atrasada do riacho que lhe deu origem, com o pequeno remanescente na margem de Simeonov, que ergueu sua cabeça calva e descalça para uma voz gigantesca, brilhante e eclipsando metade do céu, emanando um grito vitorioso - não, não foi ele que Vera Vasilievna amou tão apaixonadamente, e ainda assim, em essência, apenas ele , e isso era mútuo entre eles. H-sch-sch-sch-sch-sch-sch-sch.

Simeonov removeu cuidadosamente a silenciosa Vera Vasilievna, balançou o disco, apertando-o com as palmas das mãos esticadas e respeitosas; olhou para o adesivo antigo: eh, onde você está agora, Vera Vasilievna? Onde estão seus ossos brancos agora? E, virando-a de costas, ele colocou a agulha, semicerrando os olhos para os reflexos de ameixa do disco grosso e oscilante, e novamente ouviu, definhando, sobre os crisântemos há muito desbotados no jardim, onde a encontraram, e novamente, crescendo em um fluxo subaquático, jogando fora poeira, rendas e anos, Vera Vasilievna estalou e apareceu como uma náiade lânguida - uma náiade antidesportiva e um pouco acima do peso do início do século - oh, pêra doce, violão, garrafa de champanhe inclinada!

Os bondes passavam pela janela de Simeonov, uma vez gritando seus sinos, balançando com alças penduradas como estribos - Simeonov pensava que ali, no teto, cavalos estavam escondidos, como retratos dos bisavôs do bonde, levados para o sótão; então os sinos silenciaram, só se ouviam as batidas, o tinido e o ranger da curva, finalmente, os carros sólidos da lateral vermelha com bancos de madeira morreram, e os carros começaram a rodar, silenciosos, sibilando nas paradas, dava para sentar abaixe-se, sente-se na cadeira macia que ofegou e expirou embaixo de você e cavalgue na distância azul, até a parada final, que acenava com o nome: “Rio Okkervil”. Mas Simeonov nunca foi lá. O fim do mundo, e não havia nada para ele fazer ali, mas nem é esse o ponto: sem ver, sem conhecer esse distante, quase não mais rio Leningrado, ele poderia imaginar o que quisesse: um riacho lamacento esverdeado, por por exemplo, com um sol verde lento e turvo flutuando nele, salgueiros prateados, galhos pendurados silenciosamente na margem ondulada, casas de tijolos vermelhos de dois andares com telhados de telhas, pontes corcundas de madeira - um mundo tranquilo, desacelerado como em um sonho; mas, na realidade, provavelmente existem armazéns, cercas, alguma pequena fábrica nojenta que cospe lixo tóxico perolado, um aterro sanitário fumegante com uma fumaça fedorenta e fumegante, ou qualquer outra coisa, sem esperança, remota, vulgar. Não, não se decepcione, vá até o rio Okkervil, é melhor forrar mentalmente suas margens com salgueiros de cabelos compridos, arrumar casas de topo íngreme, deixar entrar moradores tranquilos, talvez com bonés alemães, meias listradas, com longos cachimbos de porcelana nos dentes... ou melhor ainda, pavimentar os Okkervils com aterros de pedras, encher o rio com água limpa e cinzenta, construir pontes com torres e correntes, nivelar parapeitos de granito com um padrão suave, colocar altas casas cinzentas ao longo do aterro com gesso - grades de portão de ferro - deixe o topo dos portões ser como escamas de peixe, e capuchinhas espreitando das varandas forjadas, acomode ali uma jovem Vera Vasilievna, e deixe-a caminhar, calçando uma luva comprida, ao longo da calçada de paralelepípedos, colocando seus pés estreitos, pisando estreitamente em sapatos pretos de bico rombudo com saltos redondos em forma de maçã, em um pequeno chapéu redondo com véu, através da garoa silenciosa da manhã de São Petersburgo, e a névoa de tal serve azul para o ocasião.

Traga a névoa azul! O nevoeiro se instalou, Vera Vasilievna passa batendo os saltos redondos, todo o trecho pavimentado, especialmente preparado, segurado pela imaginação de Simeonov, essa é a fronteira do cenário, o diretor ficou sem dinheiro, está exausto e cansado , ele dispensa os atores, risca as varandas com capuchinhas, dá a quem quiser a treliça com um padrão de escamas de peixe, quebra parapeitos de granito na água, enfia pontes com torres em bolsos - os bolsos estão estourando, correntes pendem como de o relógio de um avô, e apenas o rio Okkervil, estreitando-se e alargando-se, flui e não consegue escolher uma aparência estável para si.

Simeonov comia queijo fundido, traduzia livros chatos, às vezes trazia mulheres à noite e, na manhã seguinte, desapontado, mandava-as embora - não, você não! - trancou-se longe de Tamara, que vinha lavando roupas, batatas fritas, cortinas coloridas nas janelas, o tempo todo esquecendo cuidadosamente coisas importantes na casa de Simeonov, depois grampos de cabelo, depois um lenço - à noite ela precisava deles com urgência, e ela cruzou a cidade inteira, - Simeonov apagou a luz e ficou sem fôlego, pressionado contra o teto do corredor enquanto ele estava estourando, - e muitas vezes ele cedeu, e então comeu comida quente no jantar e bebeu chá forte de uma xícara azul e dourada com mato em pó feito em casa, e Tamara voltou, já era tarde, claro, o último bonde havia partido e certamente não dava para chegar ao rio nebuloso Okkervil, e Tamara afofava os travesseiros enquanto Vera Vasilievna , virando as costas, sem ouvir as desculpas de Simeonov, caminhou ao longo do aterro noite adentro, balançando os calcanhares redondos, como uma maçã.

O outono estava ficando mais intenso quando ele comprou de outro crocodilo um disco pesado lascado em uma das pontas - eles barganharam, discutindo sobre a falha, o preço era muito alto, e por quê? - porque Vera Vasilievna foi completamente esquecida, seu sobrenome curto e doce não será ouvido no rádio, nem seu sobrenome curto e gentil aparecerá nos questionários, e agora apenas excêntricos sofisticados, esnobes, amadores, estetas, que querem jogam dinheiro fora no etéreo, correm atrás de seus discos, pegam, amarram-na nos pinos dos toca-discos e gravam sua voz baixa e sombria, brilhando como vinho tinto caro, em gravadores. Mas a velha ainda está viva, disse o crocodilo, ela mora em algum lugar de Leningrado, na pobreza, dizem, e na feiúra, e não brilhou por muito tempo em seu tempo, perdeu diamantes, um marido, um apartamento, um filho , dois amantes e, por fim, a voz - nesta exata ordem, e ela conseguiu lidar com essas perdas até os trinta anos, desde então não canta, mas ainda está viva. Foi assim que Simeonov pensou, com o coração pesado, e no caminho para casa, atravessando pontes e jardins, atravessando trilhos de bonde, ficou pensando: foi assim... E, depois de trancar a porta, fazer um chá, colocou o tesouro lascado comprado na plataforma giratória, e, olhando pela janela as pesadas nuvens coloridas que se acumulavam no lado do pôr do sol, construiu, como sempre, um pedaço de aterro de granito, lançou uma ponte - e as torres agora estavam pesadas, e as correntes eram pesadas demais para elevador, e o vento ondulou e enrugou, agitou a ampla superfície cinzenta do rio Okkervil, e Vera Vasilievna, tropeçando mais do que o esperado em seus calcanhares desconfortáveis, inventados por Simeonov, torceu as mãos e inclinou sua pequena cabeça suavemente penteada para o ombro inclinado, - silenciosamente, tão silenciosamente a lua brilha, e o pensamento fatal está cheio de você, - a lua não cedeu, escorregou de suas mãos como sabão, correu pelas nuvens rasgadas de Okkerville - nesta Okkerville há sempre algo alarmante com o céu - com que inquietação as sombras transparentes e domesticadas de nossa imaginação correm quando o sopro e os cheiros da vida viva penetram em seu mundo fresco e nebuloso!

Olhando para os rios do pôr do sol, de onde começava o rio Okkervil, já florescendo com uma vegetação venenosa, já envenenado pelo hálito vivo da velha, Simeonov ouviu as vozes discutidas de dois demônios lutadores: um insistiu em tirar a velha da cabeça , trancando bem as portas, abrindo-as ocasionalmente para Tamara, vivendo, como antes de viver, a ponto de amar, a ponto de definhar, ouvindo em momentos de solidão o som puro de uma trombeta prateada cantando sobre um rio nebuloso desconhecido , mas outro demônio - um jovem louco com a consciência obscurecida pela tradução de livros ruins - exigiu ir, correr, encontrar Vera Vasilievna - uma velha cega, pobre, emaciada, rouca e murcha - para encontrar, curvar-se diante de seu ouvido quase surdo e gritar para ela através dos anos e das adversidades que ela é a única, que ele sempre a amou, só ela com tanto ardor, que o amor é tudo que vive em seu coração doente, que ela, uma pena maravilhosa, levantando-se com uma voz do subaquático profundezas, enchendo as velas, varrendo rapidamente as águas ígneas da noite, subindo, eclipsando metade do céu, destruiu e ergueu ele - Simeonov, o fiel cavaleiro - e, esmagado por sua prata com vozes e pequenas ervilhas, bondes, livros , queijos fundidos, calçadas molhadas, cantos de pássaros, Tamaras, xícaras, mulheres sem nome, o passar dos anos, toda a fragilidade do mundo caiu em diferentes direções. E a velha, atordoada, olha para ele com os olhos cheios de lágrimas: como? Você me conhece? não pode ser? Meu Deus! Alguém mais realmente precisa disso? e eu poderia pensar! - e, confusa, ela não saberá onde colocar Simeonov, e ele, apoiando cuidadosamente seu cotovelo seco e beijando sua mão, que não é mais branca, toda manchada pelo tempo, a conduz até a cadeira, olhando para ela desbotada, antiga rosto moldado. E, olhando com ternura e pena para a risca de seus fracos cabelos brancos, ela pensará: ah, como sentimos falta um do outro neste mundo! (“Ugh, não”, o demônio interior fez uma careta, mas Simeonov estava inclinado a fazer o que fosse necessário.)

Ele casualmente, de forma insultuosa e simples - por um centavo - conseguiu o endereço de Vera Vasilievna em uma cabine telefônica; meu coração começou a bater forte: não é Okkerville? claro que não. E não o aterro. Comprei crisântemos no mercado - pequenos, amarelos, embrulhados em celofane. Eles floresceram há muito tempo. E na padaria escolhi um bolo. A vendedora, retirando a capa de papelão, mostrou na mão estendida o item escolhido: está bom? - mas Simeonov não percebeu o que estava levando, recuou, pois da janela avistava-se uma padaria - ou parecia? – Tamara, que foi buscá-lo no apartamento, estava quentinha. Aí no bonde desamarrei a compra e perguntei. Está bem. Fruta. Decente. Sob a superfície vítrea e gelatinosa, frutas solitárias dormiam nos cantos: havia uma fatia de maçã, ali - um canto mais caro - uma fatia de pêssego, aqui meia ameixa congelada no permafrost, e aqui - um canto lúdico e feminino, com três cerejas. As laterais são polvilhadas com caspa fina de confeitaria. O bonde tremeu, o bolo estremeceu e Simeonov viu na superfície gelatinosa, que brilhava como um espelho d'água, a marca nítida de um polegar - fosse um cozinheiro descuidado ou uma vendedora desajeitada. Está tudo bem, a velha não enxerga bem. E vou cortar imediatamente. (“Volte”, o demônio guardião balançou a cabeça tristemente, “corra, salve-se.”) Simeonov amarrou-o novamente, o melhor que pôde, e começou a olhar o pôr do sol. Okkervil era barulhento (barulhento? barulhento?) com um riacho estreito, precipitando-se nas margens de granito, as margens desmoronaram como areia e deslizaram para a água. Ele ficou na casa de Vera Vasilievna, transferindo presentes de mão em mão. O portão pelo qual ele deveria entrar estava decorado no topo com escamas de peixe estampadas. Atrás deles há um quintal assustador. O gato correu. Sim, foi isso que ele pensou. Um grande artista esquecido deveria morar em um quintal assim. Porta dos fundos, latas de lixo, grades estreitas de ferro fundido, sujeira. O coração estava batendo. Eles floresceram há muito tempo. No meu coração está doente.

Ele chamou. (“Tolo”, cuspiu o demônio interior e deixou Simeonov.) A porta se abriu sob a pressão do barulho, cantos e risadas jorrando das profundezas da casa, e imediatamente Vera Vasilievna brilhou, branca, enorme, rugeada, preta e grossa - franziu a testa, brilhou ali, na mesa posta, na porta iluminada, sobre uma pilha de salgadinhos com cheiro picante chegando à porta, sobre um enorme bolo de chocolate coberto com um coelhinho de chocolate, uma mulher rindo alto, rindo alto, brilhou - e foi levado pelo destino para sempre. Quinze pessoas à mesa riram, olhando em sua boca: Vera Vasilievna fazia aniversário, Vera Vasilievna contava uma piada, engasgando de tanto rir. Ela começou a contar a ele que, mesmo quando Simeonov subia as escadas, ela o traía com aqueles quinze, mesmo quando ele trabalhava e hesitava no portão, passando o bolo defeituoso de mão em mão, mesmo quando estava andando no carro. bonde, mesmo quando ele se trancou no apartamento e limpou a mesa empoeirada havia espaço para sua voz prateada, mesmo quando pela primeira vez, com curiosidade, tirei de um envelope amarelado e rasgado um disco pesado, preto, cintilante com um caminho lunar, mesmo quando não havia Simeonov no mundo, apenas o vento agitava a grama e havia silêncio no mundo. Ela não estava esperando por ele, magra, na janela da lanceta, olhando ao longe, nos riachos de vidro do rio Okkervil, ela ria em voz baixa na mesa cheia de pratos, nas saladas, pepinos, peixes e garrafas, e bebeu impetuosamente, feiticeira, e girou impetuosamente para frente e para trás com um corpo gordo. Ela o traiu. Ou foi ele quem traiu Vera Vasilievna? Agora era tarde demais para descobrir.

- Outro! – gritou alguém rindo, cujo sobrenome, como se descobriu ali mesmo, era Potseluev. - Pena! “E o bolo com a estampa e as flores foram tirados de Simeonov, e eles o espremeram na mesa, obrigando-o a beber pela saúde de Vera Vasilievna, saúde, que, como ele estava convencido com hostilidade, ela simplesmente não tinha onde colocar . Simeonov sentou-se, sorriu mecanicamente, acenou com a cabeça, pegou um tomate salgado com um garfo, olhou, como todo mundo, para Vera Vasilievna, ouviu suas piadas em voz alta - sua vida foi esmagada, dividida ao meio; você mesmo é um tolo, agora não receberá nada em troca, mesmo que fuja; a diva mágica foi sequestrada pelo povo da montanha, e ela mesma se deixou sequestrar com alegria, não se importou com o lindo, triste e careca príncipe prometido pelo destino, não quis ouvir seus passos no barulho da chuva e do uivando do vento atrás das janelas de outono, não queria dormir, picada por um fuso mágico, encantada por cem anos, cercou-se de gente mortal e comestível, aproximou dela esse terrível Potseluev - especialmente, intimamente perto do próprio som de seu sobrenome - e Simeonov pisoteou as altas casas cinzentas do rio Okkervil, destruiu pontes com torres e jogou correntes, cobriu as cinzas claras com água de lixo, mas o rio voltou a abrir caminho e as casas teimosamente surgiram das ruínas , e carruagens puxadas por dois cavalos baios galopavam por pontes indestrutíveis.

- Você quer fumar? – perguntou Potseluev. “Desisti, não carrego isso comigo.” - E ele roubou meio maço de Simeonov. - Quem é você? Fã amador? Isso é bom. Você tem seu próprio apartamento? Existe um banho? Intestino. E então aqui é apenas geral. Você a levará para sua casa para se lavar. Ela adora se lavar. No primeiro dia nos reunimos e ouvimos as gravações. O que você tem? Existe uma "esmeralda verde escura"? É uma pena. Estamos procurando há anos, é apenas algum tipo de infortúnio. Bem, literalmente em lugar nenhum. E estes seus foram amplamente replicados, não é interessante. Você está procurando por “Esmeralda”. Você tem conexões para conseguir linguiça defumada? Não, é prejudicial para ela, sou só eu... para mim mesmo. Você não poderia ter trazido flores menores, não é? Trouxe rosas, literalmente do tamanho do meu punho. – Um punho peludo mostrou beijos próximos. – Você não é jornalista, é? Deveria ter um programa sobre ela no rádio, nosso pequeno Verunchik fica perguntando. Uh, focinho. A voz ainda é como a de um diácono. Dê-me seu endereço e eu anotarei. “E, pressionando Simeonov com a mão grande na cadeira, “sente-se, sente-se, não o veja partir”, Kisses desceu e saiu, levando consigo o bolo de Simeonov com uma marca de impressão digital.

Estranhos povoaram instantaneamente as margens nebulosas de Okkerville, arrastando seus pertences que cheiravam a uma casa antiga - panelas e colchões, baldes e gatos vermelhos, era impossível passar no aterro de granito, aqui eles já estavam cantando, varrendo o lixo nas pedras do pavimento colocadas por Simeonov, dando à luz, multiplicando-se, andando para visitar uma amiga, uma velha gorda e de sobrancelha negra empurrou, deixou cair uma sombra pálida de ombros caídos, pisou, esmagando, um chapéu com véu, amassou sob seus pés, com velhos saltos redondos rolando em direções diferentes, Vera Vasilievna gritou do outro lado da mesa: “Passe os cogumelos!” e Simeonov entregou-o e ela comeu os cogumelos.

Ele observou como seu nariz grande e o bigode sob seu nariz se moviam, como ela movia seus grandes olhos negros e nublados pela idade de um rosto para outro, então alguém ligou o gravador e sua voz prateada flutuou, ganhando força - nada, nada”, pensou Simeonov. Vou chegar em casa agora, nada. Vera Vasilievna morreu, morreu há muito tempo, foi morta, desmembrada e comida por essa velha, e os ossos já foram sugados, eu teria comemorado o velório, mas o Beijo tirou meu bolo, nada, aqui estão os crisântemos para o flores graves, secas, doentes, mortas, muito apropriadas, prestei homenagem à memória do falecido, você pode se levantar e ir embora.

Na porta do apartamento de Simeonov, Tamara pairava - minha querida! – ela o pegou, carregou-o, lavou-o, despiu-o e deu-lhe comida quente. Ele prometeu casamento a Tamara, mas pela manhã, em sonho, Vera Vasilievna apareceu, cuspiu na cara dele, xingou-o e caminhou pela barragem úmida noite adentro, balançando sobre saltos pretos imaginários. E pela manhã Potseluev tocou e bateu na porta, vindo inspecionar o banheiro e se preparar para a noite. E à noite ele trouxe Vera Vasilievna para Simeonov para se lavar, fumou os cigarros de Simeonov, comeu sanduíches, disse: “Sim-ah... Verunchik é força! E contra sua vontade, Simeonov ouviu como o corpo pesado de Vera Vasilievna gemia e balançava na banheira apertada, como seu lado macio, gordo e cheio ficava atrás da parede da banheira molhada com um som de esmagamento e estalo, como a água entrava no ralo com um som de sucção, como eles bateram no chão com os pés descalços e como, finalmente, jogando o gancho para trás, uma Vera Vasilievna vermelha e fumegante saiu em um roupão: “Ugh. Kisses estava com pressa com o chá, e Simeonov, lento e sorridente, foi enxaguar depois de Vera Vasilievna, lavar as bolinhas cinzentas das paredes secas da banheira com um chuveiro flexível e tirar os cabelos grisalhos do ralo. O gramofone iniciou os beijos, uma voz maravilhosa, crescente e estrondosa foi ouvida, subindo das profundezas, abrindo suas asas, pairando sobre o mundo, sobre o corpo fumegante de Verunchik, bebendo chá em um pires, sobre Simeonov, curvado em sua vida inteira obediência, sobre a cozinha quente Tamara, sobre tudo , que não pode ser evitado, sobre o pôr do sol que se aproxima, sobre a chuva que se aproxima, sobre o vento, sobre rios sem nome que correm para trás, transbordando de suas margens, enfurecendo-se e inundando a cidade, como apenas rios pode fazer.

9. Marcação

você Autor
ü Direção literária
ü O significado do nome
ü Era histórica
ü Detalhes e sua função
ü Tema musical
ü Simbolismo dos nomes
ü Imagem de Simeonov
ü Imagem de Tamara
ü Imagem de Vera Vasilievna
ü O papel dos personagens secundários
ü Imagem da cidade
ü Meios artísticos e expressivos e seu papel
ü Características da fala dos personagens
ü Imagens-símbolos.

10. Requisitos do trabalho (do nosso projeto)

11. Sistema de avaliação (do nosso projeto).

MBOU "Escola secundária nº 15 com estudo aprofundado de disciplinas individuais"

cidade de Gus-Khrustalny, região de Vladimir

Pesquisa criativa sobre literatura por um aluno do 9º ano “A”

Kletnina Maria

Tópico de pesquisa : “Um presente é a vida?” (baseado na história “The Okkervil River” de T.N. Tolstoy).

Propósito do estudo :

Através do estudo do texto da história de T.N. Tolstoi “Rio Okkervil” encontre a resposta para as perguntas:

O que é a vida?

O que é um sentido de vida?

Objetivos de pesquisa:

No texto da história, destaque os sonhos e a realidade da vida do personagem principal.
Determine a atitude do autor em relação ao seu herói.
Minha atitude em relação ao problema levantado na história.

Hipótese:

A vida de cada pessoa é única e inimitável.

Olhando em seus olhos com um olhar longo:

Estou ocupado falando misteriosamente

Mas não estou falando com você com meu coração.

Estou conversando com um amigo da minha juventude,

Estou procurando outros recursos em seus recursos.

Na boca dos vivos, os lábios há muito estão mudos,

Nos olhos há um fogo de olhos desbotados.

«… retirou com cuidado a silenciosa Vera Vasilievna, balançou o disco, apertando-o com as palmas das mãos esticadas e respeitosas e, virando-o, ouviu novamente, definhando, "

Os crisântemos do jardim já desapareceram há muito tempo

E o amor ainda vive em meu coração doente...

Mas um dia o mundo ficcional e ilusório de Simeonov desaba por terra. Ele enfrentou a realidade. Vera Vasilievna está viva e ele não está feliz por existir uma verdadeira Vera Vasilievna e por não haver ninguém que enchesse seu mundo de beleza.

Como era a verdadeira Vera Vasilievna?

Animada, alegre e sem perder o gosto pela vida, ela comemora seu aniversário cercada de fãs e pessoas queridas. Ao vê-la, ao ouvi-la, Simeonov sente nojo. Além disso, ele fica enojado quando ela se lava no banho, mas ele ainda lava o banho depois dela, lavando os últimos vestígios de suas ilusões.

Ele foi capaz de defender seus ideais? Ele está lutando com uma realidade que o enoja?

Ele fugiu da vida, fechou a porta na frente dela, mas não conseguiu se isolar completamente dela. Ele não resistiu à realidade, então a vida desferiu um golpe em suas ilusões. E ele é forçado a receber esse golpe.

A atitude em relação ao herói é mista e ambígua. Por um lado, quero simpatizar com ele: uma pessoa se sente mal quando lhe acontecem problemas e ela se sente solitária, por outro lado, não se pode viver apenas em ilusões, embora não seja prejudicial sonhar; devemos ser capazes de viver em nossa terra pecaminosa e há alegrias em nossas vidas.

O herói me lembra Akaki de Gogol Akakievich , para quem a única alegria da vida é escrever cartas lindamente (e só!) no escritório, onde atua no mesmo cargo há muitos anos, sem ter amigos.

Simeonov parece nos heróis de Chekhov, que vivem, por assim dizer, em um caso, limitando-se ao menor ( Belikova as pessoas não gostam e... alegram-se com a sua morte; semelhante a ele e outra montanha - Alyokhin da história “O amor" ). Acredito que o herói da história vive uma vida chata e estranha: afinal, depende principalmente da própria pessoa como ela vai construir sua vida, no que vai se interessar, quem serão seus amigos, sem quem e o que ele não pode viver sem.

Sobre Simeonov, eu diria que ele não vive, mas existe.

Como Tatyana Tolstaya se sente em relação a ela herói? Quais detalhes ajudam a responder a essa pergunta. O herói não tem nome, apenas sobrenome. Parece-me que isso acontece em nossas vidas quando uma pessoa não é tratada com respeito.

O trabalho não lhe traz nenhuma alegria: “traduziu livros chatos, livros desnecessários de uma língua rara” (e não tinha outra ocupação), e isso lhe bastou apenas para “por um preço alto” comprar um disco raro, novamente com a voz de Vera Vasilievna e no queijo processado.

Na minha opinião, o autor simpatiza com ele, porque ele, Simeonov, não se comunica com ninguém, não tem amigos, mora sozinho; Por alguma razão, ele liga para os vendedores de quem constantemente compra discos antigos de crocodilos. Suponho que existam pessoas em nosso ambiente que são semelhantes ao herói da história, não são apenas uma invenção da imaginação do autor?

Vamos ouvir os versos do poema E. Yevtushenko “Não existem pessoas desinteressantes no mundo”, ajudaram-me a encontrar a resposta à questão colocada.

Não existem pessoas desinteressantes no mundo.

Seus destinos são como as histórias dos planetas.

Cada um tem tudo de especial, próprio,

E não existem planetas semelhantes a ele.

E se alguém vivesse despercebido

E com essa invisibilidade eu era amigo,

Ele era interessante entre as pessoas

Por ser muito desinteressante.

Todo mundo tem seu próprio mundo pessoal secreto.

Existe o melhor momento deste mundo.

Chegou a hora mais terrível deste mundo.

Mas tudo isso é desconhecido para nós...

No dicionário explicativo encontramos dois significados da palavra "interessante":

1. Bonito, atraente.

2. Interesse emocionante, divertido, curioso.

Qual das definições está indubitavelmente relacionada com Simeonov?

Claro, a segunda definição da palavra “interessante” é adequada para a nossa montanha - “estimular o interesse”. Acho que existem pessoas assim na vida real. Tanto entre adultos quanto entre meus pares. São pessoas “da periferia”, como T. Tolstaya os chama, eu os chamaria de “gente pequena” de hoje (este tema não é novo na literatura). Eles diferem daqueles que os rodeiam no modo de vida, na atitude para com as pessoas e até na aparência, vivem sozinhos, sem amigos e às vezes sem parentes, não se comunicam com os vizinhos, raramente sorriem, são mais frequentemente sombrios e silencioso.

Essas pessoas são pouco atraentes e desinteressantes; eles existem e, ao mesmo tempo, parecem não existir. Nós eles “nós os consideramos ridículos”, nós os chamamos de excêntricos ou qualquer outra coisa que seja mais dolorosa para eles.

Encontro um significado profundo nas palavras de T. Tolstoi: não devemos ser indiferentes a essas pessoas, e seus pensamentos coincidem com o ponto de vista do poeta Yevtushenko:

Não existem pessoas desinteressantes no mundo...

Todo mundo tem “tudo especial, próprio”. Eu concordarei com isso; mas pessoas como Simeonov são infelizes porque não veem, não percebem, não vivenciam muita coisa na vida, “não entendem algo importante”, vivem em seu próprio mundo fictício, virtual, que pode entrar em colapso a qualquer momento. E depois?!..

Esta história ensina muito: esteja mais atento às pessoas (inclusive os excêntricos), compreenda-as e ajude pelo menos com uma palavra gentil ou atenção, não seja insensível.

A sabedoria popular diz: “Viver a vida não é campo vai; coisas acontecem ao longo do caminho..." E se estamos nesta vida, então precisamos viver com alegria, ir em direção ao nosso objetivo real e querido, ter amigos e camaradas confiáveis. O escritor Alexander Kuprin observou que“O valor da vida é determinado pelo que uma pessoa deixa para trás.”

Claro, todos sonhamos e cada um de nós tem os seus próprios sonhos. Às vezes os sonhos nos levam muito alto, mas não importa o quão alto subamos em nossos sonhos, ainda temos que descer à terra todas as vezes para nos acostumarmos a compreender nossas ações, aprender com a experiência cotidiana com pessoas inteligentes, encontrar amigos, discutir, discutir e fazer as pazes – em uma palavra, aprender com a vida. Porque a vida nos dá muitas alegrias: a alegria de procurar, a alegria de descobrir, a alegria de admirar a beleza.

Gostaria de citar os pensamentos muito corretos do acadêmico D.S. Likhacheva: “Quase todas as pessoas combinam características diferentes. É claro que algumas características predominam, outras são ocultadas e suprimidas. Você deve ser capaz de despertar as melhores qualidades nas pessoas e não perceber pequenas deficiências.”

Analisando a história “Rio Okkervil”, pensei na pessoa, seu personagem, ações, estilo de vida e atitude perante a vida.

Como viver? O que ser? A vida coloca estas questões eternas a cada pessoa, a cada um de nós. E a resposta para isso : "Preciso viver! Você só precisa viver com inteligência. Porque o presente é a vida!

Para concluir, gostaria de dizer algumas palavras sobre Tatyana Nikitichna Tolstoy. Durante minha pesquisa, percebi que este não é um escritor fácil. Seus livros causam muita polêmica. A atitude dos leitores em relação a eles é ambígua. Algumas pessoas não gostam dos livros dela, parecem incompreensíveis. Alguém fica surpreso com a habilidade e a imaginação sem limites do escritor. Mas que tipo de romance ela é"Kys",

foi agraciado com o prêmio "Triunfo" para 2001,

e também é o vencedor da competição

“As melhores publicações do XIV Moscou

feira internacional do livro"

em nomeação "Prosa-2001", diz que há um grande futuro na obra desta escritora, e ela deveria ser lida.

Pesquisar hipóteses………………………………………………………………

Progresso do estudo……………………………………………………..
Biografia de T. Tolstoi…………………………………………….
A história de T. Tolstoi…………………………………………………….
Quem é Vera Vasilievna……………………………………
Quem era a verdadeira Vera Vasilievna……………………..
Como T. Tolstaya se sente em relação ao seu herói……………..
Definição da palavra “Interessante”……………………………

Que definição combina com nosso herói……..

Pensamentos de D.I. Likhachev………………………………………………………………..
Conclusão………………………………………
Livros usados…………….

Ministério da Educação e Ciência da Rússia

Instituição educacional estadual

ensino profissional superior

"Universidade Estadual de Tomsk"

Texto e intertexto nas histórias de Tatyana Tolstaya “Se você ama, você não ama” e “O rio Okkervil”

Feito o trabalho

Aluno do grupo 13002

Faculdade de Filologia

Kameneva E.A.

Tomsk - 2011

Relevância do tema: A intertextualidade é um tema atual. Pois em cada texto podemos perceber elementos intertextuais, que em alguns casos são fundamentais para a compreensão de uma determinada obra.

Sujeito e objeto: Sujeito: intertextualidade e seus elementos. Objeto: histórias de Tatyana Tolstoy “Okkervil River” e “Se você ama, você não ama”

Objetivos: Chegar o mais perto possível da revelação do tema da intertextualidade, analisar as histórias de Tatyana Nikitichna Tolstoy “Você ama - você não ama” e “O Rio Okkervil” quanto à intertextualidade.

Considere a biografia e a obra de Tatyana Tolstoy.
Identificar os conceitos de intertextualidade e seus elementos necessários à análise de histórias.
Identificar e caracterizar elementos intertextuais na história “Se você ama, não ama”, de Tatyana Tolstoy.
Identifique e caracterize elementos intertextuais na história “O Rio Okkervil” de Tatyana Tolstoy.

A obra de Tatyana Tolstoy: A escritora Tatyana Tolstoy é chamada de prima donna da literatura russa moderna nos círculos literários, não sem razão, e às vezes não sem irritação. Ela é famosa, autoritária e talentosa, mas também é caprichosa, intransigente e desafiadoramente dura. Ele diz sobre si mesmo: “Interesso-me pelas pessoas “da margem”, isto é, para quem somos, via de regra, surdos, que consideramos ridículos, incapazes de ouvir as suas falas, incapazes de discernir a sua dor. Saem da vida, tendo entendido pouco, muitas vezes sem receber algo importante, e quando vão embora ficam perplexos, como crianças: o feriado acabou, mas onde estão os presentes? E a vida era uma dádiva, e eles próprios eram uma dádiva, mas ninguém lhes explicava isso.”

Tolstaya nasceu em uma família com ricas tradições literárias - neta de Alexei Tolstoy e Mikhail Lebedev. Graduado pelo Departamento de Filologia Clássica da Universidade de Leningrado. Ela se mudou para Moscou no início dos anos 1980 e começou a trabalhar na editora Nauka como revisora. A primeira história de Tatyana Tolstaya, “Eles estavam sentados na varanda dourada...”, foi publicada na revista Aurora em 1983. Desde então, vinte e quatro histórias foram publicadas.

A crítica oficial soviética desconfiava da prosa de Tolstoi. Alguns a censuraram pela “densidade” de sua escrita, pelo fato de que “não se consegue ler muito de uma só vez”. Outros, ao contrário, disseram que leram o livro com avidez, mas que todas as obras foram escritas segundo o mesmo esquema, estruturado artificialmente. Nos círculos de leitura intelectual da época, Tolstaya gozava da reputação de escritor original e independente.

Em 1990 sai para ensinar literatura russa nos EUA, onde passa vários meses por ano durante quase toda a década seguinte. Em 1991 escreve a coluna “Própria Torre do Sino” no semanário Moscow News e é membro do conselho editorial da revista Stolitsa. Aparecem traduções de suas histórias para inglês, alemão, francês, sueco e outros idiomas.

Os críticos de língua russa reagiram de maneira diferente ao novo Tolstoi, ao mesmo tempo que reconheceram sua habilidade em um grau ou outro, sobre o qual Boris Akunin respondeu da seguinte forma: “A linguagem de Tolstaya é “deliciosa”, “boa para lamber os dedos”.

Em 2001 Tolstaya recebe o prêmio da XIV Feira Internacional do Livro de Moscou na categoria “Prosa”, e no mesmo ano - o prestigioso prêmio “Triunfo”.

Hoje Tatyana Tolstaya se estabeleceu em sua cidade natal, São Petersburgo. Além da literatura, dirige um programa com o característico nome “Escola do Escândalo”.

Conceitos: A identificação de textos “alienígenas”, discursos “alienígenas” na composição da obra analisada, a determinação de suas funções constitui o aspecto intertextual de sua consideração. A correlação de um texto com outros (em seu sentido amplo), que determina sua completude semântica e multiplicidade semântica, é chamada de intertextualidade.

Os elementos intertextuais dentro de uma obra de arte são variados. Esses incluem:

1) títulos referentes a outra obra;

2) citações (com e sem atribuição) no texto;

3) alusão (figura estilística que contém uma indicação clara ou uma alusão clara a um determinado fato literário, histórico, mitológico ou político, consagrado na cultura textual ou no discurso coloquial);

4) reminiscência (elemento de um sistema artístico que consiste na utilização de uma estrutura geral, elementos individuais ou motivos de obras de arte previamente conhecidas sobre o mesmo tema (ou semelhante);

5) epígrafes (citação colocada no início de um ensaio ou parte dele para indicar seu espírito, seu significado, a atitude do autor em relação a ele, etc. Dependendo dos sentimentos literários e sociais, as epígrafes entraram na moda, tornaram-se uma maneira , e caiu em desuso e depois ressuscitou);

6) recontagem de texto alheio incluído em nova obra;

7) paródia de outro texto;

8) “citações pontuais” - nomes de personagens literários de outras obras ou heróis mitológicos incluídos no texto;

9) “expor” a conexão do gênero da obra em questão com o texto antecessor, etc. (Fateeva N.A. “Tipologia de elementos intertextuais e conexões no discurso artístico”)

A abordagem intertextual de uma obra de arte tornou-se especialmente difundida nas últimas décadas em conexão com o desenvolvimento do conceito de intertextualidade na crítica pós-estruturalista (R. Barthes, J. Kristeva, etc.), no entanto, a identificação no texto de citações e reminiscências significativas para sua organização e compreensão, o estabelecimento de suas conexões com outros textos, a definição e análise de tramas “vagabundas” têm tradições longas e profundas (lembre-se, por exemplo, da escola de A.N. Veselovsky na Rússia). O objeto de consideração das conexões intertextuais pode ser não apenas textos modernos, mas também textos da literatura clássica, também imbuídos de citações e reminiscências. Ao mesmo tempo, de particular interesse é a análise intertextual de tais textos, que se caracterizam pela “intersecção e interação contrastante de diferentes “planos textuais”, confundindo as fronteiras entre eles, textos onde as intenções do autor são realizadas principalmente na montagem e transformação de elementos intertextuais heterogêneos.

Via de regra, no âmbito da análise filológica de uma obra literária, limita-se a considerar apenas fragmentos de intertexto e conexões intertextuais individuais. Uma análise intertextual detalhada deve atender a duas condições obrigatórias: em primeiro lugar, do ponto de vista de Yu Kristeva, uma obra literária deve ser considerada consistentemente “não como um ponto, mas como um lugar de intersecção de planos textuais, como um diálogo de diferentes. tipos de escrita - o próprio escritor, o destinatário (ou personagem) e, por fim, a escrita formada pelo texto cultural atual ou anterior”, em segundo lugar, segundo Yu Kristeva, o texto deve ser considerado como um sistema dinâmico: “Qualquer texto. é produto da absorção e transformação de algum outro texto... A linguagem poética presta-se pelo menos a uma dupla leitura.”

Análise de texto: Vamos dar uma olhada mais de perto nos tipos e funções dos elementos intertextuais nas histórias de T. Tolstoi “Se você ama, você não ama” e “O rio Okkervil”.

O pós-modernismo é caracterizado por uma imagem do mundo, “na qual demonstrativamente, mesmo com alguma deliberação, um polílogo de linguagens culturais é trazido à tona, expressando-se igualmente na alta poesia e na prosa grosseira da vida, no ideal e no base, em impulsos do espírito e espasmos da carne " A interação dessas linguagens provoca a “exposição” de elementos intertextuais, que atuam como fator construtivo de formação do texto. O novo texto não apenas assimila o pretexto (discurso estranho ou código cultural), mas também se constrói como sua interpretação e compreensão. É permeado de citações, alusões e reminiscências que formam complexos semânticos interligados. Elementos intertextuais que remontam às mesmas fontes ou semelhantes, destacando um tema (motivo) ou imagem, também se combinam em complexos que podem entrar em diálogo.

O título da história de T. Tolstoi já é citável, referindo-se à rima adivinhadora “Se você ama, você não ama...”. “Amor” ou “aversão” nele é determinado pelo acaso e, portanto, é igualmente provável.

O texto da história, que se caracteriza pela narração em primeira pessoa, é construído como memórias da infância, enquanto o ponto de vista da criança é utilizado de forma consistente na estrutura narrativa. Recriando o processo de domínio do mundo com palavras, o autor, por assim dizer, modela o processo de sua cognição, reencarnando como uma criança, “condenada a entrar no círculo do pensamento sensorial, onde perderá a distinção entre o subjetivo e o objetivo , onde se aguçará a sua capacidade de perceber o todo através de um único detalhe...” (S. M. Eisenstein).

Em descrições ou raciocínios não familiares que refletem o ponto de vista de uma criança, a fronteira entre o mundo “próprio” e o “alienígena” é claramente distinguida. O mundo “alienígena” parece frio e hostil à criança, enquanto o mundo “próprio” é aquecido pelo calor de sua amada babá:

“Depressa, corra para casa! Para a babá! Ó enfermeira Grusha! Caro! Apresse-se para você! Esqueci seu rosto! Vou me aconchegar na bainha escura e deixar suas mãos quentes e velhas aquecerem meu coração congelado, perdido e confuso.

As imagens mitológicas e de contos de fadas que surgem na mente da criança refletem ambos os mundos, que se opõem no texto, e os organizam. O sistema figurativo da história recria a imagem de mundo da criança, que tem uma rígida oposição de avaliações e “ressuscita” inesperadamente elementos do pensamento mitopoético:

“Durante o dia não há Cobra, mas à noite ela engrossa com a substância crepuscular e espera silenciosamente: quem se atreve a pendurar uma perna no armário, e de manhã ela desaparecerá nas fendas. Atrás do papel de parede solto estão Indrik e Hizdrik...”

Uma série de imagens mitológicas constituem a primeira “camada” de intertexto da história. É complementado por sinais de outros códigos e textos culturais.

No espaço geral do texto, o complexo intertextual associado à imagem da “amada babá Grusha” e o complexo intertextual correlacionado à imagem de Maryivanna, a quem a menina odeia, correlacionam-se e dialogam:

“Pequena, obesa e com falta de ar, Maryivanna nos odeia, e nós a odiamos. Odiamos o chapéu com véu, as luvas furadas, os bolinhos secos, o “anel de areia” com que ela alimenta os pombos, e pisamos deliberadamente nesses pombos com nossos bots para assustá-los.”

A amada babá Grusha “não conhece nenhuma língua estrangeira”; o mundo dos contos de fadas e lendas (cujas fórmulas individuais penetram no texto), bem como o mundo de Pushkin e Lermontov percebido pela consciência do povo, está conectado com ela. :

“Pushkin também a amava muito [a babá] e escreveu sobre ela:“ Minha pombinha decrépita! Mas ele não escreveu nada sobre Maryivanna. E se o fizesse, seria assim: “Meu porco gordo!” »

A fala da babá quase não é representada na história, mas citações das obras de Pushkin e Lermontov estão associadas a ela. Qua:

"A babá canta:

O Terek flui sobre as pedras,

Um wa-a-a-al lamacento está espirrando...

Um checheno furioso rasteja até a costa,

Então ele limpa sua adaga-a-a-al...”

Essas citações são refratadas e transformadas na consciência das crianças, revelando uma série de conexões alusivas com imagens mitológicas:

“...Uma lua ameaçadoramente brilhante emerge de trás de uma nuvem de inverno; Um checheno negro, peludo, com dentes brilhantes, rasteja da lamacenta Karpovka para a margem gelada...”

Como resultado, as conexões intertextuais adquirem o caráter de uma espécie de trocadilho.

As citações explícitas são complementadas por citações e reminiscências implícitas (ocultas) (do lat. tardio reminiscentia - “memória”), que implicitamente (por meio de imagens individuais, entonação, etc.) lembram o leitor de outras obras, ver, por exemplo:

“...A babá vai chorar sozinha, e sentar, e abraçar, e não vai perguntar, e vai entender com o coração, como uma fera entende uma fera, um velho entende uma criança, uma criatura muda entende seu irmão. ”

Notemos que a amada babá, apesar do discurso que a representa, está ligada aos motivos da compreensão inefável e não-verbal, o coração. Ela é bastante “sem palavras”; seu discurso na história assimila palavras “alienígenas” (Pushkin, Lermontov, contos de fadas).

O complexo intertextual associado à imagem de Maryivanna é mais extenso e complexo. É enfaticamente logocêntrico e inclui elementos do código cultural de uma época passada. Como resultado, surge no texto o contraste entre “agora e então” e “presente e passado”. Se as citações das obras de Pushkin e Lermontov são inseparáveis para a heroína do presente, então ela percebe o discurso de Maryivanna como um sinal do passado.

A narração inclui comentários dispersos e aparentemente não relacionados de Maryivanna e fragmentos de suas histórias contendo dispositivos de fala caracterológicos vívidos: “Tudo era tão gracioso, delicado...” - “Não diga...” - “E agora...” ; “Sempre falei “você” apenas para minha mãe, a falecida. Você, mamãe... houve respeito. E o que é isso..."

O complexo intertextual associado à imagem de Maryivanna inclui ainda um fragmento do romance “Eu estava voltando para casa...” e um poema de seu tio Georges (três textos poéticos são apresentados na íntegra na história e formam uma espécie de trilogia). Esses poemas representam uma redução paródica de obras poéticas românticas, neo-românticas e pseudomodernistas, ao mesmo tempo que geram conexões intertextuais significativas para a história. Os poemas do tio Georges relacionam o texto a uma pluralidade indefinida de obras poéticas conhecidas do leitor e, mais amplamente, às características tipológicas de sistemas artísticos inteiros; as conexões intertextuais, neste caso, são da natureza de reminiscências histórico-culturais e alusivas.

Maria Kletkina, aluna do 9º ano

Usenitsa explora o conteúdo da história de T.N. Tolstoi "Rio Okkervil", tentando responder às perguntas: O que é a vida? Qual é o sentido da vida?

Download:

Visualização:

MBOU "Escola secundária nº 15 com estudo aprofundado de disciplinas individuais"

cidade de Gus-Khrustalny, região de Vladimir

Pesquisa criativa sobre literatura por um aluno do 9º ano “A”

Kletnina Maria

Tópico de pesquisa: “Um presente é a vida?” (baseado na história “The Okkervil River” de T.N. Tolstoy).

Propósito do estudo:

Através do estudo do texto da história de T.N. Tolstoi “Rio Okkervil” encontre a resposta para as perguntas:

O que é a vida?

O que é um sentido de vida?

Objetivos de pesquisa:

No texto da história, destaque os sonhos e a realidade da vida do personagem principal.
Determine a atitude do autor em relação ao seu herói.
Minha atitude em relação ao problema levantado na história.

Hipótese:

A vida de cada pessoa é única e inimitável.

Cada pessoa deveria ter um sonho, mas ele não deveria afastar-se da vida real. Um sonho deve ajudar cada um de nós a melhorar, atingir certos objetivos, tratar as pessoas ao nosso redor com compreensão e aceitá-las como são.

Progresso do estudo:

Quando criança, li muitas vezes um livro sobre um engraçado homem de madeira. Eu sabia de cor muitos episódios das aventuras do personagem principal. “A Chave de Ouro” é o nome deste livro. Ela me apresentou ao mundo, à vida dos personagens de contos de fadas. Posso dizer com segurança: “Este é meu primeiro livro”. O autor desta maravilhosa aventura é Alexey Nikolaevich Tolstoy. Em nossa literatura, havia três autores que usavam o sobrenome Tolstoi: Alexey Konstantinovich Tolstoy, Lev Nikolaevich Tolstoy e Alexey Nikolaevich Tolstoy.

Na aula de literatura conhecemos Tatyana Tolstaya. Eu estava interessado em saber se ela era parente de um dos famosos da literatura mundial. E descobri que Tatyana Tolstaya é neta de Alexei Konstantinovich Tolstoy, o mesmo que nos deu"Chave de ouro".Isso significa que existe um quarto autor com sobrenome famoso na literatura russa.

Eu a vi várias vezes no programa"Momento de gloria" , ela era membro do júri. Ela julgou com rigor, até mesmo com severidade, mas provavelmente de forma objetiva. Os participantes do programa tinham medo dela, mas os jurados a tratavam com respeito e respeito.

Tatiana Tolstaya entrou na literatura emdécada de oitentae imediatamente ficou famosa por suas histórias.

Neles ela combina precisão do desenho

Feliz vôo fantasias, psicologismo com o grotesco,

Compreender os mistérios espirituais com técnicas sofisticadas de escrita.

Na aula de literatura lemos e analisamosA história de T. Tolstoi “O Rio Okkervil”.

Baseio minha pesquisa nesta história.

Isto é o que a escritora diz sobre si mesma:“Me interesso pelas pessoas da periferia; aqueles. a quem, via de regra, somos surdos, a quem consideramos absurdos, incapazes de ouvir as suas falas, incapazes de discernir a sua dor. Saem da vida, tendo entendido pouco, muitas vezes sem receber algo importante, e quando vão embora ficam perplexos, como crianças: o feriado acabou, mas onde estão os presentes? E a vida era uma dádiva, e eles próprios eram uma dádiva, mas ninguém lhes explicava isso.”

Okkervil é um rio no leste de São Petersburgo,

o afluente esquerdo do rio Okhta, desaguando nele 1,8 km acima da foz.Ele flui dos pântanos ao sul de Koltush Heights.Ele flui pelo distrito de Vsevolozhsky, na região de Leningrado, e pelo distrito de Krasnogvardeysky, em São Petersburgo.

O que é o rio Okkervil para um herói?

Ele inventou este rio, sabe onde fica, mas nunca esteve lá. Para ele é um símbolo de beleza!

O mundo real em torno do personagem principal Simeonov era cinza, sombrio,"ventoso, chuvoso"desconfortável e solitário. Mas assim que foi ouvido em seu quartinho desconfortável"divino, rendado"a voz do disco, a voz de Vera Vasilievna, ele se viu em outro mundo onde se sentiu feliz. Este mundo isolou-o da realidade, do mundo real, que ele não queria e do qual tinha medo. Eu estava me escondendo dele.

Por isso, em seus sonhos, ele instala sua Amada imaginária no rio Okkervil, inventado em sua imaginação, e aproveita a vida neste mundo imaginário.

Quem é Vera Vasilievna?

Uma cantora com uma voz “divina” que transportou Simeonov desta realidade assustadora para outro mundo ideal onde a beleza reinava. Em sua imaginação, ela sempre permaneceu jovem e bonita, sua deusa. Embora às vezes outros pensamentos sombrios surgissem em sua cabeça, ele imediatamente os afastou.

« Simeonov... limpou a poeira da mesa, limpou os livros, instalou o gramofone,... tirou Vera Vasilyevna do envelope rasgado e manchado de amarelo..." e ouviu, fascinado:

Não, não é você que eu amo tão apaixonadamente,

Seu esplendor de beleza não é para mim;

Eu amo o sofrimento passado em você

E minha juventude perdida.

Quando às vezes eu olho para você,

Olhando em seus olhos com um olhar longo:

Estou ocupado falando misteriosamente

Mas não estou falando com você com meu coração.

Estou conversando com um amigo da minha juventude,

Estou procurando outros recursos em seus recursos.

Na boca dos vivos, os lábios há muito estão mudos,

Nos olhos há um fogo de olhos desbotados.

«… retirou com cuidado a silenciosa Vera Vasilievna, balançou o disco, apertando-o com as palmas das mãos esticadas e respeitosas e, virando-o, ouviu novamente, definhando, "

Os crisântemos do jardim já desapareceram há muito tempo

E o amor ainda vive em meu coração doente...

Como era a verdadeira Vera Vasilievna?

Animada, alegre e sem perder o gosto pela vida, ela comemora seu aniversário cercada de fãs e pessoas queridas. Ao vê-la, ao ouvi-la, Simeonov sente nojo. Além disso, ele fica enojado quando ela se lava no banho, mas ele ainda limpa o banho depois dela, lavando os últimos vestígios de suas ilusões.

Ele foi capaz de defender seus ideais? Ele está lutando com uma realidade que o enoja?

A atitude em relação ao herói é mista e ambígua. Por um lado, quero simpatizar com ele:uma pessoa se sente mal quando lhe acontecem problemas e ela se sente solitária, por outro lado, não se pode viver apenas em ilusões, embora não seja prejudicial sonhar; devemos ser capazes de viver em nossa terra pecaminosa e há alegrias em nossas vidas.

O herói me lembraAkaki de Gogol Akakievich , para quem a única alegria da vida é escrever cartas lindamente (e só!) no escritório, onde atua no mesmo cargo há muitos anos, sem ter amigos.

Simeonov parecenos heróis de Chekhov,que vivem, por assim dizer, em um caso, limitando-se ao menor ( Belikova as pessoas não gostam e... alegram-se com a sua morte; semelhante a ele e outra montanha -Alyokhin da história “O amor" ). Acredito que o herói da história vive uma vida chata e estranha: afinal, depende principalmente da própria pessoa como ela vai construir sua vida, no que vai se interessar, quem serão seus amigos, sem quem e o que ele não pode viver sem.

Sobre Simeonov, eu diria que ele não vive, mas existe.

Como Tatyana Tolstaya se sente em relação a ela herói? Quais detalhes ajudam a responder a essa pergunta. O herói não tem nome, apenas sobrenome. Parece-me que isso acontece em nossas vidas quando uma pessoa não é tratada com respeito.

Vamos ouvir os versos do poema E. Yevtushenko “Não existem pessoas desinteressantes no mundo”, ajudaram-me a encontrar a resposta à questão colocada.

Não existem pessoas desinteressantes no mundo.

Seus destinos são como as histórias dos planetas.

Cada um tem tudo de especial, próprio,

E não existem planetas semelhantes a ele.

E se alguém vivesse despercebido

E com essa invisibilidade eu era amigo,

Ele era interessante entre as pessoas

Por ser muito desinteressante.

Todo mundo tem seu próprio mundo pessoal secreto.

Existe o melhor momento deste mundo.

Chegou a hora mais terrível deste mundo.

Mas tudo isso é desconhecido para nós...

No dicionário explicativo encontramos dois significados da palavra"interessante":

1. Bonito, atraente.

2. Interesse emocionante, divertido, curioso.

Qual das definições está indubitavelmente relacionada com Simeonov?

Essas pessoas são pouco atraentes e desinteressantes; eles existem e, ao mesmo tempo, parecem não existir. Nós eles“nós os consideramos ridículos”,nós os chamamos de excêntricos ou qualquer outra coisa que seja mais dolorosa para eles.

Encontro um significado profundo nas palavras de T. Tolstoi: não devemos ser indiferentes a essas pessoas, e seus pensamentos coincidem com o ponto de vista do poeta Yevtushenko:

Não existem pessoas desinteressantes no mundo...

Esta história ensina muito:esteja mais atento às pessoas (inclusive os excêntricos), compreenda-as e ajude pelo menos com uma palavra gentil ou atenção, não seja insensível.

A sabedoria popular diz:“Viver a vida não écampo vai; coisas acontecem ao longo do caminho..."E se estamos nesta vida, então precisamos viver com alegria, ir em direção ao nosso objetivo real e querido, ter amigos e camaradas confiáveis. O escritor Alexander Kuprin observou que“O valor da vida é determinado pelo que uma pessoa deixa para trás.”

Claro, todos sonhamos e cada um de nós tem os seus próprios sonhos. Às vezes os sonhos nos levam muito alto, mas não importa o quão alto subamos em nossos sonhos, ainda temos que descer à terra todas as vezes para nos acostumarmos a compreender nossas ações, aprender com a experiência cotidiana com pessoas inteligentes, encontrar amigos, discutir, discutir e fazer as pazes – em uma palavra, aprender com a vida.Porque a vida nos dá muitas alegrias: a alegria de procurar, a alegria de descobrir, a alegria de admirar a beleza.

Gostaria de citar os pensamentos muito corretos do acadêmicoD.S. Likhacheva: “Quase todas as pessoas combinam características diferentes. É claro que algumas características predominam, outras são ocultadas e suprimidas. Você deve ser capaz de despertar as melhores qualidades nas pessoas e não perceber pequenas deficiências.”

Analisando a história “Rio Okkervil”, pensei na pessoa, seu personagem, ações, estilo de vida e atitude perante a vida.

Como viver? O que ser?A vida coloca estas questões eternas a cada pessoa, a cada um de nós. E a resposta para isso: "Preciso viver! Você só precisa viver com inteligência. Porque o presente é a vida!

Foi premiado com um prêmio"Triunfo" para 2001,

E também o vencedor da competição

“As melhores publicações do XIV Moscou

feira internacional do livro"

Na nomeação "Prosa-2001", diz que há um grande futuro na obra desta escritora, e ela deveria ser lida.

Tópico de pesquisa………………………………………………………………..

Propósito do estudo……………………………………………………

Pesquisar hipóteses………………………………………………………………

Progresso do estudo……………………………………………………..
Biografia de T. Tolstoi…………………………………………….
A história de T. Tolstoi…………………………………………………….
Quem é Vera Vasilievna……………………………………
Quem era a verdadeira Vera Vasilievna……………………..
Como T. Tolstaya se sente em relação ao seu herói……………..
Definição da palavra “Interessante”……………………………

Que definição combina com nosso herói……..

Pensamentos de D.I. Likhachev………………………………………………………………..
Conclusão………………………………………
Livros usados…………….

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